title: 段蘭

text: 334年2月、段蘭は慕容翰と共に慕容部領の柳城へ侵攻したが、慕容皝配下の都尉石琮・城大慕輿泥に撃退された。段遼は怒って段蘭と慕容翰を責め、柳城を必ず攻略するよう厳命した。10日余りした後、段蘭は再び慕容翰と共に出撃して柳城を包囲した。雲梯を造って地下道を掘り、20日に渡って四方から昼夜問わず攻撃を掛けたが、石琮と慕輿泥はますます堅固に守りを固めた。さらに機を見て石琮は将士を率いて出撃して段蘭軍を攻め、段蘭は千五百の兵を失った。その後、寧遠将軍慕容汗・封奕らが救援として到来すると、段蘭は柳城の北にある牛尾谷においてこれに大勝し、大半の兵を討ち取った。段蘭はこの勝ちに乗じて深く侵入しようと考えたが、慕容翰は祖国が滅ぼされるのではないかと憂慮し「将軍となった以上、その務めは慎重に果たさなければなりません。詳細に敵の兵力を量り、万全でなければ動くべきではありません。今、先鋒を撃破しましたが、敵はまだ主力を残しています。慕容皝は策が多く、伏兵をよく用います。もしも、敵が我等を誘き寄せた上で退路を断ち、全軍を挙げて反撃すれば我等は全滅してしまいます。我等へ課せられたのはこの勝利のみです。もし、君命を無視して攻撃を続けた挙げ句に敗北してしまえば、功名共に失います。その時、何の面目があって国に戻れましょうか」と言った。段蘭は「いや、もし慕容皝を捕虜にすることができればそれ以上の大功はない。卿は故郷を滅ぼしたくないからそのようなことを言うのであろう。今、千年（慕容仁の字）が東に割拠している。我が事が成った暁には、彼を迎え入れて慕容部の後継としよう。そうすれば宗廟の祀りも絶えず、卿の憂いごとも無くなるであろう。」と言った。慕容翰は「私は既に国を棄てた男です。故国の存亡など、今の私に興味はありません。ただ、この国のことを思うからこそ、功名を惜しむのです。」と言い、自分の手勢だけでも引き上げると固執したので、段蘭もやむをえず退却した。


title: 段蘭

text: 336年6月、段蘭は数万の兵を率いて曲水亭まで進軍し、再び柳城攻撃に取り掛かった。宇文部の大人宇文逸豆帰は安晋へ侵攻し、段蘭に呼応した。だが、慕容皝が歩兵騎兵合わせて5万を率いて柳城に進軍すると、段蘭も宇文逸豆帰も退却した。


title: 段蘭

text: 338年1月、石虎は総勢17万の兵で段部討伐軍を興した。3月、慕容皝も石虎に呼応して自ら三軍を率いて令支以北の諸城を攻撃して回った。段遼がこれを攻撃しようとすると、慕容翰は「今、趙の軍団が南方に迫っております。全力を挙げて防がなければならない時に、更に燕と戦うつもりですか。燕王自らが出向いた以上、率いるのは精鋭部隊でしょう。万が一にも敗れたら、趙と戦う力など残っておりませんぞ。」と諫めたが、段蘭は怒って「我は以前、卿に謀られた。今日の災いを招いたのはその為である。卿の言葉に二度と耳を貸すつもりはない。」と返し、総力を持って出撃した。だが、慕容皝は伏兵を設けてこれを待ち受けており、段蘭は大敗を喫し、数千の兵を失い、5千世帯の民と1万を越える家畜が略奪された。


title: 段蘭

text: その頃、石虎は金台まで進軍していた。配下の支雄が進軍して薊城へ入ると、段部勢力下の漁陽郡・上谷郡・代郡の諸太守は相継いで降伏し、瞬く間に四十を超える城が支雄の手に落ちた。段遼は段蘭の敗戦を聞くと、もはや石虎と1戦を交えようとは考えず、妻子親族及び豪族千戸余りを率いて密雲山へ逃亡した。その後、段遼は前燕に帰順するも、339年4月に謀叛を起こそうとした事で誅殺された。


title: 段蘭

text: 343年8月、5年に及び逃亡を図っていた段蘭であったが、宇文部の大人宇文逸豆帰に捕らえられてしまい、後趙へと送られた。石虎は罪を赦し、鮮卑五千人を与えて元々の段部の本拠地であった遼西郡令支県に駐屯させた。これにより、後趙の従属化にはあったものの、段部は復興する事となった。段蘭は度々後趙に背いては石虎を煩わしたという。


title: 段蘭

text: 段蘭が死ぬと、子の段龕がこれに代わった。没年は不明だが、350年1月には既に段龕が継いでいるので、それより以前である。


title: YAGアニメラボ

text: 『YAGアニメラボ』（ワイエージーアニメラボ）は、2009年4月5日から2010年4月4日までニッポン放送で放送されていたラジオ番組。代々木アニメーション学院の一社提供番組である。通称「アニラボ」。


title: YAGアニメラボ

text: 2009年3月末まで放送されていた『ミューコミ』の後継番組。『ミューコミ』はアニメ情報より音楽番組としての色が強かったため、2005年4月3日から2007年4月1日にかけて放送されていた『有楽町アニメタウン』の後番組ともいえる。また、ニッポン放送唯一のアニラジと謳ってはいるが、2009年12月まで放送されていた『宇宙GメンEX』、その後継番組の『ミュ〜コミ+プラス』内箱番組のアニコボにおいてマンガ・アニメ・声優などの話題を取り扱っているため、厳密に言えば唯一ではない。


title: YAGアニメラボ

text: なお、同番組は『ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない』の後番組であるが、『ヤンキー先生』は、長崎放送や熊本放送などの一部局に同時ネットで放送されてきたが、当番組はニッポン放送ローカル番組である（ネットしていた局は、停波または別番組を放送している）。当番組の前身で『ヤンキー先生』の以前に放送されていた『有楽町アニメタウン』は当番組と同じく関東ローカルだった。


title: YAGアニメラボ

text: CM枠ではCMは1本しか流れず、その後は全国ネットや箱番組でよく聴かれるCMフィラーBGMが入っている。


title: YAGアニメラボ

text: 2010年4月4日放送終了後は、ニッポン放送携帯サイトでパーソナリティー2人の番組が配信開始となり、2012年7月まで継続された。


title: YAGアニメラボ

text: この2人は、2002年に開始した『東京キャラクターショーRADIO』からのコンビで、後番組の『有楽町アニメタウン』、『ミューコミ』と、当時からのニッポン放送唯一のアニラジを担当し続けている。


title: ロバート・ハインド

text: ロバート・オーブリー・ハインド（Robert Aubrey Hinde, 1923年11月26日 ノリッチ - 2016年12月23日）はイギリスの動物行動学者。ケンブリッジ大学でロイヤルソサイエティ研究名誉教授、またパグウォッシュ会議の議長を務めた。


title: ロバート・ハインド

text: 1960年代に動物行動学のテキストを執筆し、70年代には行動生態学とヒューマン・エソロジーの初期の支援者の一人となった。「生物学と心理学のデータを応用することで宗教と倫理の基盤を理解」し「戦争の原因を取り除く」ための研究を行っていた。イギリスヒューマニスト協会の主要な後援者でもあった。1989年から1994年までセント・ジョンズ・カレッジの学長を務めた。 1974年王立協会フェロー選出。


title: リブート (アニメ)

text: リブート（）はカナダのコンピュータアニメ。ジャンルはアクション・アドベンチャー。カナダ本国では1994年から2001年まで放送された。


title: リブート (アニメ)

text: 制作はバンクーバーを拠点にしたメインフレーム・エンタテインメント（現・レインメーカー・アニメーション）と、ギャビン・ブレア、イアン・ピアソン、フィル・ミッチェルとジョン・グレース。視覚デザインは イアン・ギブソンが担当していたが、すぐにブレンダン・マッカーシーに変わった。日本では1994年にフジテレビで放送された後、カートゥーン ネットワークで新たに吹き替え版を制作して放送された。


title: リブート (アニメ)

text:
声優は原語版/フジテレビ版、カートゥーン ネットワーク版の順
順番は日本での放送順に準ずる
このアニメは1995年から1997年の間にジェミニ賞 Best Animated Program Seriesを受賞。ジェミニ賞においては、1998年には"Best Children's or Youth Program or Series" 部門で、2002年には"My Two Bobs"で"Best Sound - Comedy, Variety, or Performing Arts Program or Series"を、"Daemon Rising"で"Best Sound - Dramatic Program"をそれぞれ受賞した.


title: リブート (アニメ)

text: また、1996年にはAward of Excellence とBest Animated Program from the Alliance for Children とテレビジョン部門を受賞した。


title: 和歌山県道204号印南停車場線

text: 和歌山県道204号印南停車場線（わかやまけんどう204ごう いなみていしゃじょうせん）は、印南停車場から和歌山県日高郡印南町印南に至る一般県道である。本路線は、道路法（昭和27年法律第180号）第7条の規定に基づき、一般県道として1959年に和歌山県が第1次認定した路線のひとつである。


title: 和歌山県道204号印南停車場線

text: 出典


title: ジェンセン・モーターズ

text: ジェンセン・モーターズ（"Jensen Motors" ）とは、イギリスのバーミンガムに存在していたスポーツカー・高級GT・商用車のメーカーである。


title: ジェンセン・モーターズ

text: ジェンセンは1934年にリチャード・ジェンセン（"Richard Jensen" ）とアラン・ジェンセン（"Alan Jensen" ）によって、小さなコーチビルダーとして設立された。彼らは働いていたボディー製造会社をオーナーの死後に引継ぎ、ジェンセン・モーターズに名称を変更した。彼らはモーリス・スタンダードなど当時のメーカーが製造していた大衆車向けの、高級感あるカスタマイズのボディを製造していた。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 1934年に彼らはアメリカの映画俳優クラーク・ゲーブルから、フォード・V8のシャシーをベースにした自動車をデザイン・製作する発注を受けた。そしてこの依頼の成果により、ジェンセンは多くの賞賛の声とジェンセンの事業への関心が増えることとなった。


title: ジェンセン・モーターズ

text: そして同年彼らは「ホワイト・レディー」という、ジェンセンの生産車第1号となる自動車の開発も始まった。この自動車は「Sタイプ」という自動車へと改良され、1935年から販売された。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 1930年代後半、ジェンセンは「JNSN」という商用車ブランドを展開し、軽量トラックや「ジェン・タグ」というトレーラートラックなどを製造した。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 第二次世界大戦中、ジェンセンは戦争協力に重点を置き、戦車を含む軍用車両のコンポーネントの製造や、救急車や消防車などを製造していた。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 戦後はジェン・タグの製造が盛んに行なわれた他、JNSNはバスなどの特殊車両に使用される自動車のシャシーや軽量ディーゼルトラックなどを製造していた。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 1950年代にはBMCからオースチン・ジブシーやオースチン・A40スポーツなどのボディ製造を依頼された。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 乗用車の製造は戦時中あまり行なわれなかったが、1946年に「PW」というセダンが製造された。しかし原材料不足が原因であまり多くは生産されなかった。また同年、デザイナーのエリック・ニール（）がウーズレーからジェンセンに加わり、彼のジェンセンにおける最初の作品が、1950年に発表されたモダンなデザインのクーペ「」であった。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 1955年、ジェンセンはさらにニールのデザインしたクーペ「541」の生産を開始。ニールは当時では画期的だったファイバーグラスFRPを541のボディに使用した。さらに541の生産は1962年に「CV8」に切り替えられた。今までのジェンセン製のクーペがオースチン製の直列6気筒エンジンを搭載していたのに対し、CV8はアメリカのクライスラー製V8エンジンを搭載していた。軽量なエンジンと高出力エンジンの組み合わせで、ジェンセンの4シータークーペは世界でも有数の速さを備えていた。


title: ジェンセン・モーターズ

text: さらにジェンセンは2代目インターセプターを1966年に製造を開始。これはイタリアのコーチビルダー「カロッツェリア・トゥーリング」がボディーデザインを担当し、ボディ製作は当初は同じくイタリアのコーチビルダー「ヴィニャーレ（）」が担当していたが、のちにジェンセンが担当した。初期のインターセプターにはクライスラー製の6.3Lエンジンが使用されていたが、のちに同社製の7.2Lエンジンに変更された。


title: ジェンセン・モーターズ

text: それに関連して同年にはサルーン「FF」の発売が開始された。これはファーガソン研究所（）の開発したフルタイム4WDの技術が採用され、さらにダンロップ製のABSが装備された（これによりFFは世界最初のABS装備市販車の1つとなった）。FFは1971年まで生産された。


title: ジェンセン・モーターズ

text: ジェンセンはオースティン車をベースにしたスポーツカーの生産を計画していたが、BMCにより1952年に却下された。しかし交渉の末オースチン・ヒーレー 100のボディ生産を1952年から1966年まで担当することになった。


title: ジェンセン・モーターズ

text: さらにその後ボルボと、ボルボ・P1800のボディ製造の契約を結ぶことに成功し、別の企業で製作されたボディパネルをジェンセンが受け取り、完成させる事になった。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 他にもジェンセンは1960年代前半にイギリスのサンビームが製造していたスポーツカー「サンビーム・タイガー」の開発にも関与していた。


title: ジェンセン・モーターズ

text: ジェンセンは1959年に「Norcros Group」の傘下に置かれ、1966年にはアランとリチャードが意見の相違によりジェンセンを去った。1970年には自動車販売業者ジェル・クヴェールがジェンセンの筆頭株主となり、ドナルド・ヒーリーが会長に迎えられた。


title: ジェンセン・モーターズ

text: しかしジェンセンは、1973年の第一次石油危機で大型モデルの売れ行きが悪化した。そして1975年夏に経営危機に陥り、事実上の倒産に追い込まれたが、まだ発注を抱えていたため管財人の元でしばらく操業を続けたのち、1976年5月についに廃業した。


title: ジェンセン・モーターズ

text: ジェンセン廃業後は「ジェンセン・スペシャルプロダクツ」（JSP）と「ジェンセン・パーツ&サービスLtd」（JP&S）が創設され、旧ジェンセンの事業を引き継いだ。JSPは旧ジェンセン開発部を引き継ぎエンジニアリングとデザインに特化した会社となった。JP&Sは旧ジェンセン車オーナー用にパーツを製造し提供する会社として設立された。


title: ジェンセン・モーターズ

text: その後1982年に2社は持株会社「"ブリットカー・ホールディングス"」に買収され、ブランド名使用権を所持していたJP&SがIan Orford氏に売り渡された。そして1988年、生産終了したインターセプターを「マークIV」として再生産した。


title: ジェンセン・モーターズ

text: JP&Sはその後「ジェンセン・カーズLtd」と名称を変え、「ユニコーン・ホールディングス」に買収されるまで11車種が生産された。そこではインターセプター・マークVの開発が提案されたが却下され、かわりにマークIVが少数だけ生産された。


title: ジェンセン・モーターズ

text: 1998年、ジェンセンの名を冠したスポーツカー「S-V8」が英国国際モーターショーに出展された。そこではS-V8を限定300台で発売することを発表した。しかし度重なるトラブルで20台のS-V8が工場に残されたまま製造が中止され、うち18台は作りかけのものだった。


title: ジェンセン・モーターズ

text: その後ジェンセンの期間限定の名称使用権と作りかけのS-V8が別の企業に売却され、うち12台のS-V8を完成させて販売することが決定した。最終的に12台のS-V8は2000年秋に£38,500で販売された。


title: ジェンセン・モーターズ

text: また、2007年に自動車ディーラーの「Cropredy Bridge」という企業が、インターセプターを現代風にリメイクした「インターセプターS」を限定50台で販売し、さらに2009年にはCropredy Bridgeを前身とする「V Eight」という企業が、インターセプターをさらにリメイクした「インターセプターSX」を発表した。


title: 鈴鹿連胤

text: 鈴鹿 連胤（すずか つらたね、寛政7年10月29日（1795年12月10日） - 明治3年11月20日（1871年1月10日））は、江戸時代末期の神官、国学者である。幼名は幸松。号は誠斎、尚褧舎。謚号は成功（いさお）霊神。


title: 鈴鹿連胤

text: 京都吉田神社（京都市左京区）の社家に生まれる。父は隆芳、母は左京亮立入（藤原）経康の女。鈴鹿家は本姓中臣氏（中臣金連の男、吉子連の後裔と伝える）、代々神主吉田家の家老職を務める家であった。8歳で父隆芳を亡くすと、同族の鈴鹿通益を後見として母と祖母に養われた。文化元年（1804年）、10歳で初めて神祇権少祐に任官して以来神祇官の役職を歴任し、同9年（1812年）からは筑前守を兼任、同13年（1816年）に吉田神社の権祝職に補任されてからは神職として同神社の維持経営に努め、公家の三条実万や柳原光愛、国学者では江戸の平田篤胤や狩谷棭斎、屋代弘賢、京の伴信友や六人部是香らと交友を持った。天保7年（1836年）、42歳で家督を長男の長存に譲り、吉田家を致仕して以後、『神社覈録』の著述に専念するかたわら、勤王家として志士達を庇護することもあり、吉田松陰の『留魂録』にも「鈴鹿筑石二州」とその名が見える（筑州は連胤（筑前守）、石州は子の石見守長存のこと）。また、天皇陵の荒廃を嘆いて戸田忠至、谷森善臣らと諮り、自費を以て大和や河内の皇陵踏査に従事した。更に、吉田神社の社殿再建や、春日祭や神嘗祭といった官祭の再興にも尽力した功績により、慶応2年（1866年）、鈴鹿家の者としては異例の従三位の位を賜った。明治3年（1870年）30年にも及ぶ歳月をかけて大著『神社覈録』を脱稿し神祇官に上進するも、同年11月20日に薨じた（薨去の公表は翌4年1月5日）。享年77、墓所は左京区吉田神楽岡町にある。


title: 鈴鹿連胤

text: 幼少の頃より漢学を松岡仲了に、国学を山田以文に師事し、長じてからは香川景樹に和歌を学ぶなど勉学に励む。また蔵書家としても知られ、頼山陽は『日本外史』を編むに際して、しばしば参考資料を借覧したというが、数百巻にも及んだという蔵書は官命に従って献上、左院に蔵され、皇居の火災に類焼して灰燼に帰したという。代表的な著作は上記『神社覈録』。


title: 鈴鹿連胤

text: 卜部への改姓が頻繁に行われているのは、神祇官において亀卜の任に担ったためである。


title: 鈴鹿連胤

text: 鈴鹿家の旧宅は、現在、重森三玲庭園美術館（重森三玲旧宅）として一部公開されている。主屋が享保年間、書院が寛政年間のものとされ、1943年に作庭師の重森三玲が譲り受けて自邸とし、2つの茶席を増築、庭も新たに造園した。現在、ツカキグループ社長、塚本喜左衛門が所有している。


title: ゴースト・ヒッツ 93-96

text: ゴースト・ヒッツ 93-96（GHOST HITS 93-96）は、1996年6月1日に発売されたソウル・フラワー・ユニオン初のベスト・アルバム。


title: ゴースト・ヒッツ 93-96

text: 1996年、被災地・神戸でのソウル・フラワー・モノノケ・サミットの活動が最も激しい中に発表された、ソウル・フラワー・ユニオン最初期のコンピレーション・アルバムである。ファースト・アルバム『カムイ・イピリマ』、セカンド・アルバム『ワタツミ・ヤマツミ』がそれぞれメスカリン・ドライヴ、ニューエスト・モデルの「ラスト・アルバム」的な性格を持つ内容であったため、この2作や未発表曲を中心にソウル・フラワー・ユニオン色の濃い楽曲が集められた、ともいえる作りになっている。


title: ゴースト・ヒッツ 93-96

text: また、前年に発表されたシングル「満月の夕」が初めてアルバム収録された。この半年後に発表されたサード・アルバム『エレクトロ・アジール・バップ』に収録された「満月の夕」は、梅津和時らと再録した新たなヴァージョンである。


title: ゴースト・ヒッツ 93-96

text: また、被災地・神戸での最初期の彼らの活動にギターで参加していた石田長生が、チンドン・ヴァージョンの「杓子定木」に参加している。


title: ゴースト・ヒッツ 93-96

text: 「やまんばの里」「騒乱節（ソーラン節）」は、『ワタツミ・ヤマツミ』のレコーディングで録られた、当時の未発表曲である。


title: 映画情報 シネマガ

text: 『映画情報 シネマガ』（えいがじょうほう-）は、2005年10月から2011年4月1日まで日本テレビで放送されていた映画紹介バラエティ番組である。


title: 映画情報 シネマガ

text: 話題の映画・邦画・日テレ映画の魅力をキャイ〜ンの2人が紹介・トークしていく番組である。


title: 映画情報 シネマガ

text: 特に注目している映画や日本テレビが出資・製作している映画を紹介する場合は、「30分スペシャル」になることが多い。


title: 映画情報 シネマガ

text: 2005年10月から2008年12月まで『いまあま』というタイトルだった。


title: 映画情報 シネマガ

text: 『シネマガ』に改名以来、毎週金曜25:50 - 26:05→毎週金曜25:55 - 26:10→毎週金曜25:53 - 26:08と放送時間が遷移している。


title: 映画情報 シネマガ

text: 女性がゲストに来た回は、天野ひろゆきとウド鈴木のどちらが好みのタイプかを聞くのが恒例となっている。


title: 映画情報 シネマガ

text:
映画に詳しい天野と、ほとんど映画を見ないウドのギャップのあるトークが番組の見所。
ただ、たまにウドが適当に言ったことが映画の根幹に関わることだったりするため、試写会を見た天野が冷や冷やする場面もある。その場合、放送上ではピー音が入る。


title: 映画情報 シネマガ

text: 2011年4月1日を以て終了したが、未放送回である映画『GANTZ PERFECT ANSWER』スペシャルを後番組の『情報満喫バラエティ 週末にしたい10のこと!』の1コーナーとして放送。さらに後日その回が再編集され、特別番組『『GANTZ PERFECT ANSWER』大ヒット御礼スペシャル!』（5月18日放送）として放送されたのが実質最終回と言える。


title: 伸縮構造

text: 伸縮構造（しんしゅくこうぞう）とは、伸縮装置や伸縮機構ともいう。基本的には伸び縮みする構造体のことであるが、座屈という現象を起こしたり防いだりすることや、二次元における畳む展開するという機能を持つ構造体も併せて記述する。


title: 伸縮構造

text: 基本的には、長尺の物をいかに小さく収納や携帯するといった必要性から、生まれたものでもあるが、短い材料でより遠くへ届かせるという必要性からも、伸縮構造は発展してきた。近年では構造力学の座屈と折り紙などに見られる畳む展開するといった伸縮機能が結びつき、様々な工業製品に応用されている。


title: 伸縮構造

text: テレスコピックともいい、中空の相似形の円柱を、大きさの順で内側に内蔵させ、大きい円柱の内側に「かえし」の縁を設け、小さい円柱の外側にかえしの縁を設け、接合したもので伸び縮み出来るものをいう。望遠鏡や釣竿やラジオアンテナや警棒などで利用されている構造である。その他、中空の多角柱でも可能であるが、正四角柱以外は一般的ではない。正四角柱としてはトラス構造の柱であるが、消防車のハシゴ車の梯子などがある。日本語では、入れ子構造ともいうが、あくまでも相似形の物を大きいものの中に、小さいものを順次入れていく構造のことで、必ずしも伸縮が伴うものではない。身近なものとして、ロシアの民芸品のマトリョーシカがある。


title: 伸縮構造

text: 骨組み構造ともいい棒状の物で構成された構造で、伸縮機能を持つもの。長いものの収納や持ち運びだけでなく、短い部材や切片をどうやって長い部材と同様に用いることが出来るかといった必要性が生んだ構造ともいえる。


title: 伸縮構造

text: 通常の棒状の素材としての伸縮構造を持つものには、南京玉簾がある。南京玉簾の構造は、建設においては片持ち梁ともいい、木造の橋の架設方法として、肘木橋（ひじきばし）と呼ばれる。肘木橋は伸縮はできないが、南京玉簾と基本構造は同じであり、肘木橋として代表的な錦帯橋も骨組みだけを見れば、伸縮構造になっているといえる。その他、コインタワーという遊びの技術としての「せり出し」も同様であり、接合されていない点に着目すれば伸縮構造といえる。


title: 伸縮構造

text: ラチス構造は菱格子ともいい、井桁を連続に組んだもので、接合部をピン接合（可動接合・回転端）にし、「四辺が同じでも角度の違う四角形に変化することを利用した」梁や板状のもので、古くはエレベーターの扉や、玩具のマジックハンドといわれるものがあり、現在もシャッターや扉などで利用されている。


title: 伸縮構造

text: モノコック・シェル構造で伸縮機能を備えるもの。


title: 伸縮構造

text: 古くからあるものとして、蛇腹があり初期の写真機の焦点の合わせの装置として、またはお祭りの蛇や龍の出し物や玩具から、最近では曲がるストローなどで利用されている。断面だけみれば、蛇腹の伸縮の可動原理もラチス構造と同様であり、等四辺の四角形の変形を利用したものである。


title: 伸縮構造

text: 折り紙から派生したミウラ折りの特性を利用応用し、折畳む展開するという2次元における伸縮を、そのまま中空の円柱などの表面に置き換え、座屈する（縮む・畳む）ことや、座屈しにくくする（縮みにくくする・畳みにくくする）ために、表面にその用途に応じた折り目を入れる工夫がされている。


title: 伸縮構造

text: 網は2次元においての伸縮構造であり、構造としても紐や縄を部材としたラチス構造ともいえる。この網目構造を3次元として分子レベルに持つものが、ゴムである。ただし規則正しい網目というよりは、所々が破れた状態ともいえる構造になっており、分子レベルで見た場合、硫黄が可動の基点となっている。


title: 伸縮構造

text: 積層構造は必ずしも伸縮構造ではなく、積層構造を持つものの内、層と層が互いにスライドするもの、可動性のあるものが、伸縮を伴う構造を持っている。生物における筋肉がこの伸縮性をもつ積層構造であり、基本的には互い違いに重なり合った2種類の筋肉が、化学物質の働きによって、違う方向に滑ることにより起こる。このような構造は、横方向の伸縮性を利用した座屈の追従性を高めたものとして、積層スライド構造ともいい、免震装置や振動装置として、様々なものが実用化されている。


title: さかなDVD

text: さかなDVDは吉本興業（よしもとクリエイティブ・エージェンシー）所属のお笑いコンビ。主にbaseよしもと・ワラbメンバー、5upよしもとセカンドメンバーとして活躍していた。2005年12月結成、2011年3月23日解散。


title: 岡祐臣

text: 岡 祐臣（おか ゆうしん、1984年3月17日 - ）は、三重県出身の競艇選手。登録番号4261。身長167cm。血液型A型。93期。同期に長田頼宗、渡辺浩司、真庭明志らがいる。


title: ゴースト・ヒッツ 95-99

text: ゴースト・ヒッツ 95-99（GHOST HITS 95-99）は、2001年12月12日に発売されたソウル・フラワー・ユニオンのベスト・アルバム第二弾。


title: ゴースト・ヒッツ 95-99

text: 『ゴースト・ヒッツ 93-96』に続く、ソウル・フラワー・ユニオンの「ゴースト・ヒッツ・シリーズ」第二弾である。ソウル・フラワー・ユニオン以外にも、ソウル・フラワー・モノノケ・サミット、ソウルシャリスト・エスケイプ、ソウル・フラワー・ウィズ・ドーナル・ラニー・バンドなどの楽曲が収録されている。


title: ゴースト・ヒッツ 95-99

text: なお、アルバム・ジャケットは、写真家沢渡朔による写真である。


title: イースVII

text: 『イースVII』（イースセブン、Ys VII、Ys SEVEN）とは、日本ファルコムのアクションロールプレイングゲーム（ARPG）シリーズである〈イースシリーズ〉の第7作目となるコンピュータゲーム。番外編である『イース・オリジン（O）』を含めればシリーズ8作目となるオリジナル作品であり、『O』から2年9か月振り、ナンバリングタイトルとしては『イースVI -ナピシュテムの匣-』以来から約6年振りのシリーズ新作となる。


title: イースVII

text: 第1弾となるPlayStation Portable（PSP）向けの『Ys SEVEN』（イース・セブン）を2009年9月に発売し、2010年度以降にマルチプラットフォームで各プラットフォーム毎にオリジナルの作品をファルコム自らが発表する予定。ただしPSP以外については詳しい発売時期やどのプラットフォームで発売するのかも明らかにされていない。


title: イースVII

text: 他のナンバリングタイトル同様に、赤毛の冒険家アドル＝クリスティンを主人公とした冒険ファンタジーであり、アフロカ大陸のアルタゴ公国を舞台に「アルタゴの五大竜」の謎に迫る。原典とされるアドルの冒険日誌「アルタゴの五大竜」は『I』のマニュアルに記載されながらも長年ゲーム化されていなかったものであり、登場より22年を経てゲーム化されることとなった。『イースVI -ナピシュテムの匣-』の直接的な続編であり、時代は『VI』のおよそ半年後、アドルの年齢も『VI』と同じ23歳に設定されている。


title: イースVII

text: 2010年7月8日にPSP版が『RPGFan Feature-E3 2010 Awards』を獲得した。


title: イースVII

text: 本作の舞台であるアルタゴ公国は、『I』から『IV』の舞台であるエレシア大陸からメドー海を挟んで南に位置し、『V』の舞台でもあったアフロカ大陸の北部に位置している。これは地中海地域の物に類似した架空の地図において、現実のチュニジア（カルタゴ遺跡を擁する）に相当するあたりとなっている。


title: イースVII

text: 中心都市のアルタゴ市はメドー海沿岸の交易都市として栄えているが、内陸には未開の部分が多い。『イースVII』の第1弾としてPlayStation Portable（PSP）向けに2009年9月に発表される。同日にはオリジナルドラマCDを同梱した「限定ドラマCD同梱版」も発売される。ファルコムにとって初となるPSP向けオリジナル作品であり、1995年の『イースV -失われた砂の都ケフィン-』以来、およそ14年振りとなるゲーム機向けのオリジナル作品。


title: イースVII

text: プラットフォームをPSPとした理由についてファルコムの社長である近藤季洋は、PSPでの〈イース〉発売を望む声があったこと、今後ファルコムが家庭用ゲーム機にも本気で取り込んで行くことのアピールとして看板作品である〈イース〉最新作のインパクトを狙ったことを述べている。


title: イースVII

text: 『VI』から『イース・オリジン』まで用いられていたシステムを用いず、本作ではキャラクターも3D表示されるようになった。基本的にはクォータービューではあるが、マップ移動中にカメラアングルが適宜移動するようになっている。反面、プレイヤーがカメラを操作することはできない。


title: イースVII

text: 本作ではジャンプが出来ないが、代わりに回避コマンドが用意されている。使用に制約は無い。


title: イースVII

text: 本作ではシリーズ初となる複数人数での戦闘が行われる。一度に戦闘に参加できる人数は最大で3人（アドルは固定されており、それ以外の2枠が変更可能）。操作キャラクターの変更にはボタンが割り当てられており、戦闘に参加しないメンバーとの入れ替えはキャンプメニュー画面で行う。ただしボス戦においてはキャンプメニューを開けないため、戦闘開始時のメンバーで固定となる。


title: イースVII

text: プレイヤーが操作していないキャラクターはAI操作となり、敵がいる場合には攻撃を行い、マップ中にアイテムが落ちている場合は自動でその回収も行う。壁や段差に引っかかるなどして距離が離された場合でも、一定距離を置くと自動的に自キャラの近くに転移してくる。


title: イースVII

text: 本作では通常攻撃が斬撃、打撃、射撃の三属性に分類されており、それぞれに向き不向きが存在する。この属性は基本的に各キャラクター固定であり、敵に合わせて操作するキャラクターを変更することでスムーズな撃破が可能。大まかな特徴は以下の通り。


title: イースVII

text: 各キャラクターの装備する武器ごとに固有のスキルが1つ用意されており、これをキャンプメニューで登録することで使用可能となる。スキルは使用することにより熟練度が上がり、レベル1で武器を変更してもそのスキルを使用し続けることが出来るようになる。これにより、最大4種類のスキルを同時に使用できる。スキルの使用にはスキルポイントが必要となるが、これは敵等に攻撃を加えることで入手する。


title: イースVII

text: また、これとは別にキャラクター固有の大技としてEXTRAスキルが用意されている。こちらの使用にはスキルポイントを必要としないが、EXTRAゲージがMAXになっていないと使用できない。このゲージは時間経過、スキルの使用、もしくは後述のガードによって回復するもので、連発はできない。


title: イースVII

text: なお、スキルポイントとEXTRAゲージはいずれもパーティーキャラクター共通だが、AI操作のキャラクターが使用したスキルに限り、ポイントは消費されない。


title: イースVII

text: 敵の攻撃に対してタイミングよくRボタンを押しながらLボタンを押すことで、敵の攻撃を完全に防ぐことができる。成功すると直後のこちらの攻撃がクリティカルになり、スキルポイントとEXTRAゲージを得られるが、失敗すると直後の相手の攻撃がクリティカルになってしまう。


title: イースVII

text: これらの各キャラクターには、掛け声などボイスが追加されている（アドルのみボイス選択の有無、全キャラクター無しの選択も可能）。


title: イースVII

text:
ゲーム中のスタッフロールにて担当役者名が公開されているがアドルのみ非公開となっている。
PSP版『Ys SEVEN』限定版に同梱される他、キャラアニより単独での販売も行なわれる。前作『VI』後から『VII』開始までの間をつなぐ内容。キャストにはOVA・ドラマCD・移植作品と言った過去の〈イース〉に参加した事のある声優を多く採用している。


title: 神社覈録

text: 『神社覈録』（じんじゃかくろく）は式内社を始めとする古社を考証した書物である。鈴鹿連胤著、全75巻。天保7年（1836年）に起稿され、明治3年（1870年）に完成した。


title: 神社覈録

text: 体裁は、式内社や国史見在社、その他著名な神社を、六国史を始めとする諸書から各神社に関係する記述を引用しながら、社名の訓み・祭神・鎮座地等を考証しているが、当時の状況から引用諸書の中に偽書とされるものも混じるなどの問題がある。また、後日を期して空欄とした箇所も見られるものの、知られていた限りの『国内神名帳』の全文を参考として掲げるなど、類書中では最も要領を得たものと評価されていた。


title: 神社覈録

text: 明治維新の後、神祇官より献上の内命が下されたため、稿本に補訂を施して清書本と控本とを作成、前者を明治3年11月22日に上呈した（現宮内庁書陵部所蔵本）。なお、連胤自身は、上呈の2日前に薨じている。明治35年（1902年）、当時皇典講究所の講師であった井上頼圀と佐伯有義が、鈴鹿家所蔵の矢野玄道による校正本を底本に句読点と訓点を施し、洋綴2巻本として同所から刊行した。


title: 宗政五十緒

text: 宗政 五十緒（むねまさ いそお、1929年2月26日 - 2003年1月27日）は、日本近世文学の研究者。


title: 宗政五十緒

text: 岡山市生まれ。1958年京都大学大学院文学研究科国文学博士課程満期退学。1980年「日本近世文苑の研究」で文学博士（京都大学）。ハーバード大学研究員、龍谷大学教授、1997年定年、名誉教授。短歌あけぼの社主宰。


title: 千居遺跡

text:
千居遺跡（せんごいせき）は、静岡県富士宮市にある縄文時代成熟期（前期末から中期・後期前半まで）の遺跡。ストーンサークルが特徴の遺跡で、国の史跡に指定されている。
本遺跡は富士山麓の末端部が丘陵状になった一つで、標高398メートル、北から南に延びる千居丘陵のほぼ中央部に位置する。戦前から知られていたが、昭和40年代に入って、地元高校の一部試掘により敷石が確認された。1970年（昭和45年）、1971年（昭和46年）の二次にわたって発掘調査が行われた。
大規模な配石遺構、そして、環状に並んでいる20棟以上の住居跡（竪穴式住居）や、縄文土器が発見されている。
1975年（昭和50年）に史跡に指定された。


title: 千居遺跡

text: この遺跡の特徴である大規模なストーンサークルについては諸説があるが、この地が富士山周辺の地域ということから富士信仰とのためとされる。


title: 不幸、買います

text: 『不幸、買います』（ふこう、かいます）は、赤川次郎の短編小説集。


title: 不幸、買います

text: 1999年3月に新潮社より『老兵に手を出すな―一億円もらったらII』として刊行され、2001年2月に『不幸、買います―一億円もらったらII』と改題され文庫化された。1998年1月同社より刊行され2000年2月文庫化された『一億円もらったら』の続編で、前作と合わせて「一億円シリーズ」と呼ばれる。


title: 不幸、買います

text: 一億円を他人に渡してその後を見守るという内容や主要人物は、前作と変わらない。


title: 不幸、買います

text: 全て短編2007年7月から放送のテレビ東京系テレビドラマ『週刊 赤川次郎』で「青春の決算」がテレビドラマ化された。


title: 日産・NV200バネット

text: NV200バネット（"NV200 VANETTE"）は、日産自動車により製造・販売されるライトバン及びミニバンである。バネットシリーズ通算5代目の車種。


title: 日産・NV200バネット

text: 世界戦略車で、日本とマレーシアではNV200バネット（日本の場合、タクシー仕様はNV200）、インドとインドネシアでは「エヴァリア（"EVALIA"）」、南アフリカでは「NV200コンビ（"NV200 COMBI"）」、それ以外の地域では「NV200（エヌブイ トゥーハンドレッド）」の車名で販売される。


title: 日産・NV200バネット

text: 2007年の東京モーターショーに出展されたコンセプトカーであるNV200のデザインを基に開発されたバンで、商用の4ナンバー車だけでなく、7人乗りワゴンタイプの5ナンバー車も設定される。日本国内は1978年より販売されているバネットバンの後継に初代バネットから5代目として2009年5月に投入され、4WD車やディーゼル車はマツダからOEM供給を受けるS21型バネットバンが継続販売されていた。2017年6月にS21型バネットバンが販売終了となったこともあり、2018年1月にバンに4WD車が追加設定された。欧州市場においてはキュビスターの後継車として販売され、欧州日産の商用車ラインアップのエントリーモデルとなる。


title: 日産・NV200バネット

text: ミニバンのセレナをデザインした倉岡亨一がチーフデザイナーを務めた。側面の窓周辺は滑らかで窓がないルートバン（ブラインドバン）も凹凸は少なく、面一感を保つために開閉式のリアサイドウインドウもプラグ式を採用している。


title: 日産・NV200バネット

text: 2009年秋にNV200の名称で欧州で、2010年6月に中国市場で発売された。


title: 日産・NV200バネット

text: 2012年2月8日にシカゴオートショーで北米向けのNV200コンパクトカーゴバンが発表された。北米仕様車は外観と車体寸法が異なり、カーゴバン、乗車定員が5人のイエローキャブ専用車ともに三分割グリルを装着する。ホイールハブボルトが5本となってタイヤサイズは日本仕様よりも若干大型化されている。ボディサイズも一回り拡大され、全長4,729 mm×全幅1,730 mm ×全高1,867 mmとなっており、日本国内向けバンに比べ330 mm×35 mm×12 mm（同ワゴン比17 mm）それぞれ大きく、ホイールベースも2,926 mmで201 mm長い。


title: 日産・NV200バネット

text: 2012年8月10日にロンドンタクシー仕様のロンドン市内での実証試験を発表し、2014年1月に新型車を発表した。この車両は既存モデルと異なり、ロンドンタクシー伝統の丸形二灯式前照灯と独立グリルを採用した。しかしながら2017年、ロンドン交通局の新基準により、電気自動車として一度の充電で最低30マイル（約50km）を走行できる車両であることという要件が追加され、その基準に合わせる場合にコスト面で折り合いがつかなかったため、日産はロンドンタクシーへの自社車両の導入を断念した。


title: 日産・NV200バネット

text: 2014年（平成26年）からセドリック営業車の代替モデルとして、日本国内でもタクシー用車種として発売を開始した。


title: 日産・NV200バネット

text: 日本市場向けは日産車体湘南工場で、欧州市場向けはスペイン・バルセロナの日産モトール・イベリカで、中国市場向けは鄭州日産汽車第二工場で、インド市場向けはチェンナイ近郊オラガダムにあるルノー・日産アライアンスの工場で、北米市場向けはメキシコ日産自動車会社クエルナバカ工場で、それぞれ製造が行われる。


title: 日産・NV200バネット

text: 日本は2011年10月27日から三菱自動車工業におよび5代目デリカバンとしてOEM供給されている。外観上ではエンブレム、フロントバンパーおよびグリルがベース車と異なる。


title: 日産・NV200バネット

text: アメリカ合衆国とカナダでは2014年秋からゼネラルモーターズにOEM供給され、シボレー・シティエクスプレスとしてシボレーのディーラー網で販売が行われる予定である。外観上ではエンブレム、ヘッドランプ、エンジンフード、フロントバンパー、フロントグリルがベース車と異なる。


title: 日産・NV200バネット

text: インドで2013年7月16日に日産の合弁パートナーのアショック・レイランドがOEM車種「スタイル」(Stile) を発表し、9月頃の発売を予定している。外観上はエンブレム、ヘッドライト、ボンネットフード、フロントバンパー、グリル、テールライトがベース車と異なる。


title: 日産・NV200バネット

text: エンジンは仕向地によって異なる。日本仕様車は1.6 L HR16DE型ガソリンエンジンのみを搭載し、4速AT (E-ATx) および5速MTが組み合わせられる。インドネシア仕様車は1.5 L HR15DE型ガソリンエンジンとなる。欧州仕様車はルノー製の1.5 L K9K型ディーゼルエンジンも搭載され、5速MTのみが組み合わせられる。インド仕様車はK9K型ディーゼルと5速MTの組み合わせのみ、中国仕様車はHR16DE型エンジンと5速MTを組み合わせたモデルのみがラインアップされる。北米仕様車は2.0 L MR20DE型ガソリンエンジンが搭載され、エクストロニックCVTが組み合わせられる。


title: 日産・NV200バネット

text: プラットフォームはBプラットフォームが採用され、前輪駆動の採用と、後輪サスペンションの簡素化により低床化がなされた。サスペンションスプリングは乗り心地に優れるテーパードモノリーフで、リア側をベルリンアイとして高さを抑えてばねの暴れを防いでいる。荷室内へのリアホイールハウスの張り出しは僅少で、ホイールハウス間は1,220 mmで欧州規格の1200×800 mmパレットが収まる。


title: 日産・NV200バネット

text: 2018年1月にバンに追加設定された4WD車は路面状況や車速に応じて後輪のトルク配分を制御する「オートトルクコントロール4WDシステム」を採用し、リアサスペンションは凹凸した路面での安定走行を可能にするためマルチリンク式に変更されている。


title: 日産・NV200バネット

text: 乗用モデルについては、大荷重を想定していないため、リアサスペンションが専用チューンとなり、ばね・ダンパーもよりソフトとなり、その代わり、リアスタビライザーが追加されている。欧州仕様については高速志向の専用チューンとなり、前後にスタビライザーが追加される。


title: 日産・NV200バネット

text: 従前のバネットはキャブオーバースタイルで、全長に対して室内容積を大きくしていたが、NV200バネットは日本国外の販売も想定し、操縦安定性、衝突安全性、快適性に優れるボンネットスタイルで開発した。FFレイアウトの採用で前席下部の空間を活用して3メートルの長尺物を収納でき、同じ5ナンバーサイズのトヨタ・タウンエース/ライトエースに積載性能で劣らず、運転席周りの収納スペースはS21型バネットの2倍となった。


title: 日産・NV200バネット

text: 環境性能は2WD車が「平成17年基準排出ガス75%低減レベル（☆☆☆☆）」で4WD車が「平成17年基準排出ガス50%低減レベル（☆☆☆）」にそれぞれ認定され、燃費はバンの2WD車はMT車で+15 %、一部グレードを除くAT車で+20 %向上して平成27年度燃費基準を達成している。


title: 日産・NV200バネット

text:
日本仕様車のNV200バネットはバンとワゴンが発売される。当初、バンは「DX」と「GX」が、ワゴンは「16S」が用意される3グレードであった。「DX」は2列5人乗り仕様、1列2人乗り仕様、1列2人乗りのルートバンタイプ、が設定される。ワゴンの「16S」は3列7人乗りでミニバンの要素を備え、2列目と3列目シートは折り畳んでラゲッジスペースとすることもできる。
ワゴンは2010年10月にラインナップを刷新し、従来設定されていた「16S」は内装をフルトリム化すると共に、カップホルダーや小物入れを2列目・3列目にも追加。フロントフォグランプを標準装備化してグレード名を「16X-3R（3ロウ）」に変更すると共に、同仕様の2列シート車「16X-2R」を新たに設定した。「16X-2R」ではワゴンでは標準装備であったCDプレーヤーをオーディオレス仕様に変更されている。バンについても同年12月に「DX」と「GX」の中間グレードである「VX」が追加された。「VX」は「GX」からシルバー色インサイドフロントドアハンドルフィニッシャー、フロントシート上下調節式ヘッドレスト、助手席シートスライド、ラゲッジフロアカーペット、左側ラゲッジサイドボックスが省かれ、ドアミラーは電動リモコンから可倒式に、シート地はエンボストリコットからトリコットに、フロントシートはローバックシートからハイバックシートにそれぞれ変更される。


title: 日産・NV200バネット

text: 2014年4月に追加された「プレミアムGX」はバン「GX」の装備内容に加え、専用カラードフロントバンパー+ハロゲンフォグランプ、プライバシーガラス（UVカット断熱機能付、スライドドア・リアサイド・バックドア）、両側スライドサイドウィンドウ（フラッシュタイプ）、インテリジェントキー&エンジンイモビライザー、専用フロントグリル、専用フードトップモール、「Premium GX」ロゴの専用エンブレムが追加で装備される。11月にワゴンにも設定され、「プレミアムGX-2R」・「プレミアムGX-3R」として追加。バンとは特別装備内容が一部異なり、ハロゲンフォグランプ（フロントバンパー組込）がベース車に標準装備となり、ステアリングは専用本革巻ステアリングにグレードアップされる。


title: 日産・NV200バネット

text: 2018年1月に追加されたバンの4WD車は、2WD車と一部装備内容が異なり、タイヤが前後輪共に175/80R14 99/98N LTに変更され、スペアタイヤに代わりタイヤ応急修理キットが装備され、ジャッキはディーラーオプション設定となり、2WD車ではメーカーオプションの、大型バッテリー、ヒーター付ドアミラー、5人乗り仕様のみリアヒーターダクト、寒冷地仕様クーラント、の寒冷地仕様が標準装備となる。「DX」はメーカーオプション設定の前席パワーウィンドウと荷室天井トリムが標準装備となり、ドアミラーが電動リモコンにグレードアップされる。バン「VX」、「GX」、「プレミアムGX」、ワゴンはカラードバンパーとフルホイールカバーを装備し、バン「プレミアムGX」とワゴンはMTおよび4WDが用意されない。


title: 日産・NV200バネット

text: 2010年12月22日に日本国内で車椅子に対応した「NV200バネット タクシー」を発売し、日本車で初めて国土交通省が定める「ユニバーサルデザインタクシー」の設定要件を満たした車種に認定される。イエローキャブ仕様車と同様のタクシー仕様車「NV200タクシー」を2015年6月に日本で発売すると2014年11月26日に発表した。「NV200タクシー」はオートスライドドアやステップランプを内蔵した電動式スライドステップを装備し、シートは角度調整機能付の新シートを、リアサスペンションは構造を変更して2枚リーフスプリングをそれぞれ採用し、パノラミックルーフや12ボルトの電源ソケットを装備した。フロントグリルはNV200バネットと異なり、NV350キャラバンなどにも採用されている「Vモーショングリル」を採用し、イエローキャブ仕様車と異なりメッキグリルとなる。ボディカラーは「スーパーブラック」、「ホワイト」、「ブリリアントシルバーメタリック」に、特装色の「イエロー」を加えた4色を設定する。価格はセダンタイプのタクシーと同等に設定しており、ガソリン車のほかにガソリンとLPGの両方を自動または手動で切り替えて走行可能なLPGバイフューエル車が設定され、LPGタンクの容量を73Lに拡大した。


title: 日産・NV200バネット

text: 既存の「NV200バネット タクシー」はユニバーサルデザイン仕様車として継続販売されており、「NV200タクシー」の販売開始に合わせて、2015年6月にフロントグリルのデザイン変更と特装色「イエロー」を追加する仕様変更を行って「NV200タクシー ユニバーサルデザイン」に改名し、「バネット」のサブネームが外れ「NV200タクシー」のバリエーションモデルに移行した。


title: 日産・NV200バネット

text: 車体形状がそれまでのセダンタイプからミニバンタイプに大きく変わったことから、タクシー会社では同車の導入に際し「料金は通常のタクシーと同じです」という告知を行っており、一部の会社ではタクシー本体にその旨を掲示している。


title: 日産・NV200バネット

text: 欧州仕様車については、2009年秋に日本仕様の2人乗りルートバンに相当するモデルが「バン」として、そして乗用および貨客兼用の5人乗りあるいは7人乗りモデルが「コンビ」として発売された。欧州向け独自の仕様として、バン全車とコンビの一部グレードのバックドアが観音開きとなり、セカンドシートの6:4分割格納が可能で利便性が向上している。日本国内仕向けは生産地などの事情からシートバックは分割可倒だが格納は一体式である。2011年1月以降ドイツおよびスイスを皮切りに順次5/7人乗りの乗用モデル「EVALIA」も追加される。


title: 日産・NV200バネット

text: NV200バネットをベースにした電気自動車（EV）として、「e-NV200（イー エヌブイ 200）」がある。日産がグローバル展開する量販EVはリーフに次いで2車種目。


title: 日産・NV200バネット

text: ニューヨーク市でイエローキャブと呼ばれる、ニューヨークタクシーの次世代標準車種に、2011年5月3日に選出された。16車種を使用する13,237台を2013年から2018年までに順次NV200と入れ替え、契約規模は10年間で約10億ドルを見込むが、2014年の実績で実現は不透明である。


title: 日産・NV200バネット

text: 本節はガソリン車のNV200バネットやNV200タクシーの年譜を記す。電気自動車のe-NV200は、日産・e-NV200を参照。「N」＝New Generation、「V」＝Vehicle、「200」は車格の「車両総重量2,000kgクラス」を意味する。バネットのサブネームは同社の商用車「バネット（VANETTE = VAN + ETTE）」に由来する。「NV」は後のシリーズ展開により「日産（Nissan）のバン（Van）」の意も加えている。


日産・NV200バネット


title: ゴースト・ヒッツ 00-06

text: ゴースト・ヒッツ 00-06（GHOST HITS 00-06）は、2006年9月20日に発売されたソウル・フラワー・ユニオンのベスト・アルバム第三弾。


title: ゴースト・ヒッツ 00-06

text: 『ゴースト・ヒッツ 95-99』に続く、ソウル・フラワー・ユニオンの「ゴースト・ヒッツ・シリーズ」第三弾である。1999年にメジャー・レーベルを離れインディーで再び活動を始めてからの楽曲が選出されたコンピレーションであるため、幾つかのレコード会社の音源が一枚に収録されている。


title: ゴースト・ヒッツ 00-06

text: 「永遠の語らい」は、『スクリューボール・コメディ』 のアウト・テイク「夏、夏、夏」に、パレスチナ 帰りの中川敬が新たな歌詞を付けた未発表曲である。


title: ゴースト・ヒッツ 00-06

text: なお、限定の初回プレスには5曲入りのDVDが付いており、「神頼みより安上がり」のPVや、大阪・釜ヶ崎三角公園での「満月の夕」の貴重な映像などが見られる。


title: 法吉神社

text: 法吉神社（ほっきじんじゃ）は島根県松江市法吉町に鎮座する神社である。


title: 法吉神社

text: 『出雲国風土記』島根郡法吉郷条に、宇武加比売命が法吉鳥（ほほきどり、ウグイスのこと）に変身してこの郷に飛んできて鎮座したためにこの地を法吉と呼ぶようになったという説話が描かれている。宇武加比売命は大国主の神話に登場する蛤貝比売（うむぎひめ）と同一神と見られる。


title: 法吉神社

text: 合殿となった坡神社（つつみ-）はもともとは神社の北方の比津町にある智者が池に鎮座していた祠である。


title: 法吉神社

text: 『出雲国風土記』島根郡条の在神祇官社「法吉社」この部分の、延喜式神名帳出雲国島根郡の「法吉神社」に比定される。


title: 法吉神社

text: 慶安元年（1648年）の棟札に「大森大明神」と記載されている。享保2年（1717年）の地誌『雲陽誌』には「大森明神」と記されている。明治5年（1872年）3月に郷社に列せられた。


title: 法吉神社

text: 旧社地は現社地の北東にあるうぐいす台の団地の裏手にあり、その側に「伝宇武加比売命御陵」とされた方墳があり、公園として整備されている。


title: 一本うどん

text: 一本うどん（いっぽんうどん）は、通常のものと比べて、極めて太く作られたうどん。


title: 一本うどん

text:
藪忠（東京滝野川区中里町（現・北区）、日月庵・やぶ忠）の村瀬忠太郎（『蕎麦通』四六書院 1930 の著者）によれば、江戸深川浄心寺のうどん専門店「やほき」で売り出された。
その製法が難しかったために、模倣する者が無く、やほきが無くなるとともに、行われなくなった。
ふつうのうどんと同じものであるが、親指ほどの太さで、かつ長くて丼鉢にただ1本のみ盛り入れた。
口当たりはきわめてやわらかく、適当な長さに箸で切り、汁につけて食した。
飯のかわりに、また酒のさかなにもよろこばれた。
村瀬によれば、そのすばらしさは切り口が鮮やかな四角形で、芯までやわらかく火が通っていることで、打ち方、茹で方にも技量を要した。
前日の夕方に打って、ある程度まで茹でたら火を引いて、蓋をしたままひとばん置いて、余熱で煮込んだらしいという。


title: 一本うどん

text: 村瀬は同書の中で京都および名古屋にも類似したものがあるが、詳細は知らないと記述している。


title: 一本うどん

text: 京都のうどん店「たわらや」は北野天満宮の付近に店を構え、一本うどんを名物として出していた。たわらやのものはあらかじめうどんつゆにつけられており、享保年間といわれる創業当時から出されていたと言われている。戦後の食糧難の時代に一時閉店したため、一本うどんの伝統は一時絶えた。1996年（平成8年）になって復刻され、現在も店の名物となっている。ただし喉に詰まらせると危険であるため、現在では2～3本に切られている。


title: 一本うどん

text: 江戸時代の食事がしばしば取り上げられる鬼平犯科帳においても、一本うどんはたびたび登場する。短編の一つ「掻堀のおけい」では、豊島屋という一本うどんで有名な店が登場し、「男色一本饂飩」と表題の一つとなっている。鬼平犯科帳に登場する料理の中でも知名度は高く、各地のうどん店や製麺業者によって復刻商品が販売されている。


title: Dブレーン

text: Dブレーンとは弦理論において、特殊な条件下で存在するとされる物体である。


title: Dブレーン

text: 弦理論におけるブレーン（membrane＝膜）は、弦なども含む、広がりを持った物理的対象全般を表す語である。Dブレーンもまた弦と同様に、伸縮や振動などの運動を行う。通常、Dブレーンは弦に比べて非常に大きいものとして記述されるが、素粒子サイズのものを考えることも可能である。例えばハドロン物理学をブレーン上の物理現象として記述するホログラフィックQCDでは、陽子もまた微小なDブレーンとして記述される。


title: Dブレーン

text: DブレーンのDは、後述するディリクレ境界条件（Dirichlet）に由来する。DブレーンはDai、Leighおよびジョセフ・ポルチンスキー、そしてそれとは独立にHoravaによって1989年に発見された。


title: Dブレーン

text: 点状の素粒子は、時間方向にのみ広がりを持つ（空間は0次元）物体と考えることができるが、これを0+1次元のブレーンとする。弦は1+1次元のブレーンである。Dブレーンについては、様々な次元の広がりを持ったものが考えられている。それぞれDの後に数字を付けて、点状のDブレーンをD0ブレーン（D粒子）、線状のDブレーンをD1ブレーン（時に「Dストリング」と呼ばれる）、平面状のDブレーンをD2ブレーンといったように表す。これらに加えて、時間方向にも単純な広がりを持たない0+0次元の、D(-1)ブレーン（Dインスタントン）がある。


title: Dブレーン

text: 26次元時空の理論であるボソン弦理論ならば、D(-1)からD25までのブレーンが考えられるが、超対称性を持たない理論では、これらは全て不安定である。超弦理論では超対称性チャージの保存則によって、特定の次元のDブレーンが安定して存在することができる。例えば、タイプIIA超弦理論には空間次元が偶数、タイプIIB超弦理論には空間次元が奇数のDブレーンが存在する。


title: Dブレーン

text: Dブレーンの最初の解釈は、「弦が端点を持つことができる曲面」というものであった。


title: Dブレーン

text: 閉弦すなわち輪になった弦を考える際とは異なり、開いた弦は端の点に関して特別な扱いが必要である。最小作用の原理を満たすためには、端点でエネルギーが保存するという条件（ノイマン境界条件、自由端）を課すか、あるいは端点を固定（ディリクレ境界条件、固定端）しなければならない。そのうちディリクレ境界条件の弦は、単体ではエネルギー保存の条件を満たさない。保存するのは弦と固定した物体とのエネルギーの和である。よってディリクレ境界条件を考える際には、どうしても固定する先の物体が必要になる。長らく主流だったのは、弦理論にはこのような物体は存在せず、ノイマン境界条件の弦だけを考えればよいというシナリオである。しかし後に提案されたT双対という操作には2つの境界条件を入れ替えるという働きがあり、双対の理論ではどうしてもディリクレ境界条件の弦を考えなければならなくなった。


title: Dブレーン

text: ボソン弦理論では26、超弦理論では10の次元があるが、その各々について2つのうちいずれかの条件を選ぶ必要がある。空間の"p"次元がノイマン境界条件を満たすなら、弦の端点は"p"次元の超曲面の中だけで自由端として運動する事になり、"p"次元空間内での物理が見掛け上出現する。この超曲面がD"p"ブレーンの一つの解釈である。この解釈ではブレーン自体が運動エネルギーを持つことが出来るのか明らかでないが、開弦のスペクトルを調べるとDブレーンの「変形」に相当するモードを含んでいて、これによりDブレーンが力学的な対象である事が分かる。


title: Dブレーン

text: 全ての素粒子は量子弦が特定の振動をしながら飛び回る描像に対応すると期待されるが、Dブレーンも何らかの方法で弦によって構成されているのでは、と問うのは自然である。ある視点ではそれは正しい。弦の振動が許す粒子スペクトラムの中にはタキオンという、虚数質量を持つなど奇妙な性質を持つ事で知られる粒子が含まれる。「全空間を満たす」Dブレーン、すなわち空間と同じ次元を持ち無限に広がるDブレーン（ボソン弦理論ではD25ブレーン）を考える。このブレーンに端点を持つ弦は、ブレーンの体積上に「住んでいる」タキオン場を導く。D1ブレーン（Dストリング）やD2ブレーンといった低次元のブレーンは、全空間ブレーン上に住むタキオンの、光子が無数に集まってレーザー光線になる様を連想させるような、コヒーレントな集団と考える事が出来る。多くの弦理論の研究はこの点を無視し、単一の対象として扱う。（熱力学のクラスルームでの議論にはよく、気体原子がシリンダの中のピストンのような大きな物体と相互作用する様が登場する。もちろん物理学者はピストンが原子で出来ている事を知っているが、多くの問題では余計な複雑さを考慮する必要は全くなく、それを一つの巨視的な物体としてモデル化する。Dブレーンの場合も同様である）。


title: Dブレーン

text: タキオン凝縮はこの分野での中心的なコンセプトである。はType IIB ストリング理論において、タキオン凝縮により（ヌヴォ-シュワルツの3-形式流を抜きにすれば）任意のDブレーンの配置が相当数のD9及び反D9ブレーンから得られる、という事について議論し、エドワード・ウィッテンは、時空間におけるK理論でそれらが分類できるという事を示した。


title: Dブレーン

text: この議論に関しては異論もある。例えば超弦理論の背後にM理論があるとすると、IIAストリング理論のD4ブレーンはM理論の11次元のうち1次元をコンパクト化する際、M5ブレーンが巻き取られて次元が一つ減ったもので、M2ブレーンのコンパクト化である開弦と同様に究極の対象の一つであるとも考えられる。しかしM5ブレーンが究極の対象であるかどうかも現時点でははっきりしていない。


title: Dブレーン

text: 最終的にはDブレーンの正体は、弦理論を非摂動論的に定義する過程で明らかになるとされている。


title: Dブレーン

text: Dブレーンは宇宙論に対しある事柄を示唆する。弦理論は宇宙が我々の期待よりも多くの次元を持つ事を示す—ボソン弦理論では26、超弦理論では10—ので、我々は余剰の次元が見えない理由を見つけなくてはならない。一つの可能性は、目に見える宇宙が実はとても大きな、3つの空間次元に広がるDブレーンであるという事である。物質的なもの、すなわち開弦から出来ているものは、Dブレーン上に拘束され、「現実世界と垂直」に動いてブレーンの外を探索するような事は出来ない。このシナリオはブレーン宇宙論と呼ばれる。興味深い事に、重力は開弦によっていない。重力を媒介する重力子は"閉"弦の振動である。閉弦はDブレーンに拘束されないので、重力的な効果はブレーンに垂直な角度の余剰次元に依存できる。（これはかなりシンプルなブレーンワールドモデルである。より最近、2005年の詳しい研究による革新はより複雑であるが、この議論はそのうちいくらかの要素を反映している）


title: Dブレーン

text: Dブレーンを配置する事によって、系に存在できる弦の状態を制限する事が出来る。例えば、平行な二枚のD2ブレーンがあるとすると、考える事が出来るのはブレーン1からブレーン2に向かって伸びる弦などである。（大部分の理論で、弦というのは"向き付けられた"物理的対象である。それぞれの弦は、その長さに沿う方向に向きを定義する「矢印」を持つ）この状況で許される開弦には二つのカテゴリ、「セクタ」がある。ブレーン1に始点、ブレーン2に終点を持つものと、ブレーン2に始点、ブレーン1に終点を持つものである。記号的には、formula_1とformula_2のセクタがあるという。加えて、弦は同じブレーンに始点と終点の両方を持ってもよく、これがformula_3とformula_4のセクタを与える。（括弧の中の数字は"Chan-Patonの因子"と呼ばれるが、実際はただブレーンを区別しているだけである）formula_1とformula_2のセクタに属する弦は長さに最低値がある。すなわち、ブレーンの間隔よりも短くなる事は出来ない。全ての弦は張力を持ち、弦を伸ばすには引っぱる力が必要である。張力を持つものを引っぱると、その仕事はエネルギーとして蓄えられる。弦理論は自然に相対論的となるので、エネルギーを与えることはアインシュタインの関係式formula_7から、質量を与える事と同じである。この事から、Dブレーンの間隔を変える事で、開弦が持てる最低の質量をコントロールする事ができる。


title: Dブレーン

text: さらに、弦の端点をブレーンに固定する事は、弦の運動や振動の仕方に影響を与える。弦理論において粒子状態は、弦が出来る振動状態の違いとして「出現」するので、Dブレーンをアレンジする事で理論に現れる粒子をコントロールする事が出来る。


title: Dブレーン

text: 最も単純な例はD"p"ブレーンのformula_3セクタ、いずれか一つの"p"次元Dブレーンに始点と終点を持っている弦の集まりである。南部・後藤作用（量子力学のルールを適用し量子化する）からの帰結を調べると、粒子スペクトルの中には光子、電磁場の本質的な量子に類似したものが見つかる。類似は正確で、p次元版の電磁場、すなわちp次元に拡張したマクスウェル方程式が従う場が、各D"p"ブレーンに「住んで」いるという描像となる。


title: Dブレーン

text: この見方では、弦理論は電磁気学を「予言する」。理論が開弦を含むとすればDブレーンは必要不可欠なものであり、そして全てのDブレーンはその体積の中に電磁場を含むからである。


title: Dブレーン

text: 光子に対応するもの以外に、いくらかのスカラー粒子もそのグループの中に含まれる。D"p"ブレーンが空間"d"次元の時空間に埋め込まれているとき、ブレーンは（マクスウェル場に加えて）"d - p"個の、零質量スカラー（光を作る光子と違い、偏光方向を持たない）場を含む。興味深い事に零質量スカラー場は、ブレーンに垂直な方向それぞれについて一つずつ存在する。このスカラーは大まかに「ブレーンが基準の超曲面からどれだけ変形しているか」という量に相当する。ブレーンの"形状"が、その上に「住む」粒子の場の量子論によって決定される事になる。実のところ零質量スカラーは、何もない空間が持つ対称性を異なる方向に破る事に対応する、ブレーンの南部・ゴールドストンボソンである。


title: Dブレーン

text: ブレーンがN枚重なっていた場合には、ブレーンに垂直な各方向について、formula_9行列をなす零質量スカラーが得られる。一般に複数の行列が互いに交換する場合、それらは同時対角化が可能である。零質量スカラーが同時対角化可能である場合、その固有値はformula_10枚のDブレーンの空間座標を定義する。そうでない場合、ブレーン上の幾何学を説明するのは非可換幾何である。それはエキゾチックな振る舞いをし、たとえばはD"p"ブレーンの集合をD"(p+2)"ブレーン上に展開する。


title: Dブレーン

text: 量子的なマクスウェル電磁気学は、ゲージ理論のうちのただの一つ、U(1)ゲージ理論すなわちゲージ群が階数一のユニタリ行列で出来ているものである。Dブレーンはより高階のゲージ理論を構築するのにも使えて、それは以下に示す方法による。


title: Dブレーン

text: "N"枚の、簡単のため平行に配置されたものを考えるが、隔たったD"p"ブレーンを考える。ブレーンは1,2...,"N"と番号を付ける事にする。この系で開弦は多くのセクタに存在する事ができる。同じブレーン"i"に始点と終点を持つものは、そのブレーンの体積上にマクスウェル場とスカラー場を与える。"i"から異なるブレーン"j"に伸びる弦はより興味深い性質を持つ。初学者にとって、いずれのセクタの弦が相互作用できるのかという問いは意味がある。弦が相互作用する一つの直接的なメカニズムは、二つの弦が端点で一つに繋がる（あるいは逆に、一つの弦が「二つに切れ」て「娘」の弦になる）過程である。端点はDブレーンに束縛されているので、formula_1の弦はformula_12の弦とは相互作用するが、formula_13やformula_14の弦とは相互作用しないのは明らかなところである。それらの弦の質量は上記のように、ブレーンの隔たりに影響されるであろうから、簡単にするためにブレーンが互いに隣接するまで近づける場合が考えられる。二つの重なったブレーンをなお別々のものと見做すとすれば、上の全てのセクタは依然として存在するままで、ブレーンの隔たりの効果はなくなる。


title: Dブレーン

text: 隣接した"N"枚のブレーンからなる系における、開弦スペクトル中の質量ゼロ状態は相互作用する量子場を与えるが、それは厳密に"U(N)"ゲージ理論である。（弦理論は他の相互作用も含むが、それらはとても高いエネルギーでしか観測されない）ゲージ理論はボソン弦やフェルミオン弦の理論とともに考えられたのではない。それらは異なる物理の分野を起源として、それら自身の用途があった。何といっても、Dブレーンの幾何とゲージ理論の関係は、ゲージ理論を説明する便利な教育的ツールとなる。それはたとえ弦理論が「万物の理論」となる事が出来なかったとしてもである。


title: Dブレーン

text:
Dブレーンの別の用途としてブラックホールの研究がある。1970年代以来、科学者はブラックホールがエントロピーを持つ事についての問題を議論してきた。思考実験として、大量の熱い気体をブラックホールに落とす事を考える。気体はブラックホールの引力から逃れられないので、それらが持つエントロピーは宇宙から消えてしまったように思われる。熱力学第二法則を維持するためには、ブラックホールは元々気体が持っていたエントロピーを何らかの形で得た、としなければならない。量子力学をブラックホールに関する研究に適用する試みからスティーヴン・ホーキングは、ブラックホールが固有の熱輻射スペクトルとしてエネルギーを放射する事を発見した。この、ホーキング放射の固有温度は
ただし"G"はニュートンの万有引力定数、"M"はブラックホールの質量で"k"はボルツマン定数である。


title: Dブレーン

text:
このホーキング温度の式を使い、質量ゼロのブラックホールはエントロピーがゼロであるとみなすと。熱力学の議論から「ベッケンシュタインエントロピー」を導く事が出来る。
ベッケンシュタインエントロピーはブラックホール質量の二乗に比例する。シュヴァルツシルト半径は質量に比例するので、ベッケンシュタインエントロピーはブラックホールの"表面積"に比例する事になる。実際、
ただしformula_18はプランク長である。


title: Dブレーン

text: ブラックホールエントロピーの考え方は、興味深い考え直しを要求する。普通の状況では、多くの異なった「微視的状態」が同じ巨視的な条件を満たすとき系はエントロピーを持つ。例えば気体で満たされた箱なら、多くの異なった気体原子の配置が同じ全エネルギーを持つ事ができる。しかし、ブラックホールは特徴を持たない物理的対象だと信じられてきた。（ジョン・ホイーラーのキャッチフレーズでは、ブラックホールは毛がない）ならば何がブラックホールにエントロピーをもたらす「自由度」なのであろうか。


title: Dブレーン

text: 弦理論者はブラックホールがとても長い弦であるとするモデルを構築していた。このモデルは大まかにシュヴァルツシルドブラックホールの予想されるエントロピーと合致していたが、正確な証拠はどちらにしても見つかっていない。主たる困難は、量子弦が持つ自由度が、"それが他と相互作用しないのであれば"比較的簡単に数えられる事である。これは熱力学の初歩で登場する理想気体とのアナロジーである。最もモデル化しやすい状況は、気体原子に相互作用がない場合である。気体分子運動論を、気体中の原子や分子が粒子間の力（ファンデルワールス力のような）を感じる場合にも考えるのはより難しい。しかし、相互作用のない世界は面白くない場所である。さらにブラックホールにとっては致命的な事に、重力は相互作用であるから、「弦の結合」をなくしてしまうと、ブラックホールは全く出来ない。従ってブラックホールエントロピーの計算は、弦の相互作用がある領域で行わなくてはならない。


title: Dブレーン

text: 相互作用がない単純なケースを、ブラックホールが存在可能な領域まで拡張するためには、超対称性が必要である。そのような場合、弦の結合をゼロとしたエントロピーの計算は弦が相互作用する場合にも有効となる。弦理論者にとって挑戦だったのは、超対称性を「破る」事なくブラックホールが存在できるようなシチュエーションを考える事である。ここ数年、ブラックホールをDブレーンの外に作る事でこれは為された。このような仮定の下でのブラックホールのエントロピー計算は、ベッケンシュタインエントロピーの期待と一致した。しかし、今のところ研究されたケースは全て高次元の空間を含んでいる — 例えば9次元空間中のD5ブレーンのように。それらは良く知られた事例、われわれの宇宙で観測されるシュヴァルツシルドブラックホールのような場合に直接適用する事はできない。


title: Dブレーン

text: ディリクレ境界条件とDブレーンには、その全ての意味が明らかになる以前に、長い「前史」がある。ディリクレ・ノイマン境界条件の混合したものはWarren Siegelにより1976年に、開弦の臨界次元を26や10から4にまで下げる目的で考えられた（SiegelはHalpernの出版されていない仕事や、1974年のChodosとThornの論文を引用しているが、後者の論文を読むとリニアディラトンの場合が考察されており、ディリクレ境界条件ではない）この論文は予知的であったが、その時はほとんど省みられなかった。（1985年のSiegelのパロディでは「超重力弦」、おおよそ死んだブレーンワールドの説明だとされた）ユークリッド化した時間も含め、全ての座標にディリクレ条件を課す事（今ではDインスタントンとして知られるものを定義する）は、マイケル・グリーンによって1977年、点状の構造を弦理論に導入し、強い相互作用の弦理論を構築する目的で導入された。HarveyとMinahan、石橋、大野木、PradaisiとSagnottiによる、1987年から89年の弦のコンパクト化の研究でも、ディリクレ境界条件は用いられている。


title: Dブレーン

text: T双対性がノイマン境界条件とディリクレ境界条件を取り替えるという事実は、HoravaとDai、Leigh、ポルチンスキーにより1989年に独立に発見され、その結果は、開弦のモジュライ空間にはそのような境界条件が必然的に現れなければならない事を意味していた。Daiらの論文はディリクレ境界条件の軌跡は力学的である事にも言及しており、得られた対象にはディリクレブレーン（Dブレーン）という名称が与えられた。（その論文はオリエンティフォルドという、T双対性によって現れる他の対象も命名している）1989年のLeighの論文は、Dブレーンの力学はDirac-Born-Infeld actionから得られるという事を示した。Dインスタントンは1990年代前半グリーンにより広範囲に研究され、1994年ポルチンスキーにより、e^{-1/g}の弦の非摂動論的な効果としてに先取りされていたものが示された。1995年ポルチンスキーはDブレーンが、弦の双対性から必要とされており、弦理論の非摂動論的な理解を急速に導くであろうとされていた、電気的および磁気的なラモン-ラモン場の源となる事を示した。


title: 滝の焼餅

text: 滝の焼餅（たきのやきもち）は、徳島県徳島市を中心に製造・販売されている銘菓。とくしま市民遺産に選定されている。


title: 滝の焼餅

text: 菊の模様を付けて平らに焼いた餅。


title: 滝の焼餅

text: 眉山（大滝山）麓にある寺町界隈で多く製造・販売されており、寺町界隈のなかにある錦竜水で餅米の粉を煉り、餡を入れて焼いている。また滝の焼餅を実演販売している店の「よねや」、「和田乃屋本店」はこの寺町界隈にある。


title: 山田広野

text: 山田広野（やまだ ひろの、1973年 - ）は、福島県出身の活動弁士、映画監督。様々な挑戦を行い、自らの活動・作品を「ネオ活弁」と称する。


title: ラフェッテ42

text: ラフェッテ42はMG42（機関銃）用に作られた三脚架（トライポッド）。「ラフェッテ」はドイツ語で銃架を意味する。


title: ラフェッテ42

text:
MG42は毎分1200-1500発という高い発射速度から来る激しい反動により二脚（バイポッド）での安定した射撃は簡単なことではなかった。
MG42をラフェッテに装着すると、射撃での反動を抑え、高い安定性が得られる。対人、対空射撃姿勢他にセッティングできた。
また、他のオプションとの組み合わせにより、MG42の射程は最大で3.2kmにおよぶ。


title: 満月の夕〜90's シングルズ

text: 『満月の夕〜90's シングルズ』（90's Singles）は、2008年3月19日に発売された、ソウル・フラワー・ユニオンの90年代のシングル集。


title: 満月の夕〜90's シングルズ

text: ソウル・フラワー・ユニオンがキューンレコード在籍時（1993～1999）に発表した全シングル、マキシ・シングル、ミニ・アルバムを時系列に収録した、CD2枚組のシングルズ・コレクションである。オリジナル・アルバムに未収録であったシングル・カップリング曲はもとより、未発表曲「さすらいのカッパ」や「電飾の街」、既発曲のレア・ヴァージョンなども収録している。


title: 満月の夕〜90's シングルズ

text: アルバム・タイトルに冠されている「満月の夕」は、シングル・ヴァージョン、ライヴ・ヴァージョン、ドーナル・ラニー・バンドとのヴァージョン、そしてテープ庫から発掘された震災最初期録音のデモ・ヴァージョンの4つが収録された。


title: 満月の夕〜90's シングルズ

text: なお、本作は初回限定で紙ジャケット仕様になっており、のちに発表された、ニューエスト・モデルとメスカリン・ドライヴのキングレコード時代のシングル集『アーリー・ソウル・フラワー・シングルズ』と同じ装丁、デザインで作られている。


title: 満月の夕〜90's シングルズ

text: ＜DISC 1＞


満月の夕〜90's シングルズ


title: 浜松市立湖東中学校

text:
浜松市立湖東中学校（はままつしりつ ことうちゅうがっこう）は、静岡県浜松市西区佐浜町にある市立中学校。航空自衛隊浜松基地がある関係で、法に基づき防音設備・空調設備が完備されている。
「努めてやまず」


title: はじめて記念日

text: 『はじめて記念日』（はじめてきねんび）とは、2009年4月1日より2013年3月29日までフジテレビ系列で放送されていたムーニー提供の育児情報番組（ミニ番組）である。


title: はじめて記念日

text: 本番組は2002年10月1日から2009年3月27日まで放送された『子育てれび』の続編番組であり、初めての経験をする赤ちゃんを一本撮りした情報番組である。


title: はじめて記念日

text: また、前番組『体操の時間』と同様にアナログ放送ではレターボックスでの放送となる。


title: はじめて記念日

text: オープニングのタイトルコールは、提供スポンサー読みも兼ねて「“はじめて”を積み重ねて、人は大きくなってゆく。はじめて記念日。その成長におめでとう。その笑顔にありがとう。ムーニーの提供でお送りします。」と告げている。


title: はじめて記念日

text: 本題の終わりには「はじめて、おめでとう。」もしくは「はじめてをありがとう」のどちらかで締めている。


title: はじめて記念日

text: 2012年4月改編では、これまで平日昼前枠に放送していた『知りたがり!』が枠移動するため、単独番組としては、2000年4月の『e-生活』から12年間続いたフジテレビ系列の14時台のミニ番組枠は終了した。なお、本番組そのものは終了せず、『知りたがり!』（第1部）に挿入内包のうえ、時間を変更（14:54:15 - 14:56:55）して放送されており、『知りたがり!』第2部非ネット局では同番組の実質上エンディングパートとして放送されていた。


title: はじめて記念日

text: 当番組を内包している『知りたがり!』そのものが2013年3月29日で終了したことに伴い、内包番組としての当番組も終了となる。


title: プロトン・ティアラ

text: プロトン・ティアラ (Proton Tiara) はマレーシアの自動車メーカー・プロトン社が、フランス車のシトロエン・AXをベースに1996年から2000年まで生産した大衆車である。


title: プロトン・ティアラ

text: プロトンは日本の三菱自動車と提携し、三菱・ランサーフィオーレをベースにした国民車サガの生産で成功を収めたが、提携先の多様化と更に廉価なクラスの乗用車の生産化を目指し、PSA・プジョーシトロエンと提携、1996年からシトロエン・AXのライセンス生産を開始した。この提携を推進したのは、当時のCEO・であった。


title: プロトン・ティアラ

text: ティアラは三菱ベースの上級車・ウィラ・サガのものに似た、ライト点灯時に青く光るエンブレムを持つフロントグリル、大き目のバンパー、異なるデザインのテールライト、太いサイドプロテクションモールなどを与えられ、シトロエンらしく半分隠れていたリアのホイールハウスも通常の形に改められ、一見するとフランス車ベースとは思えないデザインに改められていた。エンジンは直列1100ccのSOHC一種類で45馬力を発した。AXの上級モデルに与えられた1400ccエンジンや、ディーゼル版は導入されなかった。ボディタイプも5ドアハッチバック一種類であった。


title: プロトン・ティアラ

text: AXのデビューは1986年に遡り、ティアラの発売時点では既に10年前の設計の車であった。発売当初はcd値0.34という優れた空力特性、プラスチック部品を多用した軽量設計による低燃費、十分なストロークを持つサスペンションによる良好な乗り心地・活発な動力性能と操縦性が評価されたAXだったが、本国では既に後継車のサクソが登場し、1998年の生産終了を目前に控えていた。当時のマレーシアのスモールカー市場はダイハツ・シャレードやスズキ・カルタス（現地名スイフト）などが好評を博しており、ティアラの設計年次の古さ、軽量設計やプロトンの生産技術の限界に起因する内外装の仕上げの悪さが不評を買い、販売は伸び悩んだ。


title: プロトン・ティアラ

text: ティアラの生産開始直後の1997年、がヘリコプター事故で不慮の死を遂げた。彼の死後、不評のティアラは僅か4年で生産を打ち切られ、経営陣は再び三菱自動車とのアライアンスを強化する方向に立ち戻った。短命に終わったティアラは中古車市場でのリセールバリューも芳しくなかった。


title: プロトン・ティアラ

text: ティアラの後継車は長く空席のままであったが、2005年になってプロトンはサヴィを発表し、このクラスにカムバックした。


title: 第3次防衛力整備計画

text: 第3次防衛力整備計画（だいさんじぼうえいりょくせいびけいかく）は、日本国自衛隊の軍備計画。略称は「三次防」または「3次防」。


title: 第3次防衛力整備計画

text: 高度経済成長期の只中にあり一般会計の増大と合わせ防衛費も増加した。本計画をもって、装備量や部隊編制などの面で安定期に入り、正面装備の近代化が進められた。


title: 第3次防衛力整備計画

text: 昭和42年度（1967年）から昭和46年度（1971年）までの5年間を対象に、通常兵器による局地戦以下の侵略に最も有効に対処することを目的とした。本計画は、以下の方針を目標に立案された。


title: 第3次防衛力整備計画

text: 一般方針として、内外情勢、国力の伸張、国際的地位の向上を勘案しつつなどのほか、より具体的には


title: 第3次防衛力整備計画

text: を重視した整備を目標とし、「防衛計画の大綱」の未作成を補った。なお、数的目標は示されず、計画期間中の追加量だけが示された。


title: 第3次防衛力整備計画

text: 本計画は1966年（昭和41年）11月29日の国防会議で第三次防衛力整備計画の大綱が第1次佐藤内閣第2次改造内閣のもとで決定。1967年（昭和42年）3月14日に計画の主要項目が第2次佐藤内閣の閣議で決定された。


title: 第3次防衛力整備計画

text: 経費総額は2兆3,400億円を目処に上下に250億円の幅を見込んだ。


title: 第3次防衛力整備計画

text: 当初予算総額は5年間で合計2兆5272億円。一般会計予算の構成比では5年間の平均値7.3％。対GNP比は5年間の平均値0.818％。


title: 第3次防衛力整備計画

text: なお、次期主力戦闘機の機種選定をめぐって後にダグラス・グラマン事件が起こる。


title: マディーナ・レイク

text:
マディーナ・レイク(Madina Lake)とは、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ
にて結成されたポスト・ハードコアバンドである。


title: マディーナ・レイク

text: 2006年にデビューを飾り、エモーショナルかつヘヴィーなロックサウンドで人気を獲得。日本でも人気が高い。


title: マディーナ・レイク

text: ネイサン・レオン / Nathan Leone (ヴォーカル)


title: マディーナ・レイク

text: マシュー・レオン / Matthew Leone (ベース)


title: マディーナ・レイク

text:
マテオ・カマルゴ / Mateo Camargo (ギター・プログラミング・シンセサイザー)
ダニエル・トレッリ / Daniel Torelli (ドラム)


title: マディーナ・レイク

text: 2005年1月、イリノイ州シカゴにて"The Blank Theory"に在籍していたレオン兄弟と、"Reforma"に在籍していたマテオとダニエルの四人で"Madina Lake"を結成。


title: マディーナ・レイク

text: 2006年10月3日、自主制作でミニアルバム「The Disappearance of Adalia」をリリース。このアルバムに目を付けたメジャーレーベルRoadrunnerから誘いが掛かり、契約を結ぶことに成功する。


title: マディーナ・レイク

text: 2007年3月27日、1stアルバム『From Them, Through Us, to You』をリリース。同年8月には、「サマーソニック 07」にて、そして11月には、初の単独来日公演を行う。それからもまもなくして、大手音楽雑誌の"Kerrang!"が主催する「2007 Kerrang! Awards」にて「Best International Newcomer」を受賞する。


title: マディーナ・レイク

text:
2009年4月には「PUNKSPRING09」にて来日公演を行う。そして、同年5月4日に2ndアルバム『Attics to Eden』をリリースし、ビルボードアルバムチャートにて初登場153位を記録している。
2010年6月30日、ベーシストのマシューが、道で女性へ暴行を加える男性の姿を発見。すぐさま仲裁に入ったところ、その男性から激しい暴行を受け、一時意識不明の重体となった。しかし、この当時、アメリカでは健康保険加入に莫大な費用が掛かるため、マシューは無保険の状態だった。その為、ファンからの寄付を募り、それを治療費の一部にあてる方法を採った。その後、一度目の手術を行う。


title: マディーナ・レイク

text: 2010年7月5日に、マシューの二度目の手術が無事終了した。


title: マディーナ・レイク

text: 2010年12月には、自主制作EP『The Dresden Codex』をリリースしている。


title: マディーナ・レイク

text: 2011年4月初頭に、メジャーレーベルの「Razor & Tie / Sony」との契約を結ぶ。また、ニューアルバム『World War III』が、同年の9月13日にリリースされた。1stシングルは「Hey Superstar」。ちなみに、このアルバムは各方面から高い評価を得ており、音楽情報サイト「IGN」は「新旧のファン双方を満足させられる、純粋に素晴らしいロックアルバム」と称し、そのスコアを90点としている。なお、日本国内盤は「Hydrant Music」から9月14日に発売されており、2010年発表のEP『The Dresden Codex』からボーナストラックが収録されている。ネイサンとマシューの二人は、MADINA LAKEとしての活動資金を得るため、アメリカの危険なゲームに挑戦するというテレビ番組「FEAR FACTOR」の、双子のみを対象にした特別大会に出演した。


title: マディーナ・レイク

text: 「ヘリコプターからの中吊り」、「塹壕をよじ登る」、「牛の内臓で出来たプールでの水泳」などのゲームを行い、見事優勝。優勝賞金5万ドルを獲得した。そして、手に入れた賞金は、自主製作盤のレコーディング費などに使われた。


title: パチンコ名曲アルバム

text: 『パチンコ名曲アルバム』（パチンコめいきょくアルバム）は、CBCラジオで放送されていたラジオ番組。2008年9月29日放送開始。2011年4月29日に放送終了。


title: マーキュリーレコード (曖昧さ回避)

text: マーキュリーレコード


title: 専門学校ファースト学園金沢校

text: 専門学校ファースト学園金沢校（せんもんがっこうファーストがくえんかなざわこう、英：First College Kanazawa）は、石川県金沢市北安江に所在する専門学校である。


title: ジョルジュ・ネリス

text: ジョルジュ・ネリス（Georges Nélis、1886年5月22日 - 1929年5月2日）はベルギーの航空のパイオニアである。ベルギーの軍で最初のパイロットである。サベナ・ベルギー航空の前身の航空会社SNETA（Syndicat National pour l'Étude des Transports Aériens）や航空機メーカーのSABCA（Société Anonyme Belge de Constructions Aéronautiques ）の設立者であり、ベルギー民間航空の父と呼ばれる。


title: ジョルジュ・ネリス

text: ハルに生まれた。士官学校に進み、Gérard Leman将軍に科学、数学の才能を認められた。航空に興味を持ち、パイロットに応募した唯一の将校となった。1910年10月3日、飛行士候補になった。航空機を購入し、飛行学校の設立を命じられた。フランスでファルマン HF3を購入し、操縦を学んだ。1910年12月21日に航空免許を得た。1911年の初め、Brasschaatに最初に軍の飛行場が造られた。ベルギーで最初の航空写真をとり、1912年頃に飛行学校の最初の技術主任となり、ファルマン機にルイス機関銃を取り付ける実験を行った。1913年4月16日ベルギー空軍が設立され、Brasschaatの飛行学校の司令官となった。


title: ジョルジュ・ネリス

text: 第一次世界大戦が始まると、ネリスは航空機の整備の行う部隊の司令官となり、整備はアントワープの会社、Bollekensで行われた。この会社で、ファルマン機を参考にGN1からGN6まで6機の航空機を製作した。


title: ジョルジュ・ネリス

text: 戦争が終わると、空港の技術サービスを設立し、1919年『航空によるベルギーの発展』（"L’expansion Belge par l’aviation"）を出版して民間航空の発展の必要性を説き、空軍が外国の機材に依存しないことの必要性を説いた。国王アルベール1世の援助と銀行の協力により、1919年11月11日にSNETAを設立し、軍を退役し、ディレクターとなった。SNETAは1923年に サベナ・ベルギー航空となった。1921年に航空機メーカーのSABCAを設立したが、SABCAは主に外国の航空機のライセンス生産を行った。1929年に43歳で没した。


title: 浮世亭柳平・とん平

text: 浮世亭柳平・とん平（うきよていりゅうへい・とんぺい）は、昭和期に活躍した日本の漫才師。


title: 浮世亭柳平・とん平

text: 1953年に同じ浮世亭歌楽門下。千日前大阪劇場でコンビとして初舞台。1958年に大劇の専属。大劇解散後千土地興行（のちの日本ドリーム観光）専属。1967年にコンビ解消しとん平は俳優出身の浮世亭だん平と「浮世亭だん平・とん平」を結成、松竹専属。1969年に柳平の病死、その後とん平は相方を変え漫才を続けたがコンビ運に恵まれなかった。


title: 浮世亭柳平・とん平

text: 千日劇場をホームグラウンドにした。


title: ミスター・パーフェクト

text: ミスター・パーフェクト (Mr. Perfect)


title: ヨランダ

text: ヨランダ（Jolanda, Iolanda, Yolanda）は、ヨーロッパ系の女性名。フランス語形ではヨランド（Yolande）となる。ビオランテなどに対応する。


title: 降旗学

text: 降旗 学（ふりはた まなぶ、1964年 - ）は、ノンフィクションライター。


title: 降旗学

text: 新潟県生まれ。神奈川大学法学部卒。英国アストン大学留学。1996年に第3回小学館ノンフィクション大賞・優秀賞を受賞。


title: 降旗学

text: 2016年、市川海老蔵が妻である小林麻央に対する報道自粛をマスコミ各社に対して要請した際、中国や北朝鮮を引き合いに出し、「彼の自粛要請は、このフェアさ、暗黙の了解を反故にする申し出でもあるのだ。」とする記事を投稿した。この記事は波紋を広げ、Amazonでは降旗の著書『世界は仕事で満ちている』のレビューに対して低評価の見出しが並ぶ事態となった。公式サイト


title: 降旗学

text: コラム


title: 東のエデン 放送部

text: 東のエデン 放送部（ひがし- ほうそうぶ）は、テレビアニメ『東のエデン』の放送開始に伴い、アニメイトTVで配信されたインターネットラジオ番組。全14回。また、携帯サイトのアニメイトON AIR!では、『東のエデン 放送部 楽園こぼれ話』と題し、web版とは異なるパーソナリティによる番組が全14回配信された。web版パーソナリティは滝沢朗役の木村良平と森美咲役の早見沙織。携帯版パーソナリティーは大杉智役の江口拓也。


title: 東のエデン 放送部

text: アニメ『東のエデン』の情報を伝えつつも、大幅に脱線しながら進行する。


title: 東のエデン 放送部

text: web版とは異なるテンションで、アニメに関するこぼれ話を絡めつつ進行する。サブタイトルは『頑張れ大杉君』、全14回。


title: 東のエデン 放送部

text: 携帯サイトのアニメイトON AIR!にて、コーナーごとに3〜4つのファイルに分割されて配信されている。


title: 東のエデン 放送部

text: web版とは異なり、情報コーナーでは「東のエデン」の広報スタッフが毎回登場し、情報を伝える。なお、稀に情報コーナー以外にも登場することもある。


title: シング・イット・ラウド

text: シング・イット・ラウド() とは、アメリカ合衆国ミネソタ州ミネアポリスで結成されたポップ・パンクバンドである。


title: シング・イット・ラウド

text: 2010年9月に解散。2007年、ミネソタ州ミネアポリスで結成され、わずか7回のライブプレイの後に、大手インディーズレーベルのエピタフ・レコードと契約を結ぶことに成功する。


title: シング・イット・ラウド

text: 2008年3月27日、人気パンクバンドのモーション・シティ・サウンドトラックのギタリストであるジョシュア・ケイン(Joshua Cain) と共にレコーディングを行った1stEP「Sing it Loud」でデビューを飾る。


title: シング・イット・ラウド

text: 2008年9月23日、1stフルアルバム『カム・アラウンド』をリリース。


title: シング・イット・ラウド

text: 2010年5月11日、2ndフルアルバム『エヴリシング・コライド』をリリース。


title: 中山公園駅 (上海市)

text: 中山公園駅（ちゅうざんこうえん-えき）は中華人民共和国上海市長寧区に位置する上海軌道交通2号線、3号線、4号線の駅である。2号線と3・4号線の間は移動距離がかなり大きく、かつ地下から高架の間の階段での移動を強いられるために、乗り換えにかなりの時間を要する。


title: 八日市場インターチェンジ

text: 八日市場インターチェンジ（ようかいちばインターチェンジ）は、千葉県匝瑳市に建設予定の銚子連絡道路の終点となるインターチェンジである。IC名は仮称。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 一遺伝子一酵素説（いちいでんしいちこうそせつ、英語：one gene-one enzyme hypothesis）とは、遺伝子研究の過程で唱えられた仮説で、個々の遺伝子はそれぞれ一つの酵素を指定するものであるとする説である。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 遺伝子が酵素に関わっているとの見方はそれ以前からもあったが、生物学の分野で広く認められるようになったのはビードルとテイタムによる研究以降である。彼らはアカパンカビの栄養要求株という生理的形質に関する突然変異と、その遺伝について研究することで、この説の根拠を確定した。この説は遺伝子の役割を酵素を通じてタンパク質という特定の物質に結びつけた点で重要である。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 一遺伝子一酵素説（one gene-one enzyme hypothesis）とは、遺伝子が酵素の合成を何らかの形で支配しているとする説である。生物体における現象は、生化学的な立場から見ればすべては化学反応であり、大まかに言えばそれらの一つ一つにはそれぞれ固有の酵素が関わっている。遺伝子はそれを支配している、というのがこの説の骨子である。個々の遺伝子はそれぞれが決まった酵素の合成に関わっており、酵素の特異性はそれに対応する単一の遺伝子に支配されている、ということである。酵素が合成されればそれが関わる反応が可能となり、それによって形質が発現する。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 普通個体から突然変異によって生まれる特殊な形質は、たいていがこの遺伝子に何か不具合が生じたもので、その結果として特定の酵素が合成できなくなり、それによってその酵素の関わる化学反応が行われなくなる。そしてその結果として、形質に異常が生じるという風に説明できる。そのような遺伝子が往々にして劣性であることは、普通の遺伝子が問題の遺伝子と共存することで、前者から正常な酵素が合成できるから、その影響が表に出ないのだと考えれば納得がゆく。例えば突然変異の例としてよく知られるアルビノは色素を作れない個体であるが、これが色素を作る合成経路のどこかに不具合が生じたもので、ひいてはそこに関わる酵素に関する遺伝子に不具合が生じたのだ、と考えるものである。この遺伝子をヘテロに持つ個体では、正常な遺伝子も存在するから、色素の形成は行われるであろう。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 遺伝学はその初期において、遺伝子がいかにしてその支配する形質を表す働きをするかという疑問を一旦は不問にする形で、ひとまず現象面から遺伝子のふるまいを検討し、そこから染色体説など重要な発展が行われた。その正体がDNAであることの発見もその系列にある。それに対して、この問題に直接に目を向けたのがこの説である。


title: 一遺伝子一酵素説

text: この考え方が最初に発表されたのは案外古い。1908年にアーチボルド・ガロッドはアルカプトン尿症やフェニルケトン尿症の研究から、これらがメンデルの法則に従うこと、そしてその症状が前者ではチロシンなど芳香族アミノ酸の分解産物であるホモゲンチジン酸、後者ではフェニルピルビン酸が蓄積することによることを示し、おそらくそれらを分解できないことによるものであるとする、ほぼこれに近い考えを主張している。アルカプトン尿症ではGoss(1914)が、正常な血液にはホモゲンチジン酸を分解する酵素が存在すること、患者の血液にはそれが存在しないことを確認した。


title: 一遺伝子一酵素説

text: ガロッドの説は当初は取り上げられなかったが、これはその頃までの遺伝学が形態に関する遺伝子ばかりを扱っていたため、純粋に生理的な形質に関わる遺伝子という概念になじめなかった面もあるようである。後にビードルはガロッドを「化学遺伝学の父」と呼んで彼の研究を賞賛している。


title: 一遺伝子一酵素説

text: また、Onslowと Bassett はキンギョソウの黄色と白の花色の遺伝について研究し、これが色素であるアントキサンチンの合成に関わる遺伝子であることを見いだしている(1913)。


title: 一遺伝子一酵素説

text: ここから、一足飛びに遺伝子が酵素として働くのではないかとの見方もあった。しかし、遺伝子が酵素そのものでないことも確認できた。たとえばコナマダラメイガの赤目系統の幼虫に、正常な黒目系統の精巣を移植すると、成虫の眼が黒くなることが知られている(1936 Caspariによる)。これは色素形成に関する酵素が精巣に含まれるためである。


title: 一遺伝子一酵素説

text: このように、遺伝子が物質合成などの化学反応に、そしておそらく酵素に結びついているらしいことは次第に明らかになっていた。しかし、この説が広く認められるようになったのはビードルとテイタムの研究によるところが大きい。


title: 一遺伝子一酵素説

text: ジョージ・ウェルズ・ビードルは当初トーマス・モーガンの元でショウジョウバエを材料に遺伝の研究を行い、そこで遺伝子の生化学的な働きやその過程を研究していた。ショウジョウバエの複眼は本来は赤であるが、朱色眼や白眼などその色に関する突然変異がいくつか知られている。彼はそのような変異個体の複眼の原基を通常型の個体の体内へ移植する、あるいは変異個体間で移植するなどの実験を行い、それによって移植された複眼が通常の色に着色する場合があることを見つけた。彼はこのような変異個体では複眼の色素を合成する反応系のどこかに不具合があり、それに必要な何かが健常個体の方から供給されたものと考え、それが一連の反応の中間段階に対応しているらしいことを見つけた(1936)。


title: 一遺伝子一酵素説

text: なお、吉川(1941)はカイコの卵の色の遺伝についての研究から同様な現象を見つけ、これもほぼ同様の仕組みによっていることを確認し、ほぼ一遺伝子一酵素説を認めている。これらショウジョウバエ、コナマダラメイガ、カイコの色に関する酵素は共通で、トリプトファンをキヌレンにする酵素I、それを3-ヒドロオキシキヌレンにする酵素II、それを色素にする酵素IIIがある。ショウジョウバエの場合、朱色眼は酵素Iの、肉桂色眼は酵素IIの、白色眼は三種の酵素すべてを持たない変異体である。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 彼は1937年にスタンフォード大学に移った後、生化学者のエドワード・テータムと共同研究を始めた。彼はここで上記の眼の色彩に関する変異について若干の成果を得た。しかし、遺伝子と酵素の間に強い関係があることは推定されたが、このような形態に関する形質への遺伝子の関わりを生化学的に調べることは困難であった。そのため、より生化学的な研究のしやすい対象として代謝の異常に注目した。しかし多くの動物では代謝の異常は致死遺伝子であり、研究対象にはしがたい。そこで、それに適した生物としてアカパンカビを選んだという。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 彼らは、ここで一つの発想の転換を行っている。遺伝子に関する生化学的研究は、まず表現形としてのみ見られる突然変異があり、それの生化学的な素性を探る、という形で行われるのが通例である。彼らは、その逆を行くことを考えた。つまり、まずよくわかっている生化学的現象を選び、それに突然変異を起こしたものを探して、それがどのように遺伝子に支配されているかを見ようとしたのである。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 具体的には、生物体内でのアミノ酸やビタミンの合成過程に変異を生じたものを探し、その遺伝子との関わりを明らかにする、ということを目指した。彼らはアカパンカビの最小培地では生育できないが、特定の栄養素を追加すると生育可能になるような栄養要求株を探すことを試みた。突然変異は胞子に紫外線などを照射することで人工的に誘発させた。


title: 一遺伝子一酵素説

text: アカパンカビの最小培地の組成は、主要な栄養源としてショ糖、それに硝酸塩や微量のビオチン以外は無機塩類のみを含んだものである。つまりアミノ酸やビタミン等は含まれておらず、アカパンカビはこの培地の成分を材料にしてこれらをすべて合成する能力を持っている。もし、最小培地では生育せず、何らかの栄養素を追加することで生育可能となる株が出現すれば、その株はその栄養素を合成できない突然変異であると判断できる。その場合、その株は栄養要求性突然変異株であるといわれ、（その栄養素の名）要求株と呼ばれる。


title: 一遺伝子一酵素説

text: 一方でそのような形質がどのように遺伝するかも研究することになる。ただし、この菌は自家不和合性なので、適合する株と接触させなければ有性生殖は行わない。したがって、まず適合する株同士を一つのシャーレに接種することから交配実験は始まる。両者の菌糸が中央で接触すると、両者の菌糸の間で接合が行われ、そこに0.5mmほどの球形の子実体が形成され、その内部に多数の子嚢が作られる。


title: 一遺伝子一酵素説

text: このカビを含む子嚢菌類では栄養体である菌糸体は単相であり、遺伝子は対立遺伝子をもたない。つまり優性の遺伝子も劣性のものも表現型に現れる。また、彼らの有性胞子である子嚢胞子は、子嚢という細長い袋に八個の胞子が一列に入っている。これは子嚢の内部で二つの核が融合した後、減数分裂を行って四つの細胞となり、さらにそれが一回の体細胞分裂を行うことで形成される。しかもその間に細胞の位置が移動しないため、両端より二個ずつは同一の遺伝子型をもつ。そこで、胞子を端から一個ずつ取り分けて培養すれば、それぞれの形質の遺伝が比較的容易に見分けられる。このように、単胞子培養を行うことで遺伝の様子を正確に知ることが出来る。


title: 一遺伝子一酵素説

text: たとえば、特定の栄養要求株と野生株を交配した場合、そこで作られた子実体から子嚢を個々に取りだし、中の胞子を順番に取り出して培養すると、それによって得られる8株のうち、半分が野生株、残り半分が栄養要求株となる。そして一端から取り出した順に二個ずつは同じ性質のものとなっている。


title: 一遺伝子一酵素説

text: なお、このカビには有性生殖とは無関係に菌糸が癒合して二つの菌糸体の核が共存する異核共存体（ヘテロカリオン）を作る場合があり、この現象は遺伝的分析を攪乱しかねない。しかし、逆にこれを利用し、単相の菌体でも複相の生物で見られるような遺伝子間の優劣関係などを見ることも出来る。


title: 一遺伝子一酵素説

text: まず彼らはピリドキシン要求株を発見し、それを用いてその菌株がピリドキシンを含む培地でなければ生育できないこと、そしてそれ以外はいっさい野生株と異ならないことを示した。その上でこの形質が一つの遺伝子に支配されていると判断できることを示した(1941)。


title: 一遺伝子一酵素説

text: これは、遺伝子が形態に関わらない生理的形質に直接結びついていることが確かめられた最初の例となった。同時に、この方法の有用性が広く認められ、これを契機に、同様の方法で研究が多く行われるようになった。


title: 一遺伝子一酵素説

text: このように、アカパンカビを用いて、栄養要求株によって多くの物質の代謝経路や、それと遺伝子との関わりを調べる研究が多く行われるようになった。そこでは、酵素と遺伝子の関係がより明確となった。


title: 一遺伝子一酵素説

text: たとえば、Srb と Horowitz が1944年に発表した研究では、アルギニン要求株7系統を得た。これらについてアルギニン以外に、近縁物質であるオルニチン、シトルリンを与えてその発育を見た。その結果、4株はこれらの物質のどれを与えても発育した。2株はシトルリン、アルギニンのどちらかで発育可能となり、最後の1株はアルギニンを補給した時のみ生育した。これは、オルニチン＞シトルリン＞アルギニンという合成の段階があり、第一群は前駆物質からオルニチンを作る合成過程に問題を持っており、第二群はオルニチン＞シトルリンの段階に、第三群はシトルリン＞アルギニンという合成段階に問題を持っているのだと判断できる。この例では、合成の段階と遺伝子が連動している。


title: 一遺伝子一酵素説

text: このような研究があらゆるアミノ酸やビタミンに関して行われ、遺伝子と酵素との対応関係はより明確になった。それは一方では物質代謝の過程を明らかにすることにも大きく貢献した。


title: 一遺伝子一酵素説

text: それらをもとに提唱されたのが上記のような一遺伝子一酵素説である。1945年までにビードルとテイタム、およびその他の研究者によるアカパンカビやその他大腸菌などいくつかのモデル生物について、上記のような現象に関する多くの結果を得たが、ビードルはこれらをまとめて、遺伝子が酵素の最終的な特異性を支配することで、タンパク質の形でその姿を示すこと、多少の例外はあるにせよ、それがたった一つの遺伝子に当たるだろうことを述べた。この見方のことを Norman Horowitz は1948年の論文で「一遺伝子一酵素説」の名で呼んでいる。


title: 一遺伝子一酵素説

text: この説は、遺伝子の働きを具体的な物質の存在と結びつけたことに大きな意義がある。特に、酵素は基本的に蛋白質であり、それらはすべてポリペプチドというアミノ酸が数珠繋ぎ（一次構造）になったものを元にしているから、遺伝子にはそれが何らかの形で情報として保存されているのではないかとの想像を促すものである。これは、遺伝情報のあり方そのものの探求へとつながり、その結果として遺伝子暗号がDNAの塩基三つを単位にアミノ酸配列を記録しているという発見につながった。


title: 一遺伝子一酵素説

text: ただし、その後には鎌状赤血球症のように、遺伝子が酵素ではない一般的な蛋白質の変異と結びついている例も知られたことから、より一般的な表現として「一遺伝子一ペプチド説」が提唱されたこともある。しかし現在の立場では、遺伝子に含まれる情報には蛋白質の設計図以外もさまざまなものがあり、また一つの遺伝子が複数の酵素にかかわる例もあるなど、この説を適用できない事例も多く存在することが知られる。しかし、歴史的には、遺伝子の役割を具体的な物質とのつながりで明示し、その研究の方向性を示唆した学説として重要である。


title: パーヴェル・ポスティシェフ

text: パーヴェル・ペトロヴィチ・ポスティシェフ（、1887年9月18日 - 1939年2月26日）は、ソビエト連邦の政治家。大粛清の犠牲者の一人。


title: パーヴェル・ポスティシェフ

text: イヴァノヴォ出身。1904年にウラジーミル・レーニンが指揮するロシア社会民主労働党に入党。1923年から極東共和国で働いた。1925年からウクライナ共産党の中央委員会書記となる。1926年から1930年にかけてウクライナ共産党政治局のメンバーとなり、人事局長を兼務した。1930年から1934年までソ連共産党中央委員会書記。さらに1933年からはウクライナ共産党中央委員会第二書記、またキエフ州委員会第一書記、ハルキウ州市委員会第一書記となった。彼はウクライナ共産党の最大の大物となり、一族でウクライナを支配した。妻のポストローフスカヤもウクライナの党の重役であり、党のイデオロギー確立に大きな役割を果たした。ポスティシェフはヨシフ・スターリンにとても忠実であり、ホロドモールによってウクライナ人を大量虐殺に関与した。その後のスターリンの大粛清においてもウクライナ共産党の粛清を指揮した。


title: パーヴェル・ポスティシェフ

text: しかし大粛清の中で彼もスターリンから忠誠を疑われるようになった。1936年6月の中央委員会総会で個人攻撃を受け、1937年1月にキエフの役職から追放され、さらに3月にはウクライナの役職も追われた。かわってサマラ州委員会第一書記となるが、これはあきらかに左遷であった。1937年2月から3月の総会中にはスターリン自らが彼と彼の妻ポストローフスカヤを批判した。しかしこの後、なぜかスターリンは彼を擁護するようになり、1938年に入ってもソ連共産党中央委員会にとどめおかれていた。しかし1938年1月の総会で再び批判を受け、この際にNKVDに逮捕され、1939年2月26日にサマーラで銃殺に処された。


title: パーヴェル・ポスティシェフ

text: 1956年にニキータ・フルシチョフによるスターリン批判の一環で名誉回復した。


title: ワイクリフ・ジョン

text: ワイクリフ・ジョン（Wyclef Jean、1969年10月17日 - ）は、ハイチ人のミュージシャン、ヒップホップMC、音楽プロデューサー、俳優である。ハイチ生まれだが、9歳でアメリカ合衆国のニューヨーク市に移住した。3人組ヒップホップグループ、フージーズのリーダーであったが、1997年にグループが解散して以降はソロで活動。名前はハイチのクレオール語で、/wajklɛf ʒã/、英語で、/ˈwaɪklɛf ˈʒɑːn/ と発音。


title: ワイクリフ・ジョン

text: フージーズ時代のものも合わせると、彼のアルバムは総計で3100万枚以上のセールスを記録している。1994年にハイチ系アメリカ人のファッションデザイナーと結婚し、2005年に当時3歳だった女の子を養子にとった。基金を設立してハイチの子供たちに奨学金を支給するなど、慈善事業にも力を入れている。


title: ワイクリフ・ジョン

text: 2010年にはWe Are The World 25 Years for Haitiに参加。リードボーカルも務めた。


title: ワイクリフ・ジョン

text: 2010年8月5日、同年11月に行われるハイチ大統領選挙への立候補届けを提出したが、選挙管理委員会は「立候補には過去5年間、ハイチに在住することが必要」としてこれを認めなかった。


title: ギャラクティック・コア

text: ギャラクティック・コア（GALACTIC CORE）は、日本の占い雑誌。


title: ギャラクティック・コア

text:
2008年9月に日本で唯一の西洋占星術専門誌として創刊、まついなつきらが発起人となり若手占星術師らが中心となって執筆している。
占星術の論文や漫画など多彩なコンテンツが特色であり、編集長は芳垣宗久が務めている。


title: 東條真人

text: 東條真人（とうじょう まさと、1957年 - ）は、日本の工学博士、占星術師。1994年にミトレーアム・ジャパンを設立し、イラン・クルド・欧米の同志グループとともにミトラ教の復興運動（再構築・現代化）を進めている。


title: 東條真人

text:
東京大学大学院博士課程終了。
ミトラ教、スーフィズム、東方神智学の研究などを行なっている。


title: 福本明代

text: 福本 明代（ふくもと　あきよ）は、日本の占星術師。


title: 福本明代

text:
1972年易でデビュー、その後植田訓央に師事する。
1974年に「木星王&植田訓央」グループに所属し「ジプシー・クイーン」の名で「イーチン・カード」および「占星術」でデビュー。
1975年に「エル・クイーン」と改名する。
1994年「クイーン星占い研究所」を開設する。


title: 金橋路駅

text: 金橋路駅（きんきょうろ-えき）は中華人民共和国上海市浦東新区に位置する上海地下鉄6号線の駅である。付近に二つショッピングセンターがある：


title: 青木良仁

text: 青木 良仁（あおき よしひと）は、日本の占星術師、翻訳家。


title: 青木良仁

text:
大阪・名古屋のカルチャーセンター等の占星学講座などを歴任している。
1991年以来は魔女の家BOOKSの西洋占星術関連の書籍の執筆や翻訳なども多数手がけている。
東洋思想や民俗などの研究も行なっている。


title: エルフィン

text: エルフィン（elfin）は、過去に存在した日本の占い雑誌。学習研究社（現・学研ホールディングス、事業部門は学研パブリッシングに分割）が発行していた。


title: エルフィン

text:
占い専門誌として学習研究社から発行されていた。
多彩な執筆陣による数少ない占い専門誌として刊行されるも休刊となる。


title: 曽我部美幸

text: 曽我部美幸（そがべ みゆき、1979年11月19日 - ）は、日本の女子プロレスラー。沖縄県那覇市出身。身長155cm、体重55kg、血液型A型。


title: 曽我部美幸

text: 1996年11月24日神奈川・クラブチッタ川崎の対阿部幸江戦でデビュー、Jd'に所属していた。


title: 曽我部美幸

text: 1997年のタッグリーグ戦ではCoogaとのタッグで出場、マスクを被り「Leoga」を名乗っていた。


title: 曽我部美幸

text: 1998年7月5日、後楽園ホール大会を以って引退した。


title: 洲海路駅

text: 洲海路駅（しゅうかいろ-えき）は中華人民共和国上海市浦東新区に位置する上海地下鉄6号線の駅である。


title: パペット・マスター

text: 『パペットマスター』("Puppet Master" , "Puppetmaster"または"Puppet Master I"）は、1989年制作のホラー映画で、パペット・マスターシリーズの一作目である。


title: パペット・マスター

text: 『パペットマスター』シリーズ第1作であるこの作品は、ポール・ル・マット、アイリーン・ミラクル、マット・ロウ、キャスリン・オライリーが、エジプトの呪文を用いてパペットを操るかつての仲間によるたくらみに巻き込まれる超能力者を演じる。


title: パペット・マスター

text:
この映画はカルト的な人気を誇り、現在9本の映画ができている。
この映画は1989年夏に劇場公開されたが、制作総指揮のチャールズ・バンドがオリジナルビデオにした方が儲かると考え、同年の10月12日にオリジナルビデオがリリースされた。また、1990年の9月にはホームビデオがリリースされた。


title: パペット・マスター

text: この映画は何度も復刻されている。 最初にリリースされたものは、7冊の小冊子と18枚のコレクションディスクと、スペイン語のサブタイトルの付いた『パペットマスター』第1作から3作までのインポートコレクションが付いていた。


title: パペット・マスター

text: 2007年には、 Razor Digitalが両面2層の標準/立体視仕様の無修正版をリリースした。無修正版にはフランクとカリッサの性交シーンや、ダナが喉を掻き切られて死亡するシーン、ニールの詳細な死亡シーンなどが含まれている。


title: パペット・マスター

text: 2008年12月よりiTune Storeでデジタルダウンロードできるようにもなっている。


title: パペット・マスター

text: 命を持つ生きた人形達。意思を持ち、自分達の判断で行動できるものの、基本的には持ち主である人間に従っている。そのため、持ち主の意思により、残忍な殺人人形とも、悪魔や悪人と戦う正義の人形ともなりうる。


title: パペット・マスター

text:
パペット達のリーダー格。右手にナイフ、左手にフックを備える。
3作目で、ナチスのクラウス少佐に似せて製作した旨をトゥーロンが口にするシーンがある。
8作目でパワーアップした際には、両手がナイフとなり、回転しながら相手を切り裂く攻撃を身に着けた。


title: パペット・マスター

text:
顔を回転させて表情を変えることが出来るパペット。
1作目で命を吹き込まれるシーンがあるが、過去を描いたはずの3作目にも登場する。
特に武器を持たなかったが、8作目で腕にトゲつきの鉄球を装備し、強力なパンチ力を得た。


title: パペット・マスター

text:
もっとも大柄なパペット。小さな頭が特徴。
怪力を持ち、巨大な手で殴ったり物を投げて攻撃する。


title: パペット・マスター

text:
女性型のパペット。トゥーロンの妻の命が吹き込まれている。
口から蛭を吐いて攻撃する他、ナイフ等も扱う。


title: パペット・マスター

text: 頭のドリルでの突進攻撃を武器とするパペット。


title: 関川村 (愛媛県)

text: 関川村（せきがわむら）は、愛媛県の東予地方の宇摩郡にあった村。1954年3月31日に土居村、長津村、小富士村、蕪崎村、天満村、関川村の6か村の合併により、町制施行して宇摩郡土居町となった。その後、土居町は平成の大合併により、四国中央市の一部となり、現在に至る。現在の四国中央市の最西部。新居浜市に接する地域。


title: 関川村 (愛媛県)

text: 関川の上流域。南は東赤石山に連なる山系を背に別子山村と境をなしている。合併・成立の旧村がそのまま2つの大字となった。合併して土居町になっても受け継がれた。


title: 関川村 (愛媛県)

text: 平成の合併により四国中央市になってからは、現地名を継承し、その前に土居町を付し、大字は省く。


title: ヨランド・ダラゴン

text: ヨランド・ダラゴン（Yolande d'Aragon, 1384年8月11日 - 1442年11月14日）は、百年戦争期のフランスの女性。アンジュー公・プロヴァンス伯兼ナポリ王ルイ2世・ダンジューの妻。アラゴン王フアン1世の長女。母はフランス貴族バル公ロベール1世の娘ヨランド。ヨランドはフランス語名で、スペイン語名はヨランダ（またはビオランテ）・デ・アラゴン（Yolanda(Violante) de Aragón）、カタルーニャ語名はビオラン・ダラゴー（Violant d'Aragó）。


title: ヨランド・ダラゴン

text: 父フアン1世の唯一の男子ハイメ（ヨランドの弟）は夭逝したため、アラゴン王位は父の弟マルティン1世が継承していたが、マルティンも嗣子に先立たれ、1410年に後継者を定めないまま没した。この時、ヨランドがマルティンの姪でありアラゴン王女であったことから、ヨランドの長男ルイが王位継承候補者の1人に挙がったが、王位を得ることはできなかった（カスペの妥協を参照）。


title: ヨランド・ダラゴン

text: 一方、フランスは内乱の真っ只中でブルゴーニュ派とアルマニャック派がパリと政治の主導権を奪い合う中、1414年にヨランドは王妃イザボー・ド・バヴィエールの下を訪ね、イザボーとフランス王シャルル6世の三男ポンティユー伯シャルル（後のフランス王シャルル7世）と長女マリーを婚約させ、夫の所領アンジェへシャルルを連れて行き息子達と共に教育を施した。翌1415年にプロヴァンスにも同行させたが、同年にイングランド軍が上陸したため急遽アンジェ、次いでパリへ戻りアルマニャック派と合流。アジャンクールの戦いでアルマニャック派がイングランド軍に大敗、1417年にシャルルは2人の兄の死で王太子に選ばれたが、1418年にイングランドと結んだブルゴーニュ派によりパリが陥落、王太子がパリから南のブールジュへ逃れてきた際に庇護し王太子の宮廷へ入った。同年にブルゴーニュ派の首領でブルゴーニュ公ジャン1世（無怖公）との和睦を図ったが、王太子に反対され失敗している。


title: ヨランド・ダラゴン

text: 宮廷入りしてから所領のアンジュー・メーヌは家臣に任せ、自身は夫の死後ヴァロワ＝アンジュー家を束ね、エクス＝アン＝プロヴァンスを居城としてプロヴァンスの直接経営と外交に力を注いだ。1422年にマリーと王太子と結婚させる一方、次男ルネを1420年にロレーヌ公シャルル2世の長女イザベルと結婚させ、ロレーヌ公を相続させている。ルネはまた、ヨランドの母方の叔父ルイからバル公領も相続した。


title: ヨランド・ダラゴン

text: 対イングランドへ向けてブルゴーニュ公フィリップ3世（善良公）とシャルル7世の和解、およびブルターニュとフランスの結託が不可欠だと認識しており、1424年にブルターニュ公ジャン5世と休戦協定を交わし、同時にブルゴーニュの歓心も買うためジャン5世の弟で善良公の義兄でもあるアルテュール・ド・リッシュモンをフランス王国大元帥に任命させるようシャルル7世に働きかけ、1425年に実現させた。同年にブルターニュと同盟を締結させるまで順調に実績を上げたが、翌1426年にジャン5世がイングランドへ寝返り、ピエール・ド・ジアックらシャルル7世の寵臣がリッシュモンの足を引っ張り軍事行動の遅延などを招いたため、1427年にリッシュモンと組んでジアックを暗殺した。


title: ヨランド・ダラゴン

text: だが、協力者のジョルジュ・ド・ラ・トレモイユがジアックの後釜に座り1428年にリッシュモンを排除、腐敗政治とリッシュモン攻撃にかまけてイングランド戦略は後退した。ラ・トレモイユは自らの支持基盤強化のためジャン・ド・クランと孫のジル・ド・レを登用したが、ヨランドにとっても2人の宮廷入りはメリットがあり、リッシュモンを失ったヨランドはブルターニュ交渉に尽力したジャンにアンジュー家の軍権を委ね、リッシュモンの代わりに軍事力を補おうとした。


title: ヨランド・ダラゴン

text: 1429年、ジャンヌ・ダルクがシャルル7世の宮廷を訪れ、イングランド軍に包囲されているオルレアンの救援を願い出た。ジャンヌはルネが婿入りしたロレーヌ近辺の場所に住んでいたため、ルネと側近のロベール・ド・ボードリクールを通してジャンヌを知ったヨランドは退廃した宮廷に一石を投じる切っ掛けとして考え、ジャンヌの旅支度やオルレアンへ向けての軍備を整えたのではないかとされている。オルレアン包囲戦とパテーの戦いでフランス軍が勝利すると主戦派が勢いづいたが、権力を崩されることを恐れたラ・トレモイユの妨害で戦線は膠着、翌1430年にヨランドはラ・トレモイユの命令を受けたジルに誘拐され、身代金を払い解放されている。1431年に再びジャン5世と交渉を行いフランス側へ引き戻し、翌1432年にリッシュモンを宮廷に復帰させラ・トレモイユの権力を揺るがせた。


title: ヨランド・ダラゴン

text: ラ・トレモイユがリッシュモン復帰後も懲りずに妨害を続け対イングランド戦略に支障が生じたため、1433年にヨランドとリッシュモンは他の貴族達と結託してラ・トレモイユを誘拐、宮廷から追放させ主導権を確立した。三男シャルルがラ・トレモイユに代わりシャルル7世の側近に引き立てられ、以後は宮廷の指導者となったリッシュモンがブルゴーニュと同盟を結び、イングランドへの反撃を開始して領土奪還を推し進めていくのを見届け、1442年に58歳で亡くなった。


title: ヨランド・ダラゴン

text: なお、幼少期の孫娘マルグリット・ダンジュー（マーガレット・オブ・アンジュー、ルネ・イザベル夫妻の次女）を養育したことがあり、ヨランド死後の1445年、イングランドとフランスの休戦条件としてマルグリットは渡英、マーガレットと改めイングランド王ヘンリー6世と結婚した。やがてマーガレットは王妃として政治手腕を発揮、薔薇戦争で主導的な役割を果たすことになる。


title: ヨランド・ダラゴン

text: 母の従弟にあたり、アンジュー公、プロヴァンス伯、ナポリ王であったルイ2世と1400年に結婚した。2人の間の成人した子供は次の通りである。


title: ウィスキー税反乱

text: ウィスキー税反乱（ウィスキーぜいはんらん、英:Whiskey Rebellion、英:Whiskey Insurrection。日本語ではウイスキー反乱、ウイスキー一揆など）は、1791年にジョージ・ワシントン政権が国の負債を低減するために導入したウィスキー税に対する農民の反対運動である。ペンシルベニア州西部に始まり、モノンガヘラ川流域のパーキンソンズ・フェリー（現ウイスキー・ポイント）における1794年の暴動にまで高まった。


title: ウィスキー税反乱

text: 新生間もないアメリカ合衆国連邦政府は、初代財務長官アレクサンダー・ハミルトンの呼びかけで、アメリカ独立戦争で各州が負った負債を国として引き受けた。1791年、ハミルトンはアメリカ合衆国議会に国産の蒸留酒に課税することを認めさせた。一説には、ハミルトンの狙いは「（国の負債を減らすための）歳入源というよりも社会的規律を保つ」ことであったという。しかし最も重要なことは、ハミルトンが「新しい連邦政府の権力を高め確実にすることを望んだ」ということだった。


title: ウィスキー税反乱

text: 連邦議会はこの税制を、小さな蒸留業者はガロン当たりで、大量に生産する大きな蒸留業者は定額で税金を払えるように工夫した。その与えた影響は大事業者よりも小事業者に大きかった。当時の大統領ジョージ・ワシントンはそのようなウィスキー大事業者の1人だった。大事業者の税率はガロン当たり6セントと評価され、小事業者の場合はガロン当たり9セントだった。しかし、西部の開拓者達はまず初めに現金が足らず、市場から遠くて良い道路も無く、比較的持ち運び容易な蒸留酒に発酵し蒸留する以外、穀物を市場に出す実際的手段が無かった。さらに西部の農夫の間では、ウィスキーは交換の道具、すなわち物々交換の商品として使われることが多かった。


title: ウィスキー税反乱

text: ウィスキーに対する課税は、日が経つに連れて辺境のコーヒア（南部山岳地の農民）の間で痛切に激しく反対が上がった。西部の農夫は伝統的に余った穀物を酒類に転換していたために、不公平で差別だと考えた。課税の趣旨はウィスキーを製造する者に影響し、購入する者には掛からなかったので、多くの農夫に直接影響した。多くの抗議集会が開かれ、アメリカ独立戦争の前の1765年の印紙法に対する反対を連想させる状況が起こった。


title: ウィスキー税反乱

text: ペンシルベニア州からジョージア州まで、西部（この時代は現在の東海岸の西部山岳地）の郡部は連邦政府の収税官に嫌がらせをする運動に関わった。「ウィスキー・ボーイ」がメリーランド州、バージニア州、ノースカロライナ州およびサウスカロライナ州で暴力的な抗議も行った。


title: ウィスキー税反乱

text: 1794年夏までに、開拓者達の主要な市場商品が連邦政府の税制で脅かされるようになり、西部辺境中の緊張感は熱狂的なレベルまで達した。最終的に市民の抗議行動は武装蜂起になった。最初に発砲事件が起こったのはペンシルベニア州ピッツバーグから約10マイル (16 km)南、現在のサウスパーク・タウンシップにあるオリバー・ミラー・ホームステッドでだった。反乱の報せが辺境中に広まり、郵便物を奪ったり、裁判の進行を止めたり、ピッツバーグを襲撃すると脅すなど、組織力のあまりない一つの流れの抵抗手段が採られた。ある集団は女装して収税官を襲い、毛髪を刈り込み、タールと羽根を塗りたくり（当時のリンチの1種）、その馬を盗んだ。


title: ウィスキー税反乱

text:
ジョージ・ワシントンとアレクサンダー・ハミルトンは、丁度8年前のシェイズの反乱を思い出し、連邦政府の権威を示す場としてペンシルベニア州を選んだ。ワシントンは連邦保安官に、税の抗議者に連邦地区裁判所に出頭することを要求する裁判所命令に従わせるよう命令した。1794年8月7日、ワシントンはペンシルベニア州、バージニア州など幾つかの州で民兵隊を招集する戒厳令を行使した。民兵隊の戦う反乱軍は同様にペンシルベニア州、バージニア州および恐らくはその他の州からの者で構成されていた。
12,950名にもなる民兵軍が組織されたが、これは独立戦争のときの全軍にほぼ相当した。ワシントン、ハミルトンおよび独立戦争の英雄であるヘンリー・"ライトホース・ハリー"・リー将軍が自らこの軍隊を率い、ハリスバーグで集結してワシントンの作戦本部があるペンシルベニア州ベッドフォードに行軍し、続いて10月にはペンシルベニア州西部（現在のモノンガヘラ）に動いた。ジェファーソンに拠れば反乱軍が「見つけられることはなかった」が、民兵隊はかなり努力して20名ほどの捕虜を捕まえ、明らかに連邦政府における連邦党の権威を誇示した。拘束された者達のうち、1人が死に、フィリップ・ヴィゴル（後にフィリップ・ウィゴールと改名）が反逆罪で有罪とされ、絞首刑による死刑を宣告された。しかし、ワシントンは、1人が「馬鹿者」であり、もう1人は「狂人」であるという理由で恩赦にした。


title: ウィスキー税反乱

text: わずか2人が逮捕され収監された。ロバート・フィルソン判事と敬虔なクエーカー教徒ハーマン・ハズバンドだった。フィルソンはワシントンが釈放したが、ハズバンドは釈放される前に監獄で死亡した。


title: ウィスキー税反乱

text: 11月までに数人が、「合衆国の法律に反対して扇動的行動を行うときに幇助し教唆した」罪で罰金を科され、1796年1月に次の者達が5ないし15シリングの科料を言い渡された。ブラザース・バレー・タウンシップのニコラス・コーブ、アダム・ボウワー、エイブラハム・ケイブル・ジュニア、ジョン・キンメル博士、ヘンリー・フォイスト、ジェイコブ・ホーリー、アダム・ホーリー、マイケル・チンツ、ジョージ・スワートおよびアダム・スタール、ミルフォード・タウンシップのジョン・ヘミンガー、ジョン・アームストロング、ジョージ・ワイマー、ジョージ・テッドロー、エイブラハム・ミラー、ジョン・ミラー・・ジュニア、ベンジャミン・ブラウンおよびピーター・ボウワー、キューマホーニング・タウンシップのエマヌエル・ブラリアとジョージ・アンクニー、ターキーフット・タウンシップのピーター・オーガスティン、ジェイムズ・コナー、ヘンリー・エバリー、ダニエル・マッカーティ、ウィリアム・ピンカートンおよびジョナサン・ウッドサイズだった。


title: ウィスキー税反乱

text: 「行商人トム」は1790年代初期のウィスキー税反乱で指導者と考えられた。トムは収税官あるいは収税官に事務所や宿を貸した者を襲うだけでは不十分の決定された後に出てきた。その蒸留酒製造所を登録し税金を払っている者達に圧力を掛ける必要があった。要するに行商人トムは法に従うことがウィスキー税を集める行動と同じくらい軽蔑に値するという点を指摘した。ウィリアム・ホージランドはその状況を次のように語った。


title: ウィスキー税反乱

text: 自分達のことを行商人トムの男達と呼ばせる集団が作られた。彼らは、行商人トムの脅しが実行されることを請合った。ある者はミンゴ・クリーク協会の指導的会員で、シェイズの反乱の生き残りであるジョン・ホルクロフトが行商人トムであると信じ、あるいはその手紙の著者がトムであると考えたが、結局わからないままだった。トムが実在の人物だったのか、あるいはウィスキー税反乱の首謀者がその指導者として創り上げた者なのかは分からず、ラッダイト運動（イギリスの機械破壊運動）の指導者としてのネッド・ラッドの役割に似ている。ホージランドは、「行商人トム」が反乱に参加した一人の偽名、すなわち"nom de guerre"（フランス語、仮名）であると注釈し、「トムはある人物には仮名ではなかった。かれは抵抗に対する忠実派の反対が認められないというありのままの事実だった。トムはミンゴ・クリークが擬人化されたものだ」と語った。


title: ウィスキー税反乱

text: この反乱は新しいアメリカ合衆国憲法の下で、連邦政府が国民に対して権威を示すために軍事力を使ったことでは初めての機会となった。現職の大統領が野戦で自ら軍隊を指揮したのでは、2回あるうちの1つでもあった。もう1回は、米英戦争中にイギリスがワシントンD.C.を占領したときにそこから逃亡したジェームズ・マディソン大統領だった。


title: ウィスキー税反乱

text:
ウィスキー税反乱の抑圧は、ケンタッキー州やテネシー州の小規模ウィスキー製造者を奨励する予期せぬ効果も生んだ。彼らはその後も暫くは連邦政府の管轄外にあり続けた。これら辺境地域では、トウモロコシが良く育ち、石灰岩が漉した水も出る場所があったので、トウモロコシからウィスキーを作り始めた。このウィスキーが後にバーボン・ウィスキーになった。さらに、反乱とその抑圧は人民を連邦党から民主共和党に乗り換えさせる効果があった。このことは1794年のフィラデルフィア議会選挙で現れ、成り上がりの民主共和党員ジョン・スワンウィックが現職の連邦党員トマス・フィッツサイモンズに対して、7選挙区のうち7つ、投票総数の57%を制して圧勝した。農夫たちは真剣に怒っていた。
嫌われたウィスキー税は、ペンシルベニア州西部以外ではほとんど法的強制力がなく、ペンシルベニア州西部でも税金を集めることはあまり成功しないまま、1803年に撤廃された。


title: ウィスキー税反乱

text: 戯曲家スザンナ・ローソンは『ボランティア』と題する劇場用ミュージカル笑劇のアイディアをウィスキー税反乱から得た。その歌詞にはニューカンパニーのアレクサンダー・レナグルが曲をつけ、1795年にフィラデルフィアで上演された。


title: ウィスキー税反乱

text: L・ニール・スミスのもう一つの歴史小説、『起こりそうなブローチ』では、後の財務長官アルバート・ギャラティンが民兵隊が反乱を鎮めないよう説得し、その代わりに首都に行軍してジョージ・ワシントンを反逆罪で処刑し、憲法を連合規約の改訂版と置き換える。その結果、アメリカ合衆国は北アメリカ連合という名の自由意志ユートピアとなる。ギャラティンの決断は独立宣言の追加文の結果として出てきており、それには平行した世界では統治される者の『全会一致』の同意から権限を引き出す」という文句が含まれている。


title: ウィスキー税反乱

text: この反乱はアルバート・フランク・ベッドーの歌『銅の釜』(Copper Kettle)（1953年）に引用されており、ジョーン・バエズが録音し、まらボブ・ディランは1970年のアルバム『セルフ・ポートレイト』に収録した。この歌には「我々は1792年以来ウィスキー税を払っていない」という節がある。


title: ウィスキー税反乱

text: デイヴィッド・リスの小説『ウィスキー税反乱』（2008年）ではこの反乱が中心であり、開拓者や蒸留酒製造者がハミルトンと合衆国銀行に対して報復を求める。


title: ビオランテ・デ・アラゴン

text: ビオランテ・デ・アラゴン・イ・ウングリア（Violante de Aragón y Hungría, 1236年 - 1301年）は、カスティーリャ王アルフォンソ10世の王妃。名前はヨランダ（Yolanda）とも。父はアラゴン王ハイメ1世、母はハンガリー王アンドラーシュ2世の娘ビオランテ・デ・ウングリア。


title: ビオランテ・デ・アラゴン

text: 1246年に王太子であったアルフォンソと婚約し、1249年に結婚した。結婚から数年間は子供ができず、一時アルフォンソは離婚も企てていたが、その後は夭逝した2人を除いても、早世した王太子フェルナンド・デ・ラ・セルダ、その弟で王位を継いだサンチョ4世ら10人の子供をもうけている。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: ジュリア (Giulia)は、アルファロメオが製造・販売している自動車である。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1950年代に成功した前身のジュリエッタ（初代） の後継車として、小型軽量な車体にスポーツカー並みのDOHCエンジンを搭載する高性能でスポーティな小型車として人気を博した。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 新型車として当初登場したのは社内デザインの4ドアセダン（ベルリーナ）のみで、クーペ（スプリント2種）やオープンモデル（スパイダー）は、先代のジュリエッタ（初代）のマイナーチェンジ版であったが、1963年9月にはベルトーネ社のチーフスタイリスト・ジョルジェット・ジウジアーロのデザインした2ドアクーペの「スプリントGT」系が誕生、GT系はベルリーナ以上に好評で、1960年代を代表するスポーツカーの一つとなっている。また、シャシーは別物ながら、レーシングモデルの「TZ」「TZ2」にもジュリアの名が冠されていた。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: スパイダーは1966年に、先代同様ピニンファリーナのデザイン・車体製造による「1600スパイダー・デュエット」にそれぞれモデルチェンジされ、エンジン・シャシーはジュリア系と同一ながら、「ジュリア」として販売されたことはなく、終始別車種として扱われた。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 最初に登場したジュリアは「TI」と呼ばれた、DOHC1,570ccシングルキャブ92馬力/6,500rpm、最高速度160km/hのモデルであった。TIの名称は国際ツーリングカーレース・「Turismo Internazionale」の略称である。これまで1900やジュリエッタ（初代） の高性能版に与えられていた名称で、シングルキャブエンジン車には似つかわしくなかったが、後に「TIスーパー」と「スーパー」が追加され、1600ccの基本モデルという位置付けが明確となる。DOHCエンジンに加え、早くも5速ギアボックスを標準装備し、一見すると単純な箱のように見える車体も当時まだ珍しかった風洞実験を用いてデザインされるなど、ジュリアには当時最先端の技術が注ぎ込まれていた。その一方で、ギアチェンジはコラム式（1964年にフロア化）、ステアリングホイールは大径でホーンリング付き、ブレーキは当初4輪ドラム（段階的に4輪ディスクに改良）、という旧式な面も残していた。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 翌1963年にはレーシングモデル・「TIスーパー」が登場する。有名な「クワドロフォリオ・ヴェルデ」のステッカーがフロントフェンダーに貼られ、ホモロゲーション獲得のためわずか501台が生産された。ウェバー45DCOE型ツインキャブレターが与えられた1570ccエンジンは112馬力/6,500rpmに強化され、車体の軽量化、フロアシフト、4輪ディスクブレーキの採用、軽合金ホイールや後のGT系にも似たスポーティーなダッシュボードが与えられるなど、大人しいTIに対して、アルファロメオらしいスポーツ性が詰め込まれており、今日ではコレクターズアイテムとして高値で取引されている。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1964年には廉価版の「1300」が登場、ジュリエッタ（初代） から引き継いだDOHC1290ccシングルキャブエンジンで78馬力/6,000rpmを発生、シリーズでは唯一ギアボックスが4速となっている。ブレーキは4輪ディスクを装備していた。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1965年には「ジュリア・スーパー」が登場した。「TI」にホモロゲーション獲得用の限定生産車「TIスーパー」のエッセンスを注入したモデルで、1570ccエンジンはウェバー40DCOEツインキャブで98馬力/5,500rpmを発揮、最高出力を発生する回転域が下げられ、低～中回転域のトルクも増強されて扱いやすさと高性能を両立させた。ダッシュボードも一新され、ステアリングホイールもスポーティーなデザインとなり、4輪ディスクブレーキはサーボ付きとなった。スーパーは好ましいスポーツサルーンとして人気を博し、成功作となった。1968年にはエンジンの102馬力へのパワーアップ（最高速度170km/h）、後輪サスペンションへのロールバー追加、タイヤサイズ変更（155/15から165/14に）が行われた。また、1967年にはジュリア系をベースに車体の前後を延長し、各部を改良した上級車・1750がデビューしている。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1965年には「スーパー」と共に「1300TI」も登場、エンジンはジュリア系のものに改められ、同じ1,290ccながら82馬力/6,000rpmにパワーアップした。ギアボックスも5速となり、1968年以降は「スーパー」同様にスポーティーなインテリアが与えられた。同年には1962年以来の「TI」が1,570cc95馬力/5,500rpmの中間モデル「1600S」に改められた。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 各車種とも、1970年にはサイドブレーキがダッシュボード下のアンブレラ型からセンターコンソール中央のステッキ型に、左ハンドル車のペダルは吊り下げ式となり、ブレーキも二系統式となった。また、1300のエンジンをGT系のものに強化した「スーパー1300」が追加され、1600Sは消滅した。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1972年になって車種体系が見直され、「スーパー1.3」「スーパー1.6」の二種類に整理された。アルファロメオのボトムレンジとして前年にアルファスッドがイタリア南部で生産開始され、上級の 1750はこの年、アルフェッタ にモデルチェンジするなど、そろそろ世代交代の波が訪れようとしていた。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1974年、ベルリーナは最後のマイナーチェンジを受け、「ヌォーヴァ・スーパー1.3/1.6」となった。プラスチック製の新しいフロントグリル、平らなボンネット、そして4灯式ヘッドライトで印象は大きく変わり、従来の個性は失われた。1976年には1760cc55馬力のディーゼル版が登場し、約6500台が生産された。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: パネルバンなどの商業車版も少数ながら生産されていた。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: ジュリア系ベルリーナの生産は1977年で終了、ジュリエッタ（二代目）に世代交代した。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: ジュリアTIの登場に際し、既存のジュリエッタ（初代）のスポーツモデルである2ドア4座クーペの「ジュリエッタ・スプリント」、2座オープンの「スパイダー」、2座クーペの「SS」(Sprint Speciale)はマイナーチェンジを受け、TIと同じ1570ccエンジンを112馬力/6,500rpmにチューンして搭載し、車名が「ジュリア」に変更されて1964年まで継続生産された。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: ジュリエッタとの外観上の相違はエンブレム程度であったが、スパイダーのみ僅かに背が高くなった新しいエンジンに合わせてボンネットにパワーバルジが与えられたので識別が容易である。また、従来からの1300cc車もスプリント版のみ「アルファロメオ・スプリント1300」として継続生産され、「GT1300ジュニア」登場後の1966年まで存続した。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1963年9月、10年近くにわたって生産されてきた旧スプリントに代わる2ドア4座クーペが「ジュリア・スプリントGT」としてデビューした。デザインは旧型同様カロッツェリア・ベルトーネが担当したが、チーフスタイリストは先代のフランコ・スカリオーネではなく、新進気鋭のジョルジェット・ジウジアーロに交代した。1960年に先行してデビューしていた2000/2600スプリントのテーマをより発展させたデザインは、ジウジアーロの代表作となっている。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: ベルリーナ同様、車種体系は何度も整理された。当初デビューした「スプリントGT」(106馬力/6,000rpm　最高速度180km/h)に続き、翌年にはカロッツェリア・トゥーリングがオープンに改造した「スプリントGTC」、1965年には109馬力となりトルクも増強された高性能版の「スプリントGTV(Veloce)」が順次追加され（翌1966年にオリジナルのGTは消滅）、1967年に1750GTVに世代交代するまで生産された。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 一方、GTV登場と同じ1965年には、旧「スプリント1300」の後継版あるいはスプリントGTの廉価版として、1290cc89馬力の「アルファロメオ・GT1300ジュニア」が登場、1750GTV登場後も継続生産されたが、1970年には特徴的だった「段付き」と呼ばれるフロントノーズが1750GTV同様の形状に変更され、多くの愛好家を嘆かせた。なお、GTジュニアと1750/2000の車体は、リアホイールアーチが大きくなっており、ジュリア・スプリント系との識別ポイントとなっている。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1972年、1750GTVが2000GTVに発展すると、1300とのギャップを埋めるべく1570cc版も「GT1600ジュニア」として復活した。1974年には2000GTVと同じ4灯式ヘッドライトのフロントグリルに改められ、形式も105から2000と同じ115系に変更された。1300が1977年、1600は1976年まで生産され、アルファスッド・スプリントとアルフェッタGT1.6にそれぞれバトンタッチした。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: スプリントGTのボディをそっくりアルミニウム製にして軽量化したレース向けホットモデルが、1965年に登場した「ジュリア・スプリントGTA」である。「A」はイタリア語の"Alleggerita"（軽量化された）の略である。1,570ccエンジンも新しいツインプラグを持つシリンダーヘッド、「ジュリアTIスーパー」と同じウェバー45DCOE型ツインキャブレター、マグネシウム製オイルサンプ・カムカバー・クラッチハウジングなどでチューンアップ・軽量化され、車両重量は750kgほどにまで軽量化されていた。「ストラダーレ」と呼ばれたロードバージョンも少数作られたが、大半はアルファロメオのレース部門・に持ち込まれてレース用に改造され、1966年から1969年まで4年連続でヨーロッパツーリングカー選手権のチャンピオンとなり、アメリカのツーリングカーレースでも活躍した。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1968年には1290ccの「GTA1300ジュニア」も 追加され、1969年にジュリアGTAが生産を終了した後も1973年まで存続した。エンジンは通常の1300GTジュニアのものではなく、ジュリアGTAのエンジンのストロークを82mmから67.5mmに短縮したものが用いられた。車体は1300GTジュニアがベースで、同様に大き目なリアホイールアーチを持つ。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1963年に、ジュリエッタSZの後継者として登場したレーシングスポーツカーが「ジュリアTZ(Tubolare Zagato)」である。元フェラーリの技術者・カルロ・キティが率いるが、105系ジュリアをベースにしながらも鋼管チューブラーフレーム、SZ同様カロッツェリア・ザガートがデザイン・製造したアルミニウム製車体、後にGTAにも用いられるツインプラグシリンダーヘッド、専用の四輪独立サスペンションを持ち、車両重量は650kgに過ぎず、最高速度は216km/hに達した。この高性能には車体後部のコーダ・トロンカと呼ばれる空力的なデザインも貢献していた。GTクラスのツーリングカーレースに出場するため100台を作る予定であったが、結局112台が生産され、今日でも理想的なレーシングスポーツカーとして非常に人気が高い。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 1965年には新しい車体が与えられ、「ジュリアTZ2」に発展した。車体はFRP製となり、車両重量は620kgへと軽量化された。ロードカーとしても販売されたTZと違い、TZ2はレース仕様しか生産されず、高度にチューンされた170馬力エンジンで、最高速度は245km/hに達した。TZ2は12台しか生産されなかった。GTカーレースはミッドシップエンジン車中心の闘いとなっており、フロントエンジンのTZ2には勝利のチャンスは乏しかった。アルファロメオはGTAによるツーリングカーレースに主力を移す決断をしたのだった。TZ2はTZ以上に貴重なモデルとして、ヒストリックカー市場では高値で取引されている。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: アルファロメオとカロッツェリア・ザガートの提携90周年、およびアルファロメオの創業100周年を記念して、TZの名を復活させたのが「TZ3コルサ」である。ドイツのアルファロメオ・コレクター、マルティン・カップの依頼により、レース出場車として1台のみ製造された。オリジナルシャーシにマセラティ用をベースとしたV型8気筒4,200ccエンジンを搭載（420馬力）。アルミニウム製ボディはロングノーズ、コーダ・トロンカという往年のTZのデザインを再現している。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 2010年4月にイタリア・コモ湖畔で開催されたコンコルソ・デレガンツァ・ヴィラデステにて公開され、コンセプトカー・プロトタイプ部門の最優秀デザイン賞を獲得した。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 2011年にはロードモデルの「TZ3ストラダーレ」が発表された。ベースはダッジ・バイパーACRで、V型10気筒8400ccエンジン（600馬力）を搭載する。ボディはカーボン製で、デザインもコルサとは違えている。生産予定台数は9台。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 当時の日本でもジュリア系は人気が高く、総代理店、伊藤忠オートによって、同社がアルファロメオの輸入代理店となった直後の1963年から1975年頃まで、比較的多数が輸入された。GTAもごく少数輸入された。その後も特にGT系を中心に、ヒストリックカーとして多数が中古車として並行輸入されている。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 2015年6月に、159の後継としてアルファロメオ本社で発表。ボディタイプは4ドアセダンのみで、159に設定されたスポーツワゴンの設定はない。プラットフォームはマセラティと共同開発した、後輪駆動および四輪駆動の新設計アーキテクチャー「ジョルジオ」を採用。アルファロメオにおける後輪駆動車は1993年に生産終了したスパイダー、セダンモデルでは1992年に生産終了した75以来となる。グローバルブランドとしての復活を担う世界戦略車としての位置づけとなる。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 日本においては2017年9月6日に、FCAジャパンが2017年10月4日から発売すると発表した。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 日本でのグレード体系は「GIULIA」「GIULIA SUPER」「GIULIA VELOCE」「GIULIA QUADRIFOGLIO」の4つで、このうちベースグレードは受注生産モデルとなる。2018年1月20日には「GIULIA VELOCE」に左ハンドル・4輪駆動より10万安の右ハンドル・FR仕様が追加される。


title: アルファロメオ・ジュリア

text: 尚、販売は全国のアルファロメオ取り扱いディーラーのうち、アルファロメオ専売体制に移行可能な販売店に限られる。


title: 上南路駅

text: 上南路駅（じょうなんろ-えき）は中華人民共和国上海市浦東新区に位置する上海地下鉄6号線の駅である。


title: マウンテン・ツリーイング・ファイスト

text:
マウンテン・ツリーイング・ファイスト（英：Mountain Terring Feist）とは、アメリカ合衆国原産のツリーイング・ドッグである。
19世紀頃作出された犬種で、山岳部で生活している人々にとっては非常に貴重な作業犬として大切にされていた。ファイスト種のツリーイング・ドッグの為食事量は少なく、えさ代もあまりかからないので貧しい人にも好んで飼育されていた。通常は小型獣やアライグマをツリーイングするのに使われているが、クマなどの大型獣も相手にすることもあった。


title: マウンテン・ツリーイング・ファイスト

text: かつては人気があり、猟犬としてたくさん飼われていたが、20世紀後半にはアメリカ国内の経済状況が良くなって食料も手に入りやすくなった。それに伴って本種の必要性も低下し、頭数も減少してしまった。しかし、山で暮らす人々の命を背負い、猟犬として働いてくれた事に感謝の気持ちを表す愛好家たちの手により1984年に犬種クラブが設立されて犬種の保護とブリーディングが積極的に行われるようになり、頭数をかなり回復する事が出来た。現在は実猟犬としてだけでなくペットとしても飼育されている。


title: マウンテン・ツリーイング・ファイスト

text:
ちなみに、マウンテン・ツリーイング・ファイストはもともと能力を重視して改良・繁殖が行われてきたため、サイズや外見にはバリエーションがあり、ドッグショーには出場しない犬種である。
コンパクトで引き締まった体つきをしている。脚は細長く、身軽で俊足。耳は立ち耳か半垂れ耳で、尾は垂れ尾だが生まれつき尾が無かったり短かったりする事もあり、稀に断尾される事もある。コートはスムースコートかショートコートで、ロングコートとシャギーコート（むく毛）は認められていない。毛色の制限は無く、全ての色やパターンが認められている。体高25～55cm、体重5～16kgの中型犬で、性格は陽気で明るく従順である。ファイスト種であるため、狩猟時には気が強くなるのが普通である。
『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年


title: マリンズ・ファイスト

text: マリンズ・ファイスト（英：Mulin's Feist）とは、アメリカ合衆国原産のツリーイング・ドッグである。別名はベビーフェイス・ファイスト。『マリンズ』という犬種名は作出者にちなんでつけられた。


title: マリンズ・ファイスト

text: 1970年代に作出された犬種で、ある家庭でブリーディングされていたファイスト系の犬をもとに改良を加えて品種化したものである。犬種クラブは1988年に設立されたばかりの新しい犬種のため、まだ米国内でもあまり知名度は高くない。


title: マリンズ・ファイスト

text: 本主がツリーイングを行うのはリスなどの小型獣やアライグマなどで、顔つきに似合わず激しい追い詰めを行う。ほとんどがこのような猟犬として使われているが、一部はペットとして飼育されている。ほとんどの個体が北米で飼育されているため、他の地域では見る事が出来ない希少種である。


title: マリンズ・ファイスト

text: 別名でベビーフェースと呼ばれる通り、童顔であることが本種の一番の特徴である。この顔つきを分かりやすいように説明すると、ミニチュア・ピンシャーの仔犬のような顔つきである。耳は三角形の垂れ耳又は半垂れ耳で、尾は垂れ尾だが生まれつき尾が無かったり短かったりすることもある。小柄で脚が長く、ボディはしなやかである。コートはなめらかなスムースコートで、毛色はイエロー系の色、ブラック、イエロー・アンド・ホワイト、ブラック・アンド・ホワイト。体高38～45cmの中型犬で、性格は普段は明るく活発であるが、猟の際は勇猛果敢となる。


title: マリンズ・ファイスト

text: 『デズモンド・モリスの犬種事典』デズモンド・モリス著書、福山英也、大木卓訳 誠文堂新光社、2007年 ISBN 9784416707296


title: 楊琳

text: 楊 琳（ヤン リン、8月7日‐）は、OSK日本歌劇団の男役スター。神奈川県横浜市出身。O型。


title: 楊琳

text: 神奈川県横浜市出身で、華僑の家柄。本名は芸名に同じ。日本芸術高等学園卒業。


title: 楊琳

text: 東京アートスクールにてレッスンを積み、2004年、高校3年時の宝塚音楽学校受験の際、他のスクール生（凛城きら、瀬音リサ、彩凪翔ら）とともに日本テレビ「ザ・ワイド」で密着取材を受けるが、彼女は不合格に終わった。翌2005年にNewOSK日本歌劇団研修所（当時）に入所。第83期生。


title: 楊琳

text: 2007年、研修所を卒業しNewOSK日本歌劇団（当時）に入団。同年大阪松竹座『春のおどり』で初舞台を踏む。


title: 楊琳

text: 2009年4月から9月まで関西テレビ「ノッテ・フェリーチェ〜楽しい夜のショッピング〜」にリポーターとしてレギュラー出演していた。2011年のオ・セイリュウ公演にて初主演を務める。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 『侍戦隊シンケンジャー』（さむらいせんたいシンケンジャー）は、2009年（平成21年）2月15日から2010年（平成22年）2月7日までテレビ朝日系列で毎週日曜7:30 - 8:00 (JST) に放送された、東映制作の特撮テレビドラマ、および作中で主人公たちが変身するヒーローの名称。ハイビジョン制作。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: キャッチコピーは「天下御免!!」。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 本作品のモチーフは、戦隊シリーズとしては初となる侍である。本作品の戦隊メンバーはレッドが殿、他がそれに対する家臣という設定であり、メンバーの中に明確な上下関係が存在する。この上下関係と武士道が本作品のストーリーと人間関係を構成する基本軸となる。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 本作品は和の意匠がふんだんに取り入れられた和風の戦隊となっている。基本装備は刀、変身アイテムは携帯電話が変形した筆であり、その筆で書かれた漢字に宿る力モヂカラ（言霊をモチーフとしている）で変身や技の使用を行う。戦隊スーツは着物、そしてマスクは漢字を全面に貼り付けたデザインと、和風色の強い造形となっており、稽古時及び変身前、変身バンクも袴姿である。アクションはチャンバラが主体の時代劇風の味付けが施されていた。折神と呼ばれるロボは、折り紙をモチーフとした式神であり、メインの5体はエンブレム型・動物型・巨大ロボへの合体と3形態の変形を行う。また、合体ロボも和風を意識し、追加パーツの合体は鎧兜を装着するイメージで開発されている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: プロデューサーの宇都宮孝明が意図した本作品のコンセプトは、「真面目に馬鹿なことをやろうとする」である。レッドの性格設定もそれに合わせて「冷静沈着で、クールな青年」となっており、世界観に合わせて名乗りも動きを抑えた近年にない静かな型となっている。冷静沈着なリーダータイプのレッドは『轟轟戦隊ボウケンジャー』以来3作品ぶり。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: バンダイの決算短信によれば、本作品の放送された2009年の戦隊玩具の売り上げは105億円となった。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 本作品では、戦隊シリーズの伝統となっていた「フィルム撮影」「オールアフレコ」という2つの撮影方式が廃止された。シリーズで長年使われた16mmフィルムカメラに代わり、最新のデジタルシネマカメラ「レッド・ワン」を本作品で初めて採用。これによりフィルム時代の撮影機材やノウハウをそのまま流用しながら、ビデオ撮影に転換することに成功する。また、従来の戦隊シリーズでは、撮影の際に一切音声を録音せず、全ての音声をアフレコで収録していたが、本作品では役者が顔出しで演じる場面のみ、現在の一般的なドラマと同じ撮影同時録音方式となる。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: アクションは時代劇を意識したチャンバラであり、これは本作品の最大のコンセプトの1つである。そのため従来のシリーズと異なり、殺陣も斬られたら死ぬというリアリティを意識し、「攻撃は受けるか、かわす」を基本として組み立てられる。また従来のスーパー戦隊シリーズの多くは、巨大化してロボットと戦う敵はゲスト怪人だけだが、本作品はゲスト怪人だけでなく巨大な戦闘員が登場する場合もあり、斬られ役となる戦闘員多数を相手にシンケンジャーが操る侍巨人が立ち回りをする時代劇のクライマックスシーンと同様の展開も見られる。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 戦隊の本拠地となる志葉家の屋敷の撮影には、国の重要文化財である和風建築「旧堀田邸（千葉県佐倉市）」が使用され、一風変わった印象を与える赤い壁の室内（奥座敷）のセットは、「アメリカ人が考えた日本」をイメージして作成されている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 『救急戦隊ゴーゴーファイブ』以降は、アパレル商品を展開するため、戦隊メンバーは揃いの制服やジャケットを着ることが慣例になっていたが、本作品では常時私服を着用する。他方、私服の中にシンケンジャーに関係するデザインがワンポイントとして入るなど、より「普段着」に近い形でアパレル商品の展開は継続される。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 近年の戦隊では慣例化していたエンディングでのダンスやラストのミニコーナーが廃され、次回予告と提供のエンドクレジットがエンディング映像に組み込まれる方式に変更された。具体的には、エンディングテーマをBGMに次回予告とエンドクレジットが流れ、最後に制作会社のクレジットが表示されて番組終了という構成である（一部遅れネット局では、次回予告とエンドクレジットでBGM差し替え）。本作品のみ、オープニング演出を手掛けた中澤祥次郎の意向により、オープニング内でこれまで一定の時間を割いていた戦隊メンバー個々の各戦士ごとの個別紹介映像とともに各戦士のキャスト紹介のテロップが画面に現れるというキャスト紹介がなくなった。さらにクレジット順番も通常、原作・メインスタッフが最初に表記されるが、本作品では最後に表記されている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 同時期に放送していた『仮面ライダーディケイド』とのコラボレーション企画として同番組への出演もしている。現役の「戦隊」と「ライダー」のテレビシリーズにおける競演は過去の東映ヒーロー作品としても、スーパー戦隊シリーズおよび仮面ライダーシリーズの国内放送においては両シリーズともに初である。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 第20幕では翌週、第21幕では直後に放送される『ディケイド』にリンクするCパートがエンディング前に挿入され、Cパートの終了シーンは『ディケイド』の本編終了時と同じディケイドライバーのバックルが閉じる描写であり、その後にエンディング（この時は「四六時夢中 シンケンジャー 〜銀幕版〜」）が流れる構成となっていた。ストーリー上は第20幕エピローグより『ディケイド』第24話→本作品第21幕→『ディケイド』第25話の順になる。また、本作品第20幕のシーンは一部のカメラアングルこそ異なるものの『ディケイド』第24話のアバンとしても使われており、DVDでもオンエア版をほぼ完全収録している。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: なお、本作品のコンプリートBlu-ray BOX2には、『ディケイド』第24話・第25話が当時の放映順のままで本編扱いとして同時収録されている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: この世とあの世の狭間を流れる三途の川に棲む妖怪・外道衆。外道衆は遥かな昔から人間たちを襲い苦しめてきたが、300年前（1709年）より外道衆と戦い続けてきた者たちがいた。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 彼らの名は侍戦隊シンケンジャー。志葉家の当主とその家臣で構成された“侍”たちである。彼らはモヂカラと呼ばれる不思議な力を操りながら戦い、先代当主の時代には、外道衆の大将・血祭ドウコクの封印に成功した。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 時は流れ2009年。志葉家の現当主を務める志葉丈瑠は、当初はシンケンレッドとして一人で外道衆と戦っていたが、外道衆の本格的な攻勢が始まることを察知した後見役の日下部彦馬は、いずれ一人での戦いに限界が来ることを危惧し、家臣の子孫である4人の若者を招集した。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 秘伝の技によって特殊な力が折り込まれたディスク型のアイテム。主にシンケンマルに装填して回転することで能力を発揮する。使用時以外はシンケンジャーのベルトのバックルに収納される。志葉家には多くの秘伝ディスクが受け継がれていたが、そのほとんどが散逸し行方不明になっていた。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text:
モチーフは刀の鍔で、現実に収集家が存在していることからコレクションアイテムに選ばれ、さらに現代的な要素としてデータディスクとしての側面も加えられた。
バンダイデザイナーの野中剛は、前作『炎神戦隊ゴーオンジャー』の炎神ソウルが音声を主としたアイテムであったことから本作品では映像を扱うアイテムとし、またジャパニメーションを和風の要素と解釈しプラキシノスコープの要素を取り入れたとしている。しかし、8コマでは映像のバリエーションを作りづらく、劇中でも演出が難しかったことを反省点として挙げており、ギミックよりも本編でのディスク交換の演出に助けられたと述懐している。スーパー戦隊シリーズでは銃と剣が全員の共通装備である場合が多いが、本作品では侍戦隊ということで共通装備としての銃は所持していない。
シンケンジャーが所有する最新式の式神。モチーフは折り紙。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 本来ならば池波家以下侍4家がそれぞれ各一体ずつ、志葉家が残る折神を所有していたが、長い戦いの間に行方不明・譲渡などを繰り返し、初期メンバー5人が継承したものの他には1体しか残っていなかった。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: いつどこでどのように誕生したのか明らかにされていないが、第十九幕で源太が折神を「文字のプログラムみたいな物」と解釈していることから、数多い文字の組み合わせを具現化することで生成されると思われ、過去に解析に成功した者が何人かいることが明言されている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 操縦席は折神を象徴する文字の掛軸（後述の侍巨人ではシンボルマーク）が左右に貼られた金の屏風を背後に置き、兜を模した台座が各配色で前方に設置されている。操縦は台座にシンケンマルやサカナマルを刺し込んで起動し、必殺技発動時或いは離脱時に抜く。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: ほとんどは人間の言葉を話すことが不可能（もしくは人前で発言していない）だが、各自明確な意思を持つ。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: シンケンオーを構成する5体は初期メンバー5人がそれぞれ襲名と共に所持。普段は小さなエンブレムの形で携帯され、「大」のモヂカラを注ぎ込むことで折神大変化して巨大な動物の姿に変化する。また巨大時でも任意に姿を切り替えることで臨機応変に攻撃・回避を行う。携帯時でも手乗りサイズの動物形態に変形が可能で、探査・追跡・牽制として使用可能。基本的に常日頃仕舞われているわけではなく、劇中では折神同士縁側などで戯れたりする姿が見られる。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 初期5体のほかに烏賊折神と海老折神も普段は小型の状態になっており、「ゴールド寿司」の観賞用水槽にて待機している。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 企画段階では、初期5体は四角いブロックから変形するデザインが検討されていたが、特撮監督の佛田洋の提案により様々な図形から変形するものとなった。デザインを担当したプレックスの菊地和浩は、和風つながりから自身が以前に手がけた『仮面ライダー響鬼』のディスクアニマルと同じような楽しさを意図したことを述べている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 折神を合体させた巨人。基本の合体コードは侍合体。換装による合体コードは侍武装。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 第二幕より登場。獅子・龍・亀・熊・猿の5体の折神が「合」のモヂカラを受けて、侍合体した侍巨人。人型の姿になった後、手に取った兜を身に付けて完成。「シンケンオー 天下統一」の発声を行う。同話では、シンケンブルーが間違って、獅子折神以外の4体をエンブレムモードのまま、下から順に熊・龍・亀・猿で合体させてしまったというハプニングも生じている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 武器は、鉄も斬れる特殊合金シケンレス鋼製の巨大な日本刀・ダイシンケンと特殊合金シケンレス鋼製の円盾・秘伝シールド。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 合体を一時的に解いたり、合体したまま折神を変形させての柔軟な攻撃も可能。それらを用いた技は、獅子折神の口から炎を吐く'、龍折神を収縮させてジャンプする'、亀折神を分離させて攻撃する亀・天空拳、猿折神を分離して熊折神で蹴飛ばす熊・三角蹴り、両腕をエンブレムに戻した文字からのビーム。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 必殺技は操縦者がシンケンマルを振りかざし、これと連動して「斬」のモヂカラを込めたダイシンケンで円月斬りを放つダイシンケン侍斬り。発動には必ず5人揃っている必要はなく、第十三幕ではピンク・イエローのみで発動した。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: なお、シンケンオーの状態から（苦戦することはあっても）敗れたことは一度もなかった。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 2011年公開の劇場作品『ゴーカイジャー ゴセイジャー スーパー戦隊199ヒーロー大決戦』にも登場。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 兜の形状は、折り紙の兜をモチーフとしている。デザインは胸が斜めになっているのが特徴で、前作『ゴーオンジャー』のエンジンオーがスラントノーズの車両を胸に位置していたことや、顔が小さく下から見上げると見えなくなることなどから、この形状が採用された。第十幕より登場。兜・舵木・虎の3体の折神が「合」のモヂカラを受けて侍合体した鳥型の式神。頭部を分離した虎折神を中心に、変形した兜折神・舵木折神の胴体がそれぞれ両翼として合体し、兜折神の両足が兜折神・舵木折神の外側面に、虎折神の頭部を装着した舵木折神の尾びれが尾羽としてそれぞれ合体し、虎折神の尻尾が変形した円形の前立てを装着した兜折神の上角が頭部として合体することで完成する。高い機動力を誇り、高速で急旋回するなどアクロバティックな動作も可能。空中戦だけでなく、地上支援攻撃もこなす戦闘攻撃機的存在。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 武装は両翼の兜折神・舵木折神から放つビーム。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 必殺技は秘伝ディスクのエネルギーを放出することで上空に出現した兜・舵木・虎のゲートを潜り抜け、猛スピードで急降下しながら体当たりを仕掛けるダイテンクウ大激突。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: シンケンオーの背中にドッキングする形式で後述のテンクウシンケンオーとなるが、シンケンブルーのミスでナキナキテの背中に合体したことがある。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 前作『ゴーオンジャー』では人型ロボットが多かったことから、非人型の合体形態となった。第二十幕より登場。海老折神が「変」の電子モヂカラを受けて侍変形した侍巨人。ゴールドが単独操縦する。操縦席の海老ディスクを回転することで東・西・南・北の電子モヂカラを持つ4形態に変形可能。変形後、それぞれの形態にちなんだセリフを発する。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 秘伝ディスクによる変形ギミックは、シンケンゴールドの居合斬りのイメージから素早く形態を切り替えて戦うことを想定し、秘伝ディスクの新たな遊び方として取り入れられた。第二十八幕より登場。第二十七幕の一件から一時的に寿司恐怖症で変身出来なくなった源太が、自分の代わりに戦う存在としてゴールド寿司の提灯に「侍」の電子モヂカラを込めて製作した小型の侍巨人。提灯・十手といった岡っ引きをイメージして作られ、分割して手持ち装備として使用可能。装備時の技は十手に力を集中して繰り出すダイゴヨウ十手打ち。「大」のモヂカラを込めた外部入力コマンドダイゴヨウ大変化によって通常サイズの侍巨人としても機能する。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: シンケンジャーの名乗りに参加したり、第四十八幕では源太と共に丈瑠に命を預けると宣言するなど、劇中ではシンケンジャーの一員として描かれている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 他の折神とは別にあらかじめ多くの言語をしゃべるようにプログラミングされ、侍達のセリフから誕生から時間が経つにつれボキャブラリーも増えている（他の面々も自我を持つが、基本的に音声を発しない）。作成者の源太以上に江戸訛りが強い。源太のことを「親分」と呼んで慕い、彼と寿司を馬鹿にした者には強い怒りを見せる。またことはと同様に丈瑠のことは「殿様」と呼ぶ。一人称は「オイラ」。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 手刀による格闘戦を得意とし、身体を発光させて敵の目を眩ませるダイゴヨウ大閃光、全身を回転させて連続チョップを繰り出すダイゴヨウ大回転を使用可能。蛇腹状の腹部は空洞になっており秘伝ディスクを収納可能だが、ディスクが詰まると動けなくなるという弱点を持つ。腹部を縮めて回避も可能。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 必殺技は腹部から秘伝ディスクを乱射して敵を斬り刻む秘伝ディスク乱れ撃ち。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 『侍戦隊シンケンジャーVSゴーオンジャー 銀幕BANG!!』では偶然にも唯一謎の戦士達・天装戦隊ゴセイジャーの活躍を見届け、ゴセイイエローに「かわいい提灯さん」と言われる。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 『天装戦隊ゴセイジャーVSシンケンジャー エピックon銀幕』では源太と共にフランスから帰国する。また、『侍戦隊シンケンジャーVSゴーオンジャー 銀幕BANG!!』の時と同じように迷ってしまい『海賊戦隊ゴーカイジャー』の活躍を見届けた。『海賊戦隊ゴーカイジャー』では『天装戦隊ゴセイジャーVSシンケンジャー エピックon銀幕』の裏エピソードにあたる第40話に登場。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 企画段階ではレッドの新装備として予定されていたが、レッドの強化アイテムとしてインロウマルが追加されたため、ゴールドの装備となった。秘伝ディスクの収納装備として発想され、ディスクを組み合わせてロボットになるという案も存在した。提灯と十手というモチーフは、6人目のモチーフ候補として岡っ引きが挙がっていたことの名残である。当初、体色は黒で想定されていたが、モウギュウダイオーと被るため、ゴールドに用いられている紺色となった。変形ギミックは正座をイメージして脚を折りたたむ予定であったが、都合により取り外して組み替えることとなったため、シンケンオーとの互換性が加えられた。第三十三幕より登場。牛折神が侍変形した侍巨人。主にレッドが操縦するが、第四十幕では負傷したレッドの代わりにゴールドが操縦した。牛折神のパワーをそのまま引き継いでおり、装甲・腕力もこれまでの侍巨人を上回る。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 武装は両肩部の9連装砲・猛牛砲と右手に保持するバルカン砲。「大」のモヂカラを込めて巨大化させたモウギュウバズーカを使用することもある。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text: 必殺技は左脚部の牛ディスクを蹴り上げて頭部に装着し、それを高速回転させる事によって放出されるエネルギーと右腕のバルカン砲から「猛」のモヂカラを込めて放つエネルギー弾を同時に浴びせる猛牛大回転砲。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text:
サムライハオーの合体時にパーツを分割するため、牛折神からの変形ギミックはほぼ直立させるだけとなった。主演の松坂は、本作品が俳優デビューであり、ドラマ初出演でありながらの主演起用であった。個々の個性や特技も役に反映されており、森田が京都出身であることから役の話し言葉も標準語から京都弁に変更され、書道5段の腕前を持つ高梨は作中でも達者な筆使いを披露している。また、フラメンコギターを得意とする日下部彦馬役の伊吹吾郎は、エンディング映像でギターを披露している。
括弧内は出演話数。
プロデューサーには、本シリーズに長らくサブプロデューサーとして携わった宇都宮孝明が初めてメインに昇格。脚本家は前作『炎神戦隊ゴーオンジャー』からは一新された。脇を固めるスタッフはメインライターに小林靖子、メイン監督に中澤祥次郎、キャラクターデザインに篠原保といった主力級の面々が揃えられた。他に演出陣では、諸田敏が『仮面ライダーW』へ異動することに伴い、その後任として加藤弘之がローテーション監督に昇格。また、第三十四幕より長石多可男が『救急戦隊ゴーゴーファイブ』から10年ぶりにシリーズの監督として復帰したり、終盤にはこれまでライダーシリーズでの活躍が主だった柴﨑貴行が初参加するなど従来とは違ったメンバーも起用されている。


title: 侍戦隊シンケンジャー

text:
劇伴音楽は、作曲家集団「Healthy Wings」の一員として『爆竜戦隊アバレンジャー』に参加した高木洋が戦隊シリーズを初担当。日本コロムビアプロデューサーの八木仁は、前年に高木が担当したテレビアニメ『タイタニア』の音楽に師である羽田健太郎のイメージや作家性を受け継いでいると感じたことを起用の理由に挙げている。
全編通して、放送回のカウントは「第○幕」、サブタイトルも全て漢字での表記で統一（カッコ内の平仮名表記は読み仮名）。作中では1文字だけ赤文字（リスト内の太文字部分）で表記される。登場怪人のリンク先は、モチーフとなった妖怪に充てている。一式まさと作、テレまんがヒーローズ4,5号に第一幕、第十七幕、銀幕版を掲載、スーパーヒーローズ4侍戦隊シンケンジャー&ゴーオンジャー編として単行本化。


title: 奈良美智

text:
奈良 美智（なら よしとも、1959年12月5日 - ）は、日本の画家・彫刻家。世界的に評価されている美術作家で、ニューヨーク近代美術館（MoMA）やロサンゼルス現代美術館に作品が所蔵されるなど日本の現代美術の第二世代を代表するひとり。
特徴的なこちらを見返す人物をモチーフにしたドローイングやアクリル絵具による絵画で知られる。


title: 奈良美智

text: 青森県弘前市で出生後、青森県立弘前高等学校卒業まで弘前市で育つ。武蔵野美術大学を1年で中退して、1981年に愛知県立芸術大学美術学部美術科油画専攻に入学し、1985年に卒業、1987年に同大学大学院修士課程を修了した。


title: 奈良美智

text: 河合塾千種校美術研究所講師を経て渡独、1988年ドイツ国立デュッセルドルフ芸術アカデミー（）に入学、A.R.ペンク（）に師事し1993年にマイスターシュウラーを取得し、アカデミーを修了した。1994年から2000年まではケルン近郊のアトリエを拠点に作品を制作した。1998年にカリフォルニア大学ロサンゼルス校にて非常勤客員教授を村上隆と共に3か月間務める。1995年には名古屋市芸術奨励賞を受賞した。


title: 奈良美智

text:
2000年にはドイツでの12年間の生活を終え帰国した。
2001年には日本における大規模な個展「I DON'T MIND, IF YOU FORGET ME.」を横浜美術館で開始し、広島市現代美術館や吉井酒造煉瓦倉庫（弘前市）など開始国内の5ヶ所の美術館を巡った。
2005年からは土地が安いという理由で東京近郊の田園地帯に移転している。2006年度に武蔵野美術大学客員教授を務めた。2010年には米文化に貢献した外国出身者をたたえるニューヨーク国際センター賞を受賞。アジア人としてはヨー・ヨー・マに次ぐ受賞であった。2013年には芸術選奨文部科学大臣賞を受賞した。
2013年以降はBlum & Poe、で発表している。


title: 奈良美智

text: 音楽が好きで、作品制作も音楽を流しながら行う。少年ナイフ、bloodthirsty butchers、THE STAR CLUB、マシュー・スウィート、R.E.M.のCDジャケットを手がけており、ニルヴァーナのカート・コバーンを模したと思われるキャラクターやthee michelle gun elephantのCDジャケットをパロディー化した作品を描いたりしている。60～70年代の洋楽にも詳しく、マイナーレーベルのSSWやロック、またルーツミュージック（特にトラッドなどの白人ルーツミュージック）にも造詣が深い。手作りの小屋の内側を中学、高校時代に聴いていたレコードジャケットで埋めた作品もある。ミュージシャンとの交流も多くニューヨークでの展覧会オープニングにYO LA TENGOやデボラ・ハリーなどが来ている。


title: 奈良美智

text:
一人で作品制作を行ってきた奈良であるが、
「Yoshitomo Nara + graf A to Z」ではクリエイター集団「graf」と共同作業で展示会場作りからの創作活動の旅を行った。台湾、韓国、横浜へと移動したその展覧会の様子は、ドキュメンタリー映画　『NARA：奈良美智との旅の記録』（監督　坂部康二）として2007年に劇場公開され、後にDVDとして発売された。


title: 奈良美智

text: カレーライスが好物で、2001年に漫画『おごってジャンケン隊』（現代洋子）にゲスト出演した際、当時のアトリエの近所にあるCoCo壱番屋をお薦めの店として挙げている。また、最近では松屋にもよく通っているとTwitterで述べている。


title: 奈良美智

text: 東北地方太平洋沖地震に関する活動の一つとして宮城県で開催されているARABAKI ROCK FEST.に2011年から連続して参加している。


title: 岡山市警察部

text: 岡山市警察部（おかやましけいさつぶ）は、岡山県警察の組織。


title: 岡山市警察部

text: 警察法第52条「指定市の区域内における道府県警察本部の事務を分掌させるため、当該指定市の区域に市警察部を置く。」に拠る。政令指定都市である岡山市に設置されているが、市の組織ではない。同市に岡山県警察本部があり、生活安全部地域統括官が市警察部長を兼務し、事務分掌も地域統括官が兼務する。政令市に移行した2009年4月1日に設置された。所在地は岡山市北区内山下2丁目4－6。部長は警視。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 一般社団法人モバイルコンテンツ審査・運用監視機構（モバイルこんてんつしんさうんようかんしきこう、、略称：EMA）とは、日本の携帯電話事業者が各々定めている有害サイトへのフィルタリングについて公正性、透明性、多様性を確保するため、2008年4月に設立された第三者機関である。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 青少年への携帯電話の普及拡大と、モバイルインターネットの進展により、青少年がインターネットコンテンツに触れる機会が拡大していたが、携帯電話フィルタリングサービスの対象となる年齢層には小学生から高校生、あるいは大学生まで幅広い年齢に及び、個人の様々な価値観に対応できる仕組みとなっていなかった。結果として、フィルタリングサービスの不利用という、リスクの高い選択を強いる状況が生じていた。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: また、携帯電話フィルタリングサービスの選定基準や範囲は、携帯電話事業者の裁量に委ねられており、自社サービスへの誘導を行いうるなどの恣意性が指摘されていた。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: そこで、2008年4月25日、総務省は「携帯電話・PHSのフィルタリングサービスの改善等に関する携帯電話事業者等への要請」を行い、フィルタリングサービスの導入を促進するため、第三者機関により認定されたサイトや推奨されたアクセス制限すべきカテゴリーが反映されるよう協議し、対応することや、その周知をすること、早期実施等を行うことを求めた。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 上記の要請に基づき、携帯電話事業者各社は、EMAが管理体制について一定基準を満たしていると認定したサイトをブラックリスト方式（特定分類アクセス制限方式）の中から排除することとした。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 本来のフィルタリングサービスとは、情報発信者がその特性をラベリングし、情報受信者が主体的に選択することでアクセスを制限するものと位置づけられている。また携帯電話事業者では、ブラックリスト方式の対象を中学生として基準設定がなされている。すなわち、フィルタリング方式について、国、通信事業者とも十代後半を含む全青少年の絶対的な安全を保証する仕組みは想定しておらず、そのような制度設計の下で、EMAを始めとする第三者機関が位置づけられている点に留意が必要である。なお、マスコミが使用している「健全サイト認定」という用語をEMAは用いていない。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 認定制度の中立性を担保するため、理事会、基準策定委員会、審査・運用監視委員会がそれぞれ独立した機関として定められており、理事会はサイト認定の権限を持たず、基準策定委員会や審査・運用監視委員会への指揮・監督権限を有していない。また事業者は理事に就任していない。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: なお、基準策定委員会及び審査・運用監視委員会の委員は、利害関係を有しない第三者の学識経験者で構成されている。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: コミュニティサイト運用管理体制認定基準に基づくコミュニティサイト運用管理体制認定制度を設けている。この制度は、ユーザーからの情報発信がなされる双方向サイトを対象としており、青少年の利用を前提としたサイトの管理体制が構築できているかを審査の対象とするものである。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 認定制度の実施は2008年8月より行われており、今日、どのサイトが認定されているかについては、EMAのウェブサイト上にあるコミュニティサイト運用管理体制認定制度 認定サイト情報にて開示されている。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: SNS・ブログ・電子掲示板・動画共有サービスなどが該当する。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 審査基準として基本方針、サイトパトロール体制、ユーザー対応、啓発・教育の4分野、22項目の審査項目を充足することが必要である。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 認定付与後も定期レポートの定期的な提出が求められており、EMAが同レポートやユーザーの通報を受けて都度、確認、指摘、是正を行う場合がある。認定期間の1年以降も認定を継続するためにはEMAによる更新審査を受ける必要がある。


title: モバイルコンテンツ審査・運用監視機構

text: 携帯コミックなどのコミュニティサイト運用管理体制認定制度対象サイト以外のものが該当する。


title: 中山北路駅

text: 中山北路駅（ちゅうざんほくろ-えき）は中華人民共和国上海市静安区に位置する上海地下鉄1号線の駅である。


title: 忍者らホイ! 痛快うんがちょこ忍法伝!!

text: 『忍者らホイ! 痛快うんがちょこ忍法伝!!』（にんじゃらホイ! つうかいうんがちょこにんぽうでん!!）は、1990年に、アスキーから発売されたファミリーコンピュータ専用のRPGソフト。


title: 忍者らホイ! 痛快うんがちょこ忍法伝!!

text: 『桃太郎伝説』（1987年）シリーズのさくまあきら、キャラクターデザインに土居孝幸、音楽に関口和之を招いて制作した和風ギャグRPGで、ダジャレやパロディ要素が強い。『ファイナルファンタジーII』（1988年）の魔法のように、忍術を使うたびに5段階にパワーアップするシステムが採用されている。


title: 忍者らホイ! 痛快うんがちょこ忍法伝!!

text: 忍術は天狗または修行忍者から教わる。 修行忍者とは戦うことになり、天狗とはいろいろな課題をクリアすることにより術を教えてもらえる。戦闘に使う術は、何回も使ううちに効果が強くなっていき、「ノーマル」「ハイパー」「スーパー」「ウルトラ」「ミラクル」と5段階に成長する。


title: 忍者らホイ! 痛快うんがちょこ忍法伝!!

text:
天狗から教わることができる。フィールド上でしか使えない。
主人公・風丸は忍びの里を占領したドクロ一族の首領・ドクロ将軍を退治する為、忍びの里を巡り、忍者犬・鷹丸や妹のあかねを仲間にし、謎の忍術が示されている“ラホイの巻物”のありかを示す5つの巻物を探すことに。 ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計27点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、20.60点（満30点）となっている。


title: 南蛮寺

text: 南蛮寺（なんばんじ、なんばんでら）は、戦国時代から江戸時代初期まで、すなわちキリスト教伝来（1549年）から徳川幕府によるキリスト教禁教までの期間、日本に建てられた南蛮風の教会堂の通称。


title: 南蛮寺

text: 狭義には、1576年（天正4年）イエズス会によって京都に建てられた教会堂、いわゆる「都の南蛮寺」（後述）をさす。


title: 南蛮寺

text: 日本における本格的な教会堂は、1551年（天文20年）、山口の大道寺が最初である。その後、豊後のデウス堂、平戸の天門寺、有馬の正覚寺、長崎、京都、堺、安土、大坂、金沢、駿府、江戸などの各地に教会が建設され、それらは当時の日本人によって「南蛮寺」「南蛮堂」、また（デウスから）「だいうす寺」「だいうす堂」などと呼ばれた。


title: 南蛮寺

text: 江戸時代に入り、幕府の禁教政策が厳しくなるとともに、公然と教会堂すなわち南蛮寺が建てられることもなくなり、既存の教会堂も破壊された。日本においてキリスト教の教会堂が再び公然と建てられるのは幕末以降である。


title: 南蛮寺

text: 前節で述べたように、南蛮寺の建物自体は一切現存しておらず、その建築上の特徴は、絵画資料（南蛮屏風等）、文字資料（主に宣教師の記録）、および教会跡の考古学的調査の結果から、以下のように推測される。


title: 南蛮寺

text: 都の南蛮寺建設の経緯は、ルイス・フロイスが1577年9月19日付で臼杵から発信した書簡に詳述されている。


title: 南蛮寺

text: イエズス会が以前から京に建てていた教会堂が老朽化したため、1575年宣教師たちの協議の結果再建が決定した。当初は仏教の廃寺の建材を流用することが意図されたが、価格面で折り合いがつかず、新たに建てることとなった。オルガンティノが指揮を取った教会堂の建設に当たっては、高山図書（ずしょ、洗礼名ダリオ）をはじめとする畿内のキリシタン有力者の協力と寄進が寄せられ、寄進とイエズス会の出費をあわせた総工費は約3,000に達し、当時日本に建てられた教会堂でも最大級の規模のものとなった。


title: 南蛮寺

text: 都の南蛮寺の正式名は「被昇天の聖母教会」であり、献堂ミサも会堂の落成に先立つ1576年8月15日（聖母被昇天の祝日）に行われた。教会堂の所在地は中京区姥柳町蛸薬師通室町西入ル付近と推定される。その後1587年、豊臣秀吉によるバテレン追放令後に破壊された。


title: 南蛮寺

text:
この教会堂は、狩野宗秀筆の扇面洛中洛外図六十一面中「都の南蛮寺図」によって、建物を特定した絵画資料が残る唯一の例である。同図から以下のことが推測できる。
1層の細部や内部については扇面図からは不明だが、上記フロイスの書簡には以下のような記事が見られる。
以上のことから、日本人大工・職人の手による和風を基本としながら、ヨーロッパ特にイタリアの建築様式やキリスト教に関連するモチーフが加味されたものと推測される。
妙心寺の塔頭寺院である春光院には「南蛮寺の鐘」（国の重要文化財）が伝わる。この青銅製の釣鐘には、側面に「1577」の西暦とイエズス会の紋章が刻まれており、同年にポルトガルで鋳造され、南蛮寺と呼ばれたイエズス会の京都の教会で使われていたものだと伝えられている。


title: テミス (曖昧さ回避)

text: テミス ()


title: 超解像技術

text: 超解像技術（ちょうかいぞうぎじゅつ、Super-resolution）とはテレビなどに関わるデジタルでの画像処理技術の一つで、入力信号の解像度を高めて出力信号を作る技術を指し、具体的な製品では入力された動画や静止画の信号を高解像度化して出力したり、高解像度の画像を表示したりするものである。超解像技術は、半導体露光装置や共焦点レーザー顕微鏡などのイメージングレーダーや光学顕微鏡でも使用されています。


title: 超解像技術

text: 「超解像」は主に従来の動画の変換で用いられている「アップコンバート」に近い用語として企業の商品宣伝に使われている。超解像技術は、通常は、入力信号の解像度が表示画面の解像度に満たない場合に、それを補うための解像度補間技術を指し、例えば、標準解像度のビデオソフトをフルHDの大画面テレビでみる場合に、超解像技術を備えた映像機器によってたりない画素を補間することでよりリアルな映像を楽しむことができる。また、携帯動画をオリジナルより画素数を増やすことでみやすくする場合にも超解像技術が使われる。


title: 超解像技術

text: 超解像技術は、言葉からも解像度、つまり、画素数のみの増加を示しており、色深度やダイナミックレンジ、動画では時間当たりのフレーム数といった画像の美しさを決めるほかの要素は考慮されていない。


title: 超解像技術

text: この技術そのものは2000年以前から研究されていたが、2000年代なかごろから始まった平面パネルを持つテレビ画面の大画面化競争とその価格低下や、標準解像度程度の映像ソフト資産の存在、半導体技術の向上などによって、一般消費者が居間の映像機器によって高解像度化処理を行なうことが現実的になった。また、業務用途のものも基本的にリアルタイム処理であり、たとえば手持ちの旧映像を長時間かけて高解像度化するといった非リアルタイム処理の研究は不思議なほど発表されていない。


title: 超解像技術

text: 2009年現在では、日本の家電メーカーのように映像機器を製造している企業が、例えば、DVD映像の720×480画素や日本の地上デジタル放送の1440×1080画素をフルHDの1920×1080画素に高める技術を新製品に搭載して販売している。今後はフルHDの1920×1080画素を4096×2160画素や3840×2160画素にも変換できる製品を開発する予定である。


title: 超解像技術

text: 動画の解像度を向上させるには、単純なフレーム内処理と、それをさらに高度化したフレーム間処理の2つの方法がある。2009年前半現在は、映像機器に搭載する演算処理用半導体のコストが考慮されて、演算能力と必要メモリがそれほど求められないフレーム内処理だけが製品化されているが、半導体の抗力向上と価格低下、及び購入者の要望の高まりによって、将来は高機能なフレーム間処理へと使用技術が移って行くことが予想される。


title: 超解像技術

text: フレーム内処理では、静止画での画質向上と同様に、簡単に1フレームごとに輪郭補正やドットノイズ消去といった処理を行ない、動画特有の時間軸方向での演算処理は行なわれない。主に輝度信号での処理を行なう。もっとも、単純に線形フィルタをフレーム内の全画素に当てはめると、得られる高解像度画像は新たな画素が元画素の間で平均化されただけのぼんやりした画質となってしまい真の高解像度とはいえない。このため、例えば、元となる画像を、細部が細かく変化するテクスチャ部、テクスチャ部の輪郭部、画素の変化が乏しい平坦部の3つに分けて、テクスチャ部には何らかの画質改善処理をほどこし、輪郭部はエッジ強調処理を、平坦部はそのままにするという異なる操作を行なうことで遠近感を高める工夫をするようなこともある。


title: 超解像技術

text: フレーム間処理では、処理対象となる1つのフレームが持つ画素情報だけでなくその前後のフレームが持つ画素情報を参照することで、対象フレームに含まれるノイズを効果的に除去しながら対象フレームの輝度情報を大幅に向上出来る。動画であるため、前後フレーム間は複数の対象物が複雑に移動するが、当面のフレーム間処理ではフレーム全体での2軸の移動量のみを考慮するにとどめる。


title: 超解像技術

text: フレーム間処理は必要な演算処理量が多く、またフレーム保存用のメモリが多く必要になる。こういった処理すべてを、動画映像が流れる実時間内ですべて処理する必要があり、かなり強力な演算能力が求められる。


title: 超解像技術

text:
半導体露光装置(ステッパー)では光源の波長によって最小線幅が決まる。この限界を打破するために位相シフトマスクや変形照明などの超解像技術が使用される。
詳しくは超解像フィルタを参照。


title: 超解像技術

text: イメージングレーダの分野では、圧縮センシングに基づくアルゴリズムが有効であると考えられ、ドップラー・レーダーの通常の解像度限界を超える超解像画像を得ることが可能である。 このアプリケーションのために、SAMV (アルゴリズム)などの最近の技術が開発されています。


title: 超解像技術

text: また、天文学の分野では圧縮センシングによるスパースモデリングが有効と考えられ超長基線電波干渉計(VLBI)の分解能限界を超えた超解像の画像を得られる。核磁気共鳴画像法（MRI）でも同様に非調和解析（Non-harmonic analysis:NHA）による超解像の開発が進められる。


title: シンフォニープラザ沼館

text: シンフォニープラザ沼館（シンフォニープラザぬまだて）は、青森県八戸市沼館四丁目にある郊外型の大型複合商業施設。2009年4月3日に第一期開業し、同年7月に全面開業した。管理・運営は大和情報サービスが行う。


title: シンフォニープラザ沼館

text: 沼館四丁目にあった旧：八戸漁連ドック跡地にて三菱UFJリースによって建設された。


title: シンフォニープラザ沼館

text: 鉄骨二階建て・延べ床面積32,800 m²・店舗面積17,000 m²で、デンコードーが運営する家電量販店のケーズデンキを核テナントとし、服飾・雑貨専門店をはじめ、フードコート形式の飲食店やアミューズメント施設などが入居する。当初、フィットネスクラブもテナントとして入居する予定だったが、見送られている。


title: シンフォニープラザ沼館

text: なお、八戸市では中心市街地活性化に対する再生のために、準工業地域での大規模な集客施設の立地を制限していることから、このシンフォニープラザ沼館が事実上最後の郊外型の商業施設となる。各店舗の詳細および営業時間は公式サイト「ショップガイド」を参照。


title: 草子洗小町

text: 『草子洗小町』（そうしあらいこまち、草紙洗、草紙洗小町とも）は、能の演目の一つで、三番目物、現在鬘物、大小物に分類される。歌合を舞台に小野小町が、大伴黒主の姦策を機知によって退ける様を描く。


title: 草子洗小町

text: 作者は世阿弥、また観阿弥などともされるが、不明。ただし作品からは、「教養はないが劇作術にたけた」作者像が窺われる。


title: 草子洗小町

text: 大伴黒主（ワキ）は、歌合で小野小町（シテ）を相手にすることとなった。しかしとても勝ち目がないと考えた黒主は、歌合の前日、小町の邸に忍び込み、小町が明日のために詠んだ歌を盗み聞きする。


title: 草子洗小町

text: 歌合当日、紀貫之（ツレ）を初め歌人たちが居並ぶ中で小町の歌が詠み上げられるが、黒主は「その歌は既存の古歌である」と難ずる。証拠として黒主が取り出した『万葉集』の草子には、確かにその歌が書き込まれていた。前日小町の歌を盗み聞いた黒主が、予め書き足しておいたのである。


title: 草子洗小町

text: 窮地に立たされる小町だが、黒主の入れ筆と見破り、許しを得て水を以ってその草子を洗う。するとたちまち黒主の書き足した歌は消え失せ、彼の悪事が明らかとなる。全てが露見した黒主は自害しようとするが、小町はそれをとりなして、祝言の舞を舞う。作中で催される歌合は架空のものであり、史実には基づかない。特定の典拠となった作品は不明であるが、『続古事談』に見える源師房家での歌合における平棟仲の逸話などから創作されたとも想像される。


title: 草子洗小町

text: 小野小町、大伴黒主はともに六歌仙に数えられる歌人であり、『古今和歌集』仮名序で、小町は「いにしへの衣通姫の流なり。あはれなるやうにてつよからず。いはばよき女のなやめる所あるに似たり。つよからぬは女の歌なればなるべし」、黒主は「そのさまいやし。いはば薪を負へる山人の花の陰にやすめるが如し」と評されたことが良く知られる。また、その評の筆者である紀貫之を初め、凡河内躬恒、壬生忠岑といった著名な歌人たちが、歌合の参加者として曲中に名を連ねている。


title: 草子洗小町

text: 観世流では「草子洗小町」、宝生流・金春流・金剛流では「草紙洗」、喜多流では「草紙洗小町」とそれぞれ曲名の表記が異なる。また観世・喜多の二流と他の三流とでは、演出にも異なる部分がある。


title: 草子洗小町

text: 小書として、観世流では「彩色」、「乱拍子之伝」。宝生流では「乱拍子」があり、後ジテの装束、最後の舞などに違いがある。


title: 草子洗小町

text: 活躍した時代の異なる歌人たちを同時代の人物として一堂に会するなど、史的考証の面では明らかな誤りが多く、また「草紙を洗う」という突飛な展開や、小町が作中で詠む歌など「稚気あふれる作品」と評され、「荒唐無稽」な筋立ての能である。


title: 草子洗小町

text: しかしながら劇作の巧みさにより、「場面転換が多いわりには間然するところがない」優れた舞台作品であり、また内裏歌合の場面の華麗さもあって、「王朝絵巻ふうの、しかもユーモラスな味わいをもった能」と評される。また草紙洗いの場面は詞章・節付ともに流麗であり、特筆に価する。


title: 草子洗小町

text: また、能では小野小町を題材とした能は「小町物」と言われるように多く存在するが、他の曲では小町が落魄した凄惨な老婆の姿で登場するのに対し、本曲は現行曲では唯一若く美しい小町をシテとする曲としても知られる。


title: 草子洗小町

text: 日本画家の上村松園が、金剛巌が演じた本曲に題を採り「草紙洗小町」を描いている。


title: 阿蘇自動車学校

text: 株式会社阿蘇自動車学校（あそじどうしゃがっこう）は、熊本県阿蘇市にある熊本県公安委員会指定自動車教習所を運営する企業。通学教習・合宿教習を行っている。校舎は阿蘇山の大自然のふもとに建てられており、自然を身近に感じながら教習ができるようになっている。


title: フライアッシュ

text: フライアッシュ () は、石炭を燃焼する際に生じる灰の一種のこと。


title: フライアッシュ

text: 石炭を燃料として用いる火力発電所（大型ボイラー）では、燃焼時に大量の灰が生成される。フライアッシュは、燃焼ガスとともに吹き上げられるレベルの球状の微粒子で、電気集塵機などで回収される。


title: フライアッシュ

text:
かつては産業廃棄物であったが、コンクリートと相性が良く、骨材にすると耐久性や施工性、流動性を向上させることが着目されたことから、工業製品として位置づけられるようになった。例えば、コンクリート内でセメント内のアルカリ成分との反応により珪酸ソーダが発生して周囲より水を吸収・膨張して圧力によるひび割れが発生する、アルカリシリカ反応の抑制を可能としている。現在では、日本工業規格で品質規格が定められている(JIS A6201-1999)。
吸水性が非常に高い為、汚泥処理やシールド工法により排出される流動性残土の処理の際に混合し、埋め戻し剤として使用される。
そのほか、埋め立て工事の土質改善剤や、比重が小さい為、土留工事や擁壁工事等で地尼と混合して使用される。
また、映画などでは埃を表現する際に使われる。特に特撮映画での使用が多い。


title: フライアッシュ

text: 専用の粉粒体運搬車などで運搬される。車両の後部に積載品目として「フライアッシュ」と明記されていることから、製品自体や使用目的はともかく、名称自体の認知度は高い。


title: とんかつパフェ

text: とんかつパフェとは、愛媛県松山市に本社がある豚カツ店「清まる」の登録商標であり、豚カツと、リンゴ、オレンジ、キウイフルーツなどのフルーツ、アイスクリーム、生クリーム等をトッピングしたパフェ。


title: とんかつパフェ

text: 「清まる」では、男性の食べ物というイメージが強い豚カツを、女性にも喜ばれるようにと、スポンジケーキの代わりに豚カツを用い、いちご、生クリームなどで飾った「愛は勝つケーキ」を1996年に考案、発売した。「とんかつケーキ」とも称しているが、同品は予約販売商品であったため、来店客がいつでも食べられる簡易メニューとしてパフェが考案された。


title: とんかつパフェ

text: 意外な組み合わせで、話題性があるため、テレビなどでもたびたび紹介されている。


title: とんかつパフェ

text: 「清まる」は愛媛県松山市にある道後店（道後温泉近くの店舗）でとんかつパフェを提供してきたが、その後道後店は閉店し、2014年以降は花園店（いよてつ松山市内線・松山市駅前停留場近くの店舗）で提供している。また2009年12月3日には、東京都八王子市にある京王電鉄の複合商業施設フレンテ南大沢新館に開業したフードテーマパーク「東京ミートレア」内に支店を出店し、「とんかつパフェストリート版」という新メニューと供に販売していたが、2010年10月31日をもって撤退した。


title: とんかつパフェ

text: 注釈


title: とんかつパフェ

text:
出典
参考文献


title: とんかつパフェ

text: ゲームでは、Wii用ボードゲーム『桃太郎電鉄2010 戦国・維新のヒーロー大集合!の巻』に「とんかつパフェ屋」として松山駅に登場しており、臨時収入イベントも発生する物件になっている。


title: とんかつパフェ

text: 清まるホームページ


title: 名古屋丸

text: 名古屋丸（なごやまる）は、石原産業海運、南洋海運が運航していた貨客船。同型船に「淨寶縷丸」（浄宝縷丸）がある。太平洋戦争では日本海軍に徴傭されて特設潜水母艦、特設航空機運搬艦として運用された。


title: 名古屋丸

text: 1920年（大正9年）、石原広一郎によって南洋鉱業が設立される。後に石原産業となるこの会社は、マレー半島やオランダ領東インド（蘭印）地域からの鉄鉱石輸入事業を行っていたが、当初は傭船により日本へと運搬していた。1929年（昭和4年）に社名を石原産業海運と改め、海運業を開始することとなった。川崎汽船や国際汽船などから貨物船を購入して、往航時の空船状態を利用し日本から蘭印への貨物輸送を行う。また、昭和金融恐慌で休業に陥った台湾銀行から経営を委嘱された倉庫業も手がける。2年後の1931年（昭和6年）3月16日からは定期航路事業に参入し、本格的な貨客船2隻の建造を計画する。こうして建造されたのが「名古屋丸」と「淨寶縷丸」である。「名古屋丸」は1932年（昭和7年）8月5日に三菱重工業長崎造船所で竣工し、ただちに蘭印航路に就航した。


title: 名古屋丸

text: しかし、「名古屋丸」と「淨寶縷丸」の就航は日本のみならず蘭印方面の海運業にさらなる波紋を投げかける結果となった。もともと蘭印方面の航路は1914年（大正3年）設立の南洋郵船が神戸港とスラバヤ間の命令航路を受領しており、1916年（大正5年）には大阪商船が台湾と蘭印間の命令航路を受領し、1918年（大正7年）には日本郵船もカルカッタ航路の寄港地に蘭印諸港への寄港を開始。さらにオランダの船会社ジャワ・チャイナ・ジャパン・ライン（JCJL）が1903年（明治36年）以来航路を開設しており、この四社間での運賃競争が激しかった。競争の沈静化のため1921年（大正10年）にカルテルを締結して競争は一旦は収まった。石原産業海運の割り込みはそういった競争の沈静している時に起こった。カルテルに加わっていないため運賃を1割から2割も安く設定する事ができ、新たに投入された「名古屋丸」と「淨寶縷丸」もカルテル加盟各社の貨客船より割安な運賃で乗船する事ができた。運賃面で不利となる南洋郵船、大阪商船、日本郵船とJCJLは慌てて石原産業海運をカルテル内に引き込もうと再三にわたって催促し、1933年（昭和8年）には日本政府の斡旋で一度はカルテルに加わった石原産業海運ではあったが、カルテル内で独自行動を引き続きとっていたことがJCJLの反発を招き、ついには会社の枠を飛び越えて日蘭間の国際抗争に発展してしまった。そこで、日本政府の斡旋により1935年（昭和10年）7月15日に国策会社である南洋海運を設立し、日本郵船、大阪商船、南洋郵船および石原産業海運から航路と所有船を現物出資させて事態の沈静化を図ることとなった。「名古屋丸」と「淨寶縷丸」も南洋海運設立と同時に移籍し、引き続き蘭印航路に就航した。


title: 名古屋丸

text: 1941年（昭和16年）1月20日付で日本海軍に徴傭され、3月1日付で特設潜水母艦として入籍する。3月14日から4月9日まで三菱重工業神戸造船所で特設潜水母艦としての艤装工事を終えたのち、第四潜水戦隊（吉富説三少将）に付属して南方作戦に協力。1942年（昭和17年）3月10日付で第四潜水戦隊が解隊し、「名古屋丸」も間もなく4月10日付で特設航空機運搬艦に類別変更された。類別変更後の「名古屋丸」は第十一航空艦隊（塚原二四三中将・海軍兵学校36期）に編入され、タロア島、カビエン、ラバウル方面などで行動した。


title: 名古屋丸

text: 1943年（昭和18年）12月22日、「名古屋丸」は2隻の海軍徴傭船、「黄海丸」（三井船舶、3,871トン）および「麗洋丸」（東洋汽船、5,445トン）と4222船団を構成し、駆逐艦「雷」と海防艦「福江」の護衛を得て横須賀港へ向けトラックを出港する。しかし、4222船団は12月31日夜からアメリカ潜水艦「ヘリング」 ("USS Herring, SS-233") による追跡と攻撃を受ける。12月31日夜の「ヘリング」の最初の攻撃では、「千鳥型水雷艇に魚雷を2本命中させて撃沈した」と判定された。年明けた1944年（昭和19年）1月1日未明3時ごろ、「ヘリング」はの地点で二つの目標に対して魚雷を発射し、この攻撃により「名古屋丸」は沈没した。なお、「名古屋丸」はこの1月1日付で特設運送船（甲）に類別変更されたが、「名古屋丸」が特設運送船として行動した期間は官房機密電の発信時刻から勘案すれば、わずか数時間だけだった。3月10日付で除籍および解傭。


title: アスィール州

text:
アスィール州（、アシール州）はサウジアラビアの州である。サウジアラビアの南西部に位置する。
面積81,000 km²、人口1,563,000人（2007年推計値）。わずかながらイエメンと国境を接する。州都はアブハー。州内には、他にハミース・ムシャイト（）、ビーシャ（）という町がある。


title: 主要食糧の需給及び価格の安定に関する法律

text: 主要食糧の需給及び価格の安定に関する法律（しゅようしょくりょうのじゅきゅうおよびかかくのあんていにかんするほうりつ、平成6年12月14日法律第113号）は、日本の法律である。通称は食糧法。


title: 主要食糧の需給及び価格の安定に関する法律

text: 目的は、米穀の適正円滑な流通確保・主要食糧の買入れ等の措置を総合的に講じ、主要食糧の需給・価格の安定を図り、国民生活と国民経済の安定に資することにある（第1条）。


title: 主要食糧の需給及び価格の安定に関する法律

text: 食糧管理法の後継法であり、平成7年11月1日（輸入管理の関係は平成7年4月1日（WTO協定の農業関係の規定が日本国について発効した日）に施行された。


title: マイケル・ウォン (俳優)

text: マイケル・ウォン（, 、, 1965年4月16日-）は、香港を拠点に活動する中国系アメリカ人の俳優、監督、歌手、プロデューサー。


title: マイケル・ウォン (俳優)

text: 英語を流暢にしゃべることができるが、中国語には問題があり、演じるキャラクターにもそれが反映されている。代表作は1998年の映画『BEAST COPS 野獣刑警』。妻は香港のスーパーモデルのジャネット・マー。


title: マイケル・ウォン (俳優)

text: ニューヨーク州トロイ出身。父は料理店主のウィリアム・ウォン。母はオランダ人とフランス人の血を引く芸術家Connie Van Yserloo。


title: マイケル・ウォン (俳優)

text: 高校卒業後、俳優を目指して香港に移る。兄弟のラッセルとDeclan Wongも俳優を目指すために香港へ行った。


title: マイケル・ウォン (俳優)

text: しかし、広東語が下手だったり、格闘技の訓練やアクションシーンの経験がなかったため、なかなか役を得ることが出来なかった。


title: マイケル・ウォン (俳優)

text: 1983年カンフー映画『香港スワット 野獣たちの陰謀』で俳優としてデビュー。同年の『皇家戦士』では、ナイーヴだがタフなアウトサイダー役を演じた。


title: マイケル・ウォン (俳優)

text: 1986年、『ファイアー・ドラゴン』でブランドン・リー（ブルース・リーの息子）と共演。ジャッキー・チェンとは1993年の映画『シティーハンター』、1995年の映画『デッドヒート』で共演し、ブランドン・リーの姉妹シャノン・リーとは1998年の映画『エンター・ザ・イーグル』で共演した。


title: ハーイル州

text: ハーイル州（）はサウジアラビアの州である。サウジアラビアの北部に位置する。面積103,887 km²、人口527,033人（2004年）。州都はハーイル。現在の州知事は、サウード・ビン・アブドルムフセン・アール＝サウード王子。


title: ザールプファルツ郡

text: ザールプファルツ郡（）は、ドイツのザールラント州にある郡の一つである。郡庁所在地はホンブルク。


title: ザールプファルツ郡

text: 西側から時計回りに、ザールブリュッケン都市連合、北西にノインキルヒェン郡、北東にラインラント＝プファルツ州クーゼル郡、カイザースラウテルン郡、東にズュートヴェストプファルツ郡、独立市ツヴァイブリュッケン、そして南にフランスのモゼル県と隣接している。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡（）は、ドイツのザールラント州北西部にある郡の一つである。郡庁所在地はメルツィヒ。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text: 北から時計回りに、ラインラント＝プファルツ州トリーア＝ザールブルク郡、ザンクトヴェンデル郡、ザールルイ郡、フランスのモゼル県、そしてルクセンブルクに隣接している。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text:
1816年にプロイセン王国の領域から成立した郡である。
第一次世界大戦後、本郡はヴァーダーンがドイツに、メルツィヒは国際連盟管理下のザール地方の、二つに分割された。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text: 15年後の1935年に、ザール地方はドイツに復帰したが、この二地域が再び一緒になったのは第二次世界大戦後の1946年である。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text: ザール川が郡内を流れている。また、モーゼル川が西側のルクセンブルクとの国境となっている。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text: 郡の西部は、A 8がザールルイ郡からルクセンブルク国境と交差している。それに加えて連邦道路および州道が整備されている。主な高規格道路としては、ザールブリュッケンとトリーア間をドイツ連邦道路268号線および、ザール川に沿ってドイツ連邦道路51号線が接続している。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text:
ザール川に沿って、ザールブリュッケンとトリーアを結ぶ鉄道線がメルツィヒ、メトラッハおよびベッキンゲンを通っている。
また、ペルルとトリーア間もモーゼル川に沿って鉄道線がある。


title: メルツィヒ＝ヴァーダーン郡

text: 東部はヴァーダーンの東側にA 1が整備されているが、郡内は通っていない。


title: ザールブリュッケン都市連合

text: ザールブリュッケン都市連合（）は、ドイツのザールラント州南部にある地域連合(Regionalverband)である。行政庁所在地はザールブリュッケン。


title: ザールブリュッケン都市連合

text: 北西から時計回りに、ザールルイ郡、北東にノインキルヒェン郡、東にザールプファルツ郡、そして南から西にかけてはフランスのモゼル県に隣接している。


title: ザールブリュッケン都市連合

text:
ザールブリュッケン郡は1816年に形成された。1974年には独立市ザールブリュッケンを編入し、ザールブリュッケン
都市連合と名付けられた。他の郡とは名称こそ違うが、その行政機能は郡と同様である。


title: ザールブリュッケン都市連合

text: ザール川が郡内および、郡中央部の独立市ザールブリュッケンを流れている。


title: ザンクト・ヴェンデル郡

text: ザンクト・ヴェンデル郡（）は、ドイツのザールラント州にある郡の一つである。郡庁所在地はザンクト・ヴェンデル。


title: ザンクト・ヴェンデル郡

text: 北側から時計回りに、ラインラント＝プファルツ州トリーア＝ザールブルク郡、北にビルケンフェルト郡、東にクーゼル郡、南にノインキルヒェン郡、西にザールルイ郡、そしてメルツィヒ＝ヴァーダーン郡と隣接している。


title: ザールルイ郡

text: ザールルイ郡（）は、ドイツのザールラント州にある郡の一つである。郡庁所在地はザールルイ。


title: ザールルイ郡

text: 北側から時計回りに、メルツィヒ＝ヴァーダーン郡、ザンクトヴェンデル郡、ノインキルヒェン郡、ザールブリュッケン都市連合、そしてフランスのモゼル県に隣接している。


title: ザールルイ郡

text: 郡内の主な川は、ザール川である。


title: 河野高明

text: 河野 高明（こうの たかあき、1940年1月4日 - 2010年4月22日）は、程ヶ谷CC出身のプロゴルファーである。162cmという小柄な身長ながら活躍する姿からリトル・コーノの愛称で知られた。


title: ノインキルヒェン郡 (ドイツ)

text: ノインキルヒェン郡（）は、ドイツのザールラント州にある郡の一つである。郡庁所在地はノインキルヒェン。


title: ノインキルヒェン郡 (ドイツ)

text: 北から時計回りに、ザンクトヴェンデル郡、ラインラント＝プファルツ州クーゼル郡、ザールプファルツ郡、ザールブリュッケン都市連合、そしてザールルイ郡に隣接している。


title: ノインキルヒェン郡 (ドイツ)

text: 1814年に、オットヴァイラー郡が形成されるが、その歴史は1545年のオットヴァイラー領'にまで遡る事ができる。その後は'や 'を経て、ナポレオンの時代には、'となる。


title: ノインキルヒェン郡 (ドイツ)

text: 形成から2年後の1816年、ウィーン会議にて1816年に再編成された。1866年には郡庁所在地をノインキルヒェンに移す試みがあったが頓挫した。


title: ノインキルヒェン郡 (ドイツ)

text: 1974年に郡が再編され、大きな変更として、郡庁所在地が移動し、併せて郡名もノインキルヒェンと変わった。しかし、オットヴァイラーにも郡機能の一部は残っている。


title: ノインキルヒェン郡 (ドイツ)

text: 郡の全域が、ザールブリュッケンを中心とする工業地帯に属している。またやザール川の支流がある。


title: 豊後絞り

text: 豊後絞り（ぶんごしぼり）は、豊後国（現在の大分県）で始められた絞り染め及びそこから発祥したとされる技法の名称。三浦絞りとも呼ばれる。大分県においては明治以降廃れていたが近年復興された。


title: 豊後絞り

text: 豊後国高田荘（現在の大分市東部）では、鎌倉時代に相模国から地頭として下向した三浦氏の一族によって、室町時代後期に木綿の栽培が始められたとされる。その木綿で作った布は「三浦木綿」と呼ばれて名産となった。江戸時代初期には、この三浦木綿を絞り染めの技法を用いて藍染めしたものが「豊後絞り」または「三浦絞り」と呼ばれ、特産品として全国に広まった。1638年に成立し1645年に刊行された俳諧書『毛吹草』には諸国の物産が収録されているが、この書において、豊後国の産物として絞り木綿が初出している。また、1803年に完成した『豊後国志』では、高田郷門田村で絞り木綿が生産されることが記されている。歌川豊国の浮世絵には「ぶんご絞り染め」と書かれたものがあり、井原西鶴の文の中にも「豊後絞りの脇あけ…」といった表現が存在する。


title: 豊後絞り

text: 豊後絞りは明治の半ばに姿を消し、昭和の頃には豊後絞りの名もほとんど忘れられていたが、平成に入ってから大分において染織研究家安藤宏子の指導の下地元の主婦らにより豊後絞りの復興が進められ、2008年には大分合同新聞社によりおおいた遺産の一つとして認定された。