title: 黄泉軍

text:
黄泉軍（よもついくさ）は、日本神話において黄泉に棲むとされる鬼達。黄泉戦とも呼ばれる。
伊邪那美命が伊邪那岐命を捕らえるために遣わした黄泉の軍勢で、神聖な存在である桃を投げられたことにより退却する。


title: アリスとボブ

text: アリスとボブ（）は、暗号通信などの分野で、プロトコル等を説明する際に、想定上の当事者として登場する典型的キャラクターの名札としてよく使われる人名。"当事者"A"が当事者"B"に情報を送信するとして"のような説明文では、段階の増えた体系になるにつれ追いにくくなる。そのため、こういう具体的人名が好んで使われる。


title: アリスとボブ

text: 暗号やコンピュータセキュリティでは、さまざまなプロトコルの説明や議論に登場する当事者の名前として広く使われる名前が数多くある。こういう名前は慣用的、暗示的で、ときとしてユーモアに富み、事実上メタ構文変数のように振る舞う。


title: アリスとボブ

text: 典型的なプロトコル実装においては、アリスやボブのあらわす実体が自然人であるとはかぎらない。むしろコンピュータプログラムのように、信頼され自動化された代行者であることが多い。


title: アリスとボブ

text: この一覧のほとんどは、ブルース・シュナイアーの"暗号技術大全"から引かれている。アリスとボブは暗号で典型的に使われる。イブ (Eve) もよく使われる。アルファベットの先頭から離れるにつれ、一般性は低くなる。


title: 西山磐

text: 西山 磐（にしやま いわお、1903年9月7日 - 1999年9月9日）は日本の実業家。大阪ガス元会長・社長。


title: 西山磐

text:
高知県南国市出身。東京帝国大学法学部卒業後、1928年に阪神電気鉄道へ入社。1944年に大阪ガスへ中途入社し、監査役、常務取締役、代表取締役副社長を経て、1969年に代表取締役社長に就任。
その後1973年より代表取締役会長を務め、1983年に取締相談役へ退く。
その他には大阪工業会会長、社団法人大阪府計量協会会長、帝塚山学院理事長、朝日放送取締役も務めた。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 国鉄3030形蒸気機関車（こくてつ3030がたじょうききかんしゃ）は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道院・鉄道省に在籍したタンク式蒸気機関車である。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: アメリカ合衆国のボールドウィン・ロコモティブ・ワークスから輸入された、車軸配置2-6-2 (1C1) 、2気筒単式の飽和式タンク機関車である。3300形や3250形とは寸法がやや小さい程度の同系車で、メーカー規格では10-24 1/4Dである。本項では、鉄道院で3030形とされた5両の他、私鉄によって発注された同形機並びにこれを模倣した国産機についても記述する。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 元は、奈良鉄道が1894年（明治27年）に開業用に5両（製造番号13899 - 13903。1 - 5）を導入したもので、1905年（明治38年）の関西鉄道への営業譲渡による編入を経て、1907年（明治40年）に国有化された。本形式は、関西鉄道では93形「春日」 (93 - 97) と称し、国有化後、1909年（明治42年）に制定された、鉄道院の車両形式称号規程では3030形 (3030 - 3034) と改められた。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 国有化後は、大阪、姫路、岡山、広島などに分散して配置され、入換用に使用された。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 3030 - 3034の諸元を示す。本形式は、1919年（大正8年）に廃車された3両が民間に払下げられた。その状況は次のとおりである。建設部に所属した3031は、秋田を手始めに八高線や小海線の建設に使用され、1947年（昭和22年）に廃車された。また、払下げられなかった3030は、1926年（大正15年）に廃車解体となっている。本形式は、鉄道国有法によって一地域のものに限定されることとなった私鉄にとって、好適な機関車となった。これらは、大正時代になって導入されたものであるが、第3動輪と従輪の軸距が2インチ (50.8mm) 短縮され、動輪と従輪の直径がそれぞれ3フィート8インチ (1118mm) 、2フィート (660mm) とやや小さくされた程度の差しかない。1914年（大正3年）の富士身延鉄道を皮切りに、1924年（大正13年）までに間に6社へ16両が導入された。また、川崎造船所や日本車輌製造でも模倣機が製造されている。その状況は次のとおりである。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 富士身延鉄道へは、4次にわたって7両が導入された。その状況は次のとおりである。富士身延鉄道は1938年（昭和13年）に国有鉄道が借り上げ営業するようになり、この7両の蒸気機関車もその時点で全車が健在であったが、1941年（昭和16年）正式買収までの間にすべて処分され、国有鉄道籍となったものはなかった。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 廃車は、貸し渡し直後の1938年5月から始まり、12, 14は同年5月、11, 15が11月に除籍されている。このうち12, 14は、ブローカーの手を通じて東北パルプに払下げられ、12は石巻工場、14は秋田工場の専用線で使用された。11, 15についてもブローカーの手に渡ったが、それ以後の消息は定かでない。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 残りの10, 13, 16については、1939年（昭和14年）5月に老朽廃車された。そのうち状態が一番良かった13は、陸軍に売却され、1m軌間に改造のうえ中国に送られ、正太線、同浦線で使用されたようである。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 青梅鉄道へは、1917年に2両（製造番号46767, 46820）が納入されている。これらは同社の5, 6となったが、1923年（大正12年）の電化によって不要となり、5は王子製紙落合工場（樺太）へ、6は五日市鉄道へ譲渡された。五日市鉄道に移った6は、1940年（昭和15年）の南武鉄道への合併の後、1944年（昭和19年）に戦時買収され、3035形 (3035) となった。国有化後は、しばらくの間仮番号132が付されていたが、ほとんど使用されることなく1949年（昭和24年）に廃車解体された。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 常総鉄道へは、1920年に3両（製造番号53696, 53697, 53701）が導入された。同社ではA5形とされ、番号は2代目の1, 7, 8とされた。後に形式は2代目のA1形となり、7, 8も廃車による欠番を埋めて2代目の2, 3となった。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 常総鉄道では、気動車が増備されるまで客貨両用に運用され、鬼怒川の砂利線でも主力を務めた。1, 2の2両が1953年（昭和28年）に廃車され、1956年（昭和31年）には、残った3が茨城交通（湊線）に譲渡され、3代目の3として入籍した。同機は入線時点からまったくの予備車であり、ディーゼル機関車の増備とともに1963年（昭和38年）12月に廃車となった。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 芸備鉄道へは、1921年（大正10年）に1両（製造番号54259）が、ボールドウィン社から納入され、同社のE形 (7) となった。その後、芸備鉄道は1923年に川崎造船所製の2両（F形。8, 9）、1925年（大正14年）に日本車輌製造製の2両（G形。10, 11）計4両の模倣機を購入している。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: このグループは弁装置が原型機と異なり、7はジョイ式標準形、国産の4両はワルシャート式であった。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: これらのうち、7, 8, 9は1933年（昭和8年）の第1次買収によって国有鉄道籍に編入されたが、一時的にC13形を称した後、2920形 (2920 - 2922) に改称された。10, 11についても1937年（昭和12年）の第2次買収によって国有化され、同じく2920形（2923, 2924）に編入されている。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 国有化後は、芸備鉄道の後身である国有鉄道芸備線で使用されたが、四国の牟岐線に転用された。これらは1938年に陸軍の要請により供出され、多度津工場で全車が1m軌間に改造のうえ、中国の正太線に送られた。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 北海道鉱業鉄道（後の2代目北海道鉄道）により、1921年に1両（製造番号54834）が導入され、同社の1となったものである。富士身延鉄道、青梅鉄道、常総鉄道に導入されたものは、側水槽上縁に丸みを付けていたのに対し、本機と小湊鉄道のものは角型であった。1943年（昭和18年）、戦時買収により国有化され、3025形 (3025) と改称された。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 国有化後は小樽築港で入換用として使用されたが、1949年（昭和24年）に廃車となった。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 小湊鉄道へは、1924年（大正13年）に2両（製造番号57776, 57777 - 1, 2）が、建設・開業用として納入された。形態的には、北海道鉱業鉄道に納入されたものと同様であるが、北海道以外の鉄道としては、自動連結器を国有鉄道の一斉交換に1年ほど先立って装備していたのが特筆される。ただし、国有鉄道が制式採用したものではなく、マルコ式と呼ばれるものであった。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 両機は、新京成電鉄松戸延伸の際には貸し出され、東武野田線鎌ヶ谷駅から仮設線を使っての資材搬入用として使用された。1959年（昭和34年）に貨車の気動車牽引化によって用途を失い、1962年（昭和37年）に正式に廃車となったが、その後も五井機関区に保管され続け、今日に至るも現存している。なお、両機は1980年（昭和55年）2月22日付けで、B104とともに千葉県の有形文化財に指定されている。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: また小湊鉄道には、後述する旧河東鉄道の川崎造船所製の同形機が1927年から1937年の間、在籍している。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 現在の長野電鉄の前身である河東鉄道が導入したのは、1923年川崎造船所兵庫工場製の2両（製造番号966, 967）である。これらは11, 12と付番されたが、1927年の電化によって不要となり、12が南武鉄道に譲渡後、1944年の戦時買収によって国有鉄道籍となった。同機は仮番号の133としてしばらく使用され、その後正式に3015形 (3015) と改称された。この機関車は川崎造船所製の芸備鉄道F形と全く同形であり、本来2920形として処理されるべきものであった。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 3015は国有化後の1949年に常総筑波鉄道に譲渡され、筑波線で使用された。常総筑波鉄道では、当初は2代目5、後年2代目9に改められ、1953年に廃車された。


title: 国鉄3030形蒸気機関車

text: 一方の11は、1927年に小湊鉄道に譲渡され、同社でもこの番号のまま使用された。この機関車は1937年に廃車のうえ、北海道の日曹炭鉱天塩砿業所専用鉄道に譲渡（1939年11月入線）され、1953年6月まで使用された。


title: イオンスタイル大津京

text: イオンスタイル大津京（イオンスタイルおおつきょう）は、滋賀県大津市にあるショッピングセンター。ハートビル法認定建物である。


title: イオンスタイル大津京

text: 1984年（昭和59年）12月にジャスコが西大津地域への出店を表明したことが当ショッピングセンター建設の発端。


title: イオンスタイル大津京

text: 計画を発表した当時、売場面積は滋賀県最大になる予定で、地元の大津市商店街連盟はジャスコの出店に対して反対を表明し、出店の阻止を訴えていた。


title: イオンスタイル大津京

text: 当初ジャスコ側は店舗の一部をテナントとして地元商店に貸す方針だったが、地元の西大津商店街が反対し、商店側が主導権を持つ共存型ショッピングセンターとするため「西大津駅前商業近代化準備組合」を設立することで合意。同組合が事業主体となり、核店舗としてジャスコが出店する形でまとまった。


title: イオンスタイル大津京

text: その後1990年（平成2年）には、1982年（昭和57年）より「ショッピングセンター予定地」として確保されていたアオイ不動産の所有地に、同社がデベロッパーとしてビルを建て、ジャスコと地元小売業者でつくる「西大津駅前商業近代化準備組合」がテナントとして入居する形となることが発表され、10月に「西大津駅前ショッピングセンター」（仮称）として計画届出がされた。


title: イオンスタイル大津京

text: しかし、本格的に出店概要が出された1990年以降、具体的な計画が出ないとともに準備組合が事実上休眠状態の様相だったため、バブル崩壊の影響で出店が白紙になったのではと懸念する声が報道が出された。


title: イオンスタイル大津京

text: 当初の計画でジャスコ側は1986年（昭和61年）に開店する予定としていたが、その後1988年（昭和63年）、1991年（平成3年）10月、1995年（平成7年）10月と変更が重ねられ、最終的には1996年（平成8年）11月30日に「ジャスコシティ西大津」として開業した。なお「ジャスコシティ」名義でのショッピングセンターは、西大津が最後となった。


title: イオンスタイル大津京

text: これが滋賀県初出店となったジャスコを核店舗とし、開業当時は65の専門店を有していた。


title: イオンスタイル大津京

text: 滋賀県湖南地域では、ジャスコシティ西大津をはじめ、大津PARCO（1996年（平成8年）11月2日開業）や浜大津オーパ（1998年（平成10年）3月27日開業・2004年（平成16年）3月31日撤退）、草津近鉄百貨店（1997年（平成9年）9月5日開業・現：近鉄百貨店草津店）の開業や、西武百貨店大津店の全面改装などが重なったため「湖南の流通戦争本格化」として今後の行方に当時注目が集まった。


title: イオンスタイル大津京

text: JR湖西線大津京駅から徒歩2分の駅前型で、ショッピングセンター内の屋内遊園地にメリーゴーランドを設置するなどの試みも行われた。


title: イオンスタイル大津京

text: 計画当初は、県内初の進出となる西大津店を「スーパーと百貨店の中間の“ジュニア・デパート”」としたいとしていた。


title: イオンスタイル大津京

text: 2016年末頃から店内の改装工事が始まり2017年4月中旬までに完了、新装開店となる4月13日からは店名も「イオンスタイル大津京」にリニューアル改称され、リニューアルに伴いテナントやレストラン・フードコート等が一部を除き大幅に入れ替わった。


title: 裸足の1500マイル

text: 『裸足の1500マイル』（）は、実話に基づいた2002年のオーストラリア映画。盗まれた世代を題材とする。


title: 裸足の1500マイル

text:
1931年のオーストラリアでは、白人男性と先住民アボリジニ女性との混血児を家族から隔離し、白人社会に適応させようとする隔離・同化政策がとられていた。寄宿舎に収容されたモリーと妹の8歳のデイジー、モリーの従妹である10歳のグレイシーはウサギよけのフェンスだけを頼りに2400km離れた母の元に帰ろうとするが、追跡人が3人に迫る。
※括弧内は日本語吹き替え原作は、オーストラリア先住民であるの実体験を元にした小説『』。


title: シュリーブポート (哨戒フリゲート)

text: シュリーブポート (USS Shreveport, PG-131/PF-23) は、アメリカ海軍の哨戒フリゲート。タコマ級フリゲートの1隻。艦名はルイジアナ州シュリーブポートに因む。


title: シュリーブポート (哨戒フリゲート)

text: シュリーブポートは海事委任契約（船体番号1434）の下ウィスコンシン州スペリオルのウォルター・バトラー造船で1943年3月8日に起工した。1943年4月15日に PF-23 （哨戒フリゲート）へ艦種変更される。1943年7月15日にネル・クォーベスによって命名、進水、1944年4月24日にルイジアナ州アルジャースで艦長H・A・モリソン沿岸警備隊中佐の指揮下就役した。


title: シュリーブポート (哨戒フリゲート)

text: バミューダでの整調後、シュリーブポートは1944年11月9日にマサチューセッツ州ボストンに到着した。その後気象観測艦への転換が行われ、1945年3月2日にボストンを北に向けて出航、北大西洋における気象観測およびパイロット救助任務に就く。


title: シュリーブポート (哨戒フリゲート)

text: ニューファンドランドとアイスランド間のステーション任務に従事後、秋に北大西洋での任務を完了したシュリーブポートはブラジルのレシフェへ向かい、そこで1945年12月から1946年3月まで同様の哨戒任務に従事した。3月8日に帰国の途に就き、途中沿岸警備隊の任務に従事した。23日にボストンに到着し、その後不活性化のためサウスカロライナ州チャールストンに向かう。


title: シュリーブポート (哨戒フリゲート)

text: シュリーブポートは1946年5月9日に退役し、6月10日に除籍された。その後1947年9月にペンシルベニア州チェスターのサン・シップビルディング・アンド・ドライドック社にスクラップとして売却された。


title: キンググローリアス

text: キンググローリアスは、アメリカ合衆国の競走馬・種牡馬。サンデーサイレンス、イージーゴアと同期。近親に、日本で出走したモンテカルロ、アドマイヤセレクトなどがいる。


title: キンググローリアス

text: 母のグロリアスナタリーはニーヴァスを受胎時にカリフォルニアのセールで6700ドルで購入され、その後誕生したキンググローリアスはカリフォルニアイヤリングセールで6500ドルで主取りとなっている。


title: キンググローリアス

text: 2歳5月にデビュー。未勝利戦を7馬身差、キンダーガーテンステークスを10馬身差、ハリウッドジュヴェナイルチャンピオンシップステークス (GII) を4馬身差で圧勝。3か月の休養をはさみハリウッドプレブーステークス (GIII) を勝った後、ハリウッドフューチュリティに出走。圧倒的な1番人気に応え2馬身差で快勝し、GI初制覇を果たす。後に殿堂入りを果たすホランドーファー調教師にとっても初のG1勝利となった。2歳時は5戦5勝で終え、エクリプス賞の最優秀2歳牡馬にはイージーゴアが選出されたものの、当時のフリーハンデキャップではイージーゴアと1ポンド差の125ポンドで2位にランクされた。また、この年のカリフォルニア州産馬の年度代表馬にもなっている。


title: キンググローリアス

text: 3歳クラシックでの主役が期待されたが脚部不安を発症し、クラシックを断念することになる。復帰戦は4月のピートモンドステークス。ここを21馬身差という大差で圧勝するが、続くゴールドラッシュハンデキャップでは2着に敗れ初の敗戦を喫する。しかし、オハイオダービー (GII) を快勝した後、ハスケル招待ハンデキャップで再び圧倒的な1番人気に応える3馬身差の圧勝でGI2勝目を果たした。サンデーサイレンス、イージーゴアという同期の2強との対決が期待されたが再び脚部不安を発症し、対決が実現することなくそのまま引退した。引退後は日本で種牡馬入りし、日本軽種馬協会静内種馬場で繋養される。1993年に初年度産駒がデビューし、ファーストシーズンリーディングサイアーを獲得した。しかし、翌年に初年度産駒がデビューしたサンデーサイレンスの記録的な産駒成績の前にかき消されるかのように成績を伸ばすことができず、1998年のマックスキャンドゥ以降、2008年にワンダースピードがアンタレスステークスを制するまで、長らく中央重賞勝ち馬を出せなかった。2010年の種付けシーズン終了後、高齢のため種牡馬を引退する。引退後も静内種馬場で功労馬として繋養される。引退までに後継種牡馬となる産駒は現れなかったが、後にワンダースピードが種牡馬入りしている。2016年7月2日午前7時、老衰のため死去。30歳だった。


title: キンググローリアス

text: 代表産駒のナムラコクオー、マックスキャンドゥは芝で実績を残したが、多くの産駒はダートで活躍。1995年から5年連続を含む計6回、中央ダートのサイアーランキングで10位以内に入っている。仕上がりが早く、2、3歳（旧3、4歳）限定重賞での活躍が顕著であり、古馬になって大成し、息長く活躍をしたワンダースピードのような例はまれである。


title: ロア (曖昧さ回避)

text: ロアとは、


title: 小林惺

text: 小林 惺（こばやし さとし、1932年 - 2008年3月）は、日本のイタリア語学者・イタリア文学研究者。専攻はイタリア語・比較文化。1960年東京外国語大学イタリア語学科卒業。1962年東京大学大学院人文科学研究科比較文学比較文化専攻入学、1970年同博士課程単位取得退学。武蔵野音楽大学教授を務め、定年後名誉教授。パーキンソン病に苦しみながら、ジュゼッペ・トマージ・ディ・ランペドゥーサ『山猫』のイタリア語原典から訳書を刊行直後に没した。


title: 史 (律令制)

text: 史（し）とは、日本律令制において神祇官・太政官（弁官局）に設置された大史・少史の総称。四等官の4番目である主典（さかん）に相当する。官位相当は神祇官の大史は正八位下、同少史は従八位上であるのに対して、太政官の大史は正六位上、同少史は正七位上とそれよりも高く位置づけられている。定員は神祇官は大少各1名（全2名）、太政官は左右弁官局に大少各2名（全8名）。


title: 史 (律令制)

text: 古くから文筆を掌る官を「史（ふひと/ふみひと）」と呼び、この職に就いた氏族に対して史の姓が授けられる事があった。


title: 史 (律令制)

text: 律令制においては、上級者の命令を受けて公文書の記録・作成を掌り、公文書の内容を吟味して上級者の判断を仰ぎ、読申することを職掌とした。


title: 史 (律令制)

text: 太政官の史は、弁官が率いる弁官局に属しており、同局が左右に分かれていることから、左大史・右大史・左少史・右少史に各2名合わせて8名存在することから八史（はちし）とも呼ばれた。後に弁官局の大史から五位の位階（大夫）に昇るものが現れるようになり、これを特に大夫史（史大夫）と呼んだ。小槻奉親が五位の左大史に就任して以後、小槻氏（壬生家・大宮家）は代々にわたって大史上席（官務）を務めたため、「官務家」と称され、太政官の記録・文書の伝領保存の任にあたるようになる。


title: 史 (律令制)

text: 史は、六位蔵人・式部丞・民部丞・外記・近衛将監・衛門尉などと同様に正月の叙位で叙爵枠があり、毎年、上﨟者（在職年数の長い者）1名が従五位下に叙された（巡爵）。史8名のうち五位左大史（大夫史）1名が別格で、六位の史は左大史1人、右大史2人、左少史2人、右少史2人の計7人であるため、右少史に任じられた者は左少史・右大史を経て左大史に昇進し、史を計七年間務めて叙爵されることになる。六位蔵人・式部丞・民部丞・外記・検非違使衛門尉などから叙爵した者と同様に史から五位に叙された者は受領に任じられる資格があり、叙爵後一定の待機期間の後、受領に任じられた。


title: 史 (律令制)

text:
左大史の辞令（口宣案）の例 　「長興宿禰記」
上卿　中御門中納言
文明十八年七月十二日　宣旨
從五位上小槻時元
宜任左大史
藏人頭左中辨藤原元長奉
（訓読文）上卿　中御門中納言（中御門宣胤　45歳　従二位権中納言） 文明18年（1486年）7月12日　宣旨 　従五位上小槻時元（大宮時元　18歳） 宜しく左大史に任ずべし、蔵人頭左中辨藤原元長（甘露寺元長　31歳　正四位上）奉（うけたまは）る


title: ウズ・ルジアダス

text: ウズ・ルジアダス（）はポルトガル最大の詩人と言われるルイス・デ・カモンイスによる叙事詩である。大航海時代におけるポルトガルの海外進出と栄光を、ホメーロスを模した雄大な作風で描く。初版の出版は、作者が東方航海から帰還して3年後の1572年。この作品はムーア人との戦争が激化する中で生まれた。


title: ウズ・ルジアダス

text: ユーラシア大陸最西端のロカ岬の碑文に刻まれた「ここに地終わり海始まる（Onde a terra acaba e o mar começa）」という言葉は、この作品の第3詩20節から取られている。


title: キエンサー郡

text: キエンサー郡はタイ南部・スラートターニー県にある郡（アムプー）である。


title: キエンサー郡

text: 元々、中国人がターピー川を船（サー）遡航してこの地までやってきて、牛車（クウィエン）で取引にやってくる地元の人と商売した。このため、この地区はクウィエンサー () と呼ばれていたがそれがなまってキエンサーと呼ばれるようになった。


title: キエンサー郡

text: 1970年12月15日、バーンナーサーン郡からタムボン・キエンサーとタムボン・プワンプロムコーンが分離し分郡（キンアムプー）として成立した。1974年4月1日、郡（アムプー）に昇格した。


title: キエンサー郡

text: 郡の東にターピー川が流れており郡の東の境界線となっている。この、ターピー川は郡内の重要な水源となっている。郡内のほとんどの領域は農業用に使われているが、ターピー川沿いの沼地は一部がノーントゥントーン禁漁区として保護されている。郡東部はやや山がちになっている。


title: キエンサー郡

text: 交通は国道44号線が南西から北東に通っており、南西にアーオルック方面、北東にカーンチャナディット方面とつながっている。国道4219号線が東西に通っており東にバーンナードゥーム郡、西に国道4246号線とつながっておりバーンタークン方面とつながっている。


title: キエンサー郡

text: 郡内の主要な産業は農業と商業である。農業ではパラゴムノキ、ヤシ、コーヒーノキが生産されている。


title: キエンサー郡

text: 郡は5のタムボンに分かれ、さらにその下位に52の村（ムーバーン）がある。自治体（テーサバーン）があり、以下のようになっている。また、郡内には4つのタムボン自治体がある。


title: 史

text: 史


title: 史

text: （し）


title: 史

text: （ふひと）


title: エンマ・ボニーノ

text: エンマ・ボニーノ（、1948年5月9日 - ）は、イタリアの政治家。


title: エンマ・ボニーノ

text: 欧州委員会委員（保健・消費者保護担当）、欧州議会議員、外相（レッタ内閣）、無任所相（EU政策・国際貿易担当）、上院副議長、上院議員（1期）、下院議員、多国籍急進党党首を歴任。


title: エンマ・ボニーノ

text: 殺菌情報センターの設立や、中絶合法化に関する国民投票を実現し、1986年には原子力の使用を禁止する国民投票の実施し、原子力発電所の運営を休止させる原動力となった。


title: エンマ・ボニーノ

text: 1979年には欧州議会にも進出した。1995年にはサンテール委員会の消費者保護・保健担当委員に就任、しかし1999年に発覚したエディット・クレッソンの不正問題を追及し、クレッソンを委員辞職に追い込むため委員会を総辞職に導いた。


title: 安田松慶堂

text: 株式会社安田松慶堂（やすだしょうけいどう）は、東京都中央区銀座七丁目に本社を置く老舗仏壇・仏具店。創業は寛政4年（1792年）。高島屋、東急百貨店、東武百貨店、小田急百貨店、そごう、松屋という百貨店内に仏壇売り場（デパぶつ）を持つ。


title: 安田松慶堂

text: ※この項目の出典


title: シンク・アンド・フィール

text: 株式会社シンク・アンド・フィールとは日本のコンピュータゲームの開発を行う会社である。


title: シンク・アンド・フィール

text: 2002年、株式会社ニューの組織再編に伴い分社化された。


title: バイエルン賛歌

text:
『バイエルン賛歌』（バイエルンさんか、"Bayernhymne"）は、バイエルン自由州の公式な州歌である。
この曲の旋律は1835年にマックス・クンツ（Max Kunz）によって作曲された。元の歌詞の初めの3節は、ミカエル・エシュナー（Michael Öchsner）によって作詞された。2人はともに、Bürger-Sänger-Zunft Münchenという、1860年12月15日に、『バイエルン賛歌』を最初に演奏した楽団の団員だった。


title: バイエルン賛歌

text: 1918年にルートヴィヒ3世が退位してバイエルン王国は滅亡し、バイエルン自由州が成立するが、1946年にヨーゼフ・マリア・ルッツ（Joseph Maria Lutz）という詩人が、「王の旋律」（Königsstrophe）と呼ばれる第3節を新しく作詞し直した。彼はまた最初の歌詞の“Deutsche Erde”という箇所を“Heimaterde”と置き換えた。同年、『バイエルン賛歌』はバイエルンの公式な州歌と定められ、1966年7月29日に、バイエルン州首相アルフォンス・ゴッペル（Alfons Goppel）はルッツの作詞した歌詞を公式な歌詞であると制定した。1980年、州首相フランツ・ヨーゼフ・シュトラウス（Franz Josef Strauß）は、2節目にある“Heimaterde”を、再び“Deutsche Erde”に戻した。


title: バイエルン賛歌

text: この賛歌は、まるでバイエルンの国歌のようで、たくさんの象徴的な表現を含み、バイエルンの州旗の色である白と青が繰り返し歌詞の中に出てくる。


title: 斎藤宏

text: 斎藤 宏（さいとう ひろし、1928年11月27日 - ）は、群馬県出身の元プロ野球選手。ポジションは三塁手。


title: 斎藤宏

text: 桐生中学からアマチュア野球の全桐生を経て、1950年に東急フライヤーズに入団。1年目から三塁手のレギュラーを獲得し、118試合に出場した。1952年には108試合に出場し、打率.301とチームの中でトップとなる打率を記録し、リーグでも7位の記録だった。翌年も100試合以上の試合に出場するが打撃成績は振るわず、1955年にはわずか12試合にしか出場できずこの年に引退した。


title: アトリエ・ワン

text: アトリエ・ワンは、日本の建築家ユニットで、1992年に結成された。個人住宅を中心に建築、デザイン活動を行っているが、他にも、都市空間フィールドワークや美術展の活動などもしている。


title: アトリエ・ワン

text: 「アトリエ・ワン」の「ワン」は、数の「One」ではなく、「ワン！」という犬のほえ声である。だから例えば、これを英語表記すれば「Atelier Bow-Wow」、中文表記すれば「犬吠工作室」となり、言語によって（つまり、犬の鳴き声の表現が言語、文化ごとに違うので）、表記が異なってくる。


title: アトリエ・ワン

text: 建築評論家の飯島洋一によって、「ユニット派」の一員として批判的に評され、その後、アトリエ・ワンといえばユニット派、という風に見られるようになった。しかし、当の本人たちや、同じく建築評論家の五十嵐太郎やライターの永江朗は、的確でないとして否定的に飯島の論を見ている。


title: アトリエ・ワン

text:
Team Made In Tokyo (TMIT) を結成し、その1996年からの成果をウェブサイトで発表、2001年に鹿島出版会から『メイド・イン・トーキョー』を出版した。これは、東京をフィールドワーク、観察するものであり、そこで発見した効率、実利に偏重した独特で奇妙な建築を集めている。また、東京工業大学塚本研究室とのプロジェクトで、「ペット・アーキテクチャー」という用語を提唱している。これは、東京の建物と建物の隙間などに建てられた「犬小屋以上兎小屋以下」の建築のことで、プロジェクトで積極的に観察を行っている。この成果は、2000年10月の展覧会での発表を経て、2001年にワールド・フォトプレスから『ペット・アーキテクチャー・ガイドブック』としてまとめられた。このように、アトリエ・ワンは土木建築を含めた無名の建築にも着目し、有名な建築と同等に、それを自らの建築にいかしているのが、ひとつの特徴といえる。
以下以外にも、共著物がある。


title: 全力!Tunes

text: 『M PRESENTS 全力!Tunes』（マクドナルドプレゼンツ ぜんりょく!ちゅーんず）は、日本テレビ系列で2008年4月5日から同年9月27日まで毎週土曜日18:30 - 19:00（JST）に放送されていた音楽・バラエティ番組。日本マクドナルドの単独スポンサー。前番組は、たべごろマンマ!（イオングループ提供）。


title: 全力!Tunes

text: 単独スポンサーのマクドナルドでは、「これからの社会をになう子供たちの健全な育成と地域社会への還元」を目指す社会貢献活動を進めている。その一環として音楽を通して子供たちの挑戦精神を応援、また家族とのふれあいを提供することを目指してこの番組を立ち上げた。


title: 全力!Tunes

text: 番組では、将来の大物アーティストを目指す子供たちを全国から発掘し、ドキュメンタリーやスタジオでの公開ライブ、更にはゲスト歌手・アーティストとの共演を展開する。


title: 全力!Tunes

text: 協賛スポンサーのマクドナルドのCMでは、通常の商品CMだけでなく、インフォマーシャルとして食育、子供たちの福祉施設（ドナルド・マクドナルド・ハウス）等の社会貢献活動、またこの番組だけのオリジナルインフォマーシャルとして子供たちがマクドナルドの工場や店舗を見学する「McDonald's TV」を送る。


title: エバレット (哨戒フリゲート)

text: エバレット () は、アメリカ海軍の哨戒フリゲート。タコマ級フリゲートの1隻。艦名はワシントン州エバレットに因む。


title: エバレット (哨戒フリゲート)

text: エバレットはカリフォルニア州リッチモンドのカイザー・カーゴ社で起工する。1943年4月15日まではPG-116と呼ばれた。1943年9月29日にコーネリア・M・フィッチ夫人によって命名、進水し、1944年1月22日に艦長W・L・デイヴィス沿岸警備隊少佐の指揮下就役した。


title: エバレット (哨戒フリゲート)

text: 整調および訓練後、エバレットはアラスカ州のアダック島に向けて出航し、1944年4月22日に到着、アリューシャン列島の荒天下、哨戒および船団護衛任務に16ヶ月間従事した。1945年8月16日にアラスカ州コールド・ベイで退役し、レンドリース法の下ソ連海軍に貸与された。ソ連では「護衛艦」を意味する「EK」の略号が付与され、EK-15（ロシア語:）と命名された。1945年8月26日には、警備艦として太平洋艦隊に配備された。


title: エバレット (哨戒フリゲート)

text: 1949年11月15日、アメリカ海軍に返還されたエバレットは日本の横須賀で広範囲オーバーホールが行われ、1950年7月26日に再就役した。香港でステーション艦として任命され、国連軍の封鎖作戦および朝鮮半島沖での護衛任務に従事した。北朝鮮の元山を砲撃中の1951年7月3日、エバレットは沿岸砲台からの直撃を受け、1名が死亡し7名が負傷したが、船体への損害は軽微であった。


title: エバレット (哨戒フリゲート)

text: 1953年3月10日、エバレットは横須賀で退役し、1953年8月29日、日米船舶貸与協定に基づき第7回貸与艦として警備隊（後の海上自衛隊）に貸与され、「きり (PF-11)」 として就役し、横須賀地方隊に編入された。1954年1月10日、大湊地方隊に編入。同年7月10日、再び横須賀地方隊に編入。1956年4月1日、第11護衛隊が新編され「くす」とともに編入された。1957年5月10日、第11護衛隊の廃止及び練習隊群の新編により第2練習隊に編入。同年9月1日、艦番号がPF-291に変更された。1958年には第2回遠洋練習航海に参加。1961年9月1日、第2掃海隊群新編により旗艦として編入。同年12月1日にアメリカ海軍から除籍。1970年3月31日、保管船（YAC20）に区分変更され呉教育隊の実習艦として使用された。1975年10月1日に除籍。1976年1月22日にアメリカ海軍に返還された。


title: エバレット (哨戒フリゲート)

text: エバレットは朝鮮戦争の戦功で4個の従軍星章を受章した。


title: ジル・ヴィセンテ (劇作家)

text: ジル・ヴィセンテ （Gil Vicente、1465年 - 1537年）は、ポルトガルの劇作家・詩人で、自作の劇を演じる俳優であり、ディレクターであった。ポルトガルの劇作の父と呼ばれている。彼が活躍した時代のポルトガルにはまだ劇場がなく、彼はポルトガル王マヌエル1世とジョアン3世の宮廷や、貴族の邸宅で劇を上演した。初期は宮廷の宗教行事で扱われる宗教劇が主であったが、のち世俗的なテーマに転換して当時のポルトガル社会を風刺する笑劇を多く書いた。晩年に異端審問が活発になると彼の作品は攻撃の対象となり、やがて彼の名声は衰えた。スペイン黄金世紀演劇の作家のひとりに数えられる。


title: Kiss!Kiss!Kiss!

text: 「Kiss!Kiss!Kiss!」（キス!キス!キス!）はBuono!の通算3枚目のシングル。2008年5月14日発売。発売元はポニーキャニオン。


title: Kiss!Kiss!Kiss!

text: センターは夏焼雅。


title: Kiss!Kiss!Kiss!

text: PVは実在する学校で撮影された。


title: Kiss!Kiss!Kiss!

text: 振付は西田一生（西田プロジェクト）が担当。


title: 溶融塩電池

text: 溶融塩電池(ようゆうえんでんち、molten salt battery)は溶融塩を用いた化学電池である。熱により活性化（熱賦活）されることから熱電池(ねつでんち、thermally activated battery、thermal battery)とも呼ばれる。


title: 溶融塩電池

text:
溶融塩電池は、室温においては非導電性で固体の無機塩を電解質として用いている。そのため、貯蔵時には正極・負極の活物質は絶縁された状態になっており、活物質が反応して自然放電することを抑制することができる
。この状態であれば10年以上貯蔵可能といわれている。
使用時には固体塩電解質に熱を加えて溶融塩にする。溶融塩はイオン伝導性を生じるので電池が活性化する。活性化した電池は10分から1時間ほど放電し続け、溶融塩が冷めて凝固すると作動停止する。


title: 溶融塩電池

text: 溶融塩電池は長期保存が可能なため、ミサイルや魚雷などの兵器やロケット、航空機の緊急脱出装置などに用いられている。


title: 溶融塩電池

text: 溶融塩電池は、第二次世界大戦中のドイツで、V2ロケットの電源としてGeorg Otto Erbにより考案・開発された。Erbの溶融塩電池では、ロケットの排熱を利用して電解質を溶融状態に保っていた。


title: 溶融塩電池

text: 溶融塩電池は、アルカリ金属あるいはアルカリ土類金属の負極、塩化リチウム・塩化カリウム共融混合物などの電解質および金属塩の正極からなる電池本体と、電解質を溶融状態に保つための熱源・点火装置および保温材等からなる。


title: 溶融塩電池

text: 負極活物質として、カルシウムが1970年代にかけて多く用いられていた。正極活物質は1950年代初期には三酸化タングステン(WO)が用いられていたが、1950年代中期ごろからクロム酸カルシウム(CaCrO)に置き換えられていき、1960年代から1970年代にはカルシウム・クロム酸カルシウム系の溶融塩電池が主流になった。その後、負極活物質にリチウム（アルミニウムと合金化されている）、正極活物質に二硫化鉄(FeS)や二硫化コバルト(CoS)等が用いられるようになり、今日ではリチウム・硫黄系の電池が主流となっている。


title: 溶融塩電池

text: 電解質を溶融状態にするための熱源には、開発初期にはロケットエンジンの排熱を利用していたが、現在では熱紙および熱ペレットと呼ばれる火工品を電池に挟み込んで加熱する方法が用いられている。熱紙は、ジルコニウムとバリウム・クロム酸塩(BaCrO)の混合物をガラス繊維等で紙状に加工したもので、静電気や摩擦によって容易に発火する。熱ペレットは、鉄の微粉末と過塩素酸カリウム(KClO)の混合物をプレスしてペレット状に成形したもので、着火には比較的大きなエネルギーを要する。溶融塩電池の熱源としては、熱ペレットが主であり、熱紙は熱ペレットへの着火剤として用いられている。熱紙が燃焼してできる灰は非導電性であるが、熱ペレットに含まれる鉄を化学量論比より過剰にしておくことで未反応の鉄が残って、燃焼後も電池間の電気伝導が確保されるようになっている。


title: 溶融塩電池

text: ゼブラバッテリー (ZEBRA Battery) は二次電池として利用可能な溶融塩電池である。


title: 溶融塩電池

text:
ゼブラバッテリーは塩化アルミニウムナトリウム(NaAlCl)を電解質として利用する、作動温度は250℃である。NaAlClの融点は約160℃で電解質として機能する。負極は融解ナトリウムNa、正極はニッケルNiで、放電するとニッケル塩化物NiClになる。
ニッケルは中性、ニッケル塩化物はアルカリ性なので充放電時の内部抵抗が少ない。NaAlClとNaは運転時の温度（約300℃）では両方とも液体であり、ナトリウムはβアルミナを透過して溶融NaAlClとつながる。


title: 溶融塩電池

text: 1985年、南アフリカ科学産業研究審議会(CSIR)のDr. Johan Coetzerが率いるグループが発明した。ゼブラバッテリーの名前は(for the Zeolite Battery Research Africa Project)に由来する。約20年間研究は続いた。技術的な名称はナトリウム-ニッケル塩化物Na-NiCl電池である。


title: 溶融塩電池

text: 150W/kgの出力密度を誇り、毎時90W/kgの出力を発揮する。液体電解質は157℃で凝固する。通常の作動温度は270–350℃である。このシステムのために開発されたβアルミナ固体電解質は金属ナトリウムと塩化ナトリウム双方に対して安定性が高い。実用の大きさの電池で寿命は1500サイクル以上で5年間の運転を実証して10セルと20セルのモジュールでは3000サイクル8年間の運転を実証した。


title: 溶融塩電池

text: 電気自動車の電源として研究開発が進められており、ゼブラバッテリーで電力を供給した乗り物は2,000,000km以上も走った。サイクル寿命は2000回以上といわれている。日本では昭和飛行機工業がゼブラバッテリーを搭載した電気自動車を製造販売している。


title: 溶融塩電池

text: しかし、一度冷えると再起動して充放電できるまで2日かかるため、実用には保温が必要となる。


title: 初恋 (GOING UNDER GROUNDの曲)

text: 「初恋」（はつこい）は、GOING UNDER GROUNDのシングル。ビクターエンタテインメントより2008年3月19日発売。


title: 初恋 (GOING UNDER GROUNDの曲)

text: メジャーデビュー後18枚目(通算21枚目)のシングルである。初のカバー曲でのシングルリリースとなり、収録曲3曲全曲がカバー曲となっている。PVとジャケットにはCMソングに起用された「白いなっちゃん」に出演している堀北真希が起用された。前作「さかさまワールド」のおよそ2倍の初動売り上げを記録した。


title: よくある質問

text: よくある質問（よくあるしつもん）は、テレビ朝日で放送されたバラエティ特別番組。


title: よくある質問

text: 視聴者から様々な回答するアンケートを対し、職業に関する疑問をお答えして、とっておきな情報を募り、その情報を検証して発表。子供から大人まで知って得する情報バラエティである。


title: よくある質問

text:
主に『1億3000万人のとっておき!!実は…大事典』のコンセプトに近い番組である。
すべてJST。


title: ウルトラセブン

text: 『ウルトラセブン』は、円谷プロダクション・TBSが制作した特撮テレビ番組（カラー）、またはその劇中に登場するヒーローの名称である。1967年（昭和42年）10月1日から1968年（昭和43年）9月8日まで、TBS系で毎週日曜日19:00 - 19:30に全49話が放映された。


title: ウルトラセブン

text: 「ウルトラマンセブン」と呼ばれることがあるが、これは誤り。


title: ウルトラセブン

text: 宇宙の侵略者から地球を守るウルトラ警備隊と、ウルトラ警備隊をはじめとした地球人に協力するヒーロー・ウルトラセブンの活躍を描いた物語である。


title: ウルトラセブン

text: 自然現象の一部としての怪獣出現が主なテーマだった『ウルトラマン』に対し、本作では明確な侵略の意図を持った知的生命体＝宇宙人との対立が物語の中心となった。


title: ウルトラセブン

text: 本作は円谷プロの空想特撮シリーズ第3弾であると同時に、TBSのウルトラシリーズ第4弾として企画された（第3弾は東映（東京）制作の『キャプテンウルトラ』）。『ウルトラマン』と同様に「人類の平和のために戦う特殊チームと、それに協力する巨大ヒーロー」という図式が採用されている。


title: ウルトラセブン

text: 制作に携わった満田かずほによると、「SF色を強めて高年齢層を取り込むなど様々な面で『ウルトラマン』との違いを意識した」という。


title: ウルトラセブン

text: 『キャプテンウルトラ』放送中の半年間に制作体制が固められ、「敵は宇宙からの侵略者に統一する」という方向性が示されたうえで、新たな路線を目指すために試行錯誤が続いた。最初の企画案の「宇宙基地No.7」を経た「ウルトラ警備隊」という企画案は、宇宙時代に活躍する地球防衛軍隊員たちと侵略者の戦いを描き、変身ヒーローが登場しないという設定であった。


title: ウルトラセブン

text: その後、手を加えられた企画は『ウルトラアイ』として発展する。ウルトラ警備隊に主人公の「諸星弾」という少年が加わり、危機の際には彼が「レッドマン」に変身して異星人と戦う内容に変更された。『レッドマン』との番組タイトルは円谷ヒーロー作品（『ウルトラマン』と『ファイヤーマン』）でたびたび使われ、本作の脚本の表紙にもその一文があった時期が存在する。だが、満田によると正式タイトルとするつもりはなく、ヒーローの名前を他社に先に商標登録されないようにするためのダミーであったという。その後、ヒーローの名前は『快獣ブースカ』の後継作品として金城哲夫が考案していた「7人の猿人が繰り広げる原始時代のコメディ作品」の『ウルトラ・セブン』からタイトルを拝借し、『ウルトラセブン』と正式に決定した。ウルトラセブンのデザインは『ウルトラマン』と同じく成田亨が担当し、ロボットのようなメカニカルなデザインから青色基調の甲冑風の意匠を経て、現在のデザインが生まれた。


title: ウルトラセブン

text: 本作の企画書（仮題「ウルトラアイ」の段階）には放送開始が1967年10月15日と記述されていたが、『キャプテンウルトラ』が当初の全26話予定から2話分の短縮措置が取られて全24話となったため、本作の放送開始は10月1日に繰り上がった。


title: ウルトラセブン

text: 「遊星間侵略戦争の激化によって地球が多くの宇宙人に狙われている」という設定が設けられたため、そうした宇宙人の侵略に対抗すべく世界規模の軍事機構・地球防衛軍が組織されたという設定が導入された。ウルトラ警備隊は、地球防衛軍内部の特殊戦闘部隊という設定である。また、ストーリーも敵対的な宇宙人に対する諜報戦が描かれることが多いなど、軍事色が強くなっている。また、個々のエピソードについてもドラマ性が重視され、など、娯楽作品の枠にとどまらない傑作を生み出した。


title: ウルトラセブン

text: 宇宙人やその手下である怪獣やロボットも、「地球を狙う侵略者とその生物兵器またはロボット兵器」という趣が強くなって個々のキャラクター性が薄められ、劇中では名前すら明らかにされないケースも存在した。この点は、怪獣のキャラクターを重視し、オープニングで怪獣名を出していた『ウルトラマン』と大きく異なる点である。。侵略者がセブンの存在やその正体がダンである事を把握しており、変身道具であるウルトラアイを盗んだりダンを殺したり陥れようと試みた事もある（第3話のピット星人や第37話のマゼラン星人マヤ、第5話のヴィラ星人など）。一方で侵略者がセブンの存在やダンの正体を知らず、セブンの登場に慌てたり驚いたりするパターンもたびたび見られた（第10話のイカルス星人や第14話・第15話のペダン星人など）


title: ウルトラセブン

text: その一方、身長が自由自在に変えられるなどウルトラマンよりも多彩な超能力を備えたセブンのヒーロー性や、ハードなものから幻想的なものまで多彩に使い分けられた戦闘シーンの演出、ウルトラ警備隊の活躍シーンの爽快さなど、児童層をとらえるエンターテイメント性も追求された。本作では他のウルトラシリーズと比べて巨大化しない等身大の宇宙人が数多く登場していた分、ウルトラ警備隊にも活躍の場が多く与えられており、セブンに頼らずにウルトラ警備隊のみでこれらの宇宙人を撃滅した例も少なくない。


title: ウルトラセブン

text: そのほか、本作の特徴として、着ぐるみの流用が前2作品と比べて少ないことが挙げられる。これは、着ぐるみショーがビジネスとして確立したため、着ぐるみの数が1体でも多い方が商業的にメリットがあったためであるという（『ウルトラQ』や『ウルトラマン』では制作コスト低減のため、しばしば既成の着ぐるみを改造流用して作る工夫がなされた）。


title: ウルトラセブン

text: 本作は、企画の段階より英国SF作品『サンダーバード』の影響を強く受けており、商業展開上も前2作品に較べ、メカ類の玩具が多数発売された。人気絶頂にありながら、撮影スケジュールの遅延などで終了せざるを得なかった『ウルトラマン』の反省を踏まえ、本作は『キャプテンウルトラ』の放映中にバンクシーンの撮り貯めが行われたが、なかでもウルトラホークなどの防衛軍超兵器の発進シークエンスは、『サンダーバード』のそれを強く意識した凝った作り込みがなされている。


title: ウルトラセブン

text: 本作は3クール全39話の予定で放映を開始したが、前番組『キャプテンウルトラ』で平均25.6%まで下落した視聴率を再び30%台に乗せたことで（前半26本の平均視聴率は30.7%）局サイドに評価され、1968年3月末に10本の追加制作が決定する。しかし、『ウルトラQ』からの累積赤字が深刻化したため、第3クール以降は着ぐるみや特撮セットの費用の引き締めが行われ、等身大サイズで着ぐるみが不要の侵略者しか登場しないエピソード（第33話「侵略する死者たち」、第37話「盗まれたウルトラ・アイ」、第43話「第四惑星の悪夢」）も作られた。こうした展開が、ヒーローと大型怪獣との格闘戦を期待する児童層の視聴離れを招き、第36話「必殺の0.1秒」で視聴率16.8%を記録して以降、17%から23%の間を行き来する状況となった。マスコミはこの時期、妖怪ブームとスポ根ブームを喧伝しており、「もう怪獣モノは時代遅れ」の風潮が生まれていたのも大きい（『ゲゲゲの鬼太郎』は1968年1月、『巨人の星』は同年3月にそれぞれ放映開始）。ただし、後番組『怪奇大作戦』の企画会議は1968年1月12日から本格的に始動しているため、タケダアワーにおける『ウルトラQ 空想特撮シリーズ』の終了は、必ずしも本作の後半の視聴率低下だけが原因ではない。ウルトラセブン＝モロボシ・ダンとアンヌ隊員の別れを描いた最終回（第49話）では、視聴率も放映開始時に近い28.5%を記録した。


title: ウルトラセブン

text: 人類が宇宙に進出し始めた近未来。


title: ウルトラセブン

text: 宇宙では遊星間侵略戦争が激化し、地球侵略を企む宇宙人が次々と地球に飛来。人類はこれに対し、国際組織「地球防衛軍」を結成して宇宙からの侵略者と戦い始めた。日本にも地球防衛軍の極東基地が建設され、富士山麓の広大な地下基地で300名の隊員が日夜、宇宙からの侵略に目を光らせていた。極東基地には、各部署から選抜された精鋭隊員による特殊部隊「ウルトラ警備隊」が置かれ、地球防衛の最前線に立っていた。


title: ウルトラセブン

text: ある日、クール星人による人間蒸発事件とそれに続く京浜工業地帯爆撃事件に際し、モロボシ・ダンと名乗る風来坊の青年がウルトラ警備隊に協力してきた。事件解決の功績を認められ、ダンはウルトラ警備隊に入隊。


title: ウルトラセブン

text: ダンこそ、M78星雲から地球観測に来た恒点観測員340号の仮の姿である。侵略の危機にさらされた地球を守るため、彼は地球に留まったのだ。


title: ウルトラセブン

text: ダンはウルトラ警備隊でも対処できない危機には、ウルトラアイを装着して本来の宇宙人の姿に変身する。そして、その超能力を駆使して侵略者や、その刺客である宇宙怪獣と死闘を繰り広げる。ダンの正体を知らないウルトラ警備隊は、自分達6人に協力する真紅の宇宙人をウルトラ警備隊7人目の隊員という意味を込めて「ウルトラセブン」と命名した。


title: ウルトラセブン

text: 本作の舞台は書籍などでは1987年と設定されているが、劇中では明言されていない。SF作品としての設定上、宇宙開発や海洋開発などについては放映当時より進歩している演出があり、ドラマ上でも近代的なビル街や高級な邸宅など、日常的生活感を排した背景が選択されていることが多い。しかし、未来世界の演出は一貫しておらず、1967年当時の日常生活や時代風俗も地方ロケを含めて同時に描かれている。この、近未来設定と当時の風俗が混在する傾向は、前作『ウルトラマン』でも見られる。以下、作品世界の設定年代が明確な演出と製作当時の年代が見て取れる描写を記す。トイジャーナル1967年11月号において、西武百貨店の海士慶二郎は、怪獣ブームは「子どもの日を境に急激に下降線をたどっています」と述べ、同記事で小出信宏社の石井販売課長も「怪獣ものから宇宙ものへ、消費者の好みは変わりましたね。最初ウルトラセブンの方が強かったんですが、ここへ来てサンダーバードの追い込みはすごいですよ」と述べている。さらに同記事の今井科学の草川克明の言によると「サンダーバードの発売によって当社は、プラ模型市場を30％おさえた」としている。こうした風潮のなかで、『ウルトラマン』に引き続き、本作の商品化権を許諾されたマルサン商店が発売したメカ類のプラモデルは好調な売れ行きを示した。マルサン社員だった鐏三郎は「マルサン、ブルマァクを通して一番売れたのが『ウルトラホーク一号』」と述べている（ブルマァクは鐏三郎が創業した第2期ウルトラシリーズの玩具を販売した会社）。


title: ウルトラセブン

text: 怪獣ブームの衰退に伴い、当初は好調だった「ウルトラセブン」シリーズのプラモデルは売れなくなり、本作に大きく依存していたマルサン商店は倒産した。『ウルトラマン』はターゲットを子供に絞って成功したが、スポンサーの武田薬品は「子供に受けても大人に受けなければ所期の目的は達せられない」と考えており、本作の対象年齢の引き上げを要求した。一方、TBSは「日曜のゴールデンアワーは子供の時間帯」と認識していたのである。この意見の食い違いから、本作の玩具展開は迷走してしまったとも言える。


title: ウルトラセブン

text: もう一つの問題は商品化権の契約金の高騰である。前番組『キャプテンウルトラ』が不振だったため、各社は実績のあるウルトラマンの正当な後継者たる本作に熱く注目した。このため各品目で激烈な入札競争が行われた。この結果、契約金は高騰。契約した会社は高額の契約金を回収しようと大量に商品を供給した。市場に溢れた商品は、最初は消費者を満足させたが、満足しきってしまったために消費者は本作に対する関心を失っていったのである。


title: ウルトラセブン

text: 何度も行われた再放送により、本作は『ウルトラマン』とともにウルトラシリーズを代表する高水準の作品として幅広く認知され、第2期ウルトラシリーズの誕生や1970年代末期の国産特撮ヒーローの再評価に大きく貢献。また、主人公での出演ではないが、『帰ってきたウルトラマン』に始まる第2期ウルトラシリーズや『ウルトラマンメビウス』と他のウルトラシリーズでの共演によって、セブンを本放送終了後の世代に伝えることに成功した。


title: ウルトラセブン

text: 過去の円谷プロ作品をデジタル修復してDVD化する「デジタルウルトラシリーズ」では、前2作品を差し置いて第1弾作品に選ばれ、本放送終了から50年経過している現在でもCS放送や地上波再放送が頻繁に行われている。


title: ウルトラセブン

text: 夕日の対決シーンが印象的な第8話「狙われた街」の後日譚として、『ウルトラマンマックス』第24話「狙われない街」が制作され、かつて倒されたメトロン星人が再登場。決闘場面はないまでも、夕陽のシーンがオマージュ的に再現された（監督はともに実相寺昭雄）。


title: ウルトラセブン

text: また、ウルトラマン30周年作品、35周年作品、40周年作品のように、『セブン』も30周年作品、35周年作品、40周年作品を製作している。1994年から2002年にかけて、本作の世界観を継承した続編的作品となる『平成ウルトラセブン』（TV特番『ウルトラセブン 太陽エネルギー作戦』及び『ウルトラセブン 地球星人の大地』、オリジナルビデオ作品『ウルトラセブン誕生30周年記念3部作』、『ウルトラセブン1999最終章6部作』、『ウルトラセブン誕生35周年“EVOLUTION”5部作』）、2007年には40周年記念作品『ULTRASEVEN X』が製作された。


title: ウルトラセブン

text: 第12話「遊星より愛をこめて」は、現在欠番扱いとなっている。詳細についてはスペル星人を参照のこと。


title: ウルトラセブン

text: 劇中音楽は冬木透が担当した。ジャズ編成の劇伴が多用された『ウルトラマン』（音楽宮内國郎担当）から一変して、オーケストラ編成主体の楽曲が多くなっている。冬木は奥行きのある世界観を表現するために多くの楽器や編成を用いる形で検討した結果シンフォニックなスタイルに至ったとしている。


title: ウルトラセブン

text: また、第47話にはヨハン・シュトラウスの皇帝円舞曲、最終回には、シューマンのピアノ協奏曲イ短調が使われていることなど、音楽の面ではクラシック音楽志向がうかがわれる。


title: ウルトラセブン

text: すべて作詞：東京一 / 作曲・編曲：冬木透。本作の主題歌には、「ウルトラセブンの歌」の他に「ウルトラセブンの歌 パート2」（パートIIとも表記）が存在する。この曲名は後年LPレコードに収録された際の便宜上のもので、実際には「2曲作られたうち、採用されなかった主題歌候補の曲」である。録音時の楽曲リストには「ウルトラセブンの歌B」と表記されている。


title: ウルトラセブン

text: 本来は主題歌とほぼ同じ歌詞があるが、作中では第4話の戦闘場シーンでカラオケの形で使用。その後、第7話や第36話でも使用されたが、これは同曲の出来栄えを捨て難く思っていた満田かずほが自身の監督作で作曲者・冬木透の了解を得て使用。


title: ウルトラセブン

text: 『ウルトラマンA』や『タロウ』では、2番-3番の間奏に編集を施してゾフィー登場のテーマ曲として多用（当時はゾフィー自身やウルトラ兄弟のテーマ曲が存在しなかったため）。


title: ウルトラセブン

text:
※参考文献：『キャラクター大全ウルトラセブン』（講談社・2012年）、『ウルトラセブンイズム』（辰巳出版〈タツミムック〉・2002年）
※全てノンクレジット
本作の再放送は大変多いため、特記すべき事項のみ記す。


title: ウルトラセブン

text: 本放送期間に合わせて、講談社刊『週刊少年マガジン』・『別冊少年マガジン』（『月刊少年マガジン』の前身）および『月刊ぼくら』誌上にて、コミカライズ展開が行われた。作家は、少年マガジン版が桑田次郎、ぼくら版が一峰大二であった。


title: ウルトラセブン

text: 内容はテレビ本編用の脚本を基にしつつ、漫画向けにアレンジを加えたものとなっていた。また桑田版と一峰版で採り上げるエピソードが重複しないように調整されていた。いずれも何度か単行本として復刻されていたが、原稿紛失のため未収録だった桑田版「闇に光る目」「ノンマルトの使者」（『別冊少年マガジン』の正月増刊号及び夏休み特別号という、イレギュラーな形態の雑誌に掲載）は、2004年末になって漸く「完全版」としてパンローリング株式会社よりそれぞれ上・中・下と分割して商業出版された。桑田版は上・中巻のみで完結する。なお、桑田版・一峰版とも「地底GO!GO!GO!」におけるオリジンは描かれていない。また、中巻の「闇に光る目」「ノンマルトの使者」「たおせ！アイアンロックス」は原稿紛失のため他の印刷物からの複写となっている。初版は初出が「少年マガジン昭和43年18号～25号 栄光はだれのために」などの誤植が多くみられる。


title: ウルトラセブン

text: セブンの設定はストレートに他の星の侵略から地球を防衛するべく派遣されたものとされ、特に桑田版においては初代ウルトラマンに伴われて来訪し、直々に任務を引き継ぐ場面からスタートするという、全く図らずもウルトラ兄弟の概念を先取りしたかのような描写がなされている。2013年7月4日より『Champion タップ!』（秋田書店）で連載のWebコミック。原作：谷崎あきら（TARKUS)、作画：上月まんまる、監修：円谷プロ。ウルトラセブンと女子高生が題材。この2作も生原稿のみで、印刷はされていない。（著者・編者の五十音順）


title: ウルトラセブン

text: （表題の五十音順）


title: ウルトラセブン

text: （表題の五十音・アルファベット順）


title: Liebigs Annalen

text: Liebigs Annalenは、1832年にドイツで創刊された、化学を中心に扱う学術雑誌。Liebigs Ann. または Ann. と略記される。数度の改題・統合を経て、1998年に "European Journal of Organic Chemistry" に統合され廃刊。


title: Liebigs Annalen

text: 1832年、リービッヒとヴェーラーによって "Annalen der Pharmacie" （「薬学の年譜」の意、ISSN 0170-2041, CODEN LACHDL）として創刊される。創刊号には編者の2人の他、ベルセリウス、ブランデス、ゲイ＝リュサック、デーベライナーなどが寄稿した。1840年（第33巻）より "Annalen der Chemie und Pharmacie" （「化学と薬学の年譜」の意、ISSN 0075-4617, CODEN JLACBF）と改題。


title: Liebigs Annalen

text: 1873年にリービッヒが没すると、その名を記念し "Justus Liebigs Annalen der Chemie und Pharmacie" と改題。翌1874年（第173巻）より "Justus Liebigs Annalen der Chemie" (ISSN 0075-4617, CODEN JLACBF) となり、第二次世界大戦の影響による1945-46年の休刊をはさんで1978年（第766巻）までこのタイトルで刊行される。


title: Liebigs Annalen

text: 1979年に表示を巻次から年次へと変更し、冊子名も "Liebigs Annalen der Chemie" (ISSN 0170-2041, CODEN LACHDL) と改題。1995年に "Liebigs Annalen" (ISSN 0947-3440, CODEN LANAEM) と改題された後、1997年に、同じ Wiley 系列で出版していたドイツの化学雑誌 "Chemische Berichte" および、オランダの Société Chimique Néerlandaise が発行していたフランス語の化学雑誌 "Recueil des Travaux Chimiques des Pays-Bas" と統合・整理され、主に有機化学と生物有機化学を扱う " Liebigs Annalen/Recueil" (CODEN LIARFV) となる。


title: Liebigs Annalen

text: 翌1998年、欧州各国の化学系学術雑誌が整理され、"Liebigs Annalen/Recueil" は "Gazzetta Chimica Italiana"、"Chemische Berichte/Recueil"、"Bulletin des Sociétés Chimiques Belges"、"Bulletin de la Société Chimique de France" と統合、"European Journal of Organic Chemistry" に引き継がれる。これにより、 "Liebigs Ann." の名称は消滅した。


title: 定州市 (平安北道)

text: 定州市（チョンジュし）は、朝鮮民主主義人民共和国平安北道に属する市。


title: 定州市 (平安北道)

text: 平安北道の南部、黄海の西朝鮮湾に面し、郭山平野の中心に位置する。西に郭山郡、北に亀城市、北東に泰川郡、東に雲田郡と隣接する。


title: 定州市 (平安北道)

text:
14洞・18里を管轄する。
平壌から北の義州へ向かう際の道筋に位置する。高麗時代、この地の人々はモンゴルの侵攻に降らず、その功績で定遠大都護府に昇格された。朝鮮王朝時代には定州牧であり、19世紀初頭には朝鮮王朝後期最初の大規模な叛乱事件である洪景来の乱が定州城で終焉を迎えた。


title: 定州市 (平安北道)

text: 鍮器の生産で知られ、商業が発達した。1896年に十三道制が敷かれた当時は、平安北道の道観察使（道庁）所在地であった。


title: 定州市 (平安北道)

text: この節の出典


title: 定州市 (平安北道)

text: 伝統産業としては、馬山面納清（ナプチョン）でつくられる鍮器が「良大鍮器」と呼ばれ有名であった。朝鮮戦争時に越南した技術者（方字鍮器匠）が、韓国の重要無形文化財第77号に指定されている。


title: 定州市

text: 定州市（ていしゅう-し）


title: 内位

text: 内位（ないい）とは、日本律令制の位階の中核をなす序列である。文位（ぶんい）とも呼ばれている。地方豪族などに与えられる外位や武功によって授けられる勲位と対置される。


title: 内位

text: 正一位から少初位下までの30段階に分かれており、更に親王に授けられた品位も広義の内位に含まれる。成立時期は不詳であるが、天智・天武期から貴族の身分を示す指標として機能してきたとみられている。


title: 内位

text: 正一位から従五位下までの14階が天皇から直接授けられる勅授とされ、諸王においてはこの範疇において叙位が行われ、諸臣においては貴族身分として位置づけられていた。これに対して正六位上から従八位下までの12階が奏授、初位の4階が判授とされていた。主として中央官司に仕える者や地方に派遣される外官などを対象とした。


title: 内位

text: のちに中央でも有力な一部の家系が上位の内位を独占して蔭位の恩恵を受けることで世襲してその恩恵を維持することとなった。


title: 外科医 鳩村周五郎

text: 『外科医 鳩村周五郎』（げかい はとむらしゅうごろう）は、2004年からフジテレビ系で放送されているテレビドラマシリーズ。主演は船越英一郎。


title: 外科医 鳩村周五郎

text: 放送枠は「金曜エンタテイメント」（第1作・第2作）、「金曜プレステージ」（第3作 - 第13作）、「金曜プレミアム」（第14作）。


title: 外科医 鳩村周五郎

text: 基本的に1話完結が多い2時間ドラマの世界で、数回で1シリーズを形成、根幹で一つの事件の真相を追い続けるという、連続2時間ドラマという新しいスタイルを採った作品である。


title: 外科医 鳩村周五郎

text: 第5作まで毎回違う役柄で大島蓉子が出演していた。同様に、南雲勝郎が第11話を除く第6話より、夏秋佳代子が第11話より連続出演をしている。


title: 外科医 鳩村周五郎

text: また、2013年に放送された『小京都連続殺人事件』の第3作「小京都連続殺人事件×外科医 鳩村周五郎」にて、鳩村周五郎が円城椿（演：浅野温子）と共演している。第1章 / 第2章 / 第3章


title: 虹色あるけミカン Magic of alchemy

text: 『虹色あるけミカン Magic of alchemy』（にじいろあるけみかん マジック オブ アルケミー）は、2007年8月31日にしらたまから発売されたWindows用アダルトゲームである。


title: 虹色あるけミカン Magic of alchemy

text: 葉山雄大（主人公）は「聖乃（ひじりの）魔法学校」の2年生。親元を離れ学生個室寮に住み平穏な学生生活を送っていた。


title: 虹色あるけミカン Magic of alchemy

text: そんなある日、同級生で天才錬金術師の葛木桃花（くずき　とうか）に『純金』が作れそうだと言われるが、その原料には『精液』が必要だと言う。多少のいざこざはあったが雄大は桃花に精液を提供した。この錬金術から生まれたのは何の変哲もない（ように見える）植物の種。この植物が付ける果実が純金になるんだろうという期待を胸にこの植物を育てる2人。


title: 虹色あるけミカン Magic of alchemy

text: 数日後にこの植物が付けたものは虹色に輝くミカンだった。がっかりと落ち込む桃花を少しでも元気付けるため雄大はこの虹色のミカンを「あるけミカン」と名づける。


title: ムアンナラーティワート郡

text: ムアンナラーティワート郡（ムアンナラーティワートぐん、タイ語:อำเภอเมืองนราธิวาส）はタイ王国南部・ナラーティワート県の郡（アムプー）である。同県の県庁所在地でもある。


title: ムアンナラーティワート郡

text: 元々、マレー系の住民によってクアラ・ムナラ () と呼ばれており。短くムナラとも呼ばれていた。このクアラ・ムナラは「灯台」という意味である。これをタイ人は崩してバーンナラー ()、バーンナーク () と呼び、バーンナラーの名前が公文書でも見られるようになった。1915年、ラーマ6世（ワチラーウット）は県の名前をこのバーンナラー県からナラーをもじってサンスクリット風にナラーティワート県と名を変えた。郡の方はしばらくバーンナラー郡と呼ばれていたが、1937年に県の名前に合わせてムアンナラーティワート郡と改称した。なお、ナラーティワートの意味は「よい住民の住むところ」である。


title: ムアンナラーティワート郡

text: ナラーティワートは元々、ムナラと称しサーイブリーの村だった。その後、タムボン・ナマーロー () と改称しラゲ県の管轄下に入った。その後。タムボン・ナマーローは発展し、ラゲ県の県庁舎はタムボン・ナマーローに移転しその後、タムボン・ナマーローは郡に昇格し地元の名前に合わせバーンナラー郡と呼ばれるようになった。その後、県がナラーティワートと改称したのに合わせ、1938年にムアンナラーティワート郡となった。


title: ムアンナラーティワート郡

text: ラーマ9世（プーミポン）はこの地に1973年タクシンラーチャニウェート宮殿を建設、毎年の様に訪れていた。


title: ムアンナラーティワート郡

text: 郡はバーンナラー川の形成した平地にある。郡内の重要な水源もバーンナラー川である。郡内にはアーオ・マナーオ＝カオ・タンヨン国立公園がある。


title: ムアンナラーティワート郡

text: 国道42号線が東に延びておりパッタニー方面に、国道4055号線が西南に延びておりスンガイコーロックに、国道4084号線が南東に延びておりタークバイ方面と、国道4136号線が北に通っておりマイケン方面とつながっている。


title: ムアンナラーティワート郡

text: 郡内の主な産業は農業で、パラゴムノキ、コメ、ココヤシ、その他果物類が生産されている。また漁業も行われている。


title: ムアンナラーティワート郡

text: 郡は7のタムボンに分かれ、さらにその下位に57の村（ムーバーン）がある。自治体（テーサバーン）があり以下のようになっている。また郡内には6のタムボン行政体（オンカーンボーリハーンスワンタムボン）がある。


title: Tasman

text: Tasman（タスマン）は、マイクロソフトのMacintosh Business Unitが開発していたHTMLレンダリングエンジンでInternet Explorer 5.0 Macintoshで初めて導入され、それ以外ではEntourage 2001と2004、MSN for Mac OS Xで採用されていた。


title: Tasman

text: Tasmanの導入当時はWindows用のInternet Explorerが導入していたTridentと比較して、より多くのウェブ標準をサポートしていたことで知られている。Tasmanの導入によって以前に比べより高速で高品質なページ表示が可能になり、画面解像度などWindowsとMacの違いが解消した。


title: Tasman

text: Tasmanという名称の由来は、Internet Explorerの - に因み、オランダの探検家のアベル・タスマンに由来し、開発チームのオフィスが所在する通りがTasman通りと呼ばれていることにも由来している。


title: 定州

text: 定州（ていしゅう）は中国にかつて存在した州。


title: 定州

text: 397年（皇始2年）、北魏が設置した安州を前身とする。400年（天興3年）に定州と改称された。


title: 定州

text: 隋朝は定州を設置した。596年（開皇16年）に深州が分割設置されたが、605年（大業元年）に廃止され再び定州に統合されている。607年（大業3年）、郡制施行に伴い定州は博陵郡と改称され下部に10県を管轄した。隋朝の行政区分に関しては下表を参照。


title: ウイニングポスト

text: 『ウイニングポスト』（Winning Post）とは、1993年に光栄（現・コーエーテクモゲームス）から発売された競馬シミュレーションゲームで、ウイニングポストシリーズの第1作である。


title: ウイニングポスト

text: 3DO REAL版、Macintosh版では実写映像が使用されており1995年に発売されたマイナーチェンジ版のウイニングポストEX（SS版およびPS版）にもその流れが受け継がれた。


title: ウイニングポスト

text: Windows向けにもコーエー25周年記念パックのVol.6（2003年11月28日発売）にも復刻版が収録され、後に廉価版であるコーエー定番シリーズで単品発売（『ウイニングポスト』は2005年7月15日発売）もされている。


title: ウイニングポスト

text: 第二次競馬ブーム期に「GIを勝つような馬の馬主になれたら…」という想いを抱いた担当プロデューサーが開発を企画し、発売へと繋がった。企画がスタートした当初は日本に競馬シミュレーションのゲームソフトは存在せず、プロデューサーには「出せば必ず売れる」という確信があったという。しかし開発の途中で『ダービースタリオン』がファミリーコンピュータソフトとして発売されたことに衝撃を受け、最終的にはゲームのコンセプトが違うと気を取り直したというエピソードが存在する。


title: ウイニングポスト

text: 竹川、結城、小野の3人は以降のシリーズでもレギュラーであるが石田は『7』には登場しない。


title: ブルース・グロベラー

text: ブルース・デイビッド・グロベラー（Bruce David GROBBELAAR, 1957年10月6日 - ）は南アフリカ共和国・ダーバン出身の元ジンバブエ代表サッカー選手。現役時代のポジションはゴールキーパー。


title: ブルース・グロベラー

text: ジンバブエサッカー史上最高のゴールキーパー。キャリアの全盛期を過ごしたリヴァプールではチャンピオンズカップ優勝を達成した。この時の決勝のASローマ戦のPK戦でとった動きは今でも有名である。


title: マルレーネ・アーレン

text: マルレーネ・アーレン・オスタータグ （Marlene Ahrens Ostertag 1933年7月27日 - ）は、チリのコンセプシオン出身の女性陸上競技選手。1956年メルボルンオリンピックにチリ選手団の中で唯一の女性選手として出場、やり投で50m38cmを投げて銀メダルを獲得した。チリの女性選手でオリンピックメダルを獲得したのはこれまでのところ彼女1人である。2000年から2002年にかけてチリオリンピック委員会の副委員長に就任していた。


title: オンエアー (テレビドラマ)

text:
オンエアーは、2008年3月5日から2008年5月15日まで韓国SBSで放送されたテレビドラマ。主題歌は、韓国のバンドFTislandが担当している。
2008年9月からテレビ東京で放送された。2009年2月にはアミューズソフトエンタテインメントよりDVD-BOXが発売され、ドラマ放送時に韓国のスポーツ紙・スポーツカンで連載されていたコミック『オンエアー』の日本語版もブックマン社から発売されている。


title: オンエアー (テレビドラマ)

text: 主演のパク・ヨンハの死去を受け、2010年7月1日から東海テレビで、2010年7月6日から8月4日までTBSテレビ韓流セレクト枠で再放送された。


title: エル・カミニート・デル・レイ

text: エル・カミニート・デル・レイ（）は、スペイン・アンダルシア州マラガ県近郊の、に沿ったの断崖絶壁に作られた歩道。 とはスペイン語で「王の小道」を意味し、また （エル・カミーノ・デル・レイ、王の道）とも呼ばれる。ロッククライミングの名所であるエル・チョロ(El Chorro)から、広いところでも道幅1mに満たない小道と桟道が、全長3kmほどに渡って続いている。


title: エル・カミニート・デル・レイ

text: 道の荒廃・崩落が進んで廃道と化し、21世紀初頭には基本的に立ち入りが禁止されたが、クライミング目的の観光客がよく訪れ、危険な道として知られていた。2011年から改修工事が行われ、2015年3月より再開通した。


title: エル・カミニート・デル・レイ

text: 王の小道は1901年、周辺の治水工事のための資材と人員の移動を目的として、チョロ滝とガイタネーホ滝の間に建設が開始され、4年後の1905年に完成する。1921年に当時のスペイン国王アルフォンソ13世が上流に完成したグアダルオルセ伯爵ダム完成式典に出席する際にこの道を通行したため、その後「王の小道」という通称で呼ばれることになった。しかし、ダムが完成してからは用途がほとんどなくなり、長年に渡って放置された状態が続いていた。その後に事故が相次ぎ、1999年と2000年に起きた2件の事故で計4人が死亡してからは入り口に柵が設けられ原則として立ち入り禁止となっていたが、立ち入り禁止後もトレッキングやクライミング目的の観光客が多く訪れている。


title: エル・カミニート・デル・レイ

text: 修復前の道の大部分は鉄の支柱と梁の上に板状のコンクリートを成形した簡単な桟道から成るが、その幅は非常に狭く、安全柵はほとんど失われていた。そのため、通行者は安全ロープを身に付け、岩肌に沿って渡された鎖やワイヤーを伝って歩く必要があった。土台となるべき薄いコンクリート面は至る所で穴が空き、いつ崩落してもおかしくない状態だった。また、中には完全に崩落している部分もあった。そういったところでは、残った細い鉄の梁を伝って歩かねばならない。そのため、一歩足を踏み外せば最高230m(700ft)から谷底まで真っ逆さまに転落してしまう危険があった。


title: エル・カミニート・デル・レイ

text: アンダルシア州自治政府では700万ユーロを投じた再整備計画が実施され、2011年から工事が行われていた。整備工事は2015年3月に完了し、3月28日から通行が可能になった。


title: アンチノイズ やる気!天パーセント

text: 『アンチノイズ やる気!天パーセント』（アンチノイズ やるき てんパーセント）は、2007年11月から2008年10月2日（1日深夜）までCROSS FMで放送されていたラジオ番組である。その後も2008年10月9日（8日深夜）から2009年2月26日（25日深夜）まで『アンチノイズのI'm home』（アンチノイズのアイムホーム）と題して放送されていた。


title: アンチノイズ やる気!天パーセント

text: 放送時間は毎週木曜 1:00 - 2:00 （水曜深夜、日本標準時）。ナビゲーターは、アンチノイズのコウヅマユウタとアポロンとサトウケイタ。


title: ウイニングポスト2

text: 『ウイニングポスト2』（Winning Post 2）とは、1995年3月18日に光栄（現・コーエーテクモゲームス）からスーパーファミコン版が発売された競馬シミュレーションゲームで、ウイニングポストシリーズの第2作である。


title: ウイニングポスト2

text: シリーズ中唯一パソコン版よりも家庭用ゲーム機版（スーパーファミコン版）が先に発売された。これはコーエーのシミュレーションゲーム全体の中でも珍しいケース。パソコン版は「- Plus」として発売された。またデータをそれぞれの年度のものに変更した「- プログラム'96」、「- ファイナル'97」も発売された。


title: ウイニングポスト2

text: 加齢・引退の概念が騎手や調教師にのみ存在し、馬主であるプレイヤー自身に存在しないことにプロデューサーが疑問を感じ、プレイヤーも加齢するシステムを導入した。それにより本作ではプレイ期間が30年に限定されることになった。このシステムについてユーザーから賛否両論の意見が寄せられた。


title: ウイニングポスト2

text: 前述のようにプレイ期間は30年に限定されている。複数の競走馬を所有した状態でゲームがスタートし、一定の条件を満たすことで競走馬を生産するための牧場を開設することが可能な点は前作と変わりがない。事務所や牧場、厩舎、競馬場などでコンピュータRPGのようにキャラを動かしてゲームを進行させるのが最大の特徴の一つである。また、ゲーム内で人間関係を広げていく点に重点が置かれている。


title: ウイニングポスト2

text: 毎年シナリオスーパーホース（SSH）と呼ばれるスーパーホース（SH）が牡馬牝馬3頭ずつ計6頭登場し、所有馬のライバルとして立ちはだかる。うち30頭の馬名は公募で決められた。SSHの競走馬名にはそれぞれ由来があり、ゲーム中でそれを聞くことが可能。SSHを含むSHについては、下半身の筋肉のつき方（盛り上がりの大きさ）によって視覚的に見分けることが可能である。ゲーム中に登場する新人騎手のうち10名の氏名はSSHの馬名公募で案が採用されなかった応募者の氏名からつけられた。それらの騎手名の中には、その後のシリーズ作品でも引き続き使用されたものもある。


title: ウイニングポスト2

text: 地方競馬のレースへの出走が可能となり（帝王賞、ブリーダーズゴールドカップなど）、出走できる海外レースも増えた（英ダービー、キングジョージ、アーリントンミリオン、ブリーダーズカップなど）。出走可能なレース数はシリーズ後半の作品のほうが多い。また、それぞれのレースに出走するために満たすべき条件はシリーズによって異なる。


title: ウイニングポスト2

text: 競走馬の生産についてみると、家庭用ゲーム機版では前作「1」と同様、両親の能力が競走馬の能力決定に占める割合が非常に高かった。そのため、頭数の限られたスーパーホースを市場で購入し、スーパーホース同士を交配させることが最も重要な攻略法であったが、ユーザーからは競走馬生産システムの充実を望む声が寄せられた。これを受けてPC版「Plus」では生産システムの向上が図られ、ニックスなど生産において産駒の能力を向上させるための「配合理論」が導入された。配合理論は、次作「3」においてより拡充し重要度を増すこととなった。


title: ウイニングポスト2

text: PC版ではダート適性が高いと芝では能力が発揮できない、条件を満たすと所有馬を40頭まで持つ事が出来る、牧場を最大まで拡張すると40頭の繁殖牝馬を持つ事が出来る等の特徴がある。


title: ウイニングポスト2

text: 「プログラム'96」では一部作品に30年間複数のプレイヤーがペーパーオーナーゲーム（POG）を行うPOGモードが存在する（このモードではプレイヤーは毎年の競走馬の選択以外の行動はできない）。さらに「ファイナル'97」ではさらに次のような点が変更されている。


title: ウイニングポスト2

text: シナリオスーパーホースと呼ばれるスーパーホースが登場するが、その中には血統が予め設定されているものがある。ただし母親についてはプレイヤーが当該繁殖牝馬を所有している場合には設定とは異なる血統となる。以下、主なシナリオスーパーホースの系統を記述する。


title: ウイニングポスト2

text: なお、サードステージとアンビリーバブルのサイアーラインは、多少の年代のズレはあるが、概ねライバルとして対戦する事を想定した年代に出現する。


title: ウイニングポスト2

text: これは、サードステージの父の父にあたるシンボリルドルフとアンビリーバブルの父にあたるギャロップダイナの因縁を絡めた壮大なライバル物語としての構図を想定していることが、当時発売された攻略本で説明されていた。


title: ウイニングポスト2

text: 2001年3月21日にコーエー（現・コーエーテクモゲームス）から発売されたゲームボーイアドバンス用競馬シミュレーションゲーム。ゲームボーイアドバンスのローンチタイトルのひとつ。


title: ウイニングポスト2

text: 低年齢層向けのソフトで難易度は低く設定されている。ゲーム開始から50年間は『2』と同様SSHが登場するが、プレイ年数に制限はない。登場人物、グラフィックは『4』のものを使用している。


title: ウイニングポスト3

text: 『ウイニングポスト3』（Winning Post 3）とは、1997年に光栄（現・コーエーテクモゲームス）から発売された競馬シミュレーションゲーム。ウイニングポストシリーズの第3作。


title: ウイニングポスト3

text: ジーワンジョッキーおよびチャンピオンジョッキーとの連動が開始された作品でもあり、PS版のみジーワンジョッキーとの互換性があり、ウイニングポスト3（プログラム98含む）で育てた馬をジーワンジョッキーで走らせることができる。また、第1作目ジーワンジョッキーの初回限定盤には本作のプログラム98が同梱された。


title: ウイニングポスト3

text: 開発担当プロデューサーは、本シリーズの面白さをサイアーライン・ファミリーラインが時代とともに更新されていくことにあると考え、「自分が最も遊びたいウイニングポスト」として、好きな馬の系統を確立するシステムを中心に据えて開発を行った。


title: ウイニングポスト3

text: 本作の焦点は競走馬の生産にあり、プレイヤーの最大の目標は、任意の種牡馬のゲーム内における血統の支配率を高め、新たな系統を確立させることにある。ただし目標を達成できなかったとしてもゲームオーバーにはならず、達成後もプレイの続行が可能である。多くの産駒を活躍させることで血統の支配率が高まり新系統確立へと繋がるため、プレイヤーがもつ生産者・牧場経営者としての側面がそれまでのシリーズ作品よりも強くなった。本作よりプレイヤーはゲーム開始時から牧場を所有するようになった。また『2』の30年間というプレイ年数制限は撤廃された。


title: ウイニングポスト3

text: 競走馬生産においては系統同士の相性（ニックス）や系統の影響力など、強い競走馬を生産するための「配合理論」が本格的に導入された。これに伴い両親の能力が占める重要度は減少し、配合理論をより多く成立させることが重要となった。ただし本作での配合理論は「要素を満たせばほぼ確実に強い馬が生産できる」もので、特定の馬を交配させると「ほぼ確実に名馬となってしまう」という問題点もある。


title: ウイニングポスト3

text: 本作のパワーアップキット（以下「PK」）やPlayStation版『プログラム'98』では、プレイヤーに対し強い対抗心を持つライバル馬主が登場した。ライバル馬主の概念はその後のシリーズ作品の多くで取り入れられた。


title: ウイニングポスト3

text:
本作では4つの長期イベントが用意されている。
プレイヤーが初めて東京優駿を勝つことでイベントがスタート。優勝馬が種牡馬となり、プレイヤーの牧場で初年度産駒の牡馬が生まれると、親子2代制覇を目指すイベントが進行する。


title: ウイニングポスト3

text: 故障により長期休養を余儀なくされたGI馬（2勝以上）に再びGIを勝たせるべく調教師が奮闘するイベント。本作では競走馬の故障が少ない上、条件を満たしてもイベントが発動・進行しなくなる場合があるため難度の高いイベントである。


title: ウイニングポスト4

text: 『ウイニングポスト4』（Winning Post 4）とは、1998年にコーエー（現・コーエーテクモゲームス）からWindows版が発売された競馬シミュレーションゲーム。ウイニングポストシリーズの第4作。


title: ウイニングポスト4

text: 家庭用ゲーム機版は無印はPlayStation版のみ、マイナーチェンジの「プログラム2000」がPSとドリームキャストで「マキシマム」および「マキシマム2001」がPlayStation 2で発売された。後にコーエー定番シリーズなどとして廉価版も発売されている。Windows版ではwithパワーアップキットのDVD-ROM版も発売された。


title: ウイニングポスト4

text: 本作のパワーアップキット（PK）ではコーエーの「KOEI INTERNET GAMES」を通じてロビーマッチングをすることによりインターネット対戦が可能だったが、GAMECITYへのサービス移管に伴い2003年1月29日でこのサービスは終了している（パッチのダウンロードは引き続き可能）。またPS版の「プログラム2000」はPocketStationに対応しており、同機を用いてミニゲーム（ウイニングジャンパー）をプレイすることができた。


title: ウイニングポスト4

text: 『3』の特色を踏襲しつつ完成度を高めたマイナーチェンジ版を制作することに目標が置かれた。


title: ウイニングポスト4

text: 本作では出走可能な海外の重賞レースが大幅に増加し、欧米のレースではGIだけでなくGIIやGIIIにも出走できるようになった。欧米以外ではドバイワールドカップのみが採用されている。さらに海外で生産された幼駒のセリに参加できる、海外で繋養されている種牡馬との交配が可能になる、海外から種牡馬が輸入されるなど海外競馬との関わりの度合いが増した。


title: ウイニングポスト4

text: 配合においては海外に繋養されている種牡馬と自ら所有する繁殖牝馬との交配が可能となり、配合理論においては血脈活性化配合の概念が初登場。さらにサヨナラ配合や稲妻配合など、特殊な条件を満たすことで発動する配合理論が初めて登場した。


title: ウイニングポスト4

text: このシリーズ以降、レースでは競走馬の進路の確保に関する判断が厳格となり現実の競馬と同じく他の競走馬が進路の妨げとなる（いわゆる前の馬が壁になる、馬群に包まれるなど）現象が導入された。


title: ウイニングポスト4

text: 産駒の活躍など一定の条件を満たした種牡馬は新たな系統を成立させることが可能で、このシステムは以後の作品でも踏襲された。また、本作品から一定条件を満たすことでクラブを作ることができるようになった。さらに本作から、繁殖牝馬が実名で登場するようになった。


title: ウイニングポスト5

text: 『ウイニングポスト5』（Winning Post 5）とは、2000年にコーエー（現・コーエーテクモゲームス）からWindows版が発売された競馬シミュレーションゲーム。ウイニングポストシリーズの第5作。PS2版ではデータを年度ごとのものに入れ替えた「マキシマム2002」、「マキシマム2003」も発売された。


title: ウイニングポスト5

text: 本作のWindows版は、シリアルによるコーエーへのオンラインユーザー登録システムが初めて導入された作品でもある。ユーザー登録を行わないと、コーエー公式サイト上で行われている数々のサービスが受けられない。後に発売されたソースネクスト販売のものおよびダウンロード販売版には、コーエーへのユーザー登録用シリアルは付属していない（ソースネクスト版にはソースネクストオフィシャルサイトで使用可能なマイルをもらうためのシリアルは付属する）。またPlayStation 2版もKOEI The Bestその他で廉価版も発売されている。


title: ウイニングポスト5

text: 競走馬の血統の更新をテーマとした『3』および『4』シリーズに対し、登場人物に重点が置かれた。その他、シリーズレースとしてワールドシリーズ・レーシング・チャンピオンシップが初めて導入され欧米だけでなく香港やシンガポール、オーストラリアの一部GIレースも出走できるようになった。また登場人物が重視された結果、過去のシリーズ作品における登場人物の多くが再登場しライバル馬主との様々なイベントも追加された。さらに前作にはなかった施設の再拡張工事も可能になっている。


title: ウイニングポスト6

text: 『ウイニングポスト6』（Winning Post 6）とは、2002年にコーエーからWindows版が発売された競馬シミュレーションゲーム。ウイニングポストシリーズの第6作。


title: ウイニングポスト6

text: 家庭用ゲーム機版としてPlayStation 2版が発売され、また「マキシマム2004」および「2005年度版」としてそれぞれの年度の新データに変更するなどマイナーチェンジバージョンも発売された。「- 2006」としてPlayStation Portable（PSP）版も発売された。また、2008年6月26日にPSP版「- 2008」が発売された。


title: ウイニングポスト6

text: コーエー定番シリーズやソースネクストの「Qualityイチキュッパ」などで廉価版も発売されている。


title: ウイニングポスト6

text: 「海外競馬への挑戦」がテーマとされた。また現実の競馬における血統の閉塞状況をプレイヤーに解決してほしいという願いから海外での競走馬生産牧場の開設を可能とした。


title: ウイニングポスト6

text: 前述のように、海外（欧州およびアメリカ）に牧場を開設し、それらの牧場と日本の牧場との間で繁殖牝馬や種牡馬を移動させることが可能となった。また海外牧場を開設すると、開設した地域に競走馬を入厩できるようになる。


title: ウイニングポスト6

text: クラブ法人が一定条件を満たすとクラブでも牧場を建設可能となった。


title: ウイニングポスト6

text: プレイ初期段階で、馬主としてのバックボーンを選ぶことができるようになった。バックボーンにはさまざまな特徴がありそれぞれ初期資金、牧場の施設、調教師との知り合いやすさなどに差が出ている。


title: ウイニングポスト6

text: また、『1』以来の予後不良も復活した。


title: ウイニングポスト7

text: 『ウイニングポスト7』（Winning Post 7）とは、2004年にコーエー（現・コーエーテクモゲームス）からWindows版が発売された競馬シミュレーションゲーム。ウイニングポストシリーズの第7作。


title: ウイニングポスト7

text: Windows版ではパワーアップキットが発売され、後に「マキシマム2008」が発売された。


title: ウイニングポスト7

text: 家庭用ゲーム機では無印と「マキシマム2006」はPlayStation 2（PS2）版が、「マキシマム2007」はPS2版とPlayStation 3（PS3）版が、「マキシマム2008」はPS2版、PS3版、Wii版が、「マキシマム2009」はPlayStation Portable（PSP）版が発売された。PS2版の無印は「KOEI The Best」で廉価版も発売されている。


title: ウイニングポスト7

text: Win版はソースネクストから「Qualityイチキュッパ」シリーズで、無印およびPK両方とも廉価版が発売されている。『5』のソースネクスト版と異なり、コーエーへのユーザー登録用シリアルも付属している。さらにそれまでパッケージ販売のみが行われてきたパワーアップキットのダウンロード販売も初めて行われた。


title: ウイニングポスト7

text: 以後、「2010」「2012」「2013」はWindows版・PS3版・PSP版が発売された。また、「2013」のみPS Vita版も発売されている。


title: ウイニングポスト7

text: 今までのシリーズと違い、1984年（グレード制に導入された年度）にゲームが開始し、史実期間（1984年～同作品発売年度まで）あまりの間は史実馬との対決を行う。史実馬との対決が終了した時点で引継ぎプレイも可能となる。「マキシマム2007」以降、従前のシリーズと同様に、現役競走馬がすべて引退した後の状態でゲームを開始することも可能となっている。


title: ウイニングポスト7

text: 馬主タイプは2種類あり、1984年開始時にこのいずれかから選ぶこととなる。ノーマルタイプでは初めは牧場を所有しておらず、条件を満たすことで後に建設することができる。大牧場タイプでは牧場を所有しており、海外牧場を開設していない段階でもアメリカやヨーロッパの種牡馬と種付けできるが史実競走馬の購入ができない。「マキシマム2008」では最初からお守りを大量に所有し、牧場を持つことができない、史実期間終了後にゲーム終了の大馬主タイプが追加された。なお、現役競走馬が引退した後の状態での開始ではノーマルタイプしか選べない。


title: ウイニングポスト7

text: 生産面では一定の条件を満たすことで特定の種牡馬の（子）系統を親系統に昇格させることが可能となった。また「マキシマム2008」では、条件さえ合えば同一年に親系統昇格と子系統確立が同時に行われる事もある様になった（「マキシマム2007」までは年内に子系統確立か親系統昇格かどちらか1つだけだった）。


title: ウイニングポスト7

text: 本編とは別にWP7マルチリンクという新システムが登場。ネットワーク上のレース番組表に沿って全国のユーザーが任意のレースに出走させるシステムであり、番組表自体は本編のものと同じである。また本編と同じように新馬戦や条件戦を勝ち上がっていきつつレースで愛馬を鍛える必要があるため、いきなり重賞に出走しても相当強い馬だったとしても勝てる見込みは少ない。基本的にレースに出走する馬はほぼすべてがいずれかのユーザーの馬であるのだが、出走頭数の少ないレースにはNPCホースが登場する。また、初期の頃には成長タイプが早熟鍋の馬は寿命が無限というバグがあった。本作の無印ではオート進行はできない。マキシマム、パワーアップキットでは可能になっている。なお「2010」ではオンライン設定なしでも起動が可能になった。


title: ウイニングポスト7

text: 「2010」以降において、『7』シリーズ初となる音声実況が導入される。実況を担当するのはフリーアナウンサーの矢野吉彦。臨場感を高める演出の試みである一方、レースの実況内容、大レースの本馬場入場デモ、旧作に多数収録されていた特殊な実況（特定馬が特定レースに優勝した際にのみ現れる実況）などを始めとする全体の実況バリエーションは、文章実況のみの作品に比べ激減し、状況にそぐわない実況演出の頻度も高まった。


title: ウイニングポスト7

text: 開催表は発売時点での最新のデータをもとにして作られているため、過去においては現実の競馬施行状況が反映されていない部分が多い。一例を挙げる1984年から史実期間途中が新設されたレースが開催されていたり、競走格付や施行条件の変更、外国産馬・セン馬が一部レースの出走制限、さらに一部史実馬は前述のデータ変更の影響が受けないも出走レース・故障または予後不良なども正確には反映されていない。


title: ウイニングポスト7

text: 庭先取引やセリなどの手段によって史実馬を所有することが可能。セリに出される史実競走馬は実際にセリで売買された競走馬のみである。また史実馬の母馬を所有し、史実通りの種付けを行えば自牧場で史実馬を生産することも可能。なお、史実馬が予後不良となったり引退を長引かせたりした場合、その史実馬の産駒は当然生まれなくなる。


title: ウイニングポスト7

text: 史実馬は強さに応じて金、銀、銅、赤のお守りを持っていないと庭先取引ができないようになっている。牝馬の場合は弱くても産駒に優秀な競走馬がいる場合、その産駒と同じランクのお守りが必要となる（異なる場合もある）。また、金のお守り複数を使用して海外馬カードを入手すればサンデーサイレンスなどの有名な史実海外馬を購入して所有することも可能である。なお、サードステージなどのスーパーホースも史実馬と同じ扱いとなっている。


title: ウイニングポスト7

text:
史実馬が史実通りの年に登場するAモードと、ランダムで登場年数が変わるBモードがある。
Aモードでは、プレイヤーが所有しなかった場合、史実馬が史実通りに登場、引退（予後不良を含む）し、可能な限り史実と同じメインレース（重賞など）に出走する。また、一部の史実馬は、能力的に劣っていても、史実補正（史実ではこのレースに勝利）により勝利することもある。


title: ウイニングポスト7

text: 史実馬の予後不良なども再現されており、プレイヤーが所有しなかった場合は、実際に予後不良となったレースで死亡するほか、繁殖入り後も実際に死亡した年に死亡（ゲーム内では供用停止ではあるものの引退という表現になっている）する。また、COM所有の史実馬は、実際の引退年に競走馬を引退する。


title: ウイニングポスト7

text: ウイニングポスト7のWindows版（2005年8月25日発売）はオンラインユーザー認証システムを導入した為にネットワークゲームではないにも関わらずインターネットへの常時接続が必要であり、インターネットの接続が出来ない環境下でのプレイが不可能となった。にもかかわらず、初期はコーエー側の認証サーバがユーザーのアクセスに耐え切れず不安定になることがしばしばあった。そのためネットワーク環境が快適な正規ユーザーにも関わらず突然ゲームがシャットダウンされたりゲーム内での一週間単位で認証が必要だった。またゲームのバグや不具合のアップデートが頻繁に行われ、システム自体の修正も度々行われた。これが問題点となり、コーエーの後続の製品（例えば『信長の野望・革新』）ではオンラインユーザー認証システムは導入されなかった。さらに本シリーズWindows版においても、「マキシマム2008」では「マルチリンクに対応しない」という理由でオンラインユーザー認証システムは搭載されなかった。


title: 須藤克三

text: 須藤 克三（すとう かつぞう、1906年（明治39年）10月30日 - 1982年（昭和57年）10月18日）は、日本の教育者・児童文学者。山形県宮内町（現：南陽市）出身。教員、編集者を経て山形新聞社論説委員兼文化部長を歴任。また山形県芸術文化会議会長、山形県県民芸術祭運営委員長などを務め、戦後の同県における教育文化活動の主軸を担った。さらに無着成恭を見いだした。


title: 須藤克三

text: 郵便局員でホトトギス派の俳人である流陰と号した父・多蔵と母・ていの三男として生まれる。幼いころから読書家として過ごし、山形県師範学校入学後にはさらに読書や短歌に力を入れ、交友会誌である『真琴』の編集責任者を務めた。卒業後、宮内小学校訓導に就くが自身の力量不足を実感し、より一層学問を修めようと決意。1928年、日本大学高等師範部国語漢文科（夜間部）に入学。翌年には代用教員と成り、働きながら日大を卒業する。


title: 須藤克三

text:
日大卒業後、都内で教員を務める傍ら、次第に短歌や歌壇よりも生活綴方運動（作文教育）に関心を抱くようになる。1936年にはNHK学校放送で、さらに金沢嘉市らと日本少年文化研究所を設立するなど活躍の場を広げた。1940年教員を辞し、国策会社であった国民教育図書や小学館編集局書籍文化科学課長を歴任するが、戦況の悪化に伴い帰郷。山形で教職に就こうとするが求人が無かったため、山形新聞社記者であった兄の勧めで、1945年6月、同社へ入社。論説委員を務めたほか新設された文化部長を兼任し、山新短歌や児童詩（生活詩）欄を紙面に設けた。その後推挙されて山形新聞労働組合の労働争議における闘争委員長となり会社側と対立。
1947年には混乱の責任を取って引責辞任するが、引き続き非常勤嘱託で論説委員を担い社説、文化欄を担当した。またそのころから農山村へ深く関わりながら、教育文化運動の実践に傾注しはじめた。


title: 須藤克三

text: 須藤が山形県の教育や文化界に与えた影響は顕著であり、1985年には須藤の業績を讃えるため、「やまがた児童文化賞」・「北の児童文学賞」が創設され、同賞は2001年からは「須藤克三記念児童文化賞」と改称され、今日まで続いている。また、1987年には南陽市制施行二十周年記念事業の一環として「須藤克三賞」が制定され、市内の小中学生の優れた文学作品や読書感想文等を表彰している。


title: 須藤克三

text: 1947年4月、山形師範学校3年であった無着成恭が教えを乞いたいと山形新聞社編集室の須藤を訪れたことに2人の交流は始まる。そして無着が編集委員を務める師範学校創立70周年記念文芸誌『明窓』を編纂する際には、須藤に編集責任者に就任してもらった。その際、無着は原稿の整理の仕方、編集の技術、さらには印刷や製本技法のなどの術を須藤から貪欲に吸収した。この経験がのちに無着が発行する学級文集『きかんしゃ』に大いに活かされた。


title: 須藤克三

text: 1948年、山形師範を卒業した無着は南村山郡山元村（現：上山市山元）の山元中学校教諭として着任する。お仕着せの教科書に頼らず、子供たちの心の動きや目の輝きを敏感に受けとめ、その動きにしたがって授業をすすめる無着流のやり方を進めるが、読み書きどころか満足に計算すら出来ない教え子の姿に途方に暮れ、須藤の所に相談に出向くと「綴方でも書かせてみろ」とのアドバイスを受けた。この一言が『きかんしゃ』が産み出される端緒となった。また須藤は無着と共に山元中学の教壇に立ち、直接指導することを厭わなかった。そして無着はたとえ文章は稚拙でも構わない。山村の生活が浮きぼりにされた作品をつくれば、教室の共通の話題になるだろう。との思いを込め、『きかんしゃ』第一号は1949年7月に上梓された。この後通算16号まで発行された『きかんしゃ』14号までを底本に、それらから詩や作文さらに調査レポートが抜粋され、1951年3月、青銅社から『山びこ学校』が発売されるや、当時としては異例の2年間で12万部越えるベストセラーとなる。同年4月には山びこ学校を映画化しようとの話が持ち上がり、構想の具体化が進められるが資金難に陥ってしまう。そこで須藤が山形県や山形県教組を駆けずり回り、映画製作の機運を盛り上げた。そうした状況から、県当局としても山びこ学校の世評がそこまで高まったのだから支援しようとの判断に至り、県の斡旋で荘内銀行が600万円を山形県学校生活協同組合に融資し、それを映画製作に当たる八木プロダクションが無担保で借りうけるとの方途が編み出され、融資金600万円は八木プロの製作資金として活用された。また製作資金に充てるため募金活動や、日教組による組合員10円カンパも実施された。


title: 須藤克三

text: 『山びこ学校』は、戦後民主主義教育の金字塔とまで謳われたがその内容は、村の貧しさや因襲を赤裸々に綴ったものであった為、地元では好意的の受け止める人は少なく、大半は冷やかな視線を送っていた。加えて次第に無着のスタンドプレイが目立つようになり、1952年10月1日実施された第25回衆議院議員総選挙において、県第1区で社会党左派から出馬しトップ当選した元県教組委員長の西村力弥の選挙戦の最中には、無着は支援のため選挙区を巡り歩いた。この行動は村の古老らに無着を「アカ」との認識を決定づけてしまう。さらに1953年7月、西村や国分一太郎の強い推薦で現場の教師では唯一人、無着は羽仁五郎らとともにウィーンで開催された世界教育会議に出席するが、羽仁から「君のような若者こそ東欧を見るべきだ」との勧めの従い、帰途、ソ連に入国しモスクワ放送に出演する暴挙に及ぶ。これによって無着は帰国後、県教育庁から呼び出しを受け戒告処分を科される。さらに村の教育委員会からの総意として引導をわたされ、山元中学を辞すことになる。


title: 須藤克三

text: 1954年4月、無着は実家である沢泉寺の住職を拝命していたため、仏教や寺に関する見聞を深めることを名目に駒沢大学仏教学部3年に編入するが、次第に寺に戻っても葬式坊主で終わってしまうのではないか思いはじめ、檀家らの猛反発を受けながらも、1956年、旧知の寒川道夫の引きによって明星学園に就職する。その後教務の傍ら、TBSラジオの番組司会に抜擢されたほか、同局の看板番組であった全国こども電話相談室では質問者との当意即妙なやり取りで人気を博し、いわゆる教育タレントの走りのような存在となる。しかし学園校長であった照井猪一郎の死去後、園内に路線対立が起こり、教頭であった無着はそれに巻き込まれ、自身の主導によって新学園設立を画するが、実現に至らず結局27年務めた明星学園を去ることになる。


title: 須藤克三

text: 須藤はこうした愛弟子の生き様を「あの男にはどうもプロデューサーが必要のようだ。野放図な人生観だから、ゆきずまるとパッと飛び立ってしまう。だから、そのあと村のサークルが目標を失って、崩れたということはいえるかもしれない。特に人一倍かしこい藤三郎（佐藤藤三郎）君には、そのあと"山びこ"の全責任がかかり、たいへんな苦労をさせてしまうことになった。無着はたしかに子供たちに大きな夢を与えた。しかし、僕にしても無着にしても、結局は農業というものがわからなかった。それが彼を山元村から去らせる最大の理由だった」とまわりに明かしていたほか、無着はそのうちジャーナリズムから骨の髄までしゃぶられて、ポイと捨てられるだろう。そういう評もずいぶん聞かされた。それもあながち的はずれではないかも知れない。しかし「山びこ学校」が提起しているのは、自己喪失症的な日本に対しての、また感動を失っている日本の教育界に対しての、根源的な問いである。もし、無着が孤立するようなことがあるならば、それは無着一人の悲劇には終わらず、日本の教育界そのものの悲劇になろうとも記していた。など。


title: 安平

text: 安平（あびら、やすひら、あんへい、アンピョン、アンピン）


title: コイル切手

text: コイル切手（Coil stamps）とは、コイル状もしくはロール状に巻いた状態で販売されている切手である。自動販売機もしくは自動貼付機にセットするために、このような形状のものが作られた。


title: コイル切手

text: 20世紀の初め、アメリカ合衆国で自動貼付機(ダイレクトメール発送用の機械で、書状の封入から糊付け、切手の貼付までを自動的に行えた。)業者の要望で、このようなコイル切手が誕生することになった。初めてのコイル切手が製造されたのは1906年のことだった。当初はもっぱら民間業者が自社製品のために利用しており、郵政が正式にコイル切手を発行したのは、1908年になってからである。500枚もしくは1000枚を一巻にしたものであった。


title: コイル切手

text: コイル切手の特徴として、左右もしくは上下の目打が無くストレートエッジであることがあげられるが、イギリスやドイツなど一部の国では四辺に目打がある場合もある。またスウェーデンでは1920年以降、郵便局で販売される切手の大半はコイル切手である。


title: コイル切手

text: 日本でコイル切手が発行したのは1933年11月1日で、東京中央郵便局に切手の自動販売機が設置されたのが最初である。ただし、一般発売は11月3日からである。その後、集配を行う郵便局など、一部の局で置かれていたが、あまり全国的に普及しなかった。


title: コイル切手

text:
1980年代に入ってから切手の自動販売機の設置台数が増大した。日本国内で設置されていた切手の自動販売機は、コイル切手のほか、葉書や切手帳も販売していた。1989年から1994年にかけて、消費税が導入され、封書及び葉書の基本料金に1円の端数が付いていた時期には、1円のつり銭が出せない構造であった為、41円切手は10枚、62円切手は5枚の単位で販売されていた。日本のコイル切手は、当初から葉書・封書額面が主として製造されていたが、1960年代以降、高額の料金や、細かな刻みに対応するため、それ以外の額面のコイル切手も自動販売機で扱われるようになった。
戦前にも、はがき・封書額面以外のコイル切手は発行されていたが、民間業者製の自動貼付機(アメリカとは異なり、単に切手を貼り付けるもの)用であって、業者に対し直接売捌かれていた。


title: コイル切手

text:
1997年4月10日からは一部の局には、販売時に額面を自動販売機で印字する、新方式のコイル切手（メータースタンプではない）が登場した。この切手の図案は、50円、80円、90円、130円用のスズメと稲と椿を描いたものと、速達料金の270円用の、スズメとモミジと椿を描いたものの二種がある。なお130円切手であるが、同年12月1日、対応していた定形外50グラムまでの料金が、120円に引き下げられた為、販売が中止された。実質8ヶ月しか販売されなかった上、事前に販売打ち切りが周知されていなかったため、切手収集家が十分にストックを確保できなかった。このため流通量が限られ、近年では異例なまでに市価が高くなっている。そのほか、職員のセットミスで額面10円が印字されたエラー切手や、プログラムの誤りから低額面用の台紙に額面270円が印字されたエラー切手も存在している。
また、印字機能自体のトラブルも多く発生していた。


title: コイル切手

text: しかし、近年では切手がコンビニエンスストアで24時間購入することが可能となった。また、切手自動販売機が設置されている郵便局の多くには、時間外窓口（ゆうゆう窓口）があったため、合理化の一環として2007年7月をもって切手自動販売機が全面廃止された。それ以降日本ではコイル切手の新規発行はされなくなった。


title: コイル切手

text: なお、日本郵政公社（当時）からコイル切手の販売中止についての発表がなかったため、切手収集家の中には、その事実に気付かなかったものも少なくなかった。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: 『蒼天の白き神の座 GREAT PEAK』（そうてんのしろきかみのくら グレートピーク）は、ソニー・コンピュータエンタテインメントより発売されたプレイステーション用シミュレーションゲームである。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: このゲームは登山隊の隊長となり、前人未踏の高峰を目指す、登山シミュレーションゲームである。1年の始めにその年の登山計画を練る「計画モード」と、実際の登山を行う「作戦モード」からなる。雪崩や落石に加え、低温による凍傷、強風による滑落、低酸素濃度による高度障害などが登山隊の隊員たちを襲い、常に生命の危険にさらされることとなる。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: 滑落等による負傷はもちろん、ルート喪失によって登山隊が遭難、それを捜索しに出た捜索隊も二重遭難する危険性があるなど、実にシビアな内容である。時には経験豊富な高能力の隊員ですら雪崩に遭うなどして一瞬のうちに死亡してしまうことさえあり、現実の高標高登山と同様、情け容赦無い大自然の脅威を実感させる作品に仕上がっている。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: ゲームの取り扱い説明書とは別に、登山家である八木原圀明の寄稿による小冊子が同梱されている。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: 世界最高峰のK-0を擁するカムコルス山脈。しかしその山脈を囲むように位置する山岳国家ウルムンド共和国は、長年鎖国政策をとり、その門戸を閉ざしていた。しかし、世界中のアルピニストの働きかけにより、72年ぶりに鎖国政策を解消。プレイヤーである登山家も登山隊を組織し、カムコルス山脈を目指す。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: 隊員の募集と、登山計画の策定を行う。登山計画では、登頂する山とベースキャンプ位置の選択、作戦時期、参加隊員、装備品を決定する。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: 計画モードで選択した山のベースキャンプへ移動し、登山を行う。主に以下の手順で作戦を行うが、必要に応じて繰り返すことになる。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: 実際の登山と同様に、大人数による入念なルート設定やキャンプの細かな設営でリスクを確実に減らし登頂を目指す極地法、少人数(あるいは単独)による必要最低限度の装備で高速登頂を目指すアルパインスタイル、あるいは両者の中間的なスタイルをプレイヤーの任意で自らに課す事もでき、自由度は比較的高いものとなっている。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text: ゲームそのものには直接に関係のない登山用語や登山用具などを網羅した丁寧な用語集も収められている。


title: 蒼天の白き神の座 GREAT PEAK

text:
いずれも、山岳国家ウルムンド共和国のほとんどを占めるカムコルス山脈の山々である。また、いずれも実在の山にモチーフが取られている。
本作の制作に携わった神奈川ヒマラヤ登山隊の広島三朗は、1997年8月20日未明、カラコルム山脈スキルブルム峰登頂後、帰還直前のベースキャンプを襲った爆風雪崩にて遭難し、亡くなった。本作のオープニングムービーではこの件に触れ、謝辞と哀悼の意を送っている。


title: SUMMER TIME (NEWSの曲)

text: 「SUMMER TIME 」（サマー タイム）は、日本の男性アイドルグループNEWSの9枚目のシングル。


title: SUMMER TIME (NEWSの曲)

text: 前作「太陽のナミダ」から約2ヶ月ほどでの発売であり、zoppによる作詞作品はシングル「weeeek」のカップリング曲以来である。また、通常盤に収録の「Baby! Be My Baby!」はzopp主催「zoppの作詞クラブ」第1期卒業生のRYOKaの作詞によるものである。


title: SUMMER TIME (NEWSの曲)

text: PVは飛び出す絵本のようになっていて、手越が小島よしおのネタ「ラスタラスタピ〜ヤ〜」をやっている。


title: SUMMER TIME (NEWSの曲)

text: 本作のPVでも山下が紙コップを使っている。「星をめざして」から「weeeek」、「太陽のナミダ」、「SUMMER TIME」で4連続で紙コップを使用した。


title: SUMMER TIME (NEWSの曲)

text: 発売初週に20.1万枚を売り上げ、2008年5/19付週間シングルランキングで1位を獲得した。2004年5月のデビューシングル「希望〜Yell〜」から9作連続で1位を獲得し、光GENJIが持つ8作連続を抜いて「デビューシングルからの連続1位記録」の歴代単独2位となった。また、4作連続で初動売上が20万枚を超えた。


title: PMP

text: PMP（ピーエムピー、プロジェクトマネジメント・プロフェッショナル、Project Management Professional）は、アメリカ合衆国の非営利団体であるProject Management Institute (PMI) が主催しているプロジェクトマネジメントに関する国際資格である。


title: PMP

text: 試験はコンピュータで行われる。4時間で200問の選択式（4者択一）問題を回答する。ただし、そのうちの25問は採点に関係しないダミー問題である。


title: PMP

text: PMIのウェブサイトによると、現在はPMBOKガイド第6版をベースに出題され、出題分野と割合は以下の通りである。試験は4択の選択式問題であるが、"PMBOKガイド"の内容を暗記すれば合格できる性格のものではない。問題文中に記載された内容をよく理解し、今どこのプロセスにいるか、次のプロセスで必要なことは何かを判断する必要がある。また、PMIが考えるプロジェクトマネージャのあるべき姿（俗にPMIイズムと呼ばれる）を問う出題もあるが、これは"PMBOKガイド"に明確な記述が無い場合がある。


title: PMP

text: 試験終了と同時に採点され、合否は即座に判明する。受験者には各出題分野の習得度を以下の4段階で示したスコアレポートが還元されるが、具体的な得点は判らない形となっている。以下の2点を満たす必要がある。


title: PMP

text: なお、経験に関しては必ずしもプロジェクトマネージャーに限らず、プロジェクトリーダーやコンサルタント、あるいはそれに関係する立場でも構わない。


title: PMP

text: 受験申請は米国のPMI本部で行うため、実務経験などを英文で入力する必要がある。そのため、ある程度の英語力を必要とする。


title: PMP

text: 業務経歴書の内容が事実かどうかを判断する仕組みとして、監査制度が準備されている。


title: PMP

text: PMP資格取得後、3年ごとにCCR (Continuing Certification Requirements Program) と呼ばれるプロジェクトマネジメントの学習（研修など）の履行が求められる。学習を履行することでPDUと呼ばれる単位が取得できるが、資格維持にあたり、このPDUを3年ごとに60ポイント以上取得する必要がある。


title: PMP

text: 取得できなかった場合、翌年から1年間資格が一時停止される。その間に研修受講などでPDUを過去の3年間とあわせて60ポイント以上取得できれば資格を復活できるが、取得できなかった場合はPMP資格が消失する。


title: PMP

text: 合格率は非公開だが、難関資格の割には高いとされている。これは一般の試験と比べて、受験者が十分な準備が整ったことを確認してから受験できる仕組みが影響しているといわれている。具体的には事前申し込みを行えば指定のテストセンターでいつでも受験可能（ただし年3回まで）であり、申し込み後でも実施48時間前までならば試験日を変更（延期）可能である。また、単なる腕試しでの受験が少ないことも影響しているといわれている。具体的には受験申請書を全て英文で記載しなければならない言語の壁、高額な受験料（PMI非会員の場合USD555ドル/回）、4時間に及ぶ長い試験時間などがハードルとなっているといわれている。


title: PMP

text: プロジェクトマネジメント能力を測る試験として、日本の独立行政法人 情報処理推進機構が実施する情報処理技術者試験の一区分であるプロジェクトマネージャ試験と比較されることが多い。プロジェクトマネージャ試験はIT分野を対象とした国家試験であり、選択問題と記述問題、論述問題が課される。一方、PMPは特定の分野に依存しないプロジェクトを対象とした民間資格であり、4択問題が課される。実務経験の有無は事前登録の経歴書によって確認する。


title: PMP

text: PMPは日経BP社の情報処理分野のサイトであるITProが提供している『2017年版「いる資格、いらない資格」』では、取得して効果が得られた資格ランキングにおいて１位を獲得した。「実務に役立った」という項目での回答が保有者の3分の2に達し、「昇格・昇進に役立った」と「転職に役立った」の各項目でともに第1位だったことが総合順位に効いた。。


title: 桐一葉

text: 『桐一葉』（きりひとは）は、坪内逍遥作の歌舞伎の演目。1894年（明治27年）11月から1895年（明治28年）9月にかけ『早稲田文学』に連載。1904年（明治37年）3月東京座初演。6幕16場。


title: 桐一葉

text: すでに逍遥は『小説神髄』『当世書生気質』の2作で日本の近代文学創造に大きな業績をあげていたが、シェイクスピア作品の翻訳に従事する傍ら、日本の近代劇の創造にも手を染めた。そのきっかけが『桐一葉』である。物語の内容がともすれば荒唐無稽だった古典歌舞伎とも、改良がうわべだけでまるで新聞記事を読むような無味乾燥だった活歴物とも違う、新しい歌舞伎劇を目指すべく、明治26年（1893年）に論文『我が邦の史劇』を発表、その実践例としてこの作品を創作した。


title: 桐一葉

text:
後に逍遥は、大正6年（1915年）の『実演用桐一葉』の序文の中で、本作を書き始めたその動機を
と克明に記している。要するに逍遥は、古典と活歴から良いところは取り、悪いところは除いて、時代考証とドラマ性のバランスがとれ、悲劇の中にもユーモアが、喜劇の中にも考えさせられるものが介在するシェイクスピア作品のような調和のとれた作品を書きたかったのである。


title: 桐一葉

text: そこで関ヶ原の戦い直後の豊臣家の混乱をテーマとし、はじめ弟子の長谷川沙石に原案を書かせてみたが満足せず、結局逍遥がこれを一から書き直して完成させた。また、発表当時は読本形式だったのを、それでは実際に上演することができないので、これも逍遥自身が歌舞伎風の脚本に書き直している。


title: 桐一葉

text: 結果は「古き革嚢に新しき酒を盛る」という逍遥の言葉どおり、浄瑠璃や鳴物などを使った伝統的歌舞伎狂言の形態の中にも、堅牢な筋書きと登場人物の内面にまで迫る台詞が特徴的な極めてドラマ性の高い作品に仕上がり、これが一般に「新歌舞伎」と呼ばれる一群の歌舞伎演目の嚆矢となった。


title: 桐一葉

text: 今日よく上演されるのは、大正6年4月に帝国劇場で上演されたときの脚本で、これが『実演用桐一葉』としてまとめられている。


title: 桐一葉

text: なお、明治38年（1905年）5月に大阪角座で初演された『沓手鳥孤城落月』は本作の続編である。


title: 桐一葉

text: 関ヶ原の戦い後の大坂が舞台で、豊臣家の忠臣片桐且元の苦渋を描く。


title: 桐一葉

text: 豊臣家を滅ぼそうとする徳川家康は、方広寺の鐘銘にあった些細な文字の不備に難癖を付け、これを理由に大坂に最後通牒を突きつける。すなわち、豊臣秀頼を大和郡山に国替の上、今後は江戸に毎年参勤とする、さらに高台院を人質として江戸に下向させることを条件とし、これを容れなければ大坂を攻め滅ぼすというのだ。豊臣家の人々は憤慨する。勢い豊臣家臣団の攻撃の矢は、徳川家との交渉役をつとめる片桐且元に向けられる。不忠極まる輩だ、内通しているに違いない、などとあらぬ噂が飛びかい、且元の失脚を画策する動きが大坂城内に起こり始める。


title: 桐一葉

text: 城内では腰元らと茶坊主の珍伯が且元の陰口を叩いている。且元の娘・蜻蛉はそんな父の評判に心を痛めている。そこへ彼女に懸想する銀之丞が絡む。銀之丞は豊臣家の重臣渡辺内蔵之介の弟、母は淀君の腹心正栄尼という名家の御曹司で、純真な心を持っているが、知恵が足らない。木村重成を許婚に持つ蜻蛉は相手にしない。争う二人を見ながら、珍伯は且元に見切りを付け、政敵の大野親子に与力することを決意する。


title: 桐一葉

text: 大野道軒は子の大野修理とともに且元を徳川の間者とみなし、直情な石川伊豆守をそそのかして城内にて討ち果たす手立てを講じる。


title: 桐一葉

text: 淀君は秀吉とともに朝鮮出兵の戦勝の宴を吉野山で祝っている。桜が満開の中での祝宴の最中、武悪の面をかぶった二人の奴が女馬子とともに現れる。奴の一人、実は佐々成政が秀吉を暗殺するが、不思議にも死体が起き上がり石田三成の変装と分かる。実の秀吉は武悪の面をかぶったもう一人の奴。馬子は淀君の変装であった。改めて祝宴を張る二人。だが、秀吉の姿はいつしか憤死した豊臣秀次へ…。


title: 桐一葉

text: 華やかな吉野山はいつの間にか荒れ果てた墓になる。ここは秀次の首を埋めた畜生塚である。淀君は秀次・小西行長・石田三成の怨霊に苦しむ。


title: 桐一葉

text: 果てして今のはすべて淀君の夢であった。心身ともに疲れ果てた淀君は、徳川家の仕打ちに憤然としている。そこへ正栄尼が徳川家の三つの難題を知らせに来たため、淀君のヒステリーはひどくなるばかりである。淀君の寵臣大野修理は、片桐且元を不忠者として粛清することを進言する。


title: 桐一葉

text: 大野親子にそそのかされた石川伊豆守は且元を面罵する。だが、且元はひたすら耐えるばかり。命乞いまでする態度に伊豆守はあざけり、且元を蹴り倒す。


title: 桐一葉

text: 秀頼、淀君らが家臣を集め且元の処遇をめぐって評議している。大野親子は処罰を主張するが、折しも登城した木村重成の説得に、秀頼は重成を使者に立てて且元の本心を探ることを命じる。


title: 桐一葉

text: 且元は夜遅く一人算盤を手に軍用資金の遣り繰りに苦しんでいる。奥方の一葉は夫が裏切り者や卑怯者と謗られるのに耐えきれず涙ながらに苦渋を訴える。そこへ重成が秀頼の上使として来訪。且元は本心を明かし、徳川家との衝突は早晩避けられないが、力を蓄えて時節を待つこと。そのためには今は無理難題も受け付けておくことの大事さを説く。その深謀に感心する重成であった。そしてここにもう一人、且元を討とうと忍び込んだ伊豆守が現れ、身の不明を恥じ片目を刳りぬき謝罪する。且元は伊豆守に血気にはやることの愚かさを説く。


title: 桐一葉

text: 大野親子の命を受けた珍伯は、通りかかった蜻蛉に、父の命を助けたければ許婚の木村重成に取り次いでもらえと告げる。実は重成のとりなしで淀君の勘気を解かせ、且元を登城させて討ち取る陰謀なのだ。そうとは知らぬ蜻蛉はいそいそと文を書くが、銀之丞に奪われる。さらにそれを腰元・椋鳥が奪い、三人が相入りまみれたまま争いとなる。


title: 桐一葉

text: 折悪くも三人は淀君の参詣に出くわす。蜻蛉はとっさに文の半分を飲み込むが残りを取り上げられる。そこへ珍伯が来て文は重成への恋文と嘘の証言をする。不審がった淀君は蜻蛉を腰元饗庭の部屋に連れ帰るよう命じる。


title: 桐一葉

text: 銀之丞は蜻蛉恋しさに駄々をこねて乳母のお虎ら周囲を困らせている。母の正栄尼は内蔵介と何やら密談する。


title: 桐一葉

text: 蜻蛉のもとに正栄尼が訪れ、父の苦境を救う代わりに銀之丞と祝言を上げるよう、そして且元に登城を願う文を書けと迫る。蜻蛉はやむなく従う。正栄尼が去った後入れ違いに来た饗庭は、大野親子の陰謀を明かし文を書けば父の命が危ないことを告げる。陰謀の中にはまり込んだ蜻蛉は半狂乱となる。


title: 桐一葉

text: 銀之丞は蜻蛉と結ばれることを知って大喜び、腰元らと乱痴気騒ぎを演じている。そこへ蜻蛉自害の知らせ。銀之丞は泣きわめき当たり散らすが、狂い出して池に投身する。乳母も後を追って自害する。（原作では、このあと道軒と正栄尼との間に且元暗殺の陰謀をめぐらせる場面と、淀君の精神が狂い始め大野修理がとりなしている報告の件がある。）


title: 桐一葉

text: 不安にさいなまれた淀君は、現実から逃れようと寵臣の大野修理と逢瀬を楽しんでいるが、またしても秀次の怨霊に苦しみ半狂乱となり、来かかった珍伯を誤って殺害する。


title: 桐一葉

text: 淀君からその方の忠節を疑わないという手紙が届き、且元は意を決して登城せんとするが、友人の織田常真から、淀君の手紙は大野親子の陰謀であることと娘蜻蛉の自害がもたらされる。戦闘が始まった模様である。皆がいぶかるところへ石川伊豆守が駆け付け、大野親子を誅せんと戦闘をしかけ共に闘うことを勧めるが、且元はその短慮を攻め、豊臣家の内紛が徳川家に付け込まれる一因となり伊豆守の勝手な行為で自らの計画が潰れてしまったと嘆く。伊豆守は申し訳なさに自害。大野親子が攻めてくるのも時間の問題となった。且元は屋敷を立ち退くことを決意。庭の桐の葉が静かに散りゆくのを見ながら「我が名にちなむ庭前の、梧桐尽く揺落なし、蕭条たる天下の秋、ああ有情も洩れぬ栄枯盛衰、是非もなき定めじゃなあ」と嘆息する。


title: 桐一葉

text: 且元を討とうとする大野親子の一味が鉄砲で追われた後、ただ一騎でやってきた且元は、夜明け前の淀川の堤で遠く大坂城をながめ感慨にふけりながら、木村重成を待つ。やがて馬を馳せて駆けつけた重成に自身の思いを打ち明け、最後の最後まで豊臣家のために尽くしたのもむなしく、もはや徳川家との戦争は避けられなくなったことを共に嘆く。且元は重成に後の事を託しそれぞれ別れてゆく。五代目中村歌右衛門は淀君を、十一代目片岡仁左衛門は且元をそれぞれ当たり役とし、その後もこの作品を幾度も再演した。


title: 桐一葉

text: 五代目歌右衛門はヒステリー気味の淀君を表現するために、わざわざ精神病院に出向いて患者を観察するほどの入れ込みようで、そんな努力によって造形された淀君は第一級の評価を受けた。以後はこの淀君が彼生涯の当たり役となり、数多くの作品の初演で自ら淀君をつとめた。これを成駒屋中村歌右衛門家のお家芸としてまとめたのが『淀君集』で、そこに名を連ねる一連の役柄はどれも「淀君」という独特な家の芸となった。また五代目歌右衛門は、障害のあった体の固さを優れた口跡と独自の発声法で補ったが、特に淀君のそれは観客の誰もが淀君かくありなんと思わしめるほどのものだったといい、これが録音盤に吹き込まれて販売されるとすぐに売り切れるほどの大評判となった。


title: 桐一葉

text: 明治40年（1907年）ごろ、我當時代の十一代目片岡仁左衛門が門人や若手を率いて『桐一葉』をメインとする旅巡業を広島から福岡、熊本にかけて行った。どこへ行っても新しい劇を望む観客の支持を受けて、彼の且元は大好評、大入り満員のため3日間興行が普通なのに2週間近くのロングランを続けた。調子に乗った我當は帰路も同じ場所で興行を続けたが、さすがに同じ『桐一葉』というわけにはいかず、やむなく他の演目を出したところ、今度は逆にさんざんな不評で一座は難渋した。


title: 桐一葉

text: 十五代目市村羽左衛門と三代目市川壽海の木村重成、そして六代目尾上菊五郎と七代目尾上梅幸の銀之丞は、後世に語り継がれる当たり役だった。壽海が昭和43年（1968年）につとめた重成は絶品で、当時80歳を越えていたにもかかわらず、その清新な芸風と爽やかな口跡が重成の性根にぴったりで、どう見ても台本どおりの20歳の若者だったという。


title: 桐一葉

text: 十三代目片岡仁左衛門は、父の十一代目仁左衛門の且元と十五代目羽左衛門の重成が忘れられず、昭和30年代に天竜寺で三男の片岡孝夫と『長柄堤』を上演した際、自らは十一代目仁左衛門の型で、孝夫には十五代目羽左衛門の型でこれをつとめさせた。以後十三代目仁左衛門は、この『長柄堤』を一度は劇場の檜舞台で孝夫とつとめることを生涯の念願とし、昭和63年（1988年）11月の国立劇場における『桐一葉』の通し狂言でこれを実現させている。


title: 桐一葉

text:
逍遥の手になる台詞は、それまでの歌舞伎の科白と違い、難解な語句を多用しながらも芸術性豊かな出来で、この劇の品格を高めている。最も有名なのが、「長柄堤」の且元、重成の悲痛な台詞・前述の第6幕第1場における且元の「我が名に因む庭前の」の独白、第2幕第3場の淀君の長台詞である。それは
という格調高い美文調のもので、五代目中村歌右衛門の十八番であった。


title: 桐一葉

text:
内田魯庵は『桐一葉』の発表が革命的なものであったとし、
と評している。それまで、座付の狂言作者の脚本しか上演されなかった（明治32年に松居松翁作の『悪源太』が上演されたのを例外として）閉鎖的な歌舞伎界に、近代の風を通す大きな穴を開けたのである。以降、岡鬼太郎・岡本綺堂・小山内薫・池田大伍・真山青果・舟橋聖一・谷崎潤一郎など外部からの新作歌舞伎が多く作られることになる。


title: 桐一葉

text: なお、『桐一葉』はシェイクスピア作品を一つの手本としているため、その影響が随所に見られる。且元の性格は『ハムレット』のハムレットに、蜻蛉はオフィーリアに類似し、銀之丞は『リア王』のリア王、その死はオフィーリア水死の場を彷彿とさせる。また淀君が珍伯を殺害する場には『ハムレット』のポローニアス宰相殺害の場の影響が、その淀君の性格は『マクベス』のマクベス夫人のそれの影響を見逃せない。しかし一方で、美文調の台詞まわしや浄瑠璃は近松門左衛門から連綿と続く伝統歌舞伎そのもので、逍遥が近松と沙翁（シェイクスピア）という東西の戯曲家を意識してこの作品を仕上げたことが伺われる。


title: ユーリーズナイト

text: ユーリーズナイト (Yuri's Night) は、1961年4月12日にユーリイ・ガガーリン宇宙飛行士が史上初の宇宙飛行に成功したことを記念し、それを祝うために世界規模で開催されている宇宙イベントである。


title: ユーリーズナイト

text: またアメリカ合衆国でも、20年後の同じ1981年4月12日に、人類初の再使用可能な有人宇宙往還機であるスペースシャトルがその初飛行に成功した。


title: ユーリーズナイト

text: 日本では2000年から日本各地で開催されている。


title: Pieces (w-inds.の曲)

text: 「Pieces」（ピーシーズ）は、w-inds.の11枚目のシングル。2004年3月10日にFLIGHT MASTERから発売された。


title: Pieces (w-inds.の曲)

text: メンバー出演のブルボン「ブルボンガム」CMソング。Retro G-Styleの同タイトル曲のカバー。後に台湾のユニットF4のジェリー・イェンが「Memory Pieces」というタイトルで北京語カバーしている。


title: Pieces (w-inds.の曲)

text: ラップでは龍一と涼平がそれぞれのパートを歌っている。


title: 重度訪問介護従業者

text: 重度訪問介護従業者（じゅうどほうもんかいごじゅうぎょうしゃ）は、訪問介護を行う者の資格の一つで、都道府県知事の指定する重度訪問介護従業者養成研修の課程を修了した者をいう。2006年度に施行された障害者自立支援法に基づく居宅介護（障がい者（児）ホームヘルプ）業務のうち、特に障害が重いと認定された障害者（障害程度区分3～6）の重度訪問介護業務に従事する。資格付与（修了証明書・修了証書が資格証となる）については講習施行者によって行なわれる。


title: 重度訪問介護従業者

text: 重度訪問介護従業者資格の認知度については一般的にまだまだ高いとはいえないが、介護保険法に基づく研修を行う訪問介護員資格などと比べ、より障害者の特化や応用技術に重点をおいて研修を行うため、需要が高まりつつある。


title: 重度訪問介護従業者

text: 厚生労働省は2005年、介護に携わる者の資格を介護福祉士に一本化する方向を打ち出したが、需要に対し供給が全く追いついていない状況である。実際に現場では障害の程度が重くなるほど介護方法に細かな配慮が必要なため、常に従事者が不足している状況にあり、従事者増加を望む声は多い。


title: 重度訪問介護従業者

text: 重度訪問介護従業者の資格には基礎課程と追加課程の2課程があり、自治体によって受講要件にかなりの違いがあるため、受講の際は各研修事業者に問い合わせの事。


title: 振幅偏移変調

text: 振幅偏移変調（しんぷくへんいへんちょう）もしくは振幅シフトキーイング（しんぷくシフトキーイング、、略号：ASK）はデジタル信号送受信の際に使用する変調方式の1つで、送信データのビット列に対応して搬送波の振幅を変化させることで送信データを送る方式である。日本においては一般にASKと呼ばれる。日本総務省の文書等ではASK変調方式と書かれる。


title: 振幅偏移変調

text: アナログ変調方式の振幅変調(AM)と同様に、この変調方式は、他の変調方式と比べて、ノイズや妨害波やフェージングの影響を受けやすい。


title: 振幅偏移変調

text: この変調方式では、搬送波の周波数と位相はそのままで、搬送波の振幅のみ変化する。単純な2値ASKの場合、デジタル信号が0で振幅小、デジタル信号が1で振幅大とする。


title: 振幅偏移変調

text: さらに最も単純なものとして、搬送波をスイッチ等で離散的にオン/オフする場合を考えることができる。この場合、デジタル信号が0で搬送波オフ、デジタル信号が1で搬送波オンとする。これはその動作から、オンオフ変調（OOK）と呼ばれている。ただし、大抵の場合、ASKとOOKは明確に区別されず、単にASKと呼ばれる。OOKの変調及び復調装置は他の変調方式の装置と比べて、それほど複雑・高価なものではない。そのため、OOKの技術は、光ファイバーでデータ送信を行なう場合に一般に使用されている。LED送信器はバイナリーの1が短い光パルス照射、0が光消灯を表す。レーザ送信機は、通常、低い光度の光を放射する様に電流を固定する。この低い光度がバイナリーの0を表し、高い光度レベルがバイナリーの1を表す。


title: 振幅偏移変調

text: 最も単純で一般的なASKの使用形態は、スイッチにより搬送波が存在する場合をバイナリーの1、存在しない場合をバイナリーの0として表す方法である。この形の変調方法はオンオフ変調と呼ばれており、モールス信号を無線周波数で送信する際にも使用される(CW：連続波形 ()を参照)。


title: 振幅偏移変調

text: 更に複雑な符号化では、複数のデータ(ビット)をグループにして、振幅の違いとして表す方法がある。例えば、4段階の振幅の違いでは、各変調波形で2ビットを表すことができ（4値ASK）、8段階の振幅の違いでは3ビットを表すことが可能（8値ASK）である。これは、PSKにおけるQPSKや8PSKと同様の手法である。信号に沢山ビットを詰め込むことで伝送効率を上げることが可能であるが、正確に復号するためには高いS/N比が必要となる。


title: 振幅偏移変調

text:
ここに、振幅偏移変調で使用する送受信システムの典型的な例をダイアグラムで示す。
図は3つのブロックに分けられる。1つ目は送信部。2つ目は線形化した送信経路のモデル、3つ目が受信部であり、各ブロックでは、次の表記が使用される。


title: 振幅偏移変調

text: 異なるシンボルは異なる電圧で表される。最大の電圧値を"A"で表すとすると、全ての電圧値は、"[-A,A]"の間に入ることになり、次の式で表される。


title: 振幅偏移変調

text: 各レベル間の電圧の差は次の式で表される。


title: 振幅偏移変調

text: 図において、送信信号のシンボル"v[n]"が信号源"S"でランダムに出力されると考えると、波形生成装置("impulse generator" )は、面積"v[n]"のインパルス波形を作り出す。このインパルス波形はフィルタ"h"に経由して、チャネルを通して送信される。別の言葉で言えば、各シンボルごとに、対応する振幅の異なる搬送波が送信される。


title: 振幅偏移変調

text: 送信機から出力された信号"s(t)"は、次の形で表される。


title: 振幅偏移変調

text: 受信器で、"h (t)"を通してフィルターされた後、信号は、次の形になる。


title: 振幅偏移変調

text: ただし、次の関係がある。


title: 振幅偏移変調

text: ここで、*は2つの信号の畳み込みを示す。A/D変換後、信号"z(k)は、次の形で表される。


title: 振幅偏移変調

text:
この関係において、2項目は、復号されるシンボルを表している。
他の項は必要がない項である。第1項はノイズの効果で、第3項目はシンボル間干渉によるものである。


title: 振幅偏移変調

text: もし、シンボル間(ISI)のナイキスト基準を満たすことのできる"g(t)"を持つフィルターを選ぶことができれば、シンボル間の干渉は存在せず、合計の値は0となる。したがって、以下の式となる。


title: 振幅偏移変調

text: この場合、送信信号はノイズのみの影響を受ける。


title: 振幅偏移変調

text: あるシンボルが送信された際にエラーを起こす確率密度関数はガウス関数によりモデル化される。平均値は、送信した値から求められ、その分散は次式で与えられる。


title: 振幅偏移変調

text: ただし、formula_1は帯域中のノイズのスペクトル密度で、"H (f)"は"h (f)"で表されるフィルタのインパルス応答の連続フーリエ変換である。


title: 振幅偏移変調

text: 誤りを生じる確率は次式で与えられる。


title: 振幅偏移変調

text: ただし、formula_2はシンボル"v"が送信された後、誤りが生じる条件付き確率であり、formula_3はシンボル"v"を送信する確率である。


title: 振幅偏移変調

text: もし、全てのシンボルを送信する確率が同一であるなら、次の式のようになる。


title: 振幅偏移変調

text: もし、全ての確率密度関数を、送信される電圧のとりうる値に対して、同じ図表上にプロットするのであるなら、次のような図が得られる(下の図はL=4の場合)。


title: 振幅偏移変調

text: 1つのシンボルが送信された後、誤りが生じる確率はガウス分布関数において他のシンボルに対応する振幅となる部分の面積に相当する。これは、図のシアン色の部分である。もし、ガウス分布におけるこの部分の面積1つを"P"と定義するなら、合計の面積はformula_4.となる。したがって、誤り率の合計は次の形で表される。


title: 振幅偏移変調

text:
ここで、"P".の値を計算する。
この計算のためには、基準点を変更する。下に示す関数の面積は変わらない。ここでは、次の図に示す様な状況を考える。


title: 振幅偏移変調

text: これでは、どの様なガウス分布関数を仮定しようと関係なく、我々が計算する面積は同一となる。我々が求める値は次の積分で与えられる。


title: 振幅偏移変調

text: ^{\infty} \frac{1}{\sqrt{2 \pi} \sigma_N} e^{-\frac{x^2}{2 \sigma_N^2}} d x


title: 振幅偏移変調

text: ただし、erfc()は相補誤差関数である。これらの結果を全てまとめると誤り率は以下の式で表される。


title: 振幅偏移変調

text: この式より、送信信号の最大振幅を増やすか、系の増幅率を増加させることで、誤り率を低減することが容易に可能であることが分かる。一方でシンボル中のビット数(振幅のレベル数"L")を増やしたり、ノイズのパワーが増加すると、誤り率が増加することが分かる。


title: 振幅偏移変調

text: この関係は、シンボル間の干渉が存在しない場合、すなわち、"g(t)"がナイキストの関数である場合に有効である。


title: 松平女学校

text: 松平女学校（まつだいらじょがっこう）は1929年に設立された日本の女学校。


title: 松平女学校

text: 1930年に学校法人として登録されたが、1933年には廃校となった。名称の由来は、校長であった日本婦人海外協会長の松平俊子から。


title: 松平女学校

text: 東京府下小金井村（現・東京都小金井市前原町3丁目）にあり、木造2階建校舎（約1,000m）を中心として付属建物が3棟あった。教育の中心は、女子に実生活に必要な技芸と教養を身につけさせようとしたもので、本科は一学年に50名で、3年で修了し、高等科や速成科も設けられた。存続については、小金井村や東京市にも強く働きかけられたが、未曽有の不況（昭和恐慌）はいかんともできず、開校わずかに4年で閉鎖された。


title: オンオフ変調

text: オンオフ変調（オンオフへんちょう、、略号：OOK、オンオフキーイング）は、搬送波の有無によりデジタルデータを表す変調方式の一種であり、振幅偏移変調の最も単純な形式である。最も単純な形式として、ある時刻における搬送波の存在は、バイナリーで1を表し、ある時刻における搬送波の欠如（存在しない状態）は、バイナリーで0を表す。より複雑な手法として、追加情報を与えるため、オン、オフの長さを変化させる場合（例：モールス信号）もある。


title: オンオフ変調

text: オン･オフ変調は無線周波数におけるモールス信号の送信に使用される（連続波形を参照）。このモールス信号は基礎的なデジタル復調回路も使用されていない。また、OOKはコンピュータ間のISMバンドでのデータ送受信に使用される。


title: オンオフ変調

text: OOKは搬送波の振幅を大きく変化させるため、スペクトル効率は良くない。低速から中速の転送速度では、搬送波振幅の立ち上がりと立ち下がりを調整することにより効率等を緩和することができる。より高速では、より効率的な変調方式（例えば、周波数偏移変調等）が通常使用される。


title: オンオフ変調

text: また、RF（無線周波数）の場合に加え、OOKは光通信システムにおいても使用される（例えば、IrDA）。


title: 児島善三郎

text: 児島 善三郎（こじま ぜんざぶろう、1893年2月13日 - 1962年3月22日）は、日本の洋画家である。


title: 児島善三郎

text: 紙問屋児島本家の第9代当主・児島善一郎、トヨの長男として、福岡市中島（現・博多区中洲中島町）に生まれる。幼名は義太郎。


title: 児島善三郎

text: 1907年、福岡県立中学修猷館に入学。3年のとき、中村研一らと絵画同好会「パレット会」を創立し、油彩画を描いたり洋雑誌を購入するなどして西洋絵画を勉強する。


title: 児島善三郎

text: 1912年、修猷館を卒業し、長崎医学専門学校薬学科（現・長崎大学薬学部）に入学するも同年中退し、1913年、画家を志して上京。1914年、岡田三郎助が指導する本郷洋画研究所に2ヶ月程学ぶが、東京美術学校の受験に失敗し、以後師につかず独学で学ぶ。1915年、帰郷したおりに結核に罹患。暫く郷里で療養生活を送るが、1920年には回復して再び上京する。この時期に福岡で結核療養中だった倉田百三と知遇になる。


title: 児島善三郎

text: 板橋に居を構え制作を開始し、1921年、第8回二科展に『早春の下板橋付近』を出品し初入選。翌1922年の第9回二科展では、『裸女』、『代々木風景』が二科賞を受賞。同年、代々木初台にアトリエを竣工する。1923年、萬鉄五郎を中心とする円鳥会の結成に林武らと共に参加し、その第1回展に『若き女の首』など出品する。


title: 児島善三郎

text: 1925年から1928年にかけてフランスに留学し、パリのシテ・ファルギエールにアトリエを借りる。西洋の古典絵画に親しみ、アンドレ・ドランのフォービズムによる量感あふれる裸婦の表現などから多くを学ぶ。滞仏中も二科展へ出品を続け、帰国後の1928年の第15回二科展に、古典的な趣のある『立てるソニヤ』等渡欧作22点を特別陳列する。同年、二科会会友となる。


title: 児島善三郎

text: 1929年、1930年協会に参加し、1930年、二科会会員に推挙されるが、同年退会し、里見勝蔵、高畠達四郎、三岸好太郎、林武、福沢一郎らと独立美術協会を創立、日本独自の油彩画を確立することに意欲を燃やす。1931年、その第1回展に『独立美術首途（第二の誕生）』などを出品。そして、善三郎らが提唱する「日本的洋画」の主張（日本的風土に則したフランス・フォーヴィスムの受容）は広く画壇に波及するところとなる。


title: 児島善三郎

text: 1936年、代々木から国分寺に転居し、ここで『箱根』、『東風』、『春遠からじ』などの作品を制作。1940年、紀元二千六百年奉祝美術展に『松桜図』を出品。1943年、第6回新文展審査員を務め、『上げ汐』を出品する。


title: 児島善三郎

text: 戦後は、1946年、読売新聞社主催の新興日本美術展の審査員を務め、1950年、読売新聞社主催現代美術自選代表作十五人展に出品。1951年、第19回独立展で『アルプスへの道』を発表。荻窪にアトリエを移し、『犬吠岬』、『ミモザの花その他』、『バラ』などの作品を制作する。独自のフォーヴィズムから、日本の伝統的なフォルムと装飾的な表現の導入、写実への再確認などの展開を示しながら、「日本人の油絵」の創造を目指した。1952年、青年期に罹った結核が再発し、療養と制作の日々を送る。


title: 児島善三郎

text: 1958年、週刊朝日に有馬稲子をモデルにした表紙画を描く。1959年、銀座・松屋で開催された朝日新聞社主宰の児島善三郎自選展に、初期作品から近作まで絵画、彫刻百二点を出品する。


title: 児島善三郎

text: 1961年2月、千葉市の額田病院に入院。1962年3月22日、肝臓癌にて逝去。享年69。


title: 中原麻衣の小意気なリフレッシャー

text: 『中原麻衣の小意気なリフレッシャー』（なかはらまいのこいきなリフレッシャー）は、ラジオ番組『aiステーション』を構成する2番組のひとつで、中原麻衣がパーソナリティを務めるラジオ番組である。USENの音楽放送サービス(USEN440(一部地域を除く)/SOUND PLANET/music Air Bee!/USEN on フレッツ等)において隔週で放送されている。


title: 中原麻衣の小意気なリフレッシャー

text:
『中原麻衣の小意気なリフレッシャー』は、2人の声優が隔週でパーソナリティを務める30分のラジオ番組『aiステーション』のうち、中原麻衣が担当する週の番組である。キャッチフレーズは、「中原流」の元気トークでaiを届ける番組。2004年秋にスタートし、USENで隔週放送されている。
2007年7月からは、モバHO!においても放送が開始された(2009年3月のモバHO!停波まで)。


title: 中原麻衣の小意気なリフレッシャー

text: 『中原麻衣の小意気なリフレッシャー』の開始以前に、『中原麻衣の小意気なREFRESHER!』という番組があった。


title: 中原麻衣の小意気なリフレッシャー

text:
『中原麻衣の小意気なREFRESHER!』は、4人の声優が週交代で月に1度パーソナリティを務めるラジオ番組『a-FANFAN』のうち、5人目のパーソナリティとして中原麻衣が担当したラジオ番組であった。インターネット配信される番組として隔週更新され、第5週のある月はUSENにおいても放送された。
2004年2月13日に配信が開始され、2004年夏に更新が終了した。


title: 中原麻衣の小意気なリフレッシャー

text:
『中原麻衣の小意気なREFRESHER!』と『中原麻衣の小意気なリフレッシャー』は、番組名から混同されることが多い。しかし、内容的にはまったく別の番組である。
番組の進行は、基本的に次のように行われる（2009年7月現在）。オープニングトークでは、後続のフリートークを代表する言葉を一言告げ、番組名をコールしてからフリートークを行う。中原の近況報告の場のひとつとなっている。


title: 中原麻衣の小意気なリフレッシャー

text: エンディングでは、出演情報・イベント情報など中原に関する告知が行われることが多い。終了したコーナーには、次のようなものがある。


title: マーブリング・ファインアーツ

text:
株式会社マーブリング・ファインアーツは、主に映像用の美術製作を行う日本の企業である。特撮作品のミニチュア製作を主に手がける。平成「ゴジラ」「ガメラ」シリーズなどで破壊される石膏製のミニチュアは、同社の製作である。1970～'80年代に特撮研究所で美術を手掛けた大澤哲三や松原裕志も所属。
2008年にミニチュアセット製作を手掛けた映画「山のあなた〜徳市の恋〜」を、2009年のVESアワード(アメリカ特殊効果協会賞)のミニチュア部門に独自に出品し、全25の部門の中で、日本映画としては唯一ノミネートされる。同部門の受賞作品はダークナイトに決まり、受賞は逃した。この映画では1/5サイズという日本映画としては大型のミニチュアセットが組まれた。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 平原郡（ピョンウォンぐん）は朝鮮民主主義人民共和国平安南道に属する郡。


title: 平原郡 (平安南道)

text:
平安南道の西部に位置する。東西に長い郡であり、西は黄海（西朝鮮湾）に面する。
朝鮮中央テレビで取り上げられた、
「平原銀河布工場」があるのは、ここである。1邑・2労働者区・29里を管轄する。
高麗時代には防禦使が設置され、1018年には西京に直属して永清県と呼ばれた。1256年には安仁鎮に属したが、高麗末期の1358年には再び永清県となった。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 朝鮮王朝成立後の1396年には永寧県と改称され、1423年には永柔県と改称した。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 1895年、平安道永柔県は平壌府所属の永柔郡となり（二十三府制）、1896年には平安南道所属となった。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 1914年、永柔郡・粛川郡・順安郡、平壌府の一部（徳山面）、甑山郡の一部（漢川面）が統合され、平原郡が設置された。日本統治時代の平原郡は、平壌府（平壌市）の西北郊外一帯を占める広大な郡であった。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 1945年8月時点で、平原郡は以下の1邑15面から構成されていた。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 1947年、順安面・両花面・東岩面を大同郡に移管した。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 1952年12月、北部を粛川郡として分離し、鷺池面・平原面（永柔邑）・青山面・公徳面・漢川面の全域および龍湖面・徳山面の各一部からなる平原郡を再構成した（1邑25里）。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 1972年4月には順安郡の4里を編入した。


title: 平原郡 (平安南道)

text: 2003年の時点で、1邑2労働者区（漁波・漢川）29里から構成される。


title: 平原郡 (平安南道)

text: この節の出典


title: 宮沢静虎

text: 宮沢 静虎（みやざわ せいこ）は、『高校鉄拳伝タフ』やその続編・外伝に登場する架空の武術家。


title: 宮沢静虎

text: 『高校鉄拳伝タフ』『TOUGH』の主人公・宮沢熹一の父親であり、宮沢一族が継承する流派「灘神影流」の14代目当主。「静かなる虎」と称され、熹一が最も尊敬し、超えようとする人物である。熹一には「親父（おとん）」と呼ばれる。


title: 宮沢静虎

text: 「至上最強のモラリスト」とも呼ばれ、非常に温厚で礼儀正しく、正義感溢れる好人物で、自らの闘いにおいて不殺をモットーとし、熹一もその教えを守っている。「あらゆる人間は自己満足の為に生きている」という考えを持ち、「誰かを助けようとする想いすらも自己満足（＝自分自身が納得する為に下した判断）なのだから、人助けに見返りを求めてはならない」と熹一に説いた。


title: 宮沢静虎

text: 名前の読みが女っぽく、本名を隠していたことがある。


title: 宮沢静虎

text: 「悪魔」と称される、他の武術家を恐怖に陥れる宮沢鬼龍は双子の兄であるが、すでに絶縁しているという。


title: 宮沢静虎

text: 職業は銀行員。副業としてフリーランスでのボディガードを営んでいる。普段は常にスーツを着て眼鏡をかけているが、戦闘の時は鋭い眼光を放つ。


title: 宮沢静虎

text: 灘神影流を潰すことを野望としている鬼龍とはいつも対立しており、性格は正に正反対で、悪の象徴として描かれている鬼龍と比較される時は、「灘神影流の善と悪、光と影」と言われる。


title: 宮沢静虎

text: 『高校鉄拳伝タフ』のクライマックスにて鬼龍と激闘を繰り広げ呪怨を喰らい、心神喪失、半身不随となるが鬼龍の針を使った施術で復活し、さらに塊蒐拳の後遺症で余命半年とされるが「急所は救所」の塊蒐拳を尊鷹（後述）から受け、それも復活している。


title: 宮沢静虎

text: 長兄・宮沢尊鷹に対する考え方が鬼龍と異なり、静虎自身は尊鷹のことを大変慕っているため、鬼龍に尊鷹の兵隊（コマ）と嫌味を言われることもある。


title: 宮沢静虎

text: 拳銃の弾を避けるなど、人間の領域を超えた反射神経を持つ。


title: 宮沢静虎

text: ダークファイト「ハイパー・バトル」に、チームD(道元)の一員として参加しており、準決勝で熹一と闘い、その際熹一と直接は血の繋がっていない義理の親子である事を明かす。


title: 宮沢静虎

text: ブラックハウス内での潜入、銃弾の摘出とその縫合、早急なモニタールームの破壊、英語でのパソコン操作も難なくこなしていることから、彼もまた鬼龍と同様、工作員としての側面がある。


title: 宮沢静虎

text: ハイパー・バトルのアナウンスでは「闘うお父さん」や、「現代に蘇ったサムライ・オヤジ」と紹介される。また熹一に闇試合を紹介した新藤力丸には「時代錯誤の侍」と言われたこともある。


title: 宮沢静虎

text: 非常に正義感溢れる好人物で、作者も特別な思い入れがあるようである。『タフ外伝 OTON』でその性格を知ることができる。自らと闘った心優しいロシアン・マフィアがヤクザに売られそうになった時も、静虎の右腕を引き換えにするというヤクザの条件を呑んだこともある。また、本編の回想編で熹一が幼稚園児だったころ、寝ている熹一がお弁当のおかずが常に体にいいものであることに対し、友達の弁当に入っていた「タコウインナー」と呟いたのを聞き、手を包丁でキズだらけにしながらタコウインナーと白米オンリーの弁当を作ることからも、彼の性格が伺える。


title: 宮沢静虎

text: ただし、「因縁」がある日下部覚吾に対してだけは彼らしくもなくムキになり、敵わぬと知りつつも覚悟を見せて挑んだ。また、熹一との父子対決でも本気を見せ、彼らしくない凶悪技を出したこともある。


title: 宮沢静虎

text: 相手の打撃を捌くのが上手く、防御の技に長ける。故に鬼龍と比べられる時は「攻めの鬼龍　守りの静虎」と呼ばれる。灘神影流の技を使うことが多い。


title: 宮沢静虎

text: 200万人に1人の武術家が持ち、最高・最上の剛脚とされ、地を駆ける虎の如き力強さを誇る「虎腿（タイガー・フット）」の持ち主であり、その脚から繰り出される一撃必殺の飛び蹴り、「虎腿蹴（タイガー・シュート）」を得意とする。


title: 宮沢静虎

text: 宮沢静虎が主人公となる一話完結のストーリーで、コミックスが2巻発行されている。静虎が悪漢と闘うのが主なストーリー構成となっており、正義に燃える彼の性格を伺うことができる。外伝のみだが、飛行機や高い所が苦手な高所恐怖症である。外伝の1話で、空港に到着後にタンカーで運ばれる話もある。


title: ヘンリー・ハインドマン

text: ヘンリー・ハインドマン（Henry Mayers Hyndman、1842年3月7日 - 1921年11月20日）は、イギリスの政治家・新聞記者。


title: ヘンリー・ハインドマン

text: 1842年、法廷弁護士の子としてロンドンで生まれた。ケンブリッジ大学で学ぶ。はじめは父親と同じくイギリス保守党党員であり（後にその縁で保守党から資金援助を受け取ってたことは問題を起こす）、フェルディナント・ラッサール、カール・マルクスに関心を抱き、『共産党宣言』『資本論』などを通じて社会主義思想に傾いていった。1881年、イギリス初の社会主義政党である（当初は民主連盟）を創設する。ウィリアム・モリスや、エリノア・マルクス（マルクスの娘）、アニー・ベサント、ラムゼイ・マクドナルド、エドワード・カーペンター、イーディス・ネズビットなどが著名なメンバーだった。土地・銀行・鉄道の国有化や、初等教育の無償化など社会主義的な要求を掲げ、以後、彼はマルクス主義的社会主義の理論的紹介・組織化に努めた。しかし、その独裁的性格もあって党内をまとめることができず、1884年末にはモリスやマルクスが脱退した。1900年、労働代表委員会（労働党の母体）に合流するが、革命主義的な立場をとったため、議会主義的な労働党には加わらなかった。独特の帝国構想を持っており、ベンジャミン・ディズレーリとも接触していた。1905年にはインドの自治を訴えて後のインド共産党やヒンドゥー・ナショナリズムの創設者たちとを創設した。第1次世界大戦中は愛国的立場を採ってイギリスの参戦を主張し、1916年に国家社会主義党を結成し、John Joseph Jones()ら党員3名を議会進出させてる。1921年に死去。


title: 文川市

text: 文川市（ムンチョンし）は、朝鮮民主主義人民共和国江原道に属する市。


title: 文川市

text: 江原道の北部、日本海の永興湾に面し、南に元山市、北に川内郡、西南に法洞郡と隣接する。


title: 文川市

text:
16洞・14里を管轄する。
日本統治時代は咸鏡南道文川郡であった。


title: 文川市

text: この節の出典


title: 樺島勝一

text: 樺島 勝一（かばしま かついち、本名：椛島 勝一、1888年7月21日 - 1965年5月31日）は日本の挿絵画家、漫画家。長崎県諫早市出身。代表作に『正チャンの冒険』、『敵中横断三百里』、『亜細亜の曙』、『吼える密林』など。


title: 樺島勝一

text: 長崎県諫早市に生まれる。少年時代に鹿児島市に移る。高等商業学校に進学するも生来の吃音のため商人には向かないと考え中退、上京し画業にはいるが貧しいため美術学校に通う事もかなわず洋書の「ジオグラフィック・マガジン」のペン画を見て独自の細密描写の技法を確立した。


title: 樺島勝一

text: その後、朝日新聞東京本社の専属画工となり、1923年11月から「東風人」の筆名で織田小星と『正チャンの冒険』を朝日新聞に連載。主人公「正チャン」のかぶっている後ろ頭に玉のついた手製の帽子が「正チャン帽」と呼ばれて大流行した。


title: 樺島勝一

text: 大正末期から昭和前期にかけて次々と「少年倶楽部」（講談社）などの少年雑誌が創刊され、なかでも人気を博していた山中峯太郎・南洋一郎・海野十三等の「軍事・冒険小説」に軍艦・戦車・飛行機・動物などの重厚で細密なペン画を提供し「船のカバシマ」などの異名を得た。


title: 樺島勝一

text: 戦後はメカニックなイラストの世界は帆船や軍艦・プロペラ機がリアリティーを持つ時代からロケットや人工衛星・ジェット機・未来都市（「レトロフューチャー」参照）の時代に移り変わり、小松崎茂など新世代の挿絵画家に次第に席を譲っていくが晩年まで絵筆をにぎり続けた。


title: 引田天功 (2代目)

text: 二代目・引田 天功（ひきた てんこう）は日本のイリュージョニスト。別名プリンセス・テンコー ("PRINCESS TENKO")。日本奇術協会国際交流委員長。初代引田天功の死後、1980年12月15日に襲名した。ラスベガス在住。


title: 引田天功 (2代目)

text: 「UFOに乗って地球に降り立った」とアメリカのプロフィールでは紹介されている。公式プロフィールでは、1995年より全てのパーソナル・データが不詳、又は未公開になっている。アメリカでテンコー人形800万体が売れるなど、海外で人気の高い日本人の一人である。


title: 引田天功 (2代目)

text: 子供の頃に難病を患い「18歳まで生きられないかもしれない」と宣告され、アメリカの子供病院で治療し奇跡的に完治。帰国する際に母親から「何でも好きな事をやっていいよ」と言われ「舞台女優になりたい」と話したところ、母親に連れられ、初代引田天功の1976年から師事。これは母の従兄弟が引田天功事務所の社長だった縁からである（同社長がのちに森企画事務所を設立し、二代目天功のマネージメントを担当）。1977年に初代引田天功の代役で「空中ケーブルからの大脱出」（日本テレビ）を行った後、1978年6月21日に『朝風まり（あさかぜ まり）』の芸名でデビュー。マジックを披露しながら歌う異色のアイドル歌手としてデビューし、しばらく歌手として活動（デビューシングルは「ザ・マジック」、セカンドシングル「くせになるから」）。


title: 引田天功 (2代目)

text: 初代の死去後、初代が心筋梗塞で倒れた際に天功が「女性の方がインパクトがある」と言われ代役を務めあげた。その際に両耳の鼓膜を破ったが、初代に劣らぬ完璧に仕上げた。この功績により、初代の後援会の要望で1980年12月15日に二代目を襲名（襲名披露はホテルニューオータニ）。先代の遺志を受け継ぎ、大がかりな脱出イリュージョンを展開するようになる。その後は日本国内より国外に活動の比重を置くようになり、世界各地で公演を展開し「プリンセス・テンコー」の愛称で知られようになる。朝風まり時代から後援会長は、佐川急便創業者であり会長であった佐川清である。


title: 引田天功 (2代目)

text:
アメリカでの契約条項では「引田天功」と「プリンセス・テンコー」は別のキャラクターとして設定されており、演じるマジックやイリュージョンも全く別々のものである。引田天功は日本人だが、プリンセス・テンコーはアメリカ出身のアメリカ人という設定が与えられているためである。引田天功は喋らない設定であるため、テレビ番組にはプリンセス・テンコーとして出演する場合が多い。後者は「プリンセス天功」と表記されることもままある。
アメリカとの契約は、細かい設定があり、「設定は24歳」「日本人と結婚してはいけない」「髪は黒髪」「太っても痩せてもいけない」「ミステリアスな話し方をしなくてはならない」「前髪の長さの規定」「スーパーやコンビニで買い物をしてはいけない」「四方にガードマンを配置する」「電車に乗ってはいけない」など、1mの長さにも及ぶ。一度、天功が金髪に染めた際にすぐに電話がかかり、国際裁判にかけられたが、とっさに「あれはカツラです」と嘘をついたため、難を逃れた。


title: 引田天功 (2代目)

text: また、契約は「宇宙も含む」とされており、「もし火星人が来た時にも、公演してもらう」と言われ、天功が「宇宙人なんて本当にいるんですか？」と聞いたところ、「内緒だけど、いる」と言われた。本人は「アメリカの契約は本気なのかジョークなのかわからない部分がある」と語った。


title: 引田天功 (2代目)

text: 先代の教えである「体を張った本物のイリュージョン」を守っており、テレビ番組にて両手両足を拘束し、ガラスケースの中に入った天功が爆破する船から脱出するイリュージョンにて前代未聞の企画だったためか、予定より早く船が爆発。火薬の量も相当であり、すでに天功は脱出済みであったが、大量の煙を吸い込んでしまい、一酸化炭素中毒となり、気絶し病院にて全身の血液を交換した。その一週間後には公演があったため、休む事なく出演した。他にも鼓膜を5回張り替える手術や、機械のミスでナイフが刺さり、肋骨を折る怪我をしている。


title: 引田天功 (2代目)

text: 本人曰く、全身の血液を交換した後から、それまでは人の言う事は素直に聞く良い子だったが、交換してから人の言う事を聞かなくなり、ものすごくアクティブになったため「血液の持ち主がすごく強い人だったのかもしれない」と語っている。


title: 引田天功 (2代目)

text: 自宅には大量のペットを飼っている。有名なペットでホワイトタイガーを飼っている。赤ちゃんの頃から飼い、しっかり躾もしているため本人曰く「猫ちゃんと同じ」であり、大人しいが、来客は必ず驚くという。ほとんどのペットは貰ったものであり、北朝鮮で公演した際にも犬を貰っており、宇宙飛行の訓練でロシアを訪問しているためプーチンからも犬を貰っている。


title: 引田天功 (2代目)

text: 本人曰く「時給制」であり、時給は5000万円。海外、特にテレビ出演よりも舞台公演の方がパフォーマンスでの需要が高いアメリカではこの制度は比較的普通な事であるが、その代わりにセットや人件費は全て自己負担である。


title: 引田天功 (2代目)

text: 北朝鮮で公演した際に、水からの脱出イリュージョンにて金正日が「肌が荒れてはいけない」という理由から2トンものÉvianを使用してくれた。本人は「優しいんだか優しくないんだかわからない」と思ったという。


title: 引田天功 (2代目)

text: 自身がアイドル歌手だった過去は別段隠してはいない。同期はサザンオールスターズ。当時人気があったビューティペアの前座を務めていた。アイドル歌手時代は「先輩がみんな優しくて、周りのアイドルとも仲が良くて楽しい事ばかりだった。」と懐旧したが、「マジシャンになってから嫌な事ばっかり」と愚痴をこぼした。


title: 引田天功 (2代目)

text: 関ジャニ∞の錦戸亮に初めて会った時に、あまりにも自身の父親に顔がそっくりで驚いたという。家族に許可を得ていない事や契約上の理由からテレビで父親の顔は写せなかったものの、写真を見た錦戸が「俺だ！」と驚くほど似ていた。


title: 引田天功 (2代目)

text: 幼少期のほとんどをアメリカの子供病院で過ごしたため、英語はネイティヴに話せる。しかし、契約上言葉を話す事はしない。日本では舞台では一言も話さないが、他ではごく普通に会話したり、ジョークも飛ばす。笑い上戸であるため、公演の際にはかなり気をつけているという。1995年11月より米国で放送されたサバン・エンターテイメント（現・BVSエンターテイメント）製作のアニメ、全13話。世界を滅ぼさんとする悪の双子にテンコー率いるガーディアンズが挑む。 尚、ガーディアンズの先代リーダーは初代引田天功で精霊としてテンコーに助言を与えるシーンもある。


title: 引田天功 (2代目)

text: 毎回テンコー本人が実写で登場し、イリュージョンを演じており、第1話放送前にはテンコーがシリーズの紹介をする特別編が放映されている。 本作の放送に併せてマテルよりバービーのシリーズとしては初の実在の人物をモチーフとするテンコー人形が発売、クリスマスには800万体が売り切れた。 米国での放送が同時期にありドールの販売競争を繰り広げたセーラームーンがライバルとして扱われることがある。


title: 引田天功 (2代目)

text: テンコーがイリュージョンの最中に「スターファイヤー」と叫ぶことがあるが、このアニメの決め台詞である。


title: 引田天功 (2代目)

text: サバンとの間には安全確保と本作のイメージを守るため、2020年まで以下の契約が決められている。


title: 小野才八郎

text: 小野 才八郎（おの さいはちろう、1920年3月7日 - 2014年8月11日）は、日本の小説家である。太宰治に師事した。


title: 小野才八郎

text: 青森県北津軽郡金木町に生まれる。青森師範学校に学ぶ。尋常高等小学校訓導を経て、徴兵から復員し、青森県の公立小学校に勤務。1945年11月13日、金木町の生家に疎開中の太宰治を訪ね、以後師事する。1950年に上京し、東京都の公立小学校に勤める。1970年代から、主として『民主文学』に拠って創作活動を続ける。イタコの生涯に取材した作品が多い。また、太宰の命日を記念した桜桃忌には、太宰の作品を朗読することが多かった。著書には、『イタコ無明』などがある。


title: アンブロシア

text: アンブロシア(Ambrosia)は、伝統的なフルーツサラダの1種である。


title: アンブロシア

text: 生または砂糖漬けのパイナップル、マンダリンオレンジ、小さなマシュマロ、ココナッツ等を材料に用いる。その他、マラスキーノ・チェリー、バナナ、イチゴ、皮をむいたブドウ、潰したペカン等が用いられる。また、アンブロシアには、ホイップクリーム、サワークリーム、クリームチーズ、プディング、ヨーグルトまたはカッテージチーズも用いられる。これらを混ぜて冷蔵庫で数時間冷やしてから供する。


title: アンブロシア

text: 名前は、ギリシア神話に登場する神々の食べ物アムブロシアーに因んだものであるが、19世紀初頭のアメリカ合衆国に起源を持つと信じられている。


title: オスカル・クリスティ

text: オスカル・クリスティ（Oscar Cristi Gallo 1916年6月26日 - 1965年3月25日 ）はチリの政治家、馬術競技選手。1940年代終わりから1950年代終わりにかけて障害飛越競技で活躍した。


title: オスカル・クリスティ

text: 彼は1952年ヘルシンキオリンピックで2つの銀メダルを獲得し、チリのオリンピック選手で最初に複数のメダルを獲得することとなった。個人飛越競技で銀メダルを獲得した他、セザール・メンドーサ、リカルド・エチェベリアと共に団体飛越競技でも銀メダルを獲得した。チリ警察の要職に就いていたが1965年3月25日、自動車事故で亡くなっている。


title: リトル・チャロ

text: 『リトル・チャロ』は、2008年4月から日本放送協会（NHK）で放送されたほぼ全編英語で制作されたテレビアニメ / ラジオドラマ作品、及び本作品を教材に活用された英会話テレビ番組及びラジオ番組である。


title: リトル・チャロ

text: 2010年度に続編「リトル・チャロ2」、2012年度に「リトル・チャロ〜東北編〜」、さらに2013年度には「リトル・チャロ4 英語で歩くニューヨーク」が制作、放映されている。


title: リトル・チャロ

text: わかぎゑふがシナリオを書き下ろしたアニメ / ラジオドラマ作品（声優・純名りさ）を教材にやテレビ・ラジオ講座、インターネットウェブサイトをフルに活用したメディアミックス展開での英語講座を行う。


title: リトル・チャロ

text: また、テレビアニメの本編には日本語の字幕も挿入、英語音声のリップシンクなど英語学習に役立つ工夫がなされている。


title: リトル・チャロ

text: 英会話の学習をする際に、洋画や海外ドラマなどを見ることが一般的に推奨されているが、それらの会話スピードは速くて、普段使われていない単語を多用していたり、文法上の省略がされていたりスラングなども多く、英会話の初心者には難易度が高すぎて不向きである。しかし、本作品であれば、基本的な単語・文法のみが使われており、比較的にゆっくりとハッキリとした会話スピードで制作されているため、初心者にも聞き取りやすいものとなっている。


title: リトル・チャロ

text: 文法や単語の難易度は、一部の除いておおむね「中学卒業レベル」であるが、あらかじめ日本語字幕でストーリーの流れを学んでから、英語字幕で見ることを交互に繰り替えすことで、小学生～中学生といった英語初心者でも効果的に学習できるようになっている。この種の教材は、1～2度見ただけではあまり効果がなく、繰り返しリピートして何度も聞くことで学習効果が生まれる。その意味で、1話5分という短い本作品は、非常に学習しやすい教材であると言える。


title: リトル・チャロ

text: 元々、捨て犬だったが少年・翔太に拾われ、育てられた日本の子犬・チャロ。しかし、アメリカ旅行からの帰国の際、何かの手違いによってチャロの入ったケージは飛行機には乗らず、チャロはニューヨークのJFK空港で迷子になってしまう。警備員に追われたチャロは、トラックの荷台に飛び込み、ニューヨークの街へと向かうが、街の人たちはチャロを冷たく扱うのであった。


title: リトル・チャロ

text: ニューヨークを彷徨う中で、野良犬のボクサー犬・ドレッドに助けられたチャロは、陽気なオバさん犬・マルゲリータや、病弱なクリスに飼われているパピヨン犬・キャンディ、まじめな警察犬のシリウス、楽天的な渡り鳥のサリー……などの愉快な仲間たちと交流しながら、さまざまな経験を積んでいく。はじめは、たどたどしかったチャロの英語も、次第にスムーズになっていく。


title: リトル・チャロ

text: チャロは、翔太との再会を願いながら、何とか日本に帰る方法を探そうと奮闘する。


title: リトル・チャロ

text: テレビ・ラジオでは、下記の他に再放送などがある。


title: リトル・チャロ

text: 全5巻で1巻に10話収録されている。各巻とも特典映像がつく。


title: リトル・チャロ

text:
メインキャラクター、サブキャラクターの区分は公式サイトによるものとし、掲載順は本編への登場順とする。
チャロ役の純名りさとナレーションのビル・サリバン以外は番組公式サイトやテキストなどへの役名の記載が無いが、DVDのクレジットより、出演者の多くが確認できる。声優本人の公式サイトなどで誰を演じているか明かしている者もいる。5月5日放送の「リトル・チャロ　カラダにしみこむ英会話」にゲスト出演。


title: リトル・チャロ

text: 作中の歌は「ちゃろけすとら」が作詞作曲を手がけた。


title: 加藤正明

text: 加藤 正明（かとう まさあき）


title: テュフォン (小惑星)

text: テュフォン (42355 Typhon) は、太陽系外縁天体（散乱円盤天体）のひとつ。ただし近日点が天王星より内側にあるため、ケンタウルス族とされることもある。パロマー天文台で行われた地球近傍小惑星追跡プログラムで発見された。後に1989年にも観測されていたことが判明している。


title: テュフォン (小惑星)

text: 2006年1月20日にハッブル宇宙望遠鏡を用いて行われた観測によって衛星が発見された。二つの天体はかなり近い大きさ（直径の比率が0.58）であるため、二重小惑星と見なすことも出来る。


title: テュフォン (小惑星)

text: 2006年11月9日に主星はテュフォン、衛星はエキドナと命名された。それぞれギリシア神話に登場する魔神テューポーンと、その妻エキドナに由来する。


title: マヌエル・プラサ

text: マヌエル・プラサ・レイエス（Manuel Plaza Reyes、1900年3月17日 - 1969年2月9日）は、チリの陸上競技選手。1928年アムステルダムオリンピックのマラソンでチリのオリンピック選手として初めて母国に銀メダルをもたらした。タイムは2時間33分23秒であった。また彼は1924年に行われたパリオリンピックにも出場しており、その時は2時間52分54秒で6位だった。


title: スピットヘッド

text: スピットヘッド（）は、イングランド南部、ハンプシャー州のソレント海峡（イギリス本土とワイト島の間の海峡）の東側、ギルキッカー・ポイント沖にある停泊地。ポーツマス軍港の港外に当たる。


title: スピットヘッド

text: 北側のハンプシャー海岸と、南のワイト島に挟まれた東西に長い海域であり、南東を除く方角の風から保護されている。泊地の長さは22.5km（14マイル）に及び、幅は平均6.5km（4マイル）である。その名は、ハンプシャーの海岸から伸びている砂州（Spit）に由来する。


title: スピットヘッド

text: ここでは、国王が艦隊を観閲する観艦式が行われることで有名である。また、1797年にスピットヘッドに停泊していたイギリス海峡艦隊において反乱（スピットヘッドの反乱）が発生したことでも知られる。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノ（じどうポルノ、,）とは、児童を被写体としたポルノの名称である。


title: 児童ポルノ

text: アニメ、漫画、ゲームソフトなど仮想児童ポルノに関する問題については準児童ポルノを参照。


title: 児童ポルノ

text: (ICMEC)によると、発展途上国を除いたほぼ全ての国では、何らかの法整備がされている。先進国においては、単純所持を禁じている国も多い。Google・Twitter・Facebook・Microsoft・Yahoo！が児童ポルノ画像のハッシュ値の情報を共有し児童ポルノデータの自動削除を行う事で合意。マイクロソフトは児童ポルノ画像検出ツールPhotoDNAを無償提供を開始。


title: 児童ポルノ

text: アメリカでは、18歳未満の子どものように見えるポルノグラフィ（含む創作物）を、児童ポルノ法によって一律に規制したCPPAが、表現の自由に反するとして、2002年に、アシュクロフト対表現の自由連合裁判で連邦最高裁より違憲判決を受けており、現在では、ミラー基準の枠内で、わいせつ法の条文を利用した規制(PROTECT Act of 2003)が行われている。


title: 児童ポルノ

text: 2003年、ザ・フーのギタリストであるピート・タウンゼントが児童ポルノのサイトに接続したとして性犯罪者リストに登録されたが、後日無実であることが判明し、リストから抹消された。


title: 児童ポルノ

text:
2004年に行われた児童ポルノの一斉摘発作戦であるオペレーション・オーによって35人以上の自殺者が出ており、その大半は妻帯者だった。
2006年、不満を抱いた従業員が上司のノートパソコンに児童ポルノ画像を忍ばせた上で警察に通報し上司を逮捕させるという事件が発生。最終的には1年後の2007年に真相が明らかになり従業員は逮捕されるものの、上司は1年間にわたり妻を初め家族、友人達に白い目で見られるという日々を過ごすことになった。日本でも、こうした状況が少なからず発生する懸念があるといえる。


title: 児童ポルノ

text: なお、児童ポルノを所持し視聴する行為が、それだけでも児童を性的に虐待する行為の誘因となるという主張も存在する。アメリカでは、両者の相関関係を示す資料として、子どもポルノを受動的に視聴した受刑者の76%が接触犯罪が犯していたとのヘルナンデス調査が報告されている。ただし、両者の因果関係を示す科学的・統計的な資料がいまのところ存在しないことも事実である。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノの需要状況を示すデータは、イタリアの児童保護団体Telefono Arcobalenoのレポートによると、2007年における小児性愛者サイトのユーザー・訪問者の割合は、米（22. 82%）、英（7. 02%）、仏（3. 56%）、独（14. 57%）、伊（6. 14%）、加（3. 16%）、露（8. 39%）、日本（1. 74%と）なっている。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノの供給状況を示すデータは、イギリスのインターネット監視財団（IWF）のレポートによると、2006年における児童ポルノサイトのホスティングは、アメリカ（62%）、ロシア（28%）となっている。


title: 児童ポルノ

text: アーカイブにある2007 - 2014年の資料でも最多ホスト国はアメリカ合衆国から変わらず次点はヨーロッパであり日本を含むアジア地域はこれまで10%以下の比率を保ち続けている。


title: 児童ポルノ

text: 北米や欧州に児童ポルノサイトの拠点が多い理由として、ブロッキング対象とならない又はブロッキングを何らかの方法で逃れている動画共有サイト・ホスティングサーバがアメリカ合衆国や児童ポルノ規制が未整備で放置される旧ソ連地域に多数存在している為。これらの地域は比較的英語・ラテン語等多数の国で使用できる言語の人口も多く同じ言語圏の近隣諸国からのアクセスする需要の多さ、ブロードバンド回線とホスティングサーバやが安価に調達可能でかつ企業への税率が安い、ペーパーカンパニーが比較的簡単に作れる等、維持コストが非常にかからない、脱法行為が安易に可能等のメリットがある為、児童ポルノサイトだけでなく著作権侵害サイト・アダルトサイトや海賊版販売サイトの運営拠点ともなっている。


title: 児童ポルノ

text: なお、児童ポルノの二大消費国としてアメリカに加えて日本が取り上げられることがあるが、その統計的な根拠は明らかではないことを日本政府も認めている。


title: 児童ポルノ

text: 2014年の傾向として児童ポルノ画像の売買にビットコインが使用されている事、プロキシを利用した匿名化、通常アクセスでは合法的なアダルトコンテンツを表示し特定の方法でアクセスした場合にのみ児童ポルノ画像を表示する偽装サイト等、児童ポルノのやり取りが巧妙化しているとIWFが警告。


title: 児童ポルノ

text: 2016年2月児童ポルノ対策が実施されているFacebook上で秘密裏に児童ポルノを交換するユーザーグループが存在する事が英BBCの報道で明らかになった。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノの定義について、国際連合が採択した児童の売買、児童買春及び児童ポルノに関する児童の権利に関する条約の選択議定書において、「現実の若しくは疑似の(real or simulated)あからさまな性的な行為を行う児童のあらゆる表現（手段のいかんを問わない）又は主として性的な目的のための児童の身体の性的な部位のあらゆる表現」としている。


title: 児童ポルノ

text:
日本の法律では、平成11年の児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律（以下、児童ポルノ法）に「以下に掲げる児童の姿態を視覚により認識することができる方法により描写した写真、電磁的記録に係る記録媒体その他の物」として定義されている。
児童ポルノの所持・提供・製造・頒布・公然陳列・輸入・輸出は、同法7条で禁止されている。


title: 児童ポルノ

text: 国際刑事警察機構は「児童ポルノ」という用語の使用をやめ、「児童虐待画像」などのような正確な定義にもとづく用語を使用するよう呼びかけている。民主党は「児童性行為等姿態描写物」への名称変更案を提出。2015年6月2日にフリーライターの廣田恵介と山田太郎（前議員）は平成22年9月7日の高松高等裁判所における性暴力の写真が「児童ポルノ」に該当しないとの判決に対して、虐待を受けた児童を保護できない児童ポルノ法は本来の目的にそっていないとして、児童ポルノの定義を「実在児童が性加害されているもの」「実在児童への性暴力が認められるもの」「児童性虐待記録物」などに修正し、「児童ポルノ」の基準は、裸もしくは裸に近いかではなくて、実際に性被害を受けているかという基準とするべきだとする請願書」を提出した。


title: 児童ポルノ

text: 上記の国連議定書は、児童の権利に関する条約の選択議定書であるため、「児童」の定義は同条約第1条に従い18歳未満とされる。この選択議定書の締結国は、条約に定められた法整備を行う義務を負っている。2008年現在、締結国は、日本も含めて126カ国（全体の65%）である。G8の国ではドイツとイギリスが未締結、ロシアが未署名であり、アメリカは条約自体に未加入である。が、それら4国でも18歳未満としている（ドイツでは13歳未満のポルノを「児童ポルノ」とし、18歳未満のポルノを「青少年ポルノ」と区別する）。


title: 児童ポルノ

text: ただし、欧州評議会の「サイバー犯罪に関する条約」などの地域レベルでのより拘束力の強い条約では「締約国は16歳を下限として17歳より低く定めることができる」とされており、また各国の歴史的・文化的な相違もあり標準化は進んでいないのが現状としてある。


title: 児童ポルノ

text: 一方で、アメリカのように連邦法と州法で児童の定義が異なる場合がある国（ニューヨーク州では17歳未満、バーモント州ではは16歳未満など）もある。また、中国や北朝鮮、イスラム教諸国のようにポルノ全体が違法であり児童ポルノについて特段の定義をしていない国がある。


title: 児童ポルノ

text: 日本においては、児童ポルノ法により「18歳未満」が「児童」として規制の対象となる。ただし、日本において「児童」の定義は法律によってまちまちであり（児童#法制度における呼称を参照）、特に、学校教育法で定める「6歳以上13歳未満（いわゆる学齢児童）」という定義が世間一般で通用しているため、混乱を生じやすい面がある。2007年には、17歳（当時）の女子高生がTバック姿で出演した成人向け作品が児童ポルノにあたるとして、出版会社社員が逮捕されている。また2008年8月には、大手オンライン映像配信サービスが、18歳未満のアイドルの作品の一部レンタルを自主規制する動きに出ている。


title: 児童ポルノ

text: 実際に規制の対象となる表現形式は、写真や動画であり、媒体は書籍・雑誌やビデオテープ・DVDなどを用いたものの他に、ウェブサイトで公開されているものもあり、そちらは特に児童ポルノサイトという。インターネット上で児童ポルノが発見された場合には、インターネット・ホットラインセンター又はセーファーインターネット協会に通報すれば削除要請をすることができる。


title: 児童ポルノ

text: 外国の法律においては、芸術性のあるもの等について児童ポルノ規制の対象外とする規定が少なくない。例えばアメリカ合衆国法典1466条Aは、「文学的・芸術的・政治的・科学的な価値が一切ないもの」だけが児童ポルノに該当するとしている。日本では、このような除外規定はない。


title: 児童ポルノ

text: 単に姿態をとらせるだけのヌード写真（児童エロチカの一部）や、あるいは姿態をとらせていないヌーディズムの写真などについても扱いが分かれる。児童に姿態をとらせることがなく提供目的でもなく児童ポルノの盗撮行為については、盗撮して所持すること自体は児童ポルノ製造にあたらず、上記の提供や頒布等を行なった場合にはじめて処罰対象となるとの学説が示されている（盗撮行為が軽犯罪法違反や迷惑防止条例違反や建造物等侵入罪に問われることはある）。2014年の法改正により、提供目的が無い児童への盗撮行為についても児童ポルノ製造に該当して、処罰できるようになった。


title: 児童ポルノ

text: 音声は児童ポルノにあたらない。


title: 児童ポルノ

text: 第1回児童の商業的性的搾取に反対する世界会議に参加した議員が児童の性的搾取についての日本の認識の遅れを痛感したことがきっかけのひとつとなって日本で取り組みが始まり、1999年（平成11年）には児童ポルノ法が成立した。2005年にに日本は批准し、その3条1(c)に従って「児童ポルノを製造し、配布し、頒布し、輸入し、輸出し若しくは販売し又はこれらの目的で保有することを犯罪化」するために児童買春・児童ポルノ禁止法、関税法を改正した。


title: 児童ポルノ

text: 大阪府では2010年に青少年問題協議会が、18歳未満の子どもの水着や下着姿などでの「扇情的な」ポーズの写真が児童ポルノ法の「児童ポルノ」の定義の対象外となっており、「見る側の視点」に立つ映像を十分規制できていないと条例改正を答申し、2011年に改正された。改正された条例では該当する記録物を製造、販売、所持しない努力義務を課している。


title: 児童ポルノ

text: 近年の傾向は、「児童ポルノ事犯」(児童ポルノ画像・動画の公開等)は右肩上がりだが、「児童買春事犯」は右肩下がりが10年以上続き、2000年代初頭より件数が半減している。


title: 児童ポルノ

text: 2014年（平成26年）6月の児童ポルノ法改正で「衣服の全部又は一部を着けない児童の姿態であって性欲を興奮させ又は刺激するもの」を「衣服の全部又は一部を着けない児童の姿態であって、殊更に児童の性的な部位が露出され又は強調されているものであり、かつ、性欲を興奮させ又は刺激するもの」（2条3項3号）に改正して厳密化し、「学術研究、文化芸術活動、報道等に関する国民の権利及び自由を不当に侵害しないように留意し、児童に対する性的搾取及び性的虐待から児童を保護しその権利を擁護するとの本来の目的を逸脱して他の目的のためにこれを濫用するようなことがあってはならない」（3条）とした上で「自己の性的好奇心を満たす目的で、自己の意思に基づく」単純所持について規制が導入され、法施行から1年後に罰則規定が施行されることになった。


title: 児童ポルノ

text: 2014年の法改正以前においても、日本以外の多くの国では単純所持が禁止されており（#日本国外での状況）、かつては主要国首脳会議のメンバーの中で日本とロシアのみが単純所持を禁止していないとしばしば槍玉に挙げられた。ロシアは2009年の刑法改正で単純所持が禁止された。2008年、法政大学准教授の白田秀彰は、「18歳未満の人物の裸の写真が扇情的な様相で掲載されている写真集」を1冊保有していることを宣言し、単純所持の違法化が実現した際には、まず自らを摘発することを法執行関係者に呼びかけた。


title: 児童ポルノ

text: 2014年の法改正以前においても、以下の一部の地方自治体の条例では、児童ポルノ単純所持について刑事罰規制が導入されている。


title: 児童ポルノ

text: 18歳未満の児童が相手に要求されて自画撮りをすることによって相手により意図せず流出する被害について「児童ポルノ法には未遂罪の規定がない」「刑法の脅迫罪では立証が難しいケースがある」等の既存法では画像提供を十分防止できないと指摘があった。これに対応するため、2017年12月15日に東京都では東京都内の児童に対し「威迫する」「金銭支払いを約束する」「同性に成り済ましてだます」といった不当な方法で児童画像を要求する行為について30万円の罰金を規定する青少年保護育成条例改正案が成立し、2018年2月1日に施行された（なお、兵庫県でも児童ポルノ画像の要求行為を禁止し、詐欺や脅迫などの悪質な場合には罰則として30万円以下の罰金か科料を定めた似た趣旨の青少年保護育成条例改正案が2017年12月14日に成立しているが、2018年4月1日施行であり、施行日は東京より遅い）。


title: 児童ポルノ

text: 一般社団法人セーファーインターネット協会（SIA）によれば、有害情報の多くは国外サイトに掲載されており、活動期間中に把握した違法・有害情報4,118件のうち、9割以上の3,876件が国外サイト掲載情報でした。また、そのうち、6割以上の2,548件が無修正アダルト動画などの「わいせつ表現」であった。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノの場合、国内162件国外1,075件で削除依頼から削除されるまでの日数は３日以内は３７・５％だが７日以内で４２・６％、１４日以内で１８・１％と２週間でほとんどが削除されており、早期発見と削除依頼によって画像が拡散する被害を食い止める事が可能。


title: 児童ポルノ

text: 2015年のパトロール・通報受付件数においても5,466件が児童ポルノであった。児童ポルノの場合97％が国外のサイトに掲載されていた。


title: 児童ポルノ

text: フィルタリングの有無でコミュニティサイトによる児童の被害に3.7%(有)と96.3%(無)と極端な開きがある為、未成年者の携帯電話やスマートフォン・PC・ゲーム機のフィルタリングによって児童買春や児童ポルノ事件に関わる危険を極力排除する事が可能である。


title: 児童ポルノ

text: 2004年の児童ポルノ法改正後、法務省は国立国会図書館に対して、児童ポルノとされうる蔵書の閲覧が法で禁止した「提供」に該当する可能性を指摘した。図書館は「知る自由」の保障を第一に考えるべきとされ、国立国会図書館についても、国立国会図書館法第8章において「一般公衆及び公立その他の図書館に対する奉仕」を規定しているため、蔵書の閲覧制限は想定していない状況であったが、この指摘を受けて、2005年7月から2002年に有罪判決が出た写真家清岡純子の女性少女愛写真集『清岡純子写真集 Best selection!』などの閲覧制限を開始した。2006年4月1日からは内規を制定して、少女ヌード写真集など118点、雑誌2タイトルについて、完全に閲覧禁止とした。


title: 児童ポルノ

text: 他の公立図書館については、現在において、正式な閲覧制限等は行なっていない。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノの対象には、女子のみならず、男子も含まれる。これは同法の性別による規定がないことや、男子に性欲を覚える性愛者もおり男子も被写体にされるためである。従来はもっぱら女児の裸体が問題視される傾向にあり、男児の裸体や性器については比較的寛容であった。しかし、特に日本国外では、男児ポルノについても厳しく規制する動きがあり、日本においても、男児ポルノが事件となるケースが現れつつある。2007年には男児の入浴画像などが多数掲載された男児ポルノサイトが摘発された。2008年には、8歳男児の陰部を携帯電話のカメラで撮影した男が児童ポルノ禁止法違反（製造）の疑いで逮捕され、有罪となっている。


title: 児童ポルノ

text: 放送業界においても、日本が男児ポルノの発信基地になっているとの批判を受け、自主規制の動きが少しずつではあるが現れている。


title: 児童ポルノ

text: 2008年1月22日、放送倫理・番組向上機構（BPO）の第9回青少年委員会(通算86回)で宮本潤子は、「日本の子どもポルノの現状として、男子児童の被害も増えてきている」と主張し、その根拠として、警察庁の外郭団体であるインターネット・ホットラインセンターに寄せられた通報等を挙げた。また、男児ポルノと性犯罪との因果関係については、「直接の原因ではないが、画像を見ることによってその種の犯罪を犯す可能性が増大することは確かである」と主張した。


title: 児童ポルノ

text:
同年4月11日、BPOの青少年委員会が発表した「児童の裸、特に男児の性器を映すことについて」において
ことを問題視した。


title: 児童ポルノ

text: いわゆる自画撮りを行った未成年の中には「小遣い稼ぎ」以外にも普段目立たない子が「ちやほやされたい」と言う欲求から画像を投稿するケースがある。2015年上期の児童ポルノ被害者の41％が自画撮り画像によるもので、「買春」や「盗撮」による児童ポルノ被害件数を上回っている。


title: 児童ポルノ

text: 2015年通年でも記録上最多の905人が被害を受けそのうちの4割が自撮りが原因であった。


title: 児童ポルノ

text: 「ノリでやった」、ツイッター等SNSのフォロワー（読者）数を増やしたかった、と言った理由もあり、プライバシーやネット上の危険に対す認識が無いと言った問題を抱えている。「誰かに構ってほしかった」と言った孤独感が理由であるケースも存在するが、「アプリのスタンプをくれると言われた」と言った理由で画像を送信するケースも存在する。


title: 児童ポルノ

text: 日本の法律では児童ポルノについて販売目的所持や頒布目的所持については罪に問うことができたものの、条文による規制範囲から単純所持（「持っているだけ」という状態）の者を罪に問うことはできないとされていた。


title: 児童ポルノ

text:
しかし、2015年（平成27年）7月15日からは、「自己の性的好奇心を満たす目的で、児童ポルノを所持した者（自己の意思に基づいて所持するに至った者であり、かつ、当該者であることが明らかに認められる者に限る。）」と「自己の性的好奇心を満たす目的で、児童ポルノに該当する児童の姿態を視覚により認識できる方法により描写した情報を記録した電磁的記録を保管した者（自己の意思で保管するに至った者であり、かつ、当該者であることが明らかに認められる者に限る。）」についても、1年以下の懲役または100万円以下の罰金に処せられることになった。（児童ポルノ禁止法）法人についても両罰規定がある。（児童ポルノ禁止法11条）
つまり、児童ポルノの製作者および販売者など供給側を刑事罰を科しても、販売目的所持や頒布目的所持をしない単純所持の購入者である需要側への規制がないため、児童ポルノへの需要についても単純所持への刑事罰という形で抑制にかけることで、児童ポルノへの購入意欲を削がすことで供給価値を下げさせることを目的とされている。


title: 児童ポルノ

text: 仮に単純所持が違法化された場合には、麻薬、銃あるいは爆弾の所持と同一のように扱われるおそれがあり、このため数多くの問題と危険性が指摘されている。


title: 児童ポルノ

text: 単純所持規制の対象となる児童買春・児童ポルノ処罰法においては、上記の2条3項3号の規定により「衣服の全部又は一部を着けない児童の姿態であって、殊更に児童の性的な部位が露出され又は強調されているものであり、かつ、性欲を興奮させ又は刺激するもの」とされているが、肌の露出の程度など具体的な基準は示されていない。そのため警察や裁判所など司直の主観的な判断により摘発の対象となる可能性がある。


title: 児童ポルノ

text: また、単純所持が規制対象となった場合、水浴び・入浴中の裸の子供の写真や映像が規制の対象となるため、自分の子供を撮影したものや幼い頃の自分を両親が撮影したものを保管しているだけで、「児童ポルノ所持」の容疑者として摘発されるという可能性もある。もし、被写体本人や撮影者が既に死亡したとしても、遺品として所持していた遺族が罪に問われることにもなる。


title: 児童ポルノ

text: これについて「被写体本人が自分自身であり、かつ自分自身がその写真や映像の存在によって不快に感じているわけでもないのに、単に“裸の子供の画像”というだけで一律に法規制の対象にするのはおかしいのではないか」という批判もある。。


title: 児童ポルノ

text: 外務省では、児童ポルノの単純所持がすでに違法化されているアメリカで、自分の子供が入浴した時の写真を現像に出しただけで逮捕に至った事例を紹介し、「日本では何でもないと思われること」であっても処罰の対象となることもあるとして日本国外の邦人に対して注意を喚起している。


title: 児童ポルノ

text: メールや郵便などで他人の児童ポルノの画像や本を送りつけたり、相手の所持品の中に他人の児童ポルノの写真を（本人に知られないように）紛れ込ませた後、警察に通報するだけで特定の個人や団体を簡単に社会的に抹殺することが可能となる。児童ポルノ（特にデジタルカメラやイメージスキャナなどで作成されたデータ）は拳銃や麻薬と異なり、入手や複製が容易であり、実際に作成することも可能なので、こうした冤罪が横行する可能性が大きくなる（場合によっては、フォトレタッチの合成写真で児童ポルノを作成される可能性もありえる）。前項に記された様にイギリスでは同様の冤罪事件が現実に発生している。


title: 児童ポルノ

text: 加えて、一般的なウェブブラウザでは表示した画像を一定期間ハードディスクにキャッシュとして保存する仕様になっているため、児童ポルノの画像があるウェブサイトに（たとえ過失であれ）接続しただけでも、キャッシュを所持することで摘発の対象となる可能性がある。アダルトサイトでなくともポップアップ広告などでアダルト画像を使ったバナーを表示するサイトや、他のページへのリンクとして画像を縮小表示したりしているサイトも存在するため、そういったサイトに接続するだけで「児童ポルノ所持」の容疑で犯罪者になってしまうことが危惧されている。


title: 児童ポルノ

text: なお、児童ポルノの単純所持などがすでに違法化されているアメリカではWindowsの「Thumbs.db」というサムネイルファイルに児童ポルノと思われる画像が表示されるだけで、たとえ元の画像ファイルがハードディスク内に存在しなくても、児童ポルノ所持の容疑で逮捕されている。このサムネイルファイルは、迷惑メールなどの添付ファイルや、ウェブページを見た際のキャッシュなどにたまたま含まれていた児童ポルノ画像を見ただけでも自動的に生成されてしまうため、アメリカでは大多数のパソコンユーザーが、児童ポルノ所持の容疑で摘発される危険性がある。


title: 児童ポルノ

text: さらにアメリカでは、FBIが児童ポルノサイトへのリンクを装った「だましリンク」をネット上の電子掲示板などに貼り付け、そのリンクを一度でもクリックした人物をアクセス元（IPアドレス・リモートホスト）で割り出し、児童ポルノ処罰法違反容疑で逮捕する、おとり捜査も行われている。「おとり」というよりは「罠」という表現もできる。この場合、誤ってクリックしただけで逮捕される。しかもFBIのやっていることは本質的にはワンクリック詐欺と同様であり、被害者が存在しないにもかかわらず犯罪者を次々と生み出すことに繋がる。


title: 児童ポルノ

text: （刑事訴訟法学の通説的見解によると、おとり捜査としては、犯行の機会を提供する「提供型」は許されるが、犯行を誘発する「誘発型」は許されないとする。捜査機関が犯罪者を積極的に作り出すからである。）。弁護士で社民党の福島瑞穂は、「「単純所持」が処罰をされるということは、単純所持が犯罪になるということであり、つまり、捜索が可能となるのである」として、捜査権の拡大を懸念している。


title: 児童ポルノ

text: ほかには、アメリカでは、通関に際し、携帯電話やパソコンなどの情報機器が検査の対象となっており、内部に記録されたデータの全てを開示しなくてはならない。これには、プライバシーの重大な侵害との批判の声が上がっているが、あくまでも児童ポルノの捜査を目的としたものであるとして、現状では、合憲との判断が下っている。


title: 児童ポルノ

text: それ以外にも、いわゆる「ワンクリック詐欺」を働く者がウェブサイトに誘導し、「あなたは児童ポルノのサイトに接続したため、今すぐ口止め料を振り込まなければ警察に通報する」というような、詐欺目的で悪用される危険性も出てくる。また「振り込め詐欺」の業者が郵便やメールで児童ポルノの画像や本を送りつけ、口止め料を請求するという手口に出るというように、児童ポルノの単純所持が違法となることで、それらの規定を利用した新手の詐欺行為が噴出することに繋がる危険性も潜んでいる。


title: 児童ポルノ

text: また、2009年8月にはベネズエラで成人映画を購入したアメリカ人男性が、帰国途中のプエルトリコにおいて、成人映画の出演者が若く見えたため児童ポルノと勘違いされ、逮捕される事態も起こっている。その後、入国管理局の職員や小児科医が映像を見て「出演者の女性が18歳未満であるのは間違いない」と証言したため、男性は裁判までの2ヶ月間、刑務所に入れられた。2010年4月、出演者であるは男性の弁護士からこの旨を知らされて自らプエルトリコに赴き、公的な書類を裁判所に提出し、法廷で「撮影時の年齢は19歳であった」ことを証言したため、男性は無罪となり釈放された。この例のように、詳しい調査を行わずに、画像・映像の見た目の年齢だけで「児童ポルノではないもの」を「児童ポルノ」と誤認することによる冤罪を生む危険性もある。


title: 児童ポルノ

text: だが、メディア効果論では強力効果論は過去の実証的研究により、現在では否定されておりメディアの影響は、それほど大きいものではなく、間接的なものにとどまるとする限定効果説が学問的には主流となっている。この限定効果説を適用すると「現在の世界においてポルノと性犯罪との因果関係については、ポルノは無数に存在する影響源の一つに過ぎず、もともと犯罪的な傾向の強い人間に対してしか引き金として機能しない。ポルノを除去したとしてもいずれ別の要因が引金を引く為、何の解決にもならない。」ということになる。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノ法が、風紀取締りのための風俗犯罪処罰法でなく、被害児童の保護のための法律であることを明確にする趣旨から、「児童ポルノ」の用語を「児童性行為等姿態描写物」と改めることと、あわせて被害児童の保護の具体的な実施主体として児童相談所などを規定するとともに、厚生労働省に設置された審議会などにおいて、フォローアップの体制を制度化することなどが民主党からは提案されている。


title: 児童ポルノ

text: 。しかしそこには児童ポルノを製造して利益を得る大人が必ず存在し、それはしばしば児童の親族である。日本ユニセフ協会によれば、児童に対する性的虐待者（チャイルド・マレスター）の多くが、被害者児童の保護者、つまり親や親戚などの身近な関係にある親族によるものであるという。その他、幼稚園・学校などの教師、児童のための施設の職員、教会の聖職者、その他スポーツクラブのコーチ、国外への交流旅行に関わる大人などがあげられる。


title: 児童ポルノ

text: 評論家の赤木智弘は、日本ユニセフ協会が、子どもを搾取の対象としている「「親の欲望」を大きくは取り扱わない」として批判している。サブカルチャーに属する「アニメやゲームというスケープゴートを批判して、親やマスコミの溜飲を下すような口当たりのいいキャンペーンを行って募金を集めるのではなく、しっかりと現実を直視して、本当に子供たちのためになるキャンペーンを行うべき」と提言している。


title: 児童ポルノ

text: 2015年1月24日、ネット通販最大手のAmazonの日本法人が児童ポルノ関連商品の情報を掲示し、販売を手助けしたとして、愛知県警が児童買春・ポルノ禁止法違反（提供）ほう助の疑いで、家宅捜索していたことが発覚。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノであることを知りながら半ば出品・売買を黙認し販売を手助けした疑いが持たれている。


title: 児童ポルノ

text:
画像・動画を供給する者だけでなく、物理媒体やデータを売買・交換可能な「場所」を提供する事業者が利益目的で違法状態を黙認するケースがある。
主な入手手段となっているネットワークを介したやり取りを規制する為にブロッキングで児童ポルノサイト・児童ポルノ関連P2Pトラッカーサイトは閲覧不能になるが、大手通販事業者・動画共有サイト・デジタルデータを売買するコンテンツマーケットではサイト自体がブロッキング対象とならない為、サイト内部でのやり取りが発覚しない限り投稿・閲覧・ダウンロード・売買が可能である。


title: 児童ポルノ

text: これを逆手に取り、児童ポルノだけでなく各種触法行為（わいせつ物頒布・著作権侵害・海賊版売買・危険ドラッグor麻薬売買）を販売し多額の利益を得る悪質業者と利益の為に黙認する行為もオンラインサービスでは多々見受けられる。


title: 児童ポルノ

text: 児童ポルノとは、児童に対する性的な虐待の記録物であるが、児童性的虐待の綜合的な定義は、性交同意年齢を基準としている(SCOSACによる)。にもかかわらず、日本における児童ポルノ法の定義では、性交可能な性交同意年齢（13歳）や女性の婚姻年齢（16歳）に達している18歳未満の児童が対象に含まれている。これは、成熟した判断能力を備えていない児童を、永久的な記録性をもつポルノグラフィの被写体とされる危険から保護する目的によると説明されている。


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text: しかし、17歳までを含む被害児童（援助交際などの当事者もこれに含まれる）の定義年齢が多少高すぎるという議論がなされていることも事実である。日本ペンクラブは、「対象年齢を「十八歳未満」とするのは「児童」の概念から甚だしく逸脱しており、せめて義務教育年齢以下とすべき」と提言している。なお、青少年保護育成条例（青少年健全育成条例）では、未婚の18歳未満の青少年との性欲を満たす目的のみでの性交又は性交類似行為は、これを罰則をもって禁止しているが（いわゆる淫行条例）、婚姻年齢に達している16歳以上の「年長青少年」については、公権力をもってその性的自由に不当な干渉を加えるものであるとした谷口正孝裁判官の意見も存在している。


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text: なお、単純所持を規制した奈良県の条例においては、法律上の児童のなかでも特に小学生以下の者について、心身の未成熟、不充分な判断能力、こと、犯罪に対する抵抗力が乏しいことなどを理由として、その定義年齢が13歳未満と定められている。


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text: を根拠として、新たに児童ポルノを対象に加えることが主張されている。衆議院議員の鳩山邦夫は、「単純所持を認めているとやはりそこから穴が広がっていって、結局その所持した物がインターネットに載るというようなことがあり得るのではないかと思います。麻薬と同じような考え方をしてもいいのではないか」との考え方を示している。


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text: なお、これと同様の考え方を根拠として、、刑法175条にいう「販売目的所持」にあたるとして、2006年に有罪判決が確定している。ただし、法学者の森尾亮（久留米大学）は、この判決が、175条に規定のない、実行の着手にいたる前段階の状態である予備行為の処罰にあたり、罪刑法定主義に反するとの否定説を支持している。また、銃器・麻薬等の単純所持の規制には理解を示しつつも、「わいせつ物との接触は（人間もまた動物である以上）私たちの社会生活においてほとんど不可避なもの」であり、また175条の保護法益が性道徳の保護にあるからには、現行の「児童ポルノ処罰法の規制対象には含まれないような「合成写真」や「アニメ・ポルノ」等」までもが対象となりかねないとして、上記判決に批判的な見方を示している。


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text: また、法学者の松原芳博（早稲田大学）は、近年の日本では、危険社会論を背景とした抽象的危険犯の形式の下での処罰の早期化の傾向が顕著であり、「しばしば犯罪に用い得る一定の物ないし情報の提供・取得や所持・保管を構成要件化する立法形式が採用されている」との認識を示している。具体的には、コンピュータウイルスの作成・所持を要件とする不正指令電磁的記録作出罪などがあげられる。


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text: その上で、内心の思想や意思を対象とする心情主義と対立する行為主義を擁護する観点から、特に児童ポルノの単純所持の違法化には、「『所持』や『保管』は、本来、社会的外界に顕現する以前の私的領域にとどまるものであって、その犯罪化には行為主義との関係で特別の正当化を必要とするように思われる」との懸念を示している。


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text: また、単純所持の規制には、それに伴う捜査権の拡大の危険性も指摘されているが、元警察庁職員で弁護士の後藤啓二は、反復取得や有償譲受など明白な行為に限定するとした民主党案について、「既に所持するポルノは『合法』となるうえ、『取得の禁止』では、誰からどこで入手したかの立証が難しい」「冤罪のおそれなどということを理由に児童ポルノの単純所持を禁止するべきでないというのは、子どもを児童ポルノの被害に遭うことから守ることの重要性の認識に欠けているとしか思えません。民主党の懸念を正当化してしまえば、すべての犯罪で冤罪の危険はあるわけですから、殺人でも強姦でもあらゆる行為を罰してはいけないことになってしまうのではないでしょうか」と批判している。ただし、衆議院議員で弁護士の早川忠孝は、「証拠を集めない限り、警察は強制捜査が出来ない」ようにするため、あくまで「取得行為や製造行為の立証も必要になるような規定」ぶりを提案している。


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text: ただしパターナリズムは、充分な判断能力をもたない人々を彼ら自身の利益のために彼ら自身から守るものであるかぎり、リベラリズムと調和する。


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text: またリーガル・モラリズムは、不快感情を根拠として他者の自由の制限を求める不快原理（ただし不快物非公開の原則は、リベラリズムと調和する）によって助長されるものであるが、弁護士で衆議院議員の枝野幸男は、2008年7月のオープンミーティングで、法と倫理の区別をはかる立場から、不快感情を根拠とした規制が、ポルノグラフィ全般の規制に及ぼされることに危惧を表明している。


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text: また法学者の奥平康弘（東京大学）は、成人向けコミック規制の是非をめぐる裁判で、一般に成立している慣習倫理を根拠とした規制論を退けており、表現の自由の本質が、少数者の利益を確保することにあるからには、「一般の人々が「いいんじゃないの、これは」ということがしきたりとして成り立っていて、議論をしないで「そういうもんだろう」と思っていること」（すなわち世論）を基準とすることはできないと論じている。なお青少年の健全育成をかかげた規制論については、発展過程にある子どもを基準として、「大人の読むことのできる領域を子供の読む領域まで下げてしまう」ことは、あらゆる表現領域で表現の自由を保障する意味を完全に失わせることになると論じている。


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text: 後者については、駐日米国大使館政治部のスコット・ハンセンが、「子どもに性的関心を抱きがちな人間が見れば、子どもに対する性的虐待を描いた漫画やアニメ」さえも、「子どもに対する性的空想を促し、こうした行為を正当化する手立て」になりえるとして、「彼らが子どもを性的に虐待して自分の空想を実行に移す危険」が高まると主張している。また、日本国内では、シーファー駐日アメリカ合衆国大使が、で、日本政府に対し創作物の規制を要望している。


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text: ただ、ハンセンらが主張しているような、創作物が、実在する児童に対する性的な人権侵害を助長・誘発する不安を高める、というロジックに基づいた（児童ポルノ法による創作物に対する）規制は、本国のアメリカでは、連邦最高裁の下した違憲判決によって、バーチャルな作品と児童に対する性的搾取との客観的な因果関係が明白ではないとして退けられている。


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text: また、単なる間接的な波及効果（助長・誘発）に基づいた規制論に対しては、「テレビドラマや映画で暴力・殺人の描写があるものは、観る者に暴力・殺人欲求を喚起させないとは言い切れないので規制すべきだ」という主張と同類であるとの反論がなされており、たとえば枝野幸男衆議院議員などが同様の認識を明らかにしている。


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text: しかし、、「漫画やアニメやゲームの子どもポルノを擁護する人々は、主観的にはどうあれ、その行為によって、事実上、子どもに対する性的虐待とレイプと人身売買を擁護」しているとして、前述の宮台真司や、アメリカ最高裁の下した違憲判決を批判する主張も見られる。ちなみにラディカル・フェミニズムの古典であるロビン・モーガンの「理論と実践：ポルノグラフィとレイプ」では、「ポルノグラフィは理論であり、レイプは実践である」とされ、ポルノグラフィは「性差別主義的プロパガンダ」であるとの認識が示されている。


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text: なお、漫画、アニメ、ゲームといったフィクションが、古くは小説、映画、テレビ、音楽、野球などスポーツに至るまで、犯罪を誘発する有害なものであるという主張は、マスコミ、一部の学者、大学教授などが昔から主張しており（代表的なものとして森昭雄のゲーム脳が挙げられる）、「「バーチャルな」子どもポルノは、「リアルな」子どもポルノに対する需要を作り出し、さらには実際の生身の児童に対する性的虐待への欲求を喚起」するとの主張も見受けられる。


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text: しかし、前述のメディア効果論の限定効果説では「性犯罪的な素質を持った人間だけがポルノ的メディアに反応し、素質を持たない人間はポルノの影響を受けない。ポルノは無数に存在する影響源の一つに過ぎず、もともと犯罪的な傾向の強い人間に対してしか引き金として機能しない。ポルノを除去したとしてもいずれ別の要因が引金を引く為、何の解決にもならない。」となる。


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text: なお、現在のところ、実在しない18歳未満の児童を被写体とした創作物と犯罪の因果関係を示す科学的な根拠や客観的なデータは一切存在しない。


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text: 単純所持による初の摘発が、2015年（平成27年）9月1日に、沖縄県警察でなされた。プールで、利用者から「携帯を持って不審な行動を取る男性がいる」と通報があって発覚。ただし、書類送検容疑は8月2日、インターネットで集めた5～11歳の女児の全裸写真10点を、スマートフォンに保存していた疑いである為、プールでの撮影ではなく、インターネット上の単純所持で、違法となる画像をダウンロードが摘発理由となる。


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text: 同年10月に宮城県警察による2件目の単純所持による書類送検。9月の事件同様に不審な行動から通報されスマートフォンから児童ポルノが発見される。11月には、写真共有アプリ(写真袋)等から「ダウンロードした児童ポルノの動画を所持していた小学校教諭が、また福島県や女児の裸の画像２枚をスマートフォンに保存した埼玉県の男性が書類送検された。12月には神奈川県の男性教師に児童ポルノ法違反（自己性的目的所持）による罰金20万円の略式命令が横浜簡易裁判所より下された。男性は「画像共有ソフト(写真共有アプリ)を使って取り込み、持っていた」と供述。


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text: 2016年2月17日には30万点の児童ポルノ画像を所持していた男性を警視庁が書類送検したところ、グーグルマップ改ざん事件で摘発された犯行グループの1人であった同男性の押収されたパーソナルコンピュータから、94万点ものわいせつ画像が発見され、そのうちの3分の1が児童ポルノであると見られている。警視庁は画像入手元である「米国有料会員制サイト」を日米刑事共助条約に基づきアメリカ合衆国連邦政府へ削除要請する方針。2月18日には、盗撮容疑の捜査の過程でPCを解析した結果、児童ポルノ画像が発見され単純所持で男性が書類送検される。


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text: 2016年4月6日には職場のPCで児童ポルノを閲覧していた男性が児童ポルノを自動検知するソフトを導入していた会社から警察に通報され児童ポルノ所持容疑で送検された。家宅捜索で自宅から児童ポルノが記録されたハードディスクが押収された。


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text: 2017年11月に国内最大規模の児童ポルノ販売サイトが摘発され、同時に約7000人分の購入リストが見つかっている。警視庁は2018年12月11日時点で約870人が摘発されたと公表している。


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text: 2015年9月29日に発信元を秘匿する匿名化ソフト「Tor（トーア）」を悪用した児童ポルノ売買を京都府警が摘発。国内の児童ポルノ関連事件でTor利用者の摘発は初。