title: カツラシユウホウ

text: アメリカ合衆国の三冠路線では、1978年にアリダーがケンタッキーダービー・プリークネスステークス・ベルモントステークスの3競走で全て2着に入る記録を作っている。地方競馬では1995年の南関東地方競馬三冠（羽田盃・東京ダービー・東京王冠賞）でコンサートボーイが記録している。


title: 大文字の他者

text: 大文字の他者（おおもじのたしゃ、）とは、フロイトの大義派（通称:ラカン派）（仏:"" / ""）の精神分析理論で用いられる概念の一つである。


title: 大文字の他者

text: 想像界（仏:""）のなかで主体（仏:""）を規定し、小文字の他者（仏:""）や対象a（仏:""）と対峙しているもの。


title: 大文字の他者

text: 世界に生まれ出たかぎり、人間というものが、いかなる人間関係を結ぶに際しても受け入れなければならない、共通する第三者のことをさす。


title: 大文字の他者

text: 人間がこの世界に生まれ社会に住まうことは、言語活動が行なわれている場に出てきて住まうことに等しいが、それは必ずしも私たちの能動的な選択ではない。私たちが生まれたときから、あるいは私たちが「言語を操る」という意志を持つ前から、世界は言語活動の場なのである。


title: 大文字の他者

text: そのとき「言語」とは、必ずしも言語学でいう言語に限らず、症状や表情など何かを指し示しているもの（シニフィアン、）すべての象徴が含まれる。精神科医であったジャック・ラカンは当初おおいに精神障害などの症状のことを念頭においていた。


title: 大文字の他者

text: 人間存在を根本的に規定するこの言語活動の場を、ラカンは象徴界（仏:""）と呼び、そのなかで生じるどのような人間関係も、この言語の場を共通する第三者として受け入れなければならないことから、それを大文字の他者と名づけた。


title: アナトリー・アルタモーノフ

text: アナトリー・ドミートリエヴィチ・アルタモーノフ（、ラテン文字表記の例：、1952年6月14日 - ）は、ロシアの政治家。2000年からカルーガ州知事を務める。カルーガ州のクラスノエ出身。


title: アナトリー・アルタモーノフ

text: 1996年11月カルーガ州副知事を経て、2000年11月12日州知事選挙で56.72パーセントの得票を獲得して当選する。2004年3月14日66.86パーセントの票を得て再選された。ウラジーミル・プーチン大統領の中央集権強化策によって知事の任命制導入後も、2005年7月21日プーチンによって知事に任命され、7月26日カルーガ州議会によって承認された。


title: アナトリー・アルタモーノフ

text: 2002年アルタモーノフは、ロシア伝記研究所によって、その年の特筆すべき知事に選ばれた。.


title: 晴隆県

text: 晴隆県（せいりゅうけん）は中華人民共和国貴州省の黔西南プイ族ミャオ族自治州の管轄下にある県。県人民政府は蓮城鎮にある。


title: 伊勢市立二見浦小学校

text:
伊勢市立二見浦小学校（いせしりつふたみうらしょうがっこう）は、三重県伊勢市にある公立小学校。2017年（平成29年）4月1日に二見小学校と伊勢市立今一色小学校を統合して開校した。校地は旧二見小学校を継承した。伊勢市立二見小学校（いせしりつ ふたみしょうがっこう）は、三重県伊勢市二見町荘にあった公立小学校。伊勢市立今一色小学校（いせしりつ いまいしきしょうがっこう）は、三重県伊勢市二見町今一色にあった公立小学校。三重交通バス 伊勢市駅、宇治山田駅から「今一色行き」に乗車、「今一色小学校前」下車徒歩約5分のところにあった。校地面積は7,908mで、校舎は鉄筋コンクリート2階建の1,590m、講堂は鉄骨造地上1階地下1階建ての203m、プールは25m×6コースで554m、運動場は4,338mであった。
※伊勢市立の小学校及び中学校の就学すべき学校の指定に関する規則による。


title: 灌陽県

text: 灌陽県（かんよう-けん）は中華人民共和国広西チワン族自治区の桂林市に位置する県。県人民政府は灌陽鎮に置かれている。


title: 松平純子

text: 松平 純子（まつだいら じゅんこ、本名：手塚くみ子、1952年10月7日 - ）は、日本の元女優、歌手。


title: 松平純子

text: 栃木県塩谷郡塩谷町生まれ。1971年に矢板中央高校卒業。作曲家船村徹に師事して歌の勉強をしていた折、東映のプロデューサー俊藤浩滋にスカウトされ、1972年に東映入社。演技修行のため京都の演劇塾長田学舎（おさだがくしゃ）に入所し、演技力を身につける。藤純子に代わるスターと期待され1975年まで東映の映画に出演。また、1974年には「女はぐれ鳥」で歌手デビューもしている。


title: 松平純子

text: 東映を退社後、テレビドラマや時代劇で活躍。結婚して芸能界から引退した。


title: ゼロゼロ物件

text: ゼロゼロ物件（ゼロゼロぶっけん）は日本の住宅事情のひとつ。敷金と礼金の支払いを必要としない不動産賃貸物件の通称。


title: ゼロゼロ物件

text:
1988年頃から東京の大手賃貸業者により始められた事業形態であり、賃貸物件の供給過剰にともなう競争激化を背景に2005年前後から増加傾向となる。初期費用が安く抑えられることから、低所得者層に人気があるとされている。
。。


title: ゼロゼロ物件

text: 「ゼロゼロ物件」の語は、現法政大学社会学部教授水島宏明によって付けられ、2005年に新聞、2006年にテレビのドキュメンタリー番組で紹介された。


title: ゼロゼロ物件

text: 「ゼロゼロ物件」では、敷金・礼金を不要とするため、貸し手側のリスクは当然高い。借り手側が家賃を滞納したまま逃亡し、所在地が特定できない場合でも、敷金・礼金が存在しない以上、それらと相殺することができない。


title: ゼロゼロ物件

text: こうした事情から、敷金・礼金がゼロであるとしながらも、「仲介手数料」「入会金」「保証金」「会員権維持費用」「鍵交換費用」「生存確認費用」といった名目の金銭を要求することで、「敷金・礼金数か月分の金額」を回収するケースもあり、宣伝広告の「敷金・礼金ゼロと実質的に異なる」として、各地の消費者センターなどへの相談が相次いだ。


title: ゼロゼロ物件

text: 敷金・礼金がない分、家賃滞納への対処は厳しく、追い出し屋などを使った賃借人を強制退去させる強引な手法からトラブルにもなっている。


title: ゼロゼロ物件

text: 東京都新宿区の不動産会社スマイルサービスは「鍵の一時的使用」という契約内容を名目に、1日滞納しただけで強制的に鍵を交換し、「鍵の出張交換料」の名目で高額な違約金を取り立てており、入居者3人との間で訴訟事件となっている。被害対策弁護団によると、「実態が住宅の賃貸契約であり、施設付き鍵の一時使用とするのは、借地借家法の脱法行為」と批判する。


title: ゼロゼロ物件

text: また大阪府や兵庫県でも同様の事例が発生し、鍵や施設の一時的賃貸借契約として立ち退きを迫られた入居者らが提訴している。


title: ゼロゼロ物件

text: 2009年3月9日にも東京都で同様の事例により賃借人の家財の一部を返還しないなどの行為があり、「不動産侵奪や住居侵入、窃盗などの罪にあたるおそれがある」として東京地方検察庁への告訴が行われた。


title: ゼロゼロ物件

text: このほか（相殺に充てられるべき）敷金がないことにより、退去時に高額の「原状回復費用」を請求するケースもある（前もって敷金が支払われた物件の場合、原状復帰費用を差し引き、余りが出たら残額は退去時に返還される）。


title: ゼロゼロ物件

text: こうしたトラブルについては、国土交通省による実態調査が行われている。


title: 祁陽県

text: 祁陽県（きよう-けん）は中華人民共和国湖南省の永州市の管轄下にある県。漢族のほかに約3,400名のヤオ族やミャオ族が居住している。


title: 祁陽県

text: 湘江が中央部を流れ、祁水が合流する。


title: 祁陽県

text: 祁陽県は秦代は長沙郡に属し、漢初に泉陵国が設置された。後漢では泉陵県の管轄とされたが、226年（宝鼎元年）、呉により初めて祁陽県が設置された。


title: 祁陽県

text: 隋代に零陵県に編入されたが、621年（武徳4年）に再び祁陽県が設置されている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 本項目、宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞（うちゅうせんかんヤマトシリーズのうちゅうようさい）では、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」に登場する架空の宇宙要塞について記述する。また、衛星兵器についても本項で解説する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト2』『宇宙戦艦ヤマトIII』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ガミラスとの戦争時、敵の本土上陸に備えて設置された。コマのような形状をしており、周囲に連装砲を6基備える。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『ヤマト2』では第4話でヤマト発進阻止のため、1基が大気圏内を航行するヤマトに向けて威嚇射撃を行うが、直後にヤマトの主砲で破壊される。また、第22話で地球へ降下してくる白色彗星帝国艦隊に対して迎撃行動をとるが、一切の成果を見せられず、逆に破壊される。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『ヤマトIII』ではケンタウルス座アルファ星系の第4惑星に下記の戦闘衛星とともに配備されており、第2話で襲撃してきたガルマン・ガミラス帝国のダゴン艦隊の迎撃に充てられるが、一方的に破壊される。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: PS用ゲーム『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』にも登場。本作では、ゲームオリジナル要素として新たに「タイプB」が設定されたため、こちらは「タイプA」とされており、戦艦の副砲クラスの衝撃砲を装備している中距離攻撃型と設定されている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマトIII』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 3種類が設定されている。『ヤマト2』に登場した戦闘衛星と合わせて、ケンタウルス座アルファ星系の第4惑星に配備されており、第2話で襲撃してきたガルマン・ガミラス帝国のダゴン艦隊の迎撃に充てられるが、一方的に破壊される。PS用ゲーム『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ゲームオリジナルメカ。劇中で用いられている通称は「戦闘衛星 タイプB」。上記のタイプAに似た形状をしているが、コマで言う軸の部分が大型化している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: その名称の通り、タイプAに対してこちらは遠距離型で、戦艦の主砲クラスの武装を有している。戦闘衛星群は防空ネットワークによって高度に連携しており、砲撃命中精度が高い一方、友軍誤射を避けるため、戦闘衛星に近接する敵に周囲の戦闘衛星は攻撃できないという弱点も持つ。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ゲームシステム上のユニット性能に関しては、2D戦では3へクスの砲撃射程を有しており、2へクスの射程しかないタイプAと違って、ヤマトからのアウトレンジ攻撃ができないという強みを持つ。3D戦ではタイプAとあまり大差ないが、火力・耐久力にやや勝る。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 劇中ではタイプAとともに、チュートリアルステージであるストーリー01「地球圏」に登場。ゲーム開始前のブリーフィングにおいて真田志郎が前述したそれぞれのタイプの特徴を述べ、タイプAに遠距離戦（2D戦）、タイプBに接近戦（3D戦）で対処するよう勧めてきており、2種類の戦闘方法のチュートリアルをそれぞれの衛星が担う形となっている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: デザインは本作オリジナルだが、ストーリー的には『宇宙戦艦ヤマト2』の戦闘衛星に相当するポジションにいる。円筒状の胴体の両端に三連装砲塔を取り付けた形状をしており、それらが互いに支柱で並列に接続されている。小説版『2202』第1巻で解説された設定では、最終的には地球を取り囲むようにリングを形成する構想であるとされる。また、砲塔は金剛改型の主砲と同一であり、動力は熱核融合炉であるとも解説されている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 第1話で地球圏へワープアウトしてきたカラクルム級戦闘艦を迎撃するが、突破されてしまう。第4話では、7基がヤマト発進阻止のために地球付近まで接近するが、砲撃直前にヤマトの主砲で破壊される。第20話にてリングが完成した状態で登場しており、月軌道の内側に2本のリングを形成している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト』第18話に登場。緑色で、サツマイモのような外観をしている楕円形の宇宙要塞の13号機。無人で稼働しており、二足歩行型のガードロボットが内部の警備と整備を行っている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 全長は約1キロメートルで厚さは約300メートル。古代には、「宇宙に浮かぶ巨大な軽石」と形容される。マグネトロンウェーブを発し、あらゆる機械の接合部を外して分解させる。また、対象物の動きを追尾することから避けて通ることも不可能となっている。無数にあるマグネトロンウェーブ発射口は、外部から攻撃を受けると自動的にシャッターが下りてこれを防ぐ仕組みになっているが、逆に内部からの衝撃にも反応してしまう欠点がある。内部は迷路状で、中央には要塞の心臓部のコンピュータがあり、いくつもの管がまとまったような姿をしている。これに近づくのは容易ではなく、侵入者を確認すると防衛システムが働き、床が歪んで触手のようなもので捕らえる。ヤマトの前に立ちはだかるが、古代と真田の決死隊によって破壊される。その後、ドメルは自分のタバコに点火しようとしてライターを点火できなかったゲールに対し、「君のライターも宇宙要塞13号と同じだね」と皮肉っている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ひおあきらの漫画版『宇宙戦艦ヤマト』に登場する宇宙要塞。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 有人型で、小惑星のような見た目をしている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 反射衛星砲と同デザインの「衛星砲」が要塞砲として据え付けられている。自航可能で、ヤマトのミサイル攻撃を素早くかわす機動力を発揮する。衛星砲以外の武装は不明だが、機動戦力として多数のガミラス戦闘機を搭載している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 古代がアナライザーとともに独断で潜入し、基地を爆破する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト2199』に登場する浮遊要塞都市。デザイン担当は宮武一貴（原案）、小林誠。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ガミラスとイスカンダルの中間、ラグランジュポイントL1の位置に存在する空間機動要塞都市。デザインの大元は『宇宙戦艦ヤマトIII』に登場するデスラーパレスの準備稿であり、ガルマン・ガミラスの都市同様、内部にビルが建っているピラミッド型のドームが多数存在する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ガミラスとイスカンダルの大統合に伴う遷都を見据えて、大ガミラス帝星の静止衛星軌道上で建設された後、ラグランジュポイントL1へ移動された。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 動力源には次元波動機関を搭載。さらに、デウスーラII世を射撃中枢としたデスラー砲を装備している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: デスラーが大統合を実現するために末端の633工区を分離し、帝都バレラスに落下させ帝都を破壊しようとする。633工区がヤマトの波動砲によって破壊させられた後は、デスラー砲で帝都を破壊しようとするが、発射直前に雪とノランによって波動コアが暴走してデスラー砲発射は失敗し、第二バレラス自体も爆発する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト』『宇宙戦艦ヤマト2199』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト』第7話に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 冥王星空域に配備されている小型の偵察用衛星。突起のある赤い隕石のような形状をしており、一か所の穴の中にカメラを備えている。ヤマトの動向を冥王星基地へ知らせる。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト2199』では、監視衛星という名称で登場する。リデザイン担当は石垣純哉。色が緑に変更されている点以外の基本的なデザインは変わらない。第5話において、反射衛星砲による攻撃のためにヤマトを捕捉する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト』第19話に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ドメルがヤマトへの精神攻撃のためにヤマトの後方に密かに設置した通信衛星。地球との交信を回復させて、地球の現状を知らせることで乗組員の精神を乱す策であったが、その策に嵌って艦を飛び出した相原義一が、偶然リレー衛星に流れ着いたことで、ドメルの目論見が発覚し、コスモゼロの機銃で破壊される。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト』第20話に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 本来太陽の存在しないバラン星の周囲を周回する人工天体。ドメルはこの太陽を兵器へと転用し、バラン星基地へと向かうヤマトに後方から接近し、基地ごとヤマトを押しつぶそうとする。しかし、戦艦1隻のために基地を犠牲にするというコストパフォーマンスの悪すぎる作戦にデスラーから作戦中止命令を出され、ドメルの動揺で人工太陽の動きが一時停止し、その隙にヤマトの波動砲で人工太陽を破壊され、その破片がバラン星基地を壊滅させる。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 太陽系辺境の第十一番惑星の周囲を周回している、緑色に発光する人工天体。波動機関を光源にしている。ガミラスが地球との戦争中に第十一番惑星を開拓するため、環境改造用として設置した。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 第7話において、ガトランティスの集合兵器「レギオネル・カノーネ」のエネルギー源として利用されそうになる。しかし、直前にヤマトの波動砲で機関の臨界炉を撃ち抜かれたことで、波動共鳴（波動エンジンの動作を狂わせる干渉波）が発生し、逆に敵艦隊全てに機関異常を発生させて行動不能に陥らせる。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 小説版『2202』第2巻では、伏線として「戦争当時、臨界炉の異常で頻繁に波動共鳴を引き起こす問題を抱えており、そのため第十一番惑星は冥王星基地壊滅後の地球攻略拠点にならなかった」という解説が追加されている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text:
『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』および『宇宙戦艦ヤマト2』に登場する白色彗星帝国の本星。
PS用ゲーム『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』に登場する要塞。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ストーリー06「双子座ポルックス宙域」とストーリー07「双子座カストル宙域」に登場。双子座のポルックス星系とカストル星系に1基ずつ配置された、無人要塞。全方向に穴が開いており、周囲にはソーラーパネルのようなものが浮遊している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 恒星の光をエネルギー源とする強力な光子砲を持ち、恒星を除いた射程圏内にある150立方メートル以上の大きさの物体すべてに無差別攻撃を仕掛ける。そのため、惑星は破壊し尽くされ、星系には150立方メートル以下の大きさのアステロイドしか残っていない。また、要塞には光以外のすべてを遮断するバリアが張られているため、ヤマトの兵器では破壊不可能となっている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: しかし、150立方メートル以下の物体には反応しないことから艦載機などにとっては無害であるほか、対象の細かい区別がつかないことからデコイに引っかかりやすいという弱点を持つ。ヤマトはそれを利用し、艦載機で艦の反対側にバルーンのデコイを設置して囮にする間、ポルックス星系を突破する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: また、光子砲の発射前にはレーザーによる測敵が行われており、それを探知して発射タイミングを把握すれば、かろうじて回避が可能である。それを利用し、ヤマトはカストル星系の要塞の攻撃をしのぐ。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 最終的には、ポルックスから追撃してきた要塞とカストルの要塞が互いを破壊対象とみなし、光子砲で相打ちとなる。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: PS用ゲーム『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ストーリー07「双子座カストル宙域」に登場する白兵戦マップ。カストル宙域にあった小惑星で、大きさはおよそ1000メートル。外見はただの小惑星となんら変わらないが、内部には大規模な工場が設営されている。工場内には対侵入者用の武装ロボットが多数配備されている。ある程度は自律航行も可能である。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 「ポルックスとカストルに配備されていた無人要塞の建造に利用されていた」と劇中で真田が推測している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: カストル宙域で偵察ついでに行なった複座型コスモタイガーのテスト飛行において、新米用に調整しておいた機体に斎藤始が乗り込んだことによって生じたアクシデントから、偶然不時着する。工場としてはすでに破棄されており、ヤマトへの体当たり攻撃のために移動を開始するが、工場の存在に気付いた加藤・山本・斎藤の3人によって動力機関を爆破され、消滅する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text:
『宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち』に登場する。
『ヤマトよ永遠に』に登場する。自動惑星ゴルバと同型だが、1.5倍のサイズとなっている。
『ヤマトよ永遠に』に登場する黒色艦隊前線中間補給基地。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 全長数キロメートル程度の円盤状の土台にデザリアム星の水晶都市のように白く輝くクリスタル状の建造物があり、滑走路やドーム型のドックを備えている。また、多数の艦載機や艦艇を収納しており、無数の自衛用火器を備えている。移動能力も持っており、基地自体が巨大な宇宙空母として機能する。ヤマト艦載機の索敵によって暗黒星雲に配備されているところを発見され、コスモタイガー隊によって艦載機・艦艇・基地内部を破壊され、基地が動き出したところをヤマトの砲撃によって大爆発を起こし、消滅する。『ヤマトよ永遠に』に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: デザリアム星の周辺に漂う、隕石を改造した防衛要塞。触手上の「巨大砲」を備えている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマトIII』に登場する東部方面軍の総司令部。東部方面軍総司令官ガイデルが座乗。第17空母艦隊や次元潜航艇隊を丸ごと収容可能なサイズを持つ巨大要塞。塗装は本体がグリーンで、ハッチ部分はパープル。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 兵装は各所に回転速射砲塔が目立つ程度であるが、防御面ではヤマトの主砲が全く通用しないほどの堅固さを誇る。特異な構造になっており、本体左右の機関ブロックと要塞上方部が伸張・展開可能な可変型になっている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 移動能力を持ち、第15話ではフラーケンの次元潜航艇部隊と呼応して進撃し、ヤマトを挟撃。その巨体と可変構造で威圧してヤマトが下面に潜りこんだところで自らも降下し、対波動砲用の反射板を装備した格納庫内に鹵獲することに成功する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマトIII』第17話に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 「小型デスラー砲タイプ」と「小型ミサイルタイプ」の2種類が存在している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 劇中ではいずれもボラー連邦のワープミサイル迎撃に使用される。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマトIII』第19話に登場する要塞。ハーキンス率いる第8親衛打撃艦隊が駐留。詳細な武装数や配備位置、および自航能力の有無は不明。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 塗装は赤紫。形状はコクーン状の紡錘形で下部舷側に複数の艦艇発進口を備える。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマトIII』第25話に登場する大型機動要塞。デザイン担当は板橋克己。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 無数の球体を連結させた形態を呈している。中央部の球体は、直径1キロメートルから2.5キロメートルにも達する。周囲の球体はすべてが同じ大きさではなく、その内の3つは他より一回りほど大きい。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: その大きい3つの球体にそれぞれ1門ずつ、決戦兵器であるブラックホール砲が設けられている。これは一時的に小ブラックホールを発生させ、周囲の物質を全て呑み込んでしまうというもの。作中ではヤマトと3代目デスラー艦のみが何とか引力圏から逃れ、デスラー親衛隊は全艦とも飲み込まれてしまっている。そのほかにも表面には無数の対空砲を備え、多数の航空機も搭載している。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 装甲は、自動惑星ゴルバと同等と言える防御力を誇り、デスラー砲艦のデスラー砲の斉射をものともしなかった。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 名称に関して、アニメ本編中の字幕では「ボラー連邦 機動要塞」とのみ示されていた。当時の資料には「ゼスバーゼ」と表記されていたほか、コミカライズにおいて「デスバーデ」という表記になっていたこともあった。後年（2000年代以降）の資料においては、2000年頃のバンダイによる特設サイトで「ゼスバーデ」という名称が見られたこともあったが、それ以外では公式・非公式問わず「ゼスパーゼ」で概ね統一されている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 太陽系内における最終決戦の際、同連邦の切り札として、ベムラーゼ首相自らが乗り込んだ。揚羽武の献身的な攻撃によりブラックホール砲の1門が破壊され、それを見逃さなかったデスラーに狙い撃ちされる形でハイパーデスラー砲により撃破される。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマトIII』第19話に登場する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: カプセル状の本体の左右に直方体のユニットが接続された形状をしている。本体の前面にはレーダーアイを装備し、直方体ユニットは前方に探知センサー、上下にアンテナが取り付けられている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 劇中では惑星ファンタムへと向かうヤマトを探知し、ボラー連邦の本星へ知らせる。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト 完結編』に登場するディンギル帝国の本拠である移動要塞。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 全長20.8キロメートルにもおよぶ巨大な移動要塞であり、ディンギル帝国の本星であるディンギル星が水没するまではその首都を構成していたが、水没時にそのまま移動要塞として脱出した。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 前部には近代的な都市で人工的な建造物が多く、指令塔が存在する。後部へ行くにしたがって厚みが増し、岩のような外見になっている。最後部は山岳状の岩盤の上に「ジグラット」と呼ばれる神殿が存在し、馬のような形態の戦闘用ロボットであるロボットホースが配備されている。また、後部岩盤はウルク自身のエネルギー源となっている。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 各部にニュートリノビーム防禦幕放射装置が存在するほか、指令塔と神殿には水惑星アクエリアスをワープさせるシステムの制御装置が存在する。また、内部には脱出用に円盤状のプレ・ノアと岩石ロケットが存在する。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 最後にはヤマトに強行着陸されて戦闘になるが、アクエリアスの最終ワープを見届けたルガールによって自爆させられる。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 『宇宙戦艦ヤマト 完結編』に登場する移動補給基地。デザイン担当は辻忠直。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: ディンギル帝国が保有する超大型艦である。全長2,025メートル。同帝国最大の艦船であり、限定的にルガール・ド・ザールの座乗艦としても使用される。ディンギル機動艦隊の他の艦船を内部に格納できるほどの巨大母艦であり、燃料などの補給を行うドックを有する移動基地として機能する。また、この艦そのものにもかなりの武装が施されている。周囲に連装巨大砲や3連装ガトリング砲を無数に備え、後部上甲板には広大な滑走路がある。前部上甲板には浮遊ミサイルランチャーの射出口が12基あるが、瞬間物質移送器のようなワープシステムにより、このランチャーを敵の周囲に送り込める。また、右舷前部からはハイパー放射ミサイルを発射し、敵艦船を長距離から攻撃できる。


title: 宇宙戦艦ヤマトシリーズの宇宙要塞

text: 初めてヤマト（「国籍不明の戦艦」と認識）を捕捉した際、敵味方の判別もないままハイパー放射ミサイルを発射し、ヤマトを中破させる。その後、ド・ザール率いる機動艦隊本隊（太陽系制圧艦隊）が太陽系方面に進出した際にはその後方に位置し、補給基地としての役割を担う。冥王星会戦では後方支援に徹して戦闘の合間に艦船の補給を行っていたが、ヤマトの波動カートリッジ弾による長距離射撃を受け、補給中の艦の誘爆も重なり機動艦隊の大半を伴って撃沈される（轟沈の描写はないが、ド・ザールは巨大戦艦ガルンボルストで離脱し、炎上したまま艦は放棄されている）。


title: 寧遠県

text: 寧遠県（ねいえん-けん）は中華人民共和国湖南省の永州市に位置する県。県人民政府は舜陵鎮に置かれている。城鎮人口は9.52万人、郷村人口は68.28万人である。


title: 寧遠県

text: 秦代、県域には舂陵県、泠道県の2県が設置されていた。漢代になると舂陵侯国の管轄地域となり営道県及び泠道県が設置された。前45年（初元4年）、舂陵侯国は泠道県に編入されている。新朝が成立すると泠道県は泠陵県、営道県は九疑亭と一時改称されたが、25年（建武元年）、後漢により旧称に戻されている。


title: 寧遠県

text: 272年（鳳凰元年）、呉は泠道县の一部に舂陽県を新設、東晋の永和年間に舂陽県は舂陵県と改称されている。


title: 寧遠県

text: 589年（開皇9年）、隋朝は舂陵、泠道の両県を営道道に編入、617年（大業13年）には営道県は梁興県に改称されている。621年（武徳4年）、唐朝は梁興県を唐興県と、705年（長寿2年）には武盛県、724年（神龍元年）には再び唐興県、724年（天宝元年には延唐県と改称された。五代十国時代には後梁により延昌県と改称されたが、後唐により再び延唐県、942年（天福7年）には後晋により延熹県と改称された。


title: 寧遠県

text: 965年（乾徳元年）、宋朝により延熹県は寧遠県と改称された。


title: 寧遠県

text: 下部に4街道、12鎮、4民族郷を管轄する。


title: 曹エイ

text: 曹 鍈（そう えい）は清末民初の軍人。北京政府、直隷派の軍人。字は子振。兄は曹錕、曹鋭。


title: 曹エイ

text: 陸軍測量学堂を卒業後、東三省総督署参謀部で就職した。中華民国成立後の1912年（民国元年）、陸軍測量学校校長に就任する。その後は参謀部で軍歴を重ね、1917年（民国6年）の張勲復辟の際には、討逆軍参謀長をつとめた。戦後に第4混成旅旅長、山海関防備司令などを歴任している。


title: 曹エイ

text: 1920年（民国9年）7月の安直戦争にも参戦し、同年10月に第26師師長となった。1922年（民国11年）10月の第1次奉直戦争にも参戦し、1923年（民国12年）に陸軍上将に昇進した。1924年（民国13年）1月、熱河林墾督弁に就任している。同年9月からの第2次奉直戦争では、討逆軍（討奉軍）第4軍総司令として奉天派と戦った。しかし直隷派は敗北に終わり、呉佩孚とともに漢口の湖北督軍蕭耀南を頼って逃走した。


title: 曹エイ

text: 1926年（民国15年）3月19日、漢口の蕭耀南公邸で死去した。享年55。


title: 東安県

text: 東安県（とうあん-けん）は中華人民共和国湖南省の永州市の管轄下にある県。県人民政府は白牙市鎮に置かれている。城鎮人口は6.9万人、郷村人口は51.8万人である。


title: 林志傑

text: 林 志傑（リン・チー・チェ、1982年6月11日 - ）は、台湾・花蓮県出身のプロバスケットボール選手。192cm、92kg。ポジションはシューティングガード。


title: 林志傑

text: 超級籃球聯賽（台湾リーグ）の台湾ビールでプロ生活を始めた。台湾リーグでは最優秀選手に1回、チャンピオンシップMVPに2回、得点王に2回輝いた。


title: 林志傑

text: 国際大会ではフォワードとしてプレーするには背が低いが、バスケットボールチャイニーズタイペイ代表で故障がちだった陳信安に代わってしばしば先発したことがある。


title: 林志傑

text: 2009年、中国プロバスケットボールリーグの浙江ライオンズと2年契約（月額15000米ドル）を結んだ。2009-2010シーズン、彼はシューティングガードとして起用され、チームのプレーオフ2回戦進出に貢献した。


title: 林志傑

text: その後、台湾ビールに復帰、プレーオフでディフェンディングチャンピオンの達欣タイガースにチームは敗れた。


title: 林志傑

text: 2007年よりバスケットボールアジア選手権に出場しており、2013年バスケットボール男子アジア選手権でオールスターチームに選ばれた。


title: ジャンボ久世

text: ジャンボ 久世（じゃんぼ くぜ、1952年8月20日 - ）は日本の女優、ダンサー。本名は苦瀬静枝。


title: ジャンボ久世

text: 東京都北区赤羽生まれ。川村高校卒業後、ゴーゴーガールのバイト中に荒木一郎にスカウトされ芸能界入り。1974年、日活『江戸艶笑夜話・蛸と赤貝』に本名で端役出演。その後、赤坂のコルドン・ブルーの踊り子になり、1975年には東映『若い貴族たち 13階段のマキ』にジャンボ久世の芸名で出演。93cmのバストからジャンボの名が付けられた。同年3月より日劇ミュージックホールのストリッパーとしてスターとなっていく。


title: 南塔子

text: 南 塔子（みなみ とうこ、5月16日 - ）は日本の漫画家。埼玉県出身。血液型O型。デビュー作は「フラれた理由」。


title: 南塔子

text: 『別冊マーガレット』2019年1月号（紙版）に掲載された「テリトリーMの住人」の一部が、下書きのまま掲載された。


title: 南塔子

text: 全て集英社、マーガレットコミックスより刊行されている。


title: 南塔子

text: 全て集英社文庫から刊行されている。


title: 藤原俊信

text: 藤原 俊信（ふじわら の としのぶ）は、平安時代後期の貴族・学者。藤原北家真夏流（日野家）、右大弁・藤原正家の次男。官位は正五位下・右少弁。


title: 藤原俊信

text: 永保年間に侍従を務め、それらの功労で寛保5年（1091年）に従五位上に叙せられる。その後、大内記を経て永長2年（1097年）に正五位下に昇叙される。翌年右衛門権佐に任ぜられるが、康和元年（1099年）に俊信の従者が罪人を仲間に奪われるという事件が発生している。だが、その年に右少弁の兼務が命ぜられ、翌年には更に文章博士を兼ねた。


title: 藤原俊信

text: 康和5年（1103年）には宗仁親王（のち鳥羽天皇）の立太子を受けて東宮学士をも兼ねる。翌年の改元に際しては菅原在良と共に紀伝勘文を提出し、その勘案に基づいて「長治」の元号が採用された。だが長治2年（1105年）、父に先立って病没した。


title: 藤原俊信

text: 藤原師実・師通父子から作文会の講師を命ぜられ、藤原忠実が藤氏長者になって最初の法成寺参詣に随行するなど家司ではなかったものの、摂関家からの信任が厚かった。


title: パサデナ (小惑星)

text: パサデナ (2200 Pasadena) は、小惑星帯にある小惑星。パロマー天文台のトム・ゲーレルスとライデン天文台のファン・ハウテン夫妻が発見した。


title: パサデナ (小惑星)

text: カリフォルニア工科大学やジェット推進研究所などがある、ロサンゼルス近郊のパサデナに因んで名付けられた。


title: 助任新橋

text: 助任新橋（すけとうしんばし）は、徳島県の助任川中流部の国道11号に架かる平面の橋である。


title: 助任新橋

text: 西部は徳島市助任橋一丁目と徳島町三丁目を、東部は徳島市南常三島町三丁目と中徳島町二丁目を結んでいる。


title: 助任新橋

text: 上流部側にある隣の助任橋より新しくできたことからこの名がついた。


title: 助任新橋

text: 助任新橋より約100mほど下流部に大岡川、200mほど先に住吉島川の合流地点がある。助任橋とは50mほどしか離れていない。


title: ジョージ・ゲイロード・シンプソン

text:
ジョージ・ゲイロード・シンプソン（George Gaylord Simpson, 1902年6月16日 - 1984年11月6日）はアメリカ合衆国の古生物学者。哺乳類の絶滅種と大陸間の拡散を専門とした。シンプソンは20世紀における現代の総合に貢献した中で最も影響力のある古生物学者であった。その貢献の中には1944年の『"Tempo and Mode in Evolution"（進化のテンポとモード）』と1945年の『Principles of Classification and a Classification of Mammals（分類学の原理と哺乳類の分類）』が含まれる。
1944年の『進化の速度と様式』では後の断続平衡説のような概念を予期しており、ウマの進化が現代の"Equus caballus"を頂点とする線形で定向的なプロセスだったという神話を払拭することにつとめた。


title: ジョージ・ゲイロード・シンプソン

text: シンプソンはコロンビア大学の動物学教授で、1945年から1959年までアメリカ自然史博物館の地質学と古生物学館の館長であった。1959年から1970年までハーバード大学の比較動物学博物館の館長を務めた。その後1982年に定年退職するまでアリゾナ大学の地質科学教授を務めた。1962年にダーウィンメダル、1965年にアメリカ国家科学賞を受賞した。


title: ジョージ・ゲイロード・シンプソン

text: 1944年の著書『"Tempo and Mode in Evolution"（進化のテンポとモード）』でシンプソンは集団遺伝学によって説明される小進化が古生物学で発見される大進化のパターンを説明するのに十分であると論じた。テンポの研究には「進化[的変化]の率、加速と減速、例外的に早いか例外的に遅い場合の条件」などが含まれる。モードの研究には「進化のパターン、方法、様式」などが含まれる。


title: ジョージ・ゲイロード・シンプソン

text: シンプソンはさらにいくつかの特徴のある一般化を引き出そうと試みた。


title: ジョージ・ゲイロード・シンプソン

text: 1994年にアメリカ科学アカデミーは『進化のテンポとモード：シンプソン後50年の遺伝学と古生物学』をフランシスコ・アヤラとウォルター・フィッチの編集により出版した。


title: エレナ・ヴェレフスカ

text: エレナ・ヴェレフスカ（、1980年10月26日 -）は、マケドニア共和国のターボ・フォーク、ポップ・ミュージック歌手。その服装や音楽のスタイル、イエロー・ジャーナリズムへの露出度の高さのために、旧ユーゴスラビア全域で同様のスタイルで高い知名度をもつ歌手にちなんで「マケドニアのツェツァ」と呼ばれる。2005年には、レパ・ブレナが所有するセルビアの大手レコード会社グランド・プロダクションと契約した。2007年には、マケドニアから国外へ移ったディアスポラたちのために世界ツアーをした。


title: エレナ・ヴェレフスカ

text: 2008年、エレナ・ヴェレフスカは妊娠したために音楽活動を一時休止すると発表された。ヴェレフスカは同年初頭にオフリドにて結婚した。


title: エシャン山

text: エシャン山（エシャンさん、）は、アイスランドにある山である。


title: エシャン山

text: エシャン山はアイスランドの首都レイキャヴィークから約10km北に位置している。


title: エシャン山

text:
首都から近く、簡単にアクセスできるエシャン山はハイキングする人（ハイカー）や登山者にとって非常に人気がある。
最もよく知られているハイキングコースは、Þverfellshorn（780メートル）とKerhólakambur（851メートル）の２つのルート。
Þverfellshornの場合、公共交通機関を使って簡単に行くことができる。


title: イスラエル総保安庁

text: イスラエル公安庁またはイスラエル総保安庁（ヘブライ語：שירות הביטחון הכללי）とは、イスラエルの防諜機関。


title: イスラエル総保安庁

text: 正式名称は「イスラエル公安庁」であるが、「シャバック」（שב"כ）もしくは「ハ-シャバック」（השב"כ）と通称される（後述）。首相府直轄の組織で、要員は2000名から5000名と推定されている。長官は政治任命で、任期は5年。根拠法は2002年11月26日に制定された通称「ISA法」（「ISA」はイスラエル公安庁（英語：Israel Security Agency）の略）である。


title: イスラエル総保安庁

text: 主にイスラエル国内と撤退後のガザを含めたイスラエル国防軍占領地区で治安維持活動や防諜活動に従事している。諜報特務庁（モサド）や政治調査センター（ママッド）、参謀本部諜報局（アマン）などと共にイスラエル情報コミュニティーのメンバーである。


title: イスラエル総保安庁

text: 「シャバック」という通称はヘブライ語名の「シェルート・ハ-ビタホン・ハ-クラリー」（שירות הביטחון הכללי）の頭文字「シン・ベート・カフ（ש・ב・כ）」に母音を付けた略称である。欧米では1960年代まで使われていた旧名の「シェルート・ハ‐ビタホン」（שירות הביטחון）の頭文字「シン・ベート」（ש"ב）が組織名として定着しており、現在でもそう呼ばれる事が多いがイスラエルでは一般的ではない。なお欧米の影響で、日本のマスメディアや書籍でも「シンベト」「シンベット」との表記が目立つ。シャバックの役割に、イスラエル政府高官や公務員の（イスラエル大統領のような）身辺警護がある。シャバックはイスラエル市民が関わる地下組織やテロ集団の資金を絶つことも任務である。尋問とエージェントによるヒューミントでこの目的を遂行している。


title: イスラエル総保安庁

text: もともとはイスラエル国防軍の第184部隊が独立した組織であるため、かつては軍の影響の強い組織であった。


title: イスラエル総保安庁

text: かつては4課体制を取っており、第1課が過激派やテロリスト、共産主義グループの監視、第2課が対ソ連防諜、第3課が国内にいるアラブ人の政治活動の監視、第4課がパレスチナ自治区でPLOに関する情報収集を行っていた。加えて「AL」というセクションが存在し、亡命ユダヤ人の監視や、聞き取りによる情報収集を行っていた。


title: イスラエル総保安庁

text: 現在では「アラブ部」、「非アラブ部」（防諜部）、「要人警護部」、「工作部」の4部体制となっている。アラブ部はかつての第3課と第4課が合併したもので、「政治情報課」「対テロリズム課」「尋問課」が存在している。非アラブ部はかつての第1課と第2課が合併したもので、「政治情報課」「対外諜報課」「尋問課」が存在している。


title: イスラエル総保安庁

text: シャバックは、情報収集の手段としてヒューミントを多用している。対イスラエル攻撃計画や、パレスチナ要人の所在地などについての情報を収集する目的で、パレスチナ人の居住地区や組織の内部に協力者を確保し、情報提供を受けている。シャバックはハマースやイスラーム聖戦のようなパレスチナ組織の指導者を標的とする暗殺作戦において、情報提供者を使って圧倒的な成功を収めてきた。アフマド・ヤースィーンやアブドゥルアズィーズ・アッ＝ランティースィー殺害では、シャバックが如何にパレスチナ側に浸透しているかを示している。


title: イスラエル総保安庁

text: イスラエル建国から2015年までに、4000～8000人パレスチナ人がスパイとしてイスラエルに協力した。その動機は、自らの逮捕・殺害の回避、イスラエルでの病気治療や市民権付与を含む報酬・見返り、和平への期待など様々である。その結果、ファタハ系アル・アクサ殉教者旅団やハマースといったパレスチナ人組織は、イスラエルに内通しないよう呼びかけ、シャバックに協力していると疑いをかけた同胞を殺害・処刑し、パレスチナ社会に深刻な相互不信を生んでいる。


title: イスラエル総保安庁

text: シャバックは拘束した容疑者への尋問や、容疑者に同情的なふりをして近づいた他の囚人からも情報を引き出している。1987年、容疑者の尋問で拷問に近い尋問を行い、ランダウ委員会（前最高裁判所長官を委員長とする）はシャバックの尋問方法に関する2部構成の報告を用意した。公開されたのは1部だけであった。明らかになったのは、シャバックが日常的に暴力的な尋問を行い、シャバックの捜査官は、法廷で実際の方法について嘘を吐くよう指導されていることであった。委員会の報告は、将来の尋問方法についての指針も示したが、詳細は殆ど明らかにされていない。公開された箇所で明らかになったのは、シャバックは「必要に応じて」「適度な身体的圧力」を加えることが許されるという指針である。1994年、2000年2月まで公開されなかった報告で、1988年-1992年に「ランダウ委員会とGSSに違反して、ガザの取調室で拡大し続けたことが明らかになった。ガサの施設で働いたことのある人や上級取調官は、過酷で組織的な違反を行った。GSS上級指揮官はこうした違反を防げなかった。」


title: イスラエル総保安庁

text: 1999年、イスラエル最高裁判所はシャバックの捜査手法に対する請願数点を聴取した。明らかになったものに、(1) 「首と頭を早く揺さぶる方法で容疑者の上体を強く繰り返し揺さぶる」 (2) 長時間痛みを感じる体勢で束縛する (3) 長時間爪先立ちで「蛙の格好」をさせる などがある。裁判所は「必要性」の有無に関わらずそのような手法で行う権限がないと結論付けた。


title: イスラエル総保安庁

text: 司法省特別任務部にシャバックの尋問に関する申し立てを審査する上級調査官がいる。シャバックは心理的な手法でのみ尋問を行っているといっている。しかし、B'Tselemやアムネスティ・インターナショナルのような組織は、国際的基準で言えば拷問が日常的に依然として行われているとしている。


title: イスラエル総保安庁

text: 2002年、イスラエルのクネセトは、シャバックの活動を規制する法律を可決した。法の規定は以下の通りである。


title: イスラエル総保安庁

text: イスラエルの独立宣言と共にシャバックはシン・ベートという名で国防省管轄組織として創設され、イサル・ハルエル（イスラエルの諜報の父で、後のイスラエル諜報特務庁長官）が長官になった。管轄は、後に国防軍から首相府に移った。イスラエルの独立でイスラエルに宣戦布告された第一次中東戦争でシャバックの担当は国内の治安のみとなった。その後防諜とイスラエル系アラブ人（第一次中東戦争でイスラエルに留まりイスラエルの市民権を認められたアラブ人）の監視が除かれただけであった。


title: イスラエル総保安庁

text: 創設時は地下活動を防ぐ一環としてシャバックは冷戦が全面戦争になればソ連を支持すると疑われたソ連寄りの野党も監視した。ダヴィド・ベン＝グリオン率いる野党指導部は、自分達の活動を知らせるには出版物の配布が良いと確信したが、出版したのはによる紙だけだった。論争が始まり、その時シャバックのエージェント2人が、の事務所に盗聴器を仕掛けて捕まった（Yeariは（社会主義シオニストの政党）の代表だが、ソ連とヨシフ・スターリンの見直しには好意的だった）。


title: イスラエル総保安庁

text: シャバクが最も成功した事例の一つに、間違って良くモサドの功績にされるが、1956年にフルシチョフが行ったスターリン批判の写しを手に入れたことである。演説のポーランド語版が、ポーランド共産党官僚の秘書の男友達によりワルシャワのイスラエル大使館に持ち込まれた。シャバックのポーランド連絡官は、イスラエルにその写しを送った。イスラエル政府はその時イスラエル承認を明らかにしているアメリカ合衆国と情報を共有することに決めた。


title: イスラエル総保安庁

text: 第三次中東戦争までシャバックは防諜とイスラエル系アラブ人の政治活動の監視に焦点を当て続けた。シャバックの防諜活動で有名なのは、ソ連のスパイであることが明らかになった1961年のイスラエル・バー博士の逮捕であった。バーは予備役中佐でベングリオンの上級保安顧問で親友であり高官の仲間入りをしていた。バーは裁判を受け、10年の刑を受け（上訴後に最高裁判所で15年に増やされ）、獄死した。同年、ズデッツ出身のキリスト教徒のドイツ人でテクニオン工科大学教授クルト・シタがチェコのスパイであることが明らかになった。


title: イスラエル総保安庁

text: 第三次中東戦争後、シャバックはヨルダン川西岸地区とガザ地区のテロ活動の監視が、シャバックにとって更に優勢になり、今日シャバクの重要な任務であると見られている。はこの地域の管理はイスラエルを「シャバック国」にするであろうと警告している。しかし、シャバックは民主的な価値や統治の分割を侵害せずシャバックが全体主義を防ぐ目的で制限を課している。


title: イスラエル総保安庁

text: 1984年-1986年、バスをハイジャックし人質を取ったテロリスト2人が事件を隠し偽の証拠を提示したシャバック担当官から裁判なしに処刑されたKav300事件後に大きな危機をシャバックは迎えた。この事件後、Avraam Shalomは（当時のシャバック長官）辞任を余儀なくされた。


title: イスラエル総保安庁

text: この事件はシャバックの尋問方法を規定するランダウ委員会で決着が付いた。


title: イスラエル総保安庁

text: 1995年、危機はイガール・アミルによるイツハク・ラビン首相暗殺後に起きた。ラビン警護に失敗してCarmi Gillonが辞任を余儀なくされた。その後、シャムガル調査委員会は要人警護部に重大な欠陥がありシャバック（非アラブ局）ユダヤ部のAvishai Ravivの態度に挑発され怒ったことを知った。


title: イスラエル総保安庁

text: Gillonの後任は外部のAmi Ayalon海軍大将であった。Ayalonはラビン暗殺後に組織を立て直し、世間の評判を取り戻すべく活躍した。


title: イスラエル総保安庁

text: 1996年、シャバックの一部門が、ハマスの爆弾製造班の代表Yahya Ayyashを携帯電話を使った爆弾で暗殺した。作戦はシモン・ペレス首相の命令で行われた。


title: イスラエル総保安庁

text: 2002年、Ayalonは5年の任期を終え、シャバックの元職員が後任になった。Dichterはの元コマンドで、シャバックのベテランエージェントであり、シャバックの評価を取り戻し、イスラエル国防軍とイスラエル警察との協力関係を強化した。外国の新聞は、シャバックがイスラエルのエリート反テロ部門と強固な関係であることを示唆した。


title: イスラエル総保安庁

text: Dichterの時代にアルアクサ・インティファーダが勃発した。Dichterはすぐに2000年のキャンプデイヴィッド合意が崩れるとテロを起こすパレスチナ人に対する戦いを明確にして対応しようとした。


title: イスラエル総保安庁

text: シャバックはパレスチナ人対策でその名を最も知られている。シャバックはイスラエル国防軍（IDF）が自爆攻撃を防げるようにする情報収集を行っている。この活動は予防的な逮捕や道路封鎖で通常行っている。


title: イスラエル総保安庁

text: 逮捕や特殊作戦によりヨルダン川西岸地区の自爆攻撃を防ぐのに加え、空爆によりテロの指導者をピンポイント攻撃し殺す目的でイスラエル空軍と強固な協力力関係がシャバックにある。標的は（イスラエルがテロリストとみなす）野戦指揮官とパレスチナ民兵組織の上級指導者、主にハマスの指導者だが、ジハード、アルアクサ殉教者旅団、ファタハ、アルカーイダと関係のあるIad Al-Bikも標的になっている。こうした暗殺は、「標的となった殺害」と呼ばれ、通常はヘリコプターによる射撃で行い、イスラエル空軍司令官とシャバックのエージェントが、作戦を監視する司令部で共に担当している。シャバックの担当は、標的のいる場所や時間を調べることで、空軍はその標的が間違いなく求めているテロリストであることを確認して攻撃を行うことである（この部分は「身元確認と贖罪」と呼ばれている）。


title: イスラエル総保安庁

text: 第二次インティファーダにおけるシャバックの有効な活動は、イスラエル公民と反テロエキスパート双方に好評だった。


title: イスラエル総保安庁

text: 2003年11月、シャバックの元長官4人（Avraham Shalom、Yaakov Peri、Carmi Gillon、Ami Ayalon）が、イスラエル政府にパレスチナ人との和平合意を要求した。


title: イスラエル総保安庁

text: Ami Ayalonはパレスチナ人のSari Nusseibeh教授と共に全国センサスを立ち上げた。


title: イスラエル総保安庁

text: Avi Dichterはヨルダン川西岸地区でパレスチナ人に対する防衛障壁建設を支持する代表の一人である。イスラエル政府は2003年にイスラエル西岸地区の分離壁の建設を開始した。それ以来Dichterが言うのは、障壁は「働いていて」、テロ攻撃を防ぎ減らす助けになっているということである。2005年2月、アリエル・シャロンはシャバックの元エージェントでパレスチナ当局との上級交渉官で「標的となった殺害」の立案者であるYuval Diskinが5年の任期を終えるDichterの後任であると発表した。2005年5月15日、Dichterが記者から大きな拍手を受けて去った後にDiskinが着任した。Dichterは政治の世界に踏み入れ、現在アリエル・シャロン前イスラエル首相が創立したカディマ党の党員である。


title: イスラエル総保安庁

text: 2006年9月、シャバックはサイト作りで人材を初めて公募した。防衛予算で新たに行った募集は、コンピュータープログラマーを対象にしている。


title: イスラエル総保安庁

text: 嘗てはイスラエル社会では終生匿名で見えない存在であると考えられたが、今日特に長官のようなシャバックの高官は、イスラエル政府や実業界のトップの候補とみなされている。このような傾向は、嘗てイスラエル国防軍の将官や大佐だったモーシェ・ダヤン、アリエル・シャロン、イツハク・ラビンが、先駆者になっている。シャバックと対外情報機関モサドでは、イサル・ハルエルやモサドのMeir Amitが国会議員になったとしても、この傾向は後に（1990年代半ば）見られたことである。


title: イスラエル総保安庁

text: シャバックの長官だった人が今日更に行為の候補になって見える存在になることが増えている。Yaakov Periは2002年にHaMazrahi銀行の会長になり、テレビ番組にも大いに出演するようになった。Avi DichterとAmi Ayalonが一次国防大臣の有力候補になる一方で（Dichterはアリエル・シャロンが結成したカーディマ党、Ayalonは労働党）、Carmi Gillonはというエルサレム郊外で最も豊かな町の議会議長を務めた。Dichterは結局エフード・オルメルト率いる現政権で内務大臣になった。Ayalonはイスラエルとパレスチナで永続的な入植を請願する非政府組織人民の声のSari Nusseibehとイニシアチブを取っている。


title: イスラエル総保安庁

text:
「シャバック手法」といわれるものは、パレスチナ人容疑者に対して嘗てシャバックが使用した強圧的な尋問方法である。公式には秘密主義のシャバックからは確認されていない。囚人の非公式な訴えでは、止まり木状の椅子か前傾姿勢の椅子に座らされ（快適に安定した姿勢で座れない）、音楽のような大音量の音をバッグの中で聞かせながら、腕と脚を椅子の後ろに反らさせたという。このような取り調べは簡単には終わらない。取り調べ中は眠ることは許されない。イスラエル最高裁判所は拷問や身体的圧力を禁止した1999年9月6日まで続いたと見られる。、いかなる状況でも無条件に禁止している。従ってシャバックが実際にこの手法を使えば、拷問とみなされ、よって違法行為とみなされる。
シャバックのスパイDahlia Talが、ユービーアイソフトのテレビゲームに出てくる。冗談でLambertがシャバックを前線に送ると、フィッシャーは「Spooky、我々は誰を拷問しているのか」と応える。


title: ランディ・ハリソン

text: ランディ・ハリソン（Randy Harrison、本名：Randolph Clarke Harrison、1977年11月2日 - ）は、米国の俳優。ナシュア（ニューハンプシャー州）出身。2000〜2005年に米国とカナダで放送されたテレビドラマ『クィア・アズ・フォーク』のジャスティン・テイラー役で知られる。


title: ランディ・ハリソン

text: ハリソンはニューハンプシャー州で生まれたが、11歳の時に家族とともにジョージア州へ移り住む。アトランタの保守的な私立学校 Pace Academy に通った。父親は大きな製紙会社の幹部、母親は芸術家、唯一の兄弟は銀行の支店長。


title: ランディ・ハリソン

text: ハリソンの初舞台は7歳。現在も主に舞台俳優として活動している。テレビデビューは英国のドラマの米国版リメーク『クィア・アズ・フォーク』のゲイのティーンエイジャー、ジャスティン・テイラー（2000-2005年）。また、2002年にはテレビ映画『Dynamite Graffiti（原題：Bang, Bang, You're Dead）』にショーン役として出演。


title: ランディ・ハリソン

text: 2006年に、ブルックリンを拠点として活動する芸術家たちのためのコミュニティーthe Arts Bureau (tAB)をMarci Adilmanとともに設立し理事を務めている。


title: ランディ・ハリソン

text: ゲイであることを公表している。


title: オルヤト (小惑星)

text: オルヤト (2201 Oljato) は、地球近傍小惑星の一つ。ヘンリー・リー・ギクラスがローウェル天文台で発見した。しかしその後失われ、1979年に再発見された。


title: オルヤト (小惑星)

text: ユタ州のモニュメントバレー近くにあるナバホ族の居留地・に因んで1983年に名付けられた。


title: オルヤト (小惑星)

text: オリオン座カイ流星群の母天体候補で、かつては彗星として活動していたと考えられている。


title: ヴィーズエイ島

text: ヴィーズエイ島（ヴィーズエイとう、）はアイスランドにある島。イマジン・ピース・タワーはヴィーズエイ島にある。


title: 民間資金等の活用による公共施設等の整備等の促進に関する法律

text: 民間資金等の活用による公共施設等の整備等の促進に関する法律（みんかんしきんとうのかつようによるこうきょうしせつとうのせいびとうのそくしんにかんするほうりつ、平成11年7月30日法律第117号）とは、国、地方公共団体等が行ってきた公共施設等の企画・建設・維持管理・運営を民間に委ねる方式を導入するPFIについて規定する日本の法律。PFI法と略される。


title: デンマーク海峡海戦

text: デンマーク海峡海戦（デンマークかいきょうかいせん、英:Battle of the Denmark Strait）は、第二次世界大戦中の1941年5月24日、イギリス海軍とドイツ海軍の間で行われた海戦。通商破壊のために大西洋に進出しようとするドイツ戦隊と、それを阻止しようとするイギリス戦隊によって戦われ、ドイツ側が戦術的に勝利した。


title: デンマーク海峡海戦

text: イギリス戦艦プリンス・オブ・ウェールズと巡洋戦艦フッドは、通商破壊作戦のために北大西洋に出撃しようとするドイツ戦艦ビスマルクおよび重巡洋艦プリンツ・オイゲンをデンマーク海峡に迎撃した。


title: デンマーク海峡海戦

text: イギリス艦隊が砲撃を開始して10分足らずのときに、ビスマルクの砲弾がフッドの後部弾薬庫付近に運命的に命中した。不運にも誘爆が生じ、フッドは8分もかからずに沈没した。生存者はわずか3人だった。


title: デンマーク海峡海戦

text: プリンス・オブ・ウェールズはビスマルクと交戦し続けたが、主機の深刻な故障に悩まされていた。これに戦闘の被害が加わり、主砲の大半が使えなくなったため、戦闘から離脱せざるを得なくなった。


title: デンマーク海峡海戦

text: ビスマルクも作戦行動は十分に行えたものの損害を受けており、プリンス・オブ・ウェールズの追撃は諦めて、プリンツ・オイゲンとともに大西洋に向かった。


title: デンマーク海峡海戦

text: 1941年5月18日、ドイツ海軍の新戦艦ビスマルクは広範囲な試験をついに終え、処女航海である通商破壊作戦「ライン演習」に出撃する準備が整った。ビスマルクはやはりこれも初の任務となる新巡洋艦プリンツ・オイゲンを伴っていた。ドイツの艦隊司令官ギュンター・リュッチェンス提督は、グリーンランドとアイスランドに挟まれたデンマーク海峡を通って大西洋に出撃し、北大西洋の連合国輸送船団を攻撃することにしていた。戦争初期の、戦艦シャルンホルストやグナイゼナウなどのドイツ主力艦による襲撃は敵に大きな損害を与え、イギリスは船団護衛のためにリヴェンジ級などの旧式戦艦を何隻も使わざるをえなくなっていた。これらの艦は旧式でしかも鈍足だったが、15インチ（38.1 cm）砲で武装しており、ドイツの重巡洋艦やポケット戦艦の大部分より強力だった。しかしビスマルクとプリンツ・オイゲンの組み合わせは、そうした戦艦1隻に護衛された輸送船団を襲撃するリスクも冒すことが可能だった。すなわちビスマルクは護衛の戦艦を打ち破ることができ、もう1隻のプリンツ・オイゲンが、護衛を失った商船を追撃し、沈めることができたからである。


title: デンマーク海峡海戦

text: 2隻はグリーンランド、アイスランドとイギリスを結ぶ線（GIUKギャップ）を西へ通過すると予測され、イギリス海軍の艦船が可能性のありそうな経路を監視していた。索敵を援助するはずだった航空機は、ドイツ戦隊が突破を企てた時点では、雲と雨のため、その役割を果たすことができなかった。5月23日の夕方、存在を秘匿する悪天候という利点にもかかわらず、ドイツ戦隊は、27ノットで航行しているところをイギリス重巡洋艦ノーフォークとサフォークによって視認された。彼らはフレデリック・ウェイク＝ウォーカー少将の指揮下にデンマーク海峡を哨戒していたのである。サフォークに新たに設置されたレーダーによって、巡洋艦戦隊は夜通しドイツ戦隊を捕捉し、その動きを報告し続けた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 翌朝、ドイツ戦隊はアイスランドとグリーンランドの間の海峡においてイギリス艦隊の迎撃を受けた。イギリス艦隊は戦艦プリンス・オブ・ウェールズと巡洋戦艦フッド、および護衛の駆逐艦部隊からなり、フッド座乗のランスロット・ホランド中将がそれを率いていた。


title: デンマーク海峡海戦

text: プリンス・オブ・ウェールズは、新たに就役したキング・ジョージ5世級戦艦で、ビスマルクとほぼ同じ大きさと攻撃力を持っていたが、慣熟訓練を終えておらず、乗組員は未熟なままだった。さらに主兵装について機械的な問題を抱えており、まだ造船所の工員を乗せたままで出動していた.。


title: デンマーク海峡海戦

text: フッドは、1918年に就役して以来20年にわたって世界最大の軍艦であった。両大戦間におけるフッドは、他のどの軍艦よりも、そして自国ばかりでなく世界中から、イギリスの海軍力の象徴とみなされていた。しかし、巡洋戦艦である以上、防御面に不安が残されていた。不幸なことに、第二次世界大戦へ向かう急激な情勢の展開は、フッドの完全な改装（特に下層甲板の装甲の3インチから5ないし6インチへの強化）を許さなかった。しかしそれでも、フッドの15インチ（38.1 cm）砲の威力は他のどの戦艦にも対抗できるものだった。


title: デンマーク海峡海戦

text: はるか南東の地点では、ホランド提督の上官であるサー・ジョン・トーヴィー提督が、ホランド提督にプリンス・オブ・ウェールスをフッドに先行させることを許すよう命令するべきかどうか自問自答していた。この配置だと、より防御の厚いプリンス・オブ・ウェールズが敵の砲火をひきつけることになる。彼はこの命令を出さないことに決定した。彼はこう述べている。『私は上席士官によるそのような干渉は正当化されるものではないと考えていた。』


title: デンマーク海峡海戦

text: ホランドの計画はフッドとプリンス・オブ・ウェールズをビスマルクと戦わせ、サフォークとノーフォークがプリンツ・オイゲンと戦うというものだった（これはプリンツ・オイゲンがビスマルクの後方を航行し続けるであろうというホランドの仮定に基づいていた）。ホランドはこれをプリンス・オブ・ウェールズのジョン・リーチ艦長に信号で知らせたが、自分の位置を明らかにすることを恐れて無線封止を解かず、ウェイク＝ウォーカーへの無線連絡は行わなかった。ホランドは0200（イギリス標準時02時00分。以下同様）での会敵を望んでいた。この緯度での日没は0151、そうすればビスマルクとプリンツ・オイゲンは夕日の残光を背景にシルエットとなり、フッドとプリンス・オブ・ウェールズは夕闇に紛れて、ビスマルクの砲弾の急角度の落下がフッドを脅かさない距離まですばやく接近できるはずだった。ドイツ艦隊はこの時間帯での攻撃を予期していないはずで、イギリス艦隊は奇襲の効果を期待していた。


title: デンマーク海峡海戦

text: この計画が成功するかどうかは、サフォークらがドイツ艦隊との触接を絶やさないことに掛かっていた。しかしサフォークは0028に触接を失った。それから1時間半の間、ホランドは敵影を発見することもノーフォークまたはサフォークからいかなる情報を得ることもできなかった。やむを得ず、ホランドはフッドとプリンス・オブ・ウェールズに南南西への転針を命じ、また駆逐艦部隊に北方を捜索させた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 触接が失われている間に、2つの戦隊は間一髪の差ですれ違っていた。ドイツ戦隊は0141にはグリーンランドの結氷ラインに沿う西向きのコースを変えずに進んでいた。イギリス戦隊はそれよりかなり早い時刻にそのコースを取っていた。ドイツ戦隊がこのコースを変更したとき、イギリスの駆逐艦部隊はその南東10マイル（16 km）の地点にいた。視界が3ないし5マイルと低くなかったら、ドイツ戦隊は捕捉されていただろう。


title: デンマーク海峡海戦

text: 0300直前になってサフォークはビスマルクとの触接を回復した。フッドとプリンス・オブ・ウェールズは35マイル離れていてドイツ戦隊よりわずかに先行していた。ホランドは、28ノットに増速してドイツ戦隊に向かうように信号した。サフォークの触接の喪失はイギリス艦隊にとって不利に働いていた。イギリス艦隊はホランドが企図した正面を横切る形での急速な接近でなく、浅い角度をとってゆっくりと接近していかなければならなかった。これはフッドがビスマルクの急角度の砲弾に、その弱点を長時間さらすことを意味していた。0320、ドイツ戦隊が真西に転針したとサフォークが報告したとき、状況はさらに悪化した。いまや両戦隊はほとんど並走していた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 0535、プリンス・オブ・ウェールズの見張員が17マイル（28 km）の距離にドイツ艦を視認した。ドイツ艦隊はすでに音響探信によってイギリス艦への警戒態勢に入っており、その10分後にイギリス艦の排煙とマストを視界に捉えた。ホランドにはこの点で、サフォークと合流してビスマルクを追尾し、トーヴィーのキング・ジョージ5世他の攻撃部隊を待つか、または自らの戦隊に攻撃を命じるかの選択肢があった。彼は0537に決断を下した。荒れた海峡の海では駆逐艦はほとんど役に立たず、またノーフォークとサフォークの巡洋艦部隊はドイツ部隊との戦闘に参加するにはあまりにも遠く遅れていたからである。


title: デンマーク海峡海戦

text: 0552、フッドはおよそ24,200 mの距離から砲撃を開始した。ホランドは初め、先行していたプリンツ・オイゲンをその位置関係からビスマルクと誤認し、砲撃を命じた。ホランドはすぐに命令を改め、指揮下の2艦に後行するビスマルクと交戦するように命じた。プリンス・オブ・ウェールズはすでにビスマルクを正しく特定していたが、フッドはしばらくの間プリンツ・オイゲンに発砲し続けたと考えられている。


title: デンマーク海峡海戦

text: ホランドは砲術の専門家であったので、フッドの水平防御の脆弱さとそのもたらす危険を熟知しており、したがって、できるだけ早く距離を詰めることを欲していた。短い距離になればなるほどビスマルクの砲弾の弾道は水平に近づき、甲板でなく舷側に当たるか、または上甲板を飛び越すはずだった。しかし、ホランドは距離を詰めるにあたってドイツ艦隊を横というより前においた角度で航行した。これはイギリス戦隊の主力艦の主砲18門のうち使えるのは前方に向いたわずか10門に過ぎないことを意味し、ドイツ側は、図らずもいわゆるT字戦法の形を得ることとなった。しかもプリンス・オブ・ウェールズの主砲のうち1門は最初の斉射で故障してしまったため、10門から9門に減っていた。


title: デンマーク海峡海戦

text: ビスマルクは 20.3Km の距離で応戦を開始、さらに、イギリス艦隊の砲撃が2つの目標に分散している間、ドイツ艦隊は全砲をフッドに集中させていた。もしもノーフォークとサフォークがビスマルクに接近して後方から脅かすように命令されていれば、ドイツ艦の後部の砲塔がそちらに向けられ、交戦の火力が減らされたかもしれない。ホランドがこのことを考慮した可能性はある。ビスマルクの後部火器管制室に送られた「2隻の巡洋艦を警戒せよ」という命令は、リュッチェンスがこのような動きを予測していたことを示している。しかしホランドはウェイク＝ウォーカーにこのような命令を下し損ねており、機会が訪れることはなかった。


title: デンマーク海峡海戦

text: またドイツ艦隊は風上の利点も保持していた。これはイギリス艦が風上に向かって進まなければならないこと、そして波しぶきが前部砲塔の測距儀のレンズをびしょ濡れにしてしまうことを意味しており、その代わりに司令塔にあるより小型の測距儀を使わざるを得ないこととなった。加えて、ホランド提督はプリンス・オブ・ウェールズに、フッドのコースと速度の変動に逐一追随できるようにフッドの近くにいるように命じていた。これは、ドイツ側にとって距離測定を有利にしただけでなく、イギリス側にとっては弾着がフッドとプリンス・オブ・ウェールズどちらのものだったのかの判別を困難にしていた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 最初に命中弾を得たのはプリンス・オブ・ウェールズだった。そして3回にわたってビスマルクを叩いた。1回目は指揮官艇に命中し、艦の中央部にある水上機射出用カタパルトを使用不能にした。第2の命中弾は艦首を一方から反対側に撃ち抜いた。第3弾は水面下で船体に当たった。第2、第3の命中弾は軽度の損害と中程度の浸水をもたらした。より重要なことは、艦首への損害が1,000トンの燃料を貯蔵する前部燃料タンクを破壊したことであった。その結果、ビスマルクは速度をわずかに減らすとともに、はっきり視認できる油膜をその航跡に残すことになったのである。


title: デンマーク海峡海戦

text: リュッチェンスは0555まで砲戦を続けた。その間、ドイツ艦は2隻ともフッドを目標とした。フッドのボートデッキに命中した砲弾は、すぐに使えるように砲側に置かれていた4インチ（10.2cm）砲の弾薬に着火し、かなり大きな火事を引き起こしたが、この火事は艦の他の領域までは広がらず、爆発にもつながらなかった。また未確認であるが、フッドはその艦橋の基部と前檣楼レーダーディレクターにも命中弾を受けていた可能性がある。


title: デンマーク海峡海戦

text: このときどちらのドイツ艦がフッドに命中弾を与えたのかは議論の対象となっている。プリンツ・オイゲンはプリンス・オブ・ウェールズを砲撃の対象としていたのでフッドに命中弾を与えることはありえないという主張もされている。しかし、プリンツ・オイゲンの砲術長であり後の主たる証言者であるパウル・シュマーレンバッハ(Paul Schmalenbach )はこれを否定し、オイゲンの標的もまたフッドであったと述べている。


title: デンマーク海峡海戦

text: 0600に、ホランドは部隊にもう一度左に回頭するよう命じ、フッドとプリンス・オブ・ウェールズの主砲をすべて敵に向けられるようにした。この回頭の途中、プリンス・オブ・ウェールズ艦上からは、およそ 14 km の距離からのビスマルクの一斉射撃の砲弾が、フッドの主檣周辺に着弾するのが見えた。そしてその38cm砲弾の一つがフッドの主檣とその後方にあるX砲塔の間のどこかを直撃した。


title: デンマーク海峡海戦

text: 直後に、主檣付近から、巨大なトーチランプの火のように巨大な火柱が噴きあがった。そしてそれに続く爆発が中央部からY砲塔に至る船体の大部分を破壊した。船体は2つに分断され、まず後部が沈んだ。艦首部も上を向き、回転しながらまもなくあとに続いた。艦首部が沈む直前に、前部砲塔が、おそらく死を宣告された砲員によって、最後の斉射を行った。


title: デンマーク海峡海戦

text: この最後の斉射の少なくとも1弾がビスマルクの燃料タンクを貫通し、大きな穴を開けることによってビスマルクの燃料流失を早め、結局連合国部隊の追撃を振り切ってフランスに逃げ込むことを阻んだという主張がなされてきた。しかし、この命中弾はプリンス・オブ・ウェールズの14インチ（35.6 cm）砲弾（上述の3斉射の1つ）であると考えるのが通常である。


title: デンマーク海峡海戦

text: 破片は半マイル後方のプリンス・オブ・ウェールズにも雨のように降り注いだ。フッドはおよそ8分で沈没した。ホランド中将を含む1,415人が運命をともにした。乗組員のうち生き残ったのは、2時間後に駆逐艦エレクトラによって救助されたテッド・ブリッグス、ボブ・ティルバーン、ビル・ダンダスのわずか3人だった。


title: デンマーク海峡海戦

text: 当時のイギリス海軍本部は、フッド喪失の原因を検討し、ビスマルクの38cm砲弾の1つが火薬庫に侵入し、破滅的な爆発を起こした可能性が最も高いと結論した。


title: デンマーク海峡海戦

text: 2001年に見つかったフッドの残骸を潜水艇で調査した結果によれば、主檣付近の4インチ（10 cm）砲の弾薬の爆発が、目撃された垂直の火柱の原因であり、それに引火した後部15インチ（38.1 cm）砲の弾薬の爆発が艦尾を破壊したものと考えられている。この爆発が燃料を燃やしつつ右舷燃料タンクを経由して前部に伝わり、前部の弾薬を爆発させ、艦を完全に破壊した可能性がある。


title: デンマーク海峡海戦

text: フッドの残骸は、艦首部は一切の構造を失って曝されており、1番砲塔から前部甲板に至る大きな区画が失われている。船体中央部の外板は外側に反り返っている。さらに、600トンの司令塔を含む前部構造物の主要部分は、船体の残骸から1マイル（1.6 km）以上離れて見つかった。これは後部の弾薬の爆発の火炎と圧力が前部に及び、前部の15（38.1 cm）インチ砲の弾薬をも爆発させたという見解を裏付けるものである。


title: デンマーク海峡海戦

text: プリンス・オブ・ウェールズはまさに沈みゆくフッドに向かって進んでいた。艦長のジョン・リーチはフッドの残骸からの緊急回避を命じた。この急激な進路変更は自らの照準を狂わせ、ドイツ艦からははなはだ狙いやすい位置に自らを進めることとなった。ほどなく元のコースに戻ったものの、今度は2隻のドイツ艦の砲火を集中して受けることとなった。


title: デンマーク海峡海戦

text: プリンス・オブ・ウェールズはプリンツ・オイゲンから4回、ビスマルクから3回の斉射を浴びた。そのうち1弾は上部構造物を貫通し、羅針甲板と対空砲甲板の乗員の多くを死傷させた。別の1弾の破片はレーダー室を打ち壊し、中にいた乗員の命を奪った。プリンツ・オイゲンの20.3 cm砲の1弾は後部5.25インチ（13.3 cm）砲塔の下部にある揚弾機室に飛び込んだ。またビスマルクの38 cm砲の1弾は舷側装甲帯の下の水面下に命中して、喫水線下8 mの船内に4 mも侵入したが、防雷装甲隔壁によって阻止された。プリンス・オブ・ウェールズにとって幸いなことにどちらの弾丸も不発だったが、少量の浸水といくらかの燃料流失は避けられなかった。プリンス・オブ・ウェールズの水面下を襲ったこの38 cm砲弾については、いくつか誤った見解が示されているが、それは補助機械室にとどまっており、弾薬庫を危険に陥らせたという事実はない。


title: デンマーク海峡海戦

text: この頃、プリンス・オブ・ウェールズの艦砲の不具合は深刻なものとなり、大部分の主砲が使用不能となっていた。リーチ艦長は、このまま戦闘を続けることにより、敵に更なる損害を与えないまま艦を喪失する危険を冒すことになると判断し、煙幕を展張して離脱するよう命じた。0604、プリンス・オブ・ウェールズは後部砲塔のみ砲側照準で発射しながらドイツ戦隊から離脱した。しかしその砲塔も、1,500トンもの重みによって旋回装置が故障し、操作不能となってしまった。砲塔の兵員と民間人の技術者の努力にもかかわらず、故障が回復したのは0825になってからだった。このときの斉射は不揃いで、また近弾だったと考えられている。プリンス・オブ・ウェールズは0610に戦闘を停止した。死者は13名、負傷者は9名だった。このとき、最初の回頭によってプリンス・オブ・ウェールズが一旦プリンツ・オイゲンの魚雷の射程に入り、それが発射されようとした時に再回頭してそこから離脱したということがあったが、このタイミングは全くの偶然である。


title: デンマーク海峡海戦

text: ビスマルクではフッド撃沈に意気揚々たるものがあった。そしてプリンス・オブ・ウェールズを追撃し、これをも屠ってしまうのだと大方の者が予想していた。ビスマルク艦長のエルンスト・リンデマンはリュッチェンスにその許可を求めた。リンデマンは砲術の専門家で、プリンス・オブ・ウェールズがまさに手の中にあることを知っていた。たとえトーヴィー提督の戦隊がスカパ・フローを前日に発進していたとしても、プリンス・オブ・ウェールズを追撃して撃沈（リンデマンは2、3時間しかかかるまいと考えた）した後でもまだビスマルクから300カイリ（555 km）以上離れていると考えられた。しかしリュッチェンスはリンデマンに追撃の許可を与えず、また説明もしなかった。リンデマンは再度、より強硬に要請を繰り返した。リュッチェンスは、海軍総司令官エーリヒ・レーダーの命令 - 損害を拡大し、またイギリス海軍の待ちかまえる手の中にビスマルクを差し向けることになるような不必要な戦闘は避けるべし - にあくまで忠実だった。リュッチェンスはプリンス・オブ・ウェールズを追跡せず、戦闘を打ち切った。彼は戦隊を270度（ほぼ南西）に向けた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 2人の上級指揮官のこの意見の衝突は、彼らの行動の規範が相容れないものだったことの反映である。ビスマルク艦長のリンデマンは何をおいてもまず戦術家として行動した。それゆえ自艦の当面の目標がプリンス・オブ・ウェールズの撃沈であることに何の疑問も抱かなかった。そして、自ら固く信じていることを押し通そうとした。リュッチェンスは、艦隊の指揮官として、また作戦遂行の責任者として、戦略的な作戦レベルで行動した。ある意味で彼の命令は明確であった。第一の優先目標は輸送船団の攻撃であり、『限定的で、おそらく不確かな結果を得るために大規模な交戦を行う』リスクを冒すことではなかった。とはいえ、レーダーはまたリュッチェンスに、戦闘が回避できない場合は大胆かつ臨機応変にそれに臨み、積極的に戦い抜くことを指示してもいた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 肝心な点は、リュッチェンスの命令が、いままさに成し遂げられたような華々しい成功を目指したものではなかったということである。彼が固く保持した優先目標はもっぱら民間の輸送船団の撃沈であって、敵の軍艦との遭遇は極力避けるべきものであった。さらに、ドイツを出発する前に、リュッチェンスはコンラッド・パツィヒ提督とヴィルヘルム・マルシャル提督にレーダーの命令を固守すると宣言していた。この意味は、レーダーの命令を拒否したために更迭された艦隊司令官の3人目になるつもりはない、ということだった（マルシャルはその更迭された前任者のうちの1人だった）。それに加えて、リュッチェンスは自らの命令決定について部下の意見を求めるような性格ではなかった。


title: デンマーク海峡海戦

text: リュッチェンスは、仮に戦っている相手がキング・ジョージ5世でなく、公試の済んでいないプリンス・オブ・ウェールズであると知っていたとしても、その決定を翻すことはなかっただろう。プリンス・オブ・ウェールズを追撃することは、戦隊をノーフォークとサフォークからの更なる砲撃や魚雷攻撃にさらすことを意味しており、明確に禁じられた冒険に彼の戦隊と乗組員をさらすことになるのだった。


title: デンマーク海峡海戦

text: 0619と0625の間にサフォークはビスマルクの方向に6回の斉射を行ったが、それはビスマルクと航空機のレーダー反応を取り違えたものであった。その時、サフォークはビスマルクとプリンツ・オイゲンのいずれからも射程外にいた。


title: デンマーク海峡海戦

text:
ホランド中将が戦死したため、プリンス・オブ・ウェールズの指揮はノーフォーク、サフォークと同様にウェイク＝ウォーカー少将が執ることになった。それは、ビスマルクを沈めるのに十分な軍艦が集中することができるまで、ビスマルクに対処する責任を負ったということでもあった。ウェイク＝ウォーカーには、ビスマルクとの戦闘を再開するか、あるいは来たるべきトーヴィー提督による攻撃を確実にするか、という選択肢があったが、彼は後者を選び、ドイツ戦隊の追尾を続けた。ウェイク＝ウォーカーは、これ以上の戦闘はビスマルクに与えるより大きな損害をプリンス・オブ・ウェールズに与え、さらに巡洋艦も危険にさらすことになると結論した。彼はトーヴィーが接近しつつあることを知っていた。そしてプリンス・オブ・ウェールズに可能な限りの速度でノーフォークに続くよう命令し、攻撃を受けた際にはノーフォークが頼れるようにした。0757、サフォークはビスマルクが速度を減らしたこと、損害が発生していると思われることを報告した。
ビスマルクが艦首に最初の命中弾を受けてから、26人からなる艦の6つのダメージコントロールチームはすべて、損害修復のために休みなく働いていた。右舷のスクリューの先端が水面上に見えるという報告を受けて、リンデマンは艦のトリムを回復するために艦尾の2つの隔室に注水するよう命じた。彼はまたダイバーに、必要不可欠な1,000トンの燃料を貯蔵している艦首の燃料タンクをまず前部の缶室に接続し、次に上甲板に暫定的なラインを設置して後部燃料タンクに接続するように命じたが、いずれも失敗した。リンデマンは次に、艦首の穴を当て物で塞ぐために、ビスマルクの速度を落としてまず一方に傾け、次にもう一方に傾ける許可を求めたが、リュッチェンスは今回も説明抜きで拒否した。結局、提督は第2缶室と補助缶室の穴をハンモックと衝突防止マットで塞いで海水の流入を止めるために22ノットまで減速することに同意せざるを得なかったが、この試みも失敗に終った。第２缶室は閉鎖され、速力は28ノットに低下した。


title: デンマーク海峡海戦

text: 浸水と共に燃料の流出も発生していた。リュッチェンスはプリンツ・オイゲンに、後退してそれが艦尾後方にどのくらい跡を引いているのか確認するよう命じた。油の絨毯は、航跡の両側を広く覆って虹色に光っており、強い臭いを放っていた。それはビスマルクの航跡を示す隠しおおせない目印となっていた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 前部燃料タンクの損傷と、作戦の初期にベルゲンにおいて燃料補給の機会を逸したことが重なって、ビスマルクの燃料残量はすでに3,000トンを下回っており、これは大西洋で船団攻撃を行うには甚だ不十分であった。また、作戦の成功にとって不可欠であると思われた奇襲の要素はもはや明らかに失われており、のみならず、戦隊はサフォーク、ノーフォークとさらにはプリンス・オブ・ウェールズにも相変わらず追跡され続けているのだった。リュッチェンスは、ビスマルクの任務を中止して修理のために近くのドックに向かう必要があると判断した。


title: デンマーク海峡海戦

text: 問題はどの港に向かうかということだった。敵性でない港で最も近いのはベルゲンとトロンヘイムであり、距離は1,000マイル少々である。しかしその方角に進むことはアイスランドの北または南を通過することを意味しており、そこでは敵空軍が彼らの通過を全力で見張っている上に、スカパ・フローから強力な戦隊が向かってきている可能性もあった。またリュッチェンスは自分の持っている情報があてにならないことも知っていた。海軍の北部管区司令部からはフッドは「西アフリカにいる」と知らされていたのであり、キング・ジョージ5世級が周辺にいるという情報も得ていなかったのである。


title: デンマーク海峡海戦

text: ベルゲンに戻るというリンデマンの進言を拒否し、リュッチェンスはビスマルクがフランスのサン・ナゼール港に向かうよう命令した。フランスの海岸はベルゲンより600マイル（960 km）も遠かったが、その緯度での比較的長い夜と広い海面で追跡者をまいてしまえる可能性があり、加えて、Uボートの警戒線の内側に誘い込める可能性もあった。そしてビスマルクの損傷の修理がひとたび完了すれば、イギリスの通商ルートの端にまさしく位置していることになり、巡洋戦艦シャルンホルストとグナイゼナウの潜在的な支援も受けられるのであった。両艦は「ベルリン作戦」終了後、その年のはじめからブレストにおり、修理とオーバーホールを行っていた。ただしブレストはサン・ナゼールよりもイギリス本土に近く、イギリス空軍爆撃機の行動範囲内にあった。


title: デンマーク海峡海戦

text: リュッチェンスは無傷のプリンツ・オイゲンを離脱させ、単艦で通商破壊を行わせることにした。巡洋艦ははるか南のタンカーとの会合地点に向かった。しかしプリンツ・オイゲンは主機の故障に苦しみ、結局通商破壊を行うことなく、1隻の商船も沈めずに任務を断念してブレストに入港した。


title: デンマーク海峡海戦

text: リュッチェンスの戦果のニュースは、ベルリン、ヴィルヘルムスハーフェン、そしてパリを青天の霹靂のように打った。緊急電話がドイツ支配下のヨーロッパ全域を嵐のように駆け巡った。ベルリンの海軍本部はリュッチェンスの勝利に沸きかえったが、その喜びはビスマルクの損傷とフランスに向かうという知らせによって薄められた。総司令官レーダー提督には、リュッチェンスが直ちにサン・ナゼールに向かうのか、それとも追っ手をまいて中部大西洋で給油してから向かうのか、分からなかった。レーダーは直ちに参謀長オットー・シュニーヴィント提督と打合せを行い、シュニーヴィントはヴィルヘルムスハーフェンの北部管区司令官であるロルフ・カールス提督に電話をかけた。カールスはリュッチェンスをドイツに呼び戻す命令を作成していたが、まだ発信していなかった。シュニーヴィントは、リュッチェンスは正午に北部ヘブリディーズと南部グリーンランドの間に引かれた境界線を横切っており、北部管区から西部管区の管轄に移っているので、リュッチェンスを呼び戻す命令をカールスが発することは出来ないと指摘した。シュニーヴィントは次に西部管区司令官アルフレート・ザールヴェヒター提督に電話を掛け、彼にリュッチェンスを呼び戻すつもりがなく、そして、そのような決定はシュニーヴィントとレーダーとの間で議論されなければならないと思っていることを確認した。


title: デンマーク海峡海戦

text: レーダーはシュニーヴィントと再び連絡を取り、彼らの手元には状況に関する十分な情報がなく、最もよくわかっているはリュッチェンスその人であると話した。それからレーダーはバイエルン・アルプスのオーバーザルツベルクにいたアドルフ・ヒトラーに電話で連絡を取った。ヒトラーはフッド沈没のニュースを冷静に受け取り、喜んだり、勝ち誇ったようなそぶりを示すことはなかった。レーダーの報告を聞いた後、ヒトラーは側近に振り向き、その個人的な感想をこう述べた：


title: デンマーク海峡海戦

text: フッド撃沈のニュースは、ヨーゼフ・ゲッベルス宣伝相によって、熱狂的に取り上げられた。その夕刻には「いざ征かん英国へ」その他の景気の良い軍楽と一緒に全国に放送された。ドイツ国民はすでにクレタ島沖でのイギリス海軍に対するドイツ空軍の勝利（クレタ島の戦い）のニュースに沸き立っており、フッド撃沈に有頂天になった。


title: デンマーク海峡海戦

text: イギリスの民衆は、最も象徴的な軍艦とその1,400人以上の乗組員が一瞬にして喪われたことにショックを受けた。海軍本部はビスマルクを追い詰め、撃沈するために、大西洋で使用可能な軍艦をすべて動員した。イギリス海軍は全力でビスマルクを追跡し、戦い、そして5月27日の朝それを成し遂げた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 後日、ウェイク＝ウォーカーとプリンス・オブ・ウェールズ艦長のジョン・リーチは軍法会議に掛けられそうになった。問題とされたのは、フッドが沈んだあと、ビスマルクとの交戦を続けなかったことであった。本国艦隊司令長官ジョン・トーヴィーはこの批判に愕然とした。トーヴィーと彼の上官である第一海軍卿サー・ダドリー・パウンド提督との間で激しい議論が交わされた。トーヴィーは2人の士官が自艦を不必要な危険にさらすことなくドイツ戦隊を追跡した行動は正しいのものであると主張した。さらにまた、プリンス・オブ・ウェールズの主砲は故障を繰り返しており、到底ビスマルクとわたりあえる状態ではなかったとも言った。トーヴィーは、軍法会議が開かれるならば、職を辞して、どの法廷にも『被告の友人』たる被告側の証人として出席すると宣言した。その後、軍法会議が提案されることはなかった。


title: デンマーク海峡海戦

text: イギリスの査問委員会は速やかにフッドの爆発の原因を調査し、レポートを作成した。最初の査問に対して、利用できるすべての証拠を吟味していないという批判がなされたため、第2回の査問委員会はより広範囲にフッドの喪失について調査し、爆発の原因として考えられるものという観点から、その時点で就役中の大型軍艦の脆弱さの試験を行った。結論は、最初の査問のときと同様、ビスマルクの38 cm砲弾がフッド後部の弾薬の爆発を招いたというものだった。その結果、古参の軍艦に対して、弾薬庫の防御の強化や、それに関連した若干の改善が行われた。


title: デンマーク海峡海戦

text: 多くの海軍歴史家や作家がビスマルク戦の分析を行い、双方の指揮官の判断について考察した。最も議論の対象となった1つは、リュッチェンス提督が戦いを続けるのでなく、大西洋へ向かうことを選んだことである。極めて孤立的なリュッチェンスは、プリンス・オブ・ウェールズを追撃しないことの説明をついに行わなかった。


title: デンマーク海峡海戦

text: 偶然とはいえフッドを沈められたことによりイギリス海軍の怒りは頂点に達した。その後のビスマルク追撃戦において、イギリス海軍は確実な復讐のために動かせる全ての戦力を動員し、ビスマルクをなぶり殺しにした結果、ビスマルクは浮かぶ廃墟と化して撃沈された。さらに、イギリス海軍の怒りはビスマルクを沈めてもなお納まらず、その後のドイツ海軍に対する攻撃はより徹底された。1941年6月以降、イギリス海軍が大西洋水域の船団護衛に戦艦を投入する必要が皆無になったことからも、ドイツ海軍全般における水上艦の壊滅的状況がわかる。


title: デンマーク海峡海戦

text: この海戦におけるホランド中将の行動からは、ユトランド沖海戦の初期段階でのデイヴィッド・ビーティ提督との類似点がいくつも見つけられる。ホランドの行動からは、H部隊の到着まで、ウェイク＝ウォーカーの追跡を支援するのでなく、直ちにビスマルクと交戦しなければならないと考えていたのは明らかである。ビーティも同様に、ドイツ艦隊をジョン・ジェリコー提督率いるグランドフリートの方に誘引するのでなく、自らの戦力でフランツ・フォン・ヒッパー提督のドイツ巡洋戦艦部隊と交戦べきであると考えていた。


title: デンマーク海峡海戦

text: ホランドはビーティのように、大型艦の数では優勢だったが、それぞれの単位の戦闘力は劣勢であった。さらに、ホランドの行った戦力配置とユトランドでのビーティの配置にも類似点がある。ビーティもホランドも、ドイツ部隊を針路前面に置いて攻撃した。その結果としてビーティの艦隊は中央および後部の砲塔を敵に向けることが困難だったし、ホランド部隊も、フッドの最後の左回頭直前まで、後部砲塔を使うことができなかった。ビーティは艦隊のうち最も装甲の薄い巡洋戦艦部隊を戦列の先頭に置き、より強力で装甲も厚いクイーン・エリザベス級戦艦を後衛に置いた。同様にホランドも古くて防御の弱いフッドを、より強力な（就役したばかりで試験も済んでいないが）プリンス・オブ・ウェールズの前に置いた。また両提督とも、旗艦から管下の部隊に対して厳格な統制を行った。これは、リーチ艦長が独自の判断でプリンス・オブ・ウェールズを機動させ、敵を混乱させるような行動を取れる可能性を失わせた。


title: デンマーク海峡海戦

text: さらなる類似点として、ドイツ海軍の戦術的勝利と戦略的敗北がある。今回、ドイツ海軍はユトランド沖海戦と同じようにかろうじて戦術的勝利を得たが、フッドを偶然にも沈めてしまったことでイギリス海軍の怒りを買い、その後の自海軍の崩壊を早めたという点で戦略的には完敗した。


title: 香港国際映画祭

text: 香港国際映画祭（香港國際電影節。Hong Kong International Film Festival。HKIFF）は、1977年より毎年春に香港で開催されているアジア有数の映画祭。第31回（2007年）の上映本数は521本にのぼる。2005年からは香港エンターテインメント・エキスポの一部となった。また、第31回（2007年）より、アジア・フィルム・アワード（アジア映画大賞ともいう。亞洲電影大獎。Asian Film Awards）の授賞も行っている。


香港国際映画祭


title: 香港国際映画祭

text:
第32回（2008年）
第36回（2012年）


title: ジョエル＝ピーター・ウィトキン

text: ジョエル＝ピーター・ウィトキン（Joel-Peter Witkin, 1939年9月13日 - ）はアメリカ合衆国の写真家。


title: ジョエル＝ピーター・ウィトキン

text: ニューヨーク市ブルックリン区で、ユダヤ人である父親とローマ・カトリック教会の母親との間に生まれた。写実主義画家のジェローム・ウィトキンは双子の兄弟にあたる。しかし両親は、ウィトキンが若かった頃、宗教上の違いを超えることができず離婚した。ウィトキンはブルックリンのSt. Cecelia's grammar school、を卒業し、1961年から1964年のベトナム戦争期間中、戦場写真家として働いた。1967年、フリーランスの写真家となり、それからCity Walls Inc.の公式カメラマンとなった。その後、ニューヨークのクーパー・ユニオン（）に入学し、彫刻を学び、1974年には学士号（）を取得した。コロンビア大学から奨学金を得て、アルバカーキのニューメキシコ大学（）に学び、そこで美術修士（）となった。


title: ジョエル＝ピーター・ウィトキン

text: ウィトキンは自己の想像力と感性は、子供の頃、家の前で起こった交通事故で少女の首が切断されたのを見たことに影響されたと語っている。


title: ジョエル＝ピーター・ウィトキン

text: さらにウィトキンは家族の揉め事も自分の仕事に影響したと語っている。


title: ジョエル＝ピーター・ウィトキン

text: ウィトキンの好きな画家はジョットだが、作品に最も影響を与えているものは、シュルレアリスム（とくにマックス・エルンスト）とバロック美術であることは明らかだ。撮影技法に関しては初期のダゲレオタイプならびにE・J・ベロック（）の作品から学んでいる。


title: ジョエル＝ピーター・ウィトキン

text: ウィトキンの作品は「死」、「死体（またはその部分）」、「小人症・性転換・半陰陽・身体的障害者などさまざまなアウトサイダー」といったテーマを扱っている。ウィトキンの倒錯した活人画がしばしば有名な古典絵画の宗教的エピソードを彷彿とさせるのは、その写真のトランスグレッシブ・アート（）的な性質のせいで、ウィトキンの作品は搾取という烙印を押され、時には世論に衝撃（）を与えた。ウィトキンの芸術は挑発的であるゆえに、社会から無視されることが多かった。


title: ジョエル＝ピーター・ウィトキン

text: ウィトキンは写真制作の物理的プロセスに対して、高い直観的なアプローチを使っていて、その中には、ネガフィルムに傷をつけたり、プリントを漂白あるいは色調変換、薬品の中に手を入れる焼き付け技法などが含まれる。この実験は、ある女性とフレームから傷をつけられた元恋人の写った19世紀のアンブロタイプ写真（。コロジオン湿板写真とも）を見てから始められた。


title: 福田衣里子

text: 福田 衣里子（ふくだ えりこ、1980年10月30日 - ）は、日本の元政治家。元衆議院議員（1期）。


title: 福田衣里子

text: 薬害肝炎九州訴訟原告団代表、厚生労働省「薬害肝炎事件の検証及び再発防止のための医薬品行政のあり方検討委員会」委員を務めた。


title: 福田衣里子

text: 1980年10月30日、長崎県長崎市に3人兄弟の末っ子として生まれる。幼少時代は父の仕事の関係でロンドンに在住していた。


title: 福田衣里子

text:
1999年、長崎県立長崎西高等学校では空手部に所属するなど、スポーツに明け暮れていた。ちなみに空手は黒帯初段である。高校卒業後、母親の郷里にある広島修道大学人文学部人間関係学科心理学専攻に入学。学内の学生食堂でアルバイトをしていた経験もある。しかし「学ぶ意義が分からなくなった」と大学を休学し、3か月あまり単身でフランスに旅行した。この旅行でパンに感動し、パン屋開業の夢を抱き、帰国後は大学のある広島ではなく長崎のパン屋で「修行」をはじめた。
2010年、広島修道大学同窓会の同窓会員規定を充たしていることから、同窓会員に名を連ねることとなった。


title: 福田衣里子

text: 2001年、国会では肝炎問題の追及が行われており、厚生労働省は血液製剤を血友病以外の患者に投与した可能性のある医療機関名を公表したばかりであった。このリストの中に福田が出生時に血液製剤を投与された病院があったため、両親にすすめられて4月に検査を受けたところ、C型肝炎ウイルスへの感染が判明した。翌2002年に大学を中退し、インターフェロン治療を開始した。


title: 福田衣里子

text: 2004年4月に実名を公表し、薬害肝炎九州訴訟の原告となる。当初の裁判では原告団のごく一部しか訴訟が認められなかったが、講演活動の他、各種メディアに登場するなどして精力的な活動を続け、原告団全員に訴訟が認められるようになった 。


title: 福田衣里子

text: 薬害肝炎の問題に携わっていく中で2006年ごろ、「悪しき政治によって命が奪われることはあるが、政治が正しく機能すれば多くの命が救える。それこそが政治の本来の使命だ」と思い、政治に関心を持ち始めた。


title: 福田衣里子

text: この間、二度目のインターフェロン治療を行い、ウイルス反応は陰性となり、経過観察の結果、肝炎は完治して飲酒が可能な状態にまでなった。


title: 福田衣里子

text: 山田正彦から打診があったことがきっかけとして、2008年9月18日、民主党の小沢一郎より第45回衆院選への出馬要請を受け、これを受諾。長崎2区に民主党公認候補として出馬する事が決定し、長崎市内で記者会見を開く。


title: 福田衣里子

text: 薬害肝炎訴訟の原告に対する肝炎基本対策法案は2009年に民主党の審議拒否で廃案になったが、福田はこれを容認する発言（法案に国の責任を明記しなかった当時の与党自民党への不満など）を自身のブログにて行った。薬害肝炎の原告団はこの審議拒否について抗議声明を発表している。


title: 福田衣里子

text: 2009年8月30日、第45回衆院選に長崎2区より出馬。薬害肝炎被害者としての自らの経験から、「『命』を奪うのも政治なら『命』を救うのも政治」と主張。自由民主党公認の久間章生から議席を奪い、28歳で初当選（一部報道では「エリのクマ退治」とも言われた）。小沢ガールズと報道される。久間は重複立候補した比例代表でも復活できなかった。


title: 福田衣里子

text: 同年11月30日、鳩山内閣の下で、第173回国会において肝炎対策基本法（C型に限らず、全ての肝炎患者が救済の対象）が成立した。


title: 福田衣里子

text: 2010年2月21日の長崎県知事選において、民主党・社会民主党・国民新党の3党が推薦した橋本剛を全面的に応援したが、橋本は前長崎県副知事の中村法道に9万票超の大差で敗れた。


title: 福田衣里子

text: 同年7月の第22回参議院議員通常選挙でも、民主党公認の犬塚直史の応援に奔走。対抗馬の元長崎県知事・金子原二郎について「参院は知事の再就職先ではありません!」などと激しい批判を展開したが、犬塚は金子に大差で敗れた。


title: 福田衣里子

text: 2010年に「民主党青年局」事務局次長に就任。2010年9月民主党代表選挙では小沢一郎を支持した。


title: 福田衣里子

text: 2011年に「民主党国際局」副局長に就任。同年6月7日、民主党幹事長補佐に就任。


title: 福田衣里子

text: 2012年の消費増税をめぐる政局では、消費増税法案の採決で棄権する意向を示していたが、6月26日の衆議院本会議前に宮崎岳志、福島伸享、熊田篤嗣、村井宗明らと記者会見を開いて反対を表明し、同法案の採決では、党の賛成方針に反して反対票を投じた（社会保障制度改革推進法案には賛成）。民主党は7月3日の常任幹事会で党員資格停止2カ月の処分とする方針を決定し、7月9日の常任幹事会で正式決定した。また、当選以来所属してきた厚生労働委員会を外され、沖縄及び北方問題に関する特別委員会に変更になった。


title: 福田衣里子

text: 同年7月6日、消費増税関連法案の衆院採決で造反し党に残った当選1回の衆院議員12人と共に、政策研究会「真の一体改革を実現する一期生の会（略称、真実の会）」を結成し、代表世話人の一人となった。


title: 福田衣里子

text: 同年8月10日、消費税増税法の成立を受け、真実の会として国会内で記者会見を行い、同年9月の民主党代表選で、現職の野田に対抗する独自候補の擁立に乗り出す意向を明らかにした。また、消費税増税法の成立について「極めて遺憾」などとした声明文を発表した。同声明文には、衆院議員20人に加え、参院議員3人（計23人）が名前を連ねた。


title: 福田衣里子

text: 同年8月29日、「カネミ油症被害者の救済法案を実現する議員連盟」の発起人として関与してきた「カネミ油症被害者救済法」、民主党動物愛護対策ワーキングチームや動物愛護法改正議員連盟等で取り組んできた「改正動物愛護管理法」が共に成立。


title: 福田衣里子

text: 同年10月18日、衆議院厚生労働委員会の理事に就任。


title: 福田衣里子

text: 同年10月24日、不適切な使用が問題となっている復興予算を仕分けする「復興予算奪還プロジェクト」をメンバー（与野党の議員17人が参加）の一人として発足させ、会見を行った。その会見では「予算を付けた政府・与党の精査では甘くなる」と、外部の点検の意義を語っている。


title: 福田衣里子

text: 同年10月30日、民主党総務委員会副委員長、政策調査会政調会長補佐に就任。


title: 福田衣里子

text: 同年11月16日、衆議院解散とともに民主党に離党届を提出し（民主党は11月21日の常任幹事会で離党届を受理せず除籍処分とすることを決定した）、みどりの風へ合流した。なお、みどりの風は、滋賀県知事の嘉田由紀子が卒原発を旗印に結成した「日本未来の党」（以下、未来の党）に福田を含む党所属の衆議院議員3名を合流させる方針を示したため、2012年12月16日の第46回衆議院議員総選挙では未来の党から、比例近畿ブロック単独で（第14位）立候補したが落選した。


title: 福田衣里子

text: 落選後、政界を引退した。同僚議員たちともなじめず、苦労したとのことで、もともと薬害問題で注目を集めていたところを民主党が強引に出馬させたこともあり、本人に議員バッジへの執着心は薄かったとも指摘されている。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: オルターナティヴ・リバタリアン（仏：）はフランスの共産無政府同盟である。「CJL」（"Collectif Jeunes Libertaires"、無政府青年連合）と「UTCL」（"Union des Travailleurs Communistes Libertaires",共産無政府労働者同盟)が結集して、1991年にオルターナティヴ・リバタリアンが形成された。略称、AL。機関紙:『Alternative Libertaire』（月刊）。青年組織の機関紙:『CLASH』。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: 「自主管理」と「直接民主主義」を掲げ、反資本主義的な革命の創設を当面の方針としている。旗が赤黒である。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: ALの活動家たちは共産無政府主義に基づいた社会を実現しようとして、大部分の活動家たちはALでの活動と同時に労働組合運動もしている。SUD、CGT、またはCNTといった労働組合にも入っている。フランスでの不法移民支持団体やフェミニズム団体や非居住者支持団体などに力を注いでいる。それらの団体に自主管理を広げようとして、要求を満たすようにALが選挙より政府と支配者（社長や政治家など）との闘争を優先している。その意味でALは選挙に立候補せずに、大統領選挙などでも候補者を誰も支持しない。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: マニフェストにおいて、家父長制や男尊女卑に反対して、女性解放運動を行っている。ALが原子力発電所や遺伝子組替生物に反対し、「反核同盟」（"Réseau Sortir du Nucléaire"）に加盟している。反ファシズムも組合の大きな方針である。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: 資本主義が階級闘争を生み出し、「"ソ連のように支配者を国家官僚にするのではなく、自主管理と直接民主主義で支配者をなくす"」を主張する。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: 第一インターナショナルからの反権威主義的労働運動と無政府共産主義の遺産という大黒柱により組合が発足した。ALは、「ORA」（"Organisation Révolutionnaire Anarchiste"、無政府革命組織）から1976年に排除された「UTCL」("Union des Travailleurs Communistes Libertaires"、共産無政府労働者同盟）の後継組織である。排除された理由とは、主に「共産無政府主義」系と「純正アナキズム」の対立による労働組合に対する別の方針にある。フランスでその分立がまだ続いていて、現在も共産無政府同盟と無政府同盟は異なった組合である。無政府主義に基づいたFA（"Fédération Anarchiste"、 無政府連合）といった組合の例を述べられる。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: 1995年6月に行われた大会では「労働者統一戦線」の形成を訴えていて、ALは反対勢力団体を築くようにした。1995年末や2003年3月のストや闘争運動に力を注いだ。ALはそれぞれの社会運動を強化させるようにした。


title: オルターナティヴ・リバタリアン

text: 近頃、2006年の反CPE("Contrat Première Embauche"）運動に組合が全国に力を注ぎ、ALは労働者も運動に参加させるようにした。


title: ボビーに首ったけ

text: 『ボビーに首ったけ』（ボビーにくびったけ）は、片岡義男の小説、またそれを原作とした日本のアニメ映画。


title: ボビーに首ったけ

text: 小説は1980年（昭和55年）に角川書店から発行された。関連作品に『ボビーをつかまえろ』がある。


title: ボビーに首ったけ

text: 神奈川県鎌倉市に住む「ボビー」こと野村昭彦は、バイクとサーフィンが大好きな高校3年生。高校卒業後は就職を希望していたボビーは、息子を意地でも大学へ進学させたい父親とは意見が合わず、進路のことでは常に喧嘩が絶えなかったが、母親はボビーの味方であった。高校2年生の秋、ボビーは友人と九州までツーリングに出たが、その時の体験談をバイク雑誌へ投稿したところ、見事に採用され、それを読んだ岡山県笠岡市在住の中原咲美からボビー宛てに返事が来て、文通を始める。高校3年生の6月、ボビーは湘南にあるサーフ・ショップのアルバイトに採用され、仕事にのめり込んでいくが、高校を長期欠席していたことが父親にばれてしまい、大喧嘩になる。ボビーは家を飛び出し、北鎌倉にある友人のアパートに居候することとなった。そして7月、勤め先のサーフ・ショップが千葉県の九十九里浜に支店を出すという話を聞いたボビーは、千葉での勤務を希望して許可されたが、その頃届いた咲美の手紙には「自分はこの3年間病気で家にこもったままでした」と書かれていた……。


title: ボビーに首ったけ

text: 1985年（昭和60年）にアニメ映画化された。同時上映は『カムイの剣』。主題歌とこの物語の主人公ボビーの声を野村宏伸が担当している。


title: ボビーに首ったけ

text: キャッチ・コピーは「突然って、きらいですか・・・?」。


title: 小柳ルミ子 CD-BOX

text: 『小柳ルミ子 CD-BOX』（こやなぎルミこ シーディー・ボックス）は、小柳ルミ子のCD-BOX。2002年5月21日発売。発売元はビクターエンタテインメント（現・JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント・ビクターファミリークラブ）。


title: 小柳ルミ子 CD-BOX

text: 1971年、「わたしの城下町」でデビューしていきなりオリコンヒットチャートの1位を獲得した小柳ルミ子の歌手デビュー30周年を記念してリリースされたCD6枚組ボックス。


title: 小柳ルミ子 CD-BOX

text: 監修を務めた合田道人による解説や、歌詞を掲載したブックレットが付属している。


title: 小柳ルミ子 CD-BOX

text: ※リンクのない主なカヴァー・ソング


title: シワ・オアシス

text:
シワ・オアシス、シーワ・オアシス（Siwa Oasis、 "Wāḥat Sīwah"：語源 ベルベル語 "Siwa"："犠牲の鳥; 太陽神ラーの守護者") は、エジプトの西部砂漠（リビア砂漠）のカッターラ低地とエジプト砂海の間にあり、リビア国境から約50km、カイロから560kmに位置するオアシス。
6～9月は平均気温が35度Cを超え、12～3月は25度Cを下回る。雨はほとんど降らない。


title: シワ・オアシス

text: シワ・オアシスは2016年に、古代エジプト時代から続くオアシスでの灌漑農業が評価され、国連食糧農業機関の世界重要農業遺産システム（世界農業遺産）に登録された。


title: ロコ・ウキッチ

text: ロコ・ウキッチ（Roko Ukic）ことロコ・レニ・ウキッチ（Roko Leni Ukić、1984年12月5日 - ）は、クロアチアのプロバスケットボール選手である。トルコ男子プロバスケットボールリーグTBLの強豪フェネルバフチェ所属。ユーゴスラビア連邦クロアチアスプリト出身。ポジションはポイントガード。196 cm、86 kg。


title: ロコ・ウキッチ

text: 2000年に15歳で地元スプリトのチーム、(KKスプリト)でプロデビュー。スプリトでは2005年のNBAドラフトでトロント・ラプターズから指名されるまでプレイした。そのままNBA入りを果たすかと思われたウキッチであったが、NBAのベンチで過ごすよりも活躍の機会を得られそうなスペインリーグを選択する。2005年にサスキ・バスコニアでプレイした後、翌2006年夏、FCバルセロナに移籍して先発ポイントガードの座を確保した。2007年はロトマティカ・ローマにレンタル移籍し、クロアチア代表監督を務めるジャスミン・レペサの指導を受ける機会を得た。


title: ロコ・ウキッチ

text: 2008年7月16日、トロント・ラプターズと3年契約を結んだ。トロントではサスキ・バスコニアでチームメイトであったホセ・カルデロンの控えを務めた。


title: ロコ・ウキッチ

text: 2009年8月18日、カルロス・デルフィーノとのトレードでミルウォーキー・バックスに移籍した。


title: ロコ・ウキッチ

text: 2005年20歳でクロアチアA代表デビュー。北京オリンピックにもクロアチア代表として出場した。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
フィリピンの神話上の生き物（フィリピンのしんわじょうのいきもの、"Philippine mythical creatures"）では、フィリピンの神話や伝説で語られる超自然的な存在について解説する。
フィリピンの伝承はギリシアやローマの神話と違って、秩序だったパンテオンに組織されることもなければ、一般に長編の叙事詩も持っておらず、そして歴史の領域に属しているものでもない。フィリピンの神話は田舎のフィリピン人たちの生活においていまだ生きた役割りを演じている。フィリピン中の田園地帯に広まっている無数の神話は、様々な種類の神話上の生き物を伝えている。これらの生き物に関する科学的根拠はないが、フィリピンの田舎でその存在を固く信じる人々が不足するということもまたない。この矛盾は時に、純粋で善良な人間だけがこうした生き物を見ることができるのだという説明で合理化される。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
伝統的に、人々は彼らの周囲の世界を説明するために神話を創造してきた。科学と実証主義の時代の前に、神話と伝説は自然現象を解釈するため、宇宙の本質を説明するため、そして存在の目的を解明するために超自然を引き合いに出すことで人類に奉仕してきた。フィリピン神話も異なりはしない。フィリピンの伝説は、時に子供たちに言うことを聞かせるためや病気の原因を説明するために引用される超自然的な生き物の話だけでなく、フィリピン諸島の誕生譚などの幅広い物語を含んでいる。
ヒリガイノン人はアマランヒグ（Amalanhig）と呼ばれる存在を信じている。それはアスワン（フィリピンのヴァンパイア。後述する）の一種で、墓の中から起き上がり人間の首を噛んで殺す。アマランヒグから逃れるためにはジグザグ方向に走る必要がある。彼らはその硬直した体のために直線方向にしか進めないからだ。また、木か十分に高いステージのうえに登ると彼らの射程から離れられる。彼らは深い水を恐れるので、湖や川に飛び込むことも効果的である。
アスワン（Aswang）はヴァンパイアのフィリピンにおける形態である。彼らは昼間は人の姿をしているが、夜になると怪物の姿に変身して人間を襲って食べる。特にお産の近い妊婦を好んで襲う。アスワンは人間の姿から蝙蝠、豚、黒毛の犬などの動物の姿へ変身することができる。いくらかのアスワンは意のままに変身することができ、他のものは邪悪な魔術師が調合した腐敗した油を使って変身する。アスワンは不注意な旅人や眠っている人々を餌食にするために夜現われる。彼らには人間の肝臓の味への独特の嗜好があるといわれている。アスワンの言い伝えはビサヤ諸島、特にカピス州、アンティーケ州、イロイロ州で多く見られる。アスワンはまた人間の胎児への嗜好を持ち、妊婦の匂いを利用して獲物を見つけるといわれる。それはアスワンにとって熟れたジャックフルーツのような匂いだからだ。妊婦の住む家を見つけると、アスワンは屋根に降り立ち、舌を糸のように細く伸ばして子宮に入れて胎児を楽しむ。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: バトハラ（Bathala）、ジョス（Diyos）またはアポ（Apo）はフィリピン神話の創造神である。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
ベルナルド・カルピオ（Bernardo Carpio）は大きく、強く、そして勇敢な巨人。彼はリサール州モンタルバン（現ロドリゲス）の洞窟の中に閉じ込められたとされている。
ブギスギス（Bungisngis）はいつも陽気でくすくす笑っている一つ目の巨人。このフィリピンの巨人はバタアン州(Bataan)の森や林に住んでいる。幸せで陽気なキュクロープスである。ビサヤ地方ではブドボド(Budbod)と呼ぶ。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: ディワータ（Diwata）、エンカンターダ（engkantada, スペイン語の"encantada"から。この場合、「魅惑的な女性」を意味する）またはエンカント（engkanto, スペイン語の"encanto"から。「魅力」を意味する）は妖精、ニンフ、女神または、森、海、山、大地や大気といった自然の創造物を守護すると信じられている魅惑的な存在である。ディワータはアカシアやガジュマルのような大きな木に住んでいるといわれている。彼女たちは自然の守護精霊で、森や山に良いことをする者には恵みをもたらし、悪いことをする者には呪いをかける。有名なディワータの一つは、ラグナ州のマキリン山の守護者マリア・マキリン（Maria Makiling）である。エンカントは大抵の超自然的存在に対する包括的名称である。共通の意味は彼女たちが主に森や海に住む妖精だということになる。男性の場合はエンカンタード、女性の場合はエンカンターダと呼ばれることもある。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: ドゥエンデ（Duwende）はゴブリンやエルフ、ドワーフに当たる。スペイン語でゴブリンやエルフを意味する"duende"に由来する。この語はもともと"duen de casa"すなわち家の主人を語源としている。彼らは人間に幸運も不運も与えることができる小さな生き物である。フィリピンでは彼らはしばしば家の中や木、地下、山や丘のような蟻塚そして田舎の地域に住んでいる。彼らは人々はどう扱うかによって善良にもなり、有害にもなると考えられている。彼らはふつう正午に一時間か、或いは夜の間に現れる。フィリピン人はいつも、彼らに迷惑をかけていることを許してもらうように頼むため「Tabi-tabi po」或いは「Bari-bari apo ma ka ilabas kami apo」とつぶやく。フィリピン人はその家に住んでいる（または守っている）ドゥエンデが彼らに怒りを抱かないようにするため、よく床に食べ物を置く。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
エクエク（Ekek）は鳥のような人間である。彼らは夜に獲物を探す翼のある人間で、血と肉に飢えている。
フアン・タマッド（Juan Tamad, 怠け者のフアン）は怠け者の男で、猿たちによって土の下に埋葬された。彼の怠け者ぶりに、猿たちが彼はもう死んでいると思ったためである。彼は世界で一番怠け者の男だといわれている。
カプレ（Kapre）は不潔な黒い巨人で、巨大な葉巻を好んで吸う。彼らはガジュマルや古いアカシアやマンゴーなどの大木の陰に隠れているか、その上に座っている。フィリピンにおけるビッグフットで、夜に遊んでいる子供たちを怖がらせる存在である。もしあなたが道に迷いまるで一箇所に足止めされてぐるぐる回っているようになったら、その状態はカプレに弄ばれているのだといわれる。その状態から逃れるためにはTシャツを脱いで裏返しに着るとよい。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
マラカスとマガンダ（Malakas and Maganda, 「強さと美」を意味する）はフィリピンにおけるアダムとイヴである。彼らはマガウルというサリマノック（幸運をもたらすという魔法の鳥。後述する）のつっついた大きな竹から生まれたといわれている。
マンババラン（Mambabarang, 「呼び寄せる人」を意味する）は魔女で、彼女の憎む人の体に侵入させるために虫と悪霊を使う。マンククーラム（フィリピンの魔女。後述する）の一種に当たる。彼女は通常の人間であるが、犠牲者の体に虫をはびこらせて苦しめ、やがて死に至らせることのできる黒魔術を使う。マンククーラムは痛みと病をもたらすことができるのみなので、この点でマンババランとは異なる。マンババランは彼女の選んだ犠牲者の髪の毛の房を霊媒となる虫に結びつける。彼女がその虫を刺すと、その犠牲者もすぐに苦痛を受ける。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
マナナンガル（Manananggal）はアスワンの一種で、その上半身を下半身から切り離して飛ぶことができる。彼女は赤子や母親の子宮の中の胎児を食べる。長い舌を家の屋根の小さな穴から通して伸ばすという方法で子供たちを餌食にする。細く鋭い舌の先端を妊婦のへそに接触させて胎児の血を吸う。この生き物の名前はフィリピンの言葉で「別れる（"to separate"）」を意味するtanggalに由来する。下半身から上半身を分離する能力があるからである。
マナナンガルは村や町を訪れる女呪術師であることもある。この体を分離する怪物は、夜の狩りの間に下半身を残しておくための人気のない場所を選ぶ。彼女は下半身から分離したときに飛行する能力を得る。それから彼女は妊婦の住んでいる家を探しにいく。ちょうどいい犠牲者を選ぶと、その家に降り立ち舌を屋根から挿入する。その舌は細長くとても柔らかい。彼女はそれを眠っている女性の子宮に穴を開け、胎児を吸い出すために使う。別の機会には、彼女はその美貌によって男を誘惑し、彼を人気のない場所に誘い込んで生きたまま食べる。彼女はふつう心臓や胃、肝臓といった内臓を好んで食べる。彼女が怪物の姿をしているときは日光が致命的な弱点となる。夜明けの到来時にまだ半分に分かれたままでいると彼女は滅ぼされる。言い伝えられているところでは、マナナンガルを滅ぼすためには彼女が夜の狩りにあたって残しておいた下半身を捜すべきだとされる。塩と灰とニンニクをそのむき出しの肉につけることで、上半身が再結合するのを防ぎ、日光に弱いままにしておくことができるという。また、塩と灰と生の米の小さな入れ物とゴムの燃える臭いが、マナナンガルが家に近づくのを防ぐといわれている。
ネグロス島のバコロドの言い伝えではエイの尻尾を乾燥させたもの(おしっこのような臭みがある)を家に置いておくとマナナンガルの進入を防ぐといわれています。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: 尚、マレーシアではpenanggalans(ペナナンガラン)と呼ばれている。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: マナウル（Manaul）は鳥になった神話上の王である。彼は海と空との戦いを引き起こしたと信じられている。その海と空との衝突がフィリピン諸島を形づくったといわれる。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
マンククーラム（Mangkukulam）またはブルーハ（bruha, スペイン語の"bruja"から。「魔女」を意味する）は魔女あるいは呪術師で、人々に邪悪な呪いをかける。男の呪術師の場合は特にブルーホ（bruho, スペイン語の"brujo"から。"bruja"の男性形）という。彼らはマンガガワイ（Manggagaway）とも呼ばれる。彼らは黒魔術を使う。
マンババランとマンククーラムとの違いは、マンババランはその犠牲者に危害を加えるために呪術の虫を使うという点にある。これらの虫は呪文に続いて解き放たれ、標的を探してその皮膚に潜り込む。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: マリア・マキリン（Maria Makiling）またはマリアン・マキリン（Mariang Makiling）はラグナ州の休火山マキリン山の頂上に住む妖精である。口頭伝承はマキリン山がかつて城で、マリア・マキリンは人間の男と恋に落ちた王女だったと述べている。


title: フィリピンの神話上の生き物

text:
ムルト（Multo）は幽霊を表すタガログ語で、スペイン語で「死者」を意味する"muerto"に由来する。迷信深いフィリピン人は、しばしば彼らの亡くなった親族の霊魂である、ある種のムルトは定期的に彼らのもとを訪れると信じている。
ヌーノ・サ・プンソ（Nuno sa punso, 直訳すると「塚のゴブリン」）は不可思議な土の塊（蟻塚）に住むゴブリンまたはエルフである。彼らはその住居に足を踏み入れる人間に幸運も不運も与えることができる。迷信深いフィリピン人は塚を通り過ぎるとき、「Tabi-tabi po」(意味:横を通らせていただきます)といってそこに住むヌーノの許可を求める。人のかかる奇妙で突発的な病(例えば、脚が象の脚のように腫れ上がる等)が時にヌーノに原因があると考えられることがある。


title: フィリピンの神話上の生き物

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パサトサト（Pasatsat）は「刺す（"to stab"）」を意味するパンガシナン語のsatsatを語源としている。第二次世界大戦で殺された人々の幽霊である。当時棺はとても高価だったので、死者の家族は遺体を葦の敷物で包んだ。そして遺体は墓地ではない場所に葬られた。非常に貧しかった当時、墓荒らしが横行していたためである。この幽霊はふつう寂しげな道に現れて通行人の邪魔をする。これから逃れるためには、葦の敷物を刺して（ここからpasatsatと名づけられた）それを広げる必要がある。腐肉のような不快な臭いがするが、中には遺体は入っていない。
サンテルモ（Santelmo）またはサント・エルモ（Santo Elmo）は多くのフィリピン人に目撃されている火の玉で、特にシエラマドレ山脈での目撃が多い。科学的には電線から放出された電場だと説明される。しかし、その目撃例はスペイン時代（1500s-1800s）から報告されている。また、アルプス山脈やヒマラヤ山脈でも目撃されている（セントエルモの火及びウィルオウィスプも参照）。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: サリマノック（Sarimanok）は神話上の魔法の鳥で、それを捕まえた人に幸運をもたらすといわれている。マガウル（Magaul）として知られるサリマノックはマラカスとマガンダの伝説に結びつけられている。マガウルはマラカスとマガンダの生まれた竹をつっついたサリマノックである。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: シレーナ（Sirena）はマーメイドで、人間の上半身と、下肢のかわりに魚の尾を持つ海の生き物である。彼女たちは漁師や旅人を引きつける。報告によれば、シレーナは漁師たちによって陸からしばしば目撃されており、特に太平洋岸の町で多い。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: ショコイ（Siyokoy）はマーマンで、人間の形と鱗に覆われた体を持つ海の生き物である。男性のシレーナに相当する。このフィリピンのマーマンの下肢は魚の尾であることも、鱗に覆われた脚と水かきのある足であることもある。彼らは長く緑色の触手を持っていることもある。彼らは人間を食料とするために海に引きずり込む。ショコイはえらを持ち、茶色か緑色で、魚のそれのような鱗を持つ。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: ティクバラン（Tikbalang）またはティグバラン（Tigbalalng）は半人半馬の悪魔的な馬である。彼は馬の頭に人の胴体、そして馬の足を持つ。人間の女をレイプするために夜に徘徊する。被害に遭った女性は更にティクバランを産むことになる。彼らはまた特に山地や森で旅人を迷わせるとも信じられている。ティクバランは人々に対し悪戯をするのも好きで、ふつうは人間に本当ではないことを想像させる。また時に人間を発狂させることもある。言い伝えによれば、お天気雨が降っているときはティクバランが結婚式を挙げていると考えられる。馬がフィリピン諸島に到来したのはスペインの進出時であるため（よってフィリピンで「馬」を表す言葉はスペイン語からの借用語kabayoである）、半人半馬の生き物のイメージは原住民に夜を恐れさせるためにコンキスタドーレスによって広められたという説がある。ティクバランは実は日本の天狗のような半人半鳥の生き物であると主張する物語もある。


title: フィリピンの神話上の生き物

text: チャナック（Tiyanak）またはインパクト（Impakto） は洗礼式に与る前に死亡した赤子である。死後、彼らは未受洗の死者が赴く地獄の一室であるリンボとして知られる場所に行き、邪悪な霊に変身する。こうした幽霊は生者を食べるためにゴブリンの姿で人間の世界に戻る。チャナックは悪魔と人の子供であることもある。また、その母親に復讐するためにやってきた中絶された胎児であることもある。多くのチャナックは森に住むといられる。チャナックが人間を見つけると、ふつうの赤子のように見える姿に変身する。人がそれに気づきよく見ようと近づくと、チャナックはその本来の姿に戻り、犠牲者を餌食にする。


title: スタージョン

text: スタージョン（）


title: フラン・バスケス

text: フラン・バスケス（Fran Vazquez）ことフランシスコ・バスケス・ゴンサレス（Francisco Vázquez González、1983年5月1日 - ）は、スペインのプロバスケットボール選手。スペイン男子プロバスケットボールリーグ1部リーガACBのCBマラガ所属。ガリシア州ルーゴ県チャンターダ出身。ポジションはパワーフォワード。209cm、109kg。


title: フラン・バスケス

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14歳までサッカーのゴールキーパーだったが、身長が198cmだったこともありバスケットボールに転向。
2002年、U-20欧州選手権で2位。


title: フラン・バスケス

text: 2005年8月27日、2005ユーロバスケットのvsフランス戦でスペインA代表デビュー。


title: 中沢みどり

text: 中沢 みどり（なかざわ みどり、10月31日 - ）は、日本の女性声優。神奈川県出身。所属はフリー。以前はぷろだくしょんバオバブに所属していた。バオバブ学園（現ビジュアル・スペース俳優養成所）5期卒業。


title: 中沢みどり

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1988年
1989年
1990年
1991年
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1993年
1994年
1995年
1996年
1997年


title: 中沢みどり

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1989年
1991年
1997年1996年
1998年


title: ペッテリ・コポネン

text: ペッテリ・コポネン（Petteri Koponen）ことペッテリ・ヨハンネス・コポネン（Petteri Johannes Koponen, 1988年4月13日 - ）は、フィンランドのプロバスケットボール選手である。イタリア男子プロバスケットボールリーグ1部セリエAの名門ヴィルトゥス・ボローニャ所属。南スオミ州ウーシマー県ヘルシンキヘルシンキ出身。ポジションはポイントガード。身長193cm、体重88kg。


title: ペッテリ・コポネン

text: 2007年ナイキ・フープサミットに出場。


title: ペッテリ・コポネン

text: 2007年のNBAドラフトで1巡目30位でフィラデルフィア・セブンティシクサーズに指名され、直後にポートランド・トレイルブレイザーズに保有権をトレードされた。


title: ペッテリ・コポネン

text: 2008年、2009ユーロバスケット予選大会にフィンランド代表として出場。強豪セルビア代表を倒す原動力となった。


title: 吹上宿

text: 吹上宿（ふきあげしゅく）は、日本の近世にあたる江戸時代五街道の1つ、中山道で旅人の休憩場所として利用されていた間の宿（休憩用の町場）であった。また、近辺にて日光脇往還が交差していた。


title: 吹上宿

text: 所在地は、江戸期には東海道武蔵国足立郡吹上郷吹上村。現在の埼玉県鴻巣市にあたる。


title: 吹上宿

text: 吹上は間の宿として発展した。中山道六十九次のうち江戸・日本橋から数えて7番目の宿場である鴻巣宿と8番目の熊谷宿との、中間地点に位置する街道沿いの集落（路村）であった吹上村に興った。鴻巣宿 - 熊谷宿間は4里6町40間（約16.4km）と他の宿場に比して距離が開きすぎていたことや、吹上から熊谷の間は長土手で結ばれるなど難所であったため、旅人の休憩地の需要に伴い発生させたものであり、茶店や土産物屋などが軒を連ね小規模ながら間の宿として繁栄した。


title: 吹上宿

text: 吹上に関連する近世の交通路は、「第一に五街道の一である中山道、ついで袋村（大字袋）を通る日光脇往還、大芦村（大字大芦）吹上村（大字吹上）を通過する日光火之番街道（日光裏街道ともいう）」がある。


title: 吹上宿

text: 後に北は日光東照宮へ、南は八王子宿付近の八王子千人町に繋がる日光脇往還が整備されると、吹上村は中山道と日光脇往還の追分として交通の要衝となり、吹上は日光脇往還の追分そして中山道の間の宿として発展した。


title: 吹上宿

text: 鴻巣宿・熊谷宿間では遠距離であったため、吹上村は代表的な立場として発達した。立場は、「人足や駕籠などの休息する場所」を指し、宿内の「茶屋と区別するため立場」という。立場は休憩できるが、宿泊は禁じられていた。


title: 吹上宿

text:
『新編武蔵風土記稿』には吹上村の記述があり、「吹上村ハ江戸ヨリ行程十四里……村内二中山道の往還 カゝリテ鴻巣熊谷二宿ノ間ノ宿ナリ。又多摩郡八王子辺ヨリ下野国日光山ヘノ往還モカゝリタリ。民家百余軒多クハ街道の左右に連住ス」とある
。また、『五街道中細見記』には吹上村のところに旅籠屋の印があることから、「吹上の宿にも中山道の旅人と日光裏街道往来の旅人相手に、旅籠屋が繁昌したもの」とされる。


title: 吹上宿

text: 文政8年（1825年）の『諸国道中商人鑑』には、「菓子卸・飲食・休憩所・小間物など７軒」が紹介され、中には「吹上御本陣門前」の文字が見られる。「近世後期には大名などが休息する茶屋本陣（御小休み本陣）も出現していた」という


title: 吹上宿

text: 江戸幕府は吹上を「宿駅の制度維持の上から、本宿保護のため間の宿にはいろいろ制限を加えた。間の宿には旅人を宿泊させてはならぬとか、宿場女を置いて客をひいてはならぬなど厳しく取り締まった」という。


title: 吹上宿

text: 吹上周辺では、「文化年代幕府の道中奉行所が実地の測量や調査を行った上で完成した中山道分間延絵図には、前砂村中山道の両側にはっきり一里塚が描かれ、塚上には榎のよく茂った図」を描かれている。しかし、明治以後、交通機関の発達・道路の拡張により一里塚は取り除かれたが、前砂の一里塚がいつまで残っていたか記録はないという。


title: 吹上宿

text: 吹上の本陣は、「宿駅設置当初からの本陣ではなく参勤交代による諸侯の上府帰国等街道の往来が頻繁となり必要上設けられた」ものである。


title: 吹上宿

text: 吹上の本陣の記録には、「幕末文政年間以後（一八一八～二八）の刊行である、吹上太田家蔵の「中山道商家高名録」に吹上御本陣騎西屋とあり、尚文久元年（一八六一）和宮様御下向御用留にも、吹上村御本陣見分、吹上村御本陣並中山道往還筋出来栄見分、和宮様御下向来ル十一月十二日熊谷宿泊り、翌日吹上村御休み御通與等の記録」があるという。吹上の「御本陣は宿泊の本陣ではなく、御小休みの本陣」であったという。


title: 吹上宿

text: 元禄7年（1694年）、「東海道・中山道の宿場に助人馬を出す村々が割りあてられ、助郷が制度として確立された。この役を負担させられた村々を助郷村または助郷といい、この役を助郷役（勤）と呼んだ。助郷が定められると、助郷村と助郷高を記した助郷帳が下付されたというが」吹上村周辺にはこの記録はないという。


title: 吹上宿

text: 「中山道鴻巣宿・熊谷宿に程近い吹上周辺の村々は助郷村に割りあてられたと思うが詳細な記録は見当たら」ず、部分的な記録が残されている。


title: 吹上宿

text: 旧吹上町の町域には、「中山道が南北に通っている。近世の村でこの街道にかかっていたのは、榎戸村・吹上村・袋村などであったが、特に吹上村は、八王子から入間・比企方面をぬけ荒川を渡り、日光方面へぬける往還八王子千人同心道との交差点にもあたっており、宿並みを形成していた」。


title: 吹上宿

text: 吹上は間の宿として発展した。中山道六十九次のうち江戸・日本橋から数えて7番目の宿場である鴻巣宿と8番目の熊谷宿との、中間地点に位置する街道沿いの集落（路村）であった吹上村に興った。鴻巣宿 - 熊谷宿間は4里6町40間（約16.4km）と他の宿場に比して距離が開きすぎていたことや、吹上から熊谷の間は長土手で結ばれるなど難所であったため、旅人の休憩地の需要に伴い発生させたものであり、茶店や土産物屋などが軒を連ね小規模ながら間の宿として繁栄した。新編武蔵風土記稿によると、「「民家百軒余多くは街道の左右に連担す」とあり」、中山道の宿場ではなかったが鴻巣宿と熊谷宿の間の宿として発展したという


title: 吹上宿

text:
吹上では、日光脇往還の道筋の一部が通行している。
日光脇往還は、「鴻巣の追分迄は中山道と街道を同じくするが、ここで分岐して脇街道に入り、袋村（吹上町大字袋）・行田・上新郷を過ぎ利根川を川俣の渡しで越し、館林・佐野・栃木・鹿沼・今市と進んで」日光街道に合流する。
川俣には忍藩支配の関所である新郷川俣関所が設けられていた。「日光への通路として、また上州・野州方面に通じる重要な道路であった」という。


title: 吹上宿

text: 本街道は、「八王子千人同心道」または、　「日光裏街道」ともいわれている。


title: 吹上宿

text: 「日光廟の警備に任ずる八王子千人衆は、…（中略）…毎年五月と十一月には定期的にこの街道を上下して交代し、日光火の番の任に当」たり、「火の番衆の通行は宝永年間（一七〇四～一〇）から明治初年迄続けられた」という。


title: 吹上宿

text: 日光火之番街道は、「八王子・坂戸・そして大芦河岸で荒川を渡って吹上に出、行田で日光脇往還に合して、佐野・栃木・鹿沼・今市に進んで日光街道を経て日光に通ずる街道」である。


title: 吹上宿

text:
吹上の北に位置する久下に属するものをここに示す。
文献


title: 吹上宿

text:
ウェブサイト中山道六十九次と吹上宿に関連
鴻巣市および名所・旧跡


title: Grow (池上ケイの曲)

text: 『Grow』(グロウ)は、日本の女性歌手、池上ケイのシングル。2007年1月10日にEMIミュージック・ジャパン（旧 東芝EMI）よりリリースされた。


title: ヤン・ソーデック

text: ヤン・ソーデック（またはヤン・サウデック、ヤン・ソウデック、Jan Saudek、1935年5月13日 - ）は、チェコの写真家。


title: ヤン・ソーデック

text: プラハ出身。ソーデックの父親グスタフ（Gustav Saudek）はユダヤ人だったため、家族はドイツ人によって迫害を受けた。第二次世界大戦中は、家族の多くがテレージエンシュタット強制収容所で殺された。ソーデックは兄弟のカレルとポーランド国境に近い子供のための収容所に入れられた。兄弟は戦争を生き延び、ソーデックは1950年から印刷屋として働き出した。兵役後の1963年、ソーデックはエドワード・スタイケンの「ファミリー・オブ・マン」展に触発されて、芸術写真家になることを決意した。1969年にアメリカ合衆国に旅した時、キュレーターのヒュー・エドワーズ（）の励ましを受けた。


title: ヤン・ソーデック

text: プラハに戻ったソーデックのテーマは「個人のエロスの自由」に向かい、堕落と純潔のさりげない政治的象徴を使うようになったので、秘密警察の監視を逃れるため、地下室でこっそり仕事をせざるを得なくなった。1970年代後半から、ソーデックは次第に西側にチェコの代表的な写真家として知られるようになり、チェコ国内の写真家の間でも支持者を増やした。1983年、ソーデックの最初の写真集が英語圏諸国で出版された。1984年、共産党政府がソーデックの工場労働を免除し、芸術家としての労働許可証を与えた。1987年、警察がネガを没収するが、後に返還された。


title: ヤン・ソーデック

text: ソーデックは現在もプラハで暮らし、作品をとり続けている。兄弟のカレル・ソーデック（）はチェコの有名なグラフィックノベル作家である。


title: ヤン・ソーデック

text: ソーデックの作品でとくに有名なものは、19世紀中頃のポルノグラフィック写真家たちの活人画、画家バルテュスの絵、ベルナール・フォコン（）の写真を思わせる、むきだしの石膏壁あるいは背景幕（曇った空、プラハのカレル橋といった要素が何度も再使用されている）で創られた絵画的な無幻世界の中にいる裸もしくは半裸の人物の着色肖像写真である。初期の作品は子供時代を喚起するものだったが、後には子供から大人に移った（数年かけて同じ構図・ポーズ・テーマで再撮影した）。宗教的なモチーフや男女間の不明瞭さもまたソーデックが繰り返し提示するテーマだった。1990年代にはソーデックの写真は西側諸国の検閲の対象となっていた。


title: ヤン・ソーデック

text: ヤン・ソーデックの写真は西側のポピュラー・カルチャーでも使われ、例としてザ・ビューティフル・サウスの『ウェルカム・トゥ・ザ・ビューティフル・サウス（）』、ソウル・アサイラムの『』、ダニエル・ラノワの『フォー・ザ・ビューティ・オブ・ウィノナ』といったアルバムのジャケットが挙げられる。


title: 熊のジャン

text: 熊のジャン・クマのジャン 、熊の子ジャン、熊息子ジャン （ )は、フランス等の口伝口承民話（伝説）に登場する半熊半人。または、この怪力の主人公の冒険譚。


title: 熊のジャン

text: ヨーロッパ各地に広がっており、特にピレネー地方との結びつきが濃いとされる。熊の子であり「ジャン」に相当する名をとどめる類話は、スペイン、ロシア、旧ヨーロッパ植民地の北米アメリカ、カナダ、メキシコにも分布している。神話学では、アーサー王物語の原型と見られている。


title: 熊のジャン

text: カタルーニャ語版では熊のジョアン Joan de l'Os、メキシコ等も含むスペイン語圏では熊のホアン Joan de l'Ós、熊のフアン Juan el Oso 、熊のファニート Juanito el Oso、熊のファニーリョ Juanillo el Oso等、英訳では熊のジョン （John the Bear）と表記。ロシアのも一例に数えられる。AT分類においては、広義では301型、狭義では301 B型に分類される。


title: 熊のジャン

text: フランス民話の熊のジャンは、熊と人間の母親との間に生まれた毛深い男児で、乱暴により退学処分をうけ、鍛冶師の弟子となり、鉄杖を自作する。旅の途中、特技を持つ者たち仲間にくわわり、その三・四人組は、不思議な城に居座るが、出現した敵（小人や悪魔）に仲間たちは敗北し、主人公は勝利する。次いで地底の世界に降ることとなり、主人公のみ到着する。主人公は地底の老婆（妖精）に知恵を授かり、杖などで戦い、悪魔、巨人などを倒し、地下城で三人の王女を救出する。裏切る仲間に置き去りにされた主人公は、脱出し、王女らとの再会を果たすが、職人のふりをして現れ、王の試練を突破して王女のひとりと結婚する、などが典型的な要素である。


title: 熊のジャン

text: 世界一般の類話でも同じような展開が見られる。日本民話の会編『決定版 世界の民話事典』の説明では、熊息子ジャンは「動物の血を引く子ども」の一種で、彼らは力が強く知恵もあり、時には動物の言葉を解す等で英雄になる。民話において熊息子ジャンは、熊と人間の母親との間に生まれ、生まれつき大変な怪力で、それがために家を追い出される。途中で目利き・腕利き・耳利き・早足といったような異常な能力を持つ三人の男たちを仲間にして、化物を退治し、三人の娘を助け出すが、仲間に裏切られて娘たちを奪われる。しかし、最後には仲間の悪事を暴き、一番美しい娘と結婚する。


title: 熊のジャン

text: フランス語のいくつかの稿本では、熊のジャンが全身体毛で覆われていたと明記する。 ガスコーニュ語版『小熊のジャン』では、「形は違うが熊のような大きな頭をしていた」と付け加えられている。


title: 熊のジャン

text: また、腰から上は人間だが、下半身は熊そのものという描写がメキシコ版「熊のファン」の稿本のひとつに見つかり、同じような設定は、ロシアのにもみられる。参考例だがアヴァル語民話「熊の耳」では、主人公は熊のような耳を持つ。 の童話では、ジャンは熊耳でイラストされている。普通の人間の美少年として描かれる異本もある。の民話集(1885年)に所収されるもので、雌熊に養われた捨て子という設定である。


title: 熊のジャン

text: 同じくカルノワの伝説集（同1885年。挿絵：）の所収話でも、寡婦が見つけた拾い子として熊のジャンが美少年として描写されている（右図参照）が、これは出自部分が加工された上での編本（1862年）から転載された話例である。


title: 熊のジャン

text: 「兵士の版」というのは、地域は指定されないが、二人の兵士の回顧録（1833年刊行）に所収された話例で、フランス民話の権威が挙げた多くの類例の第1例であり、ドラリュやなどが、特に301B型の典型例として扱っている。


title: 熊のジャン

text: ドラリュの民話集にも所収されるが、英訳も出版されている。


title: 熊のジャン

text: 熊に拉致された木こりの妻と、その熊とのあいだに生まれた主人公。４か月で歩き、１歳で口をきき、走ることができた。そのうち熊が洞窟の入り口に栓をした石をぐらつかせるほどになる。５、６歳で石をどけ、母と脱出を果たす。学校に通わされるが、全身が毛むくじゃらなため、学校の生徒から「熊のジャン」とあだ名される。あだ名で呼ばれるつどに相手に暴力をふるい、教師から苦情。ジャンは学校を去り、鍛冶師の弟子となる。


title: 熊のジャン

text: 鍛冶場を辞め、報酬がわりに鉄杖を鍛える。重さは、長柄が800リーヴル（ポンド）、石突が200リーヴルあった。旅で得た仲間は２人のみで、「樫ひねり（トール）」と「山切り（トランシュ）」という。トールは、樹齢100の樫を結繩にして、薪を束ねるのでこの名があり、トランシュは、岩石をペンチで持ち上げて砕く。


title: 熊のジャン

text: ジャンら一行は城屋敷を見つけて宿泊。人の気配がないが、食卓もベッドも整い、夕食等も所望すればたちどころに現れた。数日後、狩猟に2人が出るあいだ、1人が留守番し昼食の鐘を鳴らすことになった。最初の当番はトランシュ。しかし体が巨大化する「小さな巨人」が暖炉の煙突口から出現、散々に殴打される。昼食の合図を欠かしたトランシュは、地下倉庫の階段で転倒したと言い訳する。翌日、トールが同じ目に遭い、違う言い訳をする。ジャンは、相手が巨大化する機を先して杖で打ちのめし、敗走させた。逃げ先は、井戸の中。井戸の中を探ることに。縄に結んだ籠に乗り順番に降りるが、他の2人は底に届かぬうちに引き上げ合図の鈴を鳴らす。ジャンのみ井戸底に到達し、老婆に遭遇する。老婆は、探している相手がスペインの三王女をさらった巨人であることを解き明かす。王女たちは、それぞれ別の場所に囚われている：2頭の虎が守る鋼鉄城、4頭の豹が守る白銀城、6頭の獅子が守る黄金城。老婆は傷を治す膏薬の壺をわたし、ジャンは野獣を倒して突破する。王女らは次になるほど美しい。 眠る姫たちを、その美しさに見合う優しい方法で目覚めさせるジャン 主人公は、鋼鉄、銀、金の球体を手に入れる。


title: 熊のジャン

text: 仲間たちは裏切って命綱を放し、ジャンは底に転落。胴体は傷つき脚も骨折するが、膏薬で全快。ジャンは老婆の知恵を授かり、大鷲に乗り地上に向かうが、鷲が鳴き声をあげるたび餌を与えよと注意される。最後は肉がなくなり、自分の大腿の肉を削ぐが、膏薬で元通りになる。


title: 熊のジャン

text: ジャンは王都マドリードに行く。仲間たちは王女らの救出者を騙り、いちばん年長の王女はどちらかとの結婚を迫られるが、王に1年と1日の猶予を許される。その間、国中のマルセイユ産の石鹸を集め、2人を消毒。ジャンは球体をころがして、自分がいることを気づかせ、長女の姫は、王に真の救出者のことを告げる。王は、別の球体を3個所持していたが、これを複製できるものに姫らを与えると布告（失敗すれば絞首刑）。ジャンは手持ちの球体を見せて合格し、長女と結婚。裏切者2人は新しく作られた高い絞首台で処刑される 。


title: 熊のジャン

text: 異本としては、編ロレーヌ地方民話集に所収される例（原話1886年、和訳「クマのジャン」）などがある。この稿本は、民話分類学の大家であるスティス・トンプソンの民話百選にもその英訳が所収されている。ここでは仲間は3人加わる。


title: 熊のジャン

text: 熊のジャンは、たいがいの話例では、人間の母親と雄熊との間に生まれるが、コスカン版のように、もともと妊娠中だったのに、熊にさらわれて出産したら半熊半人に生まれたという説明もある。また（フランス語の類例は少ないが）、雌熊に養われて熊のような怪力をつけた主人公のケースもある（バスク版を参照）。


title: 熊のジャン

text: 杖の重さは、500 リーブルとされる他、10,000リーブルという例がプロヴァンスにみられ、これは100キンタルの例（プロヴァンス語の話例）と一致する。さらには100,000リーブルの杖が、ブルターニュ地方（「イーヴとその鉄杖」）に見られる。


title: 熊のジャン

text: この「イーヴとその鉄杖」や、訳「鉄杖のジャン」では、主人公が熊と関係がなくなっており、ドラリュが「フランス語の話群から外れた外縁的な」ものに属する。要するに亜流であるのだが、地元ブルターニュ地方では、本来ケルト語族のブルトン語で民話が受け継がれている。上の2例ではフランス語で発表されているが、「鉄杖のヤン」のように、ブルトン語が併記された場合もある。


title: 熊のジャン

text: 「幽霊屋敷」で遭遇する敵は、小人や「小さな巨人」、悪魔である。下界に行く悪魔が多数いる場合もよくある。悪魔が脱出手段を教える場合もあるが、別に老婆などが居て教わることもある。


title: 熊のジャン

text: 下界からの脱出法としては、巨大な鳥に乗って飛び去るのが典型で、鳥の種類は鷲が一般的だが、ロック鳥の例もある。また、妖精から脱出口の道を教わるが、背後の小さな光を振り返ってはならないという忠告を受けるのは、コスカン版の特有の要素である。


title: 熊のジャン

text: ピレネー地方は、いくつかの言語圏にまたがるが、この地域からは、フランス南部オード県から採集されたオック語の「熊のジョアン」（Joan de l'Ors）、スペイン側からはカタルーニャ語版「熊のジョアン」（Joan de l'Os）、またバスク語の各例がある。


title: 熊のジャン

text: 西欧各地、とくにピレネー地方のや謝肉祭などの祭典の熊は「熊のジャン」の場面の再現であるという仮説もある。


title: 熊のジャン

text: 実際、、、などは存在する。の例では、ロゼッタという女性の役（男性の若者が扮して行う）を熊役が襲うが、このとき性的で卑猥な仕草でおこなわれるという。最後に熊役は毛を刈られて「殺され」る


title: 熊のジャン

text: これら熊祭りの熊には、家畜を狙う害獣の側面もあるが、サテュロスのように淫乱な精霊の側面もあるとエマニュエル・ル・ロワ・ラデュリが指摘する。その性的側面は「熊のジャン」において母親が姦淫されることの言及に他ならないとうのが、ある研究者（M・G・コヤード）の学説である。


title: 熊のジャン

text: また、土地伝説では、ピック・デュ・ミディ・ドソーが「熊のジャン」の頭部だとも伝えられる。


title: 熊のジャン

text: オック語「熊のジャン」（Jan de l'Ours）については、がオード県で採取した例を、が標準フランス語と対訳で発表している。「熊のジョアン」とも記される。


title: 熊のジャン

text: また、とJ・クロワの共著に、ルイーズ・カサニョーというオード県出身の語り部から採録した話が所収される。


title: 熊のジャン

text: 19世紀のオック語作家、は、この熊のジョアンのキャラクターを、その大著『エスクラルモンダ伝説』のところどころに登場させている。その影響により熊のジョアンは偶像化され、オック国の模範的ヒーローのイメージが築き上げられた、とも主張されている。


title: 熊のジャン

text: バスク地方では、同源話は「熊のファン」（ )、「熊のシャン」（ )、「ハシュコ」（Hachko）等と呼ばれる。


title: 熊のジャン

text: 「熊のファン」（ アスクエ編）は、「ファンは母親に乳房がなかったため山でメス熊に育てられたという、」という冒頭文に始まるが、このように熊がオスではなくメスで、主人公の乳母の役割をするパターンは、ドラリュの研究でも熊のジャンの出自パターンのひとつに数えられてはいる。ただしのその類例は少ない。同じく熊に育てられた勇士の物語としては、青本版で広く読まれたが挙げられている。


title: 熊のジャン

text: 「ハシュコと二人の仲間」 （編、堀田郷弘訳。）では、女性を拉致するのは熊ではなく、という一種の怪人である。ただし、堀田による邦訳ではラミナ（）という種類の妖精が拉致した話に置き換わっている。


title: 熊のジャン

text: このバサ＝ジャウンは近世になってから導入された要素とみられており、バルビエ自身による脚色の可能性が濃厚であると、ある研究家はみなしている。この仮説によれば、バルビエが加筆をした基となった稿本はが発表した民話「熊の子」であるという。


title: 熊のジャン

text: 「熊の子」（セルカン編。 ）は、1878年および1882年に刊行されているが、バス＝ナヴァール県の住民から採集された民話である。この民話では、マンディーヴからスペインのオッチャガリアに帰還する途中の女性がイラティの森で熊に拉致される。


title: 熊のジャン

text: は、その1924年刊行のスペイン民話集（"Cuentos Populares Españoles"）に3篇の「熊のファン」を所収した。このうち第133話「熊のファニート」 (）は、三原幸久の邦訳（1989年）が出されている。あとの2篇は、第134話「熊のファニート」（）、および第135話「熊のファニーリョ」（）である。


title: 熊のジャン

text: スペイン版には、悪魔の耳あるいはルシフェルの耳のモチーフがみられ、エスピノーサ編の話例にも登場する。主人公が悪魔の耳を切り取って所持品とすると、悪魔は主人公の支配下に置かれ、耳をかじれば悪魔が出現し命令に従う。異本では"という種類の妖精がみずから自分の耳を切り落として主人公に与えている。また、「ルシフェルの耳」や「悪魔の耳」がそのまま作品の題名となっている例もある。この悪魔の耳のモチーフは、南米やアメリカ合衆国のスペイン語圏に伝わる民話にもみられる（§アメリカ大陸参照）。


title: 熊のジャン

text: 上掲の「熊のファニート」（ブラコス版）では、主人公は 100アローバ(1150 kg)の重さの鉄球を武器として使う。仲間は「松倒しの縄作り」と「尻で丘ならし」を名乗っていた。


title: 熊のジャン

text: エスピノーサは他にもいくつもの異本を発表している。そのカスティーリャ・イ・レオン民話集にも、「熊のファニーリョ」や「熊のファン」と題する例を収めている。動物が熊から変わっている変形として「ロバ息子」（"El Hijo Burra"。ブルゴス県で採集）が挙げられる。


title: 熊のジャン

text: 類話はアメリカ大陸スペイン語圏にも広く伝わっており、は、アメリカ大陸で採集された33篇を1965年に発表している。


title: 熊のジャン

text: アメリカの民話学者ロバート・A・ バラカトもまた、メキシコ北部の類話3篇を1965年の論文で発表している（いずれも英訳を掲載）。「熊のフアン」は、シウダー・フアレス、「熊フアン」はテキサス州エルパソの住民から採録されている。あともう一例は未完全な類話「ロバのフアン」であった。


title: 熊のジャン

text: 「ロバのフアン」の完結例（シカゴで採集）は、フランク・グッドウィンが1953年に発表しているが、ここでは主人公は雌ロバに授乳されて生育しており、前述のスペイン民話「ロバ息子」と同様の出自となっている。


title: 熊のジャン

text: メキシコ版では、主人公の武器がマチェテ（鉈の一種）であったり、「鉄の武器」であったりする例がみられ、マチェテを使って悪魔の耳をそぎ落とす。


title: 熊のジャン

text: 主人公の仲間は、エルパソの採集例ではアプランセロス（「丘ならし」）とトゥンバピノス（「松ねじり」）という名である。「ロバのフアン」おいては、仲間の名はカルグイーン・カルゴーン（担ぎ屋担ぎ太郎）、ソプリーン・ソプローン（溜息屋溜息太郎）、オイディーン・オイドーン（聴き屋聴き太郎）であるが、これは女流作家の創作的民話『ルシフェルの耳』の仲間の名前と同一である 。


title: 熊のジャン

text: 「熊のジョン（熊のジャン）」の説話は、民話学ではAT 301型「奪われた三人の王女」（「熊息子」型とも）に分類される。


title: 熊のジャン

text: しかしフランスの学界では、より狭義のAT 301B型に分類し、これを「熊のジャン」（"Jean de l'ours" ）型と命名している。「熊のジャン」はまた、類似した話型であるAT650型「強者ジャン」("Jean le fort")の要素を強く取り入れているものがよくあり、すなわち混合型ともいうべきところとなっている。


title: 熊のジャン

text: スペイン語系の「熊のホアン」型を対象とする場合、類似する（ただし習合される話型が異なる）解析がされている。やはり異類婚姻譚の要素のある「奪われた三人の王女」型が基盤であるが、「」型（AT 513A型）との複合だとしている。スペイン民話学者の三原幸久の著書にこうした説明はみられる。日本民話の会編の事典では、主人公の仲間を「目利き・腕利き・耳利き・早足」の類としているが、これはスペイン語版にみられる傾向で、「六人組世界歩き」でもその通りの仲間が主人公と同行する。


title: 熊のジャン

text: 日本では「熊のジョン」型と甲賀三郎伝説との比較研究が、荒木博之他によってなされている。


title: 熊のジャン

text: 前述したように、より広義にいえば「熊息子」型となる。また、「二人兄弟」型や「竜退治」型とも近似性や関連が指摘される。


title: 熊のジャン

text: 世界の類例についても「熊のジャン」系統という呼称が使われることもあるが、西洋圏を離れるとジャンに相当する名前はつかない。また、「熊のジャン」とは粗筋が異なれば、類話とは言えなくなる。


title: 熊のジャン

text: より広義的な世界例は、「」系統とも呼称される。熊息子は「動物の血を引く子ども」の一種で、彼らは力が強く知恵もあり、時には動物の言葉を解す等で英雄になる。こういった、熊の血を引くために怪力を持つ男が冒険する話はヨーロッパ中に広がっている。


title: 熊のジャン

text: 幅広い地域に分布しているため「異なったヴァージョンや異文が殆ど無限に存在する」が、基本的には人間の女性と熊の間に生まれた男の子の冒険を描いたおとぎ話である。


title: 熊のジャン

text: 熊は北方でも最も体が大きく力強い動物とされ、民話の世界に反映されている。


title: 熊のジャン

text: 「」型という表現は、AT分類上でいえばあまり特定的でなく、今では301型も650型（「強者ジャン」型、型）も含まれるとされている。この背景には、「熊息子」型という名称が純粋な民話学のみでなく、比較文学論でも使われていたという事実がある。すなわち、「熊息子」型（）という名称は、が古英語詩『ベーオウルフ』研究(1910年)が収集した説話群のことを指すからである


title: 熊のジャン

text: また「熊息子」型と呼ばれる話型は、じっさいは「熊息子」のモチーフ（ B635.1 )が欠如する例も少なくない。（650A型の代表例）も熊との関係はない。


title: 熊のジャン

text: 「二人兄弟」（303型）は世界最古かつ、最も広く分布する話の一種であり、「竜退治」（300型）の話もそこに組み込まれている。「熊息子ジャン」も、それら二つの話と多くの部分が重なり合っている。


title: 熊のジャン

text: 「二人兄弟」の話はその他にも、別の昔話・神話・伝説等と共有するモチーフが多い。例えば、男女の間に置く「貞節をあらわす抜き身の剣」もその一種で、有名なものとしてはワーグナーのオペラにもなった「トリスタンとイゾルデ」がある。


title: 熊のジャン

text:
アーサー王物語は様々に発展し、「トリスタンとイゾルデ」の悲恋物語や「聖杯伝説」と結び付いた。
「地底の国」型の話では、井戸の底に城があり、王女が竜に捕らえられている。熊のジャンは竜退治し、王女を救い出す。


title: 熊のジャン

text: アーサー王という人物は、熊と深い関わりを持っている。神話学者フィリップ・ヴァルテルの研究（『アーサーまたは熊と王』など）によると、アーサー王のイメージの原型には「熊のジャン王」というケルト伝承があり、多くの点で森の王（熊）とアーサー王には結び付きがある。


title: 熊のジャン

text: 英語圏でいう「アーサー」は、フランス語圏では「アルテュール Arthur」であり、この言葉は「熊」を意味するケルト諸語に由来している（例：ブルトン語 arzh 、ガリア語 artos 、ウェールズ語 arth）。そして天空には大熊座（北斗七星）と北極星があることから、アーサー王・熊・北極星は神話的思考において一つの体系となっている。


title: 熊のジャン

text: ジョン・ケネス・ブルックス・ウィスリントンの研究論文によると、古くからアーサー、アーサー王、アークトゥルス、空、大熊座、北斗七星、「アーサーの車」には繋がり（混同）がある。「アーサー」という語は多様で、アークトゥルス、牛飼い座、「大熊座の七つの星」等を指す。そして大熊座の七つの星とは、北斗七星のことであり、"Arthur's Wain"（アーサーの車）とも呼ばれる。


title: 熊のジャン

text: ジョン・トレヴィサが翻訳した、1398年頃の著『』は、これらの意味を含んでいる。


title: フジ最強コント夢競演みんなでコント会議

text: 『フジ最強コント夢競演みんなでコント会議』（フジさいきょうコントゆめきょうえんみんなでコントかいぎ）は、フジテレビ系で2008年9月18日に放送されたバラエティ番組である。視聴率8.6%。


title: フジ最強コント夢競演みんなでコント会議

text: かつて、フジテレビや他局のコント番組に出演していた芸人たちが一堂に会し、トークを繰り広げつつ、そこで出た話を元にキャラクターを作ってコントを繰り広げる番組。中堅の会社の会議が舞台である。


title: フジ最強コント夢競演みんなでコント会議

text: 出演者やナレーション、スタッフはかつて放送されていた『ワンナイR&R』と一部共通している。


title: 単独水系

text: 単独水系（たんどくすいけい）とは、日本の水系単位による河川管理体系のうち一級水系と二級水系以外の水系のことである。


title: 単独水系

text: 河川法を適用する一級河川・二級河川が本流（本川）でなくとも、行政上区分が必要とされる場合に便宜上区分されるものを単独水系という。法律で定義はされていない。この水系は準用河川や普通河川が本流（本川）となる。


title: ゴッド・イズ・マイ・コーパイロット

text: ゴッド・イズ・マイ・コーパイロット（God Is My Co-Pilot, 「神は私の副操縦士」）とは1991年からレコーディング、演奏をしていたニューヨークのクィアコア・バンド（）。その音楽は実験音楽、ノイズロック、ハードコア・パンク、アヴァンギャルド・ジャズ（）とさまざまな言われ方をされている。「Stay Free」誌には、「我々は新しいサウンドを聞いた。"フリー・パンク"と我々はそれを呼びたい」と書かれている。しかしバンド自身はこの呼び方が嫌いで、分類されること自体好まなかった。


title: ゴッド・イズ・マイ・コーパイロット

text: 主要なメンバーは、シャロン・トッパー（ヴォーカル）、クレイグ・フラナギン（ギター）の2人である。他のメンバーは、フライ（、ハイエンドベース）、ダリア・クロッツ（ローエンドベース）、フレデリック・ハーケ（ドラムス）。ジョン・ゾーン、ジャド・フェア（）など多数のゲスト・ミュージシャンとのジョイントも多い。日本のノイズ・ロック・グループ、Melt-Bananaなどとのツアーや演奏もある。


title: ゴッド・イズ・マイ・コーパイロット

text: ゴッド・イズ・マイ・コーパイロットの歌詞は性やジェンダーのテーマを歌うことが多い。ゴッド・イズ・マイ・コーパイロットは『We Signify』という歌の中でこう言っている。「……私たちは仲間に加わるロック、性差別の言語、複雑性の私たち自身の言葉でジェンダーのアイデンティティを述べるための」。英語以外の言語（フランス語、イディッシュ語、ドイツ語、フィンランド語など）で歌うこともある。ゴッド・イズ・マイ・コーパイロットは非常に多作でアルバムも多数発表しているが、すべてインディーズからのリリースである。


title: クリスタルキング (アルバム)

text: 『クリスタルキング』は、1980年5月5日に発売されたクリスタルキングのアルバム。デビュー曲「大都会」を収録した、デビュー後初のアルバムである。


title: クリスタルキング (アルバム)

text:
「A BEGINNING」と「大都会」、「Good bye」と「AN END」は、それぞれ繋ぎの部分がクロスフェードしている。
また、2008年発売のビクター盤にはオリジナルアルバム未収録の「蜃気楼」、「朝焼けの街角」、「処女航海」、「Carry On」がボーナストラックとして収録されている。


title: 青い自動車

text: 『青い自動車』（あおいじどうしゃ）、『小型クーペのスージー』（こがたクーペのスージー、原題："Susie, the Little Blue Coupe"）は、1952年に制作されたウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）のアニメーション短編映画であり、擬人化された自動車が主人公の物語。スペシャル・アニメの第8作。


title: 青い自動車

text: 日本では何度かアニメ絵の絵本として発刊されている。


title: 青い自動車

text: 自動車ディーラーのショールームに、綺麗なブルーのボディを持つ小型クーペが飾られている。彼女の名はスージー。ある日、店の前をたまたま通りかかった青年の目に留まり、スージーは購入されていく。彼女は激しい交通の流れや威圧的なリムジンなどに戸惑いつつも、元気に走り続けた。しかし走行距離が延びてくると不具合が多くなり、修理工場に入れられたものの結局は売却されてしまう。


title: 青い自動車

text: 他のくたびれた車と一緒に中古車店に並べられたスージーだが、しばらくして次のオーナーが彼女を購入していく。しかし新しいオーナーとなった男は車庫がなく、スージーは路上駐車され、寒い夜でも震えながら外にいなければならなかった。そんなある日、自動車窃盗犯がスージーを盗んでいってしまう。無線で通報を受けたパトカーとカーチェイスを繰り返すが、ほどなく路面電車と衝突し逃走は終了。この事故で大破したスージーはレッカー車でくず鉄置き場へと連れて行かれた。


title: 青い自動車

text: 自動車の墓場のようなくず鉄置き場で無残な姿を晒すスージーだったが、自分で自動車を作ろうとする青年に購入される。青年はスージーを綺麗に修理し、彼女はまた元気に走れるようになったのだ。


title: 青い自動車

text: 吹き替えは旧声優のもの。新吹き替え版は八代駿のみ。


title: 火のみち

text: 『火のみち』（ひのみち）は、乃南アサによる日本の小説。


title: 火のみち

text: 「徳島新聞」に2002年7月から2003年3月まで連載された後、「北國新聞」、「秋田魁新報」、「山形新聞」、「山梨日日新聞」、「岩手日報」など地方紙に順次連載され、2004年8月に講談社より上下巻構成で刊行された。


title: 火のみち

text: 終戦後、家族と共に満州から引き揚げて来た南部次郎。母親が亡くなり、そのわずかな葬儀費用を用立ててくれた男は、借金の形にと、妹・君子を売り飛ばそうとした。妹を守るために男を殴り殺してしまった次郎は、もう誰も信じられないと、燃え盛るような憎しみを増大させていった。


title: 火のみち

text: その激しい感情を鎮めてくれたのは、刑務所内での刑務作業で出会った備前焼だった。冷たい土を練り上げていると、嫌なことを忘れられた。刑期を終えた次郎は陶芸家の城島に正式に弟子入りし、その道を着実に歩んでいく。一方、妹の君子は女優として成功を収めつつあった。


title: 火のみち

text: 独立し、鳥取で自分の窯を開いた次郎。何度目かの個展ために訪れた東京で、中国北宋時代の青磁・汝窯（じょよう）と出会う。今まで見たことのないその色使い、文様。汝窯に魅入られた次郎は現代に汝窯を蘇らせたい、と強く願うようになる。


title: 火のみち

text: 昭和の情勢を交えながら一人の男の人生を描く。


title: 逆マルチプレクサ

text: 逆マルチプレクサ（ぎゃくマルチプレクサ、、imux）とは、データストリームを複数の低データレートの通信リンクに分割するものである。逆マルチプレクサはデマルチプレクサとは違い、低レートのリンク群は相互に関連しており、協働して同じデータを搬送する。デマルチプレクサの場合、元々マルチプレクサが1つにまとめたストリームを分割するため、それぞれのリンクに関係はないし、あったとしてもデマルチプレクサの関知するところではない。


title: 逆マルチプレクサ

text: マルチプレクサが複数の低速リンク群から1つの高速リンクを生成するという意味で、逆マルチプレクサはその逆である。


title: 逆マルチプレクサ

text: 例:


title: 逆マルチプレクサ

text: 上の例では、3本の低レートデータリンクを使って接続を行っている。なお、逆マルチプレクサに接続されるデータリンクは双方向のことが多いため、逆マルチプレクサは複数の低速リンクから1本の高速リンクへ向かう方向にも機能する。つまり、上の例で (de)inverse mux とあるものも実際には同じ逆マルチプレクサである。


title: 逆マルチプレクサ

text: 例えば、DTEが単一のISDNコネクションよりも高速な転送レートを必要とするときに、逆マルチプレクサを使って複数のISDN回線を束ねて高速なデータ転送を可能にする。これは、より高速な回線が用意できない場合によく使われる。


title: 逆マルチプレクサ

text: 逆マルチプレクサの代替手法として、複数のリンク間で負荷分散する技法もある。IPの場合、2点間に複数のリンクがあるとき、例えばラウンドロビンでパケットを転送するリンクを選択していく。


title: 逆マルチプレクサ

text: 逆マルチプレクサの利点は次の通りである。


title: 婁昭

text: 婁 昭（ろう しょう、生没年不詳）は、中国の東魏の武人・政治家。字は菩薩。本貫は代郡平城県。


title: 婁昭

text: 鮮卑の婁内干の子として生まれた。高歓の妻の婁昭君（武明婁皇后）の弟にあたる。若い頃から高歓と親しく、重用された。


title: 婁昭

text: 高歓が信都で起兵するのに従い、中軍大都督となった。爾朱兆を広阿で撃破し、安喜県伯に封じられた。済北公に進み、濮陽郡公に徙封され、領軍将軍に任じられた。北魏の孝武帝が高歓に対して異心を抱いていることを知ると、婁昭は病と称して晋陽に帰還した。高歓に従って洛陽に入り、兗州刺史の樊子鵠が叛くと、婁昭は東道大都督となって討伐にあたった。樊子鵠が死ぬと、諸将は婁昭に樊子鵠の残党を捕らえて処断することを勧めたが、婁昭は「その賊に怨みはあっても、その人に何の罪あらん」と言って捨て置いた。後に大司馬に転じ、軍を領した。司徒に転じ、定州刺史として出向した。婁昭は酒を好んで晩年は痛風に苦しみ、激務に耐えられず、州の事務は属僚に委ねて、行政の大枠を定めるのみだった。定州で死去した。仮黄鉞・太師・太尉の位を追贈され、諡を武といった。北斉が建てられた後、太原王に追封された。


title: 婁昭

text: 子に婁仲達・婁定遠・婁季略がおり、長子の仲達が後を嗣いで濮陽王となった。


title: 分散共有メモリ

text: 分散共有メモリ（ぶんさんきょうゆうメモリ、）は、クラスターの各ノードが大規模共有メモリにアクセスすると同時に、各ノード毎の非共有メモリがある程度存在するような実装の種類である。ソフトウェアおよびハードウェアにより実装される。


title: 分散共有メモリ

text: ソフトウェアDSMシステムは、OS内で実装する場合と、プログラミングライブラリで実装する場合がある。OSでのソフトウェアDSMシステム実装は、仮想記憶アーキテクチャの拡張と見なすことができる。そのようなシステムは開発者から見て透過的であり、その基盤となっているはユーザーからは完全に隠蔽されている。一方、ライブラリあるいは言語レベルで実装されたソフトウェアDSMシステムの場合、透過的ではなく、プログラミング時に通常とは異なる書き方をしなければならない。しかし、後者の実装の方が移植性が高いので、様々なプラットフォームを混在可能になる。


title: 分散共有メモリ

text: ソフトウェアDSMシステムは、共有メモリ領域を構成する柔軟性でも様々なものがある。ページベースの手法では、共有メモリを固定サイズのページ単位に分割して使用する。一方オブジェクトベースの手法では、様々な大きさの何らかの共有オブジェクトを格納する抽象化された空間として共有メモリを分割して使用する。他にもタプルスペースを使った実装もあり、タプル単位で共有を行う。


title: 分散共有メモリ

text: 共有メモリアーキテクチャは、メモリを各ノード分配された共有部分とメインメモリに分割する場合もあるし、全メモリをノード間で分配する場合もある。メモリ一貫性モデルにしたがって選ばれたコヒーレンシプロトコルがメモリの一貫性を保つ。


title: 分散共有メモリ

text: 具体例:


title: 吉田茂・東みつ子

text: 吉田茂・東みつ子（よしだしげる・あずまみつこ）は大正末から昭和期にかけて活躍した漫才コンビ。


title: 吉田茂・東みつ子

text: 吉田茂は大阪市西成区山王にあった芸人が多く住んだ地域「てんのじ村」のシンボル的な存在でまたそれを題材した直木賞作家の難波利三の「てんのじ村」のモデルとなった。


title: 吉田茂・東みつ子

text: 主な芸風は当時主流だった音曲漫才やしゃべくり漫才をやらず「かぼちゃ」という芸で、童謡詩人の清水かつらの「靴が鳴る」の曲に乗って国民服の帽子を被り古びた丈の短い着物や袴を着てひざ歩きで舞台を上手から現れ徐々に立ち上がる珍芸を売り物にした（時に野球のユニフォーム姿もあった）。


title: シトロエン・アミ

text: アミ（"Ami" ）は、フランスの自動車メーカー・シトロエンが1961年から1976年まで生産した小型大衆車。


title: シトロエン・アミ

text:
アミはフランス語で「友達」の意味。2CVの上級版として、ID/DSの間の大きな車格ギャップを埋める役割を期待されて誕生し、17年間で1,840,396台が生産された。
400万台目のシトロエン前輪駆動車は、くしくもアミ6サルーンであり、1965年4月30日Renues-la-Janais工場のラインを離れた。


title: シトロエン・アミ

text:
第二次世界大戦後のフランス社会の混乱が収束し、社会に余裕が出てくると、戦後復興期のフランス大衆の足となった2CVやルノー・4CVより1クラス上級の大衆車が必要となってきた。こうして登場したのがともに1961年デビューのルノー・4とアミ6である。
アミは機構的には2CVの発展型であるが、当時のチーフデザイナー・フラミニオ・ベルトーニによる大型化されたボディ（4ドアセダン（ベルリーヌ）と5ドアワゴン（ブレーク）があった）に対応して、空冷水平対向2気筒OHVエンジンは602ccまで拡大され、2CVよりはやや余裕のある動力性能を得ている。


title: シトロエン・アミ

text: アミ6のスタイル上の特徴は、当時まだ珍しかった矩形ヘッドランプ、米欧のフォード系各社が採用して流行していたクリフカットデザインのキャビン、ボディサイドのプレスラインなどである。アミのスタイリングを手がけたベルトーニは1964年に死去したため、アミ6が彼のデザインした最後のシトロエン市販車となった。


title: シトロエン・アミ

text: 1969年にはフランスのコーチビルダー・ユーリエがベルリーヌのルーフラインを翌年にデビューするシトロエン・GS風のファーストバックに手直しし、フロントエンドもやや一般受けするものに改めたアミ8に発展した。2CV同様にサスペンションは前後関連懸架であるが、トーションバー・スプリングが追加された。


title: シトロエン・アミ

text:
1973年にはGS用の空冷水平対向4気筒SOHC 1,015ccエンジン付きのアミ・スーパーが追加された。
アミ8との外観上の違いは少なく、僅かにグリル下にエアー・インテイクが追加され、左側前フェンダーに「アミ・スーパー」のバッジがあるのみである。


title: シトロエン・アミ

text: ステアリングハンドル、内装特にシートはGSと全く同等になった。アミ6、アミ8の602ccエンジンは35HPでしかなかったが、1,015ccエンジンは61HPであったから性能は飛躍的に向上し、シャシーも強化された。


title: シトロエン・アミ

text:
前輪ブレーキは大型化しGS1220タイプとなり、サスペンションも2CV系のままでは限界に達したので強化型コイルスプリング・前後の油圧ダンパー・アンチロールバーが追加され、前後懸架の関連(サスペンションシリンダーの可動性)は最小限になった。
性能面で飛躍的に強化されたアミ・スーパーは、価格面でGSと変わりないまでになったので売れ行きはあまり芳しくなく、1973 - 1976年までに3年間に約44,820台が生産されたに留まった。


title: シトロエン・アミ

text: 1976年に生産中止され、シトロエン・ヴィザに後を譲った。日本へも代理店の日仏自動車・西欧自動車によって少数ながら輸入されたが、保安基準に適合できなくなり1970年頃を最後に輸入は途絶した。


title: オハラ

text: オハラ"


title: オハラ

text:
英語表記は 。アイルランド語の姓である が英語化したもの。
※〔モスキ・オハラ］
Dr.ゲロによって作られた人造人間。
作中のキャラクター。
※〔モスキ・オハラ］
Dr.ゲロによって作られた人造人間。
作中のキャラクター。


title: 纒向古墳群

text: 纒向古墳群（まきむくこふんぐん）は、奈良県桜井市に所在する古墳時代前期初頭の古墳群である。オオヤマト古墳集団のなかの1つであり、柳本古墳群の南に位置し、三輪山の西麓に広がる。前方後円墳発祥の地とみられている。


title: 纒向古墳群

text: 「オオヤマト古墳集団」は、奈良盆地の南東部に所在し、北から、萱生古墳群、柳本古墳群、纒向古墳群、磯城の古墳の4グループに分類され、本古墳群は、天理市から桜井市の「山辺の道」沿いに広がる柳本古墳群の南、かつての「水垣郷」に位置し、広大な纒向遺跡のなかに分布する。地形的には、珠城山丘陵によって柳本古墳群とは分断される。


title: 纒向古墳群

text: 盟主墳とされる箸墓古墳（箸中山古墳）は、定型化した最初の前方後円墳とみなされており、3世紀の後半から４世紀に築造されたと推定される。こんにち、この定型化古墳の出現をもって「古墳時代」が始まったという時期区分が一般的に採用されている。箸墓古墳は『魏志』倭人伝のいう邪馬台国に都した倭の女王卑弥呼の墓ではないかという説を唱える研究者もいるが、宮内庁では「倭迹迹日百襲姫命大市墓」として管理している。


title: 纒向古墳群

text: 箸墓古墳をのぞく5基の前方後円形の墳墓は「纒向型前方後円墳」と呼ばれることがあり、帆立貝のような形状をもっており、以下のような共通の特徴を有している。


title: 纒向古墳群

text: いっぽう箸墓古墳は、後円部が5段築成によるものであり、前方部の前面幅は撥（ばち）状を呈し、規模も他の5基の約3倍に相当する278メートルであり、そこには隔絶性が明らかに存在し、しばしば「初期ヤマト王権最初の王墓」と評される。


title: 纒向古墳群

text: 本古墳群内の前方後円墳には、次の6基がある。


title: 纒向古墳群

text: なお、箸墓古墳を定型化古墳のさきがけとみなし、それ以外の5基の前方後円墳を「前方後円形墳丘墓」とみなす見解もある。いっぽう、寺沢薫は石塚以下の5基を「纒向型前方後円墳」として古墳時代草創期に位置づけている。


title: TBSオンデマンド

text: TBSオンデマンド（ティービーエスオンデマンド）は、かつて株式会社TBSテレビ（TBS）が運営していたインターネットを利用したビデオ・オン・デマンド (VOD) 事業、有料動画配信サービスの名称。TBS系地上波などで過去に放送された名作ドラマ・音楽ライブ・映画・アニメ・バラエティ・スポーツ・ドキュメンタリー・アイドル・アナウンサー出演番組など、TBSが持つさまざまなジャンルの人気番組を24時間365日有料で配信していた。その他、TBSオンデマンド新作オリジナル番組も配信中。"TBS On Demand"の頭文字をとって"TOD"と表記されることもある。


title: TBSオンデマンド

text: 2018年6月30日をもって有料配信サービスを終了したが、無料見逃しサービス「TBS FREE」やParavi、Tverなどの各提携プラットフォーム向けの動画提供は続けている。TBSの持つドラマを中心とした膨大な過去番組ライブラリー、CS「TBSチャンネル」発の最新音楽ライブやグラドル番組、BS-TBS発のドラマやドキュメンタリー、TBSラジオ発のオリジナルバラエティ、劇場公開映画、その他TBSアナウンサーが出演したTBSオンデマンドオリジナル新規制作番組など、多くのジャンルの番組をバランスよく配信している。TBSオンデマンドは基本的には有料で動画を配信するサービスだが、2009年2月3日から3月28日までの期間限定トライアルとして「TBSオンデマンド無料見逃しサービストライアル」と題し、地上波放送中の「ラブシャッフル」と「ザ・イロモネア」をPC向けに広告付き無料配信した。地上波放送終了日の2日後から最新話を配信開始し、次回放送開始前まで配信した。放送中のゴールデン・プライムのドラマ・バラエティを「広告付き無料」で見逃し配信するという点に特徴があり、民放キー局としては初の試みであった。TBSホームページの他に、テレビドガッチおよびYahoo! JAPANのサイトでシンジケート配信された。視聴者の「見逃し」へのニーズに応え、番組への関心を持続・向上させることにより、できるだけ幅広い人々に地上波放送を視聴してもらうことが主な目的。


title: TBSオンデマンド

text: 2015年10月26日開始の「Tver」にあわせて、10月1日より「TBS FREE by TBSオンデマンド(TBS FREE)」に改称。


title: TBSオンデマンド

text: 提携するコンテンツ配信事業者は、PC向けが9社、テレビ向け（STBや専用テレビ利用）が9社の計18社。放送局が運営する動画配信サービスとして国内最大級の提携先を有する。


title: TBSオンデマンド

text: 料金は前払い制。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヤーコブ・ヨルダーンス （、1593年5月19日 - 1678年10月18日）は、フランドルのバロック期の画家。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ピーテル・パウル・ルーベンス、アンソニー・ヴァン・ダイク同様、アントウェルペン派を代表する画家である。同時代の他の画家たちとは違ってイタリア絵画を学ぶため外国へ行くことはなく、画家としてのキャリアを通じてイタリア人画家たちの人間性や優雅さへの追求には無関心だった。ヨルダーンスは低地諸国への短期旅行をした以外は、人生の大半をアントウェルペンで過ごした。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスは画家アダム・ファン・ノールトに8年間師事し、後に芸術家ギルドの聖ルカ組合の一員となった。画家として揺るぎない地位を築くと、タペストリのデザインも行っている。ルーベンスと同様に、祭壇画、神話画、寓話画を描き、1640年のルーベンスの死後、アントウェルペン最重要の画家となった彼のもとへ肖像画や大作の依頼が相次いだ。しかしながら、今日彼が最もよく知られるのは、同時代の芸術家ヤン・ブリューゲル (父)と同様の手法でことわざや格言をもとにして描いた『酒を飲む王様』、『大人が歌えば子供が笛吹く』といった風俗的主題の作品によってである。ヨルダーンスの作品にはルーベンス、ブリューゲル一族以外にヤコポ・バッサーノ ()、パオロ・ヴェロネーゼ、カラヴァッジョら北イタリアの画家の影響が見られる。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text:
ヤーコブ・ヨルダーンスは1593年5月19日に、11人兄弟の長男としてアントウェルペンに生まれた。父親は裕福な麻織物商人で同名のヤーコブ・ヨルダーンスで、母親はバルバラ・ファン・ウォルシャテンである。ヨルダーンスが幼少期にどのような教育を受けたのかははっきりしておらず、両親の社会的地位にふさわしい十分な教育を受けることができたのではないかと考えられているに過ぎない。ただしこのことはヨルダーンスの美しい筆跡、フランス語能力、そしてギリシア・ローマ神話に対する知識からある程度裏付けることができる。ヨルダーンスがキリスト教に精通していたことは自身が描いた多くの宗教画から明らかであり、後にカトリックからプロテスタントへと改宗したことから聖書への造詣も深かったと考えられる。ルーベンスと同じくアントウェルペンの画家アダム・ファン・ノールトのもとで修行し、ヨルダーンスにとってファン・ノールトが最初で最後の師となった。修行時代のヨルダーンスはファン・ノールトの家に下宿しており、その家族とも非常に親密な関係を築いている。8年間をファン・ノールトの徒弟として過ごし、その後芸術家ギルド聖ルカ組合には「水彩画家」として登録された。17世紀当時には水彩画材はタペストリーの下準備や油彩画の下絵など補助的な役割に使用されることが多かったもので、初期のヨルダーンスの水彩画は一切現存していない。ヨルダーンスは1616年のギルド加入と同時に師であるファン・ノールトの三人姉妹の長姉アンナ・カタリナ・ファン・ノールトと結婚し、1618年には幼少期を過ごしたアントウェルペンのホフストラートに家を購入している。その後1639年には、20年前にルーベンスがしたのと同様に隣家も購入し、居住空間と工房とを拡張し、1678年に死去するまでこの家に住み続けた。
ヨルダーンスは当時の他の画家とは違って、古典古代芸術やルネサンス芸術を学ぶためにイタリアへ旅したことはなかった。ただし、その代わりに北ヨーロッパで入手可能なイタリア人芸術家たちの版画や作品の研究に没頭した。ティツィアーノ、ヴェロネーゼ、カラヴァッジョ、バッサーノらの版画、複製画あるいはカラヴァッジョの『ロザリオの聖母』のように本物の作品を研究していたことが分かっている。しかしながらヨルダーンスの作品は伝統的なフランドル絵画であり、特にピーテル・ブリューゲル（父）が描いた風俗画のように、ありふれた市井の人々の喜びに満ちたフランドルの生活風景を素朴に描きだしている。当初ヨルダーンスに絵画制作を依頼したのはフランドルの富裕層や聖職者だったが、画家としての名声が高くなるとヨーロッパ各地の宮廷や行政府からの依頼が舞い込むようになった。油彩画の大作をこなすかたわらでタペストリのデザインも多く手がけており、水彩画家として初期に修行した成果がそのキャリアに反映されている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスは弟子の多さでも特筆される画家である。ギルドの聖ルカ組合には、1621年から1667年にかけて15名の公式な弟子を持っていたという記録がある。公的機関の文書にもその他に6名の弟子がいたと記載されていることから、このような公式記録として残っている人数よりもさらに多くの弟子を持っていたのではないかと考えられている。弟子の中にはヨルダーンスの従兄弟や息子の名前も載っている。ルーベンスなど当時のほかの芸術家の工房と同様に、ヨルダーンスの工房でも助手や弟子たちが絵画制作に大きな役割を果たしていた。ヨルダーンスの弟子たちの中で後に有名な画家になった者は多くはないが、当時ヨルダーンスの工房は高い評価を受けており、ヨーロッパ各地の若い芸術家たちからは魅力ある働き場所だと見なされていた。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスはルーベンスから非常に大きな影響を受けた画家である。ルーベンスが油彩画を制作する下準備としてルーベンス自らが描いた下絵を大きく引き伸ばす仕事をヨルダーンスが請け負ったこともあった。そしてルーベンスの死後、ヨルダーンスはアントウェルペンでもっとも尊敬される画家の一人となっている。ルーベンスと同じくヨルダーンスも暖色系の色使いで自然主義 () の絵画を描き、キアロスクーロとテネブリズムといった明暗法の技術を多用した。ヨルダーンスは単なる肖像画家ではなく、モデルの人間性までを表現することに秀でた画家だった。ヨルダーンスが描いた伝統的な暮らしをおくる農夫や、オランダの教訓を題材とした大規模な風俗画はヤン・ステーンにも影響を与えている。ヨルダーンスは決して特定の絵画ジャンルを専門とした画家ではなかったが、ことわざや格言をもとにした、様々な年齢層の人々がさんざめく祭りの宴会の情景を何度も好んで描いた。これらの作品には猥雑さの要素も含まれている。ヨルダーンスは画家としてのキャリアを通じてルーベンスが描いたモチーフを下敷きにすることがあったが、ルーベンスよりも写実性を追及する傾向にあり、多数の人物を画面に配する構成や風刺的主題を、宗教画や神話画であっても好んで採用した。『プロメテウス』（1640年頃）はルーベンスと、ルーベンスと交流のあった画家フランス・スナイデルス両人の影響が見られる作品である。ルーベンスとスナイデルスの合作『縛られたプロメテウス』（1611年 - 1612年）をもとにして描いた作品だが、ヨルダーンスの作品はより希望が見られる構成となっている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスはよく知られている人物画だけではなく、聖書のエピソード、ギリシア・ローマ神話、寓意などをモチーフにした絵画を描いており、さらには銅版画の分野にも作品を残している。神話画も含む歴史画を描くことが多かったが、『大人が歌えば子供が笛吹く』のようなフランドルに伝わることわざや格言を絵画化した作品や、『酒を飲む王様』のようなフランドルの祭りを描いた作品なども残している。動物画も好んでいたと考えられており、雌牛、馬、鶏、猫、犬、羊など生活に身近な動物を多く描いている。ヨルダーンスの動物や人々の日常的な暮らしぶりを描いた絵画群は、その生涯を語る上でつねに用いられ、引き合いに出される作品になっている。1640年にルーベンスが死去するとヨルダーンスはアントウェルペンの画家の第一人者となり、主に北ヨーロッパ諸国の宮廷から絵画制作依頼を受けるようになった。ルーベンスの遺産相続人から、スペイン王フェリペ5世の依頼による、未完のままに残されていたヘラクレスとアンドロメダを描いた作品の仕上げを依頼されたこともあった


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 1635年から1640年にかけてルーベンスが晩年の通風の発作に苦しんでいた時期に、フェルナンド・デ・アウストリアが新しくスペイン領ネーデルラント総督に就任し、1635年に赴任することを祝う式典のために、ヨルダーンスはルーベンスがデザインしたスケッチに従ってアントウェルペンで飾り付けの仕事を担当している。このときにヨルダーンスが担当した美術品は現存していない。ヨルダーンスは1639年から1640年に、イングランド王チャールズ1世からグリニッジにある王妃ヘンリエッタの別邸に飾る絵画製作依頼を受けたが、これももともとはルーベンスが依頼を受けかけていた仕事で、当時のルーベンスの健康状態が悪化していたためにヨルダーンスに依頼が回ってきたものである。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスは1636年から1681年にかけて行われたスペインのエル・プラド王宮の装飾の一部を担当しており、ルーベンスの下絵をもとに描かれた『アポロンとパン』（1637年）と『ベルトムヌスとポモナ』（1638年）の2点の神話画がヨルダーンスの作品と考えられている。その他『ティタン族の滅亡』、『ペレウスとテティスの結婚』、『龍の牙を折るカドモス』もヨルダーンスの作品と見なす研究家もいるが、異論もあり定説を見ていない。1661年は新築されたアムステルダムの市庁舎に、3点のルネット壁画を描く依頼を受けている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: カトリックの擁護者だったスペイン・ハプスブルク家統治下の当時のアントワープでは、プロテスタント教派は禁じられていたが、晩年のヨルダーンスはカトリックからプロテスタントへと改宗している。ヨルダーンスは1651年から1658年にかけて、中傷的あるいは異端的文書を書いたとして200ポンド15シリングの罰金を科せられた。それでもなお、ヨルダーンスのもとにはカトリック教会から内部装飾用の美術作品制作依頼が途切れることはなかった。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 1877年にはアントウェルペンのプッテに、ヨルダーンスと、同僚の二人の画家シモン・デ・パペとアドリエン・ファン・シュタルベムト () の記念碑が建てられている。ここは数年前に取り壊された小さなプロテスタント教会と墓地の敷地内だった場所である。1678年10月にヨルダーンスはフランドルを襲った謎の疫病に罹患し、死去した。同じ日にヨルダーンスと同居していた未婚の娘エリザベトも死去し、ベルギー国境近くの北部の小さな村プッテのプロテスタント教会墓地の一つの墓に共に埋葬された。ヨルダーンスの死から一年後、息子から25フランドルポンドの寄付と、女子孤児院への絵画の寄付の申し出があった。これはヨルダーンスが残した遺書によるものだと考えられているが、この遺書は現在伝わっていない。ヨルダーンスの人柄は周囲の人々が広く認めるところで、ヨルダーンスを称賛する記録が多く残されている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスの晩年1652年ごろから、その独創性と作品の質は明らかに落ちている。それまでの鮮やかな暖色系の色使いから青色や灰色などの寒色系の色彩を好むようになり、ぼんやりとした茶系の絵の具で明暗をつけている。さらにキャンバスの下地が透けて見えるほどに薄い彩色の作品を描くようになった。しかしながら、プロテスタント改宗後の宗教画や自宅に飾っていた『キューピッドとプシュケ』の連作など例外といえる作品もある。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text:
『羊飼いの礼拝』には複数のヴァージョンが現存している。いずれも幼児キリストをかき抱く聖母マリアと、二人を崇拝しているフランドル風の衣装を身に着けた羊飼いたちを描いた作品である。キリスト以外の人物はひとかたまりになった半身像で表現され、この場面が親密さにあふれていることを強調している。
1616年以前のヨルダーンスはマニエリスムの華やかで明瞭な色使いに興味を持っていた。しかし『羊飼いの礼拝』は色使いよりも光を描写することで人物像を浮かびあがらせる技法を試している。これはヨルダーンスがカラヴァッジョの作品から影響を受けたことを意味する。『羊飼いの礼拝』は聖ヨセフがかかげる蝋燭が主たる光源になっており、この作品における光の表現手法は、独自の明暗技法を発展させたアダム・エルスハイマーからの影響も見られる。そのほかカラヴァッジョからは写実主義も取り入れており「聖母マリアと幼児キリストは素朴で飾り気なく描かれ、そこにはわずかな理想化も存在しない」とされている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスは『羊飼いの礼拝』を少なくとも6点描いている。密着した半身の人物像で描くことが多く、観るものの注意が人物像にのみ向けられるように場面を小さく切り取ったような構成で描かれている。この構成は作品の物語性を強め、さらに描かれている人物たちの感情表現を際立たせる目的で採用されている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 『サテュロスと農夫』は『イソップ物語』からの道徳的寓話を描いた絵画で、ヨルダーンスはこの主題の作品を多く描いている。この寓話は一人の男とギリシア神話の聖霊サテュロスとの会話から始まる。ある寒い日に二人が話しているときに、男が自分の手に息を吹きかける。サテュロスがなぜそのようなことをするのか問いかけると、男は自分の手を暖めるためだと答えた。そのあと二人は食事の席に着き、男が今度は熱い食べ物が入っている皿を持ち上げて息を吹きかけた。再びサテュロスがそのようなことをする理由を尋ねると、今度は男は熱い食べ物を冷ますためだと答えた。するとサテュロスは男に向かって「お前との友情はこれまでだ。口から熱い息も冷たい息も同じように出せる男だとは思ってもいなかった」と吐き捨てた。この寓話の教訓は人間の多面性を表現したものだが、ヨルダーンスがこの場面を描いたのは寓話に興味を惹かれたためではなく、単に農夫が登場する場面を描きたかっただけだとする研究者もいる。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: アルテ・ピナコテークが所蔵するヴァージョンでヨルダーンスが描いたのは、サテュロスが農夫に対してもうお前を信用できないと言い放った瞬間である。食べ物を口にしている農夫を尻目に、サテュロスは農夫の家を後にしようとして出し抜けに手を振り上げている。ヨルダーンスはこの物語の場面を農夫の家に設定し、雄牛、犬、猫、雄鶏を家財道具と人々の周りに配置して描いた。様々な年齢層の人々がテーブルを取り巻いており、農夫の後ろに立つ少年、幼児を抱く老女、サテュロスの肩越しに顔を覗かせる若い女性が描かれている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスが人物を描く際の特徴として、絵画前面に人物を配置して狭い空間に押し込めるように表現する作風があげられる。明暗法であるテネブリズムとキアロスクーロを多用することによって描く人物に劇的な効果を与え、この『サテュロスと農夫』では画面中央の老女に抱かれた幼児の表現に顕著となっている。画面最前面に薄汚れた農夫の脚を描くことで写実主義も表現しており、ここには当時のフランドル絵画で流行していたカラヴァジェスティの影響が見られる。ヨルダーンスは1620年から1621年ごろにかけて、この題材を扱った作品を二点描いており、アルテ・ピナコテークが所蔵するこのヴァージョンに描かれている若い女性は『羊飼いの礼拝』と同じ女性をモデルとしていると考えられている。ヨルダーンスが同じ題材をモチーフとして同様の作風で描いた多くの作品や模写と同様に、この『サテュロスと農夫』も助手や弟子たちの教育用手本として描いた絵画であり、ヨルダーンス独自の特徴はあまり見られない作品でもある。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 『画家と家族の肖像』はヨルダーンス自身の自画像と、妻カタリナ・ファン・ノールト、娘エリザベトを描いた肖像画である。1617年に生まれた娘のエリザベトが4歳くらいの外見で描かれていることから、1621年から1622年ごろの作品と考えられている。描かれている家族は、この作品を観るものすべてを歓迎して招き入れるかのように表現されている。ヨルダーンスは家族の肖像に古くからの伝統である愛の庭園 (Jardin d'amour) を描き出した。この絵画の意味を理解させるために、ヨルダーンスは多くの寓意をこの作品に描きいれている。「背後に描かれている絡まりあったブドウのつるは、この夫婦が一心同体であること」を、エリザベトが手に持つ果物は愛情を、花々は無垢と純真をそれぞれ意味している。そのほか、画面左上の木に止まったオウムは夫婦間の貞節を、右下の犬は忠誠と信頼を表している。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 『貢の銭を探す聖ペトロ』はアムステルダムの武器商人ルイス・デ・ヘールの依頼で1623年ごろに描かれたとされている。『マタイによる福音書』の17章24節から27節の、神殿への税を支払うことが出来ないペトロに対しキリストが魚の口から銀貨を見つけるように説いたというエピソードを表現した作品で、一艘の小舟に多くの人々が乗り込んだ構成で描かれている。聖ペテロと使徒たちが画面右側に描かれ、ペテロが舟に引き上げられた魚を見下ろしている構図である。描かれている使徒たちはこの絵画を観るものを意識していないが、子供とともにいる女性や、オールを漕いでいる船乗りなど明らかに観るものの方に視線を向けている人物も描かれている。とはいえ、ほとんどの人物は、魚を探す者、船を操る者、目的地への到着を待ちわびる乗客など、自身の行動に没頭した様子で描かれている。ヨルダーンス自身の習作から様々な外観、表情の人物肖像が選択されて描かれているが、同じ人物肖像が他の作品にも描かれていることも多い。近年大規模かつ完全な画集が刊行される際に『聖ペテロ』の修復が行われ、この作品が様々な試行錯誤を繰り返しながら何層にもわたって描かれていることが明らかになった。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: アントウェルペンの聖アウグスティヌス教会には3点の祭壇画があった。どれも1628年に制作されたもので、もっとも大きなルーベンスの『聖母子を礼拝する聖者』を中心にして、アンソニー・ヴァン・ダイクの『法悦の聖アウグスティヌス』とヨルダーンスの『聖アポロニアの殉教』がその両横に配置されていた。ヨルダーンスの『聖アポロニアの殉教』が主題としているのは、拷問にあいつつも信仰を捨てることなく炎に飛び込んで死を選んだという3世紀のキリスト教の聖人アポロニアで、そのエピソードが多くの群衆とともに劇的に描かれている。ルーベンス、ヴァン・ダイク、ヨルダーンスは当時のアントウェルペンでもっともすぐれたバロック画家である。この3名が同時に共同作業を行ったのはこの聖アウグスティヌス教会から依頼を受けた祭壇画制作時の一度きりで、3名ともそれぞれの作品テーマに関連した作品を描き上げた。ルーベンスの祭壇画には聖人に囲まれた聖母マリアが、ヴァン・ダイクとヨルダーンスの祭壇画には聖母マリアを褒めたたえる聖人が描かれている。描かれている殉教と修道僧的暮らしを通じて、聖人たちの肖像が観る者を天国と神の世界へと招き入れるかのような連作だった。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 『幼児ユピテルを育てるアマルテイア』の背景には風景画が描かれている。描かれている山羊はギリシア・ローマ神話で幼少のユピテル（ゼウス）を育てたといわれるアマルテイアであり、アマルテイアは山羊ともニンフといわれているが、この作品では山羊として描かれている。腰布をまとって敷物の上に座り込んでいる画面中央の裸婦はニンフのアンドレステアで、青白い肌で描かれたアンドレステアの裸体と暗い色調で描かれたその他の肖像とが対照的に描かれている。アンドレステアは片手をアマルテイアの背中にかけ、もう片手はアマルテイアの乳房から乳を搾り出して受け皿にためている。アンドレアの背後に描かれた空のボトルを握りしめた幼いゼウスはミルクを求めて泣いている。右に描かれているのは半獣のサテュロスで、泣くユピテルの気をそらそうとして木の枝であやしている。オランダ人版画家スヘルト・ア・ボルスヴェルト () が後にこの絵画を版画に起こし、この作品が持つ寓話的な意味合いを明確にした。この版画にラテン語で書かれた説明書きによれば、幼いユピテルは山羊の乳を与えられて育てられたために、神話でよく知られているように不倫を繰り返す浮気な神になってしまったとされている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスは「酒を飲む王」をモチーフとした作品を複数描いており、そのうち1640年のバージョンがブリュッセルの王立美術館に所蔵されている。フランドルでは1月6日は公現祭で、ご馳走とワインを家族で分かち合って陽気に騒ぐ祝日になっている。晩餐のときには誰か一人が王に扮する慣わしで、この作品でヨルダーンスは最年長の人物に王の役を割り当てており、臣下の役割は王に扮した者自らが任命している。ヨルダーンスが描いた「酒を飲む王」の別ヴァージョンの絵画には、17名の人物肖像が肩を組んで騒いでいる作品や、画面最前面に多くの人物肖像が押し込まれるように描かれている作品などがあり、浮かれて馬鹿騒ぎをする人々の感情の高揚を描いた作品となっている。あまりに浮かれすぎて喧嘩寸前であったり、飲みすぎで嘔吐する男性など、ある意味惨めとも言える情景が描かれているようにも見える。ヨルダーンスはこの様な情景と画面最上部の「酔っ払い以上にひどい狂人は存在しない」という文言が刻まれた扁額を描くことによって、自分は酒飲みが嫌いだということを作品に表現している。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ルーヴル美術館が所蔵するヴァージョンの『大人が歌えば子供が笛吹く』は同じくルーヴル美術館が所有するヴァージョンの『酒を飲む王様』と対を成す絵画だと考えられている。どちらの絵画も道徳心を説く作品で、まったく同じ大きさであり作風も非常に似通っている。『大人が歌えば子供が笛吹く』には、楽団を背にしたアントウェルペンの裕福な中産階級の三世代家族が食卓に向かっている姿が描かれている。ヨルダーンスが好んで描いた画題であり、この作品にも何点かのヴァージョンが存在し、ヨルダーンスの義父アダム・ファン・ノールトが老人の役で描かれているものもある。どのヴァージョンでも老年、中年の人物が歌っており、子供が一緒に笛（パイプ）を吹いている。作品の題名は1632年に出版されたオランダ人詩人ヤコブ・カッツ () の寓意画集『Spiegel van den Ouden ende Nieuwen Tijdt』の有名な格言から来ている。もともとオランダには雛鳥は親鳥の鳴きまねをするという意味合いの「Zo de ouden zongen, zo piepen de jongen」という格言があり、カルヴァン主義者だったカッツはこの格言を子供は年長者のまねをするから両親は言動に気をつけなければならないという、道徳的な格言に置き換えて著書に記した。このルーブル美術館が所蔵するヴァージョンで描かれているのはバグパイプとフルートパイプだが、別のヴァージョンでは当時でも子供には有害だと考えられていた煙草のパイプを子供がくわえているものもある。どのヴァージョンの『大人が歌えば子供が笛吹く』でも、ヨルダーンスは年少者は年長者の真似をするものであるという道徳的な意味を込めて描いている。老女が座る藤椅子にとまった夜の鳥フクロウは人は必ず死ぬというメメント・モリの警句を象徴している。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 1640年の作品『プロメテウス』は、夜毎再生する肝臓を毎日ワシに食われるという責め苦を受けるギリシャ神話の古神プロメテウスを描いた絵画である。プロメテウスは人間に火を与えるという不遜な行動をとったために主神ゼウスから罰を受けたというこのプロメテウスのエピソードは、人間の創造力を意味するモチーフとして芸術や自然科学の分野で多く取り上げられてきた。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ギリシア神話中でヘルメスは、人に火を与えるという軽率な行動をとったプロメテウスと敵対する神として描写されている。しかしながらこの作品でプロメテウスの背後に描かれているヘルメスは、プロメテウスの刑罰からの解放に手を貸そうとして描かれている。縛り付けられ虐待を受けるプロメテウスという表現は、もともと古代アテナイの三大悲劇詩人のひとりアイスキュロスの著作から来ているもので、その著作でヘルメスがプロメテウスを虐待しているのは、楽観的で後先を考えない軽率な行動を戒めるという意味があった。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

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ヨルダーンスの『プロメテウス』はルーベンスが描いた『プロメテウス』と関連性が非常に強い。ヨルダーンスの『プロメテウス』では、ワシが血走った眼をして仰向けになった全裸のプロメテウスにのしかかった構図で、痙攣して身体をよじるプロメテウスの刑罰と苦痛が描かれているが、これらはルーベンスが描いた数点の『プロメテウス』でも繰り返し描かれている表現である。ルーベンスの作品との相違点として、画面左に描かれた骨の詰まった麻袋（プロメテウスがゼウスを騙そうとした牛の骨）と粘土製の肖像彫刻（プロメテウスが新しい人類を創造したことの象徴）があげられる。その他に、ヨルダーンスの作品にはプロメテウスの激しい苦悶が非常に直截的に描かれているのに対し、ルーベンスの作品ではねじれた身体でのみプロメテウスの苦痛が表現されている。ヨルダーンスが描いたプロメテウスの表情はヨルダーンス自身の絵画になんども見られる表現であり、さらに当時のほかの画家たちの作品にもその影響をみることができる。
ヨルダーンスは1639年から1940年のどこかの時点で、イングランド王チャールズ1世から連作絵画の制作依頼を受けている。この依頼はブリュッセル在住のイングランド王の代理人バルタザール・ガブリエルとアントワープ駐在外交官チェザーレ・アレッサンドロ・スカーリアを通じてもたらされた。神話のキューピッドとプシュケのエピソードをテーマとした作品群で、最終的には22点の絵画が1640年から1641年の間に描かれる予定だった。全作品の完成後にはグリニッジのイングランド王妃の別邸に飾られる予定だったが、ヨルダーンスには本当の依頼主と収蔵場所は知らされていなかった。ヨルダーンスは自身とイングランド宮廷との仲介を務める人物に作品の最初のデザインを提示したが、このときガブリエルはルーベンスのほうがこの計画には適任であると考えており、チャールズ1世にもルーベンスを登用するように推挙していた。しかしながらルーベンスが1640年5月30日に死去したため、このガブリエルの企ては頓挫し、ヨルダーンスが単独でこの計画全体の総責任者となった。しかしながら計画は遅々として進まず、立案から1年後の1641年5月にスカーリアの死去とともに『キューピッドとプシュケ』の連作絵画計画は瓦解してしまう。この計画が再開されることはなく、結局わずかに8点の作品のみが完成してイングランド王宮へと送られた。その後スカーリアの遺産相続人とヨルダーンスの子供との世代にいたるまで、8点の作品のうち7点の支払についての争いが延々と続く結果を招いている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: アントウェルペンのヨルダーンスの邸宅にはキューピッドとプシュケを描いた別の連作があり、少なくとも9点の作品が邸宅南館にあったサロンの天井に飾られていた。この連作にはギリシア・ローマ神話のプシュケのエピソードの中から、アポロンの神託を受けるプシュケの父王、キューピッドとプシュケの恋愛、好奇心に負けるプシュケ、飛び去るキューピッドなどが描かれていた。これらの絵画は下から見上げたときに栄えるように短縮遠近法を用いて描かれ、採用されている透視図法はルーベンスがアントウェルペンのイエズス会修道院に描いた天井画をそのまま真似たものとなっている。この連作は天井に設けられた八角形の小窓を通して鑑賞するように設置されていた。ヨルダーンスの孫が残した記録によれば、1708年に邸宅を売却したときにこれらの連作も同時に売り払われたとなっている。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』は1651年ごろに描かれた作品で、オランダ総督だったオラニエ公フレデリック・ヘンドリックとその身内を取り囲む多数の集団肖像が描かれている。フレデリック自身は1647年に死去しているが、公妃アマーリエ・フォン・ゾルムス＝ブラウンフェルスはフレデリックの思い出を偲ぶためにこの作品を含む一連の絵画を描かせた。故人の記録を絵画として残すことは当時の慣行であり、これらフレデリックを描いた一連の絵画も生前の優れた業績を称えることを意図していた。個々の業績を文章ではなく分かりやすい意匠と肖像であらわしており、フレデリックの勇敢さと高潔さをさまざまな寓意を用いて表現している作品群である。フレデリックの死後、郊外にあった「森の家」を意味するハウステンボス宮殿に隠棲したアマーリアのためにハウステンボス宮殿に所蔵された。『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』はオラニエの間 (Oranjezaal) に飾られ、壁面下部のほとんどを占めるほどの大きなこの作品はオラニエの間にある絵画群のなかでも主要な作品となっていた。ヨルダーンスはルーベンス、ヴァン・ダイクとともにフランドル絵画の三大巨匠のひとりとして非常に高い評価を得ていたため、この栄誉ある作品の制作を依頼されたのである。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』に描かれているフレデリックは、神の化身のように平和の守護者として勝利の戦車に座し、オリーブの枝と様々な宝物でその繁栄と成功が表現されている。画面両横には東西インド諸島の文物を運び込む男たちが配され、公国の豊かな繁栄と同じく軍事的勝利においてもフレデリックが全責任を負っているかのように描かれている。『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』は非常に複雑な構成を持つ作品で、現代の研究者たちの間でもこの作品にどのような意味がこめられているかが議論されているが、すべてを解読することは非常に困難となっている。ヨルダーンスがまとめあげた『フレデリック・ヘンドリック公の凱旋』の主題を表面的に把握することは難しくないかもしれないが、この作品には何かを象徴する人物像などで埋め尽くされている。ヨルダーンスが描いたすべての意味を解釈するためには、描かれた当時のあらゆる絵画における象徴性、寓意性を理解する知識が必要とされるのである。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスのもっとも重要な作品群の中に、タペストリ製作用に描いた多くの習作がある。タペストリはルネサンス期からバロック期を通じて最上級の芸術品とされており、制作側からするともっとも利益の上がる芸術作品だった。大規模なタペストリは、ヨーロッパの有力貴族の邸宅の壁を飾るために14世紀から制作され始めている。富裕な有力者たちはヨルダーンス、ルーベンス、コルトーナといった著名な芸術家を雇い、富や権力を誇示するために有名な歴史的人物や神話の登場人物に仮託した自分たちの肖像をタペストリに表現させた。ヨルダーンスはこのタペストリの分野に力をいれ、その優れた技術とスタイルで多くのタペストリデザインの制作依頼を受けている。ヨルダーンスは当時のもっとも優れたタペストリデザイナの一人として高く評価されていた。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスのタペストリ製作工程には、前準備としてドローイングやスケッチによる下絵の制作が含まれていた。仕上げた下絵をタペストリの原寸大のサイズに拡大し、油彩によってより詳細な描き込みがなされてから、タペストリを織り上げる職人へと渡された。ヨルダーンスが前準備の下絵を描くときにはほとんどの場合水彩顔料を使用している。ただし油彩顔料で下絵を描くこともあり、この場合にはキャリア後期のキャンバスに直接描いた時期以外は紙に油彩顔料で描いていた。ヨルダーンスが制作に携わったタペストリの顧客は上流階級で、自らの社会的地位を表す象徴として旅行時や従軍時にも容易に持ち運びができることを特に重要視していた。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: ヨルダーンスが依頼主をタペストリに表現した手法は多岐に渡り、ギリシア・ローマ神話、田園生活、シャルルマーニュの生涯など、様々なモチーフに仮託して依頼主をタペストリの登場人物として描き出した。ヨルダーンスのタペストリデザインには多くの人物肖像がぎっしりと描きこまれていることが特徴で、その二次元的平面描写がタペストリに仕上がったときには表面の織柄を際立たせる役割を果たし、「織物絵画」ともいえるような効果となって表れている。ヨルダーンスが自身の風俗画にも好んで描いた画面いっぱいの多くの人物肖像を、タペストリのデザインにも持ち込んだのである。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: タペストリの下絵として描かれた『台所の情景 ("Interior of a Kitchen" )』がヨルダーンスのタペストリ製作過程の好例となっている。茶色のインクが用いられ、テーブル上の食材は黒のパステルで輪郭が描かれ、さらに顔料が塗布されている。そして人物肖像は最後に描きいれられている。最終的に完成したタペストリのデザインは下絵の『台所の情景』から変更されているが、この下絵の構成要素をもとにした静物画を17世紀のアントウェルペンの画家フランス・スナイデルスが描いた。スナイデルすの静物画は、『台所の情景』に非常に忠実に再現している。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: フランドル派画家としてのヨルダーンスの立場は、ルーベンスやヴァン・ダイクの「特徴的な」作風の支持者であり、そのことはヨルダーンスが描いた非常に多くの習作、下絵のドローイングにあらわれている。ヨルダーンスならびに同時代のフランドルの画家たちは、より大きな絵画を描く前の準備、あるいは古代美術の理想を習得するために下準備として習作や下絵を何度も描くという、フランドル派芸術家たちが継承してきた伝統の信奉者だった。ヨルダーンスが描いた現存しているドローイングはおよそ450点といわれているが、研究家のなかには画家の特定に疑義を唱えているものもいる。絵画技術の専門家としてのヨルダーンスはガッシュ、水彩を用いてドローイングを描いている。ドローイングに用いる紙は非常に節約して使用しており、紙をつぎはぎして使用することもあった。


title: ヤーコブ・ヨルダーンス

text: 『四月の寓意』と呼ばれているドローイングに何が描かれているのかは長期にわたって議論となっている。雄牛の背に乗る裸婦というモチーフはエウロペの略奪を意味していると考えられる。エウロペの略奪はギリシア神話のエピソードで、裸身のエウロペと雄牛に身を変えたユピテルが絵画作品によく用いられているテーマとなっている。そのほかの主張として、このドローイングは4月を意味する寓意が多数描かれているとするものがある。たとえば雄牛は黄道十二宮で春を意味する金牛宮、花束を握りしめた裸婦像は春の女神フローラ、フローラの周りに描かれている人物たちは豊穣神ケレスとワインの神バッカスの師シレノスたちであるとする意見である。


title: 永遠神剣シリーズの登場人物

text: 永遠神剣シリーズの登場人物（えいえんしんけんシリーズのとうじょうじんぶつ）では、ザウスより発売された、永遠のアセリア、スピたん、聖なるかなおよびこれらのシリーズ作品に登場するキャラクターについて記載する。


title: 永遠神剣シリーズの登場人物

text: 「永遠のアセリア」に登場するサブ・スピリットたちと同一人物であるが、大戦の功績を称えてラスフォルトの姓が与えられている。ここでは大戦後について記載する。


title: 永遠神剣シリーズの登場人物

text: 結晶の外では長時間活動することができない生命体。彼女たちの世界は既に滅んでいて傭兵として生活をしている。沙月に助けられた5人がパーティーの中に加わることになる。人手が足りない序盤の穴埋め要員であくまでも補助でしかないが、各属性色に応じた特徴的なスキルを一通り習得するため、最後まで使えないこともない。


title: 永遠神剣シリーズの登場人物

text: 聖なるかな外伝・精霊天翔 〜壊れゆく世界の少女たち〜および聖なるかな外伝・精霊天翔 〜Crystal Friends〜にて本来の武器で戦うことが出来る。


title: 永遠神剣シリーズの登場人物

text: またPSP版聖なるかなのDLクエストでは彼女らのみで強敵を倒さなけれいけない。道中の敵でも即ゲームオーバーになりかねないほど敵が強いく、所謂詰将棋式のゲームとなっている。苦労してクリアしても本編にフィードバックは無い。自分達の世界を護るために、力の弱い分枝世界の破壊を画策している一団。


title: 永遠神剣シリーズの登場人物

text: 望たちの通う学園。学園祭を目前にして敷地ごと異世界へと飛ばされてしまう。歴史は古いが自由な校風で、生徒会の裁量幅が広い。


title: リアクションホイール

text: リアクションホイール（）は、姿勢制御装置の一種である。フライホイールを利用して角運動量を変化させるもので、主に宇宙機で用いられる。


title: リアクションホイール

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リアクションホイールはロケットやジェットを噴射せずに宇宙機の方向を変化させる姿勢制御装置の1つである。特に宇宙望遠鏡が特定の星を捉えるように保つ場合など、少しだけ宇宙機を回転させるのに用いられる。この操作によってもロケット燃料などを消費せずに済む。原理的には簡素に言えば、リアクションホイール内部にあるコマ（フライホイール）が回転数の変動に伴う反作用によって宇宙機にトルクを与えることで宇宙機の回転を制御する。
ゼロモーメンタム方式による3軸安定方式を採用した宇宙機の質量を中心とする自転運動を回転、または静止させるための姿勢制御だけが可能であり、直線加速度を加えて宇宙空間を移動させる軌道制御は行えない。


title: リアクションホイール

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宇宙機でのリアクションホイールは、姿勢制御の自由度を確保するために多軸構成になることが多い。
1つの回転軸に対して、１つのフライホイール（円盤状のはずみ車）を電動モーターで回転駆動する。宇宙機の角運動量をフライホイールの角運動量へ移して保存することでリアクションホイール以外の機体部分の角運動量を調節する。一般にフライホイールは電動モーターと一体として作られる。フライホイールの加減速と回転数検知はすべて電気的に行われ、コンピュータで精密に制御される。リアクションホイールの回転速度の上限値は主に回転軸のベアリングの耐久性によって決まり、回転体の質量と角速度の積から制御可能な角運動量の最大値が定まる。多軸構成の場合、駆動回路がリアクションホイールごとに備わるものと1つの駆動回路部に集約されているものがある。
リアクションホイールのフライホイールは、ベアリングによって回転軸に取り付けられているが、真空中でも機能するこの幾分特殊なベアリングは回転時には摩擦が生じない構造である。回転速度ゼロの止まった状態から回転運動をはじめるのには大きな負担がかかる。このため、一般には回転速度ゼロとなる領域での運用は寿命を縮めるので可能ならば避けられる。リアクションホイールは、姿勢制御の開始当初から最大回転数の1/2ほどで回転させておく使用法と、姿勢制御の開始当初は回転速度ゼロである使用法がある。前者では運用時のホイール回転数の範囲下限はゼロではなく1000rpm程度であり、停止状態やマイナス方向での回転は行わない。後者は角運動量を保存する能力が前者より大きくできる。


title: リアクションホイール

text:
宇宙機は自転に対して3軸方向の姿勢制御が求められることが一般的であり、この場合、3軸3基、または4軸4基のリアクションホイールが搭載されることになる。
3軸3基の構成では、直交する X,Y,Z の各軸に対してそのまま3基が配置され、通常は各軸周りの運動に対してそれぞれ1基のリアクションホイールが対応することになるが、プログラムによって1軸の故障時に残る2軸でもモーメントの合成によって姿勢制御が可能となる。4軸4基の構成では、4軸すべての軸方向が互いに直交することなく斜めに交差しており「フォー・スキュー」と呼ばれる。4軸4基は3軸3基よりも冗長性がある。