title: カワマス

text: カワマス（学名："Salvelinus fontinalis"）はサケ科の魚である。英語では一般的に「brook trout」（ブルックトラウト）、ときに「eastern brook trout」、「Adirondack coaster lake trout」、「speckled trout」とも呼ばれる。スペリオル湖で回遊する個体は「coaster trout」或いは単に「coasters」と呼ばれる。マスと称されてはいるが、カワマスはレイクトラウト、ブルトラウト、オショロコマなどと共に実際はイワナの一種である。


title: カワマス

text: カワマスは小川や湖、湧水池に生息している。一部は降河性（産卵のために川を遡る性質）である。カワマスは北アメリカ東部の広い範囲にわたって分布する。


title: カワマス

text: 典型的pH範囲:5-7.5、極限pH範囲:3.5および9.8、典型的体長:25-65cm、典型的重量:0.3-3kg。


title: カワマス

text: 配色:基本的な配色は緑から茶で、軽い陰影を持つ際だった虫食い状の大理石模様が横腹および背中に渡り、また、少なくとも背鰭、そして多くの場合、尾鰭まで伸びている。横腹に沿って際だって散りばめられた青い光輪に囲まれた赤い点がある。腹と下鰭は色が赤味を帯び、下鰭は先端部が白い。多くの場合腹は、特にオスが産卵期に極めて赤くあるいはオレンジ色になる。この種は最大で86cm（33インチ）、6.8kg（14ポンド）の記録を持つ。種が移入されたカリフォルニア州の生息地で観測される15歳の標本のレポートで、最長寿命は少なくとも7歳に達すると見られる。


title: カワマス

text: カワマスは澄んでいて冷涼でpH範囲の安定した湖、川、流れ込みを好み、低酸素、汚染及び酸性雨などの環境の影響をうけたpHの変化に敏感である。食生活は完全な動物食性だが多様で、甲殻類、カエル及び他の両生類、昆虫、軟体動物、小型の魚類、ハタネズミのような哺乳類、ミミズなどに渡る。天敵は鳥類であり、またヤツメウナギからの吸血の被害を受ける。自然環境下においては、4-5年を超えて生存することは稀である。


title: カワマス

text: カワマスは通常その生涯を淡水で過ごす。しかし英口語で「salters」または「sea run」と呼ばれる一部の個体は、春から夏の数ヶ月間を海（河口から数km以内）で過ごす。それらは晩夏または秋に産卵のために上流へ還る。雌は地下水が砂礫を通ってしみ出す川底に産卵床と呼ばれるくぼみを造る。1匹以上の雄が雌にアプローチし、産卵・放精が行われる。そして雌は砂礫を盛り上げて卵を埋める。卵は100日で孵化する。


title: カワマス

text: スペリオル湖原産のカワマスの回遊する個体で、産卵のために川の流れに入っていくものを特に「コースター」(coaster)と呼ぶ。コースターはその他の個体群より大きい傾向があり、重量は2-3kgに達する。コースターの個体数は乱獲と水力発電ダムの建設による生息地の変更でひどくダメージを受けた。オンタリオ州及びミシガン州では、コースターの個体数を回復させるための取り組みが進行中である。


title: カワマス

text: カワマスは釣り人、特にフライフィッシャーマンに人気のゲームフィッシュである。今日、多くの釣り人は個体数維持のためキャッチ・アンド・リリースを実行する。「」といった保護組織はカワマスを保護するのに充分な空気及び水質基準を設けるための努力の最前線にあった。漁業権許可の販売で得られた利益を小川と流れ込みの多くの区画がカワマスが生息できるような環境に復元するために用いられた。カワマスは食料生産のために相当な数が水揚げされる。そして生鮮物またはスモークされて販売される。澄んだ水と様々な水生動物および昆虫と言った生物への依存のために、カワマスは汚染の影響を調査する際に、科学的な実験のためにも用いられる。


title: カワマス

text: 部分的にゲームフィッシュとしてのその人気の結果として、カワマスは当初分布していなかったいくつかの地域に人為的に導入され、世界中で広く定着するに至った。世界のある地域ではカワマスは在来種に悪影響をもたらす潜在的害魚と見なされている。イギリスへの持ち込みは魚類輸入法により禁じられている。世界各地で在来種との交雑による遺伝的撹乱が起き、問題となっている。また在来種との間で、食物やなわばりを巡る競合が発生しているおそれがある。


title: カワマス

text: カワマスは他の種と交雑することができる。天然そして人工的な雑種が知られている。


title: カワマス

text: そのような属間の雑種は、カワマスとブラウントラウト（タイセイヨウサケ属 ）の交配種のタイガートラウトがある。タイガートラウトは自然界では滅多に発生せず、時折人工的な繁殖が行われる。そのような交配種は生殖力を有さない。


title: カワマス

text: それほど頻繁でない自然の雑種にスプレイクというカワマスとレイクトラウトの雑種がある。稀ではあるが実際のところ、いくつかの管区ではカワマスまたはレイクトラウトの生息地に導入するために相当な数で人工的にスプレイクを伝播させる。一つの例がオンタリオ州にある。そこでは一代雑種（F1とも呼ばれる）のスプレイクとレイクトラウトの戻し交配として知られている魚の両方が数年の間養殖された。戻し交配は一代雑種のスプレイクの雄と交配した雌のレイクトラウトの結果（すなわち75パーセントのレイクトラウトと25パーセントのカワマス）である。


title: カワマス

text: スプレイクの最初の記録は1880年であるが、オンタリオ州は壊滅したレイクトラウト資源を五大湖に戻す努力のために1960年代に交配種で実験し始めた。しかし結果は芳しいものではなかったために、実験はジョージア湾を越えて進展することはなかった。理論ではスプレイクがより早く成長して、侵入種であるウミヤツメによって攻撃される前に繁殖することが可能であるという望みを持って、レイクトラウトより早く成熟するであろうということであった。都合の悪いことにスプレイクが交配種の中では珍しく、彼らの繁殖力が旺盛であるために、実際の所繁殖力は行動に関して問題がある。—極めて少ない天然の子孫は、人工的に導入されたスプレイクの個体によって生み出される。


title: カワマス

text: カワマスの個体数は、冷涼で澄んでいて高酸素濃度の水に依存する。早くも19世紀後半には土地開発、森林伐採と工業化が確立したので、北アメリカの天然のカワマスは多くの水路から根絶された。汚染されたか、堰き止められたか、沈泥で水深が浅くなった流れ込みと小川は、天然のカワマスが生息するにはあまりに暖かくなって、コクチバス、パーチ、または他のサケ科（例えばブラウントラウトやニジマス）が移植された。元々北アメリカ原産でないブラウントラウトは、カワマスの生息水域の多くで、カワマスに取って代わった。過剰な採取、または温度によって圧力を加えられるなら、カワマスの個体数は外来種の導入によるダメージの影響をとても受けやすい。カワマスの多くの湖の個体数は他の種（特にペルカ科、時に棘鰭類の魚）の導入によって根絶された。化学薬品および肥料を含んでいる雨水によって引き起こされる化学汚染および藻の成長に加えて、大気汚染はカワマスの消滅に関する特筆すべき要因である。アメリカ合衆国では大気汚染によって引き起こされる酸性雨は、アパラチア山脈のいくつかの小川と流れ込みの最も標高の高い源流部以外では、カワマスの個体数を維持するにはあまりにも低いpHレベル（=酸性）だった。東部カナダの大部分のカワマスの個体数も同様に減少した。オーロラマスとして知られる亜種は、酸性雨の影響で天然のものは絶滅した。


title: カワマス

text: 今日、多くの地域ではカワマスをかつて一度は保っていた個体数をそれらの水域に再び回復させるための努力が進行中である。


title: カワマス

text: 種小名"fontinalis"はラテン語の"fontīnālis"（泉または噴水の（から））に由来する。


title: カワマス

text: カワマスはアメリカ合衆国のニューハンプシャー州、ミシガン州、バージニア州、ニュージャージー州、ニューヨーク州、ノースカロライナ州、ペンシルベニア州、ウェストバージニア州において、州の魚に指定されている。


title: カワマス

text: 日本では1902年（明治35年）に日光湯ノ湖に導入されたのが初である。現在では日光湯ノ湖の他湯川、上高地明神池、梓川、摩周湖周辺の河川などで天然繁殖が確認されている。各地で放流が行われていたが、定着が確認されているのは専ら中部地方以北の湧水に満ちた場所である。日本における産卵期は11月-12月である。在来の同属種は、2種と6亜種が数えられる（アメマス、オショロコマと亜種ミヤベイワナ、イワナの亜種であるヤマトイワナ、ニッコウイワナ、ゴギ）。なお本種は「特定外来生物による生態系等に係る被害の防止に関する法律」で「要注意外来生物」に指定されている。また北海道では内水面漁業調整規則により導入が禁じられている。北海道では空知川支流でもアメマスとの交雑が確認されている。


title: カワマス

text: アメリカでも原産地域以外の全土に導入され、他のサケ類やカエル類を駆逐して在来の生態系に影響を与えており、カリフォルニア州などでは防除が実施されている。


title: パパはニューギニア

text: 『パパはニューギニア』は、高野聖ーナによる日本の漫画。小学館の『ビッグコミックスピリッツ』にて1994年2月7日号から1998年3月9日号まで連載された。単行本は全2巻（小学館）。


title: パパはニューギニア

text: 独特のセンスと作画で描かれたショートコント的な漫画で、いわゆる4コマ漫画とは異なるが、ひとつのコントは3 - 4コマで描き切られている。強いて分類するならばギャグ漫画とするのが妥当であろうが、コントは総じてシュールで不可解、駄洒落を多用、エログロナンセンスなものとなっており、読者によっては不快感を覚えることもありうる。雑誌連載時には掲載ページの左右のスペースに作者自身の手によると思われる本編とは直接に関係ない文章（私信や近況など）が殴り書きされているなど、僅か数ページの連載ながら非常に混沌とした独自色を構築していた。この殴り書きによれば、諸般の事情により急遽抜擢され連載が開始されたものの、連載中は読者からは総じて不評であったらしい。二色ページでの連載だったため、また作者の元々からの画風のため、ほとんどスクリーントーンは使用されていない。


title: パパはニューギニア

text: また単行本化においても独自色を前面に出し、1巻と2巻では本のサイズが異なる上に、特に1巻では表紙が乱丁したような造りになっている。前述した掲載ページ左右の殴り書きも1巻でのみ不完全ながら収録されている。


title: パパはニューギニア

text: 特定の主人公やメインキャラといったものは存在せず、ほぼ全てのコントが単発の内容となっている。「ジュン」と呼ばれる奇妙な格好をした青年や「悪の軍団の中間管理職であるらしい目玉の怪人」「ライト兄弟」などが数話に登場したが、特にレギュラーと呼べるほど連続して登場したわけではない。他、宇宙人や様々なクリーチャー、家電製品などと一体化した怪人物（擬人化ではない）が多く登場した。


title: げんき (雑誌)

text: げんきは講談社が発行している幼児向け雑誌。創刊は1994年9月。


title: げんき (雑誌)

text: 主に1歳から3歳までの幼児をターゲットとし、絵本、玩具、2歳前後に人気のキャラクター、父母向けの育児情報で構成される。競合誌は『ベビーブック』（小学館発行）である。講談社は0〜2歳児向けの雑誌を発行していないため（競合会社の小学館には『マミイ』があったが、2009年3月号で休刊）、同社の雑誌では最も低年齢層を対象とした雑誌となる。


title: げんき (雑誌)

text: 現在は乳幼児向け番組の中で特に人気が高い、『いないいないばあっ!』をメインコンテンツにしており、他にも『ミッフィー』・『パンツぱんくろう』を中心的に取り上げている。表紙にはこの3つのキャラクターが掲載されていることが多い。


title: げんき (雑誌)

text: ただし、部数面では（1〜3歳ぐらいの乳幼児に最も人気がある『それいけ!アンパンマン』を擁する）『ベビーブック』に大差を付けられている。2〜4歳児向けの『おともだち』やNHK番組の専門誌『NHKのおかあさんといっしょ』・『いないいないばあっ!』などといった他の講談社幼児誌と年齢層・目的が重なっていることも原因の一つとされる。


title: げんき (雑誌)

text: 講談社は2011年3月より「講談社こども倶楽部」という同社が発売する子供向け雑誌の総合サイトを開設し、げんきもその総合サイトに内包されている。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: ノルマン人のアイルランド侵攻（もしくは侵略、英語: Norman invasion of Ireland）は、1169年5月1日にレンスター王ダーマット・マクモロー (。愛語:Diarmait Mac Murchada) の強い要請によって行われたノルマン人の軍事遠征である。それはヘンリー2世による1171年10月18日の遠征を引き起こし、結果的にアンジュー帝国によるアイルランド卿支配体制の始まりとなった。また直接の結果としてアイルランド上王 () の終焉となった。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: ティロンの首領であったアイルランド上王ムルタ・マクロクリン (。1166年没) の保護を失った後、マクモローは、新たな上王であるローリー・オコナー () 旗下のアイルランド人の連合軍によって追放された。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: マクモローはブリストルに最初逃亡し、後にノルマンディーに逃げた。彼は自身の王国を取り戻すためにヘンリー2世の名前を使う許可を求めてこれを認められた。1167年までにマクモローはモーリス・フィッツジェラルド () の支援を取り付け、後にデハイバース () の王子レス・アプ・グラフィズ () に対して、フィッツジェラルドの異母兄弟であるロバート・フィッツステファン () を遠征に参加するために解放するよう説得した。最も重大なこととしてマクモローはストロングボウとして知られるペンブローク伯リチャード・ド・クレア () の支持を取り付けた。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: 最初にアイルランドに上陸したノルマン人騎士は1167年のリチャード・フィッツゴッドバード・デ・ロシュ (Richard fitz Godbert de Roche) であったが、ノルマン、ウェールズ、そしてフランドルの主力がウェックスフォードに上陸したのは1169年であった。なお、ダーマットがレンスターを回復した短い間、ウォーターフォード () とダブリンはその支配下にあった。ストロングボウはダーマットの娘であるイーファ (Aoife) と結婚し、彼はレンスター王国の後継者に指名された。この後継者指名にヘンリー2世は驚愕し、アイルランドにおいて自国に対抗するノルマン人国家の成立を恐れた。そのためヘンリーは自身の権力を確固たるものにするためにレンスターに赴くことを決めた。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text:
初のイングランド人教皇であるハドリアヌス4世は彼の最初期の行動のひとつとして1155年に教皇教書を発行し、教会の腐敗と乱用を抑制する手段としてヘンリーにアイルランド侵攻の権限を与えた。しかしながらコンスタンティヌスの寄進状によってアイルランド島だけではなくヨーロッパ沿岸のすべての島 (イングランド含む) が教皇の宗主権を帯びて以来、ラウダビリテルの使い道は当時ほとんどなかった。関連する文章は以下である。
ラウダビリテルへの言及が頻繁になるのはテューダー朝後期に入って、ルネサンスのヒューマニズム学者によってコンスタンティヌスの寄進状がその史的確実性について疑問を投げかけられてからである。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: 1171年、ヘンリーはウォーターフォードに大艦隊をもって上陸し、初めてアイルランドの土を踏んだイングランド王となった。ウォーターフォードとダブリンは王領都市であると宣言され、11月にはヘンリーはダブリンにおいてアイルランドの王たちの降伏を受け入れた。ハドリアヌスの後任である教皇アレクサンデル3世は1172年にヘンリーへのアイルランドの土地下付を承認し、これはキャセルの総会においてすべてのアイルランド司教によって受け入れられた。ヘンリーはアイルランドの領域と「アイルランド卿 Dominus Hiberniae ("Lord of Ireland")」のタイトルを末子ジョンに与えた。後にジョンが予期せず兄を継ぎ王になったため、「アイルランド卿領」はイングランド王の直接支配下となった。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: ヘンリーはほとんどのアイルランド王たちによって都合よく解釈され、彼らはヘンリーがレンスターとアイルランドのノルマン人の拡大を押さえつけるチャンスと捉えていた。これは1175年のヘンリーとローリーによるウィンザー条約の批准にいたった。しかし、ダーマットが1171年に、ストロングボウが1176年に死亡し、ヘンリーがイングランドに帰国すると、条約の効力が無かった2年間、ローリーは彼の名目上の家臣を抑えることが出来なかった。ジョン・ド・クーシー () は東アルスターの多くを侵略しこれを得て、レイモンド・ル・グロス (レイモンド・フィッツジェラルド) はすでにリムリックと北マンスターを手中に収め、プレンダーガスト (Prendergast)、フィッツステファン、フィッツジェラルド、フィッツヘンリーやル・ポア (le Poer) といった他のノルマン人一族も活発にこの仮想王国を自身の手で切り取っていった。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text:
多くのノルマン人の侵攻がレンスターに集中する中、他の地域の王によるヘンリーへの降伏に伴い、レンスター以外の土地状況は以前と変わっていなかった。しかし、個々の騎士はそれらにも侵攻した。
これらさらなる侵攻は国王の許可で計画されたものではなかったが、ストロングボウの最初の侵攻と同じくその後もヘンリーの権威下にある領地に取り込まれなかった。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: ウィリアム・カムデン () は侵攻における当時の人物を以下のように述べている。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: 1169年の侵攻においてダーマットに協力した人物


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: 1169年の侵攻の間参加していたと主張される人物


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: 以下は1172年ヘンリー2世侵攻に参加した人物


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: 男爵の一人ヒュー・デ・ラシー (マクコステロスMacCostellos。Mac Oisdealbhaigh) はコノートにおける最初のノルマン人一族の一人であり、メイヨーに根を下ろしコステロ男爵 () になった。彼が定住した元々の場所は、隣の州であるロスコモン州を含んでいた(16世紀当時の居住地は現在のロスコモン州に位置するバラガデアリーンの近くであった)。彼らは有名なギルバート・デ・ナングル(Gilbert de Nangleラテン語でデ・アングロ、de Angulo。彼は最初のキャンブロ・ノルマン侵略者であった)の息子であるOisdealbhよりゲール語名を取り入れた最初のノルマン人侵略者であった。


title: ノルマン人のアイルランド侵攻

text: デ・アングロ、彼の一族はミースに広大な領地を持ち、彼らはナヴァン男爵であった。一族はその後レンスターとコノートに広がり、すでに見てきたように主要な一族はゲール語の父祖の名を取ったMac Oisdealbhaighを取り入れた。レンスターのそれと、コノートのそれはこの形式を受け入れず、ナングルス (Nangles。de Nogla) となった一方、コークのそれらはナグルス (Nagles) になった。ウォルドロン (The Waldrons。Mac Bhaildrin) はメイヨーのマクコステロスの支流である。


title: ハフニウムの同位体

text: ハフニウム(Hf)の標準原子量は178.49(2) uである。


title: リヴァー・オブ・ドリームス

text: リヴァー・オブ・ドリームス（River of Dreams）は、ビリー・ジョエルが1993年に発表したアルバム。日本で先行発売され、初回盤(カタログ番号:SRCS 6789)には邦題はなく、ラテン文字の大文字表記(RIVER OF DREAMS)だった。ミニディスク版も発売された。


title: リヴァー・オブ・ドリームス

text: ビリーが1990年代に発表した、唯一のオリジナル・アルバム。ジェームス・テイラーやキャロル・キング等との活動で知られるギタリスト、ダニー・コーチマー（本作のクレジットでは、ニックネームの一つであるダン・コーチマーと記載）をプロデューサーに起用。「見えないのは真実」はビリー自身とDave Thoenerがプロデュースし、「ザ・リヴァー・オブ・ドリームス」はダニーとジョー・ニコロの共同プロデュース。ジャケットは妻クリスティが描いた絵画を使用したが、当時の夫婦仲は悪く、発売の翌1994年に離婚した。


title: リヴァー・オブ・ドリームス

text: アルバムはBillboard 200で初登場1位。通算4作目の全米1位獲得アルバムとなった。先行シングル「ザ・リヴァー・オブ・ドリームス」は全米3位・全英3位に達した。第2弾シングル「君が教えてくれるすべてのこと」はカラー・ミー・バッドがゲスト参加した曲で、全米29位・全英32位。更に、アメリカでは「眠りつく君へ」（全米77位）、イギリスでは「ノー・マンズ・ランド」（全英50位）もシングル・カットされた。


title: リヴァー・オブ・ドリームス

text: 本作に伴うワールド・ツアーの前半が終了し、ビリーはエルトン・ジョンとのジョイント・ツアーを行う。


title: リヴァー・オブ・ドリームス

text: 全曲ビリー・ジョエル作。


title: 新中剛史

text: 新中 剛史（しんちゅう つよし、1986年11月28日 - ）は、鹿児島県霧島市出身のサッカー指導者、元選手。


title: 新中剛史

text: ポジションは、FW、MF。


title: 新中剛史

text: 鹿児島城西高校からびわこ成蹊スポーツ大学を経て、2009年ファジアーノ岡山へ加入。同年4月よりネクスト所属となる、さらに経験を積むため同年6月から松本山雅FCへレンタル移籍するも、リーグ戦2試合出場に留まった。2010年よりチームに復帰し、トップチームに登録される。開幕戦でJリーグ初出場を果たし、計11試合に出場した。しかし、下腹部打撲、右大腿部肉離れと度重なる負傷もあり、同年8月より中野裕太と共にネクストへ登録変更される。2011年はネクスト所属、2012年は開幕前に左腸腰筋肉離れの負傷、ネクスト所属となる。


title: 新中剛史

text: 2014年7月、地元である鹿児島県を本拠地とする鹿児島ユナイテッドFCへ期限付き移籍。


title: 新中剛史

text:
2015年より鹿児島ユナイテッドFCに完全移籍したが、2016年シーズンをもって契約満了のため退団。
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title: DJ TSUYOSHI

text: DJ TSUYOSHI（本名:鈴木 剛、1967年11月26日 - ）は日本のテクノミュージシャン、DJ。変名としてNUMANOID名義で活動することもある。日本大学鶴ヶ丘高等学校、日本大学芸術学部卒。


title: DJ TSUYOSHI

text: 1967年生まれ。80年代後半、東京で音楽活動開始。当初はYMOやUKニュー・ウェイヴに強く影響を受けたバンドでの活動だった。同時に映像作家を目指し、ビデオアートを制作。その後、1992年単身渡英し、ゴアトランスレーベル「MATSURI PRODUCTIONS」を立ち上げ、レギュラーイベントであるRETURN TO THE SOURCEの成功等で一躍世界のトップDJになり、日本におけるゴアトランスの伝道師として幾度も来日。1998年にはISSEY MIYAKEの東京/パリコレクションの音楽担当もする（この時の楽曲はイーストウエスト・ジャパンから『ECLIPTIC TSUYOSHI DJ MIX FOR ISSEY MIYAKE MEN』のタイトルで発売された）。2000年にロンドンから東京に主な活動拠点を移し、現在ではNUMANOID名義のエレクトロDJとしても活動中。


title: DJ TSUYOSHI

text: 他に97年にTakeshi Isogai（磯谷健、UBAR TMAR）と共にエレクトロバンドJOUJOUKAを結成し活動している。


title: DJ TSUYOSHI

text: また自身も所属するレコードレーベル「MATSURI PRODUCTIONS」を主宰している。


title: アンドルー・カード

text: アンドルー・ヒル・「アンディ」・カード・ジュニア（Andrew Hill "Andy" Card Jr. 1947年5月10日 - ）は、アメリカ合衆国の政治家。所属政党は共和党。ジョージ・H・W・ブッシュ大統領政権下で運輸長官を、ジョージ・W・ブッシュ政権下で大統領首席補佐官を務めた。首席補佐官在任中は、イラク侵攻の正当性・必要性を世論に広め、侵攻を容認する世論を生み出す役割を果たしたホワイトハウス・イラク・グループ（White House Iraq Group，WHIG）の議長を務めるなど、次席補佐官であったカール・ローヴなどと共にイラク侵攻計画の立案・実行過程で主導的役割を担ったことで知られる。2006年3月28日に首席補佐官職を辞任すると発表し、同年4月14日付けで辞任した。


title: アンドルー・カード

text: マサチューセッツ州ホルブルック出身で、妻キャシーとの間に3人の子と4人の孫がいる。首席補佐官在任中は大変仕事熱心なことで有名であり、首席補佐官職に打ち込む姿を見た妻から「あなたは、私とジョージ・W・ブッシュのどちらと結婚しているの？」と尋ねられた、という逸話がある。


title: アンドルー・カード

text: カードは米国ボーイ・スカウトの旧植民地評議会で熱心に活動し、ライフ・スカウトの位を得た。その後、彼はサウスカロライナ大学を卒業し、工学の学士号を取得した。また、合衆国商船大学とハーヴァード大学のジョン・F・ケネディ公共政策大学院に通った。1966年から1967年まで合衆国商船隊で勤務した。


title: アンドルー・カード

text: カードは、マサチューセッツ州下院議員（1975年 - 1983年）として、政治家人生を始めた。1982年のマサチューセッツ州知事選では共和党からの指名獲得を目指したが、失敗した。


title: アンドルー・カード

text: 1993年から1998年まで、カードは全米自動車製造者協会（AAMA：クライスラー、フォード・モーターとゼネラル・モーターズが会員として名を連ねる同業組合）の会長兼最高経営責任者であった。AAMAは、1998年12月に解散した。1999年以来、ブッシュ政権の大統領首席補佐官就任を決断するまで、ゼネラル・モーターズ (GM) の対政府関係担当副社長を務めた。カードは諸外国、連邦、州、及び地方の政府に関連する同社の活動を指揮し、公共政策問題に関してはGMを代表して連邦議会や政府と相対した。


title: アンドルー・カード

text: 彼は現在、ユニオン・パシフィック鉄道の取締役会に勤める。同鉄道は2006年7月27日に取締役に選ばれたと発表し、取締役会の会員数を10人に増やした。


title: アンドルー・カード

text: カードはロナルド・レーガン大統領の下で政府間問題担当大統領特別補佐官として初めてウェスト・ウィングで勤務した。後に大統領首席補佐官代理兼政府間問題担当局長として、州知事や全州規模の役職者、州議会議員、市長、その他役職者らへの連絡役となった。


title: アンドルー・カード

text: 1989年から1992年まで、カードは及び大統領補佐官及び政策担当大統領首席補佐官代理としてジョージ・H・W・ブッシュ政権に奉仕した。1992年から1993年まで、ジョージ・H・W・ブッシュ大統領の下で第11代運輸長官を務めた。1992年8月、カード長官はブッシュ大統領の要望により、ハリケーン・アンドルー襲来後の災害救助運動を調整した。同年末、カード長官はブッシュ政権からクリントン政権への移行期間中、ブッシュ大統領の移行事務所を統括した。


title: アンドルー・カード

text: 2000年、カードは当時のテキサス州知事ジョージ・W・ブッシュから、フィラデルフィアで行われる共和党全国大会の運営を依頼された。カードは、1億6000万ドル以上にのぼる大会運営費の調達に尽力した。


title: アンドルー・カード

text: 2000年11月26日、カードは当時の大統領当選者ジョージ・W・ブッシュから、ブッシュの大統領就任（2001年1月20日）に伴い、大統領首席補佐官に任命された。


title: アンドルー・カード

text: 2001年9月11日、ブッシュ大統領がフロリダ州サラソータのエマ・E・ブッカー小学校で絵本の朗読会を行った際、テロリストがアメリカ合衆国を攻撃したとブッシュに耳打ちしたのは、カードであった。


title: アンドルー・カード

text: マサチューセッツ州民主党代表（2001年当時）のフィリップ・ジョンストンは、マサチューセッツ州下院で種々の法改正を発効させるべく、カードと協力した。2000年2月、ジョンストンはワシントン・ポストに対し、「私は非常に党派心の強い、自由主義的民主党員であり、我々は共に、実に見事に働いた」と語った。それは、選挙後の混乱が収束する頃にカードが大統領首席補佐官に任命されたことが明らかになった際、連邦議会の至る所で言われた心情であった。


title: アンドルー・カード

text: 2005年11月26日、カードは他の乗客12名と共に、ガルフストリーム・エアロスペース社製の双発旅客機に搭乗していたが、飛行中の旅客機のコックピットに煙が入り込んできた。飛行機はワシントンD.C.に向かう途中であったが、パイロットは辛くもナッシュヴィル国際空港に着陸した。怪我人は報告されなかった。


title: アンドルー・カード

text: 2006年3月28日、ホワイトハウスはカードが大統領主席補佐官を辞任し、後任に行政管理予算局長ジョシュア・ボルテンが就任すると発表した。カードは、2006年4月14日に正式に辞任した。大統領主席補佐官時代のカードは、上下両院から評価された。上院議員ディック・ダービン（民主党所属。当時の少数党院内幹事で、後に多数党院内幹事）は、CNNの取材に対し、デイナ・バッシュと共にホワイトハウスを去るカードについてこう語った。「彼は、このホワイトハウスで最も分別があり、職業意識の強い人々の1人である。彼の話は素晴らしい……」と。


title: アンドルー・カード

text: ボブ・ウッドワードは自著『ブッシュのホワイトハウス』の中で、次のように述べている。イラク戦争がもう1つのヴェトナム戦争と見做されることを懸念していたカードは、ドナルド・ラムズフェルド国防長官を退けるべしと、2度にわたって大統領の説得を試みた。2度目の説得時には、ファーストレディのローラ・ブッシュの支持を得ていたが、それでも失敗した。このため、カードは辞任した。


title: アンドルー・カード

text: カードが2007年5月にマサチューセッツ大学アマースト校から名誉学位を取得した際、彼のイラク戦争支持に反対する観衆は、プラカードを振りかざしながらブーイングをして、彼の演説を掻き消した。また、卒業生らは彼の出席に対する抗議の意志を示すガウンを着ていた。


title: アンドルー・カード

text: 2007年10月30日、カードは『ハーヴァード・クリムゾン』（ハーヴァード大学の学生新聞）の取材に対し、短い回答を寄せた。彼はその中で、「大統領が私に辞任を求め、政権も私に辞任を求めた」ので辞任したが、ホワイトハウスを去りたくはなかったと述べた。彼が決定を主導した訳ではないと暗示するこれらの声明は、表向きの辞任理由と矛盾している。


title: 中島忠能

text: 中島 忠能（なかじま ただよし、1932年 - ）は、日本の官僚。元人事院総裁。


title: 星空のライヴ 〜The Best of Acoustic Ballade〜

text: 『星空のライヴ 〜The Best of Acoustic Ballade〜』（ほしぞらのライヴ ザ・ベスト・オブ・アコースティック・バラード）は、MISIAの1枚目のライブ・アルバムである。


title: 星空のライヴ 〜The Best of Acoustic Ballade〜

text: 2003年夏に全国10都市11公演にて行なわれた『星空のライヴII』のライブ音源が収録されたライブ・アルバム。


title: 星空のライヴ 〜The Best of Acoustic Ballade〜

text: 初回限定盤のみスリーブケース仕様。


title: 星空のライヴ 〜The Best of Acoustic Ballade〜

text: 翌年の2004年7月7日に宜野湾海浜公園野外劇場（沖縄）公演の模様が収録されたライブDVD『星空のライヴII 〜Acoustic Live in Okinawa〜』が発売された。本作には収録されていない曲も映像化されている。


title: 吉祥りら

text: 吉祥 りら（きっしょう りら、1月8日 - ）は、日本の女性漫画家。岡山県出身。血液型はA型。商業漫画のかたわら同人活動も行っている。


title: 吉祥りら

text: 男子校や男性従業員のみの書店など、主人公や登場人物の殆どが美少年である作品が多い。


title: 吉祥りら

text: 作中に女性キャラクターは登場しないが、少年同士のBL的な恋愛要素はなく、内容はギャグが主体である。


title: 吉祥りら

text: 眼鏡をかけた黒髪の美少年がよく出てくる。


title: 井上安治

text: 井上 安治（いのうえ やすじ、文久4年/元治元年（1864年） - 明治22年（1889年）9月14日）は、明治時代前期の浮世絵師、版画家。名前はやすはると読むとする説もある。本名は安次郎。作品によっては安次、安二、安二郎、安はると署名し、探景とも号した。


title: 井上安治

text: 小林清親の一番弟子とされ、短命であったが光線画に優品を残した。


title: 井上安治

text: 井上清七の長男として浅草並木町（今の雷門二丁目）で生まる。父は川越鍛冶町（現・幸町）にあった高麗屋という錦織問屋（太物仲買商）に生まれたが、江戸に出て浅草駒形町にあった丸屋呉服店に勤め、のちに一番番頭となっている。兄弟は姉と弟がおり、13歳の時父が亡くなってからは母の手ひとつで育てられたようだ。


title: 井上安治

text: 幼児より病弱で絵を好み、少年の頃、一時は月岡芳年に弟子入りしていた。しかし、明治11年（1878年）から12年（1879年）の冬頃、15歳の時に今度は小林清親に弟子入りする。安治にとって弟弟子にあたる土屋光逸の述懐によると、ある雪の日、清親が向島に出かけ、綾瀬川の土手の上から隅田川沿岸の雪景色をスケッチをしていると、安治はそれを二時間余りも見守り続け、その余りの熱心さに清親が話しかけたのが入門の切っ掛けになったという。また、清親の5子哥津は、安治は清親の画を見て、そのもっている心を慕って自ら弟子になったが、清親の門人というより友人であったと回想している。安治は清親についてよく写生に出かけ、後の「探景」の号はそうしたことから取られたとも言われる。


title: 井上安治

text: 明治13年（1880年）頃、浅草並木町六番地に移っており、同年の6月、版元福田熊治郎から「浅草橋夕景」を、版元松木平吉より「新吉原夜桜之景」「代官町之景」の3点の風景画を発表して版画家としてデビューする。作品欄外には清親の名が添えられており、清親が安治の才能を認め、後見人として少年絵師の前途を祝す意図があるものと考えられる。翌年「蛎殻町川辺の図」「富士見渡シ之景」「浅草橋雨中の景」「枕橋の図」「霊岸島高橋の景」（全て横大錦）などを、明治15年（1882年）に「銀座商店の夜景」といった作品を発表、清親が明治14年（1881年）以降光線画を描かなくなると、事実上これを引き継いでいる。明治10年代後半を中心に描かれたこの大判画の光線画シリーズ「東京名所絵」とも呼ばれ、現在16点確認されており、詩情を感じさせる優品が多い。また、同じ明治14年から最晩年にわたって葉書版の「東京名所絵」シリーズを刊行しており、清親の原図によるもの、その一部を変更したもの及び安治独自のものを合わせておよそ154枚に達している（後述）。


title: 井上安治

text: その後、明治17年（1884年）版元松木から受けた井上探景と画号を改め、光線画の他に、開化絵、風俗画、相撲絵、戯作の挿絵等も手掛けるようになる。明治18年（1885年）から翌年にかけては、清親や芳年などの人気絵師と伍して「教導立志基」のような教訓絵を多く描いた。同20年代に入ると版元が増え三枚組の仕事が多くなり、皇室関係や憲法発布を題材とした時事報道の時局絵を発表する。しかし、これらは安治の絵の特色である詩情が後退して、他の明治錦絵に近いものになり、絵自体もひ弱な印象を受け、光線画に比べると評価されていない。


title: 井上安治

text: 生家を継ぐため実家の親戚印藤ますとの結婚が決まっていたが、明治22年（1889年）に脚気衝心のため26歳で死去した。法名は釈慈仁信士。墓所は、最初浅草の顕美院（所在地不明）にあったが、甥の代になって父の出身地川越に移され、現在は川越市末広町の行伝寺。残した作品数は「東京名所絵」を除くと、大錦判53種73点。清親はその早すぎる死を悼み、「つえ折れて ちからなき身や 萩の枝」という手向けの句を霊前に供えた。のちに清親の娘哥津は直接安治に会ったことはないが、父が安治を描いた肖像スケッチを見て「面影は、青白い、髪の毛の房々と、初年ふうに分けたのがよく似合ふ美しい若者だった」と追想している。


title: 井上安治

text:
安治の人となりについては、余り記録に残っていない。鶯亭金升は自著『明治のおもかげ』収録の「六本指」で、「風景は天才で真面目に好く描いたが、他の絵は粗忽で笑われる事があった。人物の指を六本描いたり、正月の試筆に去年の干支を描いたりした。或年浅草で湯に入っていたら火事だと言われ、慌てて石鹸を顔一面に塗ったまま衣服を着て帰宅して笑われた事もあり、時々滑稽を演じた」と、その人柄を回想しつつ安治の早すぎる死を惜しんでいる。なお、杉浦日向子の漫画「YASUJI東京」は、安治の絵をモチーフとした作品である。
以下のサイトで安治の作品を見ることが出来る。


title: 加門亮兵

text: 加門 亮兵（かもん りょうへい、1986年9月22日 - ）は、大阪府出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはミッドフィールダー。


title: 加門亮兵

text:
地元大阪でサッカーを始め、中学時代はガンバ大阪の下部組織に所属しており、本田圭佑、家長昭博、東口順昭らとは同期で一学年下には安田理大などがいた。ユースチームへの昇格が叶わずに、静岡学園高校に進学した。その後、大阪の桃山学院大学を経て、2009年にJ2のファジアーノ岡山FCへ加入した。
2012年6月より地元大阪のFC大阪へ完全移籍した。2014年1月、契約満了により退団。


title: 加門亮兵

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2014年、ラオス・リーグのラオ・ラーサーンFCと契約。同年7月にフィリピンのユナイテッド・フットボールリーグ2部、MAJ FCに移籍。0||0||colspan="2"|-||colspan="2"|-||0||0
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title: NBG

text: NBG


title: アフリカ U-17選手権2009

text: アフリカ U-17選手権2009は、アフリカサッカー連盟主催で開催されるアフリカ U-17選手権の第13回大会である。アルジェリアで2009年3月19日から4月2日にかけて開催され、上位5ヶ国が2009 FIFA U-17ワールドカップに参加する。


title: 武州交通興業

text: 武州交通興業株式会社（ぶしゅうこうつうこうぎょう）は、東京都国分寺市西恋ヶ窪に本社を置く貸切バス・ハイヤー事業者である。貸切バス事業・ハイヤー事業のほか、福祉タクシーや民間患者搬送事業、病院・福祉施設等への送迎などを行っている。


title: 武州交通興業

text: 貸切バス車両は主に日野自動車製を導入しており、リフト付き車両も在籍している。


title: 牧浦裕司

text: 牧浦 裕司（まきうら ゆうじ、1986年4月14日 - ）は、大阪府出身の元サッカー選手。


title: 牧浦裕司

text: ポジションは、MF。


title: 牧浦裕司

text: 清明学院高校から神戸国際大学を経て、2008年からファジアーノ岡山FCの練習に参加し、2009年から正式に加入。同年4月より、ネクスト所属となる。


title: 牧浦裕司

text: 2011年限りで現役を引退。0||0||colspan="2"|-||colspan="2"|-||0||0


title: 星屑の街

text: 「星屑の街」（ほしくずのまち）は、ゴスペラーズの21枚目のシングル。


title: 徳島市中央卸売市場

text: 徳島市中央卸売市場（とくしましちゅうおうおろしうりしじょう、）は、徳島市が設置している中央卸売市場。地方公営企業法の財務規定等が適用されている。徳島県内では唯一の中央卸売市場である。


title: 徳島市中央卸売市場

text: 徳島市では、江戸時代初期より八百屋町、魚町（現：幸町）と呼ばれる問屋街が形成されていた。明治時代より、市内には5箇所の魚市場（新町魚市場（新魚町、現在の両国橋付近）、水産魚市場（内魚町、現在の幸町3丁目付近）、辷り魚市場（富田辷り浜、現在の富田浜2丁目付近）、斎田魚市場（斎田村、現在の昭和町6丁目付近）、真力魚市場（二軒屋町2丁目付近））が存在した。


title: 徳島市中央卸売市場

text: 1926年（大正15年）に合名会社丸生徳島青果市場（船場町）が開設され、阿波青乾物佐古市場以外の業者はすべて廃業した。昭和に入って中央卸売市場開設都市の指定を受けた徳島市は、前川町（渭北地区）に徳島市立前川卸売市場を開設。


title: ちりとてちんオリジナルサウンドトラック

text: 『ちりとてちんオリジナルサウンドトラック』は、2007年12月19日にエピックレコードより発売された、NHK連続テレビ小説『ちりとてちん』の中で使用された楽曲を収録したアルバム。収録されている35曲全てを佐橋俊彦が作曲・編曲している。


title: 北江区

text: 北江区（ほくこう-く）は中華人民共和国広東省韶関市にかつて存在したし管轄区。現在の韶関市湞江区に相当する。


title: 北江区

text: 1984年5月31日、北江区が新設された。


title: 北江区

text: 2004年5月29日、国務院により韶関市の行政区画整理が行われ、北江区及び曲江県の廃止が決定し、北江区全域及び曲江県の黎市鎮及び花砰鎮は湞江区に編入された。


title: 北江区

text:
1984年5月、北江区が設置される。
2004年5月、湞江区に編入される


title: シー・キエン

text: シー・キエン（セッ・キン、石堅、本名：石栄璋、1913年1月1日 - 2009年6月3日）は、香港の俳優。


title: シー・キエン

text: ブルース・リー主演の『燃えよドラゴン』のハン役で知られているが、自身も武術の達人であった。


title: シー・キエン

text: 広東省生まれ。子供の頃は病気がちで、体を鍛えるために武術を学んだ結果、少林拳の達人となった。


title: シー・キエン

text: 芸能界入りするのは1940年で、当初は裏方の仕事をしていたが、その独特の風貌から俳優としてデビューした。以来、『黄飛鴻』シリーズや『射鵰英雄伝』の悪役で、香港映画界に確たる地位を築いた。


title: シー・キエン

text: 『燃えよドラゴン』では、片手にナイフ状の義手を仕込むことのできる悪の首領・ハン役で、60歳近い年齢ながらもブルース・リーとの格闘シーンを演じ、自らの武術家としての技術の確かさを示した。


title: シー・キエン

text: 一方で、『Mr.Boo!ミスター・ブー』ではやや間の抜けた盗賊団の首領を軽妙に演じたほか、1975年からは活躍の場をテレビに移し、TVBが製作したテレビドラマで、かつて自身が出演した武術映画のリメイク版ドラマに出演した他、人の好い老人役を演じた。


title: シー・キエン

text: 80歳を越えた1993年に俳優からの引退を宣言したが、引退に際して、TVBでは特別番組を放送して長年の香港映画界やテレビ界への貢献を称えた。その後も、2006年には、自らが所有している不動産を、演劇文化の発展と普及を目的として寄贈するなどして、香港演劇界の発展のために尽力した。


title: シー・キエン

text: 2009年6月3日、腎不全のため、96歳で死去。


title: Mark 18 (核爆弾)

text: Mark 18はアメリカ合衆国が開発した核爆弾。水素爆弾と並行して開発が進められていた大威力の原子爆弾であり、スーパー・オラロイ爆弾(Super Oralloy Bomb,SOB)との名称も付けられている。セオドア・ブリュースター・テイラーなどが開発に携わっている。


title: Mark 18 (核爆弾)

text: アメリカ合衆国は、核融合兵器と並び、核分裂兵器の大威力化の研究も行なっていたが、その一つとして臨界量を大きく上回る核物質を用いた核兵器も検討した。Mark 18はそのような構想で開発されたものである。ファットマン系列に連なるMark 6を基にしている。インプロージョン方式で起爆するものであり、タンパーは天然ウランのままであるが、コアはプルトニウムではなく60kg以上の高濃縮ウラン(Oralloy)に置き換えられている。これは臨界量の4倍にあたる量であり、暴発を防ぐために核物質は区切られたほか、中性子制御のため、アルミニウムとホウ素で作られた安全装置が組み込まれた。アイビー作戦キング実験（1952年11月16日）で試験され、500ktの核出力を記録している。これはアメリカ合衆国の純核分裂兵器としては最大の威力である。


title: Mark 18 (核爆弾)

text: Mark 18のサイズは直径60インチ、長さ128インチとMark 6などとほぼ同等であり、重量は8,600ポンドであった。1953年より配備され、1956年に退役している。90発が生産され、アメリカ空軍のB-36やアメリカ海軍のA-3に搭載された。


title: フローリー・ハギンズ理論

text: フローリー・ハギンズ理論 (、Flory–Hugginsの平均場理論) は格子モデルに基づく高分子溶液の統計熱力学理論である。


title: フローリー・ハギンズ理論

text:
高分子溶液に関する熱力学の研究は、まず、凝固点降下法や浸透圧法などの分子量測定法の確立から発展してきた。しかし、高分子溶液の著しい非理想性のためにそうした研究手法に疑問がもたれていた。そうした中、ポール・フローリーとモーリス・ハギンズはそれぞれ、独立にしかも同じ年に格子モデルによる理論を発表した（1942年）。これにより、高分子溶液における蒸気圧や浸透圧に関する理論づけができた。
この理論は若干の欠点（→後述）があるものの、現在でも高分子溶液の熱力学的性質の議論にしばしば用いられている。


title: フローリー・ハギンズ理論

text: 低分子溶液の標準モデルが2種類の玉を格子に詰める場合の数から混合エントロピーを導き出したように、フローリー・ハギンズ理論では数珠状につながった玉（高分子）とつながっていない玉（溶媒分子）を考えることにより、混合エントロピーを導く。この理論ではformula_1個の溶媒分子（モル数formula_2）とformula_3個からなるformula_4個の高分子（全セグメントのモル数formula_5）に対し以下のことが仮定される。これらにより、格子に配置する場合の数はformula_6となり、これより混合エントロピーformula_7は以下のように定式化される。


title: フローリー・ハギンズ理論

text: formula_9、 formula_10 は体積分率で（formula_11）である。


title: フローリー・ハギンズ理論

text:
エンタルピーの変化は溶媒‐溶媒間や高分子‐高分子間の接触に代わり、溶媒‐高分子という接触が生じると仮定することによって計算される。
いま、混合に際する体積変化を無視してこのような新しい接触が出来る際のエネルギー変化をformula_12とし、formula_13個の溶媒‐高分子の接触ができたとすると、エンタルピーの変化はformula_14となる。
さらに、高分子はformula_15個の溶媒に囲まれている（formula_16は近接する座標の数）と考えることができるので、formula_17とおけば、混合エンタルピーformula_18はformula_19と表せる。


title: フローリー・ハギンズ理論

text:
よって自由エネルギーの変化は、
と表せる。formula_21は、相互作用をあらわす無次元量のパラメータで、この値が低いほど良溶媒であることを示す。溶媒和などにより、混合にともなうエントロピー変化が生じる場合には、このパラメータにエントロピー成分が付加される。
上の式により、溶媒の化学ポテンシャルformula_22が得られる。
高分子溶液における溶媒の蒸気圧formula_25と浸透圧formula_26は化学ポテンシャルの式によりそれぞれ、以下のようになる。
ここで、formula_29は純溶媒の蒸気圧、formula_30は溶媒のモル体積を表す。


title: フローリー・ハギンズ理論

text: 上にあげたような式で、実際の溶液系を広い範囲の体積分率において説明できる。たとえば、ゴム‐ベンゼン系ではformula_31で適合する。


フローリー・ハギンズ理論


title: フローリー・ハギンズ理論

text: しかし、formula_21パラメータは理論的に決定することが難しく、通常は実験で測定される。


title: フローリー・ハギンズ理論

text: フローリー・ハギンズ理論では、高分子と溶媒の混合に際しての体積の変化を考慮していないし、高分子鎖の屈曲性や水素結合などを考慮していないので注意が必要である。溶媒と高分子セグメントがランダムに配置することは常にformula_38であることを意味し、理論の中で矛盾が生じている。また、この理論では平均場近似を用いているために、高分子の濃度が希薄な溶液では不正確になってしまう。これを解消するためにクライスラー展開理論などが考え出されているが、いまだにあらゆる濃度にあてはまる一般的な理論は存在しない。それでも、この理論は多くの混合系に対しうまく記述できているために、混合系の解析にひろく応用されている。


title: トルコのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text: トルコのユーロビジョン・ソング・コンテストでは、トルコにおけるユーロビジョン・ソング・コンテストについて述べる。トルコは、1975年大会で初めてユーロビジョン・ソング・コンテストに参加した。このときトルコ代表として参加したのはセミハ・ヤンク（）の「Seninle Bir Dakika」であったが、その後1990年代まで目立った好成績を挙げることはなかった。イェルサレムで行われた1979年大会ではトルコは不参加となった。トルコ代表にはマリア・リタ・エピク（）と21ペロンの曲「Seviyorum」（愛してる）が選ばれていたものの、イスラエルで開催される大会にイスラム教徒が人口のほとんどを占めるトルコから参加することに関して、アラブ諸国から反発を受け、参加を取りやめた。


title: トルコのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text: 1999年大会での歌う言語の自由化と、1997年大会での電話投票の導入以降、トルコはそれ以前にくらべて格段に高い評価を受けるようになった。1997年大会で、トルコはシェブネム・パケル（）の「」で3位となった。2003年大会では、セルタブ・エレネルの「」で大会に参加し、初の優勝を収めた。わずか2ポイント差でベルギーを破る辛勝であった。2003年のセルタブ・エレネルの優勝により、2004年大会はトルコで行われることになり、大会はイスタンブールで行われた。地元開催となったこの大会では、トルコからはアテナ（）の「」で参加し、4位となった。2007年大会ではケナン・ドウル（）の「」が再度4位と健闘した。


title: トルコのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text: 2009年大会では、トルコ国営放送による内部選考によって、ハディセがトルコ代表に選ばれた。


title: トルコのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text:
トルコから高得点が送られた国々:
トルコに高得点を送った国々:


title: 大樋年雄

text: 大樋 年雄（十一代 大樋長左衛門）（おおひ としお、1958年（昭和33年）6月8日 - ）は、石川県出身の大樋焼の陶芸家、デザイナー。


title: 大樋年雄

text: 十代大樋長左衛門の長男。2016年1月、十一代 大樋長左衛門を襲名。


title: 良円 (天台宗)

text: 良円（りょうえん、永観元年（983年） - 永承5年（1050年）7月）は、平安時代中期の天台宗僧侶。右大臣藤原実資の庶子。


title: 良円 (天台宗)

text: 母親については、宮仕えをしていた女性であると『大鏡』に載せられており、藤原朝成の縁者とする説もあるが不詳。母親の出自によるものか、小野宮家の後継者とはみなされておらず、永祚元年（989年）に7歳にして延暦寺の慶円（実資の母方伯父）の元に預けられた。その後、出家して内供に補される。長和4年（1015年）、大僧正となっていた慶円は自分の辞任と引き換えに良円の律師就任を申請したが、慶円と不仲であった藤原道長が反対したため実現しなかった。4年後に同様の申請を行って藤原頼通の許可を得るが、またも道長の反対によりまたも見送られた。寛仁3年12月9日（1020年1月6日）作成された実資の処分状にて良円の異母妹千古に財産を継承させるために「道俗子等一切不可口入」を宣言しているが、この「道俗」とは良円（＝道）と養嗣子資平（＝俗）のことと考えられている。道長没後の長元元年（1028年）に漸く権律師となり、翌年法性寺東北院別当となる。更に長元6年（1033年）には権少僧都に任ぜられた。ところが、長暦2年（1038年）、天台座主に園城寺明尊が任ぜられたことから勃発した「山相論」において、頼通から延暦寺大衆の説得を期待された良円は説得に失敗したのみならず、翌年には彼らに擁されて頼通の高倉殿に大衆3千人と強訴する事件を引き起こして罪に問われる。これによって、事実上失脚して権少僧都のまま病没した。


title: Touch 'n Go

text: Touch'n Go（タッチンゴー）はマレーシアの高速道路で使用できるプリペイドカードである。


title: Touch 'n Go

text: 料金所で料金を支払うのに、そのカードを設置された機械にタッチするだけで自動的にカードから料金が引き落とされ、バーが上がり通行できるようになる。


title: Touch 'n Go

text: また、Touch'n GoカードをSmart Tagと呼ばれる機械に挿入することによって、一時停止せずに料金所のレーンを通過することができるようになる。日本のETCと同等の役割を果たすものである。ただし、高さ制限が設けられており、普通車しか通れない。


title: Touch 'n Go

text: 近年では、Touch'n Goは公共交通機関をはじめ、さまざまな場所で使われるようになってきている。


title: 唐栄鉄工廠

text: 唐栄鉄工廠（とうえいてっこうしょう）は台湾の企業家である唐栄が1940年に創立した民営企業である。


title: 唐栄鉄工廠

text: 最初は唐栄鉄工所として鋼鉄加工事業で起業した。第二次世界大戦終了後に台湾に遺留された日本資本の製鉄設備を買い入れて唐栄鉄工廠と改名した。かつては台湾で最大の民間企業であり、多くの鋼鉄加工事業所を建てた。後に陳誠と蒋経国の政治闘争に遭遇し、董事長の唐榮は陳誠と交友があり蒋経国とはそうではなかった。事業体はついに中華民国政府に接収されて1962年より台湾省省営事業となった。唐榮は失意のうちに亡くなった。その後台湾が飛躍的な経済成長を遂げた時、産業保護条例により守られていたので、国外の同業他社の競争力上昇について行けずに業績は下降した。1999年の政府制度改革により経済部に属する国営事業となった。2006年8月には株式上場を果たして再び民営化へ向かった。


title: 唐栄鉄工廠

text: 2002年、唐栄鉄工廠は鉄道部門を分けて、中国鋼鉄、日本車輌、住友商事と合わせて4つの企業による合弁で台湾車輌を設立し、鉄道車両の生産を継続した。その他に唐榮車輌科技股份有限公司を設立してバス生産を分社化した。


title: IPスプーフィング

text: IPスプーフィング（アイピースプーフィング）とは、IP通信において、送信者のIPアドレスを詐称して別のIPアドレスに「なりすまし」（英：spoofing）を行う攻撃手法を指す。ハッキング、サイバーテロ（サイバー攻撃）の一つ。より原義に近い形としてIPアドレススプーフィングと呼ぶこともある。


title: IPスプーフィング

text: IP通信において、不正アクセスを防止する観点からポリシーに基づくフィルタリングを行うケースは多く、「特定のIPアドレスからの接続のみ可能」といったアクセス制限が施されている場合がある。このようなアクセス制限が施されている状況下にあっても、送信元IPアドレスを詐称することができればアクセス制限を迂回できてしまうため、攻略対象システムへの不正アクセスを成功させる可能性が高まる。また、攻略対象システムに残されるログにも詐称されたIPアドレスが記録されるため、攻撃者が攻略対象システムの管理者による追跡を逃れられる可能性が高まる。このような観点から、不正侵入等を目的とした不正アクセスにおいてはIPスプーフィングが有用とされている。


title: IPスプーフィング

text: DoS攻撃（SYN flood、Smurf attack、ping of death、ping floodなど）では、攻撃対象のサービス提供を妨害することが主目的である。このような攻撃がごく少数のIPアドレスから行なわれている場合、それらのIPアドレスからのアクセス制限を施すことが攻撃への有効な対策となる。しかし、IPスプーフィングを用いて攻撃元を詐称すると、このような対策は無効となる。また、攻撃元を詐称することで本当の攻撃元の特定が困難となり、攻略対象システムの管理者からの追跡を逃れられる可能性が高まる。このような観点からDoS攻撃におけるIPスプーフィングは有用であり、現実にはほぼこの攻撃手法が併用されている。


title: IPスプーフィング

text: 原理上、インターネットプロトコル（IP）のパケット（IPパケット）のヘッダ部分には、送信元IPアドレスが含まれている。本来ならば（「設計上」とも言い換えできる）、このIPパケットのヘッダ部分の送信元IPアドレスには、パケット送信者自身のIPアドレスがセットされねばならない。それにより、パケットを受けた受信者は送信者IPアドレスを正しく把握することができ、そのIPアドレスに対するサービス提供の決定およびサービス提供開始を行うことができる。また、送信元IPアドレスが、サービス提供が許されていないIPアドレスやDoS攻撃を行なってくるIPアドレスであれば、アクセスを拒否することが可能となる。しかし、インターネットプロトコルの設計から、パケットのヘッダ部分の送信元IPアドレスは詐称が必ずしも容易ではないが不可能ではなく、これらの事情は必ずしも絶対ではない。


title: IPスプーフィング

text: インターネットに接続された環境では「WANは危険だがLAN内は比較的安全」という考えで、送信元IPアドレスがLAN内のIPアドレスであればさほど強くアクセス制限を施していないケースが見られる。このようなケースで、本来であればWANからのアクセスであるにも関わらず、パケットのヘッダ部分の送信元IPアドレスにLAN内のIPアドレスを指定したパケットを送り込むことに成功すれば、攻略対象は接続が許可されているLANからのアクセスであると誤解し、サービスを提供してしまう可能性がある。もっとも、不正侵入等を目的とした不正アクセスでは、単純にパケットを一つ送り込むだけでは不充分である。特にTCPによる通信の場合、3ウェイ・ハンドシェイクでコネクションを確立する必要があり、TCPシーケンス番号予測攻撃などを併用してTCPセッションの確立を装う必要がある。（UDPはコネクションレス型の通信なのでコネクションの確立は不要である。）


title: IPスプーフィング

text: DoS攻撃においてはセッション確立といった困難な事情はないため、単純に攻撃元を詐称したパケットを用いるだけで、アクセス元を特定することやアクセス制限の対象となるアクセス元を決定することは困難となる。このように、コストパフォーマンスの観点から、DoS攻撃にはIPスプーフィングがほぼ併用される。


title: IPスプーフィング

text: 不正侵入等を目的とした不正アクセスにおいてはTCPセッションの確立がほぼ必須となるため、TCPシーケンス番号予測攻撃への対策を施すという手がある。昨今のシステムであればRFC1948で示された対策はほぼ施されていると考えられる。古いシステムであれば、IPSec等の暗号化されたプロトコルを使用するという方法がある。このような事情から、最近の対策は不正侵入等を目的とした不正アクセスよりも、DoS攻撃に主眼が置かれている。


title: IPスプーフィング

text: 途中経路上での対策として、IPスプーフィングが疑われるパケットを破棄する対策が有効となる。例えば、WANとLANの境界線上にあるルータ上のフィルタリングルールに、「IPアドレスのみを用いたルール」を使用するのではなく、「通過するネットワークアダプタを考慮した上での、IPアドレスを併用したルール」を使用するといった対策である。例を挙げると、WANからLAN行きのパケットが送信元も送信先もLAN内のIPアドレスを示しているなら、IPスプーフィングが疑われる。また、ループバックデバイス以外のデバイスにlocalhostの送信元IPアドレスを持つパケットが到達すれば、そのケースもIPスプーフィングが非常に強く疑われる。後者についていえば、IPv6では、localhostの送信先IPアドレスを持つIPv6パケットをルータは配送してはならないと、RFC3513で明確に規定されている。なお、この手法は不正侵入等を目的とした不正アクセスに有効な対策である上に、攻撃者が所属するプロバイダの出口部分のルータに施されている場合は、DoS攻撃に対しても有効な対策となり得る。


title: IPスプーフィング

text: DoS攻撃発生時に攻撃者IPアドレスを特定する手法として、「IPパケットに経由ルータの情報を断片化して盛り込む（マーキング）手法」や「各経由ルータが通過パケットのハッシュ値を蓄えておき、DoS攻撃が発生した場合に近隣のルータに通知することで同一ハッシュ値の通過ルートを特定する手法（uRPF、RFC3704）」などが検討されている。但し、パケット配送時のオーバーヘッドなどの問題から現実的なものとはなっていない。


title: Side B complete collection〜e.B〜

text: 『Side B complete collection〜e.B〜』（サイド・ビー・コンプリート・コレクション〜イービー〜）は、シドの通算5枚目のアルバムであり、初のカップリングベスト。


title: みねぐも (護衛艦)

text: みねぐも（ローマ字：JDS Minegumo, DD-116、"TV-3509"）は、海上自衛隊の護衛艦。みねぐも型護衛艦の1番艦。艦名は「峰にかかる雲」に由来する。日本の艦艇としては旧海軍朝潮型駆逐艦8番艦「峯雲」に続き2代目。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 「みねぐも」は、第2次防衛力整備計画に基づく昭和40度計画2,100トン型護衛艦2204号艦として、三井造船玉野造船所で1967年3月14日に起工され、1967年12月16日に進水、1968年8月31日に就役し、第1護衛隊群に直轄艦として編入され呉に配備された。以後、除籍されるまで一度も総監部を転籍することなく呉を母港とする。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 1969年4月25日、第1護衛隊群隷下に第22護衛隊が新編され、同日付で就役した「なつぐも」とともに編入。なお、両艦は除籍されるまで30年間同一の隊を編成した。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 1981年11月24日から1982年5月12日の間で特別改装工事を行い後甲板のダッシュ装置を撤去し、アスロック発射機を装備。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 1982年3月27日、第22護衛艦隊が第2護衛隊群隷下に編成替え。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 1986年3月19日、第22護衛隊が呉地方隊隷下に編成替え。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 1995年6月11日午前8時30分頃、紀伊水道で試験航海中に機械室で火災が発生し、乗員1名が死亡、2名が負傷した。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 同年8月1日、練習艦に種別変更され、艦籍番号がTV-3509に変更。練習艦隊第1練習隊に編入。


title: みねぐも (護衛艦)

text: 1999年3月18日、除籍。総航程は、674,753.1浬であった。


title: なつぐも (護衛艦)

text: なつぐも（ローマ字：JDS Natsugumo, DD-117、"TV-3510"）は、海上自衛隊の護衛艦。みねぐも型護衛艦の2番艦。艦名は「夏空に浮かぶ雲」に由来し、日本の艦艇としては旧海軍朝潮型駆逐艦7番艦「夏雲」に続き2代目。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 「なつぐも」は、第2次防衛力整備計画に基づく昭和41度計画2,100トン型護衛艦2205号艦として、浦賀重工業で1967年6月26日に起工され、1968年7月25日に進水、1969年4月25日に就役し、同日付で第1護衛隊群隷下に新編された第22護衛隊に「みねぐも」とともに編入され呉に配備された。以後、両艦は除籍されるまで30年間同一の隊を編成し、一度も総監部を転籍することなく呉を母港とする。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 本艦は国産の72式射撃指揮装置1型Bが試験的に導入され装備された。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 1978年3月31日午後9時30分頃、静岡県御前崎南方約120キロの遠州灘で訓練中、潜水艦「あさしお」と接触。「あさしお」の潜望鏡及び「なつぐも」の右スクリューが一部破損した。当時、この水域では「あさしお」を目標とした対潜攻撃訓練を実施中であり、「あさしお」が約16メートルの潜望鏡深度で「なつぐも」と接触した。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 1981年12月15日から1982年6月15日の間で特別改装工事を行い後甲板のダッシュ装置が撤去され、アスロック発射機を装備。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 1982年3月27日、第22護衛隊が第2護衛隊群隷下に編成替え。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 1984年、遠洋練習航海に参加。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 1986年3月19日、第22護衛隊が呉地方隊隷下に編成替え。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 1995年8月1日、練習艦に種別変更され、艦籍番号がTV-3510に変更。練習艦隊第1練習隊に編入。


title: なつぐも (護衛艦)

text: 1999年3月18日、除籍。総航程は670,610.4浬であった。


title: 今冨寿一郎

text: 今冨 寿一郎（いまとみ としいちろう、1952年5月5日 - ）は、日本の政治家。福岡県築上郡吉富町町長（3期）。


title: 今冨寿一郎

text: 吉富町町議会議員を経て、2007年（平成20年）4月22日の同町長選挙で豊前市との合併反対を掲げて、合併推進派の現職を破って当選した。


title: むらくも (護衛艦)

text: むらくも（ローマ字：JDS Murakumo, DD-118、"TV-3511"）は、海上自衛隊の護衛艦。みねぐも型護衛艦の3番艦。艦名は「叢雲（群がり集まった雲）」に由来し、日本の艦艇としては旧海軍東雲型駆逐艦2番艦「叢雲」、吹雪型駆逐艦5番艦「叢雲」に続き3代目。


title: むらくも (護衛艦)

text: 「むらくも」は、第3次防衛力整備計画に基づく昭和42度計画2,100トン型護衛艦2206号艦として、舞鶴重工業舞鶴造船所で1968年10月19日に起工され、1969年11月15日に進水、1970年8月21日に就役し、第1護衛隊群第22護衛隊に編入され呉に配備された。


title: むらくも (護衛艦)

text: 本艦は艦尾を1m延長し基準排水量が50トン増加、VDS（可変深度ソナー）を新造時から装備され艦橋上には上部指揮所が新設された。


title: むらくも (護衛艦)

text: 1975年度の特定修理の際に、後部Mk-63射撃指揮装置を撤去し、国産の射撃指揮装置2型を搭載する工事を行い10月に完工した。その後、同射撃指揮装置の海上試験を行った。


title: むらくも (護衛艦)

text: 1978年9月27日から1979年3月30日の間で特別改装工事を行い、後甲板のダッシュ装置を撤去し、アスロック発射機を装備。また、後部の3インチ砲を撤去してオート・メラーラ社製の62口径76mm単装速射砲に換装した。これは、同砲が海上自衛隊の新型護衛艦の主砲として採用が決まったため、その事前試験をするために購入し本艦に搭載した。以後、射撃指揮装置2型の機能試験とともに76mm砲の試験も実施した。


title: むらくも (護衛艦)

text: 1982年3月27日、第22護衛隊が第2護衛隊群隷下に編成替え。


title: むらくも (護衛艦)

text: 1985年3月27日、第3代護衛艦隊旗艦となり定係港が横須賀に転籍。指揮管制関連装備の新設・改造工事が施される。


title: むらくも (護衛艦)

text: 1998年3月16日、練習艦に種別変更され、艦籍番号がTV-3511に変更。練習艦隊第1練習隊に編入され、定係港が再び呉に転籍。なお、練習艦への改造工事は2月9日から4月24日の間で行われ、アスロック弾庫を撤去し、実習員講堂を新設した。


title: むらくも (護衛艦)

text: 2000年6月13日、除籍。総航程は620,329浬に達した。


title: らぶきょん LOVE in 景福宮

text: 『らぶきょん LOVE in 景福宮 』（らぶきょん ラブ イン キョンボックン、朝鮮語: クン、ハングル: ）は、韓国の漫画家パク・ソヒによる漫画作品。原題の「宮」は宮殿や宮廷を意味する言葉である。


title: らぶきょん LOVE in 景福宮

text: 原作者パク・ソヒが高校生時代、首露王陵（）に遊びに行き陵内の建築物を見て回った経験を元に、ノートに描き上げた作品を原案としている。ソウル文化社（）刊行の漫画雑誌『Wink』（）にて、2002年から2011年にかけて連載され、全27巻の単行本が発売された。外伝的作品も複数描かれている。


title: らぶきょん LOVE in 景福宮

text: アメリカ合衆国・イタリア・台湾・日本・フランス・香港でも各国語の翻訳版が出版されている。2006年にテレビドラマ化された他、2010年にはミュージカル化された。


title: らぶきょん LOVE in 景福宮

text:
立憲君主制という設定下の現代韓国を舞台とし、突然皇太子妃として王室に入ることとなった女子高校生と、王室の人々、特に夫となる皇太子との関係の変化や進展が描かれている。『宮 -Love in Palace-』というタイトルでドラマ化される。韓国MBCが2006年1月11日から同年3月30日までMBC水木ミニシリーズ枠にて制作・放送した。全24話。このドラマに続く形で同様のコンセプトを持ったオリジナルドラマ『宮S』が制作されたことにより、本ドラマは『宮シリーズ』の第1弾となった。
2006年7月よりスカパー系放送局であるMnetで放送された後、同年11月から地上波民放局であるテレビ東京にて放送された。


title: らぶきょん LOVE in 景福宮

text: 韓国では2006年にEMIからオリジナルサウンドトラックが2種類発売された。日本では同年9月にポニーキャニオンからサウンドトラックCDが発売されている。


title: らぶきょん LOVE in 景福宮

text: 2010年に『ミュージカル・宮』として韓国にて初演。初演のイ・シン役は、東方神起のメンバーであるチョン・ユノが務めた。


title: 石田東四郎

text: 石田 東四郎（いしだ とうしろう、1912年8月 - 2009年6月25日） は、日本の陸軍軍人。太平洋戦争終結から48年目の1993年、中国河南省南召県から帰国した。


title: 石田東四郎

text: 1912年8月、秋田県平鹿郡増田町土肥館（現在の横手市増田町土肥館）に生まれる。1929年、満17歳で徴兵され秋田歩兵第17連隊に配属された。1936年、一時除隊し、秋田県庁に勤務する。


title: 石田東四郎

text: 1937年、再召集されて中国河南省封丘に渡り、宣撫官として情報収集任務に従事する。戦地から家族に熱心に手紙を送っていたが手紙が途絶え、終戦直前に行方不明となり、国は1963年に石田の戦死を認定する。命日は、第二次世界大戦終戦の日である1945年8月15日とされた。当時の戒名は勇道居士。


title: 石田東四郎

text: 石田は、戦時の銃撃により左耳後部に負傷し、聴覚を失い記憶喪失に陥ったまま、襤褸を纏い、物乞い同然の生活を送っていたが、終戦から満1年を経た1946年秋、河南省南召県黒石寨の往来で商売をしていた農民・孫邦俊によって、同県太山廟郷の自宅に保護された。一家は、暮らすための農業を教えたが障害のため身に付くことはなく、半身不随となるが、一家の介護で歩けるようになる。1950年代に戸籍登録が行なわれ、中国名「李同」を得る。1955年に開始した中国政府による残留日本兵の帰還活動に際しても、本名不明のため、帰国はならなかった。1962年の孫邦俊の没後は、子息の孫保傑が保護を続けた。


title: 石田東四郎

text: 1972年の日中国交正常化以降、孫保傑は石田を日本に帰すべく奔走し、1989年、方城県に住む日本人・根本利子に石田を引き合わせ、根本が日本への帰還のために活動した。1990年、日本の兵庫県からの播州訪中団が訪れ、石田の情報を持ち帰る。1991年11月、「石田らしい旧日本兵が発見された」と新聞に掲載され、同報が家族の元に届く。


title: 石田東四郎

text: 「経済ニュース速報」の副編集長・津田康道がこの旧日本兵を石田であると確信し、1992年、河南省南陽市に渡り本人に面会する。秋田大学法医学研究室によって、1993年2月、DNA型鑑定の結果石田東四郎であることが確認され、同年5月7日、弟の石田小十郎からの書簡が孫保傑に届き、同年6月11日、満80歳で帰国した。


title: 石田東四郎

text: 帰国後は増田町に住む妹家族とともに暮らす。「石田東四郎救援委員会」が発足し、1994年10月には増田町が集めた基金により、南召県に「中日友好太増植物園」が建設された。その後、1997年孫保傑は他界した。


title: 石田東四郎

text: 2009年6月25日、肺炎のため秋田県横手市内の病院で死去した。満97歳没と報道されたが、8月生まれであるならば満96歳没（享年98）。


title: ミコシ

text: 神輿（ミコシ）は、テクノコーシン（現：ラスター）が2002年に製造したパチスロ機。


title: ミコシ

text:
主にAT「天神ボーナス」によりメダルを増やすA-400+AT機。
「天神ボーナス」に突入すると10ゲームまたは20ゲーム1セットで筐体上部「EXリール」の演出に従ってメダルを獲得でき、2セット以上の継続が見込める。
「天神ボーナス」の突入契機は複数あるが、白7揃い・純ハズレ・REG後10ゲーム内のリプレイ2連続外しの成功が主なものとなる（リプレイ2連続外しによる天神ボーナスは2セットのみ）。最低2セット、かつ連チャン性もあり、最も継続の期待が大きい白7揃いによるものでは2～100セットの継続、5連チャンまでの可能性があった。


title: ミコシ

text:
また、当初発表時にはREG終了後のリプレイハズシによる「天神ボーナス」突入チャンスが公表されておらず、後の発表後に物議をかもした（REG終了後の10プレイまではリプレイが成立すると必ず「EXリール」に演出が発生するため、リプレイ成立を事前に知ることは出来た）。
後述する「ミリオンチャンス」も含めて、AT機全盛時代においても高設定においては屈指の出玉爆発力・瞬発力を誇り、爆裂機の代名詞となる。


title: ミコシ

text:
本機種の大きな特徴として「ミリオンチャンス」と名付けられたモーニング機能がある。
これはメーカーによって本機に組み込まれた機能であり、ホール側で25000枚または50000枚の設定ができ、設定すると、打ち出してから300～900ゲームの間に発動し、筐体上部のドット部分に本日お祭り中と表示される。指定枚数が出るまでATが継続する「お祭り用仕込み機能」であり、いわゆるイベント用専用機能と言う点で特筆できるが、一部のホールでは実際に使用された。


title: ウィズ・ベスト・フレンズ

text: 『ウィズ・ベスト・フレンズ』は、岩崎宏美の4枚目のオリジナル・アルバム。1977年5月25日発売。発売元は、ビクター音楽産業。規格品番SJX-10194


title: チームラボ

text: チームラボ株式会社（"teamLab Inc."）は、東京都千代田区に本社を持つ、デジタルコンテンツ制作会社である。


title: チームラボ

text: ウルトラテクノロジスト集団を自称し、プログラマ、エンジニア、数学者、建築家、絵師、ウェブデザイナー、グラフィックデザイナー、CGアニメーター、編集者など、デジタル社会の様々な分野の専門家から構成されている。芸術的な表現を主体としたコンテンツ制作を得意としている。


title: チームラボ

text: 2001年に東京大学と東京工業大学の大学院生ら5名によって設立され、創業期は、WEB開発と共にレコメンデーションエンジンなど独自技術の製品開発、デジタルアートの制作を手がけていた。


title: チームラボ

text: 2002年8月、チームラボ株式会社に組織変更。


title: チームラボ

text:
WEBサイト、デバイス、実店舗用プロダクト、スマートフォンアプリ、空間設計、建築、TV-CM、舞台演出など、多岐にわたる仕事をこなしている。
クライアントの課題や要望を様々な角度から調査・分析。システム設計・UI/UX設計・デザイン・企業ブランディング・インフラ構築を始めとした、最新のテクノロジーによる、最適なソリューションをご提案し、プロモーション戦略、映像制作、運用保守などを行っている。また、機械学習、画像処理、信号処理、パターン認識自然言語処理などの先端研究を用いて、歩く人間のセンシングや、物体認識、需要の予測やテキストデータの分析や、検索エンジン、レコメンドエンジン、イメージサーチ、ビッグデータ分析ツール等の開発も行っている。


title: チームラボ

text: 創業当時からアートをつくっており、デジタル技術を駆使した「デジタルアート」の先がけとしても知られるが、創業時はアートの領域ではなかなか認められなかった。2010年頃、アーティストの村上隆から「世界で戦った方がいいよ」と言われたのがきっかけで、2011年春、村上隆が所有していた台湾・台北のカイカイキキギャラリーでチームラボとして初の個展を開催。2012年には欧州最大のバーチャルリアリティ博覧会「Laval Virtual 2012」にて、アート作品「世界はこんなにもやさしく、うつくしい」が「建築・芸術・文化賞」を受賞し、台湾の国立美術館にて、外国人の企業では初となる個展を開催。2013年に国際美術展「シンガポール・ビエンナーレ」にビエンナーレのメインのアーティストとして参加。Pace Galleryが2016年2月に米シリコンバレーにてオープンした、Pace Art + Technologyのオープニングエキシビジョンとして個展「teamLab: Living Digital Space and Future Parks」を開催。


title: 東浦漕艇場

text: 東浦漕艇場（ひがしうらそうていじょう）は、長崎県大村市にある漕艇場。大村湾内にあり、東浦漁港に併設されている。


title: 思川 (鹿児島県)

text: 思川 （おもいがわ）は、鹿児島県鹿児島市（旧鹿児島郡吉田町）、姶良市を流れて鹿児島湾（錦江湾）へ注ぐ二級河川である。


title: 思川 (鹿児島県)

text: 鹿児島市吉田町西佐多浦の前峯付近に源を発し、姶良郡姶良町重富の脇元地区で鹿児島湾に注ぐ。河川長17キロ（二級河川部13.1キロ、流域面積60.2平方キロ）。


title: 思川 (鹿児島県)

text: 上流域は数本の支流をあわせて狭小な谷底平野を形成する、上流の代表的な支流である鹿児島市の牧之山に源を発する本名川は急流な渓谷をなし、高附発電所では発電（最大出力240キロワット）にも利用されている。


title: 思川 (鹿児島県)

text: 支流のひとつが台地から平野部へ流れ出る場所に布引滝を形成している。


title: 思川 (鹿児島県)

text: 海抜10m程度の平坦な姶良町堅野地区、平野を蛇行する姶良町池島地区などの下流域では鹿児島市のベッドタウン化による人口増加で土地改良事業により農地から住宅地への転用も見られる。


title: 思川 (鹿児島県)

text: 流域は食品加工など中小の工場が存在し、鹿児島市吉田町や姶良町のスプロール地域のひとつでもある。


title: 思川 (鹿児島県)

text: 河口付近の鹿児島湾では一部、海水浴場となっており潮干狩りも楽しめる。


title: ラファージュホルシム

text: ラファ―ジュホルシム（）は、スイス・ザンクト・ガレン州・に本拠を置き、世界90カ国以上でセメント、骨材、コンクリート等の製造・販売を行う企業。2015年7月、スイスのホルシム（）とフランスのラファージュ（）の経営統合により設立された。メキシコのセメックスなどと共に、セメントメジャーの筆頭に挙げられる。スイス証券取引所・ユーロネクスト上場企業（、）。


title: ラファージュホルシム

text: 日本での事業は、麻生との合弁会社である麻生セメントによって行われている。


title: ジョージ・エドワード・エイカースン

text: ジョージ・エドワード・エイカースン（George Edward Akerson, 1889年9月5日 - 1937年12月21日）は、アメリカ合衆国のジャーナリストであり、初代ホワイトハウス報道官である。


title: ジョージ・エドワード・エイカースン

text: エイカースンはミネソタ州ミネアポリスに生まれた。ミネソタ大学に通い、科学、文学、芸術を学んだ。卒業後、ミネアポリス・トリビューン（現在のスター・トリビューン）に職を得た。1910年にハーヴァード大学で学び始め、1912年に政治学の学位を取得した。


title: ジョージ・エドワード・エイカースン

text: 彼は、1929年から1931年までフーヴァー政権下でホワイトハウス報道官を務めた。彼の任命は、同職への最初の任命であった。


title: ジョージ・エドワード・エイカースン

text: エイカースンの在任中、ホワイトハウスは記者団との関係が難しくなっていると感じた。1931年、フーヴァーはエイカースンをセオドア・ゴールドスミス・ジョスリンと交代させることを決めた。


title: ジョージ・エドワード・エイカースン

text: 40歳代のとき、エイカースンは腎臓病に罹り、1937年に死去した。


title: スロベニアのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text: スロベニアのユーロビジョン・ソング・コンテストでは、スロベニアにおけるユーロビジョン・ソング・コンテストについて述べる。スロベニアは1993年大会で初めて独立国としてユーロビジョン・ソング・コンテストに参加した。その後2017年までの間に、前年までの低得点のために参加を認められなかった1994年大会と2000年大会を除いて、毎年参加を続けている。


title: スロベニアのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text: 2017年までの間に、スロベニアが最も高い順位を上げたのは、ダリャ・シュヴァイゲル（）が「」で参加した1995年大会と、ヌシャ・デレンダ（）が「」を歌った2001年大会で、共に7位であった。


title: スロベニアのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text:
しかし、2004年大会で準決勝が導入されてからは、スロベニアの順位は低迷した。2004年から2017年までの間、10回は準決勝どまりであった。この間に決勝には4回進出したが、最も高い順位であったのが2011年大会の13位であった。
スロベニアは1961年大会から1991年大会までは、ユーゴスラビア連邦の一部としてユーロビジョンに参加していた。ユーゴスラビア連邦による27回のエントリのうち、4回はスロベニアのアーティストであった。


title: スロベニアのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text: ユーロビジョンのスロベニア代表を決める国内選考はEMA（）であり、ユーロビジョンと同様にスロベニア国営放送によってスロベニア国内に放送される。


title: スロベニアのユーロビジョン・ソング・コンテスト

text:
スロベニアから高得点が送られた国々:
スロベニアに高得点を送った国々:


title: レオボテス

text: レオボテス（ラボタスとも、希： / , ラテン文字転記：Leobotes / Labotas, 在位：紀元前870年 - 紀元前840年）は、アギス朝の第4代のスパルタ王である。


title: レオボテス

text: レオボテスは先代の王エケストラトスの子で、次代の王ドリュッソスの父である。パウサニアスによれば、彼の治世にスパルタは、アルゴスが本来ならスパルタ領のを自領とし、さらにペリオイコイをスパルタから離反させようとしているとして戦争を仕掛けたが、引き分けに終わった。ヘロドトスは、レオボテスは後見人であった伝説的立法者の甥であると述べており、リュクルゴスは甥の後見人になるとすぐに法律をことごとく改革し、厳重に違反者を取り締まった。


title: 井川スキー場腕山

text: 井川スキー場 腕山（いかわスキーじょう かいなやま）は、徳島県三好市井川町井内の腕山の北西の斜面にあるスキー場である。


title: 井川スキー場腕山

text: 1927年に造られた古い歴史のあるスキー場。1997年に当時の井川町が総事業費八億八千万円をかけて拡張改修工事を実施。とくしま88景に選定。県内には本スキー場と剣山スキー場の2つのみである。


title: 井川スキー場腕山

text: 初心者から上級者まで5コースが設置されている。


title: テクノブレイン

text: 株式会社テクノブレイン（TechnoBrain CO.,LTD.）は、京都府京都市山科区に本社を置く、コンピュータのハードウェアやソフトウェアの開発及び販売などを手がける企業である。


title: テクノブレイン

text: 同企業が運営するオンラインショップのエアショップ(AirShop)についても本項で解説する。詳しくはAirShopの項を参照。


title: テクノブレイン

text: 航空機関連のソフトウェアを多く開発・販売しており、特にぼくは航空管制官シリーズは代表的な製品群のひとつである。


title: テクノブレイン

text: また、内容の機密性のためかあまり公にされていないが、航空業界向けの訓練システム開発にも関わっており、国土交通省航空局の航空管制官訓練シミュレータや航空保安大学校の教育教材も担当する航空系シミュレータ専門のシステム会社でもある。


title: テクノブレイン

text: ソフトウェア（3Dゲーム）においては、自社開発のライブラリを使用することがある。代表的な物として、DirectXをベースとした3次元レンダリングエンジンPegasus3Dや、OpenALベースのサウンドライブラリSDW（SoundDirectorforWindows）などである。社外への提供・供給も試みられている。


title: テクノブレイン

text: また、2016年4月にはフライトシミュレータ向けコンテンツ開発において株式会社エアロシムとの業務提携を発表した。市販の製品以外にも、博物館や航空会社にはフライトシミュレータを、関西国際空港にはぼくは航空管制官2のシステムを利用したフライト案内表示を提供している。また、関西国際空港・航空ジャンク市など、全国の空港祭イベントの企画・運営なども行っている。


title: テクノブレイン

text: AirShop（エアショップ）とは、株式会社テクノブレインが運営する個人向け商品を扱うウェブサイト（通信販売）である。航空機メーカーであるボーイング社・エアバス社のグッズ販売国内公式代理店に認定されており、自社製品を始め航空機関連のグッズを取り扱っている。


title: テクノブレイン

text: PC用ゲームぼくは航空管制官シリーズの新作の初回限定版がAirShopにて販売される際、AirShop購入特典がつく場合もある。


title: テクノブレイン

text: 日本を中心に同名の企業が多数存在する。


title: Mr.Boo!インベーダー作戦

text: 『Mr.Boo!インベーダー作戦』（原題：賣身契、英題："The Contract"）は、1978年の香港映画。『Mr.BOO!』シリーズの第2弾として、日本では1979年に公開された。


title: Mr.Boo!インベーダー作戦

text: テレビタレントのチ・マン（マイケル）は、香港のテレビ局MTV（マウス・テレビ）との8年間の専属契約を結んでいるが、一度もまともな出演機会がなく、たまに与えられる役はバックダンサーや奇術の標的などの端役ばかりで、それでもいつも失敗していた。


title: Mr.Boo!インベーダー作戦

text:
あるとき、ひょんな事からライバル局CTV（キャット・テレビ）のクイズ番組に司会者として出演したところ、大好評を得たので、そのテレビ局から専属契約を持ちかけられた。しかし、今のテレビ局との契約は破棄出来ない事になっていた為、発明好きの弟チ・リン（リッキー）や、インド人のマジシャンにこき使われ、独立のチャンスを伺っていた若手マジシャン（サミュエル）とともに、契約書奪還の為の作戦に打って出た。
本作は、テレビ局の専属契約を巡る騒動であるが、これは現実の香港におけるテレビ業界を皮肉った作品とも言える。


title: Mr.Boo!インベーダー作戦

text: というのも、香港にはテレビ局はATVとTVBの2局しかなく（但し、映画が製作された1978年には、佳藝電視という放送局があり、合計3局存在していた）、香港在住の芸能人は、ごく一部の有名俳優・歌手を除き、どちらかの局と専属契約を結ばなければならず、一度契約を結ぶと、契約の無いテレビ局には一切出演出来ず、現在所属している局から移籍しようとしても、まず現在の専属契約を破棄しなければならないと言う制約があるからである。


title: Mr.Boo!インベーダー作戦

text: なお、冒頭のスタジオでの歌番組で登場したアフロヘアーの外国人歌手は、サミュエルである。


title: 新技術開発事業団

text: 新技術開発事業団(しんぎじゅつかいはつじぎょうだん)は、企業化の困難な新技術を研究委託により開発することを目的として設立された特殊法人である。1961年7月設立。新技術開発事業団法(昭和36年法律第82号)を根拠法とする。


title: 新技術開発事業団

text: 基礎的研究、新技術開発と研究交流の促進等の業務を実施してきた。


title: 新技術開発事業団

text: 新技術開発事業団法の一部を改正する法律(平成元年(1989年)6月28日・法律52号)で名称を「新技術事業団」に改める。


title: 新技術開発事業団

text: 1996年10月1日に日本科学技術情報センターと統合され、新たに科学技術振興事業団(JST)として発足した。


title: 新技術開発事業団

text: 大学紛争の影響により、各企業、大学での産学連携が及び腰になる中、数々の先進的な研究、開発を支援し、アモルファス合金をはじめとして、新技術の開発において大きな役割を果たした。


title: 井川スキー場

text: 井川スキー場（いかわスキーじょう）


title: ハリー・クプファー

text: ハリー・クプファー（Harry Kupfer, 1935年8月12日 - ）はドイツのオペラ演出家。


title: ハリー・クプファー

text: 1950年代に旧東ドイツのライプツィヒで劇場演出を学ぶ。1958年にはハレ・オペラ（現：ザクセン＝アンハルト州ハレ）の演出助手となり、ドヴォルザークの「ルサルカ」を演出する。1958年から1962年までメクレンブルク＝フォアポンメルン州シュトラールズント、1962年から1966年までカール＝マルクス＝シュタットで活動。1967年にはヴァイマル・ドイツ国民劇場の演出家となり、1973年から1980年までゼンパー・オーパー（ドレスデン州立歌劇場）で演出を続ける。1981年にはベルリン・コーミッシェ・オーパーの首席演出家となり、ここでの活動によりヨーロッパで最も前衛的なオペラ演出家としての評価が定着する。2002年にベルリンを離れるが、同年にはブリテンの「ねじの回転」を演出し話題をさらう。すでに175を超える作品を演出しており、国外でもコペンハーゲン、アムステルダム、ウィーン、ロンドン、サンフランシスコ、モスクワなどで活動している。バイロイト音楽祭では1978年に「さまよえるオランダ人」、1988年から1992年にダニエル・バレンボイム指揮の「ニーベルングの指環」を演出し、大きな評価を得た。1986年のザルツブルク音楽祭ではクシシュトフ・ペンデレツキの「Die schwarze Maske」を初演している。


title: ハリー・クプファー

text: ミュージカルの演出にも携わり、1992年にはアン・デア・ウィーン劇場でピア・ドゥーヴェス主演の「エリザベート」を初めて舞台に乗せた。


title: ハリー・クプファー

text: またクプファーはベルリン芸術アカデミー、ハンブルク自由芸術アカデミーの一員であり、ベルリン芸術大学で教鞭をとり、後進の指導にも当っている。


title: ハリー・クプファー

text: 夫人は声楽家、音楽教育家のマリアンネ・フィッシャー＝クプファー、娘に女優のクリスチアーネ・クプファーがいる。


title: Mark 24 (核爆弾)

text: Mark 24はアメリカ合衆国が開発した核爆弾。水素爆弾であり、アメリカ合衆国が開発した核兵器の中では、類似した構造のMark 17と並び、最も威力が大きいものの一つである。


title: Mark 24 (核爆弾)

text: Mark 14と同様に、固形重水素化リチウムを用いた乾式水爆である。Mark 17の姉妹兵器であり、ケーシングはMark 16とも同等で、サイズは直径61.4インチ、長さ296.7インチであり、重量41,400-42,000ポンドであった。Mark 17との差異は核燃料に用いているリチウム同位体にあり、Mark 17は天然濃度のリチウム6（同位体比7%程度）を用いており、Mark 24は同位体比を40%程度にまで高めたものを用いている。実験装置は、キャッスル作戦ヤンキー実験(キャッスル作戦)に用いるルント II装置(Runt II)として開発が進められていった。ヤンキー実験は1954年5月4日に成功している。ここで核融合兵器の急速な戦力化の一環として、1954年に'Emergency Capability'（緊急能力）の名称で、EC-24として暫定的な戦力化が行なわれている。EC-24は10発が生産された。


title: Mark 24 (核爆弾)

text: 量産型のMark 24は1954年7月に完成しており、EC-24は順次退役している。大威力兵器のために投下時減速用の直径64フィートのパラシュートが用意されている。1955年までに105発が生産された。核出力はサブタイプごとに異なり、10Mt(mod1)と15Mt(mod2)であった。信管は空中爆発のみが用意され、触発信管はキャンセルされている。搭載機はアメリカ空軍のB-36爆撃機のみであり、1発が搭載できた。1956年には退役している。


title: 姫路大博覧会

text: 姫路大博覧会（ひめじだいはくらんかい）は、姫路市の手柄山ほか3つの会場において1966年4月3日から6月5日まで開催された博覧会である。姫路城昭和の大修理の完成を記念して挙行され、期間中に約150万人の入場者があった。


title: 姫路大博覧会

text: 博覧会の跡地は手柄山中央公園および遊園地（ひめじ手柄山遊園）として今も市民の憩いの場になっており、かつてのパビリオンの一部も当時のまま存在している。


title: 姫路大博覧会

text: 期間中の交通機関として姫路モノレールが運営されていたが、博覧会終了から8年後の1974年に運休することとなった。


title: 姫路大博覧会

text: 現在の手柄山公園がメイン会場であった。現在も残る西洋の城を模した建築物や回転レストランは当時のパビリオンの名残である。また会場内にはロープウェイなども設置されていた。大手前公園にて開設された。陸上自衛隊姫路駐屯地の提供による防衛館として展示された。開会式当日、航空自衛隊のブルーインパルスによるアクロバット飛行が姫路市上空で行われた。


title: 姫路大博覧会

text: 博覧会期間中、陸上自衛隊による戦車およびヘリコプターの体験搭乗が頻繁におこなわれ、また姫路港にて海上自衛隊による護衛艦等の体験航海が3度行われた。


title: 姫路大博覧会

text: 名古山霊苑にて開設された。


title: DOOR TO DOOR

text: 「DOOR TO DOOR〜僕は脳性まひのトップセールスマン〜」（ドア トゥ ドア ）は、2009年3月29日にTBS系列で放送された単発スペシャルのテレビドラマである。


title: DOOR TO DOOR

text: アメリカの実在の人物ビル・ポーターの半生を原作とし、脳性まひによる障害を抱えながらもセールスマンとして活躍する青年を二宮和也が演じる。「少しは、恩返しができたかな」「マラソン」に続く、二宮主演の感動ドラマ第3弾となる。視聴率9.3%。"Ten Things I Learned from Bill Porter", Shelly Brady, 2002.　邦訳　シェリー・ブレイディ　『きっと「イエス」と言ってもらえる』　宇丹貴代実訳、草思社、2004年。


title: 宇母理比古神社

text: 宇母理比古神社（うもりひこじんじゃ）は、徳島県徳島市八多町に鎮座する神社である。創祀年代は不詳である。延喜式内社である。「宇母理大明神」、「森時大明神」とも呼ばれた古社。近くを流れる八多川の氾濫により、社殿や古文書等ことごとく失われた。明治8年（1875年）に村社に列した。


title: しゅごキャラちゃん!

text: 『しゅごキャラちゃん!』は、原案：PEACH-PIT・漫画：ナフタレン水嶋による日本の漫画作品。『なかよし』（講談社）に連載された。単行本は2011年4月現在、同社の講談社コミックスなかよしより全4巻が刊行されている。


title: しゅごキャラちゃん!

text: Yahoo!きっずに掲載されたきのみん作画による「しゅごキャラちゃん!きっず☆」についても本項で述べる。


title: しゅごキャラちゃん!

text: PEACH-PITによる日本の漫画作品、『しゅごキャラ!』のスピンオフ4コマ漫画である。元作品とは異なり、しゅごキャラたちの日常に重点が置かれており、あむ以外のガーディアンメンバーはあまり登場せず、イースター社との戦いもほとんど描かれない。ラン・ミキ・スゥが主人公だが、あむやそれ以外のしゅごキャラ、あむの家族も少し登場する。キャラなりもしない。


title: しゅごキャラちゃん!

text: Yahoo!きっずの2008年春休み特集とクリスマス特集の1コンテンツとしてそれぞれ掲載された。春休み特集とクリスマス特集の一部については『しゅごキャラちゃん!』単行本1巻にも収録されている。


title: しゅごキャラちゃん!

text: 登場キャラクターは『しゅごキャラちゃん!』よりもさらに少なく、ラン・ミキ・スゥ・キセキ・ヨルと持ち主であるあむ・唯世・イクトのみで（クリスマス特集ではダイヤも）それ以外のガーディアンメンバーやしゅごキャラは登場しない。


title: しゅごキャラちゃん!

text: 単行本には「しゅごキャラちゃん!きっず☆」や、『なかよし』などに掲載された他の漫画家による短編も収録されている。


title: 大田由香梨

text: 大田 由香梨（おおた ゆかり、1981年12月25日 - ）は、神奈川県出身のスタイリスト。


title: 大田由香梨

text: 神奈川県生まれ。SLEEPINGTOKYO所属。


title: 大田由香梨

text: 「ViVi」「VOGUE girl」「MISS」「Gina」をはじめ、数々のファッション誌で活躍するスタイリスト。女性像にフォーカスしたスタイリングを得意としており、スタイリング以外にも、ファッションブランドのアートディレクションを行っている。


title: 大田由香梨

text: 現在は、長年培ったFashion stylistの視点をベースに、衣食住＜ライフスタイル＞全てにおいてのスタイリングを行うライフスタイリストとしても活動、ファッション雑誌の他、ライフスタイル雑誌、食関連の書籍にも多く登場している。


title: 大田由香梨

text: 2011年から、自身の理想のライフスタイルを投影した、オーガニックカフェ/レストラン "ORGANIC TABLE BY LAPAZ"をプロデュースする他、中古マンションのリノベーションデザインや飲食店の内装を手がけるなど、ライフスタイリストとしての活動が増えている。


title: 大田由香梨

text: 2014年〜　「MOUSSY」のビジュアルアドバイザーとして、キャンペーンビジュアル、カタログ、LOOKBOOKのビジュアルディレクションに関わる。


title: 大田由香梨

text: 2015年にはMOUSSY JEANS CAMPAIGNのクリエイティブディレクターとしてTAO、CHIHARU、FEI FEI SUN、XIAO WEN JUのアジア人スーパーモデルを起用したビジュアルを展開。


title: 大田由香梨

text: 2014年〜　グローバルファッションコミュニティー「FARFETCH」のstyle ambassadorに日本人として選ばれ、日本のファッションブランド、マーケット、カルチャーの紹介をしている。


title: サロンエクスプレス東京

text: サロンエクスプレス東京（サロンエクスプレスとうきょう）は、日本国有鉄道（国鉄）が1983年（昭和58年）に改造製作した、団体臨時列車用の欧風客車で、ジョイフルトレインと呼ばれる車両の一種である。1987年（昭和62年）の国鉄分割民営化にあたっては東日本旅客鉄道（JR東日本）に引き継がれ、1997年（平成9年）の和式客車「ゆとり」への再改造を経て、2008年（平成20年）まで使用された。


title: サロンエクスプレス東京

text: 新しい鉄道旅行を創る車両として評価され、ブルーリボン賞（第27回・1984年）を鉄道友の会から授与された。


title: サロンエクスプレス東京

text: 国鉄東京南鉄道管理局（南局）では、1981年よりスロ62形・スロフ62形客車を改造した和式客車であるスロ81形・スロフ81形客車の6両編成を運用していた。他の鉄道管理局においても、和式客車は団体輸送に好評を博していたが、どちらかといえば若年者層からの人気は今ひとつであった。


title: サロンエクスプレス東京

text: このため、若年者層を主なターゲットとし、ゆったりとした新しい鉄道旅行の演出をテーマとした欧風客車を登場させることになり、登場したのが本車両である。従来の「お座敷列車」とは一線を画する存在で、この車両の出現をきっかけに「ジョイフルトレイン」というカテゴリと呼び名が定着した。


title: サロンエクスプレス東京

text: 本節では、登場当時の車両仕様について記述する。


title: サロンエクスプレス東京

text: いずれの車両も14系座席車より改造されており、両端の車両はスロフ14形700番台、中間の車両はオロ14形700番台である。改造はロビーカーや和式客車などの改造で実績のある大宮工場（現・大宮総合車両センター）が担当した。同時期に大阪鉄道管理局で改造製作された「サロンカーなにわ」がオープン座席主体（開放室形）であるのに対し、こちらはコンパートメント席主体（区分室形）となった。


title: サロンエクスプレス東京

text: 展望室の設置にあたっては、車両の向きを反転させることにより、展望室内に発電用エンジンの排気管が露出するのを避けた。同時期に大阪鉄道管理局で改造された「サロンカーなにわ」においても同様の措置がとられており、以後、展望室を設ける際には、この方法が主流になった。


title: サロンエクスプレス東京

text: 全車両がグリーン車扱いである。


title: サロンエクスプレス東京

text: 上品な色で、それまで車体外部色としては使用されていない色を使用すべく検討の結果、ベースカラーには赤7号が採用された。窓上には黄6号、窓下には朱色3号の細帯を配した。


title: サロンエクスプレス東京

text: 1号車が該当する。


title: サロンエクスプレス東京

text: スハフ14形の乗務員室を編成内側に向け、便所・洗面所を撤去した上で車端部を展望室とした。展望室はフリースペースのサロンとしても用いられるため、回転椅子を8脚設置した。


title: サロンエクスプレス東京

text: 客室は側廊下式で6人用個室3室と5人用個室が1室設けられており、6人個室ではL字型4人がけソファーと2人がけソファーを配している。内装色についてはえんじ色系統で構成されている。


title: サロンエクスプレス東京

text: 2号車から6号車までが該当する。


title: サロンエクスプレス東京

text: 客室は側廊下式で6人用個室5室が設けられているが、このうち1室はややスペースが狭くなっており、3人がけソファーが向かい合わせで設置されている。内装色については奇数号車がえんじ色系統、偶数号車はライトグリーン系統で構成されている。ラウンジ側にトイレ・洗面所を向けるため6号車のみ方向が逆向きであるが、側廊下は同じ側に設置されている。


title: サロンエクスプレス東京

text: 7号車が該当する。


title: サロンエクスプレス東京

text: 1号車とは異なり、展望室とラウンジが一体化し、展望室部分には回転椅子とサイドテーブルが、ラウンジ部分にはソファーとテーブルがそれぞれ設置され、乗務員室寄りに設置されたビュフェカウンターからはパノラマラウンジ内での飲食物の提供はもとより、各コンパートメントへのルームサービスによる飲食物の提供が行われた。ラウンジの照明はコンピューター制御により、さまざまな雰囲気を演出できるようにした。


title: サロンエクスプレス東京

text: また、イベント用として、ビデオカメラ・カラオケおよびオーディオ機器を装備した準備室が設置されており、ここから全車両の各個室へ音声や映像を配信できる。ビデオデッキはVHS、オーディオはカセットで、どちらも音声はモノラルであった。


title: サロンエクスプレス東京

text:
正式な専用指定機はないが、特に直流区間においては、JR東日本が所有していた2両のEF58形（特に61号機）が牽引機に指定されることが多かった。これは、ぶどう色2号に塗られ重厚感のあるEF58形と本車両のカラーリングがマッチしていたことと、お召し専用機であるEF58 61号の機能維持を兼ねる目的とがあった。
1983年8月17日に一般公開され、同年8月20日より運転を開始した。当初は一部車両の改造スケジュールの都合により、2両欠車となった5両編成での運行となったが、同年10月には全車両の改造が終了し、7両編成で運行されるようになった。当初は品川運転所（現・東京総合車両センター田町センター）の配置だったが、後に同所の無配置化に伴い尾久客車区（現・尾久車両センター）に転属した。


title: サロンエクスプレス東京

text: 団体専用列車のほか、「サロンエクスプレス踊り子」をはじめとする臨時特急にも使用された。特徴的な運用としては、1983年9月23日に鉄道ジャーナル200号記念のミステリー列車に起用され、大井川鉄道（当時）大井川本線へ乗り入れ、C11 227に牽引された。大井川鉄道への欧風客車の乗り入れ実績はこの1回だけである。


title: サロンエクスプレス東京

text: しかし、全室がコンパートメント（個室）という構造から、1990年代中盤になると稼働率が低下した。このため、1997年1月4日限りで欧風客車としての運用を終了することになった。


title: サロンエクスプレス東京

text: 欧風客車としての運用を終了した後、大宮工場において和式（お座敷）客車へ改造された。これは、中・高年代層の団体輸送の需要が高い和式客車への改造を行なうことで、旅客サービスの向上により増収策の強化を図ったものである。


title: サロンエクスプレス東京

text:
和式客車では6両編成が適正な輸送規模と判断されたことから、オロ14 702は編成から外されて新潟支社に転出し、同支社の12系お座敷列車編成にロビーカーとして組み込まれた。車内は個室パーティション・ソファー・ラウンジも含めて全て撤去され、全車両が掘り炬燵仕様となった。そのほか、内装化粧板の更新や、荷物置き場の設置などが行なわれた。なお、両端の展望室については回転式ソファー7脚を設置したほか、中間の各車両にも談話室が設けられ、サロンエクスプレス東京でも使用されていた3人がけのソファーが設置された。
この改造に伴う改番は行われていない。また、外部塗色も従来どおりであるが、編成愛称は「ゆとり」と改められた。編成の内容は次の通り。老朽化に加え、客車列車のため機関車の付け替えなどに手間がかかる上、速度面でダイヤ設定が難しくなったことなどから、2008年（平成20年）3月9日限りで運用を終了した。本編成の運用離脱により、これ以降、JR東日本の客車のジョイフルトレインは「SLばんえつ物語」で使用される12系客車のみとなった。


title: サロンエクスプレス東京

text: 両端の特徴的な展望車スロフ14 701・702の2両は、しばらく解体されず尾久車両センター内に保留車として留置されていたが、2015年（平成27年）7月7日、長野総合車両センターに廃車回送された。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 江戸（えど）は、日本国有鉄道（国鉄）・東日本旅客鉄道（JR東日本）が1986年から2000年まで保有していた鉄道車両（客車）で、ジョイフルトレインと呼ばれる車両の一種である。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 国鉄東京南鉄道管理局（南局）では、1981年よりスロ62形・スロフ62形客車を改造した和式客車であるスロ81形・スロフ81形客車の6両編成を運用していた。しかし、他の鉄道管理局ではよりサービスレベルの高い12系客車改造の和式客車が登場しており、さらなるサービス向上のため、1986年に新しい感覚の和式客車を登場させることになったものである。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: いずれの車両も12系客車より改造されており、両端の車両はスロフ12形800番台、中間の車両はオロ12形800番台である。改造はロビーカーや和式客車、欧風客車「サロンエクスプレス東京」などの改造で実績のある大宮工場（現・大宮総合車両センター）が担当した。各車の愛称は、東京下町（江戸）の地名から採られている。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 全車両がグリーン車扱いである。単なる畳敷きのお座敷列車ではなく、和洋折衷タイプにすることにより、広い年代層の利用を考慮した車両とした。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: このため、「和式客車は年配者向け」というイメージからの脱却を図るべく、車体外部塗色は青15号のベースカラーに赤1号とクリーム10号の帯を入れている。展望室と一般客室の境界付近には「南」局を示す「S」マークを大きく入れ、目に付きやすくするとともに「乗ってみたい」と思わせることをねらった。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 両端の1号車と6号車が該当する。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: スハフ12形の乗務員室を編成内側に向け、便所・洗面所を撤去した上で車端部から6.2メートル分を展望室とした。展望室はフリースペースのサロンとしても用いられるため、1人がけソファーを5脚設置し、さらにL字型4人がけソファーを設置した。ソファーに着席した際の視界を大きく取れるように、サロンエクスプレス東京のような3枚構成の二重合わせガラスとしたほか、屋根部分にも3枚ガラスの箇所を設けた。また、側面ガラスも窓の下辺を床から65センチメートルとし、幅1.8メートル、高さ1.28メートルの大窓とした。展望室と客室の間は業務用室とした。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 客室中央部には欄間を設置し、カーテンで2室に区切ることも可能である。デッキ側にはジュースクーラーを設置した。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 本形式では床下に発電用ディーゼルエンジンを設置することから、防音のため側面窓を開閉可能な2段窓からはめ殺しの固定窓に変更した。ただし、展望室隣接の1箇所のみ開閉可能のまま残したほか、業務用室部分には下降式の開閉窓を設けている。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 中間の2号車から5号車までが該当する。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: オハ12形の便所・洗面所側の出入台（デッキ）を残し、反対側のデッキは扉を埋めた上で、談話室を設けた。談話室にはソファーをL字形に配置し、洋服収納棚も設けた。客室には2箇所に欄間を設置し、カーテンで3室に区切ることも可能である。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 本形式では側面窓は2段窓のままとした。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 1986年3月7日より運行を開始した。団体専用列車のほか、根府川駅で初日の出を観覧する臨時列車「熱海初日の出号」をはじめとする臨時列車にも使用された。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: 当初は品川運転所（現・東京総合車両センター田町センター）に配置されていたが、同所の車両無配置化に伴い尾久客車区（現・尾久車両センター）に転属した。


title: 江戸 (鉄道車両)

text: しかし、老朽化に加え、客車列車のため機関車の付け替えなどに手間がかかる上、速度面でダイヤ設定が難しくなったことから、2000年3月31日限りで運用を終了、その後廃車となった。


title: ばら積み貨物

text: ばら積み貨物（ばらづみかもつ、（英語 ）は、包装されない状態で大量に輸送される貨物のことを指す言葉である。こうした貨物は固体または液体の状態であり、乾貨物と液状貨物に分けられる。ばら積み貨物はクレーンのバケットやベルトコンベア、パイプラインなどにより、ばら積み貨物船、はしけ、鉄道のホッパ車、自動車の粉粒体運搬車（トラックやトレーラー）の荷台などに流し込まれる。


title: ばら積み貨物

text: これらの輸送機械では効率的な荷役作業を行うため、それぞれの積荷の物性に合わせた設計がなされており、それが外観上の特徴となっている場合が多い。


title: ばら積み貨物

text: 世界最大のばら積み貨物船は鉄鉱石運搬船の「ヴァーレ・ブラジル」で、402,347 載貨重量トンある。世界でもっともばら積み貨物取扱量が多い港は、大豆やコーンなど米国産穀物の積み出し港であるニューオーリンズ近郊のサウスルイジアナ港 () である。


title: 小幡長塚古墳

text: 小幡長塚古墳（おばたながつかこふん）は愛知県名古屋市守山区にある古墳。地元では単に長塚古墳と呼ぶ。


title: 小幡長塚古墳

text: 小幡ヶ原周辺に点在する古墳の一つで前方後円墳。周辺は明治時代後半から陸軍の小幡ヶ原射撃場として使用され、墳丘には演習の際に掘られた塹壕の痕跡が現在も残る。かつて墳丘は二重周濠に囲まれていたが、戦後の開発において周堤は取り壊され、周濠は全て埋め立てられた。現在では墳丘の側まで住宅が密集している。なお、墳丘自体は名古屋市の管理する緑地「喜多山公園」として保存されている。


title: 小幡長塚古墳

text: 名古屋市教育委員会による2005年（平成18年）以降の墳丘・周濠の調査によって、須恵器や埴輪の破片が多数見つかっており、墳丘や出土品の形態などから6世紀前半に築造されたと考えられている。


title: 小幡長塚古墳

text: なお、地元住民によれば、かつては複数の陪塚があったことからこの周辺は七塚と呼ばれていたともいうが、現存せず記録も残されていないため塚の規模や数については不明である。


title: 小幡長塚古墳

text: 主軸は北西30.5°で、墳丘長約81メートル、前方部の幅約42メートル（推定）、高さが5.5メートル、後円部径約38メートル（推定）、高さが6.5メートル。先に記したように墳丘の近くまで住宅があるため内濠を含めた墳裾部の詳細な調査は行なわれておらず、墳丘の規模については必ずしも確定した数値ではない。近年の調査では墳丘長約74メートル、前方部幅約48メートル、後円部径約42メートルの数値も挙げられている。また、2段築造であったと推定されており、くびれ部北東側に造り出しの痕跡らしきものがみられる。墳丘の発掘調査は行なわれておらず内部主体は不明。葺石は確認されていない。


title: 小幡長塚古墳

text: 1936年（昭和11年）の愛知県の測量記録によれば墳丘は盾型の二重周濠に囲まれており、外堤の高さは180センチメートルほどであった。2006年（平成18年）の調査で北側の外堤に方形張出部が存在した可能性が指摘されている。また、愛知県道59号名古屋第二環状線（茶臼山交差点〜小幡ヶ原交差点間）建設に伴う2008年（平成20年）度の調査では前方部北側の中堤の角が検出され、先の発掘調査の結果と重ね合わせると、前方部外濠の幅は18〜19メートルに及び、周濠を含めた古墳の全長135〜140メートル、外濠前面幅約125メートルと推定されている。くびれ部に近い外濠の中堤近辺から多数が出土しているがほとんどが破片で、出土状況などから後年になって意図的に破壊された可能性もあるとしている。人物埴輪の出土は名古屋市内の古墳では初。また、三八式歩兵銃のものとみられる弾丸なども出土しており、出土品は名古屋市見晴台考古資料館に収蔵されている。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text: 中村橋派出所警官殺害事件（なかむらばしはしゅつじょけいかんさつがいじけん）とは、1989年（平成元年）5月16日に発生した、元陸上自衛官の男が拳銃を奪取する目的で警察官2名を殺害した強盗殺人事件である。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text: 1989年5月16日午前2時50分ごろ、東京都練馬区にある警視庁練馬警察署中村橋派出所（現在の中村橋交番。西武池袋線中村橋駅南口近く）で、勤務中の巡査（当時30歳、殉職により警部補へ二階級特進）が派出所脇にあった放置オートバイを移動させていた際に近づいてきた若い男に職務質問していたところ格闘になり、サバイバルナイフで刺された。そこへ警ら勤務から戻ってきた巡査部長（当時35歳、殉職により警部へ二階級特進）が叫び声を聞いて駆けつけたが、胸や背中などを刺して何も取らずに逃走した。巡査部長は拳銃を3発発射したあと、派出所に戻り非常ベルを押したところで力尽きた。2名の警察官は病院に運ばれたが、出血多量で死亡した。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text:
犯人の逃走経路には凶器となったサバイバルナイフや双眼鏡のキャップ、軍用の特殊な軍手や着衣などの遺留品が捨てられていた。また事件後、警察官殺しを祝す声明文が送られるなど、挑戦的な行動がみられた。
なお、この時に現場に残された双眼鏡のキャップは同年4月に発売されたばかりの製品でまだ販売数が少なかった。逮捕後、池袋の家電量販店で購入された事が判明した。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text: 警視庁は被疑者として元陸上自衛隊陸士長（当時20歳）の男を逮捕した。被疑者の自宅アパートは現場となった派出所まで500mの距離であった。捜査段階で被疑者が述べた動機は、銀行強盗で大金を得ていい生活がしたかった、現金輸送車を襲撃する準備として警察官の拳銃を奪おうとしたというものであった。被疑者は自動車運転免許を取得したり、大型二輪車を購入するなどの準備をしていた。犯行時には前日から派出所裏で待ち伏せし、警察官が一人になる機会をうかがっていたことも明らかになった。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text: 被疑者の家庭環境は複雑であり、9歳で両親が離婚して母親に引き取られ、後に母親が別の男性と再婚したが喧嘩が絶えず、高校卒業直前にまたも離婚した為、大学進学をあきらめ自衛官に任官した。教育訓練後、静岡県御殿場市の滝が原駐屯地に配属され、「粘り強く攻撃能力に優れている」と評価される真面目な自衛官であったが退職した。その後は東京都内でフリーターをしていたが、貧乏生活から抜け出す為に本件犯行を計画した。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text: 検察は、多額の金銭を獲得する為に行った卑劣な行為であるとして死刑を求刑した。一審の東京地方裁判所は1991年5月27日に死刑判決を下し、判決文では被告人の生育環境などが屈折した考え方を持つ原因になったとしたうえで、犯行は自己中心的なもので社会的影響が大きいとして死刑しかないとした。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text: その後、弁護側は被告人には精神障害があり、犯行時には心神喪失か心神耗弱の状態にあったとして控訴、さらに上告したが、証拠隠滅を図るなど計画的犯行であったとして、いずれも認められず、最高裁判所は1998年9月17日に上告を棄却し死刑が確定した。2003年に犯行時心神耗弱であり精神状態の再鑑定が必要であるなどと主張し再審請求している。


title: 中村橋派出所警官殺害事件

text: 2019年現在、東京拘置所に収監されている。


title: 熱帯魚

text: 熱帯魚（ねったいぎょ）は、熱帯や亜熱帯に生息するの魚類の総称。狭義では観賞魚となるものをいう。


title: 熱帯魚

text: グッピー、 エンゼルフィッシュ、ネオンテトラ、コリドラスなど、観賞に適する美麗なものが大部分で、そうでなくとも外観上の際立った特徴があるものが飼育の対象になっている。飼育や繁殖が容易な小型の淡水魚が一般的だが、輸送技術や飼育技術の発展によって、従来は不可能だった大型種、希少種、海水性の魚類もその対象になってきている。


title: 熱帯魚

text: エジプトやタイでは古くから淡水魚を観賞用途で飼育していたが、欧米に持ち込まれたのは1868年にパリでパラダイスフィッシュが紹介されたのが初とされている。1930年代には様々な熱帯魚が普及した。日本では大正時代中期に初めて持ち込まれ、上流階級の間では稀覯性が重視された。1950年代になると日本国内での飼育が容易になり、1960年代には熱帯魚ブームが巻き起こった。


title: 熱帯魚

text: 「熱帯魚」は夏の季語とされている。


title: 熱帯魚

text: ウィキペディアに項目のある熱帯魚の一覧。目分類ごとに示してある。


title: 青柳佳祐

text: 青柳 佳祐（あおやぎ けいすけ、1986年1月22日 - ）は、大分県出身の元フットサル選手。現役時代のポジションはゴレイロ。元フットサル日本代表。


title: 青柳佳祐

text: ゴレイロというポジションながら、攻撃参加が特徴。2008年にはブラジルで開催された2008 FIFAフットサルワールドカップに出場した。


title: 青柳佳祐

text:
2011-12シーズン終了後にはバサジィ大分を退団してブラジルへ留学。同年8月13日にバサジィ大分と再契約した。2015-2016シーズンはコーチ兼任選手としてプレーし、2015年9月19日のペスカドーラ町田戦ではFリーグ通算200試合出場を達成（19人目）。同試合ではペスカドーラ町田の金山友紀も200試合出場を達成している。2015-16シーズンは全試合に出場し、シーズン終了後に現役を引退した。
!colspan=4|日本!!colspan=2|リーグ戦!!colspan=2|オーシャンアリーナ杯!!colspan=2|全日本選手権!!colspan=2|期間通算
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title: 円通院 (宮城県松島町)

text: 円通院（えんつういん。旧字体：圓通院）は、宮城県宮城郡松島町（日本三景・松島）にある臨済宗妙心寺派の寺院である。本尊は聖観世音菩薩。瑞巌寺の南側に隣接してある。通称「バラ寺」「薔薇寺」。


title: 円通院 (宮城県松島町)

text: 19歳で早世した伊達光宗の菩提寺であり、光宗の霊廟である三慧殿が「圓通院霊屋」の名で国の重要文化財に指定されている。光宗は仙台藩第2代藩主・伊達忠宗の次男であり、仙台藩祖・伊達政宗からみると孫にあたる。


title: 円通院 (宮城県松島町)

text: 三慧殿の厨子には、慶長遣欧使節を率いた支倉常長が西洋から持ち帰ったバラと、フィレンツェを象徴する水仙が描かれている。この厨子のバラをヒントに天野明道住職が、「白華峰西洋の庭」（6,000m）にバラを植えて一般の観覧に供したため、「薔薇寺」の異名でも呼ばれるようになった。ただし、バラは開花時期が限られるため、院内を覆うコケの方が印象深い。


title: 円通院 (宮城県松島町)

text:
そのほか、数珠作り体験と、庭園のライトアップで知られる。境内には「縁結び観音」もある。
JR仙石線・松島海岸駅から徒歩5分、JR東北本線・松島駅から徒歩20分。


title: 奈半利町立奈半利中学校

text: 奈半利町立奈半利中学校（なはりちょうりつ なはりちゅうがっこう）は、高知県安芸郡奈半利町乙にある公立中学校。


title: 中土佐町立久礼中学校

text: 中土佐町立久礼中学校（なかとさちょうりつ くれちゅうがっこう）は、高知県高岡郡中土佐町にある公立中学校。


title: 中土佐町立久礼中学校

text: 久礼市街西方の山上に立地し、国道56号をはさんで中土佐町立久礼小学校と向かい合っている。


title: 安田町立安田中学校

text: 安田町立安田中学校（やすだちょうりつ やすだちゅうがっこう）は、高知県安芸郡安田町大字安田にある公立中学校。


title: 宿毛市立平田小学校

text: 宿毛市立平田小学校（すくもしりつ ひらたしょうがっこう）は、高知県宿毛市平田町戸内にある公立小学校。


title: 四万十町立十川小学校

text: 四万十町立十川小学校（しまんとちょうりつ とおかわしょうがっこう）は、高知県高岡郡四万十町十和川口にある公立小学校。


title: 四万十町立十川小学校

text: 四万十町立十川中学校と隣接している。


title: 四万十町立十川中学校

text: 四万十町立十川中学校（しまんとちょうりつ とおかわちゅうがっこう）は、高知県高岡郡四万十町にある公立中学校。


title: 四万十町立十川中学校

text: 四万十町立十川小学校と隣接している。


title: たかつき (護衛艦)

text: たかつき（ローマ字：JDS Takatsuki, DD-164）は、海上自衛隊の護衛艦。たかつき型護衛艦の1番艦。艦名は「空高く輝く月」に由来。なお、艦艇名としては旧海軍通して初の命名である。


title: たかつき (護衛艦)

text: 「たかつき」は、第2次防衛力整備計画に基づく昭和38年度計画3,000トン型甲II型警備艦、2304号艦として石川島播磨重工業東京第2工場で1964年10月8日に起工され、1966年1月7日に進水、1967年3月15日に就役し、第1護衛隊群に直轄艦として編入され呉に配備された。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1968年3月27日、第1護衛隊群隷下に第1護衛隊が新編され同日付で就役した「きくづき」とともに編入された。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1970年11月から翌年3月30日にかけて石川島播磨重工業東京第2工場において定期検査が実施され、可変深度ソナー(VDS)を装備するとともに、戦術情報処理装置NYYA-1を搭載した。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1971年2月1日、第2護衛隊群に旗艦として編入され、定係港が佐世保に転籍。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1974年11月9日に東京湾で発生した第十雄洋丸事件に対応するため災害派遣される事となり、11月26日に護衛艦「はるな」、「もちづき」、「ゆきかぜ」とともに処分現場に派遣され、翌27日から28日にかけて海没処分するための射撃を実施した。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1977年、遠洋練習航海に参加。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1981年3月27日、第1護衛隊群に旗艦として編入され、定係港が横須賀に転籍。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1983年3月30日、第4護衛隊群第1護衛隊に編入。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1984年4月1日より近代化改装（FRAM）を受けており、これは1985年10月31日に完工した。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1994年6月から護衛艦「ながつき」、「もちづき」、「しらゆき」とともに北米方面遠洋練習航海に参加。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1995年3月16日、舞鶴地方隊第2護衛隊に編入され、定係港が舞鶴に転籍。


title: たかつき (護衛艦)

text: 1997年3月24日、隊番号の改正により第2護衛隊が第24護衛隊に改称。


title: たかつき (護衛艦)

text: 2002年8月16日に除籍された。FRAMを実施したとはいえ、艦齢は35年5ヶ月に達し、総航程は81万4,113浬（地球37.6周）総航海時数は65,480時間に及ぶ。


title: きくづき (護衛艦)

text: きくづき（ローマ字：JDS Kikuzuki, DD-165）は、海上自衛隊の護衛艦。たかつき型護衛艦の2番艦。艦名は「菊月」（旧暦9月（長月）の別称）に由来し、同じ名を持つ艦艇としては旧海軍の神風型駆逐艦 (初代)「菊月」、睦月型駆逐艦9番艦「菊月」に続き3代目。


title: きくづき (護衛艦)

text: 「きくづき」は、第2次防衛力整備計画に基づく昭和39年度計画3,000トン型甲II型警備艦、2305号艦として三菱重工業長崎造船所で1966年3月15日に起工され、1967年3月25日に進水、1968年3月27日に就役し、同日付で第1護衛隊群隷下に新編された第1護衛隊に「たかつき」とともに編入され呉に配備された。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1970年6月30日から練習艦「かとり」とともに海上自衛隊としては初となる世界一周の遠洋練習航海に参加した。なお、セイロンのコロンボ港入港直前の10月30日に主機タービンの損傷事故が発生し以後、左舷機のみの1軸で航海を行い11月18日に帰国した。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1971年2月1日、第1護衛隊が第2護衛隊群隷下に編成替え。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1973年、遠洋練習航海に参加。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1977年5月12日から6月27日まで、護衛艦「もちづき」、潜水艦「まきしお」、P-2J 8機とともにハワイ派遣訓練に参加。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1980年11月1日から12月17日まで、護衛艦「たちかぜ」、「もちづき」、P-2J 8機とともにハワイ派遣訓練に参加。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1983年3月30日、第1護衛隊が第4護衛隊群に編入され、定係港が横須賀に転籍。また、同年6月15日から世界一周の遠洋練習航海に参加。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1985年5月30日から近代化改装（FRAM）を受けており、これは1986年12月26日に完工した。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1993年3月25日、舞鶴地方隊第2護衛隊に編入され、定係港が舞鶴に転籍。


title: きくづき (護衛艦)

text: 1997年3月24日、隊番号の改正により第2護衛隊が第24護衛隊に改称。


title: きくづき (護衛艦)

text: 2003年11月6日、除籍された。総航海時数は67,678時間、総航程は79万1,213.4浬（地球36.5周）に達し、その間に遠洋練習航海に3回参加（そのうち2回が世界一周）している。


title: もちづき (護衛艦)

text:
もちづき（ローマ字：JDS Mochizuki, DD-166、"ASU-7019"）は、海上自衛隊の護衛艦。たかつき型護衛艦の3番艦。艦名は「望月」（陰暦十五夜の月、満月の異称）に由来し、同じ名を持つ艦艇としては旧海軍の睦月型駆逐艦11番艦「望月」に続き2代目。
「もちづき」は、第2次防衛力整備計画に基づく昭和40年度計画3,000トン型甲II型警備艦、2306号艦として石川島播磨重工業東京第2工場で1966年11月22日に起工され、1968年3月15日に進水、1969年3月25日に就役し、第2護衛隊群に直轄艦として編入され佐世保に配備された。


title: もちづき (護衛艦)

text: 本艦から新造時の基準排水量は3,100トンとなり、主機は川崎衝動型、缶は川崎BD120-1型が採用されている。同型艦では川崎製主機は本艦のみである。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1971年2月1日、第2護衛隊群第1護衛隊に編入され、定係港が呉に転籍。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1972年及び1979年に遠洋練習航海に参加した。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1974年11月9日に東京湾で発生した第十雄洋丸事件に対応するため災害派遣される事となり、11月26日に護衛艦「はるな」、「たかつき」、「ゆきかぜ」とともに処分現場に派遣され、翌27日から28日にかけて海没処分するための射撃を実施した。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1977年5月12日から6月27日まで、護衛艦「きくづき」、潜水艦「まきしお」、P-2J 8機とともにハワイ派遣訓練に参加。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1980年11月1日から12月17日まで、護衛艦「たちかぜ」、「きくづき」、P-2J 8機とともにハワイ派遣訓練に参加。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1983年3月30日、第3護衛隊群直轄艦となり、定係港が舞鶴に転籍。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1984年3月30日、第3護衛隊群隷下に第2護衛隊が新編され「ながつき」とともに編入。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1989年1月25日、第2護衛隊が舞鶴地方隊隷下に編成替え。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1994年6月から護衛艦「ながつき」、「たかつき」、「しらゆき」とともに北米方面遠洋練習航海に参加。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1995年3月16日、舞鶴地方隊に直轄艦として編入。同年4月1日、特務艦に種別変更され、艦籍番号がASU-7019に変更、定係港が再び佐世保となる。


title: もちづき (護衛艦)

text: 1999年3月19日、除籍。総航程は706,382.6浬（地球32.7周）に達した。


title: 山田雅樹

text: MASAKI（山田 雅樹）（やまだ まさき、1964年2月17日 - ）は、日本のヴォーカリスト。北海道出身。かつてヘヴィメタルバンドFLATBACKER（E・Z・O）とLOUDNESSに所属していた。LOUDNESS加入初期には本名の山田雅樹と名乗っていたこともあるが、現在も含めてほとんどの活動期間においてMASAKI名義を用いている。北海道札幌開成高等学校卒業。


title: ながつき (護衛艦)

text:
ながつき（ローマ字：JDS Nagatsuki, DD-167）は、海上自衛隊の護衛艦。たかつき型護衛艦の4番艦。艦名は、「長月」（旧暦9月の異称）に由来し同じ名を持つ艦艇としては旧海軍の神風型駆逐艦 (初代)「長月」、睦月型駆逐艦8番艦「長月」に続き3代目。
「ながつき」は、第2次防衛力整備計画に基づく昭和41年度計画3,000トン型甲II型警備艦、2307号艦として三菱重工業長崎造船所で1968年3月2日に起工され、1969年3月19日に進水、1970年2月12日に就役し、第3護衛隊群に直轄艦として編入され舞鶴に配備された。以降、定繋港は舞鶴から変更されることはなかった。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1976年、練習艦「かとり」とともに遠洋練習航海に参加し、その際、ニューヨークで行われたアメリカ建国200周年記念観艦式に参加した。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1982年6月15日、足摺岬沖の洋上で離着水訓練中だった第31航空群所属のUS-1飛行艇が着水時に左フロートを折損し離水不能となり漂流したため、近くで訓練中だった本艦が曳航して岩国基地に帰投させた。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1984年3月30日、第3護衛隊群隷下に第2護衛隊が新編され「もちづき」とともに編入。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1986年、遠洋練習航海に参加し、その際、ニューヨークで行われた自由の女神100周年記念国際観艦式に参加した。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1989年1月25日、第2護衛隊が舞鶴地方隊隷下に編成替え。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1994年6月から11月まで練習艦隊旗艦として護衛艦「たかつき」、「もちづき」、「しらゆき」とともに北米方面遠洋練習航海に参加。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1996年4月1日、除籍。


title: ながつき (護衛艦)

text: 1997年8月3日、若狭湾北方の訓練海面で護衛艦「ひえい」、「たかつき」などによる砲撃、潜水艦「なつしお」の雷撃により沈められた。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: システィーナ礼拝堂天井画（システィーナれいはいどうてんじょうが）は、バチカン市国のバチカン宮殿内に建てられたシスティーナ礼拝堂の天井に、ミケランジェロ・ブオナローティによって描かれた絵画作品である。盛期ルネサンスを代表する芸術作品の一つであるこの天井画は、1508年から1512年にかけて制作された。天井画がある壮大なシスティーナ礼拝堂は、1477年から1480年にかけて、教皇シクストゥス4世によってバチカン宮殿内に建造されたものである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: さまざまな主題を含むこの天井画は、祭壇壁の『最後の審判』の巨大なフレスコ画（これもミケランジェロ作）や、他の画家たちによって制作されたフレスコ壁画、ラファエロの原画によるタペストリー群などとともに、システィーナ礼拝堂全体の装飾計画の一部をなすものであり、これらは全体として、カトリック教会の教義を絵画化したものである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 天井の装飾の中心をなすのは、『創世記』に取材した9つの場面であり、中でも『アダムの創造』が著名である。父なる神の指とアダムの指とが触れ合おうとする場面は、レオナルド・ダ・ヴィンチの『モナ・リザ』と並んでよく知られた画像であり、数限りない複製や模写が作られてきた。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 1506年、教皇ユリウス2世は、システィーナ礼拝堂の天井を絵画で装飾する計画を立てた。当時、礼拝堂側壁の中段には、「キリスト伝」「モーセ伝」を表した一連の壁画群がすでに描かれていた。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: これらの壁画は、ペルジーノ、ボッティチェッリ、ギルランダイオら、当時もっとも高名だったルネサンス期の画家たちによって制作されたものであった。ミケランジェロは、天井画の制作を命じられたものの、自分の本職は画家ではなく彫刻家であると自認していたので、この仕事には気乗りがしなかった。それに加え、当時のミケランジェロは、ほかならぬ教皇ユリウス2世自身の墓碑（霊廟）制作の仕事に忙しかった。その墓碑は、数多くの彫像で飾られた、壮大な規模のものであった。しかし、教皇は何としてもミケランジェロにこの天井画を描かせようとして譲らず、ミケランジェロには仕事を引き受ける以外の選択肢はなかったのである。その後、フランスとの紛争が発生すると、教会だけでなく軍事面の指導者でもあったユリウス2世の心は、天井画よりも戦争の方に向かったので、その隙にミケランジェロはローマから逃亡し、墓碑彫刻の仕事を再開したのであった。しかし1508年、紛争に勝利した教皇がローマに戻ってきてミケランジェロを呼び出し、天井画の制作を始めるように命じたため、墓碑彫刻の方は完成せずじまいであった。天井画制作の契約にミケランジェロがサインしたのは1508年5月10日である。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
教皇が提案した構想は、天井に十二使徒の巨大な像を描かせようというものであった。しかし、ミケランジェロはこの構想を変更し、より複雑なデザインのものにした。それは、最終的には約300人の人物像を含む天井画となり、4年の歳月をかけて1512年に完成した。ミケランジェロは、天井画を描く時、俗説のように仰向けになって描いたのではなく、立ったままで描いた。ヴァザーリによれば、「この天井画はきわめて困難な状況下で描かれたものであり、ミケランジェロは首を天井の方へ曲げたままで描かなければならなかった」とのことである。
ミケランジェロは、礼拝堂の天井に手が届くように、天井画制作用の足場を自ら設計した。床面から足場を組み立てたとしたら巨大な構造物になってしまうが、ミケランジェロは側壁の窓の上あたりに穴を開け、そこから支えの腕木を出し、そこに木造の平台を載せて足場とした。天井画制作は3場面ずつ3段階に分けて行われ、足場が天井全体を覆ってしまうことはなかった。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
ミケランジェロの弟子で伝記作者でもあるコンディーヴィの記録するところによると、中央の足場とその両脇の階段（ルネッタやペンデンティヴ部分を描くのに用いた）、これらを支持するための腕木と枠がまず取り付けられ、これらの下には垂れ落ちる漆喰、ごみ、顔料の飛沫などを受け止めるための軽い幕（おそらく布製）がぶら下がっていた。足場は天井の半分のみを覆っていた。
天井画に用いられた技法はフレスコ、すなわち、生乾きの漆喰の上に描く壁画制作技法である。ミケランジェロはギルランダイオの工房で修業中にこの技法を経験している。ギルランダイオはフィレンツェにおけるもっとも有能かつ多作なフレスコ画家の一人であり、フィレンツェ市内のいくつかの教会の重要なフレスコ画を制作したほか、システィーナ礼拝堂側壁の壁画制作にも参加している。当初、イントーナコ（上塗り漆喰）の湿り気が多すぎるためにカビが発生し、ミケランジェロはカビを除去してから制作にとりかからねばならなかった。その後彼は、助手の一人であるヤコポ・トルニ（リンダーコ）の考案した、新しい漆喰調合法を試みた。この調合法はカビを寄せ付けず、その後のイタリア建築の伝統に組み入れられるものとなった。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: フレスコ画は、壁の漆喰が生乾きのうちに描き終えねばならないので、毎日、その日に新たに描く壁の面積分（ジョルナータ）だけの上塗り漆喰が塗られる。次の部分を制作する際は、縁のはみ出した漆喰を削り取った上で、その日のジョルナータ分の上塗り漆喰が塗られる。こうした制作法が用いられたことは、天井画よりも祭壇画の『最後の審判』の方でより明白に分かる。ミケランジェロがフレスコ技法を採用したのは、漆喰が完全に乾いた状態で描く（フレスコに対して「セッコ」という）技法では、フレスコ画のような自由な筆遣いがしにくいことと、フレスコの場合と違って、顔料が漆喰と一体化しないことによる。一方、フレスコの欠点は漆喰を新たに塗る際に熱くなり、蒸気を吹き出す点である。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: フレスコ画家は、制作にあたって原寸大の細密な下絵（カルトーネ）を用い、図柄を漆喰の表面に写し取るのが通例であった。多くのフレスコ画には、下絵の線に沿って、尖ったもので空けられた小穴が残っている。しかし、これらのルネッタにおいて、ミケランジェロは伝統を破り、いったんフレスコ技法に自信を付けてからは下描きなしで画面に直接描き込んでいる。ミケランジェロの力強い描線が画面に食い込んでいる箇所がある。一方ではグリッド（格子）がみられる箇所もあり、彼が小さな下絵を画面に直接拡大したことを示している。彼は生乾きの漆喰の上に水で溶いた顔料を用いて、広い色面を塗る。その後、漆喰がやや乾いてくると、さまざまな筆を使いわけ、より線的な技法で陰影や細部を描き込んでいった。人物のひげや木の肌などの材質感を表現するためには、櫛の歯状にまばらに毛を植えた大筆を用いた。全体として、ミケランジェロの技法はフレスコの名手ギルランダイオの一番弟子にふさわしいものである。ミケランジェロは多彩な筆遣いと幅広い技術をもって、工房の伝統的手法と新しい工夫とを融合させているが、これは入念かつ正確な作風をもつギルランダイオにはなしえないものであった。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
制作は、祭壇からもっとも遠い、正面入口側の天井から始められた。つまり、物語の時間的な進行順にしたがって描いていったのではなく、最後の場面が最初に描き始められたのである。最初に描かれた3場面（ノアの物語）は、後に描かれた場面に比べると、小さめの人物が多数描かれている。これは一つには、人類の運命を扱った主題の性質にもよるが、これらの場面が描かれている正面入口側の人物像は、イニューディ（青年裸体像）や預言者像も含め、天井の中央部分の人物よりも全体に小さく表されている。人物のスケールは、3番目のセクション（祭壇に近い側）ではさらに大きくなり、それにともなってミケランジェロの筆遣いも大きくなっている。最後に描かれた天地創造に携わる神の場面は1日で描かれている。
明るい色彩と太く明瞭な輪郭によって、各主題は床面からも見えやすくなっている。天井の高さにもかかわらず、『アダムの創造』の巨大な人物像は、その画面の下に立つと「あたかも鑑賞者が指を突き出せば、父なる神とアダムの指先に触れることができるように見える」。現在、画面の色彩は鮮烈で、春を思わせる薄いピンク、アップル・グリーン、明るい黄色、そしてスカイブルーが真珠のような温かみのある灰色の地に映えるが、かつてはロウソクの煤によって色彩が失われ、画面はほとんどモノクロームのように見えていた。1981年から1984年まで長期にわたって行われた修復作業により、汚れの膜が除去され、画面は色彩を取り戻した。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ヴァザーリによれば、この天井画は「未完成」だという。それは、この天井画が金箔とラピスラズリ（青色の顔料）による装飾を加える前に除幕されたからだという。金箔とラピスラズリの装飾を加えようとしたのは、それが当時のフレスコ画の通例であり、システィーナ礼拝堂の側壁の壁画は多くの金箔を使って飾られていたので、それと天井画との釣合いを取るためでもあった。しかし、この装飾は実現しなかった。それは一つには、ミケランジェロが再度制作用の足場を組むことに乗り気でなかったためでもあるが、おそらくもう一つの理由は、金色と、特に強烈な青の使用によって、ミケランジェロの制作意図が見えにくくなるおそれがあったためであろう。実際、天井の一部には金で装飾された箇所がある。青年裸体像群の間にある楯と、預言者像・巫女像の間にある柱の部分とである。楯の部分における金箔の使用は、ミケランジェロ自身が計画したものであった可能性が高い。これらの楯はある種の行進用の楯（実物が相当数現存している）に似せて描かれているからである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
天井画の主題は、人類にはイエスを仲立ちとする神の救済が必要だという教義である。換言すれば、天井画の意味するところは以下のとおりである。神は世界を完全なるものとして創造し、そこに人類を創造した。しかし、人類は堕落してしまったので、神と隔てられ、死すべき運命を与えられるという罰を受けた。神は、預言者や巫女らを通し、救世主イエスが人類の罪をあがなうであろうと伝えた。神は、アダムから始まり、ダヴィデ王など、旧約聖書が伝えるさまざまな人物たちを経て聖母マリアに至る系譜の後に救世主イエスを出現させた。天井画のさまざまな部分はこうした教義に関連している。
しかし、天井画には別の側面もある。15世紀のイタリア、殊にフィレンツェでは、古典文学と人文主義への関心が強かった。ミケランジェロは青年期に、フィレンツェのメディチ家が設立した人文主義アカデミーに通ったことがあり、ドナテッロのブロンズのダヴィデ像など、人文主義的な彫像に親しんでいた。フィレンツェ市庁舎であったパラッツォ・ヴェッキオ前の広場に設置された、巨大な大理石製のダヴィデの裸像を制作したミケランジェロ自身もこうした傾向に応えていた。人文主義者による人類の捉え方は、人は教会のような仲介者を介さずに、直接に他の人々、社会的責任、そして神に相対すべきだというものである。これは教会側の主張とは矛盾するものであった。教会が、人類は基本的に罪深く欠点のあるものだとするのに対し、人文主義者は人類を潜在的に高貴で美しいものとみなした。これら2つの視点は、教会にとって必ずしも和解不可能なものではなかった。ただし、この「魂、精神、肉体の高揚」は神の代理者としての教会を通じてのみ達成しうるという認識のもとにおいてである。教会を離れることは神の救済からも遠ざかることであった。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 天井画にミケランジェロはカトリック的要素と人文主義的要素とを、視覚的に矛盾なく見えるように描き込んでいる。しかし、「非キリスト教的」人物を含むということは、対抗宗教改革に基づく、より宗教性の強い作品に親しみ、ルネサンス期の人文主義思想とキリスト教思想の合理化と無縁だった人々にとっては、教義上の矛盾と映ったかもしれない。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 天井画のデザインの中心を構成するのは、『創世記』に基づく9つの場面である。9つの画面のうち、5つの小画面は枠取りがされ、それぞれ4体のイニューディ（青年裸体像）によって支えられている。これら9場面の下方、および礼拝堂の両端部には、キリストの誕生を預言した12人の男女（預言者と巫女）の像がある。礼拝堂の窓の上方の半月形壁（ルネッタ）にはキリストの祖先たちの像が描かれ、画面中には彼らの名前も書かれている。ルネッタの上の三角の帆形壁面（スパンドレル）にはさらに8つの人物群像があるが、これらの人物の素性は不明であり、今後の研究課題である。最後に、四隅の大きなペンデンティヴ（逆三角形壁面）には、聖書に取材したドラマティックな場面が表されている。天井画の図像的意味については過去にさまざまな解釈が行われ、現代の研究者たちによる解釈が対立している要素や、解釈不能の要素もある。ミケランジェロ自身の精神的、心理的状態が天井画の図像的特色や絵画的表現にどのように反映しているのかという問いも研究者の関心の的である。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: システィーナ礼拝堂は奥行40.5メートル、幅14メートル、天井は礼拝堂主要部の床から20メートルの高さに立ち上がる。ヴォールト天井部は複雑な構造になり、当初から現在のような複雑な装飾が予定されていたとは考えがたい。ピエル・マッテオ・ダメリアによる当初の装飾プランは、建築の細部要素が識別可能なもので、天井は青色に塗られ、金色の星をちりばめた、パドヴァのアレーナ礼拝堂にあるジョットのフレスコ画に類似した装飾が施されていた。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 礼拝堂の側壁は、3段の水平の帯状に区切られ、最上部の帯には左右壁に各6か所の窓が開けられた。手前と奥の壁にも2つの窓があったが、祭壇壁の窓は、ミケランジェロが『最後の審判』を描く時にふさがれた。窓と窓の間にはヴォールト天井を支える大型のペンデンティヴがあり、ペンデンティヴに挟まれた窓上部にはスパンドレル（三角アーチ壁）が天井に食い込んでいる。ペンデンティヴの高さで、天井がゆるやかに立ち上がり、その描く線は水平線から大きく逸れていない。以上が、現実の建築形態である。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 描かれた建築形態の第一の要素は、現実の建築形態を縁取っている、描かれた装飾帯であり、石製の蛇腹のように見える。この装飾帯には、2つのモティーフが繰り返し表されるが、こうした装飾法はローマの古典様式建築においては共通のものだった。当礼拝堂で用いられているモティーフの1つは樫の実であり、これは教皇ユリウス2世の出自であるデッラ・ローヴェレ家のシンボルである。もう1つのモティーフは帆立貝の殻で、これは聖母マリアのシンボルの1つである。この礼拝堂は聖母マリアに奉献されたものであった。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ミケランジェロが描いた建築デザインの1つは、幅広いトラベルティーノ大理石の梁である。この梁は天井を横断して左右壁のペンデンティヴの間をつないでいるように見える。描かれた10本の梁によって、天井は幅広い画面と細い画面とが交互に並ぶように区切られている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: スパンドレルの上方、天井面が水平に近くなる部分には、前面に大きく突き出して見えるコーニスが天井全体を囲むように描かれ、天井画の主要部分の外枠となっている。これらの見かけ上の建築要素は各人物像がそれぞれ明確に区切られたスペースに位置するための枠組みを形成している。こうした描かれた建築要素に組み入れられているのは、多くの小像で、これらは純粋に装飾的目的で描かれたものと思われる。梁とコーニスの交叉部の下には、大理石製風に描かれた各2体のプットーがおり、スパンドレルの頂部には石造に見える羊頭装飾がある。その左右には一対のブックエンドのような人物像が梁の陰に隠れるように描かれ、スパンドレルの下には預言者と巫女の銘板を捧げ持つ着衣と裸体のプットーが思い思いのポーズで立つ。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: コーニスの上、9つの場面からなる天井画のうち、5つの小画面の両端には、円形の楯が表される。これら10個の楯は、20体の人物像によっても支えられている。これらの青年裸体像（イニューディ）は、嵌めこみ文様のある台座上に座し、見せかけのコーニスの上にしっかりと足を乗せ、建築構造の一部としてではなく、あたかも実在の人物のように描かれている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
ミケランジェロは、天井中央部に、聖書の冒頭にある『創世記』に取材した9つの場面を描いた。これらは3つのグループに分けられる。最初の3場面は神による天地創造の物語、次の3場面は、神による最初の男と女、つまりアダムとエヴァの創造、そして神の命令にそむいた彼らが、神とともに生きてきたエデンの園から追放される場面である。最後の3場面は人類の破滅とノアの一族の物語である。
これらの場面は必ずしも出来事の起きた順番どおりには配列されていない。この9場面が3つのグループとして構想されたものだとすると、各グループに含まれる3場面はそれぞれ他の画面の内容を補完し合うもので、これは中世絵画やステンドグラスに見られるのと同様の手法である。
各場面は、祭壇側から正面入口を望む方向に立って見上げた時に、正しく見えるように描かれている。画題は祭壇側から順に、以下のとおり。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 天地創造にかかわる3つの画面は、『創世記』の最初の章に基づく。そこでは、神は大地とそこにあるすべてのものを6日間で創造し、7日目に休息したとされている。第1の画面は天地創造の第1日目で、神が光を創造し、光と闇とを分けた場面である。時系列的にはその次に位置する出来事は第3の画面に描かれている。すなわち天地創造の第2日目で、神が地と水とを分離した場面である。3つの画面の中で最もサイズの大きい第2の画面では、神の姿は2回描写されている。天地創造の第3日目、神が大地を創造し、植物を生じさせたという内容と、第4日目、神が太陽と月にそれぞれ昼と夜を支配させ、時と四季とを支配させたという内容が描かれている。第5日目に、神は空を飛ぶ鳥と、魚と水に棲む生き物を創造したが、これは天井画には描かれていない。第6日目の地上に棲む獣の創造も同様に描かれていない。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: これら3画面は、天井画制作の順序の点では、3段階目、つまり最後に制作されたものであり、構想や描法は他の画面より雄大で、天井画全体の中でもっともダイナミックなものになっている。第1の画面についてヴァザーリは書いている。「ミケランジェロは神が光と闇を分離するところを描いた。威厳に満ちた神は両腕を伸ばして力強く立ち、神の愛の啓示と創造の力とを示している」。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 天井画の中央の3画面に、ミケランジェロは『創世記』第1、2、3章に述べられるアダムとエヴァの物語から4つのエピソードを描いている。3画面のうち2つは大画面、残り1つは小画面である。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 第1の画面は、世界絵画史上、もっともよく知られたイメージの1つである、神がアダムに向かって手を差し伸べる場面を描く。このアダムについてヴァザーリは述べている。「その美しさ、そのポーズと輪郭とは、あたかも人類創造のその瞬間、最初にして至高の創造主によって形造られたかのように見え、神ならぬ1人の人間が絵筆をもって描いたものとは見えない」。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 第2の画面は神が眠るアダムのあばら骨からエヴァを創造する場面である。この構図は、ボローニャのサン・ペトロニオ聖堂の扉の周囲を飾るヤコポ・デッラ・クェルチャ作の『創世記』の連続浮彫から直接に取られたもので、ミケランジェロはこの作品を青年期からよく知っていた。第3の画面には対照的な2つの場面が描かれる。1つはアダムとエヴァが禁断の果実を得る場面で、疑いをしらず蛇から果実を受け取るエヴァと、自ら果実を摘もうとするアダムを描く。もう1つはエデンの園からの追放の場面で、アダムとエヴァは、神とともに生きてきた楽園を追われている。その外の世界では、彼らは自分で生活の糧を得なければならず、最後には死が待ち受けている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
最初の天地創造の3場面と同様、ノアの物語を描く3場面（『創世記』6 -9章による）は主要なテーマを選んで絵画化したもので、出来事の起きた時間的順序に沿って画面を配列してはいない。第1の画面は生贄の羊を捧げる場面である。この画面について述べたヴァザーリは、これを誤ってカインとアベルの物語と解釈した（アベルの捧げ物は神に受け入れられたが、カインの捧げ物は受け入れられなかった）。しかし、この画面はほぼ間違いなくノアの燔祭（はんさい）を表したものである。大洪水で他の人類が滅びた時にノアの一族だけは無事に生き延びることができた。その後、ノアは神に捧げ物をした。
中央の大きな画面には大洪水が表される。ノアの一族を乗せた方舟は遠景に浮かび、残りの人間たちは安全な地を求めてわれ先にと殺到する。多数の人物を表したこの画面は、礼拝堂側壁の壁画群の画面形式にもっとも近い。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ノアの物語の最後の画面はノアの泥酔である。洪水の後、ノアは地を耕し、葡萄の木を育てた。その様子は絵の遠景に描かれている。ノアは泥酔し、だらしなく裸体をさらしている。彼の末の息子ハムは2人の兄、セムとヤペテを呼んできてこの光景を見せるが、兄たちは慎み深く父の裸体に着物をかけたのであった。後にノアはハムを呪い、ハムの息子カナンは未来永劫、セムとヤペテの子孫たち仕えるだろうと言った。以上3つの場面は、全体として、人類が神の被造物としての完全な存在から大きくかけ離れてしまったことを表している。しかしながら、セムとその子孫であるイスラエル人を通して神の救済はもたらされるのである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
天井画のうち、5つの小画面の両脇に接して、10面の円形楯状のメダイヨンがあり、イニューディ（青年裸体像）がこれを支えている。これらのメダイヨンは赤銅製に見えるように描かれ、図柄の細部は金箔を使用して背景から浮かび上がるように表現されている。各メダイヨンはそれぞれ旧約聖書あるいは『マカバイ記』由来の図柄で装飾されている。描かれた主題は、聖書のエピソードの中でも残酷な、あるいは屈辱的な場面がもっぱら選ばれており、例外は、エリヤが火の戦車によって天に引き上げられる、『列王記』の場面のみである。いくつかの画面は殺人などの暴力行為に及ぶ人物たちで満たされており、ミケランジェロの『カッシーナの戦い』のための下絵に類似している。
ミケランジェロがこれらのメダイヨンに用いた技法は、フレスコ画では通常用いられないものである。彼はページェント用の楯の装飾に用いられるのと同様の技法を用いており、これは色付きの紙にメタルポイント（尖筆）と白チョークでドローイングする技法にも似ている。フレスコにこの技法を応用したのはミケランジェロのみではないが、これほどの規模で用いたのは彼だけであろう。地の色（ここでは黄土色に黒の筋が入る）が背景色となり、影と光との間の中間色ともなっている。陰になる部分の輪郭は、絵筆で「描く」というよりはドローイングされ、線的なタッチで描かれた影が事物の形態を浮き上がらせる。色付きの紙にドローイングする場合は、ハイライトや明色の部分は白チョークを用いるか、白の細い線を重ねて描かれる。これらのメダイヨンでは、その白線が金箔に完全に置き換えられており、暗部を黒線で描くのと同様のしかたで、明部は金箔を用いて「描いた」かのように表現されている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: こうした金箔の使用は、天井のフレスコ画と側壁のフレスコ画との間を結び付ける役割をある程度果たしている。側壁の壁画では、金箔が多くの細部においてふんだんに使われている。いくつかの画面、特にペルジーノの作品では、金箔が単に衣服の細部を飾るだけではなく、金色部分の密度によって衣服のひだの微妙な諧調を際立たせるように、巧妙に使われている。ミケランジェロはこうした技法を採用し、さらに一段階進んだものにした。また、側壁の「モーゼ伝」中のボッティチェッリの作品『コラ、ダタン、アビラムの懲罰』に描かれるローマの凱旋門のメダイヨンも参考にされたと思われる。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
メダイヨンの図柄は以下のとおり。
（メダイヨンの主題については、若山映子『システィーナ礼拝堂天井画』、東北大学出版会、2005を参照した。）


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 5箇所のペンデンティヴにはこの天井画の中で最も大きな人物像が描かれている。描かれているのはメシア到来を預言した人物や、メシアの容姿を物語った12名の人物たちである。このうち7名は旧約聖書の預言者で全員が男性であり、5名は古代の巫女（神託を授かる巫女（シビュラ ()）で全員が女性である。預言者ヨナは最奥の祭壇上部に描かれ、預言者ゼカリヤがその反対側の礼拝堂入り口上部に描かれている。側面には残りの男女が交互に配置され、プットー（幼い天使）が支える大理石板の銘文によって誰が描かれているのかを識別することができ、最奥部のヨナから時計回りに以下の人物が描かれている。描かれている預言者は、いわゆる「四大預言者」のイザヤ、エレミヤ、エゼキエル、ダニエルと、「十二小預言書」の預言者たるヨエル、ゼカリヤ、ヨナの7名である。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
彼ら預言者の言葉は格言として引用されることがある。ヨエルの場合は「雨を降らせたあと、私の霊をおまえたちに注ぐ。息子や娘は預言し、老人は夢を見、若者は幻を見る」である。この預言は、本来は男性であるべきものが女性で描かれていたり、長い白髭を生やした陰気なエレミヤの向かい側に若さに満ちたダニエルが座っている構図など、ミケランジェロの構想に大きな影響を与えている。
ザカリヤは「さあ、私の国民よ、躍り上がって喜べ。歓声をあげよ。さあ、おまえたちの王が来る。その王は正しく、いつも勝利を収める。しかも謙そんで、ろばの子に乗って来る」という預言を残した。ザカリヤがこの礼拝堂に描かれている場所は、イエスがロバに乗ってエルサレムに入城し、ザカリヤの預言を実現した日を記念する枝の主日に教皇が列する扉の上である。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ヨナの主な預言はニネヴェの没落に関するものである。この預言はヨナが主祭壇の上という場所に描かれていることを正当化するような重要なものでない。しかしながらヨナは預言の意味や重要性を示す象徴であり、この重要性は広く認識されて、写本やステンドグラスなどに数え切れないほど表現されてきた。ヨナ書によれば、神の命令に従わなかったヨナは大きな魚に呑み込まれてしまう。3日間を魚の腹の中で過ごし、海岸で吐き出されたヨナは仕方なく神の命令を果たすことになる。この逸話のためヨナは、十字架に磔となったが3日後に復活したというイエスの前兆、前駆者であるとみなされている。この天井画でもヨナは大きな魚とともに描かれ、その目は創造神を見つめ、キリスト復活の前兆を表現しているのである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ヴァザーリはこの預言者と巫女の肖像のうち、イザヤをもっとも高く評価している。「美術勉強の根源である忠実な模写をこの肖像に対して行おうとするものは、優れた画家によって描かれた美しく平静なこの絵画が、後進の画家がすべてを手本とするべき作品であるということに気がつくだろう」としている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ここで言う巫女とは、神殿や寺院に居住していた古代の女性預言者のことで、彼女たちは神託を伝える役割を果たしていた。この天井画に描かれている5人の巫女は、いずれも救世主の誕生を預言したと言われている。たとえばクマエの巫女は、「新たな神の子」が再び「黄金時代(」をもたらすであろうと宣言したとウェルギリウスに伝えられている。これはイエスのことを預言したものだと解釈されている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ローマの教会では、キリスト教が普及する以前の異教の文物が興味の対象となりつつあった。学者たちは中世の教会ラテン語あるいは古典ラテン語の書物や、古代キリスト教の神学者アウグスティヌスの著作、哲学書などによって、異教の文化を研究することが可能だった。このような当時の風潮を考慮すると、キリスト教会のシスティーナ礼拝堂に異教の預言者が描かれているのは驚くようなことではない。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: なぜミケランジェロが旧約聖書十二小預言書の預言者ではなく、異教の巫女を題材としたのかという理由は分かっていない。研究者のジョン・オマリーは、描かれているのはアフリカ、アジア、ギリシャ、イオニアの巫女であり、広範な世界を表現しようとしたのではないかと推測している。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ヴァザーリはエリュトレイアの巫女について「この肖像は特筆すべき多様な美しさを持っている。表情、髪型、衣服の表現などで、むき出しの彼女の腕はとりわけすばらしい」と書き残している。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
礼拝堂の四隅には壁と天井の間にペンデンティヴがある。ミケランジェロはここにユダヤ人救済に関連する、聖書のエピソードを描いた。はじめの二つのエピソードは中世、ルネサンス期のキリスト教学においてキリストの磔刑を予感させるものとされていた。「青銅の蛇」は旧約聖書の「民数記」のエピソードである。イスラエルの民が神に対して不平不満を述べたところ、神から使わされた毒蛇による災厄という罰を受けた。そして神はモーセに命じて青銅の蛇を作らせ、旗竿に掲げさせた。この青銅の蛇を見た人々は癒しの奇跡を得ることができたとする。
「ハマンの処刑」は旧約聖書のエステル記のエピソードである。ペルシアの宰相だったハマンが、ユダヤ人エステルの夫であるペルシア王クセルクセスを教唆してユダヤ人絶滅を布告させる。眠れない夜に宮廷日誌を調べていた王は、この布告が間違っていたのではないかと思いはじめた。このユダヤ人絶滅の策謀に気づいた王妃エステルはハマンを非難し、クセルクセス王はハマン自ら作った絞首台でハマンを処刑するように命じる。そして王の廷臣たちは、この命令を速やかに実行した。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 残りの「ダビデとゴリアテ」は旧約聖書の「サムエル記」、「ユディトとホロフェルネス」は旧約聖書外典の「ユディト記」のエピソードで、イスラエルの救済を表現したものである。どちらもフィレンツェ派絵画では圧制者打倒のテーマとして何度も取り上げられている画題で、当時共和国だったフィレンツェでは人気のあるモチーフだった。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 「ダビデとゴリアテ」を描いた絵画では、羊飼いのダビデが巨人ゴリアテを投石機で倒し、まだ息があり立ち上がろうとするゴリアテの首を斬るダビデが描かれている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 「ユディトとホロフェルネス」を表現した絵画はすべてが陰惨な雰囲気で描かれている。ユディトは切り落としたホロフェルネスの頭部を布で隠し、侍女に担がせた籠にのせて運ばせている。そしてユディトは自身が首を落とした屍体に取り乱しているかのように描かれている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ホロフェルネスの殺害を描いた絵画と、礼拝堂の反対側のペンデンティヴのハマンの処刑を描いた絵画にはその構図に明確な関連を見ることができる。ホロフェルネス殺害の絵画は人物が小さく描かれ、その他の描き込みも多くはないが、どちらの絵画も垂直の壁面によって左右に二分割された三角形の構図となっており、分割された両側を見ることにより、何が起きたのかを理解することができる構成になっている。ハマンの絵画には三つの場面が描き出されており、それはハマンが処刑される場面、エステルとクセルクセス王とともにテーブルについている場面、ベッドにいるクセルクセス王の場面である。そして階段に座り込んで描かれている、ユダヤ人絶滅の布告のきっかけとなったエステルの養父モルデカイが、これらの場面をまとめあげる役割を果たすように描かれている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 「ダビデとゴリアテ」は二人の主人公を中心とした比較的単純な構成になっており、この二人以外の人物は傍観者であるかのように漠然と描かれている。対照的に「青銅の蛇」には毒蛇から身を守ろうとあがきそして死にいく人や、自分たちを救ってくれる青銅の蛇を振り向きざまに見上げる人など、様々な人物像が描写されている。この絵画こそが、システィーナ礼拝堂におけるミケランジェロのマニエリスム最初期の作品である。洪水伝説から始まる人間の苦悩をテーマとして取り上げ、後に描き上げる最後の審判まで昇華させたのである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
礼拝堂のヴォールト天井は大きなペンデンティヴによって支えられ、ペンデンティヴ間には各側壁に6箇所ずつの窓が開けられている。礼拝堂の両端、入口側と祭壇側の壁にはさらに2箇所ずつの窓があったが、これらは今日ではふさがれており、祭壇側の壁にはミケランジェロの『最後の審判』が描かれている。各窓の上方にはルネッタと呼ばれるアーチ形の区画がある（側壁に各6、両端の壁に各2の計16箇所）。側壁のルネッタのうち8つは、そのさらに上に三角形のスパンドレルと呼ばれる区画があり、ルネッタとヴォールト天井の間の空間を埋めている。残りの8つのルネッタは、礼拝堂四隅の大ペンデンティヴの下に位置する。
ミケランジェロは、これらの区画についても天井画の一環として制作を命じられた。ルネッタは、側壁と天井を視覚的につなぐ役割をしている。ルネッタに描かれた人物（高さはおおむね2メートル）は、サイズの点では、巨大な預言者・巫女像と、小さめに描かれた歴代教皇像（各窓の両脇に15世紀に描かれた）との中間くらいの大きさである。ルネッタの画像のテーマはキリストの祖先たちである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
ルネッタの中央、各窓の上部にあたる場所には装飾付きの枠の中に大理石製の銘板が描かれている。銘板にはアブラハムから始まり、イエスの地上における父であるヨセフに至る男系の先祖たち40人の名（『マタイによる福音書』による）が記されている（祭壇壁のルネッタ2面は『最後の審判』制作時に失われており、現在見える名前は33名分）。この名前の並べ方には若干混乱があるようである。大部分の銘板には2人ないし3人の先祖の名を記すが、1人の先祖の名しかない銘板が2面（「アミナダブ」と「ナフション」）あり、『最後の晩餐』制作時に失われた銘板のうちの1枚には4人の名が記されていた。また、名前の並べ方は、8人目の「アミナダブ」の名は南壁にあり、9人目の「ナフション」の名はその向かいの北壁にあるというように、互い違いに進んでいるが、26人目の「アモス」の次の「ヨシヤ」の名は向かい側ではなく隣のルネッタにあるなど、一貫性がない。
ルネッタの銘板の左右には人物像が描かれ、人物が空間の大部分を占めている。どのルネッタでも、描かれているのは1組の家族であると思われるが、銘板に書かれた人名と絵の内容とは一致せず、描かれた各人物が誰を表しているのかを特定することはきわめて困難である。大部分の絵には幼児が描かれていることから、画中の男女は父と母であることを示唆するが、全てのルネッタがそうだというわけではない。スパンドレルに描かれた人物像（主に母と子）と、その直下のルネッタに描かれた人物像のつながりも不明確である。スパンドレルでは、三角形画面という制約のため、どの絵でも人物は座っており、8つのうち6つのスパンドレルの構図は、伝統的な「エジプト逃避途上の休息」の画像に似ている。
残り2つのスパンドレルのうちの1つは、裁ちばさみを持ち、縫製中の衣服の首の部分を裁ち切ろうとしている女性が描かれている。幼な児がその様子をのぞいている。聖書に登場する女性のうち、わが子の新しい衣服を縫うとされているのは、サムエルの母であるハンナである。サムエルはやがて神に仕える身となるが、実際、この絵で女性の背後にいる男性像は司祭のものと思われる特徴的な帽子をかぶっている。ただし、これらの人物が実際誰であるのかは不明で、おそらくは直下のルネッタに描かれた家族像と関連するものであろう。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 母子像以外の人物像をもつ今一つのスパンドレルでは、一人の若い女性が座り、預言者のような厳しい表情でこちらを凝視している。この女性は、聖処女マリアを表したものとも言われている。この女性像はキリストの先祖の一人であるエッサイの名を記した銘板の直上に位置している。「エッサイの株から芽が生じ、その根からは若枝が伸びるであろう」（＝エッサイの系統からやがて救世主が生まれるであろう）と預言されたこの人物は、これらの絵の背後にある伝統を知る上で鍵となる人物である。キリストの先祖の像をフレスコで表すことはまれであるが、このテーマはステンドグラスではよく取り上げられる。それはしばしば「エッサイの木」として表されるもので、横たわるエッサイの体から木が成長し、それぞれの枝にキリストの先祖たちが表されるものである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ルネッタに描かれた人物たちは家族を表すとみられるが、いずれの場合もそれは分断された家族である。家族たちは中央の銘板によって物理的に隔てられているだけでなく、さまざまな感情によって互いに背を向けあい、あるいは嫉妬、疑い、怒りなどの感情を自分自身に、あるいはパートナーの方へと向けている。これらの絵でミケランジェロは、人間の怒りや不幸を表現している。そして、これらの家族像を通して人間の本性につきものの問題点を鑑賞者に示し、人類は何ゆえ救世主イエス・キリストを必要とするのかを明瞭に示している。ルネッタの窮屈な空間で、人物は座り、うずくまり、待つほかない。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
現存する14面のルネッタのうち、最初に描かれたと思われる2面、「エレアザル、マタン」と「ヤコブ、ヨセフ」がもっとも細かく描き込まれている。人物像は入口側から祭壇側に向かうにしたがって大きくなり、最後の方の絵の1つはわずか2日で仕上げられている。
「エレアザル、マタン」のルネッタには、他の画面には見られないような、衣装の細部を念入りに表現した2人の人物像が見られる。ルネッタ左側の女性像は、ペンデンティヴの巫女像と同様にその衣装が念入りに表されている。女性のスカートは折り返されて、リネンのペチコートと、肌に喰い込む薄紫色のストッキングを留めているガーターをのぞかせている。彼女は小物入れを下げ、ドレスは脇の下の部分が編み上げになっている。銘板をはさんで反対側に座る男性像は、ルネッタに描かれた男性像の中で唯一美形に描かれている。この金髪の若者は白のシャツと薄緑のホーズ（男性用の脚にフィットしたズボン）を優雅に身に付け、ジャーキン（袖なしの短い上着）は着ずに赤の外套をはおる。この男性像は天井に描かれたイニューディ（青年裸体像）の1つによく似ているが、それとは対照的に、けだるく気取った様子のポーズで描かれている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: システィーナ礼拝堂の壁画・天井画修復が行われる以前には、ルネッタとスパンドレルの画面はもっとも汚れが激しかった。加えて、これらの窓に近い画面はハリネーション（明るい面に接した暗い面は見えにくくなる効果）により、日中は見えづらいという問題が常にあった。そのため、ミケランジェロの一般公開されている作品の中でも、これらの画面はもっとも知名度の低いものであった。しかし、修復によってオリジナルの画面がよみがえった結果、これらの画面における人間の本質への探求と人物像の革新的な描法が再び注目されるようになった。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: イニューディ（単数形は「イニュード」）は、中央の天井画（創世記の場面）9面のうち、5つの小画面の四隅を支える者としてミケランジェロが描いた、20名の筋肉質の男性裸体像である。これらの像は、ピンク色のリボン、緑色のクッション、大きな樫の実の花冠など、さまざまな物を持ち、あるいは身につけ、もたれかかっている。樫の実はミケランジェロのパトロンであるユリウス2世の家系（デッラ・ローヴェレ家）のシンボルであり、ラファエロ作のユリウス2世像の椅子の柱頭飾りにも用いられている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: イニューディはすべて座るポーズであるが、前述のキリストの先祖たちの像とは異なり、のびのびとした姿勢で描かれている。各スパンドレルの上部に単色で表された一対の男性像および女性像が左右対称の同一ポーズを取るのに対し、イニューディたちのポーズは1体1体すべて異なっている。最初の頃に描かれた（入口に近い側の）イニューディは2体ずつがペアになり、バリエーションをつけつつも似たようなポーズをしている。バリエーションは後の方で描かれたものほど大きくなり、最後に描かれた4体（「光と闇の分離」の周囲に描かれる）では、各像のポーズには他の像との関連性が全くない。これらイニューディにおいては、ミケランジェロの解剖学と短縮法に対する習熟と、驚くべき創造力が天井画の他の像にもまして発揮されている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
これらの裸体像が何を表しているかは、いまだによくわかっていないが、「人間は万物の基準である」という古代ギリシアの思想を受け入れた人文主義的発想に合致したものであることは確かである。これらの像の存在と、その裸体であることは多くの批評家の怒りを招いた。中でも教皇ハドリアヌス6世は、天井画を「裸体のごった煮だ」と評し、天井からはがしたいと考えていた。
しかし、ミケランジェロは聖書に精通していた。彼は、熾天使（セラフィム）や智天使（ケルビム）は翼のある者として聖書に言及されているが、天使（エンジェル）はそうではなく、人間に似た者とされているという事実に気付いていたかもしれない。ミケランジェロが後に祭壇壁の『最後の審判』を描いた時、多くの（翼のない）天使を描いている。特にルネッタの、キリストの受難の象徴である十字架を運ぶ天使たちの場面がそうであり、死者を呼び起こすためにラッパを吹いたり、救われる者と呪われた者たちの名前が書かれた書物を示したり、罪ある者たちを地獄へ墜とそうとしている天使たちもいる。『最後の審判』には40体以上の天使が含まれるが、これらは皆、天井画のイニューディとよく似ている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: イニューディについては「人間の完全性」よりは「天使」を表現したものと結論づけることが妥当である。それは、天井画の表す最大のメッセージは、人類の苦難と堕落ということだからである。つまり、神と人との約束の必要性を述べているのである。モーセを通じてのイスラエルの子らに対する古い約束（旧約）と、救世主イエスを通じての新しい約束（新約）については、すでに礼拝堂の側壁に描かれている。イニューディが実際に天使だとするならば、彼らは神のもとに常に仕える侍者であり使者であって、人類の運命を冷厳に見守り待ち受ける者たちなのである。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: ミケランジェロは、15世紀のフィレンツェで活動した偉大な画家や彫刻家たちの後継者であった。彼がはじめに修業したのは、卓越したフレスコ画家であったドメニコ・ギルランダイオの下であった。ギルランダイオは、サンタ・トリニータ教会サセッティ礼拝堂及びサンタ・マリア・ノヴェッラ教会トルナブオーニ礼拝堂の一連のフレスコ画で知られ、システィーナ礼拝堂側壁のフレスコ画制作にも参加している。さらにミケランジェロは初期ルネサンス期のフィレンツェが生んだ2人の高名なフレスコ画家・ジョットとマザッチョの作品を研究し、それにならって作画している。マザッチョが描いたエデンの園から追放されるアダムとエヴァの像（サンタ・マリア・デル・カルミネ聖堂ブランカッチ礼拝堂）は、天井画の裸体像全般、特に裸体像を用いて人間感情を伝えようとする場面に多大な影響を与えている。ヘレン・ガードナーは、ミケランジェロにおいては「人体とは、人の魂、あるいは心理状態や性格の発現にほかならないのだ」と述べている。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
ミケランジェロはまた、ルカ・シニョレッリの絵画から影響を受けたこともほぼ間違いない。ルカ・シニョレッリの作品、特にオルヴィエート大聖堂の『罪されし者たち』『肉体の復活』などの画面には数多くの裸体と独創的な群像構成がみられる。ミケランジェロは、ボローニャでは、大聖堂の扉の周囲に施されたヤコポ・デッラ・クエルチャの浮彫彫刻を見ている。ミケランジェロの『エヴァの創造』の描写において、全体の構成、人物の形態、エヴァと創造主との関係についての比較的伝統的な解釈は、ヤコポのデザインをよく受け継いでいる。一方で、天井画の他の場面、なかんずく印象的な図像をもつ『アダムの創造』は、前例のない独創性を示している。
システィーナ礼拝堂天井画は、他の芸術家たちに多大な影響を与えることとなった。天井画完成前でさえ、その影響は大きかったのである。ヴァザーリは彼が執筆したラファエロ伝の中で次のように伝えている。礼拝堂の鍵を持っていたブラマンテは、ミケランジェロの不在中にラファエロを礼拝堂に招き入れ、天井画を観察させた。ミケランジェロ作の預言者像を見たラファエロは、自分が制作していたサンタゴスティーノ教会柱絵の預言者イザヤ像のところに戻った。ヴァザーリの伝えるところによれば、ラファエロはすでにできあがっていたイザヤ像を壁から削り落とし、ミケランジェロ風のより力強い様式で描き直したという。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 見せかけの建築形態、筋肉質の人体表現、短縮法、人物のダイナミックな動き、目の覚めるような色彩感覚、一度見たら忘れられないルネッタの人物表現、プットーの豊富な表現など、この天井画のデザイン要素の中で、後の芸術家たちに模倣されなかったものはほとんどない。ガブリエーレ・バルツとエバーハルト・ケーニッヒは、イニューディ（青年裸体像）についてこう述べている。「これらのイニューディほど、永続的な影響を後の世代に及ぼしたイメージはない。これらと似たような人物像は無数の装飾美術 - 絵画、ストゥッコから彫像に至るまで - に登場している」。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
天井画の作風は、ミケランジェロ自身の作品の中では、後年のよりマニエリスム風の強い『最後の審判』につながっていく。『最後の審判』の多人数の群像構成の中では、体をねじり、短縮法で描かれた人物が、裁かれた者たちの絶望や歓喜を表現しており、ミケランジェロの創造性が存分に発揮されている。
作品にミケランジェロの直接的な影響がうかがえる芸術家としては、ポントルモ、アンドレア・デル・サルト、コレッジョ、ティントレット、アンニーバレ・カラッチ、パオロ・ヴェロネーゼ、エル・グレコらがいる。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
2007年1月、バチカン美術館の1日の入場者は約1万人であり、人々にもっとも人気があるのはシスティーナ礼拝堂の天井画であると発表された。バチカン当局は、新たに修復されたフレスコ画が傷むことを恐れ、入場時間の短縮、入場料の値上げ等により訪問者を減らす計画のあることを明らかにした。
すでにその500年前、ヴァザーリはこう書いていた。「（足場がはずされて）天井画が公にされると、世界中から人々が殺到した。天井画は一目見るだけで人々を驚嘆させ、言葉を失わせるに十分であった」。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: この作品はまさにわれわれの芸術の道しるべであり、全ての画家にとって計り知れない恵みであって、何世紀もの間、暗闇に沈んでいたこの世界に再び光をもたらすものだ。実際、画家たちはこれ以上、新たな工夫、斬新な考え方、新鮮な表現方法、変わった構図、崇高な題材などを求める必要がもはやない。なぜなら、この作品は今述べたような要素について、人間が達成可能な頂点をすべて含んでいるからだ。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 美術評論家でテレビ・プロデューサーのヴァルデマー・ヤヌシャックは、近年の天井画洗浄に際してこう述べている。「私は、バチカンの関係者で、日本のテレビ局の取材対応をしていた男に頼み込んで、修復中の足場に上らせてもらった。2、3回上らせてもらい、テレビ用の容赦なく照らす明るいライトのもとで、本物のミケランジェロに出会うことができた。本当に間近で見たので、ミケランジェロの筆から抜け落ちた毛が絵具にからまっているのも見たし、余白に彼が残した薄汚れた指紋も見た。私がまず感動したのは彼の描くスピードだ。ミケランジェロの仕事はまるでシューマッハ並みのペースだ。有名なアダムの小さな陰茎はひと筆で捉えられている。たったひと筆で人類初の男性の象徴が誕生したのだ。また、彼のユーモアのセンスも楽しいものだ。間近で見ると驚くほど子どもじみたものなのだが、天井画のクマエの巫女という恐ろしげな像の脇に控える天使をよく見ると、2本の指の間から親指を突き出す、意味不明のみだらなジェスチャーをしている。今でもイタリアのサッカーの試合で、相手チームのファンにお見舞いするあのジェスチャーだ。」


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: あらゆる経験知が、すでに失われた古典古代の過去の栄光に基づいたものだった世界に、彼は新たな始まりを築いた。ミケランジェロはラファエロやレオナルドさえもしのぐ水準の芸術的天才を体現し、人類とその可能性の根底から変革されたイメージを表した。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
ミケランジェロは、彼なりに、想像力をかきたてる『創世記』の言葉に従おうとしたように思われる。『創世記』は、人類、男と女の創造についてこう述べている。「男とその妻はどちらも裸体であったが、それを恥とは感じなかった」。
システィーナ礼拝堂はまさしく、こう言ってよければ、人体の神学の聖地である。神により男と女として創造された人類の美を証しつつ、この礼拝堂は、ある意味で、変容した世界、復活したキリストにより齎される世界への希望を表現する・・。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 渇望する明敏な目に映る


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: この地上に見ゆるいかなる美も


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: 聖なる源の似姿なり


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: われらは皆そこから来たり


title: システィーナ礼拝堂天井画

text: かくしてのみ、われらは天国を垣間見ることを得る


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
システィーナ礼拝堂のフレスコ画は1980年6月から1999年12月にかけて修復された。これに先立ち、1979年には修復に使用する溶剤等の事前試験が行われている。
修復はミケランジェロの描いたルネッタの部分から開始され、これは1984年10月に終了した。続いて天井画の修復は1989年12月に終わり、その次には祭壇壁の『最後の審判』の修復が開始された。修復されたフレスコの除幕式は1994年4月8日、ヨハネ・パウロ2世によって行われた。修復はジャンルイージ・コラルッチ、マウリツィオ・ロッシ、ピエルジョルジョ・ボネッティ、ブルーノ・バラッティらの修復師のチームによって実施された。修復の最終段階は、礼拝堂側壁のボッティチェッリ、ギルランダイオ、ペルジーノらのフレスコで、これらは1999年12月11日に除幕された。


title: システィーナ礼拝堂天井画

text:
修復によって煤や汚れが除去され、オリジナルのフレスコの明るいパステル調の色彩がよみがえったが、この修復には賛否両論があった。批判的な人々の中には、汚れの除去によってミケランジェロのオリジナルの筆跡の多くが消えてしまったと考える人、汚れも歴史の一部で、芸術への冒涜と信じる人、極端なものになると「ペンキをぶっかけて芸術を破壊した」と（事実無根の）中傷をする人もいた。これに対し、美術館側は「このままではまもなくフレスコ画の全てが失われる。この先、半永久的に壁画を残すために、今実行しなければならない」と批判を一蹴した。
（脚注は未訳）


title: 峨嵋刺

text:
峨嵋刺（我眉刺：がびし・がびさし）及び点穴針（てんけつしん）（）とは中国武術における暗器や文人の護身具として使われた短兵器（短い武器）である。
ほとんどが鍛鉄製の棒状であり、中指にはめる指貫の輪が猿環状（回転する金輪）の構造で棒身の中央部に取り付けられている。
この武器を付けた掌で敵刃を受ける他、刺突や点穴・急所を責める・打つことや、骨子や関節などを極めることに用いる。
暗器の場合は刺突用に両端に『刺』という鏃状の刺針が付いている。護身具の場合はこの「刺」はなく丸いか角ばっていて打撃を与えるのみで刺突は出来ないようになっているものがありまた正確には「我眉刺」とは別の名称が存在する（伝承する中国武術の流派によってそれぞれ呼称が異なる）。またいざとなったとき隙を突くために鏢のように投げて使ったともされる。


title: 峨嵋刺

text: 「寸鉄人を穿つ（または刺す・殺す）」の「寸鉄」とは元来「寸鉄器（短い鉄器）」、即ちこの武器類（特に隠しやすい点穴針）の事を指す。日本語に訳されるとき「寸鉄」に当たる器具（武器）が一般になかったため「刃物」と訳された。


title: 峨嵋刺

text:
なお、忍術や一部流派の古武術には手の内などの名称で呼ばれる木製及び鍛鉄製の類似した用法の隠し武器・護身具が存在する（急所や関節などは攻撃可能だが刺すことは不可）。
また、鉄製の棒文鎮はその形状が似ていることから文人が護身具として用いたこの我眉刺類の名残だという見解がある。


title: 谷田亜里

text: 谷田 亜里（たにだ あり、1985年11月29日 - ）は、日本のタレント。京都府宮津市出身。サンミュージック所属。血液型O型。


title: 宅宮神社

text:
宅宮神社（えのみやじんじゃ）は徳島県徳島市上八万町に鎮座する神社である。
創祀年代不詳である。『延喜式神名帳』阿波国名方郡の「意富門麻比売神社（おおとまひめじんじゃ）」に比定されている（式内社）。式内社で唯一、大苫邊尊を祀る神社である。名方郡12社の1位に挙げられる名社で、貞観16年（874年）に従五位下の神階を得ている。主祭神は家宅・建築の神であるとされる。旧郷社。


title: OISHI

text: OISHI（オイシ）は、タイ王国に本社を置く日本食レストランの経営や日本食を販売している企業。日系企業ではない。


title: OISHI

text: 創業者は中国人の両親を持つで、タイのチョンブリー生まれ、マレーシアのペナン育ち。中学時代にタイに戻り事業を始める。1999年9月に日本食レストラン1号店を出店し、成功を収める。2004年にはそれまでタイには市場が存在しなかった緑茶市場に乗り出し、健康ブームにも乗り、事業は大成功する。2004年8月に上場。OISHIの製品はタイだけでなく、ベトナム、カンボジア、ラオス等でも広く販売されている。


title: 市川子團次 (3代目)

text: 三代目 市川 子團次（さんだいめ いちかわ ねだんじ、大正9年 (1920) 7月17日 - 平成5年 (1993) 12月28日）は、歌舞伎役者。屋号は高島屋。定紋は三升に子の字、替紋は。本名は須原 道夫（すはら みちお）。


title: 市川子團次 (3代目)

text: 東京生まれ。二代目市川米升の子で、祖父が五代目市川小團次、曾祖父が幕末の大看板だった四代目市川小團次である。


title: 市川子團次 (3代目)

text: 昭和11年 (1936) 10月明治座の『連獅子』で二代目市川鯱丸を名のって初舞台。昭和16年 (1941) 3月明治座『鳥辺山心中』の茶屋の娘で三代目市川子團次を襲名して名題昇進。以後は脇役として活躍、戦後の一時期、舞台を離れテレビに活躍の場を移した時期もあったが、昭和38年 (1963) に菊五郎劇団に加わり大歌舞伎の舞台に復帰した。


title: 市川子團次 (3代目)

text: 渋い役柄を得意とし、黙阿弥の世話物などには欠かせぬ存在として重宝された。


title: アン・ニクソン・クーパー

text: アン・ニクソン・クーパー（、1902年1月9日 - 2009年12月21日）は、アメリカ合衆国テネシー州シェルビービル（）出身でジョージア州アトランタに住んでいた女性アフリカ系アメリカ人活動家である。


title: アン・ニクソン・クーパー

text: 1980年にアトランタのWXIAテレビから社会奉仕活動メダル(community service medal)を授与された。また、2002年にオーバーンアベニューアフリカ系アメリカ文化・歴史研究図書館(Auburn Avenue Research Library on African American Culture and History)からアニー・L・マクフィーターズ社会奉仕活動メダリオンを授与された。


title: アン・ニクソン・クーパー

text: バラク・オバマ大統領が2008年11月4日のにおいて彼女に言及したことから、世界的に有名になった。


title: プリンセス・フロム・イースト'01

text: 『プリンセス・フロム・イースト'01』は、2001年の3月から8月にかけてロックレコードからリリースされたCDアルバムのシリーズ。


title: プリンセス・フロム・イースト'01

text: 「今アジアで最も注目されている女性アーティストを紹介する」のコンセプトで、2001年当時ロックレコードと契約していた6人の女性アーティストの代表曲を月に1枚のペースでリリースしたC-POPのシリーズである。6人とも初の日本版CDアルバムのリリースとなった。


title: プリンセス・フロム・イースト'01

text: 各アルバムはCD EXTRA仕様となっており、10曲の歌の他にPCで再生すると見られるプロモーションビデオが収録されている。


title: プリンセス・フロム・イースト'01

text: 一連のアルバムに付いている応募用紙と応募券3枚（当然、集めるためには3つ以上アルバムを購入する必要がある）、そして送料・手数料分の郵便切手を同封してロックレコードに送ると、コンピレーション盤が貰える特典があった。


title: プリンセス・フロム・イースト'01

text: リリース順および日付は以下の通り。（発売年はすべて2001年）


title: プリンセス・フロム・イースト'01

text: 各アルバムの11曲目（BONUS TRACK）に挙げたものは、いずれもCD EXTRAのPV映像である。


title: 曾志偉

text: 曾 志偉（エリック・ツァン 英名"Eric Tsang" 1953年4月14日 -）は香港の俳優・映画監督・プロデューサー及び司会者である 。


title: 曾志偉

text: 祖籍は梅県区の客家人である。16歳の時からプロのサッカー選手として活躍して、香港代表にも選ばれていたが怪我のために引退。その後映画界に転進した。当初はスタントマンとしての活動であったが、1980年頃から俳優として映画に出演する様になり、今や香港映画には欠かせぬ俳優となった。


title: 曾志偉

text: その芸域は非常に幅広く、『インファナル・アフェア』での黒社会の頭領からゲイの男性役、シリアスなドラマからコメディまで、ありとあらゆる役をこなす一方、1981年にはサミュエル・ホイ主演の『悪漢探偵』の監督を務めるなど、早くから数多くの映画製作を手掛けている。今は映画製作会社の取締役を務める一方、年間数本の映画に出演し続けている。


title: 曾志偉

text: 1991年には『愛という名のもとに』で第11回香港電影金像奨の最優秀主演男優賞を、1997年には『ラヴソング』で第16回香港電影金像奨の最優秀助演男優賞をそれぞれ受賞している。また、1998年には『ホールド・ユー・タイト』で第35回金馬奨最優秀助演男優賞を受賞した。


title: 曾志偉

text: 彼のもう一つの顔は、テレビの人気司会者としてである。特に、香港のTVBで放送されているゲーム番組『奨門人』シリーズは、1995年の放送開始以来、一旦2005年に放送終了したものの、2008年からは3年ぶりに新シリーズが放送開始されており、平均30%以上の高視聴率を誇る人気番組である。


title: 曾志偉

text: 香港においては、知らぬ人は存在しないとまで言われるほど、抜群の知名度と人気を誇っている。


title: 馮奉世

text: 馮 奉世（ふう ほうせい、? - 紀元前39年）は、前漢の人。字は子明。先祖は上党の人だが杜陵に遷った。秦の馮毋択、馮去疾、馮劫や漢の馮唐は同族である。漢の将軍。また漢の平帝の母方の曽祖父に当たる。


title: 馮奉世

text: 武帝の末年に良家子の資格から選ばれて郎となった。昭帝の時、武安長に昇進したが官を失った。その後、30歳過ぎにして『春秋』を学び、兵法に通じた。前将軍の韓増が上奏して彼を軍司馬にした。本始年間の匈奴攻めに従軍し、帰還するとまた郎となった。


title: 馮奉世

text: その折、西域諸国への使者はそれまで役目を良く果たさなかったり、汚職があったりして、西域諸国はそれに苦しんでいた。新たに使者を選ぶ際、前将軍韓増は馮奉世を推薦したので、馮奉世が衛候の官にあって節を持して大宛等への使者となった。その途中、莎車で漢で立てた王や漢の使者を殺し、漢に背こうとしていると知った馮奉世は、節によって諸国に命令し兵を集めて莎車を攻め、王を自殺に追い込み諸国を平定した。大宛は馮奉世が莎車王を殺したと知り、馮奉世への敬意はこれまでの使者とは段違いであった。


title: 馮奉世

text: 帰還すると馮奉世へ爵位を与えることが議論され、封爵を与えよという意見が多数であったが、少府蕭望之は「命令に無いことを行い諸国の兵を徴発するのを通例にしてはなりません」と反対し、宣帝も賛同したため爵位は与えられず、馮奉世は光禄大夫となり、元康4年（紀元前62年）に水衡都尉に昇進した。


title: 馮奉世

text: 元帝の代になり、初元元年（紀元前48年）に執金吾に異動した。2年後の初元3年（紀元前46年）に右将軍常恵が死亡すると馮奉世が代わりに右将軍となった。3年後には諸吏と典属国を兼任し、その2年後には光禄勲となった。


title: 馮奉世

text: 永光2年（紀元前42年）に、隴西の羌が反乱を起こした。元帝は丞相、御史大夫、将軍たちを召して議論させたところ、馮奉世は兵4万を動員し1ヶ月で決着を付けると主張した。丞相や他の将軍は1万人を駐屯させて守れば良いと反対したが、馮奉世は羌の反乱が拡大し4万では済まなくなると主張した。そこで2千人を増すこととされ、馮奉世が兵1万2千を率いて行くこととなった。先に派遣された校尉2名が羌に破れて殺され、羌の勢いは大変盛んであった。馮奉世は3万6千人の増員を願い出、元帝は6万人の徴発と奮武将軍任千秋の派遣を命令した。馮奉世は別の将軍は不要であると述べたが元帝は叱責した。馮奉世は兵の到着を待って進軍し、羌を大破した。


title: 馮奉世

text: 明年に馮奉世が帰還すると左将軍、光禄勲となり、関内侯の爵位を賜った。その2年後に死亡した。宿将としての功績や名声は趙充国に次ぐものであった。


title: 馮奉世

text: 馮奉世には男子9人と女子4人がいた。長女の媛は後宮に入り、中山孝王（平帝の父）を産み、元帝の昭儀となった。長男の譚は校尉となって父と共に従軍したが早死にした。その弟の野王は九卿に至った。


title: カーボナード

text: カーボナードあるいはカーボネード (carbonado) は、天然の多結晶ダイヤモンド。ダイヤモンドの微細な結晶が緻密に集積した鉱物の変種である。黒色ダイヤモンドあるいはブラックダイヤモンド (black diamond) ともいう。


title: カーボナード

text: バラス (ballas)、ボルツあるいはボーツ (bort, boart) ともいうが、粒状結晶からなるものをカーボナード、針状結晶からなるものをバラスと区別することもある。ボルツは、ダイヤモンドの研磨くずを意味することもある。


title: カーボナード

text: 色は黒色、暗灰色、濃褐色など。へき開がないので、単結晶ダイヤモンドと違い非常に割れにくい。ただし、結晶の大きさや性質により、品質にはばらつきが大きい。


title: カーボナード

text: 中央アフリカ共和国、ブラジルなどで産する。産出量は少なく高価だが、宝飾用の需要が少ないため、単結晶ダイヤモンドに比べれば安価である。


title: カーボナード

text: カーボナードを模して、ダイヤモンドの微小結晶を焼結させた人工素材ダイヤモンド焼結体 (PCD = polycrystalline diamond) があり、安価で品質が一定しているので工業用に広く使われている。


title: 石坂匡身

text: 石坂 匡身（いしざか まさみ、1939年（昭和14年）12月5日 - ）は、日本の官僚。元環境事務次官。


title: コニー・タルボット

text: コニー・タルボット（Connie Talbot、2000年11月20日 - ）は、イギリスの歌手。2007年に、イギリスで放映されているタレント発掘の公開オーディション番組「ブリテンズ・ゴット・タレント」（アメリカズ・ゴット・タレントの英国版）に6歳で出場。決勝へ進出しポール・ポッツに敗れるが、天使のような笑顔と歌声は人々に感動を与え、一躍有名になる。


title: コニー・タルボット

text: 彼女の運命を変えるきっかけともなったその番組の模様はYouTubeを通じて世界中に配信され、驚くべき6歳として話題を呼んだ。


title: コニー・タルボット

text: 当初タルボットがブリテンズ・ゴット・タレントのファーストシーズンに応募したのはただ楽しむためであったが、サイモン・コーウェルがタルボットを「純粋な魔法（pure magic）」と評し「今年100万ポンドを稼ぐかもしれない」と述べたことで自信を増したという。 タルボットの歌唱は各国でニュースになり、準決勝ではマイケル・ジャクソンの『ベンのテーマ』を歌い決勝に進出。2007年6月17日に行われた決勝では""Over the Rainbow""を歌うも、投票の結果ポール・ポッツに敗れる。


title: コニー・タルボット

text: タルボットのパフォーマンスにより、セカンド・シーズンには多数の子供達が応募した 。セカンドシーズンで優勝した当時14歳のGeorge Sampsonは、「ポール・ポッツやコニー・タルボットには敵わない」と述べている。


title: コニー・タルボット

text: 2007年10月、Rainbow Recording社と契約し、デビューアルバム""Over the Rainbow""を11月26日にリリースすることとなった。 リリースを前に、専門家はタルボットが「シャルロット・チャーチの再来」になりうると述べた。 タルボットは学校に通いながら、叔母の寝室でレコーディングを進めることとなった。これについて、母親は「コニーの時間を奪わない良い方法」だと語った。 アルバム発売に際し、コニーの母親は「家族は本当に興奮したが、コニーは全く無関心（blase）だった」と述べた。 当初作成された5万枚のアルバムは数日で完売し、さらに12万枚が追加販売されることとなった。


title: コニー・タルボット

text: Sharon MawerやNick Levineら専門家からは厳しい評価を受けたものの、アルバムの売れ行きは好調となり、翌2008年6月16日 、クリスマスソングを別の３曲に置き換えて再発売された。 2008年４月から5月にかけ、"Over the Rainbowプロモーションのためアジアツアーを行う。"このツアーを受け、タルボットの動画のYoutube再生回数は3000万回に達し 、同アルバムは台湾・韓国・香港でチャート1位 、シンガポールで3位となった 。ツアー後、ポーランドのテレビ番組に出演。　2008年10月14日、米国でも同アルバムがリリース、全世界では25万枚以上の売り上げを記録した。


title: コニー・タルボット

text: また、同アルバムからシングルカットされた""Three Little Birds""はビルボードホットシングルチャート1位、全英チャートで35位に入り、全英チャートインの最年少記録保持者として2009年度のギネスブックに登録された。


title: コニー・タルボット

text: 2008年11月24日、アルバム"Connie Talbot's Christmas Album"をリリース。本人のウェブサイト上では、「古典的なクリスマス音楽と現代のクリスマス曲のミックス」とされていた。12月18日には、ドキュメント番組"Christmas with Connieが"ITV"で放送された。"さらに、韓国梨花女子大学校での公演 やベルリンでのチャリティ番組”A Heart for Children”での公演 を含むワールドツアーを行った。12月中旬に帰宅し、「家族で静かなクリスマス」を過ごした。


title: コニー・タルボット

text: 2009年4月、""I Will Always Love You""のカバーシングル宣伝のため渡米。このシングルは""You Raise Me Up""とのカップリングで4月7日に米国で発売された。この間Fox Broadcasting Company社WNYWの番組"Good Day New York"に出演。


title: コニー・タルボット

text: ３枚目のアルバム""Connie Talbot's Holiday Magic""を2009年10月に英国で、11月30日に米国でリリース。米国ではこのアルバムは貧困世帯の子供達のために玩具を配るNGO団体Toys for Totsのキャンペーンのために捧げられ、タルボット自身も同団体の大使に任命されたことに対し、同団体のヴァイス・プレジデントBill Greinが賛辞を寄せている。


title: コニー・タルボット

text: 2009年11月から12月にかけて米国公共放送チャンネルであるWVIAでアルバム名を冠した番組"Holiday Magic"に出演。 後に、""Holiday Magic""収録曲に"What a Wonderful World" と "Over the Rainbow"を加えたDVDがリリースされた。


title: コニー・タルボット

text: 2010年、韓国で開催されたG20サミット特別コンサートに出演。


title: コニー・タルボット

text: 2011年、中国春節の時期に同国の全国放送テレビ番組に出演。 この模様についてデイリー・メールのKathryn Knightは、「コニーのYouTube動画の再生回数は3億回を超え、特に極東では一種のイコン（icon）となった。日本・台湾・韓国・中国・ブラジル・メキシコ・米国でもコニーはスターとなり、世界中で人気を獲得した」と述べている。 この番組の視聴者数はおよそ4億人に達した。


title: コニー・タルボット

text: 2011年11月、自身が7歳の時に作詞したシングル""Beautiful World""をiTunes上でリリース。YouTubeにアップロードされたミュージックビデオは、この日世界で39番目に視聴者数の多いYouTube動画となった。


title: コニー・タルボット

text: 2012年3月、7000人の小学生からなるコーラスYoung VoicesとO2アリーナで共演、共演したバックコーラス人数の世界記録を更新した。この公演は英国全土で行われ、癌に罹患した子供のためのチャリティ組織であるCLIC Sargent援助に貢献した。


title: コニー・タルボット

text: 2012年9月、香港Evolution社と契約。同年12月には同社レーベルEvosoundから自身４枚目となるアルバム""Beautiful World""を日本を含むアジアでリリース。香港、台湾、フィリピン、インドネシアでアルバム名を冠したツアーを行い2012年を締めくくった。


title: コニー・タルボット

text: 2013年、英国ウォルソールで開催されたアフリカン・チルドレンズ・クワイア（African Children's Choir）のコンサートにゲスト出演し、同団体の大使への任命とコニーの名を冠した学校の設立がアナウンスされた。


title: コニー・タルボット

text: 2014年4月、韓国セウォル号沈没事故を受け、同国ソウルおよびオサンでツアーを行う。コンサートでは乗客の帰還を願うイエローリボンが掲げられ、その収益の一部は被害者家族支援のために寄付された。


title: コニー・タルボット

text: 2016年3月25日、5枚目のアルバム""Matters To Me""を全世界でリリース。収録曲の半分以上はタルボットの自作または共作となっている。


title: コニー・タルボット

text: また、2010年以降、次々と自身のYouTubeチャンネルにカバー曲・オリジナル曲をアップロードしている。カバーには、アデル、ケイティ・ペリー、ブルーノ・マーズらの曲が含まれている。2012年2月に死去したホイットニー・ヒューストンへの追悼としてアップロードした""Run to You""のカバーは世界中の注目を集めた。2018年には、クイーンの代表曲ボヘミアン・ラプソディのカバーをアップロード。


title: コニー・タルボット

text: 2018年9月、音楽に専念するため高校を退学することを自身のTwitter上で表明。


title: コニー・タルボット

text: コニー・タルボットはイングランドのウェスト・ミッドランズ州に住み、地域の公立小学校に通っている。家族は母シャロン、財産保全技士の父ギャビン、兄ジョシュ、姉モリー。両親は、コニーが有名になったことにともなう闇の一面も語った。一家は電話番号をかえ、娘のためにボディーガードを雇った。


title: アントン・フリードリヒ・ユストゥス・ティボー

text: アントン・フリードリヒ・ユストゥス・ティボー（Anton Friedrich Justus Thibaut, 1772年1月4日 - 1840年3月28日）は、18世紀のドイツの法律学者・音楽家。フリードリヒ・カール・フォン・サヴィニーとの法典論争は著名である。


title: アントン・フリードリヒ・ユストゥス・ティボー

text: ブラウンシュヴァイク＝リューネブルク公国のハーメルンの出身。1792年にゲッティンゲン大学で法学を専攻し、翌年にケーニヒスベルク大学、さらに次の年にはキール大学に移った。ケーニヒスベルク時代にはイマヌエル・カントの講義を取っていたという。1796年にキール大学で学位を授与されて教授資格を得る。2年後にローマ法員外教授、1801年にはローマ法正教授となる。1802年にイェーナ大学に移り、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、フリードリヒ・フォン・シラー、ヨハン・ハインリッヒ・フォスらと親交を結ぶ。1803年に書かれた『パンデクテン法の仕組』("System des Pandektenrechts") はローマ法の基本書として重んじられた。1806年にはハイデルベルク大学に招聘され、以後の生涯の活動の舞台となった。


title: アントン・フリードリヒ・ユストゥス・ティボー

text: 1814年、『統一的ドイツ一般民法典の必要性について』("") を著して、フランス民法典を模範として全ドイツ的な法典を制定すべきであると論じた。これに対して歴史法学者のフリードリヒ・カール・フォン・サヴィニーは時期尚早論を唱え、著名な法典論争が開始された。ティボーはサヴィニーら歴史法学者が法を民族精神と歴史の発露と考えるのを批判して、法は時代や場所などあらゆる事情如何を超越するもので民事法は「単に一種の法律的数学」として、歴史法学者の主張は伝統墨守に拘る「法の怠情」と捉えた。また、サヴィニーの背景に神聖ローマ帝国の領邦国家制を理想化して革命を恐れる恐怖心があるとみなしていた。だが、サヴィニーの反対論文が歴史法学派を勢いづかせ、なおかつ当時のドイツにおける割拠状態のままでの統一的な法典編纂に対する懐疑からサヴィニーの勝利に終わった。


title: アントン・フリードリヒ・ユストゥス・ティボー

text: それでも、ティボーの名声は衰えなかった。1826年に枢密顧問官に任ぜられ、基本書はサヴィニーの著作と並んで重要視された。自然的合理主義や保守的経験主義（歴史法学）には強く反対し、理性的啓蒙主義を掲げた。今日の民法の錯誤理論の基礎を築いた先駆的存在でもある。また、教会音楽の研究家として知られ、『』という音楽に関する著作も残している。彼は「法律学は我が事業、音楽の場は我が神殿」と述べたとされている。彼の創設した楽団 "Singverein" はハイデルベルクを代表する楽団となった。


title: ブラックダイヤモンド

text: ブラックダイヤモンド、黒いダイヤモンド、黒ダイヤ 等 (black diamond)


title: ブラック・ダイヤモンド

text: 『ブラック・ダイヤモンド』（原題："Cradle 2 the Grave"）は、2003年のアメリカ映画。


title: 黒いダイヤモンド

text: 『黒いダイヤモンド』（くろいダイヤモンド、原題 ）は、1877年に刊行されたジュール・ヴェルヌの冒険小説。


title: 黒いダイヤモンド

text: 地下世界を扱った作品で、ヴェルヌとエッツェルの意見の相違によって、英語版では『洞窟の孤児』、『地下の都市』の2通りの訳題がある。石炭をめぐる『白鯨』的博物学小説で、19世紀のイギリスの炭鉱文化を現在に伝える。


title: 黒いダイヤモンド

text: 10年前に閉鎖されたスコットランドのアバーフォイル炭坑で、かつて監督をしていた技師ジェイムズ・スターのもとに、かつて坑夫頭を務めていたサイモン・フォードから炭鉱まで来て欲しいという謎めいた1通の手紙が届く。ところがその後、それと相反する内容の手紙が届いて謎が深まる。


title: 大ノ海

text: 大ノ海（おおのうみ）は、力士の四股名。


title: マルメゾン城

text: マルメゾン城 （Château de Malmaison）は、フランス、リュエイユ＝マルメゾンにある城。ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネの居館であり、テュイルリー宮殿とともに1800年から1802年までフランス政府機能がおかれた。


title: マルメゾン城

text: マルメゾンという名称の語源はよく知られていない。マルメゾンとは「悪しき家」という意味であり、ラテン語ではマラ・ドムス（Mala Domus）となる。一般的には中世において山賊やノルマン人の侵入をしばしば経験したことがその名の由来と考えられている。


title: マルメゾン城

text: この屋敷は徐々に手を加えられ、18世紀の間には簡素で際立つ特色のない小さな城となっていた。


title: マルメゾン城

text:
1799年4月21日、ナポレオン・ボナパルトの妻ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネがジャン・シャノリエの助言に基いて銀行家ジャック=ジャン・ル・クトゥル・ドゥ・モレからこの城を購入したことにより、マルメゾン城はフランス史に登場することとなった。当時マルメゾンは土地としては荒れており、パリ中心部から西13キロメートルに位置する森と牧草地からなる約0.61平方キロメートルの地所であった。購入額は30万フランをはるかに超え、大規模な修繕の必要もあった。
エジプト遠征から帰国したナポレオンは、妻が自らのエジプト遠征の戦果を当てにしてこのような高い邸宅を買ったことに怒りを露わにしたといわれる。


title: マルメゾン城

text: ナポレオンは自らの建築家シャルル・ペルシエおよびピエール=フランソワ=レオナール・フォンテーヌに命じて城館の改修を行い、当世風の装飾を加えさせた。城館はテュイルリー宮殿とともに執政政府時代の政府要衝となり、ナポレオン自身も1809年にジョゼフィーヌと離婚するまでたびたび滞在していた。


title: マルメゾン城

text: ナポレオンとの離婚後、ジョゼフィーヌは年500万フランの年金などと共にマルメゾンを自らの所有とし、以降はこの城はジョゼフィーヌの居館として1814年にロシア皇帝を迎えるなどしている。ジョゼフィーヌは1814年5月29日この地で没した。


title: マルメゾン城

text: ナポレオンは1815年のワーテルローの戦いの敗北後、セントヘレナ島へ追放されるまでの期間にマルメゾンに一時期滞在している。


title: マルメゾン城

text: ジョゼフィーヌの死後にマルメゾンを相続したのは、彼女の長男ウジェーヌ・ド・ボアルネであった。ウジェーヌの妻オーギュスタは、夫の死後1828年に城を銀行家ヨナス・ハーゲルマンへと売却した。


title: マルメゾン城

text: 1842年、スペイン王妃マリア・クリスティーナ（イサベル2世の母）がマルメゾンを購入し、自身の住宅とした。そしてナポレオン3世時代の1861年に再び売りに出された。


title: マルメゾン城

text: 普仏戦争後、マルメゾンの内部はプロイセン軍の掠奪を被り、城内は兵舎として使用された。1877年にフランス政府は不動産業者に庭園を売却、庭園の大部分はこの業者により分譲された。1896年、モロッコ系の富豪ダニエル・イッフラが城および6ヘクタールにまで縮小していた庭園を購入して修復し、これらは後に彼のナポレオン関連コレクションとともに政府に譲渡された。


title: マルメゾン城

text: 現在、城の内部は国立博物館となっており、総裁政府時代から第一帝政時代までの内装を観ることができる。野戦の幕屋の形状をした議場および図書室が見所であり、見学の所要時間は半日ほどである。


title: マルメゾン城

text: ジョゼフィーヌは、この土地を「ヨーロッパで最も美しく興味深い庭園、よき洗練のモデル」とすることに精力を注ぎ、世界各地の珍しい外来動物など様々な動植物を熱心に収集した。ジョゼフィーヌは「マルメゾンが近い将来全フランスの豊かさの源となることを願っています」と書いている。


title: マルメゾン城

text: ジョゼフィーヌは1800年に300本のパイナップルを収容可能なオレンジ栽培温室を建設、その5年後にはさらに1ダースの石炭ストーブを使用した温室の建設を命じている。1803年から1814年に没するまでの間に、ジョゼフィーヌはほぼ200種の新しい植物をフランスで初めて栽培した。


title: マルメゾン城

text: マルメゾンのバラ園の評価は高く、ジョゼフィーヌがお抱えのベルギー人画家ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ（1759年-1840年）に描かせた庭園のバラ(およびユリ)の博物画は非常な好評を博し、現在でも販売されている。彼女の故郷マルティニーク島や世界各地から集めたバラのコレクションは膨大なものであり、栽培されたバラは250種にのぼる。以下は『マルメゾンの庭園』"Jardin de la Malmaison"（1803年）に付された緒言である。


title: マルメゾン城

text: 庭園に放たれた様々な鳥や動物も庭園を豊かなものにしていた。ジョゼフィーヌがマルメゾンで過ごした最盛期には、カンガルー、コクチョウ、シマウマ、ヒツジ、ガゼル、ダチョウ、シャモア、アザラシ、レイヨウ、リャマといった動物がいた。


title: マルメゾン城

text: ジョゼフィーヌの没後、726ヘクタールの庭園の管理はボアルネ家と親しかった植物学者エティエンヌ・スランジュ=ボダンに引き継がれ、彼によって現在見られるマルメゾン城周囲の庭園、プチト・マルメゾン庭園、およびボワ=プレオ城庭園が整えられた。


title: 押部谷町

text: 押部谷町（おしべだにちょう）は兵庫県神戸市西区の地域冠称である。本項では同一地域にかつて所在した明石郡押部谷村（おしべだにむら）についても記す。


title: 押部谷町

text: 神戸市の北西部にあり、かつては純農村地帯であったが、1970年代に神戸・大阪のベッドタウンとして、人口が増えた。現在はニュータウン地区に人が多く住んでいるが、である。1970年から1980年代にかけて開発された。


title: 宗我坐宗我都比古神社

text: 宗我坐宗我都比古神社（そがにますそがつひこじんじゃ/そがにいますそがつひこじんじや/そがのそがつひこじんじゃ）は、奈良県橿原市曽我町にある神社。式内社（大社）で、旧社格は村社。


title: 宗我坐宗我都比古神社

text: 通称を「入鹿宮（いるかのみや）」とも。古代豪族の蘇我氏に関係する神社として知られる。


title: 宗我坐宗我都比古神社

text:
祭神は次の2柱。
延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳での祭神の記載は2座。同帳では「宗我坐宗我都比古神社」、すなわち「宗我（= 曽我/曾我：地名）に鎮座する宗我都比古神を祀る社」と記載され、祭神1座は宗我都比古神とされるが、もう1座は明らかでない。


title: 宗我坐宗我都比古神社

text: 宗我都比古神社の祭祀は、社名・神名に「ソガツヒコ（宗我都比古）」と見えることから、古代豪族の蘇我氏（そがうじ）に関係すると考えられている。蘇我氏は著名な氏族であるが、その本拠地（本貫）は明らかとなっておらず、宗我都比古神社の鎮座地である大和国高市郡曾我（橿原市曽我町一帯）に比定する説のほか、大和国葛上郡（御所市一帯）に比定する説、河内国石川郡（大阪府富田林市東半・南河内郡一帯）に比定する説の3説が知られる。そのうち1説目（当地）は、地名「曾我」や宗我都比古神社の存在、および『紀氏家牒』で蘇我石河宿禰について「家大和国高市県蘇我里」とあることから、特に有力視される地域になる。


title: 宗我坐宗我都比古神社

text: 前述の通り、『延喜式』神名帳では祭神を2座とするが、これについて『五郡神社記』では武内宿禰・石川宿禰の2人にあて、元禄年間（1688-1704年）頃の社記では彦太忍信命・石河宿禰の2人にあてている。これらは、いずれも蘇我氏の遠祖とされる人物になる。それに対して、現在では祭神をソガツヒコ・ソガツヒメの2神とし、その木造神像2体を神体に祀る。神名帳では「地名 + つ + ひこ/ひめ」の2座とする神社の記載は多く、宗我都比古神社の場合にもそれらの例と同様に、在地神であるソガツヒコ・ソガツヒメの2神が祭神であったと考えるのが妥当とされる。