title: そらのおとしもの

text:
そして、イカロスは記憶を失っており、本当は戦闘用エンジェロイドであることを知り、さらに空美町上空に存在する謎の大陸「シナプス」の存在へと近づき、シナプスの陰謀に巻き込まれていく。やがて智樹は「身近な非現実」を知ることとなる。何のためにエンジェロイドが作られたのか？なぜ智樹のもとにエンジェロイドが？シナプスの正体とは？自分の夢の真実とは？真実へ近づいていくうちに、智樹の平和な日常が大きく変化していく。
著者は神崎リン、角川スニーカー文庫レーベルより発売。基本的に第1巻は忠実なアニメのノベライズ、第2巻はアニメのシナリオと原作の展開をなぞりつつも一部は、オリジナルキャラクター「比奈」が登場するオリジナル展開となっている。イラストについては、第1巻は表紙、本文イラストともにアニメのキャラクターデザインを務めた渡邊義弘が担当し、第2巻は、表紙は原作者の水無月すうが、本文イラストは橘あゆんが担当している。本編では智樹に関するセクハラ行為の要素が一部盛り込まれている反面、謎の大陸「シナプス」を中心とした謎解きもあり物語が進むにつれてシナプスの陰謀が明らかになりイカロスやニンフの過去にミーノースから奴隷同然に酷い仕打ちを受けていたこと。イカロス達の破壊（可変ウィングの核の回収）のためにミーノースが刺客を送り込み、その危険を察知したダイダロスが夢を利用し智樹に危機を知らせていたこと。そして劇場版での風音日和の登場によりシナプスの施設のシステム（シナプス人の夢）から生み出された存在しない非現実の人間が明らかになるなど人間とエンジェロイドとの友情と絆を描いたシリアスの濃い作品となっている。


title: そらのおとしもの

text: ここでは、地上波放送分第1期・第2期との相違点を記述し、DVD版との相違点にはふれない。


title: そらのおとしもの

text: 括弧（ ）内に補足説明のないスタッフは、第1期・第2期共通。『劇場版 そらのおとしもの 時計じかけの哀女神』（げきじょうばん そらのおとしもの とけいじかけのエンジェロイド）は、角川シネマ新宿他で2011年6月25日公開。2010年11月10日に発売された『月刊ニュータイプ12月号』にて、劇場アニメ化の決定が発表された。新ヒロインとして風音日和が登場し、新大陸シナプスの謎を軸に彼女の視点からストーリーが展開される（前半は風音日和を視点にTVシリーズ版の総集編的な内容に展開され、後半以降f｛フォルテ｝の続編となっている）。時系列としては第2期の『そらのおとしものf』の直後のエピソードとなっている。なお、映画から観始めた人のために日和視点で進むことをこの映画では『エンジェル・ビジョン方式』と呼んでいる。


title: そらのおとしもの

text: 全体の構成はA、B、C、Dと全部で4パートがあり、アバンタイトルのA、アイキャッチ後のC、Dパートは完全新作である。Bパートはテレビシリーズの映像を使用した総集編ではあるが、前述したように日和視点で進むため新規カットが多数盛り込まれている。興行収入は1億円を突破している。


title: そらのおとしもの

text: キャッチコピーは「―天使よ、救い給え―」「今夏、中2の翼を羽ばたかせる」。


title: そらのおとしもの

text: リピーターキャンペーンとして、劇場半券3枚を送った方抽選10名にアフレコ台本をプレゼント。2011年6月10日よりオンラインゲーム「アークサイン」との期間限定タイアップキャンペーンも行われた。2011年6月19日父の日には『ザ・乳の日 そらおと叱られまつり』と題し、バスツアーとニコニコ生放送が行われた。


title: そらのおとしもの

text: 「役名 - 声」 テレビアニメ版と同様のキャストである。総集編箇所も含め全編完全新録である。


title: そらのおとしもの

text: テレビアニメ版第3期に代わる形で制作される。『そらのおとしものFinal 永遠の私の鳥籠』（そらのおとしもの ファイナル エターナルマイマスター）のタイトルで、2014年4月26日に劇場公開。


title: そらのおとしもの

text: アニメーション制作会社は、テレビアニメ版や劇場版第1作を制作していたAIC ASTAから独立した面々による新会社プロダクションアイムズへ変更された。


title: そらのおとしもの

text: 映画本編で殆ど語られなかった原作最終話「普通!!」は、Blu-ray&DVD特典として全121ページに新規アフレコを行ったボイスコミックとして映像化された。


title: そらのおとしもの

text: テレビアニメ放送にともない、2009年10月1日よりアニメイトTVとマリン・エンタテインメントにて、『そらおと〜ふぉーりん☆らぶ〜』と題したインターネットラジオが配信された。アニメ放送最終回に合わせる形で、第28回配信をもって最終回を迎えた。


title: そらのおとしもの

text: なお、2010年4月28日に第1回から 第8回放送分を収録したDJCD Vol.1が、同年8月13日に第9回から第16回放送分を収録したDJCD Vol.2がマリン・エンタテインメントより発売された。


title: そらのおとしもの

text: シリーズDVDの発売元は角川書店、販売元は角川映画となっているが、Blu-ray Disc BOXについては、角川書店と角川映画の合併に伴い発売・販売元とも角川書店となっている。DVD各巻に通常版限定版共通特典としてコメンタリーが収録されている。限定版の巻には抱き枕カバーか特典CDが封入特典として収録されている。


title: そらのおとしもの

text:
第2期シリーズのBlu-ray Disc/DVDの発売元は角川書店と角川映画の合併に伴い発売・販売元とも角川書店となっている。第1期と同じくBlu-ray Disc/DVD各巻に通常版限定版共通音声特典としてコメンタリーが収録されている。映像特典としても同じく共通でノンテロップOPEDが各巻に収録されており、PV、CM集も共通である。
各巻の封入特典として原作者水無月すう描きおろしのリバーシブルジャケットと懐メロをカバーするキャラクターソングのほかドラマCD、キャストコメントを収録した特典CDが封入された。


title: そらのおとしもの

text: Blu-ray Disc BOXにおいても発売・販売とも角川書店であり、特典として、新たに原作者水無月すう描きおろしのおふろポスターが付属したほか、オーディオコメンタリーやノンテロップOPED集、PV&CM集が再録されるほか特典CDもキャラクターソングとドラマCDのみ再録された。


title: そらのおとしもの

text: 『劇場版 そらのおとしもの 時計じかけの哀女神』のBlu-ray Disc＆DVDの発売元・販売元は角川書店となっている。販売形態はBlu-ray Disc（KAXA-4001）とDVD限定版（ABA-10058）、DVD通常版（KABA-10059）の3系統が2012年2月24日に発売された。


title: そらのおとしもの

text: Blu-ray Disc版とDVD限定版、DVD通常版共通音声特典として斎藤久総監督、黄樹弐悠プロデューサー、風音日和役の日笠陽子が参加するコメンタリーが収録されており、映像特典として劇場予告集や特報、CM集が本編ディスク中に収録されている。本編ディスクの収録時間は104分となっている。


title: そらのおとしもの

text: Blu-ray Disc版とDVD限定版には『リア充ウハウハ！バージョン』と題して、封入特典として『イカロスと日和の添い寝ベッドシーツ』のほか、舞台挨拶やイベント告知映像等の映像が収録された特典DVDやフィルムブックマーク等が収録された。


title: そらのおとしもの

text: 『劇場版 そらのおとしものFinal 永遠の私の鳥籠』のBlu-ray Disc＆DVDの発売元・販売元は角川書店となっている。販売形態はBlu-ray限定版とDVD限定版、DVD通常版の3系統が2014年8月29日に発売される。


title: そらのおとしもの

text: 本編は劇場公開版でカットされた約1分ほどの未公開シーンを加えた完全版となってる。


title: そらのおとしもの

text:
Blu-ray Disc版とDVD限定版には特典として原作最終話「普通！！」にオールキャストによる新規アフレコを加えたボイスコミックとスタッフ、キャストインタビューや名場面集イラストギャラリーを収録したメモリアルブックレット「そらぼんFinal」が付属する。アストレア役の福原香織、ニンフ役の野水伊織、見月そはら役の美名、ダイダロス役の大亀あすかの4人で結成された声優ユニット。2010年9月19日に東京・六本木ラフォーレミュージアムで行われたイベント「放送できるか!?そらのおとしものf（フォルテ）大前夜祭」にてユニットデビューを果たし、『天使のウィンク』、『RASPBERRY DREAM』、『不思議TOKYOシンデレラ』の3曲を披露した。また同年12月8日にはアルバム「そらのおとしものfプレゼンツ そらの少女TAI♪」をリリースしており、1970年から1980年代のアイドルシンガーの楽曲カバーが主な歌唱曲であった。
アルバムリリース前には配信限定シングルとしてカバーしている。


title: 涙の色

text: 「涙の色」（なみだのいろ）は、℃-uteのメジャー5枚目（通算9枚目）のシングル。2008年4月23日にzetimaから発売された。全作詞・作曲：つんく


title: 蒼い衝動

text: 蒼い衝動（あおいしょうどう）は、


title: 甲状腺腫

text: 甲状腺腫（こうじょうせんしゅ、）は、甲状腺の一部、もしくは全体が腫れ大きくなること。


title: 素敵にガーデニングライフ

text:
『素敵にガーデニングライフ』（すてき-）は、NHKBShi、BS2で放送されている趣味番組。BShi
BS2


title: ゴリオ爺さん

text: 『ゴリオ爺さん』（ゴリオじいさん、仏："Le Père Goriot"）は、19世紀フランスの文豪オノレ・ド・バルザックにより、1835年に発表された長編小説で代表作。作品集『人間喜劇』のうち「私生活情景」に収められた。1819年のパリを舞台に、子煩悩な年寄りゴリオ、謎のお尋ね者ヴォートラン、うぶな学生ウージェーヌ・ラスティニャックの3人の生き様の絡み合いを追う。


title: ゴリオ爺さん

text: 大衆受けする作品で、しばしば映像化や舞台化がなされている。また、サマセット・モームは、『世界の十大小説』の一つに挙げている。なお、この作品の影響で、「ラスティニャック」は、フランス語で’出世のためならどんな手も使う野心家’をさす代名詞となった。


title: ゴリオ爺さん

text: 1834年から1835年にかけて連載小説としてはじめて世に出て以来、『ゴリオ爺さん』は、バルザックの作品中で最も重要なものと広く考えられている。まず、著者がそれまでに書いた他の小説の登場人物をまた登場させるという、バルザックの作品を特徴づけ『人間喜劇』を文学の中で孤高ならしめる手法、いわゆる「人物再登場法」をはじめて本格的に採用した点で特筆される。また、この小説は、登場人物およびサブテキスト（いわゆる行間の表現）を創り上げるために微に入り細に穿った表現を用いるバルザックの写実主義の典型としても有名である。


title: ゴリオ爺さん

text: 本作では、ブルボン家による王政復古の時代を舞台に、上流階級の座を確保しようともがく人々の姿が遍く描かれている。パリという都市も、登場人物たち、特に南フランスの片田舎で育った青年ラスティニャックに対して強烈な印象を与えている。バルザックは、ゴリオや他の人々を通して、家族や結婚の本質を分析し、そういった制度を悲観的に描いてみせた。


title: ゴリオ爺さん

text: バルザック自身もこの作品を気に入っていたが、批評家からさまざまな褒貶を受けた。作家の描く複雑な登場人物や細部への注目に対して称揚する批評もあったが、堕落した行為や貪欲の描写の多さを非難したものもあった。


title: ゴリオ爺さん

text: 『ゴリオ爺さん』は、1815年にナポレオン1世のワーテルローでの敗北後、ブルボン家による復古王政が始まった後のこととして話が始まる。当時、ルイ18世とともに復古された貴族制と、産業革命によって勃興したブルジョアジーとの間で緊張が高まっていた。そして、フランスは、圧倒的な貧困に浸かった下層階級の存在によって、社会構造の緊迫を経験していた。ある推計によれば、生計を立てるのに必要な最低額である年500-600フランの収入に満たない者が、パリの人口の4分の3近くにのぼったという。だが、同時に、この激動は過去何世紀も続いたアンシャン・レジームの下では考えられなかったような社会的地位の変化を可能にしていた。この新しい社会のルールに自分を進んで合わせた人々の中には、つましい境遇からより上層へと登ることのできた者もいたが、もちろん古くからの由緒正しい富める者たちには忌み嫌われた。


title: ゴリオ爺さん

text:
バルザックが『ゴリオ爺さん』を執筆した1834年の時点で、彼はすでに（生計のために偽名で書いた一連の濫造小説を含めて）数十冊の著書をものしていた。1829年にはじめて本名で『ふくろう党』を出版してからも、『ルイ・ランベール』（1832年）、『シャベール大佐』（同年）、『あら皮』（1831年）と名作を発表している。この頃までにはバルザックは自分の作品を、後に『人間喜劇』と呼ばれることになった作品集としてまとめ始め、19世紀初頭のフランスのさまざまな顔（側面）を表現するものとして分類している（人間喜劇の項を参照）。
バルザックを魅了したさまざまなフランスの顔の一つが、犯罪者の生き様だった。1828年の冬に、ペテン師から警官へと転身したフランス人ウージェーヌ・フランソワ・ヴィドックの回想録が出版され、犯罪的な手柄の数々が詳しく書かれたためにセンセーションを巻き起こした。バルザックは1834年4月に彼と会い、当時構想中だった小説の登場人物ヴォートランのモデルとした。


title: ゴリオ爺さん

text: バルザックが、自分の娘たちに拒絶された父親の悲劇に取り掛かったのは、1834年の夏のことだった。バルザックの日記には、数行の右のようなプロットが日付なしで記録されている「老ゴリオ氏の主題―善良な人物―中流下宿の住人―年収は600フラン―年収5万フランの娘たちに全財産を奉げ―野垂れ死にする」。バルザックは、秋の40日ほどをかけて文案を練り、12月から翌1835年の2月まで「パリ評論」誌上に連載した。3月にはウェルデ出版社から出版、5月には第2版が出た。第3版は大幅に改訂されて1839年、シャルパンティエが出版している。バルザックには、出版社から渡された校正刷りにおびただしいメモを書き込む癖があり、そのために彼の小説は版を重ねるにつれて、初期のものとはかなり違うものになることがよくあった。『ゴリオ爺さん』の場合は、登場人物の多くを彼が以前書いた小説で登場した人物に差し替え、また詳細な描写を盛り込んだ新たなパラグラフを付け加えた。


title: ゴリオ爺さん

text: ウージェーヌ・ド・ラスティニャックは、初期の哲学的幻想小説『あら皮』では老人として登場した。『ゴリオ爺さん』の最初の文案を練っている時は、登場人物に「マシアック」という名をつけていた。しかし、不意に『あら皮』に登場させた同じ人物を使うことに決め、他の登場人物も同様に変更されていった。バルザックが人物再登場を構造的に用いたのは、これがはじめてだった。これを深く、厳格に実践することで、彼の小説は特徴的なものとなっていった。


title: ゴリオ爺さん

text: 1843年に、バルザックは、『ゴリオ爺さん』を『人間喜劇』中の「パリ生活情景」に収めた。しかし、すぐ後になって - この小説が個々の登場人物の人生に深く焦点を当てたものであることから - 「私生活情景」に移すことにした。『人間喜劇』の中で彼が立てた枠組みと収められた小説は、バルザックが社会全体を叙述するため、混乱の極みにある社会を写し取りつくすための創作の試みであった。この時点では、まだ彼は「風俗研究」と名づけられた『人間喜劇』の小さな先駆けしか準備できていなかったが、しかしそれぞれの作品が彼の計画の中で占める位置を慎重に勘案しながら、しばしば構成をし直していたのだった。


title: ゴリオ爺さん

text: 小説はパリ、ヌーヴ＝サント＝ジュヌヴィエーヴ通り（現トゥルヌフォール通り、5区）にある下宿屋ヴォケール館の、延々とつづく叙述から始まる。この館の住人の中に、法学生ウージェーヌ・ド・ラスティニャック、ヴォートランという名の謎めいたアジテーター、そして隠居したヴァーミセリ作り（製麺業者）のジャン・ジョアシャン・ゴリオという老人がいた。この老人はいつも他の下宿人たちから嘲り笑われていたが、彼らは程なく、この老人が上流階級に嫁いだ二人の娘に金を工面するために破産してしまったことを知る。


title: ゴリオ爺さん

text: 南フランスからパリに上ってきたラスティニャックは、上流階級に憧れを抱くようになる。なかなか上流社会に適合できずにいたラスティニャックは、従姉妹で社交界の花形だったボーセアン子爵夫人に処世術の手ほどきを受ける。彼女の紹介で知り合ったゴリオ爺さんの娘の一人、デルフィーヌ・ド・ニュシンゲンに彼は惹かれていき、田舎でつましく暮らす家族からの、なけなしの送金を使い込んでしまう。一方ヴォートランは、ヴォケール館に住む娘ヴィクトリーヌを恋するようにラスティニャックにしきりに勧める。兄のせいで幸せをつかみ損ねているヴィクトリーヌのために、ヴォートランは決闘で兄を殺してラスティニャックの前途を開こうと言い出す。


title: ゴリオ爺さん

text: ラスティニャックはヴォートランの計画に乗ることは断るが、上流社会での現実的な生き方をしろという教えは心に留める。やがて住人たちはヴォートランがお尋ね者で、「トロンプ・ラ・モール」（不死身）と呼ばれる悪党の親玉であることを知る。ヴォートランは仲間を使ってヴィクトリーヌの兄を殺害させるが、その当日自らも住人の前で警察に逮捕されてしまうのだった。一方ゴリオは、ラスティニャックがわが娘を恋していることには好意的であり、その娘デルフィーヌが夫に虐げられていることに怒りを覚えていた。ところが、もう一人の娘アナスタジーが恋人の借金のために家の宝石を売ってしまったことを知ると、この老人は自分の無力さに打ちひしがれ、悲しみのあまり卒中になってしまった。


title: ゴリオ爺さん

text: ゴリオは死の床にありながらデルフィーヌにもアナスタジーにも見舞ってもらえず、娘たちの不孝に激怒しながら死んでいく。ゴリオの葬儀に列席したのはラスティニャックと召使のクリストフ、それに二人の雇われ泣き男だけだった。葬儀が終わるとラスティニャックはペール・ラシェーズ墓地の高みに登り、灯りのともり始めた夕暮れのパリ、ヴァンドーム広場の円柱とアンヴァリッドの円屋根に挟まれたあたり、自分が入り込もうとする上流社交界が棲息している場所を見下ろす。デルフィーヌ・ド・ニュシンゲンのところへ晩餐を取りに行くことに決めた彼は、パリに向かってこう叫ぶ。「さあ今度はお前と僕の番だ！」（"A nous deux maintenant!"）


title: ゴリオ爺さん

text: 『ゴリオ爺さん』におけるバルザックの文体は、アメリカの小説家ジェイムズ・フェニモア・クーパーとスコットランドの作家ウォルター・スコットに影響されている。バルザックは、クーパーのアメリカ先住民の描写の中に、文明化の努力にもかかわらず残っている人間の野蛮性を見ている。1835年第2版の序文でバルザックはゴリオについて、飢えが蔓延する時代にヴァーミセリを売って財を成したゴリオは「小麦取引をするイリノイ族」、「穀物市場のヒューロン族」だという。また、ヴォートランにパリは「20の蛮族がひしめき合う新世界の森のようだ」と語らせており、これもまたクーパーの影響である。


title: ゴリオ爺さん

text:
スコットもまたバルザックに深く影響を与えており、ことに実際の史実を小説の背景として使う点においてそれがいえる。『ゴリオ爺さん』において、歴史が中心にあるわけではないが、ナポレオン後の時代ということが重要な設定になっている。バルザックの細心なディテールの使用という点もスコットの影響を受けている。1842年の『人間喜劇』総序においてバルザックはスコットを「現代のトルバドール（抒情詩人）」であり「文学に過去の精神を吹き込んで生きたものにした」と称えている。しかし同時に彼はこのスコットランドの作家を、歴史をロマン主義的にしか解釈しなかったとして批判し、自己の作品では人間の本質をより総合的な立場から捉えることでスコットから訣別しようとしている。
この小説が「ミステリー」と呼ばれることがままあるが、実際には推理小説でも探偵物でもない。むしろ最も重要な謎は苦しみの源泉であり奇矯な振る舞いの動機である。登場人物たちは、断片的に登場しては彼らが何者なのか、小さな手がかりを残してすぐにいなくなる。例えばヴォートランは、何度も物語中にさっと現れ、ラスティニャックに忠告を提供してみたり、ゴリオをからかってみたり、召使のクリストフに、夜中に自分を家に入れるように賂をやってみたり、というようなことが悪党の首領だと明かされる前に描かれる。こういった手法で人物を舞台に出入りさせるのが、『人間喜劇』を通してのバルザックによる登場人物の起用法なのである。


title: ゴリオ爺さん

text: 『ゴリオ爺さん』はまた、純粋な青年がこの世の生き方を学んでいく教養小説とも理解されている。ラスティニャックはパリ社会の真実と成功の秘訣を、ヴォートランやボーセアン夫人やゴリオ、そのほかの人々に教えられていく。はじめはごくありふれた人間であり、彼はこの社会のきらびやかな表面の下に潜むぞっとするような現実からこっぴどい目にあう。しかし最後にはそれを我が物とするのである。彼は当初の目標である法律の勉強をそっちのけで金と女性を、出世のための道具として追求していく。ある意味でこれはバルザック自身の社会勉強を反映している。彼も三年間法律を学んだあげく、それを嫌悪するようになっていたのである。


title: ゴリオ爺さん

text: 『ゴリオ爺さん』は、バルザックの代名詞ともいえる人物再登場法を初めて採用した重要な作品として知られる。以前の作品に登場した人物が、あとの作品に、普通はまったく異なった年齢となって再登場する。バルザックは、ラスティニャックを再登場させた効果に満足して、初版で23人を再登場させている。これは版を追うごとに増加して最後は48人になった。バルザックは、『ゴリオ爺さん』以前にもこの手法を使ったことはあったが、そこでは常に端役として、以前とうりふたつの人物として登場させていた。ラスティニャックの登場によってはじめて、バルザックの作品はある一つの小説がそのまま、別の小説に再登場した人物のバックストーリー（人物背景）となった。


title: ゴリオ爺さん

text: バルザックは、『人間喜劇』に取り組んだ30年間を通じてこの方法を実験し続けた。この方法によって、人物設定は単に人物描写や会話で行われる以上に深いものにできた。評論家のサミュエル・ロジャースは次のように述べている、「ある人物が再登場するとき、彼はそこにいるだけではない。彼は自分の私生活の秘密とともに現れる、それは長い間我々が見ることを許されなかったものなのだ」。読者がしばしば困るのは、バルザックの作品世界に登場する人物の膨大さで、そのおかげで大切な物語の筋を見失ってしまうように感じたりする。推理小説家のアーサー・コナン・ドイルは、決してバルザックを読もうとしなかった、彼は「どこから読み始めていいものやら解らない」からであったという。


title: ゴリオ爺さん

text: この登場人物を再利用するというやり方は、『ゴリオ爺さん』の筋立てそのものにも影響を与えている。ニュシンゲン男爵が再登場する『ニュシンゲン銀行』（1837年）で明らかにされるのだが、彼の妻デルフィーヌとラスティニャックの情事は、実は男爵自身が計画しお膳立てしたものだったという。この新たな仔細が、『ゴリオ爺さん』の中の三人の行動に更なる光を当てることになる。つまりこの小説は、あとから書かれた小説の内容によってさらに進化するのである。


title: ゴリオ爺さん

text: バルザックは非常にこまごまとした、あふれるほどの詳細さでヴォケール館、住人たち、それを取り巻く世界を描写している。この手法こそ、彼がレアリスム小説の父と呼ばれるゆえんなのである。この詳細な描写は、もっぱらヴォケール館の住人たちの困窮ぶりを浮かび上がらせている。これに対して富裕層の家庭の描写ははるかに雑である。ボーセアン子爵夫人の部屋はさらりと触れるだけ、ニュシンゲン家の生活についての描きぶりも仔細さとは程遠い。


title: ゴリオ爺さん

text: 小説の冒頭でバルザックは、英語で "All is true" （すべて真実なのだ）と断言している。登場人物と設定は仮構であるものの、描かれている細部は - 当時のパリの現実生活を反映したものであるのだが - ヴォケール館の世界を忠実に表現している。ヌーヴ＝サント＝ジュヌヴィエーヴ通り（そこにヴォケール館があった）は、「家々にぞっとするような外観」を与えたが、「それが高い壁を持つことから、牢獄を示唆するものであった」。屋内の調度は、粗末な居間（「これ以上に憂鬱になる場所はない」）から祝祭を描いた壁紙（「郊外の小さな食堂でもそんなもの使わないような紙」）まで、まずい食事で有名な家を飾る皮肉な装飾が微細に叙述されている。バルザックはこれらの細部描写を、壁紙貼りの修行をした専門家の友人イアサント・ド・ラトゥーシュから教わっている。ヴォケール館はそのぞっとするような、下宿館独特のにおいについてまで描写されている。


title: ゴリオ爺さん

text: 『ゴリオ爺さん』の主要テーマの一つに、社会成層（ある社会の構成員の中で、各自が持つ権力や富の差によってできた社会的地位の分化）を知り、そこを上昇していくことの追求がある。ルイ18世が裁可した1814年憲章によってできた「法治国家」は、フランス国民のうち最も富を持ったごく一握りの集団にしか選挙権を認めていなかった。そんな状況の下でラスティニャックが抱いた社会的地位を得たいという意志は、彼の個人的な野心というだけではなく、自らも政体に参加したいという意志のあらわれだった。スコットの小説の登場人物と同様、ラスティニャックは、その言葉も行動も、彼の生きていた時代の時代精神である。


title: ゴリオ爺さん

text: バルザックは登場人物の言動と彼自身の語りによって、当時の社会の中にある社会ダーウィニズム的思想を赤裸々に描いている。ボーセアン子爵夫人はラスティニャックにあけすけに言う：冷徹に計算すればするだけ、あなたは出世できるわ。無慈悲に殴れば、周囲からは怖がられることでしょう。あなたにとって馬車馬程度の価値しかない人間なら、相手がへばらないうちにとっとと乗り換え、用がなくなれば道に置き去りにしなさい。そうでなければ、望みなんてかなえられないの。そして、いいこと？あなたは女性に好かれなければ何にもなれない、それも若くて財産がある、世俗の女性に。でも、もしあなたの方が好きになってしまったら、それは大事に鍵をかけてしまって、誰にもわからないようにすることね。さもないと終わりだわ、あなたは死刑執行人の座を滑り落ちて、死刑囚になってしまうでしょう。万が一愛するようなことがあるなら、決して秘密はもらさないことね。


title: ゴリオ爺さん

text: この姿勢はヴォートランには一層はっきりと見られる。彼はラスティニャックに言う、「今の君には説明もつかないくらいの大成功を収めたかったら、決してばれないように犯罪を行うことだ。ばれないという事は、完全にうまくいったということだからな」。この言葉はしばしばこう言い換えられてきた、「大成功の影には、大犯罪が付き物」。


title: ゴリオ爺さん

text: この小説が描いた社会成層は、おそらく当時のヨーロッパで最も稠密な都市だったパリ独特のものである。ラスティニャックが毎日そうしたように、何区画か歩くだけで、読者はまったく違った世界に入り込む。これはおもに、そこに住む人の階級の違いからくるものである。ブルボン復古王政時代のパリは、階級によって住む場所がはっきりと分かれていた。『ゴリオ爺さん』には、そのうち典型的な3つの地区が登場する。ブールヴァール・サンジェルマン周辺の貴族地区、ショセ＝ダンタン通りの新興ブルジョアジーの住宅地、そしてモンターニュ・サント＝ジュヌヴィエーヴの東斜面にある不健全な地域である。


title: ゴリオ爺さん

text: パリのこれらの地区は、ラスティニャックが支配したいと望んだ世界そのもの（一方ヴォートランの方は誰にも覚られないように、こっそりとそこで仕事をしていたわけだが）だった。田舎出の純粋な青年の常として、ラスティニャックはこの世界に新たな家庭を求めたのだった。パリは、彼にはるかな故郷の家族を捨て、自分を都会的な冷酷な人間に作り変える機会を提供していた。ラスティニャックが「出エジプト」のごとくパリにやって来たように、多くの人々がこのフランスの首都へと集まり、1800年からの30年間で人口は倍加した。このように、この小説の本質は、その舞台となったパリとは切り離せないところにある。評論家のピーター・ブルックスによれば、「パリは、この小説に独特の調べを与えている不気味な存在である。」


title: ゴリオ爺さん

text: ラスティニャックもゴリオも、自らの欲望のために転落あるいは腐敗してしまった人間の代表である。ラスティニャックは、彼の凄まじい出世欲という点でファウストと、またヴォートランはメフィストフェレスと対比される。評論家のピエール・バルベリによれば、ヴォートランのラスティニャックへの説教は「『人間喜劇』中で、そして無論世界の文学の中でも、最もすばらしい場面の一つである」。社会的混乱のなかにあるフランスは、ヴォートランにとって立身出世主義を実現するための遊技場であり、彼はラスティニャックに、自分に倣うようそそのかすのである。


title: ゴリオ爺さん

text: ヴォートランは手段や方法を説明したに過ぎなかったが、結局ラスティニャックの心はより大きな社会の仕組みに負けることになる。ヴォートランの殺人の申し出は断ったものの、上流社会の根底にある野蛮な原理に屈してしまう。小説の終わり近くで、彼は友人の医師ビアンションにこう言う「僕は今地獄のただ中にいる。そしてそこにいるほか手はないんだ。」


title: ゴリオ爺さん

text: ラスティニャックが富と社会的地位を望んだのに対して、ゴリオが望んだのは、娘たちの愛だけであり、ほとんど偶像崇拝に近いものだった。ゴリオはブルジョアだったから商取引によって富を得たのであり、決して貴族のような本源的蓄積による蓄財をしたわけではなかった。しかし（貴族や上流資本家に嫁いだ）娘たちは、彼の財産をありがたがりはしても、決して公的な形で父親に会おうとはしなかった。彼は物語の終わりごろ、死の淵に臨んでさえも、残りわずかななけなしの所持品を娘のために売ってしまう。


title: ゴリオ爺さん

text:
家族の関係は、二つの類型に分けられる。結婚による紐帯は、主にマキャベリスト言うところの経済的な目的を達するものとして働く。一方親が子供たちに果たす義務は、犠牲や剥奪という形を取る。ゴリオの下の娘デルフィーヌは、金儲けには抜け目のない銀行家ニュシンゲン男爵と愛のない結婚をする。夫のニュシンゲンはデルフィーヌの不義を知ると、それを口実に妻から金を巻き上げてしまう（当時のフランスは夫婦別産制）。一方姉のアナスタジーはレストー伯爵と結婚するが、伯爵は妻の生んだ私生児たちのことよりも、その浮気相手に貢ぐために彼女が売り払った宝石のほうが気に懸かるのである。結婚を権力の道具として描くこのような描写は、この時代の不安定な社会構造が生んだ厳しい現実を再現している。
一方親は、子どもたちに与え続ける。ゴリオは、文字通り娘たちの犠牲となった。バルザックは作品中で、ゴリオが娘たちのために被り続ける苦しみをさして、「キリストの父性」と呼んでいる。娘たちが社会的地位を追い求めて父を見捨てたことで、彼の惨めさは倍加する。小説の掉尾を飾るゴリオの死の床とボーセアン子爵夫人の華やかな舞踏会 - そこに彼の二人の娘とラスティニャックも出席している - のコントラストは、社会と家族の根源的な不和を暗示している。


title: ゴリオ爺さん

text: ゴリオの娘たちの背信行為は、しばしばシェークスピアの戯曲『リア王』の登場人物と比較される。発表当時、バルザックは盗作だとまで言われたことがある。評論家のジョージ・セインツベリーはこの類似について、ゴリオの娘たちも「父親殺しという点ではリア王の娘ゴネリルとリーガンに異ならない」と述べている。しかしハーバート・J・ハントが指摘するように、ゴリオの物語は、ある意味でより悲劇的である。それは「彼にはリーガンとゴネリルはいたが、コーディリアはいなかった」からである。


title: ゴリオ爺さん

text: ラスティニャックの家族もまた、彼のための犠牲となる。彼は金のあるところを見せないと立派な地位にありつけないと信じ、家族に手紙を書いて金の無心をする。「古い宝石を売ってください、お母さん。すぐに新しいのを買って差し上げますから。」彼に言われるままに送金し、小説で直接書かれてはいないが、家族はその結果ひどい困難に見舞われる。犠牲を強いられたにもかかわらず、彼らは息子がパリにいる限り、よりいっそう夢を見るのだった。ゴリオとヴォートランはラスティニャックに父親のような振る舞いをするが、しかし最後には二人ともいなくなり、彼は一人ぼっちになる。


title: ゴリオ爺さん

text: 『ゴリオ爺さん』はバルザックの最も重要な小説であると広く考えられている。フランス文学に与えた影響も大きなもので、小説家フェリシアン・マルソーは「我々は皆、『ゴリオ爺さん』の子どもだ」と述べている。ブルックスはその「形式の完成度、取った方法と得られた結果の経済性」について言及している。マーティン・ケインズは著書『ゴリオ爺さん、混迷した世界の解剖』の中で「『人間喜劇』における要となる存在」と言っている。またアンソニー・ピューの大著『バルザックの再登場人物』の中での中心的テキストとされ、ヴォケール館の詳細についてまるまる一章を使っている。フランス文学研究にあたり、これほど影響のある小説なので、翻訳もまた多くの言語で何度も行われている。バルザックの伝記作家であるグレアム・ロブは「『ゴリオ爺さん』は『人間喜劇』の中で、英語で安心して読める小説のひとつだ」と述べている。


title: ゴリオ爺さん

text: 発表当初の評判は、褒貶相半ばであった。バルザックを盗作呼ばわりしたり、細部にこだわりすぎたり上流社会を単純に描きすぎて読者を混乱させているというものもあった。登場人物のいかがわしいモラルを攻撃し、バルザック自身がそういったモラルを擁護していると断罪するものもあった。作品中に、高潔な考えの人物があまり出てこないといっても非難された。バルザックは1835年第2版の序文でこれらの批判に答えて、ゴリオについて次のように書いた、「哀れな男！財産をなくしたからといって娘たちに拒絶され、あまつさえ批評家どもにまで、不道徳だといって拒否されるとは。」


title: ゴリオ爺さん

text: しかし当時でも肯定的な評価は多かった。『女性新聞』紙は、バルザックの目は「狡猾な蛇のようにすべてお見通しであり、女性の最も奥にある秘密まで探り当てている」と評している。『劇場評論』では彼の「細部を描くすばらしい技術」をほめている。書評の多さがこの本の人気と成功を物語っている。ある出版者による批評では、バルザックを「閨房作家」として退けているが、その将来を「短いが栄光に包まれうらやむべき経歴」と予言していた。


title: ゴリオ爺さん

text: バルザックもこの作品は大いに誇らしく思っており、最終版が出る前にこう語っている、「『ゴリオ爺さん』は非常な成功だ。どんな敵もこれには膝を屈してきた。私はすべてを、友人のみならず私を妬む者をも征服した。」彼はいつもの例として、版を重ねるごとに内容も改訂した。しかし他の作品と比較すると、『ゴリオ爺さん』はまだ初版の姿を大きく変えずにいる。


title: ゴリオ爺さん

text: 発表されて以来、この小説は何度も舞台化されている。1835年、まだ発表の数ヵ月後に2つの舞台化が行われて人気を支え、バルザックの大衆的人気を増した。20世紀にもいくつもの作品が製作されている。ジャック・ド・バロンセリとトラヴァース・ヴェールによる脚色のもの、パディ・ラッセル演出の「名作劇場」（アメリカのテレビドラマシリーズ）作品などがある。21世紀にもジャン＝ダニエル・ヴェルハージェの監督作品（シャルル・アズナブールがゴリオを演じている）が作られている。前述のように、ラスティニャックという名は、フランス語では「どのような対価を払ってでも社会の階段を這い上がろうとする人物」の象徴として使われている。


title: ヴィミナーレ

text: ヴィミナーレ（， ウィミナリス）は、ローマの街の元になったローマの七丘の一つ。ヴィミナーレの丘（， ウィミナリスの丘）とも表記される。


title: ヴィミナーレ

text:
北西にクイリナリスの丘、南東にエスクイリヌスの丘がある。
南西方向に舌のように突き出した丘の長さは約700m、面積24ha、標高は50mから57m（かつてはもう少し高かった）である。古代ローマ時代においてローマの七丘の中では最も重要性が低く、重要な公共施設もほとんど建設されなかった。また、主要な道路もこの丘の端をかすめるように通っていた。


title: ヴィミナーレ

text: 現在、20世紀初頭に建てられたヴィミナーレ宮殿（内務省が入居）やローマ歌劇場などのランドマーク的施設がヴィミナーレの丘にある。また、丘の北東端付近には、長距離鉄道のターミナル駅であるテルミニ駅やローマ国立博物館、ディオクレティアヌス浴場跡などがある。


title: ディッソロフス

text: ディッソロフス科（学名：Dissorophidae）は、古生代石炭紀後期からペルム紀中期にかけて、ヨーロッパと北米に生息していた迷歯亜綱分椎目に属する絶滅両生類である。少なくとも15の属が知られている。そのうち多くはペルム紀前期の北米に生息していた。


title: 野口ちえこ

text: 野口 ちえこ（のぐち ちえこ、1990年10月13日 - ）は、東京都出身のグラビアアイドル。ブリスクルー所属。


title: 小笠原長幹

text: 小笠原 長幹（おがさわら ながよし、1885年（明治18年）3月2日 - 1935年（昭和10年）2月9日）は最後の小倉藩主小笠原忠忱の長男。伯爵。


title: 小笠原長幹

text: 弟に長丕（小笠原貞孚養子）、妹に津軽英麿正室、百子（尚昌室）。妻は阿部正桓の長女・貞子。子に明子（多久龍三郎室）、春枝（久松定武室）、忠春、忠幸（長丕養子）、日英、忠統、鞠子（伊達興宗室）。


title: 小笠原長幹

text: 1897年（明治30年）3月、家督を相続する。学習院大学卒業後、イギリスのケンブリッジ大学に留学。帰国後に式部官、1918年（大正7年）貴族院議員となる。1920年（大正9年）に陸軍省参事官、1922年（大正11年）に国勢院総裁、その後行政制度審議会委員などを歴任する。東京浅草の海禅寺に葬られたが、のちに多磨霊園に改葬。


title: 小笠原長幹

text: 1927年（昭和2年）、小倉藩下屋敷に建てられたスペイン風の邸宅（小笠原伯爵邸、新宿区河田町）は、東京都選定歴史的建造物第66号に指定され、2002年（平成14年）6月、民間によって修復され、結婚披露宴も行われるレストランとして利用されている。


title: テルキーネス

text: テルキーネス（）は、ギリシア神話に登場するロドス島の精たちである。半獣半人の姿をしている。冶金の術に通じ、クロノスの鎌を鋳造した。タラッサの子ら。


title: プントリネア

text: 有限会社 プントリネア（"Puntolinea Ltd."）は、東京都港区白金台にある日本の芸能事務所。


title: プントリネア

text: 2005年9月7日設立。元TBSアナウンサーの雨宮塔子を筆頭に、モデル、タレント、俳優、文化人など幅広いジャンルを擁する。


title: 痛快!どろんこ塾

text: 『痛快!!どろんこ塾』（つうかい どろんこじゅく）は、2008年4月6日から2010年3月28日まで熊本放送（RKKテレビ）で毎週日曜 10:30 - 10:45 （JST）に放送されていたローカル情報番組。ハイビジョン制作（ハイビジョン放送は地上デジタル放送のみで実施）。


title: 痛快!どろんこ塾

text: 2008年3月に終了した『アグリ・ウォッチング』の後番組で、提供はJAグループ熊本。


title: 痛快!どろんこ塾

text: 番組は、案内人役のどろんこ塾塾長こと福永和子と塾生である小学生たちが熊本県内の農家や生産者宅を訪問し、彼らとの交流や農業体験を通じて感動を得る様子を2週（前編・後編）に分けて放送していた。


title: PLA

text: PLA


title: 鶉野飛行場

text: 鶉野飛行場（うずらのひこうじょう）は、兵庫県加西市鶉野町（稼働当時は加西郡九会村・下里村）にかつて存在していた飛行場である。かつては防衛省が管理していたが2016年（平成28年）6月に加西市に払い下げられた。


title: 鶉野飛行場

text: 第二次世界大戦中、川西航空機姫路製作所組立工場の専用飛行場として建設されたが、姫路海軍航空隊や筑波海軍航空隊分遣隊が駐留し訓練基地および特別攻撃隊の出撃拠点となった。当時、川西姫路製作所では紫電、紫電改が製造されており、それぞれ486機、44機が組み立てられた。当時、この飛行場で主に運用されていた機体は九三式中間練習機、九七式艦上攻撃機などである。


title: 鶉野飛行場

text: 当時の主な概要は以下のとおりである。他に自家発電施設や地下暗号通信室などの設備もあり、弾薬庫なども含め厚いコンクリートで固められた地下施設とされていた。


title: 鶉野飛行場

text: 海軍飛行場であり、軍需工場である川西航空機姫路製作所組立工場も近傍にあったため数度の米軍の攻撃を受けた。2005年に当時の不発弾が見つかったこともある。


title: 鶉野飛行場

text: 1945年（昭和20年）3月31日には試験飛行中にエンジントラブルを起こした紫電改が国鉄北条線（現：北条鉄道）の網引駅と法華口駅の中間の線路沿いに不時着し尾輪でレールを引っ掛けて路線を破損、直後に通りかかった列車が脱線し死者11人、負傷者104人を出す事故が発生した（北条線列車脱線転覆事故）。なお、助かった乗客によるとトラックで駆けつけた兵隊が、真っ先に稲のワラで墜落した紫電改を覆い隠そうとするのを目撃したという。当時、紫電改の関与は「軍の機密」として公表なされなかった。


title: 鶉野飛行場

text: 終戦とともに閉鎖。引揚者などを募集し入植地となった。しかし現在も滑走路跡地はほぼそのまま現存し、後述の払い下げがおこなわれるまでは陸上自衛隊の訓練施設（鶉野訓練場）となっていた。かつてはヘリコプターなどの航空ショーなども行われたことがある。ただし滑走路は全体の2/5位の位置に道路が走ることにより分断され、周辺には工場、送電線、民家などがあり、現状では固定翼機の離着陸は困難である。


title: 鶉野飛行場

text: 2008年公開の映画『火垂るの墓』のロケに滑走路跡が使用された。（主人公の兄弟が出征兵士たちの隊列とすれ違うシーンおよび英霊の帰還のシーン）


title: 鶉野飛行場

text: 滑走路以外の掩体壕、エプロン、戦闘指揮所、防空壕などの遺構も近隣の山林内、民家敷地内、神戸大学農学部の構内などに一部現存している。また格納庫の一棟が姫路市野里に移築され建設会社の資材倉庫となり現存している。


title: 鶉野飛行場

text: 平成になってから、関係者により慰霊施設が滑走路脇に建設された。2014年に防衛省から財務省を通じて加西市へ払い下げられる方針が決まり、2016年6月に払い下げ手続きが完了した。加西市では敷地を3つに分け、飛行場の事跡を伝える「歴史遺産群ゾーン」、災害用の備蓄倉庫などを設置する「防災ゾーン」、ジョギングコースやイベントスペースを設ける「レクリエーションゾーン」として2019年度までの5年間で整備する予定。


title: 鶉野飛行場

text: 戦闘機用の整備台は戦後の1974年4月から加西市立賀茂小学校の朝礼台として使われてきたが、飛行場跡地の鶉野平和祈念の碑そばに移された。


title: 鶉野飛行場

text: 2014年（平成26年）末に滑走路北端に地元有志の手で「鶉野飛行場資料館」が開館され資料パネル、海軍主力機模型、紫電改の部品（操縦席前面防弾ガラス、主脚タイヤ等）等が展示されている。入場無料。不定期開館（2015年時点、毎月第一、第三日曜日）。北条鉄道法華口駅


title: グラスフィッシュ

text: アジアティックグラスフィッシュ（英名：Asiatic glassfish）は、スズキ目タカサゴイシモチ科に分類される魚のうち、体に透明感のある小型種の総称。大型のものはグラスパーチの名前で呼ばれることが多い。


title: グラスフィッシュ

text: インドシナ半島からインドネシアにかけて生息する。観賞魚として流通するものは純淡水に生息するものが多いが、本来は海産起源の二次淡水魚であり、汽水域や海域に生息する種も存在する。小型のものは観賞用に利用されるだけにとどまるが、ある程度の大きさのある種類は食用として利用される。


title: ロックマン8 (漫画)

text: 『ロックマン8』（ロックマンエイト）は、出月こーじによる日本の漫画作品。


title: ロックマン8 (漫画)

text: アクションゲームである『ロックマン8 メタルヒーローズ』を原作として、『コミックボンボン』（講談社）1997年2月号から1998年3月号まで連載された。


title: ロックマン8 (漫画)

text: 『ロックマン8』の原作にアレンジを加えて話が展開していく。ほのぼのとしたコミカルな側面も強い。


title: ロックマン8 (漫画)

text: 単行本は2巻まで刊行されているが、『コミックボンボン』誌上で完結はしているものの、話数の関係からか3巻は発売されていない。物語終盤から『ロックマン&フォルテ』へと繋がる構成となっている。


title: 桑実胚

text: 桑実胚（そうじつはい、）とは、全割を伴う動物の発生において見られる、ごく初期の胚の名である。胚という名をもらう最初の段階でもある。このあとさらに分裂が進むと、内部に卵割腔を生じて胞胚に発達する。


title: 桑実胚

text: 桑実胚の名称は英名もクワの実に由来する。クワの実はキイチゴのように粒が集まった形であり、胚発生の初期において細胞が数を増して、しかし未だに個々の細胞が確認できる状態をこれに比したもので、おおむね16-32個程度の細胞数のものをこう呼ぶ。


title: 桑実胚

text: この状態では不可逆的な分化をしていない（は決定(determine)されていない）ことが多いが、どのような細胞に分化するかはすでに決まっており、それらは後の発生で重要な役割を果たす。


title: 桑実胚

text: たとえばウニの場合、16細胞期に植物極側に形成される小割球と呼ばれる4個の割球によって動物極側から内胚葉が誘導されることが実験的に示されている。具体的には、胞胚期に動物極側の半分だけを切り出した場合、この部分は胞胚から先の発生を行えない。さらに植物極側の上半分までを加えても、幼生の形に近くはなるが、完全な幼生にはならない。ところが、動物極側の細胞群に小割球由来の細胞群を合わせると、完全な幼生を生じる。このことにより小割球が内胚葉を誘導する性質を持つように分化していることが分かる。


title: 桑実胚

text: また別の例として哺乳類の場合、桑実胚の外側に位置する細胞群が、内部の細胞群が内部細胞塊になる。。これは内部の細胞は周囲の細胞からのシグナルを受けることにより、発現する転写因子が変化するためである。


title: 胞胚

text: 胞胚（ほうはい、）とは動物の胚の発達の初期段階の一つ。分化しない細胞が卵の外側に配列し、中央には通常は胞胚腔と言われる腔所が現れる。ほぼすべての後生動物に共通する発生段階である。


title: 胞胚

text: なお、内部ではこれ以前の時期とは異なる現象もあり、また後の分化や形態形成に向けた活動も起こり始めていることが知られている。


title: 胞胚

text: 受精卵は卵割と呼ばれる細胞分裂によって細胞数を増やし、ある程度の数に達した細胞は球形の卵の表面に並び、卵割腔と呼ばれる中央の液体に満ちた腔を囲む。その前の段階として桑実胚を認めることもあるが、区別は曖昧である。胞胚には原腸陥入が起きて原腸胚へと発達する。


title: 胞胚

text: 胞胚期は桑実胚期の後に続く時期であるが、両者の区別はさほど明確ではない。16細胞期は桑実胚だが32細胞期はどちらと言ってもかまわないとの声もある。ただ、ほとんどの動物において、ほぼ均質な細胞の集まりとなり、また細胞分裂が遅くなり、同調性が弱くなるのがこの時期である。他方でそれに続く時期は原腸胚期だが、これは原腸の陥入が始まるので、その区別は比較的はっきりしている。


title: 胞胚

text: 卵割の開始から胞胚期までは、胚の内部での移動や変形などが少なく、見かけ上は均一な細胞の列であり、外見的にもほぼ球形である。これは、これ以降にその内部で大きな動きが生じ、形態形成運動が始まるのとはっきり異なる。たとえばウニではこの時期にはその表面に繊毛を生じ、受精膜から脱出して遊泳を始める。これを遊泳胞胚と言うが、形態的には植物極側の細胞がやや背が高くなる程度である。その直後には植物極側から胞胚腔内に細胞が入り込み、一次間充織を形成し始めるが、これはすでに原腸胚期の始まりに当たる。


title: 胞胚

text: 胞胚は極体が付いている側である動物半球 (animal hemisphere) と卵黄を多く含む側である植物半球 (vegetal hemisphere) という極性を有しており、各々の頂点を動物極 (animal pole)、植物極 (vegetal pole) と呼ぶ。また、各半球の中間領域を赤道面と呼ぶ。


title: 胞胚

text: 両生類においては、動物半球はのちの外胚葉に、植物半球は内胚葉に、赤道面の内部組織である帯域 (marginal zone) は中胚葉にそれぞれ相当する。


title: 胞胚

text: 実際には、胞胚と言っても様々な形がある。これには系統の関係と、それに卵黄の量が深く関わっている。


title: 胞胚

text: 中央に胞胚腔がある、中空の型。ウニやナメクジウオ等では細胞層は単層だが、両生類では多層になっている。また、動物極側と植物極側で細胞の大きさが異なる例もあり、大抵は植物極側が大きい。特に両生類などではその大きさが極端に異なり、胞胚腔は動物極側に大きく偏る。


title: 胞胚

text: は虫類や鳥類などでは卵黄が非常に多く、細胞質は動物極側に極端に偏り、卵割はその部位でのみ起こる（盤割）。その結果、卵黄の表面に盤状の細胞層が乗っかった形となり、卵黄との間にわずかな隙間を作る。この細胞層を胚盤と呼び、卵黄との間の隙間を胚盤下腔というが、これが胞胚に当たる。胚盤下腔は胞胚腔に相当する。魚類に於いてもほぼ同様の形を取る。


title: 胞胚

text: ほ乳類の場合、卵割が進んだ胚は一見ではウニなどと同様にほぼ中空の構造を作り、これが胞胚に当たり、ほ乳類ではこれを特に胚盤胞という。ただし、中央の空洞は胞胚腔と相同ではない。と言うのは、この構造は外周に一層の細胞層があり、その内側の一カ所に細胞集団がある。前者を栄養芽層（栄養外胚葉）、後者を胚結節（内部細胞塊）と言うが、この内で胚を形成するのは胚結節のみなので、栄養芽層の方は胚膜などになってしまう。これはつまり、ほ乳類はは虫類的な祖先から進化したものであり、上記のような盤胞胚の形から、胎生への移行によって卵黄を全て失ったことによる変形をした結果と考えるべきである。


title: 胞胚

text: 中央に胞胚腔を持たない形で、実胞胚、無腔胞胚とも言う。海綿動物や刺胞動物の一部では、球形の卵を放射状に区分したような形の胞胚となる。環形動物では植物極側の大型細胞の上に動物極側の小型細胞が張り付いたような形となって、間に腔所がない。少なくとも後者は、本来は腔胞胚であったものが、細胞層の肥厚で腔所を失ったものと見なされる。他に、吸虫類やワムシ類でも見られる。


title: 胞胚

text: 甲殻類や昆虫に見られる型。この類では卵黄が卵細胞の中央に集中（中黄卵）し、細胞分裂はそこまで及ばない。核は卵黄の中で分裂を繰り返し、その後卵細胞の周囲に移動し、ここで細胞質が分裂すると、胞胚期になる。胞胚腔はやはり生じない。なお、細胞質分裂が始まる間、卵の表面に核が並んだ状態を多核性胞胚、細胞質が分裂した段階を細胞性胞胚という。


title: 胞胚

text: 哺乳類において、胞胚形成の結果として胚盤胞が形成される。それらは構造的に類似するが、これを胞胚と混同してはならない。それらの細胞は全く異なる運命を辿る。


title: 胞胚

text: 卵割期には細胞分裂は非常に素早く進行する。これは、分裂に必要なタンパク質の合成のためのmRNAが、卵形成の過程で母親によって与えられているためである。これを母性mRNAという。それに対して両生類などでは、この時期から受精卵の核のゲノムからの転写が始まる。そのために分裂に際して新たにmRNA、そしてそれによるタンパク質の合成が行われるようになり、分裂の速度は遅くなる。また分裂後に細胞が成長する、分裂が同調しなくなるなどの変化も起きる。この時期を中期胞胚変移(Mid-Blastula Transition、MBT)という。


title: 胞胚

text: また、原腸胚期に原腸陥入の先端に立ち、神経誘導を行う形成体は、この時期に植物極側の細胞によって誘導されて分化する。これを中胚葉誘導という。


title: 胞胚

text: また、アフリカツメガエルのこの時期の動物極部分をアニマルキャップと言い、これは切り出した部分が帽子状であることによる。この部分を切り離して培養すると不整形表皮という表皮のようなはっきりしない塊状となり、全く未分化の細胞塊と見なせる。そのため、この部分に誘導因子と思われる物質を与えて分化の様子を見ることで、誘導の活性があるかどうかが判定出来る。そのため、この判定法をアニマルキャップ検定という。


title: 胞胚

text: この時期は、ほぼ全ての多細胞動物に共通するものである。この後、原腸が陥入すると、そこで止まるもの、反対側に開口して肛門を作るもの、新たに口を作るものなど分類群によってその後の進行が分かれる。ヘッケルはこれらを動物の系統を反映するものと考えた。つまり、動物の共通祖先の形を胞胚のような、等質の細胞が表面に並んだ球であり、そこに鞭毛を持って遊泳していたものと考えたのである。彼はこれにブラステアという名を与えた。


title: 胞胚

text: なお、海綿動物の石灰海綿類では胞胚の一端に口が開いて裏返ることが知られる。オオヒゲマワリ（ボルボックス）では娘群体の成長段階でやはり裏返ることが知られており、またヘッケル流の系統論ではこの類が多細胞動物の祖先の型と見なされたことがある。そのため、この共通点は両者の類縁関係を示すものと判断されたこともあった。現在ではこの両者の強い類縁関係は否定されている。


title: 原腸胚

text:
原腸胚（げんちょうはい、）は、動物の発生の段階の一つの名である。胞胚の後にあたり、脊索動物ではこれに続く段階は神経胚である。原腸が形成される段階にあたり、胚葉の分化が見られるなど、発生の上で特に重要な時期の一つである。
動物の発生では、まず卵割の進行によって卵割腔が形成され、胞胚期となる。その後、胞胚における細胞層の一部が卵割腔の内部に入り込む形で新たな袋状の構造が形成され、これが原腸となり、それによって生じる口が原口である。そのような変化が起きる間の時期を原腸胚期(Gastrula)と呼んでいる。嚢胚（のうはい）とも呼ばれる。


title: 原腸胚

text: 原腸胚に続く段階として、脊索動物では神経胚期があるが、それ以外の動物では、このような発生の段階としての一般的な名を与えられたものはなく、普通は幼生の名を与えられている。つまり、後生動物はこの時期までの発生をほぼ共有している。なお、ウニの場合、原腸胚期はプリズム幼生とも呼ばれる。


title: 原腸胚

text: 原腸胚期は、発生の段階ではきわめて大きな転機となっている。発生はこの段階まではそれぞれの細胞がそのままの位置で分裂するだけであったが、この時期からは細胞間での移動が激しくなり、胚は単純な細胞の集合体から一転して構造を持つに至り、その結果として体軸がほぼ決定する。特に重要なのは原腸の形成、および胚葉の分化である。また真体腔動物では体腔の分化もほぼこの時期である。


title: 原腸胚

text: ウニの場合、胞胚期に孵化が行われるので、原腸胚の時期は遊泳する幼生の段階となる。ただし外見的にはやや三角っぽくなる程度で、特別に目立った形は取らない。


title: 原腸胚

text: 動きはまず、植物極側で始まる。そのほぼ中央にあたる部分の細胞が卵割腔に潜り込むように入り込み、その周辺の細胞もそれについて入り込み、卵割腔の内部に袋を作る。ちょうどソフトテニスのボールを指先で押して、その壁を内部に押し込んだような形である。このとき指の入っているところ、およびその周りのゴム層が原腸、指のつっこまれているところが原口である。


title: 原腸胚

text: これと前後して外側の細胞層から若干の細胞が卵割腔内に入り込み、小さな集団を作る。これは間充織と呼ばれ、次第に骨片を作り始める。また、原腸の側面からは左右1対の隆起が卵割腔内に向かって生じ、これはその基部で切り離され、後に真体腔の主要な部分に発達する。


title: 原腸胚

text: ウニにおける原腸胚の形成は、この時期の一つの典型とされ、またわかりやすいものであるが、実際には様々な動物群でかなり異なった型が見られる。


title: 原腸胚

text: 陥入による原腸の形成では、植物極側の細胞層の潜り込みと動物極側の細胞層による覆い被せが起こっている。その様子は様々である。この両方が見られるのが脊索動物のパターンの基本である。ナメクジウオではやや植物極側の細胞が大きい程度であるが、原口は植物極側下端ではなく、やや横に近い位置から始まり、原腸の壁は下側は植物極側の細胞層で、上側はやや動物極側の細胞層から形成され、原腸の軸はほぼ成体の体軸にあたる。両生類ではさらに卵黄の量が多いので、動物極側の細胞による覆い被せ運動がより顕著だが、その型は基本的にナメクジウオのそれと同じと見てよい。


title: 原腸胚

text: 中には全く陥入運動を伴わずに原腸が形成される例もある。およそ次の二つの形がある。原腸がはっきりと形成されない例もある。刺胞動物の一部では、卵割を通じてその内側に空洞が生じない例があり、これを中実胞胚という。それが内外の細胞に分かれる形で複数層の細胞層を持つに至ると、内部に原腸の構造を持たないものができあがる。後にその内部の細胞分裂によって、改めて原腸が形成される。


title: 原腸胚

text: 元来は原腸が存在したのであろうが、変形によって見えなくなったとおぼしき例もある。脊椎動物の羊膜類がそれである。原腸の形成では細胞群の大きな移動が起きるため、様々な細胞の運動が起きている。


title: 原腸胚

text: ウニの場合、原腸陥入の最先端にあたる植物極側の細胞卵割腔内に入り込んで、そこに間充織を形成する。原腸陥入前にも間充織ができるが、これらを区別するために最初のものを第一次間充織、原腸の先端から生じるものを第二次間充織と言うが、これが盛んに変形し、糸状の仮足を出していることが古くから知られてきた。この仮足は原腸の先端に面する外胚葉の内面まで届き、これを引き込むように働くとされる。ただし原腸の陥入に関してこれが主な力になっているわけではなく、原腸壁自体の変形運動も大きく関与するらしい。


title: 原腸胚

text: 両生類の場合、原腸陥入の債に最初に動き始める原口背唇部の細胞がまず内部に潜り込み、その際に内側でふくらみ、外に向けて細くなるびん型になることが知られており、これをびん形細胞という。びん形細胞は陥入してゆく原腸の先端にあって、これが原腸形成運動の主力となっているとされる。


title: 原腸胚

text: 原腸胚期は原腸の形成と同時、あるいはその後に胚葉が分化する。基本的には、原腸の壁が内胚葉、外側に残った細胞層が外胚葉となるから、この二つの分化が最低限は起こっている。この両者の間に発達するのが中胚葉であるが、その生じ方は様々である。


title: 原腸胚

text: 大まかに言って、それ以外の細胞層から卵割腔内に遊離した細胞が成長増殖して形成される場合と、原腸の壁の一部が区分されて卵割腔内で発達する場合がある。それらが真体腔を形成する場合、前者を裂体腔、後者を腸体腔といい、それぞれ前口動物と後口動物に見られるもの、との判断もあったが、実際にはかなり錯綜している。前者の典型は環形動物に見られ、そこでは原腸の陥入の際に二個の大きな細胞が出現し、これが中胚葉を形成するもとになる。この細胞を端細胞という。後者の例ではウニでは原腸の一部が卵割腔内に入り込んで区切れ、これは水管系などに発達するので、いわゆる腸体腔であるが、間充織の名で呼ばれる部分は個々に卵割腔内に入り込んだ細胞に由来し、これは骨格などを形成する。


title: 原腸胚

text: 原腸胚は、その構造として外胚葉と内胚葉を中心として形作られ、消化管の源基としての原腸は原口というただ一つの出入り口だけを持つ。これを刺胞動物の体制に相当すると見たのがヘッケルによる動物の系統論である。つまり、動物の進化の初期に、まず中空で外側に繊毛を持つ細胞層が並んだのが多細胞動物のはじめであり、その細胞群の一部が内部に潜り込んで消化管のもとを作ったのが後生動物の進化の最初であったとするのである。


title: 原腸胚

text: それ以外の動物群では消化管が通り抜けになるから、これは原口の反対側に新たな開口ができることになるが、それが口になるか肛門になるかは群によって異なるため、この二つが大きな別個の系統を形成する、とする。


title: 原腸胚

text: ただし異論は多い。何しろ証拠の少ない分野の論議なので諸説あるのは当然であるが、発生の面からは中実胞胚の例が問題となる。ハッジはこれをヘッケルへの反論の理由の一つにあげ、まず中実な多細胞動物が生まれたと説いた。彼の説は常に主流とならず、ヘッケルの説が支持されてきたが、ヘッケル支持層からもむしろ中実胞胚にあたる動物を出発点に考えるべきとの修正案が何度か提出されている。


title: 原腸胚

text: そのあたりの当否には議論も多いが、少なくとも後生動物全般において、発生の過程においておおむね原腸胚までを共有している。


title: 原腸胚

text: 原腸胚期の終わりには、個々の細胞は特に分化した姿にはなっていないが、すでに分化の方向は決定していることが知られている。シュペーマンはイモリの原腸胚初期と後期に胚の予定表皮域と余地神経域の間で交換移植実験を行い、初期には移植先にあわせて分化するのに対して、後期では移植元の予定運命にあわせて分化が起こることを見いだし、この間に分化の方向が決定づけられることを示した。彼はこれが原口背唇部の誘導によることを明らかにした。


title: 原腸胚

text: なお、中胚葉そのものも誘導によって分化することが知られており、これは中胚葉誘導と呼ばれる。両生類の場合、これは植物極側の細胞によって動物極側が誘導を受け、その時期は原腸胚以前の胞胚期であるらしい。


title: 原腸胚

text: 上記のように、脊索動物においては、この時期の後に神経管が背面から入り込む変化が大きく、この時期を神経胚と呼んでいる。それ以外の動物ではこのような一般的な名称を与えられている段階はなく、それぞれの群で独特の幼生期に突入する。つまり、多くの群に共通するような普遍的な形はなく、個々の群においてその体の構造が完成してゆく。その意味では神経胚にしても脊索動物の中での一般的な形にすぎない。そこで生じる変化にしても、背面側の外胚葉がその位置で潜り込むだけであり、原腸胚期のような胚の内部構造が全面的に書き換わるような変化は起こらず、それぞれの部分において、具体的な各器官が形を明らかにし、次第に完成に向かうような変化であり、それらは形態形成、器官形成と呼ばれる。なお、無脊椎動物にも神経胚の語を当てる例もある。当然ながら構造は全く異なる。


title: 全国高等学校野球選手権岩手大会

text: 全国高等学校野球選手権岩手大会（ぜんこくこうとうがっこうやきゅうせんしゅけんいわてたいかい）は、岩手県で開催されている全国高等学校野球選手権大会の地方大会。


title: 全国高等学校野球選手権岩手大会

text: 入場料は大人500円高校生200円中学生以下無料 60歳以上は県高野連が発行するフリーパスを購入すれば1年間岩手県高野連の主催大会のみ入場料無料(発行手数料500円)


title: 全国高等学校野球選手権岩手大会

text: ※TV中継は主会場の岩手県営野球場で行われる試合が放送され、他球場での試合は予備カードとして随時挿入される。岩手県営野球場の試合を中心にIAT岩手朝日テレビが中継、NHK盛岡では、準決勝から中継


title: 共和国広場

text: 共和国広場の名を持つ広場は、世界各地に見られる


title: オッペケペー節

text: オッペケペー節（オッペケペーぶし）は、明治時代の流行歌である。


title: オッペケペー節

text:
大阪の落語家の桂文之助（二世曽呂利新左衛門）の門人の3代目桂藤兵衛（または2代目桂梅枝か？）が始めた。その弟子の浮世亭〇〇（まるまる）が川上音二郎となり、1889年に作詞。1891年2月以降、壮士芝居の役者として舞台に立ち、おおぎりに余興として歌った。後鉢巻きに赤い陣羽織を着て、日の丸の軍扇をかざして歌った。東京では、同年6月浅草中村座で歌った。人気が出ると歌詞は10数種類できている。歌詞は資料によって歌詞や表記に多少の相違があるが、ここでは一例として小国政の『版画「川上音二郎書生演劇」』から紹介する。
（）内のひらがなはルビ、／＼はくの字点である。


title: オッペケペー節

text: 音二郎は、民権思想の新聞記者として自由童子を名乗り、入獄10数回を数えた。政治的意見を表明すれば、すぐに弾圧される明治時代に音二郎は言いたいことをオッペケペーの歌詞の中でズバズバ言ったので、不満を感じていた民衆に爆発的な人気を博した。


title: オッペケペー節

text: 1900年に川上音二郎一座が欧米興行を行った際にイギリスのグラモフォン・レコード社（EMIの前身）に「オッペケペー節」を録音、SP盤で発売された。音二郎の肉声は録音されていなかったが、これは日本人初のレコードへの吹き込みであったとされている。


title: オッペケペー節

text: そして、1997年に「オッペケペー節」など計28曲を一枚のCDにしたものが『甦るオッペケペー節』として東芝EMIから発売された。


title: 長谷邦夫 (曖昧さ回避)

text: 長谷 邦夫


title: 烏帽子島 (福岡県)

text: 烏帽子島（えぼしじま）は唐津湾の沖合、福岡県糸島市に所属する無人島。面積約1ヘクタール、海抜約42メートル。周囲は約800メートルで、切り立った崖になっている。糸島半島と壱岐島のほぼ中間点、小呂島と呼子港のほぼ中間点にある孤島。


title: 烏帽子島 (福岡県)

text: カンムリウミスズメの貴重な繁殖地として福岡県鳥獣保護区特別保護地域に指定されているが、釣り人の上陸に伴いドブネズミが侵入することが危惧されている。


title: 烏帽子島 (福岡県)

text: 烏帽子島灯台（えぼししまとうだい）は、イギリス人のリチャード・ヘンリー・ブラントンの設計により、1873年に建設が開始された。波の荒い玄界灘に立つ断崖絶壁の島での灯台建設は困難を極めたが、1875年8月1日点灯した。翌1876年灯台職員を乗せた舟が転覆し、9人が遭難する悲劇も起きたが、その後100年の間、灯台職員が交代で滞在し管理を続けた。


title: 烏帽子島 (福岡県)

text: 1976年4月1日、管理体制が滞在管理から巡回管理に変わった。2013年現在は唐津海上保安部航行援助センターが管理している。


title: 烏帽子島 (福岡県)

text: 晴れて見渡しの良い日には、鏡山や唐津城の展望台からも灯台の影が見える。


title: 田中ひろみ

text: 田中 ひろみ（たなか ひろみ）は、日本のイラストレーター、文筆家。大阪府堺市出身。埼玉県所沢市在住。


title: 田中ひろみ

text: 大阪の国立病院付属看護学校を卒業して看護師となるが、イラストレーターを目指し上京後にセツ・モードセミナーを卒業。小嵐九八郎のアシスタントを経て、フリーのイラストレーターとなる。江戸文化、日本史、仏教など様々な分野にて単行本を出している。


title: 鈴木寿永吉

text:
鈴木 寿永吉（すずき すえきち、1958年7月3日-）とは神奈川県横浜市出身のお笑いタレント（主にものまね）、俳優。本名及び旧芸名は鈴木 末吉。所属事務所はAJI Production。
ほかほか


title: LANDISK

text:
LANDISK（ランディスク）は、アイ・オー・データ機器のNAS製品のブランドである。主に一般家庭からSOHO程度の規模をターゲットとしている。
シリーズ全体としては組み込み分野の流れに合わせ、CPUが世代により変遷し、2008年現在、ARM系のSoCをコアにした製品シリーズに落ち着いているが、競合他社の製品と構成は類似するようになった。
Linuxをベースに作られた製品については、GPL下のライセンスにあるカーネルをはじめとするソフトウェアのソースコードを請求することにより入手することが可能である。
サポート宛に問い合わせを行い、製品名とシリアル番号を連絡の上、1件につき実費として500円分の切手を同封し送付することで入手できる。数種類の物を同時に請求しても、料金は件数分になる。
ラインナップの変更により、スタンダードモデルと、高機能モデルに分類されるようになった。
従来LANDISKシリーズに分類されていなかった、WindowsServerを採用したモデルとは別に、筐体はQNAPの製品と同様のものを用いた製品がHDL-Zシリーズとして追加になっている。


title: 信ジラレナイ99連発

text: 『信ジラレナイ99連発』（しんジラレナイきゅうじゅうきゅうれんぱつ）は、日本テレビ系列で放送されたバラエティ特別番組。


title: 信ジラレナイ99連発

text: 元々は、かつて放送されていた「解禁テレビ」(1995年4月～9月)→「噂の!!解禁スタジオ」(1995年10月～1996年2月）を受け継ぐ形で、1996年～2004年までの春・秋・年末年始の特番期、スーパースペシャル枠などには毎回放送されていた。


title: 信ジラレナイ99連発

text: 内容は、世界の各国で起こった事件・事故や国内のニュースで起こった事故（主に火災、爆発など）を検証する実験や映像紹介するものである。


title: 信ジラレナイ99連発

text: 2011年4月1日には『あのスター衝撃映像 信ジラレナイ99連発』として金曜スーパープライム枠で復活する。ただし、内容は異なり、芸能人の秘密の過去を暴露するというものである。


title: 稲塚貴一

text: 稲塚 貴一（いなつか きいち、1977年6月1日 - ）は、NHKのアナウンサー。


title: 稲塚貴一

text: 熊本県立熊本高等学校、早稲田大学教育学部卒業後、2000年入局。


title: 夢乃タンゴ・園ひとみ

text: 夢乃タンゴ・園ひとみ（ゆめのたんご・そのひとみ）は、昭和期から平成期に活躍した、松竹芸能所属の男女漫才コンビ。1974年（昭和49年）結成、2008年（平成20年）タンゴの病没により消滅。


title: 夢乃タンゴ・園ひとみ

text: 浪曲漫才と、民謡を主体にした歌謡漫才。安来節（どじょうすくい踊り）、銭太鼓、浪曲替え歌など、古典をベースに練り上げられた舞台芸で固定客を掴んだが、テレビ・ラジオの演芸番組にはほとんど出演しなかった。


title: 夢乃タンゴ・園ひとみ

text: 舞台ではひとみがリード、ネタでタンゴの馬面、容姿をけなしていた。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 『トランスフォーマー アニメイテッド』 （"Transformers Animated"） は、アメリカで放映されたカートゥーンテレビアニメ作品。全42話。トランスフォーマーシリーズの一作である。2007年12月26日よりカートゥーン ネットワーク系列にて第1シーズンが全16話、第2シーズンが全13話で放送され、2009年3月14日より第3シーズン全13話が放送された。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 日本では2010年4月3日から同年12月25日までテレビ愛知・テレビ東京系ネットをメインとして全国各地で放送された。日本全国でテレビアニメのトランスフォーマーシリーズを放送するのは『トランスフォーマー ギャラクシーフォース』から4年3ヶ月振りであった。シリーズ最後の地上アナログ放送でもある。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: トランスフォーマーのTVシリーズとしては日米共に『TRANSFORMERS CYBERTRON（ギャラクシーフォース）』の次に放映されたTVアニメシリーズ。企画自体は2005年に立ち上がっており当初の仮題は『TRANSFORMERS HEROES』だったが、その後の実写版映画のヒットを受け今のタイトルになった。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 製作はアメリカのカートゥーン ネットワーク・スタジオ、アニメーション制作は日本のアニメスタジオが担当しており、その作風は思い切った構図や動きを重視したアメリカのアニメと止め絵や見栄切りといったメリハリを重視する日本のアニメの特徴を織り交ぜたものであるとも評され、アメリカのカートゥーン・アニメーション風のデフォルメを施したキャラクターデザインは、トランスフォーマーシリーズの中では異質なデザインとなっている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 放映開始当初は第4シーズンまでの放映が予定されていたが、2009年初頭に第3シーズンでの終了が発表された。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 日本での放送においては、実写版映画『トランスフォーマー』からの新規視聴者を意識して、タイトルロゴは英語版の赤・青・白を基調とした独自デザインのものではなく、英語版実写映画風になり、従来のシリーズまで使われていたコンボイの名前は英語名を仮名転写したオプティマスプライムのままになり、主要キャラクターの一人であるバルクヘッドの名前を、映画に登場したアイアンハイドに変更した。また、この作品から視聴し始めた新規ファン向けに日本版独自の情報コーナーとして本編終了後にドラマコーナーも設けられている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: アニメ本編は単なる吹き替え放送に留まらず、『マイリトルポニー〜トモダチは魔法〜』とは違い、英語版にあったシナリオやシーンのカット、放送順の変更などの再構成も行われているが、ストーリーの基本的な流れ自体は変わっていない。日本語版のキャスティングは事前にオーディション等は行われておらず、意図的にこれまでの作品に出演した声優が選ばれている。映像は原語版での4:3画面にサイドパネルを付加したハイビジョン放送となっている。なお、英語版DVDで『Transformers Animated: Season 3』と『Transformers Animated: The Complete Series』が発売された際、元々16:9として製作されていた本作は、カットされていた両端が復活し、ついに完全版となっている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: ドラマコーナー以外の日本語版で独自に追加された要素としては、場面が転換する際のエンブレムターンや、主に番組冒頭のテレビ視聴時の注意喚起の際に挿入されるトランスフォームの新規アニメーションが挙げられる。また、本編でのコメディタッチな脚色に追随して各話の次回予告でも本筋とは関係ないトークを展開しており、予告はテレビ放映版とウェブ版の2種類がある。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 従来のトランスフォーマーシリーズと同様に日本以外ではハズブロ、日本国内ではタカラトミーが玩具を発売している。トランスフォーマー達のキャラクターデザインは、玩具先行でもアニメ先行でもなく、アニメ製作会社とハズブロ、タカラトミーの3社のデザイナーらが相互に連絡を取り合ってデザインされており、プロポーションの違いなどはあるものの、カートゥーン風を意識してデフォルメされたデザインは変形可能な玩具でも再現されている。ただし第2シーズンの玩具はスケジュールの都合上、基本的にアニメ版のデザインが先行したものとなっているという。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 玩具ではキャラクター性の表現を重視した試みが盛り込まれている。変形する際のパーツの移動にメリハリをつけることで、「力持ち」「皆のリーダー」「素早そう」といった特徴をシルエットで差別化することが意図され、また背面から見た立ち姿も重視されている。ギミックは統一性よりもキャラクターの個性やストーリーを反映することが優先され、変形手順も劇中のアクションや変形を完了した際のポージングを意識したものとなっている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 日本以外ではデラックス、ヴォイジャー、リーダーの3つのサイズと一発変形を売りとした廉価版ラインであるアクティベイターシリーズをメインに展開されており、主要なキャラクターは複数のクラスで発売されている。ハズブロでは2008年から展開されていたシリーズであり、殆どのものは日本より先行して発売されているが、ロディマスなど日本で先に発売されているものもある。玩具の売り上げは想定を上回り好調ではあったものの、同時期に大ヒットしていた実写映画版『トランスフォーマー』の玩具に比べると見劣りしたため、映画版の展開に注力した方がよいという判断もあったといい、発売が中止された商品も存在する。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 日本ではクラス分けはなく全て同じラインのナンバリングとして売られており、展開し始めた当初は、EZコレクションは除き同一キャラクターは一つクラスのみの発売が基本となっていたが、販売が好調だったため2010年10月以降は同一キャラクターのクラスの違うアイテムも発売されるようになった。その影響からアクティベイターシリーズは他のクラスで発売されていないキャラクターが2010年3月から9月までに展開され、レギュラーキャラクターのアクティベイター商品はセットで販売という形になっている。商品はアクティベイター以外はメタリックカラーに塗装が新たに施されており、カードゲーム展開を視野に入れカードゲームに対応したカードも同梱されている。また、レジェンズクラスにあたるEZコレクション版は実写版と同じアソートに紛れてオプティマス（コンボイ）・バンブルビー・プロール・スタースクリームが発売されている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 本作はオプティマス（コンボイ）・バンブルビー・ラチェット・アイアンハイド・プロールの5人のオートボットと地球に住む少女サリを中心にストーリーが展開される。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 本作以前に公開されたトランスフォーマーシリーズでは日本語版と原語版で多くのキャラクター名が異なっていることが通例であったが、本作では実写版とのコラボレーションを行っているため、一部のキャラクターを除いて原語版での名称が使われている。実写映画同様、G1を意識したキャラクターが多い。また、過去作を意識したモブキャラクターが登場しており、地球ではウィトウィッキー一家が、サイバトロン星ではトラックスやグランダス、ダイアトラスなど、G1を意識した数多くのオートボットが登場する。その他、ビーストウォーズからラットル、キスぷれからオートルーパー、勇者シリーズからダグベース（元々ダグベースの玩具はグランダスの仕様変更品）が登場している。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: トランスフォーマーのキャラクターデザインは従来のような直線的なラインの多いものではなく、カートゥーンのように線が少なく、極端にデフォルメされたものになっており、シルエットの差別化による個性の表現が重視されている。そのためオプティマスはウエストが極端に引き締まった逆三角形のマッチョな体型、男性キャラクターは顎が屈強といった特徴がある。また、斧や剣といった接近戦用の武器を使う者が多く、一部被るものはいるものの、各人によって使う武器が違っており、使う武器で個性を表している。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 実戦経験に乏しいオートボットの一部隊であるオプティマス部隊が、オールスパークを発見したことをきっかけに前の大戦の生き残りであるディセプティコンの精鋭達と対峙していくストーリーとなっている。きっかけとなる最初の戦闘の後、ディセプティコンのボスであるメガトロンとオプティマス部隊は見知らぬ惑星（地球）へと墜落し、舞台は宇宙から地球へと移される。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 物語は連続性を持たせながら小エピソードが続く構成で、それぞれのシーズンの終盤に2つの陣営による総力戦が起こるようになっている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 墜落時にメガトロンは頭部だけの状態となっており、メガトロンがボディを取り戻す第15話まで主要なディセプティコンは集団での行動を取らない。そのため、北米における第1シーズンでのオプティマス部隊の戦いは悪事を働く人間やメガトロンが差し向けた地球のロボット達との戦闘が中心となる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: また、オプティマス部隊と行動を共にする地球の少女としてサリがおり、オプティマス達はサリが用意した自動車工場の廃屋を拠点として活動することになる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 第15話でメガトロンは復活し、その後オプティマス部隊とディセプティコンの間で戦闘になるが、その戦闘の際にオールスパークは粉々に砕け散り、方々へ飛び散る。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 第2シーズンではウルトラマグナス率いるエリートガードが登場する。その目的はオールスパークの回収だったため、地球に潜伏するディセプティコンの殲滅などは行わず、オプティマス部隊に欠片の回収を命じてサイバトロン星へと帰還することになる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: オールスパークの欠片の力によって新たなトランスフォーマーも誕生する。レックガーは特にどちらの陣営に入るということはないが、コンストラクティコンは騒動を起こした後、ディセプティコンの一員となる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: また、オールスパークの欠片は第1シーズンでメガトロンに粛清されたスタースクリームも復活させることになる。スタースクリームは欠片の力を使って自らのクローンで軍隊を作り、再度メガトロンに反旗を翻すことになる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 復活したメガトロンはディセプティコンを再集結させ、スペースブリッジを建設してオートボットを内部から潰そうと目論んだが、オートボットとスタースクリームのクローン軍団による邪魔が入り、戦闘になる。その戦いでは前の大戦で活躍したオートボットの最終兵器であるオメガスプリームも参戦し、最終的にはスペースブリッジが暴走し、メガトロンとスタースクリームは宇宙の彼方へと飛ばされる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 第3シーズンではサリが人間ではないことが発覚し、サリはトランスフォーマーとしての能力に目覚める。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: オートボット側ではそれまでスパイとして潜入していたショックウェーブによってウルトラマグナスが襲撃される。その一方で新たに飛行が可能なオートボット・セーフガードが登場し、オプティマスも終盤ではウイングブレードへと強化され飛べるようになる。また、サイバーニンジャにスポットがあたるエピソードがあり、プロールは次第にサイバーニンジャとしての力を覚醒させることになる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: メガトロンを失った地球のディセプティコンは次々と捕らえられ、エリートガードによってサイバトロン星へと送られる。宇宙の彼方へと飛ばされたメガトロンは同じく宇宙を漂っていたオメガスプリームを利用してラグナッツスプリームを量産し、オートボットに戦いを挑む。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: オプティマスプライム（コンボイ）とメガトロンの戦いはオプティマス（コンボイ）の勝利に終わる。そして、オプティマス部隊が捕らえたメガトロン含むディセプティコンを連れてサイバトロン星へと帰還したところで物語は終わる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 本編は第3シーズンで終了したが、ここではムック"The AllSpark Almanac II" で明かされている第4シーズンにも触れる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 第4シーズンではセンチネルが正式な総司令官として就任し、新たなトランスフォーマーも登場する予定であった。オプティマス部隊はオールスパークと一体となったプロール、サイバトロン星に残ることとなったサリとアイアンハイドに代わり、ジャズとアーマーハイドが加わり、再び地球に常駐する。一方メガトロン含むサイバトロン星の収監所に捕らえられたディセプティコンはサイバトロン星の収監所ごと脱獄して地球へ逃亡する。オートボットとディセプティコンの善悪が反転したパラレルワールド「シャッタードバース」における悪のオプティマスプライム（コンボイ）、悪のサリ・サムダック、善のメガトロンの登場のエピソード。新たにディセプティコンのスタンティコン部隊が登場する予定であった。また、オプティマスプライム（コンボイ）はパワーマスターオプティマスプライムに、メガトロンはトリプルチェンジャーマローダーメガトロンへと強化される予定であった。シーズンをもって第4シーズンは最終シーズンに当たる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 従来のシリーズと同様にトランスフォーマーが2つの勢力に分かれて争っているが、今作の日本語版では実写版同様、サイバトロンはオートボット、デストロンはディセプティコンと呼ばれる。また、今作ではオートボットがディセプティコンとの戦争に勝利し、サイバトロン星（セイバートロン）を掌握して幾年も過ぎた状態となっている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 物語の主な舞台は22世紀のデトロイトで、この世界ではロボット工学が発達した都市となっている。トランスフォーマー達以外にも、高い科学力や不思議な能力を持つ人たちが存在し、その力を悪用する犯罪者たちへの対処も地球に来たオートボットの使命となる。なお、日本語版においては具体的な地名はぼかされており、舞台となる惑星が地球であることも言及されてはいない。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text:
かつての作品との関連性はないが、内容やキャラクターはG1を意識したものとなっており、かつての作品のオマージュとなるシーンや設定、G1の登場人物に酷似したモブキャラクターも登場する。スタッフにはマット・ヤングバーグやデリック・J・ワイアットなど『ティーン・タイタンズ』に関わっていた人物が多い。このスタッフは日本のアニメに精通しているスタッフであるため、日本で独自に展開された『超神マスターフォース』などのオマージュも作中へ盛り込まれることとなった。アニメーションは日本のアニメスタジオも制作を担当しているため、クレジットには日本人アニメーターも数多く名を連ねている。
英語版は初代から使われている『Transformers Theme』のアレンジ版である。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 以下は日本語版のもの。2組とも前番組でも同じポジションで主題歌を歌っており、トランスフォーマーシリーズの主題歌を担当するのも初となる。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: また、これまでの北米で制作されたトランスフォーマーシリーズのOP・EDの映像はタイトルバックなどを除けば本編の映像を編集したものだったが、今回は初めて日本オリジナルのOP・ED映像が制作されている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text:
なお、日本語版のテーマ曲（およびアイキャッチ時のBGM）のTVサイズはCD化されていない（番組サウンドトラックも未発売）。
各話のスタッフについて、英語版では冒頭で脚本家とディレクター（演出）、エンディングのOverseas Animation Studio欄で絵コンテ等のスタッフが確認ができる。日本語版ではエンディングの冒頭でそれらがまとめて表示される。
なお、この記事では"Written by"を脚本、"Story board"を絵コンテ、"Directed by"を演出、"Animation director"や"Lead animator"等を作画監督として表記している。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 話数については日本語版DVDの話数に準拠して示すが、話数入れ替えのあった箇所のみ英語版の放送話数をカッコで表記。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text:
エンディングの直前に「音仏一家のトランスフォーマー生活」（おとぼといっか-）と題して、ドラマ仕立てで簡単にトランスフォーマーの玩具紹介や、過去の作品についての解説などをする。コーナー名の「音仏」（おとぼと）は「オートボット」のもじりであり、名前は演じているキャストの下の名前をそのまま流用している。コーナー終了後はコーナー独自のスタッフロールを表示し、そのままアニメ本編のエンディングへと接続する。
ここでは主に日本語版の放送局について記載する。
英語版と日本語版は内容が異なるので、ここでは別々に解説する。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 2010年8月6日より2011年5月27日にかけて全10巻が発売された。第5巻と最終10巻以外は各巻4話収録（5、10巻は5話収録）日本のテレビ放映では未放送となったエピソードも収録しており（4巻に第14話、6巻に第22話、7巻に第27話を収録）、レンタル版もリリースされている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: テレビ放映版との違いは、ミニコーナーとしてあった「音仏一家のトランスフォーマー生活」がなくなったことや、『テレビマガジン』や『てれびくん』に付録として付いていたDVDの映像が収録されていること。また、通常のアニメと同じように番宣CM集やノンテロップのオープニング・エンディング映像が各巻に収録されている。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 北米でのDVDのリリースは「Transform and Roll Out」以外は2枚1組でリリースされた。最初の3話をまとめた「Transform and Roll Out」は2008年6月22日発売。第4話から第16話までをまとめたシーズン1は同年8月19日発売。第17話から第29話までのシーズン2は2009年1月6日に発売された。2012年4月時点でそれ以降の話数の映像ソフト化はされていなかったが、よりシーズン3を含む「Transformers Animated: The Complete Series（米Amazon.com限定販売）」、シーズン3のみの「Transformers Animated: Season 3」が2014年6月10日に発売された。


title: トランスフォーマー アニメイテッド

text: 日本語版にはない特典として短編アニメが収録されている。オプティマスプライム編とプロール編は第1～3話収録のDVD「Transform and Roll Out」に収録（日本未発売）、バンブルビー編とメガトロン編、ラグナッツ編はDVDシーズン2に収録。グリムロック編とラチェット編はWeb上で先行公開されている。全9話（2話は未公開）。2010年に日本でアニメが放送開始したことを受け、男児キッズ向けのアーケード用カードゲームがセガ（後のセガ・インタラクティブ）によって開発され、ハンドル型筐体ゲーム『未来警察パトチェイサー』を流用した『トランスフォーマー アニメイテッド ザ・チェイス』と、ガンコントローラー型筐体ゲーム『未来警察バトルポリース』を流用した『トランスフォーマー アニメイテッド ザ・シューティング』の2タイプが登場した。両ゲームとも「オートボット視点でゲームが進行」するため、ディセプティコンのカードをスキャンした場合は、メガトロンがオプティマスに協力するという形でゲームが進行していく。2011年11月末に販売サービスを終了した。


title: コンストラクター

text: コンストラクターあるいはコンストラクタ (constructor)


title: 婦系図 湯島の白梅

text: 『婦系図 湯島の白梅』（おんなけいず ゆしまのしらうめ）は、泉鏡花の小説『婦系図』を原作とした1955年の日本の映画作品である。大映東京撮影所製作、大映配給。白黒作品。


title: 婦系図 湯島の白梅

text: 山本富士子が主演でありその後、山本主演でテレビドラマ化や舞台化もされた。


title: 婦系図 湯島の白梅

text:
あらすじ
フジテレビのシオノギテレビ劇場にて1966年6月9日と6月16日の2回に分け、湯島の白梅というタイトルで放送された。


title: 音教寺

text: 音教寺（おんきょうじ）


title: スヴァローグ

text: スヴァローグ（、Svarog）とはスラヴ神話における太陽神であり、火の精霊または神でもある。輝き清いという意味である。


title: スヴァローグ

text: スヴァローグという名は、同じ意味を持つサンスクリット語のSvargaとペルシャ語のxwar（クヴァル）と関連している可能性があることから、インド＝ヨーロッパ語族との関連性が示唆される。


title: スヴァローグ

text: 古スラヴ人にとって火はとても神聖であったため、火が灯っている間は叫んだり罵ったりすることは禁止されていた。火の神Svarogichはスヴァローグの息子である（「～ィッチ」とは子と言う意味である）という解釈も存在する一方、この2柱は同一の火の神を示すという解釈もある。


title: スヴァローグ

text: 古スラヴ神話では、スヴァローグは火に介在する生殖や性的な力をもって鍛冶の神としても信仰されていた。いくつかの神話では、スヴァローグは自身の口を鋤代わりに使って耕し、人間に恵みを与えたという。さらにスヴァローグは深い溝を作り、あの世とこの世を切り離す事も出来るという。


title: スヴァローグ

text: また、スヴァローグは聖コスマスと聖ダミアヌス、聖ミカエルとも同一視された。この場合、聖人を動物表現で表すことが多い。同一視された聖人の姿は黄金の角を持った牛、雄豚、馬、Varagnaという名のハヤブサで表されている。


title: スヴァローグ

text: なお、欧州ではネオペイガニズムというムーブメントがあり、ネオペイガニズムではスヴァローグを最高神かつ創造神とすることがある。本来の古スラヴ神話ではスヴァローグ 、ペルーン、ダジボーグの三柱がトリグラフを構成していたからである。


title: ブラキオプス

text: ブラキオプス上科（ブラキオプスじょうか、学名：Brachyopoidea）は迷歯亜綱分椎目に属する絶滅両生類。中生代三畳紀初期（あるいは古生代ペルム紀末期）に誕生し、迷歯亜綱で唯一本上科のみが三畳紀末の大絶滅を生き延びた。ジュラ紀にも勢力が衰えつつも広く分布し、白亜紀中期に絶滅。全世界的に分布していたが、特に南半球に多かった。


title: ブラキオプス

text: 頭部は非常に幅広く扁平で、いくつかの種では頭部の幅が胴の倍も広くなっていた。眼窩は前方に偏る。[歯]]は大きく多数で魚食に適していた。


title: ブラキオプス

text: 短い胴部と長い尾、弱い四肢を持ち、側線が発達していた。地上でも動けないことは無かったろうが、明らかに水中生活に長けていた。


title: ブラキオプス

text: ゴンドワナ大陸南部に生息していたリチドステウス上科を起源とすると考えられている。ペルム紀末期の "Bothriceps australis" や三畳紀初期の "Austrobrachyops jenseni" が本上科中最も原始的な種といわれているが、これらは以下の2科の中には分類されていない。


title: 法音院

text: 法音院（ほうおんいん）


title: 福量寺

text: 福量寺、福量寺（ふくりょうじ）


title: レパード・6リッター ロードスター

text: レパード・6リッター・ロードスター（"Leopard 6 Litre Roadster" ）はポーランドのミェレツ（）に本拠を置くレパード・オートモービル（"Leopard Automobile AB" ）が製作したクラシックスタイル高級スポーツカー。設計は社長でスポーツカーのゲパード（）の設計も行なったズビスワフ・シュヴァイ（"Zbysław Szwaj" ）。


title: レパード・6リッター ロードスター

text: ゼネラルモーターズ製シボレー・コルベット用V8エンジンを除きミェレツのレパード・オートモービルでハンドメイドにより生産されている。同社の新工場においても最大でも毎年20台しか生産されないことになっているが、これは製作段階における高い精密性を確保するためである。


title: レパード・6リッター ロードスター

text: 設計は1995年に開始された。第一号車は2003年11月に製作され、2005年4月にモンディアル・ド・ロトモビルで発表された。2005年後半に市販第一号車が生産された。ヨーロッパでの価格は12万5千ユーロ（約2,000万円）で、それまで市販されたポーランド製乗用車のうちで最も高価なものとなった。現在までの生産台数は25台程度とされている。新工場の設立で生産能力は高まったが、ブランド維持のため200台を超えて生産されることはない見込み。レパード・オートモービルはより高性能の新型車であるレパード・クーペの生産を準備中である（スケッチは同社の公式ウェブサイトで閲覧可能）。


title: 夜の河

text: 『夜の河』（よるのかわ）は、1952年に発表された澤野久雄の小説。澤野の作品としては三度目の芥川賞候補となるが落選。しかし1956年に山本富士子主演で映画化され、代表作となった。また1961年と1963年にはテレビドラマ化もされた。


title: 夜の河

text: 京染屋の長女として産まれた舟木きわ（山本富士子）は、伝統的な京染の世界においてロウケツ染で新境地を見出し、女ながらに次々と新商品を開拓。東京のファッションショーに出品するなどし、評判を博していた。


title: 夜の河

text: ある日きわは製作の参考にと訪れた奈良で大阪大学教授・竹村（上原謙）と出会い、一途な恋に落ちていく。


title: 夜の河

text: カラー作品。1956年度キネマ旬報ベストテンの第2位に選ばれた。1961年7月22日から同年8月5日までフジテレビで放送。「前編」「中編」「後編」の3回に分けて放送された。放送時間は土曜13:30 - 14:00（JST）。


title: 夜の河

text: 1963年12月23日に毎日放送制作・NET（現：テレビ朝日）の『ポーラ名作劇場』で放送。


title: 伊万里郵便局

text: 伊万里郵便局（いまりゆうびんきょく）は佐賀県伊万里市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 伊万里郵便局

text: 住所：〒848-8799 佐賀県伊万里市伊万里町甲827-2


title: 南天鉄塔

text: 南天鉄塔（なんてん・てっとう）とは、かつて南インド（南天竺、南天）にあったといわれる鉄製の仏塔である。


title: 南天鉄塔

text: 伝説によれば、大日如来の所説の法門をその上首たる金剛薩埵が結集して、機を見て授けんとしてこの塔に蔵（おさ）め置いたところ、龍猛菩薩がついにこれを開いてその経典（『金剛頂経』あるいは『大日経』）を伝授したといわれている。


title: 南天鉄塔

text: 台密（天台宗の密教）では、『大日経』を発見した者は北インドの薪をとる木こりだとし、場外相伝とし、金剛頂経のみを塔内相承を主張する。しかし東密（真言宗の密教）では、両部の大経ともに龍猛が金剛薩埵から相承したと主張する。


title: 南天鉄塔

text: 空海は『教王経開題』に「この経及び大日経は並びにこれ龍猛菩薩、南天鉄塔中より誦出する所の如来秘密蔵の根本なり」と決択する。南天鉄塔誦出の伝説は『金剛頂経義訣』で、『金剛頂経』誦出は説いているが、『大日経』の流伝を説いていないため、かねてより東密でも鉄塔の誦出には論議がある。


title: 南天鉄塔

text: この鉄塔について、随縁・法爾（ずいえん・ほうに）という2つの説がある。


title: 南天鉄塔

text: 随縁説は、実際の歴史上に存在したものとし、法爾説は竜樹の内心を指したもので、これを広くすれば衆生各自の心に先天的に存在する菩提心であるとする。この説によれば煩悩はこの菩提心を覆う鉄の扉とされる。


title: 南天鉄塔

text: なお、日蓮は『開目抄』で「妙法蓮華経と申すは漢語なり。月支（がっし）には薩達磨分陀利伽蘇多攬（さっだるまふんだりきゃそたらん）と申す。善無畏三蔵の法華経の肝心真言に云く『曩謨三曼陀没駄南（帰命普仏陀）唵（三身如来）阿阿暗悪（開示悟入）薩縛勃陀（一切仏）枳攘（知）娑乞蒭毘耶（見）誐誐曩三娑縛（如虚空性）羅乞叉儞（離塵相也）薩哩達磨（正法）浮陀哩迦（白蓮華）蘇駄覧（経）惹（入）吽（遍）鑁（住）発（歓喜）縛曰羅（堅固）羅乞叉マン〈牟＋含〉（擁護）吽（空無相無願）娑婆訶（決定成就）』此の真言は、南天竺の鉄塔の中の法華経の肝心の真言なり。此の真言の中に、薩哩達磨と申すは正法なり。薩と申すは正なり。正は妙なり。妙は正なり。正法華、妙法華是なり。又妙法蓮華経の上に、南無の二字ををけり。南無妙法蓮華経これなり」と、南天の鉄塔にあったのは『法華経』の題目であったなどと述べている。


title: 南天鉄塔

text: 近代では、栂尾祥雲が地理的に南インドのキストナ河畔のアマラーヴァティー（skt: ）の大塔ではないかと推察している。


title: 南天鉄塔

text: また日本人僧の佐々井秀嶺は、インドで不可触民の復権に携り仏教徒を増加させているが、そのきっかけが竜樹より受けたという夢告により単身インドへ向かったことで知られる。彼は、ナグプールと近郊のマンセル付近に南天鉄塔が存在したと確信して2001年から発掘作業を進めてマンセル遺跡を発掘した。


title: 成妙寺

text: 成妙寺（じょうみょうじ）


title: シュガール

text: シュガール（）は、バスク神話における男性神で、雷神、嵐の神である。前キリスト教時代においてバスク人に信仰された。通常は大蛇やドラゴンの姿で表現される。


title: シュガール

text:
彼の仲間である女性マリ（）と比較して、シュガールについてはごくわずかしか伝説が残っていない。基本的な彼の役割は周期的に山で女神マリと結びつき嵐を起こす事である。マリ神は五月柱を祝う春の神であるため、後世はサバト伝説と結び付けられる。ゆえにキリスト教化以後は、悪魔（デーモン）と同一視されることが多い。例えばギプスコア県 Azkoitiaにおけるシュガールは、Maju 神と同一視された。 Maju 神はサバトの宴が行われる金曜日にバスク神話の女神マリと会い、そこで魔女らとともに嵐を起こすと言われている。
Betelu では、Suarra と呼ばれ、雷竜の姿をした悪魔であると考えられた。シュガールが稲妻の形に変化し、Balerdi山と Elortalde 山の間を雷の姿で駆け巡り、人々を恐怖に陥れたという。


title: シュガール

text:
シュガール（Sugaar）は "suge"（蛇）に接尾語 "ar" （男）を付加して生じた語と考えられている。したがって「雄の蛇」を意味する。しかし、この語には同時に、火を意味する "su" と炎を意味する "gar" という単語の接合が隠されている可能性があると指摘する人もいる。その場合は火炎という意味にもなる。
Sugoi はシュガールの別名である。 "suge" + "o[h]i" (前者：古き蛇) または "su" + "goi" (高位な炎)を二重に組み合わせた名である。しかし3番目に出てくる Maju はどの語とも似ていない。なぜならこの語は男根の力と、豊穣を願う春を祝う五月祭をスペイン風に "Mayu" と呼んだ語の流れを汲むからである。Maya と Mayo が春を調和するという。


title: シュガール

text: バスク自治州ギプスコア県Goierri郡アタウン(Ataun)の伝説のシュガールは2箇所の棲み処を持つという。アララー山にあるAmunda 洞窟か Atarreta 洞窟に棲むという。炎の姿をした鎌であることから、嵐の前兆であると考えられ、大空を交差しながら見かけたという。アタウン地方ではこの姿をしたときのシュガールは親に背く子を罰するために空に出るという民話が残されている。シュガールはキリスト教化以降、デーモン（悪魔）とみなされることもあったが、キリスト教化される以前は（またそれ以後も民間信仰において）春の守護霊として信仰されていた。


title: 正林寺

text: 正林寺（しょうりんじ）


title: 直助権兵衛

text: 直助 権兵衛（なおすけ ごんべえ、生年不詳 - 享保6年7月26日（1721年8月18日））は、江戸時代中期の犯罪者。直助は本名、権兵衛は偽名である。希有の悪人として草双紙や歌舞伎狂言などでも描かれた。


title: 直助権兵衛

text: 直助は江戸深川万年町冬木店の医師の中島隆碩（赤穂浪士の脱盟者・小山田庄左衛門と同一人物説あり）を下男奉公していた。享保5年（1720年）12月、中島に薬種の横領を暴かれ、翌年正月15日宿請人に引き渡され詮議されるはずであったが、中島ら一家を斬殺し、金を奪って逃亡した。


title: 直助権兵衛

text: その後、権兵衛と変名し、麹町4丁目舂米屋大和屋喜兵衛の下男として住み込んでいたところ、中島を殺害した時に奪った刀を質入れしたことから事が露見し捕縛された。町奉行中山時春の吟味の上、享保6年（1721年）7月13日牢舎、23日引き回し、25日まで日本橋に曝し、26日鈴ヶ森の御仕置場で磔刑に処せられた。


title: 直助権兵衛

text: 奉行所の罰文には、「此者儀当正月十六日暁主人隆碩夫婦を切殺、其上刀竝小袖金銭を盗取欠落致候、逆罪至極之者に依て町中引廻し日本橋にて曝し候内諸人勝手次第のこ切引にいたさせ磔に行ふもの也、云々」という。


title: 荻島滝尾

text: 荻島 滝尾（おぎしま たきお、文政2年（1819年） - 明治6年（1873年））は、幕末の薩摩藩奥女中。父は荻島専助、母はろく（荻島宗十郎の娘）。旧名まさ。別名・八十路、やま、喜尾。


title: 荻島滝尾

text: 武蔵国多摩郡宮下村の名主荻島家の分家の出身（母方は本家）。荻島家は旗本川村氏の支配で苗字帯刀、在方縞買として経済活動を行っていたという。しかし幕末頃になると開国による影響もあって、家財は圧迫されていたという。


title: 荻島滝尾

text: 天保3年（1832年）福井藩江戸藩邸の常盤橋上屋敷の奥向に奉公に出る（主人は松平斉承夫人松栄院か）。弘化5年（1848年）滝島八郎右衛門と結婚し、奉公を辞めて武蔵国上川口村へ移る。嘉永2年（1849年）、出産を経験するが死産し、その翌年には郷里へ帰った。武蔵国柴崎村名主鈴木平九郎は滝島家に戻るよう説得したが聞き入れず、嘉永4年（1851年）に再び福井藩へ出仕し、江戸の神田橋中屋敷へ、さらに嘉永5年（1852年）に薩摩藩の芝屋敷に奉公に出た。八郎右衛門は平九郎を介して帰宅を催促するが、平九郎は逆に離縁の仲介を進め、嘉永6年（1853年）に八郎右衛門と正式に離縁した。


title: 荻島滝尾

text: 薩摩藩邸では右筆に抜擢され、江戸城大奥や薩摩国の女中と藩邸老女との文書や、天璋院付き老女幾島が藩邸老女小ノ島に宛てた書状などの管理などを務めた。その後、桜田屋敷に奥向が移ると実質老女花川の補佐となり、慶応2年（1866年）に表使となった。明治元年（1868年）、維新がなると辞職し、女中名滝尾を本名として閉居した。墓所は常福寺。


title: 荻島滝尾

text: 滝尾の残した『八王子荻原家文書』は、江戸城大奥と薩摩藩奥の交流を知ることができる貴重な古文書である。


title: 法照寺

text: 法照寺（ほうしょうじ）


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: 『しょうぼうじどうしゃじぷた』は渡辺茂男作・山本忠敬絵による絵本である。初出は1963年10月に刊行された『こどものとも』第91号。1966年には、福音館書店から「こどものとも傑作集」の1冊として、単行本絵本が発刊された。2004年にはジェイリーン・モーリーとスーザン・ハウレットによって英訳され、「Jeeper the Fire Engine」のタイトルでアールアイシー出版から発刊されている。子供から圧倒的な人気を得ている絵本である。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: ある町の消防署にじぷたという消防車がいた。古いジープを改良したじぷたは働き者だが小さいので、出動するのはボヤの時だけである。町の子どもたちは、火事のたびに大活躍する梯子車ののっぽくんや高圧車のぱんぷくんや救急車のいちもくさんたちばかり注目して、小さいじぷたには見向きもしなかった。そんなある日、隣村の山小屋で火事が発生し、じぷたが出動することになった（ぱんぷくんは狭い山道を走れない、のっぽくんの梯子で山の中腹まで届くわけもない、負傷者の連絡もないのでいちもくさんはまだ必要ない）。じぷたは狭い山道を平気で走り抜けて駆けつけ、火事を消し止め山火事への発展を食い止めた。この大活躍をきっかけに、じぷたは見直されることになる。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: しっかりとした状況設定のもと、単純で分かりやすいストーリーが展開されている。この手法を、渡辺は「昔話から自然に教えられた起承転結の手法」の影響だと分析している。けなげに働く自動車がそれぞれの仕事をやりとげるという納得のいく結末まで、子供にとっては非常に身近でリアルな事件としてとらえられている。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: また、登場するすべての乗り物が、それぞれの特徴を生かして巧みに擬人化されている。「名まえがきまると個性がはっきりしてくる」と語る渡辺は、これらの乗り物がやりとりする声を情景として思い浮かべるたびに言葉として表し、物語にまとめた。渡辺は物語を作る上で、常に「幼い自分」が「他人の幼い分身と交叉すること」が助けになるとも語っているが、主人公のじぷたは「ひ弱で体がとても小さく、いつでも他人に後れを取っていた幼い自分の分身」であり、他の乗り物は「強くたくましかった遊び友だちの分身」だと分析している。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: 消防署の日常や消防手の活躍や、街や山の火事場の風景も簡潔にリアルに描かれているが、ヘッドライトを目玉としたそれぞれの車もまた、黄土色の背景の中で表情を持って楽しく描かれている。画面いっぱいに登場するこれらの車は、スピード感にあふれていて、子供をとらえて離さない。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: 作品完成までに2年3か月をかけたが、『心に緑の種をまく -絵本のたのしみ』によると、執筆のきっかけは、福音館書店の松居直に「のりものを主人公にした絵本の物語」を書いて欲しいと頼まれたことだという。渡辺はその際に「消防自動車がいい」と返答した記憶があるとしているが、それは昭和初期の静岡市の駒形通にあった消防署の消防車を飽きずに眺めていた、自身の子供時代の記憶がよみがえったものだろうと分析している。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: それ以来、消防署の前を通るごとに消防自動車を観察したり、図書館で大人向け子ども向けを問わずに消防自動車に関する本を調べたり、消防署や消防自動車の製造工場へ見学に行って取材を行ったりした。そして、その成果を踏まえて原稿にまとめたものの、子供が楽しむ物語としてはほど遠い出来栄えだったという。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: しばらく消防自動車のことを考えないようにしているうちに年が明け、正月の年賀行事として明治神宮外苑で出初め式が行われることを知り、取材を再開させるつもりで見物に行く。華やかなデモンストレーションに感嘆する中で、ジープを改造したものと思われる小さな消防自動車を会場の隅で目にする。それを見た時に「半年以上たっても書けなかった物語の主人公が、そのとき私のなかに入りました」と語っている。さらに帰宅途中で、デモンストレーションで活躍していた様々な車から「のっぽくん」「ぱんぷくん」「いちもくさん」の名前を思いつき、家に戻ってから、当時は乳児であった長男の名前と「ジープ」を合わせて「じぷた」の名前を思いついたという。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: このようにして出来上がった物語に挿画が加わるのだが、かつては演劇青年であった山本は、出来上がった物語を再三朗読して、登場人物の性格や出来事を体で理解した上で心に浮かぶ絵をデッサンし、場面ごとの絵を完成させて絵本として仕上げたと、後年、渡辺に語っている。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: 現実世界において「じぷた」を再現する試みが行われており、2015年6月17日から千葉県の「ファームリゾート鶏卵牧場 消防自動車博物館」に廃車になった消防車を改造した「じぷた」が展示された。但し、絵本の「じぷた」は右ハンドルだが展示車両は左ハンドルとなっている。


title: しょうぼうじどうしゃじぷた

text: 大津市消防局に配備されていたダイハツ・タフトの消防車は「じぷた号」と呼ばれて親しまれていた。2016年の引退後は大津市北消防署の玄関で保存されている。


title: 有田郵便局

text:
有田郵便局（ありたゆうびんきょく）
有田簡易郵便局（うだかんいゆうびんきょく）


title: 有田郵便局

text: 有田郵便局（ありたゆうびんきょく）は佐賀県西松浦郡有田町にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 有田郵便局

text: 住所：〒844-8799 佐賀県西松浦郡有田町赤絵町2-2-12


title: 有田郵便局

text: 民営化直前に行われた集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、郵便事業伊万里支店有田集配センターが併設された。


title: 有田郵便局

text: 2012年（平成24年）10月1日に、それぞれの運営会社だった郵便事業株式会社と郵便局株式会社の統合によって日本郵便株式会社が発足したことに伴い、それぞれの店舗も統合された。


title: 宣法寺

text: 宣法寺（せんぽうじ）


title: 宝龍寺

text: 宝龍寺・宝竜寺（ほうりゅうじ）


title: 抱きしめてあげる/花束

text: 「抱きしめてあげる／花束」（だきしめてあげる／はなたば）は、徳永英明の41枚目のシングル。2008年4月9日発売。発売元はユニバーサルミュージック（ユニバーサルシグマ）。


title: 山口達也

text: 山口 達也（やまぐち たつや、1972年1月10日 - ）は、日本の歌手、タレント、音楽家、司会者。1988年頃からジャニーズ事務所に所属するタレントとしてテレビに出演し始め、2018年5月まで同事務所のアイドルバンド・TOKIOのメンバーとして在籍していた。埼玉県草加市出身。身長167cm。血液型O型。 弟はヴォーカリスト（TSP、ex.the CYCLE）であり666所属プロレスラーの、山口公次（Kouzy）。TOKIOとしての出演は「TOKIO#出演」参照。


title: 山東氏

text: 山東（さんとう）


title: ドリーミング

text: ドリーミング、ドリーミン（英語：Dreaming、Dreamin'）


title: 泰福寺

text: 泰福寺（たいふくじ）


title: 興教寺

text: 興教寺（こうきょうじ）


title: 持経寺

text: 持経寺（じきょうじ）


title: 坂口憲二

text: 坂口 憲二（さかぐち けんじ、1975年11月8日 - ）は、日本の俳優。東京都出身。身長185cm、胸囲99cm、胴囲83cm。活動休止前までケイダッシュに所属していた。


title: 坂口憲二

text: 2017年2月の座談会で菊田早苗が明かしたところによると、高校時代は柔道未経験であるにもかかわらず父親のコネで明治大学中野高等学校にスポーツ推薦で進学。兄の坂口征夫と同じで柔道は弱かったという。


title: 坂口憲二

text: 1999年にファッション雑誌『MEN'S CLUB』でモデルデビューし、人気モデルとして活躍した。モデルを担うと同時にテレビドラマ『ベストフレンド』で俳優業を始動。2003年公開の『新・仁義なき戦い -謀殺-』で映画初出演。


title: 坂口憲二

text: 2018年3月31日、厚生労働省指定の特定疾患「特発性大腿骨頭壊死症」を発症しており、仕事を続けることが困難であるため、無期限で芸能活動を休止する旨を発表した。所属事務所と契約満了になる同年5月末を以て退社し、治療に専念する。


title: 坂口憲二

text: 世田谷区立等々力小学校、明治大学付属中野中学校・高等学校卒業。しかし、卒業は決まったものの相次ぎ大学受験に不合格となり進路に困っていたところ、実父の坂口征二と交流があった人物の勧めでハワイ東海インターナショナルカレッジを受験し合格、同校へ進学。ハワイ東海インターナショナルカレッジに在籍していた間に習得した英会話やサーフィンが特技である。


title: 坂口憲二

text: 元世界王者で「世界の荒鷲」と称された元プロレスラー・柔道家の坂口征二を父に持ち、憲二自身も柔道二段の腕前を持つなど格闘技に精通している。兄の征夫は、自営業を営む傍ら、総合格闘家・プロレスラーとしての道も歩んでいる（インタビューで「お父さんのようにプロレスラーにはならないのですか?」と質問された際に、「背が低い（当時177cm）から無理です」と答えているが、2012年3月22日、DDTプロレスリングにおいてプロレスラーとしてデビューし、DDTプロレスリング所属となる。）。2005年に東京狛江に父親が設立したスポーツジム「坂口道場」で柔道コーチとして在籍していた。同道場は2009年に閉鎖。兄の経営する横浜の道場は引き続き門を開いている。


title: 坂口憲二

text: 報道の伝えるところによれば、2002年のテレビドラマ『天体観測』での共演をきっかけに知り合った女優の小雪としばらく交際関係にあったものの、およそ3年間の交際の末に2005年をもって破局。のち2009年頃から6歳年下のモデル桜井裕美との交際が週刊誌に報じられている。桜井との関係については、のち2011年にも同伴による旅行の模様が報じられ、さらにその翌2012年には婚姻関係への進展を示唆する報道が出るなどしていた。この女性との交際解消（2013年春）を経て、2014年3月18日に別の一般女性と入籍。相手は東京都内で飲食店を経営する京都出身の30代前半の女性で、前年夏頃からの半年間の交際期間と妊娠を経てのことであったという。2016年5月には第2子となる男児が誕生。


title: 坂口憲二

text: ※主演は役名を太字表記


title: 真法寺

text: 真法寺（しんぽうじ）


title: 蓮興寺

text: 蓮興寺（れんこうじ）


title: 白岩駅

text: 白岩駅（しらいわえき）は、かつて山形県西村山郡白岩町大字白岩字中町（現・寒河江市大字白岩）にあった山形交通三山線の駅である。相対式ホームを持つ交換可能駅（停車場）であった。


title: 白岩駅

text: 白岩駅の周辺部は白岩町の中心街をなすところであったため、現在も商店や住宅が多く建っている。


title: 白岩駅

text: 1974年（昭和49年）に全区間が廃止されたのちは、跡地に中町公民館が建っており（白岩駅跡の石碑もある）、線路跡は農道となっている。駅当時の面影はない。


title: 慈本寺

text: 慈本寺（じほんじ）


title: 上南戦

text: 上南戦（じょうなんせん、南上戦とも）は、1960年より開催されるカトリック系の姉妹校である上智大学と南山大学のスポーツにおける対抗戦である。


title: 上南戦

text: 毎年6月の第1金・土・日曜日に行われている（スキー競技のみ先陣戦として3月に行われる）。30種目以上のスポーツを行い、総合成績で勝ったほうが優勝となる。


title: 上南戦

text: 1960年（昭和35年）、南山大で第1回大会が開催された。1年ごとに東京と名古屋で交互に開催されている。2009年（平成21年）は上智大で第50回記念大会が開催された。2018年現在の通算成績は、南山大が17勝、上智大が37勝、引き分けが5回である。かつては上智大のほうが強く2度の5連覇があったが、現在では南山大のほうが勝利している傾向にある。


title: 上南戦

text: 最近では、スポーツの他にフォトコンテストも行われている。


title: 上南戦

text: ※はオープン競技として実施


title: フロンサック

text: フロンサック(Fronsac)は、フランス南西部、ヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏ジロンド県にある人口1000人あまりのコミューンである。


title: フロンサック

text: 地区名AOCワイン、フロンサックAOCを産出する。


title: フロンサック

text: 参照元:INSEE


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 『笑っていいとも!増刊号』（わらっていいとも ぞうかんごう、英称:"WARATTE IITOMO SPECIAL ISSUE"）は、フジテレビ系列で1982年（昭和57年）10月24日から2014年（平成26年）3月30日まで毎週日曜日の10:00 - 11:45（JST）に放送されていた『森田一義アワー 笑っていいとも!』の5日間（1週間）を振り返るダイジェストトークバラエティ番組。通称は『増刊号』。モノラル放送（モノステレオ放送）、ハイビジョン制作（2005年7月31日放送分から）を実施していた。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 森田一義（タモリ） が総合司会を務めた。司会を務める番組の中では（同局の『森田一義アワー 笑っていいとも!』含む）、テレビ朝日系列『タモリ倶楽部』と並ぶ放送期間の長寿番組である。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 平日、正午からの帯番組として1980年（昭和55年）10月1日から1982年（昭和57年）10月1日まで生放送されていた、同局の帯バラエティ番組『笑ってる場合ですよ!』と共に、1982年（昭和57年）10月3日をもって放送終了した前番組であった、バラエティ番組（ダイジェスト番組）『もう一度笑ってる場合ですよ!』の実質上後継番組として、1982年（昭和57年）10月24日から当番組の放送が開始された。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 当番組では、1982年（昭和57年）10月4日から2014年（平成26年）3月31日まで平日、正午から生放送が行われていた、帯バラエティ番組『森田一義アワー 笑っていいとも!』の「楽しくなければお昼じゃない!」（当時のフジテレビのキャッチフレーズ「楽しくなければテレビじゃない!」のもじり）といった番組が掲げるコンセプトに主な番組内容としては、先週分の『テレフォンショッキング』の名場面集の内容をダイジェスト形式で5日分（1週間分）まとめて放送するほか（主に森田一義（タモリ）とテレフォンゲストとのトーク、「100分の1アンケート」 → 「100分のXアンケート」、CM中の未公開トークシーン、「お友達紹介」のシーン）など、平日版の『笑っていいとも!』では決して見ることが出来ない、各曜日日替わりコーナーのダイジェスト版や名場面、CM中の総合司会の森田一義（タモリ）や各曜日レギュラー陣・ゲストとの未公開トークや放送終了後の未公開・お楽しみトーク、日替わりゲストとのトークを「未公開シーン」として放送していた。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 他には、各曜日の日替わりコーナーの模様をピックアップやCM中の未公開トークや映像、1991年（平成3年）1月頃から、平日の『笑っていいとも!』生放送終了後の約30分間は番組生放送終了後に総合司会の森田一義（タモリ）と各曜日レギュラー陣がファンサービスも兼ねてスタジオ舞台上でトークを繰り広げる。その模様の一部は当番組でオンエアされる。現在では、『増刊号』の特別企画でもある「増刊号スペシャル」、「森田一義アワー 座っていいとも!」、「いいとも!スピンオフトーク」、「いいとも!5DAYS」など複数の企画が行われている。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: ただし、FNN報道特別番組や西暦奇数年に中継する「東京マラソン」、毎年夏に生放送されている『FNS27時間テレビ』の生放送・中継によりその週の通常の『増刊号』が休止された場合、翌週分を含めた先週・先々週の2週間分（10日分）の「テレフォンショッキングダイジェスト」の内容を中心に放送していた。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 31年半というこの番組の放送期間中は、一貫してあくまで全編ローカルセールス枠での放送となっていた。


title: 笑っていいとも!増刊号

text:
『森田一義アワー 笑っていいとも!』平日通常の生放送が2014年3月31日までとなり、当番組は2014年3月30日の放送にて終了をした（つまり、同月31日分のダイジェストはこの『増刊号』では放送されないことになった）。『笑っていいとも!』の後継番組となった情報・バラエティ番組『バイキング』では、日曜版のダイジェスト放送が設定されていない ため、ダイジェスト番組『もう一度笑ってる場合ですよ!』以来33年半続いたフジテレビ平日正午バラエティの日曜版は、この番組の最終回の放送をもって全て終了をした。
通常はフジテレビの男性アナウンサーが『増刊号』全体のナレーション担当することが多いが、最近では、斉藤舞子アナウンサーの担当が多い（週によっては、男性アナが担当する場合もある）。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 番組タイトルロゴ表記は、平日版の『いいとも!』と若干異なり、「笑って」の旗が「増刊号」のところにささっている（平日版は「いいとも!」に「笑って」の旗がささっている）。開始当初は通常の「いいとも!」の表示のあと、「増刊号」と表示していたが2009年（平成21年）4月、24年ぶりに番組タイトルロゴが変更され、増刊号の字体が3段重ねになった。2004年（平成16年）までは番組タイトルロゴを毎週表示していたが、その後は左上に小さく表示されるだけだった。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: また、番組開始当初から2008年度（平成20年度）末まではこの番組の司会者であるタモリのみが「森田一義」のネームテロップがオープニング登場シーンで表示されていたが現在は表示されていない。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 2009年（平成21年）5月3日の放送分から同年8月30日放送分までは、テレビアニメ『ONE PIECE』とのコラボレーション企画にて、冒頭から『笑っていいとも!増刊号』のタイトルバックが出るまでの約20分間、ルフィ（声：田中真弓）によるナレーションとアニメ映像が、各曜日コーナー前の紹介と番組タイトルコールに使われた。


title: 笑っていいとも!増刊号

text: 冒頭で、タモリを模したキャラを使った船がアニメで描かれていた。日替わりコーナー最中のナレーションは普段通り『増刊号』のナレーションを担当している鈴木芳彦（フジテレビアナウンサー）が担当していたが、その中で「ルフィありがとう!」という掛け合いがあった（田中の名前は鈴木アナウンサーと共にエンドロールでも表記されていた）。


title: 笑っていいとも!増刊号

text:
また、ルフィはタモリが出演していたバラエティ番組『トリビアの泉 〜素晴らしきムダ知識〜』の2010年（平成22年）2月27日放送分の単発スペシャルでもコラボ を果たしている。
平日の『いいとも!』生放送終了後30分間に「増刊号」担当アナウンサー、各曜日テレフォンアナウンサーが登場し、各曜日のオリジナルスペシャル企画を『増刊号スペシャル』として独自に取り上げる。


title: 笑っていいとも!増刊号

text:
以下はその主な一例を紹介する。「増刊号特別企画」としては、元木曜レギュラーであった、北陽の伊藤さおりのダイエット企画（2004年末までに目標体重を達成できず、罰ゲームとして水着写真を撮影）、火曜レギュラーがオリジナルのお弁当を開発するプロジェクト（2005年1月 - 3月）、元月曜レギュラーであった、坂下千里子を遅咲きアイドルとしてデビューさせる企画（2005年・夏）などがある。
長期間に渡る放送の中で、臨時ニュースなどで放送を中断する事も多くある。過去に『FNN報道特別番組』や臨時ニュースなどで、急遽（もしくは予定通りに）休止・途中中断・一時中断などの処置が採られた主な出来事は以下の通りである。


title: 蓮生

text: 蓮生（よりつな、れんしょう）


title: 原口初太郎

text: 原口 初太郎（はらぐち はつたろう、明治9年（1876年）1月29日 - 昭和24年（1949年）4月30日）は、日本の陸軍軍人、政治家。最終階級は陸軍中将。衆議院議員、貴族院議員。


title: 原口初太郎

text: 福岡県糟屋郡青柳村に、旧福岡藩士・常岡藤三の二男として生れ、原口幸一の養子となる。福岡県立尋常中学修猷館を経て、1896年11月、陸軍士官学校（8期）を卒業、優等生として恩賜品を授与されている。同期には林銑十郎がいる。


title: 原口初太郎

text: 1897年、陸軍砲兵少尉となるが、陸軍砲工学校高等科を卒業後、1902年8月、陸軍大学校（19期）に入学。在学中に日露戦争に従軍したため、卒業したのは1907年11月となる。成績は優等であり、恩賜の軍刀が授与されている。同期には、荒木貞夫、阿部信行、真崎甚三郎がいる。


title: 原口初太郎

text: 1911年11月、イギリス大使館附武官補佐官に任命される。この頃、在英国大使館には同じ修猷館出身の参事官山座円次郎、二等書記官広田弘毅、大蔵省専売局書記富田勇太郎がおり、夜ごと山座の部屋に集っては、博多弁丸出しの談論風発で親交を深めている。


title: 原口初太郎

text: 帰国後、1914年、日独戦争において、青島守備軍参謀として青島攻囲軍に参加（青島の戦い）し、帰還後、1917年8月、陸軍砲兵大佐となり野砲兵第17連隊長を務める。1918年11月、参謀本部欧米課長に就任し、シベリア出兵において福田雅太郎参謀長に従って2度シベリアに赴き、参謀本部シベリア主任として画策する。


title: 原口初太郎

text:
1921年7月、陸軍少将に昇格してアメリカ大使館附武官として渡米し、ワシントン会議に随員として出席。この時に見たアメリカの巨大な工業力に衝撃を受け、以後、対米非戦論者となっている。
1925年5月、野戦重砲兵第4旅団長を経て、1926年3月、陸軍中将に昇格し陸軍野戦砲兵学校長に就任。その後、1927年7月、陸軍砲工学校長、1928年5月、第5師団長を歴任する。1930年8月、予備役となる。


title: 原口初太郎

text: 1932年2月、第18回衆議院議員総選挙において当選し、以後当選4回。衆議院議員在任中は、大政翼賛会に反対する急先鋒となり、反対代議士の座長となって奮闘した。このため、時の陸軍大臣東條英機の逆鱗に触れ、東條は「原口を剥官せねばならぬ」と息巻いたほどであった。1942年4月、第21回衆議院議員総選挙では大政翼賛会の推薦なしで立候補し、落選した。


title: 原口初太郎

text: 戦後、1945年12月、貴族院勅撰議員に任命され、1946年7月3日まで在任した。その後、公職追放を受けた。追放中の1949年に死去した。


title: 林家正蔵

text: 林家 正蔵（はやしや しょうぞう、旧字体は林家正藏）は、江戸・東京の落語家の名跡。当代は9代目。


title: 林家正蔵

text: 1811年（文化8年）初代から4代目までは林屋正藏、1888年（明治21年）5代目から林家正蔵となった。江戸（東京）・林家の留め名(止め名)。


title: 林家正蔵

text: 1781年和泉町新道の生まれ。俗称を下総屋正蔵。札差峰村に奉公した後に1806年に初代三笑亭可楽の門下で楽我を名乗る。林家の始祖。怪談噺の元祖と言われ、「怪談の正藏」の異名を取った。4代目鶴屋南北と交遊し、『東海道四谷怪談』に影響を受けた。三笑亭可龍、三笑亭笑三、林屋正三を名乗り、1811年ころに正藏から2代目鹿野武左衛門、林正、再度正藏、1835年に林泉、再三正藏になり晩年正藏坊となった。著作も、『升おとし』『太鼓の林』など多数ある。また西両国に林屋という寄席を経営。なお、始めは「林家」ではなく「林屋」と名乗っていた。林屋の屋号の由来は、「噺家」と音を合わせたことに由来。俳名、林屋林泉。


title: 林家正蔵

text: 天保13年6月5日（1842年7月12日）（諸説あり2月6日とも）没。享年62。墓所は台東区慶養寺。


title: 林家正蔵

text: エピソードとして、当時では珍しく火葬をし、燃やした時に棺桶に仕込んであった花火が上がって、参列者を驚かせたという話が伝わっている。


title: 林家正蔵

text: 弟子に正八（のちの初代人情亭錦紅）、林正（のちの2代目正蔵（「沢善正蔵」））、正助（のちの正月庵林蔵）、正太郎（のちの2代目鈴々舎馬風）、3代目正蔵（のちの2代目柳亭左楽）、春好（のちの花枝房圓馬）、初代花林花鏡（のちの花林郷の輔）らがいた。


title: 林家正蔵

text:
2代目林屋正藏 - 元千住焼き場の僧侶。通称「沢善正蔵」（※「沢善」の表記は諸説あり）。「蒟蒻問答」「野晒し」の作者といわれる。母が初代正蔵の後妻となり養子になる。初名を林正、1839年に2代目正藏を襲名。弟弟子・林家林蔵門下の林家正三が上方に移り、上方・林家を興す（ただし、6代目林家正楽で途絶える）。俗称を「朝蔵」。
3代目林屋正藏 - 2代目柳亭左楽の前名。初代正蔵門下から司馬龍生門下に移る。


title: 林家正蔵

text: 4代目林屋正藏 - 本名も林屋正蔵に改名。元は役者で市川東次（中村藤次とも）、のちに2代目正蔵の門下で初名不明、上蔵、正楽を経て、1865年ごろに4代目正藏を襲名。一時二木屋正藏。1878年に正翁と改名。怪談の名手。麻布我善坊に居住したため、通称「我善坊の正藏」「二木屋の正藏」。1879年7月2日没。享年不詳。弟子に一月家？林蔵（のちの橘家圓喬）、正之助（のちの柳亭朝枝「泥棒の朝枝」）らがいた。


title: 林家正蔵

text: 5代目林家正蔵 - 文政7年11月11日（1824年12月30日）本名吉本庄三郎。三河国幡豆郡平坂湊(現在の愛知県西尾市平坂町)の生まれ、家は代々農家を営んでいたが父・河原惣左衛門の代で零落、14歳で江戸に出て青山南町の酒屋「中伊勢屋」に奉公、のちに「四万」に奉公に出た、奉公先の「四万」の贔屓の常連客が桂語楽という落語家で親しくなり語楽の知人の2代目正蔵に懇意となる。1841年にその2代目正蔵門下で正吉、正橋、正鶴、正鱗、1888年に5代目正蔵を襲名。1912年2月に正童となった。晩年は沼津に居住し「沼津の師匠」と呼ばれる。1923年3月6日没。享年100。このため通称は「百歳正蔵」。辞世の句は「百とせを花に過ごして花乃山」、墓所は住まいのあった近所の沼津市末広町真楽寺、この代から「林家」となるが、江戸（東京）・林家の系統は5代目で途絶える。弟子に正朝（のちの5代目金原亭馬生「おもちゃ屋の馬生」）がいた。落語家きっての色男で80代の時に娘が誕生し、娘は正蔵が99歳の時に沼津で「九十九（つくも）」の名で芸者になっている。上記の晩年に過ごした地・沼津も娘に世話になって過ごした。


title: 林家正蔵

text: 1888年11月5日生まれ。本名今西 久吉。1909年3月に2代目談洲楼燕枝門下で桂枝で、1911年5月に4代目五明楼春輔、1915年2月に柳亭小燕路を経て1918年4月に名跡を当時沼津に居住していた5代目より譲り受け、6代目正蔵を襲名。以降、江戸（東京）・林家は柳派の傍流となる。1929年4月25日没。享年42。7代目とは同じ柳派であるが、繋がりが薄い（6代目の師匠が7代目の大師匠に当たる）。


title: 林家正蔵

text: 6代目春風亭柳枝らとともに「落語同好倶楽部」を結成し噺家以外から岡鬼太郎（作家）、森暁紅（記者）、正岡容（演芸作家）、徳川夢声（活動弁士）等の著名人を招いて噺を聞く会を開いた。当たりネタ「居残り佐平次」より通称「居残りの正蔵」や「今西の正蔵」。


title: 林家正蔵

text: 弟子に紙切り師初代林家正楽、4代目柳亭燕路がいた。


title: 林家正蔵

text: 1894年3月31日東京三の輪生まれ。本名は海老名 竹三郎。海老名という苗字は母方の実家の名字で海老名家は鉄砲奉行の同心の家と伝わる。家業は穴蔵屋（角風呂専門の製造業）であったと長らくされてきたが風呂桶職人で素人の天狗連で新内や落語を語っていた。20歳の時に3代目神田伯山の講談を聴いて落語家になった。はじめ立花亭で下働きを始める。1919年1月に演芸速記記者であった今村次郎の紹介で初代柳家三語楼に入門して玄人となり、柳家三平を名乗る、初高座は立花亭であった、その後内山歌と結婚。1924年3月に7代目柳家小三治を襲名して真打昇進。師匠三語楼が東京落語協会（現落語協会）を脱会したため、協会側の4代目柳家小さん一門から「（小三治の）名前を返せ」と詰め寄られ、そうこうしている間に遂に8代目小三治が出現。結局5代目柳亭左楽を仲立ちとして6代目遺族から名跡を譲り受け、1930年2月に7代目正蔵を襲名して事態を収拾。1930年日本芸術協会（現：落語芸術協会）初代理事長を務める。1934年に東宝に移籍して東宝名人会の専属になる。


title: 林家正蔵

text: 落し噺、新作を得意とし、時事感覚に長けたギャグの達人であり、実子・初代林家三平の決めゼリフ「どうもすみません」や、額にゲンコツをかざす仕草（9代目もやる）も元来は7代目が高座で客いじりに使用したもの。怪談噺・芝居噺を得意とする歴代正蔵の中にあって、爆笑落語を通した異端児であった。SPレコードも多数残している。


title: 林家正蔵

text: 1949年、興行で青森県に行き、現地の風土病に罹患。それが元で1949年10月26日下谷病院にて死去。享年56。墓所は足立区常福寺。戒名は正恵院釈讃良意居士。


title: 林家正蔵

text:
9代目林家正蔵は孫にあたる。弟子に治助（のちの7代目橘家圓蔵）、柳家富士朗、柳家三太楼（現：紙切り師林家今丸の実父）、7代目春風亭小柳枝、三遊亭市馬（「ロセンの市馬」）等がいた。実子・三平も末期の弟子であるが、育てきる前に7代目が亡くなったことから、7代目圓蔵門下に移籍した。
1895年5月16日生まれ。本名は岡本 義（おかもと よし）。3代目三遊亭圓楽、5代目蝶花楼馬楽を経て襲名。東京府荏原郡品川町（現在の品川区）出身。生前は落語協会所属。後述する三平の死後に名跡を7代目と三平の遺族に返上し、自らは林家彦六を名乗った。浅草・稲荷町の長屋に住み、横町の隠居そのもので、とぼけた語り口を弟子がまねしたりした。
俗に「彦六の正蔵」。


title: 林家正蔵

text: 歴代正蔵の大多数と同じく怪談噺、芝居噺を得意としたが、これは8代目の元の大師匠の弟弟子であり、明治期から昭和初期まで活躍した落語家三遊一朝から教わったもの。8代目は個人的にも一朝を尊敬しており、前々名の圓楽は、元々一朝の名跡である。


title: 林家正蔵

text: 7代目とは、8代目が小さん門下に移籍して以降、従兄弟弟子の関係にあたる（8代目が入門した3代目小さんは7代目の大師匠）。


title: 林家正蔵

text: 9代目は、7代目正蔵の孫にして初代林家三平の実子林家こぶ平（本名海老名 泰孝）が、2005年3月21日襲名。襲名パレードでは12万人以上の人が上野・浅草に集まった。この襲名パレードは石原プロモーションが全面協力をしていたが、これは初代三平が石原裕次郎と親交が深かったためである。


title: 林家正蔵

text: 8代目の孫弟子、春風亭小朝は元義兄。


title: 林家正蔵

text: 前述の通り、元々の「林家正蔵」の系統は5代目を持って断絶し、以後はその時々の落語家の名跡争いなど問題が影響となる形で、「都合の良い名跡」として振り回される運命にあった。


title: 林家正蔵

text: 7代目が名跡を継承して暫くして、7代目と一時期名跡が競合状態にあった「8代目柳家小三治」は落語家を廃業し、協会事務員となっていた。柳家一門の総帥、4代目柳家小さんは、8代目の早い廃業で空き名跡となった小三治を、7代目柳家小きんへと襲名させた。


title: 林家正蔵

text: この7代目小きん改め9代目小三治と、当時5代目馬楽であった8代目は、4代目小さん死後、元兄弟弟子として「小さん」の襲名を争う。結果、8代目桂文楽の強力な後ろ盾を得ていた9代目小三治が勝利し、5代目柳家小さんとなった。


title: 林家正蔵

text: 対する8代目が手に入れたのが、この襲名劇の前年に7代目が死去し空き名跡となっていた林家正蔵である。従って、7代目と8代目は、柳派の大名跡「小さん」と、その出世名跡「小三治」が関わる名跡争いにより、「林家正蔵」を同門異系譜の落語家遺族から手に入れるという、類似した境遇を歩んだ。


title: 林家正蔵

text: しかしながら7代目と8代目との間で異なったのは、7代目には現役の落語家である実子・三平がおり、遺族（特に7代目の妻・三平の母）が三平の正蔵襲名を強く望んでいたことである。当時三平は修行年数が2年と短かったためとても正蔵を名乗れる状態になかったものの、結局8代目は、7代目遺族から「一代限り」として「貸与」の形で正蔵名跡を譲り受け、襲名した。


title: 林家正蔵

text: 8代目は約束を守り、弟子には一部を除き「春風亭」など林家とは異なる亭号を名乗らせ、将来的に三平に正蔵の9代目を譲る予定でいた。三平の母は三平の真打昇進に伴い名跡返還を要求。これに対し8代目は尊敬する三遊一朝の名を襲名し、三平に正蔵名跡を譲る予定であった。しかし三平自身は8代目を立て、「師匠の宜しいまでお名乗り下さい」と説得、結局三平は前座名のまま1958年真打に昇進した。


title: 林家正蔵

text: 三平にはその後、5代目小さんより奇しくも「柳家小三治」の襲名を提案されたこともあったが、結局「三平」を維持し、単なる前座名を一代で育て上げた。その後、三平は8代目に先立つ形で1980年9月20日死去。


title: 林家正蔵

text: 8代目は7代目・三平遺族に名跡を「返還」し、以後はその死去まで「林家彦六」を名乗った。


title: 林家正蔵

text: なお、三平の死後に真打に昇進した8代目の弟子は、林家の亭号を名乗ったままであった。この他、三平から気に入られていた林家木久扇も、亭号を維持している。


title: 林家正蔵

text: 一方、当初8代目が襲名するとしながらも結局されなかった「一朝」の名は、8代目の孫弟子が「春風亭一朝」として引き継いだ。


title: 林家正蔵

text: 9代目の襲名に際して、三平から9代目の育成を引き継いだ林家こん平は病身にあり、8代目の弟子である木久扇と、同じく孫弟子で義兄であった小朝が、9代目の後見役となっている。そのためかつての7代目遺族と8代目の関係はともかく、現在の三平一門と8代目一門の関係は比較的良好である。


title: 林家正蔵

text: 余談ではあるが、笑点の大喜利メンバーのうち、木久扇が8代目の弟子、林家たい平が三平の孫弟子、2代目林家三平が三平の実子で孫弟子、かつ9代目の実弟である。また三遊亭好楽の元は8代目門下で真打となり、8代目の死後はかつて8代目がその名を譲った5代目三遊亭圓楽の門下に移籍した。その5代目圓楽生え抜きの弟子で、名を継いだのが6代目圓楽である。従って、大喜利メンバーのうち落語協会並びにそこから分裂した円楽一門会の人間は、皆「林家正蔵」に関係した者たちで構成されている。


title: 林家正蔵

text: また、三平の師である7代目橘家圓蔵は元々8代目文楽と7代目の門下を行き来している。この圓蔵の名跡は、元々8代目の二番目の師匠が名乗ったものであり、この師の叔父弟子が三遊一朝である。8代目が小さん門下に移ったのは師匠の死によるもので、7代目圓蔵自体は圓蔵の名跡の元の所属先である三遊派とは無関係であった。


title: 林家正蔵

text: 元々三遊派である圓蔵、そして8代目が正蔵を名乗る原因となった5代目小さん襲名問題、これら全ての問題の源流として挙げられるのは8代目桂文楽その人である。彼の協会内における卓越した「政治力」こそが、今やこれらの名跡が揃って柳派に属する遠因となっている。


title: 林家正蔵

text: 今となっては、正蔵の元の名がどこに属するかについては完全に曖昧になってしまった。東京・林家一門から分派した上方・林家一門も一度断絶し、笑福亭一門から分離した林家染丸の系統がこれを継いでいる。


title: 三遊亭圓歌

text: 三遊亭 圓歌（さんゆうてい えんか）は、落語家の名跡。現在は空き名跡。2019年3月より3代目の弟子である三遊亭歌之介が4代目として同名跡を襲名予定。


title: マキシンのタルタル大放送!!

text: 『マキシンのタルタル大放送!!』（マキシンのタルタルだいほうそう）は、1976年4月3日から同年9月25日まで名古屋放送（現・名古屋テレビ）で放送されたバラエティ番組。全26回。放送時間は毎週土曜 12:30 - 13:00 (JST) 、東海3県各地からの生放送。


title: マキシンのタルタル大放送!!

text: 毎週土曜日の昼下がり、東海3県のどこかにステージを特設して公開生放送を行っていた番組で、ウクレレ漫談で知られる牧伸二の軽妙なトークと地元住民たちへのインタビューなどをメインに据えていた。


title: マキシンのタルタル大放送!!

text: 後に名古屋放送が『独占!女の60分』の同時ネットを開始したことにより、番組は半年で終了した。なお、最終回は名古屋放送本社スタジオからの生放送だった。


title: 五明楼玉輔

text: 五明楼 玉輔（ごめいろう たますけ）は、落語の名跡。5代目死後は空位。旧字体は五明樓玉輔。


title: 五明楼玉輔

text: なお、平成に入ってから春風亭あさ市が、真打昇進時に五明樓玉の輔と改名している。（6代目とは名乗っていない）


title: 五明楼玉輔

text: 初代 五明楼 玉輔（1802年（逆算） - 1868年5月30日）本名は津国屋長兵衛（長三郎）。


title: 五明楼玉輔

text: 船遊亭（萬笑亭）扇幸の門下で秀幸を名乗る。のちに初代金原亭馬生門下で福内庵馬長から初代鈴々舎馬風、1838年、1839年ころに2代目金原亭馬生、1844年に2代目立川焉馬と講談師の桃林亭東玉に師事し初代立川玉輔、1852年に初代五明楼玉輔、このころ湯島天神境内の蔭間茶屋「津国屋」に入夫。1866年、1867年ころに連城亭玉童と改名。


title: 五明楼玉輔

text: 講談時代は義士伝を得意とした。噺本「鬼笑福茶釜」を残す。


title: 五明楼玉輔

text: 4代目船遊亭扇橋は実子。弟子には馬扇改め2代目金原屋馬之助（漆屋万蔵）、初代花林花鏡、林々舎馬勇（水沢長三郎）、2代目玉輔、2代目古今亭志ん生らがいる。


title: 五明楼玉輔

text: 2代目五明楼玉輔（1828年 - 1897年9月16日）本名は鈴木重蔵。


title: 五明楼玉輔

text: 安政頃に初代雀屋翫之助の門下で雀家？志う鶴、万延から文久頃に初代玉輔門下で五明楼国輔、を経て慶応末に2代目玉輔を襲名。明治維新後一時廃業するが後に五明楼東雲、梅の家東司などで山の手や端席に出る、1882年（または1883年）に三遊亭圓朝門下で圓叟から玉童、1887年？に初代三遊亭圓遊の門下で鼻光、1890年？に三遊亭五明老から1892年6月に玉の家梅翁と名乗り隠居した。初代同様に義士伝を得意とした。弟子には初代三遊亭遊三らがいる。


title: 五明楼玉輔

text: 3代目五明楼 玉輔（1847年2月26日 - 1918年10月19日）本名は川村赤吉。


title: 五明楼玉輔

text: 父は初代金原亭馬きん、母は2代目志ん生の姉、甥に活動弁士の松井翠声。3代目金原亭馬生の門下で馬勢、まもなく父が亡くなり2代目馬きんを襲名、地方ドサ廻りを経て1875年、1876年ころに東京に戻り3代目玉輔を襲名、1900年6月講釈師となり大箆坊寿観、後に玉輔に戻り1906年には病気で引退。弟子に3代目人情亭錦紅、五明楼国輔（青柳茂蔵）、五明楼玉若（後の新派の俳優福井茂兵衛）、2代目松柳亭鶴枝らがいる。


title: 五明楼玉輔

text: 4代目五明楼玉輔（1856年10月 - 1935年5月24日）本名は原（一時平野）新左衛門。


title: 五明楼玉輔

text: 江戸の原大隅守の旗本の家に生まれ、維新後商人をやったが長続きせず、1875年に2代目古今亭志ん生の門下になり、古今亭志ん好から1876年に西南戦争に従軍し、兵役後、志ん多、1893年8月に本名からとった古今亭新左衛門、同年10月？に古今亭今朝、明治30年代は大阪三友派でも活躍、1905年1月？に五明楼春輔を経て1906年11月に4代目玉輔を襲名。得意ネタは「小言念仏」、そのため「小言念仏の玉輔」と呼ばれる、また風貌から「かっぱの玉輔」とも呼ばれた。晩年は柳家金語楼の一座にいた。墓石は日暮里の善性寺で「柳家金語楼建之」と刻まれている。戒名は「清明院玉輔信士」。


title: 五明楼玉輔

text: 実子は五明樓玉の助。


title: 五明楼玉輔

text: 5代目五明楼玉輔 - 後の2代目柳亭市馬。


title: プレーンヤーオ郡

text: プレーンヤーオ郡はタイ中部・チャチューンサオ県の郡（アムプー）である。


title: プレーンヤーオ郡

text: プレーンヤーオとは「長い広大な土地の中の一カ所」という意味である。これは、かつてそのような公共の広場が現在のタムボン・プレーンヤーオにあったことに由来するといわれる。


title: プレーンヤーオ郡

text: 1978年、バーンクラー郡からタムボン・プレーンヤーオ、タムボン・フワサムローン、タムボン・ワンイェンが分離しプレーンヤーオ分郡を形成した。プレーンヤーオ分郡は1985年、郡に昇格した。


title: プレーンヤーオ郡

text: 郡の東部はやや高地になっており波状に地面がでこぼこになっている。郡の西部には低い低地が広がる。


title: プレーンヤーオ郡

text: 交通は国道304号線が北東に延びておりカビンブリー方面に、国道331号線が南に延びておりサッタヒープ方面に、国道3121号線が北に延びており、バーンクラー方面に、国道3304号線が西に延びておりバーンポー方面に延びている。


title: プレーンヤーオ郡

text: 郡内の主な作業は農業、牧畜である。コメ、サトウキビ、パイナップル、タピオカなどが生産されている。また、ゲートウェイ・シティー工業団地があり、工業も盛んである。


title: プレーンヤーオ郡

text: 郡は3のタムボンに分かれ、さらにその下位に48の村（ムーバーン）がある。自治体（テーサバーン）があり、以下のようになっている。また郡内には4のタムボン行政体（オンカーンボーリハーンスワンタムボン）がある。


title: SAM

text: SAM（エスエーエム、サム）


title: 烏亭焉馬

text: 烏亭 焉馬（うてい えんば、寛保3年（1743年）- 文政5年6月2日（1822年7月19日））は、江戸時代後期の戯作者・浄瑠璃作家。式亭三馬や柳亭種彦などを庇護し、落語中興の祖とも言われる。本名は中村英祝。和泉屋和助の通称があったが、住まいの相生町の竪川をもじった「立川焉馬」や、親交のあった5代目市川団十郎をもじって「立川談洲楼」または「談洲楼焉馬」と名乗ることもあった。また、狂歌においては、「鑿釿言墨曲尺（のみのちょうなごんすみかね）」の号を用いることもあった。


title: 烏亭焉馬

text: 本所の相生町の大工の棟梁の子として生まれ、後に幕府・小普請方を務める。俳諧や狂歌を楽しむ一方、芝居も幼い頃から好きで、自ら浄瑠璃を作るほどであった。4代目鶴屋南北との合作もあり、代表作に浄瑠璃「花江都歌舞伎年代記」「太平楽巻物」「碁太平記白石噺」などがある。


title: 烏亭焉馬

text: 天明6年（1786年）に町大工の棟梁になり、向島の料亭で「噺の会」を主宰したことから、落語に関わりを持つようになる。「噺の会」は素人が新作の落とし噺をする会で、そこから自作自演の噺が流行し、様々な落語家が登場することになり、衰退しつつあった江戸落語の再興に至る。また、団十郎を後援する三升連（みますれん）を結成したが、「噺の会」とともに口演の普及につながった。


title: 烏亭焉馬

text:
門弟には朝寝房夢羅久、初代立川談笑、談語楼銀馬、2代目朝寝坊むらく、初代三遊亭圓生、2代目焉馬等がいる。江戸八丁堀与力山崎助左衛門の子。通称を助右衛門。遊蕩で家督を弟に譲り深川に隠棲し気楽に過ごしているうちに初代の門下で焉幸を名乗るようになり、文政11年（1828年）4月に2代目焉馬を襲名。『八犬義士誉勇猛』の作者であったが咄の会などに出ることはなく、立川の家元を称し番付の発行に尽力、一時、近松門左衛門、蓬莱山人帰橋を勝手に継いだり相撲の行事になったこともある。別号「松寿庵永年」「七国楼」また「猿猴坊月成」の名で春本も残す。門弟には2代目談笑、初代五明楼玉輔等がいる。徳川家の直参で本職は日枝山王社の神宮。2代目の門弟の剣馬が1864年頃に3代目焉馬を襲名。狂歌を嗜んだ。代々とは別に初代の門弟の焉幸が地方のみ名乗ることが許された田舎焉馬がいる。この焉馬は別名「旅焉馬」「道中焉馬」ともいう。
又その弟子の初代桂文吾が焉馬を襲名している。


title: 額の堂

text: 額の堂（がくのどう）は、戦国時代、陣営における設備の名称である。


title: 額の堂

text: 甲州流においては、哨舎を指した。タケ2本を中央で折りたわめ、地に差し込み、その上に渋紙を天幕のように張った。前線において哨兵の時、また大将の本陣を警衛する時、雨露をしのぐのに用いられた。


title: 額の堂

text: 山鹿流においては、タケを編んだ骨組の上を渋紙で張り、以下、甲州流と同様である。


title: 額の堂

text: 謙信流においては、武者詰所を指して、本陣の向こうに設け、前面には食い違いの土手を築き、左方を外面に張り出し、右方を内部に引き込ませ、堂の前後に透垣を作り、軍議の盗聴を防ぎ、壁上には軍中の法度書を掲げ、また太鼓、銅鑼などを掛けた。


title: 渡辺久美子 (曖昧さ回避)

text: 渡辺 久美子（わたなべ くみこ）


title: 共和国広場 (ローマ)

text: 共和国広場 (Piazza della Repubblica) は、ローマにある広場で、ディオクレティアヌス浴場の前、ローマ・テルミニ駅からそう遠くない所にある。 16世紀終わりまでは「エゼドラ広場」と呼ばれていて、今でも地元ではそう呼ばれる。広場からは街の主な通りの一つナツィオナーレ通りが出ている。


title: 共和国広場 (ローマ)

text:
今でもまだ一般的な広場の古い名前で、ディオクレティアヌス浴場の大きな半円形の柱廊（エゼドラ）を元に広場が造られた事を示している。
1887年-98年のガエターノ・コクの作品となる広場を美しくする柱廊は古代の建造物の記憶を留めている。
広場にはローマ皇帝の浴場の翼廊を利用したサンタ・マリア・デリ・アンジェリ・エ・デイ・マルティーリ聖堂（ミケランジェロが微温浴室を翼廊としたギリシア十字形の広い教会）が面している。


title: 共和国広場 (ローマ)

text:
広場の中央にある「ナイアディの泉」(Fontana delle Naiadi) は、元市長のフランチェスコ・ルテッリの曽祖父でパレルモ出身のマリオ・ルテッリによるもの。
ナイアディはそれぞれ、白鳥を掴んでいることで判別できる「湖の妖精」、川の怪物の上で横になる「川の妖精」、海の象徴の馬の背中に乗る「大洋の妖精」、不思議な竜の上に立つ「地下水の妖精」を表現している。
中央には自然の脅威に対する人の支配を象徴した「グラウコ」（1912年）の集団がある。
その水はローマの水道でも有名なマルチア水道を水源としていて、実際以前1870年にはピウス9世のピア水道の泉がここに完成していた。


title: ロン・キリングス

text: ロン・キリングス（Ronnie Aaron Killings、1972年1月19日 - ）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。ジョージア州アトランタ出身のアフリカ系アメリカ人。アメリカのプロレス団体であるWWEにRトゥルース（"R-Truth"）のリングネームで所属。


title: ロン・キリングス

text: アトランタ生まれだがノースカロライナ州シャーロットで育つ。家庭には常時の仕事では収入が乏しく、父親はマリファナを売りさばいて貧困な家計を繕っていた。父親の仕事を手伝う傍ら、キリングスはミュージシャンになることを決意。シャーロット移動後はヒップホップやブレイクダンスに魅了され熱中していった。


title: ロン・キリングス

text: 高校入学後は陸上選手やアメリカンフットボールで優秀な成績を収めた。また、彼の居たアメフトチームには元メジャーリーガーのレイ・ダーラムも所属していた。高校側から奨学金を薦められるほど優秀なスポーツマンとして活躍していたが、ミュージシャンの道を進むために16歳で高校を中退。中退後には全米の大物ラッパー（当時、現在も伝説的ラッパーとして知られる）2パック、元N.W.A.のEazy-Eと出会い、彼らからの影響でミュージシャンではなくラッパーとしてのキャリアに傾向していくことになる。


title: ロン・キリングス

text: 以降、タレント・エージェンシーのIce productionに所属し、小規模ながらキャリアを開始。録音スタジオへの支払いのためにドラッグ・ディーラーとして実に3年もの間ドラッグを密売し、自身のデビューアルバムの製作に取り掛かっていた。その後、自身のアルバムにレーベルが興味を示し声をかけられる。アルバムを完成させるための金融資本が必要となったキリングスは最後のドラッグディールで金を手に入れようとしたが、親友の通報によって警察に逮捕され、1年と1か月の間収監されることになる。


title: ロン・キリングス

text: 保釈後は更生施設へと送られるが、この際にNWAの雇用部門担当ジャッキー・クロケットと出会う。クロケットはキリングスにプロレスラーになることを薦めたが、当の本人はラッパーとしての成功を諦めずにいたため断っている。キリングスは音楽活動を2年間続けたが（今度はドラッグ・ディーラーからの金の窃盗でなんとか音楽活動を維持していた）自身のライフスタイルに嫌気が差し、以前プロレスの道を紹介してくれたクロケットに連絡を入れ、プロレスラーとしての活動に興味を示し始める。


title: ロン・キリングス

text: クロケットは当時WCWの第一撮影技師であったため、キリングスをWCWを始め数々のプロレスのプロモーションに紹介した。その甲斐もあってキリングスは1997年にPWFでマネージャーとしてプロレス界にデビューする。その後3年間、各地を渡り歩きながらマニー・フェルナンデス（1980年代にNWA圏で活躍したメキシコ系アメリカ人のプロレスラー）のもとでトレーニングに励み、1999年12月12日にNWAワイルドスライドでKクラッシュ（K-Krush）のリングネームでプロレスラーとしての正式なデビューを果たす。このデビュー戦でキリングスは、新設されたばかりのNWAワイルドスライドTV王座を初代王者として獲得。その後2000年の1月8日には同タイトルをAJスタイルズ（後にWWEで活躍）に奪われている。


title: ロン・キリングス

text: NWAワイルドスライドのリック・マイケルズに薦められ、キリングスは自作のプロモーショナル・ビデオをWWE（当時WWF）に送付。これが上層部の目に止まり、早速デベロップメント契約を結ぶことになる。その後、当時WWEのファーム団体であったMCWに所属。4月12日に行われた興行では同団体の管理する最高王座で、空位となっていたMCW南部ヘビー級王座をバトルロイヤルに勝ち抜いて獲得。しかし翌月の24日、RAWの実況担当でもあるジェリー・ローラーにタイトルを奪われてしまう（当時のMCWはWWEの興行に帯同する形で活動していたため、WWEに所属するレスラーが定期的に出場していた）。しかし、数か月後にはタイトルの奪回に成功。この功績をWWFの首脳陣に高く評価されたため一軍昇格が決定。リングネームをKクイック（K-kwik）と改め、2000年11月13日のRAWのウィリアム・リーガル対ロード・ドッグの試合に乱入しリーガルを強襲。若手の黒人ベビーフェイスとしてWWEデビューを果たした後、プロレスラーになる以前に目指していたラッパーのギミックで自作のラップをパートナーになったロード・ドッグと共に披露し始めるようになる。


title: ロン・キリングス

text: デビューから1週間も経たずして、同月の11月13日に自身にとって初めてのPPVであるサバイバー・シリーズへ出場。第2次D-ジェネレーションXの元メンバー、ロード・ドッグ、ビリー・ガン、チャイナと組みラディカルズ（クリス・ベノワ、エディ・ゲレロ、ディーン・マレンコ、ペリー・サターン）とサバイバー戦で対決するも敗退。翌月のPPVアルマゲドンではロード・ドッグと組みWWF世界タッグ王座を賭けた8人タッグ戦に出場するがタイトルを奪うことは出来なかった。


title: ロン・キリングス

text: その後、ロード・ドッグが謹慎処分となったためキリングスはシングルレスラーへ転向。2001年1月に行われたロイヤルランブルへも出場するがビッグ・ショーによって脱落させられている。以降は同団体のハードコア部門に定着。2月3日にはレイヴェンの保持していたWWFハードコア王座を獲得するも、その日限りでクラッシュ・ホリーにタイトルを奪われてしまう。その2日後に再びレイヴェンを下し2度目の載冠を果たすが、これも数時間後にはクラッシュに奪取された。その後は鳴かず飛ばずの状態が続き、2001年9月にWWEを解雇される。


title: ロン・キリングス

text: XPWでの短い活動を経てキリングスはTNAと契約を果たす。2002年6月12日にかつてのリングネームKクラッシュでデビュー。ヒールとして活動していたがスポットを浴びる機会には恵まれず、7月17日にロン "ザ・トゥルース" キリングス（Ron "The Truth" Killings）とリングネームを変更し、「自分が活躍できないのは人種差別が存在するからだ」などと主張、同年8月にはケン・シャムロックを下し団体の最高王座であるNWA世界ヘビー級王座を獲得（オリジナルの旧NWAやWCWを含めると、黒人レスラーの同王座獲得はプロレス史上、ロン・シモンズに続いて2人目）。以降はベビーフェイスとして、WWF時代のパートナーだったロード・ドッグ改めBGジェイムスやコナンとのユニット「3ライブ・クルー（3Live Kru）」などで活躍。NWA世界タッグ王座を2度、TNA世界タッグ王座を1度、そしてNWA世界ヘビー級王座も再度獲得したが、2007年12月にTNAを自主退団した。


title: ロン・キリングス

text: 2008年にキリングスは再びWWEと契約を結ぶ。7月25日より彼がRトゥルース（R-Truth）のリングネームでスマックダウンにてデビューをするという告知プロモーションビデオが番組内で流され始め、8月29日にケニー・ダイクストラを相手にデビュー戦を飾った。その後はシェルトン・ベンジャミンやMVPなどと抗争し、11月23日のサバイバー・シリーズではRトゥルースとして初めてPPV大会に出場した。


title: ロン・キリングス

text: 2009年7月11日、プリティ・リッキー（Pretty Ricky）なる謎のキャラクターとしてプロモに登場するも、このギミックは単発で終わり、以降は従来通りRトゥルースとして試合に出場。8月からはドリュー・マッキンタイアとの抗争が開始された。


title: ロン・キリングス

text: 2010年の2月からは、新番組NXTにてデビッド・オタンガを指導するプロとして出演。3月に開催されたレッスルマニア26ではジョン・モリソンと組みザ・ミズ & ビッグ・ショーが保持するWWE統一タッグ王座に挑戦するが王座奪取とはならなかった。4月、ドラフトでRAWへ移籍。テッド・デビアスとの短期抗争を経て、5月24日の放送ではブレット・ハートのGM就任に伴い空位となったUS王座の王者決定戦に出場、ザ・ミズを破り新王者となるも、6月14日放送の4ウェイ形式の王座戦でザ・ミズにフォールを奪い返され王座を失った。


title: ロン・キリングス

text: NXTシーズン4ではジョニー・カーティスを指導するプロを担当し、シーズン4の優勝者に導いた。


title: ロン・キリングス

text:
2011年4月18日、RAWにてターモイル形式にてWWE王座戦出場権を懸けて試合を続け、シナともども最後の2人になったところで王者ザ・ミズと弟子のアレックス・ライリーに襲われたことで、2人とも出場権を獲得した。しかし、その試合の合間に疲れて水を飲んでいたことが原因で、翌週のRAWでモリソンと口論になり、ファンの後押しもあってWWE王座戦出場を懸けて戦う破目に遭ってしまう。結果は敗北。直後にモリソンを襲撃し、ヒールターンした。
ヒールターン後、トゥルースにしか見えない少年 "リトルジミー" (日本語字幕では "ジミー坊や" 。ファンの象徴としての存在である）と会話したりと奇妙な行動を取るようになり、怪奇系ギミックとしてヒールながら客を沸かし、キャピタル・パニッシュメントではシナとシングルで自身初のWWE王座戦を戦った。そしてモリソンとも何度か因縁の対決を繰り広げた後に、ザ・ミズとコンビ「オーサム・トゥルース」を結成し、タッグ王者エア・ブンをも倒す強さを見せる。しかしナイト・オブ・チャンピオン2011のタッグ王座戦では誤審を連発したレフェリーが原因で敗れ、ミズともどもキレてレフェリーを襲った。その後も暴走したことでトリプルHによって解雇され、ヘル・イン・ア・セル2011で大暴れしたりと悪事の限りを尽くしたものの、サバイバー・シリーズではメイン戦にてシナ & ロックと対決し敗れる。そして、シナとの口論の末にミズに裏切られ、数週間欠場となる。復帰後はミズと抗争に入り、怪奇系ギミックを残したままベビーターンを果たす。


title: ロン・キリングス

text: 2012年、コフィ・キングストンとタッグを組むことが増え、プリモ & エピコ組からタッグ王座を奪う。5ヶ月王座を守り抜いたが、9月にダニエル・ブライアン & ケインに奪取された。タッグ戦線から離脱し、US王者であるアントニオ・セザーロとの抗争に移ったものの、膝の怪我により、王座奪取ならないままTLCを最後に欠場する。


title: ロン・キリングス

text: 2013年2月、ダミアン・サンドウの暴行からキングストンを救う形で復帰。4月に入ると、IC王者バレットや前US王者セザーロに勝利する活躍を見せ、また約2年ぶりにラップを披露している（ジミー坊やのギミックは徐々に消滅）。11月18日、RAW Countryにてラインストーン・カウボーイズ（3MB）と対戦する際にWWEに昇格したばかりのエグザビアー・ウッズをパートナーにして対戦して勝利した。


title: ロン・キリングス

text: 2014年4月からルセフとの抗争になり、2対1のハンディ戦を行うも、敵の強襲に遭いウッズが倒れ、自身もダメージを受けた状態で戦うことになり、敗れた。9月からはドルフ・ジグラーとザ・ミズのIC王座戦線での抗争に、ミズの『代役』であるダミアン・ミズドウ（サンドウが改名したもの）に対抗する形で'R・ジグラー'と名乗り、恰好や髪型もジグラーに似せて加わり、ナイト・オブ・チャンピオンズのIC王座戦まで行動を共にした（その際、姿は全く似ていないものの実況陣はまったく見分けがつかないと言い続けていた）。王座戦後は元の姿およびリングネームに戻っている。


title: ロン・キリングス

text: 2015年にはコミカルなキャラクターを演じ、IC王座戦線等で活躍。また、スラミー賞も受賞した。


title: ロン・キリングス

text: 2016年1月24日、Royal Rumble 2016のロイヤルランブルマッチ形式であるWWE世界ヘビー級王座戦にて12番手で登場。何を思ったのか梯子を取り出してリング中央へ置いて登るとマネー・イン・ザ・バンク・ラダー・マッチではないのかと糾弾するも降りるとケインよりリング外へと追い出された。


title: ロン・キリングス

text: 2018年、『WWE Mixed Match Challenge』では、カーメラと組んで優勝。


title: ロン・キリングス

text:
2019年1月27日のロイヤルランブルでは男子ロイヤルランブル戦に30番目に登場したが、ナイア・ジャックスに襲撃。その2日後のSmackDown LiveでWWE US王者の中邑真輔に挑戦。中邑に持ち上げられファイヤーマンズキャリーの
体勢になったところを切り返してフォールすると3カウントを奪い勝利。王座戴冠するも、直後に中邑と抗争中であったルセフに挑戦されることになるがロープワークを生かした丸め込みで勝利。王座を防衛した。
ヒールターン中はかつてのアンドレ・ザ・ジャイアントよろしく、曲なしで入場。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 商業登記の登記事項（とうきじこう）は、会社法、商業登記法またはその他の法律、命令などにより登記すべき事項として定められているものを指す。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 登記事項は、商業登記簿の種類ごとに異なっており、各種類の登記簿の登記事項は、同種のものは「区」として束ねられ整理されている。そのため登記簿>区>登記事項のような概観を取ることになる。以下、登記簿、区、登記事項について記述する。商業登記の実体法上の効果などは、登記の項を参照。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 商業登記の登記事項は、前述の様に各登記簿毎に異なっている。そのため、どのような登記簿が存するかが問題となる。以下には、商業登記簿の種類とその概要を挙げた（）。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 留意点としては、会社の商号に関する登記は、会社の登記簿にされるのは当然であるが、会社の支配人の登記も会社登記簿にされる。この点では、個人商人と異なっている。しかし、「本来、支配人の登記は、別個の登記簿にすべきもの」との考え方は有効なようで、会社の支配人に関する登記や登録免許税は、さまざまな点で会社の他の登記に比べて、特殊である。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 前述の通り、各登記簿の登記事項は、共通する事項ごとに区に分けられ整理されている。いずれの登記簿にも、登記簿自身の創設・閉鎖の原因やその日付を示す「登記記録区」は必ずあるが、それ以外の登記事項の区分の仕方は、個人商人に関する登記簿と会社に関する登記簿では大きく異なる。そのためこの二つについて以下で論じる。


title: 登記事項 (商業登記)

text:
会社の登記簿以外の登記簿は、二つの区から成り立っており、「登記記録区」と「登記記録に関する事項以外を記録する区」からなっている。これらの登記簿には、それぞれの登記簿の目的が異なっているため、二区で構成されていること以外に共通点はない。具体的には以下のようになる。
会社に関する登記簿はどの登記簿も「経済活動の主体の公示の要請」から生まれたものなので、会社の種類に関らず共通の登記事項については、原則的に同様の区分のし方で整理されている。しかし、会社はその種類ごとに性質が異なるため登記事項も異なり、それらについては区分のされ方も相異なっている。そのため、「会社の種類に関わらず共通の区」と「会社の種類毎に異なる区」が存在する。ただし、種類に関わらず共通の区であっても、その区中に記載すべき事項が同じとは限らず、会社履歴区及び会社状態区は、会社の種類毎にその区に記録すべき登記事項の内容が異なることは注意を要する。区を会社ごとに比較すると以下のようなものになる。


title: 登記事項 (商業登記)

text: また、何故会社の種類ごとに異なる区があるのかは、「誰が何のために公示を要請しているのか」を考える必要がある。まず、会社の種類によって異なる区のほとんどが、社員および資本に関する事項である。これらの公示を必要とする者とその理由は以下の様になる。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 会社の債権者の立場からは、債務者となる会社が合名会社や合資会社の場合、無限責任社員の個性が、債権回収の蓋然性に直結する。そのため、これらの会社は、その登記簿で「社員」の公示が義務付けられる。しかし、合同会社や株式会社の場合、無限責任社員がいないため、債権者の関心は、専ら会社財産の多寡に集まることとなる。それゆえ、これらの会社は「資本金の額」を公示する必要性が出てくる。また、株式会社には、債権者保護の観点から、企業担保権も株式会社の登記簿で一体的に表示することになっており、他の会社とは異なって、企業担保権区が設けられている。


title: 登記事項 (商業登記)

text: また、会社の所有者ないし出資者の立場に立った場合、投下した資本が誰によって運用されるかは非常に重要な情報であり、任務懈怠時の責任追及の為にも、経営陣の公示が必要となる。持分会社の場合には、所有者が経営者であるから社員区を見れば経営陣がわかることになるが、場合によっては業務執行社員や代表社員が定められている場合があり、その特定のためにも「社員区」が必要になる。株式会社の場合は、所有と経営が分離している為、「社員」の公示は必要ではないが、経営陣の公示の要請は株式会社でもあるので、「役員区」でそれを公示する事になる。


title: 登記事項 (商業登記)

text: また、株式会社の役員がその職務を行うにつき損害賠償を請求される場合は、額が天文学的に莫大な数字になることも多々あるため、役員の地位に着く者（特に社外取締役）を確保するために責任を限定的にする手段が必要となるが、その手段の行使は、債権者や株主を害する結果につながりかねないため、そのような、役員の責任を軽減するような手段を導入した場合は公示が必要となる。その様な理由で、株式会社には特に「役員責任区」が設けられている。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 更に、株式会社の場合、出資比率の変動が、出資者の利害に絡む場合が多いので、株式や新株予約権に関する事項の公示が要請される（詳しい出資比率などは株主名簿の閲覧によって知ることになる）。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 各登記簿の登記事項は、商法、会社法、商業登記法に規定されている。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 従来は、登記を必要とする旨及び登記事項を商法で規定、商法に登記事項の定めがないものを商業登記法で定め、特殊な登記事項を規定することを命令（商業登記規則や商業登記準則など）に委任する形をとってきたが、会社法の制定に伴い、以下の様に整理された。ただし、会社の登記簿に記載すべき事項は、会社法以外の法律や命令によって規定されているものもある。


title: 登記事項 (商業登記)

text: ここでは、株式会社の登記簿の登記事項のみを例として挙げた。他の会社の登記事項については、商業登記規則別表を参照。また、一部、依命通知の表現に改めている。また、別表中の括弧書きは、語註の項に別に記載した。は、通常の株式会社では必要ないが、銀行等で登記が必要とされているものである。記載例中の○、△には名詞、＊には数字が入る。また、「何某」とあるのは人名が入る。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 単一株式発行会社の株式の内容は、株式・資本区の「発行する株式の内容」の欄に記され、種類株式発行会社の各種類株式の内容は、「発行可能種類株式総数及び発行する各種類の株式の内容」に記される。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 単一株式会社が種類株式発行会社となった時は、「発行する株式の内容」の欄は職権で抹消されて、新たに「発行可能種類株式総数及び発行する各種類の株式の内容」の欄が追加される。すべての種類株式に共通する事項が「発行する株式の内容」に記される訳ではないことに注意を要する。


title: 登記事項 (商業登記)

text: また、株式の譲渡制限規定は、株式の全部または、種類株式の内容として登記することができるが、他の株式の内容と違い、多くの利害を生む関係上、別途に「株式の譲渡制限に関する規定」の欄に記載される。


title: 登記事項 (商業登記)

text: また、単一株式発行会社であれ、種類株式発行会社であれ、株式の内容を定めていない場合は、「発行する株式の内容」「発行可能種類株式総数及び発行する各種類の株式の内容」の欄に記録されるものは、経過措置やみなし規定に当てはまらない限り、ない。


title: 登記事項 (商業登記)

text:
種類株式発行会社が種類株式の内容として、以下にあげた事項である（1項各号）。それに対して、非公開会社に認められる2項の定款の定め（いわゆる属人的定め）は、株式の内容とはされていないので、登記することはできない。
単一株式会社の株式に付すことのできる内容は、以下の三つである。


title: 登記事項 (商業登記)

text: この三つは、種類株式発行会社が種類株式に付すことができる内容と原則として差はないため記載例は上記を参照。ただし、単一株式発行会社では、取得条項および取得請求権の対価（取得対価）として、当該会社の株式を設定できない点が、種類株式発行会社とは異なる。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 新株予約権に関する事項は、新株予約権を発行した時は、新株予約権を潜在的な株主である新株予約権者と、既存の株主、株主になろうとする者の利益の保護の為に登記事項とされている（、1項1号 - 4号・7号、第1項2号 - 3号）。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 注1 募集新株予約権に取得条項を付す場合は、次に掲げる事項の登記が必要。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 企業担保権とは、株式会社の発行する社債を担保するため、民法の特別法で認められた法定担保物権の一種で、当該権利の設定を受けた社債権者は、当該会社の総財産から優先弁済を受けることができる様になる権利である（企業担保法第1条・第2条）。政令の規定により株式会社の登記簿にすることとなっている（企業担保権登記登録令第3条）。


title: 登記事項 (商業登記)

text: 企業担保権の登記の登記事項は、次のとおりである（企業担保登記登録令第6条）。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 2011年問題（2011ねんもんだい）では、日本のテレビジョン放送における2011年の地上アナログテレビジョン放送の放送終了ならびに地上デジタルテレビジョン放送への切り替えに関する事項、また切り替えに伴い生じた問題について述べる。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 地上デジタルテレビジョン放送は、地上アナログテレビジョン放送に使われているUHF帯の一部（原則13 - 52ch）をそのまま用いて放送される。このため、デジタル放送に使用する送信周波数（物理チャンネル）を確保するため、一部地域ではデジタル放送と同一チャンネルとなるアナログ中継放送局のチャンネル（周波数）を変更する事が必要になった。この様なアナログ放送チャンネルの変更・移動を一般に「アナアナ変換」（アナログ－アナログ変換を短縮したもの。別名「アナ変」）と呼んでいる。なお、後述のデジアナ変換とは無関係である。地上デジタルチューナーを持たないテレビ・録画機などは地上デジタルチューナー搭載機器（単体チューナー、DVDレコーダー、テレビ、CATVセットトップボックスなど）のビデオ信号出力などを利用し、追加機器からテレビ側へ映像、音声、制御信号などを入力することで廃棄することなく継続して使用できる。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: デジタル放送の利点である画像品質やアスペクト比に拘らず、また各種の機能などを必要とせずコンポジット映像信号などのビデオ信号出力を利用すれば画質と音声の劣化はあるが、多くは継続使用できる。ただし、テレビとチューナーの双方を操作する必要があることから従来のアナログテレビ単独使用と比べて利便性が低下する。録画機またはテレビのいずれか一方が地デジチューナー非搭載であっても、もう一方の機器が地デジチューナー搭載タイプであれば相補的な利用が可能となる場合がある。特にダブル以上の地デジチューナー搭載タイプであれば、録画しながら別放送を視聴も可能となる場合がある（いずれも詳細は後述）。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: シャープは、地デジ黎明期に地上デジタルチューナーを搭載していないBS・110度CSデジタルチューナー搭載AQUOS専用の地デジユニットを販売していた。当時最低限の追加費用で地デジチューナー搭載AQUOSと同等の利便性を得られるのが大きな利点であった。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 地上デジタルチューナー非搭載機器の多くは標準画質だが、初期に流通していた地上デジタル対応の単体チューナー、DVDレコーダー、CATVセットトップボックスはこの継続使用に特化したものはなく、ハイビジョン画質だが地デジチューナーを搭載していないアナログハイビジョンテレビなどへの接続が考慮されていたために過剰性能であり、その分高価な物ばかりだった。総務省の情報通信審議会は、電機メーカーに対し5,000円前後の特化した単体チューナーの発売を求める答申を出す方向で動いた。その後、2009年9月に5,000円を下回る価格の単体チューナーが発売される様になった。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 地上デジタルチューナー搭載の各種機器（地デジ対応HDD・DVDレコーダー又は、HDD・BDレコーダー）であって、チューナーからの映像・音声(S映像)出力端子を持つ物があれば、そこから映像・音声(S映像)コードを介して接続することで継続使用が可能である。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 現存するほとんどのテレビは映像・音声(S映像)入力端子を備えているが、映像・音声(S映像)入力端子が搭載されていないテレビではビデオデッキを間に挟むか、ビデオ信号をアンテナ端子から入力可能なRF信号に変換するモジュレータ（例：マスプロ電工のAV変調器「VMD3M」）の追加が必要である。なお、NTSC規格の仕様上、旧型の白黒テレビでも利用可能である。また、集合住宅や大量にテレビが設置されている施設などではデジタル放送をアナログ放送に変換するコンバータを使用して利用する方法もある。一部のCATV事業者では、アナログ放送終了後も一定期間デジタル放送をアナログ放送のチャンネルにダウンコンバートして有線放送することを予定している（後述の「デジアナ変換」参照）。この場合はそのCATVを利用できる環境（集合住宅などでは利用者に無料で地上波を配信していることもある）であれば、アナログ放送終了後も一定期間アナログテレビで地上波放送を視聴できる。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 前述の地デジチューナー非搭載テレビと同様に、地上デジタルチューナー非搭載録画機（ビデオデッキ、CPRM対応DVDレコーダーなど）については、地上デジタルチューナー搭載の各種機器（地デジ対応テレビその他）であって、チューナーからの映像・音声(S映像)出力端子を持つ機種であれば、そこから映像・音声(S映像)コードを介して録画が行える。ただし、CPRM非対応の古いデジタル放送レコーダーでは、コピーガードのかかったデジタル放送をDVDやHDDに録画できないものがある。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: VHSなどアナログレコーダーについては録画は可能（RCA端子を用い、テレビ側の出力端子とビデオデッキ側の入力端子をコードで接続する。この場合、画質は4:3サイズに圧縮された標準画質になる。）だが、コピーワンスのコピー制御がかかるため（これはダビング10施行後も変わらない）、その録画したVHSから別のデジタル録画機へとコピーすることはできない（日本の地上デジタルテレビ放送#コピー制御を参照）。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: NHK教育テレビジョン（Eテレ）の時報による時刻合わせ機能を搭載している録画機器も多いが、延期されていた被災3県の地上アナログ放送が2012年3月31日に終了したので、同年4月1日以降は使用できなくなった。（被災3県を除く各都道府県は2011年7月24日に終了しているが、24日は正午をまたぐ番組「囲碁・将棋フォーカス」（11:45-12:15　地域により全国高等学校野球選手権地方大会中継差し替え）のため、実質は一部の高校野球中継差し替え地区を除き7月23日で時報放送は終了となっている）


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: デジタル放送へのスムーズな移行を促す目的で、自力では買い換えが困難な低所得者世帯などに、地上デジタルチューナーが無料配布された。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: デジタル放送は、その伝送誤りの処理能力内なら障害のない（または少ない）受信が可能だが、誤り訂正能力を超えた伝送誤りが発生すると、ベリノイズが現れたり全く受信できなくなる。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: アナログ放送ならば、災害などで地元の放送局に障害が生じても、他県の放送をゴーストが生じたり色がつかなかったりする状態で、何とか受信して災害情報を得られる可能性があるが、デジタル放送では、その可能性は無くなる。これはアナログラジオ放送を廃止しない政策の理由の1つである。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: こう言った問題は、集合住宅において共聴設備により受信している場合、更に複雑な問題をもたらしている。集合住宅の共聴設備が、ケーブルテレビ局により再送信を行っている場合は、次の問題があるが、後述の#デジアナ変換の対応により、解決される場合もある。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 地アナ放送廃止を控え、大手家電メーカー各社はアナログチューナーのみ搭載の受像機および録画機の生産を2000年代後半に打ち切った。なお、これらには総務省が定めた「2011年アナログテレビ放送終了」ステッカーが出荷時に貼られていた。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 家電リサイクルの面でもアナログテレビの大量廃棄が問題となる。電子情報技術産業協会の予測では、2007年 - 2013年の排出量の総数は約6,428万台と見込み、特に停波直後の2011年には約1,800万台に達し、2006年度の約2倍とされている。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 2011年6月ごろから高利得UHFアンテナや廉価帯のデジタルテレビ、地上デジタルチューナーの注文が家電量販店やディスカウント店に殺到し深刻な供給不足に陥った。チューナーについてはBSデジタル・110度CS放送対応の比較的高額なもの（実売価格で10,000円以上するもの）は比較的在庫が残ったが、地上デジタル波専用の安価なものは店頭から姿を消し通販でも2ヶ月待ちという状態が続いていた。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: アンテナについては従来地方局を受信するために上げていたアナログ用UHFアンテナでも理論上、チューナーのみ交換、必要であればアンテナ調整やブースターの追加設置で受信可能であるが地上デジタル用と称された高額な高利得アンテナを購入させられる事象が相次いだ。同様に古い家屋などで3C-2Vなどの細い同軸ケーブルや300Ωフィーダー線が屋内配線に使用されている場合、BSやCSを混合せず、経年劣化や損傷がなければ、理論上はチューナーが必要な電界強度を得られていればまったく問題ないが高額な工事費を払って再工事をしてしまう例が多かった。これは、変調方式と電波の受信・有線搬送に直接の関係はないとする電波の基本理論が末端ユーザーに周知されていないために発生した。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text:
アナログ放送を受信している視聴者でもデジタル放送だと勘違いをしている視聴者やデジタル放送を受信している視聴者でもアナログ放送だと勘違いをしている視聴者がいるため、停波になった時に多少の混乱が起こることも懸念されている。そのため、2008年7月24日からアナログ放送終了に備えた措置を実施した。全国地上デジタル放送推進協議会のアナログ放送終了計画では、この措置を当初は4ステップに分け、その後5ステップに分けるとした。
なお、以下の措置においては視覚障害者に対する配慮を行うとされている。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: ケーブルテレビ等でのアナログ再放送継続に関する暫定処置。ケーブルテレビや光放送（フレッツ・テレビなど）で2015年3月31日までアナログテレビでも地上波が視聴できるようにセンター施設が受信したデジタル放送の信号をアナログ放送の形式に変換し、有線放送等で再放送を実施していた。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text:
停波直前の映像（クロージング）は局によって様々であったが、大別すると以下の5通りになる。
アナウンスやテロップは「これでアナログ放送を終了します」「長年のご視聴ありがとうございました」「これからはデジタル放送でお楽しみ下さい」というものが多かったが、BSN・TSK・HBC・TVS等「これでアナログ放送の電波を停止します」とアナウンス・テロップ表示するクロージングも少なからず存在した。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: BSアナログ放送については、テレビ受像機の普及が地上波よりもかなり進んでいることや、全国一律放送であることもあり、地上アナログ波と同時期に終了させる。ハイビジョン実用化試験放送として長らく放送されて来たが、普及が芳しくなかったMUSE方式のアナログハイビジョンは地上デジタル化に先行して終了した。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 視聴者が使用しているブースターが多くのチャンネルを増幅する性能が十分でない場合、地上デジタル放送開始と共にUHF帯域のチャンネル数が増えるためにUHF帯域の地上アナログ放送にスノーノイズが現れる。これが現れた場合は社団法人電波産業会受信対策センターに相談する様に呼び掛けられている。地上デジタル放送へのフィルターを取り付け、地上アナログ放送に障害が出ない様にするという。地上デジタル放送への対応はしない。この障害が現れると、地上デジタル放送への対応には多くの場合ブースターの調整または交換が必要である。地上アナログ放送が停波すれば交換しなくても地上デジタル放送が支障なく受信できる可能性は増えるが、確実ではない。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 一部のケーブルテレビ局では、加入者の減少対策として放送対象地域外の放送局の電波が提供地域の全世帯までに届いていればその放送局の区域外再放送を行う局も出始めている。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 老朽化した送信設備を地上デジタル対応に改修する費用が高額になることから、最終的に廃止されるケーブルテレビ局がある。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 現在、建造物によって周辺にテレビ受信障害（電波障害）が発生した場合、建造物の設置者が費用を負担してケーブルテレビへの加入や共聴設備を設置することで対応することが多い。しかし、そうして設置された共聴設備の大半は地上デジタル放送を想定しておらず、視聴するには改修工事が必要である。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: ところが、地上デジタル放送の開始が建築前には告知されていなかった場合はその分の改修費まで補償する法的義務はないと建築者や建物の管理者が主張することが多い。従って電波障害によりデジタル放送が受信できない場合、そのテレビの所有者が実費で対処を検討する必要がある。なお、地上デジタルを所管する総務省はこの様な場合、協議を推奨している。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 2011年3月11日に発生した東日本大震災（東北地方太平洋沖地震）による被害に伴い、同年4月、総務省で被災3県（岩手・宮城・福島）での地上アナログ廃止を延期する方向で調整し同年4月20日に正式に発表され、後に岩手・宮城・福島における地上アナログテレビ放送終了期日は「2012年3月31日」とすることが正式決定された。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 被災地に存在するテレビ・ラジオの放送設備では親局はすべて稼動しているが一部の中継局が被災しており、テレビ中継局63箇所（茨城23、宮城20、岩手16、山形2、福島2）とラジオ中継局2箇所（福島2）が停波中（同年3月15日10時現在）と総務省より同年3月15日に公表された。また震災によって地上デジタルテレビ放送の普及活動が停止している他、被災地域では難受信地域の共同アンテナの損壊や流失が起きており、これに伴う措置として総務省は7月24日に予定されていた地デジへの全面移行を岩手・宮城・福島の3県については半年から1年延期する方向で調整を開始、前述3県や関東地方、長野県で被災しデジタル・アナログ共に視聴できなくなった世帯や施設に対しては地デジ難視対策衛星放送を見られる様にした。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: 前述の通り地上デジタル放送は地上アナログ放送でも用いられたUHF帯の一部（13 - 52ch）をそのまま用いて放送するが、地上アナログ放送との混信防止のために53 - 62ch帯を暫定的に用いた中継局やこのことで受信障害が発生した中継局が存在した。その結果13 - 52ch帯への集約と受信障害解消のため、一部地域ではデジタル中継放送局のチャンネル（周波数）を変更することが必要になった。この様なデジタル放送チャンネルの変更・移動を一般に「リパック」（先述の「アナアナ変換」に対して、「デジデジ変換」とも)と呼んでいる。


title: 2011年問題 (日本のテレビジョン放送)

text: リパックは2012年7月24日（東日本大震災の被災3県と被災県以外の一部中継局（高千局など）では2013年3月31日）までに実施されたが、地上デジタル放送受信機ではチャンネルの再スキャンが必要になるほか受信設備がリパック後のチャンネルに非対応の場合、設備の改修や交換が必要となる。


title: 漆間時国

text: 漆間 時国（うるま ときくに、承徳2年（1098年）頃 - 保延7年3月19日（1141年4月27日）？）は、平安時代後期の人物。官職は左衛門尉。


title: 漆間時国

text: 漆間氏は美作国の豪族で、稲飯命の後裔とされる。


title: 漆間時国

text: 美作国の押領使を務める。長承2年（1133年）4月7日に息子が生まれ、名を勢至丸と名づけた。勢至丸というのは勢至菩薩のように賢い知恵を持った子供という意味で、学問と武芸に秀でていて、ことに弓を射ることにおいては格別のものがあった。ところが、保延7年（1141年）に明石源内武者定明が不意に夜討ちを仕掛けてきた。この時、時国は重傷を負ってしまった。勢至丸が定明に向かって矢を射ると、矢は定明の顔面に命中し、彼は這々の態で逃げ帰った。時国は瀕死の床の中で、決して仇を討たないようにと勢至丸を諭し（この際法然に対して、出家するようにと言ったという説もある）、その後間もなく亡くなった。戒名は菩提院殿源誉時国西行大居士。


title: 漆間時国

text: 異説（醍醐寺本『法然上人伝記』別伝記）であれば、法然が15歳になった久安3年（1147年）に父と師の観覚に比叡山に登る意思を伝えた際、時国から「自分には敵がいるため、もし登山後に敵に討たれたら後世を弔うように」と告げて送り出した。その後、比叡山で出家した法然が修行中に時国が殺害されたと伝えている。この説に従えば、時国の殺害は久安3年よりも後のことになる。


title: 漆間時国

text: 蓮生（出家した熊谷直実）は各地を行脚する中、建久4年（1193年）に美作国を訪れ、法然の父である漆間時国の旧宅、すなわち法然生誕の地に誕生寺を建立した。法然の父は地元の人に、尊敬されるような人だったと言われている。


title: 精霊風

text: 精霊風（しょうろうかぜ）は長崎県の五島地方に伝わる妖怪、伝承。


title: 精霊風

text: 単なる風であり実体は無いが、この風に当たると急病になったり倒れてしまうなどの災厄が降りかかるという。


title: 精霊風

text: 盆の十六日の朝に吹くと言われ、死人の霊をこの風が運ぶために不幸なことが起こると言い、五島ではこれを避けるため、盆の十六日には決して墓や墓道に行かないという風習がある。


title: 精霊風

text: 名称の精霊はアニミズムや西洋の神秘主義などの精霊（せいれい）ではなく、仏教用語での死者の霊を意味する精霊（しょうろう）を意味しており、盆時期に先祖の霊とともに無縁仏も現世に現れ、そうした霊が突然の発熱や悪寒などの原因と考えられたことに由来する。また、この時期は夏バテを起こしやすいことが、病気をもたらす風の伝承につながったとする見方もある。


title: 精霊風

text: 同じ長崎の壱岐島においても病気を風の仕業とみなす民間信仰があり、墓地などで死者が憑くものを死霊風、生者の怨みが憑くものを生霊風といい、後者の場合は胸の苦痛などをもたらすという。


title: 精霊風

text: このように、悪霊の類が吹かせて人間に害を及ぼすという魔性の風を魔風（まふう）と呼び、同様に魔風とされるものは、日本三大局地風にも数えられる日本海沿岸の清川ダシ、愛媛県のヤマジ、三重県桑名市の一目連など、日本各地に見られる。季節の気象条件と地域独特の地形がもたらす局所的な突風が、こうした魔風の民間信仰の由来となっていると考えられている。


title: ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ

text: 『ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ』は、名古屋テレビで1977年頃～1987年の平日深夜に放送された、録画による中日ドラゴンズビジターゲームのプロ野球中継。主に火・水・木に放送。


title: ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ

text: 名古屋テレビは、ドラゴンズの親会社中日新聞社資本を持っていないが故にドラゴンズのお膝元でありながら同球団主催試合の放映権が与えられておらず、元々名古屋テレビが主に放送していた日本テレビ制作による後楽園球場の巨人対中日戦も、1973年の中京広域圏のネットワーク整理に伴い、同様に中日資本のない中京テレビ（ただし、設立には中日グループ企業も関与しているため、名古屋テレビよりは中日に近い立場だった）に一本化（当時）となったため、放送できなくなった。


title: ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ

text: 当番組はそれを解消するために開始されたプロ野球録画中継であり、主に名古屋テレビが業務提携するTVKテレビ制作の大洋→横浜大洋主催及び名古屋テレビと同系列の朝日放送（ABC）が業務提携するサンテレビ制作の阪神主催による中日ビジターゲームの中継放送（ちなみに中京広域圏ではそれらの試合が岐阜テレビ、三重テレビで生中継されていた）を正味50分弱に編集し、名古屋テレビの本社スタジオで解説者と聞き手のアナウンサーが進行するスタイルで放送していた。


title: ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ

text:
オープニングテーマは当時のテレビ朝日系共通スポーツテーマ『朝日に栄光あれ』やABC制作のスポーツ中継で使われた『ウィーンはいつもウィーン』（東海ラジオ『ガッツナイター』でも使用）ではなく、NHK紅白歌合戦の入場行進曲と同じ『乾杯の歌（スタインソング）』（ドイツ民謡）が用いられていた。
なお、当番組の放送時間は、キー局のテレビ朝日では深夜ワイドショー（『23時ショー』・『トゥナイト』など）放送していた時間帯であったため、名古屋テレビではそれらが未放送となった（雨天中止時は放送）。


title: ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ

text: しかし、1988年に自社制作によるドラゴンズ情報番組『ドラゴンズ倶楽部』（司会：夏木ゆたか）が開始されたことやテレビ愛知開局により同局において対巨人以外の中日ビジターのナイターが多く生中継されるようになったことにより、当番組は1987年限りで幕を下ろした。


title: ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ

text: その後、名古屋テレビ（メ〜テレ）は中日ビジターゲームをABC制作の対阪神戦、広島ホームテレビ制作の対広島東洋カープ戦、北海道テレビ制作の対北海道日本ハムファイターズ戦（編成上の都合からいずれもデーゲームの生中継。日本ハム戦はセ・パ交流戦）などにおいて実況音声のみメ〜テレ独自のものに差し替えて現在も継続している（放送枠や放映権料などの兼ね合いから年度やカードによっては放送がない場合もある他、人員の都合で『垂れ流し』になる場合もある）。


title: ビデオナイター・ゴーゴードラゴンズ

text:
解説
聞き手（名古屋テレビアナウンサーが担当）


title: アシュリー・マッサーロ

text: アシュリー・マッサーロ（"Ashley Massaro"、1979年5月26日 - ）は、アメリカ合衆国の女子プロレスラー、ディーヴァ。本名はアシュリー・マリー・マッサーロ（"Ashley Marie Massaro"）。ニューヨーク州出身。アメリカのプロレス団体WWEのRAWに所属していた。雑誌『PLAYBOY』の表紙を2007年に飾ったことがある。


title: アシュリー・マッサーロ

text: 2005年にRAWディーバサーチで優勝。その後スマックダウンでポール・ロンドンとブライアン・ケンドリックのマネージャーとして活躍。そして、アメリカのテレビ番組出演後、RAWに移籍。以降はシングルで活躍していたが、娘の発病のため遠征活動が困難となり、自らWWEに退団を申し入れ、2008年7月9日付けでWWEから解雇された。


title: アシュリー・マッサーロ

text: 2007年には、CBSのテレビ番組のにも出演している。


title: 最優秀監督賞 (MLB)

text: 最優秀監督賞（さいゆうしゅうかんとくしょう）" Manager of the Year Award" とはアリーグとナリーグから最も良い監督を表彰するもので、1983年から選出を始めた。


title: 最優秀監督賞 (MLB)

text: この賞は全米野球記者協会（BBWAA）の会員（ア・リーグは28人、ナ・リーグは32人）により選出し、1位票（5点）・2位票（3点）・3位票（1点）をそれぞれ1票を投じた結果で選出される。


title: あきる野郵便局

text: あきる野郵便局（あきるのゆうびんきょく）は、東京都あきる野市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: あきる野郵便局

text: 住所：〒190-0199 東京都あきる野市秋川3-2-1


title: 深浦郵便局

text:
深浦郵便局（ふかうらゆうびんきょく）
深浦簡易郵便局（ふかうらかんいゆうびんきょく）


title: 深浦郵便局

text: 深浦郵便局（ふかうらゆうびんきょく）は、青森県西津軽郡深浦町にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。


title: 深浦郵便局

text: 住所：〒038-2399 青森県西津軽郡深浦町深浦浜町128-1


title: 木造郵便局

text: 木造郵便局（きづくりゆうびんきょく）は青森県つがる市木造にある郵便局。民営化以前の分類では集配特定郵便局であった。


title: 木造郵便局

text: 住所：〒038-3199 青森県つがる市木造千代町37-5


title: ブルーノ・アレシャンドレ・ロドリゲス

text: ブルーノ・アレシャンドレ・ロドリゲス（, 1989年2月6日 - ）はブラジル・サンパウロ州出身のサッカー選手。


title: ブルーノ・アレシャンドレ・ロドリゲス

text: 2005年に15歳で来日し、千葉国際高校に通学していたことからある程度の日本語はできる。


title: ブルーノ・アレシャンドレ・ロドリゲス

text: 高校卒業後は2008年よりJリーグ・ヴァンフォーレ甲府に加入。2009年4月に行なわれたTAKE ACTION F.C.とのチャリティーマッチに出場し、2得点を挙げていた。次第に出場機会が与えられるようになったが、同年5月に行われた川崎フロンターレとの練習試合で右膝の靭帯を断裂。治療のため帰国したが新たな負傷箇所が見つかったため、7月に登録抹消。シーズン終了後に退団した。


title: ブルーノ・アレシャンドレ・ロドリゲス

text: なお、甲府ではプロC契約選手での登録であるため、日本サッカー協会が定めた外国籍総人数の制約は受けていない（但し、1試合における出場登録数の制限は受ける。詳しくは外国人枠を参照）。


title: ブルーノ・アレシャンドレ・ロドリゲス

text: 2013年、ガイナーレ鳥取へ移籍。7月23日、退団が発表された。


title: ブルーノ・アレシャンドレ・ロドリゲス

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2017年7月、J.FC MIYAZAKIへの加入が発表された。9||0||colspan="2"|-||0||0||9||0
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title: アンジェリーナ

text: アンジェリーナ (Angelina) は、英語、イタリア語などの女性名。アンジェリナ、（英語では）アンジェライナとも。同じつづりで、ドイツ語などではアンゲリナ、フランス語ではアンジュリナ、スペイン語ではアンヘリーナと発音する。


title: アンジェリーナ

text: アンジェラ (Angela) にイタリア語の短縮形接尾辞-inaがついたものである。天使 (angelo) を語源とする。


title: アンジェリーナ

text: 姓に使われることもある。


title: 麻桶の毛

text: 麻桶の毛（あさおけのけ）は阿波（現在の徳島県）三好郡加茂村に現れたとされる妖怪。徳島の古書『阿州奇事雑話』に記載がある。


title: 麻桶の毛

text: 加茂村の彌都比売神社（やつひめ）神社（文献によっては弥都波能売〈みつはのめ〉神社とも）の神体の麻桶に入れられた毛がその正体であるという。


title: 麻桶の毛

text: 神社に奉られている神の心が穏やかでないときに、その毛が長く伸びて麻桶から出て人を襲いだすという。『阿州奇事雑話』にある伝説によれば、かつて近隣の村を荒らし回っていた山賊が、ある晩に神社の祠に集まって盗品を分配していたところ、気づかぬ内にこの神体の毛が長く伸びて麻桶の蓋を突き上げ、1本の毛が山賊の人数分に裂け、山賊たちを締め上げた。そのまま山賊たちはどうすることもできず、翌朝追っ手に捕えられてしまったという。


title: 麻桶の毛

text: 妖怪漫画家・水木しげるの著書では「麻桶毛（まゆげ）」の題で記載されており、大きな毛の塊のような姿で人を襲う様子が描かれている。


title: 麻桶の毛

text: 本項と同様に、毛を神体とする事例は他にも各地でみられる。


title: 麻桶の毛

text: 埼玉県草加市新里町の毛長神社では、6メートルもの長さの髪を持つ女性が人々の幸せを祈りつつ入水したといい、その髪が毛長神社の神体になったと伝えられる。この毛は箱に納められて神体として祀られていたものの、あるときに不浄の物と見なされて、大水のときに流されてしまったといわれる。別説ではこの毛長神社の毛は素戔嗚尊の妹姫の髪とも、新里のある女性が男性との悲恋から毛長川に身を投げ、後に川から長い髪が見つかったものともいう。


title: 麻桶の毛

text: また群馬県多野郡上野村大字新羽では、神流川を流れていた栗野権現または橋姫の陰毛が神体とされている。


title: レッド (山本直樹)

text: 『レッド』は、山本直樹による日本の漫画。1969年から1972年の日本を舞台に、革命を起こすことを目指した若者達の青春群像劇。連合赤軍およびその母体となった2つの新左翼団体をモデルにしている。


title: レッド (山本直樹)

text: 2006年より講談社の漫画雑誌『イブニング』にて連載を開始、2013年23号の第86話をもっていったん連載を中断する。2014年5号より『レッド 最後の60日 そしてあさま山荘へ』として新章をスタートさせ、2016年21号まで連載した。最終章『レッド最終章 あさま山荘の10日間』は2017年7号から2018年11号まで連載した。単行本は『レッド』が全8巻、『レッド 最後の60日 そしてあさま山荘へ』が全4巻、『レッド最終章 あさま山荘の10日間』が全1巻。


title: レッド (山本直樹)

text: 2010年、第14回文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞を受賞。


title: レッド (山本直樹)

text: 1960年代末から1970年代初頭にかけての、日本の新左翼運動の中で起こった事件をテーマとした作品である。何人かの主要人物を軸に、時間的経過に沿って事件の進行や当時の時代背景を淡々と叙述していく伝記的な手法がとられている。また、登場人物のその後の運命を示す文章が頻繁に登場したり、人物が亡くなっていく順に1から15までの番号が付されるなど、あらかじめ物語の先には悲劇的結末が待ち受けることが強調されている。登場人物の名前は、姓については原則として山岳名にちなんでいる。名についてはモデルとなる人物の名と同じ読みで漢字を変えている場合が多い。


title: レッド (山本直樹)

text: 雑誌上でのタイトルロゴには、大きな「レッド」の文字に重ねて、小さく「Red」の英字表記と、舞台となった時代を表す「1969〜1972」の文字があるが、単行本第1巻（初版）ではタイトルロゴから「1969〜1972」の文字は消えている（※第1巻2刷以降、および第2巻は表記あり）。


title: レッド (山本直樹)

text: 本作はフィクションであるとの注意書きが連載・単行本に書かれているが、山本は「基本的にはあったことほぼそのままを描いてこうとは思っています」と述べており、本作の内容は連合赤軍事件関係者の証言をかなり忠実に再現したものとなっている。


title: レッド (山本直樹)

text: 1969年、東京大学安田講堂の陥落を境に全共闘運動は勢いを失いつつあった。同じ年の夏の終わり、青森の■■大学ではバリ封（バリケード封鎖（ストライキ））が盛り上がりに欠けるまま機動隊突入、立てこもり学生の退却という結末となる。ほぼ同じころ、外相の訪ソ訪米阻止のため「革命者連盟」の若者たちは羽田空港に侵入、「反米闘争路線万歳」「毛沢東思想万歳」を叫びながらジャンボジェット機に火炎瓶を投げつけた。


title: レッド (山本直樹)

text: 革命の退潮に抗うように、ダイナマイトによる非合法のゲリラ闘争へ傾斜していく革命者連盟のメンバー。しかしリーダーである筑波を始めとして多数のメンバーが逮捕されたことで組織崩壊の危機に直面することになった。彼らは筑波を奪還するために、交番を襲撃して拳銃を奪取する計画を立てる。この作戦を契機に革命者連盟はもう一つの急進的グループ「赤色軍」との同盟関係をうち立て、いっそうの武装闘争路線へと突き進んで行く。


title: レッド (山本直樹)

text: そして月日は流れ1972年1月、赤色軍と革命者連盟の幹部は榛名ベースにて「赤色連盟」の結成を宣言。それに伴い、ベースに集結した二十数名の同志たちに革命戦士となるため、それまでの言動に対する「総括」を要求する。しかしそこで展開されたのは、「総括の援助」と称した苛烈極まる暴力であった。12月31日未明、一人の同志が榛名ベースの寒さと同志からの暴力によって命を落としたが、彼らはそれを総括できなかったための「敗北死」と受け取るのであった。果たして彼らは、どこへ向かうのであろうか。


title: レッド (山本直樹)

text: 作中の重要な要素である「山岳ベース」を意識してか、あるいはあさま山荘事件の犯人メンバーが山荘内でコードネームで呼び合う際に山の名前を用いたことを意識してか、実在の人物を強く意識した登場人物の作中仮名（特に姓）はほぼ、日本国内の著名な山の名前から採られている。


title: レッド (山本直樹)

text: 以下、『レッド 最後の60日 そしてあさま山荘へ』第2巻までに描かれている時期（1972年1月まで）の内容に限定する。


title: レッド (山本直樹)

text: 神奈川県を拠点に活動する比較的少数の新左翼グループ（日本共産党（革命左派）神奈川県委員会に相当）。毛沢東思想に基づきゲリラ闘争路線をとるが、警察による1969年末のリーダー筑波らの根こそぎ検挙で壊滅的な打撃を受ける。またあまりにも先鋭的かつエキセントリックなその闘争路線は、大衆からの孤立を懸念する他党派からしばしば顰蹙を買っていた。しかし、1970年末に都内での交番襲撃作戦を敢行し、（結果としては失敗に終わり大きな犠牲を払ったものの）この事件により一躍新左翼内部での注目と支持を集めることとなる。合法組織は「共闘戦線」（「京浜安保共闘」に相当）。機関紙として『革命の鐘』（『解放の旗』に相当）を刊行している。ヘルメットは無地に「革」。「革命者連盟神奈川委員会」が正式名称らしいが、赤城と谷川のアジトは茨城にあり、そのことを宮浦に揶揄されている。毛沢東思想に基づく反米路線をとっており、メンバーはピンポン外交のような米中の歩み寄りを理解できないでいる。新左翼党派の一つ（共産主義者同盟赤軍派に相当）。関西で大きな影響力を持ち、関西訛りで話すメンバーも多い。1969年秋から「大阪戦争」、「東京戦争」など先鋭的な闘争を主張するが、実態は不発であり、岩木の友人からは「言うことだけはデカイ」と言われている。その後1969年末の関東地方■■■峠での武装訓練中の大量逮捕、翌年3月のリーダー石鎚の逮捕、「国際根拠地論」による主力メンバーの国外脱出などで組織は混乱し「ほぼ壊滅」とすら言われている。内部でも方針を巡る中央と地方組織の対立が顕在化する中、革命者連盟の交番襲撃作戦を高く評価し、提携関係を模索、1971年初めには合法組織である「前衛連合」（赤軍派の大衆組織「革命戦線」に相当）が、革命者連盟の合法組織「共闘戦線」と初めての合同集会を開催。さらに同年2月からは「G（ギャング）作戦」と称する金融機関強盗により活動資金調達を行う。東大・京大レベルの頭の持ち主でないと入れてもらえないと言われており、革命者連盟の宮浦からは「エリート主義丸出し」と揶揄されている。メンバーへの懲罰として「禁煙禁酒」が存在し、岩木や革命者連盟メンバーからは不評を買っている。機関紙は『赤色』（『赤軍』に相当）。


title: USオープン (ビリヤード)

text:
USオープン("US Open Nine-ball Championship"、ゆーえす―）は、1976年からアメリカ合衆国ヴァージニア州で開催されているポケットビリヤードの選手権である。
世界のトッププロが競う国際オープン大会であり、今日では世界選手権とならんで最も権威ある大会の一つである。2008年大会は10月19日〜25日。


title: USオープン (ビリヤード)

text: 2007年10月に開催された第35回USオープンの男子部門のチャンピオンはシェーン・ヴァン・ボーニング（）である。この年から優勝賞金は5万ドルに上がった。ボーニングはダブルイリミネーションで行われたこの大会で無敗のまま優勝し233人の頂点に立った。決勝戦の相手は、前年の世界選手権者のロナート・アルカノ。同年の女子チャンピオンはアリソン・フィッシャー（）であった。


title: USオープン (ビリヤード)

text: 1976年に初開催されたUSオープンは、2005年には世界中から256名のプレーヤーが参加するまでになった。


title: USオープン (ビリヤード)

text: 男子部門のプロモーターは1976年以来、が務めている。また、司会者としてスコット“ザ・ショット”スミスが有名である。女子部門はWPBA（）により統括されている。初回の大会は、現在の会場のチェサピーク・カンファレンス・センターから程近いノーフォークのビリヤード場「Q-Masters pool room」で開催された。


title: USオープン (ビリヤード)

text: 11セット先取・勝者ブレイクのダブルイリミネーションで行われ、勝者側（全勝）、敗者側（1敗、他の試合に全勝）の代表をファイナリストとし、決勝戦は13ラック先取で戦われる。多くのポケット競技の選手権同様「完全ダブルイリミネーション」ではない。


title: USオープン (ビリヤード)

text:
USオープンは、そのダブルイリミネーションの過酷さから、「優勝するのが世界選手権より難しい」といわれることがある。世界選手権のトーナメントでは始めは8ラック先取や9ラック先取から開始されるが、USオープンでは全試合が11ラック先取とセット数が多い。また、ダブルイリミネーションであるため試合数自体も多いためスタミナも要求される。試合会場のメインテーブルはいわゆるTVテーブルであり、ここでの試合はAccu-StatsからビデオおよびDVDが販売されている。また、「ビリヤードクラブネットワーク」が動画をオンデマンド配信している（有料）。著名なプロ選手や業界関係者による実況・解説が付加されている。
優勝者には副賞として緑のブレザーが授与される伝統がある。また、USオープンのエントリー費が終生免除される。トロフィーはアメリカ合衆国の地図を模した平たく巨大なものである。アジア勢の優勝は1994年のエフレン・レイズ（フィリピン）、2005年のアレックス・パグラヤン（フィリピン/カナダ）、2015年の鄭喻軒（台湾）のみ。
2008年まで、アメリカ人以外で優勝したプレーヤーは、エフレン・レイズ、ラルフ・スーケー、アレックス・パグラヤン、ミカ・イモネンの4人のみで、この4人はいずれも世界選手権の優勝者であった。（Mike Lebronはアメリカ人と数える。）その後現在（2018年）に到るまでに、英国のダレン･アプルトン、台湾の鄭喻軒、スコットランドのジェイソン・ショウが加わった。


title: USオープン (ビリヤード)

text: 男子の選手権と異なり、女子部門では出場資格がWPBA所属のプロに限られ、さらに一定以上の試合に出場してポイントを得ている選手のみとなる。


title: USオープン (ビリヤード)

text: 2007年の優勝者はアリソン・フィッシャーで、自身3度目の優勝および15度目のWPBAクラシックツアータイトル獲得となった。


title: 口腔乾燥症

text: 口腔乾燥症（こうくうかんそうしょう、）は、種々の原因によって唾液の分泌量が低下し口腔内が乾く、歯科疾患の一つ。ドライマウスとも呼ばれる。現在では自覚症状として口腔乾燥を訴えるすべてを広義のドライマウスとすることも多い。日本における罹患者は800万人程度と推定されている。


title: 口腔乾燥症

text: 唾液の分泌低下には様々な原因が存在する。加齢、ストレス、唾液腺障害、偏食、喫煙、全身疾患の症状、薬剤の副作用などが原因としてあげられるが、加齢のように、関連について統一した見解がないものもある。全身疾患としてはシェーグレン症候群などがあげられる。このほか、広義的なものとして唾液の蒸発によるものや、心身的な問題があげられるが、心身的な問題については、歯科心身症に分類されるべきであるとの意見もある。


title: 口腔乾燥症

text: 口腔乾燥の原因の最も一般的なものであり、一般的に処方される薬剤のおよそ80%が口腔乾燥を引き起こすと考えられている。通常は薬剤の服用を中止すれば回復するが、まれに回復しない場合もある。


title: 口腔乾燥症

text: 頭頸部癌に対し、放射線治療を行った場合、これにより唾液腺の機能低下が引き起こされ、口腔乾燥が発生する。25Gy以上の場合は永久的であるが、それ以下の場合は回復することもある。


title: 口腔乾燥症

text: 最大の症状は、唾液の分泌量の低下である。それに伴い、軽度であれば口腔内のネバネバ感といった不快感や、う蝕、舌苔、口臭、歯周病。重度の場合、舌痛症や嚥下障害、構音障害、口内炎、口角炎、重度の口臭やう蝕、歯周病などが見られる。


title: 口腔乾燥症

text: 含嗽剤、トローチ、口腔用軟膏、人工唾液、内服薬等がある。含嗽剤には含嗽用のアズレン、イソジンガーグルが比較的よく用いられており、また歯質の脱灰の回復を目的にミネラルの供給液としてカルシウム塩と燐酸塩を混ぜて使うタイプのものがある。口腔用軟膏は、副腎皮質ホルモン（ステロイドホルモン）または抗生剤を含んでおり、消炎の効果はあるが長期使用は菌交代現象や口腔カンジダを起こす。最も一般的な人工唾液サリベートは、作用時間が短いことや睡眠中は使用できない。睡眠中は、モイスチャー・プレートにより口渇による睡眠障害が解消された例もある。内服薬としては、気道潤滑去痰薬であるアンブロキソール塩酸塩（商品名ムコソルバン）。、気道粘液溶解薬であるブロムヘキシン塩酸塩（商品名：ビソルボン）、口渇、空咳に効くと言われている麦門冬湯（漢方薬）等がある。日本において、「シェーグレン症候群患者の口腔乾燥症状の改善」の適応症を持つ内服の口腔乾燥症状改善薬としては、ムスカリン受容体刺激薬であるセビメリン塩酸塩（商品名：エボザック）、ピロカルピン塩酸塩（商品名：サラジェン）がある。人工唾液が発売される以前は有効な薬剤がほとんど無かったため、唾液腺ホルモン剤であるパロチンが使われていたこともあった。


title: エジソン・ブルーノ・ヒラリオ

text: エジソン・ブルーノ・ヒラリオ（Edson Bruno Hilario、1988年10月24日 - ）はブラジル出身の元プロサッカー選手。


title: エジソン・ブルーノ・ヒラリオ

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2008年に新卒新人で水戸ホーリーホックに加入するも、公式戦未出場のままわずか1年で戦力外通告を受け退団。0||0||colspan="2"|-||0||0||0||0
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title: フェイセス

text: 『フェイセス』（"Faces"）は、アース・ウィンド・アンド・ファイアーのスタジオ・アルバム。


title: フェイセス

text: オリジナルは、ダブルLPとなっている。


title: フェイセス

text: 全米アルバム・チャート最高10位。ゴールド・ディスク獲得。


title: フェイセス

text: 「顔」をテーマにしたアルバムであり、ライナーノーツには『世界で最も歓びに満ちたバイブレーションは「微笑」にあり、それを通じて仲間と触れ合う』といったモーリス・ホワイトのコメントが寄せられている。


title: フェイセス

text: 1989年にCD化、2004年にDSDデジタル・リマスター版も発表されている。


title: ジャウマ・バラゲロ

text: ジャウマ・バラゲロ（, 1968年11月2日 - ）は、スペイン・リェイダ出身の映画監督・脚本家。ホラー映画映画で知られており、代表作は『REC/レック』シリーズ。


title: ジャウマ・バラゲロ

text: 1994年頃から短編を撮り始め、1999年に初の長編『ネイムレス/無名恐怖』を公開する。同作は、その不気味な映像と、ショッキングなストーリーが評価され、続く2002年の英語作品『ダークネス』で全米デビューを果たす。以降は主に英語圏での公開を前提とした作品を撮り続けている。2007年に手がけた『REC/レック』は、『』のタイトルで、ハリウッドリメイクも行われた。


title: 大型ピロプラズマ症

text: 大型ピロプラズマ症（おおがたぴろぷらずましょう）とは大型ピロプラズマ()の寄生を原因とするウシの寄生虫病。症状は発熱、黄疸、血色素尿であり、小型ピロプラズマ()との干渉現象が知られているが、放牧地での混合感染では症状が悪化することが多い。幼牛と比較して成牛の方が感受性が高い。血液塗抹より原虫の検出、ELISA、IFA、CFによって診断する。


title: 岩手県立大船渡東高等学校

text: 岩手県立大船渡東高等学校（いわてけんりつおおふなとひがしこうとうがっこう、）は、岩手県大船渡市にある公立（県立）の高等学校である。市内での略称は東または東高（ひがしこう）。


title: K-MIX 2ストライク1ボール

text:
K-MIX 2ストライク1ボール（ケイミックス ツーストライク ワンボール）は、静岡エフエム放送 （K-MIX）が月曜日から木曜日の13時00分 - 15時55分に放送していたラジオ番組である。
2013年2月時点。


title: 染田秀藤

text: 染田 秀藤（そめだ ひでふじ、1944年12月 - ）は、日本の歴史学者、ラテンアメリカ史学者、大阪大学名誉教授。


title: 染田秀藤

text: 1970年神戸市外国語大学イスパニア語専攻修士課程修了、1968年英知大学助手、1970年専任講師、1975年助教授、1977年大阪外国語大学助教授、1988年教授、2007年大阪大学人間科学研究科教授、2012年に定年退職を経て、関西外国語大学教授。ラス・カサス研究に始まり、西洋人によるラテンアメリカ侵略の歴史を追い続けている。2005年ペルー・カトリック大学名誉博士号授与、2008年『インカの反乱』などの翻訳で会田由賞受賞。