title: ビル・ウェニントン

text: 現役引退後、セント・ジョーンズ大学、ケベック州、カナダのバスケットボール殿堂入りを果たしている。現在はシカゴ・ブルズのESPNラジオ解説者をしている。


title: ロイト (自動車)

text: ロイト（"Lloyd" ）は、1908年にドイツで創業した"Norddeutsche Automobil und Motoren GmbH"およびその後継の自動車ブランド名である。後にはメーカー名にもなった。同社は 海運会社の子会社であり、工場はドイツ・ブレーメンに置かれた。


title: ロイト (自動車)

text: なおイギリスに1936年から1951年まで存在した自動車メーカー・とは関係がない。


title: ロイト (自動車)

text: 最初のロイトはKriéger電気自動車のライセンス生産であったが、1908年にはガソリンエンジン3685ccモデルも登場した。1914年、ロイト社はと合併、"Hansa-Lloyd Werke AG"となる。新会社が製造する乗用車の大半はハンザの名で売られ、ハンザ=ロイトの名が与えられたのは商用車だけであった。僅かな例外は6気筒4000ccのTreff ASと8気筒4600ccのTrumpf ASという二種類の高級乗用車で、これらはハンザ=ロイト名で販売された。1929年、カール・ボルクヴァルトが同社を買収すると、ロイトの名は一旦消滅する。


title: ロイト (自動車)

text: 1950年、グループ内に"Lloyd Motoren Werke GmbH"が設立され、ロイトの名は超小型乗用車・商業車のブランドとして復活する。最初の製品「ロイトLP300」は木骨に布を張ったボディを持っていたが、1954年に「ロイトLP400」が登場するまでに、徐々にスチール製車体に切り替わっていく。ドイツの旧軽免許保持者（250cc以上の車は運転できない）向けの、ロイト250（11馬力）も作られた。


title: ロイト (自動車)

text: こうした小さく安いロイト車は第二次世界大戦敗戦で疲弊の極みにあった当時の西ドイツ社会にはマッチしており、かつロイト各車は前輪駆動方式の採用などにより比較的快適性・信頼性が高かったことから人気を博した。1950年代にはフォルクスワーゲン、オペルに次ぐ西ドイツ国内第3位の販売実績を記録した。


title: ロイト (自動車)

text: LP400は日本にも安全自動車が総代理店となって数台が輸入され、鈴木自動車工業株式会社（当時）が最初に開発した1955年のスズライトの設計に大きな影響を与えた。また富士重工業も1958年発表のスバル・360の開発に際し、近似クラスであるLP400のパワーユニットを試作段階でのテスト用に利用している。日本の軽自動車開発の歴史に影響を与えたモデルと言える。


title: ロイト (自動車)

text: その後1959年には水平対向4気筒エンジン搭載の前輪駆動モデル、アラベラを発売。西ドイツ経済の安定を背景により上級クラスへの移行を目指したが、エンジンやトランスミッションなどの初期トラブルが多発したこともあって、販売は軌道に乗らなかった。


title: ロイト (自動車)

text: ボルクヴァルト・グループが1961年に経営破綻し、ロイトの名は姿を消したが、最後のモデル、アラベラのみは「ボルクヴァルト・アラベラ」の名で1963年まで生産が続行された。


title: ロイト (自動車)

text: 主なロイト各車の生産台数は、300系が18087台、400系が109878台、250系が3768台、600及びアレクサンダー系176524台、アラベラ系47549台である。


title: ナイジェル・ステップニー

text: ナイジェル・ステップニー（Nigel Stepney, 1958年11月14日 - 2014年5月2日）はイギリス・イングランド出身でF1チームの元メカニック。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 1977年 F1チーム・シャドウで働きはじめエリオ・デ・アンジェリスと出会いその後、1980年にエリオ・デ・アンジェリスと共にロータスへ移籍し数年間エリオ・デ・アンジェリスのナンバー1メカニックとして働き、また、アイルトン・セナのメカニックとしても働いていた。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 1988年 ロータスのチーム・マネジャーだったピーター・コリンズと共にベネトンに移籍した。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 一時、フォーミュラ3000のネルソン・ピケが運営するチームで働き、1993年にはスクーデリア・フェラーリへ移籍する。その後、1996年にベネトン時代に共に仕事をしていたミハエル・シューマッハ、ロリー・バーン、ロス・ブラウンがチームに加入してくると、チーフメカニックやレース・テストテクニカルマネージャーなどの役割りを与えられ、特に2000 - 2004年にミハエル・シューマッハがチャンピオン獲得のために働いた重要な一人となる。2007年2月23日 ステップニーはレースには参加せず、ファクトリー内でのパフォーマンス開発者の長として昇進した。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 2007年6月 2007年モナコグランプリにてスクーデリア・フェラーリのレーシングカー2台への破壊工作を試みたとしてスクーデリア・フェラーリから告訴され同チームから懲戒処分を受けチームを去る。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 2008年 FIA GT選手権が契約している車載カメラ会社、ギガウェーブ社のレーステクノロジー担当部長を務める。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 2008年3月7日、スパイ疑惑事件で国際自動車連盟（FIA）から国際モータースポーツへの参加を2009年7月1日まで事実上禁止されたが、2009年2月9日に解除された。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 2010年からはJRMチームに加入。


title: ナイジェル・ステップニー

text: 2014年5月2日、ケントにおいて交通事故で亡くなる。55歳没。


title: 助産所

text: 助産所（じょさんじょ、じょさんしょ、Maternity home）は、助産師が助産（分娩の手助け）を行う場所、又は妊婦・褥婦もしくは新生児の保健指導などを行う場所として適法に設置された施設をいう。日本では、その法的根拠は医療法第2条にあり、「助産師が公衆又は特定多数人のためその業務（病院又は診療所において行うものを除く。）を行う場所をいう」と規定される。一般には助産院（じょさんいん）と呼ばれることもある。児童福祉法に定められる助産施設（じょさんしせつ）についてもここで扱う。


title: 助産所

text: 同様に助産を行う施設としては、病院・診療所の産科・産婦人科がある。


title: 助産所

text: 助産所で行われるのは、助産師の業務、すなわち分娩の補助や妊産婦・新生児の保健指導である。助産所は診療所とは異なり、医療行為を目的としない。このため、医師は常駐しておらず、助産所では医療行為を行うことができない。したがって、診察等の医療行為が必要な場合は、助産所が嘱託する医師・医療機関（病院・診療所）によって適宜行われることになる。


title: 助産所

text: 「助産所」の名称は、助産師の名称と同様に、いわゆる名称独占になっている。すなわち、助産師がその業務を行う場所ではない施設は、助産所もしくはこれと紛らわしい名称を用いることが禁じられている（医療法第3条）。


title: 助産所

text: 個人の助産師が助産所を開設する手続きは、事後的な届出制である。助産師が助産所を開設したときは、開設後10日以内に「開設届」を、開設した場所を管轄する行政庁あてに「開設届」を提出しなければならないとされている。「届出」は開設届が窓口で受理されることにより完了する。すなわち、提出しようとする届出書面に、医療法の要求する事項を欠くなど内容的な不備がある場合や、形式的に著しい不備がある場合を除けば、行政手続法第37条により、助産所開設の届出義務は履行されたことになるのである。届出であるため、行政庁による事前の許可や認可を要する手続きと異なり、行政の審査を経て審査の可否が決定される性質のものではない。


title: 助産所

text: 但し、開設する助産所が入所施設を持つ場合は、事前に入所設備の使用許可を申請し、その許可を得ない限りは、設備を使用することはできない。


title: 助産所

text: 助産所を休止、再開、又は廃止したときは、開設者はその日より10日以内にその旨を行政庁に届け出なければならない。


title: 助産所

text: 助産師の業務形態には、特定の施設を設けずに、助産のために産婦のもとに出向いて行うものもある。助産師がこのように出張専門で業務を行う場合には、助産師の住所を助産所とみなされる（医療法第5条）。


title: 助産所

text: 助産師個人でない者（法人）が助産所を設置することも可能であり通常は医療法人若しくは社会福祉法人など病院等の医療機関による開設が想定されている。この場合は、上記のような事後手続きではなく、あらかじめ助産所の開設の許可を申請し、開設許可を受けた後に開設することになる。開設後、10日以内に開設届を行政庁あてに提出する点は個人開設の場合と同様である。


title: 助産所

text: ただ、その開設目的が営利目的である場合は、行政庁は助産所開設を許可しなくてよいとされ（医療法第7条第5項）、診療所・病院と同様に非営利性が貫徹されている。このため、現実には株式会社による助産所開設は認められていない。


title: 助産所

text: 入所設備の使用許可、休止、再開、廃止の手続きについては個人開設の助産所と同様である。


title: 助産所

text: 助産所は、換気、採光、照明、防湿、保安、避難などの面で適切さを確保していなければならない。その基準は医療法施行規則第17条に定められている。このほか、建築基準法等の関係諸法令に従う。入所施設（ベッド）を設ける助産所は、開設許可とともにその構造設備の使用許可をうける必要がある。助産所には妊婦・産婦・褥婦の入所施設（ベッド）を10以上設けることは禁じられている（緊急性のある場合には、10名以上を受け入れることは可能である）。また、社団法人日本助産師会では、「助産所の安全管理基準」を自主的に制定している。


title: 助産所

text: 助産師個人が自ら助産所を設置した場合は、その管理は当該助産師個人が行うことが義務付けられている。また、開設者が法人の場合、助産所の管理者には助産師を充て、その助産師が管理をしなければならない。これは、診療所・病院と同様である。また、原則として、1管理者が管理できる助産所数は1か所に限られる。例外的に、行政庁の許可を得て2か所管理が認められることがあるが、これは現実には僻地・島嶼などでの特殊事情を勘案して行政裁量で許されるもの（許可）であり、常に認められるものではない。


title: 助産所

text: また、医療行為を嘱託する医師を1名以上定めておくことが医療法で要求されている。これは、医師が当該助産所に勤務（常勤・非常勤を問わない）することが要求されているのではなく、あくまでも嘱託でよい。


title: 助産所

text: 助産所の広告は医療法によって規制され、文書その他いかなる方法であっても以下の事項以外を広告することはできない（医療法第6条の７）。


title: 助産所

text: 異常分娩のおそれがある・住居内が不衛生で出産の介助者もいないなど、医学上・保健上の理由で、妊産婦が助産を受ける必要がある場合がある。しかし、このような状況にある妊産婦が、金銭的に困窮している・生活保護を受給しているなどの経済的な理由によって助産所で病院・診療所等の医療機関で助産を受けることができない場合がある。


title: 助産所

text: 児童福祉法では、こうした環境にある女性が医学上・保健上安全に出産できるように、出産を援助する施設として、「助産施設」を設けており（同法第36条）、同法第22条で、必要な妊産婦から申し出があったときには助産施設に入所させる制度を定めている。したがって、この制度の利用が必要だと考える妊産婦は、この制度の実施主体である都道府県、市及び福祉事務所を設置する町村に対し申し出て、助産施設に入所することができる。制度の利用は申請主義、つまり妊産婦からの申請があって初めて自治体が入所措置を行うものである。


title: 助産所

text: 助産施設は、助産所（で入所可能なベッドのあるもの）や病院（医療法上の病院。病床数20床以上）と異なる独立した施設ではなく、一般には、病院の産科病棟の病床の一部、及び助産所の一部が助産施設とされている。児童福祉施設最低基準第15条によって、助産施設は、病院であるものを第一種助産施設、助産所であるものを第二種助産施設という。


title: 助産所

text: 助産施設になっている病床や助産所は、一般の妊産婦よりも、児童福祉法22条による入所措置を受けた妊産婦を優先して入所させなければならない。とはいっても、第一種助産施設は通常は一般の産婦人科病棟の一部であり、助産施設としての専従職員（医師、助産師、看護師など）が配置されているわけではなく、入所後は一般の入院者と同様に処遇される。


title: 助産所

text:
第二種助産施設は、助産所があてられるが、児童福祉施設最低基準第17条により、
と、医療法における基準よりも厳しい基準が定められている。


title: 川越市立福原中学校

text:
川越市立福原中学校（かわごえしりつ ふくはらちゅうがっこう）は、埼玉県川越市今福にある公立中学校。学区は、川越市南部の福原(今福)地区。
この学校では、4つの伝統を大切にするため
生徒会などが中心となってさまざまな運動を展開している。


title: 万灯台

text: 万灯台（まんとうだい）は、富山県魚津市新角川の角川河口付近にある史跡。


title: 万灯台

text: 江戸時代末期に、現在地より20メートルほど海側に設置された魚津港最初の灯台で、暗夜の航路を守ると共に、台中に地蔵菩薩を安置して海上安全を祈願していた。その後1955年ごろに魚津水族館（2代目）敷地内に移転し、1982年に現在地に移転。また、1915年から1953年頃まで、伏木港から移設された木造の万灯台（1877年に設置された日本海側最初の洋式灯台）が付近に設置されていた。


title: バエサ

text: バエサ（）はスペイン・アンダルシア州ハエン県の人口15000人ほどの都市である。南をグアダルキビール川、北をその支流のグアダリマル川に挟まれた山地であるバエサ丘陵（Loma de Baeza）の崖に位置している。


title: バエサ

text: バエサの歴史は古代ローマ帝国時代の都市ベアティア（Beatia）にまで遡るが、現在ではスペインの諸都市の中でも、イタリア・ルネサンス様式の建築物が良好な保存状態で多く残る都市として知られている。2003年には、そうした建造物群が、類似の特色を持つ都市ウベダの建造物とともにユネスコの世界遺産に登録された。


title: バエサ

text: 中世のバエサはムーア人の都市として栄え、5万人が住んでいたとされるが、1212年のナバス・デ・トロサの戦いでムワッヒド朝に勝利したカスティーリャ王アルフォンソ8世が一旦占領したが、間もなくムワッヒド朝に奪回された。1227年にはカスティーリャ王フェルナンド3世の手に落ちた。コルドバやウベダの城門、そしてバエサのアーチは、ムーア人の城塞都市の名残である。


title: バエサ

text: 16世紀になるとバエサや近隣のウベダは織物生産で豊かになり、地元の貴族たちはアンドレス・デ・バンデルビーラ（）のような優れた建築家を雇い入れ、当時流行だったイタリア様式の宮殿、聖堂、広場などを設計させた。17世紀になると経済は失速したが、これによって新しい建造物群がほとんど建てられることはなかったため、16世紀の建造物群の保存という点に限れば幸いであったともいえる。バエサは明るさ、配列、調和などに関する卓抜な感覚を備えた都市で、スペイン的というよりもイタリア的な様相を呈している。


title: バエサ

text: バエサのルネサンス建築の中でも重要なものとしては、以下のものを挙げることが出来る。まずは1538年に建造された大学で、現在はグラナダ大学の夏期講座に使われている。ほかには、サンタ・マリーア大聖堂（Catedral de Santa María）、ハバルキント宮殿（Palacio de Jabalquinto）、スペイン広場（Plaza de España）と憲法通り（Paseo de la Constitucíon）の区画などがある。これらは互いに歩いて行ける範囲内にあり、そのあたりはソナ・モヌメンタル（Zona Monumental, 記念地区）と呼ばれている。


title: バエサ

text: バエサの歴史的建造物は、ウベダのそれらとともに、「ウベダとバエサのルネサンス様式の記念碑的建造物群」として、世界遺産に登録されている。バエサの登録対象は、上記の建造物群が残る区画（4.8 ha）である。


title: バエサ

text: バエサは、高速道路を使うと、マドリードの南 327 km にあたる。レンフェ（スペイン国鉄）では、リナーレス＝アルメリーア間の路線上に駅がある。グラナダ、マドリード、マラガからはバスも出ている。最寄りの国際空港は、132 km 南のグラナダや 241 km 南西のマラガにある。


title: 産院

text: 産院（さんいん）


title: エル・タヒン

text: エル・タヒン (El Tajín)は、古典期後期 (A.D.600-900) から後古典期前期 (A.D.900-1200) まで繁栄した祭祀センターであり、世界遺産に登録されている考古遺跡の一つである。ベラクルス州、パパンテカ山塊 (Sierra Papanteca) の脇、パパントラの町の南西8kmにある、二つの渓谷の間の北緯20°38′35″、西経97°22′39″の地点に位置する。エル・タヒンという名称は、タヒンと呼ばれる12人の老人がこの遺跡に住んでおり、彼らは雷雨の神であるという地元のトトナク族の神話伝承に由来している。前述のように現在トトナク人が近隣に住んでいるため、トトナク人の建てた都市とされてきたが、最近の研究の成果に伴いマヤ系のワステカ人によって建設されたものではないかという説が有力になりつつある。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの存在は、1785年にスペイン人技術者のディエゴ・ルイスによって初めて報告された。その後、1811年にドイツ人の地理学者で自然科学者であるアレクサンダー・フォン・フンボルトが訪れたのをはじめ、博物学に関心を持つ旅行家のファーザー・マルケス (Father Marques) 、写真家のテオベルト・マーラー (Teobert Maler) 、画家のCharles Nebelなどが訪れている。Nebelは、版画を1839年に公表している。エル・タヒンの石彫の図像研究を最初におこなったのは、エレン・スピンデンでその成果は1930年代のはじめごろに発表されている。アウグスティン・デ・ラ・ベガ (Agustín de la Vega) が壁龕のピラミッドの補強をはじめとして、エル・タヒンの建築物と石彫についての集成を作成している。1939年からJosé Garicia Payonがエル・タヒンの北半分にあたるタヒン・チコのうち、南側の低い部分にある建造物A,B,C,D,Kとその南側に見下ろす位置にある壁龕のピラミッドをはじめ、3,4,5,15,23号の11ヶ所の建物の補強と復元を行なった際に、建物の層位的な前後関係と、テオティワカンの建造物との比較研究を行っている。


title: エル・タヒン

text:
土器の研究は、ウィルフリッド・デュ・ソリエ (Wilfrido Du Solier) によって1939年からはじめられ、その成果は、1945年にINAHの年報で報告されている。その後Krotserによって1970年代にまで受け継がれ、土器の出土量から人口の推定も行われた。
さらに1984年にINAHとベラクルス大学によってProjecto Tajinとして測量、発掘調査を含めた全般的な調査と壁龕のピラミッドの修復が行われている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの居住は、先古典期後期から原古典期ごろに始まり、全盛期にはその中核部59haに及ぶ都市に発展した。エル・タヒンを支える後背地には、数千haにわたって集落が散在していた。


title: エル・タヒン

text: 先古典期後期から原古典期並行の時期には、壁龕のピラミッドと建造物4号の下層神殿が造られた。エル・タヒンの建築活動がさかんになるのは古典期前期からで、この時期に南半分の建設活動が行われた。その段階では、主軸方位は北から東へ20°ずれた方向に建造物が造られた。青いピラミッドと称される建造物3号が壁龕のピラミッドの前に造られた。


title: エル・タヒン

text: 古典期前期のエル・タヒンの中央部には、「大広場」(Great Plaza) が設けられ、広場の東西南北は、アロヨ・グループ (Arroyo Group)と呼ばれる18,20,19,16号の四つのピラミッド神殿に囲まれている。そのまわりには、二つの球戯場をはじめとして北から東へ20°ずれた方向どおりか垂直方向に建物が築かれている。この時期の建物は表面に石を張った内部に瓦礫のような充填物を詰めていて、先古典期終末ころの遺物を含んでいる。


title: エル・タヒン

text: 古典期中期になるとタヒン・チコを中心とした北半分が建築活動の中心になり、建物の主軸方位は主として東へ45°傾いた方向に変わっていく。北の球戯場、Great Xicalcoliuhquiがタヒン・チコから東へ見下ろす位置に造られるが主軸方位は同じである。タヒン・チコ自体は、王や貴族、神官などの支配階層の居住区として、南半分からは意識的に切り離す形で建設された。南側では壁龕のピラミッドがこの時期に完成している。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンは、古典期後期から終末期にかけて全盛を迎えた。その当時は人口2万人に達したと推定され、エル・タヒンが建設された谷の低い部分やタヒン・チコの低い部分が埋め立てられる大規模な整地工事が行われた。そのような整地工事が行われた際には、古い建造物が埋められたり、その材料が使われた。例えば、タヒン・チコの中段にあたる基壇を調査すると、充填物の中から古典期前期の土器が出土するのはその好例である。この全盛期の年代については、整地工事の行われた年代は考慮されていないものの、ブリュッゲマン (Brüggemann) による復元調査プロジェクトで、ベラクルス州各地の古典ベラクルス文化の諸遺跡の年代から検証された、紀元800年から1150年という年代が与えられている。この年代は1930年代後半に行われた発掘調査によって層位が検証されてつくられたエル・タヒンの編年とも一致している。タヒン・チコは継続的に造成されたと思われ、分厚いコンクリートの覆いのなかから古典期後期から終末期を中心とする多量の土器が検出される。


title: エル・タヒン

text: しかし、この全盛期の直後、支配階層の宮殿などの建物やそういった建物に施された漆喰の浮き彫り、宗教的に聖とされる空間、記念碑、支配階層の権威を表す基壇の上に建てられた石碑、石彫などが意識的に破壊されたり、ひっこぬかれて別の場所に移動もしくは廃棄されていることがわかっている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの遺跡の表面では、古典期終末期から後古典期の土器が拾えるが、エル・タヒンの周辺部の居住区にともなうものと考えられる。後古典期の終わりごろになると、エル・タヒンの南半分の周辺部分にある建物が使われたことがわかっている。エル・タヒンの南半分に対し比高差30m（標高170m)で西側に位置する「西尾根地区」は、支配階層の倉庫と考えられ、そこから検出される遺物や炭化物のC14年代を測定すると古典期中期に相当する年代測定結果が得られている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの大きな特徴は、ティカルのようにいくつかの通りで建造物のグループが結ばれたり、テオティワカンにみられるような大通りのようなものが存在しないことである。そこから考えられるエル・タヒンの都市計画思想は、エル・タヒン自体と外部を結びつけることは考えておらず、さまざまな大きさの空間をむすびつけて循環させるシステムであったと考える研究者もいる。一方で、発掘調査などの成果によって、熱帯気候の激しい雨から排水するシステムなど建物を保護するための構造があったことが明らかになっている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの建築物は、斜面状の基壇の上に長方形の基壇を載せたいわゆるタルー・タブレロ基壇の上にタルー部分をそっくり逆さにしたような“ひさし”状の部分を付けることにひとつの特徴がある。もうひとつ目立った特徴として、タブレロ部分に装飾的なニッチ（壁龕）を用いていることが挙げられる。かってそのような神殿の外壁には漆喰が被せられていた。エル・タヒンの階段状ピラミッドは、表面を切り石で覆って、内部に土と荒石を用いて、長方形の「広場」を囲むように建てられていることが多い。エル・タヒンのピラミッド基壇は、石灰岩で造られ、石材を繋ぐ目地部分には一種のセメントが用いられ、建物全体は、たいてい赤色に塗られたが、黄色や青が使われることもあった。建物の継ぎ目などからはみ出そうとしているセメント（凝固材）をバスケット（編みかご）や木の葉を使って押し付けている痕跡を見ることができる。建造物を造る際の土やセメントを運ぶのにバスケットを使っていたことを窺わせるものである。


title: エル・タヒン

text: 両脇に欄干状の施設をもつ階段が正反対の方向に対になってつくられ、欄干の部分には、階段状の文様や格子状の文様が施された。階段の真ん中部分には建物のタブレロ部分をまねたような壁龕をもつ施設が何段にもわたって造りつけられている。この造り出しは構造的には神々のいる異界、天界など聖なる場所へ向かっていく儀式に使われた施設と考える研究者もいる。このような建造物の特徴は、エル・タヒンの衛星都市と思われる遺跡やベラクルス州の古典期の遺跡にみられる。


title: エル・タヒン

text: また、王、貴族、神官などの支配階層の居住区ないし行政的な機能をもつと推定される施設の建物の近くには球戯場が設けられている。球戯場は壁面が直立しているもの、壁面が斜面になっている部分のうえに垂直な部分設けられているもの、二つの基壇が向かい合っているものなどがみられる。しかし、ボールを入れるための「輪」がみられないため、マイケル・コウなどの研究者は、「アチャ（斧）」がその代用として球戯場の得点をつけるためにおかれた標的だったのではないかと考えている（コウ1975,p.137）。


title: エル・タヒン

text: タヒン・チコは、小高くなった自然地形を利用し、標高150mから170mの部分に建造物AからVまでのピラミッドや神殿が築かれている。テラス状に小高くなった自然地形を利用し1mごとに幾層にも積み重ねられて、この都市全体で最も壮大な支配階層の居住区及び行政的な建築物が集中している。タヒン・チコの建物の表面はアスファルトで塗り固められている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの建築物には、もともとは塗色されており、ほかには装飾として壁画、レリーフが施されている。たいていは赤く建物を塗っていたが、建造物3号にみられるように青を全体に塗ったり、部分的に青や黄色が使われることもあった。そのほかには幾何学的な文様や壁龕を強調する場合に、色を対照的に使い分けていることがある。


title: エル・タヒン

text: 「壁龕のピラミッド」は、六段の基壇を持ち、現在高さ20mが残存している。建造時の古典期中期から後期の段階ではもっと高く、全体的に赤く塗られていて欄干部分は青く塗られていたと考えられている。現在は失われている基壇の上にはもともと神殿がありその壁龕の数と基壇のタブレロ部分の壁龕の数、さらに入り口部分の壁龕の数を加えると365になり、それぞれの壁龕は、太陽暦の特定の日を表していたと考えられ、それぞれの日に宗教的な意味合いがあるために象徴的に赤や青などの色で塗り分けられていたと考えられている。内面、外面及び階段全体は漆喰画法や乾いた石膏に色を塗る技術によって多彩色な壁画で彩られていた。


title: エル・タヒン

text: 「壁龕のピラミッド」の周囲からは、マヤの王に酷似したような正面を向いた王の姿を丸彫りにした石彫が検出されたり、エル・タヒンの先祖の王が神々に扮している姿や神聖な儀式に関するレリーフが刻まれた石板が集中していることから、研究者たちは、一種の「聖域」であったのではないかと考えている。


title: エル・タヒン

text: 壁画の題材は、階段状の雷文や渦巻き文様のような幾何学文だけでなく、数は多くないが神々が人間の姿を模して描かれたるような神話のようなひとつの物語を表現したもの、歴史上のできごとを表現しているとおもわれるものもみられる。壁画の優品は主としてタヒン・チコにある貴族階層が使用した建物の内壁に見られる。


title: エル・タヒン

text: 壁画が詳細に描きこまれた建物は重要なものであったと考えられる。一番保存状態が良好なのは、タヒン・チコの建造物Jの中央部にある支配階層が会合につかったと思われるU字状の部屋にある壁画である。描かれているものは超自然的な存在であると思われ、羽毛つきの頭飾りをした「神」とマスクをつけた「神」が交互に組になって描かれている。また、本来どこの場所にあったのかはわからないが軍勢がのぼりや槍をもち行列をつくって威儀をただしているような場面や儀礼の際の重要な持ち物をもっている人物が並んでいる様子を描いた壁画の破片も存在する。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの建造物、石彫、土器、土偶などの土製品は、塗色したり、二重の輪郭線を用いたり浅い浮き彫りを施している。渦巻きや曲線を用いた意匠や羽毛などが彫刻や壁画に描かれた人物がまとう頭飾りや衣裳につけられる装身具として描かれるほか、建物や動物、植物を表現したものもみられるが、いずれも儀式や神々を表現する文脈で描かれている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンでは、破壊や後述するような建物の「更新」が行われたので、石材の中には、再利用されたり、もともとの場所から遠くまで動かされたと思われるものが見られる。たとえば、神殿の階段の基部に投捨てられたような状態で発見された玄武岩を用いた石柱などがみられ、もともと原位置にあったのではないことが明らかである。マヤ遺跡で見られるように独立して建てられた石彫も球戯場を含め遺跡のなか散見される。後述する「円柱の館」や球戯場には、壁面に埋め込まれたみごとな彫刻が見られ、特に南球戯場のものは圧巻である。


title: エル・タヒン

text: 先古典期末段階で、古典期のエル・タヒンの特徴的なカオリンを含むネガティブ技法の祖形になる土器がトレス・サポーテスやセロ・デ・ラス・メーサスで現れる。


title: エル・タヒン

text: 古典期前期から中期の整地層にテオティワカン独特の円筒型三足土器やカンデレロなどといっしょに黒色土器が共伴している。カオリンを含む白い下地をネガティブ技法によって黒く塗られた表面から浮き立たせる。この土器は、この時期普通に使われ、後古典期まで続く。土偶については土が充填されている、ないし内部が空洞ではない土偶である。


title: エル・タヒン

text: 黒色、橙色、赤色に器面が磨かれ 口縁部が花を開くように外反する平底の鉢や"olla"（なべ）と呼ばれる巨大な甕がエル・タヒンを含めたベラクルス地方の広い地域にわたって普遍的かつ多量に出土する。


title: エル・タヒン

text: 粗い外面を持ち赤みを帯びた橙色で平底のたらい状の土器は、トルティージャを食べるために用いた器と考えられ、時期が降るにつれて内面を塗色しなくなる。支配階層の居住区から球形をしていて焼成の良好な胎土で造られた三足土器がみられる。そういった土器の外面には数字や名前と一緒に儀礼の方法を表現したと考えられるレリーフが刻まれていることもある。破片としてよく発見されるのは底部の砕片、底部から胴部にかけての部分、塗色され磨かれた肩の部分などである。


title: エル・タヒン

text: 古典期の終末から後古典期にかけては、胎土の良質で、器面をまず白く塗ってから橙色に塗り、表面を掻き落して下塗りの白い色を刻線状にみせる土器（イスラ・デ・サクリフィシオスI式）が造られる。土偶は、鋳型を使うようになって、中空になっているものが目立つようになる。またSonrientes（にこやかな表情）と呼ばれる微笑を浮かべたタイプのものが、エル・タヒンとパパロアパン流域を中心に分布している。後古典期独自の土器としては、後述する「円柱の館」からエル・タヒンの壁面彫刻にみられるように猿やコヨーテなどを描いた多彩色土器（トレス・ピコスⅠ式）や薄手で口縁部の開いた赤地黒彩（全体を赤く塗って黒い文様が付けられる）鉢などが多く見られる。後古典期の終わりごろにはベラクルス州北部からタマウリーパス州など、いわゆるワステカ人が住んでいた地方で見られる口縁部のひらいた赤地でクリーム色の文様の施された鉢が目立つようになる。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの宗教、世界観を最もよく示すものは、球戯に関する儀礼の表現である。エル・タヒンに見られる球戯関連の表現はメソアメリカ全体から考えても非常に特徴的である。他地域の大規模な遺跡でも通常数か所しかない球戯場がエル・タヒンでは17ヶ所あることからもうかがわれる。その理由のひとつとして後述するように球戯自体が重要であるということのほかに、エル・タヒンの王が代替わりごとに既にある建物やプラザを「更新」した際に新たな建物以外にも球戯場を造っている様子がうかがわれる。


title: エル・タヒン

text: 古典期中期には、北球戯場の一連の儀礼について刻まれた名の知られない王によって建造物4号や壁龕のピラミッドなどが造られたと考えられる。南球戯場の壁面レリーフに刻まれた王（支配者）は、南球戯場、神殿5号、球戯を観覧する建物である建造物15号といった一連の建物と建造物13号と14号で構成される球戯場を建設した。13ウサギと呼ばれる王の時代に、タヒン・チコの東側のふもとに位置する大球戯場と「円柱の館」が築かれた。建造物19号やアロヨ・グループと建造物34号と35号で構成される球戯場は、一体のものであって、古典期の終末つまり、エル・タヒンの全盛期の終わりごろに「更新」、つまり建て直されている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンは、おびただしい量の石彫や建築物の浮き彫りなどに古典期ベラクルス文化における当時の宗教、イデオロギー、生活の様子など通常は形として残らない情報がみられるために非常に貴重な遺跡となっている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンでみられる球戯の儀礼は、球戯場がエル・タヒンの後背地にあたる遺跡でも数十ヶ所確認されているのみならず、地理的にも広い範囲に普及していたことが、「くびき（ヨーク）」「パルマ」「アチャ（斧）」といった石彫が、メキシコ湾岸の北部や中部全体にわたって確認することができることからうかがわれる。


title: エル・タヒン

text: 例えば、エル・タヒンに先行する主な湾岸の都市の一つであるエル・ピタルでも数多くの球戯場や球戯に対する信仰を示すレリーフを伴う建造物や遺物がみられる。エル・タヒン及びその近隣地や湾岸低地には、支配階級の墓の副葬品を中心におびただしい量の球戯に関連する石彫が発見されている。さらに、アメリカ南西部地方の文化圏に属するチワワ州のカサス・グランデス（パキメ）やホホカムの都市遺跡スネークタウンなどをはじめとしていくつかの遺跡に球戯場や球戯に使われた道具もみられることから、それらの遺跡の支配階層に対してエル・タヒンをはじめとしたメソアメリカの球戯のシンボリズムやイデオロギーの影響力がいかに大きかったかうかがうことができる。


title: エル・タヒン

text: このような球戯に関連する石彫は、即位儀礼をはじめとして王の権威を示す儀礼や王の死後の世界での地位を示すもので、三種の神器のような王の権威を示している。一方、エル・タヒンでは、球戯を行う際に腰につける防具をあらわす「ヨーク（Yoke,くびき）」の石彫の確認数がすくなく、建物の瓦礫の中から発見されるものなどが主になっているが、このような球戯関連の持ち運び可能なタイプの石彫が少ないのは、エル・ピタルや他のベラクルス文化の遺跡のようには、支配階層の墓についての発掘調査がすすんでいないためであろうと考えられている。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの球戯の特色と理念については、南球戯場の南北に向かい合った壁に南東隅、南西隅、北西隅、北東隅、北壁中央、南壁中央の順に6つの連続する場面を表現した壁面彫刻に表されている。


title: エル・タヒン

text: 最初の場面は、座って向かい合っている人物と左側を向いて立っている人物の3人が刻まれている。左側の人物は3本の矢か槍のようなものを持って座り、中央に立っている人物にその武器を渡すか、受け取ったかのようなしぐさをしている。右側の人物は、座って半分手を挙げるようなしぐさをしている。手のひらは中央の人物へ向けられている。ウィルカーソンは「戦争と捕虜の捕獲の準備」をしているのではと考えている。


title: エル・タヒン

text: 次の場面は、楽器を持って向かい合った人物と鳥類に扮装した人物、中央の台に横たわった人物、骸骨か死神のような空を飛んでいる人物が刻まれている。


title: エル・タヒン

text: 左側の人物は2つのマラカスのような楽器、おそらく粘土でできたsonajaと呼ばれるものを持ち、右側の人物は、棒で打ちならすタイプの打楽器、おそらく亀の甲羅を加工した木魚のようなtepenaztliとおもわれる楽器を持っている。鳥に扮装した人物は、横たわった人物の台の後ろ側に立っていると思われる。ウィルカーソンは、球戯の前に幻覚誘発剤によって幻覚状態が起こっている様子を描いているのではと考えている。


title: エル・タヒン

text: 三番目の場面は、4人の人物と壺から姿をあらわした骸骨のような人物が刻まれている。


title: エル・タヒン

text: 向かって左から2番目の人物と3番目の人物が向かい合っていて腰にヨークとパルマをつけた球戯者の姿をしている。3番目の人物は、いけにえに用いるフリントか黒曜石のナイフとおもわれるものを左手（つまり2番目の人物とは反対側の手）に振りかざすように持っている。2番目の人物は腕組みをし、2番目と3番目の人物の間には交差した腕と円形の文様があり、円形の文様は向かい合った2人の足元に刻まれている。3番目の人物の背後には、大きな耳があることから犬かジャガーと思われる頭をつけた人物が球戯場の基壇の上に片膝をついている。犬ないしジャガーの頭をした人物の背後には仕切りがあり、球形の壺から骸骨のような人物が姿をあらわしている。これは、一番目から四番目の場面に共通して現れ、死神や死の世界を表していると考えられる。ウィルカーソンは、この場面については、1986年の段階では球戯場で競技者同士が話しあう場面としている。


title: エル・タヒン

text: 四番目の場面は、4人の人物が刻まれている。右から2人目の人物は、3番目の人物をいけにえにしようとナイフを首につきたてている。右から4番目の人物は、いけにえにされようとしている人物の腕を掴んで押えている。犠牲にされようとしている人物の上には死神、ウィルカーソンのいう金星神とおもわれる骸骨のような人物が待ち構えている。ウィルカーソンは右から一番目の人物は、雨の神ではないかと考える。


title: エル・タヒン

text: 五番目の場面には、4人の人物が刻まれ、一番左端の人物は、右腕に丸い壺をかかえ、蛇のように曲がった杖とまっすぐな棒を持ち肩飾りをつけた雨神と思われる人物を見上げると同時に、チャクモールのように仰向けで膝を曲げた人物を指差している。チャクモール様の人物はプルケ酒のはいった巨大なプール、おそらくometecomatlと呼ばれるプルケ酒の醸造槽に蓋がされた上に横たわっている。雨神の後ろには、「風の宝石」(ehecatlocaxcatl) の飾りを付けた風の神がいて、両者は、醸造槽のある神殿の屋根の上に座っている。この醸造槽のわきには地下世界の名称を表すリュウゼツランと山を表現する絵文字ないし判じ絵がある。これについて、ウィルカーソンは、年代記作者サアグンがいう伝説上の「あわの山」であると考える。


title: エル・タヒン

text: この場面全体は、月を表す絵文字、というより判じ絵をふくんだ縦の文様帯で左右を区切られ、その外には大腿骨をあらわす判じ絵を含んだ文様帯があり、さらにその外側には金星を表す絵文字ないし判じ絵を含んだ文様帯が両脇にある。上のほうにはプルケ酒の神の顔が中央に刻まれ、胴体が二体分顔を対象に寝そべって片足を上に挙げた姿勢で刻まれている。プルケ酒の神の顔は二人の人物が横顔を突き合わせたようにも見える。プルケ酒の神が刻まれた文様帯はその次の場面にもみられる。その代わり、これまでの4つの場面で左右どちらかに刻まれていた地下世界と死神を表現した部分が最後の二つの場面にはみられない。


title: エル・タヒン

text:
六番目の場面でもプルケ酒の醸造槽のある神殿が中央に刻まれている。屋根の上にはウィルカーソンが風の神と考える丸い盾をもった人物が座っている。醸造槽の中には、魚のようなヘルメット若しくはかぶり物をした人物がすわっている。醸造槽の脇には雨の神が股をひらいてしゃがんでいる。雨の神の上にはウサギの頭をもった人物が空を飛んでおり、ウィルカーソンは月であると考える。雨の神は、自らのペニスに棒のようなものを突き刺し、あたかも魚のかぶり物をした人物の顔に向かって、血か精液を振りかけているように見える。
この血か精液と考えられる液体がプルケ酒に変わると考えられ、言い換えれば雨神の自己犠牲によってプルケ酒が生み出されると考えられていた。球戯はメソアメリカに古くから伝わるものであったが、エル・タヒンでは、金星がよいの明星のあとに9日間現れないことがあり、それは、神々が天界で行っている球戯で、金星が負けるために現れなくなると考えられていた。その後、金星が明けの明星として再び現れるためには地下世界にいる金星の神を元気づけるために生贄を捧げる必要があると考えられ、そのためにはプルケ酒の神に嘆願するのがよいと考えられていた。


title: エル・タヒン

text: そのため、五番目のように雨と風の神のいる地下世界にいけにえをおくると同時にプルケ酒を求める場面が刻まれたと考えられる。


title: エル・タヒン

text: 実際に球戯がおこなわれたことをあらわす1番目から4番目の場面は、戦争、捕虜の獲得、生贄という行為と同様に金星が天球上同じ位置にくる584日の会合周期に従って行われたと思われる。エル・タヒンの支配者は、戦争、捕虜の獲得、生贄という行為をマヤの諸都市国家が金星の動きをみて戦争を行ったように、他の支配階層に属する人物を球戯者として捕らえて犠牲に捧げることによって自分の地位を誇示するとともに軍事的な威信を高めたと考えられる。


title: エル・タヒン

text: エル・タヒンの人々は、球戯場で神々の役を演じながら球戯をおこなうことによって神々と接触し、交流することができると考えていたようである。たとえば、腰の上部につけるための木製の見事な彫刻の刻まれた防具である「ヨーク（くびき）」は、しばしば地下世界に住む怪物を描いている場合があり地下世界の入り口、すなわち死の世界の入り口を象徴していると考えられ、「アチャ（斧）」は斬首された頭を表現し、「パルマ」は儀式における犠牲を表していると考えられていて、球戯には、神々の神聖さと自分たちの世界、世俗性、死という犠牲の代わりにもたらされる恵みといった二元的な観念が連続するものという思想があった。エル・タヒンをはじめとするメソアメリカの球戯は、基本的には球戯をおこなって片方のチームの球戯者をいけにえにささげることによって、神々のすむ世界と宇宙の秩序が維持され、それによってトウモロコシをはじめとする作物の収穫が保障され、そのことは同時に自分たちの繁栄に直結するものと受け止められていた。


title: エル・タヒン

text: 興味深いのはタヒン・チコの宮殿Aは、中央部に建物を囲む二階建ての建物に囲まれているが、その正面には急であるために上ることが不可能な飾りの階段がある。その階段の真ん中はくりぬかれ、持ち送り式アーチになっており、ゆるやかな階段が設けられて一階部分に入れるようになっている。二階部分は四隅に『　』状に造られ、『　がそれぞれの向かい合う部分先端部分はゆるやかなスロープが設けられあたかもちいさな球戯場のようになっている。前述したゆるやかな階段は、その小さな「球戯場」の真下にくる仕組みになっている。その階段は、球戯を行った場合と同じように地下世界への通路の象徴になっていて、それを通ることが神々との交流を行う神聖な行為になるように造られているとかんがえられる。建造物4号で発見された銘板はもともと壁龕のピラミッドに伴うものであると推定され、王統の継承などの儀礼を行う際に、絡み合った蛇によって表されるゴールマーカーであるtlaxmalacatlなどさまざまな球戯のシンボルを用いたり、プルケ酒の甕を用いることが必要だったことを示している可能性がある。


title: エル・タヒン

text: 即位儀礼の様子と考えられるものは、断片的ではあるが北の球戯場の壁面パネルに刻まれ、球戯マーカーの前で王が即位する様子と推定されるものが描かれていると考えられる。時期的には古典期中期の様式と思われる。「円柱の館」 (Building of the Columms) には古典期終末期の王が球戯場の床近くで身分の高い人物だったと思われる捕虜を犠牲に捧げている様子が描かれている。一つか二つくらいしか球戯場がない他のメソアメリカの都市とは異なり、エル・タヒンの球戯は、王権や宇宙観や宗教的なイデオロギーの中心的な役割をもっていたために、球戯場はエル・タヒンという都市自体の宗教や設計思想の中心的な位置をしめていた。


title: 本位銀貨

text: 本位銀貨（ほんいぎんか）とは、銀本位制が施行されている貨幣制度下において、本位貨幣として鋳造され発行、流通した銀貨のことである。補助貨幣とは異なり、硬貨に標記の額面と実質価値に差は無く、自由鋳造、自由融解が認められ無制限通用力を有している。


title: 本位銀貨

text: 日本では明治時代に新貨条例において発行された1円銀貨と、貿易銀がこれにあたる。


title: 本位銀貨

text: また、日本以外の国では、15世紀以降スペインがメキシコを始めとするとる中南米諸国で鋳造した8レアル銀貨が当時の国際通貨になっていたほか、オーストリアのマリアテレジアの1ターラー銀貨、アメリカの1ドル銀貨、フランスの5フラン銀貨などが有名である。また日本、イギリスやアメリカなどでは海外貿易専用の貿易銀も鋳造された。基本的にこれらは先に述べたスペイン系の8レアル銀貨を模した420グレーン程度の量目を有する品位.900、直径38ミリ大の大型銀貨である。本位金貨は各種の量目、サイズのものが鋳造されたが、本位銀貨についてはほとんどの場合このサイズに限定されていた。


title: 本位銀貨

text: 各国が金本位制に移行して、これら大型の本位銀貨は概ね1930年前後に姿を消した。


title: 板橋西郵便局

text: 板橋西郵便局（いたばしにしゆうびんきょく）は東京都板橋区にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 板橋西郵便局

text: 住所：〒175-8799 東京都板橋区高島平3-12-1


title: あ、春

text:
『あ、春』（あはる）は1998年に相米慎二監督、佐藤浩市主演で制作された日本映画。家族を題材にしたコメディ映画である。
原作は村上政彦の「ナイスボール」所収の同名小説。


title: あ、春

text: 一流大学を出て証券会社に入社、良家の娘と逆玉結婚して可愛いひとり息子にも恵まれた韮崎は、ずっと自分は幼い時に父親と死に別れたという母親の言葉を信じて生きてきた。ところがある日、彼の前に父親だと名乗る男が現れた・・。


title: シュモクバエ上科

text: シュモクバエ上科（しゅもくばえじょうか：撞木蝿上科）Diopsoideaはハエ目 ハエ亜目（短角亜目）に分類される昆虫の分類群の一つ。小型で、一般的には細く華奢な体型をしたハエの一群である。およそ9科ほどで構成され、世界中に分布するが、含まれる各科の種数はハエ類としては多くはない。


title: シュモクバエ上科

text: このうちGobryidae科は "Gobrya" 属のみからなり、以前はモモブトホソバエ科やSyringogastridae科などに含まれていたものが、1997年に独立の科として分けられた比較的新しい科である。また、ハネオレホソバエ科も20世紀中頃まではハネオレバエ科やTanypezidae科に含まれることが多かった。このように形態を用いたシュモクバエ上科の分類にはやや流動的な部分もあり、今後他の上科との関係も含め、分子情報などに基いた再編がなされる可能性もある。


title: シルクロードタウン21

text: シルクロードタウン21（シルクロードタウンにじゅういち）は、奈良県奈良市の西日本旅客鉄道（JR西日本）奈良駅周辺の再開発地域。正式名称は大和都市計画事業（奈良国際文化観光都市建設事業）JR奈良駅周辺土地区画整理事業。住所表記上は、奈良市三条本町及び、三条宮前町の一部にあたる。


title: シルクロードタウン21

text: 国鉄奈良駅西側はかつて奈良運転所であったが、関西本線（大和路線）や奈良線、桜井線電化後は不要となり廃止された。バブル期には、奈良駅を橋上駅舎化する計画（のち高架化に変更）も上がり、同時に奈良市が駅周辺を再開発することを計画。近鉄奈良駅を中心とする旧市街と、近鉄新大宮駅を中心とする新市街の中間地点に、新都心形成を目指した。


title: シルクロードタウン21

text: JR奈良駅周辺土地区画整理事業は1988年2月5日に都市計画決定が成された。駅西口にはロータリー北にホテルを核とした再開発ビル、ロータリー南側には百貨店を核とする商業施設、駅向かいには市民ホールが計画された。1989年にはシルクロードタウンをメイン会場として1998年に建築家の黒川紀章を総合プロデューサーとする世界建築博覧会を開催することを発表。この為、駅西側には著名な建築家による建築が多数計画された。


title: シルクロードタウン21

text: バブル期に各地で計画された再開発計画の例に漏れず、バブル崩壊後にはシルクロードタウン計画も難航することとなった。


title: シルクロードタウン21

text: 不況のあおりを受け、世界建築博の開催予定年であった1998年になっても、ダイエー系のオリエンタルホテルと三井不動産系の三井不動産ホテルマネジメントが競った結果、三井ガーデンホテルが進出することとなった再開発ビルと、市民ホール「なら100年会館」、コミュニティ住宅と称する市営住宅が完成した以外、ほとんどの敷地が更地のままであった。この為、市は世界建築博の開催を「2010年までに開催」に変更。1999年には開催そのものを中止した。


title: シルクロードタウン21

text: 百貨店の誘致も難航し、2000年12月に奈良そごうが閉店すると、誘致はより困難なものとなり、2001年には誘致そのものが中止され、百貨店誘致検討委員会も解散となった。


title: シルクロードタウン21

text: 2005年、奈良市は百貨店誘致予定地で遊休地となっていた南側の土地に教育センターや保健所を含む複合施設の建設を発表。また、2007年には同じく百貨店誘致予定地の北側の遊休地に外資系ホテル「コートヤード・バイ・マリオット」の誘致を発表。両方とも平城遷都1300年にあたる2010年の完成を目指していた。駅東側では、ジェイアール西日本不動産開発による再開発ビル「JR奈良駅NKビル」が2009年2月に開業。2010年には奈良駅の完全高架化（2008年6月に一部高架化）も計画されており、奈良市の玄関口としての整備が続けられているが、遊休地への外資系ホテルの誘致が2009年に頓挫するなど、2008年以後の世界的な経済不況の影響を受けており、西口は未だに広い遊休地が残る状態である。


title: 記念金貨

text: 記念金貨（きねんきんか）とは、国家的な行事において発行される記念貨幣のうち、金を素材とする貨幣を言う。


title: 記念金貨

text: かつて、金本位制が施行されている貨幣制度下においては、本位貨幣として鋳造され発行、流通した記念金貨も存在したが、基本的には流通を目的としない収集家向けの貨幣で、日本においては金融機関で両替方式で公布された補助貨幣（臨時補助貨幣）として発行された天皇陛下御在位六十年記念十万円金貨もあった。現在では、ほとんどの場合収集型金貨として発行されている。本位貨幣と異なり標記額面と実質価値に差が存在し、限定通用力しか有していない。


title: 記念金貨

text: 記念貨幣の発行にあたり、その貨幣を金にするか銀にするかあるいは銅にするかは、それほど重要な問題ではないが、世界の情勢を見れば、国王の即位戴冠、婚儀、長期在位などの王室の慶事、またオリンピック、サッカーワールドカップ、万国博覧会などの世界的なイベントの場合には金貨幣が発行されている。しかし、単なる歴史上の事柄の周年記念の硬貨などは銅貨（主に白銅貨）が発行される例が多い。この銅貨による記念貨幣は、場合によってはその年に発行される通常貨幣に替えて発行される例も多く、普通に流通している。カナダやアメリカの記念硬貨、かつてのフランスやイタリアの記念硬貨はこの例である。


title: 記念金貨

text: 日本でも同様な考え方で金貨幣の記念硬貨が発行されているが、昭和天皇の在位60年記念として初めて記念金貨が発行されて以来、皇室の記念事項以外では、オリンピック、サッカーワールドカップ、万国博の記念硬貨にしか金貨幣は発行されていない。


title: 記念金貨

text: 最近ではこの手の記念金貨は、プルーフ貨幣としてケース入りで販売されている。


title: 國井英夫

text: 國井英夫（くにい ひでお、1950年（昭和25年）5月18日 - ）は、日本の実業家。庄交コーポレーション社長。庄内交通会長。荘内銀行顧問。鶴岡商工会議所副会頭。


title: 國井英夫

text: 山形県余目町(現：庄内町)出身。山形県立鶴岡南高等学校を経て、明治大学農学部を卒業。1974年荘内銀行に入行。西海和久ブリヂストンCOOは高校の同級生。


title: 國井英夫

text: 1994年5月、町田睿が荘銀副頭取就任を前提に顧問として着任する。それから程なくして、かねてから銀行の現状に危機感を覚えていた國井は、その思いを吐露しようと、町田の私邸を訪れた。その席で國井が、「同じ時期に設立された七十七銀行は東北一の銀行になっている。それより早く設立された当行は、なぜこれほど差をつけられてしまったのか」と嘆くと、「地域経済の違いは行政だけではなく、銀行にこそ責任がある。地銀は地元経済から逃れることができないのだから、地域の発展こそ銀行の生き残る道だ。」と町田は國井を激励した。國井は、町田が主導した経営改革の一環として企画された若手行員らを対象とした富士銀行本部部署へのトレーニーでは、約3か月間にわたり、総合企画部に派遣された。そして、その場で都銀のカルチャーに触れ、大いに刺激を受け鶴岡に戻った。


title: 國井英夫

text: 2008年6月には、町田路線の継承を旗印に頭取に就任。頭取在任時には仙台圏における新規出店による住宅ローンの伸長や東京都内への多店舗展開など業容の拡大を図った。2016年6月末を以て同行顧問の退き、庄交ホールディングス及び庄交コーポレーション社長、庄内交通会長に就任するほか、引き続き鶴岡商工会議所副会頭を担い庄内地方の活性化に取り組むとしている。


title: 2008年AVCアジアクラブ選手権女子大会

text: 2008年AVCアジアクラブ選手権女子大会（"2008 Asian Women's Club Volleyball Championship"）は、2008年6月1日から6月7日までベトナム・ヴィンフック省フックイエンで開催されたAVCアジアクラブ選手権女子大会。日本代表は東レアローズ（2007/08 Vプレミアリーグ優勝）。


title: ブルガリア人民共和国

text: ブルガリア人民共和国（ブルガリアじんみんきょうわこく、 / "Narodna republika Balgariya"）は、冷戦期のブルガリアにあった社会主義国家。ブルガリア共産党による一党独裁国家として1946年に成立し、1990年まで存続した。いわゆる東側諸国のひとつであり、ソビエト連邦の衛星国である。


title: ブルガリア人民共和国

text: 1989年における一連の東欧革命の流れの中でブルガリアでも民主化要求が高まった結果、共産党は一党独裁の放棄を余儀なくされ、民主化とともに「ブルガリア共和国」へと改称された。


title: ブルガリア人民共和国

text: 第二次世界大戦において、ブルガリア王国は枢軸国側であった。戦況は枢軸国に不利であり、1944年9月5日にソ連軍がブルガリア国内に侵入すると、ブルガリアは降伏、9月9日にクーデターにより連合国側の政権が成立し、対ドイツ戦を遂行した。


title: ブルガリア人民共和国

text: 第二次世界大戦の終結後の1946年、国民投票により王政は廃止され、ブルガリア人民共和国が成立した。首相にはスターリン主義者であるゲオルギ・ディミトロフが就任し、1949年7月のディミトロフの死までその体制が続いた。1949年のディミトロフの突然の死に関して、これは偶発的なものではないとする疑惑があるが、それを裏付ける証拠はない。彼の死は、1948年のスターリンとチトーの断交とチトーのコミンフォルムからの追放後に起こった「チトー主義者狩り」との関連が疑われている。チトー主義者狩りは激化し、副首相のトライチョ・コストフ（ / ""）の処刑へと至った。首相のヴァシル・コラロフ（ / ""）は1950年に死去し、代わってヴルコ・チェルヴェンコフ（ / ""）が実権を握るようになった。


title: ブルガリア人民共和国

text: この頃から工業化が加速し環境破壊が進んだ。農業は集団農場化され、農民による反乱は鎮圧された。終戦から1953年のスターリンの死までの間に、およそ1万2千人が強制労働収容所で死亡した。ブルガリア正教会の総主教は修道院に軟禁され、教会は国家の統制を受けた。1950年にはアメリカとの外交関係が断絶した。ギリシャならびにユーゴスラビアとの領土問題が再燃した。


title: ブルガリア人民共和国

text: ここにいたるまで、共産党内におけるチェルヴェンコフの支持基盤は脆弱であり、その守護者であったスターリンの死後は政権を維持することはできず、スターリンの死から1年後の1954年3月、ソビエト連邦での新政権の誕生とともにチェルヴェンコフは共産党書記の座を追われた。代わって権力を掌握したのはまだ若いトドル・ジフコフであった。チェルヴェンコフは1956年4月まで首相の座には留まったものの、その後はアントン・ユゴフ（ / ""）に取って代わられた。


title: ブルガリア人民共和国

text: トドル・ジフコフは、ブルガリアをその後33年間に渡って支配した。その間、ジフコフは完全にソビエト連邦に忠実な存在であり続けた。ユーゴスラビアならびにギリシャとの関係は修復された。コストフなど「チトー主義者」とされた人物に対する裁判を、公式に遺憾とした（しかしながら、1947年のニコラ・ペトコフ（）およびその他の非共産系に対する弾圧の犠牲者に関しての謝罪はなされなかった）。1956年のポーランド動乱やハンガリー動乱のような出来事はブルガリアでは起こらなかったが、このような騒動が発生しないように映画は制限され、知識・文学の自由への制限を強化した。


title: ブルガリア人民共和国

text: 首相のユゴフは1962年に退陣し、党書記のジフコフが首相の座も手にすることになった。1971年には新憲法が制定され、ジフコフは自身を国家元首である国家評議会議長とし、スタンコ・トドロフ（ / ""）を首相とした。ジフコフは、ソビエト連邦で1964年におこったニキータ・フルシチョフからレオニード・ブレジネフへの政権交代を生き延び、1968年におこったチェコスロバキアへの軍事侵攻（チェコ事件）に加わることによりソビエトへの忠誠を示した。一般的に、ブルガリアはソビエト連邦の影響下にあった東側諸国の中で最もソビエト連邦に忠実であったと評される。1968年にジフコフはブルガリアがソビエト連邦に加入してその第16番目の構成国となる考えを非公式に提案したとも言われている。しかしながら、ブレジネフはこの案を受け入れなかった。


title: ブルガリア人民共和国

text: ジフコフはスターリン主義的な「暴君」ではなかったものの、70歳を迎えた1981年頃から、自由化は終焉を迎え、腐敗や専横、乱れが大きくなっていった。娘の（ / ）が死去したのも同じ頃である。このことは、ブルガリア国内で人口のおよそ10%を占めるトルコ系住民に対する同化政策に特に見て取ることが出来る。トルコ系住民はトルコ語を話すことを禁じられ、ブルガリア風の姓名への改名を強制された。多くのトルコ系住民がトルコへ脱出し、ブルガリアと西側諸国との経済関係は冷却化した。


title: ブルガリア人民共和国

text: そのような中、1980年代後半には、ソビエト連邦で始まったミハイル・ゴルバチョフによる改革計画（ペレストロイカ）やポーランドやハンガリーで始まった東欧革命がブルガリアへも影響を与え始めていた。改革要求に対してブルガリア共産党も指導者ジフコフも抗しきることができなくなっていた。1989年11月、環境問題に関するデモ行動がソフィアで発生し、やがてデモはブルガリアの政治改革全般への要求へと拡大していった。ブルガリア共産党の指導部の一部は、切迫した変革の必要性を認識し、これに迅速に反応した。


title: ブルガリア人民共和国

text: 1989年11月10日、老いたジフコフは職を追われ、代わって外相のペータル・ムラデノフが国家元首となった。この応急的な対処によって、共産党政権はわずかの延命と革命阻止に成功した。1990年2月、共産党は自発的に一党独裁体制を放棄し、党名を「ブルガリア社会党」と改めた。同年6月には1931年以降初となる自由選挙が行われ、ブルガリアは複数政党制への移行を果たした。同年11月、国名は「ブルガリア共和国」と改められた。


title: 柳沢安忠

text: 柳沢安忠（やなぎさわ やすただ、慶長7年（1602年） - 貞享4年9月17日（1687年10月22日））は、江戸時代の武士。柳沢信俊の第4子。母は石原昌明の娘。子に柳沢信花室、柳沢吉保。


title: 柳沢安忠

text: 1614年（慶長19年）に父信俊が病死し、兄安吉が家督を継ぐが、その際に安吉の知行していた160石を得る。1615年（元和元年）、兄安吉が病のため、兄に代わって大坂夏の陣に参戦し、目覚しい活躍をする。その後、駿河大納言徳川忠長に仕えた。


title: 柳沢安忠

text: 1632年（寛永9年）、徳川忠長が兄の将軍家光より切腹を命じられ、改易となると安忠は浪人生活を送ることになる。1639年（寛永16年）、再出仕を命じられて上総国山武郡に160石をあてられ、江戸城三之丸奥広敷番頭を命じられる。


title: 柳沢安忠

text: 1648年（慶安元年）、禄70俵を加増されて将軍家光の第4子徳松（後の徳川綱吉）付きを命じられ、10月に徳松が上野国館林15万石に封じられると安忠も館林藩士となった。1651年（慶安4年）以降に三度の加増を受ける。勘定頭として神田屋敷建築などの功があったとされる。


title: 柳沢安忠

text: 1657年（明暦3年）1月に起きた大火では徳川綱吉が住む神田屋敷（後に神田御殿）にも延焼したが安忠の指揮のもと再建を果たす。1675年（延宝3年）7月12日、役目を辞して家督を子吉保に譲って隠居。露休と号す。寛文12年（1672年）に甲斐国恵林寺（山梨県甲州市塩小屋敷）において行われた武田信玄百回忌の法要では武田遺臣の旗本から浄財が集められているが、恵林寺奉加帳には徳川綱吉家臣33名のうち安忠と小太郎（吉保）の名が連ねられている。


title: 柳沢安忠

text: 延宝3年（1675年）に安忠は致士し、安忠と佐瀬氏（了本院）との間に生まれた吉保が家督を継承する。吉保は小姓組番衆となり、延宝8年（1680年）に綱吉が将軍となると幕府小納戸役を経て、いわゆる綱吉の「側用人」となる。延宝5年（1677年）6月16日には安忠正室の青木氏が死去する。天和元年（1681年）12月20日に吉保は生母である了本院を江戸へ引き取っている。天和3年（1683年）6月25日には、安忠子息の信花が江戸城西の丸前において高橋源大夫と喧嘩を行い殺害される事件が発生している。


title: 柳沢安忠

text: 1687年（貞享4年）9月3日には安忠の孫にあたる吉保嫡男・吉里が誕生。同年9月17日に安忠は死去する。享年87。


title: 柳沢安忠

text: 安忠の死後、正覚山月桂寺（東京都新宿区市ヶ谷河田町）に葬られた。


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text: 北京オリンピックIHF世界最終予選は、北京オリンピックに出場する国を決定するハンドボール大会。


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text: 2008年5月30日から6月1日にかけてワルシャワ（ポーランド）、パリ（フランス）、ダザル（クロアチア）と、3か所に分けて開催された。


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text:
1回戦総当たりのリーグ戦を行い、上位2チームがオリンピック出場国となる。5月30日
5月31日
6月1日


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text:
5月30日
5月31日
6月1日


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text:
5月30日
5月31日
6月1日
2008年3月28日から3月30日にかけてライプツィヒ（ドイツ）、ブカレスト（ルーマニア）、ニーム（フランス）と、3か所に分けて開催された。


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text:
1回戦総当たりのリーグ戦を行い、上位2チームがオリンピック出場国となる。3月28日
3月29日
3月30日


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text:
3月28日
3月29日
3月30日


title: 北京オリンピックIHF世界最終予選

text:
3月28日
3月29日
3月30日
※3月23日、スポーツ仲裁裁判所（CAS）の裁定により、女子はアジア予選の再選が無効となったため、世界最終予選に韓国が入り、組合せが変更。日本は3グループ→2グループに、韓国が3グループに入った。


title: バンク・ネガラ駅

text: バンク・ネガラ駅（バンク・ネガラえき、マレー語:"Stesen Bank Negara"）はマレーシアのクアラルンプールにある、マレー鉄道の駅である。


title: バンク・ネガラ駅

text: 当駅に乗り入れている路線は線路名称上はウエスト・コースト線であるが、旅客線としてはKTMコミューターのとが乗り入れをしている。


title: バンク・ネガラ駅

text: ラピドKLアンパン&スリ・プタリン線のバンダラヤ駅と、徒歩での乗り換えが案内されている。相対式ホーム2面2線をもつ地上駅である。橋上駅舎であり、ホーム北端に位置する。


title: バンク・ネガラ駅

text: 駅舎から出て道路を渡った先にラピドKLアンパン線のバンダラヤ駅に通じる連絡通路が設けられている。の運行。


title: 福井県道242号勝見稲津線

text: 福井県道242号勝見稲津線（ふくいけんどう242ごう かつみいなづせん）は福井県福井市内に終始する主要地方道同士を結ぶ一般県道である。かつては全線が旧国道158号であった。


title: 福井県道242号勝見稲津線

text: 福井市南東部と市街地を結ぶ役割を担う県道である。また国道158号と並行して走っているため、これの迂回路としての役割も担っている。事実国道8号との交差点付近で混雑する国道158号を避け、こちらを利用する人も多い路線である。しかし足羽川の堤防上を走る道路のため、災害時、特に台風や大雨に弱く通行できない場合もある。全線にわたって片側1車線の確保された一般的な県道である。交通量は終日比較的多く、地域住民が恒常的に利用しているといえる道路といえるだろう。ただし上記の通り災害時には他の路線より早く通行規制が掛けられるので注意が必要である。災害時の迂回路としてはほとんど使えない路線といえるだろう。


title: 北島驥子雄

text: 北島 驥子雄（きたじま きねお、1888年7月31日 - 1975年2月22日）は、日本陸軍の軍人。最終階級は陸軍中将。重砲兵の第一人者。


title: 北島驥子雄

text: 栃木県出身。早尾海雄の五男として生れ、北島庚吉の養子となる。陸軍中央幼年学校予科、同校本科を経て、1908年5月、陸軍士官学校（20期）を卒業。同年12月、砲兵少尉に任官し重砲兵第2連隊付となった。1914年8月、攻城砲兵司令部副官として青島の戦いに従軍した。


title: 北島驥子雄

text: 1915年8月、陸軍重砲兵射撃学校（のち陸軍重砲兵学校と改称）教官となり、重砲兵第2連隊中隊長、陸軍省軍務局課員（砲兵課）、欧米出張、野戦重砲兵第7連隊付などを経て、1925年5月、二度目の重砲兵学校教官となった。


title: 北島驥子雄

text: 1928年8月、陸軍技術本部付となり、砲兵監部員、三度目の重砲兵学校教官、旅順重砲兵大隊長、野戦重砲兵第7連隊長などを経て、1937年12月、第1砲兵司令官となった。1938年2月、陸軍野戦砲兵学校幹事となり、同年7月、陸軍少将に進級した。


title: 北島驥子雄

text: 1938年12月、野戦重砲兵第5旅団長となり日中戦争に従軍。1939年8月、舞鶴要塞司令官、1940年7月、第1砲兵司令官となり、翌年3月、陸軍中将に昇進した。太平洋戦争では、その専門性を買われ、重砲兵第1連隊を基幹とする第1砲兵隊司令官として香港、フィリピンを転戦してその攻略に貢献し、その後満州に移動した。


title: 北島驥子雄

text: 1944年3月、予備役に編入されたが、翌月に召集され高雄要塞司令官を務めた後、1945年3月、最後の重砲兵学校長となり同校で四度目の務めを果たした。同年9月に召集解除となった。


title: WX331K

text: WX331Kとは、ウィルコム向けに供給された京セラ製の音声用PHS (W-OAM) 端末である。ペットネームは、日本語でミツバチを意味するHONEY BEE（ハニー・ビー）。また、その後継機種であるWX331KC (HONEY BEE 2) についても併せて述べる。


title: WX331K

text: ポップなカラーバリエーションで薄さ9.9mmと、コンパクトでスリムなストレートタイプの端末。HTML形式の装飾メールサービス「デコラティブメール」に対応した初の端末で、端末のイメージキャラクターであるミツバチに因んだメールテンプレート10種類、メインメニュー画像3種類、待ち受け画像5種類がプリセットされている。


title: WX331K

text: WX331KCは、WX331Kに31万画素のカメラを内蔵したモデルである。他に、特殊キーの改良や液晶周りにラメを配するなど、細部のデザイン変更が行われているが、寸法や重量はWX331Kと同じに保たれている。


title: WX331K

text: ブルー・イエロー・グリーンはマット塗装、ピンク、ブラック、ホワイトは光沢のあるクリア塗装仕上げとなっており、テンキーはエンボス仕上げされた雑貨感覚のボタンが特徴である。


title: WX331K

text: アンテナは京セラのPHS端末として初めて内蔵型となった。その他通話開始からの時間が2時間に達すると音で警告する機能や、マイオリジナルキーの長押しで最も強い電波を探索する機能も搭載されている。


title: WX331K

text: 充電やパソコンとの接続に使う外部接続端子は、WX330Kおよび当機種以降、従来機種のminiUSBからmicro USBに変更されている。ブルーシールアイスクリームの創業60周年を記念して企画されたコラボレーションモデルで、WX331Kのバリエーションとして2008年7月18日に発売された。アイスクリームの人気フレーバーをイメージした「S.Fミントチョコ」、「クッキー&クリーム」、「ミルクチョコチップ」の3つのカラーバリエーションが用意される。アイスクリームパフェやアイスクリームのフレーバー、ブルーシールアイスクリームの本拠地沖縄県や高級アイスクリームに因んだ待ち受け画像5種類がプリセットされ、外箱はブルーシールアイスクリームのパッケージを模したデザインである。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ・ド・フュネス（Louis de Funès、1914年7月31日クールブヴォア - 1983年1月27日ナント、出生名ルイ・ジェルマン・ダヴィッド・ド・フュネス・ド・ガラルザ Louis Germain David de Funès de Galarza）はフランスの喜劇俳優。約140本もの映画に出演し、20世紀後半のフランス映画で最も有名な俳優の一人であるだけでなく、1960年代から1980年代初頭にかけてのフランス映画の興行収入の比類無き第一人者であり、2億7千万もの集客数を数えた。幾つかの映画の脚本家、『守銭奴 L’Avare』（1980年）では共同監督も務めた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 彼の出演するほとんどの映画で共通する、低い身長でありながら大げさな身振りを伴って画面内を所狭しと動き回り、目上にはへつらいながら目下には厳しく叱るという彼特有のキャラクターは、典型的なフランスの喜劇役者として、フランスだけでなくヨーロッパをはじめ、中でもソビエト連邦で大きな成功を収めた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）、『ファントマ』シリーズをはじめ、『大追跡』『大進撃』『ニューヨーク←→パリ大冒険』『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』など多くのヒット映画を生み出した。またそれらのフランスにおける年間の興行収入は常にトップレベルを獲得し、1位を8回も得た。フェルナンデル、ブールヴィル、ジャン・ギャバン、イヴ・モンタン、コリューシュといった、喜劇のみならずフランスを代表する俳優とも多く共演した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: "（本稿では日本公開されている映画および定まった日本語題が検索可能なものは可能な限り日本語題とその後に欧文原題を書き、日本未公開で日本語題未定のものは欧文原題の後に括弧付きで訳題を、日本語題が原題と大きく異なり尚且つ本文の都合上説明が必要な場合は日本語題と欧文原題の後に括弧付きで訳題を記す。映画以外の演劇や参考文献についてはこの限りではない）"


title: ルイ・ド・フュネス

text: カスティーリャ地方の没落した貴族の出身であるルイ・ド・フュネスは、カルロス・ルイ・ド・フュネス・ド・ガラルザ（1971年マラガ - 1944年5月19日）とレオノール・ソト・レグエラ（1878年1月21日オルティグエイラ - 1957年10月25日モンモランシー）の3番目の子供であり、1904年に父が母と結婚した後スペインから移住してきた。母方はその父がマドリッドで著名な弁護士であるブルジョアの家系であり、最初は彼らの結婚に反対していたが、最終的には多額の持参金を持たせて結婚を承認した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2人の兄姉はマリー（出生名マリア・テオリンダ・レオノール・マルガリータ、1907年7月20日クールブヴォア - 1993年10月28日パリ、2度目の結婚で映画監督フランソワ・ジルの妻となった）と、シャルル（出生名カルロス・テオリンド・ハヴィエル、1908年9月12日 - 1940年5月20日ルテル）である。シャルルはフランス軍第152小隊の兵士としてドイツ軍の機関銃によって戦死した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 不思議な性格で、フランスに来てからは弁護士の仕事を続けられなかった父は、突然ダイアモンド職人になった後「仕事が発展する事を願って」ベネズエラに旅立ち、そこで結核にかかって1934年にスペインで孤独死した。それに対して母は、ルイの喜劇の最初の先生となった。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
母は「そうりゃ、捕まえるじゃのう」と（スペイン語訛りで）叫びながらテーブルの周りを回って私を追いかけた。このような振る舞いから、彼女は無意識のうちに役者としての天分を持っていたのだ。--ルイ・ド・フュネス 『ド・フュネスとド・フュネス de Funès et de Funès』2005年、p. 38
彼女はまた、彼が5歳の時に最初のピアノのレッスンを教えた。幼きルイはその少年時代のすべてを、彼の通ったジュール・フェリー学校のあるヴィリエ＝シュル＝マルヌ（セーヌ＝エ＝オワーズ県）で過ごした。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
1930年、16歳の時、パリのコンドルセ高校での学業が半ばにさしかかった頃、革職人となっていた兄の勧めにより、バスティーユ広場の近くにある皮革専門学校に入学したが、教師へのヤジを咎められて退学となった。それから幾つかの製革所で様々な技術を身につけたがことごとく首となり、また職業労働に対して怠慢だったため、両親は1932年に彼を自宅から徒歩圏内の写真映画学校に入学させ、そこで彼は映画科を選択した。クラスには、ずっとのちに彼の様々な映画の撮影カメラマンとなるアンリ・ドカエがいた。
ルイ・ド・フュネスはあまり外向的なタイプではなかった。のちに毎回新しい映画でお互い会う度に、彼は決まって20年や30年前の写真映画学校での冗談「チオ硫酸ナトリウムソーダ」（写真の定着剤に使われる化学薬品）を私に叫んで笑うのだった。それは先生が我々にその薬品の特性を教えるときの強い口調のものまねであり、我々の間の共通の冗談であった。
--アンリ・ドカエ 『カーネル Kernel』2004年、p. 184
最終的に、彼は故意の火事によって退学させられる。職を見つけてはすぐに首にされ失業者となる繰り返しの生活が始まった。「高等教育を放棄した後、私の父はあらゆる小さな仕事をやった。彼は家の中ではその事を一切語らなかったので、インタビューでその事を語っているのは多少の脚色があるかもしれない」と、息子のオリヴィエ・ド・フュネスは語っている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1936年4月27日、サンテティエンヌでジェルメーヌ＝ルイズ＝エロディ・カロワイエ（1915年3月7日パリ - 2011年9月28日クレルモン）と最初の結婚をする。1937年7月12日には長男ダニエル＝シャルル＝ルイが生まれるが、既に3年後に夫婦は別居状態となり、1942年になってやっと正式な離婚をする。ダニエルの息子、ルイ・ド・・フュネスの孫には、2016年現在俳優のローラン・ド・フュネスがいる。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
パリ占領時代、彼は小さな仕事（ショーウィンドーのデザイナー、靴磨き、郵便の糊付け人など）を転々としたのち。バーのピアニストとなり、そこでエディ・バークレーと出会う。「ルイ・ド・フュネスは、私と同じように楽譜を読むのは得意でなかったが、耳は良かった。彼は素晴らしい音楽家だった。役者である事は語らなかった。」彼は夜中まで12時間に及び様々なハコで演奏し、そのギャラとレッスン料で小さなるつぼの家賃を払って貧窮な生活を立てていた。
私は1942年にマドレーヌ寺院界隈でピアニストをしていた彼と出会った。場末のビストロで私は彼とピアノの連弾をした。最後に私が一人で弾いている間、ド・フュネスはピアノの上によじ上って歌った。
--映画人ジョルジュ・ロートネルの回想
彼は『Pas de week-end pour notre amour（僕らの愛に週末は無い）』、『La Rue sans loi（無法地帯の通り）』、『サラサラと鳴る Frou-Frou』, 『大追跡 Le Corniaud』, 『大進撃 La Grande Vadrouille』, 『パリ大混戦 Le Grand Restaurant （大レストラン）』 そして 『オーケストラの男 L'Homme orchestre』 といったいくつもの映画の中で、当時のこのような仕事を演じている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1943年にジャンヌ＝オーギュスティーヌ・バルテレミー・ド・モーパッサン（2015年3月13日に101歳で死去。作家のギ・ド・モーパッサンの家系の出身）と再婚する。2人はモーブージュ通り42番地の小さな二間に住む。1944年、次男のパトリックが、そして1949年には三男のオリヴィエが生まれた。オリヴィエはのちにその父の6本の映画制作に携わり、またOscarではキャストを演じた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 1942年、28歳の時、彼は喜劇役者になる決意をし、モリエールの戯曲『スカパンの悪だくみ』を演じた事でルネ・シモン演劇教室の入学試験に合格した。在籍期間はわずかしか無かったものの、のちにMarc-Gilbert Sauvajon脚本の映画L'Amant de pailleでド・フュネスが出演するきっかけを作った俳優ダニエル・ジェランなど多くの仲間と知り合う。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
驚くべき偶然だった。ある日私がメトロの先頭車両から降りると、次の車両にルネ・シモン演劇教室で知り合いだったダニエル・ジェランが乗り込むのを見かけた。電車の扉が閉まる瞬間、彼が私に叫んだ。「明日電話してくれよ。君にちょっと仕事を頼みたいんだ。」
--ルイ・ド・フュネス
ダニエル・ジェランも、仔細は異なるものの、このメトロのホームでの出会いを自伝に書いている。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 劇場での端役をこなす間、ド・フュネスはピアニストとしてレッスンや夜のパリのバーでの演奏で糊口を凌いでいた。1945年、またもやルイが「私の幸運」とあだ名するダニエル・ジェランのおかげで、Jean Stelliの映画『La Tentation de Barbizon（バルビゾンの誘惑）』でデビューする。脇役であるがキャバレー『天国』の門番として、彼は映画の中で最初のセリフを発する。閉じた入口に入ろうとする客（ピエール・ラルケイ）に向かって、「ふん、今日は酔っぱらってやがるな！」その後も様々な端役・脇役をこなしていき、時には Bernard de LatourのDu Guesclin （1948年）のように、バンドの指揮者、占い師、大家と、一つの映画の中で複数の役を演じたこともあった。1949年、当時人気作家だったLuis Marianoの喜劇『Pas de week-end pour notre amour（僕らの愛に週末は無い）』で、準主役である男爵専属のピアニスト（主役はジュール・ベリー）を演じ、オペレッタの雰囲気をスクリーンに持ち込み、またクラシックやジャズのナンバーを演奏した。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
1950年、彼はマックス・レヴォルの一座レ・ブルレスク・ド・パリのピアニスト兼役者であった。サシャ・ギトリによって『La Poison（毒） (1951)』、『Je l'ai été trois fois（私はそこに3度いた） (1952)』、『パリもし語りなば Si Paris nous était conté (1955)』といった映画で様々な端役の仕事を与えられ、また特に『La Vie d'un honnête homme（正直者の生涯）』 (1953)では「へつらってずる賢く悪巧みをしていそうな」味のある召使いを演じた。この映画で彼の個性は洗練されていき、「しかめ面も付け髭も無く自然に」そうした役どころを演じた。また、後に多くの映画でド・フュネスの夫人役を務めるクロード・ジェンサックと初めて共演した。1952年、ロベール・デリーとの出会いが二人を大きく変化させたにもかかわらず、彼の一座ブランキニョルに参加した。また評論誌『ブブート・エ・セレクション Bouboute et Sélection』にデビューする。
1952年、父はフェドーの『La Puce à l'oreille（耳の中の蚤）』を演じた。・・・公演の終わりに彼は小さなヴェルネ劇場の舞台の上を走り回り、それがブブート・エ・セレクション誌のスケッチに載った。それから彼はメトロに乗り、浮浪者を演じるキャバレーに向かった。
--オリヴィエ・ド・フュネス Aknin 2005, p. 44
それから1953年に、ド・フュネスは『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しい口ひげ）』で主役を演じた。この公演は大成功し2年に渡って公演され、彼の名を一躍有名にした。喜劇に特化した一座に参加した経験から、彼の技術は磨かれていた。その翌年に掛けては、Jean Loubignac, やJean Drévilleの『バルテルミーの大虐殺 La Reine Margot（女王マルゴ）』といった最初期のカラー映画に出演した。同じ年、ジャン・ルビニャックの『Le Mouton à cinq pattes（5本脚の羊）』でフェルナンデルと共演し、またジル・グランディエの『Poisson d’avril（エイプリルフール）』でブールヴィルと初共演した。先に『Sans laisser d'adresse（書き残されなかった住所）』 (1951) および 『Agence matrimoniale（結婚紹介所）』 (1952)に端役で出演していたJean-Paul Le Chanois監督からは、『Papa, maman, la bonne et moi （パパ、ママ、良い娘と僕）』 (1954) とその続編『Papa, maman, ma femme et moi （パパ、ママ、妻と僕）』 (1956)で準主役のM. Calomel役を与えられた。1954年から数えて18本以上の映画で、彼は準主役だけを与えられ続けた。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
1956年、クロード・オータン＝ララClaude Autant-Lara監督の『パリ横断 La Traversée de Paris』で食料品店員ジャンビエJambier役を演じた彼は広く知られる事となった。ジャン・ギャバンおよびブールヴィルと共演した。強いギャバンの前では弱々しく、繊細なブールヴィルの前では怒りっぽく演じ、対等に張り合う姿は、のちの彼の個性を予見させた。今日ではカルト映画と見なされているにもかかわらず、彼はその「両面感情による絶え間ない演説」によって人々に記憶されている。その翌年からは、モーリス・ルガメイが『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』で彼をメインキャストに抜擢した。この自殺する作曲家の役で、彼は最初の賞となる1957年の喜劇俳優大賞を獲得し、「滅多に見かけない気取りの無い役柄で、この映画に長期興行をもたらした」との評を得た。同じく1957年、Yves Robertの『Ni vu, ni connu（見た事も聞いた事も無い）』で主役の密猟者ブレローBlaireau役に抜擢される。フスという犬を連れた農村のお調子者の彼は、密漁監視人から常に逃げることをやめ、心変わりして彼らに立ち向かう。映画は素晴らしい成功を収め、週刊誌『フランス日曜日 France Dimanche』の1957年第20号の見出しに次のように書かれた。
「ルイ・ド・フュネス、フランスで最も滑稽な俳優」
--France Dimanche, Jelot-Blanc 1993, p. 109
また1958年にはAndré Hunebelleの『Taxi, Roulotte et Corrida』のスペイン公開では254万2千人もの集客を数えた。しかしながら、ここで彼の成功は一旦足止めとなり、暫くの間は余り重要ではない役ばかりを演ずるようになる。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスが次への躍進をはじめたのは、映画よりもまず劇場からであった。デビュー以来彼が舞台から離れた事は無く、特に1957年、Danielle Darrieux および Robert Lamoureuxと共演したRaimu作のFaisons un rêve de Sacha Guitryでは特に成功を収めた。俳優Jacques Lorceyの自伝によると、「これは私たちのサシャ（・ギトリ）にとっての最後の大きな喜びだった。・・・この様々な事なるクリエイターたちによる成功は、劇場を生き延びさせる確信を与えた。」


title: ルイ・ド・フュネス

text:
1959年9月のKarsentyのツアーでは、パリで前年にClaude Magnierによって作られ Pierre MondyおよびJean-Paul Belmondoと共演したOscarの連続公演にデビューした。10月1日からは、地方及びマグリブへの100日間ツアーへも出発した。この成功により、1961年にパリでも同じ演目を再演することとなった。最初は渋っていたものの、最終的に彼はその再演を受け入れた。公演は大成功を収め、文字通りの偉業を成し遂げた。
ルイ（・ド・フュネス）はOscarを天才的に演じた。何かを生み出し、滑稽に振る舞うことに特に長けていた。彼はこの役どころに見事に花を添えたのだった。
--Pierre Mondy、Oscarでの共演者
彼はこの「フェチズム的な」役をさらに磨き、1967年にはÉdouard Molinaroの監督で映画化もされた。さらに1970年にはPierre Mondyによる新たな演出で再び舞台も再演された。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 並行して、1961年にはジェラール・ウーリー監督の3作目の映画『悪い女 Le crime ne paie pas』で脇役のバーテンダーを演じた。この映画では唯一の喜劇役を務めた彼は、むしろ作品を喜劇にするよう監督を納得させようとした。「君は実のところ喜劇作家で、真実を表現しようとすると喜劇にしかたどり着かないんだ。」同じ年、Robert Dhéry監督の『ミス・アメリカ パリを駆ける La belle américaine（アメリカ美人）』で彼は一人二役の双子（警察署長と工場主）を演じる。翌1962年には、Gilles Grangierの『エプソムの紳士 Le Gentleman d’Epsom』で怒りっぽく貪欲なレストラン店主を演じ、ジャン・ギャバンと共演する。1963年にはジャン・ジローがJacques Vilfridと共作した戯曲『格式張らずに Sans cérémonie』を映画化した『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』でJacqueline Maillanと共演し、再び主役に返り咲いた。ド・フュネスは1952年、この戯曲の初演に（映画版ではChristian Marinが演じた）ホテル経営主の役で参加していたが、作品は余り知られていなかった。最終的に、その舞台の不成功およびそれを監督がプロデューサーに映画化の話を持ちかけたときの反応の悪さにもかかわらず、この映画は多くの聴衆の人気を得て、ド・フュネスの第2のキャリアを築くきっかけとなり、以後その人気が衰える事はなかった。Oscarでは、Pouic-Pouicと同様に、落ち着いているが時には怒りっぽく、子供達と不和を抱える父親役を演じ、コンメディア・デッラルテの定番役パンタローネのような役を作り上げた。このように彼はその怒りっぽく、威圧的で、しかめっつらで、「1950年代の過度な雑音を消し去った」役どころを作り上げていった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスが家族歴と家庭内の偶然によりしつこい守銭奴となった男を演じた『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』は、同じく音楽家の出身であり、後に『Faites sauter la banque !（銀行を爆破せよ！）』 (1964), 『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ Gendarme（憲兵シリーズ）』（1964年から1982年までの6本), 『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』 (1967), 『Jo（ジョー）』 (1971), 『L'Avare（守銭奴）』 (1980) そして 『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』 (1981) 計12本の映画で共作するジャン・ジローとの最初の共同作業としても特筆される。ディレクター達がDarry CowlまたはFrancis Blancheを起用しようとしていたにもかかわらず、ジローはド・フュネスを『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』の主役ルドウィック・クルショー役に抜擢した。この映画は大きな成功を収め、また初めて彼の主演映画で興行収入1位をもたらした。2ヶ月後、ド・フュネスは『ファントマ Fantomas』のジューヴ警視役でも成功を勝ち取った。ファントマとファンドールの一人二役を演じるジャン・マレーが主役のこの映画では、ド・フュネスは本来の役どころを改変し、主役との陰陽を成している。人気が高まっていったこの時期、ジェラール・ウーリーの監督による『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』でブールヴィルと共演する。1965年に公開されたこの映画はまたもや成功を収め、1200万人もの観客を得た。1966年、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』ではレストランのディレクターを演じた。またオーケストラの横暴な指揮者を演じた『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』では再びウーリー監督によるブールヴィルとの共演を果たす。この映画は観客動員1700万人の巨大な成功を収め、フランス映画の興行記録の最高位を長く維持した。


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text: 人気を後押しするように、いくつかの映画は新しくタイトルを付け替えられた。例えば元は「Un grand seigneur（大主人）」という題の映画は『Les Bons Vivants de Gilles Grangier（ジル・グランディエの楽天家たち）』(1965) となり、「Les râleurs font leur beurre（文句屋はバターを作る）」は『Certains l'aiment froide de Jean Bastia（ジャン・バスティアの冷酷さを好む人たち）』 (1959) となり、「Le garde-champêtre mène l'enquête（田園監視員は調査を進める）」は『Dans l'eau qui fait des bulles de Maurice Delbez（モーリス・デルベのあぶくの浮かぶ水の中で）』(1961) となった。


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text:
ジェラール・ウーリーの『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』はド・フュネスとブールヴィルの再会として注目されるが、後者の死によりこの撮影計画は中止となった。シモーヌ・シニョレは夫のイヴ・モンタンに新たなコンビの可能性を見出し、彼をウーリーに推薦した。
「私はブールヴィルにスガナレル（モリエールの喜劇に基づく、「誤りを悟らせる」筋書きの喜劇）の召使役を構想していた。モンタンにはスカパンのほうが適役だ」
ジェラール・ウーリー
撮影はシナリオを微修正したのちに開始され、この映画は1971年の興行収入で5,500万人以上を得る成功を収めた。


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text: 1971年の終わりからパレ・ロワイヤル劇場で『Oscar（オスカー）』を息子オリヴィエと一緒にほぼ毎晩演じ、それは夏休みの休演を除いて1972年9月まで続いた（「オスカー」の公演は400回以上にものぼる。）1973年3月から彼は10月18日より封切りされた映画『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』に非常に打ち込み、ハシディズムの有名なバレエ団と踊ることに了承もした。これは700万人の観客を得て大成功した。それから彼はコメディ・デ・シャンゼリゼの舞台を初めて踏んだが、それは彼にとって最後の舞台の仕事となった。1974年4月25日まで、ジャン・アヌイルの「闘牛士たちのワルツ La Valse des toréadors」の約200回に及ぶ公演を行った。


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text: この時期より、彼はロワール＝アトランティック県の自治体ル・セリエにあるクレルモン城を所有し、休暇の度に夫婦で棲むようになった。というのも、彼の妻ジャンヌ・ド・フュネスの父方の伯母シャルル・ノー＝ド・モーパッサンは跡継ぎがなく、その所有していた城の半分を1963年に相続したためである。共同相続人との交渉の結果、夫婦は1967年に6年間使用されていなかった城を手に入れた。彼は庭仕事に熱中し、ジェラール・ウーリー監督の次の映画『Le Crocodile （クロコダイル）』の非常にハードな撮影の合間に余暇をこの城で楽しんだ。1975年5月にクランクイン予定だったこの映画では、ド・フュネスは南米の独裁者で「小柄で貪欲、攻撃的、臆病で、金や妻と子供に弱い大佐」役を演じ、レジーヌ・クレスパン、アルド・マッチョーネ、シャルル・ジェラールと共演するはずだった。


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text: クレルモン城はド・フュネスの生誕百周年に当たる2014年より、ルイ・ド・フュネス博物館となっている。（後述）


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text:
1975年3月21日、ド・フュネスは「闘牛者たちのワルツ」を舞台で演じていた時、腕に痛みを感じた。周囲の人々は彼の動脈に不安を感じていた。3月30日、その数日前からの胸の痛みを訴えていたド・フュネスは、ネッカー病院に入院した。医師たちは心筋梗塞との診断を下した。そのため、すでに撮影がかなり進んでいた『Le Crocodile （クロコダイル）』の製作は中断された。さらに2度目の心筋梗塞が彼を襲い、2ヶ月間の入院を余儀なくされた。アルコールやカフェインは厳禁とされ、流動食を摂取せざるを得なくなった彼は、映画『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』以降痩せていった。仕事量を減らさざるを得なくなった彼は、演劇の仕事から引退した。撮り直しを恐れた映画会社によって、映画の仕事も減っていった。製作者クリスチャン・フェシュネは2週間のみの撮影を彼に許可したが、保険をかけられたのはそのうちごくわずかのシーンのみだったルイ・ド・フュネスの劇的な復帰後、クリスチャン・フェシュネはピエール・リシャールの脚本とともに、主人公の息子ジェラール役について、ある俳優の起用を提案した。ド・フュネスはシナリオを読んでその提案を承諾した。彼はシナリオについてド・フュネスが納得しなかったところについて徹底的に話し合った。。その息子役の俳優こそコリューシュで、ド・フュネスと主役を分かち合ったのである。映画が1976年10月27日に封切りされると、600万人ものフランスの観客たちがド・フュネスの復帰を迎えた。
ド・フュネスは『La Zizanie（毒麦）』（1978年）や『ルイ・ド・フュネスのサントロペ大混戦 Le Gendarme et les Extra-terrestres（憲兵と宇宙人たち）』（1979年）で撮影に復帰したが、その仕事のリズムは初期の頃に比べるとずっとゆっくりとしたものであった。彼はこのような仕事について懸念し、次のように語っていた。
「私はもうドタバタ劇はやりたくない。私はドタバタ劇の怒り役の役者としてこれまで通してきたが、今後はもうそのようなやり方の喜劇には興味がなくなった」
ルイ・ド・フュネス
撮影現場には常に医者と救急隊員が待機していた。


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text: 1980年、ド・フュネスは長年の夢であったモリエールの古典劇『守銭奴 L’Avare』を演じ、自ら監督を務めた。しかしそれはささやかな成功にとどまった。実のところ1964年にはすでに彼は33回転レコードにこの古典劇の朗読を吹き込んでいた。しかしながら同じ1980年、彼はそれまでのキャリアによってセザール賞を受賞し、ジェリー・ルイスによってその賞を手渡された。そののち、息子の一人に勧められて読んだルネ・ファイエの小説「キャベツのスープ」は、彼に「良い映画」を作らせる気力を沸かせた。ジャン・カルメ、ジャック・ヴィルレとの共演によるこの映画『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』 (1981)は、3,093,319人の興行収入を得て成功した。


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text: 『ルイ・ド・フュネスの大奪還 Le Gendarme et les Gendarmettes （憲兵と女憲兵達）』は彼の遺作映画となった。1982年12月、彼は家族と数日間山へ出かけた。しかし高い高度によって彼は疲れを訴え、セリエへと引き返した。1983年1月27日の晩、ド・フュネスは疲れを訴えて床に入った。しかしその実態は新たな心筋梗塞であった。彼は救急車でナント大学病院に搬送されたが、20時30分に死去した。全てのメディアは第一報で彼の死去を報じた。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 近親者のみの密葬という告知にもかかわらず、セリエ村のサン・マルタン教会には3000人以上が詰め掛けた。その中にはジャン・カルメやミシェル・ガラブリュといったかつての共演者や、さらにジスカール・デスタン元大統領夫人のような要人も含まれていた。1983年1月29日、ド・フュネスはセリエの墓地に埋葬された。


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text: ルイ・ド・フュネスは『Papy fait de la résistance （パピーは蜂起した）』の撮影計画に加わる予定であった。この映画は彼に捧げられた。彼は主役を演じる予定であったが、その死により、『憲兵』シリーズでの彼の良き同伴者であったミシェル・ガラブリュが代役を務めた。また彼に賛辞を捧げるため、ジャクリーヌ・マイヤン、ジャック・ヴィルレ、ジャン＝クロード・ブリアリ、ジャン・カルメ、ジャック・フランソワ、ジュリアン・ギアマールなどがその映画に出演した。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 「フランス映画の3本目のナイフの王」として知られ、500本の映画に出演しそのうち12本でルイ・ド・フュネスと共演した喜劇俳優ドミニク・ザルディによると、ド・フュネスはそのデビュー当時から非常に完璧主義者であったという。「そのため、多くの人は彼を役者泥棒と呼んだ。彼がスクリーンに出てきたらもうおしまいだ。人々は彼しか見なくなるから。」彼の人気はフランス映画の興隆と共にあった。ある人々は彼を「フランス喜劇のナンバーワンによる複雑な喜劇」と呼んだたとえ『L’Avare（守銭奴）』のように、彼が共演者たちに必ずしも満足していなかったとしても。ピエール・ブテイエがフランス・アンテルのラジオ番組で次のように語っている。「人々はド・フュネス『主演の』映画を見に行ったのであり、ド・フュネス『が脇役にいる』映画を見に行ったのではない。」。


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text: ド・フュネスの喜劇の主な特徴は、パントマイムとしかめ面にある。パントマイムは彼の本質であり、彼の言葉がそれを裏付けている。「例えばここに瓶があるとして、それを2つの手で表現する。瓶はそこにあり、我々はそれを見る。そのジェスチャーが終わるやいなや、瓶は直ちに浮かび上がるのだ。」彼はリハーサルの最中でも多くのジェスチャーや言葉を用いた。彼のジェスチャーはユーモアだけでなく、激しい感情表現、恐れや絶望のしぐさも特徴付けられる - それが本当のものかあるいはフェイクだったとしても。特に怒りの表現は、口角泡を立て、他の役者をひっぱたくなど大げさなものだった。彼の演じる役はしばしば、偽善者で、反感をそそる、意地悪で許しがたい人物像だった。彼はセンチメンタルな役を避けた。それゆえ、彼の演じたキスシーンは彼のすべてのキャリアの中で3回しかない。すなわち、アンリ・ドコワン監督の『上級生の寝室 le Dortoir des grandes』で女優リーヌ・ノロと、2回目は『Comme un cheveu sur la soupe（スープに浮かぶ髪の毛のように）』のラストシーンでノエル・アダムと、そして最後は『La Zizanie（毒麦）』のなかでアニー・ジラルドとの軽いキスである。


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text: 彼の低い身長（1.64メートル）は、パートナーたちと好対照をなした。ブールヴィルはフランス人の平均である1.70mであり、イヴ・モンタンは1.85mであった。これらは喜劇の人物像に凹凸コンビというさらなる特徴を付け加えた。


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text: 決して多くはないものの、時に行きすぎなほどの彼の映画の中での扮装は、その役の人物像を喜劇的に高めた『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』でのかつらをかぶった詩人、『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』（1964年）でのヴェールを被った夫人、将軍、そしてティエリー・ラ・フロンド（1963年のフランスのテレビドラマ）のパロディ、『ニューヨーク大混戦 Le Gendarme à New York （憲兵ニューヨークへ）』での（黄色く顔を塗った）中国人とアメリカ警察、『ルイ・ド・フュネスの窓際一発大逆転 Le Gendarme en balade （憲兵の遠足）』でのサーファー、藪（をまとった迷彩風の格好）、ヒッピー、『ルイ・ド・フュネス/サントロペ大混戦 Le Gendarme et extra-terrastres （憲兵と宇宙人たち）』でのシスター、『ルイ・ド・フュネスの大奪還 Le Gendarme et les Gendarmettes （憲兵と女憲兵たち）』での女憲兵、『ファントマ/電光石火 Fantômas se déchaîne （ファントマ荒れ狂う）』での海賊、司教、イタリア軍の大佐、『ファントマ/ミサイル作戦 Fantômas contre Scotland Yard （ファントマ対スコットランドヤード）』でのキルトを履いたスコットランド人と幽霊、『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』 でのベルギー人サーファー。『大沈没 Le Petit Baigneur（小さな水浴び人）』でのカヤックプレーヤー、忘れがたい『Hibernatus（冬眠者）』でのベル・エポックのコスチューム、『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』での機械工、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』での大きすぎるヘルメットをかぶったドイツ兵、『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』での宮廷夫人、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』でのユダヤ教超正統派のラビ、『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』での老女、アメリカ人、運転手、『守銭奴 L’Avare』で孔雀の格好をする主役アルパゴン、しかしまず最初に『憲兵』シリーズの憲兵役の扮装がまず思い出されるであろう。


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text: ド・フュネスはその喜劇の才能によって、多くの共演者とのデュオを演じた。中でもド・フュネスが「私の雌鹿」と呼び、『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）の第3作『ルイ・ド・フュネスの大結婚 Le gendarme se marie （憲兵結婚す）』以降で主役クルショーのヒロインを務めたクロード・ジェンサックは、シリーズ以外の多くの映画でもド・フュネスの夫人役を演じ、多くのフランス人は彼女をド・フュネスの本当の妻と思い込んでいた。彼女はド・フュネスと約30年間で11本もの映画で共演した。彼らは1952年、ド・フュネスが『La Puce à l'oreille（耳の中の蚤）』で共演したピエール・モンディの婚約者だった頃に知り合った。彼らの映画での最初の実質的な出会いの時（舞台『格式張らずに Sans cérémonie』での対面の1ヶ月後の1952年の末『La Vie d'un honnête homme（正直者の生涯）』の中での家政夫婦として）、彼女はセミヌードを披露し、ミシェル・シモンにその体を撫で回された。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ド・フュネスはまたミシェル・ガラブリュとも多く共演し、特に『憲兵』シリーズでの上司役で知られ、滑稽な引き立て役を演じた。イヴ・モンタンとの共演では、特に印象的である『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』の複数のシーンでの韻を踏んだ「耳掃除の」セリフがすぐに思い起こされるであろう。『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』でのコリューシュとの共演も注目される。しかしもっとも特筆される共演者は、『大追跡 Le Corniaud（雑種犬/馬鹿者）』と『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』でのブールヴィルであろう。


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text: 彼はまた息子のオリヴィエ・ド・フュネスとも、『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』、『L'Homme orchestre（オーケストラの男）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『Sur un arbre perché（木の枝の上で）』、『ファントマ/電光石火 Fantômas se déchaîne （ファントマ荒れ狂う）』、『Hibernatus（冬眠者）』で共演した。他にド・フュネスと複数回共演した俳優は、ベルナール・ブリエ（『Les Hussards（軽騎兵）』、『Jo（ジョー）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』）、ジャン・ギャバン（『刺青の男 Le Tatoué』、『パリ横断 La Traversée de Paris』、『エプソムの紳士 Le Gentleman d’Epsom』）、ジャン・マレー（『キャプテン・フラカスの華麗な冒険 Le capitaine Fracasse』、『ファントマ』シリーズ）、モーリス・リッシュ（ 『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『La Zizanie（毒麦）』および『憲兵』シリーズの幾つかの作品）、ミシェル・シモン『La Vie d'un honnête homme（正直者の生涯）』など。またフェルナンデルとは、映画では『Le Mouton à cinq pattes（5本脚の羊）』、『Mam'zelle Nitouche（触るな嬢）』『Boniface somnambule（夢遊病者ボニファス）』、およびジョルジュ・クルトリーヌの戯曲『Un client sérieux（まじめな客）』の朗読レコードで共演した。またギイ・グロッソとミシェル・モドのコンビ（フランス語でグロッソ・モドgrosso modoは「大雑把」を意味するイタリア語からの借用語である）は、『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』をはじめ、『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』、『L’Avare（守銭奴）』などで二人はド・フュネスの脇役を務めた。


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text: イタリア映画では特にトトと共演している。二人は常に友人だった。ド・フュネスはトトの『L'oro di Napoli （ナポリの黄金）』のフランス語吹き替えを務め、9年後に『I tartassati （いじめられっ子たち）』『Totò, Eva e il pennello proibito （トト、エヴァと禁断の筆）の2作で共演した。後者のフランス語題名はToto à Madrid （マドリッドのトト）、英語版、ロシア語版、ブルガリア語版もこの題名に準ずる。フランスの映画配給会社はド・フュネスの人気にあやかってポスターの主役をド・フュネスに、トトを準主役（ポスターで小さく表示することを意味する）に仕立て、また題名も『Un coup fumant （タバコの一服）』に変えようとしたが、トトに敬意を表するド・フュネスの反対にあって公開が中止され、2005年にDVDが発売されるまでフランスでは公開されなかった。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 俳優以外では、ルイ・ド・フュネスは常連の監督や脚本家と共同作業をした。ジャン・ジローは彼に自由な演技を任せた。2人は12本の映画に携わっている。『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』、『Faites sauter la banque !（銀行を爆破せよ！）』、『憲兵』シリーズ全6作、『Jo（ジョー）』、『守銭奴 L’Avare』、『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』である。『L’Avare（守銭奴）』に至っては、ド・フュネスとジローは共同監督をも務めた。『L’Avare（守銭奴）』と『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』は、ジャック・ヴィルフリの脚本による。ジェラール・ウーリーとも『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』、『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』の4本の映画で共作し、それぞれ大成功を得た。本来5本目の映画として『Le Crocodile（クロコダイル）』が加わるはずだったが、ド・フュネスの2度にわたる心筋梗塞によって計画は破棄された。ジャン・アランはド・フュネスとの仕事で幾つもの脚本を書いて、彼をスターとして成功させた。『ファントマ』三部作、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『Oscar（オスカー）』、『Hibernatus（冬眠者）』、『L'Homme orchestre（オーケストラの男）』、『Sur un arbre perché（木の枝の上で）』、『守銭奴 L’Avare』である。ド・フュネスはまた『Les dents longues（長い歯）』、『エプソムの紳士 Le Gentleman d'Epsom』、『Des pissenlits par la racine （タンポポの根）』、『Une souris chez les hommes （人々の中の微笑み）』、『Les Bons Vivants （享楽家たち）』で共演したミシェル・オーディアールについても語っている。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
コレット・ブロッセによれば、ルイ・ド・フュネスは音楽と舞踊を肌の内に持っていたという。彼の振り付けへの適応力は驚くべきものであった。『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しいバッカス）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『L'Homme orchestre（オーケストラの男）』、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』で彼の素晴らしい踊りを見ることができる。完璧主義者であった彼は、ハシディズムのダンスについてもこう語っている。
「ユダヤ人ダンサーたちと同じくらい完璧に踊らないといけない。喜劇の効果は下手くそな踊りでは生み出されず、むしろその反対だ！」
ルイ・ド・フュネス
さらにまた彼のピアニストの才能も幾つかの映画の中で見ることができる。モーリス・レガメイの『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』、ピエール・モンタゼルの『Je n’aime que toi （君しか愛さない）』、アウグスト・ジェニーナの『サラサラと鳴る Frou-Frou』、そしてまたジャン・ルビニャックの『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しいバッカス）』（フランシス・ブランシュの歌と共演）である。激しい仕事人であった彼は、プロの芸術家に敬意を表して、余暇にピアノを弾くことはむしろ避けていた。


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text: ルイ・ド・フュネスはフランスの俳優の中でもっとも多い興行収入を獲得した。1947年から1982年までに2億7300万人もの観客を得た。


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text: 1964年から1979年の間、彼の8本の映画がフランスの興行収入で1位になっている。（1964, 1965, 1966, 1967, 1968, 1970, 1973、1979年）。


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text: 特に次の年には成功を収めた。2015年現在、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』はフランスにおけるフランス映画の興行収入歴代第3位、外国映画を含めると第5位である。『タイタニック』（1998年）、『Bienvenue chez les Ch'tis (2008)』、『Intouchables (2011) 』、『白雪姫』（1938年）に次ぐ。


title: ルイ・ド・フュネス

text: フランス以外の国でも、ルイ・ド・フュネスの映画はヨーロッパの様々な国で知名度を得ている。イタリア、イギリス、ドイツ、またソビエト連邦と東ヨーロッパ諸国も含まれる。特にチェコ共和国では俳優フランティシェック・フィリポフスキンによって吹き替えられ、ド・フュネス自身も彼を最良の吹き替えと認めており、チェコ本国ではその吹き替え版をオリジナル版よりも好むファンも多い。2015年現在でも『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）はチェコでは知名度を保っている。


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text: ヨーロッパでの成功にもかかわらず、アメリカ合衆国ではド・フュネスは1973年から1974年ごろまでは知られていなかった。『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』によって1975年にゴールデングローブ賞の最優秀外国映画賞にノミネートしているが受賞はしていない。


title: ルイ・ド・フュネス

text:
イタリアの映画評論家エドゥアルド・カローニは以下のように述べている。
ルイ・ド・フュネスは、ジェリー・ルイスやトトおよび多くの他の名のように、批評の分野では重要とはみなされていなかった（フランソワ・トリュフォーのカイエ・デュ・シネマでの批評を除いて）。このジャンルの喜劇は熟慮された真面目な俳優は生み出されないが、平土間席の観客からは大きな成功を得た。先入観なく評定の「科学」機関である大衆は、スケッチやアイデアの効果、つまり俳優の技量を瞬時につかむことを知っている。観衆はまた、テレビ視聴者やビデオソフト購入者としても、ある俳優を継続して支持する。よくこなれた喜劇は、瞬時に、そしてフィルターをかけずに受け取られるようでなければならない。笑うことはいわゆる「保守的な」まじめさについて熟慮されたものではないが、それを実際にするとなると容易ではない。ド・フュネスはそれを成功させ、またとてもうまくこなしている。
エドゥアルド・カローニ


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text: ルイ・ド・フュネスは、同時代の映画で共演した他の俳優やその他の芸術家たちと比べると、受賞歴は少ない。


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text: 1957年には、その活動歴で初めての受賞として、モーリス・レガメイ監督の『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』で「笑いの大賞 le Grand Prix du rire」を受賞した。8年後の1965年10月、マリニー劇場での第20回「映画の夜」にて、『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』でジーナ・ロッロブリジーダよりヴィクトワール・デュ・シネマ賞を受賞した。1967年、『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』でクルトリーヌ賞を受賞した。1973年3月15日にはレジオン・ドヌール勲章シュヴァリエ章を受章した1980年にはそれまでのキャリアを称えてセザール賞名誉賞をジェリー・ルイスより受賞した。。1981年より2008年まで授与されたジャン・ギャバン賞は、ド・フュネスの先導によって設立された。没後、2005年3月に行われたテレビ局フランス2の番組によって、ルイ・ド・フュネスは「すべての歴史上の偉大なフランス人100人」の第17位に選ばれた。


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text: また1967年12月7日には、シャルル・ドゴール大統領によってエリゼ宮の公式晩餐会に夫人や他の文化人とともに招待された。


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text: 園芸会社メイアン社によって、死去の翌年の1984年、彼の名を賛してルイ・ド・フュネスと名付けられたオレンジ色のバラが開発された。1987年に園芸品種名として認定され、ジュネーヴとモンザの品評会で金賞を得た。（日本での流通名はルイドゥフューネまたはルイ・ド・フューネと表記される）立生種のハイブリッド・ティーと、ツルバラ（ルイ・ド・フュネス・グランパン）の2種がある。八重咲きで四季咲き、花びらの数は20枚である。色はいわゆるオレンジ色だが公式には「カプチーノ色」と表現される。


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text: フランス郵便局は1998年にフランスの映画俳優シリーズの一環として彼の肖像の切手を発行した。


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text: ベルギーの漫画ラッキー・ルークには、ルイ・ド・フュネスに影響を受けたポーカー・ギュルシュというキャラクターが登場する。


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text: 書籍ではヴァレール・ノヴァリナによって執筆された「ルイ・ド・フュネスのために Pour Louis de Funès」という彼を称えるエッセイがアクト・シュド社より1986年に出版された。「彼は高く評価されていなかった。彼はあまりシックではなかった。しかし彼はとても偉大な劇場俳優だった。私はツァラトゥストラがかく語ったように、ルイ・ド・フュネスについて語った。」このルイ・ド・フュネスについての文章は多くのバージョンで舞台化され、中でも特筆されるのはアングレーム劇場でルノー・コジョの演出により1998年12月4日にドミニク・ピノンによって演じられたものである。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2000年代には、アレクサンドル・アスティエがテレビドラマ「カーメロット Kaamelott」を彼に捧げた。最終話では映画『Jo（ジョー）』のテーマ音楽「ディエス・イレ（怒りの日）」が、賛辞の文章が画面に出ている間に鳴った。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2013年には、テレビ番組雑誌「テレラマ Télérama」が、特別号で彼の特集を組んだ。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2014年、ルイ・ド・フュネスの生誕百周年を記念して、パリ8区の再開発地区の通りの一つが「ルイ・ド・フュネス小通り Allée Louis-de-Funès」と命名された。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 2013年、ルイ・ド・フュネスが1967年より住んだロワール＝アトランティック県の自治体ル・セリエに、自治体及び県知事の後押しによって「ルイ（・ド・フュネス）博物館 Musée de Louis」が設立された。美術館は最初セリエの街中の一軒の小さな家屋に作られたが、翌年でド・フュネスの生誕百周年に当たる2014年、博物館はド・フュネスがかつて住んだクレルモン城の一角のオランジュリーに移設された。（注：クレルモン＝フェランとは異なる。）


title: ルイ・ド・フュネス

text: クレルモン城が売却されたことにより、間借り人であるルイ・ド・フュネス博物館は城のオランジュリーを使い続けることができなくなった。署名運動と寄付が呼びかけられたが目標額には叶わず、2016年10月30日にクレルモン城における博物館は閉鎖した。2016年11月現在、今後の移転先は未定である。博物館ウェブサイトによると、2017年には近郊都市のナント市内で期間展示を行う予定である。


title: ルイ・ド・フュネス

text: ルイ・ド・フュネスの代表作である『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）の舞台となったヴァール県サントロペの旧憲兵隊署の建物が改修し、2016年6月に「サントロペの憲兵と映画の博物館」としてオープンした。ルイ・ド・フュネスの憲兵服を着た銅像や、サントロペシリーズ関連の展示がある。


title: ルイ・ド・フュネス

text: 日本におけるルイ・ド・フュネスの映画配給の日本語題は、『ファントマ』シリーズを除き、多くのタイトルがシリーズを無視した名付け方をされている。その多くは「大○○」と名付けられており、これは原題の幾つかがLe grand ... またはLa grande ... となっていることに起因するものもあるが、多くは原題とかけ離れている。結果として、他シリーズのタイトルが似ているので（例:『大混戦』と『パリ大混戦』は別のシリーズである）、どの映画がどのシリーズなのかわかりにくい節がある。そこで、本記事上では『日本公開されていれば、配給時の日本語題 / フランス語原題 / （フランス語からの直訳）』の順に書き、シリーズであれば注釈を入れる。 鉛筆印の図書は本稿（フランス語版 ）の執筆の参考とされたものである。


title: Music F

text: Music F（みゅーじっく・えふ）は、東京メトロポリタンテレビジョン（TOKYO MX）で2001年10月から2002年3月まで放送された音楽番組である。


title: 片岡利明

text: 片岡 利明（かたおか としあき、1948年6月1日- ）は、元東アジア反日武装戦線「狼」メンバー。確定死刑囚。現在の姓は「益永」。東京都出身。


title: 片岡利明

text: 開成高校から二浪して法政大学文学部史学科に入学。その後、ベトナムに平和を!市民連合に参加し、バプテスト教会改革運動を行なう。全共闘運動を経て、大道寺将司と出会い、東アジア反日武装戦線に参加。自身が関与したグループ「狼」の名づけ親である。1973年4月から職業訓練校の機械科で爆弾製造に必要な技術知識を身につける。その後、爆弾製造の中心的役割をあたり、三菱重工爆破事件をはじめとする連続企業爆破事件を起こす。1975年5月19日に逮捕される。


title: 片岡利明

text: 最高裁において1987年3月24日に死刑が確定した。このとき、「人の命のかかった裁判を書類上の"事務"として右から左に片付けてしまう最高裁判事たちの態度に激しい怒りを禁じ得ない」と表明した。


title: 片岡利明

text: 死刑執行されていないのは、かつての「狼」メンバーであり、企業爆破に関与した佐々木規夫および大道寺あや子が、日本赤軍が起こした2件のテロ脅迫事件（クアラルンプール事件・ダッカ日航機ハイジャック事件）の際、日本赤軍側の要求を呑んだ日本政府による超法規的措置として出獄し、海外において日本赤軍に合流後の消息が不明となっており、裁判が終了していないためとされている。


title: 片岡利明

text: 2019年現在、死刑囚として東京拘置所に収監されている。


title: リンガジャティ協定

text: リンガジャティ協定（, , ）は、インドネシア共和国とオランダの間で1946年11月に成立した協定。


title: リンガジャティ協定

text: 1945年8月17日、インドネシア独立宣言が示され、翌18日から22日までの間で、インドネシア共和国憲法が制定された。しかし、宗主国オランダは「インドネシア連邦共和国」の構想をもっており、ジャワ人の覇権を恐れるインドネシア地域の諸民族の支持をうけつつ、インドネシア共和国を同連邦の一部に組み込んでしまうことで勢力を維持することを狙った。インドネシア共和国とオランダの間で結ばれたこの協定は、両勢力の思惑が反映されたもので、主要な内容は以下の通りである。


title: リンガジャティ協定

text: 反対も多かったが、当時のインドネシアの指導者であったシャフリルは多数派工作に成功し、1947年2月の国民委員会総会で承認され、翌月批准された。


title: リンガジャティ協定

text: オランダはこの協定を足がかりに植民地支配の復活をもくろんだ。そのため、シャフリルは支持を失い、政権は崩壊した。インドネシアとオランダの武力衝突は続いたが、インドネシア人の粘り強い抵抗もあって、1949年、オランダは正式にインドネシア独立を認めることになった。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: ハイゲイト吸血鬼（ハイゲイトきゅうけつき、英語:Highgate Vampire）は、ロンドンのハイゲイト墓地での超自然現象と考えられた報告の、メディアによる悪のり騒ぎ。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 1970年代前半にハイゲイト墓地に棲息すると誤っていわれた吸血鬼については多くの幽霊に関する書籍に記載がある。その噂の蔓延は、今日においての都市伝説のよい見本である。それは、メディアとそれに続く書籍により、ショーン・マンチェスターとデイヴィツト・ファラントの2名に溯られた。学問的な追究は、民俗学者のビル・エリス教授により、雑誌「民族」にてされている。それによると、社会学的見地より当初の誤った事実とそれに続き、社会の関心がいかに噂と恣意的な選択と誇張、紋切り型に発展したかについて記載されている。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 超常現象に興味を持った若者が1960年代後期に、当時は侵略者に荒らされ荒れ果て草木が生い茂った墓地を徘徊して話を広めた。話によると西暦1969年12月21日に仲間の一人、デイヴィット・ファラントが夜明かしをした。1970年2月6日の「ハムステッド・ハイゲイト速報」への信書によると、彼は1969年12月24日に墓地を通った際、超自然的な灰色の物体を一瞬目撃したので他に見た人がいるかを尋ねた。13日に墓地か隣接するスワインズ・レインにて各種の幽霊の棲息を示すいくつかの返答があった。これらによると、背の高い帽子をかぶる男性、幽霊の如き自転車乗り、門から覗く蒼白の顔面の女性、池を渡る物体、血の気の無い飛行物体、鳴り響く鈴、と呼び声であった。全くばらばらで一致する物は無かった。これらは不気味な場所についての、民族伝承の典型的な物である。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 第二の地元の男、ショーン・マンチェスターはデイヴィット・ファラントが信じた物が墓地の超自然的な物であるか否かを確かめるのに力を注いでいた。1970年2月27日の「ハムステッド・ハイゲイト速報」に中世ワラキアの黒魔術を習得した貴族「非死の吸血鬼王」が18世紀始めにイングランドへ棺桶とともに運ばれ、従者により彼のために西のはずれに住居を購入したと信ずると報じた。彼は、その後ハイゲイト墓地となった所に埋葬され、マンチェスターが現代の悪魔崇拝者が彼を目覚めさせたという。そして、正しくは吸血鬼の体を磷付にし首をはね火あぶりにするべきであるが、非合法である。新聞の見出しは「旧血鬼はハイゲイトを闊歩するか」であった。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: マンチェスター曰く「ワラキアの吸血鬼王」の話は、メディアの誇張であるというが、彼の1985年の書籍も欧州のどこかから名の知れぬ貴族の屍体が棺桶ごとハイゲイトに運ばれたと記載する。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: マンチェスターの2月27日の話によると、その証拠は何も示せなかった。翌週、3月6日同じ新聞がデイヴィット・ファラントが墓場で何匹かの狐の屍体をみたが、不思議なことにどうして死んだかがそとからみてわからなかった、そしてこの話を聞いた時に、辻褄があった。後に、死狐には喉に傷があり、血が出ていたとの記載をした。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: ファラントは見た物を確定するのをためらった。単に幽霊とか化け物としたり、ときに吸血鬼様としたりしたが、吸血鬼から離れられなかった。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: ファラントとマンチェスターがそれぞれ、自分は悪魔払いができるとして対決姿勢を高めるにつれ、話は大きくなった。マンチェスターが13日の金曜日に公式に吸血鬼狩りをすると仲間に宣言した。斯様な金曜日は、英米ともに迷信で不吉な日となっていて、メディアでは超常現象を扱うこととなっている。ITVが両人と他の目撃者の話を聞いた。これは、当日夕刻放送され、二時間のうちにロンドン内外から雲霞のごとく野次馬が警官の制止に関わらず施錠された墓地に押し寄せた。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 後年、マンチェスターはその日の行動について記載している（「ハイゲイト吸血鬼1985年」、同「改訂二版1991年」による）。口述によると、彼と仲間は警官に付き添われること無く隣接する教会裏の壊れた塀から墓地に入り、気のふれた寝ぼけた少女にいわれたとおり一つの地下墓地の扉を開けようとした。しかし、びくともしなかったので屋根にある破れ穴から紐を伝って降りた。空の棺桶を探し、大蒜と聖水を捲いた。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 数ヶ月後の8月1日のラマスデイに焼けこげた頭の無い女性の死体が地下墓所から遠くない所で見つかった。警察は、黒魔術に使われたとみた。この後暫くして、ファラントとマンチェスターの活動が活発となった。ある晩ファラントはハイゲイト墓地に隣接する教会の裏庭墓地で十字架と杭を持っているのを警官に見つかり、逮捕されたが起訴には至らなかった。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 数日後日中の見学時間中にマンチェスターがハイゲイト墓地に戻った。警察官は新聞記者を従えずに行ったのでここでまた、彼の行動に就いては彼の本のみの出典である。彼と仲間は今回は件の扉を開けることができた。過去に、怪奇的に持ち込まれたと信じられる棺桶の巨大な蓋を持ち上げた。その中の死体に、まさに杭を打とうとする時仲間がやめさせた。嫌々ながら蓋を閉め、大蒜と香煙を撒いて出てきた。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: その本の後の章では、三年後にハイゲイト付近の空き家の地下の倉で、同じ吸血鬼の屍骸を見つけ、その際には杭を打ち焼却したとの記載がある。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 彼の話は、ドラキュラ小説の出来の悪い焼き直しである。夢遊病の少女、棺桶ごとイングランドに運ばれた吸血鬼、棺に棲む生き血を飲む牙と焼ける目のある屍骸、彼はヴァン・ヘルシング役である。もし彼がその通りに行動したならば、リンダ・デグの定義により民俗学者が言う所の「伝説旅行」の典型例である。これは、伝説の現実世界に於ける模倣であり、時に儀式的に悪戯、冒涜などをする。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: 1973年4月13日の金曜日に実際には起きなかった、手品師の決闘をファラントとマンチェスターが見に行くとの噂が人口に溯及した。ファラントは1974年にハイゲイト墓地の墓石と死体を損壊した罪で服役した。彼が言うには、自身ではなく悪魔経信者による悪戯と冒涜である。このふたつは、鮮明なハイゲイトの記憶として残った。1975年にはマンチェスターが有名な幽霊伝説の作者ピーター・アンダァウッドの編集の本の中でこれに触れている。ハイゲイト吸血鬼は超常現象を題材とする書籍、ネットワークの常連となった。


title: ハイゲイト吸血鬼

text: ファラントとマンチェスターの諍いはいまでも派手である。お互いに自身が有能な悪魔祓士で超常現象研究家であり、相手の言い分についてをあざける。ともに、超常現象の研究を続け、可能な限りの各種媒体で自身を売り込み相手を否定する。


title: ハイゲイト吸血鬼

text:
"HHE" = "Hampstead and Highgate Express"
"CHHR" = "Camden, Highgate and Hampstead Record"


title: ライリンゲン

text: ライリンゲン (Reilingen)は、ドイツ連邦共和国バーデン＝ヴュルテンベルク州ライン＝ネッカー郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）。


title: ライリンゲン

text: ライリンゲンは、オーバーライン地溝帯内の、ホッケンハイムから3km、ヴァルドルフから6kmの距離にあたり、シュヴェツンガー・ハルトとルスハイマー・ハルトの間にあたる。


title: ライリンゲン

text: ライリンゲンおよびその周辺地区からの出土品は、ここが大変に古い入植地であることを示している。1978年にこの町の砂利採掘坑で発見された頭蓋骨片は、30万年前のものであると判定された ("homo erectus reilingensis")。この町は1286年に「villa reitling」として初めて文献に記録されている。近くのヴェルザウ城は1236年に初めてその名が記されている。ライリンゲンとホッケンハイムは、この城の所領となった。1286年に宮中伯ルートヴィヒ2世が、この城と両村をシュパイアー司教本部から担保として獲得した。ただし、公式にはこれ以後もシュパイアー司教領とされている。その後、マインツ司教領フェーデにより、最終的にプファルツ選帝侯領となった。19世紀初めに選帝侯領が廃止され、ライリンゲンはバーデン領となった。


title: ライリンゲン

text: ライリンゲンは、元々ホッケンハイム教区（司祭区）に属した。1446年に村は新しい礼拝堂（聖ヴェンデリンの栄光礼拝堂）を建設した。この礼拝堂は、1498年に教区教会に昇格した。プファルツの教区であったこの村は、選帝侯領内の宗教改革の影響を受け、たびたび信仰宗派の変更がなされている。カトリック教会は、プファルツの教会分割（1705年）により改革派教会に改められた。1788年、カトリック教会は独自の教会堂を建設することを許された。現在のカトリックの教会堂は、1901年から1905年にネオゴシック様式で建設されたものである。また、現在のプロテスタントの教会堂は、1819年から1820年に後期古典主義様式により建てられたものである。


title: ライリンゲン

text: ライリンゲンの議会は、18議席。5年ごとに選挙が行われる。


title: ライリンゲン

text: 首長は住民の直接選挙で選出される。首長の任期は8年である。


title: ライリンゲン

text: 第二次世界大戦後の首長を列記する。


title: ライリンゲン

text: 図柄: 青地に銀のウサギの頭部。右上（向かって左上）に8つの突起がある銀の星が3つ描かれている。


title: ライリンゲン

text: この紋章は、1719年の印章に由来する。この紋章は1901年にGenerallandesarchivによってデザインされたもので、町はこれを採用した。ウサギの頭部の意味については明らかでない。


title: ライリンゲン

text: 旗は、青 - 白である。1986年からライリンゲンで最も見事で最も古い木組み建築に、地方の手工業と産業に関する郷土博物館がおかれた。「北部バーデン郷土色保存」作業共同体による1990年の「模範的な郷土博物館」コンテストで、この町は奨励賞を授与された。


title: ライリンゲン

text: 「Bei den 20 Morgen」、「Weiheräcker」、「Hoffeld」といった農場を通るライリンゲンのアスパラガスとタバコの学習路が1993年春に設けられた。この学習路ではライリンゲンのタバコ栽培や、特にアスパラガス栽培について活き活きとした深い理解を得ることができる。


title: ライリンゲン

text: アスパラガスとタバコの学習路は、ライリンゲン墓地近くの公園広場から始まり、わかりやすい案内板が設けられている。アスパラガス栽培に関する5枚の木製案内板が設置され、農業に関する正確な案内が書かれている。それぞれのアスパラガス畑には、歴史、アスパラガスの種類、収穫に関する情報が盛り込まれている。環状の学習路にはこの他に2枚のタバコ案内板があり、数世紀に及ぶライリンゲンにおけるタバコ栽培が明瞭に説明されている。


title: ライリンゲン

text: ハイデルベルガー・ヴェグの森林祭広場は、ライリンゲンの住民や多くの訪問客から同じように愛されている。1983年から大人にも子供にも開放されている。パーゴラ（ツタを絡ませたアーケード）、池泉施設、子供広場などが人気の施設である。


title: ライリンゲン

text: ハウプトシュタラーセ12番に2棟の切り妻造りの建物からなるフランケン風農場施設がある。この建物の間には1810年建造の木組み建築の門がある。よく保存されたこの農場施設は、1800年頃のこの地方の典型的な大規模農場施設のあり方を示す証拠となっている。


title: ライリンゲン

text: 1989年に砂利採掘が閉鎖された後、ライリンガー湖の周りに自然学習路が建設された。周回路沿いには、湖に棲息している動物や植物のエコシステムに関する案内板が設置されており、保養客にこの領域の重要性と保護の価値を知らせている。多くの前史時代の出土骨片をきっかけに前史時代を扱った案内板も設けられた。さらに、ライリンガー湖は特別な重要性を持っている。1978年に砂利採掘により、ライリンガー人("homo erectus reilingensis")の頭蓋骨片が発見されたのである。この骨片は、ホモ・エレクトス後期の25万年前から30万年前にあたる。


title: ライリンゲン

text: ライリンゲンは伝統的に農業で生計を立てていた。ライン渓谷の砂地の土地は、古典的な作物（穀物や根菜類の栽培）に適していたが、その作付けは徐々に減って行き、より儲かる作物に切り替えられていった。17世紀にユグノー派の人々がタバコをプファルツ選帝侯領に持ち込んだ。ライリンゲンは、現在でもバーデン北部で最大のタバコ栽培地域である。19世紀の終わり頃にアスパラガスの栽培が始まった。その後ライリンゲンは「アスパラガスの町」として地域を越えて知られるに至った。アスパラガス栽培も、現在では専業農家は少なく、副業で行っている農家が多い。直販の販路は重要な役割を担っている。


title: ライリンゲン

text: 一連の優良な工業、手工業あるいはサービス業の中小企業がこの町に拠点を構えている。


title: ライリンゲン

text: ライリンゲンはライン＝ネッカー・バス交通 (BRN) の路線沿いに位置している。バスで30分、10kmほどでシュパイアーに、1時間、20kmほどでハイデルベルクに至る。


title: ライリンゲン

text: 約700haの森の中には多くのサイクリングロード、乗馬路、遊歩道が整備されている。


title: 好日会

text: 好日会（こうじつかい）は、三菱UFJフィナンシャル・グループの仲でも、旧東京三菱銀行と親密な地方銀行頭取を集めた情報交換会。通常1～2ヶ月に1度程度例会が催される。なお、この好日会より一層強固な関係で、旧東京三菱銀行と親密関係にある地銀との情報交換会として、火曜会がある。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text: EMD SD60は、アメリカのGM-EMDが製造した6動軸（C-C）、出力3,800馬力（2,800kW）の電気式ディーゼル機関車である。製造は1984年から1995年まで行われ、総数はバリエーションを含めて1,140両を数える。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text: SD50とSD60は、競合会社のゼネラル・エレクトリックが開発した3,600馬力のディーゼル機関車、Dash 7のB36-7とC36-7の成功を受け、競合機種として1970年代終盤から1980年代前半にかけて開発された。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text: 1980年に登場したSD50は機器類の信頼性が低く、50シリーズに特徴的な電装品や制御装置の複雑さもあり、セールス的には早々に「失敗作」とされた。程なくして、EMDはSD50の問題点を改善したSD60の開発を開始した。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text: SD60の外観はSD50の初期車と概ね同一ながら、新たなV型16気筒の710-G3型ディーゼルエンジンとAR-11型交流発電機を採用し、マイクロプロセッサーにより空転と軸重移動を制御する装置を搭載した。機器類の信頼性向上を図り燃費も向上させたものの、一度初期のSD50が落とした機械部品・電装品の信頼の回復には至らなかった。GM-EMDは、3両のSD60で4両のSD40-2を置き換えることができると主張した。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text: 下記のバリエーションが存在する。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text: 原型車種。SD40-2等の40シリーズから続くフード・ユニットの形状を採用している。537両製造。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text: 通常はフード・ユニット形状であるが、カナディアン・ナショナル鉄道用に、カウル・ユニット形状とし、前面窓を4分割にしたもの。60両製造。


title: EMD SD60シリーズディーゼル機関車

text:
ショート・フードの幅を車幅いっぱいに広げ、運転台をウィスパー・キャブとしたもの。ゴムのガスケットを使用することにより、運転台を騒音や振動から遠ざけることができる。同様の運転台は後のSD70I、SD80MAC、SD90MACにも採用された。コンレールのみが発注し、現在はノーフォーク・サザン鉄道とCSXトランスポーテーションが所有する。81両製造。
ユニオン・パシフィック鉄道が北米セーフティ・キャブとして発注したもの。ショート・フードの幅は車幅いっぱいである。初期に製造された車両は前面窓が3分割とされ、「トリクロップス」(三ツ目)と愛称づけられた。後期に製造された車両はティアドロップ形の2枚窓となり、ショート・フードが若干短くなった。459両製造。
SD60Mの主電動機を交流モーターとしたものである。4両の試作機がバーリントン・ノーザン鉄道で試用され、GM-EMDの交流発電機・交流主電動機というシステムの可能性が証明されたが、続く受注はすべてSD70MACであった。4両製造。


title: Hydrogen (ソフトウェア)

text: Hydrogenはpseudonym Comixという名で知られるイタリア人プログラマーのAlessandro Cominuよって製作されたソフトウェアドラムマシンである。ドラムループのパターンを入力するユーザーインターフェースを採用している。


title: Hydrogen (ソフトウェア)

text: HydrogenはGNU General Public Licenseに準拠するオープンソースのソフトウェアドラムマシンである。Hydrogenは最初はLinux上で開発され、のちにWindowsやmacOSに移植された。このアプリケーションのグラフィカルユーザインタフェースはQtライブラリによって提供されている。


title: 宇賀神寿一

text:
宇賀神 寿一（うがじん ひさいち、1952年12月28日 - ）は東京都出身のアナーキズム系新左翼活動家。東アジア反日武装戦線「さそり」部隊の元メンバー。現・救援連絡センター事務局員。愛称は“シャコ”。
明治学院東村山高等学校時代から部落解放運動・在日コリアン問題に関わる。また、ベトナム反戦運動や三里塚闘争などにも参加する。
1971年4月、明治学院大学社会学部に進学。明治学院大学在学中は、「学費値上げ反対闘争」「ワーキングプア救済闘争」に参加。その中で逮捕されていった


title: 宇賀神寿一

text: 1972年10月頃、他大学の学生活動家を通じて、山谷の下層労働者を具体的に支援していくべく活動し始めていたグループ「底辺委員会」の会議で、後年「さそり」部隊でともに武装闘争を闘うことになる黒川芳正と出会う。学生を続けながら、同年末から年始にかけての山谷の越冬闘争に初めて参加し、日雇い下層労働者のおかれている現実を実地で知り、また労働者の闘いに大きく立ちはだかる警察権力や、ヤクザとの鋭い緊張関係の中で、闘いの道義性への確信を深めていった。


title: 宇賀神寿一

text: 73年の夏に、単身で大阪の釜ヶ崎に西下し、ドヤに投宿して自らも日雇い肉体労働を経験する。ある日、労働者同士のケンカが起きた際、現場への救急車の到着に時間が掛かったことなどを切っ掛けに、現場周辺に労働者たち集まりだし、日常的に感じている諸々の怒りや不満を口々に叫び始めた。暴動へと発展するかのように見えた叛乱の芽を、労働者を装った私服警官たちがナチス棒（伸縮式特殊警棒）を振るい、抗議する労働者を叩きのめすといった警察の徹底した暴力的弾圧を目の当たりにした。宇賀神は非常な憤りを感じ、『圧倒的な国家権力の暴力に対してそれをなんとかして打ち破るような闘いを考えなければ、下層労働者の闘いの発展は望めない』との思いを抱くようになる。


title: 宇賀神寿一

text: 73年秋頃、宇賀神は黒川より打診され、高田馬場や川崎といった比較的規模の小さな寄せ場に実態調査に着手する。労働条件の改善や、悪徳業者を追求する取り組みを隠然と後方支援する。同年年末から翌74年の年始の山谷越冬闘争においては、行政による労働者の一時収容施設への刈り込みと収容施設の実態調査に従事する。『下層労働者の闘いをさらに発展させるためには武装闘争が必要である』との考えを持つようになっていた宇賀神は74年6月、黒川との話し合いの中で武装闘争に踏み出す決意をする。同年より、宇賀神と同じく明治学院大学の学生であった桐島聡とともに、東アジア反日武装戦線「さそり」に参加し、一連の連続企業爆破事件に関与する。


title: 宇賀神寿一

text: 1975年5月19日に東アジア反日武装戦線各部隊の主要メンバー7人が一斉に逮捕される。直後に黒川が所持していた宇賀神の家の鍵から、まだ警察が把握していなかった宇賀神の存在が浮上した。宇賀神は警察に指名手配されたことを契機に、地下潜行生活に入る。学籍のあった明治学院大からは除籍処分を受ける。


title: 宇賀神寿一

text: 指名手配から7年後の1982年7月13日、東京都板橋区内で逮捕される。宇賀神は3月まで偽名で新聞販売店で働いていた。1990年2月に最高裁が懲役18年判決を維持し、刑が確定した。岐阜刑務所に13年間服役し、2003年6月11日に出所。未決拘留期間も含め、合計21年間の獄中生活を過ごす。


title: 宇賀神寿一

text: 出所後の宇賀神は救援連絡センターに就職し、事務局員として同センターの運営を担い、活動を推し進めながら「冤罪のない社会」を目指して反権力闘争を闘っている。


title: ジョヴァンナ

text: ジョヴァンナ（Giovanna）はイタリア系の女性名。ジャンヌ、フアナ、ジョーンなどに対応する。


title: 片腕仁義

text: 『片腕仁義』（かたうでじんぎ）は1932年に日本で制作されたサイレント映画。阪東妻三郎プロダクション製作。五・一五事件が起きた当日に公開された。


title: 火の翼

text: 『火の翼』（ひのつばさ）は1932年に日本で制作されたサイレント映画。新興キネマ製作。同年にアメリカで制作された『火の翼』とは全く別の作品である。本作品の公開日は五・一五事件発生当日である。


title: 涙の曙

text: 『涙の曙』（なみだのあけぼの）は1932年に日本で制作されたサイレント映画。東活映画社製作。五・一五事件が起きた当日に公開された。


title: 鉄腕抜刀隊

text: 『鉄腕抜刀隊』（てつわんばっとうたい）は1932年に日本で制作されたサイレント映画。東活映画社製作。五・一五事件が起きた当日に公開された。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text:
グランド・セフト・オートIVの登場人物（グランド・セフト・オート フォーのとうじょうじんぶつ）は、ゲームソフト『グランド・セフト・オートIV』に登場する人物の一覧である。
デュークスを拠点にするアイルランド系ギャング。かつては大きな組織だったらしいが、現在は衰退している。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: 新進気鋭のイタリア系マフィア。急激に勢力を拡大しているが、実際にはコミッション（ガンベッティやパヴァノ、メッシーナやルピセラ、アンチェロッティの五大ファミリー）に泳がされているに過ぎず、U.L.ペーパーにはギャング扱いされている。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: 五大ファミリーの一つで、長い歴史を持つパヴァノ・ファミリーと並ぶリバティーシティ屈指の大マフィア。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: 最弱のファミリー。五大ファミリーの一角と称されてはいるが、その規模や権力は最小で、またルピセラ・ファミリーとどんぐりの背くらべのような抗争を続けている。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: North Holland Hustlers。アルゴンキンのノースホーランドを拠点とする黒人系ストリート・ギャングの一派。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: Faustin Bratva。ブローカーを拠点にするロシアン・マフィア。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: Petrovic Bratva。ロシアン・マフィア。リバティーシティで最も凶悪なマフィアとして知られている。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: Bulgarin Bratva。ロシアン・マフィア。主に不法移民の斡旋を行っている。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: アルバニア・マフィア。


title: グランド・セフト・オートIVの登場人物

text: 他の節に記載の無いランダムキャラクターについて記載する。


title: ストラジツァ

text: ストラジツァ（ブルガリア語: / "Strazhitza"）はブルガリア北東部の町、およびそれを中心とした基礎自治体。ヴェリコ・タルノヴォ州に属する。


title: ストラジツァ

text: ヴェリコ・タルノヴォから45キロメートル東に位置している。この地方には古代にはトラキア人の居住があった。現在は住民の多くは正教会に属する。


title: ストラジツァ

text: ストラジツァ基礎自治体（）には、その中心であるストラジツァをはじめ、以下の町村（集落）が存在している。


title: 金町バイパス

text:
金町バイパス（かなまちバイパス）は、東京都葛飾区金町から千葉県松戸市小山に至る国道6号のバイパス道路である。
葛飾橋から松戸市内を通過する旧国道6号(水戸街道)を迂回する目的で建設された。4車線。2005年度（平成17年度道路交通センサスより）平日24時間交通量（台）


title: 北海道環境福祉専門学校

text: 北海道環境福祉専門学校 （ほっかいどうかんきょうふくしせんもんがっこう）は、北海道上川郡東川町にあった私立の専修学校。運営母体は、学校法人北工学園。共通の学校法人が経営する系列校に旭川福祉専門学校、札幌福祉専門学校、北工学園モータースクール、旭川保育園がある。


title: ポルスキ・トルンベシュ

text: ポルスキ・トルンベシュ（ブルガリア語: / "Polski Trambesh"）はブルガリア北東部の町、およびそれを中心とした基礎自治体。ヴェリコ・タルノヴォ州に属する。


title: ポルスキ・トルンベシュ

text: ポルスキ・トルンベシュ基礎自治体（）には、その中心であるポルスキ・トルンベシュをはじめ、以下の町村（集落）が存在している。ポルスキ・トルンベシュにはとても健康にいい温泉があり、それが毎年6月から１０月まで利用できます。


title: 孝忠延夫

text:
孝忠 延夫（こうちゅう のぶお、1949年 - ）は、日本の法学者、憲法学者、アジア法学者（インド法）。関西大学教授。法学博士（関西大学）。織田萬（関西大学第10代学長）、中谷敬寿（関西大学第23代学長）、桜田誉（関西大学元法学部長）と引き継がれた関大公法学の継承者である。
日本を代表するアジア法学者、インド法学者である。アジア法学会代表理事（2007年10月～2013年10月）


title: 孝忠延夫

text: 孝忠延夫が公表してきた著作、論文などは、大きく分けると次の三つの分野に分けることができる。


title: 孝忠延夫

text: 第一は、議会政、とりわけ国会（国民代表議会）による政府・行政統制の問題である。このテーマに関する論文をまとめた『国政調査権の研究』（法律文化社、1990年）で法学博士の学位を取得している。ドイツにおける少数者調査権の紹介・検討をふまえて、国政調査権の憲法的性質が「議会による政府統制」にあるとする主張は、芦部信喜などの主張する通説的見解の「補助的権能説」に真っ向から対立する見解であった。しかし、最近では、その一部をとりいれたと思われる学説もみられるようになっている（阪本昌成、大石眞など）。政治学者には、この国政調査権をオンブズマンなどと同様に行政統制権ととらえる見解が多いが、孝忠延夫の見解は、憲法解釈論ではなく、政治学的なアプローチによるものだとする批判も依然として存在する。この国政調査権にかかわる論文のみならず、議会による政府統制権についての論文も多い。


title: 孝忠延夫

text:
第二は、インド憲法の研究をはじめとするアジア、とりわけ南アジアの憲法にかんする研究である。近年は、この分野の研究者として知られている。「世界最大の憲法」といわれるインド憲法の頻繁な改正をフォローし全訳をこころみると、同時に、基本的人権保障の具体的あり方(司法的保障)にかかわる「公益訴訟」の研究、たんなるアファーマティブ・アクションにとどまらない、優遇留保制度などにかんする論文がある。最近は、「マイノリティ」への関心が進み、マイノリティと法にかかわる一般論の研究を「文部科学省私立大学戦略的研究基盤形成支援事業」の採択を受けて進めている。
アジアや「マイノリティ」に関する研究は、法学が北米・西欧の研究に偏っており、非西欧国家と社会の「独自の」法と文化を十分に研究してこなかったという傾向に対する鋭い批判を含んでいるが、同時に「アジア的なるもの」などの普遍性の主張につながるのではないかとする批判もおこなわれている。


title: 孝忠延夫

text: 第三は、「まちづくり」にかんする研究である。この分野の孝忠延夫の研究には、実践的性格がかなり強い。その代表作が『「浸水」のまちから「親水」のまちへ』（法律文化社、1992年）である。そこでは、「まちづくり」の政治的動きの中心的役割を担っていたことが明らかにされている。一方で、ジュリスト別冊『街づくり・国づくり判例百選』（有斐閣、1989年）の「土地区画整理組合の解散と替費地予定地の使用収益権」を執筆するなど、詳細な行政法解釈論もおこなう論考もみられる。


title: 孝忠延夫

text: なお、2000年前後から、「マイノリティ研究」が研究の一つの柱になっているようである。この「マイノリティ研究」は、文科省の私立大学戦略的研究基盤形成支援事業の採択を受けて設立された「関西大学マイノリティ研究センター」の研究活動に集約されているが、それまでの研究との関連性はあまり明らかにされていない。このことについて孝忠延夫は、「…ただ、少なくとも、西欧と非西欧とを、一方が理論を産出し他方が題材・実例を提供するといった二項対立の構図で捉えるような植民地主義的知的生産の構図（G・スピヴァクのいう「認可された無知」）からする一見中立的な見解が、「市民権」を得て、通説的見解、さらには「社会通念」にまで内在化される状況からはすみやかに〈脱出〉すべきだと思う。」と述べる。


title: 榎田路子

text:
榎田 路子（えのきだ みちこ、本名（旧姓名）：榎田 道子、1969年1月18日 - ）は、日本の元アイドル・女優。スターダストプロモーションに所属していた。
東京都中野区出身。身長163cm。東京都立上野高等学校通信課程卒業。


title: 榎田路子

text:
中学3年のとき、原宿でスカウトされる。1985年、コミック誌「ヤングジャンプ」の人気投票でグランプリとなり、本格的に芸能活動を開始。同年、TBSドラマ『東中学3年5組』でデビュー。
『11PM』の「SOS歌劇団」メンバーや、雑誌のグラビア、特撮番組などで活躍したが、1991年2月に結婚し、芸能界を引退している。
趣味は茶道、アクセサリー集め。


title: オオニオイガメ属

text: オオニオイガメ属（オオニオイガメぞく、"Staurotypus"）は、カメ目ドロガメ科に属する属。オオニオイガメ亜科の模式属。模式種はスジオオニオイガメ。


title: オオニオイガメ属

text: エルサルバドル南部、グアテマラ、ベリーズ、ホンジュラス北西部、メキシコ（オアハカ州東部、カンペーチェ州、キンタナ・ロー州南部、タバスコ州、チアパス州、ベラクルス州南部、ユカタン州南部）


title: オオニオイガメ属

text: 最大種はスジオオニオイガメで最大甲長37.9cmとドロガメ科最大種。最小種はサルヴィンオオニオイガメで最大でも甲長25cmとドロガメ科内では大型種で構成される。背甲はややドーム状に盛り上がり、上から見ると中央部よりやや後方で最も幅が広くなる細長い楕円型。項甲板は縦幅が短く横幅の長い長方形。椎甲板と肋甲板にはそれぞれ１つずつ計3つの筋状の盛り上がり（キール）がある。後部縁甲板は滑らかで、やや外側に広がり反りあがる。腹甲は小型で、十字型。属名"Staurotypus"は「十字型」で腹甲の形状に由来すると思われる。胸甲板と腹甲板の間に蝶番を持つ。この蝶番は内側に閉まり蓋をするための物ではなく、逆に外側に開くことで口を開けながら頸部を収納する事ができ相手を威嚇しながら防御をするのに役立つ。橋は縦幅が短いが横幅が長く、腋下甲板と鼠蹊甲板は大型で互いに大部分が接する。腹甲の色彩は淡黄色や明灰色。


title: オオニオイガメ属

text: 頭部は大型で、吻端は突出する。吻端は水面に突き出して呼吸したり、底質に突っ込み獲物を探すのに適している。下顎には2本の髭状突起がある。四肢には爪と水掻きが発達する。四肢や尾の基部には棘状の鱗があり、尾の背面には2列になった棘状の鱗が並ぶ。


title: オオニオイガメ属

text: 幼体の背甲は扁平だが、成長に伴い甲高が盛り上がる。


title: オオニオイガメ属

text: 低地にある底質が泥で、水草が繁茂する流れの緩やかな河川や湖、池沼、湿地等に生息する。


title: オオニオイガメ属

text: 食性は動物食傾向の強い雑食で、魚類、両生類、小型のカメ、昆虫類、甲殻類、貝類、果実、種子等を食べる。舌弓を動かし喉を膨らませることで口内に陰圧を作り食物を水ごと吸引し、堅い食物であれば強力な顎で粉砕して食べる。


title: オオニオイガメ属

text: 繁殖形態は卵生。性染色体（性決定機構はXY型）を持ち雌雄は発生時の温度に左右されない（染色体性決定）。生息地では食用とされることもある。


title: オオニオイガメ属

text: 開発による生息地の破壊、水質汚染、食用やペット用の乱獲等により生息数は減少している。


title: オオニオイガメ属

text:
ペットとして飼育されることがあり、日本にも輸入されている。以前は野生個体のみが稀に流通し、価格も高価だった。近年は欧米や日本国内での飼育下繁殖個体も流通するようになり、流通量が増えたため価格も低落した。協調性が悪い上に大型で顎の力が強いため、基本的に単独で飼育する。大型で成体は顎の力も強力なので、飼育の際には噛まれない様に注意が必要。
ベアタンクやアクアリウム、またはアクアテラリウムで飼育される。底砂を敷く場合もあるが、雑菌の温床となったり誤飲する可能性があるため敬遠されることもある。
野生個体は極端な偏食をする個体が見られたが、主に流通する繁殖個体は人工飼料や乾燥飼料にも餌付いていることが多い。また肥満しやすい傾向があるため水量を増やして運動できる範囲を広げたり餌の量を制限する必要がある。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイド（Riverside）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州南部内陸、ロサンゼルスの東郊約100kmに位置する都市。リバーサイド郡の郡庁所在地で、北に位置するサンバーナーディーノとともに、420万人以上の人口を抱えるインランド・エンパイア（正式名称: リバーサイド・サンバーナーディーノ・オンタリオ都市圏）と呼ばれる地域の中心となっている都市であるが、実際にはロサンゼルス大都市圏の大型郊外都市であり、ブーンバーブの1つに数えられている。市域人口は303,871人（2010年国勢調査）。市名は近隣を流れるサンタアナ川に由来している。また、リバーサイドはカリフォルニア州における柑橘類栽培発祥の地として知られている。1907年にカリフォルニア大学の柑橘類研究所として設立されたカリフォルニア大学リバーサイド校は、現在ではカリフォルニア大学システムをなす大学のうちの1つで、全米100位以内に入る評価を受けている。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: 1870年代初頭、ニューヨーク州出身の奴隷廃止論者ジョン・W・ノースがサンタアナ川のほとりのこの地に都市を創設した。ジョン・ノースはこの地に来る前、1856年にも、ミネソタ州南東部、ミネアポリス・セントポールの近郊にノースフィールドという町を建設していた。やがてイングランドやカナダから住民が移入してくるようになると、彼らの伝統や活動もこの地に根付いた。こうした背景から、南カリフォルニア初のゴルフコースやポロ競技場がリバーサイドに造られた。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: この地に初めてオレンジの木が植えられたのは1871年のことであった。その2年後の1873年、エリザ・ティベッツがワシントンD.C.のアメリカ合衆国農務省に勤務する友人から2本のブラジル産ネーブルオレンジの木を贈られた。その木はリバーサイドの地に根付き、南カリフォルニアの気候もあいまってネーブルオレンジ産業が急速に発展した。ネーブルオレンジ産業の成功によって、南カリフォルニアのこの地はゴールドラッシュの再来と言えるほどの活況となった。1882年には、カリフォルニア州内には500,000本を超える柑橘類の木があり、そのうち半分以上はリバーサイドに植えられていた。やがて冷蔵車の発明や画期的な灌漑システムの開発によって、1895年頃には、リバーサイドは裕福な都市になっていた。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: 市が栄えてくると、リバーサイドには特徴的な建物も建ち始めた。スペイン統治下にあったカリフォルニアの海岸沿いには数多くの伝道教会が建てられたが、その伝道教会を模したミッション・リバイバル様式のゲストハウス、グレンウッド・コテージは1876年に建てられた。この小さなゲストハウスは1902年にミッション・インが建てられるにあたってコアとなった建物であった。オレンジの果樹園やスイミングプール、この地に建つ邸宅を描いた絵葉書は、年間を通じて起業家やバカンス客を惹きつけた。リバーサイドの温暖で乾燥した気候に惹かれて、冬の寒い東部から移住してくる者も多くいた。市を縦貫するビクトリア・アベニューには、ランドマーク的な邸宅が建ち並んだ。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: 20世紀後半になると、リバーサイドはロサンゼルスとその都市圏の拡大に伴って、郊外都市として発展していった。リバーサイドは高級住宅地の形成されているオレンジ郡など周辺の郡に比べて地価がかなり安く、そのため、手頃な価格の住宅を求めて住民が移入してくるようになった。しかし、人口の急増はロサンゼルスのダウンタウンやオレンジ郡へ通勤する車による交通渋滞をもたらし、大気汚染にもつながっている。スマート・グロース・アメリカ（Smart Growth America）の調査では、リバーサイド・サンバーナーディーノを中心とするこの地域は、全米で最もスプロール化の激しい地域であるとされた。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドはに位置している。アメリカ合衆国統計局によると、リバーサイド市の総面積は203.0km²（78.4mi²）である。このうち202.3km²（78.1mi²）が陸地で0.7km²（0.3mi²）が水域である。総面積の0.36%が水域となっている。市の標高は262mである。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドという市名が示す通り、市街地はサンタアナ川に沿って北東から南西方向へと延びている。市街地を縦貫してマグノリア・アベニューが通り、またやや外側をビクトリア・アベニューが通っている。リバーサイド・フリーウェイ（州道91号線）は、その2本の通りの間を通っている。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドは郊外都市であるため、アメリカ合衆国内他地域の、ほぼ同程度の規模の都市と比べて中心部への集積度が低く、小規模なダウンタウンは形成されているものの、目立った超高層建築物はない。また、市の中心部、ダウンタウンのかなり近くにも住宅地が形成されている。市の東にはボックス・スプリングス・マウンテン（海抜929m）がそびえている。この山は東に隣接するモレノバレーとの市境ともなっている。この山の西麓にはカリフォルニア大学リバーサイド校のキャンパスが広がっている。一方、ダウンタウン近く、サンタアナ河畔にそびえるルービドーの丘は、ダウンタウンにおけるランドマークになっている。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドの気候は乾燥した夏と温暖な冬とに特徴付けられる。冬でも平均気温は摂氏10度程度である。夏は平均気温こそ25度前後であるが、日中は摂氏30度を超えることが多い。しかし湿度が低いため、夜になると気温が摂氏15度程度まで下がる。1年を通じて雨の降る日が少なく、特に夏は雨の降らない日が続く。年間降水量は250mm程度である。ケッペンの気候区分では、乾燥帯のステップ気候（BS）に属する。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: カリフォルニア大学リバーサイド校（UCR）はリバーサイドのダウンタウンから東、ボックス・スプリングス・マウンテンの麓にキャンパスを置いている。同校は1907年にカリフォルニア大学の柑橘類研究所として設立された。この研究所は柑橘類の栽培に適した土壌の肥沃化や灌漑、および柑橘類の品種改良を行い、リバーサイドがカリフォルニアにおける柑橘類栽培のパイオニアとしての地位を得ることに貢献した。この柑橘類研究所と同時期に設置された柑橘類園は、1,000種類以上の柑橘類を栽培しており、そのコレクションの研究資料的価値の高さを世界的に認められている。同校は1954年に教養学部を設立し総合大学として創立、1959年にはカリフォルニア大学システムに取り入れられた。2006年秋学期には、同校は学部生約15,000人、大学院生約2,200人の学生を抱えている。アジア系の学生が最も多く、全学生の約4割を占める。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: 162,000m²の敷地を有するカリフォルニア大学リバーサイド校の植物園には珍しい植物も見られる。園内には6kmにわたる遊歩道が設けられている。また、同校の昆虫学研究博物館や写真博物館は、いずれもそのコレクションの質・量ともに高い評価を受けている。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: キャンパスから約450mほどボックス・スプリングス・マウンテンを上がった中腹には、"Big C"と呼ばれる、コンクリート製の大きなCの文字が描かれている。1957年に作成されたこの文字の維持は、同校新入生の義務の1つとされ、伝統になっている。学生会の選挙期間になると、このCの文字が候補者のイニシャルに置き換わったりする。また、試験期間になるとCの隣にマイナスがついてC-になったり、Dに置き換わったりする。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: カリフォルニア大学リバーサイド校のスポーツチームはNCAAディビジョンIのビッグ・ウェスト・カンファレンスに所属している。バスケットボールチームはキャンパス内の学生レクリエーションセンターでホームの試合を行っている。同校はフットボールチームを持っていない。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: カリフォルニア大学リバーサイド校のほかには、リバーサイド市内には以下3つの大学がキャンパスを構えている。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: また、リバーサイドにはろう者､難聴者のための州立の学校があり、7年生から12年生までを受け入れている。1878年に設立されたシャーマン・インディアン・スクールは、7年生から12年生までのネイティブ・アメリカンの生徒を受け入れている。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドを含むロサンゼルス都市圏の玄関口となっている空港はロサンゼルス国際空港である。リバーサイドからは西へ約110kmあるが、車でフリーウェイを経由し、約70分で空港に着ける。また、リバーサイドの北西、オンタリオ市に立地するオンタリオ国際空港はロサンゼルス国際空港を補完する役割を担っている空港で、比較的近距離の便が多いが、大陸横断路線やメキシコ路線も就航している。リバーサイドのダウンタウンから同空港へは西北西へ約25kmである。リバーサイド市内にもリバーサイド市営空港があるが、こちらは規模が小さく、ゼネラル・アビエーションと呼ばれる、自家用機やチャーター機が主に発着する空港である。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: ロサンゼルス都市圏に縦横に張り巡らされているフリーウェイ網はリバーサイドもカバーしている。リバーサイドには州間高速道路I-15の支線で、インランド・エンパイアを南北に貫くI-215に加え、ロサンゼルスのダウンタウンから東へ走る州道60号線、ロサンゼルス南郊からリバーサイドへ向かう州道91号線の3本のフリーウェイが走っている。これら3本のフリーウェイは市の中心部北東に位置するジャンクションで交わる。州道60号線はこのジャンクションより西ではポモナ・フリーウェイ、東ではモレノ・バレー・フリーウェイと呼ばれている。また、このジャンクションを終点とする州道91号線はリバーサイド・ハイウェイと呼ばれている。ジャンクションは2007年12月24日に完成した。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドのアムトラックの駅はダウンタウンにあり、ロサンゼルスとシカゴを結ぶサウスウェスト・チーフ号が停車する。また、この駅はロサンゼルスの通勤鉄道・メトロリンクのリバーサイド・ダウンタウン駅としても使用されており、3路線が発着する。リバーサイド市内および周辺地域にはリバーサイド交通局（RTA）の運営する路線バスが約40系統走っている。また、ダウンタウンにはレトロな車体の「トロリー」と称するバスが2系統走っている。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: ミッション・インはリバーサイドのダウンタウンに立地し、ミッション・イン・アベニュー、メイン・ストリート、6thストリート、オレンジ・ストリートに囲まれた1ブロックを占めている。1902年に建てられたこのミッション・リバイバル建築のホテルは、国家歴史登録財および国定歴史建造物に指定されている。敷地内にはレストランや各種ショップのほか、スパ、博物館やチャペルもある。このホテルには歴代のアメリカ合衆国大統領をはじめ、各国の王室や映画スターなど多くの要人が宿泊した。パット・ニクソンとリチャード・ニクソンはミッション・インのプレジデンシャル・スイート・ルームで結婚式を挙げた。また、レーガン夫妻は新婚旅行でミッション・インを訪れた。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: 毎年秋になると、このミッション・インを中心に、周辺の店舗も参加してリバーサイド・フェスティバル・オブ・ライツ（Riverside Festival of Lights）が開かれる。ミッション・インのデコレーションは10月に始まり、11月下旬の感謝祭の翌日に点灯される。ミッション・インには300万個以上の電球が取り付けられる。このイベントは年明けまで続けられる。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドに立地する歴史的な建築物としては、このミッション・インのほかに、パリの小宮殿を模したデザインのリバーサイド郡地方裁判所や、フォックス･シアターが挙げられる。フォックス・シアターは1939年9月9日に初めて「風と共に去りぬ」の試写会が行われた場所である。同劇場は市に買い取られ、2008年秋に演技芸術センターとしての再開を目指して改修が進められている。完成すると、劇場は1,600席を有し、舞台もブロードウェイ・スタイルの公演も可能な広さになる。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: ロサンゼルス都市圏内の多くの主要都市同様、リバーサイドもまた、人種の多様性に富んだ都市である。かつて、リバーサイドにはカリフォルニア最大のチャイナタウンが形成されていた。しかし、1970年代に最後の住民が死去すると、その後1980年代にかけて廃墟と化した建物の取り壊しが進んだ。日系や韓国系の移民は鉄道の線路沿いに住んでいた。柑橘類の収穫時期ともなると、鉄道は何千人もの労働者であふれた。現在では、リバーサイドのアジア系住民の多くは市の南西部のアーリントン地区やラ・シエラ地区に住んでいる。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: ダウンタウンの東に隣接するイーストサイド地区はメキシコ系の移民が住みついた地区である。このほか、ダウンタウンの南西、アーリントン地区の北東に隣接するカサブランカ地区にも、20世紀初頭にメキシコ系の住民が移入してきた。これらの地区には、現在でもヒスパニック系の住民が多い。2010年の国勢調査によると、ヒスパニック・ラテン系の住民は、リバーサイドの総人口の49.0%を占めている。アフリカ系住民のコミュニティは、ダウンタウンのハワード・アベニューと12thストリートが交差するあたりに形成されていた。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: 以下にリバーサイド市における1890年から2010年までの人口推移をグラフおよび表で示す。


title: リバーサイド (カリフォルニア州)

text: リバーサイドは以下の6都市と姉妹都市提携を結んでいる。2000年代前半、リバーサイドはメキシコ南部のオアハカ州と経済パートナーシッププログラムを展開していた。2007年、仙台市に本拠を置く東北大学は、カリフォルニア大学リバーサイド校、仙台市、リバーサイド市との間での共同宣言に署名した。この共同宣言の内容は以下の通りである。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社テイクアンドギヴ・ニーズ（英文社名：TAKE AND GIVE. NEEDS Co., Ltd.）は、東京都品川区に本社をおく、ウェディング事業を行っている企業である。国内のウェディング事業においては、全国に約100会場の結婚式場の運営を行っており、業界最大手である。また、グループ会社を通じて、海外リゾートウェディングや、貸金業（ブライダルローン）、旅行業（ハネムーン）などの関連事業を手掛けている。2017年には、TRUNK(HOTEL)を東京渋谷に開業し、ホテル事業にも進出している。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 設立は、1998年（平成10年）10月。創業者で現代表取締役会長の野尻佳孝が、レストランとの提携によるウェディングのプロデュースから事業を開始した。創業当時から1軒家貸し切りの「ハウスウェディング」のスタイルにこだわり続け、2001年には創業当時から構想していた「ハウスウェディング」の1号店を東京・代官山に開業。これを機に直営店事業を開始し、2003年以降に直営店の全国展開を業界に先駆けて始めたことで、「ハウスウェディング」が全国的に認知されるきっかけをつくる。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 現在は、全国に100会場以上のゲストハウスを展開する業界最大手のブライダル企業となり、年間20,000組の結婚式のプロデュースを行っている。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: “One Heart Wedding”をサービスコンセプトに、東京・青山の旗艦施設「青山迎賓館」をはじめ、主に『…迎賓館』と称する結婚式場を全国展開している。また2016年3月には、横浜・みなとみらい地区の赤レンガ倉庫近く（同地区4街区）に新規開業となった商業施設「MARINE & WALK YOKOHAMA（マリン アンド ウォーク ヨコハマ）」内に、完全貸切り型のウェディングゲストハウス「BAYSIDE GEIHINKAN VERANDA minatomirai（ベイサイド ゲイヒンカン ヴェランダ ミナトミライ）」をオープンしている。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: この他、子会社を通じてホテル事業にも進出し、日本初のブティックホテル「TRUNK(HOTEL)」トランクホテルを2017年から展開している。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: また、2017年には横浜みなとみらいに「も、の保育園」を開業し、保育事業も手掛けている。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・1998年10月 - 株式会社テイクアンドギヴ・ニーズ設立


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: レストラン提携型ハウスウェディング事業を開始


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2001年6月 - 直営店型ハウスウェディング事業を開始


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 12月 - ナスダック・ジャパン（現東京証券取引所JASDAQ）市場へ上場


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2004年2月 - 東京証券取引所市場第二部へ上場


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2005年6月 - 株式会社グッドラック・コーポレーションへ出資参加


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 7月 - 株式会社ライフエンジェルを設立し、ブライダルローン事業を開始


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2006年2月 - 株式会社アニバーサリートラベルを設立し、ツーリズム事業を開始


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 3月 - 東京証券取引所市場第一部へ指定


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2007年1月 - 株式会社グッドラック・コーポレーションを連結子会社化（73.8%）し、海外・リゾートウェディング事業を開始


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 4月 - 株式会社グッドラック・コーポレーションへ追加出資（91.8%）


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2012年12月 - 株式会社ブライズワードを連結子会社化


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2013年8月 - 株式会社グッドラック・コーポレーションの台湾現地法人を設立


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 9月 - 台湾サロンを開設し、アジアからのリゾートウェディング送客を本格化


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2016年12月 - 株式会社アンドカンパニーを設立し、保育事業を開始


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社TRUNKを設立し、ホテル事業を開始


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2017年9月 - 株式会社Dressmoreを設立


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: ・2018年4月 - 株式会社ブライズワードを吸収合併


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 国内ウェディング事業、海外・リゾートウェディング事業を主とし、その他の婚礼に関わる周辺サービスを事業展開。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 2018年7月に長期経営方針「EVOL2027」で、2027年には、1,000億円企業になることを発表している。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 1998年の創業以来、オリジナルウェディングにこだわり続け、新しいスタイルとして創りあげた「ハウスウェディング」を、全国32都道府県に展開している。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 「一顧客一担当制」や「完全貸し切り」など、独自のスタイルを強みとし、国内ウェディング取扱組数No.1の実績をもち、顧客ニーズに合わせた進化でシェア拡大している。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 2003年に設立した株式会社グッドラック・コーポレーションの「アールイズウエディング」というブランドにて、海外・リゾートウェディングを展開。ハワイ・グアム・バリ・沖縄の拠点での運営のほか、成長著しいアジアで市場を創出し、ターゲットを拡大している。また、海外でのローカルウェディングも取り扱っており、台湾で直営のウェディング施設運営や、インドネシアでは、海外著名ホテルと業務提携し、婚礼プロデュースを行っている。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 2017年に東京渋谷に「TRUNK(HOTEL)」を開業したことを機に、ホテル事業を開始。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 同ホテルは日本のみならず海外からも注目を集めるブティックホテルとして、世界にソーシャルインパクトを起こし続けている。今後の見通しとして、ホテル事業を新たな成長の柱とする方針を発表した。欧米で定着している「ブティックホテル」を東京都心向けや、地方政令都市向けに出店し、ホテル事業展開を加速化させる意向。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: レストランやホテルの婚礼部門のコンサルティングを行う。施設やマーケットの特徴に合わせ、ハウスウェディング事業で培ってきた広告戦略や人材育成を駆使しながら、婚礼業界を牽引するノウハウで独自のブランドバリューを展開している。2019年1月にリオープンする東京會舘の婚礼部門も同社がコンサルティングしている。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 時間・場所・既成概念にとらわれないオーダーメイドウェディングを請け負う。歴史的建造物での披露宴や、母校や思い出の場所でのロケーション撮影など、数々の著名人のウェディングや、近年ではアジア圏からのインバウンドのウェディングなども手掛ける。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 「MIRROR MIRROR」「Dressｍore」「WITH A WHITE」の3ブランドを展開。札幌・東京・神奈川・大阪・福岡などで、14店舗の運営を行っている。同社の結婚式におけるドレスの内製化以外にも、外販も行っている。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: California Styleのパイ専門店「Pie Holic」を横浜みなとみらいに2016年にオープン。女性層を中心に人気を博し、日本のパイブームの火付け役となった。ほかにも、東京白金にアメリカンダイナー「BLUE POINT」を運営している。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 2017年に横浜に「も、の保育園」を開園。グループ会社である株式会社アンドカンパニーが運営を行っている。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 2005年にグループ会社、株式会社ライフエンジェルを設立し、ブライダルローンを中心に、新郎新婦のライフサポートサービスの提供をはじめる。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 2006年にグループ会社、株式会社アニバーサリートラベルを設立。完全オーダーメイドのハネムーンをご提案する新しいスタイルを提供している。


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社グッドラック・コーポレーション


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社TRUNK


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社アンドカンパニー


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社ライフエンジェル


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社アニバーサリートラベル


title: テイクアンドギヴ・ニーズ

text: 株式会社Dressmore


title: 村松大輔

text: 村松 大輔（むらまつ たいすけ、1989年12月16日 - ）は、静岡県焼津市出身のプロサッカー選手。ポジションはDF。


title: 村松大輔

text: 第86回全国高校サッカー選手権大会に藤枝東高校の一員として準優勝に貢献し、大会優秀選手にも選ばれた。卒業後は日本フットボールリーグ所属のHonda FCに入団した。当時アマチュア体制であったHonda FC所属中、試合のない日は、午前中に本田技研工業浜松製作所に勤務（村松は自動車用部品のギア製造ラインを担当）し、午後からトレーニングという日々を送っていた。（なお、他のHonda FC所属選手も同様の生活を送っている。）その最中、U-19日本代表に選出され、FIFA U-20ワールドカップのアジア最終予選で全試合にレギュラーとして出場した。その際の社内扱いはJFAへの出向。Honda FC所属選手が年代別代表選手に選出されたのは16年ぶりのことである。2008年4月27日に前期第8節佐川印刷戦にて途中出場し、最終的にはリーグ戦7試合に出場した。


title: 村松大輔

text: U-19での活躍が認められ複数のJ2クラブから勧誘を受けた中で、2009年に当時J2に所属していた湘南ベルマーレに移籍した。開幕試合でのスタメンを含め、累積警告による1試合の欠場を除く50試合出場を果たし、クラブもJ1昇格を決めた。同年12月21日にはアジアカップ最終予選・イエメン代表戦に向けたA代表に初招集されたが、遠征先のイエメンで38.6℃の高熱を発症し、インフルエンザA型と診断されたため、宿舎で完全隔離され試合出場は叶わなかった。


title: 村松大輔

text: 2011年に清水エスパルスへ移籍した。本来のポジションであるセンターバックの他にもボランチおよび右サイドバックとして起用されている。


title: 村松大輔

text: 2012年シーズンはワンボランチのポジションでレギュラーとして起用されている。同年7月、ロンドンオリンピックに出場するU-23日本代表に選出されたが、本大会の全6試合中、主力を休ませて臨んだU-23ホンジュラス戦 のみの出場にとどまった。


title: 村松大輔

text: 2014年6月30日に清水から徳島ヴォルティスへの期限付き移籍が発表された。徳島では主にセンターバックとしてプレーした。


title: 村松大輔

text: 2015年、清水エスパルスに復帰。


title: 村松大輔

text: 2016年はヴィッセル神戸に期限付き移籍。


title: 村松大輔

text: 2017年は清水に戻ったが出場機会は少なく、この年限りで清水を退団した。


title: 村松大輔

text:
2018年よりギラヴァンツ北九州に移籍。シーズン終了後、契約満了により退団。146||7||31||1||12||0||189||8
50||0||colspan="2"|-||1||0||51||0
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title: Arena

text: arena（アリーナ）は、世界的な水着ブランド及びその商品展開を行うイタリアの企業。日本のビジネスパートナーであるデサントがアジア太平洋地域での事業展開権を与えられており、国際水泳連盟における水着承認では両社は別個に扱われている。


title: Arena

text: 1973年、ドイツに本拠を構えるアディダス社の創始者の息子でフランス現地法人社長（当時）により設立された。前年のミュンヘンオリンピックでマーク・スピッツが7個の金メダルを全て世界新記録で取った現場を見て衝撃を受け、レース用水着のメーカーを立ち上げようと決意したとされる。会社スタート後初となるモントリオールオリンピックやその2年後のベルリン世界水泳ではそのスピッツらを擁した“チーム・アリーナ”で多くのメダルを獲得し、世界的に注目を集めることになった。


title: Arena

text: 1980年代以降、「フライバック」「ストリーナ」「パワースキン」など、その時代における国際水連のルール改正に対応しながら、革新的な技術を次々と生み出していった。しかし後年になり、アディダス社自体が経営再建の過程において世界展開をより積極的に行うようになる中で水着に手を出すようになったことから、現在はアディダスグループから離れている。


title: Arena

text: デサントとの関係は、当時の親会社であったアディダスの日本におけるブランド使用権を取得していたことによるものであったが、1990年代後半になり、アディダス社が前述の世界展開の一環として自社の日本法人を立ち上げたことにより、デサントがブランド使用権を失った見返りとしてアジア太平洋11か国における事業展開権を与えられ、今日に至っている。デサントが企画・製造・販売している商品についてはブランド表記が「arena 」と表記されることにより区別される。


title: Arena

text: 商品販売についてはスポーツ用品店やネット販売が殆どの国で基本とされるが、一部ブランドショップが展開される国もある。


title: Arena

text: 日本もその一つであり、2018年の時点では東京、大阪、名古屋、福岡、札幌(デサントショップ)で展開されている。形態はデサントの直営だったり、地元スポーツ用品店との協業であったりと、まちまちである。


title: 丸山信号場

text: 丸山信号場（まるやましんごうじょう）は、かつて群馬県碓氷郡松井田町（現・安中市）大字横川に存在した、日本国有鉄道（国鉄）信越本線の信号場である


title: 丸山信号場

text: 当信号場より熊ノ平駅を経て矢ヶ崎信号場に至る区間は、かつて国鉄･JRを通じての最急勾配区間である66.7‰の勾配区間であり、1893年（明治26年）4月1日より1963年（昭和38年）9月30日まで国鉄唯一のアプト式鉄道にて運行されていた。当信号場は66.7‰の勾配区間の起点に位置しており、ラックレールのエントランス（開始地点）が設けられ、横川 - 軽井沢間の電化後には集電用の第三軌条が設けられた。また、熊ノ平駅までの単線区間の閉塞境界としての役割も担っていた。


title: 丸山信号場

text:
1963年（昭和38年）7月15日に同区間をより直線的に結ぶ新線が開通し、1966年（昭和41年）7月2日に廃止された。横川方が複線、軽井沢方が単線の複線始終端形信号場である。軽井沢方面に安全側線を1本備える。また、横川方面（碓氷峠の反対側）に200‰の勾配を付けた非常時退避用（万一列車が何らかの事由により逆行した場合、引き込んで自然停車させるため）の長さ350mの側線を設けていたが、これは昭和初期に撤去されている。
当信号場の東側には丸山変電所跡がある。1912年（明治45年）碓氷峠区間の電化時に設置、1963年（昭和38年）のアプト式廃止後は放棄され建物は荒廃していたが、2001年（平成13年）から2002年（平成14年）にかけて修復工事が行われ、ほぼ建築当初の外見に戻された。


title: ボビー・チャールズ

text: ボビー・チャールズ (Bobby Charles, 1938年2月21日 - 2010年1月14日) は、アメリカ合衆国のシンガー、ソングライター。1955年にチェス・レコードからデビューし、"See You Later Alligator"などの楽曲を生んだが、作品は決して多くない。ライヴ活動を極度に嫌っていることでも知られる。一方、彼の書いた曲はファッツ・ドミノ、ビル・ヘイリー、ドクター・ジョン、レイ・チャールズなど数多くのアーティストに取り上げられており、ソングライターとしての存在感を示し続けている。


title: ボビー・チャールズ

text: 本名、ロバート・チャールズ・ギドリー。1938年2月21日、ルイジアナ州南部の街、アブヴィルでケイジャンの家系に生まれた。幼少期から、ケイジャン音楽を聴いて育つ。


title: ボビー・チャールズ

text: 通っていた学校では、後にセッション・ドラマーとして活躍することとなるウォーレン・ストームに出会い、彼とともに曲を書いたりデモ・テープを作るようになった。


title: ボビー・チャールズ

text: 地元でカーディナルズというローカル・バンドへの参加を経て、1955年、チャールズはチェスのオーディションを受け同レーベルと契約。デビューに当たって、名前からギドリーを取りボビー・チャールズと名乗るようになった。チェスには1957年まで在籍。多くの曲をレコーディングしたものの、ヒットには恵まれなかった。シカゴにあったチェスは電話でオーディションを行い、契約した際にチャールズとは会っておらず、当初は彼が黒人であると思っていたと言う。その後、インペリアル、ジュウェル/ポーラ等のレーベルにレコーディングを残した後、しばし足跡が途絶えている。


title: ボビー・チャールズ

text: 1970年代に入れると一時期、ニューヨーク州ウッドストックへ住居を移し、同じ街に住んでいたザ・バンドのメンバーらのミュージシャン達との結びつきを強めた。1972年、チャールズは初のフル・アルバムとなる"Bobby Charles"をベアズヴィルよりリリース。この作品は、リック・ダンコとジョン・サイモンがプロデュースを担当。ザ・バンドのメンバーに加え、ドクター・ジョン、デイヴィッド・サンボーンらが参加した。


title: ボビー・チャールズ

text: 1976年には、ザ・バンドの解散コンサート、ラスト・ワルツに参加。1978年にはリヴォン・ヘルムのRCOオールスターズの一員として来日もしている。


title: ボビー・チャールズ

text: その後、また暫く空白期となるが、1987年に久々の新作"Clean Water"をリリース。1990年代には、カナダのストーニー・プレインより2枚のアルバムをリリースするなど、マイペースながら活動を続けている。一方で、ライブ活動からは一層遠ざかるようになり、2004年には、ポンデロサ・ストンプ、2007年にはニューオーリンズ・ジャズ&ヘリテッジ・フェスティバルへの出演がそれぞれ決まっていたにも関わらず、いずれも出演を取りやめている。ドクター・ジョンのアルバム『シティ・ザット・ケア・フォーガット』（2008年）では5曲をドクター・ジョンと共作し、さらに自作曲"Promises, Promises"も提供した。


title: ボビー・チャールズ

text: 2010年1月14日、自宅で倒れ死去。直接の死因は明らかになっていないが、糖尿病など健康上の問題を抱えており、腎臓がんの治療から回復中だった。生前に新作のレコーディングを済ませており、2010年2月に『Timeless』としてリリースされることとなった。


title: エペリゾン

text: エペリゾン（Eperisone） は、の一つである。反射性の筋肉を緊張させている神経を沈静化する作用があり、筋肉の凝りをし、筋肉の強張りや痛みを和らげる。を弛緩させて血流を良くしたり、軽い鎮静・催眠作用もあるため、脳血管障害、外傷後遺症等にも用いられることがある。


title: エペリゾン

text: 塩酸塩が製剤化されており、バングラデシュ、中国、インド、インドネシア、日本、アラブ首長国連邦、マレーシア、フィリピン、タイでミオナール(Myonal)の名称で市販されている。日本での販売元はエーザイ。なお複数の会社から後発品が発売されている。


title: エペリゾン

text: 同様の薬の中では、効き目が穏やかな方であり、副作用も比較的少なく、多くの診療科で広く使われている。


title: エペリゾン

text: エペリゾンの作用は他の鎮痙剤に比べて弱く、を低下させない抗痙攣治療を必要とする患者に有用な選択肢となる。エペリゾンは筋力を低下させる事なく、上下肢の自発的な動きを容易にするので、リハビリテーションの初期段階やその後のリハビリ療法中の支持薬として有用である。


title: エペリゾン

text: エペリゾンは中枢神経系と血管平滑筋の双方に作用し、骨格筋の疼痛緩和、虚血改善、軽減によって筋緊張症の悪循環を断ち切り、筋肉の凝りと痙直を解きほぐし、動きを滑らかにする。


title: エペリゾン

text: エペリゾンは製剤成分にのある患者に用いてはならない。添付文書に記載されている重大な副作用は、ショック、アナフィラキシー様症状、中毒性表皮壊死融解症（Toxic Epidermal Necrolysis : TEN）、皮膚粘膜眼症候群（Stevens-Johnson 症候群）である（頻度不明）。


title: エペリゾン

text:
0.1〜5%未満に、
が見られる。


title: エペリゾン

text: エペリゾンの過量投与（体重9kgに対して100mg）で痙攣が生じたとの報告がある。


title: エペリゾン

text: エペリゾンの妊婦への投与については安全性が確認されていないので、日本の添付文書では“治療上の有益性が危険性を上回ると判断される場合にのみ投与”すべきとされている。ラットで乳汁中へ移行することが報告されているので、授乳婦が服用することは望ましくなく、服用期間中は授乳を避けなければならない。


title: エペリゾン

text: 小児での用法・用量は確立されていない（使用経験が少ない）。高齢者が服用する場合は減量を考慮したほうが良い。


title: エペリゾン

text: エペリゾンは下記の様な多彩な作用点を有する。


title: アレクセイ・トルストイ (小惑星)

text: アレクセイ・トルストイ (3771 Alexejtolstoj) は小惑星帯にある小惑星。リュドミーラ・ジュラヴリョーワがクリミア天体物理天文台で発見した。


title: アレクセイ・トルストイ (小惑星)

text: ロシア人の小説家、アレクセイ・ニコラエヴィッチ・トルストイに因んで名付けられた。


title: スポーツ振興投票の実施等に関する法律

text: スポーツ振興投票の実施等に関する法律（すぽーつしんこうとうひょうのじっしとうにかんするほうりつ）とはスポーツ振興くじに関する法律。


title: 思いっきりサンバ

text: 「思いっきりサンバ」（おもいっきりサンバ）は、石野真子通算13枚目のシングル。1981年2月5日発売。発売元はビクター音楽産業（現：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）。


title: 思いっきりサンバ

text: 5枚目のシングル「プリティー・プリティー」（1979年4月5日）以来、8作ぶりの筒美京平による書き下ろし楽曲。なお、書き下ろし楽曲以外では、あいだに南沙織のカヴァー「彼が初恋」（1980年9月21日、作詞は有馬三恵子）がリリースされている。


title: 思いっきりサンバ

text: アレンジは大村雅朗。1980年3月、ともに堀越学園を卒業した同窓生・松田聖子の、大ヒット・シングル「青い珊瑚礁」（1980年7月1日）のアレンジも担当している。


title: 思いっきりサンバ

text: 2008年3月26日に発売された歌手デビュー30周年記念CD-BOX『Mako Pack -Premium- 30th Anniversary Special Edition』に、シングルEPのA・B面曲が共に最新デジタル・リマスタリング音源で収録された。


title: 彩りの季節

text: 彩りの季節（いろどりのとき）は、石野真子通算14枚目のシングル。1981年4月21日発売。発売元はビクターエンタテインメント。


title: 彩りの季節


title: 恋のサマー・ダンス

text: 恋のサマー・ダンス（こいのサマー・ダンス）は、石野真子通算15枚目のシングル。1981年6月21日発売。発売元はビクターエンタテインメント。


title: 恋のサマー・ダンス

text: 2ヶ月連続リリースの第1弾として発売されたシングル。尚このシングル発売前、石野は長渕剛との婚約・結婚のため歌手業を含めた芸能活動を引退する事を公表した（のち1983年5月に離婚、芸能界へ復帰）。


title: 恋のサマー・ダンス


title: ジェフ・エメリック

text:
ジェフ・エメリック（Geoffrey "Geoff" Emerick, 1946年12月5日 - 2018年10月2日
）は、イギリスの音楽プロデューサーおよびレコーディング・エンジニア。


title: ジェフ・エメリック

text: 彼のキャリアで最も有名な作品には、ビートルズのアルバム『リボルバー』、『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』、『ザ・ビートルズ』 (ホワイト・アルバム)、『アビイ・ロード』と、ポール・マッカートニー&ウイングスのアルバム『バンド・オン・ザ・ラン』がある。


title: ジェフ・エメリック

text: ジェフ・エメリックが最初に勤めたレコーディング・スタジオはEMI ロンドン・スタジオ (現：アビー・ロード・スタジオ) で、15歳の時にアシスタント・エンジニアとして入る事になった。そしてビートルズの担当エンジニアだったノーマン・スミス ("") のアシスタントとして、ビートルズのレコーディング・セッションに参加していた。彼が初めて参加したのは1962年頃で、ピート・ベストからリンゴ・スターへとドラマーが交替し、最初のシングル「ラヴ・ミー・ドゥ」を制作していた時期になる。そして初期の数々のビートルズ・セッションでアシスタントを続けるほか、EMIレーベル内の他の仕事も時々手伝うようになり、ジュディ・ガーランドのセッションや、EMI側からの要請でホリーズのテスト・レコーディングなどへも参加するようになった。


title: ジェフ・エメリック

text: アシスタント・エンジニアからチーフ・エンジニアへの昇格は、1966年にイギリス国内でNo.1 ヒットとなった、マンフレッド・マンの「プリティ・フラミンゴ」("") のエンジニアリングを担当した事が切っ掛けとなっている。チーフ・エンジニアだったノーマン・スミスが新人アーティストのプロデュース業も行うようになり、ビートルズだけに専念できなくなってきたため、ジョージ・マーティンの希望で、その後釜としてジェフ・エメリックが抜擢された。1966年発表のアルバム『リボルバー』のレコーディングが、チーフ・エンジニアとしては初めてのビートルズのセッションへの参加となる。『リボルバー』に収録されている「トゥモロー・ネバー・ノウズ」がジェフ・エメリックにとってビートルズ作品で最初にエンジニアリングを担当した曲であるが、ジョン・レノンの「ダライ・ラマがチベットの山頂から説法しているような歌の聴こえ方にして欲しい」という抽象的な要望を実現させるために、レスリー・スピーカーを駆使したコーラス効果など、様々なエフェクトや録音方法のアイデアなどを考案した。これがビートルズのメンバーとジョージ・マーティンに気に入られ、この時に開発した手法はビートルズの中期以降の作品におけるサウンド作りの出発点となっている。「トゥモロー・ネバー・ノウズ」では曲の後半に掛けてボーカル以外のバッキング・トラックもレスリー・スピーカーへ送り、ワン・コードでペダル・ノートに近いコード進行の曲に対して斬新なアプローチでエンジニアリングするなど、当時のポピュラー音楽の手法に様々なアイデアも持ち込んだ。


title: ジェフ・エメリック

text: 他にも『リボルバー』では「ゴット・トゥ・ゲット・ユー・イントゥ・マイ・ライフ」におけるオン・マイキング で収録されたブラス・セクションのサウンドや、同様にドラムスのバス・ドラムに対して立てられるマイクロフォンもオン・マイクで設置し、「タックスマン」で聴けるようなアタック成分を強調した音を作るなど、それまでのエンジニアリング手法をどんどん変革していった。


title: ジェフ・エメリック

text: その後はアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』のレコーディング・セッションでも様々なアイデアを元にした手法でエンジニアリングを行った。当時は4トラック のテープ・レコーダーしか無かったため、スタジオのケン・タウンゼントとEMIの技術陣の協力の下で、複数台のテープ・レコーダーを同期運転させる技術的方法が具象化されたなかで、バッキング・トラック以外のオーケストラやその他の楽器をもう1台のテープ・レコーダーと同期運転させながら多重録音したり、その同期運転の技術を応用し「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」で聴く事が出来る「テープ・フランジング」や「ADT」(Artificial Double Tracking) などの方法を使って制作作業に参加していた。『ザ・ビートルズ』(ホワイト・アルバム)の頃になるとEMI ロンドン・スタジオ内の第1、第2、第3スタジオと同時並行でのレコーディングが行われたため、全ての曲に参加する事はなくなったが、アルバム『アビイ・ロード』では同僚のフィル・マクドナルド ("") と共にジョージ・マーティンのもと、レコーディング・セッションに参加した。


title: ジェフ・エメリック

text: ビートルズ解散以降もジェフ・エメリックは様々なレコーディング・セッションにエンジニアまたはプロデューサーとして参加している。1970年11月に発売されたバッドフィンガーのセカンド・アルバム『ノー・ダイス』のプロデュースを担当し、1973年にはポール・マッカートニー&ウイングスのアルバム『バンド・オン・ザ・ラン』、1978年にはウイングスのアルバム『ロンドン・タウン』、1997年にはポール・マッカートニーのアルバム『フレイミング・パイ』へエンジニアとして参加している。他にも ジェフ・ベック、エルヴィス・コステロのアルバム『インペリアル・ベッドルーム』と『オール・ディス・ユースレス・ビューティ』のプロデュース、アート・ガーファンクル、アメリカ、スーパートランプ、チープ・トリック、スプリット・エンズ、ナザレス、マハヴィシュヌ・オーケストラ、マシュー・フィッシャーの最初のソロ・アルバム『ジャーニーズ・エンド』、ウルトラヴォックス、ネリー・マッケイの大きな賞賛を受けた2004年のデビュー・アルバム『Get Away from Me』などがある。ロビン・トロワーの最も有名なアルバム『ブリッジ・オブ・サイズ』でエンジニアを担当し、当時はスリーヴ以外ではアルバム・ジャケット自体にスタッフ名がクレジットされる事はまだ無かったが、トロワーとプロデューサーのマシュー・フィッシャーと共に、その素晴らしい音作りからアルバム・ジャケットにクレジットされることになった。


title: ジェフ・エメリック

text: 2003年にはグラミー賞の特別賞として技術面で貢献した人物に贈られる「Tech Award」を、生涯にわたる技術的業績に対して受賞している。これはジェフ・エメリックにとっては4回目のグラミー受賞となる。


title: ジェフ・エメリック

text: 2006年にジェフ・エメリックは自身の回想録「Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles」(Gotham Books, ISBN 1-59240-179-1)をベテランの音楽ジャーナリスト、ハワード・マッセイとの共著で出版した。日本では『ザ・ビートルズ・サウンド 最後の真実』として白夜書房から出版されている。


title: ジェフ・エメリック

text: 2007年4月3日には『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』の現代のミュージシャンによる再録音が準備中であると報じられた。そのミュージシャンの中には、オアシス、ザ・キラーズ、トラヴィス、レイザーライトらが含まれていた。ジェフ・エメリックは新バージョンを録音する為に、オリジナルの制作当時にEMI ロンドン・スタジオで使用していたビンテージ機器を再び使用し、完成した新バージョンの音源は、BBC Radio 2でオリジナル・アルバム発売日からちょうど40周年目にあたる2007年6月2日に放送された。


title: ジェフ・エメリック

text: 2018年10月2日、72歳で死去する。長年、心臓に問題を抱え、ペースメーカーを使用していたことがマネージャーより公表された。


title: バーニング・ラブ (石野真子の曲)

text: バーニング・ラブは、石野真子通算16枚目のシングル。1981年7月21日発売。発売元はビクターエンタテインメント。


title: バーニング・ラブ (石野真子の曲)

text: 2ヶ月連続リリースの第2弾。同年8月30日の「さよなら公演」実施前、石野真子のアイドル歌手時代として最後にリリースされたシングル。


title: バーニング・ラブ (石野真子の曲)

text: 実際は本作品から1985年の歌手復帰第1弾「めぐり逢い」をリリースするまでの間にシングルが2作発表されたが（「私のしあわせ PARTII」「明日になれば」）、そのさよなら公演では石野自身がこの「バーニング・ラブ」を「最後のシングル」と紹介している。なお、狭間の2作が石野公認のもとリリースされたものであるのかは不明。


title: バーニング・ラブ (石野真子の曲)

text: 2008年3月26日に発売された歌手デビュー30周年記念CD-BOX『Mako Pack -Premium- 30th Anniversary Special Edition』に、シングルEPのA・B面曲が共に最新デジタル・リマスタリング音源で収録された。


title: バーニング・ラブ (石野真子の曲)

text: B面曲の「ボンボン・ブーケ」は、イルカからの提供。


title: 栗山町営バス

text: 栗山町営バス（くりやまちょうえいバス）は、北海道夕張郡栗山町が運行するバス路線である。


栗山町営バス


title: 栗山町営バス

text: 滝下線（予約運行路線）


title: 栗山町営バス

text: 栗山・角田循環線


title: 栗山町営バス

text: 日出線（二木宅 - 南部公民館は予約運行路線）


title: 栗山町営バス

text: 継立線


title: 栗山町営バス

text: 鳩山循環線


title: 栗山町営バス

text: 栗山・阿野呂線


title: 私のしあわせ PARTII

text: 私のしあわせ PARTII（わたしのしあわせ・パートツー）は、石野真子通算17枚目のシングル。1981年12月20日発売。発売元はビクターエンタテインメント。


title: 私のしあわせ PARTII

text: 芸能界引退後から3か月過ぎた頃に発売されたシングルで、作詞・作曲はともにシングルで唯一の石野真子個人名義。アルバム『私のしあわせ MAKO・5』（1980年7月5日）に収録され、シングル「彼が初恋」（1980年9月21日）のB面にも採用された「私のしあわせ」のパート2となる。「私のしあわせ」の冒頭にあるセリフ等が歌詞に引用されている。アルバム「ジーンズにはきかえて MAKO・7」からのシングルカット。


title: 私のしあわせ PARTII

text: 1981年8月30日に渋谷公会堂（当時の名称）で行われた「さよなら公演」では、「私のしあわせ PARTII」がオープニング1曲目を飾った。なお、その模様が日本テレビで生中継された際の曲名のテロップは、「私の幸福」になっており、「PARTII」が抜けている。


title: 私のしあわせ PARTII

text: B面の「GOOD-BYEは出発」（出発=たびだち）は、「さよなら公演」でのライヴ音源。曲間のMCもそのまま収録されている。


title: 私のしあわせ PARTII


title: 明日になれば (石野真子の曲)

text: 「明日になれば」（あしたになれば）は、石野真子通算18枚目のシングル。1982年9月21日発売。発売元はビクターエンタテインメント。


title: 明日になれば (石野真子の曲)

text: 石野が芸能界引退した翌年にリリースされたシングルで、「引退1周年記念盤」と銘打たれた作品。


title: 明日になれば (石野真子の曲)

text: B面は、ヒット・シングルをメドレーに仕立てた作品。ライヴ録音等ではなく、あくまでシングル盤のヴォーカルを繋げたものである。そのため、レベルを合わせるためにテンポが一部、オリジナルと異なっている。しばらく入手困難であったが、2007年11月18日発売の "ゴールデン☆ベスト" シリーズ『GOLDEN☆BEST 石野真子』でCD化された。


title: 明日になれば (石野真子の曲)


title: コンチェク (小惑星)

text: コンチェク (3003 Konček) は、小惑星帯の小惑星。アントニーン・ムルコスがクレット天文台で発見した。


title: コンチェク (小惑星)

text: スロバキアの隕石学者、ミクラーシュ・コンチェクに因んで名付けられた。


title: クルト・ヤーラ

text: クルト・ヤーラ（Kurt Jara, 1950年10月14日 - ）は、オーストリア・インスブルック出身の元同国代表サッカー選手、サッカー指導者。現役時代のポジションはMF。


title: クルト・ヤーラ

text: FCチロル・インスブルックのオーストリア・ブンデスリーガ3連覇の土台を作り、後にレッドブル・ザルツブルクの初代監督に就任したことで歴史に名を残している。また、日本ではハンブルガーSV監督時代に高原直泰を獲得した指導者として知られている。


title: クルト・ヤーラ

text: 現役時代はFCヴァッカー・インスブルック（オーストリア）、バレンシアCF（スペイン）、MSVデュースブルク、シャルケ04（ドイツ）、グラスホッパー・クラブ・チューリッヒ（スイス）でプレー。創造性溢れる技術の高い中盤選手としてオーストリア代表でも活躍、1978年FIFAワールドカップ・アルゼンチン大会と1982年FIFAワールドカップ・スペイン大会に主力選手として出場している。


title: クルト・ヤーラ

text: 現役引退後はスイスで監督業をスタート。8年間スイスで指導した後、オーストリア、ギリシャ、キプロス等でチームを率いる。1999年にオーストリア・ブンデスリーガのFCチロル・インスブルックの監督に就任。2年連続リーグ優勝を果たし、3年目のシーズンでも首位を走り、優勝は確実と言われていたが、手腕を買われてドイツ・ブンデスリーガのハンブルガーSVへシーズン中に移籍。ハンブルガーSVでもヨーロッパカップ出場やリーグカップ優勝等確かな実績を残す。


title: クルト・ヤーラ

text: その後1.FCカイザースラウテルンを経てレッドブル社がSVアウストリア・ザルツブルクを買収して誕生したレッドブル・ザルツブルクの初代監督に就任。チーム改革を実施し、初年度に準優勝を果たす。しかし2シーズン目がスタートする直前に首脳陣との間でトラブルが起こり解任される。後継者はジョヴァンニ・トラパットーニであった。


title: 一色公深

text: 一色 公深（いっしき きみふか/こうしん）は、鎌倉時代の武士。足利泰氏の七男にして一色氏の初祖。宮内卿律師とも。また公深は法名ともいう。


title: 一色公深

text: 足利義氏は鎌倉幕府により三河守護に任じられた。任国となった三河国内の地頭などに足利一族が多く配されたが 、義氏の嫡男泰氏の七男・公深は幡豆郡吉良荘一色郷（現在の愛知県西尾市一色町一色）に吉良荘地頭として住し、その地名を取って一色氏を称したという。


title: 一色公深

text: のちに下総国葛飾郡田宮荘幸手（現在の埼玉県幸手市中一丁目）に移住し、同地に幸手城を築いたという。元徳2年2月17日（1330年3月7日）同地に没し、曹洞宗宝持寺に葬られた。


title: テレトピア

text: 株式会社テレトピア （"TELTOPIA Corporation"）とは、山口県下関市に本社を置く携帯電話・PHS販売代理店事業・モバイルFAX等のコンテンツ事業・インターネットカフェ事業を主な業務とする企業である。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 『マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜』（マナケミア2 おちたがくえんとれんきんじゅつしたち）はガストより発売された日本のコンピュータRPG。2008年5月29日にPlayStation 2用ゲームソフトとして発売され、2009年10月1日には新要素を追加した『マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜 PORTABLE+』が発売された。キャラクターデザインは前作に続き芳住和之が担当している。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: アトリエシリーズの10作目（外伝的作品を除く）を意味するA10の通し番号を振られており、前作『マナケミア 〜学園の錬金術士たち〜』から十数年後のアルレビス学園が舞台となっている。前作から世界設定と基本的なゲームシステムを引き継ぎ、登場人物の一部もサブキャラクターとして登場するが、ストーリー的な連続性は薄く、独立した物語となっている。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 男女2人の主人公のうち一方を選択して、卒業までの1年間の学園生活を送る。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 前作から十数年後。原因不明の現象により人間界におけるマナ（精霊）の個体数が大きく減少し、マナを使い魔として使役する錬金術においてはその影響を大きく受けていた。このこともあって錬金術士の養成学校であるアルレビス学園は経営難に陥り、新理事長による体制の元で大胆な経営改革を余儀なくされる。アルレビス学園の校長となっていたゼップルは、伝統ある錬金術学科がリストラの対象とされてしまうことを阻止するため、卒業生のグンナルを教頭として招聘する。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: ちょうどその年、2人の男女が学園の門を叩く。過去の出来事からマナの存在に対して鬱屈とした感情を抱くロゼと、幼い頃からマナに強い憧れ抱くウルリカ。入学式当日、ウルリカが幼い頃から大事にしていた「マナの卵」を落とし、ロゼが転がってきた「卵」を踏みつけて転倒してしまったことから、2人は口論になってしまう。両者はそれぞれ部活動的な校内団体「アトリエ（錬金工房）」の異なる部室に所属し、それぞれの仲間たちと学園生活を送りつつ、互いをライバルと見なして対立したり、時には協力したりしながら、やがてマナが人間界から姿を消しつつある事情を発端とした出来事に知らずうちに関わっていく。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 基本的なゲーム進行、戦闘や探索、グロウブックによる成長といった主要なゲームシステムの多くは前作を踏襲している。以下には新たに追加されたり変更された点について記述する。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: アルレビス学園が一年制の学校になったことから、ゲーム期間は卒業までの1年間に変更されている。ゲーム開始時点で主人公を2人のうちから選び、各学期の前半後半、長期休みで構成される各章のストーリーや、授業で指示される課題を進めていく。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 各章で課題を終わらせた後に用意される自由時間では、前作同様にアルバイトイベントで所持金を稼いだり、仲間たちのサイドストーリーを見たりする他に、調合したアイテムを市場に流す「バザー」が行えるようになった。バザーで売却したアイテムはショップで購入することができるようになるため、調合に希少な材料を必要とするようなアイテムの個数を増やすことができる。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 一方の主人公の物語をクリアすると、所持アイテムやグロウブックなどのデータを引き継いだ状態で、最初に選択されなかった主人公の物語を開始することができる。更にそれをクリアすると、両主人公とその仲間たちが合流する最終章（エクストラシナリオ）へと進むことができる。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 前作と同様に、戦闘には前衛3人、控え3人までの戦闘メンバーが参加し、手番が回ってきたキャラクターの行動をメニューから選択する。細かな仕様の違いはあるものの、控えのメンバーを呼び出すことによって交代しつつの攻撃や防御（サポートアクション）を駆使する戦闘システムは、前作から引き継がれている。今作ではモンスターの属性は前作における火氷雷の3種類から地水火風光闇の6種類に倍増し、敵の弱点属性を調べて装備を選択することの重要性が増した。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 錬金術の調合に使用する材料を採取する採取ポイントでは、今作から新たにスロットマシンや記憶力ゲームなどのミニゲームが追加されており、ミニゲームの結果によって入手できるアイテムの内容や量が変化する。なお、調合によって得られるアイテムにはミニゲームの難易度を下げる効果を持つものも存在する。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: アイテムの調合は錬金釜を使った調合に統一され、前作にあったアタノール（反射炉）を使った調合は廃止された。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 調合の際にはアトリエの仲間から一人を協力者として選ぶ必要があり、誰を選んだかによって、どのような状況でボーナスやペナルティがあるかといった調合のルールが変化する。また、同じ協力者と調合を繰り返したり、イベントによって仲間との親交が深まっていくと、更に調合のルールが変化する場合もある。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: PSP版にのみ登場する、グンナルが作ったダンジョン。入るたびに形が変わり、通常より強い敵が出現するが、進むほどに良いアイテムも手に入っていく。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: ロゼを主人公に選んだ場合のパーティキャラクターたち。ウルリカを主人公に選んだ場合はライバルチームとして登場する。なおロゼの所属するアトリエは、ゲームのメニューなどでは「ロゼのアトリエ」と表記されるものの、劇中では「リリアのアトリエ」と呼ばれる場合もある。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: ウルリカを主人公に選んだ場合のパーティキャラクターたち。ロゼを主人公に選んだ場合はライバルチームとして登場する。


title: マナケミア2 〜おちた学園と錬金術士たち〜

text: 前作で主人公の担任を担当していたゼップルを除き、前作に登場した教職員たちは本作に登場しない。代わりに前作では生徒だったグンナルとトニが教師として登場している。学校行事やキャラクター個別のサイドストーリーなどで端役として登場する。彼らの設定は、バザーで来客として登場した際に確認することができる。