title: ポール・マルチンクス

text: また2008年には、バチカンの職員の娘であるエマヌエーラ・オルランディ (en) が1983年6月22日に誘拐されたものの、現在も行方不明となっている未解決の事件に「マルチンクスが首謀者として関係していた」という証言がマフィアの大ボスの元愛人によって行われた（なおロベルト・カルヴィの息子のカルロ・カルヴィは、「この誘拐事件は、アンブロシアーノ銀行破綻やカルヴィ暗殺事件についてバチカンが『余計な証言』を行わないように脅迫するために起こされたものである」との見解を表明している）。


title: ポール・マルチンクス

text: マルチンクスはこれらの一連の事件の中心的人物としての関与が噂された上、それ以外にも多数のマフィアがらみの金融犯罪への関与も噂され、実際にカルヴィが暗殺された翌年の1983年には、「アンブロシアーノ銀行の破綻の責任者である」としてイタリア検察から逮捕状が出た。


title: ポール・マルチンクス

text: しかし、その後バチカンという「外国籍」のマルチンクスに対する逮捕状は無効とされ、その後もマルチンクスに対する捜査の手が及ぶことなく、1989年までヨハネ・パウロ2世の庇護のもとでバチカン銀行の総裁を勤めた。


title: ポール・マルチンクス

text: その後1990年にすべての職を辞しアメリカへ戻ったものの、全てのマスコミからの取材を拒否し続けた。その後もこれらの一連の事件についての証言は全く行わないままに、2006年にアリゾナ州のサンシティの自宅で死去した。


title: ポール・マルチンクス

text: この様な大スキャンダルに見舞われたものの、バチカン銀行はその後も主要取引銀行を介して度々マネーロンダリングなどの違法な取引にかかわったと指摘されている。近年も2009年11月と2010年9月の2度に渡り、バチカン銀行と総裁が主要取引行の1つのクレーディト・アルティジャーノ銀行を介したマネーロンダリングを行ったとの報告を受けたイタリアの司法当局が捜査を行い、捜査の過程で2300万ユーロの資産が押収されている。


title: メラニー (小惑星)

text: メラニー (688 Melanie) は小惑星帯に位置する小惑星である。ウィーンでヨハン・パリサによって発見された。名前の由来は不明。


title: ツィタ (小惑星)

text: ツィタ (689 Zita) は小惑星帯に位置する小惑星である。ウィーンでヨハン・パリサによって発見された。


title: ツィタ (小惑星)

text: オーストリア＝ハンガリー帝国最後の皇帝であるカール1世の王妃ツィタ・フォン・ブルボン＝パルマにちなんで命名された。


title: 秋山孝允

text: 秋山 孝允（あきやま たかまさ、1944年 - ）は、日本の国際経済学者。日本大学国際関係学部教授。


title: ヴラティスラヴィア (小惑星)

text: ヴラティスラヴィア (690 Wratislavia) は小惑星帯に位置する小惑星である。マサチューセッツ州タウントンでジョエル・ヘイスティングス・メトカーフによって発見された。


title: ヴラティスラヴィア (小惑星)

text: 現ポーランド領ヴロツワフのラテン語名にちなんで命名された。


title: フランソワーズ (DJ)

text: フランソワーズ（本名：岡崎洋子、1967年9月14日 - ）は、広島県在住のラジオパーソナリティー。ウェブサイト「ほぼ日刊イトイ新聞」で「ほめ道を往く。」のタイトルのコラムを連載しており、書籍化されたこともある。


title: フランソワーズ (DJ)

text: 25歳で結婚し、専業主婦であったが、2003年10月からウェブサイト「ほぼ日刊イトイ新聞」にて「ほめ道をゆく。」の連載を開始。2005年10月から半年間、中国放送ラジオの「道盛浩のバリシャキNOW」の番組内コーナー「バリシャキ劇場」でラジオデビュー（ドラマ原作・出演など一人で全ての登場人物をこなしていた）


title: フランソワーズ (DJ)

text: 2006年10月から『フランソワーズのプライベートレッスン』（中国放送ほか5局ネット）のラジオパーソナリティーをしている。この番組でも自作の原作によるラジオドラマのコーナーがある。


title: フランソワーズ (DJ)

text: 2006年4月から半年間、広島テレビの番組「テレビ宣言」の金曜討論会パネリストとして出演していたこともある。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: アメリカ路面電車スキャンダル（アメリカろめんでんしゃスキャンダル、）とは、ゼネラルモーターズ、ファイアストン、シェブロン、フィリップス石油（、後のコノコフィリップス）などによって設立されたナショナル・シティ・ラインズ社（NCL: ）によって20世紀中ごろにアメリカ合衆国中の路面電車網が買収され、廃止されてバスに置き換えられたという陰謀論である。この陰謀論では、NCL社にはアメリカの一般大衆に自動車を買わせようとする隠れた意図があったものとされている。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: NCLに買収された各路面電車網に対して、他社のものではなくGM製のバスを買わせようとした陰謀でシャーマン法に違反したとして有罪となり、ゼネラルモーターズは5000ドル、各重役は1ドルの罰金を科されたことは事実であるが、NCLが所有していない路面電車網でも路線の廃止が進められていたため、この罰金は路面電車を廃止したことに対するものではなかった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 1936年から1950年にかけて、NCL社は45都市で100以上の電気鉄道を買収した。これにはデトロイト、ニューヨーク、オークランド、フィラデルフィア、フェニックス、セントルイス、ソルトレイクシティ、タルサ、ボルチモア、ミネアポリス、シアトル、ロサンゼルスなどが含まれている。そしてNCL社はこれらの路面電車をGM製のバスへと置き換えた。この話は書籍の「ファストフードが世界を食いつくす」や映画の「ロジャー・ラビット」の中でも取り上げられている。ブラッドフォード・スネル (Bradford Snell) という人物が1974年に上院公聴会で証言したことが、今日のアメリカの大衆文化におけるこの陰謀論の定着をもたらしている。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: この話では、カリフォルニア州において大規模な電鉄網の廃止が行われた後に州間高速道路の最初の建設が始まったことから、州間高速道路をもう1つの犯人であるとしている。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 他の説では、内燃機関の発明とそれに伴う自家用車とバスの進出によって路面電車は消滅したのだというものがある。一時期、人口1万人以上のアメリカの都市はほとんど全てに路面電車の会社が存在していた。この時期、全体の95%の路面電車網が私有であった。「ゼネラルモーターズが陰謀をめぐらして、『効率的な』路面電車を『汚い』バスに置き換えて、国中の交通を破壊した」というスキャンダル提唱者の説は事実ではなく、「多くの本や記事で取り上げられている」というのも事実ではない。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 電動機は内燃機関に比べてはるかに単純であり、また舗装道路の上をゴムタイヤで走行する自動車ほど凝ったスプリング機構を鉄のレールの上を走る鉄道車両は必要としていないので、路面電車それ自体はバスよりも保守に経費が掛からず、はるかに耐用年数が長い。1930年代の古典的なPCCカーは1970年代に至るまでトロント、サンフランシスコ、フィラデルフィア、クリーブランドで運用されており、サンフランシスコ市営鉄道では今でもなお毎日運行している。しかしながら、路面電車の会社は自分たち自身の線路を自前で保守しなければならないのに対して、バスは公的に保守されている公道を走行する。これに加えて、線路や架線を保守するためには運行を中断しなければならず、ある期間運賃収入が得られなくなる上にその間にバスや自家用車への旅客の逸走を招く。世界恐慌の期間中、路面電車の会社は資本市場から資金を獲得することが困難であったため、コストの掛かる線路や架線の保守作業を行う費用を調達することはほとんど不可能であった。需要が低い上に路面電車の会社は大衆に不人気であったため（下記を参照）、運賃を値上げすることは難しく、バスへ転換することが望ましいとされた。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: バスを導入することによるより大きなコスト削減は、その当時の労働法制によるものであった。全国労働関係法が導入されるはるか以前から、多くの州で路面電車網は規制事業とされ、その従業員に団体交渉権が与えられていた。結果として、1910年代から1930年代にかけて、車掌の乗務を廃止してワンマン運転に移行しようとした路面電車網は交通関係の労働組合のストライキに遭うことになった。一方で、交通関係の労働組合は通常バスに対しては2人乗務を要求しなかった。このためバスに転換することで莫大な人件費削減の可能性があり、多くの交通事業者がトロリーバスや内燃機関式のバスへと転換を促されることになった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 1910年代後半頃から、まず都市の中心業務地区から、後には都市の他の地域でも、自動車の渋滞は専用の交通路を持たない交通事業者にとって著しく妨害となるほど酷くなってきた。ロサンゼルスのダウンタウンにおける渋滞は1920年代前半にはとても酷くなってきていたので、パシフィック電鉄は自己資金でハリウッドやサンフェルナンド・バレーへの系統が利用する全長1マイルほどの地下鉄を建設したが、これらの路線は利益が出るものではなかった。自動車の渋滞は公共交通機関の車両を遅らせて、乗客にとっての利便性を低下させ、自動車への転換を招き、より増加した自動車がさらに公共交通機関の利便性を悪化させた。これはバスに対しても路面電車にとっても同様に働いたが、バスは混雑の少ない経路に変更することができたのに対して、路面電車やトロリーバスが経路を変更するためには建設工事が必要であった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: バスが実用的に運行されるようになると間もなく、乗合タクシーが路面電車の競合者として出現した。乗合タクシーは、しばしば路面電車と同じ経路で運行しながら、表通りから奥に入り込んで乗客を集めていた。経済学者のウィリアム・フィシェル (William Fischel) は、貧困層の移動可能性がバスにより向上したことが、1920年代の都市ゾーニングに関する法令の広がりの原因であるとしている。なぜならば、公共交通に依存した層は路面電車の路線から徒歩圏内に住む必要がなくなり、それまでは距離の問題でアクセス不可能であった地域に住宅を建設することが可能になったからである。これに対応して、多くの路面電車事業者はその路線沿いの公共交通に対して独占権を獲得しようと動き、そして実際に獲得した。例えば、パシフィック電鉄はロサンゼルス市議会にうまく働きかけて、乗合タクシーが市内で営業することを禁止することに成功した。競争がなくなったことにより、多くの路面電車会社は利益のあまりない路線での営業を削減し、または廃止し、利益の上がる路線では運賃値上げを行った。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: サミュエル・インスル () やヘンリー・ハンティントン () といった交通事業家は、これまでの恨みに加えてこのサービス削減・運賃値上げにより、多くの郊外の自治体で乗合タクシーの会社を立ち上げるに至った。例えば、1920年代から1930年代に掛けて、パシフィック電鉄の実施した運賃値上げとサービス削減により、サンタモニカ、カルバー・シティ () 、モンテベロ、トーランスなどといったロサンゼルス郊外の都市で市営バスが設立されることになった。こうした動きは都市中心部における路面電車独占に対しても挑戦するようになった。ロサンゼルスでは、労働者中心の連合が市営バスを設立する住民投票を成立させることにほぼ成功した。ニューヨークでは、フィオレロ・ラ・ガーディア () が市の主要な路面電車事業者であるニューヨーク鉄道 () とブルックリン・マンハッタン・トランジット (Brooklyn-Manhattan Transit Corporation) を非難し、市によるバス運行と市が所有する地下鉄であるIND (Independent Subway System) の拡張を擁護した。シカゴにおいて1920年代頃から要求されていた市営化は最終的に1946年に実施され、これもまた路面電車の廃止につながった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 大恐慌の時代に流行った経済的なポピュリズムもまた、1935年公益事業会社法 () という形で路面電車会社に大きな負の影響を与えた。路面電車会社はしばしば単独では最大の電力需要者であったため、電力会社に部分的に所有されている場合が多く、時には完全子会社であることもあった。このため電力会社は電力を路面電車会社にかなり割引された価格で販売していた。公益事業会社法が成立したことにより、電力会社は路面電車網を分割させられることになった。独立した路面電車会社は、かつての親会社から通常料金で電力を購入しなければならなくなり、元から薄かった利益をさらにそぎ落とすことになった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 連邦政府が高速道路の建設に対して支給した補助金は、多くの人が思っているほど路面電車に大きな影響を与えてはいない。連邦補助高速道路法が成立する前には、連邦の道路建設投資は主に地域間道路に対して投じられており、地域内道路に対してではなかった。連邦政府が高速道路を建設するためにガソリン税から支出していたのに対して、州と地方自治体は通常都市内の道路の建設と改良に一般会計から多額の支出をしていた。しかしながら、道路の使用者に対して特別税が課される場合もあった。もっとも単純に道路使用者であると認識できるのが路面電車の会社であったため、しばしば路面電車会社がこの特別税の最大の納税者となっていたが、この税収により舗装され、改良された道路は路面電車会社の利益にはつながらなかった。多くの地域で、交通渋滞を緩和しようとすることがこうした努力がなされるきっかけとなった。自動車会社に強く後押しされた多くの議員や首長が、路面電車や鉄道から自動車やトラックへのモータリゼーションを加速しようとした。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 1880年代から、アメリカの路面電車会社は郊外化を促進する役割を果たしてきた。ロサンゼルス鉄道 () のオーナーで、パシフィック電鉄の親会社であるサザン・パシフィック鉄道の大株主でもあるヘンリー・ハンティントンは、路面電車の運行を彼の関係者が所有する郊外の未開発の土地の価値を大幅に引き上げる手段として利用した。この利益の大半はハンティントンに渡された。しかしながら、多くの地域ではゾーニングの法律により核家族向けの住宅以外の居住設備の建設ができなかった。ゾーニングの法律は1910年代に登場し、1926年の最高裁判決 () を受けて広く制定された。連邦住宅管理公団 () の設立以前は、一般に裕福な人だけが郊外の家に対して住宅ローンを受けることができた。このため郊外には裕福な人々のみが居住するようになり、こうした裕福な人々は一般に、最初に自家用車に乗るようになる人々であった。結果として、インターアーバンの路面電車は利益が出なくなった。よく知られたインターアーバンの会社であるパシフィック電鉄は、実質的に全ての路線で利益が出せなくなり、特にロサンゼルスのダウンタウンからオレンジ郡、サンフェルナンド・バレー、サン・ガブリエル・バレー () へ向かう長距離路線は酷く、路面電車会社はこうした路線を、1920年代初期には完全に廃止してしまうかバスに転換した。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: ロサンゼルスにはかつて、レッド・カー（パシフィック電鉄）とイエロー・カー（ロサンゼルス鉄道）と呼ばれる、2つの異なる路面電車網があった。ナショナル・シティ・ラインズはイエロー・カーのみを所有していたが、どちらも最終的には廃止に至った。2つの路面電車網は、旅客がしばしば相互に接続して利用しており、ある路線におけるサービスの低下が他方の路線をも自動車に比べて不便にしてしまうことがあったということは特筆する価値がある。とにもかくにも、この時期のアメリカではどこでも自動車保有率が上昇しており、これはゼネラルモーターズが路面電車網を買収した都市でも、しなかった都市でも同様であった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 1947年4月9日、9つの会社と7人の個人（被告企業の関係者と重役からなる）が、シャーマン法に関連して2件で南カリフォルニア連邦地域裁判所に起訴された。この訴えは要約すれば、多くの交通企業を支配下において交通企業の独占を形成し、シティ・ラインズの所有する企業へのバスやその部品の販売を独占しようと企てたというものであった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 訴訟は、供給側のファイアストン、カリフォルニア・スタンダード石油、フィリップス、ゼネラルモーターズ、フェデラル・エンジニアリング、マック (Mack) と、その子会社であるナショナル・シティ・ラインズ、パシフィック・シティ・ラインズ、アメリカン・シティ・ラインズに対してのものであった。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 1948年、連邦最高裁は下級審の判決を覆し、南カリフォルニア連邦地域裁判所から北イリノイ連邦地域裁判所への訴訟地変更を認めた。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: 1949年、被告人は1件目の交通サービスを独占しようとした件については無罪を勝ち取ったが、2件目の子会社への部品供給を独占しようとした件については有罪となった。各企業は5000ドル、各重役は1ドルの罰金を課された。


title: アメリカ路面電車スキャンダル

text: この判決は、1951年の上訴審でも維持された。


title: リーハイ (小惑星)

text: リーハイ (691 Lehigh) は小惑星帯に位置する小惑星である。マサチューセッツ州タウントンでジョエル・ヘイスティングス・メトカーフによって発見された。


title: リーハイ (小惑星)

text: 軌道の計算が行われた、ペンシルベニア州のリーハイ大学にちなんで命名された。


title: 久我信通

text: 久我 信通（こが のぶみち、延享元年9月6日（1744年10月11日） - 寛政7年9月13日（1795年10月25日））は、江戸時代後期の公卿。主に桃園天皇（116代）・後桜町天皇（117代）・後桃園天皇（118代）・光格天皇（119代）の四帝にわたって仕え、官位は正二位内大臣まで昇る。父は広幡長忠。母は不詳。養父は久我敏通。室は一条道香の娘。久我通名は曽祖父にあたる。養子に久我通明、娘に綾姫（熊本新田藩主細川利致室）、西洞院信庸室らがいる。


title: 久我信通

text: 宝暦6年（1756年）に久我家の養子に入り、同年叙爵した。以降清華家当主として早いスピードで累進し、侍従・左近衛権少将・左近衛権中将を経て、宝暦13年（1763年）に従三位となり、公卿に列する。踏歌節会外弁・権中納言を経て、明和5年（1768年）に従二位となり、英仁親王（後桃園天皇）の立太子にともない、その春宮権大夫となる。明和7年（1770年）親王の即位とともに辞す。明和8年（1771年）に権大納言となる。安永4年（1775年）には後桜町上皇の院執権となった。安永5年（1776年）に武家伝奏に就任し、寛政3年（1791年）までの長きにわたりつとめた。この間の寛政元年（1789年）には右近衛大将・右馬寮御監にも任じられる。寛政3年（1791年）から内大臣に就任するも翌寛政4年（1792年）には辞した。この年に朝廷と幕府の間で典仁親王への尊号一件事件が発生したが、信通は朝廷側の代表にたてられ、中山愛親・正親町公明らを伴って江戸へ下向している。


title: 藤田咲の音がナル箱庭

text: 藤田咲の音がナル箱庭（ふじたさきのおとがなるはこにわ）は、i-revoおよびKONAMI STATIONで配信されていたインターネットラジオ番組。また、地上波では文化放送『A&G 超RADIO SHOW〜アニスパ!〜』、ラジオ関西『週刊!アニたま水曜日』で箱番組として放送されていた。パーソナリティは藤田咲。


title: ヒッポダミア (小惑星)

text: ヒッポダミア (692 Hippodamia) は小惑星帯の外縁部に位置する小惑星である。ハイデルベルクでマックス・ヴォルフとアウグスト・コプフによって発見された。


title: ヒッポダミア (小惑星)

text: ギリシア神話で、アガメムノンの祖先でペロプスの妻とされるヒッポダメイアにちなんで命名された。また仮符号のアルファベット部分が「HD」であることにも関係があると思われる (HippoDamia)。


title: 春峯庵事件

text: 春峯庵事件（しゅんぽうあんじけん）は、1934年(昭和9年)に起こった肉筆浮世絵の大規模な偽造事件。


title: 春峯庵事件

text: 1934年、東京美術倶楽部で春峯庵なる旧家の所蔵品という触れ込みで東洲斎写楽、喜多川歌麿などの肉筆浮世絵の入札会が開かれた。「世紀の発見」という新聞報道もあり、注目を集めたが、やがて全てが贋作であることが発覚した。


title: 春峯庵事件

text: 画商、贋作を描いた絵師などのグループが詐欺で摘発された。また、美術史研究の権威だった笹川臨風が、作品の推薦文を書いたことで詐欺の共犯容疑として警察に勾留される騒ぎもあった。


title: 春峯庵事件

text: この事件により、研究者やコレクター、画商らは肉筆浮世絵を扱うのに及び腰になってしまい、肉筆浮世絵の研究がなかなか進まず、一時期は浮世絵版画よりも安い値段が付けられる事もあったという。


title: 天羽銀

text: 天羽 銀（あもう ぎん）は、日本の漫画家。島根県出身。


title: 天羽銀

text: 第7回スクウェアエニックスマンガ大賞「鬼斬り十夜」にて準大賞受賞。2006年、『月刊少年ガンガン』3月号に掲載、デビュー。


title: 天羽銀

text: 「鬼斬り十夜」掲載時の作者紹介。


title: レイ・ネイギン

text: クラレンス・レイ・ネイギンJr.（Clarence Ray Nagin, Jr., 1956年6月11日 - ）は、米国ルイジアナ州ニューオーリンズの元市長。民主党の市長であったマーク・モリアルの後継者として選挙に出馬し2002年3月2日当選。2006年に再選され、2010年まで2期計8年間市長を務めた。在任中の2005年、ハリケーン・カトリーナでにニューオーリンズ地域が大きな被害を被り、その対応に関連して世界の注目を集めた。


title: レイ・ネイギン

text:
ネイギンは、ニューオーリンズでクレオールの家系に生まれた。幼児期を市内のセブンス・ワード（第7区）で過ごしたのち、1970年代初頭に、アルジアーズ地区のニューオーロラへ引っ越した。1974年にO.ペリー・ウォーカー高校を卒業、1978年にアラバマ州のタスカギー大学において会計学を専攻し、理学士号を取得。1994年にはチューレーン大学で経営学修士号を取得している。ネイギンは、妻のセレサ・スミス・ネイギン（ニューオーリンズ大学卒業）には3人の子息（ジェレミー、ジャリン、ティアナ）がいる。
2002年の市長当選以前に政界の経験はなく、前職はコックス・エンタープライゼズのケーブルテレビ子会社、コックス・コミュニケーションズのヴァイスプレジデント兼ゼネラルマネージャーだった。BBCニュースを含む複数のメディアは、ネイギンが成人した後の人生の大半を共和党員として過ごしており、民主党へは出馬直前の鞍替えだったとしていた。


title: レイ・ネイギン

text: 2006年1月13日のタヴィス・スマイリー・ショーにおけるインタビューでネイギンはこの噂を否定し「自分は共和党員だったことはなく、ずっと民主党員だった」と語った。この発言を受け、いくつかのメディアは前言を撤回した。但しネイギンは、下院議員のビリー・トージン、上院議員のジョン・ブロー、J.ベネット・ジョンストンらを含む、両党の候補者に対し定期的に献金を行った実績はある。


title: ベラ (小惑星)

text: ベラ (695 Bella) は小惑星帯に位置する小惑星である。マサチューセッツ州タウントンでジョエル・ヘイスティングス・メトカーフによって発見された。名前の由来は不明。


title: ポウル・ルーザス

text: ポウル・ルーザス（ポウル・ルーザース、Poul Ruders, 1949年3月27日 - ）は、デンマークの作曲家。


title: ポウル・ルーザス

text: ルーザスはリングステッド（）の生まれ。オルガニストとしての修行を積み、カール・オーエ・ラムスセン（）についてオーケストレーションを学んだ。作品のスタイルは、ヴィヴァルディのパスティーシュ（『ヴァイオリン協奏曲』1981年）から、モダニズム（『Manhattan Abstraction』1982年）まで幅広い。アメリカのデヴィッド・スタロビン（）をはじめとするギタリストたちに曲（ギター協奏曲、ギター独奏曲）を提供した。弟子にマーク・メリッツ（）がいる。


title: 久我堯通

text: 久我 堯通（こが たかみち、慶長13年（1608年） - 寛永19年3月18日（1642年4月17日））は、江戸時代前期の廷臣。正五位下左近衛少将。父は久我通前。母は某氏。弟に久我広通がいる。


title: 宝塚歌劇団35期生

text: 宝塚歌劇団35期生（たからづかかげきだん-きせい）とは1947年に宝塚音楽学校に入学。翌1948年に宝塚歌劇団に入団し、『陽気な街』『春のおどり(大津絵)』で初舞台を踏んだ46人を指す。


title: 宝塚歌劇団35期生

text: この期には女優の寿美花代（元星組トップスター。高島忠夫夫人、高嶋政宏・高嶋政伸の母）、元女優で現自営業の高千穂ひづる、1976年 - 1983年月組組長の水代玉藻、雅章子（金田正一夫人・金田賢一の母）が入団。


title: 前川貫一

text: 前川 貫一（まえかわ かんいち、1873年 - 1955年）は、日本の河川技術者。建築家前川國男と、日本銀行総裁を務めた前川春雄の父。滋賀県出身。退官後は大同電力、昭和電力、矢作水力、愛岐水力の技術顧問を嘱託したが、1939年日本発送電の発足と同時に矢作水力以外は退社する。1904年11月から1906年10月まで雑誌樋談雑誌に講演記録「治水の話」が掲載されている。また、「私の何機中記」の標題で、旧交会員懐古追想に執筆している。


title: 戦車第2師団 (日本軍)

text:
戦車第2師団（せんしゃだいにしだん）は、大日本帝国陸軍の機甲師団の一つ。当初4個戦車連隊、1個機動歩兵連隊、1個機動砲兵連隊などの部隊で構成された。
（昭和17年6月24日　軍令陸第42号）


title: ベルントゼンのアクリジン合成

text: ベルントゼンのアクリジン合成（Bernthsen acridine synthesis）は、ジアリールアミンとカルボン酸（もしくは酸無水物）と塩化亜鉛とを一緒に熱し、9位置換アクリジンを形成する化学反応である。


title: ベルントゼンのアクリジン合成

text: 塩化亜鉛を使い、200 - 270 ℃で24時間加熱する必要がある。ポリリン酸を使うと低温でアクリジン生成物を与えるが、収率は低い。


title: ガリレア (小惑星)

text: ガリレア (697 Galilea) は小惑星帯に位置する小惑星である。ハイデルベルクでヨーゼフ・ヘルフリッヒによって発見された。


title: ガリレア (小惑星)

text: 当初はMontaukと命名されたが、ガリレオ・ガリレイがガリレオ衛星を発見してからちょうど300年目の年に発見されたことを記念して1946年10月1日に改名された。


title: 石川栄耀

text: 石川 栄耀（いしかわ ひであき、1893年9月7日 - 1955年9月25日）は日本の都市計画家。


title: 石川栄耀

text: 都市における盛り場研究の第一人者で新宿歌舞伎町の生みの親および命名者。戦前期から戦後にかけて、都市計画分野最大のイデオローグであり、日本の都市計画発展に貢献した。


title: 石川栄耀

text: 早くから地方計画・地域計画の重要性を認識し、「生活圏」の考え方を提唱、これを国土計画へ拡大する地方計画の考え方の基礎としていた。


title: 石川栄耀

text: 1893年9月、山形県東村山郡尾花沢村（現尾花沢市）に根岸家の次男として生まれる。父は日本鉄道会社の職員。兄は根岸川柳名人根岸栄隆。6歳で母親の実家である石川家の養子になる。養父の勤務地の埼玉県大宮町にある小学校を卒業し、旧制浦和中学校（現在の埼玉県立浦和高等学校)に進学するが、一年間で親の転勤に伴い、二年次に岩手県立旧制盛岡中学に転校し、その後第二高等学校 (旧制) に進学。大学入学まで東北の地で過ごす。またこの時期『趣味の地理　欧羅巴』（小田内道敏著）を愛読。都市活動に興味を持つ。その後父親は会社を退職し、東京目白に家を新築し一家は東京に引越しになる。1915年東京帝国大学工科大学土木工学科に入学。大学時代は夏目漱石などを愛読。そのほか寄席に足繁く通う。


title: 石川栄耀

text: 1918年、東京帝国大学工科大学土木工学科卒業。卒業後米国貿易会社建築部、横河橋梁製作所深川を経て、青木楠男の引き合いで1920年に内務省都市計画地方委員会技師に採用され、名古屋地方委員会に勤務する。


title: 石川栄耀

text:
名古屋市の都市計画草創期にあって、都市計画原案の作成に携わり、都市計画実現の手法として土地区画整理事業の導入・発達のため尽くし、名古屋都市計画の基礎を築いた。
1921年、大連、北京、漢口に出張。1923年から1924年にはヨーロッパに視察。
1924年にオランダ・アムステルダムで開催された国際会議に出席。滞在中にレイモンド・アンウィンの知遇を得る。1925年から長野県上田市都市計画を手がけるが、将来像に際し地元商工会との見解で相違があり、変更を余儀なくされる。これをきっかけに後に兄と商業都市美研究会という会を設立し、商店街の研究を開始しはじめる。


title: 石川栄耀

text:
1933年、都市計画東京地方委員会に転じる。また1934年に京城、1936年には朝鮮と満州へ視察出張。このころ満州国政府の都邑課長推薦を辞退し日本に残る。その間の1935年には広島都市美協会を設立し顧問に就任。1938年（昭和13年）、46歳の時、陸軍省の委嘱により上海に出張し、その都市計画の策定に従事する。
1941年（昭和16年）『日本国土計画論』『防空日本の構成』『都市計画および国土計画』などを刊行した。。アジア・太平洋戦争始まり直後の1942年、興亜院嘱託として内務省 (日本)が華北政府から委託を受けた上海都市計画立案作業を中心として取り組むことになるほか、東京帝国大学と早稲田大学非常勤講師を務めた。
1943年（昭和18年）51歳の時、東京都発足により東京都技監を経て、東京都道路課長。翌年、都市計画課長を兼務する。この年に防空上、大都市を適正規模に解体して疎開させ、大都市圏の外に新都市建設する計画を『皇国都市の建設　－大都市疎散問題』で提起した。1948年（昭和23年）建設局長へ進む。


title: 石川栄耀

text: 1945年（昭和20年）53歳で敗戦を迎え、戦後は戦災復興都市計画#東京の戦災復興計画を担当。同時に、新宿角筈一丁目に復興協力会を結成した鈴木喜兵衛から被災住宅地を繁華街にする計画案をもちこまれ、本格的に取り組む。歌舞伎座移転を視野に入れた地区計画をはじめ、地名も「歌舞伎町」という名を提案し1946年に歌舞伎町を誕生させた。同年、東京都内の土地区画整理事業区域を計画決定し、復興計画概要案を立案。また都市文化協会を設立。1947年、東京都屋外広告研究会設立。


title: 石川栄耀

text: 1948年、建設局長となり、1951年に退職し、初代の東京都参与となる。1949年工学博士の学位を授与。学位論文の題は「東京復興都市計画設計及解説」。 1951年、再び青木楠男の引き合いにより早稲田大学理工学部教授に就任した。また同大学の落語研究会顧問を務める。同年日本都市計画学会が設立。発足首唱者の一人で、発足後副会長に就任。没後その業績を偲び、同学会に「石川賞」が設けられた。また、生前の資料を財団法人都市計画協会が譲り受け、遺族からの寄付基金をもとに、「石川文庫」が設けられている。


title: 石川栄耀

text: 1952年には復興区画整理第一地区に指定していた麻布十番地区の土地区画整理がまとまり、商店街広場が生み出された（麻布十番広場）。またロマン派都市計画家の石川は首都高計画にもかかわり、ビルの屋上に首都高を通すというアイデアを生み出す。有楽町数寄屋橋付近に、1957年戦災の瓦礫で外堀を埋め立て数寄屋橋を撤去した跡地に建設したショッピングセンターの屋上にできた高速道路は「首都高速道路」ではなく、東京高速道路株式会社の東京高速道路、通称、K.K線という区間距離1キロ程度の無料高速道路で、首都高速とは別道路。この区間だけ維持管理は高架下のテナント賃料でまかなわれ料金は無料となっているが、しばらくは都知事の利権の結果と思われていた。


title: 石川栄耀

text: 高山英華は石川を「地域の人達と一緒になってまちづくりをする人で法令条文重視でなく生活優先の人」「さかり場の好きなロマンチスト」と評し、徳川義親は「世話好きのまちのおじさん」と書き残している。のちに都市文化活動として自身が関わる目白文化協会の活動を開始。学生時代、自宅の自分の部屋を「阿伎山房」と名づけていたほか、後には徳川夢声を会長にゆうもあ・くらぶを結成している。一方で自宅のある目白在住の文化人らをあつめ、徳川義親を会長に目白文化協会を設立。毎月文化寄席という名の寄席を主催する。


title: 石川栄耀

text: 若い頃から油絵やギター演奏など多趣味であったが、成功したのは落語だけと息子から言われている。落語のほうは、末広亭の演芸が終わった後、小さんや馬琴がわざわざ目白の自宅までやってきて、今日の寄席の感想を求められたという。など多数。


title: 高杉洋平

text: 高杉 洋平（たかすぎ ようへい、1978年2月4日 - ）は、日本の元男子バレーボール選手、指導者。東京都墨田区出身。ポジションはウイングスパイカー。


title: 高杉洋平

text: 現在東レ・アローズ女子チームの事務長を務める。


title: 高杉洋平

text: 実姉の影響で寺島中学1年よりバレーボールを始める。全日本ユース代表やジュニア代表を経験し、東レアローズに入団。


title: 高杉洋平

text: 高さとパワーを生かしたジャンプサーブが武器で、必殺仕事人のテーマ曲をバックに、ピンチサーバーとして活躍した。


title: 高杉洋平

text: 2009年5月、現役引退。同年7月、東レ・アローズ女子チームのコーチに就任した。


title: エルネスティナ (小惑星)

text: エルネスティナ (698 Ernestina) は小惑星帯に位置する小惑星である。ハイデルベルクでヨーゼフ・ヘルフリッヒによって発見された。


title: エルネスティナ (小惑星)

text: 発見者の息子エルンスト・ヴォルフにちなんで命名された。


title: 瓊英

text: 瓊英（けいえい）は、中国の小説で四大奇書の一つである『水滸伝』の登場人物。


title: 瓊英

text: 第97回から110回まで登場する、田虎配下の女将軍。花の如きと形容される16歳の美少女で、武芸に精通し、取分け石礫の名手であることから、あだ名は瓊矢鏃（けいしぞく）。汾陽府介休県の出身で、国舅・鄔梨の養女。


title: 瓊英

text: 汾陽府介休県の資産家・仇申と後妻の宋氏の娘として生まれる。瓊英が10歳になった時、母方の祖父・宋有烈が死去し、父・仇申は番頭の葉清夫妻に瓊英を預け、妻と共に舅の弔いに出かけたが、その途上で盗賊であった頃の田虎の襲撃を受け、仇申は殺害され、母の宋氏も賊の手に捕らえられ、田虎の妻になるのを拒み自害する。


title: 瓊英

text: 1年後、田虎が本格的に反乱を起こし威勝を占領すると、田虎の命を受けて略奪を行い介休県まで攻め入ってきた鄔梨によって、葉清夫妻とともにさらわれてしまう。瓊英の秀麗な容姿に目を付けた鄔梨は自らの養女とし、葉清も瓊英の身の安全を守るため鄔梨に従う道を選び、田虎によって総管に任じられた。その後、田虎の元で馬丁をしていた人物から、葉清夫妻を通じて両親を殺害した賊の正体が田虎であることを知ると、田虎に従いながらも密かに復讐を誓うことになる。


title: 瓊英

text: これ以降、夜ごと夢の中に神人が姿を現すようになり、武術を伝授され、中でも神人が連れて来た張清から伝授された石礫は百発百中の腕前にまでになった。やがて瓊英はその鍛えた武芸の腕前の程を鄔梨夫妻に披露する。その卓越した腕前はすぐに評判となり、瓊矢鏃と呼び習わされるようになった。またこの頃、鄔梨は瓊英に相応しい婿探しを始めようとするが、瓊英自身に自分と同等に礫を扱える人物でなければ結婚を承諾しないとの難題を告げられ、諦めさせられている。


title: 瓊英

text: やがて、田虎が五州五十六県を占拠し、国号を「晋」とする草頭王朝を建て独立を宣言すると、宋の朝廷も遼討伐から戻ってきた梁山泊軍を討伐軍として派遣する。梁山泊軍の前に、田虎側の城は次々に陥落していくが、宋朝と田虎の争いを利用し、漁夫の利を得て自ら王侯の座を得ようと企む鄔梨が田虎に奏上し、自ら宋軍の迎撃を願い出ると、田虎によって郡主に封じられた瓊英は鄔梨の指揮下で平南先鋒将として襄垣へと出陣、王英、扈三娘、孫新、林冲、李逵、解珍らを次々に倒す。


title: 瓊英

text: しかし、この時の戦いで主将の鄔梨が毒矢に当たり負傷する。葉清はこれを田虎に復讐を遂げる好機とみて一計を案じ、宋江に通じて治療の名目で、襄垣城の鄔梨の元に安道全扮する医者の全霊を招いた。その際に瓊英は、全霊の弟・全羽に扮し付き添ってきた張清と出会い、夢の中で出会って以来互いに惹かれあっていた2人は、鄔梨の許可を得て夫婦となると、婚儀の2日後に示し合わせて鄔梨を毒殺、襄垣城を支配下に置くと、その事実を口外しないよう城兵に徹底した緘口令を敷いた。


title: 瓊英

text: その後、張清は葉清と共に田虎を襄垣に誘い出して、それを捕縛する。さらに田虎の本拠地である威勝も、田虎の偽者を仕立てて攻め込んだ瓊英の手によって陥落する。田虎の弟・田豹、田彪は捕らえられ、田虎の嫡男・田定は自殺したが、田定の屍骸が運ばれてくると瓊英は、その首を掻き切ると死体をズタズタに切り裂いて恨みを雪ぐ。かくして両親の復讐を遂げた瓊英は、東京へ凱旋する梁山泊軍に従い田虎兄弟を護送していくが、この時朝廷からはその貞節を讃えられ、貞孝宜人に封じられることとなる。田虎と弟たちが凌遅刑を宣告されると、両親の肖像を刑場に掲げ、田虎の刑が執行されるとその血を両親の霊へと手向けた。


title: 瓊英

text: 田虎の乱が平定されると、梁山泊軍は更に淮西地方で反乱を指導している王慶の討伐を朝廷より命じられ、引き続いて瓊英もこれに従軍する。ここでも瓊英は、張清と並んで王慶の后・段三娘を捕らえるなどの手柄を挙げたが、続く方臘討伐では妊娠中で病臥していたこともあり従軍できず、この戦いで陣没する張清とはここで今生の別れを迎えることとなった。独松関で方臘軍の厲天閏に夫が殺されたと聞くと深く嘆き悲しみ、葉清夫妻と共に独松関まで出向くと、張清の棺を彼の故郷である彰徳府に守って行き、本葬した。寡婦となった瓊英は、張清の遺児・張節を武人として育て上げ、金国との戦いで兀朮四太子を破るなど目覚しい手柄を挙げて官爵を授けられた息子に孝養を尽くされ、天寿を全うした。


title: 長崎敏音

text: 長崎 敏音（ながさき としお、1888年 - 不詳）は、日本の土木技術者、都市計画家。


title: 長崎敏音

text: 福井県に生まれる。1898年、工手学校土木科卒業後、福井県、つづいて千葉県に勤務した。1906年、東京市に移籍。月島や芝浦などの埋立事業と河川の改修工事に従事。また、工手学校の教授を務める。


title: 長崎敏音

text: 1918年、内務省に都市計画課が設置された際、招請されて六大都市の都市計画に参画。1919年、都市計画実行に移すため、名古屋市土木課長に転出、第一期街路築造事業として六大幹線の計画を樹立し実施する。これは同市の新都市としての計画の噂失となった。


title: 長崎敏音

text: その後、呉市土木課長に転じ、呉港海陸連絡工事などにあたる。1923年には、豊橋市土木課長に招かれ、その後技師長、工務課長、水道部長を兼任、同市の土木、都市計画、営繕事業の推進に尽くした。これにより「豊橋市の長崎」の異名をとる。


title: 長崎敏音

text: 街路工事執行に当たって議会との間に軋轢が生じたため、豊橋市に「去り状」を投げつけ、市民へ辞任の挨拶を述べて1936年に退職した。


title: 久我通前

text: 久我 通前（こが みちさき）は、江戸時代前期の公卿。


title: 久我通前

text: 元和元年（1615年）に叙爵。以降累進して、侍従・右近衛少将・左近衛中将を経て、寛永元年（1624年）後水尾天皇の中宮徳川和子の中宮権亮となるが寛永6年（1629年）の天皇の譲位にともない辞職。寛永7年（1630年）より権中納言に転じた。寛永8年（1631年）に正三位となったが、寛永12年（1635年）には薨去した。享年45。


title: シティ・オブ・メン

text: 『シティ・オブ・メン』（原題: "Cidade dos Homens", 直訳: 「男たちの街」）は、2007年にパウロ・モレッリ監督により製作されたブラジルの映画である。


title: シティ・オブ・メン

text: ブラジルのリオデジャネイロの丘に広がるファヴェーラ（いわゆるスラム、貧民街）に暮らすラランジーニャとアセロラという2人の少年の成長した姿とその友情、ギャングたちにより引き裂かれた彼ら2人の父親をテーマとした作品である。


title: シティ・オブ・メン

text: 2007年第51回ロンドン国際映画祭および、2008年第58回ベルリン国際映画祭に正式に出品された。日本公開は2008年8月9日。


title: シティ・オブ・メン

text: 『シティ・オブ・ゴッド』が製作された後に、製作された短編映画『』（パラシ2、日本題：『ゴールデン・ゲート』、2000年）をもとにブラジル本国で放送されたTVシリーズ全9話『』（シダージ・ドス・オーメンス、英題：『シティ・オブ・メン』、日本題：『シティ・オブ・ゴッド TVシリーズ』2002年）を基本として、同じ物語の設定上で製作されたのがこの作品である。つまり本作品は、短編映画をもとに製作、放送されたTVドラマシリーズの続編であり、その完結編となる作品である。


title: シティ・オブ・メン

text: 『シティ･オブ･ゴッド』はパウロ・リンスの小説を元に実際に存在するファヴェーラのひとつ、シダージ・ジ・デウス（シティ・オブ・ゴッドはこの英訳）で暗躍するギャングたちの姿、あるいは少年たちがギャングになる様子を描いているのに対し、本作では舞台をデッド・エンド・ヒルというファヴェーラで育ったアセロラとラランジーニャの成長した姿を軸として、彼らの視点に立った物語が展開されている。


title: シティ・オブ・メン

text: 役名はすべてアペリード（ニックネーム、あだ名）である。なお、これはブラジルでは本名が父親と母親の名前を引き継いで長くなること、また類似した名前も多いことなどから慣習化したものである。本作品は『シティ･オブ･ゴッド』を製作するにあたり、まったく素人の少年たちの演技訓練、あるいは映画制作の予行演習として撮影された短編映画『Palace II』を発端とする。


title: シティ・オブ・メン

text: 『シティ・オブ・ゴッド』の監督フェルナンド・メイレレスも製作として参加している。


title: シティ・オブ・メン

text: 本作品は、日本で公開されるにあたり、ファヴェーラ・サーガ第2章と銘打たれている。そのため『シティ･オブ･ゴッド』を前作と呼び、またその続編といわれる場合がある。しかしブラジルのリオ・デ・ジャネイロの丘に広がるファヴェーラといわれるスラムを舞台とし、ギャングの少年たちや麻薬ブローカーが登場すること以外は、『シティ･オブ･ゴッド』との関連性はなく、ファヴェーラの設定場所、登場する人物や役名も異なる。


title: シティ・オブ・メン

text: したがって『シティ・オブ・ゴッド』とはまったくの別作品で、物語上での関連性もない。このことはパウロ・リンスもフェルナンド・メイレレスも公式サイトで明言している。またこれらの理由から、厳密な意味でのスピンオフ作品とは異った性格を持った作品である。


title: シティ・オブ・メン

text: 『シティ・オブ・ゴッド』ではダルラン・クーニャはリトル・ゼに命令されて仲間の子供を撃ち殺した挙句に抗争に巻き込まれて死ぬフィレ・コム・フリッタ（フライのステーキ）役、ドグラス・シルヴァは幼少のリトル・ゼ役、ジョナタン・アーゲンセンは警官に撃ち殺される間抜けで哀れなチンピラ役、フェリピ・アーゲンセンはリトル・ゼの相棒ベネを演じている。


title: シティ・オブ・メン

text: 『シティ・オブ』シリーズの第3弾目として『シティ・オブ・マッド』というタイトルのブラジル映画のビデオレンタルが開始されたが、同映画は『バス174』の続編として製作された映画『Última parada 174』を『シティ・オブ・ゴッド』の人気にあやかってシティ・オブ・マッドとして発表しただけの別物の作品である。なお、同映画の中には本作品で主人公をつとめるドグラス・シルヴァがチョイ役で出演している。


title: レオノーラ (小惑星)

text: レオノーラ (696 Leonora) は小惑星帯に位置する小惑星である。マサチューセッツ州タウントンでジョエル・ヘイスティングス・メトカーフによって発見された。


title: レオノーラ (小惑星)

text: 軌道の計算を行ったアーサー・スノウの妻、マリー・レオノーラ・スノウにちなんで命名された。


title: 金古久次

text: 金古 久次（かねこ ひさつぐ、1881年 - 1945年）は、日本の土木技術者、都市計画家


title: 金古久次

text: 福島県に生まれる。1909年、東京帝国大学工科大学土木工学科卒業。内務省東京土木出張所に入り、利根川第二期改修工事、ついで荒川上流改修工事に従事。


title: 金古久次

text: 1926年から2年間欧米各国へ出張。


title: 金古久次

text: 1929年、下関土木出張所長、34年、名古屋土木出張所長となる。1938年、退任した。


title: 金古久次

text: 1938年、中国上海の都市計画を実現するため設立した日中合弁の上海恒産会社技術部長に招請される。


title: 金古久次

text: 1940年、同長を退任。


title: 金古久次

text: その後、和歌山市顧問、都市計画和歌山地方委員会委員などをつとめた。


title: ケニー・クァン

text: ケニー・クァン（關智斌、、1980年12月30日-）は、フィリピン出身の香港歌手、俳優。身長174cm、体重61kg、やぎ座。EEG所属。


title: ケニー・クァン

text: 2002年、スティーブン・チョンともにアイドル歌手ユニット「Boy'z（現：Sun Boy'z）」のメンバーとしてデビューし、またたくまに人気を博した。2005年、Boy'zの脱退後、ソロ活動を開始。同年に広東語アルバム「Oncoming」でソロデビュー。2007年6月には4枚目ソロアルバム「In Progress」をリリース、収録曲は「預言書」、「無字天書」、「Book B」など。2008年4月にはコンピレーションアルバム「Kenny's Essentials」をリリース、収録曲は「代表作」、「白木屋」など。


title: ケニー・クァン

text:
現在はライブを中心に、他アーティストのレコーディングへの参加、楽曲提供などを行っている。
2004年:


title: 笑殿

text: 笑殿（えでん）とは、日本テレビ系列の大喜利形式のバラエティ番組。


title: 笑殿

text: 2008年8月2日から2カ月限定のレギュラー番組として毎週土曜17:00～17:30（JST）に放送。


title: 笑殿

text:
お題が流れて登場してくるファーストステージと、1坪シチュエーション大喜利のセカンドステージの二部構成。サンドウィッチマン、トータルテンボス、TKO、麒麟、バナナマン、FUJIWARAはコンビ別々で大喜利に答える。
その他のコンビなどはメンバーが一人ずつ入れ替わって答える。
※ 大橋以外の【】はお題のシチュエーション


title: オリオーラ (小惑星)

text:
オリオーラ (701 Oriola) は、小惑星帯に位置する小惑星である。ハイデルベルクでヨーゼフ・ヘルフリッヒによって発見された。
ニシコウライウグイスの学名"Oriolus oriolus"にちなんで命名された。


title: 阿南常一

text: 阿南 常一（あなみ つねいち、1885年 - 1958年）は日本のジャーナリスト。都市計画の啓蒙普及に40年にわたって献身した。


title: 阿南常一

text: 大分県に生まれる。若くして大阪に出て、次いで同郷の政治家元田肇を頼って上京し、その下で修業を積む。


title: 阿南常一

text: 1909年、明治大学卒業。1912年、東京市水道課（現在の東京都水道局）に就職し、村山貯水池の土地買収では地元民との折衝に尽くす。


title: 阿南常一

text: その後、東京通信社、報知新聞社の記者となる。


title: 阿南常一

text: 日本の近代都市計画が制度化されるのは、1918年（大正7年）、内務大臣後藤新平が都市計画調査の予算を付け、内務省に都市計画課が誕生、都市計画調査会が設置され、翌1919年に旧都市計画法と市街地建築物法が公布されてからである。


title: 阿南常一

text: 1917年（大正6年）、後藤が会長となって官民からなる都市研究会が創設され、1918年、都市問題を総合的に扱った機関誌『都市公論』が創刊された。阿南は都市研究会常任幹事、『都市公論』の編集長を務めた。都市研究会は、各地で都市計画の講習会を開き、その宣伝に努めた。同会は戦後の1946年（昭和21年）9月、防空協会と共に発展解消して潮貴之助を会長とする都市計画協会となり、『都市公論』は『復興情報』と合併して『新都市』となった。阿南は同協会の専務理事に、また1956年（昭和31年）には副会長に就いている。


title: 阿南常一

text: その間、麹町区会議員、全国市長会専務理事を務める。


title: 阿南常一

text: また、東京地方裁判所の調停委員には、1923年から死去するまで継続して選任された。


title: 久我通世

text: 久我通世（こが みちよ、天正11年（1583年） - 元和元年（1615年））は、安土桃山時代の公卿。父は久我敦通。弟に久我通前がいる。子に梅渓季通がいる。


title: 久我通世

text: 後陽成天皇に仕え、官位は従四位下左近衛中将まで昇った。しかし慶長4年（1599年）、敦通・通世父子と宮中の女官との醜聞のことで天皇の勅勘を被り、父とともに京都を追放された。その後の消息は不明だが、久我家そのものは弟の通前の子孫をもって連錦で続いていく。


title: アラウダ (小惑星)

text: アラウダ (702 Alauda) は小惑星帯に位置する比較的大きな小惑星である。ハイデルベルクでヨーゼフ・ヘルフリッヒによって発見された。


title: アラウダ (小惑星)

text: ヒバリ属の学名"Alauda"にちなんで命名された。


title: アラウダ (小惑星)

text: アラウダは大きな衝突族を形成している。 アラウダに軌道が類似する小惑星としては、（581）タウントニア、（1101）クレマチス、（1838）ウルサ、（3139）汕頭、（3325）ターディス、（4368）フィルモア、（5360）ロジェストヴェンスキー、（5815）新撰組などが挙げられている。


title: アラウダ (小惑星)

text: 2007年7月26日に、ジャン＝リュック・マーゴットらによってヨーロッパ南天天文台のVLTを用いて行われた観測で衛星が発見されて同8月2日に公表され、S/2007 (702) 1という仮符号が付けられた。衛星の直径は約 6km で、主星から 900km ほど離れた軌道を約3日の周期で回っている。衛星はその後、VLTのあるチリで話されているマプチェ語で「小さな鳥」を意味する"Pichi üñëm"と命名された。


title: アラウダ (小惑星)

text: "Pichi üñëm"は、上記の衝突族を形成した衝突の際に形成され、アラウダに捕捉されたと考えられている。


title: ペギー・グッゲンハイム・コレクション

text: ペギー・グッゲンハイム・コレクション (Peggy Guggenheim Collection) は、イタリア、ヴェネツィアのカナル・グランデ沿いに位置する、ソロモン・R・グッゲンハイム財団の美術館の一つ。


title: ペギー・グッゲンハイム・コレクション

text: 主に、鉱業を営んでいたソロモン・R・グッゲンハイムの姪で、マックス・エルンストの前妻（1941 - ?）、ペギー・グッゲンハイム（、1898 - 1979年）が収集したキュビスム・シュルレアリスム・未来派などの20世紀前半美術のコレクションから構成される。


title: ペギー・グッゲンハイム・コレクション

text: 建物は18世紀に建設された邸宅で、1949年にペギー・グッゲンハイムが購入しその後30年ほど彼女の住まいであった。1951年からは邸宅の庭園部分が4月から10月の間のみ一般公開されるようになる。ペギー・グッゲンハイムの死後、1980年からは美術館として公開されている。


title: ペギー・グッゲンハイム・コレクション

text: コレクションはピカソ、ジョルジュ・ブラック、パウル・クレー、ワシーリー・カンディンスキー、サルバドール・ダリ、ルネ・マグリット、ジョアン・ミロ、マルク・シャガール、ピエト・モンドリアン、マルセル・デュシャン、コンスタンティン・ブランクーシ（『』）、ジャクソン・ポロック、マリノ・マリーニなどの作品を所蔵。


title: 兼岩伝一

text: 兼岩 伝一（かねいわ でんいち、1899年2月5日 - 1970年9月15日）は、日本の都市計画家、土木技術者、政治家。1935年に創刊された雑誌「区画整理」の表紙を飾った標語として知られる「土地区画整理は都市計画の母」の造語を生み出した。


title: 兼岩伝一

text: 1899年、愛知県に生まれる。


title: 兼岩伝一

text: 1925年、東京帝国大学工学部土木工学科卒。内務省に入り復興局技師となる。その後、愛知県都市計画技師に転出。1936年、三重県に移り、都市計画課長となる。巨大コンビナートを生み出す四日市市などの都市計画を立案。


title: 兼岩伝一

text: 1942年には東京府道路課長に、1943年には埼玉県土木課長に就任する。1946年、内務省国土局に転じる。


title: 兼岩伝一

text: 1947年、全日本建設技術協会（全建）委員長として、無所属で参議院議員に当選。1949年、50歳で日本共産党に入党、全建委員長を辞任した。


title: 兼岩伝一

text: 土地区画整理事業に携わる中で経済学が必要であることを痛感し、マルクス経済学に深く浸透していく。また愛知県時代から雑誌『区画整理』の発刊を推進し、その創刊と終刊に自ら「辞」を書いている。


title: 兼岩伝一

text: かねてから官庁技術者の地位が低いことを嘆いていたため、内務省系の土木技術者の地位向上を目的とて発足した全日本建設技術協会の創立を推進し、同年12月結成して初代委員長に就任する。協会は、国会に対し建設省設置を要望したが、その実現に政治力の必要を痛感し、その結果自身が国会に転出、1948年1月、まず建設院が発足し、同年7月、建設省の設置へと導き、赤岩勝美らとの技官運動で岩沢忠恭を初代事務次官にすることに成功する。


title: 兼岩伝一

text: 共産党入党後は、国土開発と国土保全、水害対策、自治体闘争などにかかわることになっていった。


title: ゲーテッドコミュニティ

text: ゲーテッドコミュニティ（）とは、ゲート（門）を設け周囲を塀で囲むなどして、住民以外の敷地内への出入りを制限することで通過交通の流入を防ぎ、防犯性を向上させたまちづくりの手法。ゲーテッドコミュニティという概念自体は目新しいものではなく、以前から租界や米軍ハウス等があり、再定義したに過ぎない。日本においては、ゲーテッドタウンやゲート・コミュニティとも表記される。


title: ゲーテッドコミュニティ

text: 住宅地の周囲を高い塀で囲ってしまい、ゲート（検問所付きの遮断機や門扉）を設けて出入りを制限しているのが最大の特徴である。施設内に入るために、写真付きの居住者証明書によって住人として登録されていなければならない・住人と同伴でなければならないところもある。1980年ごろに欧米で登場した。現在では約5万箇所あるとされる。治安の悪いブラジルでは、ゲーテッドコミュニティが最も広く普及している。


title: ゲーテッドコミュニティ

text: 日本では、2000年代初頭から大都市を中心に登場した大規模マンションでゲーテッドコミュニティの形を採るものもある。しかしながら、地域が分断されるなどとして周辺住民が反対運動を起こすケースも見られる。なお、法律により公道を占有することが禁止されているため、公道を含んだ形のゲーテッドコミュニティを作ることはできない（コミュニティ内部は、全て管理組合の所有する私道であること）。


title: ゲーテッドコミュニティ

text: 次のような利点が挙げられている。


title: ゲーテッドコミュニティ

text: 住民以外の出入りが制限されているため、地域が分断される。そのため、以下の問題点が危惧される。日本には以下のようなものがある。


title: ゲーテッドコミュニティ

text: 日本では公道を封鎖できないため、完全に閉ざしていない場所もある。警備会社と契約して見回り活動を依頼することは可能だが、独自に警察組織を設置することは出来ず、パトロールのルートから外れることもない。


title: ゲーテッドコミュニティ

text: マンションが建つ敷地内への出入りをゲートで制限している例もある。歴史的には明治時代から外国人居留地があり、第二次世界大戦後は占領軍居留地、現在も在日米軍基地や米軍ハウスが各地に存在する。また神山国際村や高山国際村のように外国人だけの会員制避暑地も存在する。


title: 島重治

text: 島 重治（しま しげはる、1872年 - 1959年）は、日本の土木技術者、都市計画家。長崎県出身。


title: 島重治

text:
1897年、東京帝国大学工科大学土木工学科卒業。
大阪市に入り、のちの大阪府知事で農務次官の西村捨三大阪築港事務所長の下に大阪築港に従事する。


title: 島重治

text: 1905年に退職。韓国政府に招請され、韓国灯台局長などを務める。


title: 島重治

text: 1911年、内務省に入り、新潟土木出張所で信濃川の大河津分水工事、千曲川改修工事に従事した。


title: 島重治

text: 1922年、大阪市土木課長に転じた後、1924年に内務省土木局第一技術課長となり、1928年に退任する。


title: 島重治

text: その後関一市長の懇望によって、ふたたび大阪市に入り、理事・土木部長に就き、街路、公園などの事業の推進に努め、大阪市の都市計画事業に尽くし、1934年に退職した。


title: 牧野雅楽之丞

text: 牧野 雅楽之丞（まきの うたのじょう、1883年1月2日 - 1967年8月14日）は、日本の道路技術者。


title: 戦車第3師団 (日本軍)

text: 戦車第3師団（せんしゃだいさんしだん）は、大日本帝国陸軍の機甲師団の一つ。当初4個戦車連隊、1個機動歩兵連隊、1個機動砲兵連隊などの部隊で構成された。


title: ノエミ (小惑星)

text: ノエミ (703 Noëmi) は小惑星帯に位置する小惑星である。ウィーンでヨハン・パリサによって発見された。


title: ノエミ (小惑星)

text: 命名については、当時の天文学会のパトロンだったジギスムント・フォン・シュプリンガー男爵（Sigismund von Springer、1873年 - 1927年）と婚約したノエミ・フォン・ロートシルト（Noémi von Rothschild、1886年 - 1969年）を祝したという説と、旧約聖書のルツ記に登場する女性ノエミにちなむという説がある。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: ヘルマン・ケーヴェス (Hermann Kövess von Kövessháza, ケヴェッシュハーザ男爵ケヴェッシュ・ヘルマン（; 1854年6月30日 - 1924年9月22日）は、オーストリア＝ハンガリー帝国の軍人。最終階級は陸軍元帥。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: トランシルバニア（バナート）地方のティミショアラで士官の家庭の息子として生まれる。父 Albin Kövess はザラ出身のハンガリー人、母 Johanna Regina Sterzing はドイツ系トランシルヴァニア・ザクセン人の家系であったが、宗教はカトリックではなくプロテスタントだった。陸軍士官学校を出て父と同じく士官の道を進む。1882年のダルマチア地方で起こった兵士の反乱鎮圧に参加。これにより受勲するが、この頃から皇帝フランツ・ヨーゼフ1世に目をかけられ、1898年には皇帝の推挙により連隊長になっている。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: オーストリア＝ハンガリー帝国は旧来の貴族による支配階級を依然強く残したままで、それは軍部でも同じであった。オーストリアの支配階級はカトリック勢力であるから、この点でも非カトリックの彼の任官、それも早い昇進は異例であったが、1912年にプロテスタント改宗への騒動にたまたま居合わせた彼は巻き込まれ、トランシルバニア総督が彼を告発・上奏するスキャンダルに発展する。この時は彼に目をかけていて好意的だった皇帝のおかげで、軍団長にまで昇進した職位を追われることはなかったが、間もなく第一次大戦が開戦しても、彼はその職位のまま、第12軍団を率いることになる。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text:
第12軍団はエードゥアルト・フォン・ベーム＝エルモッリの第2軍に属し、ブコヴィナ方面のロシア第8軍と対峙するが、友軍の第3軍が、味方が来るまで敵を引きつけつつ待機するような連携を図ることなく、劣勢のまま拙劣な攻勢に出て敗走し、第2軍もなし崩しに応戦して結局敗退する。この一連の敗北はガリツィア方面のオーストリア軍全体の敗北につながる。
1915年ケーヴェスを指揮官とする軍が新たに編成され、アウグスト・フォン・マッケンゼンらドイツ軍によるゴルリッツへの大攻勢に加わる。怒濤の進撃は9月まで続き、続いてマッケンゼンがセルビア攻略の任命を受けると、ケーヴェスも同じくバルカン戦線に転戦し、セルビア占領・モンテネグロ攻略・アルバニアに侵入し当時の首都ドゥラスを占領する。旧態を引きずったオーストリア軍首脳部の指揮下よりも、ドイツ軍と行動をともにした方が、彼にはより活躍しやすかったのかもしれない。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: 1916年、前年よりイタリア王国と交戦状態になっていたオーストリアは、チロル方面からの攻勢を計画し、ケーヴェスとダンクルの軍を配置し、国境東側で陽動作戦を行ってから攻勢に出る。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: ドイツ軍のヴェルダンの戦いと時を同じくして、攻勢は順調に進んでいたが、応戦に苦しむフランスとイタリアはロシア帝国に東部戦線での攻勢を要請し、応える形でブルシーロフ攻勢が開始される。これによりオーストリアの東部戦線は新戦術に迅速に対応できず崩壊し、チロルの南下攻勢は中止され、ケーヴェスの軍団は東部戦線に引き抜かれる。それでもロシア軍の勢いを止めることはできず、ケーヴェスの軍はカルパチア山脈まで退く。オーストリアは連合国の策に完全にはまってしまい、何も得るところなく大損害だけを出す結果に終わった。また、ドイツ軍もヴェルダン攻勢を中止せざるを得なくなった。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: 10月、東部戦線の第7軍の司令官プフランツァー・バルティンが更迭される。先の攻勢の被害で相当数消耗したオーストリア軍にはドイツ軍兵士が多く補充されるようになり、背景にはドイツ兵とこの司令官が対立関係にあった事が大きく、後任にケーヴェスが任命される。帝国と王家に忠実な前司令官よりも、ケーヴェスの方がドイツ兵と相性がいいと判断されたからかもしれない。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: 年を越してロシア革命が起こると、ケーヴェスはブコヴィナ地方の奪還を企て、これに成功する。この功によりケーヴェスは元帥に昇格する。その後ロシアは戦線を離脱し、オーストリアは部分的に勝利を得るが、前途は明るくなく、フランスとの休戦交渉は不調に終わり、1918年ケーヴェスが配属されたバルカン戦線も終結の見通しは立たず、それどころかギリシャ駐軍のフランス軍がブルガリアを攻撃すると、ブルガリアは瞬く間に降伏・脱落し、事態は一気に暗転する。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: ケーヴェスは戦線を引き下げ立て直すための準備中、皇帝カールからの退位の知らせを受ける。同時にその知らせで国防総司令官に任命され、南ドイツに移りそこに本部を構えるが、動員できる自軍は敵国軍に捕捉されてほぼ消滅状態で、帝国は内部の分離独立運動の湧き上がりを抑えるすべはなく、ハプスブルク帝国は事実上解体していた。


title: ヘルマン・ケーヴェス

text: 同盟国側が全面降伏の翌月12月に、ようやく総司令官の地位を退任、そして退役した。


title: 渡辺好明 (農林官僚)

text: 渡辺 好明（わたなべ よしあき、1945年（昭和20年）10月23日 - ）は、日本の農林官僚。水産庁長官、農林水産事務次官、内閣総理大臣補佐官、東京穀物商品取引所理事長、社団法人全国商品取引所連合会会長を歴任。


title: 渡辺好明 (農林官僚)

text: 東京都立北園高等学校卒業。


title: 加藤与之吉

text:
加藤 与之吉（かとう よのきち、1867年 - 1933年）は、日本の土木技術者、都市計画家。鹿嶺という雅号をもつ。
1867年、埼玉県(入間県高麗郡上鹿山村、現在の埼玉県日高市大字上鹿山)に生まれる。1894年、帝国大学工科大学土木工学科卒業。1895年、新潟県土木課に勤務、1897年には土木課長となり、道路、河川改修工事にあたる。加藤自身が農村出身であることから、地元民を良く理解してその任を務め、尊敬を受けたという。県技師時代、新潟市から1901年10月、内務省技師の土田鉄雄とともに上水道布設調査・設計を委託されている。


title: 加藤与之吉

text: 日露戦争後の1907年に、南満州鉄道の付属地長春の都市建設にかかる際総裁後藤新平は、担当の人選に際して土木行政・都市計画の担当については高潔な人材を求めた。そこで当時新潟県土木課長だった加藤が推薦されている。加藤はそもそも酒が飲めず、もとから接待等は受け付けなかったという。


title: 加藤与之吉

text: こうして、後藤新平により南満州鉄道株式会社土木課長に招請され、長春の都市計画事業を担当する。加藤は長春を駅前広場を中心に、道路は放射線状に広がるヨーロッパ諸都市にみられる典型的なバロック式都市に設計したほか、諸般の事情により交通の通行制限を計画に加味した。これに対し後藤は、計画の変更を命じたが加藤は反論を展開し、その結果洋行を命じられる。当時の後藤はすでに雲の上の絶対権力者と認識され、彼の叱咤、指示に課長クラスがさんざんやり込められ、異をとなえるなどできないことであったが、加藤だけは後藤を言い含めることも多々あったらしい。


title: 加藤与之吉

text: 加藤はその後河口工場水道工事、天津水害復旧工事、鞍山製鉄所首山墜水源地工事などに尽くす。水源採掘に際し周囲の反対を押し切って断行し成功させるなど、技術者として高い評価を受けている。


title: 加藤与之吉

text: 解学詩・張克良編『鞍鋼史（1909～1948年）』（北京、冶金工業出版杜、1984年。）第３章「鞍山製鉄所的変遷」（解学詩執筆。松野周治翻訳「解学詩「鞍山製鉄所の変遷」(1)」『立命館経済学』第37巻第6号、1989年2月。）によると、


title: 加藤与之吉

text: 1923年、南満州鉄道株式会社を辞して郷里の入間郡高麗川村に帰郷する。帰郷後は没するまで、梅林の経営に就くとともに、地元から推されて八高線の速成と停車場の開設、道路改修、開墾事業、耕地整理事業など、篤志家として郷土の発展にその生涯を捧げることとなった。


title: 加藤与之吉

text: 没後の1938年に、高麗川村による私家版で、『鹿嶺遺稿』（加藤忠夫編）が出された。


title: 渡辺好明 (美術家)

text: 渡辺 好明（わたなべ よしあき、1955年（昭和30年）6月24日 - 2009年（平成21年）11月4日）は、日本の現代美術家。 東京藝術大学美術学部教授。1980年より国内外にて個展、グループ展など多数開催。1991年以降「光ではかられた時」と題して、火（蠟燭などの灯火）や水（水鏡）を用いたインスタレーションを展開。主な展覧会に「白州・夏・フェスティバル」（1991年）、「光をつかむ－素材としての光の現れ」O美術館（1997年）、「光ではかられた時－渡辺好明」斎藤記念川口現代美術館（1999年）、「ジ・エッセンシャル」千葉市美術館（2002年）、「D/J Brand ～ドイツに学んだアーティストの発火点」東京芸術大学大学美術館（2005年）、「ワンダリング・ウインド～日本現代美術の3人」Gallery Apel,　イスタンブール（2006年）、「A simpli-city No. 5」A trans Pavilion、ベルリン（2009年）など。


title: 渡辺好明 (美術家)

text: 1992年 東京藝術大学取手校地発足に伴い始められた取手校地創作展(現アートパス取手)や、1997年 資料館取手館(当時)および1998年 クンストラウムデュッセルドルフで開催された同学とデュッセルドルフ美術アカデミーとの現代美術交流展、2002年 ワイマールバウハウス大学との現代美術交流展「グリーンスペース」、2003年「グリーンスベース2～光と景」、2005年 IMAselection Vol.1「表現の水際2005」「Rosa！～あらわになる色」「D/J brand ～ドイツに学んだアーティストの発火点」など多数の企画展を実施していた。


title: 渡辺好明 (美術家)

text: 1999年から始められた 「取手アートプロジェクト」は、東京藝術大学、取手市、市民が共同で実行委員会を構成して取手市で毎年開催されている現代アート展であり、これらの立案、実施運営に中心的に携わってきた。また2007年、取手市と東京藝術大学との連携事業として取手井野団地内に若いアーティストのための共同アトリエ 「井野アーティストヴィレッジ」を立ち上げ、代表として企画運営にあたっていた。


title: 五十嵐醇三

text: 五十嵐 醇三（いがらし じゅんぞう、1909年 - 1973年）は、日本の技術者、都市計画家。土地評価の基準となっている区画整理の根幹である土地評価の定型化を図るため、路線評価方式を考案した。


title: 五十嵐醇三

text: 1909年、和歌山県に生まれる。1932年、東京帝国大学工学部土木工学科卒業。同年東京府に入った後、1934年に内務省に移り都市計画課に勤務。1941年に内務省国土局計画課に勤務する。荒川上流改修事務所戸田工場主任として戸田ボートコース新設に従事。その後北支建設給署で都市局技術と計画の各課長をつとめる。


title: 五十嵐醇三

text: 1946年、戦災復興院に移籍し土地局工務課勤務。1951年、首都建設委員会計画課長、1953年、建設省計画局都市復興課長、1955年、同区画整理課長をつとめる。


title: 五十嵐醇三

text: 戦禍で荒廃した全国115都市の戦災復興土地区画整理事業の指導に1959年まで尽くした。


title: 五十嵐醇三

text: また、戟災復興事業の概成に伴い、新たに制定された土地区画整理法の運用を図るため、都市改造土地区画整理事業への国庫補助金制度と市街地開発土地区画整理事業への融資制度を確立し、その後の事業の推進を導いた。


title: 五十嵐醇三

text: 1959年、首都高速道路公団が設立され、技術部長に就任。雑誌『区画整理』『都市計画』などの編集にも関わった。


title: 五十嵐醇三

text: 訳書に『都市計画に於ける最近の進歩』（1933 - 1934年）がある。


title: 戦車第4師団 (日本軍)

text: 戦車第4師団（せんしゃだいよんしだん）は、大日本帝国陸軍の機甲師団の一つ。本土防衛用に3個戦車連隊を主力に編成された。


title: グッゲンハイム・グアダラハラ

text: グッゲンハイム・グアダラハラ（Guggenheim Guadalajara）は、グアダラハラ（ハリスコ州都、メキシコ）に建設される、ソロモン・R・グッゲンハイム財団の美術館の一つ。グッゲンハイム美術館としては、ラテン・アメリカで最初、最も高価な美術館。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアシリーズは、朝日放送→朝日放送テレビ（ABCテレビ）、ABCアニメーション、ADKエモーションズ、東映アニメーションの制作により、テレビ朝日系列で2004年（平成16年）から放送されている日本の女児向けアニメシリーズである。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアシリーズは朝日放送→朝日放送テレビ制作日曜朝8時30分枠のアニメとして制作され、テレビ朝日系列で『明日のナージャ』の後続作品として2004年（平成16年）に放映された『ふたりはプリキュア』の大ヒットから端を発し、以降10年以上にわたってシリーズを重ねている（15年目の2018年（平成30年）は『HUGっと!プリキュア』を放映中）。東映アニメーションの女児向け作品としては、『美少女戦士セーラームーン』シリーズ以来の新風を巻き起こしている。1シリーズの放送話数は原則、番組単位として1年ごとにリセットされており、各シリーズ間には『映画 プリキュアオールスターズ』『映画 プリキュアドリームスターズ!』などのクロスオーバー映画を除きスーパー戦隊シリーズと同じく登場人物や世界観などの連続性はない。放送期間は、朝日放送→朝日放送テレビをはじめとするテレビ朝日系列基準で全シリーズ2月から翌年1月までの1年間となっており、話数は作品によって差異はあるが概ね48話前後である。11年目の2014年に放映された『ハピネスチャージプリキュア!』でシリーズ通算放送回数500回を突破した。


title: プリキュアシリーズ

text: メディアミックスが盛んに行われており、アニメを中心として映画、漫画、ゲーム、ミュージカルなどに幅広く展開されている。また、劇中に登場するアイテムは玩具として商品展開されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 「プリキュア」というタイトルの由来は「プリティー（PRETTY＝かわいい）」と「キュア（CURE＝癒す・治す）」という女の子らしいイメージを合わせた造語であり、この名前に至るまでには相当の時間を要したという。タイトルロゴの下にも英字（ラテン文字）表記がされており、『フレッシュプリキュア!』までの「PRETTY CURE」、『ハートキャッチプリキュア!』以降の「PRECURE」に概ね大別される。ただし、一部の作品タイトルやキャラクター商品にはこのどちらかの表記が記載されており、頭文字のみ大文字の場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: 企画当時、まだアニメに疎く女児向けアニメの担当もしたことがなかった鷲尾天が要請を受けプロデューサーとしてシリーズを立ち上げ指揮を執る。主に幼児から小学校中学年までの女児を対象とした作品であるが、その分野について詳しくなかった鷲尾は開き直って「自分のやりたいことをやる」と腹をくくったといい、従来の同系列作品と異なった試みがなされている。『仮面ライダーシリーズ』や『ウルトラマン』が放映されていた世代の鷲尾は、「とりあえず変身して戦う物の方がかっこいいだろう」という発想から、同枠で放映されていた『夢のクレヨン王国』や『おジャ魔女どれみ』シリーズ、『ナージャ』などの柔和なイメージとは違う「戦い」をメインとして本シリーズの企画を推し進める。さらに鷲尾は「幼児期の男女に差はほとんどなく公園や幼稚園では男女関係なく飛び跳ねて遊びたいはず」という考えからそれは生まれ、企画書に「女の子だって暴れたい」と書いたという。しかしそれだけではなく、メインターゲットの好むもののリサーチを行い、また美少女物の模範例として『美少女戦士セーラームーン』の研究も行われる。しかし「『セーラームーン』と同じことをしても今の時代に受け入れられるわけではない」という考えから、それはあくまで新たな発想の原点として位置づけていた。鷲尾は『Yes!プリキュア5』シリーズをもって5年間務めたプロデューサー職から退き、6年目の『フレッシュプリキュア!』からは梅澤淳稔が務める。のちに鷲尾は「一人の人間が居座るのはよくないと思い交代した」と後日談で語っている。梅澤は8年目の『スイートプリキュア♪』までは単独で、9年目の『スマイルプリキュア!』は長谷川昌也と2人で指揮を執る。10年目の『ドキドキ!プリキュア』からは柴田宏明（12年目の『Go!プリンセスプリキュア』は第23話まで柴田と神木優の2人体制、第24話以降は神木単独）が、13年目の『魔法つかいプリキュア!』から15年目の『HUGっと!プリキュア』までは内藤圭祐と神木がテレビシリーズと秋のシリーズ映画のプロデューサーを交互に務めている。16年目の『スター☆トゥインクルプリキュア』では柳川あかりが担当する。


title: プリキュアシリーズ

text:
本シリーズは主に3歳から8歳までの女子を中心に人気のシリーズとなっている。バンダイが月次でアンケート調査を行っている「バンダイこどもアンケートレポート」によると、毎年6月に定期的に行われている「お子様の好きなキャラクターは何ですか?」とのアンケートにおいて、シリーズ開始の2004年（平成16年）が女子4位、2005年（平成17年）以降の6年間、継続して女子上位3位以内にランキングされている。また、年齢別集計では、女子 3 - 5歳で2004年（平成16年）以降継続して1位、女子 6 - 8歳では2004年（平成16年）および2006年（平成18年）以降で継続して1位を維持している。3歳から8歳までの女子に人気であるという傾向は、「1日だけ何かになれるとしたらお子様は何になりたいですか?」「お子様が“変身”してみたいものは何ですか?」「お子様の好きなテレビ番組名」などのアンケート結果においても同様となっている。
また、2018年に実施された際は男女総合のランキングでも3位にランクインしており、2013年以来5年ぶりとなった。


title: プリキュアシリーズ

text:
本項目に限り、各作品のタイトルを以下の通り略記するものとする。レギュラー映画に関してはまた、下記の略記の頭に『映画～』と付記するものとする。
公式では「○○プリ」もしくは「プリ○○」の略称が使われている（例：前者は『ドキドキ』→「ドキプリ」、後者は『アラモード』→「プリアラ」）。


title: プリキュアシリーズ

text:
断りがない限り、本節以降は2019年現在の記載である。
ストーリーの流れを簡潔に言うと「ごく普通の少女が妖精に助けを求められ伝説の戦士と呼ばれる『プリキュア』へと変身し、妖精の世界や異世界を支配した悪の組織を倒して平和を取り戻す」である。伝説や経緯については作品によって多少の違いはあるが、プリキュアは「伝説の戦士」と小動物のような妖精の住む世界で語り継がれ、さらに「敵を倒せるのはプリキュアしかいない」とも言い伝えられている作品が多くを占める。そのため妖精たちは「敵に襲われた祖国を救うべく、プリキュアとなる少女を見つけるため人間界へやってくる」というのが概ね物語の序章となっている。そして「妖精と敵幹部・怪物が鉢合わせの場に居合わせた少女が妖精に懇願されプリキュアへと変身する」というのが初変身時のお決まりである。ただし作品によっては放送開始時点でプリキュアに覚醒していた人物もおり、主人公と合流後に正体や経緯を明かすケースが多い（詳細は後述）。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュア（とそれに準ずる戦士）に変身する人物は基本的に「中学2年生の少女」となっている。しかし、作品によっては中2以外の中学生、小学生や高校生が登場することもある。その中には異世界から来た人物や敵幹部だった人物、人間へ変身可能な妖精、異世界ないし外国の王女、アンドロイド（ガイノイド）、宇宙人も含まれる（素性などは本節の記事および「プリキュア一覧」の節を、より細かなプロフィールは各作品を参照）。前述以外（人間界）の人物は全員日本出身であるが、『5』シリーズの春日野うらら / キュアレモネードのみハーフである。人数は作品により異なっており（最小2人・最大6人）、また物語途中で追加される場合もある。主人公および第10話くらいまでに加入したメンバーを「初期メンバー」、それ以降の加入は「追加メンバー」と概ね区別されている。ちなみに、妖精および元敵幹部は全員追加メンバーである。基本的に「親友同士のプリキュア」が主であり「姉妹プリキュア」も少数だが過去に登場したケースはある。メンバーが全員幼なじみの場合は名前で呼び捨てや愛称、「ちゃん」付け（以下「呼び捨てなど」）で呼び合っている。面識がない場合でも初対面から呼び捨てなどをする人物もまれにいるが、大多数は「名字＋さん」で呼ぶ。その後、お互い意志疎通しあうにつれ自ずと呼び捨てなどで呼び合うようになる。これは下級生が上級生を呼ぶ場合や相手が王女の場合も該当する。中には「さん」付けを継続する人物もいる（自分が最年少の場合など）。また主人公と面識がない人物でもプリキュア覚醒後すぐ仲間になるのが通例であるが、事情により暫く距離を置いてから仲間になる人物もいる。


title: プリキュアシリーズ

text: 少女は妖精に見初められたのち変身アイテムを与えられ敵に立ち向かうことになるが、そのアイテムは作品によりに違いがある（詳細は「プリキュアのアイテム」を参照）。大抵変身アイテム入手後すぐに覚醒するのが通例であるが、気の迷いなどで一度は覚醒できなかった人物もいる。それを使いながら専用の呪文を唱えることで変身し、その後名乗りを行い敵と対峙する。変身後の名前は「キュア＋」（『無印』で例えると、美墨なぎさ→「キュア」 雪城ほのか→「キュア」）となり名乗り時には必ず言う。メンバーや敵からはフルネームの他に「キュア」を外した名前（「ブラック」「ホワイト」）で呼ばれたり、まれに変身前の名前（「なぎさ」「ほのか」）で呼ばれることもある。「キュア」に続く横文字は大抵英語だが他言語の名前も存在する。


title: プリキュアシリーズ

text: 英語以外の名前は以下の通り。（）内はスペルと和訳。


title: プリキュアシリーズ

text: また、名前に関しては以下の特徴もある。


title: プリキュアシリーズ

text: さらにプリキュア名を和訳すると概ね同じ意味に受け取れる名前もある。


title: プリキュアシリーズ

text: 加えて『アラモード』ではメンバーの名前がプリキュアのモチーフとなっている動物名もしくはイメージカラーとリンクしている人物もいる。


title: プリキュアシリーズ

text: 前述の通り作品によりメンバーの人数が異なっており、詳細は以下の通り。カッコは初期メンバー・追加メンバーの人数。なお、追加メンバーが未登場、もしくは不明の場合は初期メンバーのみ記す。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアにはいわゆる年功序列の概念がなく、変身前の名前を敬称をつけて呼ぶ人物も変身後は一切つけなくなる。その例として『Go!プリンセス』の春野はるか / フローラは1学年先輩のみなみを普段「みなみさん」と呼ぶが、彼女がマーメイド変身中は常に「マーメイド」と呼ぶことなどが挙げられる。はるか以外の『Go!プリンセス』の登場人物（プリキュアを含む）や他作品のプリキュアも、相手が先輩であれ真っ赤な他人であれ変身後の名前に敬称をつけることは決してない。


title: プリキュアシリーズ

text: 中には前述の通り初登場および再登場した時すでにプリキュアへ覚醒していた人物や妖精もおり、以下の2パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: このうち真琴とひめは初期メンバー、他6人は追加メンバーであり、また『ハピネス』の3人以外は異世界出身である。全員に共通しているのが「最初は主人公に正体を秘匿し別行動しているが、その後主人公と意気投合したのを機に正体を明かして仲間へ加わり今までの経緯を説明する」である。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアになっている間は、精神・心理状態が変身前から変わる人物もいる。例えば『5』シリーズののぞみは好奇心旺盛なドジっ娘で子供っぽい声をしているが、ドリームに変身するとチームのリーダーのような性格に変貌し凛々しくなる。また『ハートキャッチ』の明堂院いつきは事情により学校では男装しているため必然的に男子的な喋りとなり一人称も「僕」を使っているが、サンシャインに変身すると喋りが女子っぽくなり一人称も「わたし」に変わる。さらに亜久里も変身前は丁寧語で話す小学生だが、エースに変身すると大人のような口調になる。加えてことはも普段は子供のような口調だが、フェリーチェに変身すると敬語しか使わなくなる。付け加えると4人とも変身によって声色も変わる。4人以外には大人のようなボディスタイルになる『フレッシュ』のメンバー全員、『魔法つかい』のキュアミラクル・キュアマジカル、『HUGっと』のメンバー全員も該当する。


title: プリキュアシリーズ

text: 初変身時の反応は『ふたり』シリーズでは全員「驚く」であったが、『5』以降ではそれに加え「喜ぶ」や「冷静に受け入れる」など様々な反応を見せるようになる。前者は『ハピネス』のめぐみなどプリキュアに強い憧れを持つ人物が該当する。後者は『5』のかれんなど物事を瞬時に把握できる青系のプリキュアに覚醒する人物が該当するが、まれに『ドキドキ』の相田マナ / キュアハート（ピンク色）など他の色が当てはまる場合もある。また名乗りのセリフや決めポーズも『ふたり』シリーズでは全員「無意識に行う」だったが『5』以降では「自ら考えて行う」も見られるようになり、マリンやラブリーなど言わば「自分を積極的に前に出す性格」に多い。


title: プリキュアシリーズ

text: 劇中に登場したプリキュアは「レギュラープリキュア」、あるいは映画やデータカードダス、玩具等での呼称から「プリキュアオールスターズ」と称されており、下記の「プリキュア一覧」の節に掲載されている。しかし、それに掲載されないプリキュア（通称「非公式プリキュア」）もいる。


title: プリキュアシリーズ

text: この非公式プリキュアは以下の4パターンある。


title: プリキュアシリーズ

text: ただし、エコーのように作品によって扱いが分かれたり、制作関係者個々人の認識によってはキュアモフルンもオールスターズに含まれるなど、制作サイドにおいても公式（オールスターズ）・非公式の判断が分かれることがある事に留意する必要がある。


title: プリキュアシリーズ

text: 主人公などの設定および性格について、主人公は『ふたり』シリーズではタイトル通り2人でメイン主人公である「スポーツ得意」（なぎさおよび咲 / ブルーム・キュアブライト）ともう一人の主人公の「勤勉家」（ほのかおよび舞）の相対する性格になっている。『5』以降はピンク色のプリキュアに覚醒する人物（例：『5』ではのぞみ）が主人公と固定され、また髪や瞳の色も全員ではないがピンク色もしくは近似色に設定されている。さらにチームのリーダーも務めている。


title: プリキュアシリーズ

text: 『5』以降は多種多様であり、概ね以下の7パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: ちなみに舞、つぼみ、みゆき、はなは第1話で舞台となる街に引っ越してきており 、即ち学校も転校生であるため他のメンバーと面識はないが、前二者は活発で積極的なメンバーの後押しで、後二者は持ち前の元気と明るさで打ち解けている。またはるかも第1話で全寮制の学校へ入学しているため該当し、みゆきとはなタイプである。


title: プリキュアシリーズ

text: 次に主人公以外について、『Max Heart』のひかりは「引っ込み思案で天然な勤勉家」である。『5』以降は主人公と同じく多種多様となり、また髪や瞳の色が全員ではないが覚醒するプリキュアのイメージカラーに設定されるようになる。各カラーの性格は一部例外もあるが概ね以下の12パターンに分けられており、十人十色以上ある。


title: プリキュアシリーズ

text: 中には前述した普段の性格や好みからは想像もつかない意外な一面を持つ人物や容姿や声色から男子と勘違いされた人物、社長令嬢や王女ゆえ世間とのズレにより少々突拍子な言動をする人物もいる。また喜怒哀楽を表す際に用いる口癖も主人公に1個設定されているのが基本だが主人公以外の人物も有していたり、複数有する人物（主人公も含む）もいる。


title: プリキュアシリーズ

text:
ちなみに、観察力・洞察力が優れているのは主人公より年上のメンバー（イメージカラー問わず）も該当する。
なので主人公および年下メンバー（以下「年下たち」）が苦悩している際アドバイスして打開策を見いださせることが多いが、逆に年下たちに教えられることもある。


title: プリキュアシリーズ

text: 一人称について、ほとんどの人物は「わたし」を用いるが活動的もしくは積極的な人物は「あたし」を、淑女や王女などは「わたくし」を用いる傾向が強い。中には「わたし」「あたし」を併用する人物もいる。レアなところで『ハートキャッチ』のいつきは前述の通り「僕」を、あかねは大阪出身のため「ウチ」を用いている。


title: プリキュアシリーズ

text: 誕生日について、『5』シリーズから『スマイル』までの全員および亜久里、『ハピネス』のめぐみ以外の3人、ことはは設定されていない。前述以外の人物は設定があり以下の3パターンに分けられる。日付は各作品のプロフィールを参照。


title: プリキュアシリーズ

text: メンバーは女子中学生を基準に小学生や高校生もいると前述したが、その組み合わせは以下の4つに分けられる。学年などの詳細は「プリキュア一覧」を参照。


title: プリキュアシリーズ

text: メンバーの通う学校は公立学校と私立学校に分かれており大抵同じ学校の同級生や先輩・後輩のケースが多い（前述）ため1校のみの登場が通例だが、メンバーに小学生や高校生がいる場合や同学年でも自身に合った学校に通っている場合は自ずと複数の学校が登場する。


title: プリキュアシリーズ

text: 登場パターンは以下の4つに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: ちなみに、メンバー全員が同じ学校に通う作品は上記の「公立のみ」「私立のみ」と『魔法つかい』の計9作品ある。


title: プリキュアシリーズ

text: メンバーの中には学業と並行してアイドル歌手やファッションモデル、ロックバンドのボーカルとして芸能活動をしている人物もおり、前者は『5』シリーズのうららと『ドキドキ』の真琴、中者は『フレッシュ』の美希と『Go!プリンセス』のきらら、後者は『アラモード』のあおいが該当する。また『HUGっと』のえみるとルールーはプリキュア覚醒後に音楽ユニット「ツインラブ」を結成し当初はインディーズもしくはご当地アイドルとして活動していたが、のちに芸能事務所へ所属する。特異な例として『アラモード』のシエルは芸能人ではないがフランスや日本で新進気鋭のパティシエと称されているため「パティシエ（スイーツ）界のアイドル」とも取れる。また同作品では初期メンバーもパティシエとしてパティスリーを経営しており、のちにシエルも加わっている。中には以前学業以外の活動を行っていた人物もおり『HUGっと』のさあや（子役）とほまれ（フィギュアスケート）が該当する。前者は自身の才能の行き詰まり、後者はケガにより一線から退いていたがプリキュア覚醒を機に活動を再開している。


title: プリキュアシリーズ

text: 前述以外にもストーリーが進むにつれ将来なりたい夢が明確になる人物もいる。一部を下記に挙げる。


title: プリキュアシリーズ

text: しかし中には新たな夢が見つかりジレンマに陥る人物もおり、下記の2人が該当する。


title: プリキュアシリーズ

text: 本シリーズはプレティーンおよびティーンエイジャーの少女たちがプリキュア等に覚醒し共闘することで友情や絆を深めていくのがコンセプトとなっている。同時にその年代は思春期に当たるためプリキュアが同級生の男子もしくは年上の青年に恋心、もしくはそれに近い特別な感情を抱く場合がある。


title: プリキュアシリーズ

text:
組み合わせは以下の3パターンある。
中には複数人が恋愛関係（いわゆる三角関係）になる事例もあり『ハピネス』のめぐみ、ひめ、めぐみの幼なじみの相楽誠司が該当する。


title: プリキュアシリーズ

text: 番外として、以下の4パターンもある。


title: プリキュアシリーズ

text: メンバーの中には、自身の性格に対するコンプレックスや過去の出来事へのトラウマを抱えている人物もいる。それらを抱えつつプリキュアとして戦い、日々の暮らしの中で自己の内面と向き合うことで、人間として成長することが本シリーズの最大の見どころとなっている。


title: プリキュアシリーズ

text: メンバーは常に良好な信頼関係を築き行動しているが、時たま意見の衝突により軋轢が生じ仲たがいになるメンバーもいる。しかし敵との戦闘で共闘するにつれお互いを理解しあってわだかまりを解いて敵を撃破、戦闘後仲直りしてより強固な絆を結ぶのがお決まりとなっている。


title: プリキュアシリーズ

text: 当該メンバーは以下の7組14人いる。


title: プリキュアシリーズ

text: 氏名について、ほとんどの人物は「漢字の名字＋ひらがなの名前」（美墨なぎさ・東せつななど）であるが、漢字の名字は共通で漢字の名前（日向咲・円亜久里など）やカタカナの名前（相田マナ・十六夜リコなど）もわずかながらいる。ただし、マナは『映画ドキドキ』で「愛」と漢字表記が明かされている。なお、異世界出身者や妖精は下記に細分化された記事があるのでそちらも参照。


title: プリキュアシリーズ

text: 幼なじみ同士で覚醒したケースも多く、以下の5組12人が該当する。このうち、ゆうこのみが追加メンバーである。


title: プリキュアシリーズ

text:
メンバーの中には愛称で呼ばれている人物もおり、以下の3パターンに分けられる。
その中でも真琴はアイドル歌手として活動しているため、メンバーのみならず世間にも愛称が浸透している。


title: プリキュアシリーズ

text: 異世界や未来から来たメンバーおよび人間に変身可能な妖精（以下「異界者など」）は人間界で暮らす際に改名することがあり、概ね以下の5パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: 同時に主人公が通う中学校へも転入し主人公とクラスメイトになるのが通例だが例外もある。また異界者が人間界で暮らすことが決定した場合、各々が人間界の文化を学び生活に適応することが求められるが、故郷に住んでいた頃の感覚を引きずってしまう、もしくは本来の解釈とは異なる覚え方をしてしまうといった知識の不足から来る失敗をすることもあり、結果としてトラブルの種（トラブルメーカー）になることが多い。一方、学業・スポーツ面においては、幼少期からの勉学の積み重ねや特定分野に秀でた才能が幸いし、一際優秀な成績を修めていることが多い。ちなみに、異界者などの中には主人公たちと容姿が若干違う人物や人間離れした能力を持つ人物もいる。


title: プリキュアシリーズ

text: メンバーの中には物語開始時点において敵組織に所属していた人物もおり、組織に入った経緯は以下の2パターンある。


title: プリキュアシリーズ

text: 初対面から改心までの経緯は人物により異なるので以下に羅列する。


title: プリキュアシリーズ

text: その後は4人とも主人公およびメンバーから仲間加入とプリキュア覚醒を促されるが、自身が犯した罪に苛まれ躊躇う。しかし次第に「自分の罪を償いたい！」という気持ちが芽生え主人公たちに今までの悪事を謝罪して真の親友同士となり、そして自身もプリキュアへ覚醒し組織に立ち向かうことになる。住居も組織のアジトからトワは学生寮、他3人は主人公の家などで住むことになる。ちなみに、全員主人公と同学年である。


title: プリキュアシリーズ

text:
主人公およびメンバーの住宅は一戸建てやマンションが大半である。しかし、中には個人経営（自営業）の家もあり以下の3種類に分けられる。
ちなみにラブの家も以前は祖父が営む畳屋だったが、彼の逝去により廃業しており回想シーンのみの登場となっている。


title: プリキュアシリーズ

text: 一方、王女（プリンセス）や社長令嬢などはこの限りではなく城や豪邸に住んでいる。該当者は以下の通り。


title: プリキュアシリーズ

text: 主人公たちの家族構成は両親と自身のみ（いわゆる一人っ子）の3人家族が基本となっているが、作品によっては兄弟姉妹もいる。該当者は以下の通り。


title: プリキュアシリーズ

text: また、祖父母がいる人物もおり該当者は以下の通り。父方・母方や同居・別居かは各作品を参照。


title: プリキュアシリーズ

text: 大抵両親と住んでいるのが通例だが「親が敵組織に洗脳や幽閉」（前述の王女たち）、「親が海外で仕事」、「単身赴任」、「学校が寮生活」、「自身の都合」のような例外もある。また、一方の親が死去や行方不明、両親の離婚などで片親の人物もいる。ちなみに片親の特殊な例としてルールーはクライアス社のアンドロイドであるが、彼女を造ったのは同社相談役のドクター・トラウムなので2人は親子と見なすことができる。さらに家族のいない人物もおり、ほとんどの異世界出身者や妖精が該当する。加えて稀ではあるが家族構成が明かされていない人物もいる。このほか、作品によっては親族がプリキュア経験者であるという人物もいる。


title: プリキュアシリーズ

text: ちなみに、なぎさと咲は後年に公開された『映画 プリキュアオールスターズDX3 未来にとどけ! 世界をつなぐ☆虹色の花』のチーム分けで「ピンク（主人公）チーム」に入っており、言わば「正規の主人公」と見なされている。以降このシステムがスタンダードになっている。


title: プリキュアシリーズ

text: 主人公たちが暮らす町はいずれも架空の町であり具体的な位置情報が明言されることはない。また、これらの町には作品ごとのテーマを特徴付ける固有の名称が付されていることが多い。物語は基本的に主人公たちが暮らす町を中心に展開されるが、旅行や合宿などでメンバーが他の町や異世界へ遠出するエピソードもある。この場合大抵別の架空の町へ行く、もしくは行き先が明言されないなど作中世界の範疇で物語が進行する一方で話によっては実在の都市が舞台となることもあり、中にはタイムスリップで過去や未来の世界を駆け巡る場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: また作品が放映されている時点の現実世界の世相を反映したものが登場することがあり、例として『HUGっと』のキュアスタ（モチーフはInstagram）がある。さらに有名な書物の一節や偉人の名言が引用されている場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアのサポート役を担う妖精は『ふたり』シリーズではオス・メスのペアだったが、『5』以降は千差万別となり以下の4パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: また、モフルン（元がぬいぐるみ）のように無性別の妖精もいる 。大抵が敵に祖国を襲われた側の出身であるが、一時的ながらも敵組織に属していた妖精もおり『スイート』のセイレーン（マイナーランド）とハリー（クライアス社）が該当する。


title: プリキュアシリーズ

text: 容姿は以下の4パターンに分かれている。


title: プリキュアシリーズ

text: 人間界においては自らの姿を上手く利用し、動物やぬいぐるみとして一般人の目を誤魔化すことが多い（ただし、フェアリーのみ例外）。しかし、一般人に危機が迫っている場合はこの限りではない。大半の妖精は異世界出身だが人間界で終始する場合はこの限りではなく（即ち人間界出身）、中にはアイちゃんやモフルンのように人間界で生まれた妖精もいる。さらにその性格も十匹十色でありタルトやダビィのようにプリキュアの情報に精通している妖精もいれば、キャンディやパフのようにまだ幼いため情報に疎い妖精もいる。妖精はプリキュアに相応しい少女を見つけると、前述の通り変身アイテムを与え敵を倒すことを懇願する。また、戦いをサポートするパートナーにもなるが作品により違いがあり「個人のパートナー」「全員のパートナー」に大別される。さらにポップや『Go!プリンセス』のミス・シャムール（レッスンティーチャー）、ピカリオのように間接的にサポートする妖精もいる。そして、共通して言えるのは少女と初見時から対等に接し（名前も呼び捨て）特有の語尾をつけて話すという特徴である。少女がプリキュアへ覚醒した後は常に良好な信頼関係を保つが『ハートキャッチ』のえりかとコフレのように軋轢が生じる場合も散見される（詳細は「プリキュアのアイテム」を参照）。


title: プリキュアシリーズ

text: 中には人間へ変身可能な妖精もおり、それと同時に名前や声色も変わるのが通例だがそのままの妖精もいる（下記参照）。また、語尾もつけなくなるがこちらも例外がある。


title: プリキュアシリーズ

text: 容姿は以下の3パターンに分けられる。（）は人間態の名称、×は声色が不変の妖精。オス / メスの順で記載する。


title: プリキュアシリーズ

text: このうち中学生に変身するメスの妖精はシャルルを除いて全員プリキュアに覚醒しており、また以下の特徴もある。


title: プリキュアシリーズ

text:
相互変身可能な妖精も以下の事象により妖精へ戻ってしまうことがある。
しかし、いずれもプリキュアの前や戦闘後での出来事がほとんどなので一般人に知られることは少ない。ただし、状況次第では露見してしまうこともある（前述）。


title: プリキュアシリーズ

text: ちなみに、映画限定かつ無性別の妖精としては『映画魔法つかい』のモフルン（キュアモフルン）が該当し、非公式では『アラモード』のペコリン（キュアペコリン）がいる。


title: プリキュアシリーズ

text: 鷲尾は「子どもたちは怖い存在に立ち向かう姿を格好いいと感じる。そこは男の子も女の子も変わらない」としている。鷲尾プロデューサーが手がけた作品では「正義の味方として戦うのは女の子だけ」という路線が徹底され、『セーラームーン』で言う「タキシード仮面」のような戦士達を助ける男性キャラクターは一切登場せず、同種作品との区別化を図っていた。『5』シリーズでも妖精が人間の青少年へと変身するがこちらも戦闘能力はなく、あくまでメンタル面におけるアドバイス役としての役割を担うことが多い。その後、梅澤プロデューサー以降からは戦闘を助ける男性キャラもしばしば登場するようになり、その容姿は以下の2パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: 通常形態のコスチュームは基本的に「多くの装飾が施された袖があるシンメトリー（左右対称）のワンピース型」であるが、以下に挙げるコスチュームの人物もいる（重複している場合もある）。


title: プリキュアシリーズ

text: このうち続編がある『無印』シリーズおよび『5』シリーズの2作品は2年目に初期メンバーのコスチュームがマイナーチェンジされており、両作品ともクロスオーバー映画および『ハピネス』の10周年メッセージ、『HUGっと』では全員続編のコスチュームで登場している。


title: プリキュアシリーズ

text: 身体の変化は髪が変身前と比べると色が鮮やかになってボリュームが増し、大幅に伸びることが多い（短髪もロングへアになる）が、逆に前髪は長さや分け方など変身前とほとんど変わらない。またそれと同時に瞳の色も鮮やかになったり、変身前後で全く違う色の髪や瞳になる人物もいる。さらに身長が高くなるプリキュアも存在し、中でも『ドキドキ』のエースや『魔法つかい』のメンバーは顕著。加えて『スイート』『魔法つかい』のメンバーは目つきも変わる。


title: プリキュアシリーズ

text: また通常形態以外にも戦闘によって臨機応変に変更できるフォームチェンジが使える作品もある。さらにほとんどの作品はストーリー後半になると強化形態（通称「スーパープリキュア」）へと変身を遂げるのがお決まりとなっている。ちなみに、レギュラー映画でも映画限定形態として登場するが「主人公のみ」「メンバー全員」の2パターンに分かれている。


title: プリキュアシリーズ

text:
スーパー戦隊シリーズの戦隊メンバー（例：『秘密戦隊ゴレンジャー』の 赤＝アカレンジャー）のようにプリキュアにも各自のイメージカラーが設定されている。『無印』シリーズではブラックが 黒、ホワイトが 白とプリキュア名通りの色が使われている。黒と白を採用した理由について鷲尾は「真っすぐでクールビューティーなイメージがあったため」と述べている。
上記2人以外の『ふたり』シリーズのイメージカラーは以下の通り。


title: プリキュアシリーズ

text: その後のリサーチで「女の子が憧れたり好きな色はやっぱりピンクや黄色だった」との結果から女児が好むカラーリングが使われるようになり、『5』以降の主人公はピンク色に固定され主人公以外は作品によって登場する色も多岐にわたる。また、変身前の私服の色も概ねプリキュアのイメージカラーに近い色が踏襲されており、さらに本放送が6月から9月までに放送される回は私服と制服がテレビシリーズのみ夏服になるなど放送される季節に合わせた描写も組み込まれている。ちなみに、制服は他の生徒と共通なのでリボンやネクタイ、トップス（カーディガン・ベストなど）でイメージカラーを表現している。


title: プリキュアシリーズ

text:
『5』以降のイメージカラー上位は以下の通り。
上記以外にも 黄金色（サンシャイン）、 銀色（ムーンライト）、 白（リズム・エコー）、 黒（黒ミューズ）、 オレンジ色（サニー）、虹色（パルフェ）が採用されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 主人公は一番最初に覚醒するのが通例だが例外もある。『ハートキャッチ』のブロッサム、『スイート』のメロディ（リズムとともに）、『ドキドキ』のハートは2番目で、『ハピネス』のラブリーに至っては一番最後に覚醒している。ちなみに、主人公の次に早く覚醒する色の最多は青の5人（ベリー・マリン・ダイヤモンド・マーメイド・アンジュ）である。また異界者や妖精が覚醒する一番多い色は紫の4人（ローズ・ソード・マジカル・アムール）で、さらに追加メンバーで一番多い色は赤の4人（パッション・エース・スカーレット・マシェリ）である。


title: プリキュアシリーズ

text: 「主人公などの設定および性格」で述べたようにピンク色は主人公と固定されているためリーダーと確立されているが、主人公以外の人物はスーパー戦隊シリーズのように色ではなく覚醒する人物の性格が反映されているので、同色のプリキュアでも作品によって戦闘スタイルが異なっている。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアは敵に遭遇するとその時点で覚醒している人物が変身し個人の名乗りを行い、全員が覚醒している場合はチームの名乗りも行う。話によっては全員が揃わなかったり（後述）、変身後すぐ戦闘に入るなどして省略される場合もある。いずれもその間に敵が奇襲することはなく、これはスーパー戦隊シリーズと同じコンセプトである。名乗りのセリフや立ち位置は人数により変わるので詳細は各作品の「プリキュアの設定」の節を参照。戦闘時のメンバー編成に関しては、上述したように必ずしも全員が揃っているとは限らず、欠員が出た状態で戦わなければならないこともある。主な理由としては、一部のメンバーのみで敵と遭遇してしまう、何らかの事情により変身・戦闘が不可能な状況に追い込まれている、などが挙げられる。しかし、基本的に他のメンバーが応援に駆け付けたり、不利な状況を自力で打開し復帰するなどの形で形成逆転に持ち込む展開が多いため、一部のメンバーが終始見せ場を失うということは少ない。特にストーリー後半になると敵もパワーアップし少人数で撃破することが困難となってくるため、メンバー全員の合体技によって止めを刺すことがパターン化するようになる。その際必要に応じて強化形態に変身したり、強化武器を用いたりすることもある。また、作品によっては戦闘が一切行われない話も存在する。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアに変身後は攻撃力・跳躍力・瞬発力などが飛躍的に上がり、主人公が初変身した時はその能力が使いこなせず戸惑う描写がなされている。しかし、すぐに適応した主人公も一部存在する。そして、戦闘の描写においては素手で敵や怪物に立ち向かうアクションシーンを展開する手法がとられており、敵を倒す（浄化する）時は主に必殺技を使う。必殺技の発動には女児が好むようなアクセサリーやアイテムが使われ、この点については関連玩具の販促とも深く関わっている。必殺技を行使する際『ふたり』シリーズでは必ず2人が揃わないと行使することができなかったが、『5』以降は各々で行使するようになり、さらに全員で協力して行使する必殺技も設定される。『5』以降の敵を撃破する際、怪物の場合は1人の必殺技で撃破することが多いが、複数人の必殺技や上にも述べた合体技を行使することもある。幹部や黒幕の場合は対峙時点で集結した全員協力の必殺技で撃破することがほとんどであるが、後者の場合は主人公プリキュアが他のメンバーやアイテムから力をもらってパワーアップして1人で撃破するという例外もある。


title: プリキュアシリーズ

text: 話によっては戦闘中にプリキュアから元の姿へ戻ることがあり「変身者自ら解く」「敵の攻撃により強制的に解かれる」の2パターンある。その姿は「変身直前の状態」「光の衣を纏った状態」に分かれそのほとんどが前者であり、後者は『ハピネス』に多い。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアは敵幹部と対峙し退却させるのが任務であるが、助けるケース（いわゆる「敵に塩を送る」）もある。『ドキドキ』第26話で六花が気絶していたイーラを発見し介抱したり、『Go!プリンセス』第46話でフローラたちが黒幕や同胞からの冷遇を機に暴走したシャットを制止して正気に戻したり、『アラモード』第26話でキラリンが自身との戦闘で敗北し落胆していたビブリーを発見しその不憫さを察しスイーツをあげて元気にさせたりと、その手法は三者三様である。


title: プリキュアシリーズ

text: 敵の策略により変身者が妖精と入れ替わる場合もあるが、変身できるのは人間側か妖精側かについては作品によって異なる。例えば『フレッシュ』第10話において、祈里とタルトの中身が入れ替わった時はタルトが祈里の姿の状態でパインに変身して戦っていた（この回のみ変身時の口上がタルトの声）。一方で『スマイル』第8話において、みゆきとキャンディが入れ替わった時はみゆきがキャンディの姿の状態でハッピーを模したプリキュア（キュアキャンディ）に変身し単独でアカンベェを撃破するほど使いこなしていた。またハッピーは第35話でロボットにもされてしまい、他のメンバーに操縦されて戦うシーンもあった。前述のは個人が被害に遭った例だがメンバー全員が被害者になる場合もある。また、アイテムの力で変身者が人間以外の容姿に変わる事例もあり『アラモード』第34話でゆかりがモチーフとなっているネコへと変身していた。さらに変身者の情緒不安定により人間態ではないプリキュアへ変身する事例もあり『映画アラモード』のシエル（パルフェの容姿がキラリンになった「キュアキラリン」）が該当する。


title: プリキュアシリーズ

text: 変身アイテムには主に携帯電話・スマートフォンなどの通信機器、香水・コンパクトなどの化粧品がモチーフとなっている場合が多い。モチーフが通信機器の場合、仲間同士での連絡が可能である。中にはこれで必殺技を行使できるのもある。


title: プリキュアシリーズ

text: 一方、必殺技で用いられる武器は腕にはめる「ブレスレットタイプ」、ロッド・アーチェリー・ステッキなどの「手で持つタイプ」、楽器（タンバリン・バイオリン・ハープなど）をモチーフとした武器を「奏でて攻撃するタイプ」の3つに分かれているが、これが逆転しているアイテムもある。初期メンバーは自ずと同じ武器になるため貸し借りが可能である（詳細は後述）。中には同じ外見の武器でも所有者によって名称が変わる場合がある。ストーリーが進むと敵も強くなり既存の武器では太刀打ちできなくなるので強化武器（個人用・全体用）が登場することが多い。全体の強化武器は前述した3つのタイプに該当しないのがほとんどであり『フレッシュ』のクローバーボックス（モチーフはオルゴール）や『スイート』のヒーリングチェスト（同宝石箱）といった置物、『Go!プリンセス』のプリンセスパレス（同ホープキングダム城のミニチュア）といった建物、『魔法つかい』のレインボーキャリッジ（同馬車）といった乗り物と三者三様である。


title: プリキュアシリーズ

text: 初期メンバーと追加メンバーではアイテムに違いがあり、また追加人数によっても違いがある。


title: プリキュアシリーズ

text: 追加メンバーが1人の場合は以下の2パターンある。


title: プリキュアシリーズ

text: 追加メンバーが2人の場合は以下の3パターンある。


title: プリキュアシリーズ

text: 以上に挙げた5パターンとなり「武器が共通で変身アイテムが違う」というのは絶対にない。ちなみに、全員同じ変身アイテムでも入手方法が異なる場合がある。特殊な例として『アラモード』で登場する強化武器のキラキラルクリーマーは全員所持しており、即ち「変身アイテム・武器ともに共通」となっている。武器について、初期メンバーは前述したように変身アイテムでも必殺技を行使できることもあり物語がある程度（第10話前後）進んでから入手するのが大半であるが、覚醒と同時に入手する場合も僅かながらある。追加メンバーは初登場時に入手する。また追加メンバーは初期メンバーより多少強めに設定されている場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: ちなみに、前述のアイテム以外にタブレット（『ドキドキ』のマジカルラブリーパッドや『Go!プリンセス』のプリンセスレッスンパッドなど）もあり主に情報収集や新たな必殺技の行使、妖精のお世話などで用いられている。


title: プリキュアシリーズ

text: 特定のプリキュア専用のアイテムは決められた使用者以外は決して使うことができない。例えば『ハートキャッチ』第39話において、えりかの態度に呆れてコフレが持ち出したマリンタクトをボスナッキーが奪って使おうとしたことがあったが、マリン本人では無いため使うことができなかった。またメンバーが同じアイテムを所持している場合は貸し借りが可能であり、実際に『Go!プリンセス』第39話でフローラがクリスタルプリンセスロッドを敵の攻撃により弾かれた際マーメイドとトゥインクルから借りて二刀流で行使しているが、ドレスアップキーまでは借りていないので自身のキーを用いて攻撃していた。


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text: 変身アイテムにも妖精やそれに類する存在が深くかかわる場合も多く、以下の4パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: また、変身方法も『ふたり』シリーズの「2人揃って変身」と『5』以降の「各自で変身」の2つに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text:
『5』以降で2人揃って変身するバディは以下の3組6人が該当する。
前二者が初期メンバー、後者が追加メンバーである。


title: プリキュアシリーズ

text: これらの変身アイテムは変身後キャリーへ収納され腰に装着されるのが基本だが、中には『GoGo!』のローズが使うミルキィパレットのようにそれが当てはまらないものも散見される。ちなみに『映画フレッシュ』『NewStage2』ではキャリーが外れてしまうと変身が強制解除してしまう描写があった。また『GoGo!』『ハートキャッチ』『ドキドキ』などでプリキュアが石化された場合は変身アイテムも石化しているが変身は解除されない描写があった。


title: プリキュアシリーズ

text: 劇中におけるプリキュアの認知度として『ふたり』シリーズでは戦闘が人目が無い場所もしくは一般人が気絶した中で行われており、戦闘後は被害が修復されるためそれほど認知されていなかったが、『5』シリーズや『Go!プリンセス』では主人公が通う学校の生徒などごく一部の人物に知られるようになり、また『フレッシュ』『ドキドキ』では戦闘が報道されるなどで認知度が高くなり、さらに『ハピネス』では世界中にプリキュアチームが存在するまでになる。『スイート』『スマイル』は『ふたり』シリーズの設定が踏襲されているが、『ハートキャッチ』『アラモード』は舞台となる街に住む人達には認知され、『魔法つかい』は「人間界での認知度は皆無だが魔法界ではある」という設定である。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアは前述の通り「敵を倒せる唯一の存在」であるため敵組織から見れば野望を妨げる邪魔者である。それゆえ変身者は敵から常に狙われるようになる。よって、変身者が「プリキュアに覚醒した」と公表するのは聞いた人たちにも危害が及ぶおそれがあるので妖精から他言せぬよう注意される。それを踏まえ正体の秘匿に努力するが親友には喋ったり目の前で変身して教えてしまうことがほとんどであり、中には変身もしくは元に戻る姿を見られてしまった人物もいる。その後それを知った人物は妖精から変身を促されるのがほぼお決まりとなっている。


title: プリキュアシリーズ

text: 例として『ドキドキ』の六花がダイヤモンドへ覚醒するまでの時系列を以下に挙げる。


title: プリキュアシリーズ

text: 『ドキドキ』以外の作品も多少経緯の違いはあるがこの時系列がほぼ踏襲されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 作品により家族や一般人にも「自ら正体を明かす」「変身を見られて正体が知られる」という例も散見される。前者は『フレッシュ』のラブたちが両親たちやミユキを除く知人の前で、『Go!プリンセス』のはるかたちがノーブル学園関係者の前で、いずれもプリキュアに変身することで正体を明かしている。また『ドキドキ』では、ハートがキングジコチューとの戦闘でテレビ中継が入っているにもかかわらず、自らがマナであると明かしたため街どころか世界中に広まってしまった、という例もある。後者は『フレッシュ』ではラブたちにダンスを教えているミユキに、『ハピネス』では誠司に、『Go!プリンセス』でははるかのルームメイトの七瀬ゆいに、『魔法つかい』では魔法学校の校長やリコの父・リアンに、いずれも変身を見られ正体が明かされてしまっている。その後は全員正体を他言することはせずプリキュアのサポート役として誠司とゆいは一緒に行動し、ミユキおよび校長とリアンは間接的に助言している。また、後者の類例としては『HUGっと』でアンリにその言動などからプリキュアの正体がはなたちであると見抜かれたという事例もある。一方で「敵に正体を知られてはならない」という掟や暗黙の了解は存在せず、全作品通してほとんどの敵幹部はプリキュアの変身前の姿を認知している。中には主人公とゆかりのある人物や妖精がプリキュアなどの覚醒および人間へ変身可能な事実を秘匿していたケースもある（詳細は前述）。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアが戦う敵組織は黒幕、幹部、怪物（作品により戦闘員も）により構成されている。前述したが物語開始時点で妖精の世界を支配・拠点としており、さらに「幹部や怪物が人間界で行う暴動が黒幕の復活・野望達成につながる」という目的から人間界へも侵攻を始める。敵のアジトは見るからにおぞましい空間や建物（占拠地の流用も含む）が大半を占めるが、中には高層ビルや屋敷など一般的な建物も存在する。手下の幹部は黒幕や上層部の命令に従い働くが、中には命令そっちのけで戦闘を楽しむ好戦家の幹部や命令にない行動をとる自己中心性（自己中）の幹部もいる。物語が進むにつれ幹部の淘汰や追加、新たな怪物が登場するが、まれに倒された幹部が再登場することもある。黒幕は物語開始時点で存在が明確になっているものがいる一方、過去に伝説の戦士と戦い封印されたものもいるが、これらも最終的に物語の進行と共に復活を遂げることとなる。


title: プリキュアシリーズ

text: 黒幕の正体は作品によって様々であるが具体的には生まれつき独立した生命体であるか否かに分けられ、概ね以下の5パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: 黒幕は最後まで不変が基本であるが何らかの理由で代わる場合があり、以下の4パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: ちなみに『ハピネス』『魔法つかい』は交代と同時にアジトも変更されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 黒幕は諸悪の根源であるため倒されるのがほとんどであるが、下記の黒幕は特殊な最期を遂げている。


title: プリキュアシリーズ

text: 黒幕が倒されるとその時点で全ての戦いに決着がつき平和が戻るのが基本パターンだが『無印』シリーズの「倒されたあと新たな敵勢力の一員という仮の姿をもって黒幕自らが復活の機会を窺う」や『Go!プリンセス』の「黒幕が倒される寸前に自らのパワーを幹部に託すことで、パワーアップした幹部が最後の敵になる」、『魔法つかい』の「物語後半で新たな黒幕が襲来する」という変則パターンを取ることもある。また『魔法つかい』は2つの組織が登場するため「組織同士の交戦」も描かれている。


title: プリキュアシリーズ

text: 黒幕や幹部の容姿は以下の8パターンある。


title: プリキュアシリーズ

text:
幹部は負けが続き黒幕から見切りをつけられるなどで追い込まれると、
強大な怪物に変貌し対峙することが多い。黒幕と幹部が一緒に追い込まれると黒幕が幹部を吸収したり、もしくは幹部自ら黒幕に身を捧げる場合もある。プリキュアに倒された幹部は「殉職する」「改心もしくは洗脳が解かれ生来の姿に戻る」「幹部時の容姿のまま改心する」の3つにわかれ、女性幹部は前述したように「プリキュアに覚醒する」も見受けられる。倒されなかった場合は「黒幕や同胞に粛正される」「改心しないで撤退する」の2つに分かれる。また、男女問わず「組織を離反してプリキュア側に加勢する幹部」もまれにいる。敵の幹部が上記の理由により退場すると、大抵の場合新たな幹部が加入することがほとんどであるが、作品によってはそのままの場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: 幹部たちの作戦は大別して次の通り。


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text: 怪物にされるのはメンバーの親友・親族・知人、その回のゲストキャラが大半を占め大抵1回のみであるが『ハピネス』の相楽真央（誠司の妹）や石神りん（めぐみの親友）、『Go!プリンセス』のゆい、『HUGっと』の一条蘭世（さあやの自称ライバル）のように複数回被害に遭う人物もいる。また、プリキュア覚醒者も例外ではなく『ハートキャッチ』のえりかがマリン覚醒前の第1話から第2話までで、いつきがサンシャイン覚醒前の第7話でデザトリアンにされ、また『HUGっと!』のほまれがエトワール覚醒の第5話でオシマイダーにされていた。また登場した怪物は回が進むに連れて、アカンベェやジコチューなどのように、出撃方法は同じながら強化されたり、『フレッシュ』のナキサケーベとソレワターセや『Go!プリンセス』のメツボーグのように、出撃者によって全く異なる怪物が登場する事もある。


title: プリキュアシリーズ

text: 敵は基本的に神出鬼没であり、プリキュアたちの行く先々に現れる。しかし、場合によっては組織の任務ではなく、私用（探し物など）や憂さ晴らし、バカンス等を目的として出没することもある。一方、極めて稀な例だが、これとは逆にプリキュア側が喧嘩などの理由により、戦闘の意欲が皆無である状態で襲撃を仕掛けてしまうこともあり、この場合機嫌の悪いメンバーから速攻で返り討ちに合うこともある。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアは前述したが敵組織を壊滅させ世界を平和に戻すのが任務であり、それを完遂するとエピローグで「変身能力が喪失」と「そのまま保持」の2つに分かれる。具体的に言うと前者は「祖国へ帰郷する妖精・関係者に変身アイテムを返却するため」、後者は「妖精・関係者が一旦は帰郷するが人間界へ戻ってくるため」あるいは「人間界で終始するため」、概ね以上の理由が挙げられる。また、異世界のメンバーも「祖国へ帰郷」と「人間界に滞在」の2つに分かれる。『魔法つかい』は特殊で「異世界メンバーの帰郷と共に変身アイテムを担った妖精の能力が喪失」となる。


title: プリキュアシリーズ

text: ただし、クロスオーバー映画の『映画 プリキュアオールスターズ』では祖国へ帰郷した妖精・関係者も人間界へ集うため喪失者もプリキュアへの変身が可能となり、同時に異世界のメンバーも集うため欠員が出るということはない。これらは『DX』シリーズはおろか『NewStage』以降の声あり・なしに関わらず同じである。前述のはすべてレギュラープリキュアが該当し、『NewStage』シリーズ並びにクロスオーバー映画オリジナルのキュアエコーは特殊で「初変身では妖精はいなかったが再変身では妖精がつく」という設定である。また『奇跡の魔法!』の翌年に上映された『ドリームスターズ!』も従前シリーズの設定が踏襲されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 後日談や将来については最終回で描かれる場合と描かれない場合があり、『ハピネス』までは描かれる場合があっても直近（1学年進級後）の内容が大半で、成長し大人になった姿は描かれないのが通例だった。これはいくつかのクロスオーバー映画や番組終了後に発行された小説においても同様である。それが『Go!プリンセス』第50話のエピローグ、『魔法つかい』第49・50話、『アラモード』・『HUGっと』各第49話のエピローグのように成長し大人になったプリキュアが描かれるようになった。また『魔法つかい』では魔法をテーマとしているため大人になった元プリキュアが魔法で中学生へ戻り、さらにプリキュアへ再覚醒・再変身する描写もなされている。


title: プリキュアシリーズ

text:
『ハピネス』の最終回より、エンディング後に新旧主人公プリキュア同士のバトンタッチ映像（この場合ラブリーと『Go!プリンセス』のフローラ）が流れるようになり、次作の主人公が番組開始に先駆ける形で登場している。『魔法つかい』からは最終回本編内にも、変身前の姿も合わせて登場している（「作品一覧」「その他」の節に詳細あり）。
『HUGっと』第21話および22話では、初代プリキュアである『無印』のブラックとホワイトがはぐたんの不思議な力により召喚される形で登場しており、放送開始以来初めて過去作品のプリキュアがテレビシリーズに登場することとなった。この他にも、同第36話及び37話には歴代プリキュアが勢揃いしており、劇場版オールスターシリーズさながらの活躍を見せた。


title: プリキュアシリーズ

text: 本シリーズの映画は大きく分けて2種類ある。一つはその年に放送している作品の人物たちのみが登場する「レギュラー映画」、もう一つは複数の作品の人物たちが登場する「クロスオーバー映画」である。


title: プリキュアシリーズ

text: レギュラー映画はいわゆるテレビシリーズの劇場版である。第1作目は2005年4月上映の『映画Max Heart』である。また12月に『映画Max Heart2』が上映され、レギュラー映画で唯一年2本上映されている。『Splash Star』以降は年1本となり12月に、『5』シリーズは11月に、『フレッシュ』以降は10月に上映されている。なお、『HUGっと』は10月に公開された映画が『無印』を中心としたクロスオーバー映画となるため、2018年6月時点でレギュラー映画の上映予定は無い。


title: プリキュアシリーズ

text: 内容は「テレビシリーズとは無関係のパラレルワールドが舞台」「テレビシリーズのスピンオフ」の2つに分かれ前者は『映画フレッシュ』『映画ハピネス』など、後者は『映画スイート』『映画魔法つかい』などが該当する。そのため舞台がパラレルワールドの場合、プリキュアが出会うキーパーソン（ゲストキャラクター）も映画オリジナルとなっている。『映画5』からは特定の場面で鑑賞者が応援するとプリキュアがパワーアップする「鑑賞者参加型システム」を導入しており、これ以降の映画にも踏襲されている。また映画限定の強化形態（例：『映画フレッシュ』では「キュアエンジェル」）に変身するのも特徴であり、上映後テレビシリーズに登場する場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: クロスオーバー映画は『ふたり』シリーズや『5』シリーズ、『フレッシュ』などのプリキュアたちや妖精たちが集い共演する映画である。2009年3月上映の第1作目『DX』から全作品が3月に上映されている。『DX』『NewStage』はそれぞれ三部作となっており、『ドリームスターズ!』以降は直近作品のプリキュアたちに絞った共演が特徴である（詳細は下記参照）。作品では、現役プリキュアは先輩プリキュアの存在を知らず、戦いを通じてプリキュアの存在を知る様になる一方、オールスターズ作品までは妖精たちは既に全員が知り合いになっている内容になっているが、それによって先述の『フレッシュ』などの様にテレビシリーズとは矛盾する事がある。また作品内では、「家族」・「クラスメイトや先生」・「町の人たち」・「プリキュア関連者」・「映画キャラ」といったサブキャラクターや、かつてのテレビシリーズでの敵キャラクターが、観客や通行人といったモブで登場する。


title: プリキュアシリーズ

text: 内容は以下の3パターンある。


title: プリキュアシリーズ

text: 映画では基本的に「テレビシリーズに登場しない新たな異世界を舞台に物語のキーパーソンと出会い、その後この世界を支配する悪に立ち向かい平和を取り戻す」というのがコンセプトとなっているが、舞台についてはテレビシリーズに登場する異世界がそのまま用いられる場合や、「物語の舞台」の項でも述べたように、実在する都市を舞台にする場合もある。敵キャラクターもテレビシリーズの敵組織に関わりのある人物が登場する場合と全く関わりの無い新たな敵が登場する場合に分かれ、テレビシリーズの敵キャラクターは概ね怪物が登場する程度で、幹部が登場したのはブンビーが登場した『映画GoGo!』、デューンが登場した『映画ハートキャッチ』、イーラ・マーモ・ベールが登場した『映画ドキドキ』との3作だけである。また、中には「テレビシリーズの組織に所属、もしくは所属していた」という人物もいる。さらに映画登場のゲストキャラクターは原則としてテレビシリーズには登場しないが、まれに公開前に登場したり、公開後に登場するケースがある。


title: プリキュアシリーズ

text: 「作品一覧」の節にも記述があるのでそちらも参照。


title: プリキュアシリーズ

text: 本シリーズはメインターゲットが女児であることを考慮して、様々な決まりごとを設けている。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアはターゲット層の憧れとして「身近なもの」でなくてはならないとしており、プリキュアに変身する者は至って普通の少女たちである。一部の例外を除き、ほとんどは女子中学生が変身する。鷲尾プロデューサーが担当しているシリーズにおいてはこの決まり事は徹底されており、異世界にルーツを持つ少女が戦士に変身する「シャイニールミナス」や、マスコットキャラクターの妖精が人間形態の戦士に変身する「ミルキィローズ」は、プリキュアと同系統のコスチュームを纏っており、オールスターズシリーズではメンバーとしてカウントこそされているが、作中ではプリキュアとはされておらず「キュア」を冠する名称を持たない。プロデューサーが梅澤に交代してからはこの傾向にも変化がみられるようになり、例外的な要素を持つ人物がプリキュアになる事例も採用された。これは梅澤がプリキュアでやろうとしていることを反映するためには効果的だと考えたからである。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアたちに対する敵からの攻撃は時折過激なものこそあるものの、決して顔だけは狙わないようになっており当たりそうになっても必ず腕で防いでいる。ダメージ表現については、壁に叩きつけられるなどで痛みを演出しているという。「誰よりも、小さな女の子に楽しんでもらう」という考えから、海やプールに行く話においても水着姿の絵をほとんど用いず 、激しく動くアクションシーンでも、パニエやスパッツなどで下着が見えないよう配慮されている。『フレッシュ』の第2話で水着姿やシャワーシーンが描かれたことはあるものの、保護者からは不評だったという。また、鷲尾がプロデュースしていたシリーズでは、子供への影響を考えて食べ物における好き嫌いを極力作らないようにしているという。また『ハートキャッチ』ではシプレかコフレがこころの種を生み出す際のシーンは当初は「黄色い液体状の物質が変化する」描写であったが、視聴者からの苦情などから、「白い光をまとって出てくる」という描写に変更された。


title: プリキュアシリーズ

text: しかし柴田プロデューサー期以降の作品では視聴者への配慮のあり方を再度見直すことが志向されており、その一例として『Go!プリンセス』の海を舞台にした第28話では、キュアマーメイドという海のプリキュアがいることと過去の演出表現を踏まえた上で、素顔のプリキュア4名と協力者の七瀬ゆいの水着姿が描かれ、以降の作品でもこれが踏襲されるようになった。


title: プリキュアシリーズ

text: 『映画 ふたりはプリキュア Max Heart 2 雪空のともだち』では敵に操られたプリキュア同士の対決構図を作ったが、その展開に一部の女児層が泣き出すなどクレームもいくつか起こったという。そのことから「男の子ものではよくある手法だが、小さな女の子には嫌がられてしまう」との教訓を得て、その後は味方であるプリキュア同士による対決をできるだけ行わないようにした。こちらもいくつかの例外はあるものの、「最初は敵側の存在として登場し、のちに味方になる」というパターンが中心である。


title: プリキュアシリーズ

text: 「幸せや悪とは何か?というようなテーマを盛り込み、何か感じてもらえるようにしている」と梅澤が語るように、親子で楽しめる作品を目指しており、こうしたテーマ性が、大人の鑑賞に耐える内容につながり、親や大人の視聴者が熱心なファンになることもある。こうした大人からの人気があるものの、大人向けのプリキュアを作ることに関しては否定的で、梅澤は大人層からの人気をありがたいとしながらも、これまでと違う視聴者に向けたものを作った場合「子供がこれ（プリキュア）は自分達のものじゃないと気づいてしまう」という危惧が生まれることをあげている。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュア役を担当する声優はオーディションで決められていることが度々明かされている。基本的に声優のキャリアや知名度を度外視し、演じるキャラクターに合っているかという観点だけで選ぶため、わずかなキャリアでもオーディション次第で決まることがあり、中には本シリーズが初主演（『Splash Star』咲役の樹元オリエや『フレッシュ』ラブ役の沖佳苗、『HUGっと』はな役の引坂理絵など）や初レギュラー（『ハピネス』ゆうこ役の北川里奈など）という声優もいる。また、オーディションは声優以外の職業の人物も参加しており、そうした者が選ばれることもある。


title: プリキュアシリーズ

text: 声優以外の職業および該当者は以下の通り。


title: プリキュアシリーズ

text: 視聴者に対して詳細な情報を事前に伏せられる追加戦士は、オーディションの時点で「プリキュアになる」と参加者などには伝えられるということが複数証言されている。


title: プリキュアシリーズ

text: ただし、プリキュア役以外は指名で決まることもあり、例えば『5』シリーズで妖精役を演じたココ役の草尾毅とナッツ役の入野自由は指名で決まったと証言しており、決定からすぐにおもちゃの初収録があったという。また『Go!プリンセス』では東山奈央は当初プリキュア役のオーディションを受けていたがその後パフ役に選ばれた一方、ゆい役の佳村はるかやシャムール役の新谷真弓はオーディションを受けておらず、事務所を通じてレギュラー出演の連絡があったと語っている。また、作品によっては主題歌を担当した歌手がその作品にゲストキャラとして出演することもある。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュア役の声優は作品ごとに変更されており、再度プリキュア役ではない別の役として後年に起用されるケースは2018年1月時点で宮本佳那子のみである。また過去の作品で主人公と関わりがある人物（妖精・家族・学校関係者など）やゲストキャラ、非公式プリキュア、映画でキーパーソンを演じた声優および主題歌を担当した歌手が後年の作品でプリキュア役に抜擢されることもあり、以下の7パターンに分けられる。


title: プリキュアシリーズ

text: またプリキュア役ではない他のレギュラーとして再度担当することもあり、一部を以下に羅列する。


title: プリキュアシリーズ

text: 上記以外にも子安武人や岡村明美のように3役以上携わっている声優もいる。このため、クロスオーバー映画において異なる作品で担当した役が登場する際にはそれらを同時に担当する声優もいる。また主要キャラクターを演じる声優が他のキャラクターを兼任した場合、放送時点ではノンクレジットであるが放送後に雑誌や本人のブログやTwitterなどで明かされる場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: ノンクレジットの役名と担当声優は以下の通り（一部）。


title: プリキュアシリーズ

text: プリキュアシリーズは、テレビアニメを中心とした以下の作品群により構成されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 基本的に朝日放送テレビの制作により、テレビ朝日系列フルネット24局で同時放送され、番組放送期間は2月第1週 - 翌年1月最終週の1年間となっている。放送時間は一律、日曜8:30 - 9:00（JST、系列外番組販売とクロスネット局は除く）。また夏の甲子園期間中は制作局の朝日放送テレビが試合中継を優先して放送するため、後日（大会期間中で当日の中継にかぶらない本来の放送日時や大会終了後の本来の放送日時または平日午前）に臨時枠移動とし、朝日放送テレビを除くテレビ朝日系列フルネット23局では本来の放送日時に制作局からの裏送りによる先行ネットで放送している。


title: プリキュアシリーズ

text: 本放送終了後はTOKYO MXなどの独立局・地方局、アニマックス、BS11（アニメ+）、テレ朝チャンネル1、キッズステーションなどで放送されるほか、朝日放送テレビ運営のABC動画倶楽部やテレビ朝日運営のテレ朝動画、東映アニメーション運営の東映アニメオンデマンドおよびその提携サービス（U-NEXT、GYAO!、DMM.com、ひかりTV、dアニメストア、バンダイチャンネル等）、Amazonビデオ、Netflix、テレビ朝日とサイバーエージェントによるAbemaTVなどでネット配信されている。さらに『スター☆トゥインクル』ではTVerでの見逃し配信も行われる。


title: プリキュアシリーズ

text: また、2016年まではYouTubeの「東映アニメーション公式YouTubeチャンネル」で、テーマ曲映像やテレビシリーズ・劇場版の予告編、『ハピネス』の「10周年メッセージ」などの動画が無料配信され、2017年からは新たに開設された「プリキュア公式YouTubeチャンネル」で配信されるようになった。マーベラスも2016年から公式YouTubeチャンネルにおいてCDの試聴動画やBD-BOX特典映像である座談会のダイジェスト映像の配信を行っている。2016年5月には東映アニメーション創立60周年を記念して開設された「東映アニメーション創立60周年公式YouTubeチャンネル」において、テレビシリーズ各作品の「第1話」が期間限定無料配信されており、チャンネル開設時には『ハートキャッチ』までの歴代作品を公開し、それ以降の作品も順次追加されている。また、2018年7月26日をもってチャンネルの名称を「東映アニメーションミュージアム公式YouTubeチャンネル」に変更するとともに、無印全話を5回に分けて期間限定配信している。ニコニコ生放送でも2017年3月に『ドリームスターズ』公開記念として、3日間にわたって無印の全話一挙配信が行われている。


title: プリキュアシリーズ

text: この他、韓国や台湾、香港を中心に、東南アジア、中東、ヨーロッパなど海外30カ国以上で外国語吹き替え版も放送・配信されている。2018年時点で韓国では『Go!プリンセス』までと日本国外では最も多く放送されており、イラン・パレスチナ・シリアは『スマイル』まで、台湾・香港・イタリアでは『ドキドキ!』まで放送されているほか、台湾では『アラモード』の東森幼幼台による公式YouTube配信も行われている。また、『スマイル』からは欧米向けローカライズ版『Glitter Force』が制作・配信されている。なお、日本国外での放送・配信は作品によって差異があるため、詳細は各作品の項目を参照。


title: プリキュアシリーズ

text: 映画は東映、バンダイ、マーベラス（旧・マーベラスエンターテイメント→マーベラスAQL）、木下グループ（『DX』から木下工務店として参加、『映画スイート』から現名義）が制作に加わる。また、事業再編や持株会社化に伴い以下のように制作参加が承継されている事例がある。


title: プリキュアシリーズ

text: 『映画5』以降は上述の通り観客参加としてミラクルライトが入場者特典として中学生以下の観客にプレゼントされ、以後『春のカーニバル♪』で「オールスターズドレスアップキー」に一度変更した以外はライトのプレゼントが定着し続けている。また、『映画GoGo!』から『映画ドキドキ』まではデータカードダスが、『映画フレッシュ』から『映画Go!プリンセス』までは紙製サンバイザーが、『奇跡の魔法!』からはシールセットが、それぞれ入場者特典としてプレゼントされている。


title: プリキュアシリーズ

text: テレビ放送は基本的に映画公開時期に東映チャンネルやアニマックス、テレ朝チャンネル1が中心となって放送し、東映チャンネルとアニマックスは2010年秋から「プリキュア映画カーニバル!」と銘打った合同企画を実施している。地上波では2013年8月25日に「スーパーヒーロー&ヒロイン夏休みスペシャル」内にて『NewStage』を全国ネットで放送したことがあるほか、朝日放送やTOKYO MXが『オールスターズDX』シリーズや『ドリームスターズ!』をローカル枠で放送したことがある。動画配信は東映アニメオンデマンドおよびその提携サービスをはじめ、AmazonビデオやNetflixで行われているほか、ニコニコ生放送でも『映画ハピネス』の公開にあわせて2014年10月に同作品の前夜祭特番と『映画Max Heart』の放送が行われている。


title: プリキュアシリーズ

text: データカードダス機・キッズゲーム機はバンダイからの発売、販売。


title: プリキュアシリーズ

text: 『こえであそぼう〜』のみ発売：東映アニメーション・販売：廣済堂、それ以外はすべてバンダイナムコエンターテインメントからの発売、販売（2006年3月まで旧バンダイ、同年4月〜2014年3月までバンダイナムコゲームス [バンダイレーベル]、同年4月〜2015年3月までバンダイナムコゲームス、同年4月より現会社名）。プリキュア5GoGo!までは敵と戦うアクション系のゲームがメインだったが、フレッシュプリキュア以降は全て着せ替えや、ダンス、ミニゲーム系のゲームとなった。基本的に幼児向けの書籍は講談社が発行しており、雑誌掲載分についても同社の『なかよし』『たのしい幼稚園』『おともだち』及び各誌の増刊が担っている。それ以外の分野については後述の事例のように、講談社以外の出版社が手がけることが多い。


title: プリキュアシリーズ

text: 漫画版（コミカライズ）は『なかよし』（講談社）にて上北ふたごにより連載されている（詳細は各テレビシリーズの該当項目を参照）。作品によっては単行本や連載分をまとめたムックが発売されていたが、2014年12月から2015年3月にかけて「プリキュアコレクション」として、2014年3月に発行された『ドキドキ』を除く全作品がワイドKCで発行、過去に発行された事のある『ふたりはプリキュア』と『Splash Star』第1巻は事実上の復刊となる。また、同シリーズとして『Max Heart』『Splash Star』の映画版全3作の書き下ろし単行本が2015年6月に復刊、『Go!プリンセス』以降の作品も続いて発行が行われ、『魔法つかい』の第2巻からは通常版とはカバー・ピンナップのイラストを変え、テレビシリーズとは別の描き下ろしエピソードを収録した小冊子が付属する特装版が発行されている。


title: プリキュアシリーズ

text: また、上北がこれまでの表紙等で描いたプリキュアシリーズのイラストや描き下ろしイラストを収録した画集が発売されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 映像のフィルムを再編集して漫画化したフィルムコミックは、テレビシリーズのものは『（無印）』が講談社から発売されたのみ（全3巻なので全話は収録されていない）だが、映画版は2007年公開の『映画5』から2014年公開の『NewStage3』まで一迅社から発売された。


title: プリキュアシリーズ

text: 一迅社版は、EDは全て省かれているが、OPは省かれている作品と省かれていない作品がある。またシリーズ映画では、プロローグの「『ミラクルライト』の使用解説」と、『映画フレッシュ』以降行っている「ラストのダンスシーンとその解説」は全て省かれている。そして本編部ではページ数の関係上、場面の一部を省いている（特に変身シークエンスは全て短縮）が、クライマックスのミラクルライト開始の場面、および、「ミラクルライトでプリキュアを応援しよう!」「みんな、ありがとう」といった関連セリフは、全て収録されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 児童向け作品としては、KADOKAWAの児童書レーベル、角川つばさ文庫から2011年3月に『DX3』、2012年3月に『NewStage』のノベライズが発行されている。講談社KK文庫からは2017年3月には『映画 Go!プリンセス』の中編作品『プリキュアとレフィのワンダーナイト!』のその後を書いた『物語 Go!プリンセスプリキュア 花とレフィの冒険』が、同年9月には『魔法つかい』のノベライズが発行されている。


title: プリキュアシリーズ

text: また、大人向け作品として、2015年9月17日には講談社キャラクター文庫から『無印』『ハートキャッチ』のノベライズが発行、以後シリーズ作品が順次刊行されている。


title: プリキュアシリーズ

text:
「はじめてのプリキュアえほん」シリーズとして発売。いずれも講談社発行で、文は摘木葉枝芽、イラストはにあ・れいとひろ・かねこが担当。
また、2014年6月25日には講談社の「おともだちよみきかせえほんシリーズ」の一環として、世界の名作童話をプリキュアキャラで絵本化した「プリキュアオールスターズ 名作えほん」が発行された。
いずれも様々な役に変身前のプリキュアが扮し、作品によっては歴代サブキャラクターや歴代敵キャラクターも登場している。なお、発行当時『ハピネス』のメンバーでなかったキュアフォーチュンは冒頭で「氷川いおな」、巻末で「キュアフォーチュン」としていずれも「配役紹介」のみの登場に止まっている。


title: プリキュアシリーズ

text: その他、講談社からテレビ絵本が発行されている。


title: プリキュアシリーズ

text:
2013年の『オールスターズNS2』以降、2014年までは春と秋、2015年からは春の映画公開に合わせ、アニメの制作局である朝日放送テレビと同じ朝日新聞社の系列企業である日刊スポーツ新聞社から『プリキュア新聞』が発行されている。
子供向け作品という性質上、アニメファン向けの書籍発行例は少ない。『無印』シリーズでは講談社が各作2冊ずつ発行していた。それ以後は途絶えた状態となっていたが、『フレッシュ』の時代に「レッツ! プリキュア」が刊行され、『ハートキャッチ』の世代から「だいすき プリキュア!」として復活した。2011年にぴあがシリーズを包括的にまとめた「プリキュアぴあ」を発行して以後、各社から画集やファンブック、インタビュー集などアニメファン向けの書籍が発行されている。また、設定資料集が『ハピネス』まではムービックから、『Go!プリンセス』以降は東映アニメーションから発行されている（『ハピネス』からのBDにも設定資料ライブラリーとしてスライドショー形式で収録されている）。ここではシリーズ全体を包括的にまとめた書籍を記述する。各作品をあつかった書籍については各作品の記事を参照のこと。
2004年の『ふたりはプリキュア』の着ぐるみによるキャラクターショーを開始、遊園地やショッピングセンターなどを中心に開催している。これが好評を呼んだことから朝日放送、東映アニメーション、東映の3社が共同企画し、劇団飛行船の協力を得る形でマスクプレイミュージカルを開催している。ミュージカルオリジナルのストーリーや主題歌歌手の出演などテレビでは見られない別の楽しさから人気のイベントとなっている。なお、ボーカルアルバムの1作目は基本的にミュージカル使用楽曲で構成されている。また、毎年7月に開催される梅田芸術劇場での公演はDVDとして販売されている（『Go!プリンセス』まで）ほか、毎年10月から12月には和歌山マリーナシティポルトヨーロッパ内のABCアドベンチャーホールで、ミュージカルの内容をそのままにワイヤーアクションや特殊効果などのアクション性を強化した「アクションステージ」が開催されている。『アラモード』からはミュージカルパートに加え、プリキュアたちがキャラクターソングにのってダンスパフォーマンスを披露するライブパートが設けられた「ドリームステージ」として開催されている。


title: プリキュアシリーズ

text: キャラクターショーのストーリーは、各作品前期と後期の2種類（『アラモード』『HUGっと』は前期・中期・後期の3種類）が存在する。ただし、追加戦士に対応しきれない場合、それぞれのストーリーを途中で少し変えて追加戦士を登場させることが多い（『ハートキャッチ』前期ショーにおけるキュアサンシャイン、『スイート』後期におけるキュアミューズ、『ハピネス』前期におけるキュアハニーなど）。敵の幹部は前期と後期で各1人ずつ登場するパターンのため、登場しない幹部もいるが、ミュージカルでは幹部が全員登場する（『ハートキャッチ』ではダークプリキュアも登場。『魔法つかい』は闇の魔法つかい、『アラモード』ではエリシオのみ）ほか、『Go!プリンセス』からは前作・前々作の主人公（『アラモード』からはそれに加えてライブパートで前作・前々作の全プリキュア）が客演する。ザコ敵はアニメに登場しないオリジナルの敵であることが多く、サイズもプリキュアと同じであることもあり力押しよりも一風変わった攻撃をする（占い攻撃、睡眠攻撃、ダンス攻撃などでプリキュアの動きを封じてから攻撃するタイプが多い）。


title: プリキュアシリーズ

text: 『スマイル』以降のミュージカル公演は声優の米本千珠が「Chani」名義で脚本を担当している。また、地方公演は開催地のテレビ朝日系列局も主催に名を連ねることがある。


title: プリキュアシリーズ

text: 下表にて各作品のレギュラーとして登場するプリキュア及びそれに準ずる人物を記載する。記載されたプリキュアはクロスオーバー映画やデータカードダスなとで「プリキュアオールスターズ」として扱われる。下表では通常の変身形態を記載し、スーパープリキュアなどの強化変身とされているものは劇中や映画で登場していてもここでは割愛する。ここでは簡潔に記し、キャラクターの詳細や出自等は「シリーズの特徴」の節および各作品の記事を参照。


title: プリキュアシリーズ

text: デビューとは主に初登場を指し、同プリキュアの続編における形態などは含まない。またデビューが主人公の仲間に加わるとみなし、それ以外の場合は注釈を付するのでそちらを参照。また、下述の通り分類のための記号を記してあるが、詳細は注釈および各項目を参照。これらの記号は放送終了後に他媒体や後日談などで明らかになった場合にも適用する。変身形態・変身者の欄がともに無印の人物は「人間界（日本）出身の中学2年生プリキュア」である。


title: プリキュアシリーズ

text: "クロスオーバー映画公式プリキュアのキュアエコー（変身者：坂上あゆみ、声：能登麻美子）及びパートナー妖精のグレルとエンエン、『ハートキャッチ』のキュアフラワー及びパートナー妖精のコッペ・『ハピネス』のキュアテンダー・『映画魔法つかい』のキュアモフルン・『アラモード』のルミエルやキュアペコリン、『HUGっと』のキュアトゥモローやキュアアンフィニなどの非公式味方プリキュア、ダークプリキュア5・ダークプリキュア・バッドエンドプリキュアなどの悪のプリキュアについては、その人物が登場する作品を参照。"


title: プリキュアシリーズ

text: 音楽CDはマーベラス（旧マーベラスエンターテイメント→マーベラスAQL）から発売されている。販売はバップ（2004年4月まで）、ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントジャパン（旧ジェネオンエンタテインメント・現NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン、2004年9月から2011年1月まで）、ソニー・ミュージックマーケティング（旧ソニー・ミュージックディストリビューション、2011年2月から）が担当している。


title: プリキュアシリーズ

text: 2010年8月4日にiTunes Storeにてプリキュアシリーズの楽曲の配信を行うと発表、同年9月29日より『フレッシュ』『ハートキャッチ』の主題歌・挿入歌・BGM約200曲の配信を開始しており、以後順次過去のシリーズにさかのぼる形で配信楽曲を増やしており、この他レコチョクやmoraでも順次楽曲配信を行っている。また、2015年12月26日からはe-onkyo music、music.jp、オリコンミュージックストア等で、2016年2月7日からはmoraで、『Go!プリンセス』シングル・ボーカルアルバム計4タイトルからハイレゾ音源での楽曲配信を開始、順次過去にリリースされた楽曲もハイレゾ配信を行うことになっている。2017年3月24日に開始したスマートフォン向けアニメソング定額配信サービスANiUTaでもサービス開始時から『ハピネス』以降の作品、同年4月26日からはテレビ・映画全作品の主題歌や関連曲、サウンドトラックの全曲配信を開始している。


title: プリキュアシリーズ

text: 歴代主題歌の歌手は「キュア・カルテット」（五條真由美・うちやえゆか・工藤真由・宮本佳那子）、「キュア・デラックス」（キュア・カルテットに茂家瑞季、林桃子が加わる。メインボーカルを務める五條または工藤の後に「with キュア・デラックス」と表記）、「M*cube（エムキューブ）」（工藤・茂家・林の3人によるユニット）、「キュア・レインボーズ」（キュア・デラックスに池田彩が加わる）、「プリキュアサマーレインボー!」（五條・工藤・池田・吉田仁美・仲谷明香によるAnimelo Summer Live 2014出演ユニット）「プリキュアシンガーズ+1」（『春のカーニバル♪』BD/DVD特装版同梱CDの「イマココカラ」を歌唱した五條・うちやえ・池田および二場裕美による名称）という期間限定グループを組んでいる。


title: プリキュアシリーズ

text: オープニングは1年間同じ楽曲が使われており、そのなかで『無印』の「DANZEN! ふたりはプリキュア」は、『Max Heart』でもバージョン違いで使われている。また、『フレッシュ』『スイート』『魔法つかい』は前期のバージョン違いが後期で使われており、さらに『Go!プリンセス』の「Miracle Go!プリンセスプリキュア」では番組後半から2番の歌詞が使われている。アニメーションはストーリーが進むとアレンジ（追加メンバーや新アイテム、新たな敵幹部の登場など）が施される。敵幹部が登場しない作品もあり『5』と『魔法つかい』が該当する。


title: プリキュアシリーズ

text: エンディングは『無印』を除き前期と後期に分かれており、そのなかで『Splash Star』後期の「ガンバランスdeダンス」は『5』と『GoGo!』の後期でもリメイクされて使われている。オープニング同様、ストーリーが進むとアレンジが施される。また『GoGo!』まではアニメーションだったが、『フレッシュ』からは「変遷」の節で述べたように「ダンス好きな子供が増加」というアンケート結果を踏まえプリキュアが曲に合わせてダンスを披露する3DCGアニメーションに変更される。その際の振り付けは『フレッシュ』から『スマイル』までは前田健、『ドキドキ』から『Go!プリンセス』まではMIKIKO、『魔法つかい』では原ななえ、『アラモード』からはが担当している。また、『魔法つかい』ではシリーズで初めてプリキュア役の声優がキャラクターソングとしてエンディング主題歌を担当、『HUGっと』でもプリキュア役の声優が担当する。


title: プリキュアシリーズ

text: 挿入歌として、歌手によるイメージソングやプリキュア役の声優によるキャラクターソングがBGMに用いられることもある。また、劇中でアイドルとして活動している『5』シリーズのうらら（「とびっきり!勇気の扉（ドア）」など）や『ドキドキ』の真琴（「〜SONGBIRD〜」など）が劇中のライブシーンなどでキャラクターソングを歌う場合もある。


title: プリキュアシリーズ

text: シリーズ映画においても多くの作品ではその時点での主題歌（エンディングは後期曲）がそのまま使われるが、作品によってはリアレンジやプリキュア役の声優による歌唱・コーラス付きなど別バージョンが用いられたり、オリジナルの主題歌が用意されることもある。また、挿入歌やテーマソングとして、プリキュア役の声優によるキャラクターソングや、『映画スイート』『映画スマイル』では高梨康治の劇伴に参加しているRemiによる楽曲などが使われることもある。クロスオーバー映画ではオリジナルの主題歌が用意されるが、歴代主題歌も挿入歌として使われることが多い。『春のカーニバル♪』『奇跡の魔法』ではミュージカル的な演出も取り入れられており、『春のカーニバル♪』では真島茂樹、『奇跡の魔法!』では西田一生がテーマ曲などでの振り付けを担当している。


title: プリキュアシリーズ

text: このほか、映画作品によっては著名な歌手とのタイアップ楽曲が用いられることがあり、この場合基本的にマーベラス外所属であるためシングルリリースでは所属レーベル盤とマーベラスによるプリキュア盤の2種類が発売されることがある。


title: プリキュアシリーズ

text: 『ふたり』シリーズと『5』シリーズの5作は佐藤直紀、『フレッシュ』から『スマイル』までの4作は高梨康治、『ドキドキ』から『魔法つかい』までの4作は高木洋、『アラモード』以降は林ゆうき（『スター☆トゥインクル』では橘麻美と共同）が劇伴を手掛けている。担当者ごとの特徴として、佐藤は生楽器、高梨は打ち込みやロックサウンドを主体とし、高木と林は生楽器と打ち込みを併用している。なお、担当者が同じ場合に限り、シリーズの前作品までの劇伴が流用されることがある。選曲は『ふたり』から現在に至るまで一貫してスワラ・プロの水野さやかが担当している。


title: プリキュアシリーズ

text: また、歴代プリキュアが共演するクロスオーバー作品では、新曲を含めて全て佐藤の劇伴が使用された『DX3』を除き『春のカーニバル』までは高梨が新曲を担当している。『DX』『DX2』では佐藤、『NewStage2』『NewStage3』では高木、『春のカーニバル』ではこの両者による既存の劇伴も使用されているが、『NewStage2』以降では数曲に留まっている。同様に『奇跡の魔法』では高木が、『ドリームスターズ!』以降では林がそれぞれ劇伴を担当しており、前者では高梨の、後者では高木の既存楽曲も用いている。このため、『NewStage2』以降の作品ではオープニングのクレジット上では中心的に作曲した人物のみ記載（『ドリームスターズ!』ではエンドクレジットに特別協力として高木の名前も記載）され、サウンドトラックCDのブックレットで正式に全て記載される形となっている。


title: プリキュアシリーズ

text: 作品ごとのCD-BOXはそれぞれの項目を参照。


title: プリキュアシリーズ

text: 公式的なコンサートやライブとしては、一般的にCD発売時や各種イベント等で行われるミニライブがあるほか、前述の通りミュージカルショーあるいはキャラクターショーに付随する形でミニライブが行われる。また2011年から2013年にかけて、プリキュア関連楽曲とクラシック楽曲を組み合わせたオーケストラコンサートが開催（プリキュアオールスターズ スペシャルコンサート with 京都フィルハーモニー室内合奏団を参照）されたほか、2015年には『Go!プリンセス』を主体にしたライブが開催、2017年には『アラモード』の声優・歌手による初の公式キャラソンライブが開催されている。


title: プリキュアシリーズ

text: アニソンフェスにも主題歌歌手が出演することがあり、なかでもAnimelo Summer Liveでは2014年に前述の通り主題歌歌手5人による「プリキュアサマーレインボー!」が出演、2017年には『アラモード』の主題歌歌手とプリキュア役声優が「キラキラ☆プリキュアアラモード サマーセッション」として出演している。


title: プリキュアシリーズ

text: また、一部の作品の出演者や歌手、作曲家達は、本シリーズで出会ったことをきっかけに、公式側とは別に各々達で企画したライブを時折行っている。シリーズ内の異なる作品の出演者が合同（ゲストに呼んで）でライブを行うこともある。


title: プリキュアシリーズ

text: 主なライブとしては以下の物がある（便宜上トークライブも含む）。


title: プリキュアシリーズ

text: 映像ソフトはCD同様にマーベラス（旧マーベラスエンターテイメント→マーベラスAQL）が発売しており、販売元については以下の通りとなる。


title: プリキュアシリーズ

text: 最初期はVHSでもリリースされていたが、『Max Heart』第8巻でリリースが打ち切られ、以後はDVDのみでのリリースとなる。『オールスターズDX2』でシリーズ初めてとなるBlu-ray Disc版が発売され、『映画ハートキャッチ』でシリーズ単独映画作品初のBD版が、『スイート』でテレビシリーズ初のBD版が発売されている。また、2011年3月にシリーズ初となる『無印』のDVD-BOXが発売され、以後順次DVD-BOX（『5』シリーズからはBD-BOX）が発売されており、2013年3月には『DX』シリーズ3部作のBD-BOXが発売されている（販売元はポニーキャニオン）ほか、2015年3月と6月には『Max Heart』から『フレッシュ』までのシリーズ映画作品のBDが発売されている。


title: プリキュアシリーズ

text: このほか、シリーズを横断した映像ソフトとしては以下の3作品がある。


title: プリキュアシリーズ

text: 作品本編及びオープニング・エンディング映像以外の各種映像についても、作品や放送時期によって変更や差異が発生する。ここでは各作品ごとの違いを概説する。作品内での差異は各作品の記事を参照。


title: プリキュアシリーズ

text: 提供クレジット表示はOP後と次回予告後に挿入される。この時背景にそれぞれ別のイラストが用いられ、前期と後期で切り替わる。『無印』のOP後はテロップが消えた後にOPの最後の部分のまま、提供が表示される。『ハピネス』以降からは1月放送時に次シリーズの予告映像を挿入するため、この時の提供クレジットがアバンタイトルと予告映像内に右下縮小表示されるようになり、『アラモード』からは作中に登場したアニマルスイーツの作り方を紹介するミニコーナーや映画のハイライトシーンを流すコーナーがある場合に同様の措置が執られる。また、『Go!プリンセス』の秋映画公開時期以降は、映画公開時期の提供クレジット内で映画のハイライトシーンが流れるようになっている。


title: プリキュアシリーズ

text:
放送する回のサブタイトルを表示する際に用いられる背景には概ねプリキュア（作品によりパートナー妖精も）が登場するが、作品によってはこの限りではない。ここでは簡潔に説明し詳細については各作品の「各話リスト」の節を参照。
また、サブタイトルを読み上げるのは『ふたり』シリーズではメインの2人を演じる声優が、以降の作品は基本的に主人公役の声優が担当するが、『スイート』ではタイトルに「〜ニャ」という語尾が付く関係上ハミィを演じた三石琴乃が担当したほか、『スマイル』の各プリキュア個人を中心にした一部の回ではそのプリキュアを演じた声優が担当している。


title: プリキュアシリーズ

text: 番組のAパートとBパート間のCMに入る際に使われるアイキャッチだが、新たなアイテムの入手や追加メンバーの加入により番組が約半分経過した時点で変更される場合が多い。また、下記に挙げる作品は細かなアレンジがあるため解説する。


title: プリキュアシリーズ

text: 映画予告を兼ねた特別版の映像やプレゼント、次シリーズ予告などを含んだ場合の予告映像はテレビ朝日系列フルネット局と山陰放送（TBS系列、6日遅れ）の初回放送のみ流され、番組販売先の宮崎放送（TBS系列、『アラモード』までネット）での放送、独立局や衛星放送などでの放送、映像ソフト版、映像配信版ともに収録されず、別のバージョンが流される（『5』までは次回予告のセリフが別バージョンに差し替えとなり、『GoGo!』以降はオープニングを通常版に差し替えられた）。なお、この別バージョンの予告映像は番組公式サイトや公式YouTubeチャンネルでも見られるようになっている。


title: プリキュアシリーズ

text: 『ハピネス』ではシリーズ10周年記念としてアバンタイトル冒頭に特別なシーンが登場する。また、『アラモード』以降もほぼ毎回アバンタイトルが特別仕様となった（『アラモード』は第6回から、『HUGっと』は第2回から）が、その回の物語の内容によってはこれが省略されることもある。


title: プリキュアシリーズ

text:
『ハピネス』の場合
『アラモード』『HUGっと』の場合


title: プリキュアシリーズ

text: 提供の後に表示されるエンドカードだが、こちらも作品により違いがある。


title: プリキュアシリーズ

text: プレゼントクイズやプレゼントキーワード、映画公開の時期はそれぞれ専用のエンドカードが表示されるが、独立局やBS11での放送や宮崎放送などの遅れネットでは本来用意されていたエンドカードや本編のカットを利用したエンドカードに差し替えられていることがある。


title: プリキュアシリーズ

text: また、全作品において最終回仕様のエンドカードが用意されており、『Splash Star』のみED直後、その他は通常通り提供テロップの直後に表示される。『ハートキャッチ』以降はキャラクターデザイナーによる描き下ろしのエンドカードが使われるようになり、そのデザインは原則としてプリキュアとパートナー妖精だが、作品によってはサブキャラクターや敵キャラクターが加わる事もある。


title: プリキュアシリーズ

text: 「作品一覧」で述べたように『ハピネス』の最終回から新旧主人公たちによるバトンタッチ映像がエンディング後に流れる。なおこの映像は各公式ホームページで視聴可能。その一方で映像ソフト収録時や各種再放送等では前述の次回予告同様にバトンタッチ映像が割愛・変更されることがある。


title: プリキュアシリーズ

text: なお、これより前の『スイート』第45・46・47話では、エンドカードで『スイート』と次作『スマイル』キャラの共演が行われている。いずれも妖精は『スイート』のハミィと『スマイル』のキャンディだが、共演プリキュアは次の通り。


title: プリキュアシリーズ

text: 2010年の『ハートキャッチ』から劇中に登場するアイテムのデザインを一般公募で募集し、最優秀作品賞受賞者のアイデアを劇中に登場させる視聴者参加企画が講談社の幼児誌『おともだち』『たのしい幼稚園』の2誌の協賛で始まった。また最優秀作品賞受賞者の氏名はコンテストの結果発表回のエンディングで氏名がクレジットされる。過去に行われた企画は以下のとおり。


title: プリキュアシリーズ

text: 2011年7月15日に東京駅構内の東京駅一番街にある東京キャラクターストリートに、初の常設オフィシャルショップ「プリキュア プリティストア」が開店した。通常販売されている商品だけでなく、この店舗オリジナルのグッズの販売、一部通常販売商品の先行販売も行われている。基本的にオリジナル商品の開発は東映アニメーションが直接手がけ、店舗運営はエイチ・エヌ・アンド・アソシエイツが委託を受けて行っているが、大阪本店に限り朝日放送グループ内で版権・物販業務を行うABCライツビジネスも店舗運営に関わっている。


title: プリキュアシリーズ

text:
常設店舗
期間限定店舗


title: プリキュアシリーズ

text: また、プリティストアとは銘打っていないものの、東日本放送が運営する仙台市のKHBプラザでも、2014年3月1日から23日までプリティストア限定商品などを扱った期間限定ショップ「KHBプリキュアショップ」の営業を実施、以後毎年春の映画公開時期に合わせてプリキュアショップの営業を行っているほか、各種イベント（毎年夏の池袋サンシャインシティでのイベントなど）や、映画公開時期のT・ジョイなどの東映系列映画館でもプリティストア限定グッズの販売が行われることもある。2018年7月に開館した東映アニメーションミュージアム内のミュージアムショップでもプリティストア限定商品を取り扱っている。


title: プリキュアシリーズ

text: この他、井上商事が運営するスイーツパラダイスとのコラボレーションで「プリキュア プリティカフェ×SweetsParadise」を展開、2015年7月〜8月の池袋店を皮切りに、名古屋や大阪梅田など、順次全国の店舗でコラボメニューの販売を行っており、2017年には『アラモード』の主題がスイーツであることから作品単独でのコラボレーションカフェも実施されている。2018年10月から2019年1月には映画公開記念で『HUGっと』と『無印』をイメージしたコラボカフェ「プリキュアカフェ 〜チアフルダイナー〜」が東京・大阪・仙台・越谷の4都市で順次開催されている。


title: プリキュアシリーズ

text: 映画の公開記念として鉄道会社（大手私鉄・地下鉄）や商業施設・コンビニエンスストアでスタンプラリーやクイズラリーが開催されている。詳細を以下に挙げる。


title: プリキュアシリーズ

text: 関東地区の鉄道では2005年12月から2006年1月の冬休み期間中に、東京急行電鉄が『映画Max Heart2』公開記念として開催し、その後2008年の夏休み期間中にも『映画GoGo!』のスタンプラリーを開催。2009年の『映画フレッシュ』から2012年の『映画スマイル』までと2018年の『HUGっと』では西武鉄道が夏休み期間中に「スマイルスタンプラリー」として開催。2010年の『映画ハートキャッチ』から2015年の『映画Go!プリンセス』までは横浜市営地下鉄が『DX3』以降のオールスターズシリーズを含め、映画公開に合わせる形で開催。また、東京メトロが2013年の『映画ドキドキ』から2015年の『映画Go!プリンセス』までは夏休み期間中に、2016年の『映画魔法つかい』は映画公開前の10月にスタンプラリーを開催していた。さらに2017年の『映画アラモード』では京浜急行電鉄においてスタンプラリーを開催している。


title: プリキュアシリーズ

text: 関西地区の鉄道では2007年の『映画5』2011年の『映画スイート』まで、阪急阪神東宝グループの鉄道各社（阪急電鉄・阪神電気鉄道・能勢電鉄）にて夏休み期間中にシリーズ作品のスタンプラリーが行われていた。ほかに2017年の『ドリームスターズ!』では京都市営地下鉄（京都市交通局）が桜スタンプラリーと銘打って開催している。


title: プリキュアシリーズ

text: 関東・関西地区以外の鉄道でも行われており、2014年からは前述の「KHBプリキュアショップ」営業に合わせて仙台市営地下鉄でもスタンプラリーを実施している。


title: プリキュアシリーズ

text: 店舗では2012年よりイオングループ各社（イオン、ミニストップ、ワーナー・マイカル・シネマズ→イオンエンターテイメント（イオンシネマ））とローソンが共同でスタンプラリーキャンペーンを行っている。当初はクロスオーバー映画とレギュラー映画双方で開催されていたが、2015年以降はレギュラー映画のみの開催となり、2016年は実施店舗がローソンのみとなる。また、イオンシネマでは映画公開時にクイズラリーが開催されている。また、2017年春の『ドリームスターズ!』ではプリキュア プリティストアのあるあべのキューズモールとあべのアポロ（きんえい）、天王寺動物園の阿倍野・天王寺地区3施設合同によるクイズラリーを、2018年春の『スーパースターズ!』ではヨドバシ梅田（ヨドバシカメラ）にてQRコードを用いたモバイルスタンプラリーをそれぞれ開催している。


title: 牧彦七

text: 牧 彦七（まき ひこしち、1873年 - 1950年）は、日本の道路技術者。都市計画家。


title: 牧彦七

text: 1873年、大分県に生まれる。1898年、東京帝国大学工科大学土木工学科卒業。卒業後台湾の台北県、台南県の技師として赴任。総督府民政長官後藤新平の下で土木課長として淡水渓の改皐、道路建設、都市改良、河川改修など工事を1901年までの3年間担当したが、廃県とともに退官する。


title: 牧彦七

text: 1902年、埼玉県技師となり土木課長就任。その後秋田県に異動。この時期耕地整理に関して用水路の設計に新しい方法を求めるため、東北大学農学部に通って研究、これを解決して県在職中に学位論文を起草。


title: 牧彦七

text: 道路技術者などとして著名だが、この時期までは水理、河川関係の仕事に従事し、埼玉県沈床や秋田県の法枠の改良などに力を尽くしている。


title: 牧彦七

text: なお長らく1912年竣工の旧秋田銀行本店（現・赤れんが郷土館）設計者とされていた。牧は責任者であって、実際は秋田県技師である山口直昭と星野男三郎であることが確認されている。


title: 牧彦七

text: 1914年、内務省に移籍。内務省に入ってからは、当時道路政策の根本的改革期にあり、そうしたこともあって道路事務を担当、道路法、道路構造令、街路構造令などの制定に専心した。


title: 牧彦七

text: 1915年から明治神宮造営局技師。1917年工学博士。1919年、内務省土木局技師兼鉄道技師をつとめる。1919年道路法制定に参画、街路構造令を起草し、橋詰広場や遊歩道施設を規程に盛り込む。


title: 牧彦七

text: 1921年、道路会議臨時議員に推されて欧米各国へ出張。帰国後の1922年、創設された内務省土木試験所初代所長に就任。「簡易舗装」などを考案。所長在任中は部下を叱咤激励し、「雷親父」「ライオン」とあだ名される。1923年、東京帝国大学工学部講師も兼任、1930年まで道路および街路、都市計画の2つの講義を担当。


title: 牧彦七

text: その後関東大震災が発生し、かつての上司後藤新平から誘われて帝都復興事業に尽力するため、壊滅的打撃を受けた横浜市に復興計画づくりのため派遣され、前任者・坂田貞明の死によって空席であった都市計画局長を兼務した。こうして5億円規模の横浜・震災復興都市計画案（通称・牧案）を立案する。1924年には、東京市道路局長に就任。


title: 牧彦七

text: その後東京市土木局長に就任。1928年まで従事した。土木局長在職中は路面改良の普及に努力し、自ら設計して日本最初の簡易舗装を施工するなど、道路技術黎明期にその発展の基礎を築いた。


title: 1969年のバレーボール

text: < 1969年 | 1969年のスポーツ


title: オタスケガール

text: 『オタスケガール』とは、2003年6月27日、7月25日、8月22日にオリジナルビデオ・DVDとしてアミューズソフト販売より発売された、円谷プロダクション製作の特撮ドラマ。全6話。各話25分。


title: オタスケガール

text: 円谷プロダクションとしては『サイバー美少女テロメア』以来となるヒロインものである。


title: オタスケガール

text: 平和なそよかぜ町に起こる大事件。アルプス女子学園に通う女子高生、りこ、亜由美、純の「夕焼け探偵団」の3人は事件を解決しようと奔走するが、そんな中、颯爽と謎のスーパーガールが現れる。その名は「オタスケガール」！


title: オタスケガール

text: 作詞：KATSUMI、作曲：大門一也、歌：i-chips with オタスケガール


title: オタスケガール

text: ビデオでは各2話収録の全3巻、DVDでは各1話収録の全6巻。DVDのみ各巻に特典映像が収録されている。


title: 弘前城

text: 弘前城（ひろさきじょう）は、青森県弘前市にある日本の城である。別名・鷹岡城、高岡城。江戸時代に建造された天守や櫓などが現存し国の重要文化財に指定されている。また城跡は国の史跡に指定されている。江戸時代には津軽氏が居城し弘前藩の藩庁が置かれた。


title: 弘前城

text:
江戸時代には弘前藩津軽氏4万7千石の居城として、津軽地方の政治経済の中心地となった。城は津軽平野に位置し、城郭は本丸、二の丸、三の丸、四の丸、北の郭、西の郭の6郭から構成された梯郭式平山城である。創建当初の規模は東西612メートル、南北947メートル、総面積385,200平方メートルに及んだ。現在は、堀、石垣、土塁等城郭の全容がほぼ廃城時の原形をとどめ、8棟の建築と現存12天守に数えられる内の天守1棟が現存する。現存建築はいずれも、国の重要文化財に指定されている（詳細は後述の「文化財」を参照）。小説家の司馬遼太郎は紀行文集『街道をゆく - 北のまほろば』で、弘前城を「日本七名城の一つ」と紹介している。
最初の天守は、鷹岡藩2代藩主の津軽信枚により1609年（慶長14年）頃に本丸南西隅に建てられた5重の建物である。内部6階と推定される建築は東北地方では若松城天守に次ぐものであった。しかし1627年（寛永4年）9月の落雷で出火し、天守内部に収納されていた火薬に引火して（4重目に吊るされていた釣鐘が落下して下層に収納してあった火薬に引火したとも）大爆発を起こして本丸御殿や諸櫓とともに焼失した。天守は再建されることなく、今でも天守台を支えていた石垣は本丸南西隅に聳えている。


title: 弘前城

text: なおこの天守火災は当時、藩主・信枚の伯母（初代津軽為信の正室・阿保良の姉）の祟りだと信じられていた。伯母は為信のために、横内城城主で南部氏一族の夫・堤弾正左衛門から離縁され失意の内に病没しており、城はそれから30年ほども経ってから完成しているのだが時折、伯母の怨霊が城内に現れていたという。


title: 弘前城

text: 本丸唯一の現存建築である天守は層塔型3重3階の建物である。現在は独立式であるが、往時は北側に多聞櫓を付属させた複合式であった。この多聞櫓は明治29年（1896年）ごろまでに破却されている。天守の高さは約14.4メートルあり、現存する三重天守の中で最も低い。


title: 弘前城

text: 1627年（寛永4年）大爆発に焼失した5重天守の代用として、またロシア船の津軽海峡往来などの事態により幕府の許しを得て、本丸南東隅の辰巳櫓の改修を名目として建てられた。1810年（文化7年）着工、1811年（文化8年）に竣工した。往時は幕府への配慮から天守とは見なさず、櫓（御三階櫓）として扱われていたが、「事実上の天守」としての役割を持ち現在は書籍などの多くで天守として扱われている。昭和24年（1949年）に松前城天守が焼失したため、現在最も北に位置する現存天守でもある。


title: 弘前城

text: 外壁は白漆喰塗籠で、窓と狭間の上下に長押形を施し、また屋根瓦には寒冷地のため銅瓦を葺いている。外側に面する東面と南面は1層目と2層目に大きな切妻出窓を設け、窓には狭間窓を用いるなど小さな建物を華美で大きく見せる視覚効果が施される。一方で、内側である西面と北面には破風を全く付けずに連子窓を単調に並べただけである。いわゆる「二方正面」である。内部も通常の天守建築では最高級の木材や技術が用いられるが、弘前城の場合は普通の櫓と同等の木材が用いられ、構造的にも簡素であり、床も全て敷居を設けず畳を敷くことが想定されていないなど、当初から倉庫として利用されることを見込んだ構造となっている。。


title: 弘前城

text: 平成の天守石垣の修理において明治・大正時代の壺の発見や天守台石垣の四隅からイカの形をした石垣が発掘された。イカの形をした石は市が「いかすみ石」と名付けた。


title: 弘前城

text: 二の丸の現存櫓は3層の辰巳櫓・丑寅櫓・未申櫓の3棟である。門は、三の丸追手門・三の丸東門・二の丸南門・二の丸東門・北の郭北門（亀甲門）の5棟がそれぞれ築城時の姿で現存し、以上は国の重要文化財に指定されている。このほかに、二の丸東門与力番所が移築復元されている。


title: 弘前城

text: 前述の通り現在は5棟の城門が残されているが、築城当初は10棟の城門があった。この内のいくつかの門は、工期の短縮などのため、周辺の城郭より移築されている。具体例としては北の郭北門（通称亀甲門）と三の丸北内門（通称賀田門）がそれにあたり、それぞれ大光寺城および大浦城から移築されている。


title: 弘前城

text: ちなみに、弘前城の門を参考に時代劇のロケ地に利用されるワープステーション江戸（茨城県つくばみらい市）に「江戸城大手門」が造られている。


title: 弘前城

text: 外郭の南西に位置する禅林街は、長勝寺構（ちょうしょうじがまえ）として出城の役割を担っており、堀、土塁、枡形などが残る。廃城後、津軽氏が城跡を借り受け整備し、一般公開した市民公園である。現在は弘前市が所有・管理している。園内には1903年（明治36年）以降、桜の植樹が行われ、現在では約2,600本を数えるまでになった。弘前市は東北地方北部に位置し桜の開花時期が比較的遅く、花見に適した時期がおおむねゴールデンウィークと重なることもあり、弘前さくらまつりには日本全国から観光客が訪れる。なお、同園は日本さくら名所100選、人と自然が織りなす日本の風景百選などにも選ばれている（"詳細は弘前公園を参照のこと"）。


title: アニマル・ロジック

text: アニマル・ロジック（"Animal Logic"）は、オーストラリアのVFX制作会社。シドニーに本社を構えており、アメリカ・ロサンゼルスやカナダ・バンクーバーに支社を設立している。創業以来、映画のVFX制作に従事している他、CGを用いたアニメーション制作や、近年では自社部門による映画製作を行っている。


title: アニマル・ロジック

text: また、オーストラリアの映画製作支援団体の一員でもある。


title: アニマル・ロジック

text: アニマル・ロジックは1991年にザレー・ナルバンディアン(Zareh Nalbandian)とクリス・ゴドフリー(Chris Godfrey)の2人によって設立され、従業員数わずか10名という小さな規模で事業を始めた。当初はテレビ番組やCMにVFXを提供していたが、1995年に公開された『ベイブ』より映画のVFX制作に参入し、以降数々のハリウッド映画のVFXにかかわるようになる。2002年には後にアカデミー長編アニメ映画賞を受賞する『ハッピー フィート』で、初めてフルCGによるアニメーション制作に取り掛かった。2006年にアメリカで公開されたこの作品は会社を大きく成長させたと見られ、300人を超すアーティストと技術者をオーストラリアと世界中から雇用している。同映画の成功を受け、2007年には配給元であるワーナー・ブラザース映画と長編アニメ映画の製作に関する業務提携を結んでいる。


title: アニマル・ロジック

text:
2008年にはアメリカ・ロサンゼルスにゲーム開発スタジオ、アニマル・ロジック・インタラクティヴ(Animal Logic Interactive)を設立。同スタジオは後にロサンゼルス支社となる。2012年には、自社と同じくシドニーに本社を置いていたVFX制作会社フューエルVFX(Fuel VFX、以下フューエル社)を買収し、子会社化。2014年には自社をVFX部門(アニマル・ロジックVFX)とアニメーション部門(アニマル・ロジック・アニメーション)の2つに分け、フューエル社はVFX部門に吸収される形で統合された。そのうえで新たに映画製作部門アニマル・ロジック・エンターテインメント(Animal Logic Entertainment)が設立され、計3部門での経営体制が確立された。
2015年にはカナダのバンクーバーに支社を設立したことにより、アニマル・ロジックはシドニー本社で500名、バンクーバー支社で100名、ロサンゼルス支社で70名、合わせて600名以上の従業員を雇用する大手企業へと成長を遂げた。2017年にはワーナー・ブラザースに続き、映画製作会社イマジン・エンターテインメントと5年間における長編アニメ映画の製作に関する業務提携を結んでいる。


title: アニマル・ロジック

text: 以下の作品はすべて、ワーナー・ブラザース映画およびワーナー・アニメーション・グループとの作品。以下の作品は、映画製作部門であるアニマル・ロジック・エンターテインメントが製作を担当している作品である。


title: 武居高四郎

text: 武居 高四郎（たけい たかしろう、1893年8月2日 - 1972年8月9日）は、日本の都市計画家、研究者。妻妙子は湯川秀樹の次姉。


title: 武居高四郎

text: 岡山県に生まれる。1917年、京都帝国大学工科大学土木工学科を卒業後。大阪市に勤務。つづいて、内務省に勤務し、都市計画の実務に従事する。


title: 武居高四郎

text: この間、ハーバード大学、英国リバプール大学に留学。都市計画学を学ぶ。


title: 武居高四郎

text: 1926年、京都帝国大学に日本最初の都市計画の講座を開設。間もなく、助教授として迎えられて同講座を担当する。1955年まで金沢大学教授を併任する。


title: 武居高四郎

text: 勃興期にある日本の都市計画に新風をもたらし、1956年の退職まで30年間にわたって都市計画学の確立に専念した。この間、中国・長春の都市建設事業、日本都市計画学会の創設にも関わった。


title: 武居高四郎

text: 早くから地方計画および国土計画の研究に従事し、それを著書にまとめた。


title: ドーン・フレーザー

text: ドーン・フレーザー（Dawn Lorraine Fraser、1937年9月4日 - ）は、オーストラリアの女子競泳選手。


title: ドーン・フレーザー

text: オーストラリア、ニューサウスウェールズ州生まれ。メルボルン・ローマ・1964年東京オリンピックで女子100m自由形3連覇を達成した。競泳の同一種目3連覇は史上初（のちにハンガリーのクリスティーナ・エゲルセギが女子200m背泳ぎで達成）。


title: ドーン・フレーザー

text: 1962年10月には100m自由形で1分の壁を破った最初の女子選手となった。


title: ドーン・フレーザー

text: 1964年東京オリンピックの期間中、皇居に掲揚されていた五輪旗を手に入れようとポールによじ登り、警官に追われて堀に飛び込んだエピソードがある。警察に連行されたが、厳重注意後に釈放された。1965年に引退。


title: ドーン・フレーザー

text: 2000年シドニーオリンピックの開会式では、聖火ランナーの1人としてスタジアムに登場した。


title: ドーン・フレーザー

text: 2009年8月30日、オーストラリア,ブリスベンの自宅に押し入った強盗に対し71歳でありながら格闘し撃退したことが報じられた。


title: グッゲンハイム・アブ・ダビ

text: グッゲンハイム・アブ・ダビ（Guggenheim Abu Dhabi）は、アブ・ダビ市街に隣接するサディヤット島に建設されるソロモン・R・グッゲンハイム財団の美術館の一つ。


title: グッゲンハイム・アブ・ダビ

text: 2006年7月8日、アブ・ダビ市はグッゲンハイム財団と美術館建設の契約を締結。


title: グッゲンハイム・アブ・ダビ

text: 6番目のグッゲンハイム美術館で、最大延床面積（ビルバオ・グッゲンハイムの25％増）を持つ。guggenheim.org


title: 近藤謙三郎

text: 近藤 謙三郎（こんどう けんざぶろう、1897年 - 1975年）は、日本の都市計画家。道路技術者。高知県生まれ。


title: 近藤謙三郎

text: 1921年、東京帝国大学工学部土木工学科卒業。東京市道路局に入り、銀座通りの改修工事に従事し、その舗装に日本初の木煉瓦を使う。


title: 近藤謙三郎

text: その後帝都復興院勤務後、内務省都市計画東京地方委員会技師となる。西新宿、新宿西口の専売公社淀橋工場跡地移転後の都市計画において、超過収用型の都市計画事業を成功させる。


title: 近藤謙三郎

text: 1933年、満州国民政部の初代都市計画課長（都邑科長）に転ずる。1939年、満州国政府直轄の大東港建設局に副局長として転じ、鴨緑江河口港の大東港と人口100万の工業都市安東の建設責任者となる。1941年には、建設局の初代局長となる。


title: 近藤謙三郎

text:
1946年に引揚後、全国道路利用者会議事務局長、日本道路協会常務理事を長くつとめる。
そのほか、都心のスカイウェイ構想を提案し、また浜松への遷都論を展開した。
1951年からは首都建設委員会事務局長をつとめ、高速道のノンクロスロード案を提示。1953年高速道路規格調査委員会委員を歴任する。1967年からは東急道路株式会社代表取締役社長に就任。


title: 近藤謙三郎

text: 道路の宣伝普及にあたるとともに、戦後間もなく首都圏の交通問題、とくに地下鉄と道路のいずれに重点を置いて開発すべきかの問題が起こったとき、高速道路論を主張するとともに、東海道弾丸道路の提案など、高速道路の建設構想を示す。


title: 近藤謙三郎

text: なお、杉並区に現存した自邸「近藤邸」は宮崎駿著書「トトロの住む家」で紹介され、2009年に一般公開される予定であったが、火災で焼失した。その後宮崎駿がスケッチデザインを製作、それをもとに区立公園「Aさんの庭」が開園。（論文）


title: 榧木寛之

text: 榧木 寛之（かやのき ひろゆき、1890年 - 1956年）は日本の都市計画家。土木技術者。内務官僚。教育者。


title: 榧木寛之

text: 1890年、東京都に生まれる。


title: 榧木寛之

text: 1916年、東京帝国大学工科大学土木工学科卒業。卒業後は官営八幡製鉄所に勤務。


title: 榧木寛之

text: 1919年、都市計画法制定に伴って内務省に都市計画課が創設されたが、1920年、招かれて内務省に入り都市計画技師として東京地方委員会に所属。


title: 榧木寛之

text: 1923年に発生した関東大地震により、その復興事業を管轄する帝都復興院が設置され、復興事業に全力を傾注したために内務省の機構も縮小されたが、植木は本省に留まって揺籃期の全国の都市計画の指導と啓慶にあたった。とくに都市計画事業に国庫補助を、災害地復興事業には国の助成の途をそれぞれ開かせ、その実現を可能にした。また、地方計画の必要を唱導し、橿原神都計画などの実施にも尽くす。


title: 榧木寛之

text: 1938年に官職を辞した。自身は1930年からは母校東京帝国大学工学部講師となり、都市計画学を1952年まで講じ、数多くの人材を育成した。


title: 榧木寛之

text: 戦後は1950年から1952年まで、極東空軍司令部計画設計課の特別顧問として空軍基地計画の作成を担当した。これが機縁となり、F．A．ホプキンスと組んで民間の建設コンサルタント事務所を設立。1955年までの間に軽井沢の都市計画、東京駅八重洲口広場の交通計画などの事業を行なった。


title: 榧木寛之

text: 1955年からさらに新たな事務所を設立し、新宿の敷地計画を終了させ、また全国8か所の市町などの基本計画に着手したが、その計画途上で急逝した。


title: ソロモン・R・グッゲンハイム美術館

text: ソロモン・R・グッゲンハイム美術館（、通称：グッゲンハイム、グッゲンハイム美術館）は、アメリカ合衆国ニューヨーク市マンハッタン区アッパー・イースト・サイドにある、近現代美術専門の美術館、ソロモン・R・グッゲンハイム財団が運営するグッゲンハイム美術館の一つ。


title: ソロモン・R・グッゲンハイム美術館

text: アメリカの鉱山王・ソロモン・R・グッゲンハイム（1861年 - 1949年）は、ビジネスの第一線から退いたあと、ドイツ貴族で画家のヒラ・ヴォン・リベイの協力のもと、現代アートのコレクションを始めた。それらを収蔵したこの美術館は1937年に財団として設立され、2年後の1939年、ニューヨークのマンハッタン東54丁目24番地に開館した。5番街の現在地へ移ったのは、1949年のことである。以後、ニューヨーク近代美術館とともに現代美術の発展普及に大きな役割を果たしてきた。


title: ソロモン・R・グッゲンハイム美術館

text: 現在の美術館は1943年にフランク・ロイド・ライトに建築設計が委託され、ライトは翌年には建築設計案を作成したが、工事に取り掛かるまでには紆余曲折があり、創立者のグッゲンハイムは没年の1949年になってようやくライトの設計案を承認した。それから建物の竣工までにはさらに10年間の歳月を要した。完工したのは1959年、ライトの死後半年後のことであった。（ここまで時間がかかった原因の一つに、この前例のない特徴的な建築物に対し、ニューヨーク市当局が建築基準法に触れる為に許可を出すのを渋った事情からともいわれている。）


title: ソロモン・R・グッゲンハイム美術館

text: 「かたつむりの殻」とよく形容される螺旋状の構造をもったこの建築物は、中央部が巨大な吹き抜けになっている。見学者は、まずエレベーターで建物の最上部に上がり、螺旋状の通路の壁面に掛けられた作品を見ながら順路を進むうちに自然に階下へ降りるようになっている。美術館施設の概念を根本から覆した作品として、ライトの代表作に数えられている一方で、建築自体の自己主張が大きすぎ、床が傾斜しているため鑑賞者が落ち着かず、美術品の鑑賞をさまたげるという批判もある。グッゲンハイム美術館は映画『シー・デビル』『メン・イン・ブラック』『ザ・バンク 堕ちた巨像』（この作品では銃撃戦が美術館内で行われたため、ほぼ原寸大のレプリカが作成された）『みんな私に恋をする』、ドラマ『アグリー・ベティ』などに登場する。


title: 直木倫太郎

text: 直木 倫太郎（なおき りんたろう、1876年（明治9年）12月1日 - 1943年（昭和18年）2月11日）は、日本の土木技術者、都市計画家。新聞に投稿して入選した俳句から燕洋と号した。技術者の地位向上分野の先駆をなした「日本工人倶楽部」の活動でも活躍した技術官僚。


title: 直木倫太郎

text: 1876年、兵庫県で真島顕蔵の長男として生まれ、17歳で実業家・直木政之介（日本燐寸製造創業者）の養子となる。


title: 直木倫太郎

text: 姫路中学校、第三高等学校、第二高等学校を経て、1899年7月、東京帝国大学工科大学土木工学科卒業。同年、東京市に入り、東京港調査事務所工務課長などをつとめる。


title: 直木倫太郎

text: 同年、時の市会議長星亨の命により東京港計画調査のため欧米に査察。


title: 直木倫太郎

text: 1903年帰国し、翌年7月、欧米諸港の調査結果をもとに「東京築港二関スル意見書」を尾崎行雄市参事会市長へ提出する。


title: 直木倫太郎

text: 1905年、土木課長。1906年、東京市から大蔵省臨時建築部技師に転じ、横浜税関新設備工事に従事。工事完成とともに、1911年、ふたたび東京市に復帰。河港課長兼下水改良事務所工務課長、土木課長として港湾、都市計画、河川改修、下水改良事業に尽力。


title: 直木倫太郎

text: 1914年から1917年まで、東京帝国大学工科大学講師 (教育)として上下水道学の講義も担当した。


title: 直木倫太郎

text: 1916年、東京市を辞し、内務省に移り内務技師となる。同年、大阪市から招請されて港湾部長に就任、また市区改正を担当し都市計画部長をも兼任し、大阪の港湾、都市計画など大阪市発展の基礎を築いた。


title: 直木倫太郎

text: 1923年に関東大地震が起こり、その復旧のため後藤新平復興院総裁に招かれて、同年に帝都復興院技監に就任。1924年の官制改正により、内務省の外局である復興局長官、技監兼任となり、震災復興事業に尽力した。


title: 直木倫太郎

text: 1926年、先輩の岡胤信の懇請で大林組に入社し、取締役兼技師長として社業にあたった。


title: 直木倫太郎

text: 1933年（昭和8年）、満州国建国に際して国務院国道局長就任を受諾し、渡満した。還暦を前に「雲凍るこの国人となり終へむ」の決意の句を詠む。満州国では水力電気建設局長、交通部技監、大陸科学院院長の初代と三代目に就任した。満州全土を踏査し、治水、道路の政策立案をし、また満州土木研究会会長をつとめ、満州土木学会名誉会員となるなど、満州国の科学・土木界の第一人者として活動したが、終生の大事業であった大東港建設工事視察中に病をえて、安東満鉄病院で死去した。


title: 直木倫太郎

text: 日本工人倶楽部に関った直木はその主義主張を社会に向かって語り始めたのは、40歳時の1914年からとされる。著書『技術生活より』は、1914年創刊の雑誌に連載してきた技術論と技術家論に加筆したもので、「人」あっての「技術」、「人格」あっての「事業」であり、その「人格」の向上を計らないで独り「技術」の力のみを欲するのは困難である、との技術哲学を随筆風に述べたもので、当時、技術者、とくに官庁技術者に技術者の有様を問う書として大きな影響を与えた。


title: 直木倫太郎

text: 俳人としては、正岡子規、夏目漱石、高浜虚子などとも交遊して俳人として旬を残し、約3000旬を採録した『燕洋遺稿集』（1980年には再版）が遺族によって編集、発行されている。


title: 可知貢一

text: 可知 貢一（かち かんいち、1885年 - 1956年）は、日本の農業土木技術者、研究者。岐阜県出身。


title: 可知貢一

text:
1910年、東京帝国大学農科大学農学科卒業。卒業後は東京高等農林学校教師をつとめる。
1911年、岐阜県技師、1918年、農商務省技師、1923年、東京帝国大学農学部講師などを経て、1933年、巨椋他聞墾国営工事事務所長。1936年、京都帝国大学教授。


title: 可知貢一

text: 1926年に十和田湖の調節によって三本木原開墾・開発案を樹立したのをはじめ、1918年から土地利用の調査、計画を担当。


title: 可知貢一

text: 群馬、埼玉、千葉、茨城、山梨、長野、秋田、熊本、福島、愛知など全国各地の事業計画を完成させるとともに、農業土木の教育、研究指導に功を残した。


title: パケ

text: パケ


title: バトルフィールド (映画)

text: 『バトルフィールド』（原題: "Robo Warriors"）は、1996年に公開されたアメリカのSF映画。日本では劇場未公開で、1997年11月21日、ビデオソフトにて初公開となった。


title: バトルフィールド (映画)

text: 映画『ロボ・ジョックス』に続いて製作された、一連のアメリカ製SF実写特撮巨大ロボット映画の1つ。『ロボ・ジョックス』で監督を務めたスチュアート・ゴードンがキャラクターを創作しており、巨大ロボット同士が1対1の格闘戦（シングル・コンバット）で国家間の問題に決着をつけるというプロットも『ロボ・ジョックス』によく似ている。


title: バトルフィールド (映画)

text: 地球人類が好戦的な異星人テリダックスとの戦いに敗れ、彼らの占領下に置かれている2036年の地球。かつて地球防衛軍の優秀なロボ・ウォーリアー（巨大ロボ操縦士）だったレイ・ギブスンは、敗戦後は落ちぶれ飲んだくれていたが、戦友ブライアンの息子でメカマニアの少年ザックに探し出され、彼の熱意と、ジャングルに眠っていた地球防衛軍の巨大ロボ「アースボット」の発見・再起動成功により、立ち直ってゆく。


title: バトルフィールド (映画)

text: そしてレイは、宇宙評議会の異星人たちのジャッジのもと、「勝てばテリダックスの地球撤退、負ければテリダックスによる地球人の永久直接支配」という条件で、かつてジャングル戦で自分とブライアンの小隊を追い詰めブライアンの命を奪った猛将・デリウスの操縦するテリダックス最強の巨大ロボ「ズガルー」との一騎討ち格闘戦に臨む。


title: 金森誠之

text: 金森 誠之（かなもり しげゆき、1892年 - 1959年）は、日本の河川技術者、内務官僚。発明家、映画人でもあった。


title: 金森誠之

text: 土木の仕事を、「地球芸術」と称していた。


title: 金森誠之

text: 和歌山県出身。1915年（大正4年）、東京帝国大学工科大学土木工学科を卒業し、内務省に入省。東京土木出張所に勤務し、利根川第二期改修工事に従事した。1927年、「煉瓦積ノ改善、特二其ノ補強二関スル研究」（『土木学会誌』）で工学博士号を得ている。


title: 金森誠之

text: 1918年（大正7年）から1921年（大正10年）までは、多摩川改修事務所に勤務。その後、1924年（大正13年）から1929年（昭和4年）まで、1年間の欧米諸国出張を挟んで、1930年（昭和5年）から1931年（昭和6年）までの2度にわたり、同事務所の所長を務めた。その間、1928年（昭和3年）には川崎河港工事を完成させたが、これは岸壁と水門の工事であり、岸壁は平時の荷揚げ、洪水時には多摩川からの避難所となるように設計された。水門は洪水を防ぐためのものであり、その建設資金は、金森の申し出を受けた味の素社により寄贈された。この金森が考奏した鉄筋煉瓦の水門、川崎河港水門は現存する構造物であり、その頭頂部の彫刻峠、金森と畏友の建築技術者との共同作品で、地元川崎市名産の梨や桃、そして葡萄が飾られている。金森はまたこのとき「川崎運河」構想を発案したが、その構想は紆余曲折の後、ついに実現しなかった。


title: 金森誠之

text: 金森はその後、1940年（昭和15年）開催予定のオリンピック東京大会の漕艇場問題で埼玉県戸田村を提案、同大会は中止となったが漕艇場計画は生き残り、後任の岩沢忠恭により「戸田ボートコース」として完成された。その後金森は、国道改良第一部長、荒川上流改修及下流維持工事事務所長、東京土木出張所工務部長に就任した。


title: 金森誠之

text: 1938年（昭和13年）、仙台土木出張所（後の国土交通省東北地方整備局）の所長に就任。八郎潟の干拓工事計画や、仙台塩釜総合開発計画を提案した。この仙台時代には地元の人々に慕われ、ことに青年層に人望あつく、市長にと請われることもあったという。1941年（昭和16年）には、一時期名取川改修・釜房堰堤工事事務所長に就任し、鉄道技師を兼任した。


title: 金森誠之

text: 同年、下関土木出張所長に転任。翌1942年（昭和17年）には内務省を退官し、その後、金森総合土木研究所を創設して所長となる。1945年（昭和20年）の終戦時には、三井土木建築総合研究所所長の職にあった。戦後は、利根川治水同盟や日本河川協会の副会長などをつとめた。


title: 金森誠之

text: 終戦後の1946年（昭和21年）5月、初めて公選として行われることになった仙台市長選挙において、同市市議会保守系議員の一派が、戦時中に地域開発を主導した金森を推薦、金森は同選挙に立候補することとなった。これについて金森は、「政治家は性に合わないので辞退するつもりだったが、技術家として仙台復興に自分が必要との意見に従い、引き受けることにした」と、語っている。投票の結果、金森は仙台市旧市街の各所で1位を獲得したものの、得票総数では工場地域や農村部で優勢だった同じく保守系の候補・岡崎栄松に及ばぬ次点となり、落選した。


title: 金森誠之

text: 技術官僚としては多趣多才で、「金森式鉄筋煉瓦」や「まさかり杭」を始め、数多くの発明や特許を残した。


title: 金森誠之

text: 趣味人としては、特に社交ダンスと映画を好み、1931年（昭和6年）には『力学的に見た社交ダンス入門』を著した。また、土木技術者を主人公にした映画を多く製作したが、それは、設計し施工した印旛水門の竣工式祝賀会で工事関係者への労苦言及はなく、祝辞は地元代議士を讃えるものばかりで、自分らが「酬いられぬ人」であることを寂しく実感したことが契機となったという。すなわち、土木技術者の仕事を社会に認識させる方策として映画という媒体に着眼したものという。そのために自ら脚本を書き、ロケ地を求めて自分の足で歩きまわり、時として映画監督を押し退けて自分でメガホンを手にすることもあったという。また、配役についても一家言を持ち、女優を育てることにも熱心であった。川崎弘子や筑波雪子などの女優の芸名は、金森が名付けたものである。


title: 金森誠之

text: 金森による雑誌連載記事、「酬いられぬ人」、「混凝士道路」、「国道八号線」は、それぞれ映画化された。


title: 高橋さきの

text: 高橋さきの（たかはし さきの、1957年 - ）は日本の翻訳者、評論家。お茶の水女子大学非常勤講師。


title: SEIL

text: SEIL(ザイル)とは、IIJが開発、販売するIPアクセスルータである。


title: SEIL

text:
Service Equipment for Integrated Line、もしくは Simple and Easy Internet Lifeの略でありIIJがインターネットサービスプロバイダとしての知見を生かし開発されている。SEILには同社が開発したSMF(SEIL Management Framework) と呼ばれるフレームワークが搭載され、ルータの設定情報を拠点サーバから一括管理し複数台のSEILルータに対して初期設定やファームウェアのアップデート等の保守を行うことが可能である。
銀行の支店やコンビニエンスストア、フランチャイズ展開する店舗等の拠点へ専門の保守要員が現地に出向くことなくルータの設定管理を一括して行うことができる。通信対戦機能を有するゲームセンターの筐体への組み込み稼動実績も有する。
また、SEILで動作するソフトウェア群はSEIL Engine/SEIL Stackとして販売され、SMF機能を有したルータが他社メーカーから発売されている。


title: アランヤ

text: アランヤ（Alanya）は、トルコの地中海地方のアンタルヤ県にある都市。地中海に面している。旧称はカロノロス。


title: むさしのみたか市民テレビ局

text: むさしのみたか市民テレビ局（むさしのみたかしみんテレビきょく）は、J:COM武蔵野三鷹のコミュニティーチャンネル用に放送される市政番組の製作を行うNPO法人のプロダクションである。


title: 佐野藤右衛門

text:
佐野 藤右衛門（さの とうえもん）は、庭師の名跡。京都・嵯峨野にある造園業「植藤」の当主が襲名する。藤右衛門は、天保3年（1832年）より代々、仁和寺御室御所の造園を担ってきた。ただ、バツ８なのが気になる。
当代の第16代 佐野藤右衛門（1928年（昭和3年） - ）は、日本の造園家、作庭家。祖父である第14代藤右衛門が始めた日本全国のサクラの保存活動を継承し、「桜守」としても知られる。京都府京都市生まれ。京都府立農林学校卒業。造園業「株式会社植藤造園」の会長。桂離宮、修学院離宮の整備を手がける。パリ・ユネスコ本部の日本庭園をイサム・ノグチに協力して造る。1997年（平成9年）、ユネスコからピカソ・メダルを授与された。1999年（平成11年）には、勲五等双光旭日章を受章。2005年（平成17年）には、京都迎賓館の庭園を棟梁として造成。


title: 中根金作

text: 中根 金作（なかね きんさく、1917年8月28日 - 1995年3月1日）は、「昭和の小堀遠州」と称えられた日本の造園家、作庭家。


title: 中根金作

text: 静岡県磐田郡天竜村（現・磐田市）に生まれる。静岡県立浜松工業学校（現・静岡県立浜松工業高等学校）を経て、一時外資系の企業に就職し図案を描いていたが、東京高等造園学校（現・東京農業大学造園科学科）に進学し卒業後の1943年に京都府の園芸技師に任用、文化財保護課課長補佐等を歴任後自主退職した。その後は裏千家学園茶道専門学校講師などを務める傍ら、1966年に中根庭園研究所設立する。その他大阪芸術大学学長・浪速短期大学学長などを歴任した。その間、足立美術館庭園、大仙公園日本庭園、退蔵院余香苑、城南宮楽水苑など、日本国内と海外で300近い庭園を作庭している。受賞多数。1982年第７回日本公園緑地協会北村賞受賞


title: 東梅里

text: 東梅里（ひがし ばいり､　1898年 - 1996年）は日本の作庭家｡｢梅里｣は号で、本名東善蔵（ぜんぞう）


title: 東梅里

text:
福岡県生まれ｡ 父についで家事の造園業に従事する｡以来造園業一筋｡
受賞歴は､1985年（昭和60 年）久留米市文化賞など｡代表作は､三原記念館庭園など｡


title: メリンダ・ワグナー

text: メリンダ・ワグナー（メリンダ・ワーグナー、Melinda Wagner, 1957年 - ）は、アメリカ合衆国の作曲家。


title: メリンダ・ワグナー

text: フィラデルフィアの出身で、シカゴ大学およびペンシルベニア大学を卒業。ジョージ・クラムらに教わる。1997年に『フルート、弦楽、パーカッションのための協奏曲』でピューリッツァー賞 音楽部門を受賞した。


title: メリンダ・ワグナー

text: 他に、『Falling Angels』（1992年）、『Extremity of Sky』（2002年）、『トロンボーン協奏曲』（2007年初演）といった作品がある。


title: 佐藤久一

text:
佐藤 久一（さとう きゅういち、1930年1月5日 - 1997年1月23日）は、日本の実業家。
山形県酒田市生まれ。酒田商業に入学後、酒田中学校に編入学。日本大学芸術学部中退。


title: 佐藤久一

text: 父、久吉は日本酒醸造元「金久（かなきゅう）酒造」を経営、市議会議長、商工会会頭などを歴任、テニスの振興に尽力するなど、名家の主として知られる。


title: 佐藤久一

text:
久一は、大学中退後、20歳で映画館「グリーンハウス」支配人に就任。洋画専門館として名を馳せる。淀川長治や荻昌弘が羨んだという映画館だった。
1964年には映画館の職を辞して、上京、日生劇場に勤務。同劇場の劇場課、のち食堂課に勤務。1967年8月、父、久吉の求めで酒田に戻り、以後、「レストラン欅」、「ル・ポットフー」の支配人として活躍。地方都市には珍しいフランス料理の名店として、著名な食通達の間で評判を博す。この店の味を絶賛した著名人には、開高健、丸谷才一、山口瞳らがいる。1993年1月、「ル・ポットフー」を退職。1997年1月、食道癌で亡くなる。


title: サディヤット島

text: サディヤット島（ ジャズィーラ・アッ＝サアディヤート、Saadiyat Island、アラビア語：「幸せの島」の意味）は、アブダビから500m沖に位置する島で、観光地・居住地として開発されている（2018年完成）。


title: サディヤット島

text: 7つの地区が作られ、29のホテル、約1,000隻のボートを泊める3つのマリーナ、博物館、文化センター、2つのゴルフコース、レジャー施設、オーシャンビューの居住地などが建設される。参照：公式サイト


title: 避病院

text: 避病院（ひびょういん）とは、明治時代に造られた日本の伝染病専門病院である。昭和期では「隔離病舎」（かくりびょうしゃ）として小学校教科書に記載。伝染病予防法が制定され「伝染病院」に、感染症予防法が制定され「感染症指定医療機関」へと、現代もその役割を担っている。


title: 避病院

text: 1876年、アモイから寄港したアメリカ海軍の船内からコレラが広まり、国内で爆発的な流行となった。日本では、既に江戸時代末期より、幾度と無く多数の死者を出す流行が見られており、早期対策の重要性を認識していた明治政府は、虎列刺病（コレラ）予防心得（内務省）とともに避病院仮規則（警視庁）を整えた。実際には、1878年頃から日本各地で避病院の設置が進められ、患者の収容・隔離体制が整えられた。


title: 避病院

text: 江戸時代においては天然痘が発生した場合、熊本県では天草の下馬刀島に隔離し、死後墓を建てたという。


title: 避病院

text: 病院という形式は取っていたものの、コレラは未知の病であり治療を施す余地は少なかった。また、当時は医療従事者が少なかったこともあり、現代の医療水準からすれば感染者を隔離するだけの施設という状況にあった。当時の患者側の意識も、「コレラは祟り」という時代であり、加持祈祷で回復を試みたあげく症状を悪化させ、末期的症状になってから運ばれてくるケースが多く「生きて帰れる場所ではない」という風評に拍車を掛けた。政府は、通達等で官憲による収容も可能とするとともに、患者の加持祈祷を規制した。


title: 避病院

text: 病院の性格上、最初から郊外に造られることが多かったという事情もあるが、あまりにも多くの収容患者が次々と死亡することから、最初から火葬場の近隣に避病院を設置したケースも多い。戦前の地形図には、一般病院と避病院（伝染病院）の地図記号は別々に記載されており（1999年（平成11年）までは隔離病舎の地図記号が存在）、こうしたケースを追跡することができる。


title: 避病院

text: また、いわゆる迷惑施設であったため、流行が収まると速やかに破却されることが前提であった。


title: 避病院

text: 野崎久一は「避病院覚書」と題し、終戦直後、自分が入院した青森県車力村の赤痢集団発生時の避病院を記録している。13枚のスケッチ、小屋、病者の生活、火葬の記述など貴重な記録である。重症者の家族が粗末な小屋でリンゴを擦っている。医師は2日に1回訪れる。火葬は300メートル離れた小屋でおこなう。


title: 避病院

text: 明治時代中期に入ると、1883年、ロベルト・コッホがコレラ菌を発見し、予防や治療への道筋が徐々に立てられるようになったこと、近代的な教育システムにより医師や看護婦の充足が見られた。避病院は、徐々に医療機関としての機能を発揮するようになり、赤痢や腸チフスなど他の伝染病も守備範囲に収めて常設化していった。


title: 避病院

text: 東京府の本所・駒込・大久保の3病院は1886年11月にそれぞれ東京府○○病院の形で常設化の上改称されたが、これは東京弁では避病院（ひびょういん）が「死病院（しびょういん）」になってしまい、紛らわしいことも一因であったと言われる。熊本の場合は明治12年8月5日に飽田郡古町（現 熊本市二本木）に病院を設立、二本木避病院と称したが、明治29年に熊本市九品寺（くほんじ）に熊本市立避病院を設立、大正3年に熊本市立白川病院と改称。実質は伝染病病院であった。


title: 避病院

text: 1897年3月、伝染病予防法が制定されると、避病院は法的に伝染病院（でんせんびょういん）として位置づけられる法律の庇護も受けられるようになったが、避病院の名は俗称として長く用いられた。その後も伝染病院は、スペイン風邪などの流行時にも機能を見せ、徐々に総合病院化して行く。第二次世界大戦が終わり、公衆衛生が飛躍的に向上すると伝染病患者は激減。1960年代までに多くの伝染病院は、隔離病棟を廃止したり一般病棟を拡充するなどして総合病院となり発展的解消を遂げた。


title: At the BLACK HOLE

text: 『at the BLACK HOLE』（アット・ザ・ブラック・ホール）は、YOSHII LOVINSON（吉井和哉）の1枚目のアルバム。2004年2月11日発売。発売元はEMIミュージック・ジャパン。初回限定盤にはレコーディング・ドキュメント、インタビューなどが収録されたDVD付き。全曲作詞作曲：YOSHII LOVINSON


title: デビルズリバーの狼少女

text: デビルズリバーの狼少女（The Lobo Wolf Girl of Devil's River）は1845年にメキシコで目撃された野生児である。


title: デビルズリバーの狼少女

text: 1845年、デビルズリバー（）の近くで、ある少年がヤギを襲っているメキシコオオカミの群の中に10歳前後の女の子がいることを目撃した。それから1年も経たないうちに、サンフェリペ（）でメキシコ人女性が2頭の大きなオオカミと女の子が殺したばかりのヤギをむさぼっているのを発見した。すぐに女の子は四つ足で逃げはじめ、やがて二本足で走って逃げ去った。


title: デビルズリバーの狼少女

text: 捜索3日後、散々暴れた末、女の子はハンターに取り押さえられ、近くの牧場の納屋に連れて行かれ、保護された。すると彼女は遠吠えのような声をあげ始めた。やがて数多くのオオカミの群れが現れて牧場の家畜を襲いはじめた。驚いたハンター達が銃で応戦している最中、女の子は混乱に乗じて逃げてしまった。


title: デビルズリバーの狼少女

text: 1852年、エルパソの住民が川の砂州で2匹のオオカミの子に授乳している少女を目撃したが、すぐにオオカミを連れて逃げてしまった。それを最後に、行方不明となってしまった。


title: デビルズリバーの狼少女

text: 彼女は1835年5月に、デビルリバーで産まれたデント夫婦（John Dent & Mollie Dent）の子と推測されている。夫婦は不慮の事故で亡くなり、娘はオオカミに襲われて死亡したとされていた。


title: デビルズリバーの狼少女

text: アーンスト・ベーコンのピアノ曲『The Lobo Girl of Devil's River』(1967)はこの実話を元に作曲された。


title: 丹野尚子

text: 丹野 尚子（たんの なおこ、5月25日 - ）は元岩手朝日テレビアナウンサー。


title: 国家電網

text: 国家電網公司（こっかでんもうこうし、中国語、英文：State Grid Corporation of China）は世界最大の電力配送会社で、太陽光発電や風力発電といった新エネルギーの設備容量も世界一である。中国南部への配送を司る華南電網公司と共に、中国全土へ送電・変電・配電をしている。以前の国家電力公司が電力機構の「発送分離」（中国語：廠網分離）で2002年に生まれた会社で、別の5大発電会社である大唐（中国大唐集団公司）・中電投（中国電力投資集団公司）・国電（中国国電集団公司）・華電（中国華電集団公司）・華能（中国華能集団公司）が発電する電力の送電のみをおこなう。


title: 国家電網

text: 5つの子会社があり、華北電網公司、東北電網公司、華東電網公司、華中電網公司、華南電網公司である。三峡ダムも華中電網公司が担当する地域にあり、「西電東送」の主要役割を担う。イタリアの、ポルトガルの、ギリシャの、ブラジルのCPFLエネルジアなど海外企業の株式の買収も行っている。


title: レティクス (小惑星)

text: レティクス (15949 Rhaeticus) は小惑星帯に位置する小惑星。オーストリアのリンツに近いダヴィドシュラークでエーリッヒ・マイヤーとエルヴィン・オーベルメイヤーが発見した。


title: レティクス (小惑星)

text: オーストリアの数学者、天文学者、ゲオルク・レティクスにちなんで命名された。


title: チヴォ (潜水艦)

text: チヴォ (USS Chivo, SS-341) は、アメリカ海軍の潜水艦。バラオ級潜水艦の一隻。艦名はスペイン語で「山羊」を意味し、顎髭のあるヒメジ科やハマギギ科、顔の長いカワハギ科など、山羊を連想する多種多様な魚に因んで命名された。


title: チヴォ (潜水艦)

text: チヴォは1944年2月21日にコネチカット州グロトンのエレクトリック・ボート社で起工した。1945年1月14日にボールドウィン夫人（コネチカット州知事レイモンド・E・ボールドウィンの妻）によって命名、進水し、1945年4月28日に艦長W・B・クラッチャー少佐の指揮下就役した。


title: チヴォ (潜水艦)

text: 就役後、チヴォは1945年6月7日にニューロンドンを出航し、フロリダ州キーウェストで訓練を行った後真珠湾に向かった。チヴォが真珠湾で哨戒の準備を行っている間に太平洋戦争は終了した。戦後も真珠湾に留まり、太平洋艦隊の僚艦と共に沿岸での作戦活動に従事した。10月に帰国し、サンディエゴを拠点として沿岸での作戦活動を行い、1946年1月に西太平洋に向かう。5月にサンディエゴに帰還し、チヴォはその後15ヶ月間に渡って沿岸での訓練に従事した。


title: チヴォ (潜水艦)

text: 1947年8月、模擬哨戒を開始しフィジーのスバ、グアム、日本を訪れ、11月にサンディエゴに帰還した。西海岸での任務は1949年中頃まで続き、その後、大西洋艦隊に配属されると1949年7月4日に新たな母港のキーウェストに到着する。チヴォは訓練と僚艦との演習を継続し、1950年10月30日にニューロンドンで GUPPY IA 改修が開始された。


title: チヴォ (潜水艦)

text: 改修により流線型の船体と増強された出力を得たチヴォは、1951年7月に大西洋艦隊の任務に復帰した。1959年までキーウェストを拠点とし、その後はサウスカロライナ州チャールストンに移動して1963年まで東海岸での訓練演習および試験に従事した。定例の任務に加え、1952年には地中海での第6艦隊配備、1953年のコロンビア訪問、1959年のケベックシティ訪問、1960年の南アフリカ訪問などが行われた。


title: チヴォ (潜水艦)

text: チヴォはチャールストン海軍工廠で1971年7月1日に退役、同日除籍された。相互防衛援助計画に基づき、チヴォはアルゼンチンに売却され、サンティアゴ・デル・エステロ ("ARA Santiago del Estero, S-22") と改名、就役した。サンティアゴ・デル・エステロは1981年1月にアルゼンチン海軍を退役した。


title: こわしたいほど愛されたい

text: 『こわしたいほど愛されたい』（ - あいされたい）は、すもと亜夢による日本の漫画作品。


title: こわしたいほど愛されたい

text: 『少女コミックCheese!』（小学館）で1996年10月号から1999年5月号まで連載されていた。単行本は全7巻（絶版）、文庫版全4巻。


title: こわしたいほど愛されたい

text: 同じクラスの権正は女遊びが激しいことで有名だった。それでも人を惹きつける何かを持っていた。好も例外ではなかった。ある日、「好の初めてのキスも初めてのHもオレがする」と突然言われる。戸惑う好だが、何となく嬉しく思ってしまう。しかし、中学生時代の家庭教師で今でも親交がある直道にそれを阻まれてしまう。直道は自分を心配しているのだと分かっても、権正への気持ちは止められなかった。


title: 中国南方電網

text: 中国南方電網有限責任公司（ちゅうごくなんぽうでんもうこうし、中国語、英文：China Southern Power Grid Company Limited、また民間では華南電網）は中国南部へ電力の送電・変電・配電を司る会社で、その他の地域へは国家電網公司が配電を行なう。以前の国家電力公司が電力機構の「発送分離」（中国語：廠網分離）で2002年に生まれた会社で、別組織の発電会社集団が発電する電力の送電のみをおこなう。


title: 中国南方電網

text: 担当範囲は雲南省・貴州省・広西チワン族自治区・広東省・海南省の5省である。「西電東送」プロジェクトの南方ルートが担当範囲内にある。国家電網公司、広東省、海南省の共同投資である。


title: オープン・モバイル・アライアンス

text: オープン・モバイル・アライアンス（Open Mobile Alliance, OMA; オーマ）は、2002年6月に設立された携帯電話の規格策定を行う組織である。


title: オープン・モバイル・アライアンス

text: 当時、携帯電話インターネットの業界規格団体として、WAP Forum(WAPブラウザー、MMS、OTAプロビジョニング),ワイヤレス・ビレッジ(インスタントメッセージ),SyncMLイニシアティブ(データ同期)、ロケーション・インタオペラビリティ・フォーラム(位置情報交換の標準)、モバイル・ゲーム・インタオペラビリティ・フォーラムなど、標準化団体が乱立気味で、境界領域では競合したり両立しない仕様が出来かねない状況であったので、それらの団体で話し合った結果、新しい統一団体を造ることになった。よりデバイス側に近い標準化団体として、3GPPがあるが、今日では、3GPPとOMAは協調歩調をとっていて棲み分けて存続している。