title: 御坊川駅

text: 単式1面1線。現在の御坊川第一踏切付近（御坊川鉄橋西詰。花園駅より約100m長尾駅方面）に位置した。


title: 御坊川駅

text: 戦後、長尾線への大型ボギー車導入の際、駅が御坊川に近いため拡張できず、また、近くの道路拡張の計画に駅が邪魔になることにより廃止される。1954年（昭和29年）8月1日、すぐ近くに花園駅が開業している。


title: 御坊川駅

text: 休止・廃止時期は正確には不明。花園駅開業時には廃止されていた。


title: モンスターチルドレン

text: モンスターチルドレンとは、学校や教員に対して、狡猾に反抗する子供を指す和製英語である。モンスターペアレントからの派生語。従来の反抗が、反抗期を迎えた小学校高学年・中学生・高校生に多く見られたのに対し、小学校低学年から頻繁に見られるのが特徴である。


title: モンスターチルドレン

text: 日本のみならず、ドイツでも問題行動を持つ子どもが増加しており、学習障害や学級崩壊の引き金となることが話題となり、ミヒャエル・ヴィンターホフが著書で問題提議している。


title: モンスターチルドレン

text: 基本的に自己中心で、学校や教員を含む大人が何をされたら困るのか、見透かした上での行為が多い。


title: モンスターチルドレン

text: 例えば、


title: モンスターチルドレン

text: 原因としては、親が学校や教員に敬意を持っていないことを、知ってしまっている場合が多く、ZAKZAKの社会面2008年9月29日版では、


title: モンスターチルドレン

text: としている。


title: モンスターチルドレン

text: また、2008年8月31日付のJ-CASTニュースでは、「いしかわ子ども交流センター」の企画交流課長の言として、


title: モンスターチルドレン

text: と打ち明けた様子を記載するなどしている。


title: モンスターチルドレン

text: モンスターペアレントと呼ばれる親は、学校や教員にクレームを付けた後、親の権威を誇示する目的で、学校や教員が萎縮した様子をそのまま子供に伝えることがある。また、学校や教員が、体罰などの強制手段を用いることができず、最終的には学校や教員の指導に従うも従わないも、子供の意思に委ねられていることを知っている場合もある。


title: モンスターチルドレン

text: 前述のJ-CASTニュースでは続けて、


title: モンスターチルドレン

text: とする談話を掲載している。


title: モンスターチルドレン

text: なおモンスターチルドレンは、モンスターペアレント共々家庭教育のゆがみの中から生じているとの指摘は、以前よりなされている。


title: モンスターチルドレン

text: モンスターチルドレンは、必ずしも在校生ばかりとは限らず、卒業後に見られるケースも多く、中には卒業後に復讐や仕返しと称して担任であった教師を殺傷する事件も発生している。


title: モンスターチルドレン

text: 臨床心理学の専門家である長谷川博一は、2008年7月29日に愛知県知立市の中学校で発生した、卒業生の少年（当時18歳）が元教諭を刃物で刺して重傷を負わせるというお礼参りの事件に関連し、「客観的に見れば大きくない過去のことについて『これだけ被害を受けた』と攻撃するモンスターチルドレンが、最近は増えている」と語っている。


title: ルノーのエンジン型式一覧

text: ルノーのエンジン型式一覧では、ルノーの市販車用エンジンを一覧でまとめた。なお、1980年代中頃まではエンジンの型式が数字のみで、それ以降はアルファベットを含めた英数字で命名されている。尚、傘下のルノーサムスンや日産、ダチア、メルセデス・ベンツにおいても一部のエンジンについては同様の型式が適用される。


title: ルノーのエンジン型式一覧

text: 1980年代まで用いられた数字のみの名称は開発年月順に命名されている


title: ルノーのエンジン型式一覧

text: 1980年代半ばからは全てXnY（X,Y: アルファベット、n: 数字）というように命名されている


title: ルノーのエンジン型式一覧

text: 1965年登場のルノー・16用に設計されたオールアルミニウムの直4OHVエンジン。


title: ルノーのエンジン型式一覧

text: 1946年登場のルノー・4CV用に設計された鋳鉄の直4OHV 3ベアリング・エンジン。「B」は生産工場であるビアンクールの頭文字であり別名ビアンクール・エンジンとも呼ばれる。ルノー・ドーフィン、ルノー・4にも搭載された。1962年登場のルノー・8用に設計された鋳鉄の直4OHV 5ベアリング・エンジン。「C」は生産工場であるuクレオンの頭文字であり初期にはシェラ・エンジンとも呼ばれた。極めて頑丈で低コストだったため改良を重ねて35年に渡って生産され、ほとんどの小型ルノー車に搭載された。


title: ルノーのエンジン型式一覧

text: 1990年代半ばにC型の小さい方の後継として登場した直4SOHC鋳鉄のガソリン・エンジン。


title: ルノーのエンジン型式一覧

text:
1988年ルノー・19に搭載されて登場。C型の大きい方の後継で、直4SOHC 鋳鉄のガソリン・エンジン。その後ルノー・クリオ、ルノー・メガーヌ等幅広いモデルに搭載される。「E」はEnergyの略である。
1981年A型の後継として登場した直4SOHC 鋳鉄のエンジン。2000年代後半に後継のM型(ガソリン)が登場するまで長らくルノー・エンジンラインナップの中心的な存在となる。同社初のマルチバルブ(4V)エンジンとして、ルノー・19 16S(16V)に搭載され、以降2010年代後半までRS用のエンジンとしてパワーアップを繰り返していく。後継のディーゼルエンジンはR型。
1980年後半に当時提携関係にあったボルボと共同で開発された直4、直5エンジンで、ガソリンとディーゼルのモジュラー化が計画されていたが、ガソリン版はキャンセルされて、1993年にディーゼル版の生産が開始された。
G8T/G9T: 2188 cc
G9U: 2464 cc


title: アンドレッティ・ベイン

text: アンドレッティ・ベイン（Andretti Bain 1985年12月1日 - ）はバハマのナッソー出身の陸上競技選手。専門は400m走


title: アンドレッティ・ベイン

text: 2004年の世界室内陸上選手権の1600メートルリレー走でクリス・ブラウン、ティモシー・マニングス、デニス・ダーリングと共に5位になった。2008年のNCAA室内陸上選手権の400メートル競走で優勝、予選では自己ベストの46秒02を出した。


title: アンドレッティ・ベイン

text: 2008年のNCAA陸上選手権では400mで44秒62を出して優勝、同年の北京オリンピックではバハマ選手団の一員となり、1600mリレーで銀メダルを獲得した。


title: サロンスタイル

text: サロンスタイル（サロンスタイル）はコーセー コスメポートが製造、販売するヘアケア製品ブランド。


title: NHKスペシャル・大英博物館

text: 『NHKスペシャル・大英博物館（エヌエイチケイ スペシャル だいえいはくぶつかん）』は、日本のテレビ番組。1990年（平成2年）から1991年（平成3年）にかけて、NHK総合テレビの『NHKスペシャル』枠で放送されたドキュメンタリー番組である。


title: NHKスペシャル・大英博物館

text: 大英博物館に収蔵される様々な歴史的遺物をその背景と共に解説している。音楽は篠崎正嗣と大島ミチルのユニット「式部（しきぶ）」が担当。その仕掛け人として、音楽プロデュースを Kim Studio の伊藤圭一が担当している。


title: NHKスペシャル・大英博物館

text: 表記内容は左から順に、話数（「第○集」）、サブタイトル、放映日、特記事項（番組内容に関わる事項）。


title: 北澤宏一

text: 北澤 宏一（きたざわ こういち、1943年4月17日 - 2014年9月26日）は日本の化学者。元東京都市大学学長・独立行政法人科学技術振興機構顧問・東京大学名誉教授。


title: 北澤宏一

text: 1986年末から1987年に起きた高温超伝導研究フィーバーの火付け役として知られる。朝日賞の選考委員も務めた。長野県飯山市出身。


title: TUIフライ・ノルディック

text: TUIフライ・ノルディック（TUIfly Nordic）はスウェーデンのチャーター航空会社。以前はブリタニア・ノルディック（Britannia Nordic）という名称であったが2006年5月1日より現在の名前に改称された。主に北欧諸国から地中海沿岸やカナリア諸島、タイなどにリゾート路線を提供している。


title: TUIフライ・ノルディック

text: TUIフライ・ノルディックの前身であるトランスウィード・エアウェイズのチャーター便運航部門として設立され、1996年にスウェーデンの旅行会社Fritidsresorによってチャーター部門が買収されたことでブルー・スカンジナビアと改称された。その後1999年にFritidsresorがイギリスのトムソングループに買収されたことでブルー・スカンジナビアはブリタニア・ノルディックとなった。


title: TUIフライ・ノルディック

text: 2000年にトムソン・グループがTUIグループに買収され、TUIのマーケティング戦略として2006年にトムソンフライ、2006年にTUIフライ・ノルディックとブランド名が一新され、機体の胴体部分には主にチャーター便運航を担当しているFritidsresorのロゴが記載されているものもある。


title: 泪のムコウ

text: 「泪のムコウ」（なみだのムコウ）とは、ステレオポニーの2ndシングルである。発売元は、gr8! records。


title: 泪のムコウ

text: 毎日放送・TBS系テレビアニメ『機動戦士ガンダム00 -2nd Season-』後期（第14話-第25話）オープニングテーマ。


title: 泪のムコウ

text: 2009年1月4日より、公式携帯サイト「MUSICO」にて着うたが配信されている。


title: 泪のムコウ

text: 週間2位という記録は、平成生まれのガールズバンド史上初の快挙となった。


title: ダールカエルガメ

text: ダールカエルガメ（学名：）は、ヘビクビガメ科カエルガメ属に分類されるカメ。


title: ダールカエルガメ

text: カエルガメ属では唯一アンデス山脈より西部に分布する。


title: ダールカエルガメ

text: コロンビア（ボリバル県）固有種


title: ダールカエルガメ

text: 最大甲長21.5cmとカエルガメ属最小種。背甲は非常に扁平で、上から見ると細長い。背甲中央部の椎甲板は平坦で、背甲中央部の縁甲板はわずかに反り返る。背甲の色彩は緑褐色や暗褐色一色。背甲と腹甲の継ぎ目（橋）や腹甲の色彩は淡黄色や黄色で、甲板の継ぎ目（シーム）に沿って不明瞭な灰色の斑紋が入る。


title: ダールカエルガメ

text: 頭部は大型で扁平。咬合面は幅広く、顎の筋肉が発達しているため固い獲物を噛み砕くことに適している。喉に左右に1本ずつ髭状の突起がある。頸部は短い。頭部や頸部の背面の色彩は灰褐色や緑褐色、側頭部（上顎や鼓膜含む）の色彩は淡黄色や黄色、腹面の色彩は黄褐色。


title: ダールカエルガメ

text: 幼体は椎甲板にあまり発達しない筋状の盛りあがり（キール）があるが、成長に伴い消失する。


title: ダールカエルガメ

text: 低地にある森林内の河川や池沼などに生息する。夜行性。水棲傾向が強く、水場が干上がったり産卵を除けば上陸することはまれ。


title: ダールカエルガメ

text: 食性は動物食で、魚類、両生類の幼生、昆虫類、甲殻類、貝類、動物の死骸などを食べる。


title: ダールカエルガメ

text: 繁殖形態は卵生。水辺に1回に1-6個の卵を年に数回に分けて産む。


title: ダールカエルガメ

text: 分布が極めて限定され、生息数の少ない種と考えられている。加えて開発による生息地の破壊、水質汚染などにより生息数は激減している。


title: アントン・ココリン

text: アントン・ココリン（Anton Sergeyevich Kokorin, ) 1987年4月5日 - ）はウズベキスタンのタシュケント出身のロシアの陸上競技選手。専門は短距離走。


title: アントン・ココリン

text: 2006年世界ジュニア陸上選手権の1600mリレーで銀メダル、2008年の北京オリンピックの1600mリレーで銅メダルを獲得した。


title: ニューマドリッド地震帯

text: ニューマドリッド地震帯（ニューマドリッドじしんたい、）は、アメリカ合衆国中西部にある地震帯でイリノイ州、ミズーリ州、アーカンソー州、ケンタッキー州、テネシー州、ミシシッピ州の6つの州にまたがる活断層帯である。ニューマドリッド断層ともいう。


title: ニューマドリッド地震帯

text: 約300年から500年間隔で大地震を引き起こすと考えられており、近年発生した地震では1811年から1812年の冬季に連続して発生したニューマドリッド地震がある。


title: エレクトロ・ポップ

text: エレクトロ・ポップ（）は、1978年から1981年にかけて最初に流行したエレクトロニック・ミュージックの一形式。エレクトロ・ポップは、チャート指向のシンセポップが開拓した大量市場を基盤として生まれた。多くのバンドは、1990年代と2000年代もエレクトロ・ポップの伝統を守り続けた。


title: エレクトロ・ポップ

text: エレクトロ・ポップは、冷たくロボット的で、電子音を強調するのが特徴であり、これによってシンセポップと区別される。それは、当時の初期アナログシンセサイザーの制約によるところが大きい。また、近未来SFに縁取られた、異星人的で無表情な歌詞も特徴とする。


title: エレクトロ・ポップ

text: 大部分のエレクトロ・ポップは、シンプルで覚えやすいフックとダンスビートのポップ・ミュージックである。ただし、そのダンスビートはエレクトロ・ポップがインスパイアを与えた、のちのエレクトロニック・ダンス・ミュージック（テクノ、ハウス、エレクトロクラッシュなど）の超シンプルなダンサビリティとは異なる。


title: エレクトロ・ポップ

text: 初期エレクトロ・ポップの例としては、ジョルジオ・モローダーとドナ・サマーの『アイ・フィール・ラブ』などがあげられる。英国人も積極的にかかわり、デヴィッド・ボウイの〈ベルリン時代〉のアルバム、『ヒーローズ』と『ロウ』の影響を受けた。ほかの大きな影響源は、ドイツのバンド、クラフトワークと日本のバンド、イエロー・マジック・オーケストラ(YMO)である。また、いくつかのグループはニューヨークのシンセ・パンク・グループ、スーサイドや、クラウト・ロックのバンド、ノイ!、クラスター、カンからもインスピレーションを受けた。


title: エレクトロ・ポップ

text: 北ヨーロッパには実験的で前衛的な電子音楽の長い歴史があるが、エレクトロ・ポップにはほとんど影響をおよぼしていない。だが、その前衛的な電子音楽の伝統は、「BBCラジオ・音響ワークショップ」や「ロンドン電子音楽スタジオ」のような組織において10年以上にわたり技術的な専門知識を蓄積した。それらの組織は、シンセ・ロックの先駆者たち─ブライアン・イーノ、ロキシー・ミュージック、タンジェリン・ドリーム、ピンク・フロイドの仕事を後援した。


title: エレクトロ・ポップ

text: エレクトロ・ポップは1970年代終わりから1980年代はじめの英国音楽プレスにおいて、ミック・ファレンらによって批判された。


title: エレクトロ・ポップ

text: エレクトロ・ポップは、そのシンセ・サウンドが1980年代初頭の英国ニュー・ロマンティクス・ムーブメントとも密接に関わり合っている。また、初期エレクトロ・ポップは、サンプラー使用と後のレイヴ要素をもった、ニュー・オーダーの記念すべき1983年のシングル「ブルーマンデー」によって大きく変わった。その後エレクトロ・ポップは10年にわたる〈冬の時代〉を迎える。その「ブリップ音とビープ音」は近代性という意味をはぎ取られ、レイヴ・カルチャーにとっては新ロマン主義的な懐古の対象となった。


title: エレクトロ・ポップ

text: エレクトロ・ポップの中で、ヒットラーやナチスを擁護したことのあるデヴィッド・ボウイの「ヒーローズ」は、人種差別とファシズム思想が一部から疑われていた。だが、米国の黒人文化の中でもジョージ・クリントンとPファンクやロジャー&ザップのようなミュージシャンは、R&Bやファンクにエレクトロニクス導入した独特のスタイルのサウンドを追究した。後にデトロイト・テクノのジャンルも登場した。また、ニューヨークのアフリカ・バンバータもクラフトワークをサンプリングすることによって、ヒップホップのエレクトロ・スタイルを発明した。またMの「ポップ・ミューヂック」やリップスの「ファンキー・タウン」のような、よりポップな大ヒット曲も生まれた。


title: エレクトロ・ポップ

text: 90年代には、ケミカル・ブラザーズ、ファットボーイ・スリム、ゴールディー、トリッキー、ダフト・パンク、モービーらが登場した。エレクトロ・ポップは2000年代初めにエレクトロクラッシュ・ムーブメントとしてリバイバルした。それはフェリックス・ダ・ハウスキャット、ルーク・スレーターのようなアーティストと、ロンドンのNag Nag Nag、Kashpoint、Electrogogoのようなナイトクラブによって、ダンスシーンを背景に爆発した。


title: エレクトロ・ポップ

text: ロンドン、ニューヨーク、ベルリン、そしてアナーバーのエレクトロ・クラッシュ・シーンから多くのエレクトロ・ポップ・ミュージシャンが登場し、2002年から現在にいたるまでアルバムを作り続けた。フィッシャースプーナー、レディトロン、メルニク、テンポシャーク、ピーチズ、ゴンザレス、ザ・ウィップ、、マシュー・ディアー、Ｔ・ロームシュマイアー、エレン・エイリアン、ミス・キトゥン、ザ・ナイフ、ホット・チップ、レディー・ガガ、MGMTなどがその例である。


title: エレクトロ・ポップ

text: 2008年から2009年にかけ、ブリトニー・スピアーズの「ウーマナイザー」、「スリー」、レディー・ガガの「ジャスト・ダンス」、「ポーカー・フェイス」などのエレクトロポップ調の楽曲がBillboard Hot 100において1位を獲得し、ヒップホップの人気低下も相まって、エレクトロポップは米国のポピュラー・ミュージックの主要ジャンルにのし上がったように見える。


title: アンドレ・アントワーヌ

text: アンドレ・アントワーヌ（André Antoine 1858年1月31日 - 1943年10月23日）はフランスの俳優、演出家である。自由劇場を主宰し、リアリズム演劇の先駆けとなった。


title: アンドレ・アントワーヌ

text: ガス会社に勤める傍ら、アマチュアの演劇サークルに所属し、演技、演出の経験を積んだ。やがて、従来の演劇に物足りなさを覚え、1887年、同志とともに小さな劇場を借り、アントワーヌが主演・演出を務めて「自由劇場」（）の旗揚げ公演を行った。出し物はエミール・ゾラ原作の『ジャック・ダムール』などで、アントワーヌの写実的な演技が評判になった。その後、トルストイの『闇の力』、イプセンの『幽霊』『野鴨』、ストリンドベリ、ハウプトマンなど北欧の作品も好んで採り上げ、国外にも巡業した。資金難のため、自由劇場の公演は1896年で終わったが、10年ほどの活動の間に演劇界に大きな影響を及ぼし、近代演劇史にその名を残すことになった。


title: アンドレ・アントワーヌ

text: 1897年にアントワーヌ座の支配人、1906年にはオデオン座の責任者となり、1914年には映画界へ進出した。


title: にしだあつこ

text: にしだ あつこ（本名：西田 敦子（読み方同じ））は、日本の女性グラフィックデザイナー・イラストレーター。元ゲームフリーク所属。一般的にピカチュウをデザインした人物として知られる。


title: にしだあつこ

text: 『ポケットモンスター』シリーズのキャラクターデザイナーの1人。知人の紹介によって、森本茂樹や藤原基史よりも1年遅れて入社してきた。ゲームフリーク入社前は別のメーカーでグラフィッカー、デザイナーとしての経験を積んでいた


title: にしだあつこ

text: ゲームフリーク社員として初代ポケットモンスターのデザインに携わり、他のデザイナーやプランナーと話し合う中で「ピカチュウ」を考案する。「ピカチュウ」という名前をつけたのもにしだである。ただ当初はリスをモチーフにしたポケモンで、「チュウ」は響きでなんとなく足したものであり、それを田尻智が後付けで「ねずみポケモン」とした。フシギダネ・ヒトカゲ・ゼニガメを担当したのもにしだである。


title: にしだあつこ

text: キャラクターデザインをする他、ポケモンカードゲーム等ではイラストも手がけている。その他、『ラグナロクオンライン』、カードゲーム『デ・ジ・キャラットC.C.G』シリーズなど、多彩に活躍している。


title: にしだあつこ

text: ペンネームは最初、本名をそのまま使っていたが、後にひらがな表記へと改名した。現在はゲームフリークを退社し、フリーランスで活躍しているが、『ポケットモンスター』シリーズには引き続き参加している。


title: ンコングサンバ

text:
ンコングサンバ（Nkongsamba）は、カメルーン西部のリトラル州の都市。
州都ドゥアラから北に105km、バンブトス山地の南斜面の標高826mの地点に位置する。
2012年の人口は11万1142人。
パームオイル、バナナ及びコーヒーの集散地であり、トランスカメルーン鉄道西部線がドゥアラ港まで連絡している。


title: ンコングサンバ

text: 19世紀にドイツ領となった。


title: ンコングサンバ

text: 1911年にはドゥアラまでの鉄道が開通した。


title: ンコングサンバ

text: 第一次世界大戦後はフランス領カメルーン（東カメルーン）に属した。


title: アセチルニトロセルロース

text:
アセチルニトロセルロース(Cellulose Acetate Nitrate、略：CAN)とはアセチルセルロースとニトロセルロースの中間的な物質でセルロースのグルコース単位の3つのヒドロキシ基のうち一個か二個をアセチル化して、残りをニトロ化したものである。
日本語では難燃化ニトロセルロースと呼ぶ場合もある。
ニトロ基2個とアセチル基1個の場合とニトロ基1個とアセチル基2個の場合があり物性が異なる。


title: アセチルニトロセルロース

text:
基本的な物性は難燃性でありながら焼尽性を持ち、高い機械的強度を持つ。
この性質を利用して、軍用では焼尽性容器の材料やガンパウダーの材料に用いられる。
RDXと混合したCAN-RDXガンパウダーはLOVA火薬のM43プロペラントとしてアメリカ軍で正式採用されている。


title: アセチルニトロセルロース

text: 難燃性の性質を高める場合には不燃性の高いアセチルブチルセルロースと混合する場合もある。


title: イヴァノ・バリッチ

text: イヴァノ・バリッチ（Ivano Balić , 1979年4月1日 - ）はクロアチアのスプリト出身の男子ハンドボール選手。世界でも最高の選手の一人と考えられており、国際的な大会において6度の最優秀選手に選ばれている。最初は地元のバスケットボールクラブのKKスプリトでバスケットボールをやっていたが、その後RKスリプトでハンドボールを始める。その後はクロアチア代表に選ばれ、2003年の世界男子ハンドボール選手権ではポルトガルを破り優勝を果たす。2006年のスイスで開かれヨーロッパ男子ハンドボール選手権ではMVPを獲得し、2007年のドイツでのヨーロッパ男子ハンドボール選手権ではチームは5位だったにもかかわらずバリッチはMVPを獲得した。2008年のヨーロッパ男子ハンドボール選手権ではトップとなる44得点の活躍で、決勝こそデンマークに敗れたもののチームに準優勝に導き、大会のベストセブンにも選ばれる。


title: イヴァノ・バリッチ

text: 2008年の北京オリンピックでは開会式でクロアチア選手団の先頭に立ち、旗手を務めた。


title: イヴァノ・バリッチ

text: 2003年と2006年にはIHF年間最優秀選手に選ばれており、2003年はクロアチア国内でも最優秀選手に選ばれている。


title: イヴァノ・バリッチ

text: 2014/2015シーズンを終了後に引退。その後クロアチアハンドボール協会でコーディネーターを務めている。


title: 福田彦助

text: 福田 彦助（ふくだ ひこすけ、1875年11月5日 - 1959年7月30日）は、日本陸軍の軍人。最終階級は陸軍中将。


title: 福田彦助

text: 山口県出身。福田善助の長男として生れる。成城学校、陸軍幼年学校を経て、1896年（明治29年）5月、陸軍士官学校（7期）を卒業。翌年1月、歩兵少尉に任官し、歩兵第1連隊付となる。1902年（明治35年）11月、陸軍大学校（16期）を卒業し歩兵第18連隊付となった。


title: 福田彦助

text: 1903年（明治36年）12月、韓国駐剳軍副官に就任し、留守近衛師団参謀、留守第3師団参謀、後備第2師団参謀、参謀本部付、陸軍省人事局課員、参謀本部員、ウラジオストク駐在などを経て、1908年（明治41年）12月、歩兵少佐に昇進。


title: 福田彦助

text: 1910年（明治43年）6月、オデッサ駐在となり、ロシア大使館付武官補佐官、歩兵第37連隊大隊長を歴任し、1913年（大正2年）2月、歩兵中佐に進級し歩兵第18連隊付となった。1914年（大正3年）8月、若松連隊区司令官に発令され、1915年（大正4年）10月から第一次世界大戦で観戦武官としてロシア軍に従軍した。1916年（大正5年）8月、歩兵大佐に昇進。1917年（大正6年）1月、歩兵第60連隊長に就任。シベリア出兵時には参謀本部付（オムスク機関）、浦塩派遣軍司令部付として出動し、ニコリスクで情報収集活動に当たった。


title: 福田彦助

text: 1920年（大正9年）8月、陸軍少将に進級し歩兵第6旅団長に着任。第15師団司令部付を経て、1925年（大正14年）5月、陸軍中将に進み下関要塞司令官に着任。1926年（大正15年）3月、第6師団長に親補され、1928年（昭和3年）4月から9月まで第二次山東出兵に出動した。1929年（昭和4年）8月、予備役に編入。


title: 朽木祥

text: 朽木 祥（くつき しょう、1957年 - ）は、日本の児童文学作家。


title: 朽木祥

text: 広島市生まれ。鎌倉市在住。被爆二世。広島市立基町高等学校卒業、上智大学大学院博士前期課程修了。


title: 朽木祥

text: デビュー作『かはたれ』（福音館書店）で四つの賞を受賞したのを初めとして数々の賞に輝く。作品はファンタジー、リアリズム、ヒロシマ関連など多岐にわたる上、幼年からヤングアダルト、成年向けと作品の対象年齢も広い。豊かな教養に裏打ちされた文章の品格の高さとユーモア、ストーリーテラーとしての巧みさもさることながら、「共感共苦」をテーマにした文学性の深さには定評がある。神宮輝夫は『風の靴』の後書きで、作品の的確なディテールと物語の推進力に言及し、「子どもの文学の新しい流れを予感させる」と述べている。日本国内の主な児童文学賞をほぼ毎年受賞している他、2014年にはドイツのミュンヘン国際児童図書館が発行する国際推薦児童図書目録、ホワイトレイヴンスに『八月の光』（偕成社）『光のうつしえ　廣島　ヒロシマ　広島』（講談社）の2冊が選定されている。この目録には世界50カ国以上から200作品が選ばれる。通常一作者一作品のところ、二作品が選ばれるのは異例の扱いであり、朽木の作品が国内のみならず国外でも評価の高い証であろう。この二作品は、フランクフルトやボローニャのブックフェアでも取り上げられている。2016年版には『あひるの手紙』（佼成出版社）がホワイトレイヴンスに新たに選定された。2016年7月20日、7月27日、8月6日に『八月の光』の中の「石の記憶」がNHKの国際放送局にて17言語（英語～スワヒリ語）に翻訳されて放送されるなど、活躍は広がりを見せている。


title: 朽木祥

text: ※ 『かはたれ』、『風の靴』、『八月の光』（偕成社）、『光のうつしえ』は厚生労働省の児童福祉文化財に選定されている。


title: ヴィレーヌ川

text: ヴィレーヌ川（フランス語:Vilaine、）は、フランス西部、ブルターニュ地域圏を流れる川である。水源はマイエンヌ県で、モルビアン県のペネスタンにおいて大西洋へ注ぐ。


title: ヴィレーヌ川

text: エヴランでは、イル＝エ＝ランス運河によってランス川と結ばれている。


title: ヴィレーヌ川

text: ヴィレーヌ川は4つの県を流れる。


title: ヴィレーヌ川

text: 3つのダムが、治水、飲料水確保、余暇地としてヴィトレ周囲に建設された。


title: ヴィレーヌ川

text: ヴィレーヌ川はブルターニュの運河システムの一部である。レンヌから大西洋への区画は小さな船で航行できる。レンヌでは、イル＝エ＝ランス運河につながる。ルドンでは、ナント＝ア＝ブレスト運河と交差している。


title: 永田琴

text: 永田 琴（ながた こと、1971年 - ）は、日本の映画監督、脚本家。


title: 永田琴

text: 独立してからしばらくは永田 琴恵（ながた ことえ）名義で活動していた。


title: 永田琴

text: 関西学院大学商学部卒業。岩井俊二に師事し、数多くの作品で助監督経験を経て、2001年に独立し、フリーのディレクターとして企画や演出をするようになる。同年の『壁穴』（OV）で監督・脚本家デビュー。2004年の『恋人日和』「イカルスの恋人たち」で劇場公開デビュー。2006年に「渋谷区円山町」で本格的に長編映画を手掛ける。2009年には『妄想姉妹〜文學という名のもとに〜』（日本テレビ）でテレビドラマの監督を務める。


title: 永田琴

text: 2011年、ジンジャースタジオ株式会社を設立し、子どものための映画ワークショップ「えいがっこ！」を主催する。


title: フィリプ・ウデ

text: フィリプ・ウデ（Filip Ude 1986年6月3日- ）はクロアチア・チャコヴェツ出身の体操競技選手。2008年の北京オリンピックで8月9日に行われた予選であん馬3位となった彼は同月17日に行われたあん馬種目別決勝に進み銀メダルを獲得した。


title: フィリプ・ウデ

text: このあん馬での15.825得点の演技以外では2007/2008シーズンの体操ワールドカップの平行棒で15.050得点、2007年世界体操競技選手権のゆかで15.400の高得点をあげている。


"le 5 eme Anniversaire" L'Histoire de 2000 a 2005


text: 『"le 5 eme Anniversaire" L'Histoire de 2000 a 2005』（ル サンク エム アニベルセール リストワール ド ドゥミル ア ドゥミルサンク）は、GARNET CROWの3枚目のライブDVDである。2005年5月20日発売。発売元はGIZA studio。


text: DISC1は、メジャーデビューから5周年を記念して制作された、デビューから2005年までの活動の軌跡を刻んだ映像集。DISC2には、2005年の年始に開催された3度目のライブツアー『livescope 2005 〜I'm waiting 4 you & live〜』を収録している。


text: 発売後のオリコンデイリーチャート1位。音楽類週間チャート3位、総合類週間チャート12位。


text: 三方背BOX仕様で、初回限定版には未公開ライブショットを収録したオールカラー38ページのブックレット付属。


text: 東京・中野サンプラザ〜Encore〜


title: ペンギン草紙

text: 『ペンギン草紙』（ペンギンそうし）は、ますむらひろしによる日本の漫画作品。単行本は全1巻。


title: ペンギン草紙

text: ますむらひろしの代表作は、猫と人間が共存する世界を描いた『アタゴオル』だが、本作品は、ペンギンと人間が共存する「カリン島」が舞台のファンタジー・コミックである。


title: ペンギン草紙

text: 日本語を話すペンギンたちが生活する島「カリン島」に、アナウンサー募集と書かれた紙が入れられる瓶を拾った主人公・小港美優が訪れることから物語は始まる。本作では、第1話、第2話…等の表記はない。簡易的に、1、2…と表記する。


title: 戸崎肇

text: 戸崎 肇（とざき はじめ、1963年10月30日 - ）は日本の経済学者。2017年4年より首都大学東京特任教授。専門は交通政策、観光政策。


title: 戸崎肇

text: 航空産業を中心に、財政・産業構造の側面から規制緩和が進展した交通政策全般において政策批判を展開しつつ、幅広く発言。労働運動との連携の中で、市場経済の修正を目指す独自の見方を展開している。大型自動車第二種免許所持。


title: 戸崎肇

text: 大阪府出身。1986年3月に京都大学経済学部卒業後、同年4月に日本航空株式会社に入社。在職中の1990年に日本経済研究センターへ出向すると共に、当時未だ珍しかった社会人大学院生として就業しつつ京都大学大学院経済学研究科博士前期課程に入学。グラスゴー大学経営学部大学院への留学を経て、1994年に日本航空を退職。1995年7月、京都大学より博士（経済学）の学位を取得。


title: 戸崎肇

text: 帝京大学経済学部専任講師・助教授を経て、1999年より明治大学商学部助教授、2003年から教授職。専門科目として「国際交通論」「レジャー産業論」などを担当。2008年に早稲田大学アジア研究機構へ転出した。その後大妻女子大学を経て、2017年4年より首都大学東京特任教授。


title: 戸崎肇

text: 京都大学在学中はボート（漕艇）部に所属する体育会系学生であった。また、4年次の1985年春に日本電装（当時）がスポンサードしたオペレーションローリー（）に参加し、同名の冒険船でロサンゼルス・マイアミ・ハバナを周遊。初めての海外旅行で三菱銀行のトラベラーズチェックを手にしたのも初めてであったと懐古している。


title: 戸崎肇

text:
日航ジャンボ機墜落事故後の1985年夏に日本航空へ内定したため、内定者としてマスコミから批判的にフラッシュを浴びせられた経験を持つ。入社後は空港でのチェックイン業務を経て、福岡・東京で旅行代理店などに対する旅客販売営業に従事し、研究者として在職中から航空産業に関する論文を発表していた。
他多数


title: 長谷川善雄

text: 長谷川 善雄（はせがわ よしお、1898年7月1日 - 1955年5月14日）は日本の詩人、翻訳家、劇評家。


title: 長谷川善雄

text: 明治31年（1898年）、兵庫県神崎郡田原村北野（現神崎郡福崎町）に生まれる。早稲田大学冶金科卒、フランス・ソルボンヌ大学に留学。彼にフランス語を手ほどきしたのがフランス文学者小松清である。そのときのテキストを出版したのがシモン・ギヤンチヨンの『マヤ』（1933年、東京金星堂）で、これが『娼婦マヤ』の日本語初出版であった。この間のいきさつについては昭和25年（1950年）に小松清が白水社から出版した戦後初版の『娼婦マヤ』に説明がある。つまり、小松が長谷川にフランス語の手ほどきした頃、素封家の長谷川が小松の生活費の面倒を見ていたのである。帝劇で初演されたときの娼婦役は細川ちか子で、興行費用などは長谷川が負担した。


title: 長谷川善雄

text: 長谷川は日本長唄協会顧問（杵屋勝次郎を名乗る）として地唄作詞を、日本演劇学会員として歌舞伎評論を手がけた。　「女形の美しさは、その病的な美しさにある」と説いた。また、駐日フランス大使で詩人としても著名であったポール・クローデルと親しく、クローデル全集の翻訳権を持ち、自ら翻訳した。


title: リーズ国際ピアノ・コンクール

text: リーズ国際ピアノコンクール（The Leeds International Pianoforte Competition）は、イギリス、イングランド北部の都市リーズで開催される国際的なピアノコンクール。


title: リーズ国際ピアノ・コンクール

text: 過去の受賞者には、マレイ・ペライア、内田光子、小川典子、ソフィア・グルャク、大崎結真をはじめ、多くの名ピアニスト達が含まれる。第1回コンクール開催2年前の1961年にピアニストのファニー・ウォーターマンとマリオン・ソープが創設。1963年より原則3年ごとに開催されている。開催地はウェスト・ヨークシャーのリーズである。


title: リーズ国際ピアノ・コンクール

text: かつてはヴァン・クライバーン国際ピアノコンクールと同じほどのレパートリーを要求される過酷なコンクールであったが、この点は21世紀以降緩和された。2015年のコンクールのレヴェルは国際的に批判された。


title: リーズ国際ピアノ・コンクール

text: 2018年度からウォーターマンが引退するのに伴い、多くの規定が改訂、ならびに審査員の大規模な若返り、スポンサーの変更からアウンサンスーチー・グランドメダルの授与などが話題となった。しかし、要求課題曲の量は全盛期の2/3にまで減ってしまっており、入賞者は3名、ファイナリストは5名までに改められている。


title: 五剣山 (高松市の山)

text:
五剣山（ごけんざん）は香川県高松市に存在する山。
一つの峰を剣と呼んで、西から一ノ剣、二ノ剣、三ノ剣、四ノ剣、五ノ剣と山上に5つの大きな峰が存在するためこの名前がついた。また、地元では八栗山（やくりさん）とも呼ばれる。五の剣は1707年（宝永4年）の宝永地震で割れている。


title: 五剣山 (高松市の山)

text:
これらの剣の山頂にはいくつもの祠が点在し、四ノ剣の中腹には岩窟があり修行場となってる。
かつてはこれらの剣へ登れたが現在は岩が風化し脆く危険なため、南側中腹にある八栗寺本堂の左から石段で上がったところにある中将坊大権現堂からさらに上へは入山禁止とされている。そのため標高375mの最高点は四ノ剣であるが、366mの山頂表示がニノ剣にあり、四等三角点のある366.09m地点は一ノ剣の西端に位置している。また、八栗寺の多宝塔の右側にも登山口があったが入山禁止の立札がある。また、山中にある「岩越の大日」は空海が彫ったとされる約3ｍの摩崖仏で上部の黒い層と下部の砂の層の間の真っ白い層に彫られている。


title: 五剣山 (高松市の山)

text:
八栗寺は、四国八十八箇所の第八十五番札所で、山号が五剣山である。
また山麓では日本三大花崗岩として有名な庵治石が採石され、墓石などの高級石材として加工されている。


title: GARNET CROW live scope 2004 〜君という光〜

text: 『GARNET CROW live scope 2004 〜君という光〜』（ガーネット クロウ ライヴ スコープ にせんよん きみというひかり）は、GARNET CROWの2枚目のライブDVDである。2004年6月16日発売。発売元はGIZA studio。東京・中野サンプラザ


title: GARNET CROW live scope 2004 〜君という光〜

text:
DISC1
...and Interview & Making


title: シャラント川

text: シャラント川（Charente）は、フランス西部を流れる川である。オート＝ヴィエンヌ県のシェロンナックに源を発し、概ね西へ流れ、ポール＝デ＝バルクで大西洋に注いでいる。


title: シャラント川

text: 川はシャラント県とシャラント＝マリティーム県の語源となった。


title: My First Love (アルバム)

text: 『My First Love』（マイ・ファースト・ラヴ）は、2005年7月6日に発売された浜田省吾のアルバム。


title: My First Love (アルバム)

text: 前作『SAVE OUR SHIP』から4年振りとなるオリジナル・アルバム。「原点に戻りながらも、またひとつ新しいドアを開けた感じ」と本人が語る快心のロック・アルバム。日常生活の光と影のワンシーンを切り取って、それぞれを対比させながら情景を描いている。2004年に全曲を一気に書き上げたという。


title: My First Love (アルバム)

text: 「I am a father」や「花火」のように浜田自身の世代・年齢を反映した楽曲も多い。また、バラード・ナンバー「君と歩いた道」に関しては「100点満点の曲」と自賛している。


title: My First Love (アルバム)

text: タイトル曲にもなっている「初恋」は、"オレの初恋はRock'n'roll"と歌われるアルバムの中核となる楽曲。歌詞の中にもビートルズやボブ・ディラン、ジャクソン・ブラウンといった影響を受けてきたアーティストの名前や楽曲名が登場する。アレンジの中にも様々な洋楽ナンバーのフレーズがふんだんに取り入れられている。


title: My First Love (アルバム)

text: アレンジは全曲星勝が担当している。ミックスとマスタリングはアメリカで行われた。また、日本語・英語・中国語・韓国語による歌詞の対訳が付いている。


title: My First Love (アルバム)

text: 日本の音楽CD作品としては初めて「FSC認証用紙」を採用しており、環境保護を目的とした紙材が使用されている。


title: My First Love (アルバム)

text: 先行シングルとして「光と影の季節」と「I am a father」の2枚を、アルバム発売後のシングル・カットとして「Thank you」をそれぞれ発売している。いずれもオリコンのシングル・チャートTOP5以内にランクインしている。アルバムも初登場2位を記録し、25万枚を売り上げた。


title: My First Love (アルバム)

text: 特記なき限り、全作詞／全作曲：浜田省吾、全編曲：星勝


title: マイケル・ロール

text:
マイケル・ロール（Michael Roll, 1946年7月17日 - ）はイギリスのピアニスト。
ファニー・ウォーターマンに師事。わずか17歳で第1回リーズ国際ピアノ・コンクールに優勝。その後、ロンドンの五大交響楽団、ボストン交響楽団、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団等と協演。ハワード・シェリー指揮のロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団と録音したベートーヴェンのピアノ協奏曲集は高い評価を受ける。近年は教育者としての活動が中心となり、教授をつとめる。


title: ロット川

text: ロット川（Lot、オック語:ÒltまたはÒut）は、フランス南西部を流れる川である。エギュイヨン近郊でガロンヌ川に合流する。川はロット県の語源となった。


title: わたしのファルコン

text: 『わたしのファルコン』は、夏見正隆の架空戦記小説。1995年から1996年にかけて朝日ソノラマから全5巻が刊行されている。『レヴァイアサン戦記』の姉妹編にあたり同時期に執筆されたもので、『レヴァイアサン戦記』の2年後の世界を舞台にしている。


title: わたしのファルコン

text: 2010年に朝日ノベルズより加筆・訂正された新装版全3巻が発売された後、2011年には朝日新聞出版より続編『スプラッシュ・ワン! わたしのファルコン』が発売された。


title: わたしのファルコン

text: 怪獣レヴァイアサン襲来より2年後、東日本共和国は独裁者を追放して民主的な選挙が実施されるまでになっていた。西日本帝国では森高美月が操縦する戦闘機を見た女性2人がパイロットになることを決意する。そのころ東日本共和国を脱出したネオ・ソヴィエトは、シベリア奥地に眠る宇宙からの落下物を発掘して世界征服を再び企んでいた。


title: LOVEかわさき

text: LOVEかわさき（ラブカワサキ）は、2007年4月よりテレビ神奈川(tvk)で放送されている川崎市の情報番組。主に川崎市の広報活動を目的とした番組である。放送日は毎週土曜日午前9時～9時15分。開局当時の「川崎市だより」から連綿と続く川崎市広報番組である。


title: LOVEかわさき

text: 川崎市の自然、芸術、文化等のさまざまな話題、地域のイベントや郷土芸能や名産品などを伝える地域情報番組。


title: 結膜下出血

text: 結膜下出血（けつまくかしゅっけつ）とは、結膜の血管が破れて出血した状態のこと。


title: 結膜下出血

text:
結膜の一部である、眼球結膜（眼球上にある結膜）で出血が起こると、いわゆる白目に当る部分が赤くなる。赤くなる範囲は、出血した場所と量によって様々である。
同じく血液の赤色が目立つ症状として充血があるが、充血した時は毛細血管が広がっているために血管が見えるものの、結膜下出血の場合は出血部の血管が見えなくなっている点が異なる。
なお、結膜下出血が原因で視力が低下したり視野が狭くなることはない。もしもそのようなことが起こった場合は、別に原因が存在する。


title: 結膜下出血

text:
結膜下出血の原因は、外傷、結膜炎、動脈硬化、高血圧、糖尿病（高血糖による合併症）、白血病（止血を行いにくくなるため）など様々である。結膜下出血によって赤くなった部分は、出血さえ止まれば、いずれ（1週間～12週間程度）消滅するので、結膜下出血自体は、特に治療を必要としない。
しかし、外傷が原因の場合は傷の状態を眼科医に診断してもらう必要がある。また、何らかの疾病が原因の場合は、眼科や内科などで原因疾患を治療を行う必要がある。


『GARNET CROW first live scope and document movie』（ガーネット クロウ ファースト ライヴ スコープ アンド ドキュメント ムービー）は、GARNET CROWの1枚目のライブDVDである。2003年2月26日発売。発売元はGIZA studio。


title: GARNET CROW first live scope and document movie

text: 2002年に行われた初ライブツアー、及び各会場での舞台裏を収録している。


text: 東京都・赤坂BLITZ


text: and document movie


title: SAVE OUR SHIP

text: 『SAVE OUR SHIP』（セイヴ・アワ・シップ）は、2001年8月22日に発売された浜田省吾のオリジナル・アルバム。


title: SAVE OUR SHIP

text: 1998年から2001年まで4年間に渡って敢行されたコンサート・ツアー「ON THE ROAD 2001」の集大成的なアルバム。ツアー期間中に発表されたシングル曲が多数収録されているが、いずれもアルバム収録に伴いアレンジし直されている。先行シングルの「君の名を呼ぶ」を除くと、12曲中7曲が既発曲となっている。


title: SAVE OUR SHIP

text: 「LOVE HAS NO PRIDE」のようなヒップホップ・ナンバーや、「午前4時の物語」のようなハードコア・ラップ調の楽曲が収録されており、新しい音楽性を示している。アルバム発売時のインタビュー等でも「ポップ・ミュージックは旬でなければいけない。後ろを振り返ってオールディーズになるのは嫌なんです」と話していた。また、アレンジ面では水谷公生による音楽作成ソフト「Pro Tools」が全編に渡って使用されており、奥行きのあるデジタル・サウンドを構築している。


title: SAVE OUR SHIP

text: チャートの方では、同日発売となった交友のある竹内まりやの『Bon Appetit!』に敗れ、初登場2位となった。アルバム発売後に「ON THE ROAD 2001」の締めくくりとして、全国アリーナ・ツアーが開催された。


title: ハウサ諸王国

text: ハウサ諸王国は、ハウサランド（21世紀現在のニジェール南部からナイジェリア北部のサバンナ地域）に13世紀から19世紀まで存在したハウサ人の都市国家群の総称。


title: ハウサ諸王国

text: 19世紀に書かれた『カノ年代記』によると、14世紀後半になって西方のマンデ系の商人からイスラームが伝えられ、城壁に囲まれた都市を核とする国家群を構成するようになったという。19世紀にソコト帝国の傘下に入り、フルベ人の支配を受けた。


title: ハウサ諸王国

text: ナイジェリア北部に住むハウサ人が、14世紀ごろまでに都市国家群を建設した。『カノ年代記』によれば、以下のような建国神話が知られている。


title: ハウサ諸王国

text: ハウサ人の伝承によれば、バグダードの王子（ハウサ語: Bàyā̀jiddà）が旅に出て西方へ向かい、カネム・ボルヌ帝国に至ったという。彼はニジェール川に向かって進み、のダウラマ（）という女王と結婚した。


title: ハウサ諸王国

text: 二人の間に生まれた子どもを祖とする7つの王国（, ハウサ・バグワイ）が建てられた。


title: ハウサ諸王国

text: また、バヤジダと妾の間に生まれた子どもを祖とする次の7つの王国（バンザ・バグワイ）も建てられたという。


title: ハウサ諸王国

text: ととは、それぞれ、ヨルバ人との国であり、他民族の国家ではあったものの、ハウサ人と近縁があるとされ、広義のハウサ諸国として扱われた。


title: ハウサ諸王国

text:
ハウサ諸王国は西のソンガイ帝国と東のカネム・ボルヌ帝国との間で合従連衡を繰り返しながら、サハラ交易に従事し、強力な騎兵隊を擁して両国と対抗した。
14世紀ごろにはザリアが、15世紀にはケッビが強力になり、ケッビの王は16世紀初頭、ハウサ諸王国の長としてカンタの名を称した。しかし17世紀初頭にはゴビールの王が反乱を起こしてその覇権は崩壊し、以後は再び諸国分立の状態に戻った。


title: ハウサ諸王国

text: また、16世紀（1520年前後）にはアスキア・ムハンマド大王が差し向けたソンガイ帝国の軍の侵入を受けた。


title: ハウサ諸王国

text: 1804年、ゴビールの聖職者でフラニ人のウスマン・ダン・フォディオがジハードを宣し（）、ハウサ諸王国に宣戦。5年間の戦い（, 1804年 – 1808年）の後、1809年にハウサ諸王国はウスマンの建国したソコト帝国によって征服され、フルベ人の支配下に入った。ソコト帝国は二重構造の形態をとった。ハウサ諸王国は首長国となり、各首長はフルベ人のシャイフにより任命されるようになった。


title: ハウサ諸王国

text: ハウサ諸王国の故地はほぼすべてソコト帝国に征服されたものの、や、など一部の国はソコトの影響の範囲外の地域に逃れ、そこで再興してソコトと対立を続けた。


title: ハウサ諸王国

text: ハウサ諸国は城壁に囲まれた都市を中心に、綿やソルガムの畑に囲まれた都市国家だった。ソンガイの滅亡によってサハラ交易のメインルートがハウサ諸王国を通るようになったため、中継貿易によって富が蓄積された。11世紀ごろにはすでにハウサ人はイスラム教を受け入れており、モスクなども盛んに建てられた。


title: ハウサ諸王国

text: 19世紀、ハウサ諸王国滅亡後に、アラビア語で『カノ年代記』が書かれた。これはハウサ諸王国のひとつ・カノ王国の歴史をまとめたもので、（、フラニの聖戦）によって古記録の消失してしまったハウサ諸王国の歴史を伝える貴重な史料となっている。


title: 竹本春太夫

text: 竹本 春大夫（たけもと はるたゆう）は、義太夫節の太夫。


title: 竹本春太夫

text: （生年不詳 - 天明4年3月19日（1784年5月8日））通称は粉屋与兵衛。


title: 竹本春太夫

text: 泉州堺（現在の堺市）の人物。竹本大和掾の門下。最初1744年11月に豊竹座で豊竹春太夫の名で出座。1752年11月に竹本座に出座、1763年に江戸に行き、1766年に再び江戸、1771年1月に竹本座で「妹背山婦女庭」の「妹山の段」と「金殿の段」が当たり芸になる。1778年に三度江戸、1775年8月から京都都万太夫の紋下、1776年12月から道頓堀竹田万治郎座の紋下。1778年に引退。芸風は師匠・大和掾そっくりで美声に特徴があった。


title: 竹本春太夫

text: （生年不詳 - 寛政2年4月29日（1790年6月11日））


title: 竹本春太夫

text: 初代の門下の律太夫が1782年に2代目春太夫を襲名。


title: 竹本春太夫

text: （生没年不詳）


title: 竹本春太夫

text: 初代豊竹岡太夫の門弟。豊竹町太夫が1790年に3代目春太夫を襲名。


title: 竹本春太夫

text: あだ名を「鼠の春太夫」。


title: 竹本春太夫

text: 3代目春太夫の門弟。文政年間に4代目春太夫を襲名。病弱で竹本八十太夫に春太夫の名を譲ったが八十太夫が没後、再び春太夫を名乗る。


title: 竹本春太夫

text: 通称を「又兵衛」。


title: 竹本春太夫

text: （文化5年（1808年） - 明治10年（1877年）7月25日）本名は長原弥三郎。


title: 竹本春太夫

text: 泉州堺の生まれ、はじめ4代目竹本氏太夫の門下で竹本さの太夫。後に名古屋、江戸で修行し1837年11月に竹本文字太夫、1842年11月に4代目春太夫の養子となり翌年2月に北堀江市の側芝居で5代目春太夫を襲名。襲名披露では「摂州合邦辻」の「合邦庵室の段」を披露した。1872年に文楽座が博労町から松嶋に移転の際に紋下となる。天性の美音で古浄瑠璃最後の名人と喧伝された。1877年3月に病気で休演していたが復帰も数日後再び休演したが没した。


title: 竹本春太夫

text: 門下からは明治期の名人、3代目竹本大隅太夫、6代目春太夫（後の2代目竹本摂津大掾）を輩出。


title: 竹本春太夫

text: （1836年3月15日 - 1917年10月9日）本名は二見金助。幼名を吉太郎。


title: 竹本春太夫

text: 後の2代目竹本摂津大掾。


title: 竹本春太夫

text: （1873年4月5日 - 1943年1月11日）


title: 竹本春太夫

text: 香川県丸亀の生まれ、1886年12月に三味線方の2代目鶴澤叶の門下で鶴澤叶吉。1892年4月に太夫に転じ2代目竹本摂津大掾（当時2代目竹本越路太夫）の門下で初代竹本叶太夫から1941年7代目春太夫を襲名。


title: 竹本春太夫

text: 著書に「此君帖」がある。


title: 大金剛輪陀羅尼

text: 大金剛輪陀羅尼（だいこんごうりんだらに）は密教で唱えられる罪障や魔忿を取り除くことを祈願する陀羅尼である。


title: 大金剛輪陀羅尼

text: 仏説大輪金剛総持陀羅尼経、大威怒烏芻澀麼儀軌経、大輪金剛修行悉地成就及供養法、甘露軍荼利菩薩供養念誦成就儀軌、観自在大悲成就瑜伽蓮華部念誦法門、等の密教経典の中に登場する陀羅尼であり、金剛輪菩薩（金剛離垢尊）に捧げられる。一般には勤行の際に読経や真言を読み間違えたり、雑念や邪念が生じた際の赦しを乞う為に唱えられる。


title: 大金剛輪陀羅尼

text: 般若心経や光明真言などと並んで、勤行の際によく唱えられる。


title: 大金剛輪陀羅尼

text:
Namah striya dhvikanam sarva tathagatatam
過去、現在、未来の三世の全ての如来に、全てを投げ打つつもりで帰依します。
ナマク　シチリヤ　ジビキャナン サルバ　タタギャナン
曩莫　悉底哩也　地尾迦喃　薩嚩　怛他蘖哆喃hum viraji viraji maha cakra
（種字）煩悩の垢を離れた御方よ、煩悩の垢を離れた御方よ、偉大なる法輪を廻す不退転の悟りを得た御方よ、
アン　ビラジ　ビラジ　マカ　シャキャラ
唵　尾囉爾　尾囉爾　摩賀　作訖囉


title: 大金剛輪陀羅尼

text:
vajri sata sata sarate sarate
私たちと同じく有情の御方よ、有情の御方よ、悟りの堅固な御方よ、悟りの堅固な御方よ、
バシリ　サタ　サタ　サラテイ　サラテイ
嚩日哩　娑哆　娑哆　娑囉底　娑囉底


title: 大金剛輪陀羅尼

text:
trayi trayi vidhamani
救済して下さる御方よ、救済して下さる御方よ、消滅させる御方よ、
タライ　タライ　ビダマニ
怛囉以　怛羅以　尾馱麼儞


title: 大金剛輪陀羅尼

text:
sambhamijani tramati
粉砕して下さる御方よ、三慧を成就した御方よ、
サンバンジャニ　タラマチ
三畔若儞　怛囉摩底


title: 大金剛輪陀羅尼

text:
siddhagri tram svaha
最も勝れた御方よ、（種字）　スヴァーハー
シッタギレイ　タラン　ソワカ
悉馱儗哩曳　怛覧　娑嚩賀


title: 小松美彦

text: 小松 美彦（こまつ よしひこ、1955年 - ）は、日本の生命倫理学者、東京大学教授。


title: 小松美彦

text: 古筆学者・小松茂美の子として東京都に生まれる。1982年東京大学教養学部基礎科学科卒、1989年同大学院理学研究科科学史・科学基礎論専攻博士課程満期退学。1994年玉川大学文学部助教授、2000年東京水産大学助教授、2002年教授、2003年合併により東京海洋大学教授。2013年武蔵野大学教授。2018年東京大学人文社会系研究科死生学研究室教授となる。


title: 小松美彦

text: 個人の生命を個人のものとしない共同体主義的生命観にたち、脳死者の臓器移植に反対の立場をとる。


title: ブラック・アンド・ホワイト

text: ブラック・アンド・ホワイトは、ビールベースのカクテルである。ブラックは黒ビールの「黒」、ホワイトは牛乳の「白」のこと。すなわち、ブラック・アンド・ホワイトとは、黒ビールの牛乳割りのことである。適切なグラスに、ビール、牛乳、シュガーシロップを注ぎ、軽くステアすれば完成である。なお、材料はよく冷やしておくこと。


title: ブラック・アンド・ホワイト

text: 味が薄くなるためグラスに氷は入れない。


title: 北回帰線駅

text: 北回帰線駅（きたかいきせんえき）は、台湾嘉義県水上郷にあった台湾鉄路管理局縦貫線の廃止された貨物駅である。


title: プロスペクト・ミーラ駅 (環状線)

text: プロスペクト・ミーラ駅（）は、モスクワ地下鉄5号線環状線の駅。プロスペクト・ミーラとは「平和大通り」の意。


title: プロスペクト・ミーラ駅 (環状線)

text: 駅はサドーヴァヤ環状道路の北、ミーラ大通り（平和大通り）沿いに位置している。近くにはモスクワ大学植物園のほかオリンピック・スタジアムがある。


title: プロスペクト・ミーラ駅 (環状線)

text: 環状線は1950年から一部区間が既に開通していたが、プロスペクト・ミーラ駅は1952年1月30日の延伸により開業した。このとき環状線はクールスカヤ駅からベラルースカヤ駅まで延伸されている。なお、その後環状線は1954年3月14日に全線開通し、環状線として完成した。


title: プロスペクト・ミーラ駅 (環状線)

text: 元々はボタニーチェスキー・サート駅（、「植物園」の意）という駅名であった。これは近くにモスクワ大学植物園があることに由来する。1958年、カルーシュスコ＝リーシュスカヤ線の開業に伴いボタニーチェスキー・サート駅にも乗り換え駅ができた。しかし、この駅名ではモスクワ大学植物園よりもより大きなモスクワ中央植物園を連想しがちで紛らわしく、そのため1966年に「プロスペクト・ミーラ駅」に改称された。その後1978年にモスクワ中央植物園の近くにボタニチェスキー・サート駅ができている（カルーシュスコ＝リーシュスカヤ線）。


title: プロスペクト・ミーラ駅 (環状線)

text: 元々はボタニーチェスキー・サート（「植物園」）駅という駅名であったため、駅の装飾も全体的に植物園にちなんだものとなっている。


title: プロスペクト・ミーラ駅 (環状線)

text: 駅の支柱は白い大理石によるもので、花を模した陶磁のフリーズが施されている。その真ん中には丸い大きなレリーフが飾られており、ソビエト連邦の農業開発がそれぞれ描かれている。駅内部の壁はウラル産の赤い大理石で、床は灰色と黒の御影石でできている。天井には円筒型のシャンデリアが吊るされている。


title: 木太西口駅

text: 木太西口駅（きたにしぐちえき）は、現在の香川県高松市木太町にあった高松琴平電気鉄道長尾線の駅。


title: 木太西口駅

text: 単式1面1線。林道駅より約350m瓦町駅方面に位置した。


title: 木太西口駅

text: 1954年8月1日、林道駅（1934年に一旦廃止）が再開業したさい、入れ替わり統合の形で廃止された。


title: ヴィクトル・トロコンスキー

text: ヴィクトル・アレクサンドロヴィチ・トロコンスキー（、Viktor Aleksandrovich Tolokonskii、1953年5月27日 - ）は、ロシアの政治家。シベリア連邦管区大統領全権代表、クラスノヤルスク地方知事、ノヴォシビルスク市長補佐官などを歴任した。


title: ヴィクトル・トロコンスキー

text:
1974年ノヴォシビルスク国民経済大学（現在のノヴォシビルスク経済・行政大学）を卒業する。1978年ノヴォシビルスク大学を修了している。1978年から1981年まで、母校のノヴォシビルスク大学、ノヴォシビルスク国民経済大学で教壇に立ち政治経済学を教えている。1981年から1991年まで、ノヴォシビルスク州で地域計画委員会議長、計画・経済管理総局次長などの官職を歴任した。
この間、1978年にソ連共産党に入党している（1991年離党）。1991年ノヴォシビルスク市副市長を経て、1993年から1999年までノヴォシビルスク市長。この間、1994年ノヴォシビルスク市議会議長、シベリアおよび極東市長会会長に選出。1996年3月ノヴォシビルスク市長に再選される。1997年5月ロシア地方政策評議会議員。1998年ロシア連邦大統領付属地方自治評議会議員。


title: ヴィクトル・トロコンスキー

text: 1999年12月ノヴォシビルスク州知事に選出される。知事就任に伴い、2000年2月16日からロシア連邦議会上院連邦会議議員に選出された。ロシア都市同盟副議長。2005年10月11日、与党統一ロシア総評議会幹部会員に選出されている。。


title: ヴィクトル・トロコンスキー

text: 2007年7月8日、ウラジーミル・プーチン大統領によって知事に再び任命された。任期は5年。


title: ヴィクトル・トロコンスキー

text:
2002年からロシア連邦議会下院国家会議議員。
2007年7月12日、ノヴォシビルスク州議会は、トロコンスキーが知事に任命されたことを受けて知事に承認した。


title: ヴィクトル・トロコンスキー

text: 2010年9月9日、ドミートリー・メドヴェージェフ大統領は、トロコンスキーのノヴォシビルスク州知事解任とシベリア連邦管区大統領全権代表に任命する大統領令に署名した。また、トロコンスキーの後任にはヴァシーリー・ユルチェンコ第一副知事が昇格した。2017年9月に州知事を退任。


title: ヴィクトル・トロコンスキー

text: 私生活では、夫人との間に二男を儲けている。


title: 中油嘉義溶剤廠支線

text: 中油嘉義溶剤廠支線（ちゅうゆかぎようざいしょうしせん）は、かつて存在した台湾鉄路管理局の鉄道路線である。台湾中油の専用貨物線であった。


title: 中油嘉義溶剤廠支線

text: 本線は日本統治時代に台湾拓殖化学会社（当時の表記は「台灣拓殖化學會社」）によって建設された。ゼロ戦などの戦闘機の燃料を輸送していた。1961年に「嘉義溶剤廠線」と名付けられた。1972年10月4日、「高雄煉油總廠嘉義分廠線」と再改名された。北回帰線駅で縦貫線より北側に分岐し、すぐに東へ曲がり、しばらく直線で東方向に行き、北側に曲がって嘉義市世賢路と交差して「嘉義中油煉製研究所」（地元では溶剤廠と呼ばれている）に至る路線であった。なお、「中油煉研所線」と呼ぶ人もいる。


title: 寺島ひろみ・まゆみ姉妹

text: 寺島ひろみ・まゆみ姉妹（てらしま - しまい、5月23日 - ）は、神奈川県茅ヶ崎市出身の一卵性双生児のバレリーナ。


title: ペリオイコイ

text: ペリオイコイ("Perioiko"i, or "Perioici", — 「周囲の」、 — 「家、住居」）は、古代ギリシアのスパルタ領域に住む人々のうち、自由ではあるがスパルタ市民とは認められなかった者たちの集団。特にラコニアの海岸付近と高山に居住した。他の集団と異なり、特別な許可なくして自由に移住することができ、専門的な職業を選択する自由も有していた。ペリオイコイという呼称は、ギリシアの他の地方においてもほぼ同様の意味で用いられるようになっていった。


title: ペリオイコイ

text: ドーリア人の侵入の後、谷に居住していたアカイア人はヘイロタイとなり、山にいたものはペリオイコイとなったというのが伝統的に通説となっている。これとは別の見方によると、ペリオイコイの居住はスパルタ人による植民の特殊な形態であり、これはローマ人の入植と比較しうる。


title: ペリオイコイ

text: ペリオイコイはスパルタ領内に住んではいたが、市民身分では無く、当然に参政権も有していなかった。また、居住地は当然のようにスパルタの支配下にある一方、スパルタとは軍事同盟関係にあるという二重性もあった。おそらくこの起源は、ドーリア人によるラコニア征服の際、ペリオイコイの先祖がドーリア人との間に条約を取り交わしたことにある。ペリオイコイの居住地は戦略的な要衝として、前衛の役割を演じたとも思われる。


title: ペリオイコイ

text: ペリオイコイには、スパルタのための軍務に奉仕する義務が課せられていた。プラタイアの戦いにおいてはスパルタ人とほぼ同数の、約5000人のペリオイコイが重装歩兵として参戦した。ペロポネソス戦争の際には完全自由民の数は減少しており、むしろペリオイコイが軍の中心となった。


title: ペリオイコイ

text: 経済的な面ではペリオイコイは完全に自由であり、税の徴収以外でスパルタ人がペリオイコイの経済活動を妨げることはなかった。


title: プロスペクト・ミーラ駅

text: プロスペクト・ミーラ駅は、ロシア・モスクワ地下鉄の駅。「プロスペクト・ミーラ」とは「平和大通り」の意。


title: ジャリア

text: 『ジャリア』は、ますむらひろしによる日本の漫画作品。1991年 - 1993年、こども時刻表（河出書房）に連載された。単行本は全1巻。


title: ジャリア

text: ますむらひろしの代表作『アタゴオル』の外伝的作品で、主人公の時王は『アタゴオルは猫の森』にも登場した。タイトルの「ジャリア」は、舞台となる地域の名前だが、作中では「小僧」をさす言葉としても使われている。


title: ジャリア

text:
ジャリアに住む晶太は、伝説の鉱物都市「ペルドオラ」を見つけることを夢見ていた。そんなある日、修行のためにジャリアにやってきたという時王と出会う。物語の舞台となる地域。
本作では、第1話、第2話…等の表記はない。簡易的に、1、2…と表記する。


title: ジャリア

text: 単行本には、1992年7月に東京都・世田谷区産業振興部産業振興課の小冊子に掲載された『土が歌ってるよ』が収録されている。


title: ビター・オレンジ (カクテル)

text: ビター・オレンジは、ビールベースのカクテルで、コールドタイプのロングドリンクである。大型のタンブラー（容量300ml以上）に、ビールとオレンジジュースを注ぎ、軽くステアすれば完成である。なお、材料はよく冷やしておくこと。これはビールを使ったカクテル全般に言えることだが、味が薄くなるためグラスに氷は入れない


title: くれない丸

text: くれない丸（ - まる）は、日本の船名。歴代、関西と別府温泉を結ぶ観光航路を代表する船として「瀬戸内海の女王」と呼ばれていた。上記3隻の船は、それぞれ就航時には画期的な存在として注目を集めた。初代は瀬戸内海航路初の1,000トン超の貨客船、二代目は日本における初期のディーゼル船の一隻、三代目も就航当時は「高速船」として名を馳せた。


title: オレンジ・サキニー

text: オレンジ・サキニーは、日本酒ベースのカクテルであり、暖かいタイプのロングドリンク（ロングカクテル）に分類される。燗酒を使うのが特徴。まず日本酒は燗を、オレンジ・ジュースも温めておく必要がある。その上で、日本酒とオレンジ・ジュースをホルダーを付けたタンブラー（容量240ml程度）に注ぎ、砂糖を加えてステアすれば完成である。


title: オレンジ・サキニー

text: グラスは、タンブラーに限定されないが、あまり容量の少ないグラスには作らない。


title: ブシア県

text: ブシア県 ("Busia District") はウガンダ南東部ヴィクトリア湖北東部、ブケディ南部の県。1997年3月20日にトロロ県からサミア・ブグウェ（ブシア）郡が分割され設置された。カンパラの東およそ197kmに位置し、面積は743km²で、トロロTCを含め10の副郡に58の教区が置かれている。2002年の国勢調査人口は 228,181人で、主な住民はルイア族系のサミア、ブグウェとナイル系のテソ族である。知事に相当する第5地域議会 (LC5) 議長はウェレ・パトリック・ウェダクレ。83.3%が村落部に住み、68%が農業を営む。北西部にはトロロとカンパラを結ぶ幹線道路が走る。ブシアはケニアとの国境に位置し、ケニア側にも同名の町と県がある。西にブソガのブギリ県、東にケニア西部州テソ県、ブシア県と接する。


title: ロストワールド (漫画)

text: 『ロストワールド』は、手塚治虫のSF漫画作品。副題は「前世紀」。


title: ロストワールド (漫画)

text: 本作品には、執筆時期の異なる複数の版が存在する（後述）が、通常「手塚治虫の『ロストワールド』」と言った場合、不二書房から1948年に発売された単行本を指す。この不二書房版は、翌1949年に発売された『メトロポリス』、1951年発売の『来るべき世界』と共に「初期SF三部作」と呼ばれる、手塚治虫初期の代表作である。ただしストーリーや登場キャラクターは、手塚が少年時代から書きためていた習作、俗に「私家版」と言われる作品を踏襲している。その内容は、豊富なSFガジェット、また悲劇的・破局的な終幕など、当時の漫画には見られなかった要素を多々含んでいた。少年時代の手塚が「私家版」冒頭に掲げた「これは漫畫に非ず　小説にも非ず」という一文に、その自負がうかがえる。


title: ロストワールド (漫画)

text: なお、本作品はアーサー・コナン・ドイルの小説『失われた世界（LOST WORLD）』と直接の関係はない。手塚は「私家版」執筆当時、「ロストワールド」のタイトルだけを知ってこれを拝借したもので、「私家版」ではタイトルを「ROST WORLD」と綴っていたという。


title: ロストワールド (漫画)

text: 手塚治虫は、『ロストワールド』を5回にわたり執筆したとしており、そのうち4つが公表されている。


title: ロストワールド (漫画)

text: これらの作品は大筋において共通するが、細部の描写はそれぞれ微妙に異なっている。手塚治虫の初期漫画作品の中には、『月世界紳士』（1948年、リメイク版1951年）や『地底国の怪人』（1947年、リメイク版は『地球トンネル』1951年、『アバンチュール21』1970年）のように、手塚自身によるリメイク作品が幾つか存在するが、『ロストワールド』は、その回数において最たるものである。しかも手塚は、1982年に『ロストワールド 私家版』が公刊された際「また書き改めることがあるかもしれない」とのメッセージを添えており、彼にとって大きな意味を持つ作品であると言えるだろう。


title: ロストワールド (漫画)

text: なお、上述の第1号・第2号の執筆時期については、『ロストワールド 私家版』公刊時に付された手塚の「あとがきにかえて」によるが、第1号の執筆時期が日米開戦（1941年12月）よりも前であることを示唆する記述がある一方で、執筆の時期は『幽霊男』（手塚の日記から、執筆は1945年4月以後であることが判明している）の後だとするなどの矛盾があり、また、手塚自身の発言も一定しておらず、発言のたびに微妙に説明が変わっていることが指摘されている。


title: ロストワールド (漫画)

text: 漫画研究家の竹内オサムは、手塚の日記に、1946年6月から8月にかけて『ロストワールド』を執筆・製本したとする記述があることや、『幽霊男』が「てづかまんがそうしょ」の2・3巻、公刊された『私家版』が同4・5・6巻となっていることなどを根拠として、現在知られている『私家版』は、実際には1946年夏に執筆された第2号であり、これとは別に、中学時代に執筆された第1号が存在したのではないか、と推測している。一方、手塚プロダクション資料室長の森晴路は、手塚の『昆虫手帳』に、1945年7月4日の項の次のページに『ロストワールド』が「7月20日発行予定」とあることから、『私家版』は1945年7月頃に執筆された第1号であり、1946年6 - 8月に執筆されたものは、紛失されたとされる改訂版（第2号）だと推定している。


title: ロストワールド (漫画)

text: 前述のとおり、手塚が少年時代に執筆した「私家版」は後に商業出版として公刊されており、これを「不二書房版」と比較することで作者・手塚治虫の変遷を見ることができる。両版の大きな違いとしては「主人公の年齢（私家版では青年、不二書房版では少年）」「流血シーン（私家版には多く見られる）」「恋愛描写（不二書房版では、義兄妹としての間接的表現にとどまる）」などの点がある。これらの差異を生み出した原因としては、第1にアマチュア少年とプロ漫画家の差、第2に戦中と戦後という執筆された時代から来る「ゆとり」の差、第3には手塚の目指した「大人漫画」と、不二書房版の「子供漫画」の差が挙げられる。たとえば、主人公たる敷島博士を少年とする変更や、直接的な恋愛描写を避ける改訂は第3、私家版の流血シーンや悪役ランプの国籍などは第2に由来するといえる。手塚自身も、流血描写について「当時の殺伐とした雰囲気」の影響を指摘している。


title: ロストワールド (漫画)

text:
太古の地球から分かれて飛び去ったという遊星「ママンゴ星」が500万年ぶりに地球へ接近した。地球と同様の大気や生物層を有し、人類が存在する可能性すらあるというこの星の接近に、科学者をはじめとした全地球人が好奇の目を向ける。少年科学者の敷島健一は、偶然からこのママンゴ星より飛来した隕石を入手し、これに電流を通すことで膨大なエネルギーを得られることを発見した。しかしこの事実ゆえに、博士はこの隕石を求める謎の秘密結社に狙われる。義侠心ゆえにこの事件を請け負った私立探偵ヒゲオヤジ、そして敷島博士に改造されたウサギのミイちゃんは、隕石を狙う結社の怪人たちと知力・体力を駆使した戦いを展開する。
ヒゲオヤジらの協力を受けて結社の陰謀を退けた敷島博士は、隕石のエネルギーを動力とする宇宙ロケットを建造し、自らママンゴ星の探検を計画した。ヒゲオヤジやミイちゃん、共同研究者の豚藻博士と彼の作り出した「植物人間」の少女達、さらに特ダネを狙って密航した新聞記者ランプらを載せ、ロケットはママンゴ星に到着する。そこは生物の進化が地球より何百万年も遅れた世界、恐竜や巨大シダ植物が繁栄する「前世紀」の地であった。やがて手柄の横取りを狙う結社の刺客たちと戦いが起き、戦闘や事故でほとんどの人間が命を落とす。敷島博士と植物人間のあやめはママンゴ星に取り残され、ヒゲオヤジは唯一の生存者として地球に帰還する。そして彼は形見となったミイちゃんの長靴を眺めながら、一連の事件を悲しく回想するのだった。
この節では、本作品の登場人物について解説する。本作品には「ヒゲオヤジ」「アセチレン・ランプ」など、手塚のスター・システムを代表するキャラクターが多数登場している。不二書房版は手塚のプロ漫画家デビューから少し経った年の発売であり、ほとんどのスターはそれ以前に発売された作品中で「商業デビュー」を果たしていた。しかし「概要」の節ですでに述べたとおり、本作品は少年時代から温められていたもので、その時点から配役はほぼ固定されていた。「私家版」が商業出版上で発売された1982年以降、この「私家版」の出演をもって彼らの「デビュー」とみなす資料もある。また手塚自身による記述でも、これらの経緯に触れることなく「○○は『ロストワールド』でデビューした」としていることがあるので注意が必要である。


title: ロストワールド (漫画)

text: なお、関西輿論新聞版（連載は『新宝島』よりも前）は散逸しているが、現存する切り抜きから、ヒゲオヤジ、アセチレン・ランプ、ブタモ・マケルが登場していること、シキシマ博士が青年の姿で描かれていることが確認できる。したがって、少なくともヒゲオヤジ、ランプ、ブタモ・マケルの三人については、関西輿論新聞版『ロストワールド』を商業デビュー作と見なすことが可能である。


title: その永遠の一秒に

text: 『その永遠の一秒に 〜The Moment Of The Moment〜』（そのえいえんのいちびょうに ザ・モーメント・オブ・ザ・モーメント）は、1993年9月6日に発売された浜田省吾のアルバム。


title: その永遠の一秒に

text: 前作『誰がために鐘は鳴る』から3年振りとなるオリジナル・アルバム。前年の1992年は、テレビドラマ『愛という名のもとに』の主題歌として「悲しみは雪のように」が170万枚を超える大ヒットを記録していたが、実質的には活動停止状態だった。


title: その永遠の一秒に

text: 全体的に重苦しい雰囲気の世界観が描かれており、『誰がために鐘は鳴る』の延長線上にある作品といえる。制作段階では2枚組にする予定だったが、最終的には1枚に収められた。


title: その永遠の一秒に

text: サウンド・プロデュースは星勝と梁邦彦の二人が手掛けており、全編に渡ってシンセサイザーを取り入れている。また、多数のスタジオ・ミュージシャンが招かれており、重厚なアレンジが施されている。これまでは自身のバンド・メンバーと共に制作してきたが、このアルバム以降は一流のスタジオ・ミュージシャンを集めてレコーディングするというスタイルに変わっている。


title: その永遠の一秒に

text: ジャケットはアメリカで撮影された。海辺の崖の上で、サングラスを外した浜田が空を仰いでいるといった構図のもので、撮影を手掛けた田島照久は特に気に入っている作品だという。


title: その永遠の一秒に

text: オリコンチャートでは初登場1位を記録し、70万枚以上を売り上げた。アルバム発売に先立ってのシングルは発売されなかったが、発売後の翌1994年（平成6年）4月25日に「星の指輪」がシングル・カットされた。境界線上のアリア


title: その永遠の一秒に

text: 傷だらけの欲望


title: その永遠の一秒に

text: 最後のキス


title: その永遠の一秒に

text: 悲しみ深すぎて


title: その永遠の一秒に

text: ベイ・ブリッジ・セレナーデ


title: その永遠の一秒に

text: こんな気持ちのまま


title: その永遠の一秒に

text: 星の指輪


title: その永遠の一秒に

text: 裸の王達


title: その永遠の一秒に

text: 初秋


title: ゼカリア・シッチン

text:
ゼカリア・シッチン(、、、、1922年6月11日 - 2010年10月9日) は、人類の起源に関して古代宇宙飛行士説をとる書物の著者である。
シッチンは、古代シュメール文化の創造は、アヌンナキ(もしくはネフィリム)によるとの考え方をとっている。アヌンナキは、ニビルと呼ばれる太陽系に属する惑星から来た種族だという。
シッチンは、この説を反映したものとしてシュメール神話があげられるとしている。いくつかの科学者・歴史家・考古学者は、彼のこの説に対し、古代文献の解釈や物理学に関する理解に問題があるとしている。フリーメイソン。


title: ゼカリア・シッチン

text:
アゼルバイジャンのバクーに生まれ、パレスティナで育つ。
古代ヘブライ語、現代ヘブライ語、その他のセム系・ヨーロッパ系言語、旧約聖書、近東の歴史・考古学に関する知識を身につける。
ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス (LSE) を卒業。専攻は経済史。
その後、長期にわたりイスラエルにおいてジャーナリスト・編集者を務めた後、ニューヨークに在住し著述活動を行った。
1976年、著書「The 12th Planet （第12番惑星）」を発表。以後も「The Earth Chronicles （地球年代記）」シリーズを発表。古代宇宙飛行士説を提唱する。
著書は多くの言語や点字に翻訳され、ラジオ・テレビに紹介されることも多い。2010年10月9日、90歳で逝去。


title: ゼカリア・シッチン

text:
シッチンのシュメール宇宙論の解釈によれば、太陽系内に、長い楕円形軌道をした3,600年周期の仮説上の天体が存在するという。
この惑星は「ニビル」（バビロンの宇宙論では惑星マルドゥクに伴っている惑星として表現）とよばれていた。
シッチンによれば、ニビルは、火星と木星の間に存在していたと考えられる惑星ティアマトと衝突し、地球、小惑星帯、彗星を形成したという。
なお、ティアマトはまた、メソポタミア神話の文書のひとつエヌマ・エリシュにおいては、女神として描かれている。
あるとき、ニビルの月のひとつと衝突し、ティアマトは2つに割れた。
続いて、ニビル本体が衝突し、ティアマトの1つ目の破片は小惑星帯となった。
そして2つ目の破片はニビルの月のひとつと再び衝突し、新しい軌道に押し出されて、現在の地球となった。


title: ゼカリア・シッチン

text:
シッチンによると、シュメール神話ではアヌンナキと呼ばれており、シッチンが創世記に登場するネフィリムだとしている、技術的に進歩した人類と類似した姿を持った地球外生命の本拠が、ニビルである。
アヌンナキたちは45万年前に地球に到達し、鉱物資源、特に金を探索、アフリカで鉱脈をみつけ採掘を行った、とシッチンは述べている。これらの「神々」は、ニビルから地球への植民遠征に出された、一般庶民の労働者に相当する神々であった。アヌンナキは、金鉱山で働く奴隷となる生物として、地球外生命体の遺伝子をホモ・エレクトスの遺伝子とかけあわせ、人類を遺伝学的に設計した、とシッチンは信じている。
また、シッチンは、古代の文献は、メソポタミアのシュメール人の人類文明は、これら神々の指導のもとで建設され、人間による王権は、人間とアヌンナキの媒介のため与えられたとしている。シッチンは、地球外生命同士の間で起こった戦争に使用された核兵器からもたらされる放射性降下物(死の灰)が、紀元前2000年ごろ、シュメールの都市ウルを滅ぼした「悪しき風」であると信じている。
シッチンは、その年は正確には紀元前2024年であるとしている。この事件は「ウルの嘆き」(Lament for Ur)にも描かれている。　シッチンは、自分の調査は多くの聖書の記述と適合し、聖書の記述はもともとはシュメールの文献から来たものであるとしている。


title: ゼカリア・シッチン

text: シッチンの業績への批判は主として、(1)翻訳と解釈、(2)天文学的・科学的な観測、(3)神話の直解主義、に分類される。


title: ゼカリア・シッチン

text:
シッチンの著書が出た当時は、シュメール語を読むことができるのは専門家のみであったが、現在は、2006年に出た「シュメール語彙目録」(Sumerian Lexicon)によって、だれもがシッチンの翻訳をチェックすることができる。
古代語の研究者であるマイケル・S・ヘイザー(Michael S. Heiser)は、シッチンの翻訳は数多くの不正確な箇所がみられると述べており、関係者に対し自己の責任で正当性を確認したうえでシッチンの著作を利用すべきであると訴えている。
「創作された知識：偽史・エセ科学・いかさま宗教」(Invented Knowledge: False History, Fake Science and Pseudo-religions) を著したロナルド・H・フリッツェ(Ronald H. Fritze)教授は、「ディンギル」(Din-Gir)というシュメールの象徴が「火を吐くロケット」を表すと、シッチンが言っているのは言語解釈の誤りの最たるものだと述べている。さらには、シッチンの古代語の解釈は偏向的で、不自然な場合も多いとしている。"
フリッツェはまた、シッチンの方法論について、「(彼に)批判的な立場の者が彼の参照文献をチェックした際、自説を正当化するために証拠を歪曲するような、コンテクストを無視したやり方での引用や、引用の短絡などが行われていることが発見された。示される証拠は選択的であり、矛盾する証拠は無視されている。」と述べている。


title: ゼカリア・シッチン

text:
シッチンは、自らの議論の根拠を、ヌビア創成前期およびシュメールのテキスト、そして印章VA243(ベルリン中東博物館(Vorderasiatisches Museum Berlin)所蔵)に求めている。シッチンはこれら古代の文明は、太陽系の惑星は5つまでしか存在を知られていなかったにもかかわらず、第12番目の惑星(ニビルをさす)について知っていたと主張している。
シッチンは印章VA243に12個の点が記されているのをすべて惑星であると認識しているが、天文学的な内容を扱った印章や暦がこれまでに何百と解読・記録されているなかで、各々の印章に惑星として記されている点の数は、5つである。印章VA243に「汝らは彼らの僕である」と訳されている文章も、現在は単に高貴な人物が奴隷に向けたメッセージであると解釈されている。
セム系民族学者マイケル・S・ヘイザー(Michael S. Heiser)によれば、VA243において太陽であるとされた記号は、シュメールでは太陽ではなく星の象徴として用いられている。　また、VA243に描かれているものは、その他数百におよぶ太陽を表すシュメールのシンボルとは類似点がない。


title: ゼカリア・シッチン

text:
シッチンの著作「第12番惑星」(“The 12th Planet" ： 邦訳『人類を創成した宇宙人 -NASAも探索中太陽系「惑星X」に実在するエイリアン』 (1995年徳間書店　ISBN 4-19-860264-6))に対する1979年の批評文において、ニュージャージー州・ドルー大学(Drew University)の人類学・言語学教授ロジャー・W・ウェスコット(Roger W. Wescott)は、シッチンのシュメール語分野の専門性の欠如について、以下のように述べている。
シッチンの言語学は良く言ってもアマチュアの領域である。彼の人類学、生物学、天文学と同様に。例えば、370ページにおいて、彼は「すべての古代言語は、初期の中国語を含め、単一の共通の源、即ちシュメール語が根幹である」と言っている。
確かにシュメール語は、他のいずれの主要言語群にもあてはまらない特質を見せており、言語分類学者も孤立した言語であると呼ぶような、言語の原型のひとつとして数えられるものではある。
しかし、シュメール語こそがすべての言語の根幹であるというような主張は、シッチンが参照したシュメール語が口語か文語かという問題をぬきにしても、説得力は持たない。なぜなら、ヨーロッパのアジール語(Azilian：亜旧石器時代のスペインからフランスに存在したとされる)やタタール語、さらには、ナイル川からインダス川流域にかけての文字に準じたさまざまな表記法が、シュメール語の表意文字に先行しているからである。


title: ゼカリア・シッチン

text:
シッチンの「惑星の衝突」の考え方は、45億年前に新しく形成されたばかりの地球にある天体が衝突することにより月が形成されたとする、現代の天文学者の間で真剣に議論されているジャイアント・インパクト説と一見似ているように見える。
しかしながら、シッチンは、内容および時期の異なる複数の惑星の衝突があったとしている。イマヌエル・ヴェリコフスキーの「衝突する宇宙」の理論と同様、シッチンは原因となる天体運動について、古代人類の知識なかに証拠を見つけたとしている。
ヴェリコフスキーは、このような惑星間の衝突は人類が発生した後に起こったものと考えている。一方で、シッチンは、これらは(人類が発生する前の)惑星形成の初期段階のうちに起こったものの、これらの事件に遭遇した後もニビルにおいて進化を続けたとされている地球外生命体の種族により、神話的な説明として、人類に伝えられているとしている。


title: ゼカリア・シッチン

text: シッチンの太陽系創造のシナリオは、地球の軌道離心率がわずか0.0167に過ぎない点とうまく調和が取ることが困難である。彼の支持者は、これは天体の衝突からもたらされる分裂に起因する地球に固有の初期の地勢、つまり大陸が一方に偏り大洋が一方に偏っていることから説明されるとする立場を崩していない。


title: ゼカリア・シッチン

text:
ヴェリコフスキーの助手であった C・リーロイ・エレンバーガー(C. Leroy Ellenberger)によれば「ネフィリムはニビルにおいて、地球の人類の進化に先立つこと45億年前に、地球より明らかに良好な環境のもとで進化していた。」とシッチンが述べている。しかし、ニビルの軌道の99％以上が冥王星の外側であったとされることから、そのような結果となる可能性は少ない。
放射性減衰からもたらされる熱と大気の層の厚さからニビルの温度が保たれていたとシッチンは説明するが、太陽から離れた宇宙空間では放射線が届きにくいことと整合が取れない。また、ニビルがどのようにして太陽系に入ってきたのかについて、ネフィリム自身がどのようにして知識を得たのかに関しても、説明されていない。


title: ゼカリア・シッチン

text:
ニビルが太陽系の内側まで3,600年ごとに規則的に戻ってくるという、シッチンが描くシナリオは、ニビルの軌道長半径が235天文単位にのぼり、最遠点はアステロイド・ベルトを超えて太陽と冥王星の距離の12倍のところまで至ることを示している。
「初歩的な天体の摂動論によれば、他の惑星との近接遭遇を避けるための最も好ましい環境にあったとしても、このような離心軌道（楕円軌道）をもつ惑星は、既存の惑星の軌道の通過帯域と同じ周期を維持することができないことが知られている。惑星の数が12以下の太陽系では、このような軌道を持つ天体は太陽系から排出されるか、周期の短い新たな軌道上を周回するようになるかのどちらかである。
このような経緯から、アメリカ海軍天文台のトム・ヴァン・フランデルン(Tom Van Flandern)による冥王星以遠の惑星の探索活動からは、シッチンは彼らを従来より支持してきたものの、何の支援も得られていない。」


title: ゼカリア・シッチン

text:
生物の遺伝子配列の系統樹において、人間の遺伝子には、進化の過程での枝分かれの元にあたる動物の遺伝子をもたない、いわゆる固有の遺伝子が223におよぶことが、ヒトゲノム決定コンソーシアムによって発見されたと、シッチンは「アダムのもつ宇宙人遺伝子の真相」において述べている。
しかし、その後の研究者たちの間では、包括的な比較用遺伝子データベースが整備されていないために、このような結論は導くことができないという議論になっている。ザルツバーグ(Steven Salzberg)の分析によれば、他の原核生物から水平伝播(細胞分裂時に同じ生物の母細胞から娘細胞に遺伝情報が転写されるのではなく、生体内の細菌やミトコンドリアなどから何らかの原因で転写されること)した遺伝子は40にのぼる可能性がある。
ザルツバーグはまた、上記のような固有の遺伝子は、認識する遺伝子サンプルのサイズ・進化速度のばらつきに伴う遺伝子損失が原因であると考えるのが、より生物学的に妥当な代替的説明となると述べている。


title: ゼカリア・シッチン

text:
歴史家のピーター・ジェームズ(Peter James)は、シッチンがメソポタミア外の世界を無視しており、さらにはバビロニアの文学を誤解しているとして、以下のように彼を批判している。
また、ウィリアム・アーウィン・トンプソン(William Irwin Thompson)は、シッチンの字義解釈について、次のようにコメントしている。
シッチンは、自分自身の理論で必要なものを見ているにすぎない。だから42ページの図15は放射線治療であり、136ページの図71はロケットの形をしている部屋の中の神となる。
これらの図像が神々というならば、なぜその神々はロケット、マイク、宇宙服、放射線治療といったB級映画の科学技術レベルにとどまっているのだろうか。なぜ神々は、次元間のワームホール移動、反重力、恒星光のロケット推進力への変換、ブラックホールのエネルギーの再物質化といった、真に神的な技術を持てないのだろうか。
シッチンは一見もっともらしい議論を構築しているかに見える。しかし実のところ、ようやく苦心して古代の石板の一つの図像にたどり着いても、「これは神々がロケットの中にいる図だ」というような直解的な解釈によって、正味の知識としては逆戻りしてしまっているのだ。
これでは、古代シュメールも、突然「月世界征服」のような映画のセットとなったようなものだ。同様な問題は、スイスのエーリッヒ・フォン・デニケン(Erich von Däniken)の映画「未来の記憶」にもある。ペルーのナスカの地上絵が第二次世界大戦期の滑走路になるのだ。
神々は銀河間を往来することができるが、ペルーにやってきた時には、その宇宙船は、広大な滑走路を必要とする第二次世界大戦期のプロペラ飛行機のようなものだと想像されていた。このような解釈はバカげているが、シッチンのような人物が「これらは疑い無く…である」と言う時には別のようである。


title: 山崎駅 (香川県)

text: 山崎駅（やまさきえき）は、香川県木田郡川添村大字山崎（現高松市東山崎町）にあった高松電気軌道（現高松琴平電気鉄道長尾線）の駅。


title: 山崎駅 (香川県)

text: 単式1面1線。現在の水田駅より約340m瓦町駅方面に位置した。


title: ましまえん

text: 『ましまえん』は、真島ヒロによる日本の漫画作品。デビュー作を含む短編集である。


title: ましまえん

text: 本作では第1話、第2話…ではなく、1、2…と表記される。


title: 金致坤

text: 金 致坤（キム・チゴン、Kim Chi-Gon、、1983年7月29日 - ） は、韓国釜山広域市出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはDF（センターバック）。サラワクFA所属。


title: 金致坤

text: 守備の要としてラインを統率するセンターバック。戦術理解力に長けており、ボールをカットする守備センスはKリーグ随一。


title: エーヌ川

text: エーヌ川（Aisne）は、フランス北東部を流れる川で、オワーズ川の支流である。ローマ時代にはAxonaと呼ばれていた。


title: エーヌ川

text: サント＝ムヌー近郊のアルゴンヌの森に源を発し、コンピエーニュ近郊でオワーズ川に合流する。第一次世界大戦の悲惨な3度の戦いが、エーヌ川谷で起きた。小さなボートでエーヌ川流域の大半を航行できる。運河がエーヌ川とセーヌ川、ムーズ川をつないでいる。小さな容量の水路ネットワークで、エーヌ川とラテラル・ア・レーヌ運河が、大規模穀物生産地である農業都市ソワソンとエーヌ川谷双方を航行可能にした。水路はヨーロッパ北西部と小さな内陸港のランスとをつないでいる。エーヌ川はオワーズ川、レーヌ・ア・ロワーズ運河、アルデンヌ運河、レーヌ・ア・ラ・マルヌ運河によって他の水路とつながっている。


title: コザック (カクテル)

text: コザックとは、ショートドリンクに分類される、カクテルの1種である。カクテル名のコザックとは、帝政ロシアの騎兵隊のことで、豪胆な者、自由な人を意味するトルコ語に由来するウォッカ、ブランデー、ライム・ジュース、シュガー・シロップをシェークして、カクテル・グラス（容量75〜90ml程度）に注げば完成である。なお、ライム・ジュースは、その場でライムを絞ったものを使用するのがベストであるが、市販のジュースを用いても良い。


title: ネットビジネスの勝者

text: ネットビジネスの勝者（ネットビジネスのしょうしゃ、原題: Download: The True Story of the Internet）は、サイエンス・チャンネルで2008年3月に放送されたドキュメンタリー番組である。日本ではディスカバリーチャンネルで放送されている。


title: ネットビジネスの勝者

text: 司会は、ジョン・ハイルマン（）。


title: 追跡!竜巻突入チーム

text: 追跡!竜巻突入チーム（ついせき! たつまきとつにゅうチーム、原題: Storm Chasers）は、ディスカバリーチャンネルで2007年から放送されているドキュメンタリー番組である。現在までに2シーズン、12エピソードが放送された。


title: 追跡!竜巻突入チーム

text: 現在、続編のが放送された。


title: ザ・人体 映像で見る解体新書

text: ザ・人体 映像で見る解体新書 （ザじんたい えいぞうでみるかいたいしんしょ、Human Body: Pushing the Limits）は、ディスカバリーチャンネルで2008年に放送されたドキュメンタリー番組である。現在までに4エピソードが放送された。


title: カンデラリア教会

text: カンデラリア教会（ポルトガル語：Igreja da Candelária、英語：Candelária Church、カンデラリア聖堂）は、リオデジャネイロ市に位置する教会


title: イソコナゾール

text:
イソコナゾール（Isoconazole）とは、アゾール系抗真菌薬の一つである。商品名アデスタン。イソコナゾールは足や膣の感染症の治療薬としてナイジェリアとグレートブリテン島の医学研究者によって発見された。クロトリマゾールと同等の効果がある。日本ではクリームと膣錠が使用されている。クリーム（市販後の使用成績調査）
膣錠（承認時までの臨床試験）クリーム
膣錠


title: 鹿伏駅

text: 鹿伏駅（ししぶせえき）は、香川県木田郡平井町大字鹿伏（現在の三木町大字鹿伏）にあった高松琴平電気鉄道長尾線の駅。平木駅と白山駅のほぼ中央、現在の学園通り駅の東側に鹿伏中央踏切付近を挟んで真向かい辺りに存在した。


title: 鹿伏駅

text: 単式1面1線。


title: 鹿伏駅

text: 正確な開業・廃止時期は不明


title: カンパリ・ビア

text: カンパリ・ビアは、カクテルの1種。カンパリのビール割りである。しかし、ビールにカンパリの香味を加えたカクテルと考える場合もある。グラスにカンパリを注ぎ、そこによく冷やしたビールを注ぐ。最後に軽くステアすれば完成である。なお、これはビールを使ったカクテル全般に言えることだが、味が薄くなるためグラスに氷は入れない。したがって、カンパリも予め冷やしておくことが望ましい。


title: カンパリ・ビア

text: カンパリの量、完成時の量は、飲む人の好みによって増減されることがある。


title: 敷設列車

text: 『敷設列車』（ふせつれっしゃ）は1931年に日本で制作されたサイレント映画。東亜キネマ製作。


title: 吉田重賢

text: 吉田 重賢（よしだ しげかた）は、戦国時代の武将・弓術家。近世弓術の主流となった吉田流（日置流）弓術の祖。


title: 吉田重賢

text: 寛正4年（1463年）、近江国蒲生郡河森（川守）（現滋賀県蒲生郡竜王町川守）に生まれた。


title: 吉田重賢

text: 重賢は幼少時に逸見流・武田流・小笠原流 などの古流弓術を学び、続いて明応年間頃に日置正次（弾正）が創始した射法を修めたとされる。


title: 吉田重賢

text: 日置弾正の射法は従来のものに比べ革新的であったことから、弾正以前の流派を「古流」、弾正以降を「新流」という。 この流れは重賢の子孫らにより大いに世に広まり、日置流または吉田流と称され、重賢は吉田流開祖とされた。近世以降の弓術流派はほぼ全てこの日置・吉田流の系統に属する。


title: 吉田重賢

text: なお日置弾正に関しては、その存在を含め不明な点が多く、実在説の他、重賢による創作説、正次・重賢同人説などがある。


title: 吉田重賢

text:
重賢は天文12年（1543年）4月13日没した。享年81。
家業の弓術は子の吉田重政（出雲守・一鴎）が継いだ。


title: 吉田重賢

text: 吉田氏は宇多源氏（近江源氏）の佐々木氏一族で、佐々木秀義の子吉田厳秀を始祖とする家系である。戦国時代当時、吉田氏は六角氏の重臣であった。現在の竜王町付近が領地であったとされ、同地の川守付近の八幡神社は居城の川守城跡と伝わる。周辺には吉田氏の事跡が伝わる地が多い。


title: 吉田重賢

text: 寛政重修諸家譜の吉田氏系図（印西派宗家の旗本吉田氏が提出したもの）には重賢について、「佐々木家に属し、旗下七人のうちたり。日置弾正豊秀にしたがひて射芸を学ぶ。豊秀が門人多しといへども、出雲守ひとりその妙をうるがゆへに、豊秀家伝をつがしむ。これより世こぞりて吉田流と称す。子孫にいたるまで代々相伝てその術を教授す。」 とある（豊秀は日置弾正の別名。）。


title: 吉田重賢

text: 重賢の法名に因む「道宝」という弓具がある。これは弓の弦の中仕掛（矢の筈を番（つが）える部分に麻などを巻き補強した部分）を作る際、巻き付ける繊維を締めるための小さな拍子木状の物である。


title: ユーロラインズ

text: ユーロラインズ（英語：Eurolines）は、欧州およびモロッコ、トルコの各国間で国際バスを運行するバス会社が加盟している組織、またはその組織に加盟しているバス会社が国際バスを運行するときに使用する「ヨーロッパ大陸横断(縦断)バス」の商標のことである。


title: ユーロラインズ

text: 実際の運行は現在、後述の各国のユーロラインズ各社が行っているが、これら記載各社が独立した会社となったのは近年であり、それまでは各国の長距離バスオペレート会社が「ユーロラインズ」名で行っていた大陸横断バスのことを指していた。　例えば英国ではナショナル・エクスプレスが企業としては存在しており、その英国内サーヴィスをナショナル・エクスプレスとして、他国(アイルランドを含む)行き高速バスをユーロラインズとして運行していた。　そのためロンドン・ヴィクトリア・コーチステーション内にはナショナルエクスプレス担当オペレーションとユーロラインズオペレーションが、ナショナル・エクスプレス同一社内にも関わらず個別に存在していた。　なお、チケッテング・システムは両者共通であり、同じシステムを使用して発券が行われていた。　現在はナショナル・エクスプレスから離れたユーロラインズという別会社組織となっている。　なおこれは英国だけに限ったことではなく欧州のほかの国においても状況は同じであり、ユーロラインズという別会社組織として独立させたのは後々のことである。


title: ユーロラインズ

text: ロゴは以前はO(オー)は四分割された四角い形のものであったがその後現在使用されているようなOの中に・が入ったデザインに変更された。


title: ユーロラインズ

text: ユーロラインズには、26ヶ国の32社が加盟している。組織の本部はベルギーのブリュッセルにあり、本部の役割は加盟各社間の利害調整および、対外的な連絡組織である。2008年現在、およそ各国合計500箇所の停留所が存在している。


title: ユーロラインズ

text: 2008年現在、ユーロラインズに加盟している会社および本社所在国は次のとおり


title: ユーロラインズ

text: 国際バスを運行しているのは、ユーロラインズ加盟会社だけで無く、非加盟のバス会社も多くの国際バスを運行している。


title: ユーロラインズ

text: 運賃は全ての料金を含んでおり、格安航空会社のようにホームページの価格が諸税・燃油付加料金が含まれていないため実際より安く見えるような事は無い。また、運賃は閑繁やマーケティング戦略により大幅に値引きされることもあり、購入前に十分吟味する必要がある。（例えば、オランダのユーロラインズ社の2009年1月の広告では、アムステルダムからミラノの便が13ユーロであり、通常価格83ユーロより大幅に値引きされている）


title: ユーロラインズ

text: 全てのバスがユーロラインズ塗装をしている訳では無く、加盟各社およびその子会社などの塗装がなされたバスが利用されることもある。


title: ユーロラインズ

text: ロンドンのヴィクトリア・ステーション(鉄道駅)近く、36 Grosvenor Gardensにはかつてユーロラインズ&ナショナル・エクスプレス直営のチケットオフィスがあり、一時期、日本人がナショナルエクスプレス社員として勤務していたことがある(2011年現在に至るまで同社歴史上唯一の日本人)。


title: ユーロラインズ

text: 一般的な利用方法は次の通りである。


title: 石本勝己

text: 石本 勝己（いしもと まさみ、1968年7月12日 - ）は大阪府出身のミュージシャン、プロデューサー。総合音楽事務所有限会社ラディカル・トラックス代表取締役を務めている。


title: 石本勝己

text:
21歳よりミュージシャンとして活動開始。
1989年より大阪心斎橋KENTO'Sや名古屋KENTO'S、名古屋アポロシアターのレギュラーメンバーとして活動後、
2001年より『Acid Bleu』のベーシスト兼プロデューサーとして活動し始める。1stマキシシングル『夢で聴いた唄』で全国デビュー後、
2003年に解散。名古屋ZIP-FMのJame Heavens （ジェイムス・ヘイブンス）のバックバンド等で活動後、
2011年秋より名古屋KENTO'Sにて日曜日担当のThe Boogie Paradiseのリーダーとして活動。並行して多彩な活動を行っている。


title: 石本勝己

text:
2004年から総合音楽事務所「有限会社ラディカル・トラックス」を設立し現在に至る。
2009年にはモデルを中心に扱う芸能事務所「ネクストステージ・エンターテインメント」の専務取締役を務める（現在は退任）。
2011年夏より制作会社「レイズイン」と共同でモデル・ボーカル・グループ「NNG」のプロデュースおよびマネージメントを開始（2013年にNNG解散により退任）。
2014年(認定)特定非営利活動法人リブ・フォー・ライフ・美奈子基金中部支部の一員となり骨髄ドナー登録啓発活動に着手、団体主催のイベント等の企画制作を担当。
2016年元CAROLのギタリスト『内海利勝』がギターを担当しているR&Rバンド『GEMINI』のメンバーとしても活動開始。


title: 石本勝己

text: 2017年秋には一般社団法人 日本想創エンターテインメント協会を設立し社会福祉と若者支援活動を行う。


title: 成田市立美郷台小学校

text: 成田市立美郷台小学校（なりたしりつ みさとだいしょうがっこう）は、千葉県成田市美郷台二丁目にある市立小学校。


title: 成田市立美郷台小学校

text:
成田市の美郷台地区の北西に位置する。近隣地域の宅地化が進行し、成田市立成田小学校の定員が一時1,000名を超え狭隘が深刻化した為、平成15年より、美郷台地区の成田スポーツ広場（小学校建設予定地）に分離小学校の設置に着手。平成19年春に成田小学校より分離開校した。市内で31校目の市立小学校である。
土屋の一部、郷部の一部、ウイング土屋、美郷台1丁目、美郷台2丁目、美郷台3丁目、押畑、山口、野毛平、東金山、関戸、和田、下金山、新妻、芦田、東和泉、西和泉、赤荻


title: オヘカエルガメ

text: オヘカエルガメ（"Mesoclemmys hogei"）は、爬虫綱カメ目ヘビクビガメ科"Mesoclemmys"属に分類されるカメ。


title: オヘカエルガメ

text: ブラジル（エスピリトサント州、ミナスジェライス州、リオデジャネイロ州）


title: オヘカエルガメ

text: 最大甲長34.7センチメートル。背甲は厚みがあり、上から見るとやや細長い卵型。背甲の色彩は淡褐色や暗褐色一色。腹甲の色彩は黄色だが、不明瞭な暗色斑が入る個体もいる。


title: オヘカエルガメ

text: 属内では頭部は小型で分厚い。喉に2本のやや発達した突起がある。頭部や頸部・四肢の背面の色彩は暗褐色、腹面の色彩は黄色や橙色。


title: オヘカエルガメ

text: 種小名"hogei"はA. R. Hogeへの献名。


title: オヘカエルガメ

text: 以前はカエルガメ属"Phrynops"に分類されていた。2001年に本種のみで"Ranacephala"属を構成する説が提唱されたが、有力な説ではない。


title: オヘカエルガメ

text: 標高500メートル以下にある小河川や湖に生息する。


title: オヘカエルガメ

text: 魚類、昆虫、甲殻類などを食べると考えられている。


title: オヘカエルガメ

text: 分布が極めて限定され確実な採集例も非常に少なく、生息数の非常に少ない種と考えられている。生息地の破壊や漁業による混獲などにより生息数が減少している。


title: オヘカエルガメ

text: ブラジルはカメ類の輸出を厳しく制限しているため、流通例は世界的にも非常に少なく日本に輸入された例はあるのか不明とされる。


title: 消費社会

text: 消費社会（しょうひしゃかい）とは、資本主義が発達し、企業のシステム化が進むと共に、ほぼ全ての国民が、企業が供給する商品を享受できる社会を指す。商品の主力が情報機器となった場合は、情報化社会と呼ぶ。


title: 消費社会

text: 生産と消費という社会の営みは人類社会の始めから存在するが、マックス・ウェーバーが近代資本主義は節制と勤勉さを美徳とするエートスによって発展したと指摘しているように、近代以前の社会は消費よりも生産に高い価値を置く生産社会だったと言える。やがて、社会の多くの人々が消費の快楽を知る事で消費の価値が生産の価値を上回り、消費社会が出現する。


title: 消費社会

text: 消費社会と呼ばれる状況が、最初に出現したのが、1920年代の米国である。第1次世界大戦に勝利し、空前の好景気と経済繁栄に沸いた。中産階級の家庭には、ラジオ・掃除機などの家庭電化製品が普及し、1928年アメリカ合衆国大統領選挙では、ハーバート・フーヴァー が、「一家に2台のマイカー」を公約に掲げ、当選した。


title: 消費社会

text: 初期の消費社会は「隣人と同じ水準でクルマや家電製品を手に入れて満足する」ように、大量生産によって作られた画一的な製品を、画一的な大衆が受動的に受け取る消費パターンを取った。やがて消費文化が高度化するに連れ、消費者は画一的な消費に物足りなくなり、差異、多様性、選択性といった価値を重視し、好みに合致する製品を生産者に対して能動的に要求する消費社会へと転換した。日本の広告代理店博報堂は、生産者よりも消費者が優位に立った消費社会を「分衆の時代」と呼んだ。大量生産時代の消費社会では消費者の必要性（ニーズ）に応じて消費が行われたのに対し、高度化した消費社会では他人との差を付けるという欲求によって消費行動が促される。このような差を生じさせる記号を表現する、最も分かり易い例がブランドと呼ばれる商品群である。


title: 消費社会

text: 教育学者の高橋勝は、1970年代半ばに消費社会が到来したと説く。日本は1964年に先進国入りしていたとは言え、未だ農村人口の比率が高く、社会資本の整備も充分とは言えなかった。


title: 消費社会

text: しかし、1970年代半ばに、ファストフード・コンビニエンスストアが目に見えて普及し、農村出身者が都市に流入すると共に、都市と農村の格差も縮小した。結果として、農村においても、都市においても、地域共同体の解体を招いた。人間は、共同体から隔絶した個人として生きるしかなくなった。


title: 消費社会

text: 地域だけではなく、家族も解体された。核家族が一般的になり、子育てするにも、年長者の知恵を拝借することは、困難になっていった。消費社会が到来する前は、家族の中で解決されていた問題も、行政機関やサービス業など、外部機関に依頼することが多くなった。


title: 消費社会

text: 消費社会では、商品を購入する能力で、優劣が決まる。少子化で、購買力の高まった子供は、今や子供扱いされておらず、一人前の消費者として扱われている。消費社会は、大人と子供の関係に、影響を及ぼしている。


title: 消費社会

text: 1980年代には、堤清二が投資し、パルコ文化が花咲いた。糸井重里による「このジャンパーの良さが分からないなんて、父さん、あなたは不幸だ」（1975年）「おいしい生活」（1982年）などのキャッチコピーは、消費社会が到来した時期に、思春期・青年期を迎えた世代の価値意識を代弁した。しかし、堤清二は、1995年に『消費社会批判』を著し、「ソ連崩壊後は世界単一市場であり、これ以上消費社会を続けたら、その地域固有の文化を淘汰する恐れがある」と述べ、グローバル資本主義の到来を予言した。


title: 前田專學

text: 前田 專學（まえだ せんがく、1931年4月1日 - ）は、インド哲学者、仏教学者、東京大学名誉教授。文学博士。公益財団法人中村元東方研究所理事長・東方学院長。


title: 前田專學

text: 愛知県名古屋市に生まれる。実兄は原始仏教及び上座仏教研究者の前田惠學、祖母は日本画家の前田錦楓。


title: 前田專學

text: 1955年東京大学文学部印度哲梵文学科卒、同大学院修士課程、博士課程修了後、フルブライト奨学生として米国ペンシルベニア大学大学院（博士課程）に留学。修了後同大学助教授などを経て、1982年に東京大学印度哲学科教授。1991年定年退官、名誉教授。武蔵野大学教授・副学長を歴任。1973年文学博士（東京大学）。


title: 前田專學

text: インド哲学仏教学・比較思想学・東洋思想学研究の第一人者だった中村元の直弟子で、後継者の一人。中村元の退官後に講座を継いだ。中村の没後に、インド学仏教学・比較思想および東洋思想の発展を目指し創設した「財団法人東方研究会・東方学院」(現在:公益財団法人中村元東方研究所)理事長・学院長職を引き継いだ。


title: 前田專學

text: インド・中国・韓国・アメリカ・ヨーロッパなど世界の国々の学界に学際的研究成果を発表している。なお日本最古の学校である足利学校の庠主（しょうしゅ、学長）に就くなど、人文教育の顕彰も行っている。


title: 宝永地震

text: 宝永地震（ほうえいじしん）は、江戸時代の宝永4年10月4日（1707年10月28日）、東海道沖から南海道沖（北緯33.2度、東経135.9度 ）を震源域として発生した巨大地震。南海トラフのほぼ全域にわたってプレート間の断層破壊が発生したと推定され、記録に残る日本最大級の地震とされている。世にいう宝永の大地震（ほうえいのおおじしん）、あるいは宝永大地震（ほうえいおおじしん）とも呼ばれ、亥の大変（いのたいへん）とも呼ばれる。地震の49日後に起きた宝永大噴火は亥の砂降り（いのすなふり）と呼ばれる。


title: 宝永地震

text: 南海トラフ沿いが震源域と考えられている巨大地震として、江戸時代には宝永地震のほか、嘉永7年（1854年）に連発した安政東海地震および安政南海地震が知られている。また、宝永地震の4年前（1703年）には元号を「宝永」へと改元するに至らしめた相模トラフ巨大地震の一つである元禄地震が発生している。


title: 宝永地震

text: 慶長9年（1605年）の慶長地震もかつては宝永地震のように東海道・南海道に亘り、震源域がほぼ宝永地震に匹敵する津波地震と考えられていた。一方で、慶長地震の震源域が南海トラフ全域に亘るものならば、僅か100年余の超巨大地震の再来はエネルギーの蓄積の速さを意味し、今後襲うであろう将来の超巨大地震の見積もりにも関係する話である。また、これを南海トラフ沿いの巨大地震とするには多くの疑問点があり、南海トラフ沿いの地震ではないとする見解も出されている。仮に慶長地震が伊豆小笠原海溝沿いが震源域ならば、地震動が弱い点、歪み蓄積時間の問題は氷解する。


title: 宝永地震

text: また、安政地震については「宝永地震の後始末地震」だった可能性も考えられ、この宝永地震後の再来間隔147年は南海トラフ沿いの巨大地震としてはむしろ短い部類になるとの見解もある。本地震について記され現在まで残された古文書は、幕末に発生した安政地震に比して量・質とも遥かに及ばず、しかも安政地震後に当時の人々が過去を振り返って記述したものも少なくなく、地震当時に記録された史料は少ない。


title: 宝永地震

text: 宝永四年丁亥十月四日壬午の未上刻（1707年10月28日14時前）、畿内、東海道および南海道諸国は激しい揺れに襲われた。この地震の有感範囲は非常に広大で家屋潰倒の激震範囲は約200里（約790 km）にも及び、蝦夷を除く日本国中、五畿七道に亘って大揺れとなった（『地震類纂』,『外宮子良館日記』など）。


title: 宝永地震

text: 土佐は当日、晩秋でありながら快晴で袷一つで済むような暑い日であったという。『万変記』（『弘列筆記』）には「朝より風少もふかず、一天晴渡りて雲見えず、其暑きこと極暑の如く、未ノ刻ばかり、東南の方おびただしく鳴て、大地ふるひいづ、其ゆりわたる事、天地も一ツに成かとおもはる、大地二三尺に割、水湧出、山崩、人家潰事、将棋倒を見るが如し」とある。


title: 宝永地震

text: 震動時間は土佐国高知（現・高知県高知市）において「半時ばかり大ゆりありて、暫止る」（『万変記』）、土佐国高岡郡の宇佐村（現・土佐市宇佐）では「未の上刻より大地震 同時ノ中刻に静まる」（『今昔大変記』）など、30分から1時間も揺れが継続したような表現が多く見られるが、「又暫くしてゆり出し、やみてはゆる、幾度といふ限なし、凡一時の内六七度ゆり、やまりたる間も、筏に乗たるごとくにて、大地定らず」（『万変記』）といった記録もあり、これは直後の余震活動をも含めた時間を表しているとされるが、現代ほど厳密な時刻を求めない時代にあって感覚に頼る部分が大きく、あるいは大地震による恐怖感が誇張的な表現を生んだとする見方もある。本震の有感であった継続時間として確からしい記録として高岡郡佐川村（現・佐川町甲）において「行程に積らば二百歩を過ぐ可か やや久敷く震動す」（2分余、『宝永地震記』）、あるいは、京都において「地震動は道を七 八町歩くくらいゆれつづいた」（約10分、『基煕公記』）といった記録がある。他に「其間ヲ勘ルニ一時ヲ六ツニシテ、其一ツ程長クユリ」（約20分、志摩『小林家記録』）、「茶四五ふくも給へ申間ゆり」（今治『大浜八幡宮文書』）、「時斗二三歩之間震り」（約24〜36分、大坂『出火洪水大風地震』）、また「未一點より。申前迄大地震。」（約2時間、大坂『鸚鵡籠中記』）という甚だ長い震動時間の記録もある。


title: 宝永地震

text: 激震域や津波襲来の領域が安政東海地震と安政南海地震を併せたものにほぼ相当することから、フィリピン海プレートが沈み込む南海トラフ沿いで東海地震（東南海地震の震源域も含む）および南海地震が連鎖的にほぼ同時に起きた連動型地震と仮定され、中央防災会議が設置した「東南海、南海地震等に関する専門調査会」では東海・東南海・南海地震のモデルとされていた。東海地震と南海地震が時間差で発生した二元地震と考えられたものの、九州から関東における地震の発生時刻の記録からは時間的に分離できないとされている。また、単なる安政タイプの2地震の同時発生では津波の規模などが説明できないとされる。


title: 宝永地震

text: 1854年の安政東海地震とは異なり、震源域は駿河湾奥までは達していなかったと推定されている。一方で地球シミュレータの計算結果により九州における津波や津波湖の遺跡は震源域を足摺岬沖よりさらに西側の日向灘沖まで延長しないと説明できないとする説も浮上し、震源域の長さは600kmよりさらに伸びて、700kmに達するとされる。


title: 宝永地震

text: このような震源域が広大な超巨大地震は日本において明治以降の近代観測の中では知られていなかったが、2011年（平成23年）に発生した東北地方太平洋沖地震は超巨大地震のメカニズムに対し新たな知見を与えるものとなり、また南海トラフにおいても過去に宝永地震と同等またはそれ以上と考えられる過去の複数の地震痕跡が発見された。


title: 宝永地震

text: 小山順二(2013)らは、本地震は南海トラフの海溝軸の方向に沿って複数のセグメントの断層破壊が進展したと推定し、陸側と海溝側の二重の震源域のセグメントに跨って断層破壊した東北地方太平洋沖地震とは発生過程が異なるとした。南海トラフは平常時は地震空白域を形成し、低角のプレートの沈み込み帯であって強いプレート間の固着を示唆しており、このような従来「チリ型」と分類されてきた一重の震源域セグメント帯の沈み込み帯で発生した同タイプの巨大地震としては、1700年カスケード地震、1960年チリ地震および2010年チリ・マウレ地震が挙げられている。


title: 宝永地震

text: 震害は民家よりもむしろ寺社等の大型の構造物に顕著な被害が目立ったことから、長周期地震動がより卓越していたとの指摘もあり、さらに震源域は安政地震より沖合いに仮定され、東端を駿河湾から銭洲方面へ南下させることが提唱されている。


title: 宝永地震

text: マグニチュードの推定値には8.4から9.3まであるが、地震計などの観測網がない時代にあって古文書による各地の記録に基づく推定震度や津波の規模による推定に頼らざるを得ない歴史地震であり、かつ、マグニチュードの飽和が見られる巨大地震であるからその数値は不確定な要素を含む。


title: 宝永地震

text: 河角廣(1951)は規模"M" = 7. を与え、これは "M" = 8.4に換算されている。宇佐美龍夫(1970)はこの河角の規模と気象庁マグニチュードの関係を検討し、昭和地震より規模が大きいことから8.4に近いであろうと推定したが、この当時はモーメントマグニチュードという概念は存在せず、1960年のチリ地震も"M" 8.5とされていた。その後、マグニチュードは8.6 に変更され宇津徳治(1999)はその根拠を示していないが、安政東海地震"M" 8.4と安政南海地震"M" 8.4のエネルギーを足し合せたものと考えられている。


title: 宝永地震

text: 安藤(1975)は3個の断層を仮定したモデル、相田(1981)は羽鳥(1974-81)による推定津波波高から南海トラフ沿いに5個の断層を仮定しモーメントマグニチュード"M"w8.7と推定しているが、これも安政東海地震と安政南海地震を基に推定したものであり、その安政地震の断層パラメーターも昭和東南海・南海地震を基に推定したものであった。また、安中(2003)も4つの断層を仮定したモデルを提唱し、古村(2011)は安中のモデルを日向灘まで延長した断層モデルを提唱している。


title: 宝永地震

text: 震度5の分布面積を楕円近似して"S" = π×420×330 kmとして村松(1969)の式 でマグニチュードを推定すると"M" 8.8となり、震度6の分布面積では"S" = π×350×250 kmとして"M" 8.9が見積もられている。内閣府の「南海トラフの巨大地震モデル検討会」による「南海トラフ沿いの巨大地震による長周期地震動に関する報告」では、"M"w8.87の断層モデルが想定されている。


title: 宝永地震

text: 石川有三（産総研）は、古文書の記録から推定した余震域の面積と震度6以上の地域の距離から、宝永地震の規模はそれぞれ"M" 9.1、9.3と算出したと、2011年の日本地震学会で発表した。また、上記の相田(1981)の断層モデルでは済州島に達した津波を説明できず、村松(1969)の式は、宝永地震と比較し得る地震の震度分布のデータが不足していた時代のものであったため特に大規模な地震のマグニチュードは正確に見積もれないとされる。


title: 宝永地震

text: 震度6以上と推定される地域は、駿河より西の東海地方沿岸部から、大阪平野、奈良盆地、紀伊半島、四国、九州東部の豊後、日向まで及び、さらに甲斐、信濃など内陸部、出雲杵築地方など日本海側にも一部震度6と推定される地域が分布した。江戸、京都でも震度4- 5と推定されるが被害は比較的軽度であり、京都では東本願寺などで堂が破損し（『松尾家累代日記』）、東寺五重塔の九輪が落下(『大坂大地震津浪之事』)、江戸津軽藩邸は土蔵の壁が破損した（『御日記』）。奈良の東大寺では東南院の塀が裏門より東側が残らず崩れ、東大寺領分の家が349軒の内18軒崩れた（『東大寺年中行事記』）。震度4以上の領域は九州から甲信越地方に及び、陸奥国の八戸（現・青森県八戸市）においても有感であった。さらに『中国地震歴史資料彙編』の記録には漸江帰安（現・湖州市呉興区）において、「地震、水涌」とある。


title: 宝永地震

text: 地震の揺れによる被害は、東海道、伊勢湾沿い、および、紀伊半島で最も顕著であり、袋井宿では建屋が残らず潰れ、白須賀宿も潰れた後津波で流失した。由比宿、久能山、駿府、岡部宿、袋井宿等は幕府への被害報告に「四日昼八つ時同五日朝六つ時両度大地震ニ而…（『楽只堂年録』）」等と記載されているため、翌朝の富士宮の地震との被害の区別が困難である。家屋倒壊は駿河から土佐まで著しく、被害は出雲、越前、信濃など五畿七道に及ぶ。


title: 宝永地震

text: 東海道の被害状況は駿河以西で顕著であった。地震8日後、幕府は目付2人を派遣して東海道筋の宿場町の被害状況を調査させた。また災害復旧については、東海道筋の幕府領にあった宿場町の内、例えば吉原宿から由比宿までの普請修復は松代藩真田家が手伝いを命じられ、幕閣内で地震担当を任ぜられた勘定奉行の荻原重秀が真田家普請奉行本締役人に普請金の概算を内示して普請への取り組みを指示した。工事など普請実務は代官手代の指示を受けた幕府指定の江戸の請負町人の担当であったが、村普請も許容された。これらの宿場町の家作および道筋修復金の合計は金14,931両と銀80匁であった。普請金の負担はすべて真田家であったが、被害を受けた村人らはこれを自覚せず幕府による御救いと見做したのが実態であった（『真田家文書』）。


title: 宝永地震

text: 土佐では『公儀差出』に潰家4866軒とあり、高知、須崎等各地で液状化が発生し、中村では家が三分の二倒壊し、宿毛では火災を生じたが、本地震では火災は少なかった。


title: 宝永地震

text: 地震後、各藩・領主らは城・屋敷・城下町・郷の被害を幕府に報告しており、『楽只堂年録』には城の破損の報告が見られる。


title: 宝永地震

text: 紀伊新宮城天守は東へ傾いたという（『羽鳥徳太郎氏収集文書』）。地震後、各藩は城等の補修の許可を幕府に願い出ており、例えば信濃諏訪藩は11月9日（1707年12月2日）、伊予大洲藩は11月26日（1707年12月19日）に、それぞれ石垣の修理を願い出通りに許可されている（『口上覚』『大洲新谷藩政編年史』）。


title: 宝永地震

text: 尾張藩の奉行、朝日文左衛門重章の日記『鸚鵡籠中記』によれば、書院で夕飯の酒が一回りする頃、東北から鳴響いて震い出した。次第に強くなり鎮まらないので庭へ飛降りると、揺れが倍となり歩く事も出来ないほど揺れたと云う。さらに、名古屋城三の丸が火事になり、城下では武家屋敷の塀の7-8割が崩れ、地面が裂け、泥が湧き出した様子が書かれている。


title: 宝永地震

text: 大坂城は櫓や門等が破損する程度であったが、大坂城下では西横堀・江戸堀・伏見堀・立売堀・南北堀江・北之新地・心斎橋筋は建屋が残らず潰れた（『大坂地震の控』）。広島では酒屋、醤油屋などで樽中のもの半分を失い、広島城の堀の水が溢れて路上を浸し、石壁も崩壊した（『廣島市史』）。


title: 宝永地震

text: 本地震では各地で山体崩壊、山崩れが顕著であった。安倍川上流では1億2000万mと推定される大規模な大谷崩が発生し、富士川も白鳥山の山崩れのため堰止湖を形成し3日後に決壊した。讃岐では、五剣山の一角が大音響とともに崩壊したと云う（『隋観録』）。室戸岬付近では佐喜浜川上流で加奈木崩れが発生した。越知（現・越知町）では舞ヶ鼻が崩壊し仁淀川を堰き止め4日間湛水したため「標高61m以下の場所に家を建てるな」と警告する石碑が数ヵ所ある。


title: 宝永地震

text: 地震による地殻変動は南東上がりの傾動を示し、津呂、室津など室戸岬付近は7- 8尺（約2.1- 2.4m『万変記』）、串本は約1.6m、御前崎では地盤が約1 - 2m隆起し、「姥が懐」と呼ばれた大須賀の横須賀（現・掛川市）にあった入江の港は陸地となり使用不能となった。また史料から室津湊において宝永地震前に比して52年後の宝暦9年（1759年）の潮位は5尺（1.5m）低いことが判明している。


title: 宝永地震

text: 他方、浜名湖周辺は沈降し北岸の気賀では2尺余（約60cm）沈降、高2654石の水田の内、1700石余の地が浸水し湖の一部となり、49年後の宝暦6年（1756年）に作成された気賀伊目村の村明細帳から村高の約80%が田方海成荒地と記され、依然として沈降した土地が元に戻らず高潮の被害を受けていたことが確認されている。濃尾平野は15-20cm沈降、渥美半島の田原では5-6寸（15-18 cm）の沈降、紀伊の広で5尺（約1.5m）程度の沈降、高知東部では最大7尺（2m強）の沈降により約20kmにわたって浸水し、しばらく船で往来したという。『谷陵記』の記録から宇佐（現・土佐市）、須崎、久礼（現・中土佐町）、以布利（現・土佐清水市）など土佐湾岸西部で2-2.5m程度と沈降が著しかったものと推定されている。


title: 宝永地震

text: ユーラシアプレートが衝上することによる体積歪によって地下水位が低下し伊勢、大坂、土佐、若松など各地で井戸が枯れ、また道後温泉の出湯は145日間止まり、紀伊国の湯ノ峰、山地、龍神温泉、瀬戸鉛山の湯などといった各地の温泉の出湯が止まるなど、異常が見られた。


title: 宝永地震

text: このような南東上がりの地殻変動は宝永地震においては規模が大きいものの形式は安政東海・南海地震および昭和東南海・南海地震と同様であり、南海トラフにおいてユーラシアプレートが衝上する低角逆断層のプレート境界型地震であることを示唆している。


title: 宝永地震

text: ただし、他の地震とは様相が異なる面もあり、昭和南海地震や安政南海地震で隆起した足摺岬は、宝永地震では史料が乏しい面はあるものの『谷陵記』の以布利の海没記録、および『南路志』にある、金剛福寺直下の海中岩石に彫られた弘法大師作の浪切不動が宝永大変以降見えなくなった記録などから沈降、あるいは隆起していないと推定される。また、安政東海地震で隆起した駿河湾西岸の清水・三保付近は宝永地震では沈降し、榛原郡付近は古地図の調査から変化していないと推定されている。


title: 宝永地震

text:
21年前の貞享3年8月16日辰刻（五ツ半）（1686年10月3日8-9時頃）、遠江・三河地震 - "M" 6.5-7 は、宝永地震に先行して発生した内陸地震とされ、広義の前震の可能性があるとされる。また、宝永地震の4年前の元禄16年11月23日（1703年12月31日）には、関東で元禄大地震 - "M" 8.1-8.2 が発生、富士山の噴火を呼び起こしている。
『鸚鵡籠中記』には、名古屋において前日の10月3日に発光現象と思われる記録、また、前震と思われる地震の記録が9月25、26、28日に見られる。『宮地日記』では、高知において9月3日、13日に地震の記録がみられる。


title: 宝永地震

text: この本震の約16時間後の翌朝卯刻（6時頃）には富士宮付近を震源とする強い地震（宝永富士宮地震） ("M" 7.0) があり、江戸（『隆光僧正日記』）、富山（『吉川随筆』）および名古屋（『鸚鵡籠中記』）でも強く揺れ、村山浅間神社の社領で残らず潰家、富士宮や東海道筋などで寺社建造物の倒壊や死者の発生があった。


title: 宝永地震

text: 地震の49日後の11月23日（12月16日）には富士山の側面で大噴火（宝永大噴火）が起こり、江戸では数- 10数cmの火山灰が積もった。この噴火によって富士山には側火山である宝永山が出現した。また、翌年の宝永5年1月22日巳 - 午刻（1708年2月13日10-12時頃）には宝永地震の最大余震と見られる紀伊半島沖を震源とする地震があり、京都（『雑事日記』）、および名古屋（『鸚鵡籠中記』）でも強く揺れ、津波が発生し紀伊では塩田が浸水（『海南郷土史』）、伊勢では山田吹上町、一本木に及び、宮川の堤防が破れた（『神宮文庫本』）。


title: 宝永地震

text:
土佐における余震で顕著な強震を記録したものは以下の通り。
半年余り経た宝永5年3月頃でも毎日1-2あるいは5-6回の余震が続き、羽根（現・室戸市）では宝永5年8月・9月（1708年10月前後）でも少ない日は1-2回、多い日は6-7回の余震があった。3、4年の間は時々地震有り、『三災録』には「辰巳両年（正徳2、3年、1712年、1713年）も折々小震有り未だ治せず、午年（正徳4年、1714年）も同断、未年（正徳5年、1715年）に至りて治す」とあり、余震は8年後まで続き、享保元年（1716年）には一応収束した。


title: 宝永地震

text: 本震に影響を受け、震源域および余震域から離れた地域でも規模の大きな誘発地震が発生している。


title: 宝永地震

text: 本地震は津波による災害が被害の中心であり、津波は房総半島、伊豆、八丈島から九州、種子島にわたる太平洋海岸沿いに加えて、伊勢湾、豊後水道、瀬戸内海、および、大阪湾まで入り込んだ。下田では5- 7m、紀伊半島で5- 17m、阿波で5- 9m、土佐で5- 26mと推定され、被害は特に土佐湾沿いで甚大であった。津波は長崎、済州島、および上海にも達し被害をもたらした記録も存在している。清の記録では、『湖州府志』の康熙46年10月4日（1707年10月28日）の条項に「河水暴張。地震。」とある。この津波の波源域は全長600kmにも達し、1952年カムチャツカ津波の600km、1960年チリ津波の800km、1964年アラスカ津波の700kmといった20世紀の世界の巨大津波に劣らない規模であった。


title: 宝永地震

text: 津波は土佐において半時（約1時間?）後の未の下刻（14時過ぎ）から翌日の寅の刻（4時頃）まで11回打ち寄せ、第3波が最も高かったとされる（『谷陵記』）。その後も弱い津波は続き、戌刻（20時頃）に至り漸く鎮まった（『宝永大変記』）。


title: 宝永地震

text: 紀伊半島沿岸、土佐の室戸、種崎や須崎など多くの場所で引き波で始まり、紀伊の広（現・広川町）や御坊（現・御坊市）では襲来する波はゆっくりであったが、引き波は激しく人家は取られ多く流失した（『安政見聞録附図』『薗浄国寺過去帳』）。尾鷲賀田（現・尾鷲市）において、宝永津波は地震が鎮まってから飯を一鍋焚く時間があり、井戸水が枯れ、潮が雀島（約300m沖）まで引いた後襲来したと伝えられ、対し、安政津波は様相が全く異なり早く襲来したといい（『三重県南部災異誌』『大地震津浪記録』）、那智勝浦にもほぼ同様の言伝えがあった（『新田家過去帳』）。


title: 宝永地震

text: 伊豆の下田では家数925軒の内、857軒が津波で流失し、55軒が半潰れとなった。下田では元禄津波の被害も受けているが、この時は492軒の流失であった（『下田年中行事』）。下田市の口碑に「七軒町」は昔津波の時に家が七軒残ったためそう呼ばれるようになったとあり、元禄12年（1699年）の『下田町水帳』にはこの町名は見えず、元禄津波より宝永津波の方が被害が大きいことから、これは宝永津波を指すと考えられている。


title: 宝永地震

text: 浜名湖が太平洋とつながる今切は津波によって1里（約3.9 km）もの大口を開け、遠州灘と湖とを隔てる半島は切り離され島となり、半島にあった新居関・新居宿と共に流失し不通となり、浜名湖北岸を迂回する本坂通が大いに賑わったという。その後、宿場町は移転を余儀なくされ、宝永5年正月（1708年）から工事が始まり、3月から4月に移転が完了した。この結果、新居-舞阪間の渡船路は一里半（約5.9 km）となった。白須賀も残らず震潰れた後津波で流失したため、地震以後白須賀宿は汐見坂を登った高台へ移転し、元の宿場町は元町と呼ばれるようになった（『白須賀町誌』）。


title: 宝永地震

text: 『尾鷲組大庄屋文書』の記録では尾鷲で地震の1時間後に高さ1丈9尺（地上5.7m、海面上8-10m）の津波が押し寄せ、1000人が流死した。賀田湾（現・尾鷲市）では海水の固有震動によって、湾の奥に位置する賀田で最も波高が高くなり、浜通りの家屋は全て流失した（『亥ノ十月四日浪流家小物引分帳』）。賀田では1854年安政東海地震や、1944年東南海地震でも湾内で最も高い津波に襲われた。熊野浦々では錦浦（現・大紀町）から大泊（現・熊野市）まで家が悉く流失するなど特に酷く、『居家日記』には、紀州熊野浦53里（約210 km）、海辺108郷が川原（亡所）になったとある。


title: 宝永地震

text: 南部（現・みなべ町）では、沖の鹿島の御山を5〜6重にもなる波が来る中に白く円い光を発して大小二つに割れ、大は東へ行き、小は南部に打寄せたが被害は無かったという（『重賢記』）。印南（現・印南町）では、津波による犠牲者が300人にも及び、印定寺に所蔵される合同位牌には162人の戒名が刻まれ、「山の如く凹凸として打寄せ、家財即時に流れ皆悉く漂溺す」と津波襲来の様子が記されている。広村（現・広川町）では、津波で地形が一変して850軒の家屋が流失し犠牲者192人、湯浅（現・湯浅町）では流失・損壊が563軒であり犠牲者41人、広・湯浅は一帯が海へと変じた。


title: 宝永地震

text: 大坂では地震の約2時間後に津波が到達し、安治川や木津川の河口から市街地へ侵入した。河口に碇泊されていた船が上流へ押し流されながら橋に衝突し橋の破壊は道頓堀川で顕著であり、家財道具を積み船で避難しようとした人々や橋に居た人々が投出され溺死した。この津波による溺死者は7000人余（『波速之震事』）、あるいは合計の犠牲者12000人（『寳永度大坂大地震之記』）、地震潰家凡630軒余、竈数凡10620軒余、死人15620人（『月堂見聞集』）とする記録がある。ただし、『摂陽奇観』では大坂三郷の天満組において潰家993軒、死人540人と記録されており、大坂三郷全体ではその5倍程度とするのが妥当とする説もある。また、被害報告数は調査時点で大きく変わり、幕府の被害報告書の写しと推定される尾張藩士の堀貞儀が記録した『朝林』には圧死者5,351人、溺死者16,371人とあり、少なくとも大坂における犠牲者は21,000人を下らないとされる。


title: 宝永地震

text: 土佐国の浦戸湾に面した種崎村 では波高7-8丈（23m）に達し 草木一本も残らず約700人が溺死した。今村明恒も指摘するように種崎は太平洋に面した砂州で波高の増大には不利な地形であり、この『万変記』による波高は必ずしも種崎を指すのではなく、筆者沢田弘列が耳にした中で波高が土佐最大の津波であったとの見方もある。当時種﨑に住居していた土佐藩士柏井貞明が少年時代の記憶を元に記した『柏井氏難行録』には、家族連れで避難中に煤けた黒い津波に飲まれ母と妹を失いながらも命からがら逃げ延びた様子が生々しく描かれている。


title: 宝永地震

text: 地盤沈下した高知城下周辺は浦戸湾から侵入した津波によって一帯が海となり、久万、泰泉寺、薊野、一宮、布師田、介良、大津の山の根まで浸水した。『谷陵記』には「堅固ニ設タル家ハ、地震ニ倒レ、或ハ破損、御城ハ全シ、潮ハ町ハ真如寺橋ヨリ北見通シ限リ、江ノ口堀筋ハ常通寺橋ヨリ、潮江川ハ常通寺島限リ、新町下知ハ海ニナル」との記録もある。


title: 宝永地震

text: 『南路志』の記録では須崎（現・須崎市）において新荘川筋は下郷村の天神宮より上方4 - 5町（海岸より約4.5km）、桜川筋では吾井郷村（あいのごうむら）の為貞（海岸より約2.5 km）まで潮が入ったという。須崎では約400人溺死し糺池に遺体が流れ込み、内陸の神田村では遡上高18mと推定され諏訪神社が流された。須崎八幡宮の神輿が流出し、4日後に伊豆下田で拾い上げられて新八幡宮として祭られ、その後伊豆では豊漁続きとなったが須崎から返還の要望があり返されることとなった（『南路志』）。


title: 宝永地震

text: 久礼（現・中土佐町）では津波が大坂谷、焼坂、長沢まで押し寄せ、焼坂麓の標高25.7mの地点まで遡上し、久礼八幡宮が流失し死者は約200人に上った。『谷陵記』など古文書には、土佐の海岸各地で集落が全滅したことを示す「亡所」とか「潮は山まで」という記録が随所に見られる。この「亡所」は特に土佐の西側で多く現れ、香我美郡手結（現・香南市）から幡多郡榊（現・宿毛市）までが特に著しい。


title: 宝永地震

text: 土佐藩は、10月26日（1707年11月19日）に領内における被害状況を幕府に報告し、『公儀差出』には流家11170軒、損田45170石余、死人1844人とあり、『丁亥変記』には藩主松平土佐守は1年間参勤交代を免ぜられたことが記される。この外、松平和泉守（鳥羽藩）、伊達遠江守（宇和島藩）、松平遠江守（掛川藩）、内藤紀伊守（田中藩）、三宅備前守（田原藩）も同様に参勤交代を免除されている（『小田原大久寺 元禄・宝永地震』）。


title: 宝永地震

text: 宇和島では本町、裏町、新町、弓町、糀崎まで大潮が入り、吉田浦では民家50軒が流失した（『谷陵記』）。


title: 宝永地震

text: 豊後臼杵（現・臼杵市）では津波が臼杵城三の丸侍屋敷まで押し寄せた。また、内陸約5kmの臼杵石仏付近の南津留や末広革道辺りまで潮が溢れたという記録もある（『温故年表』）。豊後佐伯では、大手前に高さ5尺（約1.5m）の津波が押し寄せ、潮の差込は昼夜7度に及び、「城内でも遠慮は要らぬ」と、町人らを佐伯城に避難させた（『元禄宝永正徳享保日記』）。「村の古文書」によれば米水津（現・佐伯市）では養福寺の石段2段を残して浸水しその標高は11.5mに及び、色利浦では10m、宮野浦では5.7mに及んだという。


title: 宝永地震

text: 地盤沈下・液状化に加え、地震動・津波による堤の決壊で瀬戸内海沿岸の播州赤穂や小豆島などでは塩田が破壊され、遠江宇布見、尾張刈谷、伊勢山田・二見、紀伊新宮、備前岡山児島湾、伊予西条など各地で新田を中心に田畑に潮が入り破壊された。室町時代から始まり、江戸時代に入って加速した新田開発件数は宝永地震以降激減し、開発の在り方に転換を余儀なくされた。


title: 宝永地震

text: 地震および津波によって、合計で少なくとも死者2万人、田畑の損壊30万石を下らず、船の流出および損壊3000とされる。『竹橋余筆』および『楽只堂年録』に纏められた各藩の損害の幕府への報告数など、確かな数字の合計では死者5000人余とされ、流失家約1.8万、潰家約5.9万、半潰・破損約4.3万、蔵被害約2千、船の流出および損壊約3900、および田畑の損壊約14万石および約1.6万町歩となる。その数字は幕府への報告時点では正しいとされるものの実際の総計は数十%多いと考えられる。また大坂の文献次第で全体の死者数は大きく変るなど被害は全体としてつかみにくい。


title: 宝永地震

text: 宝永地震や過去の南海トラフ巨大地震の津波堆積物や隆起痕など、地震の痕跡が東海地方から九州までの海岸沿いに見出されており、その間隔は300-400年程度で特に大規模な地震のみが痕跡を残したと考えられている。


title: 宝永地震

text: 被災地各地には宝永津波の被害・教訓などを刻んだ災害記念碑が見られ、安政津波などと共に記されたものも少なくない。


title: 宝永地震

text: この地震による『両替年代記』の記録は「十月十四日〔ママ〕 東海道大地震。大地破れ、海洪波。同十一月四日〔ママ〕、富士麓素走口より山焼け出、白日如夜、砂降こと雨の如し。」とある。


title: 宝永地震

text: 『三貨図彙』では「十月四日五畿内ヲ始メ、東海道・南海道ノ国々大地震アリ、別シテ五畿内ハ強シ、十一月廿三日富士須走口ヨリ焼イデ震動雷ノ如ク、土砂大雨ノ如ク降リ、近国大ニ痛ム、コレニ依テ米価高直ナリ」とある。この年の8月19日（1707年9月14日）には西日本を暴風雨が襲い、米も例年の6-7分の不作であり、宝永4年の相場は肥後米は一石に付き宝永銀120- 150目、慶長銀73- 93匁と前年の2倍程度に騰貴した。また、「此節桜・桃・山吹花満開シ、竹ノコ盛ンニ出、日々地震、十一月〔ママ〕四日大阪津浪シ、近国・京都大イニ地震ス」とあり、この時期の異常気象を示唆する記述もある。


title: 宝永地震

text: 10月13日（1707年11月6日）には幕府が藩札停止令を出し、発行元に50日以内に正貨と交換するよう命じたため、震災も重なり阿波藩、安芸藩を始め各藩では資金調達に困難を生じたため財政が極度の窮乏に陥り、借銀の累増となった。


title: 宝永地震

text:
江戸幕府は諸国大地震に付き諸色の高騰を防止するため、10月27日（1707年11月20日）に買い溜め禁止の触書を出した。
また、富士山の噴火による灰金（火山灰の除去費用）として翌年閏正月7日（1708年2月28日）に「諸国高役金令」を公布、江戸幕府は各大名、旗本らに石高100石に付き2両を差し出させることとした。その結果、幕府には40万両が集まった（『折たく柴の記』）。『蠧余一得』では宝永5年中に金48万8770両余、銀1貫870目余が集まり、被災地救済には6万2500両余が支出されたとしている。


title: 宝永地震

text: 宝永6年2月3日（1709年3月13日）、勘定奉行の荻原重秀は新たに将軍に就任する運びとなった徳川家宣に対し、幕府の財政の窮乏を訴え、御領（直轄領）より得られる収入は76- 77万両であるが、諸士の給料として30万両が消え、前年の歳出は140万両に達し、加えて皇居営造費として70- 80万両が要るから約170- 180万両の歳入不足となるとした。この急場を凌ぐためには金銀を改鋳し、出目を稼ぐ外にないと訴えた。


title: 宝永地震

text: これに対して新井白石は、「去年の御物成を以て今年の用に充てることを重秀が知る処かはさておき、御聴を驚かして、その思うところを遂ぐべきため也」と改鋳に反対し、「悪質なものを出せば天譴 をうけて天災地変を生ずるおそれがある」として改鋳の議は中止となった。しかし、翌宝永7年3月6日（1710年4月4日）以降、質を落とした永字銀などが将軍の決裁を得ることなく内密に発行された。大地震など相次ぐ天災の対策費として幕府が改鋳による出目を必要としていたのは事実であったが、立続けの改鋳による低品位の銀貨が多量に発行され、物価が数倍にも騰貴した。これにより元禄文化は終止符を打つことになった。また、徳川綱吉の頃までの将軍による親政から荻原重秀らの幕閣政治へと変貌する時代の転機でもあった。


title: 宝永地震

text: 地震・津波によって甚大な被害を受け、その復旧費用の出費を強いられた紀州藩では藩主の徳川吉宗が質素倹約を徹底した藩政改革を行い、その後将軍に就任した吉宗による幕府財政を立て直すための享保の改革へとつながった。


title: 宝永地震

text: 南海トラフ巨大地震はおおよそ100年から200年周期で繰り返されており、次回起こると予想される地震への対策が求められる。


title: ANGEL (男闘呼組の曲)

text: 『ANGEL』（エンジェル）は男闘呼組の6枚目のシングル。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 天狗沢瓦窯跡（てんぐさわがようせき）は、山梨県甲斐市天狗沢字北川（旧中巨摩郡敷島町天狗沢）にある遺跡。白鳳期にあたる7世紀代の瓦窯跡。山梨県指定史跡で、出土品61点は県指定文化財。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 所在する甲斐市天狗沢は甲府盆地の北西端に位置し、茅ヶ岳南麓にあたる。南流する貢川と荒川に画された舌状台地上に立地し、標高は340メートル前後。茅ヶ岳南麓の斜面台地上に立地し、西側は貢川により開削され急崖になっている。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 貢川・荒川に画された甲斐市島上条・中下条・大下条一帯は「島三条」と称され、大下条には弥生時代の集落遺跡である金の尾遺跡が所在し、同じく大下条には奈良・平安時代の集落遺跡である松ノ尾遺跡が所在するなど、古くから定住が行われていた地域であった。中世には松尾社領である志摩荘が成立し、島三条地域を灌漑する上条堰が開発される。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 『甲斐国志』に拠れば、甲斐市天狗沢は近世には巨摩郡北山筋に属する。天狗沢瓦窯跡の東には当地の鎮守で鋳物職人の信仰を集めた金山神社があり、天狗沢は島三条地域から洪水被害により移転した中世以来の集落であるという。天狗沢瓦窯跡の所在する茅ヶ岳南端台地では桑園が営まれており、茅ヶ岳南麓の甲斐市竜地（旧双葉町）でも近代に至るまで瓦生産が行われている。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 古代甲斐国においては6世紀中頃に仏教が伝来し盆地各地の有力豪族層に受容されている。政治的中心地である盆地東部では山梨郡に比定され、初期国府の所在地であったと考えられている笛吹市春日居町に県内最古の古代寺院である寺本廃寺が所在する。さらに近接する甲府市川田町には寺本廃寺へ瓦を供給した川田瓦窯跡がある。天狗沢瓦窯跡は盆地西部の巨摩郡に位置する瓦窯跡で、供給先の古代寺院は不明であるものの、巨摩郡における古代瓦の生産地として注目されている。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 甲斐市天狗沢地区においては昭和戦前期から古代瓦の表面採取が報告されており、旧敷島町時代の1986年（昭和61年）には当地での桑畑改植の際に軒丸瓦など大量の古代瓦が発見され、県内におけるはじめての白鳳期瓦窯跡の発見となった。翌1987年（昭和62年）5月から3次にわたり敷島町教育委員会（現在の甲斐市教育委員会）による発掘調査が実施され、帝京大学山梨文化財研究所において出土遺物整理、遺物の自然科学的分析などが行われた。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 遺構として3基の窯跡と5本の溝址、窯跡全体を取り巻く大溝や遺物の集中する方形竪穴状遺構などが発見された。3基の窯はそれぞれ形態が異なり、出土した瓦の文様や須恵器の検討から数10年単位で時間差があり、1号窯→3号窯→2号窯の順列が想定されている。なお、1号窯と3号窯は同時期に操業していた期間があったと推定されている。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 1号窯は全長9メートル、幅80～90センチメートル。傾斜地をトンネル状に開削し、焼成部である床部には瓦を並べる7段の階段が設けられた地下式有段登窯。遺存状態は良好で、天井と煙道部分は崩落しているが、焼成部と燃焼部、灰原が良好な状態で現存している。窯の周囲には逆U字の溝や水抜き孔が確認され、内部からは瓦や須恵器などの遺物が出土しており、瓦陶兼業窯であったと考えられている。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 2号窯は1号窯の西側に位置し、1号窯とは年代差があり、1号窯周囲の溝を埋め立てた上に造成されている。2号窯は全長3メートル、幅1.8メートルの半地下式登窯で、天井や壁体部分は削平されている。2号窯出土の平瓦外面叩目は格子状で、板目の1号窯との時間差が認められる。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 3号窯は1号窯の北東に位置し、全長5.3メートル、幅1.2メートル、半地下式の登窯で階段は無い。天井や壁面は削平されているが、灰原の排水遺構が残る。床面からは瓦や須恵器が出土している。また、窯場全体を区画する大溝は幅2.4メートル、深さ0．9メートルのv字形をしており、3号窯の操業以前に開削されたものであると考えられている。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 出土した軒丸瓦の瓦当文様は周縁部が素縁の凹弁タイプ（a范）と、周縁部が有段の平弁タイプ（b范）の二種があることが指摘される。両者は隆線で蓮華文の花弁を区画する特徴が共通することから本来は同范であり、a范からb范への改変が行われたと考えられている。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: a范の瓦当文様や製作技法は長野県安曇野市明科に所在する明科廃寺や岐阜県飛騨市古川町杉崎に所在する杉崎廃寺から出土した古代瓦との類似性が指摘される。祖型は近畿地方に求められており、滋賀県大津市に所在する衣川廃寺のモチーフが明科廃寺・杉崎廃寺の東山道ルートを経て天狗沢瓦窯へ到達したとする説がある。


title: 天狗沢瓦窯跡

text: 古代甲斐国においては、甲斐国府（前期）の所在地である山梨郡にあたる笛吹市春日居町の寺本廃寺や、笛吹市一宮町国分の甲斐国分寺・国分尼寺の出土瓦とも異なる様式であることが指摘されている。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道（Duluth, Missabe and Iron Range Railway、略称DM&IR）は、かつてアメリカ合衆国に存在した鉄道運営組織である。アメリカ鉄道協会の報告記号はDMIR。略してミセーベ鉄道（Missabe Road）とも呼ばれる。「ミセーベ」とはメサビ鉄山の「メサビ」と同義である。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: DM&IRは1937年にダルース・ミセーベ・アンド・ノーザン鉄道（DM&N）とスピリット・レイク・トランスファー鉄道の合併により設立された。翌年、ダルース・アンド・アイアン・レンジ鉄道（、D&IR）とインターステート・トランスファー鉄道が加わった。これらの鉄道は、1930年からDM&Nがリースしていたものであった。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: 主としてメサビ鉄山から産出された鉄鉱石を、五大湖の港であるミネソタ州ダルースとウィスコンシン州トゥーハーバーズに輸送していた鉄道である。のちに輸送物資はタコナイトに切り替わった。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: 2004年5月10日、DMIRなどで組織していたグレート・レイクス・トランスポーテーション（）ごとカナディアン・ナショナル鉄道に買収された。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: ダルース・アンド・アイアン・レンジ鉄道（D&IR）は1874年にシャルルマーニュ・タワー（）によって設立された。その目的は、ミネソタ州タワーにあるミネソタ鉄鉱石会社からスペリオル湖の港、トゥーハーバーズに鉄鉱石を運ぶためのものであった。D&IRが初めて鉱石を輸送したのは1884年7月31日で、ソウダン鉱山（）からであった。D&IRは1887年にイリノイ・スチールに買収された。1901年、イリノイ・スチールはUSスチールとなり、鉄道部門はそのグループの一企業となった。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: ダルース・ミセーベ・アンド・ノーザン鉄道（DM&N）は1891年に設立され、初めて鉱石を運んだのは翌1892年10月、ウィスコンシン州スペリオルに向けてのものであった。こうした鉄道網は、メリット兄弟（）によってメサビ鉄山の良質な鉄鉱石が発見されてから必要となったものである。D&IRは新たに支線の建設しようとしたが、それは実現しなかった。メリット兄弟は1893年にDM&Nをダルースへと延伸し、そこに積み出し用の桟橋を設けた。ダルース延伸においてメリットの財政基盤は弱くなり、1894年にはジョン・ロックフェラーが支配権を得た。1901年、ロックフェラーはDM&NをUSスチールに売却した。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: 1901年から1938年まで、D&IRとDM&NはUSスチールが所有し、それぞれ独立して運営されていた。1938年6月、両者が合併してダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道（DM&IR）となった。二つの鉄道を承継した形で、ミセーベとアイアン・レンジの二つの営業区域があった。折しも第二次世界大戦の直前であり、鉄鉱石の運搬は増大。輸送トン数は前年800万トンから、倍以上の1,800万トンとなった。そして1940年には2,800万トン、1941年には3,700万トン、1942年には4,500万トンを輸送した。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: 輸送トン数の増大につれて、DM&IRはより強力な機関車が必要となった。まず、1941年春にボールドウィン・ロコモティブ・ワークス製の車軸配置2-8-8-4の「イエローストーン型」蒸気機関車が8両導入された。1942年になるとそれでも輸送力が足りず、戦時生産本部（War Production Board、略称WPB）はさらに10両の製造を認可し、翌1943年に納入された。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: 第二次世界大戦後も、DM&IRの鉄鉱石輸送量は増大を続け、1953年には4,900万トンに達し、これがピークとなった。同年、EMD製のSW9形ディーゼル機関車を導入。1956年にはSD9形を導入した。蒸気機関車が営業列車に最後に使用されたのは1960年であり、ミセーベ・ディビジョンでの旅客サービスは1957年で廃止しており、1961年には全線で廃止した。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: ディーゼル化と旅客営業廃止に加え、良質の鉄鉱石輸送も限界が見えてきた。アイアン・レンジの鉱山は次々に閉山した。トゥーハーバーズにあるDM&IRの鉱石桟橋は1963年に閉鎖された（その後1966年に再び使用開始された）。こうして衰退するかに見えたDM&IRだが、1963年11月3日にミネソタ州憲法にタコナイト修正が施されたことで救われた。この修正は、タコナイト産業への課税を25年間制限するというものであり、ミネソタ州北部でのタコナイト産業の発達を促した。1964年にはエベレス・タコナイト社が設立され、1966年4月8日にはエドモンド・フィッツジェラルド（）によりエベレス（）タコナイトのペレット2万3,000トンの輸送を開始した。タコナイトが、メサビ鉄山を復活させた。


title: ダルース・ミセーベ・アンド・アイアン・レンジ鉄道

text: 1988年、USスチール（1991年にUSXと改称、さらに2001年にUSスチールに戻す）は、傘下の鉄道や輸送会社を一つの子会社トランスター（）に集約。過半の株式をブラックストーン・グループとUSXに売却し、DM&IRなどはグレート・レイクス・トランスポーテーション（GLT）に譲渡された。GLTはブラックストーン・グループ傘下である。2003年後半、ブラックストーン・グループはGLTをカナディアン・ナショナル鉄道（CN）に売却することに合意。2004年5月10日、正式に譲渡された。


title: ゲールズクリーク (オレゴン州)

text: ゲールズクリーク（）は、アメリカ合衆国オレゴン州ワシントン郡の非法人地域で、フォレスト・グローヴ市の北西、オレゴン州道8号線沿いに位置する。


title: ゲールズクリーク (オレゴン州)

text:
ゲールズクリークはトゥアラティン川の支流である小川の名前でもある。この名称はかつてこの地に定住した開拓者のジョセフ・ゲールの名から取られている。
この地域はゲールズシティと呼ばれることもあった。ゲールズクリークの郵便局は1874年に設置された。19世紀、この町はティラムックに向かう道で最後の馬車駅であった。ゲールズクリーク小学校が1859年に開校し、現在ではフォレスト・グローヴ公立学区が管轄している。


title: マラカイボカエルガメ

text: マラカイボカエルガメ（学名：）は、ヘビクビガメ科カエルガメ属に分類されるカメ。別名ズリアカエルガメ。


title: マラカイボカエルガメ

text: 模式標本の産地（模式産地）はEdo. zulia（エクアドル）で、種小名"zuliae"や別名の由来になっている。


title: マラカイボカエルガメ

text: エクアドル（マラカイボ湖南西部）固有種


title: マラカイボカエルガメ

text: 最大甲長28cm。背甲は扁平、上から見ると細長い。背甲の色彩は暗褐色一色。腋下甲板は鼠蹊甲板は小型で、腋下甲板がない個体もいる。腹甲の色彩は黄色。


title: マラカイボカエルガメ

text: 頭部は非常に大型。喉に左右に1本ずつ髭状の突起がある。頭部の背面の色彩は灰色、腹面の色彩は淡黄色や白。吻端から鼓膜にかけて黒い1本の縦縞が入る。


title: マラカイボカエルガメ

text: 河川の周囲にある沼や湿地に生息する。水中の堆積物に潜り込んでいることが多いが、陸上で活動することもある。


title: マラカイボカエルガメ

text: 食性は動物食で、昆虫類（タガメ類）を食べた例がある。カエルガメ属で頭部が大型化する種は貝類を食べるため、本種も貝類が食性に含まれると考えられている。


title: マラカイボカエルガメ

text: 繁殖形態は卵生。


title: マラカイボカエルガメ

text: 分布が極めて限定され、生息数の少ない種と考えられている。


title: DON'T SLEEP

text: 『DON'T SLEEP』（ドント・スリープ）は男闘呼組の5枚目のシングル。


title: 脇雅世

text: 脇 雅世（わき まさよ）は日本の料理研究家。1981年から1991年にかけて、当時マツダスピードのドライバー兼マネージャーだった寺田陽次郎から依頼を受けて、ル・マン24時間レースに参戦する同チームのスタッフ向けの食事を作る業務に就いていたことがある。当時はドライバー・スタッフ合わせて最大で約120名ほどの昼食と夕食を供給していた。本当は長女の出産の関係から1990年を最後にチームから離れるはずだったが、91年にどうしても優勝したかった寺田が、脇のために専属でベビーシッターを用意する条件でわざわざ呼び戻したという。


title: 黒き翼のカドルヴェイン

text: 『黒き翼のカドルヴェイン』（くろきつばさのカドルヴェイン）は、曽我部修司による日本の漫画作品。『月刊少年エース』（角川書店）にて同誌14周年企画第3弾として2008年12月号から2009年12月号まで連載された。全7話で単行本も全1巻。


title: 黒き翼のカドルヴェイン

text: 2095年、とある地方都市に引っ越してきた町田ヒバリは、転校によって閉ざされた声楽家への複雑な想いもあいまって、学校に上手くなじめずにいた。心を許せるのはサボリ仲間の深水昴と綾森椿だけ。そんなある日、謎の巨大物体が街を襲撃。彼の日常は脆くも崩れ去って……。2010年2月26日に角川コミックス・エースレーベルにて発売。全1巻。ISBN 978-4-04-715330-1


title: 第45回日本レコード大賞

text: 第45回日本レコード大賞（だい45かいにほんレコードたいしょう）は、2003年（平成15年）12月31日にTBS放送センター（ビッグハット）で行われた、45回目の『日本レコード大賞』である。


title: 第45回日本レコード大賞

text: 第45回の大賞は、浜崎あゆみの「No way to say」に決定した。浜崎は3年連続3度目の受賞で、3連覇は史上初。


title: 第45回日本レコード大賞

text: この年オリコン年間シングルチャート1位となったSMAPの「世界に一つだけの花」は、金賞候補25作品にノミネートされていたが、ジャニーズ事務所とビクターエンタテインメントの連名で「ナンバーワンを目指すよりはオンリーワンを大切にしたい」などとコメントし辞退。同じくこの年大ヒットし、金賞候補25作品にノミネートされていた森山直太朗の「さくら」も、オフィスさなぎの時代とユニバーサルミュージックの連名で「まだそのような賞を受け取れるポジションに到達していない」とこちらも辞退し、共に選考対象から外された。


title: 第45回日本レコード大賞

text: 視聴率は低落傾向止まらず12.7%に。


title: 第45回日本レコード大賞

text: レコード大賞シリーズ初の地上デジタル放送でもある。


title: キルト

text: キルト（quilt）は、表地（トップ・キルトトップ）と裏地の間に薄い綿を入れ、重ねた状態で刺縫い（キルティング）したもの。日本では、多色の布を縫い合わせたパッチワークキルトが主流。


title: キルト

text: 布に綿をはさむ技法や、端切れを一枚布に仕立てる技法などは各地に存在し、古代エジプトですでに用いられていたとされるが、ここでは、ヨーロッパで発祥しアメリカで発展した技法について述べる。


title: キルト

text: なお、スコットランドの伝統衣装であるキルト (kilt) は、この記事で扱うキルト (quilt) とはまったく関係ない。


title: キルト

text: キルトはヨーロッパの寒冷地で発祥したといわれ、保温のために布地に綿をはさんだのが始まりといわれている。


title: キルト

text: 十字軍の遠征に伴って、保温着としてヨーロッパ各地に広まり、上流階級の女性の手芸としてさまざまな技法が編み出された。その後、清教徒のアメリカ移民とともにアメリカに伝わった。


title: キルト

text: 布地の有効利用のために、余った布や端布をつないで作ったのが始まりと言われている。当時は布の利用に主眼がおかれたため、モチーフなどの制作は行われなかった。


title: キルト

text: 産業革命以降、くらしにゆとりがでるとキルトにも装飾性が求められるようになり、様々なモチーフが考案された。南北戦争の際に、モチーフを利用して暗号文を作成したという伝説が残っている。


title: キルト

text: 1800年代半ばから、『キルティング・ビー』と呼ばれる、多人数で一枚のキルトを制作する会が催されるようになり、女性の主要な社交場となった。


title: キルト

text: 1900年代に入り、女性の社会進出が一般化するとキルトは一時衰退するが、1970年にキルト研究家のジョナサン・ホルスタインがコレクションを公開すると、アートの一つとして再評価された。


title: キルト

text: 1840年代から1860年代にかけて、ボルチモアの女性たちが作ったアルバム・スタイルのキルトで、ボルチモア・アルバム・キルトとも呼ばれる。メソジスト会派の女性が献金を募る目的で製作したり、牧師への贈り物、結婚のお祝いとして作られたものが多い。華やかな花のアップリケや風景を写実的に表した模様が特徴。現在では、その手法を真似て作るものをボルティモアキルトと呼ぶ場合がある。


title: キルト

text: アーミッシュが作ったパッチワークキルト。無地の布を使った幾何学模様が特徴。


title: キルト

text: 1820年代にイギリス人宣教師によって伝えられたパッチワークキルトが独自に発展したもの。大判の一枚布を8つに折り畳んでカットするため、左右対称のモチーフができる。ハワイでは、ハギレを利用する習慣がなかったため、大判の布をあえて細かく裁断して使用したといわれている。パイナップルや花などのモチーフが特徴。


title: キルト

text: 刺し子を『日本のキルト』と呼ぶ場合もあるが、通常はキルトに含めず、日本的な感性で配色されたキルトや、和の素材を使用して作ったキルトを『ジャパニーズキルト』と呼ぶ場合が多い。


title: キルト

text: 1975年に資生堂の主催で開催されたキルト展において、ジョナサン・ホルスタインのコレクションが公開されたことから徐々に『キルター』と呼ばれる愛好家が増え、アメリカに次いでキルトが盛んになった。


title: キルト

text: 当初はパッチワークキルトが主流だったが、トラプントやスラッシュキルト、クレージーキルトなどさまざまな技法を取り入れ、発展している。


title: キルト

text: しかし、日本においてキルトは趣味の範囲にあり、生活に根ざしたものとはなっていない。


title: キルト

text: フィリピンのカオハガン島で作られたキルト。自由な配色と南国的な明るいデザインが特徴。1990年にカオハガン島を購入した崎山克彦夫妻が、現地の住民に伝えたキルトが元になっている。島の観光資源として注目されており、日本から招かれたキルト作家が技術指導にあたっている。


title: キルト

text: 布をはぎ合わせて一枚の布にしたものを、トップにして作ったキルト。


title: キルト

text: 土台布の上にモチーフを縫い付ける技法（＝アップリケ）でトップが作られているキルト。ハワイアンキルトも、そのひとつである。


title: キルト

text: トップに一枚布を使い、キルティングで模様を描いたキルト。


title: キルト

text: パッチワークキルトの一種で、紐状の布を直線的にはいで作る。


title: キルト

text: アイルランドのケルト族の伝統模様を使ったキルト。バイアステープを使用して模様を作り、キルトトップにアップリケする。最近では、伝統模様だけでなく、独自にデザインされた作品も多い。


title: キルト

text: フロリダのセミノール族の模様を再現したキルト。ミシンを主に使用する。紐状の布をはいで一枚布に仕立て、それを切って角度をつけて並べ替え、縫い直す技法。


title: キルト

text: 19世紀に盛んに作られたキルト。ベルベットなどの綿以外の上等な布を多用し、刺繍やレースなどで装飾を加えたものを、ヴィクトリアン・クレイジーキルトと呼ぶ。通常、中綿は入れない。使用するパーツの形状や配置、配色に制限がない。


title: キルト

text:
16世紀にドイツで考案された技法。
数枚の布を重ね、0.5cm - 2cm 間隔で縫い、縫い目と縫い目の間に切れ込みを入れて水にさらすと切れ込みの部分がほどけ、起毛し、リボンやモールを連ねたような作品が仕上がる。格子状に縫い目を入れて×字型に切れ込みを入れる場合と、バイアス方向に直線上に縫い目と切れ目を入れる場合とがある。


title: キルト

text: アップリケの縫い目の部分に黒い縁取りをして、ステンドグラスのように仕上げる技法。バイヤステープを使う方法と、リバースアップリケのように縁取り布をくりぬいて作る方法がある。単色の布を主に使用する。


title: キルト

text: フランスで考案された技法。中綿を入れずにステッチを施し、ステッチの間に綿糸を詰めて凹凸を出す。通常のキルトに比べ、モチーフ部分を強調して立体化させることができる。昔は、専門の職人がアトリエで作った。貴族に好まれたことから、フランス革命の際に作品の大半が破棄された。


title: キルト

text: イタリアで考案された技法。ブティに似ているが、中綿を入れた状態でキルティングを施し、さらに裏からモチーフ部分に綿や毛糸をつめる。


title: 中森玲子

text: 中森玲子（なかもり れいこ、1978年5月25日 - ）は、日本の元AV女優。福岡県出身。


title: 中森玲子

text:
趣味:ぶらぶらすること。ベッドリネン　ハンカチ　クッションカバーなどの布類の収集。AVGP2009　AVグランプリ　熟女作品部門 最優秀賞
『近親相姦母子スワップ　僕の母親を抱かせてやるから、君の母さんをヤらせてくれ』


title: 橋田悌穂

text: 橋田 悌穂（はしだ ていほ、1914年7月4日 - 1987年4月16日）はジャーナリスト。


title: 橋田悌穂

text: 1914年（大正3年）7月4日、アメリカ合衆国ワシントン州で生まれる。幼少期に高知に帰り、県立城東中学校（現在の追手前高校）を卒業。1928年（昭和3年）アメリカに帰り、ワシントン州の日本語学校の教師に、その後校長になる。戦時中はパインデールなどの日系人強制収容所に収監される。


title: 橋田悌穂

text: 戦後1946年（昭和21年）ロサンゼルスに行き、邦字紙羅府新報の記者になる。1948年（昭和23年）から1963年（昭和38年）まで同編集長になり、日系人社会の文化の復興、日米交流の橋渡し役として奮闘した。またハリウッドの映画記者としての実績も多く、ゴールデングローブ賞の設立にも参加。早川雪洲や無名時代のマリリン・モンローにも面識があった。1987年（昭和62年）4月16日カルフォルニア、バーバンクで死去。72歳。


title: 橋田悌穂

text: 戸籍は土佐市中島。


title: 形式科学

text: 形式科学（けいしきかがく、）とは形式体系に関係する科学の総称である。論理学、数学、システム理論に加え、計算機科学、情報理論、ミクロ経済学、統計学、言語学などといった分野の理論ベースの細分野（たとえば計算機科学であれば理論計算機科学）がこれに含まれる。


title: 形式科学

text: 形式科学で扱うのは記号システムによって記述される抽象的構造であり、結果は公理や理論上のアイデアから推論（純粋な思考の過程）のみによって導き出される。これは、自然科学が現実世界を扱い、観測・観察から得られた知識をもとに結果を導き出すのと対照的である。しかし、形式科学で扱う体系は現実世界のものをモチーフしたものが多い。また、形式科学の結果は自然科学において現実世界を簡潔に理解するための構造（モデル）をつくるのに応用されることが多い。


title: 形式科学

text: 形式科学で扱う体系は純粋に理論的なものであるので、現実世界そのものではない。しかし、時として「理論的なモデルは現実世界を完全に描写することができる」とか、理論が「現実そのものである」などと信じられてしまうことがある。


title: 形式科学

text: 形式科学は科学的方法が確立される前に始まった。最も古い数学の資料は紀元前1800年(バビロニア数学)、紀元前1600年(エジプト数学)、紀元前1800年(インドの数学)に遡る。そのときから、インド、ギリシャ、イスラムの数学といった異なる文化で数学者たちは数学に多大な貢献をした。一方で、遠く離れた中国や日本は自国独特の数学的伝統を発達させた。


title: 形式科学

text: 数学に加えて、形式科学の分野としての最も古い例の一つとして論理学がある。推論の方法の明確な解析としての論理学は3つの異なる場所に起源を持ち、持続的な発達をした。紀元前6世紀のインド、紀元前5世紀の中国、紀元前4世紀から紀元前1世紀にかけてのギリシャである。


title: 形式科学

text: 形式的に洗練された近代論理学の扱いは、アリストテレスの項論理()などで知られ、のちにイスラムの論理学者たちが発展させたギリシャ流のものによる。インド流の論理学は早期近代まで続いた。中国流の論理学は中世においてインド流論理学が採用され生き残れなかった。


title: 形式科学

text: 形式科学の他の多くの分野が数学にとても頼っているため、それらは数学が比較的高度に発達するまで存在しなかった。フェルマー、パスカル、ホイヘンスは確率論を創始した。


title: 形式科学

text: 1800年代始めに。ガウス、ラプラスは、保険と政府会計における統計の利用を説明する数理統計学を発展させた。数理統計学は、20世紀始めに数学の一分野として認識される。


title: 形式科学

text: 20世紀中頃に、新たな数理科学とオペレーションズ・リサーチやシステムエンジニアリングといった工学の分野の隆盛によって、数学は広げられ豊かになった。これらの科学は、情報理論、数値解析(科学技術計算)、理論計算機科学、を刺激した電子コンピュータの発展とその基礎となる電子工学な研究に資した。また、理論計算機科学は計算理論を含む数理論理学に資した。


title: 形式科学

text: 自然科学や社会科学といった経験科学とは違い、形式科学は経験的手続きを含まない。形式科学はまた、偶有的な事実についての知識を仮定しないし、現実の世界を記述しない。この意味で、形式科学は論理的にも方法論的にもア・プリオリであり、その内容と妥当性は如何なる経験的手続きとは独立である。


title: 形式科学

text: 形式科学は経験的内容を欠いた概念的なシステムだが、それは現実世界との関係が全くないというわけではない。その関係というのは、形式的主張はすべての想像しうる可能世界で成立するということである(論理式を参照)。一方で、一般相対性理論や進化論といった経験的理論に基づく主張は、すべての可能世界で成立するとは限らないのと同様に、最終的にはこの世界でも成立しないかもしれない。つまり、形式科学は如何なる領域においても適用可能であり、如何なる経験科学においても用いることができるということだからだ。


title: 形式科学

text: 形式科学は非経験的な性質をもっているため、公理や定義の組み合わせを設定することにより、それとそれにより演繹される定理によって構築される。言い換えると、形式科学における理論は、総合的主張（）を一切含まない。つまり、すべての主張は分析的である。


title: 地雷を踏んだらサヨウナラ

text: 『地雷を踏んだらサヨウナラ』（じらいをふんだらサヨウナラ）は、報道写真家・一ノ瀬泰造が残した書簡などをまとめた書籍、およびそれを原作とした1999年の日本映画。


title: 地雷を踏んだらサヨウナラ

text: 書籍は1978年に『地雷を踏んだらサヨウナラ-一ノ瀬泰造写真・書簡集』として出版され、1985年に講談社から文庫化された。


title: 地雷を踏んだらサヨウナラ

text: 1999年に、奥山和由が松竹退社後に設立した「チーム・オクヤマ」第1回作品として映画化された。


title: 地雷を踏んだらサヨウナラ

text: ほか


title: プライベート・プラクティス 迷えるオトナたち

text: 『プライベート・プラクティス 迷えるオトナたち』（プライベート・プラクティス まよえるオトナたち、"Private Practice"）は、アメリカ合衆国のABC系列で放送されているテレビドラマ。『グレイズ・アナトミー 恋の解剖学』からのスピンオフ作品として、2007年秋に放送が開始された。


title: プライベート・プラクティス 迷えるオトナたち

text: シアトルの大病院を辞めた主人公がサンタモニカの共同医療センターで友人たちとともに開業医として活躍する姿を描く。本作の主人公たちは『グレイズ・アナトミー』の主人公たちよりも平均年齢が高く、医師としての経験もより積んでいるという設定。


title: プライベート・プラクティス 迷えるオトナたち

text: 第6シーズンでの打ち切りが発表され、米国時間の2013年1月22日の第13話に最終話が放送された。


title: プライベート・プラクティス 迷えるオトナたち

text: 邦題は、DVDでは『プライベート・プラクティス: LA診療所』となっている。


title: プライベート・プラクティス 迷えるオトナたち

text: ※括弧内は日本語吹替


title: ファストレーン

text:
ファストレーン (Fastlane) は1997年に結成されたイギリスのバンドである。1997年四人の学生により結成。
1998年には初めてのデモ音源の録音をするが、当時メンバーは全員学生だったため、活動がうまくいかなくなり4年間活動を休止することとなる。
その後、2003年に再結成。
20deck Records（現在のAllstar Recordings）で1stEPを発表後、1年間イギリス国内での精力的なツアーを行い、急速に認知度を広めていった。
2004年には1stアルバムのレコーディングと平行して国内で100を超えるライヴを敢行。2005年が始まるとすぐに、New Found Gloryのオープニングアクトに抜擢、イギリス国内だけでなく欧州や米国にまで名前を知られるようになる。


title: 堀有希

text: 堀 有希（ほり ゆうき、1986年1月11日 - ）は、日本の俳優。石川県出身。血液型A型。身長185 cm、体重70 kg。


title: うみへび座・ケンタウルス座超銀河団

text: うみへび座・ケンタウルス座超銀河団（うみへびざ・ケンタウルスざちょうぎんがだん、英： Hydra-Centaurus Supercluster）は、われわれの天の川銀河を含むおとめ座超銀河団の、最近の隣接超銀河団である。


title: うみへび座・ケンタウルス座超銀河団

text:
この超銀河団の中心は、次の4つの大きな銀河団を含む集団であり、これはケンタウルス座超銀河団 (Centaurus Supercluster) とも呼ばれている。この中心集団から少し離れて、
が従属している。この他にも、中心集団から1.5から2億光年の範囲にある、これよりやや小型の銀河団が従属している。


title: デニス・アレクセーエフ

text: デニス・アレクセーエフ（Denis Sergeyevich Alekseyev, , 1987年12月21日 - ）はロシアの陸上競技選手。専門は400m


title: デニス・アレクセーエフ

text: 2007年、ヨーロッパU23陸上選手権（デブレツェン）の400mで優勝、世界陸上選手権大阪大会の4×100mリレーで5位に、 2008年の世界室内陸上選手権（バレンシア）の400mでは準決勝4位、北京オリンピックの400mで45秒52の5位、4×400mリレーで銅メダルを獲得した。


title: コントレール

text: コントレールまたはコントレイル（英語：contrail）は、英語で「飛行機雲」を意味する言葉。また、以下の項目のいずれかを指すこともある。


title: ピザ・ピザ

text: ピザ・ピザ () はカナダのオンタリオ州を中心にチェーン店を展開するファーストフード店。ピザやチキン、サンドウィッチなどを提供しており、大学の構内や映画館内といった新しい出店形式を多く採用している。ケベック州やアルバータ州などオンタリオ州以外の地域ではPizza 73のブランド名で営業している。ピザ一枚の価格は概ね10カナダ・ドル - 20カナダ・ドルほど。カナダ国内に500店舗ほどを展開している。


title: ピザ・ピザ

text: ピザ・ピザは1967年12月にトロント市内でMichael Oversが創業し、そこから1970年代にトロント周辺の地域、1980年代から1990年代にかけてはオンタリオ州全体にチェーン店を拡げていった。近年にはオンタリオ州外にも勢力を拡げており、2005年にはカナダ西部のローカルピザチェーン店を買収するとの旨を発表、実際に2007年6月にアルバータ州エドモントンに本拠地を置くPizza 73を傘下に加えた。また2006年にはケベック州へ進出することも発表し、NHLのモントリオール・カナディアンズのスポンサーになると同時にモントリオール市内に店舗をオープンさせた。


title: ピザ・ピザ

text: 現在トロントを中心とするオンタリオ南部は241 PizzaやPizza Novaといったカナダの主要ピザチェーンのほかアメリカ資本のピザハット、ドミノ・ピザ、リトル・シーザーズなどがひしめく激戦区となっており、近年にはGrecoやPanagoといったカナダの大手ピザチェーンも続々と進出しておりピザ・ピザの強力な競争相手となっている。


title: ピザ・ピザ

text: ピザ・ピザは"Hot & Fresh（熱く作りたてで）"と"Ontario's #1 Pizza!（オンタリオ1番のピザ！）"を経営スローガンとしている。またトロント市内の注文受付の電話番号(416) 967-1111をリズミカルに歌う歌が有名であり、特に最後の7-1111(seven-eleven-eleven)のリズムは非常に印象に残りやすく、この歌をラジオやテレビで繰り返し流すことで同社の急速な発展に大きく寄与しているとしている。この"7-11-11"の番号はオンタリオ州以外でも注文電話番号の末尾5桁はこの数字で統一しており、ピザ・ピザのトレードマークである。


title: ピザ・ピザ

text: またピザ・ピザは以下の経営手法に関してもカナダで最も早い段階で導入している。


title: ピザ・ピザ

text: 最近ではカナダで放送されているテレビドラマ『Degrassi: The Next Generation』でプロダクトプレイスメントを行っているほかポップカルチャーへの影響も強く、トロントのバンドMoxy Früvousの『King of Spain』という歌にはカナダにやってきたスペインの王がピザ・ピザで最低賃金での労働をするという歌詞があり、マイケル・ムーアの映画『Downsize This!』ではナイアガラの滝からカナダに入国しようとする不法移民に対して「カナダ人になりきるためにはピザ・ピザの電話番号を憶えることが重要だ」とアドバイスをするシーンがある。


title: ピザ・ピザ

text: 一方アメリカ合衆国では「ピザ・ピザ」というフレーズは全米4位の大手ピザチェーンのリトル・シーザーズのスローガン「Pizza! Pizza!（ピザ！ピザ！）」として広く知れ渡っている。現在オンタリオ州ではピザ・ピザとリトル・シーザーズは競合関係にあり、ピザ・ピザ側は2社に混同の恐れがあるとしてリトル・シーザーズ側にピザ！ピザ！のスローガンをカナダ国内で使用しないようにとの訴えを起こし、認められたため現在リトル・シーザーズはカナダ国内でこのスローガンを使えない状態にある。


title: ピザ・ピザ

text: ピザ・ピザは地元のスポーツチームへのスポンサー活動を数多く行っており、オタワでは地元のNHLチームであるオタワ・セネターズがホームリンクで6点以上を取って勝利した場合、翌日その入場チケットの半券で特定のピザ・ピザの店舗でピザ一切れが無料で食べられる。この活動は2005年/2006年シーズンの前半はかなりの注目をあつめ、ホームでの試合では約半数でこの条件(当シーズン時は5点以上)に当てはまるなどセネターズは目覚ましい活躍を見せた。2007年のプレーオフでは無料の条件としての得点が外されて勝利のみでピザ無料キャンペーンが行われ、ダニエル・アルフレッドソン、ダニー・ヒートリー、ジェイゾン・スペッツァの得点を挙げる三人で構成されるフォーメーションのトップラインは地元のメディアやにファンによって「ピザ・ライン」と言われ親しまれている。


title: ピザ・ピザ

text: 似たようなスポンサー活動はトロントでも行われ、NBAのトロント・ラプターズがホームゲームで100点以上の得点を挙げると翌日半券でピザ一切れが無料になるほか、メジャーリーグのトロント・ブルージェイズが金曜日が日曜日におこなわれるホームゲームでその日登板した投手が合計で7三振以上を奪うと、試合の結果に関係なく次の月曜日に半券とピザ一切れを交換できるキャンペーンを行っている。なお、この7奪三振以上の試合が祝日の月曜日に起こった場合は次の平日に半券とピザが交換できる。


title: ピザ・ピザ

text: またピザ・ピザはまったく拠点を持たない地区で行われるイベントにもテレビでの露出のみを目的とした広告を出すことでも知られており、ウィニペグで行われた第94回カナディアンフットボール・リーグ・グレイカップではマニトバ州に一店舗も持たないにも関わらず広告を出していた。過去にはカナダのチームとの対戦がおこなわれるアイスホッケー場のリンクに『ピザ・ピザ』と入った広告を出していたこともあったが、このフレーズはアメリカ国内ではリトル・シーザーズの商標として登録されているため、現在は『ピザ』のみの広告となっている。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: ナタリー・クリフォード・バーネイ（Natalie Clifford Barney, 1876年10月31日 - 1972年2月2日）は、アメリカ合衆国オハイオ州生まれのフランスの作家。レズビアンであることを公言し、その生涯にわたる女性遍歴によって有名である。父からイングランドの、母からオランダとドイツの血を引いている。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: パリ左岸にあったバーネイのサロンは、60年間以上ものあいだ界中から作家や芸術家を集めたが、そのなかにはアメリカの失われた世代やイギリスのモダニストはもちろん、フランス文学の中心的な作家も大勢いた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイは、女性作家を応援するとともに、全員が男性であるアカデミー・フランセーズに対抗してアカデミー・デ・ファム（Académie des Femmes、「女性アカデミー」）を結成したが、同時にレミ・ド・グールモンからトルーマン・カポーティに至る男性作家の支持者でもありインスピレーションを与える存在であった。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 彼女は公然たる同性愛者で、醜聞すら男を「厄介払いをする最上の方法」と考え、早くも1900年には実名で女性への愛を語った詩を刊行し始めた。また著作においては女権拡張男女同権主義や平和主義を支持している。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 単婚制に反対しており、平行しながら多くの女性と長く、時に短い関係をもったが、なかでも詩人や舞踊家との別れてはよりを戻すことを繰り返したロマンティックな関係や画家との50年間にわたる交際が知られている。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 彼女の人生と恋愛は多くの小説がモチーフにしていて、その範囲はフランスでベストセラーになった1901年の猥褻な小説『サッポーの田園詩』（"Idylle Saphique"）から、20世紀で最も有名な女性の同性愛を描いた小説である『さびしさの泉』にまで及ぶ。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
バーネイは、1876年にオハイオ州のデイトンに、アルバート・クリフォード・バーネイとアリス・パイク・バーネイの子として生まれた。父親はイギリス系の裕福な鉄道車両製造業者の息子で、母親はフランス、オランダ、ドイツ系の血を引いていた。母方の祖父の父親は、ユダヤ人であった。バーネイが5歳のとき、一家はニューヨークのロング・ビーチ・ホテルで避暑をしていたが、偶然にオスカー・ワイルドがアメリカ講演旅行中にそのホテルで講演していた。ワイルドは、幼い男の子の一団から自分の横を走って逃げる彼女をすくいあげ、彼らの手の届かぬところに彼女を置き、ひざに彼女を座らせ、物語を聞かせた。翌日、彼は浜辺で彼女と彼女の母といっしょになったが、そこでの会話が、夫の幾年後かの反対にもかかわらず、芸術を真剣に追求する霊感をアリスに与えて彼女の人生行路を変えた。
彼女はのちにカロリュス＝デュラン（Carolus-Duran）やジェームズ・マクニール・ホイッスラーのもとで絵を学んだ。
アリス・パイク・バーネイの絵画作品の多くは、現在、スミソニアン・アメリカ美術館にある。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 当時の多くの少女と同様に、バーネイもでたらめな教育を受けた。 彼女のフランス語への関心は、フランス語を早く習得できるようにジュール・ヴェルヌの物語を音読してくれた女性家庭教師から始まった。のちに彼女と妹ローラ・クリフォード・バーネイはレ・リュシュに通学したが、ここは女権拡張男女同権論者のマリー・スーヴェストル（Marie Souvestre）が創設し、エレノア・ルーズベルトのような有名人が通学したフランスの全寮制学校である。成人として彼女はなまりのないフランス語を流暢に話し、パリに居を定めた。彼女のほとんどすべての刊行作品は、フランス語で書かれた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
彼女が10歳であったとき、一家はオハイオ州からワシントンD.C.に移り、メイン州のバー・ハーバー（Bar Harbor）で幾夏かを過ごした。町きっての裕福な家庭のひとつの、反抗的な、型にはまらない令嬢として、彼女はしばしばワシントンの諸新聞に名前が出た。20歳代初めに彼女は、ひもでつないだ2頭目のウマに自分の前を走らせつつバー・ハーバーを襲歩で走り抜けたり、両脚を片側に垂らす片鞍乗りをせずに男のように脚を開いて馬にまたがって乗ったりして、大ニュースになった。
バーネイは、自分が女性同性愛者であることを12歳までに知ったし、「率直に、何も隠さずに生きる」決心をした、とのちに言った。1899年、バーネイはパリのダンス・ホールで高級娼婦リアーヌ・ド・プジーを見たあと、小姓の衣裳をまとってプジーの住まいに現われ、自分はサッポーが使わした「愛の小姓」であると伝えた。プジーは、肩書のある裕福な人々のあいだでいつもひっぱりだこの、フランスで最も有名な女性のひとりであったが、バーネイの大胆さは彼女を魅了した。 ふたりの短い情事は、プジーの、すべてを語るモデル実話小説『Idylle Saphique』（サッポーの田園詩）の題材となった。本書は1901年に刊行されて、パリのうわさになり、初年で69回にわたって重刷された。バーネイはまもなく作中人物のひとりのモデルとしてよく知られていた。しかしながら、このときまでには、ふたりは、高級娼婦の生活からプジーを救出したいというバーネイの望みをめぐって喧嘩が繰り返されたあげく、すでに別れていた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイ自身は『Idylle Saphique』にひとつの章を寄稿したが、そこで彼女は、サラ・ベルナールの劇ハムレットを見物する、劇場の仕切りを立てられたボックス席でプジーの足元で横になっているところを描写した。幕間の間中、バーネイは（「フロッシー」として）ハムレットの苦境を女性のそれと比較した：「無慈悲な運命が、行為への情熱を感じる女性を鎖につなぐとき、彼女らにとって何があるであろう？　承認される法律が男性の法律のみであるときに、運命がわれわれを女性にした」彼女はまた情事に関する彼女自身の書簡体小説『Lettres à une Connue』（『わたしの知っているある女性への書簡集』）を書いた。バーネイは本書の出版者を見つけられなかったし、のちにこれを世間知らずで下手だと考えたが、これは同性愛を議論したことで評価されるべきである。バーネイは同性愛を自然なものと見なし、アルビノにたとえた。「わたしの同性愛は悪徳ではないし、故意ではないし、誰にも危害を加えていない」と彼女は言った。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイの最初の親密な関係はエヴァ・パーマー・シケリアノスとのものであった。1893年、ふたりはメイン州のバー・ハーバーにおける避暑休暇中に知り合った。バーネイはパーマーを中世の処女にたとえたが、これは彼女の足首までの赤毛、海緑色の眼、白い肌への賛辞であった。ふたりは幾年にもわたって親密なままでいることになる。パリにおける若い成人として、ふたりはシャルグラン通り4番地のアパルトマンを共有することになる。のちにふたりはヌイイにそれぞれ独居した。バーネイは、別の女性らを、たとえばポーリン・ターンを、ロマンチックに追い求めることにしばしばパーマーの助力を求めることになる。パーマーは最後にはバーネイのもとを去ってギリシアに行き、詩人で劇作家のアンゲロス・シケリアノスと結婚した。これらの事態の展開のあとはふたりの関係は続かず、バーネイはアンゲロスをよく思わなかったし、激した手紙が交わされた。のちにふたりの人生において、友情関係は修復され、ふたりとも自分たちがたがいの人生において演じた役割について成熟した見方をした。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
1899年11月、バーネイは、ルネ・ヴィヴィアンというペンネームの方でよく知られたポーリン・ターンに会った。ヴィヴィアンにとってはこれは一目惚れであったが、バーネイは、彼女が詩作品のうち1篇を朗誦するのを聞いたのちヴィヴィアンに魅せられ、これを彼女は「死への願望に取り憑かれた」と描写した。ふたりのロマンチックな関係はまた、どちらにとっても執筆の霊感を与える創造的な交換でもあった。バーネイは、ヴィヴィアンが詩において探求した女権拡張男女同権論の理論的な枠組みを与えた。ふたりは、歴史と神話のなかに英雄的な女性の例を探すこともしながら、女性間の愛を記述する宮廷風恋愛の約束事に加えて、象徴主義詩人のイメージャリーを採用した。ふたりにとってサッポーは特別に重要な影響を与える者であったため、ふたりはサッポーの現存する断片を原文で読むためにギリシア語を研究した。ふたりともサッポーの人生に関する劇を書いた。
ヴィヴィアンはバーネイを[[ムーサ]]と見なし、バーネイが言うように、「彼女は、ほとんど私を知らないままに、わたしを通じて、新たな霊感を見出した」。バーネイは、ヴィヴィアンが彼女に[[ファム・ファタール]]の役を割り当ていたことや、彼女は彼女の芸術のために「もっぱら苦しむことに...没頭すること」を欲していることを感じた。ヴィヴィアンはまた貞節の価値を信じたが、バーネイはそれに同意することには気が進まなかった。1901年、バーネイがワシントンD.C.にいる家族を訪問している間、ヴィヴィアンは彼女の手紙に返事を出すのをやめた。バーネイは幾年間にもわたって彼女を取り戻そうとし、あるとき友人であるオペラティック・メゾソプラノのエンマ・カルヴェを説得してヴィヴィアンの窓の下で歌わせ、彼女はバルコニーにいるヴィヴィアンに花束に巻いた詩を投げ上げたが、花も詩もどちらも女性家庭教師によって横取りされ、返された。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 1904年、彼女は『Je Me Souviens』（『わたしは憶えている』）を書いたが、これは、ヴィヴィアンを取り戻そうと企てて、彼女あてに贈られたたった一通の自筆の、ふたりの関係に関する、強烈に個人的な散文詩である。ふたりは和解し、連れだって[[レスボス島]]に旅行し、短い間ふたりで幸福に暮らし、伝承ではサッポーが約2500年前に設立したような、女性のための詩の学校を始めることを語り合った。しかしながら、ヴィヴィアンはまもなく恋人のエレーヌ（ツイレン・ド・ニーヴェルト男爵夫人（the Baroness de Zuylen de Nyevelt））から手紙を受け取り、エレーヌと会って別れを切り出すことを考えながら[[イスタンブール|コンスタンティノープル]]に行った。ヴィヴィアンはのちに[[パリ]]でバーネイに会う計画であったが、そのかわりに男爵夫人の家に滞在し、今度は永続的に破局した。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: ヴィヴィアンの健康はこののち急速に衰えた。ヴィヴィアンの友人で隣人の[[シドニー＝ガブリエル・コレット|コレット]]によれば、彼女はほとんど何も食べず、大酒を飲み、酒臭さを消すために香りをつけた水で口をゆすぐことをさえした。コレットの記述から、ヴィヴィアンが[[神経性無食欲症]]だったとする一部の説があるが、この診断は当時存在しなかった。ヴィヴィアンはまた鎮静剤である抱水クロラールの依存症を持っていた。1908年、彼女は[[アヘンチンキ]]の過剰摂取のよる自殺未遂をし、翌年、死去した。50年後に執筆された回想録でバーネイはこう書いている。「彼女を救おうとしても救うことはできなかった。彼女の人生は、長い自殺であった。すべてのものが、彼女の両手の中では塵と灰になった。」


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 1900年、バーネイは処女作を刊行したが、それは『Quelques Portraits-Sonnets de Femmes』（『女性たちの肖像ソネット数編』）という詩集であった。バーネイは[[自由詩]]を好まなかったので、それらの詩は伝統的なフランス語韻文と形式的な、旧式のスタイルで書かれた。これらの詩作品は「習作」と説明されてきたが、この刊行によってバーネイは、サッポー以後、女性の愛について公然と書いた最初の女性となった。バーネイの母は、モデルの4人の女性のうち3人が娘の恋人たちであることを全く気づかずに、[[パステル]]画の挿絵を寄せた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 書評は全般的に肯定的で、詩作品の女性同性愛的主題を曲解し、なかには誤解さえしたものもある。「ワシントン・ミラー」によれば、バーネイは「男性の唇と眼への讃歌を書く。初心者のようにでもない。」しかしながら、社交界ゴシップ紙の見出しは「ワシントンでサッポーが歌う」とわめきちらしたため、警戒した彼女の父は、出版社に残っている在庫と印刷版を買い求め、破壊した。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
[[Image:Alice Pike Barney - Waterlily.jpg|thumb|left|
『睡蓮』　アリス・パイク・バーネイ作　パステル／紙　1910年　バーネイのいとこであるエレン・ゴワンの肖像　『Quelques Portraits-Sonnets de Femmes』の挿絵のひとつ　スミソニアン・アメリカ美術館所蔵]]


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 父の影響を避けるためにバーネイは次の書物『Cinq Petits Dialogues Grecs』（『短いギリシアの対話5篇』）をトリフェ（Tryphé）という[[偽名]]で刊行した。この名は原稿を編集・改訂するのを手伝った詩人および作家[[ピエール・ルイス]]の諸作品に由来した。バーネイはまた本書を彼に捧げた。対話のうち第一の舞台は古代ギリシアで、サッポーの長い描写を含むが、彼女は「他のひとが自分の誠実さに忠実である以上に、自分の移り気に忠実」である。もうひとつのは、[[キリスト教]]に対する[[ペイガニズム|異教]]の優位を議論する。[[1902年]]の父の死は、彼女に相当の財産を遺し、彼女が、書物の著者であることをかくす必要を無くした。その後彼女は二度と偽名を使わなかった。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 『Je Me Souviens』は、ヴィヴィアンの死後、1910年に刊行された。同年、バーネイは『Actes et Entr'actes』（『幕と幕間劇』）を刊行したが、これは短い劇と詩作品の選集である。劇のうち1篇は『Equivoque』（『曖昧』）であったが、これはサッポーの死の伝説の[[歴史修正主義|修正主義]]版である。サッポーは、船乗りファオンへの愛のために絶壁から身を投げるのではなく、ファオンが自分が愛する女性と結婚しようとする悲しみから死を選ぶ。この劇は、サッポーの断片からの引用をバーネイ自身のギリシア語による脚注と合体させた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイは、「もしわたしにひとつの野望があったなら、それはわたしの人生を詩にすることであった」と言って、ヴィヴィアンほどには詩を真面目に受け止めていなかった。彼女の劇は、彼女の庭園でアマチュア劇団によって上演されたにすぎない。ペース大学の英語学教授で、女性およびジェンダー学科長のカーラ・ジェイによれば、それらの大半は首尾一貫した筋を欠き、「いかに共感的な観客であっても十中八九、彼らを困惑させるであろう」という。1910年以降、彼女は主として[[エピグラム]]と回想録を執筆し、彼女はむしろそれらによってよく知られている。彼女の最後の詩集は『Poems & Poemes: Autres Alliances』といい、フランス語と英語両方でのロマンチックな詩を集め、[[1920年]]に刊行された。バーネイは、[[エズラ・パウンド]]にこれら詩作品の推敲を依頼したが、その一方で彼がよせた詳細なアドバイスを無視した。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 60年間超にわたってバーネイは人々が集まって社交し、文学、美術、音楽その他の重要な話題を議論する、週に1回の集まりである文学サロンを主催した。バーネイは女性の執筆のために努力した一方で、また当時、最も有力な男性作家のうち幾人かをもてなした。彼女は、国外在住のモダニストらとアカデミー・フランセーズの構成員らをたくみにまとめた。ジョーン・シェンカー（Joan Schenkar）はバーネイのサロンを、「女性同性愛の、学者らとの密会の約束と面会の約束とが、一種の陽気な、他家受粉する、認知的不協和音を奏でながら共存し得る場所」と描写した。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 1900年代にバーネイはヌイイにある邸宅でサロンの初期の会合を開いた。娯楽のなかには詩の朗読やしろうと芝居もあり、コレットが時々出演した。[[マタ・ハリ]]が一度[[ゴダイヴァ夫人]]としてトルコ石色の[[七宝焼き]]の馬具をつけた白馬に乗って庭園に入り、ダンスを演じた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
[[Image:Atget - Pavillon at 20 Rue Jacob.jpg|thumb|right|
60年間サロンが開かれた2階建ての「パヴィリオン」　ジャコブ通り20番地]]


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 1909年にバーネイにヌイイを去る気にさせたのは劇『Equivoque』かもしれない。当時の新聞記事によれば、家主がサッポーに関する劇の屋外上演に反対した。バーネイは賃貸借契約を取り消し、パリの[[カルチエ・ラタン]]のジャコブ通り20番地の[[パビリオン|パヴィリオン]]を賃借し、1960年代後半までそこでサロンを開いた。これは、通りに接する母屋から三面が隔てられた小さな2階家であった。パヴィリオンの隣には、一隅に[[ドーリア式]]の「友情の寺院」が隠れた、草木が生い茂った大きな庭があった。この新たな場所で、サロンは詩の朗読と会話のある、一層とりすました外観を見せたが、ひょっとするとこれは、バーネイがもし大きなダンス・パーティーが行われればパヴィリオンの床がもたないであろうと言われていたからであるかもしれない。この期間中の常連には、ピエール・ルイス、[[ポール・クローデル]]、フィリップ・ベルトロ、翻訳家[[ジョゼフ＝シャルル・マルドリュス]]も含まれていた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: [[第一次世界大戦]]中、バーネイのサロンは戦争に反対する人々にとっての避難所となった。[[アンリ・バルビュス]]は、反戦小説『砲火』からの抜粋を朗読し、バーネイはジャコブ通りで平和女性会議（Women's Congress for Peace）を主催した。戦中のその他のサロンの訪問者には、[[オスカル・ミロシュ]]、[[オーギュスト・ロダン]]、そして[[フランス外人部隊]]からの賜暇中に訪れた詩人[[アラン・シーガー]]がいた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: [[Image:Atget - Temple of Friendship at 20 Rue Jacob.jpg|upright|thumb|left|友情の寺院　ジャコブ通り20番地　1910年]]


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 1920年代初めには、エズラ・パウンドはバーネイの親友で、しばしば訪問した。ふたりは、[[ポール・ヴァレリー]]と[[T・S・エリオット]]が仕事をやめ、執筆に没頭できるように資金援助を企んだが、ヴァレリーは他のパトロンを見つけたし、エリオットは援助を拒否した。パウンドはバーネイを[[アバンギャルド|前衛]]作曲家[[ジョージ・アンタイル]]に紹介したし、彼女自身の音楽の趣味は伝統的なものに傾いていた一方、彼女はアンタイルの『5台の楽器のための交響曲』と『弦楽四重奏曲』の初演において主催者を務めた。またパウンドが長年の情婦であるヴァイオリニストのオルガ・ラッジに会ったのは、バーネイのサロンにおいてであった。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: [[1927年]]、バーネイは女性作家に栄誉を与える「Académie des Femmes」（女性アカデミー）を始めた。これは17世紀に[[ルイ13世 (フランス王)|ルイ13世]]によって創設され、当時その40名の「不死の存在」にひとりも女性を含んでいなかった有力なアカデミー・フランセーズへの応答であった。アカデミー・フランセーズとは異なり、彼女の女性アカデミーは形式を重んじる組織ではなく、定期的な金曜日のサロンの一部として開かれる一連の朗読であった。栄誉を受けた人々には、コレット、[[ガートルード・スタイン]]、アン・ウィッカム（Anna Wickham）、ラシルド（Rachilde）、リュシー・ドラリュ＝マルドリュス、ミナ・ロイ（Mina Loy）、[[ジューナ・バーンズ]]、そして死後にはルネ・ヴィヴィアンも含まれる。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
20年代のサロンのほかの訪問者には、フランスの作家[[アンドレ・ジッド]]、[[アナトール・フランス]]、[[マックス・ジャコブ]]、[[ルイ・アラゴン]]、[[ジャン・コクトー]]、英語作家フォード・マドックス・フォード、[[サマセット・モーム]]、[[F・スコット・フィッツジェラルド]]、[[シンクレア・ルイス]]、[[シャーウッド・アンダーソン]]、[[ソーントン・ワイルダー]]、T・S・エリオット、ウィリアム・カーロス・ウィリアムズ、さらにドイツの詩人[[ライナー・マリア・リルケ]]、ベンガルの詩人[[ラビンドラナート・タゴール]]、[[ルーマニア]]の[[美学]]者で外交官のマチラ・ギカ、[[ザ・ニューヨーカー]]のスタイルを確立したジャーナリストのジャネット・フラナー、ナンシー・キュナード、刊行者メアリー・フェルプス・ジェイコブとハリー・クロスビー、美術収集家でパトロンのペギー・グッゲンハイム、シルヴィア・ビーチ（[[ジェイムズ・ジョイス]]の『[[ユリシーズ]]』を刊行した書店主）、画家[[タマラ・ド・レンピッカ]]、[[マリー・ローランサン]]、そして舞踊家[[イサドラ・ダンカン]]も含まれる。
1929年の著書『Aventures de l'Esprit』（『精神の冒険』）のために、バーネイは、サロンに出席した100人を超える人々の名前を、家、庭、「友情の寺院」の略地図に押し込んだ社会的図式を作った。前半は、多年にわたって彼女の知る、または会った男性作家13人の思い出で、後半は彼女の「Académie des Femmes」（女性アカデミー）の各構成員のために章をさいた。このジェンダー的に均衡の取れた構成は、書物の包装では貫かれず、男性作家のうち8人を列挙し、それから「...幾人かの女性」と付け加えた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 20年代後半に、ラドクリフ・ホールは、その小説『The Well of Loneliness』がイギリスで発禁とされたのち、大勢の人々を引きつけた。 1932年の詩人[[エドナ・ミレイ]]による朗読は、サロンを満員にした。1930年代の別の金曜日のサロンでは、[[ヴァージル・トムソン]]が、これはガートルード・スタインによる台本に基づくオペラ『3幕の4人の聖人』から歌を披露した。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: パリに滞在した有名なモダニスト作家のうち、[[アーネスト・ヘミングウェイ]]は、ひとたびもサロンに姿を現さなかった。ジェイムズ・ジョイスは1、2度現われたが、それを好まなかった。[[マルセル・プルースト]]は、『失われた時を求めて』のために調査をしている間に女性同性愛文化についてバーネイと話し合うために一度ジャコブ通り20番地を訪れたが、金曜日のサロンには一度も出席しなかった。彼の訪問は、彼の病のためにくりかえし延期されたし、会見が実際にやっと行われたとき、彼はひどく神経質になったあまり目的の話題を持出すことが出来なかった。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
『Éparpillements』（『四散したもの』1910年）はバーネイの最初の『パンセ』（「pensées」）--文字通りに思考--の最初の選集であった。
この文学形式はサブレ伯爵夫人のサロンで完成された17世紀以来フランスにおけるサロン文化と関係があった。バーネイの『パンセ』は、サブレ自身の『格言集』と同様に、短く、しばしば一行のエピグラムすなわち「bon mot」（気の利いた言葉）であって、たとえば「悪い口よりも邪悪な耳が多い」、「結婚しているということは、ひとりでいることでも一緒にいることでもない」。
彼女が『Éparpillements』を一部、レミ・ド・グールモンに送ったのち、彼女の作家としてのキャリアは後押しをうけた。彼はフランスの詩人、文芸批評家、哲学者で、30歳代に美観を損なう疾病である尋常性狼瘡にかかったのち隠者になっていた。彼は、いつもは自宅で少人数の旧友のみを迎えていた日曜日の会合にバーネイを招待するほど心を動かされた。彼女は、彼の人生を若返らせるような影響を与える者となり、彼を説得して晩のドライブ、ジャコブ通りでの晩餐、仮面舞踏会、そして[[セーヌ川]]での短い船旅にさえ連れ出した。彼は、広範囲にわたる会話のうちいくつかを『[[メルキュール・ド・フランス]]』で一連の手紙にして公表し、そこでバーネイをフランス語で女性の騎手をも[[アマゾーン]]をも意味し得る「l'Amazone」と呼んだ。その諸書簡はのちに単行本に集められた。彼は[[1915年]]に死去したが、彼が彼女につけたあだ名は、生涯、彼女とともに生きることになる--彼女の墓石すら、彼女を「レミ・ド・グールモンのアマゾン」としている--そして彼の『アマゾンへの手紙』は読者を、彼らに霊感を与えた女性に関してもっと知りたいままにしておいた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイは、1920年に最も公然と政治的な作品『Pensées d'une Amazone』（『アマゾンの思考』）を出版した。第1部「性的逆境、戦争および女権拡張男女同権論」において、彼女は女権拡張男女同権主義と平和主義を展開し、戦争を「男性によって定められる不随意的集団的自殺」と記述した。彼女は、戦争において男性たちは「女性が生命の母となるように、死の父となる」と言った。エピグラム的形式は、バーネイの見解の細部を決定することを困難にしている。思想は結局は抜け落ちているし、なかには相互に矛盾している「パンセ」もあるように思われる。批評家のなかには、彼女は、戦争に至る侵略は、すべての男性関係に見られると言っていると解釈するものもいる。しかしながらカーラ・ジェイは、彼女の哲学はそれほど広範囲なものではないし、「戦争を『愛する』人々は、適切な気晴らしの愛を--生活の技術を--欠いている」というエピグラムによく要約されていると主張する。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 『Pensées d'une Amazone』の別の部分「誤解、あるいはサッポーの訴訟」は、同性愛に関する歴史的文書を、彼女自身の注釈とともに集めた。また彼女は、「小説は人生よりも長い」そして「ロマン主義は幼年時代の病気である。若くしてこれにかかる人々は最も強壮である」と書いて、アルコールや友情、老年、文学のような論題を取り扱った。第3巻『Nouvelles Pensées de l'Amazone』（『アマゾンの新思考』）は1939年に出版された。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 『The One Who is Legion, or A.D.'s After-Life』（1930年）は、バーネイのただ一つの小説であるうえに、全文英語で書かれたただ一つの本であった。これはロメイン・ブルックスの挿絵入りで、A.D.としか知れない自殺者に関係するが、彼女は半陰陽的存在として生き返らせられ、彼女自身の人生の書を読む。この書物内書物は『A.D.の恋愛遍歴』という題名で、バーネイ自身の著作とほぼ同じように、賛歌や詩作品、エピグラムの選集である。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイは非単婚制を実践し、そして擁護した。早くも1901年に『Cinq Petits Dialogues Grecs』において、彼女は多角的な関係に賛成し、嫉妬に反対した。『Éparpillements』において彼女は書いた。「ひとは、魅力がたんなる習慣にならない目的で愛するひとには、非誠実である」。彼女自身は嫉妬することがあったが、彼女は、少なくとも自分の恋人のうち幾人かを、非単婚的であるように積極的に鼓舞した。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
ひとつには、英語で『Portrait of a Seductress』として刊行されたジーン・シャロン（Jean Chalon）の初期の伝記のおかげで、彼女は、執筆やサロンでよりも、多くの恋愛関係で、より広く知られた。彼女はかつて一覧表を完全に書きあげ、3つの範疇に分けた。すなわち、密通（liaisons）、半密通（demi-liaisons）および冒険（adventures）。
コレットは「半密通」であったが、幾年間か断続的な情事があった画家・家具デザイナーのエア・ド・ラナックス（Eyre de Lanux）は「冒険」として名簿に載せられた。密通--彼女が最も重要と見なした関係--のうちには、オリーヴ・カスタンス（Olive Custance）、ルネ・ヴィヴィアン、エリザベート・ド・グラモン、ロメイン・ブルックス、ドリー・ワイルドがいた。これらのうち3つの最長の関係は、ド・グラモン、ブルックス、そしてワイルドとのものであった。1927年から彼女はこれら3人全員と同時に関係を持ち、この三つ又はワイルドの死によってようやく終った。コレットやリュシー・ドラリュ・マルドリュスとの情事のようなより短い情事は、しばしば終生の友情に展開した。


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text: [[Image:Elisabeth de Gramont - Nadar - 1889.jpg|upright|thumb|right|エリザベート・ド・グラモン　1889年　ナダール撮影]]


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text:
クレルモン=トネール公爵夫人エリザベート・ド・グラモンは、人気のある回想録で最もよく知られる作家であった。フランスの[[アンリ4世 (フランス王)|アンリ4世]]の子孫である彼女は、貴族の間で成長した。彼女が子供であったとき、ジャネット・フラナーによれば、「彼女の農場の農夫が...彼女に、われわれの家の中に入る前に靴を洗わないようにと懇願した。」彼女は、失われた富と特権の世界をふり返ってもほとんど残念に思わず、[[社会主義]]支持者で「赤い公爵夫人」として知られるようになった。
彼女がバーネイに会った1910年に、彼女は既婚で娘が2人いた。彼女の夫は暴力的で暴君的であったと言われている。ふたりは最後には別れたし、1918年に彼女とバーネイは婚姻契約を書き上げたが、そこでは「この結婚ほど、強い結婚は無く、優しい結婚は無いし、--長続きする関係は無い」


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text:
ド・グラモンはバーネイの非単婚を--ひょっとすると最初はいやいや--受入れ、わざわざ他の恋人たちに親切にし、彼女がバーネイを田園の休暇に招いたときには、いつもロメイン・ブルックスも招待した。関係は1954年のド・グラモンの死去まで続いた。
バーネイの最も長い関係は、アメリカの画家であるロメイン・ブルックス（1874年 - 1970年）とのもので、ふたりは1914年頃に会った。ブルックスは肖像画が専門で、グレーや黒、白というくすんだ色味を使うことで有名であった。1920年代に彼女は、バーネイの交際範囲内の幾人かの構成員の肖像画を描いたが、そのなかにはド・グラモンやバーネイ自身も含まれる。ブルックスは、バーネイのゆきずりの情事をからかえるくらいよく我慢したし、そして長い年月にわたる自分自身の情事も幾つかあったが、しかし新たな恋が真剣になると嫉妬深くなることがあった。
いつもは彼女は町から出るだけであったが、あるとき彼女はバーネイに、彼女かドリー・ワイルドかのいずれかを選ぶ最後通牒を発し、バーネイが譲歩するまで譲らなかった。それと同時に、ブルックスはバーネイを熱愛していながら、フルタイムのカップルとして彼女と共に暮らしたくはなかった。彼女はパリを嫌い、バーネイの友人たちを軽蔑し、バーネイが好んだ絶え間ない社交をきらい、ひとりきりでいるときにしか完全に自分らしくいられないと感じた。ブルックスの孤独の必要をみたすために、ふたりは、二つの翼をダイニング・ルームでつなぐサマー・ハウスを建てたが、ふたりはそれを「Villa Trait d'Union」、ハイフンでつないだヴィラ、と呼んだ。またブルックスは年の大部分をバーネイから離れて、[[イタリア]]で過ごすか、[[ヨーロッパ]]の他の場所を旅行して過ごした。ふたりは50年余の間たがいに熱愛し合ったままでいた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: ドリー・ワイルド（1895年 - 1941年）はオスカー・ワイルド（ナタリー・バーネイは彼と少女のときに会った）の姪で、ワイルドの名を帯びた一族最後の一人であった。彼女はエピグラム的な機知で有名であったが、有名なおじとはちがって、天賦の才を出版可能な執筆に向けられなかった。彼女が遺したものは書簡集だけであった。彼女は翻訳者としていくらかの仕事をしたが、1927年に会ったバーネイをふくむ人々にしばしば資金面で援助を受けていた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: ヴィヴィアンと同様に、ワイルドは自己破壊を決心しているように見えた。彼女は大酒を飲み、[[ヘロイン]]常用者になり、そしていくたびか自殺未遂をした。バーネイは更生のために金を出したが、いつも効果的はなかった。ワイルドはある更生施設に滞在している間に、当時医師の処方が不要なまま入手できた催眠薬である[[パラアルデヒド]]の依存症にもかかってしまった。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text:
1939年、彼女は[[乳癌]]と診断され、外科手術を拒み、代替治療法を探した。翌年、第2次世界大戦が彼女をバーネイから引き離した。彼女は[[イングランド]]に向けてパリを発ち、バーネイはブルックスとともにイタリアに行った。
1941年、彼女は死亡した。死因は十分に説明されなかったが、ことによるとパラアルデヒドの過量投与だったかもしれない。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイの[[第二次世界大戦]]中の態度は、論議の的となってきた。1937年、トラブリッジ夫人（Lady Troubridge）ウナ・ヴィチェンツォ（Una Vincenzo）は、バーネイは[[ファシズム]]の暴政について頭の弱い、わけのわからないことをたくさん話していると不平をこぼした。バーネイ自身は8分の1ユダヤ人であったし、彼女は戦中をロメイン・ブルックスとともにイタリアで過ごしたので強制収容所に強制移送される危険を冒した--これは彼女が姉妹ローラに手紙を書いて[[堅信]]の証拠を提供してもらうことによってのみ回避できた運命であった。が、にもかかわらず、イタリアでは戦争に関する他の情報源が無かったために、彼女は[[連合国 (第二次世界大戦)|連合国]]を侵略者として描く[[枢軸国]]の宣伝を信じ、それで親ファシズムが彼女の平和主義の論理的結論であるように彼女には思われた。彼女が戦争中に執筆した未刊の回想録は親ファシスト的で、[[反ユダヤ主義]]的で、[[アドルフ・ヒトラー|ヒトラー]]の演説を、見たところでは賛同して、引用した。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 彼女の回想録の反ユダヤ主義的な諸節が、彼女がユダヤ人ではないことの証拠として用いられるつもりであったということはあり得る。あるいはまた、彼女はエズラ・パウンドの反ユダヤ主義的ラジオ放送に影響されていたかもしれない。いずれにせよ、彼女は、合衆国行きの船でユダヤ人夫婦がイタリアから逃れるのを実際に手助けした。終戦までに彼女の共感は再び変わっていたし、彼女は連合国を解放者と考えた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: 「Villa Trait d'Union」は爆撃によって破壊された。戦争ののち、ブルックスはバーネイとパリに住むのを断った。彼女はイタリアに残ったし、ふたりはたがいにしばしば訪問し合った。ふたりの関係は、1950年代半ばまで単婚的のままであったが、そのときバーネイは最後の新たな恋人、引退したルーマニア大使の妻ジャニーン・ラホヴァリーに出会った。ラホヴァリーはロメイン・ブルックスの友人となり、バーネイはブルックスにふたりの関係がまだ最優先であると安心させ、三角形は安定しているように見えた。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: [[Image:Carolus-Duran---Natalie-at-.jpg|upright|thumb|right|カロリュス=デュランによって描かれた、10歳のバーネイの絵は、ジャコブ通り20番地のサロンの壁に掛けられた。]]


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: サロンは1949年に再開し、若い作家たちを引きつけ続けたが、これは彼らにとっては、文学的名声を博す場所と同じくらいに、歴史の一片であった。トルーマン・カポーティは、ほとんど10年間にわたって、断続的な招待客であった。彼は、装飾を「完全に20世紀の初め」と描写し、バーネイが彼を、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』の幾人かの作中人物のモデルに紹介したことを憶えていた。アリス・B・トクラスは、彼女のパートナーだったガートルード・スタインが1946年に没したのち、常連になった。1960年代の金曜日は、[[メアリー・マッカーシー]]と[[マルグリット・ユルスナール]]に栄誉を与えたが、マルグリット・ユルスナールは、バーネイの死から8年後の1980年に、アカデミー・フランセーズの初の女性構成員となった。


title: ナタリー・クリフォード・バーネイ

text: バーネイはエピグラムの執筆には戻らなかったが、自分が知る他の作家2人の回想録を2巻出版した、すなわち、『Souvenirs Indiscrets』（『Indiscreet Memories』1960年）と『Traits et Portraits』（『Traits and Portraits』1963年）。彼女はまたブルックスの回想録の出版者を見つけるためと、彼女の絵画作品を画廊に置くことのために努力した。