title: バルセロナ地下鉄

text: この路線は11号線と共に、地下鉄網に組み込まれた2つの地下ライトレールのうちの1つとなる。11号線の場合の様に、 バダローナのCan Rutiの病院など都市内の傾斜地に交通手段を提供する為に計画された。計画では以下の3駅のみが建設される予定であるが駅が追加される可能性もある。


title: バルセロナ地下鉄

text: 2007年中頃時点で、バルセロナ地下鉄現在営業中の9路線には150の営業中の駅があり、9号線と10号線の全通時には209駅となる予定である。平均駅間距離は650mである。


title: バルセロナ地下鉄

text: 路線網が充実しない中での駅の圧倒的多数は、ロンドン地下鉄の様な他地下鉄と対照的に多くの階段、エスカレーターとエレベーターから成る駅施設の構造を生み出した。TMBの地下鉄の標識 (赤色で菱形の中にMが描かれている) は、違う形の菱形のロゴ及び自社のロゴを駅で使用しているFGCの路線では使用されていない。地下においては、一部の駅を除き、装飾は殆どされていない。


title: バルセロナ地下鉄

text: 多くの駅が一度も開かれないまま閉鎖されている。一部は近隣に移設された。


title: バルセロナ地下鉄

text: バルセロナ地下鉄は都市輸送公社 (ATM) により統制され、運賃が統合されている主要輸送網の一部である。参照: ATM中心部路線・運賃区図, ATM路線・運賃区図。


title: バルセロナ地下鉄

text: この中にはバルセロナ市境によって内側と外側に区切られた大きな2つの運賃制度がある。これらにはレンフェによって運行される通勤列車であるセルカニアス バルセロナや、会社による地下鉄としてのサービスも始められたFGC線 (L6～L8、また都市圏の多くの地域で鉄道サービスを提供しているその他FGC線）が含まれる。FGCは県内主要都市であるサバデイやタラサにおいて、自社路線網の地下鉄拡充として、それぞれサバデイ地下鉄やタラサ地下鉄の建設を行っている。


title: 宮崎松記

text:
宮崎 松記（みやざき まつき、1900年（明治33年）1月10日 - 1972年（昭和47年）6月14日）は、日本の医学者、国立療養所菊池恵楓園の園長を勤め、その後インドで救らいセンターを作った。ハンセン病を研究し、ハンセン病患者の治療をした。熊本県八代市日奈久町生まれ。
第五高等学校学生時代、ハンナ・リデルの回春病院にいきハンセン病に興味をもつ。京都帝大をへて大阪赤十字病院外科部長。1934年（昭和9年）九州療養所所長。本妙寺事件、龍田寮事件などに関与した。1951年（昭和26年）の参議院に参考人として招かれ、光田健輔と共に隔離政策の強化を主張した。批判をあび、後に発言を取り消した。しかし、国立療養所菊池恵楓園(九州療養所が改名した）では入所者数は増加しつづけ、彼が辞職して初めて減少に転じた。学問的には、「戦争とらい」を研究し、戦争中らいを発病した場合は、結核を発病したと同様な取扱いとさせたのは彼の功績である。菊池恵楓園を拡大し、らい研究所の分室をつくったが、あまり予算をとったので他の施設からよく思われなかった。1958年（昭和33年）、恵楓園退職。その後、JALMA Japan Leprosy Mission of Asiaを設立、インドのアグラにらいセンターを作り、援助活動をした。日本航空ニューデリー墜落事故で殉職。宮崎松記は「戦争と癩」に関して研究していて、その題で1947年（昭和22年）の敬愛園で行われたらい学会で特別講演を行った。それは1948年（昭和23年）の「レプラ」誌の最初の論文となった。宮崎は戦争前より軍人と癩について研究し、陸海軍省に癩を結核と同様、軍務起因性疾患の認定せよと訴え、認められた。即ち癩を発病した軍人は恩給法上、結核を発病した場合と同じ取り扱いをうけるようになった。また、軍人専門の療養所の必要性を訴え、その結果傷痍軍人駿河療養所（現国立駿河療養所）が設置された。宮崎は菊池恵楓園に入所したハンセン病を発病した軍人をについて、発病にどういうストレスが作用したかを研究し（一部を挙げれば146例中、過労50例、アメーバ赤痢12例、寒冷11例、不明40例）、特に入営6か月以内が発症が多いと述べ、感染症でもストレスが影響したと主張した。ということは、癩も感染症としては普通の疾患であると考えていた。


title: 宮崎松記

text: 1940年（昭和15年）7月9日に本妙寺ハンセン病集落の患者の強制収用が行われたがこの事件を本妙寺事件という。この事件の意義としては、無癩県運動とするものや、来るべき戦争に備えてという考えもある。また、収容された患者の大部分は他の療養所に送られたので、本妙寺集落と九州療養所の腐れ縁を断つという考えもある。患者の輸送に関して、翌年の回春病院患者の収容を考えていたという説もある。


title: 宮崎松記

text: 1927年（昭和2年）の療養所長会議（内務省）における療養所長から出された議題に、「癩集合地の整理」とあるので、このことは相当前から検討されていた。本妙寺ハンセン病集落の問題は重要な問題であった。内田守と潮谷総一郎は本妙寺集落を実際に調査し、患者からも、相当信用されていた。患者6名が九州療養所に入所を希望したが、宮崎が反対したので、愛生園に二人で連れていった。その時潮谷は初めて光田と会ったという。その後の療養所長会議で、本妙寺集落の強制収用は正式に決定された。収容された患者の一部は楽泉園の特別病室に収容された。。


title: 宮崎松記

text:
別名黒髪校事件。国立療養所菊池恵楓園の保育園は、回春病院の閉鎖後の跡地（龍田寮）に1941年（昭和16年）に移動した。菊池恵楓園のハンセン病患者の子供（所謂未感染児童）が58名、(幼児26名、小学生23名、中学生7名、高校生2名）がそこに住むことになった。そこでは学校の教師は僅か一人であり、教育は大変不満足なものがあった。恵楓園園長宮崎松記や、事務長は13年間粘り強く交渉して、学童生徒を一般の小学校中学校へ通学するようにした。1954年（昭和29年）に黒髪小学校に通学できることになったが、同校PTAの一部のものにより、入学が阻止された事件である。小学校新入生4名が熊本大学皮膚科を受診、1名が要観察となった。1年間、同校区内で紛糾を重ね、自主授業や集会などが繰り返された。調停を行い、熊本商大山崎守雄学長が3人の児童を引き取り通学させることになる一応の解決をみた。この事件は黒髪校区PTA会長による政治がらみの事件で、同じ校区の桜山中学ではこういう事件は発生していない。その後龍田寮の児童生徒は、児童養護施設や、親戚に引き取られ一般の小中高校に入学した。熊本地方法務局の調査によると、同じ条件の保育園では、このような事件はおこっていないという。この事件は相当しこりを残した。
京都大学同級の木村潔名誉教授は、最初はライオンズクラブ全国大会で同級生の平澤京都大学総長が宮崎松記の悲願を達成させようとの名演説から始まると、書いている。浄財の寄付が集まり、資金が集まった。第五高等学校出身の２人の首相も力になった。インドのアグラに作られたインド救らいセンターも幾度か危機が訪れた。インド政府も一度唐突に観光地であるから、建設に反対であるという申し入れがあったが、日本における対感情に問題がおこるという申し入れをした。発足後、宮崎博士の殉職もあった。日本が建設したこのセンターは電子顕微鏡など優秀な機械た多数備え付けられていた。その後、1976年（昭和51年）末インド中央政府保険省直轄に移管された。この経験は後日、タイ国にハンセン病研究所を寄付した場合にも生かされた。。


title: 宮崎松記

text: 軍人恩給について1937年の主張が認められた。


title: 折下吉延

text: 折下 吉延（おりしも よしのぶ、1881年10月5日 - 1966年12月23日）は、日本の造園家、都市計画家。官庁技師として活躍。また造園分野の教育者として後進の指導に当たった。


title: 折下吉延

text: 明治神宮の内外苑整備の際は陣頭指揮を執った。日本の緑地行政の基礎作りに貢献し、東京緑地計画策定の際、計画推進した。


title: 折下吉延

text:
山形県新庄市出身。1881年（明治14年）新庄藩主戸沢子爵の東京麻布の邸内に、山形県士族折下済の長男として生まれた。
1908年（明治41年）東京帝国大学農科大学農学科を卒業した直後宮内省内苑寮園芸掛技手となって新宿御苑に奉職、福羽逸人の指導の下で御苑と代々木御料地の管理に関与。
御苑にて、洋蘭の品種改良や菊、果樹疏莱、庭園芸などを研究した。
1911年（明治44年）頃一時臨時講師として、東京府立園芸学校の授業を受け持った。


title: 折下吉延

text: 1912年（明治四五年）に内苑寮を辞し、奈良女子高等師範学校（奈良女子大学の前身）講師となり、園芸学を担当。3年これをつとめた後、在任中の1914年（大正3年）、橿原神宮の林苑整備事業に参画し、この事業にも力を尽す。この林苑整備委嘱は日本神仕林苑事業および日本造園事業の最初にして最大の事業といわれた。


title: 折下吉延

text: その後明治神宮造営に参画するため再び代々木御料地へ戻る。国家的事業として開始された東京代々木御料地内の明治神宮造営局林苑主任技師に任られてからは明治神宮内外苑の設計施工に従事。神宮の造営のほか、外苑の街路樹設計に当たり、表参道ケヤキ並木や神宮外苑の銀杏並木などを生み出す。日本式典雅と洋風のを折衷する手法で、従来の日本における造園事業で全く新しいデザインを実現した。


title: 折下吉延

text: 1919年（大正8年）から1920年（大正9年）にかけて内務省嘱託として、欧米の都市計画及び公園緑地事業等を視察。帰国後長崎に移り長崎市顧問、翌年は長崎県嘱託として県立雲仙公園整備などに取り組む。


title: 折下吉延

text: 1922年（大正11年）9月、関東大震災が勃発すると、臨時震災救護事務局事務官に任命され、公園内に設置する仮設住宅建設調整を担当し、同年10月に帝都復興院技師兼明治神宮造営局技師に任命された。帝都復興院が廃止され、復興局になると、復興局建築部公園課長に任命され、東京の隅田公園、浜町公園、錦糸公園、横浜の山下公園など大公園の新設、東京・横浜の街路樹、広場の植栽など帝都復興事業の公園・緑化の総括者として推進した。


title: 折下吉延

text: 復興局建築部公園課は、中央官庁の行政機関に公園を専管する組織が初めて誕生したことを意味している。その後母校の東京帝国大学農学部講師として園邑計画論（公共緑地学）を担当し、人材育成した。


title: 折下吉延

text: 1932年（昭和7年）から帝都復興院理事に就任し、当時は満鉄理事兼満鉄経済調査会長に就任していた十河信二に招かれて満鉄経済調査会の嘱託となり、終戦まで大連に居をかまえ、大連、長春、哈爾浜、上海、青島など各地の都市計画に参画し、公園緑地を重視する計画立案を関わった。また、明治神宮造営局、復興局の部下や東大の教え子（佐藤昌、木村三郎、横山光雄、黒澤正太郎、田母神昇、木村尚文、今川正彦など）を京都市、台北・台中、大連、長春、哈爾浜、吉林、青島、奉天、北京など各地の行政機関に派遣し、都市計画と公園事業を推進した。


title: 折下吉延

text: 優秀技術者を自由に任用しかつ地方に派遣、公共造園あるいは都市計画の人脈育成に最大の努力を払ったことで、事業を成功に導いた要因ともなった。1945年引き上げ後は函館市内の公園調査、常盤公園、八幡市皿倉山、下関市火の山の風致計画、また東京の軍用跡地公園化の促進、首都の緑化推進など、造園家としての業績は著しい。


title: 折下吉延

text: また、ゴルフ場の設計では先駆を成し、日本初のゴルフ場である学士会赤羽ゴルフ場（荒川河川敷、昭和5年）から外地では台湾高雄、満州鞍山、大連星々浦、奉天東陵寺などや福島土湯ゴルフ場などを手がけた。


title: 折下吉延

text: その他、外苑青山口児童遊園のほか、地方公園では雲仙公園計画、広島市北治公園、新庄城址公園、松本市運動公園、京都市御成婚記念運動場、倉敷市向山公園、徳島市眉山公園、会津鶴ヶ城公園など、外地では台中市水源地公園、大連市中央公園改良、吉林市北山公園、青島市青島神社境内、奉天市中央広場改良設計、高岡市二上山公園などに携わる。


title: 折下吉延

text: 園路設計に使用していたフランス式の曲線を、歌麿式カーヴ、と呼んでいた。


title: 折下吉延

text: 戦後は中央と地方の都市計画の指導、また国立公園事業、自然公園、日本道路公団等の委員として日光太郎杉の保護等、自然美の保護、さらに各地の都市公園計画を指導した。


title: 折下吉延

text: 都市計画協会では折下家遺族の芳志で「公園緑地折下功労賞」を設定している。


title: フランシスコ・アヤラ

text: フランシスコ・ホセ・アヤラ・ペネダ（Francisco José Ayala Peneda, 1934年 - ）は、スペイン・マドリード出身、アメリカ合衆国国籍の生物学者、哲学者。カリフォルニア大学アーバイン校教授。


title: フランシスコ・アヤラ

text: スペインのマドリードに生まれた。1961年にアメリカ合衆国にわたり、コロンビア大学のテオドシウス・ドブジャンスキーの下で学んだ。1964年に大学を卒業し、1971年にアメリカ国籍を取得した。アメリカ科学振興協会の会長や理事長も務めた。


title: フランシスコ・アヤラ

text: カリフォルニア大学でドナルド・ブレン生物科学・生態学・進化学教授、哲学教授、論理学・科学哲学教授を務めている。彼は連邦政府がES細胞研究への資金援助を規制したことを公的に批判した。現在、憲法擁護委員会（議会にES細胞研究への資金援助規制を解除するよう働きかけた）のアドバイザーを務めている。2006年11月にはBeyond Belief（科学と宗教の関わりについて討論するシンポジウム）に出席した。


title: フランシスコ・アヤラ

text: 2001年にアメリカ国家科学賞を与えられた。米国科学アカデミー、アメリカ芸術科学アカデミーとアメリカ哲学協会の会員である。


title: フランシスコ・アヤラ

text: 950の出版物と30冊の本を書いている。近年のものを記す。


title: エミール・ジルベール

text: エミール・ジルベール（Émile Gilbert,1795年-1874年）はフランスの建築家。


title: エミール・ジルベール

text: ボザールでポール・ヴィニョンに師事し、1820年にローマ賞次席。1822年には首席となる。ローマ留学中にカラテェーレのサン・ニコロ聖堂やオスティアのユビテル神殿の復原を手がけた。


title: エミール・ジルベール

text: フランスに帰国後は、ジャン・プルーエの下で働き、エトワール凱旋門建設の助手を務める。さらにその後はシャラントンの救護所を設計し、病院建築の模範との評判を得る。


title: エミール・ジルベール

text: その他はパリの死体置き場やマザラ刑務所などの建築も手がけている。ジルベールの作品は、配置理論を基礎にして建築の機能の問題に深く迫った点で注目されている。


title: アンリ＝ポール・アノタン

text: アンリ＝ポール・アノタン（Henri-paul Hannotin）は、フランスの建築家。


title: アンリ＝ポール・アノタン

text: 1862年生まれ。ボザールではコカールのアトリエで修行をする。1908年にはアミアンの劇場建築設計競技で首席になる。兄テオドールとともに建築の道を歩み、1888年にはリールのシナゴーグを手がけた。


title: ジョージ・ハウ

text: ジョージ・ハウ（George Howe 1886年 - 1955年）は、アメリカの建築家。ポール・クレ、ルイス・I・カーンら「フィラデルフィア派」と呼ばれたグループの一人。


title: ジョージ・ハウ

text: 幼いころからフランスやスイス、アメリカで過ごした後に、建築をハーバード大学、1908年からエコール・デ・ボザールで学ぶ。1913年にアメリカに戻り、1916年ボザール様式を体現した自邸ハイ・ハロウをフィラデルフィアに建設する。


title: ジョージ・ハウ

text: 1916年になって、メラー・アンド・ミークス事務所に加わり、エドウィン・ラッチェンスの作風にヒントを得た一連の住宅群を設計した。1928年からはそれまでの歴史様式から、近代建築様式になり。翌年スイス人ウィリアム・レスカズと共同事務所を設立。


title: ジョージ・ハウ

text: 1931年、フィラデルフィア貯蓄銀行、同年ニューヨーク近代美術館を発表。


title: ジョージ・ハウ

text: また、イエール大学建築学部長として教育にもあたった。


title: グウェンドリン・ヨー

text: グウェンドリン・ヨー（Gwendoline Yeo / 杨时贤 / 楊時賢, 1977年7月10日 - ）はシンガポール出身のアメリカ合衆国の女優、音楽家。


title: グウェンドリン・ヨー

text: 華僑の家系に生まれ、叔父にシンガポール共和国現外務大臣ジョージ・ヨー（現地名ヤン・ロンウェン）がいる。幼い頃カリフォルニア州に移住し、1994年イエズス会系のセント・イグナティウス・カレッジ付属高校を卒業した。ウィリアム&メアリー大学のファイ・ベータ・カッパ学生クラブからの首席称号授与、及びサンフランシスコ音楽院のクラシックピアノ課程修了により、20歳になる前にはUCLAの学士号を取得している。


title: グウェンドリン・ヨー

text: 中国の伝統的な古筝の第一人者となり、NPRのラジオ音楽ショーで優勝した。さらにビューティ・コンテストにも多く出場して、1995年「ミス・アジアン・アメリカ」で、1998年度「ミス・チャイナタウンUSA」でそれぞれ優勝し、これがショウビズ界へと活動の軸を移す契機となった。現在はテレビ・映画を中心に活動するが、声優としての活動も活発に行っている。とくに『デスパレートな妻たち』のシャオ・メイ役、『ゼネラル・ホスピタル』のドクター・ケリー・リー役が有名。


title: ラトロワンヌ

text: ラトロワンヌ（、1926年 - 1954年）は、フランスで生産・調教された競走馬、および繁殖牝馬。競走馬としては未勝利に終わったが、アメリカ合衆国でバイムレックやブラックヘレンなどの母となり、アメリカを中心に一大勢力を誇る名門牝系ラトロワンヌ系を形成した。


title: ラトロワンヌ

text: フランスの名オーナーブリーダーである、マルセル・ブサックの生産馬の一頭である。ブサック所有のもとで競走馬となり、1928年9月にデビュー戦を迎えた。全兄のレオニダス（）はイギリスとフランスで重賞を勝っていたため、ブサックも全妹のラトロワンヌにそれなりに期待をかけていたが、2歳時はデビュー戦含めてすべて着外、3歳の初戦も着外と期待を大きく裏切った。諦めきれないブサックは未勝利の身ながらラトロワンヌをフランス1000ギニーにも出走させたが、やはり着外に終わった。


title: ラトロワンヌ

text: 変化を期して、ブサックはラトロワンヌをイギリスの競馬場に送り、ニューマーケット競馬場のスネイルウェルステークスという5ハロン（約1005メートル）の競走に出走させたところ、初めて入着（3着）に成功した。続くフレッケンハムステークスでも1馬身半差の2着に入るが、最後の競走となったウェルターハンデキャップでは以前の調子に戻ってしまい、着外に終わった。


title: ラトロワンヌ

text: ブサックはラトロワンヌに繁殖牝馬として期待ができなかったので、1930年にラトロワンヌをゲインズバラと種付け・受胎させ、同年のニューマーケットディセンバーセールにおいて売りに出した。これをアイドルアワーストックファームのマネージャーであったオリン・ジェントリーが、その配合を吟味して購入を決意、1250ギニーの価格で手に入れた。ラトロワンヌはアイドルアワーストックファームのケンタッキー州レキシントンに移され、ここで繁殖生活を送った。


title: ラトロワンヌ

text: ラトロワンヌの産駒のほとんどは、アイドルアワーストックファームの所有者であったエドワード・ライリー・ブラッドリー大佐の競走馬となった。産駒14頭のうち10頭が勝ちあがり、そのうちの5頭がステークス競走勝ちを収めている。とくに1935年アメリカ最優秀3歳牝馬になったブラックヘレン、1940年のアメリカ二冠馬バイムレックの2頭の活躍が顕著で、この2頭はのちにアメリカ競馬名誉の殿堂博物館に殿堂馬として選定されている。


title: ラトロワンヌ

text: またこの2頭以外にも、競走成績こそ振るわなかったものの、繁殖入り後に後世の名馬の祖となった牝馬を多数輩出している。


title: ラトロワンヌ

text: 産駒一覧の出典：


title: ラトロワンヌ

text: 1938年、ラトロワンヌは雷雨の日に稲妻に驚いて暴れ、木に激突して右肩に大怪我を負っている。この頃ラロトワンヌは月盲で右目を失明しており、右にあった木に気づけなかったようである。右肩の傷は確認したブラッドリーも安楽死を考えるほどの大きな裂傷であったが、ブラッドリーは「ラトロワンヌを助けるためなら昼夜を問わず10人の男を貼りつかせる。こんな牝馬は二度と手に入れられないのだから」と延命を決断、ふたたび繁殖に戻れるまでに回復させた。この事故のあとに、前述のバックパサーの祖母となるBusinesslike（ビジネスライク）を産んでいる。


title: ラトロワンヌ

text: 1946年にブラッドリーが亡くなると、アイドルアワーストックファームは解散を決定、競走馬・繋養馬も売りに出された。ラトロワンヌはロバート・クレベルクとオグデン・フィップス、ジョン・ヘイ・ホイットニーの3人に買い取られ、最初はクレベルクのキングランチに移り、のちにホイットニー家のグリーンツリースタッドに移された。1948年に産んだトロヤンウォー（）を最後に繁殖牝馬を引退、以後も同牧場で大事にされた。1954年1月30日に同地で死去、28歳であった。


title: ラトロワンヌ

text: のちの2006年にアメリカ合衆国の大手競馬専門誌ブラッド・ホースにおいて、競馬史の決定的瞬間を集めた『Horse Racing's Top 100 Moments』という企画が発表され、「ラトロワンヌの輸入」はその20位に位置付けられた。


title: ラトロワンヌ

text: ラトロワンヌはアメリカで競走生活を送った馬ではないが、アメリカの競馬界に残した功績を称えてチャーチルダウンズ競馬場に「ラトロワンヌステークス（ダート7.5ハロン・3歳牝馬G2）」が創設された。2009年にこの競走はに改称されたが、2010年に同じくチャーチルダウンズ競馬場の競走・ルイビルディスタフステークスが新たにラトロワンヌステークスと改称された。


title: ラトロワンヌ

text: ラトロワンヌに始まる牝系は、アメリカ競馬の名門血統のひとつとして認知されている。そのため、ファミリーナンバー1号族の系統図において「1-s族」に属しているこの系統を、ラトロワンヌを祖として「1-x族」という新しい分類にすることが提唱されている（ただし、まだ正式なものではない）。


title: 岐阜市役所

text: 岐阜市役所（ぎふしやくしょ）は、日本の地方公共団体である岐阜市の地方公共団体としての事務を行う施設（役所）である。なお、一部の窓口職員などはテンプスタッフなどの派遣社員が証明書などを交付している。所在地：岐阜市神田町1丁目11番地（旧岐阜中央郵便局）


title: 岐阜市役所

text: 所在地：岐阜市江川町27番地（2階以上が市の施設）


title: 岐阜市役所

text: 所在地：岐阜市端詰町64番地（一部のみ市の施設）


title: 箱根登山鉄道ケ100・ケ200形客車

text: 箱根登山鉄道ケ100形・ケ200形客車（はこねとざんてつどうケ100がた・ケ200がたきゃくしゃ）は、箱根登山鉄道が同社鋼索線用に1995年に投入したケーブルカー車両。


title: 箱根登山鉄道ケ100・ケ200形客車

text: 鋼索線の設備更新工事が行われた1995年にスイス・ベルンのガングロフ社にて製造され、同年3月16日に運行を開始。関東のケーブルカー初の2両連結車・日本国内のケーブルカー初の冷房車として登場した。強羅側がケ100形、早雲山側がケ200形となっており、先頭部窓下には編成番号が記され、101-201がHT1編成、102-202がHT2編成を名乗る。塗装は、それまでの小田急ロマンスカーNSEと同じオレンジ＋グレーから、HiSEと同じ赤＋白になった。


title: 箱根登山鉄道ケ100・ケ200形客車

text: 室内にはクロスシートが配され、連結面側のみロングシート（優先席）になっている。吊革も優先席前にのみ設置されている。定員は1両で126名（乗務員含む）、2両での最大乗車人員は251名（乗務員1名含む）となり、登山電車3両分以上の輸送力を誇る。パンタグラフは各車先頭部に1基ずつ搭載され、当初は菱形のものだったが、後年シングルアーム型に変更された。側扉は平行四辺形状のもので、斜めにスライドして開閉する。


title: 箱根登山鉄道ケ100・ケ200形客車

text: 検修作業は早雲山駅で行われる。このため早雲山駅構内の線路はピット構造となっている。


title: 箱根登山鉄道ケ100・ケ200形客車

text: なお、設備更新工事では大型車両に更新されることから軌道強化が行われ、巻上機もスイス、フォンロール社（）製のものに更新されている。


title: ぽるぽる

text:
ぽるぽるは、広島県にあるテレビ朝日（ANN）系列の放送局である広島ホームテレビ（HOME）のマスコットキャラクターで、開局30周年に際してステーションキャッチコピーとキャラクターを公募で選考、2000年12月1日から同局で使用されている。
ぽるぽるが冠されてぽるぽるが表示、もしくは登場するもの


title: ツキぐま☆3兄弟

text:
ツキぐま☆3兄弟（ツキぐま☆さんきょうだい）とは、広島県に本社を置くJNN系列局・中国放送（RCC）のマスコットキャラクター。
オープニングでは3兄弟が起きる場面（デジタルではキャラクターの自己紹介あり）とエンディングではTVの画面にツキぐま兄がハープを演奏するシーンが流れ（曲名:中国地方の子守唄）、部屋で3兄弟が布団に入って寝る場面が流れる。


title: ライアン・カーンズ

text: ライアン・カーンズ(Ryan Carnes,1982年12月6日-)はアメリカ合衆国イリノイ州出身の俳優。


title: ライアン・カーンズ

text: デューク大学卒業（在学中はマーチング・バンド部に所属）。初主演作品「"Eating Out"」および出世作となった『デスパレートな妻たち』では、いずれも同性愛者の青年を演じたが、本人はゲイではないと話している。特に『デスパレートな妻たち』では、多くの若者の支持を受けたアンドリュー・バン・デ・カンプの同性の恋人の役柄で注目を集めた。


title: 加毛神社

text: 加毛神社（かもじんじゃ）は、岐阜県安八郡輪之内町にある神社。


title: 加毛神社

text: 式内社の美濃国安八郡加毛神社であり、全国にある加茂神社（賀茂神社・鴨神社）の一つとされている。


title: アンビグラム

text: アンビグラム（ambigram, またはinversion, flipscript）は、語を与えられた形式だけでなく、異なる方向からも読み取れるようにしたグラフィカルな文字のこと。テキストはいくつかの語からなる場合もあり、異なる方向で綴られたテキストは同一のものであることが多いが、違うテキストになることもある。ダグラス・ホフスタッターはアンビグラムを「2つの異なる読み方を同一のひとそろいの曲線に何とかして押し込める筆記体デザイン」と述べている。


title: アンビグラム

text: わかりやすく言うと、文字を180度回転させたり、鏡に写したりしてできるデザインのことで、多くはシンメトリカルで、同じ語に読める。


title: アンビグラム

text: アンビグラムの名手ジョン・ラングドンによると、アンビグラムはラングドンとスコット・キムが1970年代に別々に進化、発展させたという。キムは1981年に最初のアンビグラム集を出した時、『Inversions（反転）』というタイトルで出した。「アンビグラム」という語に言及した最初の本はホフスタッターによるもので、ホフスタッターは1983年から1984年にかけて友人たちのグループが使っていたのがアンビグラムの始まりだと述べている。ホフスタッターの『ゲーデル、エッシャー、バッハ』1999年版の表紙には3-dimensional Ambigramが使われている。


title: アンビグラム

text: アンビグラムが有名になったのは、ダン・ブラウンがベストセラー小説『天使と悪魔』でアンビグラムを取り上げてからである。その本で使われたアンビグラムはジョン・ラングドンが制作し、小説の主人公「ロバート・ラングドン」の名前もジョン・ラングドンから採られている。


title: アンビグラム

text: 日本語のアンビグラムについては、1986年に坂根巌夫が「新遊びの博物誌1」のなかで、「日本語はアルファベットより格段に難しく、出来るとしてもごく限られたものになるだろう」と述べている。しかし、『天使と悪魔』が邦訳されてアンビグラムが日本でも広く認知されるようになった頃から、日本語のアンビグラムも数多く作られるようになってきている。


title: アンビグラム

text: アンビグラムはいくつかの種類に分類される。


title: アンビグラム

text: ある語の文字と文字（Figure）の間の空白（ground。つまり地、背景）が別の語に読めるデザインのこと


title: アンビグラム

text: 語（時には語句）が鎖の形で繰り返し繋がっているデザイン。Rotational Ambigramの場合もあれば、Mirror Ambigramの場合もある。通常、途中から読むと元の字と見える。Rotational Ambigramの時は円形に表されることもある。（サン・マイクロシステムズのロゴなどに使われている）


title: アンビグラム

text: Chain Ambigramに似ているが、2次元の平面を充填させるためにアンビグラムを敷き詰めたもの。


title: アンビグラム

text: Space-filling Ambigramの一種で、敷き詰められた語がそれ自体から分岐し、自己相似的方法で小さくなったところがフラクタルになっているもの。スコット・キムの『TREE』がその例である。


title: アンビグラム

text: 印刷上のスタイリングの必要なく、自然な状態で書かれてもシンメトリーを持つもの。たとえば「dollop」と「suns」はそのままでRotational Ambigramsになり、「bud」は垂直軸に反射されたMirror Ambigramに、大文字の「OXIDE」は水平軸に反射されたMirror Ambigramになる。また、縦書きに大文字の「TOOTH」は垂直軸に反射されたMirror Ambigramになる。


title: アンビグラム

text: グラフィックデザインにおいては、アンビグラムは錯視、シンメトリー、視覚で楽しむものとして使われる。その愛好家は形と内容の間にある関係でそれを評価する。とくに独特のシンメトリーから、宣伝ロゴ、本やアルバムのカバー、入れ墨のデザインなどに利用されている。


title: Shogo

text: Shogo（ショーゴ、1985年8月13日 - ）は、日本のファッションモデル。本名、岡田 章吾（おかだ しょうご）。


title: Shogo

text: 愛知県出身。BARK IN STYLE（バークインスタイル）所属。


title: シャシャミン

text: シャシャミン（本名：佐波圭一、1971年1月21日 - ）は、日本のイラストレーター・キャラクターデザイナー。神奈川県川崎市出身。別名：サザ波先生、K-1、オモロマン等。血液型B型。ODDJOB inc所属。


title: シャシャミン

text:
1994年、ラップグループ・スチャダラパーのアルバム「スチャダラ外伝」のジャケットイラストでデビュー。
ヒップホップグループ・クラン、「リトル・バード・ネイション」（通称・LB）に参加、「サザ波先生」名義でユーモラスな漫画やイラストを提供。


title: シャシャミン

text: 2006年、エッセイ本「おしゃべりデリ坊、東京ド真ん中配達中」を上梓。同年からアニメーション制作を始める。以降、数多くのミュージックビデオ、テレビ番組、CMのアニメーション、キャラクターデザイン等を手掛けている。


title: シャシャミン

text: 2008年、エッセイ本「おしゃべりデリ坊、東京ド真ん中配達中」が「デリパンダ〜おしゃべりデリ坊、東京ド真ん中配達中〜」（演出/大根仁、出演/バナナマン、おぎやはぎ、荒川良々）としてテレビ東京の広報番組「Eネ!」枠内でドラマ放映（2008年7月-9月）。


title: シャシャミン

text: 2010年、自身初の個展 SHASHAMIN Exhibition「HOTEL GALAXY」（@チャオパニック原宿店）を開催。翌年、アムステルダムのgallery「ikoi」にて延長開催。


title: 到達不能コード

text: 到達不能コード（とうたつふのうコード、）は、コンピュータ・プログラムの一部として存在するが、決して実行されないコードのことである。たとえば機械語プログラムであれば、プログラムカウンタ（インストラクションポインタ）が、そのアドレスに到達することは、決してない（到達不能である）。


title: 到達不能コード

text: 以下のような理由から好ましくない。


title: 到達不能コード

text: デッドコードとも言う、ないし、デッドコードの一種である（デッドコード削除も参照）。似たものに、「冗長コード」などがある。冗長コードは例えば、同じアドレスに同じ内容を繰り返し書き込む、あるいは内容が変化する可能性が無いのに繰り返し読み出す、などといったコードで、実行しても意味のある影響が無いコードである。他に、宣言されても使われない変数などの宣言を「冗長宣言」などと呼ぶこともある。


title: 到達不能コード

text: 静的コード解析の一種としては、変数の値やその他の実行時の条件がどうであっても決して実行されないコードを、単純なものでは制御構造の分析によって、より高度には抽象解釈などにより検出する。一部の言語（Javaなど）では、ある種の到達不能コードは言語の仕様上許容されない。デッドコードの削除について詳しくはデッドコード削除の記事を参照のこと。


title: 到達不能コード

text: しかし、静的に決定が可能なパターンの到達不能コードの検出は、そういったコードを意図的に書くことは無いといった意味では、最適化よりも、バグ（の可能性）を警告する、といった目的のためのほうが有用かもしれない。


title: 到達不能コード

text: また、実際のところ、静的解析よりも、実行時の動的な最適化（例えばコマンドライン引数に対応して、動的コード生成を行うプログラムなどがある）の際のほうが、if文の条件式などが恒真式になったりして、到達不能コードが現れやすいかもしれない。


title: 到達不能コード

text: コンパイラによる高度な最適化などの結果によっては、例えば共通式削除などで、ソースコード中には複数あらわれる表現であるのに、オブジェクトコード中で相当するのは一箇所だけ、といったような場合も、一種のデッドコードのようなものとして、デバッガなどからは見える場合もある。


title: 到達不能コード

text: 以下では、到達不能コードが生じる原因をいくつか解説する。


title: 到達不能コード

text: ソフトウェア開発の際、プログラマは一時的にコードが実行されないようにすることがある（すなわち、明示的に実行されないように書き換える）。例えば、次のようなコードがある。


title: 到達不能コード

text: ここで、一時的に codice_1 を実行しないようにしたい場合、例えば次のように書き換える。


title: 到達不能コード

text: この例では、codice_1 が到達不能コードになる（continue はループの次の反復に直ちに移行させる）。このような一時的な修正がリリース時まで残ってしまうことがある。


title: 到達不能コード

text: 他の到達不能コードが生じる原因として、条件判断が冗長化している場合や、デバッグ用コードを削除せずに残してしまう場合がある。


title: 到達不能コード

text: 関数やサブルーチンは、どこからも呼び出されない場合はデッドコードになるし、到達不能コードからのみ呼び出されている関数もデッドコードになる。


title: 到達不能コード

text: 到達不能コードの存在は、プログラムの修正時の論理的誤りや、プログラムの前提や環境が大幅に変更されたことを示す場合もある。優れたコンパイラはデッドコードの存在を通知し、保守者がその意味を考えられるようにする。


title: 到達不能コード

text: 任意のコードが到達不能コードかどうかを判断することは停止性問題を解くことと等価である。すなわち、あらゆる到達不能コードを正しく把握することは不可能である。


title: 到達不能コード

text: 実際には分析手法は精巧化しており、到達不能コードを検出する量は大幅に改善されている。例えば以下のコードで、定数畳み込みや単純なフロー解析では、codice_3 という文が到達不能であることを示すことができる。


title: 到達不能コード

text: しかし、以下のコードで codice_3 という文が到達不能であることを検出するにはかなりの努力を要する。


title: 到達不能コード

text: 場合によっては、静的コード解析による通常の手法と同時に、プロファイラを使って複雑なケースを検出できる場合もある。プロファイラはコードの到達不能性を「証明」できるわけではないが、到達不能コードを見つけ出すヒューリスティクスとしては優れている。疑わしい部分が見つかったら、もっと強力な分析ツールを使ったり、人間が目と手で調査して、そのコードが本当に到達不能かどうかを判断する。


title: 到達不能コード

text: 著名な例は、AppleによるTLS/SSLの実装上のバグであり、CVE番号として CVE-2014-1266 が与えられているほか、"goto fail bug" とも呼ばれている。実際のコードは以下の通りである。


title: 到達不能コード

text: codice_5というgoto文が、2行連続している所がある。そして、2行目のほうのgoto文により、本来到達すべき codice_6 の呼び出しが到達不能コードとなっていて、codice_6 によるチェックが"常に"スキップされ、codice_8 は SHA1 update 操作の成功の後の値を保持することとなり、codice_6 による署名検証が行われない状態となっていた。


title: 到達不能コード

text: あきらかにこれは「到達不能コードによってセキュリティ上の脆弱性が齎された」のではない（到達不能コードは、一般に何もしない。それが何か悪さをしたと言えるのは、例えばコードサイズの増加であるとか、言語仕様で未定義なソースコードの記述を利用して実行させる、などした場合であろう）。真に「セキュリティ上の脆弱性を齎した」のは、「一見すると到達不能コードのように見えるためか、放置されたものと思われる、2行目のほうのgoto文（によって、到達されねばならないコードが到達不能になっていたこと）」である。教訓は「到達不能コードを放置するな。なぜなら、そういうコードの存在を見慣れるせいで、到達不能であってはいけないコードが到達不能になっていることを見逃す原因になるから」という点である。


title: 48時間 (映画)

text: 『48時間』（"48 Hrs."）は、1982年のアメリカ映画。


title: 48時間 (映画)

text: サンフランシスコを舞台に白人のコワモテ刑事と黒人のチンピラが悪党を追うために48時間だけのコンビを組む。互いに意地を張り合いながら、やがてハミ出し者同士の共感から結ばれていくバディムービー。エディ・マーフィの映画デビュー作。ウォルター・ヒル監督は当初、黒人コメディアンであるリチャード・プライヤーを想定して脚本を書いたが、偶然『サタデー・ナイト・ライブ』に出演中のエディを観てその才能に惚れ込み、レジー・ハモンド役をオファーした。


title: 48時間 (映画)

text: 強盗殺人で服役中のアルバート・ギャンズは、屋外での刑務作業中に仲間のビリー・ベアの手助けで、看守を殺害して脱獄を果たす。ギャンズはサンフランシスコに向かうと、かつて仲間ポルーソを殺害し、さらに別の仲間であるルーサーを捕まえ、レジーが隠した金を出すように要求する。彼女を人質に取られたルーサーは金を隠した場所は月曜にならないと開かないと答え、ビリーはそれまで街で待つこととなる。一方、サンフランシスコ市警の刑事であるジャックは、同僚刑事2人と共にポルーソの名前で車を借りた車泥棒の捜査を行うこととなり、犯人が潜伏していると思われたモーテルを訪れる。その相手こそギャンズであり、彼は刑事が来たことを察知すると刑事1人を射殺して逃亡を図り、人質を取るとジャックに拳銃を渡すように要求する。要求に従ったジャックであったが、ギャンズは奪った銃でもう1人の刑事を射殺するとまんまと逃亡に成功する。


title: 48時間 (映画)

text: ギャンズの捜査記録を調べたジャックは、彼の強盗仲間で、今も服役中のレジーに会いに行く。当初は協力を断るレジーであったが、ポルーソが殺害され、ギャンズが脱獄したことを知って、刑務所から出すことを条件に協力することを申し出る。そこでジャックは書類を偽造し、48時間という期限付きでレジーの仮釈放を認めさせる。だが、レジーはギャンズの目的が自分が隠した金であることはジャックに秘密にしていた。


title: 48時間 (映画)

text: まず、2人はルーサーを捕まえるべく彼の家を訪れ、彼を逮捕することに成功するが、ルーサーはギャンズとは会っていないと嘘をつく。次に2人はビリーを捕まえるべく、彼がバーテンダーをしていた店を訪れ、一騒動の末にチャイナタウンの女の家にいる可能性を突き止める。これらはレジーの活躍も大きかったが、ジャックはレジーを認めつつも、レジーの隠し事に感づいていた事もあって蔑ろに扱い、険悪な関係となる。チャイナタウンにやってきた2人は、レジーの女に、彼の行き先を問い詰めるが、女はもうビリーとは会っていないと答え、手がかりは途切れ、捜査は行き詰まってしまう。


title: 48時間 (映画)

text: 隠し事をするレジーに苛立つジャックは、終いには街中で殴り合いの喧嘩に発展する。だが、結果として2人は打ち解け、レジーは秘密を話す。それは、かつてレジーが賭博場から50万ドル盗み、その金を隠した車を駐車場に長期保管しているというものであった。そこで駐車場でギャンズを待ち受けることにした2人であったが、予想に反して受取にきたのはルーサーであった。2人は車を出したルーサーを尾行し、地下鉄駅で彼がギャンズと人質と金の受け渡しをしようとする現場を抑えようとするが、2人に気づいたギャンズによって銃撃戦と逃亡劇が始まり、ジャックはギャンズを、レジーはルーサーを追いかけるが、結果としてジャックの方は逃げられてしまう。


title: 48時間 (映画)

text: 警察署に戻ったルーサーは、レジー自身が逃亡した不安を抱えながら彼からの連絡を待ち、紆余曲折を経てレジーからの連絡で、ジャックはルーサーのいるホテル近くに張り込む。ところが、想定よりも早くルーサーは動き、ギャンズは盗んだバスの内部でルーサーから金を受け取ると彼を射殺する。ジャック達はバスを追いかけ、深夜の街でカーチェイスが始まるが、結果として逃げられてしまう。


title: 48時間 (映画)

text: 今度こそ完全に手がかりを失い、レジーの仮釈放の期限も迫る中、ジャックはせめてもと再収監前にレジーに酒を奢る。だが、そこでバスがチャイナタウンに乗り捨てられていたという情報から、ジャックはギャンズらがビリーの女の家に潜伏している可能性を思い立つ。2人は半信半疑で乗り込んだ女の家で、ギャンズとビリーを発見し、まずビリーを射殺する。再度、金を持って逃走を計ったギャンズは、レジーを人質にとってジャックに拳銃を捨てるように要求するが、ジャックはギャンズのみを撃ち抜き、そのまま射殺する。


title: 48時間 (映画)

text: 事件は一段落し、再収監前に、女と寝たいというレジーの願いをジャックは叶えてやる。そして50万ドルの行方を心配するレジーであったが、ジャックは金を見逃すことを伝え、2人は友情を確かめ合い、ジャックは刑務所に向かって車を発進させる。


title: リーキーバケット

text: リーキーバケット（英: leaky bucket）とは、トラフィックシェーピングなどで使われるアルゴリズムである。一般にこのアルゴリズムはネットワークに注入されるデータの転送レートを制御するのに使われ、データ転送レートの「バースト性」を平準化する。


title: リーキーバケット

text: なお、バケット (bucket) とは、バケツのことであり、転送すべきネットワークトラフィックを集積する抽象化されたコンテナである（実装は例えばバッファやキュー）。


title: リーキーバケット

text: トラフィックシェーピングではリーキーバケットのほかにトークンバケットというアルゴリズムもよく利用する。この2つは誤って混同されやすい。これらは性質も異なり、目的も異なる。大きな違いは、リーキーバケットがデータ転送レートの上限を設定するのに対して、トークンバケットはデータ転送レートの平均に制限を課して、ある程度のバースト性を許容する。


title: リーキーバケット

text: リーキーバケットはネットワークに送信するトラフィックに対して、その転送レートを制御する。名前の通り、穴の開いたバケツに相当し、様々な流量の水流がそのバケツに流れ込むと、そこまでの流量がどうであっても小さな穴からは一定の水流が流れ出す。同様にリーキーバケット・アルゴリズムは様々なバースト性のトラフィックを一定のトラフィックに変換する機構を提供する。


title: リーキーバケット

text: アルゴリズムを概念的に説明すると、次のようになる。


title: リーキーバケット

text: ATMネットワークのトラフィックシェーピングで使っている Generic Cell Rate Algorithm (GCRA) はリーキーバケット・アルゴリズムと等価である。


title: リーキーバケット

text: 道路交通でたとえると、リーキーバケットは4車線の道路を1車線に収束させる場合に相当する。1車線への進入間隔を制御することでトラフィックが全体として動けるようになる。この手法の利点は、主要幹線（ネットワーク）へ流入する交通量が予測でき制御できる点である。この際の問題点は、バケット容量を遥かに超える交通量があるとき、進入間隔との関係でバケット容量を超えるトラフィックを捨てることになる点である。


title: リーキーバケット

text: リーキーバケットは、利用可能なネットワークリソースを効率的に利用していない。バケットから流出するレートは固定なので、トラフィックが少ない状態でもネットワークリソース（帯域幅など）を有効利用できない。従って、リーキーバケットだけではリソースに余裕がある場合に個別のフローをバースト的に転送するといった融通が利かない。一方、トークンバケットはバースト性のあるトラフィックを許容する。リーキーバケットとトークンバケットを両方実装することで、ネットワークへのトラフィックを効率的に制御できる。


title: トークンバケット

text: トークンバケット（英: token bucket）とは、ネットワークへのデータ流入量を制御するアルゴリズムの一種であり、バースト性のあるデータ送信を許容する。いくつかの用途があるがトラフィックシェーピングの手法として使うことが多い。


title: トークンバケット


title: トークンバケット

text: トラフィックシェーピングでは、トークンバケットのほかにリーキーバケットも使われる。この2つは誤って混同されやすい。これらは性質も異なり、目的も異なる。大きな違いは、リーキーバケットがデータ転送レートの上限を設定するのに対して、トークンバケットはデータ転送レートの平均に制限を課して、ある程度のバースト性を許容する。


title: トークンバケット

text: トークンバケットは、バケット内のトークンの存在に基づいてトラフィックの転送をいつ行うかを指示する制御機構である。バケットには複数のトークンがあり、それぞれがあるバイト列単位に対応したり、事前に設定した大きさの1つのパケットに対応している。バケット内のトークンはパケットを送信する際に削除される。ネットワーク管理者は何バイトの転送に何個のトークンを対応させるかを設定する。トークンがあるとき、トラフィックを転送できる。バケット内にトークンがないとき、パケットを転送することはできない。従って、個別のフローに十分なトークンが割り当てられていて、バーストしきい値が適切に設定されていれば、そのフローはバースト的に転送可能である。


title: トークンバケット

text: このアルゴリズムを概念的に説明すると以下のようになる。


title: トークンバケット

text: このアルゴリズムは最大 "b" バイトまでのバースト転送を許容するが、長期的に見れば ("conformat") パケットの転送レートは formula_2 という定数で制限される。"non-conformant" パケットには以下のようないくつかの扱い方がある。


title: トークンバケット

text: formula_1 秒おきにトークンを追加するには、その装置のクロックがそれより細かくなければならない。そうでない装置では、実装には別の定式化を必要とする。Sミリ秒おきにトークバケットを更新できる場合、Sミリ秒おきに追加するトークン数は formula_4 となる。


title: トークンバケット

text: 階層型トークンバケット (hierarchical token bucket、HTB) は、Linux での Class Based Queueing (CBQ) というキューイング規則の代替となる高速化手法である。


title: トークンバケット

text: HTB は、そのリンク上の帯域幅の利用を制御する補助となる。HTBは物理的には単一のリンクを複数の低速なリンクのように扱い、その個々の低速リンクごとに異なる種類のトラフィックを担わせる。物理リンクを仮想的な複数のリンクに分割する設定や、個々のパケットをどのリンクで送るかの設定が必要となる。


title: トークンバケット

text: すなわち、HTBはクライアントマシンのダウンロード/アップロードの転送レートを制限する際に特に役立つ。転送レートを制限したクライアントは、ネットワーク全体の帯域幅を使い切ってしまうことがない。


title: フランティシェク・プラーニチカ

text: フランティシェク・プラーニチカ（František Plánička、1904年6月2日 - 1996年7月20日）は、チェコ（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手。ポジションはGK。


title: フランティシェク・プラーニチカ

text: チェコスロバキア代表が1934年のFIFAワールドカップ・イタリア大会で準優勝した時の正ゴールキーパーにしてキャプテン。172cmとゴールキーパーとしては小柄な体躯ながらボールへの鋭い反応と、勇敢なプレーで精神的な支柱となり、プラハの猫（英語:"The Cat of Prague"、ドイツ語:"Katze von Prag"）の愛称で呼ばれた。1938年のFIFAワールドカップ・フランス大会準々決勝、対ブラジル戦では、相手の悪質なプレーにより骨折をしたにも関わらずプレーを続けた。


title: フランティシェク・プラーニチカ

text: 引退後にフェアープレー精神が称えられ、1985年にはユネスコ、1996年にはチェコのフェアープレー・アワードを受賞した。また1999年にIFFHSが選ぶ20世紀で最優秀チェコ人GKに選出された。


title: フランティシェク・プラーニチカ

text: オーストリア・ハンガリー帝国（当時）のプラハ出身で、1926年にSKスラヴィア・プラハで選手キャリアをスタートすると一貫してスラヴィア・プラハでプレーを続けた。1925年にチェコスロバキアで初のプロリーグが創設されると優勝に貢献。リーグ戦では1929年から1931年の三連覇を含む8度の優勝（1925、1928-29、1929-30、1930-31、1932-33、1933-34、1934-35、1936-37）6度のボヘミアカップ優勝（1926年、1927年、1928年、1930年、1932年、1935年）。国際試合においても1932年のミトローパ・カップで初優勝に貢献するなど、クラブの歴史上において最も成功した時代の一つをもたらした。


title: フランティシェク・プラーニチカ

text: チェコスロバキア代表としては、1926年1月17日のイタリア戦で代表デビュー（試合は1-3で敗退）。1934年のFIFAワールドカップ・イタリア大会準優勝、1938年のFIFAワールドカップ・フランス大会ベスト8進出に貢献するなど国際Aマッチ73試合に出場した。この記録は1966年にラディスラフ・ノヴァークによって塗り替えられるまで、チェコスロバキア歴代最多出場記録であった。


title: フランティシェク・プラーニチカ

text: 1996年7月20日、プラハで死去。。


title: ヨゼフ・アダメツ

text: ヨゼフ・アダメツ（Jozef Adamec, 1942年2月26日 - 2018年12月24日）は、スロバキア（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはFW。


title: ヨゼフ・アダメツ

text: アダメツは、FCスパルタク・トルナヴァで選手キャリアをスタートさせると、兵役期間中にFKデュクラ・プラハや、ŠKスロヴァン・ブラチスラヴァに在籍した以外は、その選手生活の殆どをトルナヴァですごした。そしてチェコスロバキアリーグ通算383試合に出場し170得点を記録を残した。1977年からはオーストリアのSKスロヴァン・ウィーンへ移籍し、1980年に現役を引退した。


title: ヨゼフ・アダメツ

text: チェコスロバキア代表としては、FIFAワールドカップ・チリ大会やFIFAワールドカップ・メキシコ大会に出場するなど国際Aマッチ44試合出場14得点を記録した。


title: ヨゼフ・アダメツ

text: 選手キャリアのハイライトシーンとしては、1968年6月23日にブラチスラヴァで行われたブラジルとの親善試合で、ハットトリックを記録したことが挙げられる（試合は3-2でチェコスロバキアの勝利）。


title: ヨゼフ・アダメツ

text: 現役引退後は指導者の道へ進み、古巣のスパルタク・トルナヴァのコーチに就任した。その後、チェコスロバキアやスロバキア国内の複数のクラブで監督を務め、1999年から2001年までスロバキア代表監督を務めた。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: オースティン・オスマン・スパー（一般にはスペアと表記、"Austin Osman Spare"、1886年12月30日 - 1956年3月15日）は、意識と無意識的自己の関係についての独自の理論に基づいた自動筆記、自動描画、シジル作成といった特異な魔術技法を開発したイングランドの画家である。彼の芸術的な作品は、線の描き方に熟練の技巧がうかがえる卓越した素描の腕前を特徴とし、奇怪とも幻想的ともいいうる魔術的にして性的な形象を多用している。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: スパーは1886年12月30日、ロンドン市警察官を25年勤め上げたフィリップ・ニュートン・スパーとイライザ・アデレード・オスマンの息子として、ロンドンのスミスフィールド・マーケット近くのスノーヒルにて生まれた。5人兄弟姉妹の4番目であった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 母親によればスパーは4歳にしてはじめてその才能の兆しを見せた。また、彼が自分の作品を売ることにあまり乗り気でなかったことはよく知られているが、この頃からすでにその徴候があった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 1899年、スパーの両親は彼をランベス美術学校の夜学に入れた。彼はそこでフィリップ・コナードの指導の下で技を磨いた。14歳のとき10ポンドの州議会奨学金を獲得し、線画1点がパリ万国博覧会の英国美術部門に入選した。15歳のとき学校を去り、働き始めた（短期間、ポスターなどの商業アートを製作する Causton's でポスターのデザインの仕事をし、ホワイトフライアーズ街の James Powell & Sons でステンドグラスのデザインの仕事をした）。あるステンドグラスのデザインから前途有望とされた彼は推薦により無償奨学金を得て王立美術学校に入学、そこで正規の美術教育を受けた。彼がデザインし仕事仲間のトーマス・カウエルが製作したステンドグラスは現在ヴィクトリア＆アルバート美術館にある。その後ほどなくして父親の強い勧めで渋々ながら英国美術院に出展の検討材料として線画2点を送った。結果、1点の寓意画が認められた。英国美術院がわずか16、17歳の少年の作品を展示したということでちょっとした話題となった。この青年期においてすでにスパーは自分の秘教的思想を作り上げることに沈潜していた。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 1907年10月、スパーはロンドンのウェストエンドにあるブルートン・ギャラリーにて初めて本格的な展示会を開いた。この展示内容はじつに印象的で、深遠かつグロテスクでもあり、賛否両論となった。これらの要素は前衛的なロンドンのインテリたちの目を引き、おそらくはそれによって、イギリスの悪名高い登山家にして魔術師であり詩人であったアレイスター・クロウリーに見出されるに至った。彼らの出会いがどうであれ、二人はたしかに互いを知っていた。彼らの交流は1907年か1908年頃から始まったようで、スパーからクロウリーに向けられた1908年の日付入りの献呈辞が書き込まれた1907年版『半獣神たちの書』が、ある個人コレクションの中に存在すると言われている。二人は文通するようにもなった。スパーがアレイスター・クロウリーとジョージ・セシル・ジョーンズによって創設された "A∴A∴"（銀の星）のプロベイショナー〔仮参入者〕となったことはほぼ確実である。スパーはクロウリーの定期刊行物 "The Equinox"（『春秋分点』）に小さな線画を4点寄稿しているし、クロウリーが書物とローブと被り物とともに写っている1910年の有名な写真と同じように、両手をこめかみに当てたポーズを取った若きスパーの写真も残っている。


title: オースティン・オスマン・スパー

text:
クロウリーとスパーの間柄がどのような性質のものであったにせよ、その関係は長くは続かなかったようで、スパーの『快楽の書』の一節から、彼がや魔術師らを好意的に見ていなかったことは疑いの余地がない。
「またある者らは儀式魔術を賛美する。彼らは耐えきれぬほどの法悦を享受していると思われているようだ！われらが精神病院には人がたむろし、舞台には人が溢れ返っている！われわれが象徴的存在となる、それはたんに象徴化するがゆえにだろう？自分で自分を王位に即けるとするなら、わたしは王となるだろうか？むしろ嫌悪か憐れみの対象となるはずだ。これら魔術師なる者たち、その不実さは彼らの無難さだ、売春宿に出入りする無為徒食のスカシ野郎にすぎない。」
1911年12月4日、スパーは女優でダンサーのアイリー・ガートルード・ショーと結婚した。二人は何年か前に出会っていた。スパーの作品に彼女が及ぼした影響がいかばかりであったにせよ、正式に離婚することはなかったものの結婚生活は長続きしなかった。二人は1918年か1919年頃に別れた。「画家とその妻の肖像、1912年3月26日 AOS」と署名・日付入りで記されたスパーの作品が知られている。色チョークと鉛筆で仕上げられたスパーの頭部がそこに見られる。ほんの数本のおぼろな描線で仕上げられた片方の側には、俯きかげんに頭を傾げ目を閉じた秀麗な女性の顔を見ることができる。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 1913年秋、スパーは『快楽の書』を自費出版した。この本は彼の秘教的思想の全面的な開陳となった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 第一次世界大戦中の1917年、スパーは英国陸軍に徴用され、英軍医療部隊の衛生兵としてロンドンの病院で働き、1919年には公式の戦争画家に任命された。この資格をもって彼はフランスの戦場を訪れ英国軍医部隊の働きを記録した。


title: オースティン・オスマン・スパー

text:
遅くとも1927年にはスパーは現代社会への嫌悪を露わにした態度を取るようになっていた。彼が戦争のおぞましさの情景を記録して過ごした年月、その後の経済的不安定の時期と事業の失敗、それに加えて彼の作品や思想がたびたび酷評されたこと、そうしたことどもが彼をかかる心境へと追い込んだのかもしれない。原因が何であれ、スパーの嫌悪は同年出版された『ゾスの詛〔のろ〕い－偽善者たちへの説教』にはっきりと表現されている。これが彼の最後の出版物となる。
「犬たちよ、自分が嘔吐したものを貪り食うがいい！おまえたちみな詛いあれ！後ろ向きな者たち、姦夫たち、おべっか者たち、屍体を食い物にする者たち、こそ泥たち、薬漬けの者たちよ！天国は病院だと言ったらおまえたちは信じるか？」
イギリスのジャーナリスト、ハネン・スワッファーの伝えるところによると、1936年にスパーは国際的な名声を得る機会があったがこれを固辞した。一人のドイツ大使館員がスパーの自画像1点を購入してヒトラーに送ったと彼は言う。スワッファーによれば、総統はいたく感銘を受け（この記事によれば、目と口髭がヒトラーのものにどことなく似ていたためである）、自分の肖像を描かせるべくスパーを招待した。スパーは代わりにその複製を一枚作り、それはスワッファーの所有するところとなった。スワッファーの述べるに、スパーが「ヨーロッパを征服し人類を支配することを望んだ男へ送った」返答が肖像画の上部に記されていた。その返答は次のように読めるものであった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 「否定側の立場からのみ、あなたのことを考えるに心穏やかでいられるのです。あなたの野望と最終目標に我慢できるほど自分は忍耐強くないからです。あなたが超人だというのなら、わたしを永遠に動物のままでいさせて下さい。」


title: オースティン・オスマン・スパー

text: このエピソードは、かつて流布し今も伝えられているスパーをめぐる数々の噺の中では、とびきり信じがたいものの内に入らない。スパーとその人生についてはいくつものの逸話が語られてきた。魔術的現象について述べたものや、占いもしくは予知の的中、魔法の具現化といったものが多い。こうした物語の真相についてはさまざまな見解があり得るが、いずれにせよそれらはスパー自らが主張したこととすっかり整合しているということは言っておかねばならない。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 1941年、焼夷弾がスパーのアトリエ兼自宅フラットを全壊させ、彼から住処と健康と道具とを奪った。両腕が使えるようになるまでの3年間の苦闘の末、ようやく1946年にブリクストンの狭苦しい地下室ではぐれ猫たちに囲まれながら絵画製作を再開した。その時の彼はベッドもなく、古い軍用シャツとぼろぼろのジャケットを着て作業していた。それでもなお彼は一枚の絵につき平均5ポンドほどしか金を取らなかった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 1956年5月15日、ロンドンにて彼は死去した。69歳であった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: スパーの作品は著しく種類が豊富で、絵画、おびただしい数の線画、パステル画、エッチング、文章と絵を組み合わせた公刊書、さらには奇妙な蔵書票まである。彼は最初期から死ぬまで多作であった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: スパーは相当の才能をもった有望な画家とみなされたが、その作風は一見して物議を醸すものであった。彼の作品に対する批評家の反応は、何とも評しがたいが印象的ではあるというものから、見下して切り捨てるものまであった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 1922年10月から1924年7月まで、スパーはクリフォード・バックスと共同で Chapman and Hall publishers の季刊誌 "Golden Hind"（『黄金の牡鹿』）を編集した。これは短命に終わった事業であったが、その短い発行期間に同誌はスパーや他の人々の手による印象的な人物像やリトグラフの数々を再録した。スパー、アラン・オドゥル、ジョン・オーステン、ハリー・クラークは1925年にセント・ジョージ・ギャラリーで、1930年にはゴドフリー・フィリップス・ギャラリーズで共同展示会を行った。1930年の展示会はスパーが17年間開いてきたウェストエンドでの展示会の最後となった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 30年代後半、彼は投影歪像の対数的形に基づく siderealism と称する絵画様式を開発し、これを展示した。この仕事はうまく受け入れられたようである。1947年、彼は個展のために200点超の作品を製作し、アーチャー・ギャラリーにて展示会を開いた。この展示会は成功を収め、戦後のスパー再評価のきっかけとなった。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: スパーの魔術体系「キアイズム」に関しては、彼の用語は唯一無二であり、他の諸伝統に由来するものではない。「キア」「イッカー」「シカー」のような独創的な概念はスパーの最初の本『地上の地獄』において初めて導入され、概念上は『生の焦点』に至るまで一貫している。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: オカルティズム全般へのキアイズムの影響も注目に値するが、キアイズムとは自己の成長のための具体的な方法でも、何らかのまとまった教えでもなく、個々人が自分独自の哲学体系や魔術体系を考案することを要請するものである。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: キアイズムにおける至高の状態である「キア」は次のように説明される。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 「自由であるところの絶対的自由は“リアリティ”〔現実／実在〕たり得るほどに強力であり、いかなる時も自由である。ゆえにそれは自由という観念ないし“手段”によって（その瞬間的可能性を除いては）潜在するのでも顕現するのでもない。そうではなく、エゴがそれを自由に受け取ること、それについての観念から自由であること、信じないことによるのである。」


title: オースティン・オスマン・スパー

text: しかしながらスパーは随所でしきりに、キアは定義不能であって、いかなる定義をもってしてもいっそう不明瞭になるだけだと強調している。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: キアイズムは「信念」と「欲望」を大いなる二元性とする。この体系においては、「エゴ」〔自我〕はひとつの「存在」に属する「自己」の一部であるが、「自己」は「存在」全体を包み込んでいる。おのおのの“人間”「存在」は意志として欲望を発する。この欲望は新たな信念を想像し、信念は新たな概念を抱懐することによって「エゴ」を形成する。スパーはこれらの概念を、「エゴ」に対応するさまざまな人格を形成する「信念の副産物」と名づける。しかし上述の意志は不完全な〔小文字の〕意志である。大文字の「意志」は「自己」の王国にあり、「キア」に係わる。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 「自己＝愛」は「笑いの感情によってひきおこされた心的状態、気分、有様であり、概念に先んじた理解を可能とするための、「エゴ」の認識または普遍的結合を可能とする原理となる。」


title: オースティン・オスマン・スパー

text: したがってこれはエゴの文法の自己陶酔的な内省ではなく、社会的諸関係に捕らわれることも、その中にすっかり同化してしまうこともなく、いかなる望まれた社会関係の束にも自由に移行しうる、アイデンティティの中核にある空無である。自己の意味の核心は「自己＝愛」であって、特定の振る舞い、信念、生活パターンの集合体を要約するラベルではないがゆえに、ひとは自己規定の必要なくして運動と表現の大いなる自由の状態を達成する。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 「聖なるアルファベット」または「欲望のアルファベット」は、欲望を表現するために作成されたとも考えられる単純化されたシジルである。「欲望のアルファベット」の哲学的背景は『快楽の書』に詳説されている。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: スパーの刊行物の中に現れた最初のシジル式は二冊目の『半獣神たちの書』に見ることができる。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: 彼は一組のカードをデザインして使用した。彼はこれを「アノンの闘技場」と称し、カードの一枚一枚には欲望のアルファベットの一文字を変形させた魔術的紋章が付いていた。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: ピーター・J・キャロルはスパーの技法のいくつか（特にシジルの使用と「欲望のアルファベット」の創造）をその著作『無の書／精神航海者』において採用、翻案し、広めた。おおざっぱにケイオスマジックと呼ばれている魔術運動の一部として、スパーのアイデアと技法のある程度の部分が取り入れられ浮上したが、キャロルやレイ・シャーウィンといった著述家はそのキーパーソンと見られている。上に列挙した本の大半は現代の復刻版にて入手可。もっと行き届いた目録は Clive Harper, "Revised Notes Towards A Bibliography of Austin Osman Spare" を参照のこと。


title: オースティン・オスマン・スパー

text: スパーの死後に刊行された特筆すべき本としては "Poems and Masks," "A Book of Automatic Drawings," "The Collected Works of Austin Osman Spare," "Axiomata & The Witches' Sabbath," "From The Inferno To Zos" (3 Vol. Set), "The Book of Ugly Ecstasy," "Zos Speaks" が挙げられる。


title: カロル・ドビアシュ

text: カロル・ドビアシュ（Karol Dobiaš、1947年12月18日 -）は、スロバキア（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはDF。


title: カロル・ドビアシュ

text: ドビアシュは地元のバニーク・ハンドロヴァーでサッカーを始めると、1965年にFCスパルタク・トルナヴァへ入団した。トルナヴァでは5度のチェコスロバキアリーグ優勝、3度のカップ優勝に貢献するなど選手生活において最も大きな成功を収めた。この活躍により1970年と1971年にチェコスロバキア年間最優秀選手賞を受賞した。1977年からはボヘミアン・プラハへ移籍。トルナヴァとプラハに在籍期間中にリーグ通算345試合に出場し20得点を記録した。1980年からはベルギーへ活躍の場を移し、KSCロケレンとヘント＝ゼーハーフェンに在籍し、1984年に現役を引退した。


title: カロル・ドビアシュ

text: チェコスロバキア代表としては、1970年のFIFAワールドカップ・メキシコ大会や1976年のUEFA欧州選手権に出場するなど、国際Aマッチ67試合に出場し5得点を記録した。1976年の欧州選手権決勝、対西ドイツ戦では前半25分に得点を決める活躍をみせ、同国の初優勝に貢献した。


title: カロル・ドビアシュ

text: 現役引退後は指導者の道へ進み、ボヘミアン・プラハのユースチームで監督を務めた。幾つかのクラブを指揮した後に、1993年にスパルタ・プラハの監督に就任。1993-94シーズンにリーグ優勝に導いた。1995年にプラハのマイナーなクラブ、SKスパルタ・クルチーの監督を務めた後は、スパルタ・プラハのスカウトとして長年勤務をしていた。その後、2003年にボヘミアン・プラハのコーチに就任したが、2004年1月に契約を解除された。


title: アントン・オンドルシュ

text: アントン・オンドルシュ（Anton Ondruš、1950年3月27日 -）は、スロバキア（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはDF。


title: アントン・オンドルシュ

text: オンドルシュはŠKスロヴァン・ブラチスラヴァの下部組織でサッカーを学び、1970年にトップチームへ昇格した。189cmの長身と優れた判断力を生かしたリベロとして活躍した。ブラチスラヴァでは2度のチェコスロバキアリーグ優勝、1度のカップ優勝に貢献した。1978年に1シーズンだけバンスカー・ビストリツァに在籍したが、チェコスロバキアでの選手経歴の多くをブラチスラヴァで過ごした。チェコスロバキアリーグ通算で226試合に出場し38得点を記録した。


title: アントン・オンドルシュ

text: 1981年からは国外へと活躍の場を移し、ベルギーのクラブ・ブルッヘ、フランスのCSトノン＝レ＝バン（1986年から1987年までは選手兼任監督を務めた）、スイスのFCビール/ビエンヌを渡り歩き、1989年に現役を引退した。


title: アントン・オンドルシュ

text: チェコスロバキア代表としては、UEFA欧州選手権1976優勝、UEFA欧州選手権1980で3位入賞に貢献するなど、国際Aマッチ58試合に出場し9得点を記録した。また37試合でチェコスロバキア代表の主将を務めた。


title: アントン・オンドルシュ

text: 引退後の1997年に古巣のスロヴァン・ブラチスラヴァの会長を務め、現在はスイスで代理人として活躍している。


title: マリアーン・マスニー

text: マリアーン・マスニー（Marián Masný、1950年8月13日 - ）は、スロバキア（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはFW（ウインガー）。


title: マリアーン・マスニー

text: マスニーはスロバキア西部のRybanyで生まれ、地元のサッカークラブでサッカーを始めた。1969年にFKデュクラ・バンスカー・ビストリツァへ入団すると、1971年にŠKスロヴァン・ブラチスラヴァへ移籍。ブラチスラヴァでは選手生活の大半を過ごし、2度のチェコスロバキアリーグ優勝（1974年、1975年）と2度のカップ優勝（1974年、1982年）に貢献した。


title: マリアーン・マスニー

text: 1983年にオーストリア・ブンデスリーガのSCイジードル・アム・ゼー1919へ移籍するが膝の負傷もあり、1984年に帰国しブラチスラヴァの小さなクラブ、TJ ZTSペトルジャルカへ移籍し、1985年に現役を引退した。


title: マリアーン・マスニー

text: チェコスロバキア代表としては、1974年9月25日の東ドイツ戦で代表デビューを飾った。UEFA欧州選手権1976では優勝、UEFA欧州選手権1980では3位入賞に貢献。1982年6月24日のFIFAワールドカップ・スペイン大会1次リーグ、イングランド戦を最後に代表から退くまで、国際Aマッチ75試合に出場し18得点を記録した。


title: マリアーン・マスニー

text: 引退後は1995年から1998年までオーストリア・ブルゲンラント州のFCメンホフ（"FC Monchhof"）で監督を務めた 。


title: マリアーン・マスニー

text: 彼の兄弟のヴォイチェフ・マスニーも元サッカー選手。息子のマリアーン・マスニー・ジュニアも元サッカー選手で、父親と同じスロヴァン・ブラチスラヴァやアルトメディア・ペトルジャルカなどに在籍した。


title: ズデニェク・ネホダ

text: ズデニェク・ネホダ（Zdeněk Nehoda, 1952年4月9日 -）は、チェコ（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手、サッカー指導者、選手アドバイザー。


title: ズデニェク・ネホダ

text: 選手時代のポジションはFW（センターフォワード）、正確なシュートで得点を決めるだけでなく、正確なパスやオフ・ザ・ボールの動きで周囲を生かすことも得意とした。息子のミハル()とダヴィドもサッカー選手として活躍をしている。


title: ズデニェク・ネホダ

text:
ネホダは故郷のフリーンでサッカーを始め、1969年にTJゴットワルドフに入団した。ゴットワルドフでは17歳で1部リーグデビューを飾るとフォワードのポジションを掴み、1969年のチェコスロバキアリーグ優勝に貢献した。1971年からは国内の強豪デュクラ・プラハへ移籍。
プラハでは1983年までの12シーズン在籍し、3度のリーグ優勝（1977年、1979年、1982年）と1度のカップ優勝（1981年、1983年）に貢献した。チェコスロバキアリーグ通算では345試合に出場し145得点を記録した。


title: ズデニェク・ネホダ

text: 1983年からは、国外へ活躍の場を移し、ドイツのSVダルムシュタット98へ移籍。ダルムシュタットでは32試合出場14得点を記録した。その後、ベルギーのスタンダール・リエージュ、フランスのFCグルノーブルを渡り歩き、1986年から1993年の間にオーストリア・グミュント郡のSCアマーリエンドルフで選手兼任監督を務めた。


title: ズデニェク・ネホダ

text: チェコスロバキア代表としては、UEFA欧州選手権1976優勝、UEFA欧州選手権1980で3位入賞に貢献。1982年のFIFAワールドカップ・スペイン大会に出場するなど、国際Aマッチ90試合に出場し31得点を記録した。得点記録はチェコスロバキア歴代2位の記録となっている。


title: ズデニェク・ネホダ

text: 引退後の1995年からは、NEHODA-FOTBALという会社を設立し、選手アドバイザーを務めている。


title: ラディスラフ・ヴィーゼク

text: ラディスラフ・ヴィーゼク（Ladislav Vízek, 1955年2月22日 -）は、チェコ（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはFW（ウインガー）、MF（攻撃的MF）。


title: ラディスラフ・ヴィーゼク

text: ヴィーゼクはTJフルシツェとイスクラ・ノヴィー・ビジョフの下部組織でサッカーを学び、1974年にデュクラ・ジャテツに入団した。翌1975年にデュクラ・プラハへ移籍すると、3度のチェコスロバキアリーグ優勝（1977年、1979年、1982年）と2度のカップ優勝（1981年、1983年）に貢献。個人としても通算321試合に出場し115得点を記録、1982年のリーグ戦では15得点を挙げ得点王、1983年と1985年にはチェコスロバキア年間最優秀選手賞を受賞した。


title: ラディスラフ・ヴィーゼク

text: チェコスロバキア代表として、1980年のモスクワオリンピック優勝、UEFA欧州選手権3位入賞、1982年のFIFAワールドカップ・スペイン大会に出場するなど国際Aマッチ55試合に出場し13得点を記録した。


title: ラディスラフ・ヴィーゼク

text: 現役引退後はチェコの日刊紙ムラダー・フロンタ・ドネス (Mladá fronta Dnes) のサッカー解説者などを務めている。


title: イヴォ・ヴィクトル

text: イヴォ・ヴィクトル（Ivo Viktor, 1942年5月21日 -）は、チェコ（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはGK。


title: イヴォ・ヴィクトル

text: ヴィクトルは1960年にTJジュレザールニーで選手キャリアをスタートすると、翌1961年に1.FCブルノへ移籍。1963年からはチェコスロバキア軍が支援をするデュクラ・プラハへ移籍した。ヴィクトルは、このクラブで1977年に引退をするまでプレーを続け、4度のチェコスロバキアリーグ優勝 (1963, 1964, 1966, 1977) と3度のカップ戦優勝 (1965, 1966, 1969) に貢献した。


title: イヴォ・ヴィクトル

text: チェコスロバキア代表としては、1966年のブラジルとの親善試合で代表デビュー。FIFAワールドカップ・メキシコ大会、1976年のUEFA欧州選手権優勝に貢献するなど、国際Aマッチ63試合に出場した。


title: イヴォ・ヴィクトル

text: 個人としては5度のチェコスロバキア年間最優秀選手賞を受賞、1976年の欧州選手権優勝の年にはバロンドールで3位にランクインするなど、1970年代を代表するキーパーの一人であった。


title: イヴォ・ヴィクトル

text: 引退後は指導者の道へ進み、デュクラ・プラハやチェコスロバキア代表のGKコーチとしを務めていた。現在はチェコ共和国サッカー協会に勤務をしている。


title: トマーシュ・スクラビー

text: トマーシュ・スクラビー（Tomáš Skuhravý, 1965年9月7日 -）は、チェコ（旧チェコスロバキア）の元サッカー選手。ポジションはFW (CF) 。


title: トマーシュ・スクラビー

text: スクラビーは1982年にスパルタ・プラハで選手キャリアをスタートすると、1990年にイタリア・セリエAの古豪ジェノアへ移籍。一年目からウルグアイ出身のカルロス・アギレラと相性の良さを見せ、1990-91シーズンには2人がそれぞれ15得点を挙げる活躍でクラブをリーグ4位へ導いた。


title: トマーシュ・スクラビー

text: 1991-92シーズンのUEFAカップではレアル・オビエド、ディナモ・ブカレスト、ステアウア・ブカレスト、リヴァプールを下し準決勝進出に貢献した。これらの記録はクラブの近年の歴史において最良の成績となっている。B降格となった1994-95シーズンも通算12ゴールを決める活躍を見、。最終節のトリノ戦でゴールを決め、勝利をもたらし、セリエA残留をかけたプレーオフに持ち込むが、プレーオフの末チームはセリエBに降格した。


title: トマーシュ・スクラビー

text: スクラビーはジェノアで5シーズン半を過ごし、セリエAでは9ゴールとなった1993-94シーズンを除き毎年2桁ゴールを記録、リーグ通算164試合に出場し59得点を記録した。1995年のセリエB降格後もチームに残留したが、シーズン途中にポルトガルのスポルティングCPなどを渡り歩き1997年に現役を引退した。


title: トマーシュ・スクラビー

text: チェコスロバキア代表としては、1985年に代表デビューを飾った。1990年のFIFAワールドカップ・イタリア大会では決勝トーナメント1回戦のコスタリカのハットトリックを含む5得点（サルヴァトーレ・スキラッチに次ぐ得点ランキング2位）を挙げる活躍を見せベスト8進出に貢献。1993年までに国際Aマッチ43試合に出場し14得点を記録した。その後、チェコ代表としてもプレーをし、6試合に出場3得点を記録した 。


title: トマーシュ・スクラビー

text: 現役引退後はイタリアのジェノバに在住し、地元テレビ局のサッカー解説者として活躍をしている。


title: トマーシュ・ジェプカ

text: トマーシュ・ジェプカ（Tomáš Řepka, 1974年1月2日 -）は、チェコの元サッカー選手。現役時代のポジションはDF。


title: トマーシュ・ジェプカ

text: ジェプカは1990年にFCバニーク・オストラヴァで選手キャリアをスタート。1995年にACスパルタ・プラハ、1998年にイタリア・セリエAのACFフィオレンティーナを渡り歩き、2001年に9月に、￡5,500,000のクラブ記録となる移籍金でイングランド・プレミアリーグのウェストハム・ユナイテッドFCへ入団した。


title: トマーシュ・ジェプカ

text: ウェストハムのデビュー初戦で2枚のイエローカードを掲示され退場処分。デビュー3試合目でも退場処分を受けるなど、移籍最初のシーズンに通算10回の警告を受けた。その後、ウェストハムは2002-03シーズンにフットボールリーグへ降格をするが、ジェプカはクラブに留まり2005年の再昇格に貢献した。2006年1月23日にクラブを退団し、古巣のスパルタ・プラハへ復帰した。2011年より、SKディナモ・チェスケー・ブジェヨヴィツェでプレー。


title: トマーシュ・ジェプカ

text: チェコスロバキア代表として、1993年6月のフェロー諸島戦の1試合に出場。1994年以降はチェコ代表として、国際Aマッチ45試合に出場し1得点を記録した。1996年の欧州選手権は累積警告による2試合の出場停止処分を受けたため、出場を逃したが、2000年の欧州選手権では代表に選出された。


title: パヴェル・クカ

text: パヴェル・クカ（Pavel Kuka, 1968年7月19日 -）は、チェコの元サッカー選手、指導者。ポジションはFW。


title: パヴェル・クカ

text: クカは1987年でRHヘプ選手キャリアをスタートすると、1989年にスラヴィア・プラハへ移籍した。1994年に175万ドイツマルクの移籍金でドイツ・ブンデスリーガの1.FCカイザースラウテルンへ移籍すると8得点を挙げる活躍でリーグ2位に貢献した。カーザースラウテルンでは1996年にDFBポカール優勝を経験するが、そのシーズンに2部リーグへ降格。その後は同じブンデスリーガの1.FCニュルンベルク、VfBシュトゥットガルトを渡り歩き、ブンデスリーガ1部通算114試合出場50得点、2部通算で25試合出場14得点を記録した。2000年からはスラヴィア・プラハへ復帰を果たし、2002年のチェコ共和国カップ優勝に貢献し、2005年に現役を引退した。


title: パヴェル・クカ

text: 代表レベルではチェコスロバキア代表としては、1990年8月のフィンランドとの親善試合で代表デビューを飾り、1993年までに国際Aマッチ24試合に出場し7得点を記録した。チェコとスロバキアの分離独立後はチェコ代表に選出され、UEFA EURO '96とUEFA EURO 2000に出場。UEFA EURO '96では同国の大会準優勝に貢献した。2001年9月5日のマルタ戦で代表から退くまで国際Aマッチ63試合に出場し22得点を記録した。


title: パヴェル・クカ

text: 現役引退後の2005年5月からはFKプジーブラムの監督を務めていたが、現在はサッカー代理人を務めている。


title: ラデク・ベイブル

text: ラデク・ベイブル（Radek Bejbl, 1972年8月29日 -）は、チェコの元サッカー選手。ポジションはMF（守備的MF）。


title: ラデク・ベイブル

text: 1990年に18歳でSKスラヴィア・プラハへ入団し、選手生活をスタートすると、すぐに頭角を現し1995-96シーズンにガンブリヌス・リーガ優勝、UEFAカップベスト16進出に貢献した。この活躍によりスカウトの関心を集め、1996年にスペイン・プリメーラ・ディビシオンのアトレティコ・マドリードへ移籍した。アトレティコでもレギュラーに定着し、リーグ通算105試合に出場し、1996-97シーズンのUEFAチャンピオンズリーグベスト8進出や、1999年と2000年のコパ・デルレイ準優勝に貢献したが、タイトルとは縁がなく、2000年に2部降格が決まるとクラブを去り、フランス・リーグアンのRCランスへ移籍した。


title: ラデク・ベイブル

text: その後はSKスラヴィア・プラハ、オーストリアのSKラピード・ウィーン、チェコのFCスロヴァン・リベレツを渡り歩き、2008年に現役を引退した。


title: ラデク・ベイブル

text:
チェコスロバキア代表として、1992年1月4日のエジプト戦で代表デビューを飾り、国際Aマッチ2試合に出場した。1995年からはチェコ代表に選出。1996年のUEFA EURO1次リーグ第2戦、対イタリア戦では決勝ゴールを決める活躍を見せ、同国の大会準優勝に貢献した。
しかし1997年のFIFAワールドカップ・フランス大会予選ではスペインに競り負け、ワールドカップ出場は叶わなかった。UEFA EURO 2000に出場し、2001年6月6日の北アイルランド戦（試合は3-1でチェコの勝利）を最後に代表から退いた。チェコ代表通算では国際Aマッチ56試合に出場し、3得点を記録した。


title: エターナルレジェンド 永遠の伝説

text: 『エターナルレジェンド 永遠の伝説』（えたーなるれじぇんど えいえんのでんせつ）は1991年8月9日にセガ（後のセガゲームス）から発売されたゲームギア用ロールプレイングゲーム。


title: エターナルレジェンド 永遠の伝説

text: オーソドックスな剣と魔法のフィールド型ロールプレイングゲーム。パーティのメンバーは最高3人までで、ストーリーの進行に合わせてメンバーが入れ替わる。


title: エターナルレジェンド 永遠の伝説

text: 強制戦闘のボスが手強かったり、イベントを終えると突然敵が強くなることがある。また、ダンジョンではセーブができないので長時間にわたる探索を必要とする場合もある。


title: ボンヌヴィル (オート＝サヴォワ県)

text: ボンヌヴィル("Bonneville")はフランス共和国オーヴェルニュ＝ローヌ＝アルプ地域圏オート＝サヴォワ県の都市。ボンヌヴィル小郡の小郡庁所在地。アルヴ川に、その支流であるボルヌ川が合流する地点にある。


title: ボンヌヴィル (オート＝サヴォワ県)

text: ツール・ド・フランスでのドーピング事件の多く、1999年の火災事故についての裁判が行われた大審裁判所がある。


title: 奈良県立大和中央高等学校

text: 奈良県立大和中央高等学校（ならけんりつやまとちゅうおうこうとうがっこう）は、奈良県大和郡山市に所在する男女共学の県立高等学校である。


title: 奈良県立大和中央高等学校

text: 2008年4月1日、奈良県立奈良高等学校の定時制課程・通信制課程が奈良県立北和女子高等学校跡地に移転して開校した。奈良県立の3部制単位制定時制と単位制通信制の独立高校である。原則4年修業であるが、他の部や通信制課程との併修で全日制高校と同じ3年卒業も可能である。


title: FKデュクラ・バンスカー・ビストリツァ

text: フトバロヴィー・クルブ・ドゥクラ・バンスカー・ビストリツァ（）は、スロバキア中部の都市バンスカー・ビストリツァを本拠地とするサッカークラブである。


title: FKデュクラ・バンスカー・ビストリツァ

text: クラブは、軍隊のスポーツクラブ"VTJ Dukla Banska Bystrica"として1965年に創設された。1970年代に活躍したアントン・オンドルシュは、チェコスロバキア代表の主将として1976年のUEFA欧州選手権1976優勝に貢献した。


title: FKデュクラ・プラハ

text: FKデュクラ・プラハ（）は、チェコ共和国の首都プラハを本拠地とするサッカークラブである。


title: FKデュクラ・プラハ

text: クラブは1947年にによりATK（チェコ語：Armádní tělovýchovný klub、軍の体育クラブの意）として創設された。1956年に、第二次世界大戦の間にナチス・ドイツの猛攻撃に耐えたスロバキアの村を記念してデュクラ・プラハと改称した。クラブはサッカー部門の他に、陸上競技、ボート、近代五種、ハンドボール、自転車などの部門を保有していた。その中で陸上競技部門からはロマン・セブルレらのオリンピックメダリストを輩出している。


title: FKデュクラ・プラハ

text: サッカー部門は、これまでにチェコスロバキアリーグ優勝11回、チェコスロバキアカップ優勝9回を経験している。国際舞台においても1966-67シーズンのlUEFAチャンピオンズカップ、1986-87シーズンのUEFAカップウィナーズカップで準決勝進出の実績がある。また、1960年代にアメリカ合衆国で開催されたでは1961年から1964年に四連覇を達成し、世界で最も優秀なクラブの一つと評価された。


title: FKデュクラ・プラハ

text: 特に1950年代から1960年代にかけてはヨゼフ・マソプストらを擁して1961年から1964年にリーグ四連覇を達成するなど黄金時代にあった。その後も数多くのサッカーチェコスロバキア代表を輩出していた。


title: FKデュクラ・プラハ

text: 1989年のビロード革命による政治体制の変化はクラブに大きな環境の変化をもたらした。同じ都市を本拠地とするスパルタ・プラハが大口のスポンサーを獲得し、強化を図ったのに対し、デュクラ・プラハは共産主義政権時代のチェコ軍との密接な関係もあって企業から支援を受けることは困難であった。成績は低迷し、1993-94シーズンにリーグ最下位となり2部リーグへ降格した。


title: FKデュクラ・プラハ

text: 1996年にクラブは2部リーグに所属していたFCプシーブラムと合併し、1997-98シーズンに1部リーグ復帰を果たしたが、1998年にトップチームを母体とするFCデュクラと、ユースチームを母体とするFKデュクラ・プラハに分裂した。調停の結果FCドュクラが1部リーグでプレーする権利を獲得し、FKデュクラ・プラハは下位リーグからのスタートとなった。


title: FKデュクラ・プラハ

text: FCデュクラはプラハ近郊のプシーブラムに本拠地を移し、数回の名称変更を経て2008-09シーズンに1.FKプシーブラムと改称した。


title: FKデュクラ・プラハ

text:
2010-11シーズン、2部リーグで優勝し、2011-12シーズンは1部リーグに昇格している。
 (第2主将)


title: FCバニーク・オストラヴァ

text: FCバニーク・オストラヴァ（）は、チェコ共和国の東部、モラヴィア・スレスコ州の州都オストラヴァを本拠地とするサッカークラブである。


title: FCバニーク・オストラヴァ

text: チェコで最も人気のあるクラブの一つで、チェコスロバキア時代を含め4度のリーグ優勝の経験がある。国際試合においても1989年のミトローパ・カップ優勝をはじめ、1974年のUEFAカップベスト8、1978年のUEFAカップウィナーズカップ準決勝進出、1981年のUEFAチャンピオンズカップなどの実績を残している。


title: エウスカルテル

text: エウスカルテル (Euskaltel) は、スペイン・バスク自治州に本拠を置く電気通信事業者。ビルバオから約7 kmの距離のデリオにあるビスカヤ科学技術パークに本社がある。Euskalは「バスクの」、telは「通信」を意味する。


title: エウスカルテル

text: 1995年、バスク自治州政府とバスク自治州の公共貯蓄銀行が協力してエウスカルテルを設立した。バスク自治州の都市の地下に、ガス会社と共同で敷設した光ファイバーネットワークを有する。1999年から2011年まで、かつてバスク自治州のレンダカリ（政府首班）を務めたホセ・アントニオ・アルダンサ・ガロがCEOを務めていた。コーポレートカラーはオレンジ色である。


title: エウスカルテル

text: エウスカルテルは独自のケーブルネットワークを有しているが、携帯電話のアンテナを使用するライセンスを持っておらず、ボーダフォンと契約してボーダフォンのアンテナを携帯電話サービスに利用している。以前は、バスク自治州でサービスを提供するためにアメナ (Amena) と契約を締結し、アメナはバスク自治州以外のスペインでサービスを提供していたが、アメナがフランステレコム傘下のOrangeとなったことで、アメナとの契約は終了した。


title: エウスカルテル

text: 1994年にはバスク自治州政府とペトロノール（石油企業）が共同で、バスク地方でもっとも重要な自転車競技チームであるエウスカディ・ペトロノールを設立した。1997年にはペトロノールが退いてエウスカルテルがメインスポンサーとなり、チーム名はエウスカルテル・エウスカディとなった。エウスカルテル・エウスカディはUCIプロツアーを構成する18チームの一つであり、毎年ツール・ド・フランスやブエルタ・ア・エスパーニャなどの主要大会に出場していた。イバン・マヨやアイマル・スベルディアなどの自転車競技選手はこのチームでキャリアを築いた。エウスカルテルは16年間にわたってスポンサードしていたが、チームは2013年に解散した。


title: FCスパルタク・トルナヴァ

text: FCスパルタク・トルナヴァ（）は、スロバキア西部の都市トルナヴァを本拠地とするサッカークラブ。スロヴァキアで最も成功を収めたクラブの一つである。


title: FCスパルタク・トルナヴァ

text: クラブは、1923年5月30日にが合併しTSSトルナヴァとして創設された。第二次世界大戦後に共産主義政府が樹立すると、 TJ Kovosmaltに改称したが、1952年に現在のスパルタク・トルナヴァとなった。クラブの黄金時代は1966-67シーズンから始まった。アントン・マラティンスキー監督の指揮の下でリーグ戦では3位、ミトローパ・カップ優勝を成し遂げクラブ史上初の国際タイトルを獲得した。その後、1960年代後半から1970年代初頭にかけて5度のリーグ優勝(1968年、1969年、1971年、1972年、1973年)を果たし、国際舞台においても1968-69シーズンのUEFAチャンピオンズカップではステアウア・ブカレスト、レパス・ラハティ、AEKアテネを下して準決勝に進出（この大会準優勝のアヤックスに敗退）。1973年、1974年には準々決勝進出を果たすなど活躍を続けた。


title: FCスパルタク・トルナヴァ

text: またナショナルチームにも数多くの選手を輩出し、ヨゼフ・アダメツ、カロル・ドビアシュは1976年のUEFA欧州選手権1976優勝メンバーとなった。


title: ジャンボ・エリオット

text: ジャンボ・エリオット（Jumbo Elliott)


title: ルーティングプロトコル

text: ルーティングプロトコル（）は、ルーター同士がネットワーク上の任意の2ノード間の経路を選択するための情報をやり取りする通信プロトコルである。


title: ルーティングプロトコル

text:
各ルーターは自身に隣接するノードの知識を有している。
ルーティングプロトコルはその情報を共有可能とし、各ルーターがより広範囲のネットワーク構成に関する知識を持てるようにする。
基本概念についてはルーティングを参照のこと。


title: ルーティングプロトコル

text: ルーティングプロトコルという用語は、より具体的にはOSI参照モデルの第三層（ネットワーク層）にある通信プロトコルを指し、これも同様にルーター間でのネットワーク構成情報のやりとりを行う。


title: ルーティングプロトコル

text: インターネットで使われているルーティングプロトコルの多くはRFC文書で定義されている。


title: ルーティングプロトコル

text: ルーティングプロトコルは大まかに以下の3種類に分類される。


title: ルーティングプロトコル

text: 個々のルーティングプロトコルの特徴として、ループ状の経路を形成することを防止するか否か、防止しない場合はループを壊す方法、何を元に経路を決定するかといった点が挙げられる。


title: ルーティングプロトコル

text:
混同されやすいが、ルーティングプロトコルとルーティング対象 (routed) プロトコルは異なる。
ルーティングプロトコルはルーターが経路決定に使うのに対し、ルーティング対象プロトコルは L3（ネットワーク層） デバイス間の実際のテータ転送を受け持つ。


title: ルーティングプロトコル

text:
ルーティング対象プロトコルとは、通信プロトコルのうち、パケットをホストからホストへアドレス形式に従って転送する際にネットワーク層アドレスに関する十分な情報を提供するもので、それ自体は発信元から送信先までの経路全体を把握していない。
ルーティング対象プロトコルはパケットの形式と各フィールドの用途を定義している。
パケットは一般にネットワークのエンドシステムからエンドシステムへ伝送される。
ほぼ全てのネットワーク層プロトコルとその上の層はルーティング可能であり、例えばIPがある。
イーサネットなどのデータリンク層プロトコルはルーティングに必要な情報を持たないため、必然的にルーティング不可能なプロトコルである。
ネットワーク層アドレスを持たずにデータリンク層に直接乗ったプロトコルとして NetBIOS があるが、これもルーティング不可能である。


title: ルーティングプロトコル

text:
場合によっては、ルーティング対象プロトコル上でルーティングプロトコルを使うこともある。
例えばBGPはTCP上で動作する。
このようなシステムの実装にあたっては、ルーティングプロトコルとルーティング対象プロトコルの相互依存が生じないように注意が必要である。
ルーティングプロトコルがトランスポート層（OSI参照モデルの第4層）の上にあったとしても、1つ上の階層に位置するわけではない。
ルーティングプロトコルはOSIのルーティングフレームワークによれば、ネットワーク層の管理プロトコルであって、その転送機構は関係ない。


title: ルーティングプロトコル

text: アドホックネットワーク（アドホックモード）のルーティングプロトコルは、ネットワーク自体にほとんど基盤が存在しない。無線アクセスや携帯電話の無線ネットワーク部分が相当する。


title: ルーティングプロトコル

text: Interior Gateway Protocol (IGP) は、1つの自律システム（AS）内でルーティング情報を交換する通信プロトコル。


title: ルーティングプロトコル

text: なお、IGRPとEIGRPはシスコシステムズ独自のルーティングプロトコルであり、IGRPは既にサポートされていない。EIGRPはIGRPのコマンドを受け付けるが、その内部は全く異なる。


title: ルーティングプロトコル

text: Exterior Gateway Protocol (EGP) は自律システム（AS）間のルーティングを行う通信プロトコル。


title: FKインテル・ブラチスラヴァ

text: フトバロヴィー・クルブ・インテル・ブラチスラヴァ（）は、スロバキアの首都ブラチスラヴァを本拠地とするサッカークラブである。


title: FKインテル・ブラチスラヴァ

text: クラブは1940年7月1日に"ŠK Apollo Bratislava"として創設された。サッカー部門は5年後の1945年に創設され、幾つかの名称変更を経て1965年に"TJ Internacional Slovnaft Bratislava"となった。


title: FKインテル・ブラチスラヴァ

text: 1959年にはチェコスロバキアリーグで初優勝。その後はタイトルには恵まれなかったが、1972-73シーズンと1986-87シーズン以外は常にトップリーグに在籍するなど、中堅クラスの実力を保持していた。またナショナルチームにも数多くの選手を輩出し、ラディスラフ・ユルケミクは1976年のUEFA欧州選手権1976優勝メンバーとなった。


title: FKインテル・ブラチスラヴァ

text: ビロード革命後にスロバキアとして独立後も戦力を維持し続け、世紀の変わり目である2000年と2001年にはスロバキアリーグ、スロバキアカップの2年連続二冠を達成した。しかし、これ以後は成績は低迷し、2006-07シーズンに2部リーグへ降格した。


title: ヴラティスラフ・グレシュコ

text: ヴラティスラフ・グレシュコ（Vratislav Greško、1977年7月24日 -）は、スロバキアのサッカー選手。ポジションはDF（左サイドバック）、MF（左サイドハーフ）。


title: ヴラティスラフ・グレシュコ

text: グレシュコは1995年にFKデュクラ・バンスカー・ビストリツァで選手キャリアをスタートすると、インテル・ブラチスラヴァを経て1999年にドイツ・ブンデスリーガのバイエル・レバークーゼンへ移籍した。2000-01シーズンからはイタリア・セリエAのインテル・ミラノへ4年契約で移籍、インテルでは2シーズン在籍しリーグ通算41試合に出場した。


title: ヴラティスラフ・グレシュコ

text: 2002年には同じイタリアのパルマFCへ移籍するが出場機会に恵まれず、イングランド・プレミアリーグのブラックバーン・ローヴァーズへ移籍した。左サイドバックの適任者を探していた当時の監督グレアム・スーネスの信頼を得たが、2004年12月に前十字靭帯を損傷すると戦線を離脱した。


title: ヴラティスラフ・グレシュコ

text: 怪我の後は出場機会は減り2006年7月の契約期間終了と共にクラブを退団した。その後、1.FCニュルンベルクを経て2007年7月に古巣のバイエル・レバークーゼンと2年契約を結んだ。


title: ヴラティスラフ・グレシュコ

text: 2011年3月、2年ぶりにプロサッカー選手として復帰し、ŽPシュポルト・ポドブレゾヴァーに加入した。2015年6月に引退を表明した。


title: ヴラティスラフ・グレシュコ

text: スロバキア代表としては、2002年5月14日のウズベキスタン戦で代表初得点を決めるなど、2007年までに国際Aマッチ34試合に出場し2得点を記録した。


title: シラールド・ネーメト

text: シラールド・ネーメト（Szilárd Németh、1977年8月8日 - ）は、スロバキアのサッカー選手。スロバキア代表。ポジションはFWまたはMF。ハンガリー系少数民族の出身である。


title: シラールド・ネーメト

text: 1994年にスロバン・ブラチスラヴァで選手キャリアをスターすると1997年に1.FCコシツェへ移籍した。両クラブで傑出した得点能力を発揮すると、チェコの強豪スパルタ・プラハへレンタル移籍を果たした。契約終了後に再びスロバキアへ戻り、1999年にインテル・ブラチスラヴァへ移籍した。2000年と2001年にマルス・スペルリーガ得点王のタイトルを獲得すると、この頃から西ヨーロッパのクラブのスカウトの関心を集めるようになり、2001年にイングランド・プレミアリーグのミドルズブラと契約を結んだ。ミドルズブラでは4シーズン在籍しリーグ戦150試合に出場し28得点を挙げたが、彼にとっては満足のいく結果ではなかった。


title: シラールド・ネーメト

text: 2006年にフランス・リーグアンのRCストラスブールへレンタル移籍に出された後、2006年8月にミドルズブラとの契約期間が終了すると、ドイツ・ブンデスリーガのアレマニア・アーヘンと2年契約を結んだ 。2010年3月、クラブはネーメトとの契約を延長しないことを発表。同年8月に現役を引退した。


title: シラールド・ネーメト

text: スロバキア代表としては1996年から2010年の間に国際Aマッチ59試合に出場し22得点を記録した。


title: ミヤコーバス吉岡営業所

text: ミヤコーバス吉岡営業所（ミヤコーバスよしおかえいぎょうしょ）は、宮城県黒川郡大和町吉岡車東16-8にあるミヤコーバスの営業所。統合前は宮交バスシステムの営業所であった。元々は仙台鉄道吉岡駅跡地に設置され、歴史は仙台鉄道開業に始まる。


title: ミヤコーバス吉岡営業所

text:
当記事では、バス停である吉岡案内所バス停についても記す。宮城県仙台市と黒川郡大衡村を結ぶ。運行回数は平日1日10往復、土日祝日1日8往復。ICカード乗車券icsca対応路線。
仙台駅（エデン前24番） - 電力ビル前 - JAグリーンあさひな前 - 吉岡東 - 大和町バスターミナル - 吉岡営業所前 - 大衡村役場前下記路線のほか、富谷町民バスの運行業務や利府町民バスの車両運転業務も受託していた。前者は路線再編時にパノラマ観光バスに受託者変更、後者は塩釜営業所に担当変更後、仙塩交通に受託者変更されている。前項の吉岡 - 大原の運行業務の他に、大衡村所有のバスの運転業務を受託。


title: ミヤコーバス吉岡営業所

text: 吉岡案内所バス停は宮城交通・ミヤコーバスの停留所である。宮城交通は富谷営業所所属車が乗り入れており、ミヤコーバス吉岡営業所で折り返し待機を行う。また宮城交通は吉岡で夜間滞泊せず、運用終了後は富谷営業所へ回送されていた（2013年4月1日より終点が「道下」に変更）。


title: アフリカタマゴヘビ

text: アフリカタマゴヘビ（阿弗利加卵蛇、"Dasypeltis scabra"）は、ナミヘビ科タマゴヘビ属に分類されるヘビ。単にタマゴヘビとも言う。


title: アフリカタマゴヘビ

text: サハラ砂漠を除いたアフリカ大陸、アラビア半島南部


title: アフリカタマゴヘビ

text: 全長50-100cm。鱗には筋状の隆起があり、同所に分布するクサリヘビ科の構成種（ナイトアダー、ノコギリヘビなど）に擬態していると考えられている。体色は灰色や緑褐色、淡褐色などで、地域や個体による変異が大きい。背面に暗色の斑紋が不規則に入る。頭部背面にはアルファベットの「V」字状の斑紋が2つ入り、頸部背面にも同じような斑紋が入る。


title: アフリカタマゴヘビ

text: 孵化直後の幼蛇は全長20cmほど。


title: アフリカタマゴヘビ

text: サバンナや低木林などに生息する。危険を感じるとノコギリヘビのように頸部を広げ、鱗を擦りあわせて警告音を出す。


title: アフリカタマゴヘビ

text: 食性は動物食で、鳥類の卵のみを食べる。卵がない時（鳥類の繁殖期ではない時期）は絶食する。


title: アフリカタマゴヘビ

text: 繁殖形態は卵生。1回に12-15個、最大18個の卵を産む。卵は3-4か月で孵化する。


title: アフリカタマゴヘビ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。餌としては成体でもウズラ、幼体ではジュウシマツなどの卵が必要になる。


title: 加藤直也

text: 加藤 直也（かとう なおや）


title: マリオット

text: マリオット（Mariot, Mariotte, Marriott）


title: 丸山静

text: 丸山 静（まるやま しずか、男性、1914年7月12日 - 1987年7月2日）は、文芸評論家。東京帝国大学仏文科卒、京都帝国大学東洋史学科卒。1980年から愛知大学教授を務めた。


title: 丸山静

text: 風巻景次郎・西郷信綱らと「抒情」を創刊。当初は島木赤彦をはじめ現代日本文学の評論を行ったが、のち文化人類学、民俗学に関心を移し、『熊野考』を遺作として残した。


title: 丸山静

text: ジュリア・クリステヴァ、ジョルジュ・デュメジルなどの訳者としても知られる。1968年、現象学会設立。


title: トーテンコップ (曖昧さ回避)

text: トーテンコップ（Totenkopf）


title: 分配比

text: 分配比（ぶんぱいひ、、K）は、2つの非混和性の溶媒中の被分析物の分布についての平衡定数である。


title: 分配比

text: クロマトグラフィーにおいて、特定の溶媒では、分布係数は固定相中のモル濃度と移動相中のモル濃度の比と等しくなり、またそれぞれの相における溶媒の溶解度の比に近づく。


title: 分配比

text: この用語は分配係数(partition coefficient)としばしば混同される。


title: 分配比

text:
溶質Aの水系/有機化合物系中の活量の比は一定のままとなり、Aの総量に無関係である（ゆえにformula_1）。したがって任意の温度において以下の式が成り立つ。
分布定数は、多くの溶媒抽出を行った後でさえも、溶液中に残った被分析物の濃度を計算できるため有用である。また、分布定数は抽出分離を実行する最も効率的なやり方を選択する指針を与える。


title: 分配比

text:
ゆえに、有機溶媒を使った "i" 回の抽出後に水溶液中に残ったAの濃度は以下のようになる。
上式において、[A] は抽出後に残ったAの濃度、V は水溶液の量、[A] は初期濃度、V は有機溶媒の毎回の量である。


title: エヴロス県

text: エヴロス県（ / ）は、ギリシャ共和国の東マケドニア・トラキア地方を構成する行政区（ペリフェリアキ・エノティタ）のひとつ。ギリシャ共和国で最も東北に位置し、トルコ・ブルガリアと境界を接する。県都はアレクサンドルーポリ。


title: エヴロス県

text: エヴロス県は、東西に長い東マケドニア・トラキア地方の最も東に位置する。また、ギリシャ共和国領土の最北端となる県である。


title: エヴロス県

text: エヴロス県は、（トラキアのギリシャ領部分）の一部である。その名称は、トラキアの重要な河川であり、現在はギリシャとトルコを分かつ国境となっているエヴロス川（）に由来する。エヴロス県の北部および北西部はブルガリアと国境を接する。西部は、ロドピ県と接する。


title: エヴロス県

text: エヴロス県は、ギリシャのうちで最も広い県の一つであり、西トラキア地方の45%を占める。南北は約150km、東西は70～100kmの長さである。また、エーゲ海上のサモトラキ島を県域に含む。


title: エヴロス県

text: 県内第一の川はエヴロス川、第2の川はアルダ川である。


title: エヴロス県

text: 県の南部、および中部は主に地中海性気候である。北部および高地部では、冬に寒冷な大陸性気候が主に見られる。


title: エヴロス県

text:
現在のエヴロス県の地帯には、マケドニア王国に併合されるまでは、トラキア人が支配していた。紀元前310年ごろの分裂までマケドニア王国の支配が続き、代わって紀元前80年ごろまでセレウコス朝の統治下に入った。その後トラキア属州として、ローマ帝国に編入されたのち、紀元後395年のローマ帝国が東西に分かれたときには東ローマ帝国領となり、15世紀まで続いた。この間には、スラヴ人やゴート人に侵略されていた。
その後、オスマン帝国の支配下に入ったが、ギリシア独立戦争時にこの地で起こった戦闘は敗北し、反乱は鎮圧された。また、バルカン戦争ではブルガリアに占領、割譲され、完全にこの地域がギリシアの統治下となったのは、第一次世界大戦後の1920年であった。この地域はトラキア県の一部となり、1947年に細分化され、現在のエヴロスとなった。
希土戦争中に、ギリシア人の避難民の多くが、これらの新しく設置された県内の町や村、トルコ人やその他の民族が古くから住む地域にも移住し、オレスティアダの新市街などは、経済がわずかながら向上した。第二次世界大戦とギリシア内戦を経たのちに、アレクサンドルーポリの地域には、多くの建造物が再建され、経済が復興したが、もとの住民の何割かは、19世紀の中ごろから終わりにかけての間に、ギリシア国内の大都市や、あるいは外国に移住した。


title: エヴロス県

text: エヴロス川流域は洪水の被害がたびたび発生した。1950年代と60年代には、オレスティアダ郊外の集落が被害を受け、1997年末にはラヴァラおよびディディモティホが水に浸かった。また、2005年には、2月17日から22日にかけて、および5月1日から4日にかけても洪水が発生した。2007年7月30日には、アレクサンドルーポリの40km北のアイシミで山火事が発生した。また、その数日後の8月6日には、この一帯を豪雨が襲い、大きな被害が発生した。


title: エヴロス県

text: エヴロス県は、以下の自治体（ディモス、市）から構成される。人口は2001年国勢調査時点。


title: エヴロス県

text: カリクラティス改革（2010年）以前の広域自治体（ノモス）としてのエヴロス県は、以下の13の基礎自治体（ディモス）から構成されていた。改革後、旧自治体は新自治体（ディモス）を構成する行政区（ディモティキ・エノティタ）となっている。


title: エヴロス県

text: 県には以下の5つの郡（エパルヒア）があったが、2006年以降法的な位置づけは行われていない。かつてのエパルヒアは、2011年のカリクラティス改革時のディモスのもとになった。


title: ゆめタウン黒瀬

text: ゆめタウン黒瀬（ゆめタウンくろせ）は、広島県東広島市黒瀬町にある、株式会社イズミが運営する総合スーパー。


title: ゆめタウン黒瀬

text: 1991年3月1日にイズミ黒瀬店として開業した。90年代後半ごろに、ゆめタウンに転換した


title: ゆめタウン黒瀬

text: 2014年に外壁をリニューアルしたイズミ直営の食品館や、30程度の専門店からなる。


title: ゆめタウン黒瀬

text: 主なテナント


title: 源城区

text: 源城区（げんじょうく）は中華人民共和国広東省河源市に位置する市轄区。


title: 源城区

text: 南斉代に県が設置される。1988年1月7日、河源県が地級市に昇格した際に改編され郊区となる。


title: 源城区

text: 下部に5街道、2鎮を管轄する


title: ゆめタウン蔵王

text: ゆめタウン蔵王（ゆめタウンざおう）は、広島県福山市南蔵王町五丁目にある、株式会社イズミが運営する総合スーパー。


title: ゆめタウン蔵王

text: ゆめタウン蔵王周辺は、ロードサイド店舗の密集地帯となっている。


title: ゆめタウン蔵王

text: シネマコンプレックス併設型店舗ではない。


title: ゆめタウン蔵王

text: ゆめタウン直営の食品館や、50程度の専門店からなる。


title: ゆめタウン蔵王

text: 本館と、別館からなる。


title: アスクレピオス (漫画)

text: 『アスクレピオス』は、内水融の日本の漫画作品。週刊少年ジャンプで2008年43号から2009年11号まで連載されていた。中世を舞台に医術を扱ったファンタジー作品であり、週刊少年ジャンプでは珍しい医療漫画でもある。内水にとっては本誌3度目の連載となった。


title: アスクレピオス (漫画)

text: 「教会」が絶対的な権力を持つとされている時代に、「切り裂き魔」として恐れられる一つの家系があった。その家系・メディル家の末裔であるバズは、教会から異端者として追われながら病や怪我に苦しむ人達を教会から禁じられている手術を用いて救い続ける。週刊少年ジャンプ2007年19号に掲載された読切作品。単行本3巻に収録されている。


title: ハチソン効果

text: ハチソン効果（ハチソンこうか、Hutchison Effect）は、カナダの自称発明家、ジョン・ハチソンが1979年に発表した反重力物体浮遊などの現象のこと。H効果（H Effect）と略されることもあるが、その実態については今も議論が続いている。


title: ハチソン効果

text: ハチソンによれば、テスラコイルなどの多くの電子コイル類や、ヴァン・デ・グラフ起電機（Van de Graff Generator）と呼ばれるハチソンが独自に開発した機械を用いた実験設備（その詳細は一切公開されていない）で、いつものように実験を行っていたところ、ある日、偶然にも次のような現象を発見したのだという。


title: ハチソン効果

text: 当人がこれらの現象の一部をビデオで撮影し発表したことで世界中で話題となり、発見者の名前を取りハチソン効果と呼ばれるようになった。それに加え、ハチソンによると、ペンタゴンやロスアラモス研究所、アメリカ、カナダの軍高官らの要請でデモンストレーションを行い成功したとも主張している。また反重力浮遊現象については最大400kgの変圧器を浮かせたとの主張もある。しかし、その数年後に彼の実験設備が何者かによって破壊され再現できなくなったという。


title: ハチソン効果

text: この現象がどのような物理的作用で実現したのかは、いまだに明らかになっていないが、ハチソン自身は、「一連の現象は、電磁波（スカラー電磁波）がヴァン・デ・グラフ起電機に作用し、零点エネルギーに働きかけることによって、物体の浮遊といった諸現象が引き起こされている」と推測している。


title: ハチソン効果

text: これらの現象を収めたビデオが発表されたことで、ハチソン効果は世界的注目を浴びることになったが、第三者によってこの現象が公の場で再現されたことは一度たりともなく、ビデオ自体がトリックを使った捏造ではないかという疑問の声が多くなり、ハチソン自身も捏造を認めたと取れるような発言をしている。以下では主にハチソンがトリックとして用いたと言われる手法について説明する（ハチソン効果を収めたとされるビデオは外部リンク「ハチソン効果のフィルム」を参照のこと）。


title: ハチソン効果

text: 重力によって落下する物体を、カメラの上下をさかさまにして撮影することで、落下現象をあたかも浮上現象であるかのように見せかけたという説がある。ただし、公開されたビデオの中には、液体の入ったグラスがその液体がこぼれることなく浮遊する様子や、皿が回転しながら浮上していく様子が記録されたものもあり、この説だけでは説明できない現象も多い。


title: ハチソン効果

text: 箱型の実験セットを作り、その縁にカメラを固定する。そしてセットを落下させその間のセット内の様子を取り付けたカメラで撮影することで物体が浮遊するような映像が撮影できると考えられる。しかし、この手法を用いても金属の融合や、カップに入ったアイスクリームが渦を巻くようにして中身だけ浮上するなどの現象は説明できない。


title: ハチソン効果

text: カメラを上下さかさまにした状態でセットし、更に物体を乗せた土台ごと回転することで、物体に対して遠心力を生じさせる。それを利用し落下様子をコントロールすることで、浮上現象だけでなく浮遊現象を再現できるとされている。


title: ハチソン効果

text: 尚、これらの手法はどれも、一つだけですべてのハチソン効果を説明することはできない。そのため、もしハチソンがトリックを用いて一連の映像を撮影したのだとすれば、これらの手法や未知のトリックを併用したものと考えられる。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text: 『スパイスTV どーも☆キニナル!』（スパイス ティーヴィー どーもキニナル）は、2008年9月29日から2010年3月26日までフジテレビで平日昼前に生放送されていたワイドショー・生活情報バラエティ番組。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text: 前番組『ハピふる!』の後継番組として林家正蔵、西山喜久恵、生野陽子をメインキャスターに起用し、主婦目線から見た「気になる」社会・生活などの問題をトークと再現ドラマで検証していく。なお、西山は産休明け初のレギュラー番組であり、本枠3度目の登板でもあった。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text: 前番組『ハピふる!』で撤退していた再現ドラマを以前よりは減らすものの、当番組より再開させる。また、料理コーナー、ディノスのテレビショッピングコーナーは前番組から引き続き続行する。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text: 初回視聴率は4.5%（関東地区ビデオリサーチ調べ）であった。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text:
9月28日よりリニューアル。「日替わりコーナー」と「こっちがキニナル!」の時間が入れ替えられ、「キニナル!SHOPいいものプレミアム」は楠田枝里子をレギュラーに迎え入れ「楠田枝里子のいいものプレミアム」となった。
ほか※いずれも2009年9月28日からの出演である。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text: 2009年9月28日に一部コーナーの入れ替えが行われた。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text: 以下の放送局は「キッチン de SHOW」、「楠田枝里子のいいものプレミアム」が単独番組として時差ネットで放送される。


title: スパイスTV どーも☆キニナル!

text: なお、「楠田枝里子のいいものプレミアム」は同日の時差ネットでも同日の放送・商品内容とは別内容でなおかつ未放送地域向けに制作（生放送の再編集）した番組であるため、実質的なテープネットとなる。ショッピングコーナーのホームページにも地域向けに・放送した内容が記載されている。


title: コロナ社 (出版社)

text: コロナ社（ころなしゃ、英称:"CORONA PUBLISHING CO.,LTD."）は、理学、工学などの大学・高専向け教科書、その他専門書を専門とする出版社。文部科学省検定済教科書の発行を行う。


title: コロナ社 (出版社)

text: 現代応用数学講座


title: コロナ社 (出版社)

text: Mathematicaで学ぶシリーズ，地学のガイドシリーズ，自然の歴史シリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: 現代非線形科学シリーズ，コンピュータ数学シリーズ，コンピュータサイエンス教科書シリーズ，自然言語処理シリーズ，並列処理シリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: 情報・技術経営シリーズ，リスク工学シリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: 電子情報通信レクチャーシリーズ，電子情報通信学会　大学シリーズ・大学シリーズ演習，大学講義シリーズ，電気・電子系　教科書シリーズ，電子・通信・情報の基礎コース，専修学校教科書シリーズ，新編電気工学講座，標準電気工学講座，標準電気・電子工学例題演習シリーズ，光エレクトロニクス教科書シリーズ，フォトニクスシリーズ，音響入門シリーズ，音響工学講座，音響サイエンスシリーズ，音響テクノロジーシリーズ，ディジタル信号処理ライブラリー，テレビジョン学会教科書シリーズ，映像情報メディア機関技術シリーズ，高度映像技術シリーズ，電子通信大学講座，電気・電子工学大系，電気学会　電気専門用語集


title: コロナ社 (出版社)

text: 再生医療の基礎シリーズ，バイオマテリアルシリーズ，臨床工学シリーズ，ヘルスプロフェッショナルのためのテクニカルサポートシリーズ，ME教科書シリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: システム制御工学シリーズ，産業制御シリーズ，現代制御シリーズ，計測・制御テクノロジーシリーズ，コンピュータ制御機械システムシリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: 機械系大学講義シリーズ，機械系教科書シリーズ，標準機械工学講座，精密工学講座，新編機械工学講座，機械工学大系，メカトロニクス教科書シリーズ，ロボティクスシリーズ，コンピュータダイナミクスシリーズ，コンピュータアナリシスシリーズ，塑性加工技術シリーズ，加工プロセスシミュレーションシリーズ，宇宙工学シリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: 土木系大学講義シリーズ，土木・環境系コアテキストシリーズ，環境・都市システム系教科書シリーズ，標準土木工学講座，基礎土木工学講座，新編土木工学講座


title: コロナ社 (出版社)

text: 建築構造講座，計算工学シリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: 地球環境のための技術としくみシリーズ，シリーズ 21世紀のエネルギー


title: コロナ社 (出版社)

text: バイオテクノロジー教科書シリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: ヒューマンサイエンスシリーズ


title: コロナ社 (出版社)

text: ライブラリー生活の科学


title: コロナ社 (出版社)

text: 新コロナシリーズ


title: トリーネ・レイン

text: トリーネ・レイン（Trine Rein,1970年11月7日 - ）は、ノルウェーの女性歌手。アメリカ合衆国カリフォルニア州サンフランシスコ生まれ。ノルウェー出身。


title: トリーネ・レイン

text: 現在はノルウェーの冒険家Lars Monsenと結婚してノルウェーで音楽活動を続けている。


title: トリーネ・レイン

text: 1970年11月7日、アメリカ・サンフランシスコで生まれる。翌年、ノルウェーへ移住し、15歳の時にバンド「The Sound of Silence」でコンテストを準優勝する。高校卒業後、スタジオ・ミュージシャンとして活動し多くのラジオCMに出演。その傍らバンド活動を行い、1989年に「Saturn」、1991年からは「W.I.P.」(World In Peace)に参加。そして、1992年、EMIに見出されてソロシンガーとして契約する。


title: トリーネ・レイン

text: 翌1993年にファーストアルバム『Finders Keepers』をリリースしてソロデビュー。ノルウェーで5週連続でチャート1位を記録し、人口400万人のノルウェーで20万枚のセールス。同年、ファーストシングル『Just Missed The Train』（作詞の曲で翌年にはDanielle Brisebois本人も歌う。その後ケリー・クラークソン等もカバー）もリリース。


title: トリーネ・レイン

text: 1994年2月にノルウェー・リレハンメルで開催されたリレハンメルオリンピックを機に、海外でも注目を集める。特に日本で人気となり、16のラジオ局で『Finders Keepers』がチャート1位を記録。売上げ60万枚の3分の2に当たる40万枚を日本で売り上げる。


title: トリーネ・レイン

text: 1996年にリリースされたセカンドアルバム『Beneath My Skin』はノルウェー、日本、デンマークで30万枚以上のセールスを記録。ノルウェーでチャート1位となる。日本でも18万枚をセールス。同年、来日コンサートを行う。


title: トリーネ・レイン

text:
1998年にサード・アルバムを『To Find The Truth』をリリース。10万枚のセールスを記録するが、有名人としての生活に辟易し始めていた彼女は活動を停止し、
2000年にアメリカのサンフランシスコとロサンゼルスに移住。「奇妙な仕事」を経験しようと考え、数年間リムジンのドライバーなどいくつかの仕事を経験する。


title: トリーネ・レイン

text: 2004年、ベスト盤『The Very Best of Trine Rein』をリリース。ノルウェーに戻り、音楽業界に復帰する。2006年にヨーロッパの音楽コンテスト「ユーロビジョン・ソング・コンテスト」のノルウェー予選に当たる「メロディー・グランプリ」に参加。決勝（8組）へ進出するも「ユーロビジョン・ソング・コンテスト」への出場はならなかった。


title: トリーネ・レイン

text: 2010年5月24日、12年ぶりとなるシングル『I Found Love』をiTunes限定で発売。同年9月20日には、同じく12年ぶりのオリジナル・アルバム『Seeds of Joy』をリリースし活動を再開した。


title: トリーネ・レイン

text: 2011年3月26日、東北大震災直後にノルウェーの音楽家たちへ呼びかけて3/26日には復興支援チャリティ・コンサート『Gift To Japan - The Earth Is Trembling』を開催し、在ノルウェー領事館を通じて震災復興支援寄付をしている。


title: 広島市立上安小学校

text:
広島市立上安小学校（ひろしましりつ かみやすしょうがっこう）は、広島県広島市安佐南区上安五丁目にある公立小学校。広島市安佐南区の以下の区域
（参考）サンハイツ光ケ丘、サンハイツ緑ケ丘


title: 広島市立上安小学校

text: 卒業生は基本的に広島市立高取北中学校に進学する。


title: 紫金県

text: 紫金県（しきんけん）は中華人民共和国広東省河源市に位置する県。


title: 紫金県

text: 1569年（隆慶3年）に永安県が設置される。1914年に紫金県と改称され現在に至る。


title: 紫金県

text: 下部に18鎮を管轄する


title: 広島市立安小学校

text:
広島市立安小学校（ひろしましりつ やすしょうがっこう）は、広島県広島市安佐南区上安二丁目にある公立小学校。 相田3丁目、相田4丁目（ただし、安東学区分を除く。）、相田5丁目、相田6丁目、
 相田町（ただし、安東及び安西学区分を除く。）、
作詞 金尾澄映
作曲 中島秀信


title: 広島市立安小学校

text: 卒業生は基本的に広島市立安西中学校に進学する。


title: 竜川県

text: 竜川県（りゅうせんけん）は中華人民共和国広東省河源市に位置する県。


title: 竜川県

text: 前214年、秦朝により南越平定後に竜川県が設置され現在に至る。


title: 竜川県

text: 下部に24鎮を管轄する


title: 広島市立安北小学校

text: 広島市立安北小学校（ひろしましりつ やすきたしょうがっこう）は、広島県広島市安佐南区高取北二丁目にある公立小学校。広島市安佐南区高取北


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 神曲奏界ポリフォニカRPG（しんきょくそうかいポリフォニカアールピージー）は、2008年8月にソフトバンククリエイティブ・GA文庫から出版されたテーブルトークRPG。キネティックノベルやライトノベルなどメディアミックスを幅広く展開している『神曲奏界ポリフォニカ』シリーズの一つとして発売された。著者は長田崇、F.E.A.R.。イラストはみかきみかこ。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: プレイヤーキャラクターは神曲楽士もしくは精霊のどちらかになって、様々なトラブルを解決する。原作物ではあるが、原作の登場キャラクターたちはノンプレイヤーキャラクターとして脇役に回り、プレイヤーの作成したオリジナルのキャラクターたちが活躍するストーリーが基本となる。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: ゲームシステムはF.E.A.R.社が提供している共通システム「スタンダードRPGシステム」（以下、略称の「SRS」で記述）が使用されている。他のSRS作品との互換性が意識されてデザインされており、『アルシャード』と『風の聖痕RPG』に対しては本作と混ぜ合わせて遊ぶためのルールが基本ルールブックに掲載されている。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 基幹システムにはSRSが採用されており、キャラクターメイキングや行為判定はこれに準ずる。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 他のSRS作品との互換性は高い。特に同じ現代物である『風の聖痕RPG』とは、絆判定などに多くの共通点を持つ。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: プレイヤーキャラクターはキャラクタークラスを3つまで選択することで、おおまかなアウトラインが決定される。これはSRSの標準のキャラクター作成ルールである。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: ただしクラスは、プレイヤーキャラクターが神曲楽士か精霊かのどちらかを表す奏界クラスと、その生き方や設定などを表すスタイルクラスとに分けられ、奏界クラス1種類と任意のスタイルクラスを選択することとなっている（スタイルクラスは選ばなくてもよい）。クラスの一覧については神曲奏界ポリフォニカRPG#キャラクタークラスを参照。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: また、クラスの他にもライフパスによりキャラクターはその経歴を簡易的に設定できる。ライフパスは後述する「コネクション」の取得にも関係する。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: なお、キャラクターメイキングの際、クラスの選択までも完全にランダムに作ることができるルールもある。原作を知らないためクラスのイメージがあまりつかないときなどに有用である。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 行為判定は2D6による上方判定、つまり出目が大きいほど良いとする方式が使われている。これはSRSの標準のルールである。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: フォーカスシステムは、サイコロを一回振るだけで成否を決定するのは臨場感が足りないようなシチュエーションで使われる特別な行為判定である。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: フォーカスシステムは行為判定を複数回行い、その結果を累積することで、特定の行為が成功したか失敗したかが判断される。フォーカスシステムにおける個々の行為判定は「部分判定」と呼ばれる。部分判定は通常の行為判定と同じように行うが、1ラウンドにつき一人が一回しか行えない。そして部分判定の結果（達成値）と部分判定の目標値との差分からFS値というものが求められる（純粋な差分値ではなく、専用のチャートに当てはめる）。判定が失敗するとFS値はマイナスの値をとることもある。フォーカスシステムでは「規定された終了条件が満たされるまでに、一定のFS値が累積されれば、判定が成功した」とみなされる。また、FS値が一定以上たまるとイベントが発生し、部分判定の内容が途中で変化したり、別の判定が挿入されるするようなこともある。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: フォーカスシステムを使えば「特定地点までの抜きつ抜かれつのカーチェイス」、「せまりくる時間制限の中で時限爆弾を解体する」、「街中をかけずりまわって情報を集める」などの累積的な行動が必要になるアクションを再現しやすくなり、また、戦闘シーンに組み込みやすいことから「戦闘中に相手を説得する」などのシチュエーションもより臨場感を持って再現することができるようになっている。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: SRSプラグインとして「エンゲージ」の概念が実装されている。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: また、『神曲奏界ポリフォニカRPG』では通常、ヒットポイントが0になっても戦闘不能になり行動が不能になるだけで即死はしない。この戦闘不能状態は戦闘終了時になれば自動的に回復する他、アイテムや特技でも回復ができる。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: ただし、この戦闘不能状態で敵が殺意をもって「止めを刺す」と宣言すればキャラクターは死亡する。「止めを刺す」と言う行動は1ラウンドを消費する行動なため、敵を確実に殺すか、とりあえず戦闘不能にしておいて残りの敵を倒すのを優先するかの選択は戦術的に強い意味を持つ。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: シナリオの進行にはシーン制が採用されている。 また、1回のセッションはオープニング、ミドル、クライマックス、エンディングの4つのフェイズに分けられ、1回のセッションで1本のシナリオを確実に消化することを目指す仕組みになっている。これはSRS標準のルールである。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 「コネクション」とはプレイヤーキャラクターが特定の他者に対して持つ特定の感情をデータとして表したものである。【親愛：タタラ・フォロン】などのように記述する。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 「コネクション」はキャラクターメイキングで選んだライフパスによってNPC3人に対して取得することができる。また、ゲームプレイ（セッション）の開始時に他のプレイヤーキャラクター一人に対して取得する。これらのコネクションはプレイヤーが対象となる他者や感情を任意に決めることができる。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: セッション中にはゲームマスター(GM)がプレイヤーキャラクターに対してコネクションを与えることもできる。これはGMがプレイヤーキャラクターの感情を一方的に指定することができるルールであり、GMがシナリオに展開を誘導したいときに便利である。プレイヤーはGMから与えられたコネクションの感情や対象が意に沿わないときはコネクションの受け取りを拒否しても良い。ただし、コネクションは持てば持つほどキャラクター強化に有利に働くため（後述する「絆効果」を参照）、効率性のみで言うならば受け取っておいた方が得である。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: このようなコネクションをプレイヤーキャラクターは合計で七つまで取得できる。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: コネクションと絆効果に関するルールは風の聖痕RPGとほぼ同じものとなっているが、精霊契約については本作独自の要素である。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 全てのプレイヤーキャラクターは、取得しているコネクション1つにつき、1回の「絆効果」をいつでも使うことができる。「絆効果」はプレイヤーキャラクターに劇的で有利な状況を作り出す能力のことでいわゆるヒーローポイントの一種である。キャラクターの人間関係の絆が、力を与えるという演出がやりやすくなっている。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 1回の「絆効果」を使用するときは、以下の中から具体的な効果の内容を1つ選択すること。プレイヤーキャラクターは、絆効果を使うことでいつでも（戦闘不能の状態であっても）「ハイ・コンセントレーション状態（HC状態）」になることができる。HC状態になると以下の特典を得る、奏界クラスが神曲楽士のプレイヤーキャラクターと奏界クラスが精霊のプレイヤーキャラクターは、互いが持つ相手へのコネクションを双方が消費することで精霊契約を結ぶことができる。精霊契約が結ばれた場合、契約特技と呼ばれる非常に強力な特技を双方のキャラクターが使用できるようになる。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: なお、精霊は一人の楽士としか契約できないが、楽士は複数の精霊と契約できる。


title: 神曲奏界ポリフォニカRPG

text: 榊一郎によるクリムゾン・シリーズの舞台である将都トルバスを基本的な舞台としている。ブラック・シリーズやぶるう・シリーズなど、クリムゾンと同時代を舞台にしている作品の設定も再現可能。


title: ホーニング加工機

text: ホーニング加工機（ホーニングかこうき、 machine）は、主に加工対象物の内径を精密に研磨する工作機械のことを指す。砥石の付いた工具を使い、加工対象物の内径を研磨することをホーン加工という。自動車部品や各種機械部品など、幅広い分野で用いられている。


title: ホーニング加工機

text: 砥石が取り付けられた円柱状の主軸が加工物の内径を押しつけ、一定の面接触状態を保ちながら往復・回転運動し、内径を研磨する。シンプルな加工工程で量産部品に適し、研磨精度も高い。バリ取りにも使える。また、一回の往復動作で内径を研磨できるホーニング加工のことを、特にワンパス加工という。


title: ホーニング加工機

text: 加工面には細かな網状の筋（クロスハッチ）ができる。これは“きさげ加工”と同様の効果を発揮し、摺動（しゅうどう）部であれば、この網目が潤滑油を保持し、低摩擦を実現する。ディーゼルエンジンなどでは、燃費の向上や環境負荷の低減に貢献するという理由で同加工が注目されている。


title: ホーニング加工機

text: 倉敷機械、日進製作所、エンギス、トーヨー、ナーゲル・アオバプレシジョン、竹沢精機、浜野鉄工、タミックス、マルヨシマシナリィ、ダイニチ、サンネン、池貝、


title: ホーニング加工機

text: 日刊工業新聞が「ホーニング加工機と関連機器」特集を年1回掲載している。


title: 連平県

text: 連平県（れんへいけん）は中華人民共和国広東省河源市に位置する県。


title: 連平県

text: 下部に13鎮を管轄する


title: 和平県

text: 和平県（わへい-けん）は中華人民共和国広東省河源市に位置する県。


title: 和平県

text: 和平県は広東省北東部、東江上流に位置している。東は竜川県、南は東源県、西は連平県、北は江西省定南県及び竜南県と接している。


title: 和平県

text: 気候は温暖であり年間平均気温は17.9℃から20.2℃、年間降水量は1,536から1,845.3ミリである。


title: 和平県

text:
春秋戦国時期は百越の勢力範囲であった。前214年、秦朝により南越国が平定されると和平県は南海郡龍川県の一部とされた。
1518年（正徳13年）に三浰における反乱が王陽明に鎮圧されると、彼の建議で県が設置され、平穏な統治を願い和平県と命名された。


title: 和平県

text: 下部に17鎮を管轄する。


title: Sammy (歌手)

text: Sammy（サミー、1969年10月26日 - ）は、鹿児島県鹿児島市出身の歌手、ボーカリスト、ミュージシャン。イラストレーターとしても活動している（活動名＝うばじゅびん）。


title: Sammy (歌手)

text: 好きなものは、旅、エビ、オランジェット、ビートルズ、ジョニ・ミッチェル。


title: Sammy (歌手)

text:
母方の祖母は戦国時代から江戸時代初期にかけて活躍した京都の豪商「角倉了以」末裔の角倉家出身。また江戸時代末期に寺田屋事件で最期を遂げた「有馬新七」は祖父側の親戚筋にあたる。
幼少期は福岡県（北九州市小倉南区、福岡市南区など）で過ごしているが、この頃からものを作ったり何かを表現したりすることが大好きで、工作、絵画、ピアノ、また読書感想文や童話暗唱など多種多様なコンクールに出場（出品）していた。小学校では合唱部（担当パート：アルト、ソプラノ）と演劇部に所属。


title: Sammy (歌手)

text:
小学校6年生のときTNCテレビ西日本主催の勝ち抜きのど自慢大会で優勝。
そのとき審査員だった三浦友和に「歌がうまいですね」とほめられ、将来は歌手になろうと決心する。


title: Sammy (歌手)

text: 1988年鹿児島県立甲南高等学校を卒業、鹿児島大学（理学部数学科）へ入学。大学ではフォークソング同好会に所属。MBC南日本放送テレビ番組「どーんと鹿児島」で中継ADをしていたときに番組ディレクターからリポーターに抜擢され、番組終了時までリポーターとして活躍する。


title: Sammy (歌手)

text:
1991年イギリスボーンマスへ語学留学。翌年、アート留学のためイタリアベロナに滞在。
1992年4月日本アイ・ビー・エム六本木アイラス事業部に入社するが同年12月に退社、シンガーソングライターとして音楽活動を開始。


title: Sammy (歌手)

text: 1993年「Sammy」として1st.アルバム「Monday Night」を制作、発表。


title: Sammy (歌手)

text: またこの頃からジャニス・ジョプリンのトリビュートシンガーとして「座椅子ジョプリン」を始動。当時のコピーバンドブームに乗っかり数々のテレビ番組に出演。コピーバンドイベント「アートロックナイト」の立ち上げに主要メンバーとして参加、1996年日清パワーステーションで開催された「アートロックナイト2days」では初日のトリをつとめる。


title: Sammy (歌手)

text:
1995年フジパシフィック音楽出版主催のオーディション「一曲千金」にて最優秀賞を受賞。
1996年フジパシフィック音楽出版と歌唱・ライター契約を結ぶ。年間300曲〜400曲の仮歌（ガイドボーカル）を歌唱。
1997年8月「Sammy」として2nd.アルバム「Tuesday Night」と3rd.アルバム「Wednesday Night」を同時制作、発表。


title: Sammy (歌手)

text: 1997年9月フジパシフィック音楽出版の専属作家、山崎燿（山崎利明）と音楽ユニット「ef collage」を結成。（当初はユニット名を「Maria」としている時期もある。）パイオニア・ミュージック・ワークス株式会社とアーティスト契約。


title: Sammy (歌手)

text:
この頃、他のアーティストのライブサポートやレコーディングにも参加している。
（BONNIE PINK、Tyler、HEATH（X JAPAN）、吉村由美（PUFFY）など。）


title: Sammy (歌手)

text: 1998年9月、1st.シングルCD「Today / I can see your smile!!」にてパイオニアLDCよりメジャーデビュー。


title: Sammy (歌手)

text:
タイトル曲である「Today」は田口浩正、戸田恵子出演の映画「報告書」のエンディングテーマ曲として起用される。
カップリング曲の「I can see your smile!!」は元プロ野球選手の原辰徳がキャスターを務めていたNHKサンデースポーツのエンディングテーマ（「Maria」として番組へ提供していた）曲であったためダブルタイアップシングルとして話題を呼びTSUTAYAの1998年度年間レンタルCDランキング：シングル（総合）において第１位を獲得。同年11月には2nd.シングル「星 / Happy your special day」を発売。


title: Sammy (歌手)

text: 1999年「Sammy with Electric Lady Band（通称：elb）」を結成。また座椅子ジョプリンとしての活動も再開し「shibuya duo MUSIC EXCHANGE」や「サマーソニック（マリンステージ）」などのイベントにトリビュートシンガーとして多数参加している。（他「新人ローパー（as シンディ・ローパー）」、「窓女（as マドンナ (歌手)）」、「ジョン・のれん（as ジョン・レノン）」、草履ミッチェル（as ジョニ・ミッチェル）など。）


title: Sammy (歌手)

text: 1999年5月大阪刑務所の敷地内の施設ステージで慰問デビューをする。以来約６年間、全国の刑務所で慰問活動を続けることになる。（大阪刑務所、福島刑務所、黒羽刑務所、市原刑務所、高知刑務所、東京拘置所、高松刑務所、千葉刑務所、水戸少年刑務所、川越少年刑務所、富山刑務所など。）また慰問仲間らとトリオバンド「pussYbone」を結成。ミニアルバムを６枚作成、全国のライブハウスを中心にライブ活動を展開。


title: Sammy (歌手)

text:
2000年後半から2001年前半にかけて声帯ポリープが悪化し、一切の歌唱活動を休止している期間がある。
療養期間中は作家事務所「VOICE-H」に契約入社、雑誌掲載用のイラスト作成や編集業務などに携わる。
（主な担当雑誌は小学館の女性セブン、光文社のGainerなど。）


title: Sammy (歌手)

text: ・Gainerの特別企画においてはテープ起こし、ページ作成、文章校正に至るまでの一連の編集業務を経験している。


title: Sammy (歌手)

text: ・メディアファクトリー「谷村新司ふらり流〜粋づくし「旅」手引き」においては撮影アシスタントとして全国各地の取材に同行。


title: Sammy (歌手)

text: ・「片平なぎさの全国ゴールデンワイド旅劇場（片平なぎさファンクラブ情報誌）」において健康グッズを紹介するコーナーで足モデルを務めている。


title: Sammy (歌手)

text:
・子育て本「マーマレード」において「ハイディ矢野のネイティブ・イングリッシュ・コーナー」に月１で４コマ漫画を提供。
2001年夏東映アニメ「デジモンテイマーズ・冒険者たちの戦い」挿入歌「トモダチの海」を歌唱。


title: Sammy (歌手)

text: 2006年東京ディズニーランド・ディナーショー「ミッキーとミニーのポリネシアンパラダイス」にMC＆シンガーとして出演（~2008年）。


title: Sammy (歌手)

text: 2012年 ef collage の山崎燿が音楽を担当していたフジテレビドラマ「カエルの王女さま」において天海祐希、石田ゆり子、 大島優子（AKB48）、濱田マリらドラマ出演者が歌う劇中使用楽曲の全ガイドボーカルを担当。このときのドラマ打ち上げの際に撮った岸部一徳とのツーショット写真をしばらく携帯の待ち受け画像にしていた。


title: Sammy (歌手)

text: 2013年10月、ef collage デビュー15周年記念シングルとして未発表曲「Tell me」と「異国の街では」を当時の音源のまま配信リリース。


title: Sammy (歌手)

text: 2015年3月「テイク・ゼロ／Sammy」をiTunesにて配信リリース。


title: The Mojas

text: The Mojas（ザ モージャス）は、1994年「君がいない冬」（東芝EMI）でメジャーデビューし、1996年に解散した日本のバンド。2008年9月5日「復縁御披露目ライブ」を皮切りに活動を再開。2009年、兼信徹也と纐纈正樹のユニット「カネ∽ケッツ」始動。


title: The Mojas

text:
初代メンバー
復活後のメンバー


title: The Mojas

text: シングル


title: The Mojas

text: アルバム


title: The Mojas

text:
レギュラー番組
エキストラ


title: 岩越恒一

text: 岩越 恒一（いわこし つねいち、1878年12月18日 - 1945年10月30日）は、日本陸軍の軍人。最終階級は陸軍中将。


title: 岩越恒一

text: 大阪府出身。岩越直右衛門の長男として生れる。大阪中学校を経て、1900年（明治33年）11月、陸軍士官学校（12期）を卒業。翌年6月、工兵少尉に任官し工兵第3大隊付となる。陸士教官などを経て、1912年（大正元年）11月、陸軍大学校（24期）を卒業。


title: 岩越恒一

text: 1913年（大正2年）6月、陸軍省軍務局付勤務となり、同課員、電信隊付、交通兵団司令部員、陸大教官などを経て、1921年（大正10年）12月、臨時鉄道連隊長となりシベリア出兵に動員された。1922年（大正11年）8月、工兵大佐に昇進し参謀本部課長に就任。1924年（大正13年）7月から翌年1月まで欧州に出張。電信第2連隊長を経て、1927年（昭和2年）7月、陸軍少将に進級し佐世保要塞司令官に就任。


title: 岩越恒一

text: 1928年（昭和3年）8月、陸軍通信学校長に就任し、陸軍工兵学校長、陸軍砲工学校長を歴任し、1932年（昭和7年）4月、陸軍中将に進んだ。1933年（昭和8年）8月、工兵監となり、1935年（昭和10年）3月、第3師団長に親補され満州に駐屯した。1936年（昭和11年）3月、参謀本部付となり、翌月、東京警備司令官兼東部防衛司令官に就任し、同年7月まで二・二六事件に伴う戒厳司令官を兼務した。1937年（昭和12年）8月に待命となり、翌月、予備役編入となった。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: アルタル・デ・サクリフィシオス (Altar de Sacrificios) は、グアテマラ中部、パシオン川流域にあるマヤ遺跡である。雨期に増水によって水面下になってしまうパシオン川の両岸を見下ろすパシオン南岸の小高い丘に立地する。アルタル・デ・サクリフィシオスの居住は、マヤ低地最古に属する先古典期中期のシェー相（紀元前900年頃）から始まり、古典期終末まで続く。アルタル・デ・サクリフィシオスの中核部は、A・B・Cの3つの建築グループで構成され、400平方メートルを超える範囲にひろがっている。アルタル・デ・サクリフィシオスの神殿ないし建築物の特徴は、通常基壇の上に神殿がたてられた場合に見られる持ち送り式アーチ（疑似アーチ）の建物の痕跡がみられないということである。そのため、神殿本体は、木造土壁茅葺きのような腐りやすい材質で建てられていたと考えられる。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: アルタル・デ・サクリフィシオスは、1883年にアルフレッド・モーズレー (Alfred Maudslay) によって記録上はじめて紹介された。モーズレーはヤシュチランの調査の帰途にパシオン川の河口付近で発見した遺跡について短い記録を残している。遺跡の大きさや位置、建造物、祭壇などの状況が一致することから、この遺跡がアルタル・デ・サクリフィシオスであると考えられている。テオベルト・マーラー (Teobert Maler) が1895年と1904年にパシオン川-ウスマシンタ川流域の探索を行い、1895年7月11日と1904年6月22日にこの遺跡を調査。巨大な円形の祭壇を発見し、「アルタル・デ・サクリフィシオス」（生贄の祭壇）と命名した。この祭壇は建造物A-IIプラットフォームC頂上に置かれた祭壇1である。1914年にシルヴヌス・グリスヴォルド・モーリー (Sylvanus Morley) が石碑や石彫などの金石学的な調査をおこない、石碑や石彫に関する最初の報告書を1937年と1938年にかけて刊行した。1959年から1964年にかけてレドヤード・スミス (A. Ledyard Smith) とゴードン・ウィリー (Gordon R. Willey) によるハーバード大学の調査隊が一般調査と図化、発掘調査を行い、1969年から1973年にかけて、次々に分冊として報告書を刊行した。おもなものは、リチャード・アダムス (Richard E.W. Adams) による土器に関するもの（1971年刊）、スミスによる建造物など遺構に関するもの（1972年刊）、ジョン・A. グラハム (John A. Graham) による碑文に関するもの（1972年刊）、ウィリーによる土器以外の遺物に関するもの（1972年刊）が挙げられる。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: 石碑に刻まれた年代は、石碑10号の9.1.0.0.0.（9バクトゥン1カトゥン0トゥン0ウィナル0キン、長期暦 (Long Count) で西暦に直すと455年、通常9.1.0.0.0.と表現される。以下単位を略す）から始まり、771年の日付が刻まれた石碑15号で終わっている。石碑の一連の組み合わせはアルタル・デ・サクリフィシオスの王の代替わりを反映しており、古典期前期の455年から524年までに三代の王がいて、グループBの建造物を建てた。その後、589年を示す年代まで中断している。このとき即位した王は、633年までその勢力を保った。この王のあとは4代の王が直ちに王位を継承し、662年まで王朝が続いたことがわかっているが、その後は石碑が建てられているものの、王位継承についてははっきりしていない。このときの王たちは、グループAの南側のプラザ（中庭）を囲む建物を建設した。石碑が建てられなくなったことによって、アルタル・デ・サクリフィシオスの王朝が独立を失ったと考える研究者もいるが、9世紀まで建造物が建てられ続け、遺跡が祭祀センターとして機能してきたことはわかっている。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: 9.10.0.0.0.（633年）が刻まれた石碑9以前は砂岩、9.10.10.0.0.（643年）が刻まれた石碑4以降は石灰岩で作成されており、石碑の材質と刻まれた長期暦の関係が指摘されている。砂岩の石碑は455年の石碑10から633年の石碑9までで、グループBかグループAの南側プラザに位置する。石灰岩の石碑は643年の石碑4から771年の石碑15までで、全てグループAの北側プラザに位置する。祭壇1など長期暦が刻まれていないモニュメントも633年以前の砂岩時代か、643年以降の石灰岩時代かに区分することができる。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: アルタル・デ・サクリフィシオスで最も古い建造物群はグループBに集中している。グループBの南側に位置する建造物B-Iは、アルタル・デ・サクリフィシオスで最も高い建物として知られ、高さ13 mを測る。建造物B-Iの最下層は、本来の地表に建てられたシェー相の住居の基壇であり、それを順次覆ってピラミッドが築かれていることがレイヤード・スミスとゴードン・ウィリーらの発掘調査で明らかになった。最初のピラミッド様の建造物が建てられたのは先古典期中期後半のマモム期（ペテン地方を中心としたマヤ低地南部の標式遺跡ワシャクトゥンの編年で先古典期中期の後半に相当）並行のサン・フェリクス相（紀元前600年-紀元前300年）の後半であり、構築物Gと呼ばれる南北に2段ずつの階段のある低い建物であった。B-Iの北西には、B-IIの構築物F、B-Iに向かい合って北側にあるB-IIIには構築物FとEが造られた。その後チカネル期（ワシャクトゥンの編年で先古典期後期に相当）並行のプランチャ相の前半（紀元前300年-紀元前後）にB-I-Gの基壇を覆ってピラミッドが3回にわたって造られた（構築物F, E, D）。建造物B-IIは、サン・フェリクスからプランチャにかけての時期に構築物D, さらにそれを覆って構築物Cが建てられている。構築物Cにかぶせて構築物Bが建てられているが、これも石灰に貝殻を混ぜ込んだ壁や土器の出土状況から間接的に判断してプランチャ相の後半頃と考えられる。建造物B-IIIもプランチャ相の前半に構築物Eを覆って、構築物Dが建てられ、その上を覆う構築物Cは、高さ3.6 mに達する頂部を平坦につくるピラミッドで、プランチャ相後半の遺物を含む埋葬99号より古いことがわかっている。構築物Cを覆う構築物Bは、プランチャ相の最終末である。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: 建造物B-Iも構築物Cが原古典期の前半、プランチャ相の最終末に建設された。原古典期から古典期初頭のサリナス相（紀元100年-450年）の時期に構築物B、さらにそれを覆って最終的なピラミッドである構築物Aが造られた。構築物Aの外装は赤い砂岩のブロックが積み重ねられた何段かの階段状の基壇になっている。ウィリーは、建造物B-Iの外装ピラミッドである構築物Aは、石碑10号に刻まれた455年に完成したと考える。建造物B-I-Aは、石碑11号から13号までを伴っており、少なくとも石碑12号の9.4.10.0.0.0.（524年）まで神殿として機能したと考えられる。ただし、小規模な儀式に用いられたと考えられる古典期後期のパシオン相やボカ相の遺物もみられる。建造物B-IIとB-IIIもサリナス相の時期にそれぞれ構築物Aが建設された。建造物B-IIは最終的に高さ6 mに達し、建造物B-IIIは高さ4.9 mに達した。建造物B-IVは、少なくとも二層の宮殿様の建物で、内部に広間をもっている。サンフェリクス相後半（先古典期中期）に建築活動が始まり、プランチャ相（先古典期後期）の時期に東側に階段と祭壇が建設された。サリナス相（原古典期）とアイン相（古典期前期）に最大規模の建物が以前の建物を覆って建設され、後古典期まで使用されていたと考えられる。グループBの建物はいずれも外装を赤い砂岩でおおっている。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: グループCは、グループBの南側にあって小規模のプラザを形成している。宮殿様の建造物である建造物C-Iはもともと基壇だけで高さ6.5 mほどの高さだったと考えられる。試掘調査を行ったところ、先古典期中期から後期に至る層位と土器の編年が明らかになった。しかし、プランチャ相の層が著しく破壊されており、原古典期から古典期前期の層が欠落していた。使われた石材や工法は、グループBに似ており、先古典期は、石灰と貝殻で突き固めていたピラミッドで、古典期では赤い砂岩を表面に用いていたことがわかっている。赤い砂岩はパシオン川の1 km上流の露頭より切り出してきたことが判明している。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: アルタル・デ・サクリフィシオスの西側には、グループAがあり、南北二つのプラザを持ち、その規模は、グループBとグループCを合わせたよりも大きい。グループAの建造物や石碑に使用されているのはすべて石灰岩であり、6 km上流の露頭より切り出されてきたものと考えられる。グループAが建設されたのは、古典期後期のチクソイーおよびパシオン相で石碑の年代からおよそ600年から771年の時期に当たる。グループAの建物は、さらに古典期終末のボカ相（771年-900年）、900年以降のヒンバ相に古典期後期の建物を覆って建築活動が続く。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: 建造物A-Iはアルタル・デ・サクリフィシオスの北端に位置し、パシオン川の増水や流路の変更などで北側が一部破壊されているものの、複数の基壇を持つ長さ30 m, 基壇の高さ11 mを超える建物である。建造物A-Iの建築活動がはじまったのは最も古い構築物の上層から検出されたもっとも新しい土器がチクソイー相のものであることから、古典期前期の終末から古典期後期の初頭であると推察される。そのうえに構築物Eがかぶせるように建設された。構築物Eは、チクソイー相からパシオン相の初頭の時期で古典期後期初頭に建設された。さらに構築物Eにかぶせるように構築物Dがパシオン相の前半に建設される。構築物Eの階段12号を覆うようにして構築物Dの階段11号が検出された。構築物EおよびDは赤い砂岩で建設されている。しかしまもなく構築物Dは一部石灰岩で改造され、建造物Cとして改築される。構築物Cにかぶせて構築物Bが建設される。構築物Bの南側にある階段1号と壁86号の近くにある石碑4号と石碑5号に刻まれた年代はそれぞれ642年および652年に相当する日付であった。構築物Bにかぶせて構築物Aが建てられた。共伴する土器の年代からパシオン相の後半からボカ相までの時期（古典期後期後半、7世紀後半〜8世紀頃）に建設された。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: 建造物A-IIは、グループAの北側のプラザの西側に位置する長細い基壇である。A-IIの建設活動が始まった年代は、共伴する土器の資料が同定できないのではっきりした年代は不明だが、赤い砂岩を建材として使用しているため、古典期前期終末から古典期後期初頭にA-IIの北側部分に構築物Dが建設されたと考えられる。構築物Dを覆って石灰岩で造られた構築物Cが建設された。構築物Cは、8段の階段状基壇を持ち、東側に階段を6か所（階段1〜5, 7）もっている。頂部にプラットフォームA〜Dと呼ばれる低い基壇があり、プラットフォームCに祭壇1号が置かれているため、復元図では、すべてのプラットフォームに祭壇が置かれていたと推察している。南端部に3段の基壇と階段（階段8号）を持つ建物を伴う。共伴する土器からパシオン相の後半であり、構築物Bに伴って建立された石碑7号の日付9.14.0.0.0.（711年）を下限とする。階段5号に伴う石碑1号が構築物Cに伴って建立されたと考えられ、その日付は9.11.1.0.0.0.（662年）である。構築物Cの南側の基壇を覆って、増築するようにして構築物Bが建設され、構築物Cの階段はそのまま使用された。南側の基壇を覆って建てられた一段目の基壇にはアルタル・デ・サクリフィシオスで最も背の高かったと考えられる石碑7号が建立された。構築物Cを覆いつつ階段2号〜5号を一部破壊して構築物Aが建てられた。階段1号の前には張り出した一段の低い基壇であるプラットフォームGが増築され、南端部には階段9を持つプラットフォームHが造られた。階段2号と3号の間の位置に階段6号が建設された。構築物Aは後古典期前期のヒンバ相の時期に破壊され、石材が持ち去られたことがわかっている。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: A-IIの対になっているのは、プラザの東側に築かれたやはりA-II同様に長方形の宮殿様基壇である建造物A-IIIである。建造物A-3は、古典期前期に構築物Dが赤い砂岩を用いて建設された。構築物Cも構築物Dを覆って古典期前期に建設された。構築物Cを覆って石灰岩の建物である構築物Bがパシオン相の後半、古典期後期の中葉に建設された。構築物Bは、西向きに3つの階段を持つ低い基壇の上に、6段からなる基壇で構成され、西向きに階段を持っている。本体の大きさはおおむね30 m×23 mほどで頂部からは祭壇5号が確認されている。やはり、パシオン相の後半に構築物Bを覆って構築物Aが造られた。構築物Aは、幅28 mくらいの階段をもつ低い基壇の上に、幅50 m弱、奥行き23 m, 6段の基壇と西向きに二つの階段を持つ。頂部には、祭壇が載せられた低い基壇があったと考えられる。なお、建造物A-3の発掘調査行った際には、高貴な女性の墓である埋葬96号が検出されたが、副葬品にAltar Vaseの名で知られるカレンダー・ラウンドで754年に当たる日付が描かれた円筒形の深鉢が発見された。これが構築物Aの年代の決め手となっている。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: またこの時期には北側のプラザの南側に建造物A-5と名付けられた球戯場が築かれている。一方グループAの南側のプラザは北側のように整然としていないが、いくつかの神殿基壇に囲まれていることが地図からうかがうことができる。7世紀前半の日付を示す石碑8号、9号、18号が建立されている。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: アルタル・デ・サクリフィシオスを支えてきた人々の住居の跡である小規模の居住に用いられたマウンド群は、大規模な神殿マウンド群の西側にひろがっている。そのうち40基ほどが図化され、いくつかが試掘調査が行われている。時期的には先古典期から古典期にあたる時期のもので、パシオン、サリナス川流域の組織的な一般調査をおこなっていないためはっきりしたことは言えないがかなりの広がりをもっていたと考えられる。


title: アルタル・デ・サクリフィシオス

text: アルタル・デ・サクリフィシオスの土器編年は、先古典期中期初頭のシェー相から原古典期のサリナス相まで連続性をもっている。シェー相の土器は、メソアメリカ最古と目されるグアテマラ太平洋岸のバラ相、オコス相の系譜をひきつつ、タバスコ州のチョンタルパ平原の先古典期前期の土器との類似性が指摘され、バラ、オコスを想起させるテコマテ（楕円形の無頸壺）などが代表的な器形として挙げられる。先古典期後期のプランチャ相の土器はチカネル期の典型的な赤、黒、クリーム色の蝋のような光沢をもつことで知られる単色土器や注口土器である。サリナス相の土器は、乳房型四脚土器と偽ウスルタンの縞文様が施された土器で、続くアイン相までその連続性が残る。アイン相の後半に円筒型三足土器が出現するなどようやくペテン地方の古典期前期の影響が明確になり始める。パシオン相の土器が、ペテンの古典期後期の典型的なテペウ相（ワシャクトゥンの編年で古典期後期に相当）の土器で、鮮やかな絵や象形文字が描かれた彩文土器がみられる時期である。代表的なものは埋葬96号から検出されたAltar Vaseと呼ばれる円筒形の土器で、しゃがんでいたり踊っていたりする人物が鮮やかな色彩で描かれている。ボカ相の土器はファイン・ペーストと呼ばれる精緻で焼成が良好で焼きしまった土器が出土する。良質ないし精胎土オレンジ土器 (Fine Orange ware) やFine Grayと呼ばれるもので、はるか東方（メキシコなど）や北方（ユカタンなど）からの影響によるものと考えられる。ヒンバ相になると良質オレンジ土器と同じ胎土の土偶が圧倒的となり、メキシコ湾岸との関係をうかがわせる。


title: 広島市立安西小学校

text:
広島市立安西小学校（ひろしましりつ やすにししょうがっこう）は、広島県広島市安佐南区高取南二丁目にある公立小学校。平和台、南高取、豊松園、東亜ハイツ、長楽寺、ふじが丘、伴安地区等、
広島市安佐南区高取南周辺


title: OMソーラー

text: OMソーラー株式会社（オーエムソーラー株式会社）は、太陽熱利用システムのOMソーラーをはじめ、自然エネルギー利用技術を研究開発し、会員工務店を通じて住宅、学校、保育園、福祉施設などへ提供する事業を行う会社。奥村昭雄（東京藝術大学名誉教授）の「熱と空気をデザインする」という思想のもと、熱と空気をコントロールして室内に快適な環境をつくりだす研究よりスタートする。


title: OMソーラー

text:
1979年には、OMソーラーの技術の基礎ともいえる「空気集熱式ソーラーシステム」をもつ住宅が設計された。
その後も、奥村を中心とした研究会がもたれ、1987年にOMソーラーが誕生した。


title: OMソーラー

text: なお、「OMソーラー」の「OM」は、「おもしろい、もったいない」の意味である。


title: OMソーラー

text: 太陽熱を屋根で集めて利用する。集熱しているときは常に新鮮な外気を取り込むため、室内換気の役割も果たす。暖房・給湯・換気の機能を持つ。


title: OMソーラー

text: 冬は、集めた温かい空気を床暖房に利用し建物全体を暖め、春から秋は、その熱を利用してお湯を作り、残った熱は屋外に排気する。夏の夜間は涼しい外気を取り込み、昼は暑い外気をそのまま室内に取り込まず、床下を経由させることで冷熱を利用し、外気温より低温の空気を室内に送る。


title: OMソーラー

text: 利点の一方、国土交通省補助事業の木造長期優良住宅の総合的検証委員会の報告書では、OMソーラーの家はシロアリにとって基礎土間下の居心地が良くなるため、シロアリ被害のひどさが報告されている。


title: OMソーラー

text: 太陽熱と太陽光を利用し、暖房・発電・給湯・換気の4つの機能を持つ。


title: OMソーラー

text: OMソーラーの家の省エネ・創エネ状況を「見える化」する情報サービス。


title: OMソーラー

text: OMソーラーの家の完成保証の実施と、既存のOMの家のメンテナンス体制を整えることを目的に、会員工務店の相互扶助組織であるOM共済会として創立された。2009年6月に、OM総合保証株式会社を設立し、同事業を移行。


title: ストゥデニツァ修道院

text: ストゥデニツァ修道院（セルビア語 : ）は、セルビア中央部、クラリェヴォ（）の南西39 km に位置するセルビア正教会の修道院で、セルビア正教会の修道院としては最大級のものである。


title: ストゥデニツァ修道院

text: この修道院は中世セルビア王国の建国者であるステファン・ネマニャが1190年に設立したものである。修道院は城壁で囲まれ、生神女聖堂と「王の聖堂」という、ともに白い大理石でできた二つの付属聖堂を擁している。


title: ストゥデニツァ修道院

text: この修道院は何よりも13世紀から14世紀にかけてのビザンティン美術の精華と見なしうる美しいフレスコ画群の存在で知られており、1986年にユネスコの世界遺産リストに登録された。


title: ストゥデニツァ修道院

text: 生神女の進堂（the Presentation of the Holy Virgin）に捧げられたストゥデニツァ修道院は、全セルビア正教会の教会建築物の中心となるものである。


title: ストゥデニツァ修道院

text: この修道院の建造には、実に長い期間を要した。最初の工事段階が完了したのは1196年春のことで、その時にステファン・ネマニャは王位を退き、一介の修道士シメオンとして修道院の設立に尽力した。後に彼がヒランダル（）に去った時に、彼の息子であり後継者でもあったステファン・ネマニッチ（）が修道院の世話を引き継いだ。ネマニャは1199年にヒランダルで没した。ネマニャの三男ラストコ（後の聖サヴァ, ）は、2人の兄ステファンとヴカン（）を仲直りさせたあと、父ネマニャの亡骸をストゥデニツァに移管した。ラストコの後見のもとで、ストゥデニツァは中世セルビアにおける文化的、政治的、精神的な中心地として機能するようになった。ラストコは他にも『ストゥデニツァ・ティピコン』（Studenica ）を纏めている。彼はその中で聖シメオン（ネマニャ）の生涯を叙述する形で、その時代における精神生活や修道院生活の証言を残したのである。


title: ストゥデニツァ修道院

text: ストゥデニツァ修道院は、その後もネマニャ朝の歴代の王たちからの厚遇を享受した。ステファン・ラドスラヴ王（）は、1235年に付属聖堂に壮麗な拝廊を付け加え、ウロシュ2世ミルティン（）は聖イオアキムと聖アンナに献堂された小さいけれども美しい聖堂を建設した。


title: ストゥデニツァ修道院

text: 1459年に中世セルビア王国が完全に凋落してからは、オスマン帝国が修道院をしばしば襲撃した。損壊に対する最初の重要な修復事業は1569年に行われ、その時に生神女聖堂のフレスコ画も塗り直された。しかし、17世紀初頭に起こった地震と火災によって、修道院の歴史的文書や芸術的な遺産のうちの重要な部分が被害を受け、永遠に失われてしまった。


title: ストゥデニツァ修道院

text: 生神女聖堂は、ドームを備えた単一の身廊を持つバシリカ式の付属聖堂である。その東端には三面を持つ後陣があり、拡張された拝廊は西を向いている。北側と南側にはそれぞれ玄関ホール（）がある。1230年代には大きなエクソナルテクス（）が加えられた。ファサードには白い大理石の板が用いられ、聖堂内部は凝灰岩のブロックで覆われている。外観上は、ロマネスク様式とビザンティン様式とが見事に調和している。この調和が、やがてはラシュカ派と呼ばれる独特の形式に昇華したのである。


title: ストゥデニツァ修道院

text: 生神女聖堂の北西には、創建者である国王ミルティンに因んで「王の聖堂」として知られている聖イオアキム・聖アンナ聖堂が残っている。この聖堂は1314年に建てられたもので、上から見ると圧縮した十字架型になっており、外観上八角形のドームを備えている。石と凝灰岩で作られており、ファサードには漆喰が塗られている。


title: ストゥデニツァ修道院

text: ストゥデニツァ修道院の建造物群には、後一つ、付属聖堂が残っている。聖ニコラス聖堂は単一の小さな身廊を持つ聖堂で、内部のフレスコ画は12世紀もしくは13世紀初頭以降に作成されたと考えられている。聖ニコラス聖堂と聖イオアキム・聖アンナ聖堂の建造の間には、前駆授洗イオアン聖堂の建造もあったが、最大で13あったとされる付属聖堂の残りは現存しない。


title: ストゥデニツァ修道院

text: 生神女聖堂の西には、聖サヴァの時代に建造された古い会食堂がある。修道院の建造物群の西側には、13世紀に建てられた鐘楼も存在しており、かつてはその内部に礼拝堂があったが、現在はフレスコ画の断片が見られるのみである。


title: ストゥデニツァ修道院

text: 会食堂から北に行くと、18世紀の修道士住居があり、現在は博物館としてストゥデニツァの貴重な品々が陳列されている。しかしながら、しばしば起こった戦争や略奪によって散逸してしまった宝物も少なくない。


title: ストゥデニツァ修道院

text: ストゥデニツァの芸術的な到達点は生神女聖堂のナルテクス（拝廊）とエクソナルテクスとの内側にある4つのポルタイユ、とくに西側のそれに結実している。ドーム下の北壁には、鉛の飾り板に彫られたメダイヨンが嵌め込まれている多くの四角いガラスからなる窓がついている。そのメダイヨンには生神女の徳目を象徴する8種の想像上の動物が描かれている。また、神の目（）を表す2つの薔薇飾りもついている。ストゥデニツァにやって来た石細工師たちはアドリア海の地方、それもおそらくはコトルの辺りから連れて来られたと考えられている。コトルにはかつてネマニャの宮殿があったからである。彼らは西のティンパヌムにセルビア語で碑文を残している。


title: ストゥデニツァ修道院

text:
生神女聖堂には見事なフレスコ画が残っているが、その作成は13世紀最初の10年間のことだった。当初のフレスコ画は部分的にならば聖餐台の辺り、ドーム下、西壁、身廊のthe lower registersに今でも残っている。最高傑作とされるのは1209年に青い背景に描かれた「ハリストスの磔刑」で、セルビア美術の一つの極点ともいえる。
拝廊のフレスコ画が描かれたのは1569年のことである。the upper registersには、最後の審判を題材に取った素晴らしいフレスコ画もある。また、修道女アナスタシア（Anastasija）としてネマニャの妻アナ（Ana）の肖像も描かれている。生神女聖堂のフレスコ画群を描いたのは、サヴァがアトスから連れてきた画家たちであったと考えられている。


title: ストゥデニツァ修道院

text:
「王の聖堂」の最初期のフレスコ画は、この地方のビザンティン美術の到達点を示すものである。
聖ニコラスに献堂された北の礼拝堂には、聖ニコラスの生涯を扱った一群のフレスコ画などがある。南の礼拝堂では、ネマニャ、ネマニッチ、ラドスラヴとその妻アナの各肖像画を見る事ができる。拝廊の北壁には、セルビア正教会の3人の要人、すなわち総主教聖サヴァ、聖アルセニイェ（）、サヴァ2世（ラドスラヴの弟）の肖像画が飾られている。


title: 塩谷朝義

text: 塩谷 朝義（しおのや ともよし）は、下野国塩谷郡の平安末期の武将。


title: 塩谷朝義

text: 源姓塩谷氏(堀江氏)の五代目。最後の当主。


title: 塩谷朝義

text: 兄である正義に子が無かったため、兄より家督を譲られ当主となる。これが具体的にいつかは分からないが、建久元年（1190年）前後の出来事と考えられている。しかし、本人も嗣子に恵まれなかったため、宇都宮氏より養子を迎えて娘婿とし、この養子の朝業に家督を継がせている。宇都宮氏は藤原姓であるため、これを以って源姓塩谷氏の嫡流は断絶し、以後、塩谷氏は藤姓となる。この時期については、朝業の領地のひとつであった下伊佐野の箒根神社の由緒沿革によれば、建久2年（1191年）に下伊佐野一帯が朝業の領地となり、免地高二石二斗を寄進されたとあり、この頃か、少なくともこの時以前には、家督を継いでいたものと考えられている


title: 塩谷朝義

text: 喜連川塩谷系譜においても、朝義の事績については、年代的なズレがあるが、ほぼ同じくしている。しかし、兄である正義を父としており、これは、兄の家督を継いだという意味で整合性を見出せなくも無いが、叔父であるはずの惟広が弟になっている。


title: 16mmフィルム

text: 16mmフィルム（"16mm Film" ）は、フィルムの規格。


title: 16mmフィルム

text: 主に動画撮影用として使われる。35mmカメラよりもカメラも映写機も小型化できるため、テレビニュースのロケ撮影・テレビドラマ・低予算の劇場用映画で使われる。かろうじて個人での機材所有も可能であり、8mmフィルムに飽き足らないハイアマチュアが16mmにステップアップする例も見られた。また、映画館や劇場、公共ホールなどにも16mmの映写機を備え付けている施設は多く、それらの施設で行われる小規模な上映会に供するため、35mmの劇場映画を16mmフィルムにプリントしたものも多く制作され、映画センターなどを通じて貸し出しや上映が行われていた。近年はビデオカメラやビデオプロジェクターの高画質化、低価格化や、デジタル化とそれに伴うSDカードの普及のため使用される機会は減少傾向にある。


title: 16mmフィルム

text: かつてはスチルカメラにも用いられており、主に小型カメラへ採用された。第二次大戦後には16mmフィルムを使った豆カメラのブームもあった。35mmカメラの低価格化と小型化などの影響により次第に市場が縮小し、残っていたミノルタなどの製品も、1972年に登場した110フィルム使用のカメラと入れ替わるように姿を消した。


title: 16mmフィルム

text: 今日プロフェッショナル用カメラ産業は、アーノルド&リヒターのアリフレックス16SR3やアリフレックス416、アトーンのアトーンXTRprodといった16ミリカメラを使用する傾向がある。近年アトーンは小型もしくは多機能カメラ向けのカムコーダーサイズのA-Minimaを売り出した。フォトソニックは毎秒1万フレームのスピードを出せる。16mmフィルムを使った超高速カメラを製造しているパナビジョンは、カムバックのできる"the Elaine" という珍しいシリーズを売り出している。


title: 16mmフィルム

text: アマチュア、学生、趣味のためのカメラはアーノルド&リヒター（Arri）もしくはアトーンの古い型や、オーリコン、ボーリユー、ベル&ハウエル、ボレックス、キヤノン、シネマ・プロダクツ、エクレール、、クラスノゴルスク、ミッチェル撮影機などといったメーカーの商品を使うことが経済的とされている。16ミリフィルムの映像記録部分を音声トラック部分にまで広げ、画角を広げている。その画角はほぼビスタサイズであり、そのままハイビジョン対応のテレシネにかけたり、35mmフィルムにブローアップして劇場上映することができる。


title: 16mmフィルム

text: 国内ではリコー・ヤシカ・ミノルタ・興和などが製品を発売しており、海外ではローライやガミなどの16mmカメラが著名である。16mmのスチルカメラは、各社とも画面サイズがまちまちで、フィルムカートリッジにも互換性がない。このため、フィルムは使用者が用意されたマガジンに自分で詰めるか、カメラ各社が販売している専用フィルムを購入する必要がある。


title: 16mmフィルム

text: なお、同じ16mm幅の110規格は、登場直後「16mm」と称されることがあった。ただし現在一般に16mmカメラと呼べば、110カメラをその領域に含めないのが一般的である。


title: マッティア・カッサーニ

text: マッティア・カッサーニ（Mattia Cassani、1983年8月26日 - ）は、イタリア・ピエモンテ州ボルゴマネーロ出身のサッカー選手。セリエB・FCバーリ1908所属。ポジションはDF（右サイドバック）。


title: マッティア・カッサーニ

text: ユヴェントスFCのユース出身。プリマヴェーラではタイトル獲得に貢献したがトップチーム昇格後半年で放出された。セリエBのUCサンプドリア 、エラス・ヴェローナFCを経て、2006年7月1日に移籍したUSチッタ・ディ・パレルモにおいてセリエAデビューを飾る。2007-08シーズンはクリスティアン・ザッカルドの控えだったが、第32節の古巣ユヴェントス戦でアディショナルタイムに決勝ゴールを記録。これは本人にとって、セリエBを含めてリーグ戦初ゴールであった。ザッカルドがVfLヴォルフスブルクへ移籍した2008-09シーズンはレギュラーに定着した。


title: マッティア・カッサーニ

text: 2011年8月25日、5年過ごしたパレルモを離れACFフィオレンティーナへ買取オプション付きの期限付き移籍を果たし、シーズン終了後に完全移籍した。2013年1月、ジェノアCFCへ買取オプション付きのレンタル移籍を果たしたがオプションは行使されなかった。


title: マッティア・カッサーニ

text: 2013年8月8日、パルマFCへレンタル移籍し、36試合に出場してパルマの6位フィニッシュに貢献。2014年7月28日には完全移籍を果たしたが、2014-15シーズンを以て破産したパルマを退団した。


title: マッティア・カッサーニ

text: 2015年7月2日、古巣のUCサンプドリアへ自由移籍で復帰。2016年7月26日、FCバーリ1908への移籍が決定。


title: マッティア・カッサーニ

text: 2009年5月28日、マルチェロ・リッピ代表監督よりA代表初招集。同年11月18日の親善試合スウェーデン戦にてイタリア代表デビューを果たした。2010 FIFAワールドカップは28人の予備メンバーに選ばれたものの最終メンバーには選ばれなかった。


title: マッティア・カッサーニ

text: パレルモのセリエA最多出場記録(161試合)と欧州カップ戦最多出場記録(15試合)を保持している。なお、欧州カップ戦最多出場記録はフランコ・ブリエンツァ及びアンドレア・バルツァッリと並んでのタイ記録である。


title: ジェフリー・モク

text: ジェフリー・モク（莫宇樺、Jeffrey Mok、1990年11月1日 -）は、香港生まれの男性タレントである。身長182cm、体重140lb、てんびん座。スターJ&スナッズ・エンターテインメント・グループ所属。


title: 加波山三枝祇神社

text: 加波山三枝祇神社（かばさんさえなづみじんじゃ）は、茨城県桜川市の加波山山頂に鎮座する加波山三枝祇神社本宮（本宮）と三枝祇神社親宮（親宮）の通称。総花式に加波山三枝祇神社本宮親宮、または単に加波山神社本宮（親宮）、加波山本宮（親宮）ともいう。


title: 加波山三枝祇神社

text: 加波山権現として、日本三代実録の三枝祇神の比定社（国史見在社）である。


title: 加波山三枝祇神社

text: 旧社格はともに村社。


title: 加波山三枝祇神社

text: 親宮は本宮の管理下にあり、里宮（遥拝殿）は合併した。一方、茨城県神社庁の神社台帳では別個に登録があり、現在も山頂付近にそれぞれ拝殿と本殿を擁している。


title: 加波山三枝祇神社

text: 本宮の本殿は山頂に鎮座し、その少し南側に拝殿がある。山頂より尾根筋北に200m程隔てて親宮の本殿が鎮座し、更にその北方に拝殿がある。両宮の里宮は加波山西麓の真壁町長岡にある。


title: 加波山三枝祇神社

text: 加波山には両宮のほかに中宮（加波山神社、加波山神社中宮、加波山中宮。茨城県石岡市大塚）が鎮座する。明治以前は三社をして加波山権現と呼んだ。中宮は東麓の石岡市に、本宮と親宮は西麓の桜川市にそれぞれ伝統的な信仰圏を持っている。古来、五穀豊穣、鎮火、疫病除けの神と崇められている。


title: 加波山三枝祇神社

text: 社伝に、景行天皇41年、日本武尊が東夷を平定するに際して加波山に登拝、神託により社殿を建てたのが創祀とも、茨城国造であった三枝部連がその祖神を祀ったものであるともいわれ、また神護景雲（768年）10月に黄泉国から伊弉冊命以下11柱が顕現し、大同年中（9世紀初）に徳一和尚が登拝して薬師・弥陀・釈迦の3尊を本地仏と定めて崇めたともいう。加波山権現は貞観17年（876年）に従五位下を授けられた国史見在社の常陸国三枝祇神に比定され、社伝によれば天慶2年（939年）の天慶の乱の兵火に罹り、天文15年（1546年）に真壁氏によって再建されたという。


title: 加波山三枝祇神社

text: 加波山権現は現在、本宮、親宮の当神社と中宮の3神社に分かれているが、遅くとも近世にはこの形態であった。明治初年（19世紀後葉）までは本宮は正幢院（しょうとういん）と、親宮は円鏡寺（えんきょうじ）と称し、宮寺一体の真言宗寺院で、加波山西麓の長岡村（現・桜川市）周辺に信仰圏を有する常陸国有数の修験道の霊場であった。


title: 加波山三枝祇神社

text: 信仰内容が略共通するにも関わらず、一山支配ではなく三山鼎立の現象が現れたのは、加波山が筑波山の枝峰である事から筑波山神社の下でその地位も低く、独自の信仰を展開するまでに至らなかったためとも見られる。


title: 加波山三枝祇神社

text: 近世以降は本宮別当正幢院と親宮別当円鏡寺という宮寺一体の形態を採り、正幢院は楽法寺（桜川市）の末寺で、檀家を持たずに祈祷を専らとする寺院、円鏡寺は金剛院（現桜川市真壁町塙世の八柱神社）の末寺で、檀家を持つ滅罪寺院（葬儀を行う寺）としてそれぞれ異なる形態で経営された。


title: 加波山三枝祇神社

text: 両寺院は慶安元年（1646年）に幕府から加波山（樺山）権現領として朱印地100石を認められ、これを50石づつ差配した。但し各50石という少領であったために維持経営のための別の財源確保が必要とされ、古くから加波山を修行場とした修験者（山伏）をそれぞれの宮に所属させて呪術や加持祈祷を行う「山先達（やませんだつ）」として組織化し、彼等の宗教行為を媒介として周辺部落に神輿を巡幸（現御分霊渡御祭）させたり、寛政（18世紀末）頃迄に山中の修行霊場を「禅定場（ぜんじょうば）」として整備するとともに登拝を促す組織として禅定講（ぜんじょうこう）を結成させたりする等の積極的な布教活動を展開し、それが地方的にせよ嵐除や殖産といった広範な信仰を獲得する要因となったと思われる。


title: 加波山三枝祇神社

text: なお、文化・文政年間（19世紀前葉）に周辺地域に禅定講が増加しているが、この時、本宮が組織化したのは主に加波山の西・南部、親宮は北部で、特に檀家を持たない本宮は神輿巡幸に際して親宮が3基を出御させたのに対して7基を出御する等のより積極的な姿勢を見せている。


title: 加波山三枝祇神社

text: 明治元年（1868年）に神仏判然令が出されると、両寺院ともに還俗して神職となり、寺院は廃寺とした。


title: 加波山三枝祇神社

text: その後、本宮は旧正幢院の建物をそのまま里宮に転用して安定した歩みを示すのに対し、親宮の歩みは揉めたものとなる。当初は寺院時代の檀家を背景に長岡の氏神とされたが、明治37年（1904年）8月に管理・修復を目的として氏子一同が親宮の権利一切を鈴木宗吉という人物に委ねたところ、その後の大正年間（20世紀前葉）に氏子との間に不和が生じたため、鈴木宗吉を排斥して親宮は本宮の管理するところとなった。この際に親宮の里宮は廃され、現在は本宮の里宮が親宮の里宮を兼ねている。加波山中に設けられた737所の禅定場を末社とする。


title: 東源県

text: 東源県（とうげんけん）は中華人民共和国広東省河源市に位置する県。


title: 東源県

text: 下部に20鎮、1民族郷を管轄する


title: ピテシュティ

text: ピテシュティ（ ；）は、ルーマニア、アルジェシュ県の都市で県都。アルジェシュ川沿いにある。


title: ピテシュティ

text: 重要な貿易・工業中心地で、2つの大学が本拠を置く。首都ブカレストへ直接つながるA1高速道路が通っており、重要な鉄道のジャンクション地であり、近郊のバリレシュティには操車場がある。市にはアルペキム石油精製所があり、ダチアといった自動車産業の市場である。


title: ピテシュティ

text: 先史時代から人が定住していたが、最初に地名が登場したのは14世紀であった。北ワラキアの通商地として発展し、18世紀まで代々のワラキア公が何人も非公式の邸宅を構えていた。19世紀以降から戦間期まで、国民自由党の重要な政治的中心地であり、政治家一家ブラティアヌ家の本宅があった。共産主義時代には、洗脳教育における実験が行われたピテシュティ刑務所を含む、国内の代表的な政治抑圧の地であった。


title: ピテシュティ

text: 市は歴史的なワラキア地方に属し、北ワラキア、ムンテニア地方西端に位置する。アルジェシュ川右岸にあり、川は支流のルウル・ドアムネイ川と合流する。


title: ピテシュティ

text: ピテシュティは海抜280mの位置にあり、アルジェシュ川の段丘、ジェティク台地の南端部分に属する（この地域は南カルパチア山脈へとつながる）。台地はピテシュティ地域で最も狭くなり、平均70-80kmのところ、ピテシュティでは幅はたった30kmしかない。市はピテシュティ平野（クンピア・ピテシュティロール）と呼ばれる平野へつながる。この平野は水草の草原の特徴がある。西へ行くと、トリヴァレ森と境を接する。この森はレジャー公園の一部となっている。


title: ピテシュティ

text: ピテシュティはアルジェシュ川沿いにある、プルンドゥとバスコヴ、2つの貯水池と接している。ヴィドラル湖からの流れがあり、バリレシュティにある貯水池から水が注ぐ。


title: ピテシュティ

text: この地域にあった最初の人間の定住地は、旧石器時代に遡る。硬貨が紀元前3世紀に、トラキアでリュシマコスが発行したドラクマ硬貨のデザインを模倣してダキア人によって鋳造されており、ピテシュティで発見された。小さなローマ帝国のカストゥルムが紀元3世紀に建てられた。これは今日のピテシュティの近接した場所であった（ローマ属州ダキアとモエシアのための防御施設の一部としてであった）。大移動時代、ピテシュティ一帯は歴史家ジウレスクによれば、ヴラフ人とスラヴ人との間の貿易地であり、彼の意見では、丘の上の市場を意味する孤立した場所、トゥルグル・ディン・デアル（""）の発祥だとしている。


title: ピテシュティ

text: ピテシュティは1386年5月20日に初めて文献にその名を現した。ワラキア公ミルチャ老公がコジア修道院のある地域へ製粉所を授けたのである。ピテシュティは徐々にワラキア公らの周期的な住所地となっていった。主要なヨーロッパの通路上のジャンクションにあたることから（シビウにあるトランシルヴァニア・ザクセン人の市場が近かった）、市は最初重要な貿易中心地として発展した14世紀終わり、かなり大きいアルメニア人共同体の本拠地となった。


title: ピテシュティ

text: この頃、地元住民はアルジェシュ川の左岸にだけ住居地を広げる他なかったが、次第に川越しに拡張し、西の丘の斜面へと達した。19世紀には、トゥルグル・ディン・デアルを完全に併呑した。ピテシュティが高級な町として一般的に称される一方、ピテシュティの村は1528年くらいの後まで記載されており、これを根拠に一部の歴史家たちは村と都市圏が同じ境界線内にともに存在していたと結論づける。


title: ピテシュティ

text: 堂々たる特権階級の地区は公けにされなかったけれども、バサラブ・チェル・トゥナル、ネアゴエ・バサラブ、ヴラド・ウネカトゥル、ヴラド・ヴィンティラ、ミハイ勇敢公、シミオン・モヴィラ、マテイ・バサラブ、コンスタンティン・シェルバンといった支配者らの間でピテシュティから公文書が発行された。加えて、コンスタンティン・ブランコヴェアヌ公はピテシュティ一帯に広大なブドウ畑を所有していた。彼はピテシュティで一年の多くを過ごしたと伝えられている。


title: ピテシュティ

text: オスマン帝国の大土地所有者に対抗するため神聖ローマ帝国と同盟したヴラド・ヴィンティラ公支配時代、オスマン帝国領ハンガリー知事アロイジオ・グリッティと彼のワラキア人ボイェリ（諸侯）とパルチザンはピテシュティ近郊のラズボイエニに野営し、公によって攻撃され撃退された。1600年から1601年、ヤン・ザモイスキ率いるポーランド・リトアニア共和国軍はミハイ勇敢公に対する遠征中、ピテシュティに本拠を置いた。この時代と同じ頃、町周辺で新ワラキア公ラドゥ・シェルバンが戦いを起こし、オスマン帝国軍と彼らに荷担したクリミア・ハン国軍を粉砕した。


title: ピテシュティ

text: コンスタンティン・シェルバンはルーマニア正教会の聖ゲオルギ教会を建設するのに金を注ぎ、1656年に完成させた。これは現在失われた邸宅と近接する庭園と共にあった。これと同じ頃、ピテシュティをアラビア人年代記作家アレッポのパウロが訪れ、スウェーデン人政治家クラエス・ロランブも訪問した。ブランコヴェアヌ公時代、ピテシュティはストルニクの地位にあるボイェリ、コンスタンティン・カンタクジノの自宅が置かれた。彼は並行してイギリス人政治家ウィリアム・パジェットと書簡を交換していた。塔と、その他の公らが建てた邸宅、ブランコヴェアヌ邸は町の郊外にあり、これは18世紀から19世紀にかけ次第に価値が下がっていった（最後まで残っていた構造は20世紀に失われた）。1689年、ハプスブルク君主国軍がバーデン＝バーデン辺境伯ルートヴィヒ・ヴィルヘルムに率いられて侵攻、大トルコ戦争の一環として市を占領した。


title: ピテシュティ

text: 1714年11月、スウェーデン帝国が北方戦争においてロシア帝国に敗退するのが濃厚となり、スウェーデン王カール12世はスルタン・アフメト3世との同盟を望むが、不発に終わった。イスタンブールからの帰途で、王はアクセル・スパール指揮下の軍隊と遭った。3週間の滞在の後ピテシュティを通過すると、ハプスブルク家支配地域を通過してスウェーデン領ポメラニアへと向かった。オーストリア＝トルコ戦争の最中、ハプスブルク軍はピテシュティを攻撃して陥落させた。ピテシュティは1737年から1739年のロシア・オーストリア・トルコ戦争で再度戦場となった。


title: ピテシュティ

text: 1780年、トスカーナ大公国の貨幣学者ドメニコ・セスティーニはアルジェシュ地方を通過し、ピテシュティには250軒の家と7つの教会があると記した。1804年、市民は高等学校の開設を要請（当時の教育用言語であるギリシャ語での講義を依頼した）した。この要請は、コンスタンティン・イプシランティス公によって打ち消された。1790年代、ピテシュティをルイージ・マイエル（ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージのドイツ人門下生）が訪れ、彼はこの地方を描いたエッチング画を残した。これらの絵は1810年にロンドンで画集として発行された。


title: ピテシュティ

text: ピテシュティの町は1821年ワラキア蜂起、ギリシャ独立戦争に関連した事件のために、重要な地位を占めていた。1821年晩春、ワラキア反乱の指導者トゥドル・ウラジミレスクはブカレストを退却してこの町に移った。彼の属する秘密結社フィリキ・エテリアの同志たちから戦線離脱を疑われていた（彼はバイレシュティの地元民に捕らわれ、すぐにフィリキ・エテリア指導者アレクサンドル・イプシランチの命令で処刑された）。


title: ピテシュティ

text:
ドナウ公国の合同、ルーマニア王国成立後、ピテシュティはさらに発展した。この頃から戦間期まで、市は国民自由党の中心地となっていった。これは政治家一家であるブラティアヌ家が近郊のシュテファネシュティに住んでいたためであった。ブラティアヌ家の荘園であるフロリカは、国民自由党の指導者らの最も有名なな再統合が行われた場所であった。1882年の短期間、ピテシュティは劇作家イオン・ルカ・カラジァーレの居住地であった。カラジァーレは、名前のまだなかった国民自由党が支配するピテシュティを、有名な演劇「失われた手紙」（）の劇中で描いた。
1872年9月には、ピテシュティから首都ブカレストを通りガラツィ、ロマンへと繋がるルーマニア国鉄の路線が開通した。これは、ドイツ帝国の財務家ベテル・ヘンリー・シュトルスベルクによって管理される、1869年開通のブカレスト＝ジュルジュ間に続く2番目の鉄道路線となった。


title: ピテシュティ

text: ピテシュティの市庁舎は1886年に完成し、現在その建物は美術館となっている。アルジェシュ県庁舎はディミトリエ・マイマロルが設計し、1898年から1899年にかけ、かつて正教会の隠居房があった場所に建てられた。ここは現在、県立歴史・自然科学博物館となっている。どちらの建物も折衷主義建築で、ヨシフ・マテルナが描いたフレスコ画が呼び物となっている。


title: ピテシュティ

text: 1868年から1869年、ピテシュティはセブンスデー・アドベンチスト教会教徒の共同体を持っていた国内最初の都市でもあった。この共同体は、アメリカ合衆国帰りのポーランド人説教師にして元カトリック教会聖職者のミハイ・ベリナ＝シェショヴスキを中心に形成された。ルーマニア・セブンスデー・アドベンチスト教会は1918年以後にようやく設立された。


title: ピテシュティ

text: 第一次世界大戦さなかの1916年晩秋から1918年にかけ、ルーマニア前線での戦いがあり、ピテシュティは中央同盟国側の軍に占領された。市はルーマニア軍によって初めから放棄され、ドイツ司令官アウグスト・フォン・マッケンゼンがオルト川での前線を強固とすべく、彼が首都ブカレストと南ルーマニア全体を占領する前に獲得した。


title: ピテシュティ

text: 第二次世界大戦中、ファシストの国民軍国（）が鉄衛団によって宣言された。元ルーマニア首相アルマンド・カリネスクの青銅製胸像（彼は鉄衛団によって1939年に暗殺された）は、鎖でつながれ、ピテシュティ市内を引き回された。ピテシュティは大戦中に連合国側によって散発的に空爆された。1944年7月4日、アメリカ陸軍航空軍第15空軍(15AF)の一部隊によって空爆された。


title: ピテシュティ

text:
1950年代、ピテシュティはその名に悪しき評判を刻むこととなった。共産主義指導部は、不名誉な再教育を政治的抑留者へ施す地方隔離施設を市内につくったのだ。そこでは収容者の間の暴力が強制的に奨励された。アレクサンドル・ニコルスキが実権を握るセクリタテアによって実験が遂行されていた。その最終的なゴールは、外部の愛着と忠誠のため個人の能力の精神的破壊をすることにあり、洗脳を施された新たな人格はレーニン主義体制にふさわしいことを意味していた。この施設は5年後に消滅させられた。裁判が1953年から1954年にかけ開かれ、22人の収容関係者らが実刑を言い渡され、16人が実験における役割のために死刑執行された。1957年、新たな裁判で、明かに命令を受けていた収容所職員の容疑者らに有罪を宣告した。
並行して、市はその風景において数あまたの変化を経験した。1960年代にこの種のものとしては初めてとなるA1高速道路の完成、そして化学工業と自動車産業に的を絞った産業化の促進であった。1950年前後、ピテシュティ地域は、ギリシャ内戦の最中にギリシャ人民解放軍（略称ELAS）を支援したギリシャ人難民らを収容していた（建物の一部は収容施設として建てられ、後に再移住した小作農らの住宅として用いられた）。フロリカは1948年に国有化され、後にはルーマニア共産党の活動によって一部が荒廃した（1970年代の間、共産党の政治家イオン・ディンカの邸宅とされていた。聖ニコラエ教会正面に建っていたイオン・ブラティアヌの胸像は取り除かれ溶かされた。そして教会そのものもまた1962年に廃止された。


title: ピテシュティ

text: ピテシュティは、ルーマニア国内で最も工業化された都市の一つである。国内の自動車産業中心地である。自動車メーカーダチアは近郊の町ミオヴェニにあり、その他数社の自動車部品産業の会社がピテシュティ都市圏内にある（ヴァレオなど）。市には、ペトロム・グループに属するアルペキム石油精製所がある。プラントは共産主義時代に国営企業として設立され、昔からその大気汚染の記録が議論の的となってきた。2007年、ルーマニア環境省はアルペキムの許可を撤回したが、ペトロムが法定でこの決定を争った。プラントは、ただちに閉鎖する前に、数年の間に操業を次第に減らす予定となった。


title: ピテシュティ

text: ピテシュティは丘陵に囲まれ、一帯にある豊富なワイナリーやプラム果樹園の中心となっている。後者は、ルーマニア伝統のアルコール飲料ツイカ（""）の原料となる。シュテファネシュティ・ワイナリーはアルジェシュ川の対岸にあり、ルーマニア有数のワイナリーとして知られている。


title: ピテシュティ

text: 市は、劇作家アレクサンドル・ダヴィラにちなんで名付けられた県立劇場の本拠地である。その部門には人形劇場（1949年創設）、野外演劇劇場部門（1958年）、民俗芸能部門（1970年）がある。劇場の125スタジオは1975年5月、監督であったリヴィウ・チウレイによって創設された。公立図書館はディニク・ゴレスクにちなんで名付けられ、上流階級の婦人パラシヴァ・ステフによる寄付を通じて1869年に建てられた。その蔵書の大半は歴史家ジョルジェ・ヨネスク＝ジオンが1904年に寄贈したものである。


title: ピテシュティ

text: 市には2つの大学がある。国立のピテシュティ大学と、私立のコンスタンティン・ブランコヴェアヌ大学（1991年開学、ブライラとルムニク・ヴルチャに支部あり）である。


title: ピテシュティ

text: 毎年春期に、ピテシュティでシンフォニア・ラレレロール（チューリップ・シンフォニー）として知られる祭りが開催される。チューリップは1972年から1973年、アラドとオラデアから持ってこられた3,000前後の球根が他の花と一緒に中心街に植えられたことで、ピテシュティに紹介された。ピテシュティは結果として、チューリップ栽培地帯として名声を獲得し、花をテーマとしたフェスティヴァルが1978年に地元有力者らによって初めて組織された。


title: 丸剤

text: 丸剤（がんざい、）とは、医薬品を球状に製したものであり、医薬品の剤形の名称の一つである。この項目は、特に明記がない場合、原則として医薬品としての丸剤に関連した内容を記載する。


title: 丸剤

text: 経口する医薬品製剤の剤形の一つであり、一般に「丸薬」と呼ばれることもある。


title: 丸剤

text: 日本薬局方第15改正の製剤総則では、以下のように定義している。


title: 丸剤

text: 蜂蜜やコメデンプンなどを結合剤として容易に成型でき、また、持ち運び可能な剤形であることから、漢方薬の古典である傷寒論、金匱要略でも丸剤の存在がみられるなど、伝統的医薬品の剤形としても古くから用いられてきた。


title: 丸剤

text: 一般に1粒（つぶ）、2粒（つぶ）と数えるが、径が大きなものは1丸（がん）、2丸（がん）と数える場合もある。


title: 丸剤

text: 一般に以下のような名称の付け方がされている。


title: 丸剤

text: なお、剤形としては丸剤であるが、その名称の最後が「丹」となっているものも見受けられる（仁丹（医薬部外品）、万金丹（食品）など）。また、『和剤局方』など南宋の医書では「丸」を「円（圓）」と呼称したが、これは欽宗帝の諱である「桓」の発音と「丸」の発音が近いため改称したものである。


title: 丸剤

text: 丸剤と同じ処方内容のものを煎じ薬とした場合は、最後に「料」の文字を付し「●●丸料」とする。


title: ペトリカメラのカメラ製品一覧

text:
ペトリカメラのカメラ製品一覧はペトリカメラが製造したカメラの一覧。
レンズ固定、レンズシャッター式の24×36mm（ライカ）判レンジファインダーカメラ。レンズ固定、レンズシャッター式の24×18mm（ハーフ）判レンジファインダーカメラ。底面中央にあるダイヤルで行う特殊な形式のフィルム巻き上げを採用している。


title: ペトリカメラのカメラ製品一覧

text: フォーカルプレーン式の24×36mm（ライカ）判一眼レフカメラ。M42マウント。


title: ペトリカメラのカメラ製品一覧

text:
フォーカルプレーンシャッター式の24×36mm（ライカ）判一眼レフカメラ。独自のスピゴット式ペトリマウント。斜め押しシャッターボタンが特徴的である。低価格で一眼レフカメラの大衆化に貢献したが、特殊な内部構造及び材質の脆弱性から故障が多く修理も難しいとされる。
またペンタシリーズ用レンズは、ズームレンズを数本含み21mmから1000mmまで用意されている。
中古市場において、標準レンズ以外では28mm、35mm、135mm、200mmを散見するのみで、21mm及び300mm以上のレンズはほとんど見かけることはない。
ペトリFA-1を最後に再びM42マウントに移行した。


title: ペトリカメラのカメラ製品一覧

text:
初期にはペトリオリコール（"Petri Orikkor" ）ブランドで発売された。
後には単にペトリブランドを使用した。
以降はEE対応。


title: 日産自動車村山工場

text: 日産自動車村山工場（にっさんじどうしゃむらやまこうじょう）は、2001年（部品は2004年）まで日産自動車の主力生産工場のひとつとして存在していた工場である。プラントコードは「5」。


title: 日産自動車村山工場

text: 所在地は東京都武蔵村山市榎1-1（一部立川市に所在）、敷地面積は1,390,000mで、敷地は東京都立川市と武蔵村山市にまたがって立地していた。


title: 日産自動車村山工場

text: 1962年、プリンス自動車工業第一号車であるグロリアのオフラインを皮切りに同社の乗用車生産工場として操業を開始した事が始まりであり、プリンス・ロイヤルやスカイラインもここで生産された。


title: 日産自動車村山工場

text: その後、1966年の日産自動車との合併以降、栃木工場、追浜工場などと並ぶ日産自動車の中核的な車両生産拠点として重要な役割を果たしてきた。同工場では、プリンス自動車工業時代からのグロリア、スカイラインに加え、セドリック、ローレル、プレセア、マーチ、キューブなどの日産の主力車種の生産をも行い、日産自動車武藏村山工場としての累計生産台数は約968万台である。


title: 日産自動車村山工場

text: 敷地の西部には一周約4.25kmのコーナー・バンク付きオーバル状テストコースがあり、スカイラインもここでテスト走行が行われた。


title: 日産自動車村山工場

text: 1999年、日産の株式を取得して資本提携を結んだフランスのルノー社より最高執行責任者(COO)に就任したカルロス・ゴーンにより、日産全体の経営の立て直しを図るために立案された「日産リバイバルプラン」の具体案の一つとして村山工場は閉鎖が決定し、自動車生産工場としては2001年より2004年にかけて順次閉鎖され、工場機能は他の日産工場各所に移転された。これにより、40年余りに渡る日産の主力工場としての歴史に幕を閉じた。


title: 日産自動車村山工場

text: 移転終了後、工場跡地は売却・譲渡され、再開発が進められたが、建屋と設備は撤去されたものの、工場跡地の全てが再開発はされておらず、テストコース跡を含めて大半が広大な空き地として残存しており、2016年現在においても、航空写真などによる上空からの眺望では長大なテストコース、およびその他の遺構を窺うことができる。


title: 日産自動車村山工場

text: 跡地のうち、全体の3分の1、旧テストコースの北側部分を含む北部跡地には「イオンモールむさし村山」・「武蔵村山病院」・「カーミナル東京」・「東京日産新車のひろば村山店」・「わらべや日洋東京工場」などが建ち並んでいる。またその一角にプリンスの丘公園があり、日産工場があった歴史を伝える記念碑が設置されている。


title: 日産自動車村山工場

text: 残る3分の2、テストコース中央部および南側、そして敷地東側の工場区画は宗教法人真如苑に譲渡された。この区画は所有者の真如苑を加えた「跡地利用協議会」（五者協議会）が立ち上げられ、「プロジェクトMURAYAMA用地」と称されてまちづくりのための土地利用が検討された。


title: 日産自動車村山工場

text: 以後、協議会による検討が繰り返し行われているものの、真如苑所有地部分についてはほとんど利用されていないが、2013年8月23日にはサッカーグラウンド「真如苑芝生ひろば」（真如苑グラウンド）が開設され、地元の体育協会・サッカー協会に貸し出されている。


title: 日産自動車村山工場

text: また、武蔵村山市役所の移転が検討されており、2020年度までに基本計画が策定される予定となっている。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ（もくようジャンクゼロ ケンドーコバヤシのテメオコ）は、2008年10月2日から2010年4月1日まで、TBSラジオをキー局にJRNにて、毎週木曜日の「JUNK ZERO」枠で放送されていた、ケンドーコバヤシがパーソナリティのラジオ番組。通称「テメオコ」。番組表上では、主に「JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ」と表記された。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: 数多くのラジオ番組を担当してきたケンドーコバヤシが、初めて一人でしゃべり、進行する番組である。以前TBSラジオで放送していた『ケンドーコバヤシのキミナグ』の流れを汲んでいる。コーナー紹介と番組最後のCM前に流れるジングル（主に嘘の次回予告。2009年10月に終了。）ナレーションはTBSアナウンサー水野真裕美および広重玲子（2009年7月より広報部職員）が担当していた。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: タイトルの「テメオコ」とは、コバヤシの愛読書である荒木飛呂彦作の漫画『ジョジョの奇妙な冒険』第3部の主人公、空条承太郎のセリフ「てめーはおれを怒らせた」の略。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: オープニングで「みなさん、テメオコしてますか?!」で始まり、フリートークでは、ネゴシックス、若井おさむ、ムーディ勝山を総称して「右肩下がり軍団」（後に『吉本ゴリ押し爆売れ軍団』と改名）と呼んで、トークのネタにされることが多かった。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: また、この番組は『JUNK ZERO』ではあるもののジングル・タイトルコールなどには『木曜JUNK ZERO』という名称を使わず「ケンドーコバヤシのテメオコ」に統一されている。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: 2010年3月25日放送分でマザーコンピューターエシュロンとの激闘の末、テメオコは終了という内容のラジオドラマ（詳細は#2010年の節を参照。）が放送され、新番組「ケンドーコバヤシのオマアク」の開始告知をした上で終了。翌週4月1日放送分の最終回では、放送上のみ「ケンドーコバヤシのオマアク」（「オマアク」は、ジョジョの奇妙な冒険第6部の登場人物、ウェザー・リポートがエンリコ・プッチを評した「おまえは… 自分が『悪』だと気づいていない… もっともドス黒い『悪』だ…」の略）のタイトルで放送された（番組表でのタイトルは通常通り「ケンドーコバヤシのテメオコ」で、その後ろに最終回を表すマークが入った）。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: 南海キャンディーズの山里亮太、オリエンタルラジオの中田敦彦はリスナーであることを公言していた（ただし、中田はポッドキャスティングのみのリスナー）。


title: 木曜JUNK ZERO ケンドーコバヤシのテメオコ

text: コーナーに関しては終了宣言することはなく自然と消滅している形式をとっている。このため、ほとんど放送されていないコーナーも存在する。流れとしてはコバヤシがコーナーのタイトルコールをしたあと水野、広重どちらかのコーナー概要の説明が流れて投稿を読むという流れとなっている。また、コーナー化をしていないものに関してはコーナー概要の説明は流れていない。2009年12月24日放送分でコーナー仕分けをし、幾つかのコーナーを存続させるか終了させるか決めた。TBS RADIO podcasting954で配信。毎週金曜日の昼頃更新されていた。2009年10月からは番組ダイジェストとポッドキャストのために録りおろした音源の二部構成となっている。録りおろしの音源の内容は主に没になったメールを紹介し、ケンドーコバヤシがそのメールを断罪するという内容である。2009年9月まではポッドキャスト録りおろしの音源のみだったため他の『JUNK』のポッドキャストに比べて配信時間は10分程度と比較的短い内容であった。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 『くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜』（くるくるプリンセス ゆめのホワイト・カルテット、「◇」は本来はダイヤ状の氷の輝きのグラフィック、「・」は本来は氷の結晶のグラフィック）は、株式会社スパイクが2007年12月13日に発売した」ニンテンドーDS用アクションゲームである。公式サイトではジャンルは「くるくるタッチフィギュア」としている。同社作『くるくる◇プリンセス 〜フィギュアできらきら☆氷のエンジェル〜』（通称『くる◇プリ』）の続編にあたり、『くる◇プリ2』と呼ばれている。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 前作同様、フィギュアスケート競技の魅力を体験することができる内容となっている。ジャンプやスピン等の技だけでなく、プログラム（演技の組み立て）、コスチュームやアクセサリーを用いたファッション選びをプレイヤー自らが行える点も、前作同様である。さらに本作では、演技の自由度が上がり、様々なコンビネーション演技が可能となっている。また、プレイヤーキャラクターとして選択できるキャラクターは前作の3人から4人に増えている。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: ゲームは大きく、大会前（日常生活や練習）と大会に分かれる。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 大会前の行動は、マップを用いた「行動選択パート」で行動場所を選択した後、それぞれの場所に応じた「ストーリーパート」「トレーニングパート」「ミニゲームパート」を進めていくことで行なわれる。大会前の行動で「ストーリーパート」を全てこなすと大会に参加することが可能となる。大会は、世界選手権の代表選考大会から始まり、グランプリシリーズを経て、シリーズ最終戦の世界選手権優勝に挑む。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 大会では、「ショートプログラム」「フリースケーティング」のそれぞれにおいて、「衣装」「演奏曲」「演技構成」「演技内容」を決定し、最終的に大会に挑む。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 「演技構成」は「ジャンプ」「スピン」「ステップ」「スパイラル」の組み立て、演技順序を決めるものである。一般的なパターンとして2種類のお任せパターンが選択可能であるが、まったくオリジナルに演技構成を組むことも可能である。ステップ以外にはコンビネーション演技（ジャンプコンビネーションなど）も含まれている。なお、最後の演技構成はコンビネーションスピン（演技内容は3回）と決まっている。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 「演技内容」は「演技構成」で選んだ個々の内容を決めるものである。コンビネーション演技のように複数の演技内容を指定するものもある。ジャンプコンビネーションではジャンプ回数も選択することができ、ゲーム販売当時のISUのルールに準じて3連続ジャンプまでとなっている。コンビネーションスピンとスパイラルシークエンスでは事前に演技内容の回数が決まっている。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 大会の成績は「ショートプログラム」と「フリースケーティング」の「技術点＋構成点－減点」の合計で決定される。技術点は「演技内容」の合計とその演技の成績で決定される。ゲームが進むにつれ、他の競技者も高い技術点を持つ、難度の高い演技で勝負に挑んでくるため、大会で優勝するには主人公も難度の高い演技を選択し、その演技を成功させる必要がある。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 大会での成績に応じてグランプリポイントがもらえ、グランプリポイントによってグランプリ決勝に進めるかどうかが決まる。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 大会と同形式のスケーティング（主人公によるフリースケーティングと、主人公の愛犬コミルによるスケーティングが選択可能）と、ゲーム内でプレイ可能なミニゲームとは、単独でプレイ可能となっている。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 主人公によるフリースケーティングは、セーブされた主人公のパラメータおよび衣装で、大会と全く同様に、衣装替え、演技構成や演技内容の決定を行い、ライバルに挑むという内容となっている。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text:
コミルによるスケーティングは、演技構成は示されているものの、演技内容は演技時点までわからないようになっている。ライバルは、ももかの愛犬ミルクやフランソワの愛犬ココアなど、本編に登場する他の犬たちである。
世界で出会う男性スケーターの一部は、途中で「気になる人」と記され、その後の会話で好感度が増減するようになっている。グランプリ優勝の後、意中の人とペアでスケートをすることができる。なお、大会前のストーリーパートをスキップした場合でも、途中の好感度増減はランダムに行われ、いずれかの男性スケーターとのペアスケートとなる。
主人公が大会でよい成績を残せるかどうかは、技術点と構成点によって決まる。高い技術点を出すには「ジャンプ」や「スピン」などの多彩な「技」を如何にうまく成功させるかにかかっている。「技」の成功はプレイヤーの腕もさることながら、「技」に影響する主人公のパラメータにも左右される。また、構成点も主人公のパラメータによって左右される。これら、大会の成績に影響する主人公のパラメータは以下の通りである。大会の成績に影響はないが、大会を盛り上げる要素として、衣装替えが挙げられる。衣装は「髪型」「トップス」「ボトムス」「シューズ」「アクセサリ」で構成され、一部の「トップス」は「ボトムス」と一体型になっているが、大半はそれぞれ独立して選択可能となっている。また、「アクセサリ」は「頭」「首（ネックレス）」「手（手袋）」「背中」「しっぽ」など最大4箇所に同時装着することができる。中にはあまり現実的でない衣装「サンタファッション」「みこみこ服」「くちばし」「むぎわらぼうし」「うさぎのぬいぐるみ（リュックタイプのアクセサリ）」「天のはごろも」「ネコ耳、ネコしっぽ、ネコの手ぶくろ」なども含まれている。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: 衣装は、ゲーム開始時、各主人公のイメージカラーに沿った衣装が用意される。また、所持金（大半は大会入賞時に賞金として得られる）を使ってブティックやスケート靴店などで購入できるほか、各大会を優勝した場合、ミニゲームをミスなくこなした場合などで得ることができる。なお、所持金や衣装はグランプリまでの一通りの大会をプレイした後、次のゲームに持ち越せる。


title: くるくる◇プリンセス 〜夢のホワイト・カルテット〜

text: なお、ワイヤレス通信により、本作を持っている他者と衣装の交換が可能である。


title: 渋川驍

text: 渋川 驍（しぶかわ ぎょう、1905年3月1日 - 1993年1月24日）は、日本の小説家、文芸評論家。福岡県福岡市生まれ。本名・山崎武雄。東京帝国大学倫理学科卒。同人誌『日暦』、『人民文庫』などに参加して小説家として立つ。1938年、『龍源寺』で第7回芥川龍之介賞候補。戦後は評論にも進出した。


title: 西近江路

text: 西近江路（にしおうみじ）は、近江国（滋賀県）から越前国へ通じる街道で、古代・中世の北陸道。北国海道、北国脇往還、北国往還、北国脇道とも。1887年（明治20年）に西近江路として県道となりこの名称が定着した。古より都と北陸を結ぶ道として人の往来が多いだけでなく、壬申の乱、藤原仲麻呂の乱、治承・寿永の乱（源平合戦）、織田信長の朝倉攻め（一乗谷城の戦い・金ヶ崎の戦い・小谷城の戦い）などでは大軍が移動している。また、平安時代の遣渤海使もこの道を通るなど、交流の道でもあった。


title: 西近江路

text:
小関越え → 穴多（太）駅（大津市穴太） → 和邇駅（大津市和邇中浜） → 三尾駅（高島市安曇川町三尾） → 鞆結駅（高島市マキノ町小荒路・海津・浦・石庭） → 愛発関（敦賀市疋田か） →
大津宿・札の辻（大津市札の辻） → 衣川宿（大津市衣川） → 和邇宿（大津市和邇中） → 木戸宿（大津市木戸） → 北小松宿（大津市北小松） → 河原市宿（高島市新旭町安井川） → 今津宿（高島市今津町今津） → 海津宿（高島市マキノ町海津） → 敦賀宿（敦賀市元町）