title: ピエール・コーション

text: ベッドフォード公の意向でジャンヌの異端裁判はルーアンで行われることになった。1430年12月にコーションはルーアン教会参事会からルーアン大司教(当時空席)の管轄内で裁判を行う権限を認められた。そして1431年1月にヘンリー6世の書簡でジャンヌの身柄はコーションに引き渡された。ただしこれは様々な条件付きだった。イングランド側が要求したときはいつでもジャンヌの身柄をイングランド側に返さなければならず（これによりジャンヌはこの後も教会ではなくイングランド軍の牢に繋がれた）、またもしコーションの宗教裁判が彼女に有罪判決を下さなかった場合はイングランドは独自の判断により彼女を処断することも付記されていた。要するにイングランドはコーションに有罪判決を下すよう強制していたのだった。


title: ピエール・コーション

text: 第一回公開審理は2月21日から開かれた。コーションはまず「教会の教えや汝の知っている全てのことについて、問われたことに真実を述べると宣誓しなさい」とジャンヌに要求したが、彼女は「神が私に与えた啓示は我が王シャルルにしか打ち明けることはできません」と答えた。さらにコーションは主の祈りを唱えることを要求したが、彼女は告解を聞くことを条件にあげた。コーションはそれに応じなかった。


title: ピエール・コーション

text: 判事の一人ジャン・ボーペルが主導した2月24日の審理で「神の恩寵」に纏わる不利な質問を受けたジャンヌは「もし私が恩寵の下にないなら、このうえ神は恩寵へと私を導いて下さるのでしょう。そして恩寵の下にあるなら、神は変わらず私をお守り下さるでしょう。」と答えた。裁判官たちをこの返答に呆然としたという。


title: ピエール・コーション

text: 2月27日の審理もボーペルの主導で行われた。この日の審理でジャンヌは啓示を受けた聖女の名前は聖カトリーヌと聖マルグリットであり、最初に姿を現したのは聖ミカエルであると証言した。男物の衣服を着たことを追及されると「この世の人に言われて男物の服を着たわけではありません。衣服にせよ何にせよ神と天使の命令以外のことは一切しておりません」と答えた。また「剣より旗の方が40倍も好きでした。戦闘に出る際には人殺しをすることがないよう旗を持っていきました。だから私は誰一人殺しておりません」と証言した。


title: ピエール・コーション

text: 3月1日の審理は裁判長コーション自らが主導した。コーションはアルマニャック伯がジャンヌに送った教会大分裂についての書簡に関連して「真の教皇はいずれであると思うか」と質問したが、ジャンヌは「私に関する限りローマにおられる教皇様を信じております」と答えた。これは長年アヴィニョンの対立教皇を支持してきたパリ大学には面白くない返答だったと思われる。つづいてコーションはジャンヌのイングランドへの最初の警告状を追及したが、その際に彼女は「7年以内にイングランド人はオルレアンで失った物よりずっと大きな物を失い、フランスにおける全てを失うでしょう。」と予言した。またコーションの「聖マルグリットは英語で話したか」という質問に対してジャンヌは「聖マルグリット様はイングランド人に味方していないのに何故英語でお話になりましょう」と答えた。


title: ピエール・コーション

text: 3月10日の審理から非公開となった。捕虜になったことについての審問では、ジャンヌは「捕虜になる正確な日時を知っていたらその日には積極的には出撃しなかったでしょう。とはいっても、どうなろうとも『声』の命じるままに振舞ったでしょう。捕虜になることはどうしても避けられないといつも聞かされていました」と証言した。3月13日の審理で「どうして神は貴女を選んだと思うか」と質問されると「国王の敵を国外に追い払う者が、ただの娘であるほうが神様の思し召しにかなっているのです」と答えた。


title: ピエール・コーション

text: 3月27日から再び審理は公開となったが、3月31日には彼女の独房で非公開審理を行った。ここでコーションは教会への服従について主に質問した。ジャンヌは「私にできないことを命じられなければ、地上の教会の決定に服します。私にできないことというのは、私がこの裁判で神が私にお示しになった啓示について私がしたり、言ったり、宣言したりしたことを取り消せということです。私は何があってもそれは取り消すつもりはありません。主に命じられたことを、現生の人間に言われたからとしないでいることはできないのです。」と答えた。


title: ピエール・コーション

text: 4月5日にコーションは裁判で明らかになった罪状として12箇条を作成した。予知予見や男装について聖女らの命令を盾にしていること、書簡の署名に「イエス・マリア」の文字と十字のしるしを使ったこと、虜囚になっていた時に塔から飛び降りた自殺未遂の件、処女性を誇る傲慢さ、神や聖女がフランス人だけを祝福していると思っている党派性、『声』への礼拝などが列挙された。そして総論として最後の第12条で、現世の全ての者が服従しなければならない教会の統制をないがしろにしていることを批判した。これは「教会に服従しないジャンヌは教会の外におく」ことを結論したものであった。これによりジャンヌの運命は、このまま異端として処刑されるか、回心して教会に復帰するかの2つに1つとなったのである。


title: ピエール・コーション

text: コーションはパリ大学神学部に12か条への同意を求める手続きに入りつつも、ジャンヌに改心するよう説得にあたった。5月2日には彼女を63人の判事で取り囲み、教会に服従せよと迫ったが、彼女は「私は教会は迷うことも誤ることもないと信じています。けれども、私の言行についてはすべて神の御手にゆだねます。私がしたことはすべて神がお命じになったことです」と述べてこれまでの立場を変えなかった。


title: ピエール・コーション

text: 1431年5月24日にジャンヌは火刑台が設置されたサン・トゥーアン墓地に連れていかれた。ここでもコーションは最後のチャンスとして「教会に服従しろ」と迫ったが、彼女は「教皇様に従います。けれど第一に神に従います」と答えた。コーションは「だめだジャンヌ。順序をつけてはだめなのだ。ただ一重に教会に服従せよ」ともう一度服従を迫ったが、ジャンヌは何も答えなかった。それを見たコーションは判決文の朗読を開始した。その大部分が読み上げられたとき、ジャンヌは火刑の恐怖にいよいよ耐え切れなくなったのか、「教会の命じるすべてのことを守ります。読むのをやめてください。貴方たちの命令にはなんでも従います」と叫んだ。これを聞いたコーションは二度と武器を手にしない、男物の服を着ない、髪を短く切らないなどから成る回心文をジャンヌに読み聞かせて、それに署名させた。そして署名を確認すると火刑を取りやめるので彼女を牢獄へ戻すよう命じた。しかし火刑見物を期待して集まっていた聴衆はこれに失望してコーションに石を投げつけはじめたという。


title: ピエール・コーション

text: しかし5月27日にコーションはジャンヌが再び男物の服を着ているとの報告を受けた。コーションは翌日にジャンヌの牢獄を訪れたが、確かにその時には男物の服をまとっていたという。コーションが「どういう理由でそれを着用したのだ」と聞くとジャンヌは「自分の意思で着用しました。私は男の中に混じっているわけだから、婦人服を着ているより適切だし、便利だから着ました。それに私に約束されたことも守られていません。つまりミサに出られ、聖体も拝領でき、鎖も外してもらえるという約束です。」「(サン・トゥーアン墓地で)私が言ったり、取り消したりしたことはすべて火刑が怖いあまりにしただけです。聖マルグリットと聖カトリーヌの出現を否認すると言ったり、否認するつもりはありませんでした」と答えたという。


title: ピエール・コーション

text: ジャンヌが男物の服を着たのは、イギリス人看守たちが彼女に襲い掛かって婦人服をはぎ取り、男物の服を投げ込んだのが原因といわれる。その陰謀にコーションが関与していたかどうかは定かでないが、コーションはジャンヌとの会談を終えた後、イギリス人たちに「うまくいきましたよ。少しは嬉しそうな顔をしてくださいよ。一件落着ですよ」と述べたという証言がある。


title: ピエール・コーション

text: 5月29日にコーションは陪席判事を招集し、ジャンヌが男物の服を着たことを告げ、これは「教会への不服従」の証拠であると論じた。そして戻り異端に該当するので、世俗裁判権(イングランド)に引き渡す旨を決議した。コーションは世俗権力による裁判を要求せず、イングランドは裁判なしで5月30日にもジャンヌを火刑で処刑した。死刑執行日、ジャンヌはコーションに向かって「司教さん、私は貴方のせいで死ぬのですからね」と述べたという。コーションは「お前は我々に約束したことを守らなかったし、元の悪行に戻ったため、死ぬことになったんじゃないか」と答えたが、それに対してジャンヌは「貴方が私を教会裁判所の牢に入れ、しかるべき正式な看守の手にゆだねてくれれば、こんなことにはならなかったのに。だから私は貴方を神の前で告発します」と述べたという。


title: ピエール・コーション

text: コーションはジャンヌの裁判後もイングランド派の聖職者として行動した。1431年12月16日にパリで開かれたイングランド王ヘンリー6世の「フランス王戴冠式」にも臨席した。


title: ピエール・コーション

text: 1433年にはオルレアン公シャルル・ド・ヴァロワの釈放に関する交渉のためにカレーに派遣された。1435年のバーゼル公会議にも出席した。


title: ピエール・コーション

text: シャルル7世がパリを奪還するとルーアンへ逃れた。1442年12月18日に同地で死去した。


title: ピエール・コーション

text: 彼の死はイングランド軍の全面敗退の前のことであり、ジャンヌの復権裁判の時には彼はもうこの世にいなかった。復権裁判では彼の代わりに遺族がジャンヌの裁判における彼の立ち振る舞いについて弁護することになった。遺族全員が代訴人を通じて一切の責任はイングランドにあるとの供述をしている。


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: 燃えよ体育会系高校生!（もえよたいいくかいけいこうこうせい）は、BSスポーツ専門チャンネルJ SPORTSで放送される、全国高等学校総合体育大会中継のタイトルである。正確には「燃えよ体育会系高校生!」の後ろに大会の愛称が付く。（2012年なら「燃えよ体育会系高校生!2012北信越かがやき総体」）


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: J SPORTSでの高校総体中継は2005年より開始。初年度はサッカー競技の準決勝・決勝戦を生中継で放送。


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: 2006年はサッカーに加え、男子バレーボール、男子バスケットボールの各決勝戦も加わり、大会後には一部競技のハイライトも開始した。


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: だが、2007年からは編成の都合より中継はサッカー・バレーボールのみとなり、同日録画に変更となった。また、バレーボールは年度によって男子・女子いずれかの決勝を中継。


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: 2009年は女子バスケットボール決勝戦が追加され、ハイライトも扱う競技が増加した。


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: 2010年は卓球団体戦も中継。


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: 2012年は男女バスケ、男子サッカー、女子バレーそれぞれの決勝を中継。


title: 燃えよ体育会系高校生!

text: 冬季大会もフィギュアスケートを放送。


燃えよ体育会系高校生!


title: 駒沢学園女子中学校・高等学校

text: 駒沢学園女子中学校・高等学校（こまざわがくえんじょしちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、東京都稲城市に所在し、中高一貫教育を提供する私立女子中学校・高等学校。中学校から入学した内部進学の生徒は、高等学校から入学した外部進学の生徒と、高等学校第1学年から学級を混合する併設混合型中高一貫校。運営は学校法人駒澤学園。曹洞宗永平寺が母体である。


title: 忘れないよ

text:
「忘れないよ」（わすれないよ）は2009年8月5日にリリースされた青山テルマの7thシングル。
みんなのうたは、2018年2月-3月、NHKの歌番組『みんなのうた』で放送された楽曲。歌：D-51。


title: 三重県道786号亀山関線

text: 三重県道786号亀山関線（みえけんどう786ごう かめやませきせん）は三重県亀山市内を通る一般県道である。


title: 三重県道786号亀山関線

text: 終点から起点に向けて建設されており、2009年現在、全線開通には至っていない。なお、三重県道で最も県道番号が大きい道路である。


title: 三重県道786号亀山関線

text: 2009年（平成21年）現在、道路建設中であり、終点から順次供用が開始されている。平成21年度は、亀山市布気町（ふけちょう）区間で道路改築事業（道路改良）の名目で1億2千万円の事業費がかけられている


title: 三重県道786号亀山関線

text: なし


title: 若葉山強

text: 若葉山 強（わかばやま つよし、1946年11月7日 - ）は、山形県最上郡（現在の新庄市）出身で時津風部屋所属の元大相撲力士、日本競輪選手会神奈川県支部所属の元A級競輪選手。大相撲時代は身長183cm、体重91kg。得意手は左四つ、押し、最高位は西十両5枚目（1967年1月場所）。本名は伊藤強（いとう つよし）。


title: 若葉山強

text: 時津風部屋に入門して、1962年（昭和37年）7月場所に本名の伊藤の四股名で初土俵を踏んだ。翌9月場所から伊藤川（いとうがわ）に四股名を改めるとともに全勝で序ノ口優勝を飾った。1964年（昭和39年）11月場所には幕下優勝を飾り、翌1965年（昭和40年）1月場所に十両昇進を果たし、戦後生まれの力士として初の関取となった。しかし怪我のため幕下陥落となり、1968年（昭和43年）1月場所限り満21歳で廃業した。


title: 若葉山強

text: 大相撲廃業後は競輪に転向し、日本競輪学校第28期生（登録は日本競輪選手会神奈川支部、登録番号は8364）として1971年（昭和46年）2月14日、川崎競輪場でデビューし2着。初勝利は同年翌2月15日。追い込みを主体とした走法で、2層7班制（A級1～5班、B級1～2班）時代にあっては、最高A級2班にランクされた。2002年7月31日に選手登録削除され引退。通算戦績2738戦221勝。


title: 放課後 (映画)

text: 『放課後』（ほうかご）は、1973年（昭和48年）3月3日に公開された日本映画。製作は東宝映画。配給は東宝。カラー。上映時間は89分。併映は『卒業旅行』（主演：マーク・レスター、監督：出目昌伸）


title: 放課後 (映画)

text: 中西亜矢子は高校生。放課後、街に出た亜矢子は、カメラのファインダーの中に、北沢がスナックの女・由起と大人の関係にあることを知る。亜矢子の悪戯が波紋を広げていく。


title: ベストアルバム おまけつき '96〜'99

text: 『ベストアルバム おまけつき '96〜'99』は、シャ乱Qの2枚目のベストアルバム。


title: モイセス・アリアス

text: モイセス・アリアス（Moisés Arias, 1994年4月18日 - ）は、アメリカニューヨーク州ニューヨーク出身の俳優である。『シークレット・アイドル ハンナ・モンタナ』のリコ役で知られる。


title: モイセス・アリアス

text: 両親はコロンビア出身。弟のマテオもテレビ等に出演している。ディズニー・チャンネルのレギュラーとして『シークレット・アイドル ハンナ・モンタナ』に出演。ジャック･ブラック主演のコメディ『ナチョ・リブレ 覆面の神様』など、映画にも出演。


title: ヤン2世 (オシフィエンチム公)

text: ヤン2世（Jan II oświęcimski, 1344年/1351年頃 - 1376年2月19日）は、オシフィエンチム公（在位：1372年 - 1376年）。ヤン1世スホラスティクの一人息子。


title: ヤン2世 (オシフィエンチム公)

text: 1372年9月29日に父が死ぬと同時に、ヤン2世はオシフィエンチム公国の単独統治者となった。公国の継承は同年10月9日、宗主権者であるボヘミア王ヴァーツラフ4世（ヴェンツェル）によって正式な承認を受けている。しかしこの時、ヤン2世は自分の相続人に従叔父のチェシン公プシェミスワフ1世ノシャクを指名せねばならなかった。これはヤン2世に既に同名の息子ヤン3世が生まれている事実を無視してなされたものだった。おそらくヤン1世の時と同様、ヤン3世は将来、聖職者となることが定められていたのだろう。


title: ヤン2世 (オシフィエンチム公)

text: ヤン2世の治世中、公国はほぼずっと財政難に悩まされた。これは聖職者だった父が還俗後もクラクフのスコラ学者の聖職禄を違法に詐取していたことに関して、その補償金の支払いに追われたためであった。ヤン2世の治世について、その他のことはよく分からない。1376年（1375年とも言われる）に亡くなり、オシフィエンチムのドミニコ会の教会に埋葬された。


title: ヤン2世 (オシフィエンチム公)

text: 1366年までにブジェク公ルドヴィク1世の娘ヤドヴィガ（1351年 - 1385年）と結婚し、3人の子女をもうけた。


title: ゲンナジー・パルシン

text: ゲンナジー・ヴァシリエヴィチ・パルシン（、、1939年5月29日 - ）は、ソビエト連邦・マハチカラ出身のバレーボール指導者。元ソビエト連邦男子代表監督。FIVB公認インストラクター（レベル3）。ソ連・カザフスタン・ラトビア功労監督。


title: ゲンナジー・パルシン

text: 現カザフスタン男子代表監督。


title: ゲンナジー・パルシン

text: 若年時代はアルマトイで過ごす。1961年アルマトイスポーツアカデミー卒業。


title: ゲンナジー・パルシン

text: 1968年から1992年までリガの強豪・ラジオテクニカ・リガ（）男子監督として活躍。ヨーロッパ・ウィナーズカップ（）連覇を含む優勝3回（1973/74・1974/75・1976/77）、ソ連トップリーグ（現ロシアスーパーリーグ）で1983/84シーズン優勝および準優勝6回、スパルタキアード（、ソ連における国体）優勝1回と数々の栄冠に輝く。


title: ゲンナジー・パルシン

text: それと並行してソ連代表スタッフとして働く。1978年からジュニア代表監督に就任、81年にはコロラドスプリングスで開かれた世界ジュニア大会で優勝。1986年からA代表監督に就任、1986年世界選手権準優勝、1987年欧州選手権優勝、1988年ソウル五輪銀メダル、と数々の勝利に導く。また、在任中にはシンガポールで行われた世界バレーボールフェスタで、世界オールスターチーム監督も経験した。


title: ゲンナジー・パルシン

text: ソ連崩壊後の1992年からトルコ・イスタンブールのネタシュ・イスタンブール（NETAŞ İstanbul）男子監督に就任。トルコリーグ（）で1995/96シーズン準優勝、翌1996/97シーズンはCEVカップ（）準優勝、リーグ優勝とカップ戦優勝の国内2冠。また、同年にはトルコ男子代表監督として、欧州予選を勝ちぬき1998年世界選手権出場権を獲得。同年には全トルコ年間最高外国籍監督賞を受賞する。


title: ゲンナジー・パルシン

text: 1999年オレーク・アントロポフと共に来日、Vリーグ・JTサンダーズ監督に就任。在任中、2001年・2004年と2度全日本選手権優勝するものの、リーグでは2位が3度と優勝には届かなかった。2006年に勇退、後任はアントロポフが務めた。


title: ゲンナジー・パルシン

text: その後はトルコ男子代表コーディネーター、2008年10月からカザフスタン男子代表監督に就任した。


title: ゲンナジー・パルシン

text: 2005年1月16日Vリーグ対サントリー・サンバーズ戦において、判定に反感を持ったパルシンは副審の背中を小突いた。これに対しVリーグ機構は同月20日、パルシンに対しVリーグ史上初となる2試合の出場停止処分を下した。


title: ゲンナジー・パルシン

text: 本来の規定であれば、試合中の暴力行為であるためその場で失格し退場処分だが、当試合の審判は口頭の注意のみだったため、のちの処分となった。また正しいルール適用が行われなかったとして、主審および副審、ジュリーの3人も処分された。


title: ハウ・キャン・アイ・ラヴ

text: 『ハウ・キャン・アイ・ラヴ』（How Can I Love、「私はどのように愛せるだろう」の意）は、1983年（昭和58年）製作、1984年（昭和59年）公開、アンヌ＝マリー・ミエヴィル監督によるフランス・スイス合作の短篇映画である。


title: ハウ・キャン・アイ・ラヴ

text: 当時写真家であった1972年（昭和47年）に、ジャン＝リュック・ゴダールとジャン＝ピエール・ゴランの主宰するジガ・ヴェルトフ集団が演出した長篇劇映画『万事快調』の撮影にスチルカメラマンとして参加して以来、1975年（昭和50年）のゴダール監督作『パート2』で脚本家・女優としてデビュー、1976年（昭和51年）にゴダールとの共同監督でテレビ映画シリーズ『6x2』で監督としてデビューしてきたアンヌ＝マリー・ミエヴィルが、初めて単独で監督した短篇映画が本作である。


title: ハウ・キャン・アイ・ラヴ

text: 撮影監督には、ゴダールとミエヴィルが本拠地とするスイス・ヴォー州の地元で活躍する写真家・映画作家のフランシス・ロイセールを迎え、ロイセールの推薦でゴダールの『パッション』で録音技師を務めたフランソワ・ミュジーが本作でも録音技師を務めた。助監督は、ミエヴィルの第2作の短篇映画『マリアの本』では撮影を担当するジャック・フィルマンが務めた。


title: ハウ・キャン・アイ・ラヴ

text: 出演者のなかでも、ジョー・エクスコフィエは、クロード・ゴレッタ監督の短篇映画『五月の日曜日』（1963年）やアラン・タネール監督の長篇デビュー作『どうなってもシャルル』（1969年）といった「グループ5」の映画にも出演している人物である。フランソワ・ジェルモンは、のちにゴダール監督の『ヌーヴェルヴァーグ』（1990年）、『ゴダールの決別』（1993年）にも出演した。


title: アイ・ラヴ・ザ・ワールド

text: アイ・ラヴ・ザ・ワールド（I Love the World）またはアイ・ラヴ・ザ・ホール・ワールド（I Love the Whole World）は、ディスカバリー・チャンネルで2008年に放送されたコマーシャルビデオである。ディスカバリー・ネットワーク系のチャンネルの番組に出演しているキャストたちが出演している。日本のディスカバリー・チャンネルでは日本語字幕版が放送されていた。


title: 月光恵亮

text: 月光 恵亮（つきみつ けいすけ、1952年6月13日 - ）は、日本の音楽プロデューサー。音楽原盤制作およびアーティスト・マネージメント組織のパブリック・イメージ社代表。


title: 月光恵亮

text: 1970年頃、ロックバンド「だててんりゅう」や「Dr.KEI＆摩天楼」で活動。その後は阿久悠、三木たかし、井上大輔に師事したり、映画の音楽監督として活動を始める。


title: 月光恵亮

text: 1977年に舘ひろしのアルバム制作に関わる。長戸大幸、織田哲郎とともに音楽制作会社ビーイングを創業し、副社長に就任。長戸大幸にポパイを紹介したことがきっかけで、スピニッヂ・パワーの「POPEYE THE SAILORMAN」が誕生した。LOUDNESSのデビュープロデュースに参加。1982年BOØWYの制作に参加。1984年11月、ビーイングを退社し独立。音楽制作会社パブリック・イメージを創業。以降、LINDBERG、氷室京介などの音楽プロデュースを担当。


title: 月光恵亮

text: 2017年5月中旬から25日までの間に自宅で覚醒剤を使用した疑いにより、6月15日に覚せい剤取締法違反の容疑で警視庁に逮捕され、6月23日に起訴された。同年10月3日、東京地裁で懲役1年6月執行猶予3年の有罪判決が言い渡された。


title: 月光恵亮

text:
ア行
カ行
サ行
タ行
ナ行
ハ行
マ行
ヤ行
ラ行
ワ行


title: フッ化キセノン

text: フッ化キセノン


title: 日総建

text: 株式会社日総建（にっそうけん）は東京都渋谷区に所在する組織系建築設計事務所。


title: 日総建

text: 1963年創業、電電公社による電話局を設計する専門の事務所としてスタート。合理主義の建築という逓信建築の伝統に基づき、堅実で質高い建築を生み出す社風。建築設計の名門とされ、多数の作品にて受賞歴がある。NTT設備系関連事業に強みを持ち、文教系・事務所系・医療福祉系の設計を得意とする。


title: JOLLY ROGER FED.

text: JOLLY ROGER FED.（ジョリーロジャーフェド）は、アメリカ合衆国のHOTROD & モーターサイクル・チームである。


title: JOLLY ROGER FED.

text: 1971年にサンタモニカ・ベニスビーチで結成された。HOTROD（ホットロッド）・Rockabilly・Mid Century を好み、カスタム・モーターサイクルやカスタム・カーを楽しんでいる集団である。


title: JOLLY ROGER FED.

text: 日本の代表はミカミマサシ（三上雅士）である。（JOLLYROGERFED.OFFICIAL WEBから引用）


title: さすらいの二人

text: 『さすらいの二人』（さすらいのふたり、, 「職業 : 記者」の意）は、1975年（昭和50年）製作・公開、ミケランジェロ・アントニオーニ監督によるイタリア・スペイン・フランス合作映画。ジャック・ニコルソンとマリア・シュナイダーの共演作。


title: さすらいの二人

text: 製作：カルロ・ポンティ


title: さすらいの二人

text: 一人のジャーナリスト（ジャック・ニコルソン）が、行方不明になるが、残された妻はもう次の男を作っている。ある組織が、放浪するジャーナリストに追っ手（マリア・シュナイダー）を付ける。追っ手は、旅行中の女学生に扮している。彼と彼女は行きずりの恋の後に別れる。そして、組織の親玉はジャーナリストのホテルを訪れる。銃声が聞こえてパトカーがやってくる。部屋には男性の死体が転がっている。警官は、ジャーナリストの元妻と追っ手の女それぞれに、この男を知っているかと尋ねる。前者は「知らない」と、後者は「知っている」と答える。


title: 平田真菜

text: 平田 真菜（ひらた まな、1985年4月19日 - ）は、日本の女性声優。ぷろだくしょんバオバブ所属。東京都出身。


title: 平田真菜

text: 8歳より舞台子役として劇団若草に在籍し、活動。また、その後それぞれ10歳・12歳で加入してきた三瓶由布子・小清水亜美とは旧知の仲となった。2009年1月より、2人が所属（当時）していたぷろだくしょんバオバブに加入。端役を中心にキャリアを重ねた後、2011年の『バトルスピリッツ 覇王』（陽昇ハジメ役）が初主演作となった。


title: 平田真菜

text: 三瓶・小清水との交流は成人後も続いており、3人でお揃いのスケジュール帳を使用していることが、小清水のブログで掲載されたこともある。


title: 平田真菜

text: 太字はメインキャラクター。


title: 貝殻山

text: 貝殻山（かいがらやま）は、岡山県岡山市南区と玉野市とにまたがる山である。標高288m。


title: 貝殻山

text: 児島半島にあってトレッキングやウォーキングに最適のアウトドアポイントとして高齢者に人気の山。山中にある金上池のそばには、1945年の岡山空襲の際、墜落したB-29の米兵の慰霊碑がある。また、弥生時代の貝殻山遺跡が見つかっている。


title: 貝殻山

text: 岡山市宮浦の県道74号「貝殻山登山口」バス停から、金上池まで20分、そこから貝殻山山頂まで約30分。


title: パルトネール

text: 「パルトネール」は、CooRieの13枚目のシングル。2008年11月27日にMellow Headから発売された。


title: パルトネール

text: 前作「僕たちの行方」から7ヶ月ぶりのリリースとなる2008年2作目のシングル。「クロス*ハート」以来3作ぶりにMellow Headレーベルでの発売となる。


title: パルトネール

text: 自身のシングル曲としては初のノンタイアップ作品であり、「自身初のオリジナルシングル」とCDの帯に記載されていた。また、本作から音楽プロデューサーに大久保薫を迎え入れた。


title: パルトネール

text: （全作詞・作曲：rino、編曲：大久保薫）


title: 砂丘 (映画)

text: 『砂丘』（さきゅう、, 「ザブリスキー岬」の意）は、1970年製作・公開、ミケランジェロ・アントニオーニ監督のアメリカ映画である。アントニオーニが前作の『欲望』から約3年後に監督した作品であり、彼にとって初のアメリカ映画でもある。


title: 砂丘 (映画)

text: 前作では1960年代ロンドンの若者のカルチャーを不条理に描いたが、本作では1960年代アメリカをヒッピー文化、フリーセックス、大量消費、学生運動、銃社会などを通してやはり不条理に描いているのが特徴。ラストの爆破シーンは多くの作品に影響を与えた。


title: 砂丘 (映画)

text: なお、原題の「ザブリスキー・ポイント」とは、映画の舞台の一部であるデスヴァレーにある丘陵の一地点の名称である。詳細はを参照。


title: 砂丘 (映画)

text: 舞台は学生運動の盛んなロスアンジェルス。ヒッピー風の若者たちはキャンパスを占拠し、銃撃戦になる。そのうちの一人の青年はキャンパスを抜け出して、セスナ機を盗み、砂丘の上空を飛ぶ。そこで、ドライブ中の若い女性に出会う。砂丘で話を続けているうち、二人は愛し合う。同時に、砂丘では何組ものカップルが砂にまみれながら乱交する（これは幻覚かも知れない）。二人はセスナをペインティングした後別れ、青年はそれに乗って空港に戻る。空港で青年のほうは警官に発砲され、死ぬ。女性は秘書として土地開発を考えている上司らがいる砂漠の邸宅に行くが、彼女は何かに取り憑かれたように、上司に帰宅を告げぬまま邸宅を離れる。彼女が車を走らせると、激しい爆発音がして邸宅は家財道具もろとも爆破されていく。その映像が様々な角度から映し出される。その後にさまざまな物が爆破されていく映像が、ピンク・フロイドの曲をバックに、スローモーションで映し出される。女性はそれを見守ると、夕日の中、車を走らせる。黒味に長い間サントラが流れた後、映画は幕を閉じる。


title: 砂丘 (映画)

text: 以下の楽曲が映画に使用された。


title: 砂丘 (映画)

text: 基本のクレジットはピンク・フロイドとジェリー・ガルシア。ピンク・フロイドの曲は「若者の鼓動 (Heart Beat, Pig Meat)」「崩れゆく大地 (Crumbling Land)」「51号の幻想 (Come In Number 51, Your Time Is Up)」の3曲のみである。


title: 砂丘 (映画)

text: アントニオーニはピンク・フロイドのCareful with That Axe, Eugeneを聴いて、映画のラストシーンにぴったりだと思って彼らに曲を依頼した。ピンク・フロイドは1969年の12月に10日間ローマに滞在し、本作に使用する楽曲を作っている。上記の3曲以外にも曲のアイディアをアントニオーニに提示しているが、アントニオーニのイメージに合わなかったためにそれらは採用されなかった。なお、ロジャー・ウォーターズはこの時のスタジオ作業について「(スケジュールの厳しさとアントニオーニによる独特の注文方法の為)地獄だった」と述べており、またニック・メイスンは公開された同作品を見た後「アントニオーニの音楽の使い方はイモ。最悪だ」というコメントを残している。


title: 砂丘 (映画)

text: 同映画の公開と同時期である1970年2月にサウンドトラック・アルバム『』が発売された。ローリング・ストーンズの「ユー・ガット・ザ・シルヴァー」はサウンドトラック・アルバムには収められなかった。


title: 砂丘 (映画)

text:
1997年に2枚組CDとして再発された際、ボーナスディスクにジェリー・ガルシアの4曲、ピンク・フロイドの4曲が収録された。
またピンク・フロイドがレコーディングしたものの映画には使われなかった他の曲が、2016年発売の彼らのボックスセットに収録された。


title: お祭り騒ぎ

text: 『お祭り騒ぎ』（おまつりさわぎ、仏語 Faire la fête）は、1986年（昭和61年）製作、アンヌ＝マリー・ミエヴィル監督によるスイスの短篇映画である。


title: お祭り騒ぎ

text: スイス・ヴォー州ローザンヌ生まれ、同州ロールに1979年（昭和54年）からジャン＝リュック・ゴダールとともに映像工房を営むアンヌ＝マリー・ミエヴィルが、ゴダールとの共同監督を重ねた末に、単独で監督した短篇映画の第3作である。


title: お祭り騒ぎ

text: 撮影監督には、ゴダール監督の『パッション』（1982年）でビデオ撮影を担当し、ミエヴィル単独の前作『マリアの本』（1984年）の撮影監督を務めたジャン＝ベルナール・ムヌー、録音技師には、クロード・ミレール監督の『なまいきシャルロット』（1985年）でポール・レーヌの助手を務め、エリック・ロメール監督の『緑の光線』（1986年）でドミニク・エヌカンを支えた当時の20代のクローディーヌ・ヌガレを起用した。


title: ヤン3世 (オシフィエンチム公)

text: ヤン3世（Jan III oświęcimski、1366年 - 1405年8月19日）は、オシフィエンチム公（在位：1376年 - 1405年）。ヤン2世の一人息子、母はブジェク公ルドヴィク1世の娘ヤドヴィガ。以前は父ヤン2世と同一人物と考えられており、ヤン3世個人に関する史料の発見によってその実在が確証された。


title: ヤン3世 (オシフィエンチム公)

text: ヤン3世の治世についてはよく知られていない。おそらく祖父のヤン1世スホラスティク同様、当初は教会に入る予定だったためと思われる。この事実は1379年の史料で裏付けられており、そこではヤン3世をクラクフのスコラ学者と呼んでいる（但し祖父との混同の可能性あり）。ヤン3世が聖職者の道を歩んだことは、1372年に父ヤン2世が、自分の死後はオシフィエンチム公国を祖父の従弟に当たるチェシン公プシェミスワフ1世ノシャクに譲るという約定を結んだことからも推察できる。


title: ヤン3世 (オシフィエンチム公)

text: しかし、ヤン2世の死後に公国を相続したのはヤン3世だった（プシェミスワフ1世の監督下でという条件付きの公国継承）。チェシン公がオシフィエンチム公国を支配していた事実は、1377年にオシフィエンチム公国継承に関して、ヤン3世が出した承認文書が立証している。プシェミスワフ1世に服従させられつつも、ヤン3世は公国の独立を獲得しようと試みた。1394年にはリトアニアのアルギルダス大公の娘の1人で、ポーランド王ヴワディスワフ2世ヤギェウォの妹にあたるヤドヴィガ（1400年5月13日以後に没）と結婚した。この縁組を通じて、ヤン3世は親族のヴワディスワフ・オポルチクとポーランド王国との関係を改善出来る立場に立った。


title: ヤン3世 (オシフィエンチム公)

text: 1397年、ヤン3世は他のシレジア諸公及びヴロツワフ司教と共に、レグニツァにおいてポーランド王との協定に署名した。この協定は、強盗罪について共通の法的対応をとることを定めたものだった。1399年には、ポーランド王ヴワディスワフ2世に対して、オポーレ公家出身の司教ヤン・クロピドウォへの怒りを解くよう説得を試みている。


title: ヤン3世 (オシフィエンチム公)

text: 国内政策においては、ヤン3世は都市（ケンティやザトルへの都市特権の付与など）及び教会（特に父祖代々が贔屓にしてきたドミニコ会）の発展を促進、支援し続けた。


title: ヤン3世 (オシフィエンチム公)

text: ヤン3世が最後に史料に登場するのは1402年だが、歴史家達はその3年後まで生きていたと結論づけている。遺体はオシフィエンチムのドミニコ会教会に埋葬された。子供を残さずに死んだため、オシフィエンチム公国はプシェミスワフ1世の同名の長男プシェミスワフが相続した。


title: 中川敏

text: 中川 敏（なかがわ びん、1933年 - ）は、英文学者、詩人。中央大学名誉教授。『新日本文学』に参加、1970年代から中央大勤務、2003年まで教授。アイリス・マードックなどを訳した。


title: 三重県道34号七色峡線

text: 三重県道34号七色峡線（みえけんどう34ごう なないろきょうせん）は三重県熊野市内を通る県道（主要地方道）である。旧名は"大峪林道"（おおさこりんどう）。


title: 三重県道34号七色峡線

text: 路線の改良が進み、大半の区間で2車線となっている。熊野市自主運行バス（熊野市が三重交通に委託するコミュニティバス）が運行している。1959年（昭和34年）1月25日に、それまで大峪林道（おおさこりんどう）という林道であった道路が三重県道に認定された。それと同時に三重交通の路線バスの運行が開始され、熊野市神川町と市街地の交通の便が向上した。なお、正式な開通は1963年（昭和38年）9月のことである。


title: 三重県道34号七色峡線

text: この道路は日本で唯一の村全体が他県の飛び地となっている和歌山県東牟婁郡北山村への主要なアクセス道路の1つである。


title: 三重県道34号七色峡線

text:
交通量
水面が年に七色に変化するという七色峡から熊野市街地へ至る。


title: 河合香織

text: 河合 香織（かわい かおり、1974年 - ）は、日本のノンフィクション作家。


title: 河合香織

text: 神戸市外国語大学外国語学部ロシア学科卒。2009年『ウスケボーイズ－日本ワインの革命児たち』で小学館ノンフィクション大賞を受賞。


title: 河合香織

text: 2010年から2年間、読売新聞読書委員を務める。


title: 河合香織

text: 2019年1月から日本経済新聞夕刊「プロムナード」（木曜日担当）連載。


title: 安井正規

text: 安井 正規（やすい まさのり、1978年7月4日 - ）は、日本の電子オルガン奏者および作曲家・編曲家。


title: 安井正規

text: 愛知県名古屋市に出生、名古屋市育ち。国立音楽大学卒業。日本電子オルガン研究会会長。日本電子キーボード音楽学会会員。安井正規音楽事務所（名古屋商工会議所加盟）代表。安井正規キーボード・電子オルガン・ピアノ・DTM教室主宰。


title: 安井正規

text: 大多数の電子オルガンプレーヤーが大手楽器メーカーに所属あるいは支援を受けて活動する者が多い中で、フリープレーヤーとして様々な分野で独自の活動を展開し、異彩を放つ希有な存在として知られる。確かなテクニックと聴衆の心に染み渡る情感溢れる豊かな音楽性、研ぎ澄まされた感性を併せ持つ新時代のアーティストとして高い評価を得ている。


title: 安井正規

text: 近年では、従来の音楽家のイメージを払拭した多種多彩な活動とキャリアが評価され、これまでの実績から得た様々なノウハウを生かし音楽監督、プロデューサー、ディレクター、スーパーバイザー、エグゼクティブアドバイザーとしても活動の場を拡げている。


title: 安井正規

text: また、音楽プロデューサーなごやっ子Pとして、作曲だけでなく作詞・プロデュースも手がけ、アイドルプロジェクトのプロデュースやアドバイス、ボーカロイド（音声合成ソフト）作品（オリジナル＆カバー&歌ってみた&踊ってみた）の動画投稿、コンサートでMMDなどの動画と自身のライブ演奏をシンクロさせる演出なども行っている。


title: 安井正規

text: そして我が国における教育の情報化政策の流れを汲み、「電子楽器から始める音楽教育のICT」をキャッチフレーズに、音楽教育と電子楽器の各分野が相互連携し両分野の更なる発展に繋がる支援・普及活動も展開している。活動目標は、「人や社会に役立つ音楽作り」。


title: 安井正規

text: 9歳より電子オルガンを学ぶ。国立音楽大学卒業。


title: 安井正規

text:
小学校及び中学・高等学校（音楽）各種学校教員免許状を取得。
カシオミュージックサークル認定講師資格、ヤマハ演奏グレード３級（エレクトーン）の他、ヤマハ指導グレード、カワイライセンスグレードなども取得している。1種煙火消費保安手帳取得。


title: 安井正規

text: 国立音楽大学卒業演奏会並びに同調会新人演奏会（愛知支部・岐阜支部）に出演。


title: 安井正規

text:
エレクトーン・フェスティバル中部大会中学生部門（現・ジュニアエレクトーンコンクール）にオリジナル曲「大自然〜地球の為に〜」でエントリーし、会場人気投票No.1プレイヤーに贈られるベスト人気賞を受賞。以降、
ヤマハ・インターナショナルエレクトーン・コンクール（国際大会）出場、ビクターテクニクスミュージックフェスティバル（現：ローランド・オルガンミュージックフェスティバル）全日本大会シニア部門最優秀賞受賞、カワイ・ドリマトーンコンクール中部本選会シニア部門優秀賞、高校生国際芸術コンクール電子オルガン部門入選などをはじめ、その他数多くのコンクールに出場し、入賞多数。アメリカで開催されるマーチングバンド国際大会ウインターガードチャンピオンシップス・ワールドクラスにおいて日本代表チームのゲストミュージシャンとして参加し、総合第3位銅メダル受賞。


title: 安井正規

text: 名古屋しらかわホール、岐阜長良川国際会議場ホールで開催されたTV番組「オリジナル・コンサート〜私たちの創った音楽〜」（TV朝日）に出演。


title: 安井正規

text: 全国スポーツレクレーション祭、国民文化祭、世界キルトカーニバル、世界バトントワリング選手権大阪世界大会、ワイズメンズクラブ西日本区大会など多数のイベントの開会式等にて式典音楽をプロデュースし作編曲・電子オルガン演奏。マーチングバンド・バトントワリング東海大会・岐阜県大会、名古屋まつり協賛事業「ナゴヤマーチング&バトンウェーヴ」、全国高等学校総合文化祭等にて電子オルガン特別ゲスト演奏および音楽製作を担当。


title: 安井正規

text: AXIAミュージックオーディション応募をきっかけに大学在学中より民放各局やNHKの全国ネットTV番組をはじめ首都圏ローカルTV番組を含め多数のTV番組のBGM曲をコンスタントに作曲。 最近では「着うた」等の携帯電話配信用着信メロディーの作曲も担当。


title: 安井正規

text: YMCA名古屋100周年記念DVDのテーマ曲「旅立ち」をはじめ全音楽を作曲。


title: 安井正規

text: 一般財団法人ヤマハ音楽振興会主催音楽能力検定エレクトーン演奏グレード10級Aコース課題曲「パリの街角で」作曲をはじめ、日本スポーツバトン協会主催全日本バトントワリング選手権大会、WBTF主催世界バトントワリング選手権大会、バトントワリングインターナショナルカップ、愛知県マーチングバンド・バトントワーリング協会名古屋支部主催インディビジュアルコンテストカラーガード部門（フラッグ）の各種規定課題曲の作曲および編曲、リミックス、プロデュースを手がける。


title: 安井正規

text: テレビ愛知主催「ニューアーティストクラシックステージ」に出演し「新世紀のコンチェルト」と題しピアノ協奏曲第2番全楽章（ラフマニノフ作曲）を中心に各自のソロ曲も加えたプログラムでピアノと電子オルガンのデュオリサイタルを行う。（名古屋電気文化会館ザ・コンサートホール）


title: 安井正規

text: アンデルセン生誕200年記念事業ミュージカル「H・C・A」（名古屋市青少年文化センターアートピアホール）の音楽制作・電子オルガン演奏を担当。


title: 安井正規

text: また、区制及び学区周年行事、青少年育成大会、市民特別講演会、市民公開講座や成人式、敬老会、民生委員・児童委員大会、小中学校連合音楽会でのアトラクション、ゲスト出演、公・私立の幼稚園、保育園、小中養護学校の創立記念行事、芸術鑑賞会、文化祭や校内合唱コンクール、進路特別講演会、卒業生を送る会（予餞会）＆卒業式、高等学校部活動定期演奏会、家庭教育セミナー、大学特別講義また生涯学習センター、学校教員向け研修会、公民館、各種公官庁や自治体主催の催事、竣工イヴェント、イルミネーション点灯式、各種除幕式、プラネタリウム、各種仏閣、神社や教会、国定公園、古墳など国史跡、大型ショッピングモールにおけるインストアライブ等において電子オルガンコンサート、演奏を依頼されるなど、生涯学習時代に対応した社会貢献活動も精力的に行っている。


title: 安井正規

text: 電子オルガン奏者、作・編曲家として各地で高く評価され、コンサート活動の他にも、ロータリークラブ、ライオンズクラブ、ワイズメンズクラブ等の国際親善団体の関連イベントやディナーショーやパーティー、レセプション、ファッションショー、ウェディングフェア、各種コンクールやフェスティバル、発表会、創立記念セレモニーにおいてゲスト演奏・音楽制作、また電子オルガンによる合唱・声楽・コンチェルトの伴奏、詩吟、書道パフォーマンスとのコラボ、ミュージカル、オペラ、演劇等の舞台音楽やクラシックバレエ、日舞、ダンス、バトントワリング、よさこいソーラン、リトミック、カラーガード、ご当地アイドル、体操等の舞踊音楽や様々な身体表現音楽の作曲・編曲、そしてCDリリース等、演奏・音楽制作・音楽プロデュース等、多方面で活躍の場を広げている。


title: 安井正規

text: デジタル放送開始特別記念番組（日本テレビ、フジテレビ、TBS、テレビ朝日等各社で同時放送）ではメイン・タイトル曲作曲。


title: 安井正規

text: 名古屋市青少年文化センターアートピアホールにて開催された「名古屋で初めての電子オルガン演奏による第九演奏会」（主催：なかがわ第九合唱団）をはじめ、各地の第九演奏会の電子オルガンを担当している。


title: 安井正規

text: 東京エレクトーンシティ渋谷メインスタジオで行われた日本電子音楽協会主催第11回演奏会・全日本電子楽器教育研究会第39回ワークショップにて電子オルガン・コンピューター・映像の為の「ケルヒ」（水野みか子作曲）を初演。名古屋大学独立法人化に伴い名古屋大学豊田講堂で行われたメディアアートの展覧会「メディアセレクト2004年」で同曲を再演。


title: 安井正規

text: 名古屋市熱田文化小劇場で行われた名古屋市音楽教育研究会・名古屋市音楽研究会の総会では、講師として招聘され、演題「音楽が育む豊かな心〜学校教育における即興表現の可能性〜」をテーマに講演およびレクチャーコンサートを開催。


title: 安井正規

text: トヨタ産業技術記念館（トヨタグループ共同出資博物館）自動車館にて定期開催される「テクノライブショー」の音楽を作曲。


title: 安井正規

text: 2005年開催の愛知万博では、ささしまサテライト会場で行われた「なごや農業フェスタ」で安井正規 電子オルガン・スペシャルコンサート in EXPO2005「Upo the earth」や長久手会場あいちおまつり広場にて大和スペシャルコンサートin EXPO2005「未来への贈り物〜そして世界とともに未来へ〜」を開催するなど多数のイヴェントで演奏・音楽制作を担当した。


title: 安井正規

text: 2006年電子楽器の魅力を専門家や愛好家だけでなく広く一般の聴衆に向け伝えることを目的に名古屋市中川文化小劇場芸術公演として「電子楽器スーパーリサイタル2006〜＊3台のオンドマルトノと電子オルガンによる〜」を開催。レーザー照明やVJなどの演出も採り入れ、現代曲やクラシック作品のアレンジ、安井正規のオリジナル作品など多彩なプログラムでリサイタルを構成し、テルミンと並び電子楽器の元祖として分類され、現在では入手が困難で世界に数台しかないとされる貴重な電子楽器オンドマルトノの日本屈指3人のオンディスト（オンドマルトノ奏者）との共演による他に類を見ない芸術公演として注目を集めた（厳密には、3台のうち1台はオンデアという後継機である）。


title: 安井正規

text: 2008年名古屋市中川区役所からの推薦で名古屋市中川文化小劇場にて開催された「まちの音楽家シリーズ中川区編」に出演し、「安井正規電子オルガンリサイタル」を開催。（名古屋市文化事業団主催）


title: 安井正規

text: 日本ガイシホールアリーナ特設ステージにて開催された名古屋市南区民まつり開会式オープニングや区制100周年記念イベント「みなみミュージックフェスティバル」など名古屋市南区制100周年イベントにてコンサートを開催。（名古屋市南区役所主催）


title: 安井正規

text: 2009年10月熱田神宮創祀1900年記念造営竣功本殿遷座祭奉祝行事において熱田神宮より依頼を受け「電子オルガンリサイタル」を開催、奉祝曲「森羅万象」を作曲し奉納演奏。熱田神宮宮庁より感謝状が贈呈されている（この他にも熱田神宮にて開催される熱田神宮緑陰教室、神社総代会、東西神社人親善野球大会懇親会等でも電子オルガンコンサートを実施）。


title: 安井正規

text: 2011年各地で開催された東日本大震災復興関連イベントに多数出演。


title: 安井正規

text: 2013年4月国史跡昼飯大塚古墳歴史公園完成記念式典（岐阜県大垣市主催）の儀礼再現アトラクションとして上演された音楽古代劇「青野ヶ原に起つ」の作曲・電子オルガン演奏・音楽監督を担当した。


title: 安井正規

text: 2013年12月 3部構成で小牧市民会館ホールにて開催された織田信長公 小牧山城築城450年記念市民劇「小牧山城夢語 -信長より刻を越え-戦国音楽絵巻」の作編曲＊・音楽監督・エグゼクティブアドバイザー・電子オルガン演奏を担当した。＊オーケストラ編曲に関しては簡易スコアと楽器のプリプロ音源を安井正規が製作し、それを基にオーケストラ編曲各担当者（小塚憲二氏、稲垣宏樹氏）がオーケストレーションするという工程で行われた。


title: 安井正規

text: 2015年8月 SMBCパーク栄にて＜夏休み特別企画＞安井正規電子オルガンスペシャルコンサートを開催。（主催：三井住友銀行ＳＭＢＣパーク栄）同会場シリーズコンサートとしては、初の電子楽器及び電子オルガンのソロコンサートであったが、大型プラズマTVモニター２台を設置し、映像演出も採り入れたコンサートで好評を博した。


title: 安井正規

text: 2016年７月　平成28年度　愛知県音楽教育研究会（音楽が専門の愛知県内公立学校校長、教員で構成される教育研究会）例会にて講師として招かれ、テーマを「テクノロジーと音楽教育」として講演・演奏を行う。


title: 安井正規

text: 2017年6月　ポータブル電子キーボード指導者資格であるカシオ・ミュージックサークル認定講師資格を取得をキッカケに電子楽器や音楽の普及活動の一環として、音楽教室やカルチャーセンター、生涯学習センターでの指導や「安井正規キーボード・電子オルガン・ピアノ・DTM教室」を主宰するなど、音楽指導にも力を傾けるようになる。当初は、ピアノレッスンまで手を広げるつもりは無かったが音楽教室からの要望があり、その要望に対応する形でピアノ指導も開始した。和声法やコードシステム、音楽理論、作編曲、楽器法などを学び、電子オルガンで多彩なジャンルを演奏してきて得た知識や幅広い音楽性は、ピアノ・キーボード・DTMレッスンでもいかんなく発揮されており、好評を博している。


title: 安井正規

text: 10月　愛知県春日井市音楽研究会第３回音楽研究会にて講師として招かれ、体験ワークショップ&講演会「電子楽器から始めるICT音楽教育〜電子キーボードのススメ〜」を開催。


title: 安井正規

text: 2018年12月 「KITA JAZZ」の一環として北生涯学習センターにて開催された市民公開講座レクチャーコンサート「ジャズのリズムに合わせて、楽しいひと時を過ごしませんか？」を開催。（主催：NESPA・北生涯学習センター）よく知られているジャズのスタンダードナンバーを中心にプログラムを構成し、解説やレクチャーを交えた演奏は、好評を博した。


title: 安井正規

text: 音楽誌「月刊エレクトーン」「音楽現代」等の特集記事をはじめ、新聞、地域ホームニュース紙、公的広報誌、ケーブルテレビ等の各メディアでもその活動が紹介されている。     プロフィールからも分かるように安井正規の活動は、ソロコンサートやリサイタルをはじめ式典、公的イベント、ミュージカル、バレエ、講演会、音楽制作、公教育分野など非常に多種多彩である。＊電子オルガン・ルネッサンス運動を提唱する彼の活動は、多様化する現代社会のニーズに対応する電子オルガンの楽器として可能性を示唆するものでもある。彼は、実績を積む中で、その経験を異分野の人々と共有する努力もしており、クリエイティヴな人々の想像力を刺激する存在として多くの人が熱い信頼を寄せている。


title: 安井正規

text: ＊電子オルガン・ルネッサンス運動とは？：安井正規が提唱するこの運動の名称は、電子オルガンのルーツであるパイプオルガンの歴史においてシュバイツアー博士が提唱したオルガン復興に由来しているが、内容は全く異なり電子オルガンという楽器の本質的な価値を様々な活動を通じて社会に認知・普及させていこうという運動である。安井正規は、こうした信念をもとに活動を続けている。


title: 安井正規

text: ある音楽関係者は、安井正規が電子オルガンで音楽を奏でる姿そのものが芸術的であるとし「画（え）になる演奏」と評した。また、風景や空間がまるで彼の演奏に共鳴・呼応するかのような錯覚さえ覚えるものもいるという。以上は、少年期から兼ね備えている彼の演奏の特質と言えよう。そうした安井正規の演奏の劇的な一瞬をとらえた写真も様々な人々の手により撮影されている。とある中学校芸術観賞会では、曲間に客席で男子生徒が彼の演奏の素振りを真似していた。「あんな風に演奏してみたい」という素直な気持ちの現れではないだろうか。はじめてその演奏に触れた者の中には、「痺れた」「雷に打たれたようだ。」という感想を持つものも少なくなく多くの人々に電子オルガンという楽器を通してある種のインスピレーションや気付きを与えている。芸術家にありがちな神経質で気難しいイメージはなく、本人は比較的大らかな性格であると自負しているがその華麗な演奏と親しみやすいキャラクターとのギャップを感じるものも多い。演奏される楽曲の多くは、説明の必要がない明快なもので音楽とともに発せられる言葉も簡潔である。これは初期から「真善美とは、明快なり」を信条に持つ一貫した彼のスタイルで老若男女を問わず多くの層の人々を魅了し共感を得ている。美辞麗句で飾り立てなくとも成立する音楽家の一人と言えよう。


title: 安井正規

text: 篠原保育園在園中、誕生日プレゼントをおもちゃ屋で家族と一緒に探していた際に3つほどレバーがついた小さな卓上キーボードがほしいと懇願したという。また、保育園講堂ステージにある滑車とロープで動く手動式幕にとても強い興味関心を示したという。


title: 安井正規

text: 名古屋市立篠原小学校6年次、繊維工場を営む父（勝哉）が出張で楽器製造の町としても知られる浜松を訪れた際に駅に多数の楽器が展示されていたことを話し、浜松に行きたいと憧れを抱いたという。父の勧めで、当時の株式会社ヤマハ社長（川上浩氏）宛にエレクトーン工場見学願いの手紙を送り、ヤマハ豊岡工場を音楽教室（ヨモギヤ楽器太平通りセンター）の先生や友人らとともに訪れている。


title: 安井正規

text: 名古屋市立篠原小学校卒業式において証書授与の壇上での一言メッセージで「聴いている人が幸せになれるような音楽家になりたい」と語っている。


title: 安井正規

text: 名古屋市立長良中学校1年在学時、名古屋市公会堂で開催された学校文化祭の有志アトラクションで、1000人を超える聴衆を前に電子オルガンのソロコンサート（約30分）を開催している。これが、きっかけとなり生徒会役員に立候補し当選。2年次、3年次では、生徒会役員として文化祭で有志約100名を募り電子オルガンを活用した合唱、ミュージカルなどを企画立案、実行に携わる。


title: 安井正規

text: 名古屋市立富田高等学校在学中、その多くは楽器メーカーの傘下のもとで教育と音楽活動が展開されている日本の電子オルガン界の特異性に疑問を持ち、同時期に異なる楽器メーカーが主催する電子オルガンコンクールにそれぞれ出場する。これは、（同一人物が同時期に違うメーカーの電子オルガンを公の場で演奏するという事）参加規程に違反しないものの当時の日本の電子オルガン業界においてタブーとされていたことで業界関係者から彼が「コンクールあらし」「道場破り」と揶揄される時期があった。しかし本人にとっては、前述の自身の疑問へのひとつの回答であり自分の追い求める理想を体現する過程であった。


title: 安井正規

text: 月刊エレクトーン読者アレンジコーナー「えれあれ」にて２度入賞し、景品のポロシャツを貰った経験がある。


title: 安井正規

text: 安井正規は、学校コンサートや祝賀慶事イベントなどで、オールゴールドスパンコールスーツで演奏することがある。このスーツは、地元名古屋のシンボル「金シャチ」をイメージしてデザインされ、仕立てられたオリジナル舞台衣装で、俗称「金シャチスーツ」と呼ばれている。東日本大震災以降、観た人が少しでも明るく前向きな気持ちになってもらいたいという願いと名古屋の歴史や文化に少しでも興味を持ってもらえたらという気持ちが込められている。スーツの縫製に特別な技術が必要なスパンコール生地であえてこだわり作ったのは、金シャチの鱗のイメージをスパンコールに重ねたためである。コンサートで錦に輝く金シャチスーツで彼が登場すると大きなドヨメキが起こり、また、「ありがたや」と手を合わせる者もいたという。開発当初は、両親に猛反対されたが、現在では彼のトレードマークにもなっている。


title: 安井正規

text: 国立（くにたち）音楽大学（東京都立川市）で開催された第2回日本電子キーボード音楽学会全国大会にて「電子オルガン音楽の社会認知に必要なこと〜コンサート活動を通しての可能性と課題〜」と題して研究発表を行う。


title: 安井正規

text: 東京学芸大学（東京都小金井市）で開催された第3回日本電子キーボード音楽学会全国大会にてパネルディスカッション「電子オルガンの社会認知度を高める」のパネリストとして招聘され活動報告及び論述発表を行う。


title: 安井正規

text: 昭和音楽大学（神奈川県川崎市）で開催された第6回日本電子キーボード音楽学会全国大会にて「電子オルガンの社会的認知 〜その課題と問題点〜」と題して研究発表を行う。


title: 安井正規

text: 尚美ミュージックカレッジ専門学校（東京都文京区）で開催された第14回日本電子キーボード音楽学会全国大会にて「電子キーボードがつなぐICTと学校音楽 〜その課題と展望〜」と題して研究発表を行う。


title: 安井正規

text: 学会論文集「電子キーボード音楽研究 vol.5」（日本電子キーボード音楽学会発行）にて実践報告「電子オルガンの社会認知へ向けて〜その課題と問題点〜」を寄稿。その記述の主な内容は、日本において電子オルガンがメーカーごとの登録商標で普及されてきたために電子オルガンによる音楽活動や教育産業の多くが、特定企業の利潤追求に結びついてしまっているという実態に着眼し、それがクローズドシステムを形成し、結果として楽器として普及振興の足枷になっていることをあらゆる具体例から検証している。また、そうした問題の今後の有効な打開策として最新機種が楽器の定義とされてきた電子オルガンをメーカー独自仕様や新機能をオプションとして位置づけた上で、操作性の統一や基本仕様を定義しGM規格、SMF等、既存の電子楽器共通規格に準拠した他社間互換や電子オルガンおよび電子キーボード世界共通規格の整備が提言されている。この他にも今まで非公式で断片的に語られてきたあらゆる諸問題について初めて公式に深く切り込んだ内容となっており同内容のプレゼンテーションとなった昭和音楽大学で開催された第6回電子キーボード音楽学会全国大会研究発表「電子オルガンの社会認知へ向けて〜その課題と問題点〜」とともに専門家から高い評価を受けた。


title: 郊区

text: 郊区（こう-く）は中国語で「郊外の区」を意味する。又、下記の中華人民共和国の行政区画名にも使われている。


title: 高知県立宿毛高等学校大月分校

text: 高知県立宿毛高等学校大月分校（こうちけんりつ すくもこうとうがっこう おおつきぶんこう）は、高知県幡多郡大月町弘見に所在した公立の高等学校。


title: トヨタの電動機型式一覧

text: トヨタの電動機型式一覧（トヨタのでんどうきけいしきいちらん）は、トヨタ自動車の電動機(モーター)型式を、電動機系列順に並べたものである。


title: トヨタの電動機型式一覧

text: ここでは、下記「ハイブリッドカー用電動機」の凡例を示す。


title: 戦術一般論

text: 『戦術一般論』(Essai general de tactique)とは1770年にフランスの軍人ギベールによって発表された軍事学の著作である。本書は『戦術汎論』、『戦術概論』と表記される場合もある。


title: 戦術一般論

text: 1743年に軍人の家庭に生まれたギベールは父親の軍事教育を受けながら育ち、16歳で初めて戦闘に参加し、クリミア戦争やアフリカでの戦役に参加しており、26歳では大佐に昇進した。本書『戦術一般論』は軍事思想界で普及し、1775年までの間に4度再版され、ドイツ語や英語、ペルシア語にまで翻訳された。また当時の思想情勢で主流にあった啓蒙主義をギベールは支持する立場にあったため、社交界でも好評を得た。


title: 戦術一般論

text: 本書でギベールは政治・軍事組織ともに活力あるのは、民衆が主体となった共和制の体制であると主張し、その模範は古代において既に示されており、現在のヨーロッパの体制は廃退していると論じた。そしてモンテスキューの見解を参照しながら、政治を国内政治と対外政治に区分し、国内政治が対外政治を基礎付けていると考えた。この視角からギベールはヨーロッパ諸国の内政と外交を分析しており、政治と軍事の関係を包括的に位置づけている。


title: 戦術一般論

text: そして軍隊は国民の愛国心に基づいて組織されなければならず、またその軍隊の作戦部隊は高度な機動力を保たなければならないとギベールは強調する。したがって軍隊の主体となるのは軽歩兵部隊であり、騎兵は急襲と追撃、警戒よって主力の歩兵を掩護する。さらに砲兵部隊は重武装であるために機動力が低いため、火砲を軽装な野砲を備えるものとする。さらに当時の兵站で主流であった倉庫補給の方式を見直す必要を指摘し、体系的な兵站組織の整備と現地徴発の見直しを論じている。


title: いわてみんなのうた

text: 『いわてみんなのうた』とは、岩手県内のNHKテレビ、ラジオで放送されているNHK盛岡放送局制作の音楽番組である。


title: いわてみんなのうた

text: 2008年10月にNHK盛岡放送局放送開始70周年を記念して放送が開始された。以来、地域に根ざしたオリジナルソングを放送している。


title: いわてみんなのうた

text: 基本的に5分の放送枠で1曲放送する。


title: ロストインザフォグ

text: ロストインザフォグ（、2002年 - 2006年）は、アメリカ合衆国のサラブレッドの競走馬。21世紀初頭のアメリカ競馬界において短距離路線を席巻し、2005年のエクリプス賞最優秀短距離馬を受賞した。しかし病魔に侵され、その翌年に夭折した。現地の競馬ファンからは「サ・フォグ () 」の愛称で呼ばれていた。


title: ロストインザフォグ

text: フロリダ州の生産者であるスーザン・セパーの牧場で生まれた競走馬である。黒鹿毛の馬体をしており、額の大きな白斑から左の鼻の穴へと流れる細い流星を持っていた。


title: ロストインザフォグ

text: 当歳（0歳）当時は13000ドル、1歳当時は48000ドルの値が付けられていたが、2004年3月にフロリダ州オカラで行われたブリーダーズセールにおいて、最終的に14万ドルの価格でハリー・アレオに落札された。馬名は牧場にいたころのエピソードにちなんでおり、生産者のスーザンが文字通り本馬を霧の中で見失う体験をしたことに由来している。


title: ロストインザフォグ

text: アレオに購入されたロストインザフォグは、競走馬となるべくグレッグ・ジルクリスト調教師に預けられた。デビューは11月14日のゴールデンゲートフィールズ競馬場で、ハンデキャップの未勝利戦を1番人気に応え、7馬身差をつける圧勝で初戦を飾った。初戦で手綱を取ったラッセル・ベイズは、以後もほとんどの競走でロストインザフォグの鞍上を務めた。


title: ロストインザフォグ

text: 続いて年末のアリゾナ州のターフウェイパーク競馬場へと遠征、アリゾナジュヴェナイルステークスに出走すると、ここでは他の出走馬を大きく引き離す14馬身差を記録して優勝した。翌年の3歳シーズンは間を入れずに1月から始動、今度はフロリダ州のガルフストリームパーク競馬場に遠征し、1月のオカラスタッドダッシュステークス（後のサンシャインミリオンズダッシュステークス）も楽勝、3月のスウェイルステークスは初の重賞となったが難なく優勝を果たした。


title: ロストインザフォグ

text: 4月には東海岸へと遠征、ニューヨーク州のアケダクト競馬場でベイショアステークスをこれまた楽勝した。当初はここで一旦休養を入れる予定であったが、地元であるゴールデンゲートフィールズ競馬場がロストインザフォグのために「ゴールデンベアブリーダーズカップステークス」という競走を新設し、そこへの出走を申し出てきたため、休みを返上してこれに登録した。結果は10馬身の大差での圧勝で、地元のファンのみならず全国的にその名が知れ渡った。


title: ロストインザフォグ

text: 翌月にはふたたび東海岸へと戻ってベルモントパーク競馬場、その翌月にはふたたびフロリダのコールダー競馬場へと遠征、いずれも勝ち星を挙げた。8月にはふたたびニューヨークのサラトガ競馬場へと向かい、キングスビショップステークスで初のG1勝ちを収め、年末のブリーダーズカップ・スプリント制覇に弾みをつけた。


title: ロストインザフォグ

text: ブリーダーズカップを約1か月後に控えたロストインザフォグであったが、ここで今度はベイメドウズ競馬場より競走への招待を受け、ふたたび西海岸へと舞い戻った。ハンデキャップ競走であったが、7馬身もの差をつけて圧勝、連勝記録を10に伸ばした。


title: ロストインザフォグ

text: ブリーダーズカップ・スプリントでは当然のように1番人気に支持された。しかしレースが始まってみるとロストインザフォグは先手を奪えず、順位を上げることができずにそのまま後退、勝ち馬シルバートレインから5馬身以上離された7着に沈み、大一番で初の敗戦を喫した。この競走の後、ロストインザフォグは初めての長期休養を与えられた。


title: ロストインザフォグ

text: 最後の競走こそ落としたものの、この年G1勝ちを含む9戦8勝の戦績は大いに評価され、同年のエクリプス賞最優秀短距離馬に選ばれた。


title: ロストインザフォグ

text: 2006年4月、ロストインザフォグは4歳シーズンの初戦をゴールデンゲートフィールズ競馬場のステークス競走で迎えたが、勝ち馬に3馬身離された2着に敗れ、地元で初の敗北を得た。その次走となった6月のチャーチルダウンズ競馬場で出走したアリスティデスブリーダーズカップハンデキャップでは一転して優勝を手にしたが、結果としてこれが最後の勝利となった。


title: ロストインザフォグ

text: 6月15日、ロストインザフォグはこの年3戦目としてコールダー競馬場のG1競走・スマイルスプリントに出走した。しかしレース中は精彩を欠く走りで、結果は9着と惨敗であった。結果として、ロストインザフォグの競走生活はこの競走が最後の競走となった。


title: ロストインザフォグ

text: 明らかな能力減衰に、関係者らも何らかの体調不良を疑っており、当初は疝痛が疑われた。2006年8月、ロストインザフォグはカリフォルニアの獣医科大学病院で診断を受け、その結果メロンのような大きさの癌が脾臓にできていることが判明した。この診断にジルクリストも「このようなものを抱えたまま走っていたのか」と驚嘆し、馬主のアレオも「ほとんどバーバロの状況と変わらないが、我々ができることは何でもする」と生存を願った。


title: ロストインザフォグ

text: しかしその願いもむなしく、8月18日に行った再診断では、病状が悪化しているという診断結果が下った。ブラッド・ホース誌はこれについて、「新たに2つの腫瘍が発見された。ひとつは卵ほどの大きさで脾臓の膜にかかっており、もうひとつは脊椎の背中側にある最初に発見されたものと同等の大きさのものであった。外科的な手術で取り除くのは非常に困難である。」と報じている。


title: ロストインザフォグ

text: 余命は10日程度と宣告され、関係者も生存を断念せざるを得なかった。その場で安楽死させるという選択もあったが、ジルクリストはロストインザフォグに最後の時間を与えたいと願い出た。このため、ロストインザフォグは慣れ親しんだゴールデンゲートフィールズの厩舎に戻され、そこで残された時間を過ごすことになった。


title: ロストインザフォグ

text: 2006年9月17日、ロストインザフォグは放牧中に倒れて苦痛を訴えたため、安楽死の処置がとられた。


title: ロストインザフォグ

text:
それから約2週間後の9月30日、ゴールデンゲートフィールズ競馬場ではロストインザフォグの生涯を称える式典が催され、アレオの意向により同馬の遺灰がゴールデンゲートフィールズの場内に埋葬された。同競馬場に埋葬された競走馬はシルキーサリヴァンに次ぐ2頭目で、その隣に埋められている。
母クラウドブレイクは未勝利馬で、その母ウィストフルはステークス競走8勝とそれなりの成績を収めた馬であったが、その産駒には兄弟姉妹含めてステークス競走優勝経験のある馬は皆無であった。現在までにロストインザフォグを含めて4頭の勝ち上がり産駒を出している。ウィンスターファームに繋養されていたが、のちの2005年11月にファシグ・ティプトンのケンタッキーセールに上場され、60万ドルでチャールズ・データーに落札されている。


title: ロストインザフォグ

text: 父ロストソルジャーはアメリカやアラブ首長国連邦で競走していた馬で、G3競走をひとつ勝っているほか、アメリカ・ドバイのステークス競走で勝ちを挙げている。種牡馬として成功というほど目立った成績を上げているわけではないが、ロストインザフォグを出したことにより大きな注目を集めている。それ以外の代表産駒に、サンシャインミリオンズターフステークスに勝ったソルジャーズダンサー（2004年生・せん馬）などがいる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本の地上デジタルテレビ放送（にほんのちじょうデジタルテレビほうそう）とは、日本における放送局により行われる地上（陸上）のデジタル方式テレビ放送である。2003年に導入が開始され、2011年にアナログからの完全移行となった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 地上波によるテレビジョン放送についてデジタル放送の開始が決定した当初、市場では「地上波デジタル放送」と呼称していた。その後、総務省が「地上デジタル放送」を呼称としたことにより2002年12月ごろから放送事業者側でも「地上デジタル放送」の呼称に変更している。ただ、その他のメディアの中には語感が良く使い慣れているなどの判断から現在でも「地上波デジタル放送」と呼んでいるところもある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: なお略称の「地デジ」の読み方は「ちじょうデジタル」の略で「ちデジ」が自然かつ一般的であるが、一時期「じデジ」という読み方が用いられていたこともある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 1953年に放送が開始された、アナログ方式のテレビジョン放送（NTSC、VHF1 - 12ch・UHF13 - 62ch）を、「電波の有効利用」を主目的にUHF13 - 52chのみを使用したデジタル方式（ISDB-T）に置き換えるもの（53 - 62chは2012年まで暫定使用後、テレビ放送向けとしては割当廃止）である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: チャンネル帯域はアナログ方式と同じUHF帯だが放送の方式が大きく異なるため視聴するには地上デジタル放送に対応したデジタルチューナーを搭載したテレビ受像機（テレビ）、DVDレコーダー、BDレコーダー、ハードディスクレコーダーなどの各種レコーダー、単体チューナー、パソコン類が必要である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 1996年、郵政省（現在の総務省）では、世界のテレビジョン放送のデジタル化に遅れない必要性と、日本国内のデジタル放送技術開発および（映像）圧縮技術さらにデータ送信技術の高度化を鑑み、それまでアナログ放送を念頭に開発されていた次期放送衛星BS-4後発機（打ち上げ成功後のBSAT-2a）の仕様変更が検討され約1年の審議の結果、衛星放送のデジタル化に目処が付いた。1997年3月14日、地上放送のデジタル化に向けた取組が正式に検討課題であることが審議され、開始時期を、衛星放送のデジタル化と同時若しくは間を置かず実施する旨、検討された。その後、地上デジタル放送懇談会が1998年10月、正式な答申を行うに至った。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2000年12月1日より、BSデジタル放送が開始され、2003年12月1日11時より、3大都市圏である東京・大阪および名古屋のNHK3局、民放16社から地上デジタル放送が開始された。残る43県でも段階的に放送が開始され、2006年12月1日には全ての県庁所在地および近接する市町村で放送が開始された。これらのことから、12月1日はデジタル放送の日とされた。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本国政府の政策により、これまで放送されていた地上アナログテレビジョン放送は、2011年7月24日までに放送を終了し停波することになっていたが、山村や離島などにある中継局の未整備などにより、受信が不可能な地域もまだ存在している（ケーブルテレビで受信できる場合はあるが、携帯電話・スマートフォンなどのワンセグでは受信できない地域も多い）。このため、停波予定日までにすべての地域で受信可能にすることを目標に各地で送信所・中継局の整備が進められ、整備が追い付かない一部の地域向けにはケーブルテレビ・通信衛星による送信やIP放送といった代替手段を利用することも検討された。終了時期については、普及状況などによっては変更される可能性もあったが、日本経済新聞の2007年7月10日付朝刊は、総務省が地上アナログ放送を地域によって段階的に停止することを「地上デジタル放送推進に関する検討委員会」の答申案に盛り込むと報じた。しかし、総務省は2008年3月に「概ね2010年末までに従来のアナログ放送と同等のエリアを確保すること」との具体的指針を官報で告示し、関係する基本計画を変更した。朝日新聞の2007年7月24日付朝刊は、総務省がアンテナ工事の集中や機器の品切れを防ぐために対応機器の普及率の高い（=人口の多い）地域から前倒しでアナログ放送を終了する方向に傾きつつあることを報じた。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 停波予定とされていた「2011年7月24日まで」の根拠は、電波法が、2001年7月25日に改正施行された際に地上アナログ放送の周波数を使用できる期間を「施行から10年を超えない期間」と定めたことによる。なお、2008年10月末に放送局の無線局免許状再免許の際、アナログテレビ放送無線局免許状の有効期限は2011年7月24日となった。しかし、2009年1月7日には景況悪化を受け、普及率の高い地域から前倒しでアナログ放送を終了する方向に傾きつつあった方針を転換し、2011年7月24日以降もケーブルテレビ網を介してアナログ放送が視聴可能になる措置を取る、いわゆる「デジアナ変換」が検討されるようになり、この施策は2015年3月31日まで続けられた。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本より一足早くデジタル化されたアメリカ合衆国では、普及度の高いケーブルテレビを通じて、3年間はアナログ変換された再送信を継続するよう、連邦通信委員会（FCC）が指示したことで、混乱を少なくする策が講じられている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: これに伴い空きとなるVHF1 - 12chとUHF53 - 62chの周波数帯は、FM補完放送、高度道路交通システム（ITS）、携帯電話（700MHz帯・プラチナバンド）、携帯電話向けの放送、業務用通信、公共機関向け通信などの新たな用途に使用する予定である。効率的な電波の活用を目指す日本では、資源でもある電波が足りなくなっておりデジタル化の必要性の理由の1つとして、デジタル化のために使われる39チャンネルのUHFの周波数470MHz-710MHzの帯域はアナログ放送時代の放送と同じ活用と考えれば35%節約される65%で済み、この節約分の35%もこれらの新たな通信などに使用され相対的に1.35倍の有効活用が計れる。ただし地上デジタル音声放送については放送統合運営会社の設立延期と総務省の周波数割り当て計画の見直しのため、時期は確定していない。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本の電波監理は、総務省（旧・郵政省）の専権事項である。この計画は当初、放送事業者が強く望んだものではなく、いわば「国策」として始められた経緯を持つ。日本の地上波放送のデジタル化は1997年3月、当時の郵政省幹部が「地上放送のデジタル化に向けた取組み」を「政策的に公言」したことから始まった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 当時、日本国外の状況から地上放送波のデジタル化については各放送業界内でも考えられてはいたが慎重なものであり、いわゆる「クリアビジョン」の整備などが進められていた。こういった状況の中、放送事業者にとっては「寝耳に水」で、その内容もまだ明瞭さを欠いていたため、当初NHK・民間放送局ともに騒然となった。様々な思惑が交錯、混乱を招いたが間もなくその免許はデジタル化終了まで既存のアナログテレビジョン放送を行っている放送事業者のみに与えるという決定がなされ各放送事業者は「国策」を受け入れた。しかしこの「既得権」と抱き合わせる形で従前よりある「あまねく条項」、すなわち既存のサービスエリアの視聴者にあまねく放送サービスを提供する、すなわちデジタル波についてもあまねく提供することが求められ（後にやや緩和されたが、逆にいえばこれはテレビの映らなくなる地域を容認したことでもある）各放送事業者は巨額の設備投資を求められることになる。民放労連などは、これが多くの放送局の経営を圧迫していると批判した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 政府行政刷新会議の事業仕分けによって2010年度予算のうち地上デジタル放送への円滑な移行のための環境整備・支援、電波資源拡大のための研究開発などは半額に縮減すべしと判定された。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 電子番組表の普及に伴い、新聞及びTVガイド雑誌ラテ欄へのGコード掲載は2011年7月23日付を最後に終了した（岩手・宮城・福島3県で販売分も含む）。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: NHK総合・日本テレビ・フジテレビ・テレビ東京は2011年7月24日にアナログ放送終了記念特番を放送（フジテレビ以外の局は岩手・宮城・福島3県へは非ネット）。TBSとテレビ朝日は当該時間帯（7月24日正午近く）に放送のレギュラー生ワイド番組（TBSは『アッコにおまかせ!』、テレビ朝日は『サンデーフロントライン』）内でアナログ放送終了特集を組んだ。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 総務省が定期的に発表する地デジ達成率の計算手法が、テレビ受像機の保有実態とかけ離れているため、メディア研究者の間では2011年7月23日の100%達成は困難という主張もあったが、実際には殆ど混乱らしい混乱も見られず、アナログ停波及びデジタルへの移行は円滑に完了した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 関東地方において、新たな地上デジタル放送の送信所として東京スカイツリーが建設されたが、開業は2012年であり、2011年7月23日のアナログ放送終了には間に合わなかった。そのため、現在の送信所である東京タワーからの電波を受信している場合に、アンテナの再調整などの影響があると無線従事者は考えていた。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 総務省は、情報通信審議会情報通信政策部会「第42回地上デジタル放送推進に関する検討委員会」（2009年1月16日開催）において「関東広域圏の地上デジタル放送の親局が東京タワーから東京スカイツリーに移行することによる視聴者への影響はほとんど無いであろう」との見解を示していたが、実際には総務省の見解が外れ、アンテナ調整などが必要となったため『東京スカイツリー受信確認テスト』を放送する事となった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 地上デジタルテレビジョン放送と地上アナログテレビジョン放送の違いや、追加された機能は以下の通り。一部の特徴は、規格上はBSデジタル放送と同等である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: ほとんどの放送が1080i（1125i）のHDTVで行われている。MPEG-2 TS圧縮による解像度は1440×1080i（一部は1920×1080i）、平均9〜13.5Mbps、可変最大値16.85〜24Mbps（データ放送・音声を含む。GI=1/8、64QAM、3/4、12Segs時）のビットレートでほぼリアルタイム圧縮されている（なおBSデジタル放送は解像度は1920×1080i（一部は1440×1080i）、最大24Mbps（データ放送・音声を含む。24スロット時）のビットレート）。1920×1080i以上の解像度の映像を1440×1080iで放送する時は画像をダウンコンバートして1440×1080i、4:3の画面アスペクト比の映像データにし、画面アスペクト比の信号を16:9に指定して受信機側で16:9の画面比率にアップコンバートして再生しているため1920×1080iの場合横の画素1/4の480画素数分程度の不可逆圧縮になる。なお、HDで制作されていない番組はアップコンバートによりピラーボックス形式で放送されている。なお、従来のNTSC受像機で4:3サイズのテレビで視聴した場合（即ち、外部チューナーやケーブルテレビのセットトップボックスを外部端子に据え付ける方法）はアップコンバートでない限りはレターボックスとなる。720pでの放送はほとんど行われていない。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 480iでの放送信号を受信した場合はテレビ受像機側の機能で自動的にピラーボックス形式に表示される。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: SDTVでは（480i）×最大3番組の編成が可能。1チャンネル当たりの帯域幅には制限があるので、高精細度テレビジョン放送（HDTV）とマルチ編成はどちらか一方のみとなる。したがって、「ハイビジョン画質でマルチ編成」はできない。NHKのBS放送で行われているHDTVとSDTVを合わせたマルチ編成も地上波帯ではテレビ大阪（ローカル放送の阪神戦中継の延長時）やケーブルテレビの独自チャンネルを中心に実施され、2014年4月からはTOKYO MXは全時間帯でのHDTVとSDTVのマルチ編成を開始する。また、似たような放送として視聴者が同じ番組内で最大3種類の映像から選択して視聴できる「マルチビュー」放送も存在しているがこちらが本放送で使用された例は2012年時点でNHK総合テレビで放送したドラマ『マルチチャンネルドラマ 朝ドラ殺人事件』（2012年3月28・29日放送）のみである。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2018年11月現在、定期的に運用されている放送局はNHK Eテレ、TOKYO MX、三重テレビ、サンテレビの4局ある（放送大学は2018年10月をもって廃局）。このうち放送大学を除く全てが同時2番組の運用となっている。民間放送でのマルチ編成が少ないのは、編成上ハイビジョン画質CMの放送が困難になることや、特にマルチビュー放送の場合、1本の番組の為に（制作方法や番組中のマルチビュー実施時間にもよるが）一般的に通常より多めのコストを掛けなければならなくなる事が一因である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: また特別番組や臨時編成がある際は他の放送局（NHK総合・民放共）も行う場合がある。NHK総合は2011年現在、NHKプロ野球などスポーツ中継を中心にマルチ編成を全国・ローカルとも実施している（『NHKニュース7』を挟む場合や試合延長時など）ほか、日曜日 4:10 - 4:13にも動作試験をかねてマルチ編成を行なっている（番組内容はどちらも同じ）。2011年にはコパ・アメリカの生中継が延長になった際にマルチ編成が実施されたほか、台風の臨時ニュースにより大相撲秋場所の中継が「Eテレの」マルチ編成に急遽移されたこともある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 民放キー局（および同時ネットした一部系列局）の例では2011年3月6日、日本テレビがアイドルグループ・AKB48の主演ドラマ『桜からの手紙 〜AKB48 それぞれの卒業物語〜』のスピンオフ番組にて初となるマルチ編成を行った。サブ1chでは大島優子を、サブ2chでは板野友美をメインにした番組がそれぞれ放送された。この番組の冒頭ではチャンネルの切り替え方法の説明が流れた。またマルチ編成の行われないワンセグとアナログ放送では、サブ1chと同じ番組が放送された。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: デジタル放送開始当初は編成に意欲的な局が複数存在していた。毎日放送は通販番組『板東英二の欲バリ広場』において、NHK静岡のデジタル総合テレビは2006年4月2日から2007年3月9日まで『ゆうどきネットワーク』と『ゆうどきネットワーク東海・北陸』において、テレビ愛知は2007年3月まで深夜の音楽番組『a-ha-N varie』と『a-ha-N suprême』においてそれぞれマルチ編成を行っていた。ほか通販番組など中心に行なっていた局が複数あるものの、現在すべて終了している。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: ワンセグ放送でも、マルチ編成は一部の局で開始された（"詳細はワンセグを参照"）。但しワンセグ放送開始当初にマルチ編成は想定されておらず、いわば後付け的に登場した機能であるため、任天堂のDSテレビなど、一部機種では対応せずにメインチャンネルしか受信できない事がある。2011年秋の時点ではTOKYO MX（地上デジタルと同じ編成）と、奈良テレビ（ワンセグのみの独自番組）の2局が存在し、特に奈良テレビではフルセグとのサイマル編成をサブチャンネルで放送していたが、前述のような事情から2013年春よりメインチャンネルに移動して実施されるようになっている（ワンセグ独自放送はサブチャンネルで実施）。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: デジタル放送のため、十分な利得の余裕をもって受信できれば電波障害による音質劣化がほとんど生じない。またキー局などからのネット番組でも光ファイバーのデジタル中継回線を使用して送られているため、音質劣化がほとんどない。音声はMPEG-2 AACで圧縮されている。アナログ放送では1.0chモノラルでの二か国語放送か2.0chステレオの一方でしか放送が不可能だったが、2.0chステレオによる二か国語放送や5.1chサラウンドでの放送も可能になった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: デジタルテレビ放送はダイナミックレンジが広く高品質な伝送が可能であり、CM放送時の音量が前後の番組より大きくなる場合があるとされるが、日本民間放送連盟は2012年10月1日から番組とCMの全体の音量を平均値として一致させる基準を採用する。CMと番組それぞれの音の大きさとして感じるラウドネスの数値をラウドネスメーターで測定し平均値を揃える。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 電子番組ガイド（EPG）により受信機で番組表や番組情報を閲覧できる。地上アナログ放送用にDVDレコーダーなどで利用されているGガイドやADAMSによる番組表よりも更新頻度が多く、留守録の時も録画機器が対応していれば番組放送時間の延長やズレにも正しい追随が可能となっている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: テレビ番組と同時にデータ放送の閲覧が可能である。BMLという規格を用いて制作されている。基本的にはニュースや天気予報が表示でき、受信機に設定した地域の情報が配信される。また、一部では番組の解説や紹介された店舗などの情報を連動データ放送として番組放送中に提供している（"も参照"）。局によっては受信機をインターネットに接続して受けるサービスもある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: データ放送のフォーマットはフルセグ・ワンセグともにキー局が製作し、各地方局でローカル情報を追加するのが基本である。独立局では各局が個別にフォーマットから制作している。ただし、日本テレビ系列での日本テレビと系列地方局のように同じ系列でもフォーマットが違う場合がある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: またデータ放送を利用してテレビやBD.DVDレコーダーなどの機能を向上したり、不具合を修正したりするファームウェアを配信することが可能である。電波が受信できる状態であれば、視聴者は特に意識することなくファームウェアが最新の状態に更新される。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 青・赤・緑・黄の4色ボタンを利用して視聴者参加型クイズやアンケート、投票を行うことができる（ワンセグも含む）。ただし「双方向番組」といっても受信機から局に向けて電波を飛ばすことはできないので、インターネット接続することで実現される。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 当初はチューナーに電話回線接続ジャックがあり、それで通信を行っていたが、近年はインターネットでの通信が主流である。クイズに正解するなど条件をクリアすると、キーワードやQRコードが表示され、それで応募させる番組もある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: しかし多大なコストが掛かることや2011年7月24日までに予定されている地上アナログ放送の停波実施までの期間は地上アナログ放送とサイマル放送をする都合上、通常編成で導入している番組はワンセグ以外ではNHK総合テレビの『あさイチ』（火曜日のみ。ただし、祝日は番組自体休止となる）と日本テレビ系の『秘密のケンミンSHOW』（読売テレビ制作）、独立局であるテレビ神奈川（tvk）の『SOLiVE モーニング』（ウェザーニューズ制作）と『NEWS 930』・『NEWS FRIDAY』しかない。以前放送されていた番組では、テレビ朝日系の『奇跡の扉 TVのチカラ』が双方向機能を利用して捜査依頼や目撃情報を受け付けていた。また日本テレビ系の『サプライズ』でも出演者のイメージアンケートを行い、それを基にクイズが出されていた。特別番組ではNHKの『紅白歌合戦』『歴史の選択』『天下統一』、TBS系の『オールスター感謝祭』、テレビ朝日系の『テスト・ザ・ネイション』などで双方向番組が行われている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: アナログ波より電波障害には全般に強く、アナログ放送で電界強度が十分でありながら画質が劣化してしまう条件であってもデジタル放送では障害物の影響を排除してゴーストのない鮮明な画像が受信できる。ある程度の受信レベルさえ確保できれば難視聴地域の減少も可能となり、中継局の合理化にもつながる。従来のアナログ放送の場合、電波が微弱であってでも不鮮明な映像や音声で限定的に受信することができたがデジタル放送の場合は全く受信できず画面にはエラーメッセージが表示されるか鮮明に受信できるかのどちらかになる場合が多い。中間状態においてはベリノイズやコマ飛びなどを伴う場合がある。しかしブロックノイズ、モスキートノイズなどのデジタル非可逆圧縮映像特有のノイズが存在する。また、BSデジタル放送よりも実効ビットレートが低いためにこれらがより多い。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: CNR（搬送波雑音比）と呼ばれる搬送波とノイズの比が小さい場合、信号強度はあっても受信できない場合がある。直接波以外の反射波を受信してしまった場合、信号強度が高いのに受信できないという事態が発生する。なお市販されているテレビなどの民生向け受信装置のアンテナレベルは信号の強度ではなく、CNRを表示している場合もある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: この他、デジタルでは同じチャンネルの複数の電波が混信すると受信障害を発生する。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本の地上デジタルテレビジョン放送では放送波の中にSI情報を含めて送信しており、郵便番号などで地域設定をした受信機でその情報を受けることで受信した放送をリモコン上の特定の番号に割り当てることができる。この番号は、その放送が受信可能とされる対象エリア内で放送局毎に1 - 12のいずれかがリモコンキーIDとして割り当てられている。割り当ての設定自体はほとんど自動で行なわれ、一般的に地上アナログ放送の場合より容易である。リモコンキーIDとは別に000-999の3桁のチャンネル番号もあり、この点は地上アナログ放送より複雑である（"物理チャンネルなど、ISDB-Tも参照のこと"）。ただし、010番台 - 120番台の上2桁はリモコンキーIDの1 - 12と連動させた扱いになっている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 親局と中継局（または基幹中継局と補助中継局）が同じ周波数で放送することが可能である。これにより電波の利用効率を大幅に高めることができるほか、外出先でワンセグ放送を受信する際に（受信端末の選局ボタンなどに登録している放送局の周波数と、外出先の地域における周波数が同じ場合には）設定をし直さなくて済むメリットがある。特に近畿地方で多く見られるが一部では混信による受信障害も発生しており、一例として生駒送信所と同一周波数で放送を行なっていた奈良県の大規模中継局である栃原中継局（近畿圏広域民放4局とNHK大阪Eテレ）の周波数が兵庫県の摩耶山送信所と同一周波数であったNHK奈良総合テレビと奈良テレビ放送を含めて全局が2012年1月末をもって変更される事例も発生している。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text:
地上デジタルTV放送では、従来の地上アナログTV放送ではなかった圧縮とその展開による映像・音声の遅延が発生する。つまり放送局側で放送番組の映像音声情報をデジタルテレビジョン形式の信号に変換するエンコード・多重化処理、各家庭などのデジタルテレビチューナーで受信した電波をテレビで表示できるようにするデコード処理を行なう必要があり実際の生放送でのタイミングより1 - 数秒程度のタイムラグ（時間のずれ）が発生する。ここから、時報や緊急地震速報について問題が生ずる。また、録画機器においては冒頭に番組開始前の部分が挿入され、末尾の数秒が録画されないものがある（機器によっては、前後を長めに録画する機能がある機種もある）。番組内容では大晦日に民放で行われていた年越し番組のカウントダウン企画を廃止し、録画番組で年を越す放送局も現れている。
受信時のデコード（暗号化されたデータの復号及び圧縮されたデータの伸長）処理によるタイムラグの程度はチューナーの処理能力に依存する。このため放送局の時計が画面に表示されるまで数秒の遅れが生じるので、正時の時報が廃止され（多くの民放ではこれ以前から「跨ぎ」で正時スタートの番組が減少している）、時刻表示では表示の変化の仕方を変えるなどしてタイムラグによる見かけの影響を最小限にとどめている。特にワンセグ放送はH.264の演算量が多いことに加え携帯機器での使用が多くデコーダーの性能を確保しにくいことから、タイムラグが長くなる。地上波とBSの同時放送では地域にもよるが、BSデジタル放送よりも更に若干のタイムラグが発生する。また同じ理由から、チャンネル切り替え時にも地上波アナログのように瞬時に他局に切り替えることはできず、数秒にも及ぶタイムラグが生じる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 番組によっては、データ放送による出力で画面上に時計を表示している（同様に気象情報なども表示する番組もある）。これは後述の機器で取得した時刻情報をそのまま表示しており、録画した際には表示されない。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: デジタルチューナーや携帯、スマートフォンの性能向上によりタイムラグをゼロに近づけることは可能ではあるが、原理的に処理時間がゼロになることはない。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 緊急地震速報の場合、アナログテレビ放送に比べて約2秒遅れることが明らかになっている。2008年6月14日に発生した岩手・宮城内陸地震でこの問題が明るみに出た。この遅延問題の解消を目指して総務省、放送局および電機メーカーは圧縮を施さず速報を送信するように2008年9月から見直しを検討する。緊急地震速報はデータ量が少なく、映像や音声が乱れる悪影響はないと見込んでいる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: NHKの東京・大阪・名古屋・福岡など拠点局全局と一部地方放送局をあわせた27局および東京の民間放送キー局は、2010年8月23日からアナログテレビ放送での地図付きスーパーの表示に先立つタイミングで”文字スーパー”機能による「緊急地震速報」の文字スーパーとデータ放送によるチャイム音を同時に送出する機能が加えられた緊急地震速報の運用を開始する。NHKでは2010年10月末までに全国で実施するようになった（但し、未整備だった地域でもローカル放送のみ流れない程度で東京および地域拠点局から送出される情報は受信可能であった）。民間放送も順次採用する。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 各放送局は「TOT」（Time Offset Table）と呼ばれる時刻情報を、映像や音声とは別のエンコード方法で自局の映像信号に圧縮なしに多重送出することを義務付けられている。これを使って地上デジタル受信機は特に遅延のない電波時計を内蔵しているかのように動作し、電子番組表のデータと連動して視聴予約・録画予約機能、番組名表示機能、テレビ受像機や地上デジタル放送用チューナーにおける時刻表示機能に生かされる。ただし、標準的な受信機において日本標準時と比べて±500ミリ秒の誤差が許容されている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 地上デジタルテレビジョン放送局の免許は「地上デジタルテレビジョン放送局の免許方針」に沿って割り当てられる。同方針に規定する免許の基本的要件としてアナログ放送との間にサイマル放送に関する制限が設けられており、「自ら行う地上アナログテレビジョン放送の大部分の放送番組を含めて放送するものであること」が求められている。具体的には、「自ら行うアナログテレビジョン放送（補完放送を除く）と同一の放送番組の放送（略）については1日の放送時間中、3分の2以上の時間で放送が実施されるもの」でなければならないとしている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本では、主に画像のコピー制御の基準に対する機器認証システムとしてB-CASを利用している。様々な基準を満たした地上デジタル放送対応の各種機器には「B-CASカード」というICカードが同梱され、使用開始の際にこれを機器に挿入する。これは容易に取外しが可能で同梱されていた機器以外でも使用することができ、機器認証としてはセキュリティ強度の弱いシステムでありフリーオのような機器によって破られた。これは元々B-CASカードが限定受信システム（CAS）として開発され、それを機器認証システムに流用したためである。このシステム上で放送されているコンテンツ（番組など）は暗号化された状態で視聴機器に届いているので、地上デジタル放送では災害情報番組など一部を除き対応機器にB-CASカードを挿入することが必須になり挿入しないと視聴などが不可能になった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 一部報道によると2008年秋ごろを目途にB-CASカードが担っている機器認証機能をテレビ本体のファームウェアに組み込み、視聴するだけならB-CASカードは不要になる予定である。そうなった場合、未だ抵抗感の根強いユーザー登録制度が不要となる見込みである。これにより、放送局が負担しているICカード発行配布などに関わるコストが低減される。また、取外しが困難になるので機器認証としてのセキュリティ強度も向上する。2007年8月31日、インテルはハードによらないソフトCAS方式の導入を目指す事を表明した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 地上デジタル放送ではB-CASのユーザー登録をしなくても、BSデジタル放送の様にNHK視聴中のテレビ画面左下には「ユーザー登録のお知らせ」は表示されない。


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text: B-CASカード廃止の提案策には著作権を保護するためコピー禁止（ネバーコピー）も考案されていて、その場合以前にあった「コピー・ワンス」よりも権利が強く保護されることになる。ネバーコピーは録画を一切禁止するものである。また、B-CASカードは縦55mmx横85mmと一般的なカードサイズである。そのため据え置き型のテレビでは問題にならないものの、パソコン用の周辺機器には大きさの制約から小型化が難しい。そのため大きさを優先するとカード不要のワンセグ放送専用にせざるを得ないため、改善を求める声が上がっていた。こうした要望に応え、2009年11月よりminiB-CASカード（地上デジタル専用）の運用が始まったほか、2012年7月からはB-CASカードを使用しないソフトウェア制御によるCASが段階的に導入される予定（詳細は地上放送RMP管理センターを参照）。


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text: なおB-CASは有料であり、その運用についてはさまざまな問題があげられている（"詳細は「B-CAS」を参照"）。


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text: 日本のデジタル放送では2007年現在、一部の番組を除き著作権に配慮した業界内（放送・機器製造メーカーなど）で合意された自主規制ルールに基いたコピー制御信号が付加されており視聴者が放送番組を機器で録画する際には幾つかの制限を受ける。放送開始当初は暗号化およびコピー制御は行われていなかったが2004年4月5日に運用が開始され、ほとんどの番組は「コピー・ワンス（1回だけ録画可能）」となった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 前述のコピー制御の仕組みには著作権保護技術（"詳細は「コピーガード」を参照"）としてCGMSが使用されている。これにより、デジタル放送の番組をデジタル信号のままで録画・複製（視聴者が番組を録画することは放送番組の1度目の複製という解釈になる）や移動を行う場合に対して許可や禁止の制御を行っている。CGMSの録画・複製についての具体的な制御の種類は「コピーフリー（録画自由）」、「コピー・ワンス」、「ネバーコピー（録画禁止）」があるが「ネバーコピー」については2007年現在、採用されている番組の例は確認されていない（例外として、TOKYO MXのOP・EDがネバーコピー形式で放送されている。局名告知としての放送ではネバーコピーではない）。またコピー・ワンス制御信号が含まれた番組はCPRM技術に対応したデジタル録画器や記録メディアで記録・保存（録画）・移動が可能になっており、CPRMに非対応のデジタル録画機器では録画・複製・移動がすべて不可能かすべて可能になる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: デジタル放送の録画にアナログ信号による録画機器を使用し受信機・受信回路からアナログ信号として出力した場合、放送信号に含まれるコピー制御信号はCGMS-A信号として出力されるがアナログ録画器機側の動作上ではコピー・ワンス信号による制限は受けない。なお、この使用例ではデジタル放送受信チューナーを搭載した録画機で意図的にアナログ信号に変換後に記録保存するものは存在しないので実質的には受信器機と録画器を接続コードでつないだ場合に限られる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: ただしCGMS-A信号を無効化してしまう一部の特殊な機器・機種を除き、通常はCGMSの制御情報は有効になったまま伝送・記録される。したがっていったんアナログ録画をした番組を再度デジタル録画機器に取り込んで録画した場合、最初からデジタル録画した場合と同様にCGMSの制御による番組の複製・録画や移動に対しての制限を受ける。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 現状では、コピー自体の完全な制御には至っていない（コピーをアップロードしたとしてファイル共有ソフトで逮捕者が何人か出ていることでその存在は公式に確認できるが、こうした逮捕に至るケースは氷山の一角にすぎないともいわれている）。一方、一般的利用者が不便を強いられてフリーオなどの機器でコピー制御を回避できた者だけが脱法的に利便性を享受できるという構図になってしまっている。またコピーを完全に防ぐことは事実上不可能だという現実を踏まえ、テレビ各局では著作権主張のためウォーターマークが採用されている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: （録画機器側でのコピー制御の仕組みの詳細については、DVDレコーダーなどの当該録画機器の関連記述や「コピーガード」の記事なども参照）


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: このコピー制限についてはアナログ放送と同様の利便性をデジタル放送にも求めるユーザーからの不満の声が強かった（「B-CASの関連章」なども参照）ため、1回しか録画できない「コピー・ワンス」をコピー9回さらにムーブ1回の合計10回まで可能とする回数緩和策（「ダビング10」）の実施を2007年7月に総務省が要請。これを受けて電子情報技術産業協会は2007年12月20日、「ダビング10」に基づく放送の運用開始を2008年6月2日4時と発表した。その後、私的録音録画補償金制度問題を巡って、電機メーカーと著作権団体が対立したことから、一旦は無期限延期となったが、改めて2008年7月4日4時から運用が開始された。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 消費者団体や家電メーカは緩和を、一方著作権団体や放送局は3回程度までの制御規制を求めていた。この9回+1回という制限条件は、家族3人がDVDレコーダー、携帯電話、音楽プレーヤーなどの3通りの機器にダビングやコピーを行う利用条件を必要十分に満たす程度のものとして考案されたものである。ただし、この規制緩和採用後も海賊版や不正コピーが増えた場合は、更に制御のルールを見直すとしている。また衛星放送の有料デジタル放送については著作権に配慮し、既存のコピー・ワンスが引き続き継続される。しかし、孫コピーは従来通り不可能なままである。例えばHDDレコーダーから記録型DVDなどにコピーした後に、レコーダー側の記録が失われる（HDDから削除したりレコーダーが故障したりした場合）とDVDからのバックアップを取れないので、DVDが破損した段階で記録が失われるという問題が発生する。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 地上デジタル放送では、文字多重放送の1つとして行われている字幕放送が引き続き行われている。この機能の受信機器への搭載率は地上アナログ放送よりも格段に高い。日本語と英語など多カ国語での放送も可能であるが番組制作費の問題などもあり、実施されている番組は皆無である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 映像信号とは別にニュース速報などの字幕スーパーの信号を放送にのせ、映像と合成して視聴者に見せることができる。受信機によってはこれは録画されない。地上デジタル放送開始当初はテレビ東京で使用が確認された。この機能はB-CASカードのID番号によって表示の有無を制御できる。これを利用してNHKがBSデジタル放送では既に実施されているテレビ画面の一部に未登録者へ住所登録を促すメッセージを割り込ませる、新たな受信料未契約・不払い対策の検討に入ったと報じられた。


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text: 緊急警報放送が地上アナログ放送に引き続き行われている（一部の受像機は対応していない）。


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text: スポーツ生中継など、放送時間延長が考えられる番組などの長時間番組を別のチャンネルで行う（リレー放送）場合、それを案内し自動的にチャンネルを切換えてくれる機能。録画機によっては自動的にそれに従った追従録画が行われ、視聴者側での操作が要らない。有名な実施例としてNHKの高校野球の中継（総合テレビとEテレ（教育テレビ）の切換）が挙げられる。ただし、一部の機種（Panasonicのプライベートビエラ UN-10T7 チューナー部をHDMIでテレビに接続すること）で予約が可能。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 視聴者は地上デジタル放送に対応したUHFアンテナ、および地デジ対応テレビ受像機、あるいは地デジチューナーを購入することで視聴することができる。地域によっては再送信サービスを行うケーブルテレビ（ケーブルテレビでの受信参照）やFTTH（光回線、例：NTTの「フレッツ・テレビ」）などを通じての視聴も可能である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: なお、特定の難視聴地域では申込制で暫定的にBSデジタル放送で再送信される親局（キー局）番組の受信（一部地域での受信方法および日本における衛星放送#地デジ難視対策衛星放送を参照）が行われたが、2015年3月に終了した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text:
ワンセグは専用のチューナーを搭載した機器（車載・携帯用の各種単体受信機や受信機能内蔵携帯電話など）が必要となる。
地上デジタル放送対応のテレビ受像機、ハードディスクレコーダー、単体チューナーあるいはケーブルテレビセットトップボックスが必要となる。パソコン（PC）・携帯電話による受信も可能である（詳細は後述）。PC用地上デジタルチューナーが2008年5月に発売されている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text:
地上デジタル放送はUHF帯の周波数470MHzから770MHz間の帯域で無線放送されるが、対応機器の仕様はこの帯域にしか対応していないものと、より広帯域の90MHzから770MHzまで対応とするものがある。後者はケーブルテレビでのUHF帯域外周波数変換パススルー方式でも視聴可能である（「ケーブルテレビでの受信」を参照）。機器の仕様に受信可能範囲が「UHF13-62」と記載されている場合は前者である。「CATVパススルー対応」と記載されている場合は後者である。
初の地上デジタル放送対応テレビ受像機は2003年6月に発売された。導入初期は23型 / 20型以上のものが大半で、それ以下の小型モデルのラインアップが少なかった事も普及の妨げになっていると言われていたが、2006年中盤から選択肢が増大した。また、初期はブラウン管テレビも多くラインアップされていたが、2006年頃からは薄型テレビに集約されている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: ハイビジョン画質で視聴できるかどうかは受像機の性能による。例えば2009年3月現在、車載用・ワンセグ端末・携帯電話・スマートフォンを除いた業界最小のデジタルテレビであるパナソニックのDMP-BV100は画素数が1024×600なのでハイビジョン画質ではない。一方で2013年以降フルセグ・ワンセグ両対応のスマートフォンも発売され、多くが地デジの画素数を超える1920×1080のフルハイビジョン画質となっている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: また既存のアナログ放送用の受像機にデジタルチューナーをつないで視聴する場合は受像機がハイビジョン画質を再現できる能力を持つ事の他に受像機とチューナーのHDMIケーブルやD端子ケーブル、コンポーネント・ケーブル接続などハイビジョン画質を伝えられる接続方法を採らないとハイビジョン画質にはならない。古いものの一部にはソニーの2004年前後の地上デジタル対応テレビなどのようにコストダウンのため解像度を525p、525iに落としているチューナーを内蔵する受像機も存在する。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: いわゆる激安薄型テレビの中にはBS・110度CSデジタルチューナーを搭載せず、地上デジタル・アナログチューナーのみ、または地上デジタルのみを備えているものが多い。また、こういったモデルはデータ放送と双方向機能を持たない場合がある。有名家電メーカーに限れば2007年にパナソニックが一部の小型テレビにおいてアナログ非搭載の機種が登場した、2011年春時点ではアナログ非搭載のテレビは大手メーカーかつ20型以上に限れば一部の機種に限られていた。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: モニター・テレビやプログレッシブ・テレビなどと呼ぶ一部のハイビジョン・テレビは地上デジタル対応しておらず高品質画面を目的としたものもある。この種のテレビは別途、地上デジタル放送に対応した単体チューナーなどの機器を接続して視聴することになる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: また地デジ完全移行となる2011年7月以前に発売されていた地デジ対応テレビには従来のアナログチューナーが内蔵されていたが、完全移行以後の発売モデルのテレビにはアナログチューナーが廃止（リモコンの「地デジ⇔アナログ」切替ボタン等）されている。これらのテレビではRF接続は使用できない。


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text: 多くの場合、BS・110度CSなど衛星放送の受信やDVD・HDDへの録画、#双方向サービスの利用も行え機能は豊富で録画が行える。従来型ではDVDへ録画・移動した場合は標準画質となるが、2007年にDVDにもハイビジョンで保存できる機器が登場した。ハイビジョン画質で録画・移動が可能なBlu-ray Discを記録メディアとして使用できるBDレコーダーが2008年から本格的に普及し始めた。この他HD DVDレコーダーも存在したがHD DVD陣営の中心であった東芝が2008年2月に全面的な撤退を発表したため、BD規格との争いは程なくして終焉した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: またこの種の録画機は従来からのテープ方式録画機同様、映像出力として「コンポジット映像出力端子」、「S映像出力端子」、D3/D4などの「コンポーネント映像出力端子」を基本として持つが、2007年頃から「HDMI出力端子」がほぼ標準搭載されて次第にデジタルテレビとの接続の基本形となったことから、現在ではHDMIおよびコンポジット映像出力端子のみ、の構成のモデルが殆どとなっている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: チューナー代わりに使用する場合は、起動に時間が掛かる機種が多いことや4:3テレビへの対応（パンスキャン、サイドカット機能）が十分考慮されていない機種があることが難点である。


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text: 「チューナー」とは、放送を選局する機器またはその機能を言う。「単体チューナー」は録画機能・画像表示機能が無い機器。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 出力として「コンポジット映像信号出力端子」を基本として持つが、更に多くの出力方式を備えている。これらはS映像出力端子、D3/D4などD端子コネクタ、コンポーネント映像信号の出力端子（緑、青、赤の3色、市販品でこの端子を持つ機種は少ない）、HDMIコネクタと呼ばれる。多くの機種はD1/D2/D3/D4までの出力機能を持ち基本的にD3端子を備え、一段優れるD4端子のものもあり固定と選択切り変えが行える。HDMI端子を備える機種は少ない（2008年1月現在）。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 地デジ放送開始初期にはBSデジタル・CS110度と地デジの受信機能を持った単体チューナが数万円で発売されていたが2009年以降、いわゆる激安チューナー（後述の#簡易地デジチューナー）が発売され5000円以下で買える物も登場した。この商品は家電量販店やホームセンター、大型スーパーの家電売り場、パソコン販売店などで購入可能である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: シャープでは、地上デジタルチューナーを内蔵しない同社製BSデジタル・CS110度チューナー内蔵テレビ用に、専用の地上デジタルユニットが発売された。出力は一般的なチューナーと異なりi.LINKのみであるが、これにより映像・音声・制御を一本のケーブルで賄うことができ（電源は本体から供給）、地上デジタルチューナー内蔵テレビと同じ感覚で使用できるのが強みであった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2010年7月現在、市販されているワンセグ対応や車載用以外の地デジ単体チューナーの多くは従来のアナログテレビ同等画質の信号出力（コンポジット映像信号と左右音声のRCA端子）に留まる。機種によってはハイビジョン映像信号で出力できるD3端子も持つものもある。ほとんどすべての地デジ単体チューナーはデータ放送や双方向機能には対応していない。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: アナログ受像機の製造打ち切りや、アナログ放送の終了に伴って下記の簡易型を含めて市場規模は次第に縮小し、撤退するメーカーも相次いでいる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 総務大臣の諮問機関である情報通信審議会で2007年8月2日に出された第4次中間答申の中の「受信側の課題」の1つ、「超低価格チューナーの不在」という問題がある。この答申の中で具体的な提言として「2年以内に5,000円以下の簡易な地デジチューナーなどが……望まれる」としている。この提言を聞いたメーカー側は大反発した。2007年当時、5,000円以下ではほぼ作れないとされていたからである。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2007年12月25日、総務省とデジタル放送推進協会は「簡易地デジチューナー」製品の仕様のガイドラインを公表した。このガイドラインを基に、価格は5,000円以下を想定し2009年度中に発売するように家電メーカーに呼びかけた。仕様ではハイビジョン映像やデータ放送は受信できず、画質は現行のアナログテレビと同等の標準画質となり、1台のアナログTVに1台の地デジチューナーが必要となる（要は、従来のアナログ受像機でとりあえず地デジ放送を受信できるようにする目的）。また、2011年7月の地デジへの完全移行後も最大1,400万台のアナログTVが残ると予測され、安価な地デジ簡易チューナーを発売して大量のアナログTVの廃棄を避けることも考えている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 主に1980年代以前に製造されたテレビ受像機（リモコンの無い回転ダイヤル式や機械的にチャンネルを記憶するプリセット型ボタンを持ったもの）は、アナログ（VHF・UHF）アンテナ入力のみでRCA端子入力非搭載の機種が多い。また単体デジタルチューナーは従来のビデオデッキと異なり一部の機種を除きアンテナ切替スイッチやRFアダプター端子が無いので、これらの機種と接続する場合は従来のビデオデッキと併用するか別途RFモジュレータなどが必要。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 仕様の比較対象の1つとして米国の（英文版）がある。低所得者への対策として、2009年度から生活保護世帯に地デジチューナーを無料配布されている。総務省は2008年8月末に2009年度の生活保護世帯向け地上デジタル放送の支援予算として128億円を要求し2009年度に40万世帯、2010年度で残る80万の生活保護世帯に地上デジタル放送を視聴できるようにするとしている。予算にはアンテナ設置支援も含まれる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2008年7月19日付けのasahi.com（朝日新聞社ニュースサイト）の報道によるとNECエレクトロニクスが大規模集積回路（LSI）の生産コストを半分にする技術の開発に成功し、2008年秋にも国内のチューナー製造メーカーに供給することがわかった。NECエレクトロニクスはこの技術により、チューナーの5,000円程度での販売を目指すとしている。NECエレ社のWeb上でも「簡易なチューナーで大幅コスト削減に貢献できる」とされていたものがトーンダウンして、このニュースによって外部からNECエレ社に対して「すぐに5,000円チューナーが実現出来るような誤解を与える」というクレームがついたのか2008年10月現在は「本LSIの価格は未定であります。また、簡易なチューナーは今回開発されたLSI以外にも多くの部品やソフトウェアで構成されることになります。従い、簡易なチューナーの価格に関しては弊社のLSI価格だけでは決まりません。」と変更された。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2009年3月3日、DXアンテナは手頃な価格のDpa簡易地デジチューナー仕様に適合するものを4月10日から発売すると発表した。品番は「DIR710」で価格はオープン価格としている。またマスプロ電工も同日型式「DT620」を4月30日から発売とし、価格はオープン価格である。


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text: 2009年9月3日、総務省テレビ受信者支援センターは石川県珠洲市での「アナログ放送終了リハーサル」で使用する5,000台から8,000台の簡易チューナ購入の公募を開始。珠洲市役所を納入先とし、2009年11月30日を最終納入日とした。


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text: 2009年9月4日、流通大手のイオンはピクセラ製の簡易地上デジタルチューナーをジャスコ（現：イオン）他の系列481店舗で9月19日から4980円で発売すると発表した。本体のチャンネル切り替えボタンの省略やブリスターパックなどにより、5000円以下の価格を実現させた。これにより、答申から約2年で5000円以下の地上デジタルチューナーが実現することとなった。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2009年9月7日、総務省の「地デジチューナー支援実施センター」は経済的に地上デジタル放送を視聴するために必要な最低限度の機器の購入が困難とされる生活困窮世帯（NHK受信料全額免除世帯）に対して支給する「簡易チューナーとリモコンなど一式」の納入事業者を公募からアイ・オー・データ機器とバッファローの2社に決めた。公募は一般競争入札で2009年7月23日から8月12日までの短期間に行われ応札は12社。この落札した2社は千葉県または神奈川県の指定される物流倉庫にまとめて納品する。見込みは1社あたり約30万台、計約60万台、金額は2社計最大約25億円。


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text: 2009年9月18日、19日のイオンに先立ち西友が100店でダイナコネクティブ製の簡易地上デジタルチューナーを4750円で発売。


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text: 自動車に搭載されたディスプレイ（カーナビゲーションなど）に地デジチューナーを接続することにより受信が可能になる。ただし、ディスプレイにおいてフルハイビジョン（FullHD）映像に対応した機種は発売されていないためフルハイビジョン映像で見ることはできない。しかし、パナソニックのCN-HX3000Dはディスプレイ解像度1280×720ドットのHD（720p）画質で楽しめる。移動体での受信のため電波が滞る場所では自動的にワンセグに切り替わる機能を持つものも存在する。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 他の映像機器と地上デジタル対応機器に共通する端子を接続して使用する。下記の先に書かれた方式の端子を使用したほうが一般により高機能、高性能となる。D端子、コンポーネント端子はほぼ同等である。S端子以下は標準画質となる。それ以外の端子でも標準画質となる場合もある。"詳細は各項目を参照"。共通する端子がない場合はコンバーターや変換コードを用いる。異なる方式の端子の同時の接続が行えない機種もある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: これら各方式の映像出力端子は各社機種により方式ごと1系統1端子と1系統2端子があり1系統2端子の場合、2台の機器に同時に接続でき出力される。また先に書かれる方式順の端子であるほど2端子まで備える機種は少ない。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: なお単体デジタルチューナー（内蔵録画機）の場合、一部の例外を除きAV接続を原則とする為、従来のビデオデッキのようなRFアダプター端子やアンテナ（RF）切替スイッチがない。よって（アナログアンテナ入力のみで）RCA端子入力のないTV受像機との直接接続は不可（従来のビデオデッキを経由させるか、別途AV接続対応のRFモジュレータなどが必要）。


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text: 地上デジタルテレビジョン放送（地デジ）はUHF帯で送信されるので、視聴するにはUHFアンテナを設置する必要がある。


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text: アナログ時代には関東地方では広域各局を中継局経由での視聴世帯を除いてUHF帯放送局を視聴しない世帯も多かった。そのため東京タワー向けVHFアンテナしか設置していない家屋や建物があり、また独立局の送信所（東京に隣接の周辺3県）の関係から東京タワー向けUHFアンテナを設置していない家屋や建物も多かった。また関東の独立局で使われているアナログ用チャンネルとデジタル放送で使われているチャンネルは、TOKYO MX（14ch）と放送大学（16ch））を除いて周波数が大きく異なる（16 - 28チャンネル付近）。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 一般に広く使われるUHFアンテナ（魚の骨型の八木・宇田アンテナ）は送信チャンネルによってローバンド（13 - 44ch メーカーによって異なる場合がある）、ハイバンド（25 - 62ch 同）、オールバンド（13 - 62ch）対応のアンテナを選択する。最近は対応チャンネル（周波数）を特定地域の地デジチャンネルに絞り込むことで、小型・高性能（動作利得）化したアンテナ（マスプロ電工の「LS14TMH（東・名・阪専用）」など）、13 - 52ch用のUHFアンテナ（20素子）が発売されている。


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text: 放送区域内（送信所に近い強・中電界地域（電界強度60dB以上））向けに一般的な八木・宇田アンテナより小型で特殊な形状（板状や太い棒状など）のUHFアンテナが各メーカーから発売されている。


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text: 地上デジタル放送が計画された後に製造されたアンテナで地上デジタル放送にも使用できるオールバンド対応製品は、アンテナ先端部のキャップかまたはケーブル接続部の防水カバーが黄色になっていて古い非対応なものと区別しやすくなっている。


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text: UHF帯に移行するための問題として、古い家屋や集合住宅などでは共聴設備などがVHFやUHFの一部チャンネルにしか対応していないケースがある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 共聴受信設備で受信する場合、アンテナ線・混合器（ミキサー）・ブースター・分配器・壁面直列ユニット（アンテナコンセント）などはすべてUHF帯域対応タイプに交換しなければならない。「地上デジタル対応」をうたったものに必ずしも交換する必要はないがブースターはUHF帯域に対応しているだけではなく一般的にUHF帯域を使ったチャンネル数が増えるため、多くのチャンネルが増幅可能なものでなければ正常に視聴できないことがある（詳細は「2011年問題 (日本のテレビジョン放送)#地上アナログ放送での受信障害」参照）。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: さらにビル陰でビルからの共聴受信設備で受信している場所でデジタル波の個別直接受信に移行しても正常に受信できない場合があり、受信設備の改修を必要とするところもある。そのため、設備改修費用の捻出が問題となっている。これについては各府県ごと（東京は2か所、北海道は4か所）に設置された総務省テレビ受信者支援センター（デジサポ）が相談・コンサルティングにあたっている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 地デジへの移行に伴い、送信所がアナログ送信所とは別の場所に変更される地区がある。これによって従来のアナログ放送とデジタル放送の送信所が大きく離れている場合は、デジタル放送用UHFアンテナを付け足したり設置方向を変更する必要がある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text:
関東地方では新たに地上デジタル放送の電波を発射する東京スカイツリーの竣工が2012年2月29日（正式開業は2012年5月22日）となっており、地上デジタル放送への完全移行日である2011年7月24日には間に合わなかったため、完全移行後も2013年5月31日9時まで東京タワーからの送信が続けられた。また放送大学は東京タワー送信のまま、2018年9月末限りで地デジテレビとFMラジオの放送を終了し、2011年10月から開始されたBSデジタルでの放送にラジオを含めて含め一本化する予定である（Radikoによるインターネットラジオ配信は引き続き行う）。
既存の施設をそのまま利用する場合でもアナログ放送では局単独の施設であってもデジタル放送では複数の局で共同使用するケースもある。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: また、多数の送信所からUHF放送を受信している家庭では地上デジタル放送がうまく受信できない場合がある。例として大阪府などの関西地区では在阪局（生駒山から）のVHF波に加えてテレビ大阪やサンテレビなどのUHF局を受信している家庭が多いが通常の混合器で混合するとゴースト障害を起こす場合があるため、約6万世帯で特定地域向け混合器が使われている。しかし、地上デジタル放送が開始される前に製造・発売された物は関西地区の地上デジタル放送で使われるチャンネルをカット（減衰）してしまい上手く受信することができなくなる。このような設備ではアンテナ設備の取替えが必要となる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2011年7月24日（岩手・宮城・福島3県は2012年3月31日に延期）の地上アナログ放送停波を控え地デジアンテナ工事の依頼の急増が予想されることから、アナログ放送停波時に地デジアンテナ工事が間に合わない恐れがある。停止当日までにアンテナが設置できず、地デジ放送が受信できない世帯などに対しても地デジ難視対策衛星放送を約半年間視聴できるようにする対応が総務省とDpaから発表された。2011年6月1日から7月31日（岩手・宮城・福島は2012年3月31日の当地のアナログ放送停波時）まで受付を行った。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: ケーブルテレビ経由で視聴する場合はケーブルテレビ局によって送信方式が異なり、「トランスモジュレーション方式」と「（同一周波数または周波数変換）パススルー方式」がある。トランスモジュレーション方式はSTBを経由させなければ受信不可能なため使用するテレビの数だけケーブルテレビ局との契約が必要となるが、パススルー方式は個別受信同様に市販の地上デジタル対応機器のみで視聴が可能。UHF帯域外周波数変換パススルー方式で実施している場合は機器（主に初期に発売された機器）によっては受信できない。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本CATV技術協会では、2007年2月と3月に4階建て以上の集合住宅での地上デジタルTV放送の受信対応状況を調査した。日本全国でおよそ518,000棟あると推定される4階建て以上の集合住宅のうち、約23,000棟での調査結果では改修不要が30.8%で改修済みが23.4%であり改修計画が未定のところが40.8%もあった。改修不要でも71.1%が、改修済みでも68.3%がケーブルテレビによる対応であり多くの集合住宅が工事を済ませた訳ではない。2011年までそれほど長い時間が残されていないが、全国の改修計画未定の40.8%に該当する集合住宅が2011年の直前になって一斉に改修工事を行う事態が予想される。日本CATV技術協会では地上アナログ放送停波の直前になって工事依頼が殺到しても工事業者の人手不足などで対応できないと、既にマンション組合などへの啓蒙活動を行っている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: また改修工事にかかる費用も1戸あたりに直すと数千円から古い建物では10万円以上かかる場合があり、年金生活者の居住が多い古い団地のケースではチューナーなどの購入予算も合わせてデジタル放送への移行が危惧された。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 一部の中継局でアナログ放送停波までにデジタル放送開始が行われないなどのことがあり、受信できない地域に限って衛星放送やIP放送による地上デジタル放送の再送信を行う予定である。送信所や中継局を多く抱える北海道において、スカイパーフェクト・コミュニケーションズと通信衛星を保有するJSAT（いずれも現・スカパーJSAT）による通信衛星での再送信実証実験を行った。その結果を踏まえ、B-SATの放送衛星を用いたセーフティネット放送を行うための省令改正がなされた。また光ファイバーを利用したIP放送では2006年までに標準画質（SDTV）、2008年にはデジタル放送と同じ高精細な映像で再送信する予定である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: そのうち、暫定的な措置として地デジを受信できない地域に対してBSデジタルを使用したキー局の再送信が2010年から実施されていた（地デジ難視対策衛星放送を参照）。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 北海道では山間部における受信対策として、2007年3月より受信点から光ファイバーケーブルで伝送した信号を「ギャップフィラー」と呼ばれる携帯電話の基地局に似た小型の送信機で再送信する実験を開始した。これが実用化されれば新規に中継局を設置することなく、安価に難視聴地域を解消することが出来るようになる。この「ギャップフィラー」方式の実証実験は富山市中心部の地下街で総務省北陸総合通信局と北日本放送が共同で日本で初めて実施。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2011年7月24日のアナログ放送完全停波に1年先駆けて、石川県珠洲市において2010年7月24日にアナログ放送が完全停波されることが総務省より発表された。珠洲市は「アナログ放送終了リハーサル」実施地域に指定されており、2009年7月24日にはリハーサルとして珠洲中継局のアナログ放送を1時間休止した。2010年1月22日正午から同年1月24日正午まで珠洲中継局のアナログ放送の長時間休止を実施するとともに2010年7月24日正午をもって、珠洲市のアナログ放送は完全停波した。これに伴い、珠洲中継局エリアのアナログ放送視聴世帯や事業所を対象にピクセラ製簡易地上デジタルチューナーが貸与される。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text:
さらに、地デジ早期移行を促すべく2010年7月5日より全てのアナログTV画面が強制レターボックス化（上下に黒帯付加）され、アナログ画面の場合は番組冒頭で「アナログTV放送終了告知」が上下黒帯部に表示されている（従来の4:3SD制作番組を放送する場合、アナログ画面では上下に加え左右にも黒帯が入り従前より小さい画面となっている。また民放の場合、画面強制レターボックス化は番組本編のみなのでCM中は従前通り4:3フルサイズ画面となる場合もあった）。
2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の主な被災地である岩手県、宮城県、福島県（以下上記3県）に限り、総務省が同年7月24日のアナログ放送の停止を半年 - 1年程度延期する方向で調整に入ったことがメディアで報じられ同年4月20日に総務省よりその旨が正式発表され、同年6月15日に東日本大震災に伴う地上デジタル放送に係る電波法の特例に関する法律が公布・施行され上記3県におけるアナログテレビ終了期日は当初は最長で2012年7月24日までに設定されていたが、2011年7月5日に「岩手・宮城・福島3県におけるアナログテレビ放送終了期日は"2012年3月31日"とする」旨が正式決定した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text:
このため、アナログテレビ放送終了猶予対象は上記3県にある地上波テレビ局
に対し、アナログテレビ関連機器（テレビマスターおよび各送信所にあるアンテナ・送信機器類）の維持管理費を総務省が一部助成することとした。また特別措置として、上記3県と周辺の被災地域で地上波を受信できなくなった地区については地デジ難視対策衛星放送（BSデジタル放送による東京キー局の再送信）の対象とされた。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: なお、テレビ放送の完全デジタル化によって空くことになるVHF電波帯域は普及が著しく電波容量が逼迫している携帯電話や2012年春以降携帯端末向けに新たに開始されるマルチメディア放送（mmbiのNOTTVなど。マルチメディア放送#日本における展開も参照）、さらに2014年以後はワイドFM（中波ラジオ局の混信対策用補完FM中継局。アナログテレビの1chに相当する領域付近である90 - 95MHzのみ）などに転用される（地上アナログとの混信を防ぐため）。地デジが暫定的に使っている53 - 62ch帯もアナログテレビ放送が終わればVHF帯と共にテレビ以外の用途へ各々転用され、（国の方針により）地上デジタルテレビチャンネルは地上デジタル完全移行後1年以内に13 - 52chへ集約されることが決定（これに伴い、53 - 62ch帯を使用している局のある地上デジタル中継局はアナログ終了後、国費により13 - 52chのいずれかにチャンネルを変更するリパックが行われる）。このため、上記3県における地上アナログテレビ放送は最長でも1年しか延長出来ない（その後上述の通り上記3県では2012年3月31日をもって地上アナログテレビ放送を完全終了させることが正式決定）。上記3県以外の都道府県とBSについては当初からの予定通り2011年7月24日をもってアナログテレビ放送が完全終了し、上記3県の地上アナログテレビ放送についても、2012年3月31日をもって完全終了し、日本全国で完全デジタル化が完了した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 被災3県のNHK（盛岡・仙台・福島）の各局では、アナログ放送終了記念特番として2012年3月31日11:00〜11:54まで『東北3県さようならアナログ!もっとデジタル!』を放送した。なお、岩手・宮城・福島の民放テレビ局では東北放送が11:59〜12:00まで『ありがとう!アナログ放送』を放送したのみで他局では昼前のローカルニュースで触れるだけにとどまった（ローカルニュース終了後、お知らせ画面が切換わる12:00まで通常のCMを放送）。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 日本国内の各放送局の親局は、以下の順に放送を開始している。2006年12月1日以降は全ての都道府県庁所在地で地上デジタル放送が受信可能になっている。全国各地の中継局は親局設置以降、2010年に掛けて順次設置が進められ、ほぼすべての世帯で地上デジタル放送が受信可能となった（アナログで開局しているデジタル放送の中継局整備は富山県のみ2009年までに全中継局で設置を完了。その他の都道府県の大半も2010年までに全中継局で設置を完了）。なお、整備完了・デジタル放送完全移行後もデジタル中継局の整備は電界強度が弱い、地形的理由、混信などで新たに難視聴が発生する地域、放送対象地域内でありながらアナログでは未開局のためカバーできなかった後発民放局、茨城県・栃木県・群馬県のように新たに開始したNHK総合テレビジョンの県域放送を視聴するための整備が必要な地域を中心に現在でも続いている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 総務省では次の2つのサイトで日本全地域の都道府県別、放送事業者別、市町村別、および各市町村の全世帯数と2010年末において視聴できる世帯数を案内している。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: また、デジタル放送推進協会は次のサイトで都道府県別の視聴できるエリアの地図を案内している。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 現行電波法によりアナログ放送が2011年に終了したが南関東地区では東京スカイツリーの建設遅れ、および集合住宅やビル陰などの共聴設備改修の目処が立っていないためデジタル化ができていないところが多かった。このため、総務省はアナログ放送を最大3年延長するための電波法改正案を今通常国会に提出する予定としていた。民放及びNHK地上波については当初、総務省が2011年6月30日を以て通常のアナログテレビ放送本編を停止し2011年7月1日以降は通常の地上波テレビ本編が全てデジタル画面のみによる放送となるとしていた。しかし日本民間放送連盟（民放連）がこの方針に反発したため、民放各局はアナログテレビ放送は移行期間を設けずに2011年7月24日の停波まで通常放送することとした。ただし地上デジタル完全移行後はアナログ対応テレビではスノーノイズ（砂嵐）しか映らなくなるため、このイメージを2011年1月中にも地上アナログ放送終了告知番組で繰り返し流し始め混乱を防ぐとしている。また告知番組の枠を徐々に拡大し周知を図っていく。民放連はアナログテレビ放送本編の終了時期を明確にしていないNHKにも同調を求めていたが2011年1月19日、NHKも同様に7月24日までは通常通りの番組を流すことにした。ただし、7月1日以降はアナログ放送からデジタル放送への移行を促すメッセージを番組の一部にかぶせる形で表示することにしている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: なお上述に先駆け、（総務省北陸総合通信局より）地デジ完全移行モデル地区に選ばれた石川県珠洲市（珠洲中継局）は（他地区より1年早く）2010年7月24日正午を以て（在金局の）地上アナログテレビ放送を完全終了。全国で最も早く地デジ化を完了させた。さらに翌2011年1月24日には長崎県対馬市において、厳原中継局を除いた市内全中継局における在長崎局地上アナログテレビ放送を他地区より半年早く完全終了した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: また2011年1月以降は、地デジ完全移行に向けての予行演習として「アナログテレビ放送の一時停波を都道府県単位で行う」方針が総務省より発表された。1月末は地デジ受信機の世帯普及率が全国最下位の沖縄県において在覇民放テレビ3局（琉球放送・沖縄テレビ放送・琉球朝日放送）が在宅高齢者の視聴割合が高い昼間の1時間程度、アナログ放送における通常番組を一定時間停波。デジタル画面では通常番組を放送し、アナログ画面では「砂嵐」映像や居住都道府県のデジサポ電話番号を表示した画面を流して地デジへの早期移行を促す。なおこの実験は当初は全国一斉に行われる予定だったが番組編成が局及び系列毎に異なり実施時間の調整が難しいことから、都道府県単位や中継局単位による実施に改める形で全国のNHKおよび民放テレビ各局に対し「地デジ完全移行に向けての予行演習実施」を求めていく方針。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text:
（パソコンにチューナー機能を装備して地上デジタルテレビジョン放送を受信する場合（の問題）については「限定受信システム」の項目を、携帯電話端末などでワンセグを受信する場合については「ワンセグ」の項目をそれぞれ参照のこと）
デジタルチューナーを搭載したパソコンではデジタル放送を録画・視聴することが可能だが、暗号化が施されて録画したパソコン以外で利用できないように厳しく制限されている。当初は内蔵HDDへの保存のみだったが、2005年頃からDVDレコーダー同様に記録型DVDにムーブできる製品も登場し始めた。しかし2006年以降Blu-ray Disc/HD DVDドライブ搭載PCが発売されても、デジタル放送の保存にはレコーダーに比べて制限が厳しい場合が多い。制約が多いパソコンでの地上デジタル放送であるが、2007年11月に発売されたフリーオではハードウェアでのHDCP対応などは一切必要とせず地上デジタル放送を受信することが可能である。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2008年4月8日、デジタル放送推進協会はパソコンで地デジ放送のフルセグメント（12セグメント）が受信できる機器「PC用デジタル放送チューナ」のガイドラインを発表した。これによって自作機を含むパソコンのオプション機器として視聴、録画およびその再生が可能となる。この「PC用デジタル放送チューナ」はUSBの外付けオプション、またはパソコン本体に内蔵するオプションとしてPCIバスに接続できる。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2008年5月14日にバッファロー、アイ・オー・データ機器などの製品、5月17日にピクセラの製品が発売されている。放送をパソコンのハードディスクに録画し、再生する機能を持ったものが多い。2010年頃からはDVDやBDにも放送を録画可能なチューナーが出始めた。これと併せて、2011年7月の地上アナログ放送終了を見据えてメーカー製パソコンも地デジ対応モデルがラインアップされ、普及した。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2013年5月7日、ソフトバンクモバイルより発表された2013年夏モデルで、発表されたのスマートフォンのうち2機種は従来のワンセグの受信だけでなく、地上デジタル放送の受信にも対応した。録画が対応しているのはシャープ製のAQUOS PHONE Xx 206SHのみで、もう一つ地上デジタル放送対応機種を発表している富士通モバイル製のARROWS A 202Fは録画は非対応となっている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 2013年5月15日にも、NTTドコモより発表された2013年夏モデルで、発表されたスマートフォンのうち富士通製のARROWS NX F-06Eとシャープ製タブレットのAQUOS PAD SH-08Eでも、ワンセグのみならず地上デジタル放送の受信にも対応している。F-06Eは録画非対応、SH-08Eは録画対応となっている。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 両キャリア4機種ともにB-CASカードを使用しないソフトウェア方式で対応している。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 他のデジタルテレビ放送と共通内容が多いので、詳細はデジタルテレビの当該記述を参照のこと。


title: 日本の地上デジタルテレビ放送

text: 電波の「ホワイトスペース」の有効活用という観点から空き周波数の利用もされている。


title: 浅野琢也

text: 浅野 琢也（あさの たくや、1962年1月30日 - ）は、日本のファッションデザイナー、インスタレーション作家(現代美術家)。北海道夕張市生まれ。東京都江東区内に在住。


title: 浅野琢也

text: オートクチュールからさまざまな職種の制服をデザインする。デザイン画の講師として、後進への指導・アドバイスを行っている。また、発明家（クリエイター）としても活動し、複数の特許実用新案を出願している。東京大気汚染公害裁判の原告団幹事を勤めるなど市民運動の経験があり、発明の内容も環境への配慮がなされている。開放特許となった発明は大手玩具メーカーによって商品化された。登録商標はベルヌである。


title: ココ・シャネル (2008年の映画)

text: 『ココ・シャネル』（原題: "Coco Chanel"）は、2008年のアメリカ・フランス・イタリア合作のテレビ映画。ココ・シャネルの伝記映画である。日本では2009年8月8日に劇場公開された。


title: エレーヌ・ラピオヴェル

text: エレーヌ・ラピオヴェル（Hélène Lapiower、1957年9月11日 - 2002年9月12日）は、ベルギーの女優、映画監督、脚本家である。


title: エレーヌ・ラピオヴェル

text: 1957年（昭和32年）9月11日、ベルギーに生まれる。両親はポーランド系ユダヤ人で、第二次世界大戦前にベルギーに移住していた。


title: エレーヌ・ラピオヴェル

text: フランスのストラスブール国立劇場 () の学校に学び、演劇に、映画に出演した。後にパリに移住。


title: エレーヌ・ラピオヴェル

text: 1999年（平成11年）、『家族のささやかな会話』で監督としてデビューし、ナミュール国際フランス語映画祭でTV5最優秀ドキュメンタリー賞特別賞を受賞。


title: エレーヌ・ラピオヴェル

text: 2002年（平成14年）9月12日、ベルギーのブリュッセルでガンで死去した。満45歳没。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 日本のデジタルテレビ放送とは日本におけるデジタル変調とデジタル圧縮を使用したテレビ放送（通信）である（データを含む場合もある）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 衛星においては2000年、地上波においては2003年から放送が開始された。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: デジタルテレビ放送ではアナログ放送と同じ電波帯域でより多くの情報量を送信できるため、デジタル化によって「多チャンネル化」又は「高精細化」（ハイビジョン）が可能となる。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: また、データ放送など便利な機能も利用できるようになる。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: デジタル信号ではアナログ放送で発生するスノーノイズやゴーストや雑音などの現象は起こらない。その代わりに伝送レートが不足しているとMPEG圧縮時にブロックノイズやモスキートノイズが発生する。また雷雨や集中豪雨、大雪などによって電波の受信状態が悪くなる（降雨減衰）とベリノイズや白色点が現れたり全く映らなくなる場合がある。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: デジタル化によって縦横比率（アスペクト）が4対3（ノーマル）に加え、16対9（ワイド）が加わる。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: アナログテレビ放送（地上波・BS・CS）の場合はそれぞれの放送で定められている使用周波数（地上波では6MHz幅）に応じたチャンネル番号（物理番号）と機器のチャンネル番号が一致しているが、デジタルテレビ放送（地上波・BS・CS）の場合は放送で使用している物理チャンネル番号と機器側で操作設定するチャンネル番号は異なったものになっている。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: デジタル放送では当該地域で放送業務として承認された放送信号にはリモコンキーIDが設定され、それに応じて機器側でのチャンネル番号が決定される（特殊な放送のケースではリモコンキーIDを持たない信号もありえるが、その場合は手動により設定する）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: またデジタル放送の場合は、アナログ放送と異なり1つの物理チャンネル分の周波数帯域で複数の放送が利用されている。デジタル放送がアナログ放送より多チャンネル化が容易（周波数の有効利用が可能）なのは、この様な理由に因るものである。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 日本のデジタルテレビ放送は「高精細化」、又は「多チャンネル化」を目指して開発された。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 「高精細化」では日本（NHK）がハイビジョン（アナログ）を世界に先駆けて開発した。日本の高精細度テレビジョン放送に脅威を感じたため、アメリカ合衆国連邦政府は規格案を募集し、NHKもアメリカ合衆国向けのアナログハイビジョン案を提出したが後に却下され、その他のデジタル規格案を元にデジタルハイビジョン規格「ATSC」が決められた。BSデジタル規格「ISDB」によりハイビジョン放送が始まった。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 「多チャンネル化」では、ディレクTVが衛星テレビをデジタル化によりチャンネル数をケーブルテレビ並みに揃えたため急速に普及した。この成功により世界で次々と同様のサービスが始まった。日本では最初にパーフェクTV（現：スカパー!）によって開始。また、イギリスでは世界で初めて多チャンネル型の地上波デジタル放送を始めた。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 現在では「高精細化」と「多チャンネル化」のどちらも実現している。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: BSアナログハイビジョン放送は2007年9月30日を以て完全終了した。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: また、2011年3月11日に発生した東日本大震災（東北地方太平洋沖地震）の被災3県（岩手県・宮城県・福島県）を除く44都道府県において地上アナログテレビ放送とBSアナログ放送は2011年7月24日を以て終了し、被災3県については8か月遅れとなる2012年3月31日を以てアナログ放送が終了され、すべての放送はデジタル方式に一本化された。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: ※アナログ地上波については参考掲載。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 日本国内ではUHF帯13ch～52chのうち、主にLowチャンネル帯を地上デジタルテレビ放送に利用している。なおデジタルテレビではアナログテレビの場合と異なりリモコン操作上でのチャンネル番号（デジタルテレビの場合は、これをリモコンキーIDと呼ぶ）と前述の物理チャンネル番号は別なものである。詳細についてはテレビ周波数チャンネル、リモコンキーIDを参照の事。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 地上波のデジタル化には、デジタル化する事による整理で余った周波数（VHF帯1ch～12ch及びUHF帯53ch～62ch）を携帯電話などの通信事業者に割り当てるという目的もある。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: スカパーはDVB準拠（DVB-S）。日本の衛星放送（BS）と110度CSはISDB方式。詳細については日本における衛星放送のデジタル放送部分を参照の事。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: ケーブルテレビ局もデジタルテレビ化でチャンネルをさらに増やしハイビジョン放送、ビデオオンデマンド、双方向機能、地上デジタルの再送信を行う事で衛星デジタルテレビに対抗している。また、スクランブル解除デコーダーによる不法な視聴をデジタル化により防止できる。詳細についてはケーブルテレビを参照の事。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 最初期に登場したデジタル放送ではMPEG-1を用いていた。その後、多重化伝送方式としてMPEG-2 TS、動画像符号化方式としてMPEG-2ビデオの組み合わせが一般的に普及した。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 初期の頃はMPEG-2 BC（MP2）が採用されていたが、今日ではより優れたMPEG-2 AACを採用している。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: MPEG-2 BC、MPEG-2 AAC共に従来の単一音声信号による二重音声（アナログ放送での二カ国語放送・副音声付放送に相当）による二ヶ国語放送の他に、信号切り替え操作を介してのマルチ音声によるステレオ二ヶ国語放送、さらには三ヶ国語以上の放送も技術的には可能になっている。機器側の動作仕様に関してはデジタルチューナーの記述を参照の事。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: MPEG-2 AACに関しては、従来の2chステレオに加えて5.1chサラウンドも可能である。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: デジタル放送の導入により従来の画面横縦比（アスペクト比）4:3の映像に加え、主にハイビジョン映像でのアスペクト比16:9のいわゆる「ワイド画面」の映像フォーマットが加えられた。この事によりデジタル放送への移行期という事で、以下の問題が発生している。標準画質の映像をハイビジョンの電波に乗せただけの（いわゆるアップコンバートの）番組が多い（主に地上デジタルテレビ放送の民放とBSデジタルの民放。地上デジタルテレビ放送の民放では制作局がハイビジョン制作であっても遅れネットでは素材回線の都合で4:3SDまたは16:9SDで送られることもあった）。最近は減少傾向にあるが、CMでは今もなお多い。過去にはハイビジョンカメラで収録した16:9映像を画質変換（ダウンコンバート）なしでそのまま4:3サイズにサイドカットした番組も少数ながらあったが、現在ではほぼ見られなくなった。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: デジタルハイビジョン放送を4:3サイズのテレビで視聴する際、余白部分が重畳になる事による上下左右に黒い帯の付いたいわゆる額縁問題がある。4:3サイズのテレビでも16:9のいわゆるデジタルハイビジョンテレビの両方で起こる問題で、一部で視聴者からも不満の声が上がっている。4:3サイズのテレビで16:9のデジタルテレビ放送を視聴する場合は、映像の左右を画面に合わせて上下に映像のない黒い帯を付加する「レターボックス」又は映像の上下を画面に合わせて映像の左右を切り捨てる「パンスキャン」（サイドカット）を選択しなければならない。前者では画面の大きさが小さくなる、後者では放送側で送り出している映像の一部が欠ける事になる（放送局側では4:3での視聴を考慮してテロップなどを配慮している）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 以上が4:3サイズのテレビで16:9のデジタルハイビジョン放送を視聴する際の問題点である。逆に液晶やプラズマなど16:9のデジタルテレビは購入したものの、アンテナ・ケーブルがデジタル対応でないなどの理由により実際はアナログ受信で4:3サイズの放送を視聴しているという世帯が多い。（参照：以下「現状」欄）


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 2003年12月1日の地上デジタルテレビ放送当初、NHKは以前からBSアナログハイビジョン実用化試験放送やBSデジタル放送にてハイビジョン放送を行っていたので半数以上のテレビスタジオや一部地方放送局がハイビジョン対応（アナログ（MUSE）方式を含む）の設備を所有していたが民放各局では後述するテレビ東京を除きどの局も従来のSDTV（SD。画面比4:3の標準画像）放送専用のスタジオやカメラのみ所有しておらず、ハイビジョン対応の設備はごくわずかしかなかった（現実には既に全スタジオでハイビジョン対応の設備に更新されていた局もあった）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: もっとも、テレビ東京は2000年12月1日開局の系列BSデジタル放送局・BSジャパンでもハイビジョンでニュース番組など生放送番組を同時放送で行っていたのでスタジオ設備やカメラは既にハイビジョン対応化されていた（在京キー局の中ではいち早く1999年から2000年にかけて全スタジオのハイビジョン対応化を完了させた）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: また、このテレビ東京と日本テレビ・テレビ朝日は送出マスターの切り替え時期がテスト作業や準備の遅れ（すべてNEC製）からか局内のシステムの調整に慎重を期すため本放送開始から2～3ヶ月遅れてようやく地上デジタル放送対応の送出マスターに切り替えられた（TBSとフジテレビは統合型マスターに切り替えられるまでは簡易マスターでハイビジョン放送を送出する事ができた）。テレビ東京は送出マスターの切り替えまではハイビジョン映像はBSジャパンでしか見る事ができなかった。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: また、テレビ朝日もBS朝日向けに放送される独自番組と地上波同時放送では2003年9月29日の現社屋に移転した当初から問題なくハイビジョンで放送が行われている。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 一方、愛知県のメーテレと中京テレビ、大阪府の読売テレビでは2003年12月1日の地上デジタルテレビジョン放送開始当初から地上デジタル放送対応の送出マスター（アナログ・デジタル統合型、いずれも東芝製）で運用開始したが当初ハイビジョン放送は在京キー局側の新マスターへの移行の遅れからごくわずかだった。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: そのため、地上デジタルテレビジョン放送開始当初のほとんどの番組は従来のSD映像の横に黒帯を入れる事で16:9の信号に変換して送るアップコンバート方式の番組ばかりで作過程から実際にHDTV（HD）撮影を行って放送していたのはNHKデジタル総合テレビくらいで、TBSとフジテレビは少数ながらもHD放送があった。この方式の番組でも放送局側が4:3である旨の画角情報を付加すれば視聴テレビが4:3サイズ画面でも16:9画面でも自動的に適した画面サイズに表示されるが、現状（2006年初頭）でも画角情報の付加はNHK以外の放送局ではごく一部を除きほとんど行われていない（4:3画角情報を付加している放送局は画角情報の項を参照）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: また民放のアナログ4:3サイズ放送向けに制作した映画番組ライブラリーには作製の段階から上下に黒い帯を入れているものが多く、それらを地上デジタルテレビ向けに放送する際にはそのままアップコンバートしたものを使うため「超額縁放送」と呼ばれる表示状態になるアップコンバートハイビジョンと呼ばれる放送が行われていた。この方式の番組は、アップコンバートせずにSDTVの4:3サイズのまま放送した場合は4:3の画面サイズで表示してもこの方式ではなく単なる額縁放送となる（両者の違いや仕組みの詳細については当該項目を参照の事）。なお、これらのアップコンバートハイビジョン放送は元の映像ライブラリーが既にSD映像画質である事からアップコンバートしたからといって実際の画面の精細度がHDTV並になる訳ではないので一部では「なんちゃってハイビジョン」と揶揄されていた（テレビ東京系の『元祖!でぶや』〈現在は終了〉はこの方法で制作されている）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: しかしその後、デジタルハイビジョンテレビの普及及び受信可能地域が開始当初より格段に広がったため民放局は急ピッチでHD放送を増やさなければならなくなりHD対応スタジオやHDカメラへの切り替えを迫られた。これを機に、日本テレビとテレビ朝日は2003年に社屋を移転した（前者は一部業務部署の移転が2003年8月、地上波の送出業務開始が2004年2月29日である（BS（BS日テレ）とCS（CS日本）の送出機能は移転せず、旧社屋のまま残っている）。後者は大半の部署が2003年9月29日に移転したが、アナログ・デジタルでのマスター送出業務開始は2004年2月9日である。但し、BS朝日向けの番組送出は2003年9月の移転当初から実施されている）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 2007年1月現在、東京の5大キー局で制作された番組の7割以上がHD制作である。よって現在はアップコンバート方式で送信していた放送開始当初とは逆に地上アナログテレビジョン放送の方で送信する際にHD映像をダウンコンバーターを通して左右の部分をカットして画質を落としてSD放送にさせるというダウンコンバート（エッジクロップ）方式が採られている。また、HD制作とダウンコンバート方式の番組制作が主流になってからは以前に制作した番組のアーカイブライブラリーを放送する際もサイマル放送でのソース管理の一元化の観点からSD映像ソースを一旦アップコンバートした後にアナログ放送用に再度ダウンコンバートする方法が多く採られる様になった（但し、放送局のHD制作設備や環境の導入度などの事情により多少異なる）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 撮影段階からHD画質で撮られた映像は、一度ダウンコンバートされたとはいえアナログ放送で見ても画質がシャープで輪郭などがくっきりとしている。一方SD画質で撮られた映像はワイド番組であっても輪郭や画面全体がぼやけて見えるため、アナログ放送でもその差がくっきりと現れている。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 但しテロップなどはSDでも見る事ができる様に中央に寄せられて作られているため、HDで見ると中途半端な位置にテロップがある様に見える（野球中継のスコアなど）。また撮影時のレイアウトもSDにて不都合が出ない様に撮影されるものが多くHDで見ると左右に空間ができるなど横長画面を活かせないパターンが数多く見受けられていたが、2010年7月のアナログ放送の完全レターボックス放送化以降はほとんどの番組が16:9サイズに合わせたテロップ配置に変更された（一方で、BSデジタルの民放局は当初よりハイビジョンオンリーなため最初から16:9フルサイズ・ハイビジョン前提の画面作りとなっているものが多い）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: また、現実問題としてマンションやアパートなどの集合住宅の共聴アンテナの様に地上デジタルテレビジョン放送を満足に受信できる様なアンテナ環境が整備されていない世帯が多く実際にデジタルテレビを購入はしたものの受信できない、一部のチャンネルが視聴できないなどのトラブルも絶えない。戸建て住宅の場合は対応ケーブル・アンテナ自体をアナログからデジタルへと一式交換する事も可能ではあるが、集合住宅の場合はデジタルに移行できていない世帯のアナログテレビが受信できなくなるという弊害も生じるため現時点ではあまり現実的ではないとされている。ただし現状ではUHFテレビアンテナの設備があれば受信できる場合が多いため、UHFアンテナを導入していない首都圏にこういった問題は多いと推測されUHFアンテナがないと全チャンネルの視聴できない首都圏以外の地域では少ないと思われる。また現状のUHFアンテナでは受信できないという思い込みから、それにつけこむ詐欺やだまし工事、CATV勧誘などにも注意しなくてはならない。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 液晶やプラズマのデジタルテレビは購入したものの、実際はアナログ受信で視聴していたままという世帯が多数だったのは、こういう事情からだと推測される。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 2005年12月1日から2008年半ばまでほとんどの民放局ではHD制作の番組について冒頭で右上に「HV ハイビジョン制作」、「HV ハイビジョン番組」、「HI-VISION ハイビジョン制作」、「ハイビジョン制作 HI-VISION」の表示を出していた。例外として、キー局のみHDで放送して地方局では地上デジタル放送でもSD放送で流している特殊な事情のある番組では混乱を招く恐れがあるため表示されなかった。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: しかし地上デジタル放送移行3年前になる2008年7月1日以降、TBS・テレビ東京系列の「HV ハイビジョン制作」のテロップを廃止した。その後、日本テレビ系列でも同月23日頃（一部系列局除く）、フジテレビ・テレビ朝日系列でも同月24日でそれぞれ廃止した。理由は不明。その後はアナログ放送のみアナログの表示がハイビジョンマークが表示されていた位置に表示された。なお、独立U局と一部の民放局ではしばらくの間継続表示された。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: また、テレビ朝日系列の生放送番組『スーパーモーニング』『ANNニュース』『朝だ!生です旅サラダ』（ABC制作）『サンデープロジェクト』などの番組はテレビ朝日系列局（ANNフルネット局）ではHDで放送して系列外の地方局（ANN・NNNクロスネット局のFBCを含む）では最近まで地上デジタル放送でも4:3SD放送で流していた。しかし2006年6月4日深夜に民放各局で使用されるNTT中継回線が完全にデジタル回線に移行された事に伴い系列外の放送局でもHD放送が行える様になったため、前述に挙げたケースは解消された（フジテレビやテレビ東京から系列外に同時・時差放送する番組は最近まで4:3SDの場合もあったが、2010年までにHD放送が行える様になった）。


title: 日本のデジタルテレビ放送

text: 地方局の事例で、兵庫県のサンテレビでは甲子園球場などからの阪神タイガース戦中継用にHD制作を行っている。他の準キー局と同時中継を行っている場合、準キー局がSDアップコンバートである事が多く、こういった地方独立局が努力している事例は稀な事である。また高校野球リレー中継の際、ABCはHD制作を行いサンテレビでも同様にHD放送を行った。2008年9月現在、日本では地上・BS（一部局除く）・CS（一部局のみ）の各デジタル放送に於いてダビング9回と移動1回に制限されたダビング10での運用が行われている（録画機器により条件は異なる。詳細は当該項目を参照の事）。ダビング10で運用されていないデジタル放送番組のデジタル保存（DVD・HDD・D-VHS・PCなどへの録画）についてはコピー回数が1回（放送番組を視聴者が録画する事が1回目のコピーに当たる）に制限されており、視聴者がデジタル番組の録画物のダビングを行う事は不可能である。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: エターナルファンタジーのディスコグラフィでは、 『エターナルファンタジー』の関連CDについて記述する。発売元はLantis。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 劇中のBGMが収録されているサウンドトラック。2008年1月23日に発売された。ディスクジャケットにはアルシェが描かれている。ボーカルアルバム。2008年2月27日に発売された。ディスクジャケットにはプリルが描かれている。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 参加歌手は、瀬名、美郷あき、妖精帝國、Heco、愛乃、miru、Ceui、elefant。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: イメージソングアルバム。2008年3月26日に発売された。『エターナルファンタジー』のCDとしては、前作『Songs from Eternal Fantasy』から約1ヶ月ぶりのリリース。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: パソコンゲーム『エターナルファンタジー』のイメージソングが収録されている。10トラック目に収録されている「Cross Road」は、インターネットラジオ『D.C.toEF ラジオ』のエンディングテーマとして使用され、コーラスに同ラジオでパーソナリティーを務めているひなき藍、きのみ聖、立花あやが参加している。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 歌は全曲、瀬名が歌っている。ディスクジャケットには、アルシェが描かれている。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: ディスクジャケットにはロコモコが描かれている。イラストはたかのゆきによる描き下ろし。出演はひなき藍のみ。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text:
脚本は愛羽が手掛けている。規格品番はSOFT-0026。
2008年4月23日から8月27日にかけて計5枚が発売された一連のシングル。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 2008年4月23日発売。歌はアルシェ（立花あや）。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: （全作詞：瀬名、作曲：松下典由）


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 2008年4月23日発売。歌はロコモコ（ひなき藍）。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: （全作詞：iyuna、作曲：松下典由）


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 2008年6月25日発売。歌はリューリカ（はるかめぐみ）。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: （全作詞：RUCCA、作曲：松下典由）


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 2008年7月23日発売。歌はファルテ（きのみ聖）。


title: エターナルファンタジーのディスコグラフィ

text: 2008年8月27日発売。歌はエウレッタ（中川彩子）。


title: ヴャチェスラフ・ナゴヴィツィン

text: ヴャチェスラフ・ラヴレンティイェヴィチ・ナゴヴィツィン（ / Vyacheslav Lavrent'yevich Nagovitsin, 1939年12月21日 マグニトゴルスク）は、ロシアの作曲家。


title: ヴャチェスラフ・ナゴヴィツィン

text: レニングラード音楽院にてドミートリイ・ショスタコーヴィチに作曲を師事。1963年に修了後は1966年に大学院課程に進んだ。


title: ヴャチェスラフ・ナゴヴィツィン

text: 1963年から1964年までウラン＝ウデ劇場に勤め、1966年から1970年までレニングラード・ムソルグスキー記念音楽学校の講師を務めた。1968年から1970年まではレニングラード演舞場の音楽監督に就任している。1970年からレニングラード音楽院教授に就任した。


title: ヴャチェスラフ・ナゴヴィツィン

text: ムソルグスキーの2つの未完のオペラ《結婚》と《サランボー》の楽器配置を実施しており、後者はヴァレリー・ゲルギエフの指揮により、1991年メリダ音楽祭において上演された。


title: ヴャチェスラフ・ナゴヴィツィン

text: 主要な作品に、《ヴァイオリン協奏曲》作品21（1970年）と、《フルートとピアノのためのソナタ》がある。


title: 麻志那恂子

text: 麻志那 恂子（ましな じゅんこ、1946年11月6日 - 2013年5月3日）は、日本の女優、声優。本名は池田 佳子（いけだ よしこ）。旧名は麻志奈 純子（ましな じゅんこ）。神奈川県出身。身長166cm。体重53kg。


title: 麻志那恂子

text: 1967年に文学座研究所入所、1972年に文学座の座員となる。


title: 麻志那恂子

text: 2013年5月3日死去。


title: ハサン・フェリット・アルナル

text: ハサン・フェリット・アルナル（Hasan Ferit Alnar, *1906年3月11日 イスタンブール – 1978年 アンカラ）はトルコの作曲家・指揮者。トルコ共和国草創期に西洋音楽を導入して国民楽派を唱導したトルコ人職業作曲家の第1世代に属しており、ジェマル・レシット・レイやウルヴィ・ジェマル・エルキン、アフメト・アドナン・サイグン、ネジル・カズム・アクセスらと共に、「トルコ5人組」の一人に数えられている。


title: ハサン・フェリット・アルナル

text: 12歳で神童カヌーン奏者として名を馳せた後、イスタンブール音楽院に入学して16歳で西洋音楽に転向し、対位法やフーガ、和声法を修めた。1927年から1932年までウィーン音楽院に留学して、作曲法をヨーゼフ・マルクスに、指揮法をオズヴァルト・カバスタに師事した。その後は先ずイスタンブールで劇場指揮者や音楽院の教員として専門活動に入り、1937年から1946年まで作曲法の教師に、その後は1953年までイスタンブール・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者を務めた。1954年から1960年までアンカラ国立歌劇場の音楽総監督に就任し、その後は客演指揮者を務めた。


title: ハサン・フェリット・アルナル

text: 多数の管弦楽曲に加えてチェロ協奏曲やカヌーン協奏曲のほか、劇付随音楽や、いくつかの室内楽曲やピアノ曲、歌曲を手懸けている。トルコの民族音楽や民謡に基づいた郷土色豊かな作風を採り、民俗楽器を用いた伝統的な作品も遺した。


title: 渡辺浩司 (競艇選手)

text: 渡辺 浩司（わたなべ こうじ、1983年11月13日 - ）は、大分県出身福岡県在住の競艇選手。登録番号4256。身長168cm。血液型A型。93期。同期に齊藤優、長田頼宗らがいる。弟の渡辺崇も競艇選手（登録番号 4474）である。デビューからの選手責任スタート無事故記録1,384走という記録を持つが、スタートに慎重というわけではなく、近年はむしろスタート速攻派に位置する。


title: 渡辺浩司 (競艇選手)

text: 下記は、渡辺のスタートに関するいくつかのエピソードである。


title: 大野城市立御陵中学校

text: 大野城市立御陵中学校（おおのじょうしりつごりょうちゅうがっこう）は、福岡県大野城市に所在する公立中学校。


title: 大野城市立御陵中学校

text: 周辺は団地が多くあるが、遊水地となっているため池が多くあり、南側には宮の池、北側には席田池、大浦池、持田ヶ浦池がある。その他、老人ホームも多く存在している。福岡県道574号水城下臼井線から御陵中入口に入って直進。


title: 大野城市立御陵中学校

text: 最寄駅は西鉄天神大牟田線雑餉隈駅・春日原駅。


title: 大野城市立御陵中学校

text: 最寄インターチェンジは福岡高速2号線大野城入口・大野城出口・金の隈出口。


title: アスガー・ハンメリク

text: アスガー・ハンメリクまたはハメリク（Asger Hamerik, 1843年4月8日 – 1923年7月13日）はデンマーク盛期ロマン派音楽の作曲家。生前はニルス・ゲーゼ以後の世代で最も優れたデンマーク人作曲家と看做され、出世作にして代表作となった《レクィエム》は、ベルリオーズの影響が指摘されている。


title: アスガー・ハンメリク

text: コペンハーゲン近郊のフレゼリクスベルクに生まれ、ヨハン・ペーター・エミリウス・ハートマンとゲーゼに音楽を学ぶ。十代で（未発表の交響曲を含む）処女作を手懸けた。実家でハンス・クリスチャン・アンデルセンと家族ぐるみの付き合いをしていたことから、ハンメリクもアンデルセンと定期的に手紙を送りあっていた。


title: アスガー・ハンメリク

text: その後1862年にデンマークを離れてヨーロッパ大陸に留学。ミュンヘンでハンス・フォン・ビューローに師事し、パリではエクトル・ベルリオーズの庇護を受けた。1864年に、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン戦争後のデンマークの国民感情を表明するために、ドイツ語風の姓 "Hammerich" を、デンマーク的な語感の "Hamerik" に改めた（日本語のハンメリクという表記は、元の綴りの名残を留めたものである）。1869年にパリを去ってイタリアに行き、次いでウィーンに赴いた。1871年に渡米し、メリーランド州ボルチモアのピーボディ音楽学校に要請されて校長に就任した。ハンメリクの大規模な演奏会用作品の大半は、同校の学内オーケストラのために創られた。1898年に校長職を辞し、ついに1900年、アメリカ人ピアニストであるマーガレット夫人（旧姓ウィリアムズ）を連れてデンマークに帰国し、実質的な引退生活に入った。ただしコンクールの審査員や、指揮者としての活動には取り組んだ。


title: アスガー・ハンメリク

text: 作品番号にして41曲を手懸けており、7つの交響曲といくつかの室内楽曲、4つの歌劇、5つの管弦楽組曲のほか、スカンディナヴィア民謡に基づくいくつかの管弦楽曲を遺した。


title: アスガー・ハンメリク

text: 息子エッベは指揮者および作曲家に、娘ヴァルディスはオペラ歌手になった。


title: アスガー・ハンメリク

text: 今日では比較的無名の存在になっているが、生前は優に四半世紀にわたって、ボルチモア・ピーボディ音楽院の院長として、アメリカ合衆国において影響力ある教師となり、作品は欧米の両大陸で上演された。ハンメリクの作品で最も顕著な影響はベルリオーズである。とりわけ意識的に選択したのは、フランス音楽の影響に密着するという姿勢であり、交響曲におけるフランス語の題名の採用や、「固定観念」の技法にそれを見ることができる。


title: アスガー・ハンメリク

text: ハンメリク作品は、「北欧的な」感じがするとしばしば評されており、作曲者自身も友人への手紙の中で、たとえ自分は渡米するにせよ何時でもデンマーク人のままでいるつもりだと述べている。後期作品は、セザール・フランクやポール・デュカスらの作曲家の影響も組み込んでおり、より頻繁な転調や、変位和音の多用、発展的調性や部分的複調も採り入れている。最後の交響曲は、同時期のマーラーの作品にも匹敵する作品である。


title: 34平均律

text: 34平均律（34へいきんりつ）は、34-TET, 34-EDO, 34-ET, とも略称され、オクターブを34段の等間隔なステップ（等しい周波数比）に分割することにより得られる音律である。各ステップは周波数比 formula_1( formula_2 )、または 1200/34 ≈ 35.29411765 セントである。


title: 34平均律

text: 古代ギリシャの音程(グレーターおよびレッサー・ディエシスとシントニックコンマ)から派生したと考えられる19段、31段、53段へのオクターブの分割と異なり、34段への分割は、古典音楽理論から'自然'には生じなかったが、Cyriac Schneegass は半音階的半音(長三度と短三度との間の違い、25/24比、あるいは70.672セント)の半分に基づく34分割による中全音律システムを提案した。調律へのより広い関心は近代まで見られなかったが、今や、すべての可能な平均律の組織的な捜索がコンピュータで可能になった。潜在的重要性の最初の認識は、1979年にオランダ人の理論家 Dirk de Klerk によって発表された文献に見られる。弦楽器製作者ラリー・ハンソンは、エレキギターを12フレットから34フレットに付け替えて、それを始めるように有名なアメリカ人のギタリストの Neil Haverstick を説得した。


title: 34平均律

text: 31平均律と比較すると、34平均律は理想的な純正三度・五度および六度の調律誤差を、11.9セントから7.9セントに理論的に減少させる。この五度と長六度は著しく良く、長三度は5/4比の理論上の理想からわずかに遠いだけである。 西洋の全音階の理論の観点から見て、事実上、(31平均律と比較された34平均律の)余分な3段はCとD、FとG、AとBの間隔を広くする、その結果、比率9/8の大全音と、比率10/9の小全音を区別する。このことはリソースかあるいは問題と見ることができ、現代の西洋感覚における転調をより複雑にする。オクターブの分割数が偶数なので、オクターブの正確な半分(600セント)が、12平均律のように現れる。 31平均律と異なり、34平均律は比率7/4の七度に近似音程を与えない。


title: 34平均律

text: スケールにおける34音の中の15音を下表に示す:


title: 34平均律

text:
この調律系とそれらの適合間隔の幾つかについて倍音系列の様々な比率の概説を
下表に示す。


title: 34平均律

text: 34平均律は五度と短三度に関する31平均律の上の改良だが、31平均律でごく自然に扱われる七限界の三全音・七限界の短三度・七限界の長三度に関しては、著しく貧しい近似を提供する。これらは22平均律の方が幾らか良い。七限界の全音を6段まで減少させるか、または七限界の短三度を7段まで減少させる(その結果、七限界の長三度は増加する)ことによって、これを修正できる。


title: 34平均律

text: 11限界の倍音は、さらに良く取り扱う。他のシステムでは厳密に合わせられないか見分けられないこの倍音を含むさまざまな比率を、34平均律は厳密に合わせられ区別する。これらは11:9、12:11、14:11、および15:11を含み、もちろんそれらの逆数を含んでいる。また、13限界や17限界の音程に対しても取り扱いが良く、15:13、13:11、13:9、20:17、17:16、17:15、17:12など、多くの音程により正確に合う。


title: 34平均律

text: 34平均律は、136:135、144:143、170:169、221:220、256:255の間隔を同音に調律する。


title: 34平均律

text: J. Murray Barbour, "Tuning and Temperament", Michigan State College Press, 1951.


title: セシル・コールズ

text: セシル・フレデリック・コウルズ（Cecil Frederick Coles, 1888年10月7日 – 1918年4月26日）は、スコットランドで活躍したイギリスの作曲家。第1次世界大戦に従軍し、戦死した。


title: セシル・コールズ

text: カークカッドブライトに生まれ、エディンバラのジョージ・ワトソン校に学ぶ。1907年に奨学金を得て英国王立音楽大学に進む。その後さらにエディンバラ大学に学び、シュトゥットガルト音楽院に留学した。シュトゥットガルト王立歌劇場の指揮者助手とシュトゥットガルト・聖カタリナ英国国教会オルガニストとを兼務した。フィービー・レルトンと結婚した後、1913年にイギリスに帰国する。第1次世界大戦が勃発すると、クイーン・ビクトリア・ライフル銃隊に入隊、軍楽隊長として従軍した。前線で軍務に服するかたわら、自筆の草稿を友人グスターヴ・ホルストに郵送している。西部戦線で志願して戦死者の回収作業の支援中、ドイツ軍の狙撃兵に銃撃されて戦死した。亡骸はクルイ(Crouy)に埋葬されている。


title: セシル・コールズ

text:
コールズの作品は2001年に録音されたのがきっかけとなって「再発見」された。コールズの小品《行列（'Cortege'）》は、オーランド・ゴフ(Orlando Gough)によって編曲され、『第1次世界大戦』と題されたドキュメンタリー映像シリーズで冒頭と終りでテーマ曲として利用されている。《行列》は、《銃後》と題された組曲のうち、現存する2曲の一つである。管弦楽組曲《スコットランドのハイランドより》
管弦楽組曲《銃後》(1・3楽章)


title: セシル・コールズ

text: ヴェルレーヌによる4つの歌


title: ガジズ・アルメハマトフ

text:
ガジーズ・サリーホヴィチ・アリムハメードフ（ / Gaziz Salikhovich Almukhamedov, 1895年 ムラプタロヴォ – 1938年）はソビエト連邦タタール自治共和国の声楽家・オペラ作曲家。バシコルトスタン出身のバシキール人であり、本名はアルメハマトフ・ガジズ・サリフルィ（Әлмөхәммәдев Газиз Салих улы; "Älmöxämmädev Ğäziz Salix ulı"。大粛清の犠牲者となった。
1922年から1929年までカザンでテノール歌手として過ごし、1929年に人民歌手の称号を得る。ヴァシリー・ヴィノグラドフやソルタン・ガビャシと合作で最初の2つのタタール語歌劇《サニア（"Saniä"）》（1925年）と《労働者（"Eşçe"）》（1930年）を創り上げた。このほかに、声楽曲や協奏曲も手懸けている。


title: ヴァシリー・ヴィノグラドフ

text: ヴァシーリー・イヴァーノヴィチ・ヴィノグラードフ（; Vasili Vinogradov, 1874年 – 1948年）は、タタール自治共和国で活躍したロシア人の作曲家・ヴァイオリニスト・教育者。タタール語の語順によって、ヴィノグラードフ・ヴァシーリー・イヴァーノヴィチ（"Vinogradov Vasily Ivanovich"）としても知られる。


title: ヴァシリー・ヴィノグラドフ

text: ガジズ・アルメハマトフやソルタン・ガビャシと合作で、最初のタタール語歌劇《サニア（"Saniä"）》（1925年）と《労働者（"Eşçe"）》（1930年）を作曲した。


title: ヴァシリー・ヴィノグラドフ

text: タタール人やバシキール人の伝統音楽に基づいて数々の管弦楽曲や協奏曲を創り出したほかに、劇付随音楽や、民謡の編曲も手懸けている。


title: ヴァシリー・ヴィノグラドフ

text: 1944年にタタール・ソビエト自治社会主義共和国文化功労者に選ばれた。


title: 第26集団軍

text: 第26集団軍（）とは、中国人民解放軍陸軍の軍級部隊。乙類集団軍。済南軍区に所属する。山東半島全域、廟島列島の対着上陸防衛の外、戦略機動部隊としての任務も有する。


title: 第26集団軍

text: 第26集団軍の前身は、日中戦争時の八路軍魯中軍区の地方武装勢力である。国共内戦時、華東野戦軍第8縦隊に再編され、王建安が司令に任命された。第8縦隊は、華東、中原を転戦し、莱蕪、開封、淮海戦役に参加した。淮海戦役後、第26軍に改編され、張仁蘇が司令に、王一平が政治委員に任命された。第26軍は、渡江、舟山戦役等に参加した。


title: 第26集団軍

text: 1950年、朝鮮戦争に参加。第46軍の廃止後、その第137師を編入し、第67集団軍の廃止後に第199摩托化（自動車化）歩兵師を編入する等、集団軍主力は他軍部隊が構成した。


title: 第26集団軍

text: 第26集団軍は、機械化と装備更新が優先されており、特に第8坦克（戦車）師（現第8坦克旅）は、国慶閲兵式において当時最新型であった96式戦車を公開した。


title: 第26集団軍

text: 軍部（司令部）は、山東省濰坊にあるとされている。


title: 大野城市立月の浦小学校

text: 大野城市立月の浦小学校（おおのじょうしりつ つきのうらしょうがっこう）は、福岡県大野城市に所在する公立小学校。


title: 大野城市立月の浦小学校

text: 平野川にかかる月の浦橋を越えたところに所在する。最寄インターチェンジは福岡高速2号線水城出口・水城入口、九州自動車道太宰府インターチェンジである。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: セントラル線（セントラルせん、英語: Central Line）は、オーストラリア・クイーンズランド州ロックハンプトン市 () のRocklandsからウィントン市 () のウィントン駅までを結ぶQR（クイーンズランド鉄道）の鉄道路線である。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: セントラル線からはいくつかの支線が分岐している。この記事ではこれらの支線についても述べる。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: 東海岸のロックハンプトン地区から内陸部のセントラル・ハイランズ市 () に広がる炭鉱やさらに西のセントラル・ウェスト地方を結び、貨物輸送を主体とする路線である。ロックハンプトン駅 - Rocklands間の5.82kmの区間はのちにノース・コースト線に編入され、当路線はRocklandsでノース・コースト線から分岐する形態となった。起点のRocklandsから西に約700km進むとロングリーチ駅 (Longreach) に至る。その後は北西に約200km進んで終点のウィントン駅に到達する。ウィントン駅ではマウント・アイザ線ヒューエンデン駅からの支線と接続している。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: ブラックウォーター地区 () ではいくつもの支線が炭鉱に向けて分岐している。ブラックウォーター駅（Rocklandsから189.18km）ではKoorilgahへの支線が南に分岐し、終点のKoorilgahの手前のTaurusではさらに南のLalehamに至る約30kmの専用線が接続している。Sagittarius（Rocklandsから192.09km）ではカラ駅 (Curragh) への支線が北に分岐している。Rangal（Rocklandsから195.53km）ではKinrolaへの支線が南に分岐し、この支線からさらにロレストン駅 (Rolleston) への支線が分岐している。Burngrove（Rocklandsから202.36km）ではグレゴリー駅 (Gregory) への支線が北西に分岐し、この支線からさらにエンシャム駅 (Ensham) やゴードンストーン駅 (Gordonstone) への支線が西に分岐し、終点のグレゴリー駅の手前のグレゴリー・ジャンクション (Gregory Junction) では東海岸のマッカイ市 () からの路線に接続している。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: エメラルド地区 () では南北に支線が分岐している。Nogoa（Rocklandsから263.11km）ではスプリングシュア駅 (Springsure) への支線が南に分岐している。エメラルド駅（Rocklandsから265.04km）ではクレアモント (Clermont) 方面への支線が北に分岐し、クレアモント駅の約20km先のブレアソール・ジャンクション (Blair Athol Junction) でマッカイ市からの路線に接続している。当路線ではQRナショナルが貨物列車を運行している。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: ブラックウォーター地区やその周囲のBoonal、ブラックウォーター駅、Koorilgah、Laleham、カラ駅、Boorgoon、ロレストン駅、Yongala、グレゴリー駅、エンシャム駅、ゴードンストーン駅、ミネルバ駅 (Minerva) から石炭輸送列車がRocklands経由でノース・コースト線グラッドストーン地区 () まで運行されている。オーキー・クリーク駅 (Oaky Creek) やジャーマン・クリーク駅 (German Creek) からグレゴリー・ジャンクション - Burngrove - Rocklands 間を経由してグラッドストーン地区まで運行される石炭輸送列車もある。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: セントラル・ウェスト地方では主に穀物、家畜、コンテナ貨物を輸送する貨物列車が運行されている。


title: セントラル線 (クイーンズランド州)

text: Rocklands - ロングリーチ駅間ではロックハンプトン駅経由でブリスベンのローマ・ストリート駅から直通するトラベルトレインの長距離旅客列車も週2往復が運行されている。


title: 北九州市立的場池球場

text: 北九州市立的場池球場（きたきゅうしゅうしりつまとばいけきゅうじょう）は、福岡県北九州市八幡西区の的場池公園内にある野球場である。


title: 北九州市立的場池球場

text:
高校野球の県（北部）大会などでも利用されている。指定管理者はスピナ。
鹿児島本線 黒崎駅・筑豊電気鉄道線 黒崎駅前駅から「北九州ハイツ」バス停下車　徒歩2分


title: 普通機

text: 普通機（ふつうき）とはパチンコの機種分類のひとつで、電子的な抽選機能を一切持たない機種を指す。


title: 普通機

text: チューリップ台とも呼ばれる。


title: 普通機

text: 近年、パチンコの主流を占めるデジパチは、特定の入賞口にパチンコ玉が入ると抽選を行い、一定の確率で行われる抽選に当選すれば「大当たり」となり、多くの出玉を得られる。これに対し普通機には電子的な抽選機能がなく、主に機械式チューリップ（非電動役物）を開閉させ、そこに玉を入れることによって出玉を得る。よって普通機には「大当たり」の概念が(基本的には)ない。


title: 普通機

text: 機械式チューリップを開閉させる手順は、以下のいずれかである。


title: 普通機

text: 一部の普通機では、玉を導く釘の調整を極端な「曲げ釘」にし、役物の振り分けでチューリップが開けばあとは盤面右側に玉を通すなどの特定の打ち方をする事で、店側の定める量（いわゆる「打ち止め」）まで無限に玉が増え続ける、俗に言う一発台として営業できる台も過去にはあった。これに関しては、一発台の項目を参照。


title: 普通機

text: なお、「普通機」という呼び方はデジパチが本格的に普及してから、従来機を区別するため使われるようになった用語（レトロニム）で、デジパチや羽根モノが登場する以前には存在しなかった。


title: 普通機

text: 普通機の性質上、出玉の量がデジパチよりも非常に少なく射幸性が低いため、現在のパチンコ機種の主流からは大きく外れており、ゆえにメーカー各社もほとんど生産をしておらず、年間数機種程度しか発売されていない。


title: 普通機

text: またパチンコ店における設置状況も、旧基準のみなし機の総撤去（2006年）以降激減しており、1機種あたり多くても数十店舗程度に留まる。


title: 普通機

text: ※現行基準に移行してから発売された機種。現金機・CR機併売の機種は「CR～」の表記を省略。


title: 舛添要一 朝までファミコン

text: 『舛添要一 朝までファミコン』（ますぞえよういち あさまでファミコン）は、1992年4月17日に発売されたファミリーコンピュータ用ゲームソフト。開発はココナッツジャパンエンターテイメント。当時はまだ政治家ではなかった舛添要一が監修。


title: 舛添要一 朝までファミコン

text: 会社の大プロジェクトを成功させるために、各方面で奔走するビジネスマンが主人公のアドベンチャーゲームである。


title: 舛添要一 朝までファミコン

text: 四章にわたって構成されている。章が終了するとビジネスマンクイズが20問ずつ用意されている。クリア場面では計60問に対して正答数が発表され、それに対して舛添要一がコメントを返してくるが、スコア次第では舛添に怒鳴られることもある。


title: 舛添要一 朝までファミコン

text: 文章は漢字も入った大きな文字なので読みやすくなっている。


title: フィリップ・ヘルシュコヴィチ

text: フィリップ・ヘルシュコヴィチ（, 1906年9月7日 – 1989年1月5日）はルーマニア出身のユダヤ人作曲家・音楽理論家。ウィーンでアルバン・ベルクやアントン・ウェーベルンに師事した後、1940年から1987年まで約半世紀にわたってソビエト連邦に過ごし、新ウィーン楽派の作曲技法をロシアにもたらした。ロシア語ではフィリップ・ゲルシュコヴィチ（）として知られる。また、欧米ではフィリップ・ヘルシュコヴィッツ（Philipp Herschkowitz）と紹介されている。


title: フィリップ・ヘルシュコヴィチ

text: ヤシにユダヤ人の家庭に生まれる。1927年にヤシ音楽院を卒業すると、ウィーン音楽院に留学してヨーゼフ・マルクスに師事した。その後1928年から1931年までアルバン・ベルクに、1934年から1939年までアントン・ウェーベルンの個人指導を受けたが、オーストリアがナチス・ドイツに併合されたのを機にオーストリアを離れ、1940年にソビエト連邦に入った。当初はチェルノフツィに住んだが、1941年6月22日にバルバロッサ作戦により第三帝国軍がソ連への侵攻を開始したため、ウズベクに疎開し、1944年までタシケントに暮らした。


title: フィリップ・ヘルシュコヴィチ

text: 1946年にモスクワに定住すると個人指導を開始し、ロシア楽壇に数世代にわたって多大な影響力を及ぼした。こうした中には、いわゆる「地下分派」の主要人物たちもまじっており、アンドレイ・ヴォルコンスキーやエディソン・デニソフ、アルフレート・シュニトケ、ソフィヤ・グバイドゥーリナ、ニコライ・カレートニコフ、ボリス・ティシチェンコ、ヴァレンティン・シルヴェストロフ、レオニード・グラボフスキー、ヴャチェスラフ・アルチョーモフ、ヴラディーミル・ダシュケヴィチ、アレクサンドル・ヴスティン、ヴラディスラフ・シューチ、ヴィクトル・ススリン、ディミトリー・スミルノフ、エレーナ・フィールソヴァ、レオニード・ゴフマンといった作曲家だけでなく、ミハイル・ドルスキンやナタン・フィッシュマン、ユーリ・ホロポフらの音楽学者も含まれていた。


title: フィリップ・ヘルシュコヴィチ

text: ヘルシュコヴィチは、ウェーベルンの最も重要な高弟の一人であり、恩師の着想の理解と敷衍に生涯をささげた。ウェーベルンの音楽思想を究明して、理論的に基礎づけることに関心を示し、過去の巨匠（特にベートーヴェン）の作品の分析に重点を置いた。このような姿勢の核心は、ふたつの根本的なカテゴリー（「固定」と「流動」）の対比という観点によって楽曲素材を探究したことに表れている。


title: フィリップ・ヘルシュコヴィチ

text: 1987年にアルバン・ベルク財団の招きでウィーンに戻ると、2年後に同地に客死した。4巻からなる著作『音楽論』は、1991年[から1997年にかけてヘルシュコヴィチ未亡人によって編集・出版された。同書はヘルシュコヴィチの指導の精髄が含まれている。


title: イランにおける死刑

text: イランにおける死刑（イランにおけるしけい）では、イランにおける死刑について解説する。


title: イランにおける死刑

text: イランはイスラム法に基づく厳しい死刑制度を維持している国であり、死刑執行数は非常に多い。


title: イランにおける死刑

text: イランの創始者でありイスラム聖職者アーヤトッラールーホッラー・ホメイニーはイスラム教の棄教または改宗には死罪を適用するように主張した。


title: イランにおける死刑

text: イランには「一般法廷」「革命法廷」「イスラーム法学者特別法廷」の三つの裁判がある。


title: イランにおける死刑

text: 「革命法廷」「イスラーム法学者特別法廷」の二つは一審制で上訴できない。


title: イランにおける死刑

text:
主に国家安全保障に関わる犯罪は「革命法廷」で裁かれ、宗教的な問題に関しては「イスラーム法学者特別法廷」で裁かれる。
中華人民共和国（470人～）に次いで、死刑執行（イランでは312人～、日本では9人）のペースが速いという。


title: イランにおける死刑

text: イランは、児童の権利に関する条約に調印しているため、18歳未満への死刑の適用を禁止する義務があるが、多くの子供たちに死刑が執行されている。


title: イランにおける死刑

text: 2008年に重罪犯人は18歳を過ぎたあと処刑を実行するだけであると断言した。


title: イランにおける死刑

text: 飲酒による死刑の執行例は稀であるが、ほとんどの場合は鞭打ちの刑に科せられる。


title: キッシング

text: キッシング (Kissing) はドイツ連邦共和国バイエルン州シュヴァーベン行政管区のアイヒャッハ＝フリートベルク郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）で、アウクスブルクの南約5kmで境を接している。


title: キッシング

text: この町は、公式には3つの地区 (Ort) からなる。このうち小集落や孤立農場などを除く集落を以下に列記する。


title: キッシング

text: 「Kisingas」は763年の最も古いフライジングの公文書集にすでに記載されている。シャルニッツ修道院の創設者であるレギンパートは、当時まだ幼弱であった修道院に自分の遺産を寄贈した。当時フェルンパスに至るローマ街道がこの町周辺を通っていたかどうかは、明らかでない。修道院は聖ペテロに捧げられた。キッシングに現存するペータース教会も、その創設は中世初期に遡る。


title: キッシング

text: 955年にキッシングの町域でレヒフェルトの戦いの戦闘がなされた。ハンガリー人からの避難するための小規模な避難城塞が、現在のメルゲンタウ城近くのレヒフェルトに設けられた。


title: キッシング

text: 972年から976年の間にフライジングの家臣ヤーコプは「Kisinga」および「Salahahe」の所領を司教に贈与した。


title: キッシング

text: 1031年頃にフラインジングの公文書集の様々な記載に何度も登場する。1085年にハーバッハ修道院の文書に立会人としてアーダルベロ・デ・キッシンギンという人物が登場する。キッシングの貴族は現在の教区教会の近くに砦を構えていた。


title: キッシング

text: この村はペータース教会教会を中心に発展していった。近くのフックスベルク（アイアーベルク）の上にはかつての城趾が遺されている。1200年頃からペータース教会の南により大きく、防衛機能を持つ教区教会の建設が始まった。


title: キッシング

text: アウクスブルク司教ウーダルシャルクは1202年に亡くなる際、キッシングの所領を司教区に遺贈した。ウーダルシャルクはヴェルフェン家に近い、あるいはこの家の出身者の可能性もある人物で、1191年にそれまで所有者であったヴェルフェン家の人物が亡くなった際にこの所領を相続していたのであった。


title: キッシング

text: 15世紀中頃の「Ehaftbuch」という記録集にキッシング「伯領」の権利と領主に関する状況の記録がある。1447年に司教ペーター・フォン・シャウムベルクは、村の裁判所（当時は一定の行政権をも有していた）を2000ハンガリー・グルデンでモイティング家に売却した。これについてバイエルンのフリートベルク地方裁判所と繰り返し争いがなされた。この結果、1571年7月12日に協定が締結され、ホーフマルク・キッシングはバイエルンの重罪裁判所の管理下に置かれることとなった。ただし下級裁判権は司教配下の裁判官に残された。住民はバイエルンの支配下に置かれ、人頭税や地税を支払わなければならなかった。


title: キッシング

text: こうした協定の締結にもかかわらず、司教本部とバイエルン行政府はまたしても衝突した。司教ハインリヒ・フォン・クネリンゲンの下、司教座参事会はこのホーフマルクをイエズス会に売却するよう勧告したのである。最終的に、売却は1602年7月7日に行われ、1603年2月18日に公証人による確認がなされた。領主権は42,500グルデンでアウクスブルクのイエズス会聖ザルヴァートル神学院のものとなった。その後40年の間にイエズス会は領主権に関連するその他の諸権利のほとんどを組織的に獲得していった。


title: キッシング

text: スペイン継承戦争の間に、旧ヴェルフェン家のメルゲンタウ城を中心とした地域のイエズス会領は荒廃していった。1713年から1715年の間にバロック様式の「Tusculum」（別荘）が建てられた。しかしこの建物は、建築構造上の理由から現在では損傷してしまっている。同じ頃、教区教会の下に学校も創設された。


title: キッシング

text: キッシングは1773年までイエズス会に属した。ホーフマルクは1848年まで存続したが、1803年からはバイエルン政府に移管された。キッシングはフリートベルク地方裁判所（後に行政上の管区となる）に属した。この村は、一時的にレヒ郡（アウクスブルク管轄下）に属したが、その後イーザル郡（ミュンヘン管轄下）に移され、さらにドナウ郡（インゴルシュタット管轄下）の所属となった。1937年から1943年までこの町はオーバーバイエルンに属していた。しかしアウクスブルクに隣接することから、1944年に最終的にシュヴァーベン行政管区のフリートベルク郡に属すこととなった。1950年に住民投票が行われ、この措置の支持が確認された。


title: キッシング

text: 1837年に鉄道 アウクスブルク - ミュンヘン線の工事が始まったが、これは旧村落の西をかすめるものであった。1840年の人口は915人で、ほぼ完全に農業で生計を立てていた。ほとんどの家屋は藁葺きで何度も火災が起きている。1903年以降でも10件の大規模火災があった。この頃すでに多くの手工業が行われていた。やがて、6つの工場がこの町に進出してきた。


title: キッシング

text: 普仏戦争や第一次世界大戦では多くのキッシング住民がヨーロッパ各地の戦場で亡くなった。落命したこの町の住民のための戦争記念碑が中世の城趾に建てられている。


title: キッシング

text: 第二次世界大戦開戦前（1939年）にはこの町の人口は1,665人まで増加していた。終戦後、この町の人口は急速にさらに増加した。大都市アウクスブルクの近郊に位置することから、多くの企業が鉄道沿いに進出した。レヒフェルトの農地に大規模な新興住宅地が設けられた。この住宅地には主に戦禍で家を失った人や旧ドイツ領の東プロイセンやシレジア、チェコ領であったズデーテン地方などから放逐された人が入居した。


title: キッシング

text: 1957年に、町は二つの集落の中間に新しい国民学校を設立した。また同じ年、ノイキッシングにカトリックの聖ベルンハルト教会が完成した。その後、学校の近くには新しい町役場の庁舎や多目的ホールが造られた（1972年）。1999年には「パールタールハレ」と呼ばれる新しい多目的ホールと新しいスポーツ公園が設けられ、スポーツ行事や催し物が頻繁に開催されるようになった。


title: キッシング

text: 1972年には行政改革に伴って、それまでのアイヒャッハ郡とフリートベルク郡が合併し、アイヒャッハ＝フリートベルク郡が成立した。1976年に州政府はこの町をアウクスブルク人口密集地域の居住重点に指定した。


title: キッシング

text: 現在もこの町は2つの部分に分けられる。パール川の西に位置するのが郊外に造られたノイキッシングで、新旧の駅や工業地区を包含する。教会と城砦の下に建設されたアルトキッシングは、少なくもその中心部は、シュヴァーベン=バイエルン地方の農村の風景を留めている。


title: キッシング

text: キッシング住民の多くが大都市のアウクスブルクやミュンヘンに通勤している。ミュンヘンへ向かう連邦道西側の工業地区および人口密集地区は、この町に多くの職場を提供している。世紀の変わり目頃に新しいもう一つの住宅地が造成された。多くの余暇施設があることから、キッシングはアウクスブルクやミュンヘンに住む特に若い世代の家族に人気がある。レヒ川近くの2つの砂利採取場跡は大きな水浴場として利用されている。レヒ川23番堰もレジャー施設となっている。レヒラインには広大な遊歩道を備えた大きな森がある。


title: キッシング

text: 町議会は第1町長と24人の議員からなる。


title: キッシング

text: 赤と白の紋章の色はアウクスブルク司教を意味する。テントは GunzenLê の王のテントを示している。先端がクローバー型の十字が描かれた小盾は聖ウルリヒ・聖アフラ修道院の紋章である。銀の波帯はレヒ川を表し、半分の歯車は近代性と工業を象徴する。


title: キッシング

text: キッシングはアウクスブルクからミュンヘンへの鉄道沿いに位置する。この区間は1840年に開業したバイエルンで最も古い路線の一つである。この区間の四複線化に伴って古い駅が廃止され、それよりやや南側に新しい駅が設けられた。2008年末からこの駅は主要交通拠点となりアウクスブルク方面、メーリング方面の列車が15分間隔で発着している。ミュンヘン行きは30分ごとの運行である。さらにアンマー湖への接続便やヴァイルハイムあるいはショーンガウ方面の列車（アンマーゼー鉄道）は1時間毎に運行されている。


title: キッシング

text: 道路交通については、キッシングは連邦道B2号線沿いにある。メーリングやケーニヒスブルンを経由して連邦道B17号線に接続し、ランツベルク・アム・レヒやフュッセン方面に至る。また、連邦アウトバーンA8号線の新しいインターチェンジ74a（デルヒング・インターチェンジ）へはフリートベルクを経由して約15分の行程である。


title: キッシング

text: キッシングは、WEKA出版グループの本部所在地である。


title: キッシング

text: 町域内には「グンツェンレ」と呼ばれる、おそらく先史時代の墳丘でアラマンニ人が支配した時代には民会場として利用されていた丘があった。カロリング朝やザクセン朝の時代にはここで帝国会議がなされていた。15世紀にこの丘はレヒ川の洪水で削られ流されてしまった。グンツェンレの新しい場所は不明で、郷土史家の間で長い間論争の的となっている。


title: キッシング

text: 1736年9月3日にマティアス・クロスターマイヤーが誕生した。彼は当時のシュヴァーベン、バイエルン国境付近で活動した「義賊」で今ではバイエルンの英雄となっている。


title: アレクセイ・リヴォフ

text: アレクセイ・フョードロヴィチ・リヴォフ（ / Alexei Fyodorovich Lvov（またはAleksei Feodorovich L'vovとも）, 1799年6月5日 タリン – 1870年12月28日 ロマイニアイ（現カウナス）は、ロシア人貴族でオペラ作曲家。現在ではロシア帝国国歌《神よツァーリを護り給え》の作者として名を遺している。


title: アレクセイ・リヴォフ

text: 音楽を愛好する家庭に生まれ、父フョードル・ペトロヴィチは、1826年から1836年までドミトリー・ボルトニャンスキーの前任者としてサンクトペテルブルク帝室礼拝堂の楽長を勤めた。


title: アレクセイ・リヴォフ

text: 幼い頃からヴァイオリンの学習を始め、自宅の演奏会で定期的に演奏会を行なった。例えば9歳で、ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティのヴァイオリン協奏曲で独演者を務めている。少年時代は多くの音楽教師に師事したが、19歳からは独学するようになり、アルカンジェロ・コレッリやジュゼッペ・タルティーニ、ヴィオッティ、ルドルフ・クロイツァー、ピエール・ロードらの著名なヴァイオリン奏者の作品を丹念に研究することを通じて、独自の作風を発展させていった。その一方でI.G.ミラーの監督の下に、本式の作曲法の学習も続けていた。（ミラーはミハイル・グリンカの指導者。）


title: アレクセイ・リヴォフ

text: 音楽の分野以外では、専門技術に力を入れた一般教育を受けている。1818年に交通路技師大学での学業を終えると、帝国陸軍で土木技師としての活動に入り、ノヴゴロド屯田兵に配属された。1821年、四等聖ウラジーミル勲章を受章。1825年、憲兵団長アレクサンドル・ベンケンドルフ将軍の副官。1828年には、皇帝本営に配属され、露土戦争に従軍した。1834年、皇帝ニコライ1世付きの侍従武官長に任命され、最終的には将官に昇進した。


title: アレクセイ・リヴォフ

text: サンクトペテルブルクでは弦楽四重奏団を結成し、自宅で週ごとの演奏会を催して、上流階級の注目を惹くようになった。この演奏会では、露都を訪問中の著名な音楽家が客演することがごく普通に行われ、エクトル・ベルリオーズやフランツ・リスト、シューマン夫妻が演奏者として参加している。リヴォフの弦楽四重奏団は、ヨーロッパで数々の演奏旅行をこなしており、国外での演奏旅行ではリヴォフ自身が演奏に加わることもあった（ロシア国内では、社会的に高い地位のために、非公開の場でしか演奏することができなかった）。リヴォフはジャコモ・マイヤベーアやガスパーレ・スポンティーニ、フェリックス・メンデルスゾーンらと親交を結んでいる。


title: アレクセイ・リヴォフ

text: 1837年には、父親と同じく宮廷礼拝堂の楽長に就任し、1861年までその座にあった。1850年にロシア演奏協会（）を設立して、ロシアにおけるオーケストラ振興とコンサート振興の先駆者となった。1867年になると難聴に襲われ、音楽活動からの引退を余儀なくされている。


title: アレクセイ・リヴォフ

text: リヴォフの作曲様式は折衷的であり、イタリア音楽やとりわけドイツ音楽の強力な影響力にロシアの伝統的な音楽文化を結び付けたものである。代表作はオペラ《水の精》である。


title: アレクセイ・リヴォフ

text: 私生活では、2男と2女の父親であった。


title: ケミカル・アンダーグラウンド

text: ケミカル・アンダーグラウンド"（Chemikal Underground）"はスコットランドの都市、グラスゴーを拠点にしたインディペンデント・レコード・レーベル。1994年、オルタナティブ・ロック・バンド、ザ・デルガドスが、自身のシングル「Monica Webster/Brand New Car」をリリースするために設立。その後、スコットランドのバンドを中心に多くのリリースを重ねている。BIS、アラブ・ストラップ、モグワイなど90年代の後半にリリースしたアーティストの作品は特に大きな成功を収めた。現在までに、Magoo、Aereogramme、Cha Cha Cohen、Sluts of Trust, Suckle、The Radar Brothers、Sister Vanilla、Mother and the Addicts、De Rosa、The Phantom Band、Angil And the Hiddntracksをリリース。また、アラブ・ストラップのエイダン・モファット、マルコム・ミドルトンのソロ作、ザ・デルガドスのアラン・ウッドワードのソロ作（Lord Cut-Glass）もリリースしている。


title: ケミカル・アンダーグラウンド

text: ※過去に在籍したアーティストも含む


title: 今宿新道

text: 今宿新道（いまじゅくしんどう）は、福岡県福岡市の福岡市道路愛称。


title: 今宿新道

text: 国道202号のうち、早良区荒江交差点から西区今宿青木（バイパス青木交差点）までの区間を指す。延長7,500メートル。早良区荒江交差点から原交差点までの区間は福岡県道559号に重複。


title: 今宿新道

text: 1979年（昭和54年）の市制施行90周年記念で制定された。愛称決定理由は「国道202号のバイパスとして新設された道であり、今宿まで続く新しい道というイメージ」というもの。


title: 今宿新道

text: 外環西口交差点以西は今宿道路一般部（今宿バイパス）として新たに建設された道路である。愛称制定当時は今宿道路の高崎交差点 - バイパス青木交差点間は建設中であった。その後今宿道路はバイパス青木交差点以西に延伸されたが、バイパス青木交差点以西には愛称は定められておらず、一般には「今宿バイパス」などと呼ばれている。


title: 別府橋通り

text: 別府橋通り（べふばしどおり）は、福岡県福岡市の福岡市道路愛称。


title: 別府橋通り

text: 国道202号のうち、中央区赤坂3丁目交差点から城南区荒江交差点までの区間を指す。延長2,900メートル。県道559号に重複。1979（昭和54）年の市制施行90周年記念で決定。「樋井川にかかる別府橋を通っていること」が理由。


title: 福岡県道559号原東警固線

text: 福岡県道559号原東警固線（ふくおかけんどう559ごうはらひがしけごせん）は、福岡県福岡市を通る一般県道。


title: 福岡県道559号原東警固線

text: 福岡市の早良区原交差点から中央区警固交差点までを区間とする。国道202号に重複するため、路線名を確認することはできない。


title: 福岡県道559号原東警固線

text: "接続路線および周辺施設については下記を参照"


title: 延岡警察署

text: 延岡警察署（のべおかけいさつしょ）は、宮崎県警察所管の警察署。署長の階級は警視。


title: 日下淳一

text: 日下 淳一（くさか じゅんいち、1962年 ‐ ）は日本の現代美術家。神奈川県横浜市出身。電飾スーツなど奇抜な衣装を着て、美術展のオープニングパーティーや街頭へ出没するパフォーマンスで知られる。


title: 日下淳一

text: 「服装は外観だけでなく、精神的にも影響を及ぼす」「着替えることにより、人は変わっていくことができる」と唱え、囚人服のイメージが強い白黒縞模様で仕立てたビジネススーツや花柄の建築土木作業服、赤い白衣など社会通念を覆すような「衣」を発表したり、「制服は没個性を誘引する」とし、アロハシャツの生地やフェイクファーで仕立てた学生服などを発表。


title: 日下淳一

text: 1986年 東京芸術大学美術学部絵画科油画専攻卒業。


title: 日下淳一

text: 1988年 同大学院美術研究科修士課程（榎倉康二研究室）修了。


title: 日下淳一

text: 在学中、ピエロ・マンゾーニの影響を受け、箱作品の制作に没頭する。


title: 日下淳一

text: 1994年開催の「人間の条件」展（スパイラル/ワコールアートセンター、キュレーター：南條史生）で、日下は衣食住をテーマとする3部作を発表。以降「衣」作品を中心に制作発表する。


title: 日下淳一

text: 1995年、日下の「衣」作品に関心をもったアパレルデザイナーたちと「アイディーブティック」と称するユニットを結成。2004年までアイディーブティックを名乗った。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text:
ルーカス・ツッチ・ディ・グラッシ（Lucas Tucci di Grassi, 1984年8月11日 - ）ブラジル・サンパウロ出身のレーシングドライバー。
身長179cm、体重74kg。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text:
1997年から2001年は世界各国のカート選手権に参戦。パンアメリカン選手権チャンピオン、南米選手権チャンピオン、ブラジル選手権チャンピオンと、完全制覇する。
2002年はブラジルフォーミュラルノーで2位。
2003年は南米F3に参戦。選手権2位。
2004はイギリスF3に参戦。選手権8位。この年からルノー・ドライバー・ディベロップメント・プログラムに入る。
2005年はユーロF3に参戦して選手権3位。その後、マカオグランプリに参戦して総合優勝を果たす。
2006年からGP2に参戦。2006年はデュランゴチームより参戦。初年度はランキング16位で終える。2007年はARTグランプリから参戦。この年急成長しランキング2位に入る。2008年は第4戦からバルワインターナショナル・カンポスチームから参戦し、初め3戦を欠場していたのにもかかわらずランキング3位となる。この年ついにルノーF1チームのサードドライバーになる。2009年は、レーシング・エンジニアリングから参戦しランキング3位となる。
2008年にルノーのサードドライバーになり、2008年のオフシーズンにホンダのテストに参加。しかしホンダが撤退したためレギュラードライバーのシートは得られず。2009年はGP2に参戦していたが、シーズン中にネルソン・ピケがチームを離脱、サードドライバーのロマン・グロージャンがレギュラードライバーに昇格したためサードドライバーに復帰した。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text: 2009年12月15日、ヴァージン・レーシングと契約したことを発表。2010年のF1世界選手権に参戦することになった。開幕2戦はマシントラブルでリタイアに終わった。第3戦マレーシアGPでは、マシンの燃料タンクの設計にミスがあったために終盤ペースを落としての走行ではあったが自身初となる完走(14位)を果たした。第9戦ヨーロッパGPでは予選で初めてチームメイトのティモ・グロックより前のグリッドを獲得すると、決勝でもグロックより前の17位でフィニッシュした。第16戦日本GPでは久しぶりに予選でグロックの前につけたものの、決勝スタート前のレコンサンスラップ中にクラッシュしスタートできずに終わった。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text: 2011年は本人曰く「スポンサー不足が理由」でヴァージンのシートをジェローム・ダンブロシオに奪われてしまったとのこと。他チームのシートを得ることは出来なかったが、ピレリのテストドライバーに就任した。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text: 2013年には、翌年よりシリーズ発足が予定されているフォーミュラEの開発ドライバーに就任し、初年度のワンメイクマシンである「SRT_01E」のテストを担当している。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text: 2014年から開幕したFIA フォーミュラE選手権に、アウディ・スポーツ・アプト・フォーミュラEチームから参戦。初戦の北京ePでは最終25周目の最後のコーナーで前を走っていた2車がクラッシュした隙にトップでゴール、フォーミュラE初めての勝者となり、以降も頻繁に表彰台に上がる活躍を見せる。第8戦のベルリンGPも優勝、年間チャンピオン争いから頭一つ抜け出したかに見えたが、レース後の車検で違反ウィングの使用が発覚、失格となりこのレースでの得点を失う。これが影響して初年度は年間3位に終わった。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text: リベンジを誓う翌15-16シーズンも序盤から好調で第2戦プトラジャヤePで優勝し序盤4戦ですべて表彰台に上がる。ライバルであるルノー・e.damsのセバスチャン・ブエミとランキング争いでも優位に立っていた。しかし第5戦メキシコePでも優勝したかと思いきや、レース後の車検にて最低重量を下回ったとして失格となってしまった。その後は2連勝・3位・4位と得点は重ねるがこの失格が響き、同じく3勝を上げていたブエミに最終戦でポールポジションを取られた事でついに同点に並ばれてしまう。迎えた決勝はスタート直後の1コーナーでブエミと接触、両者揃ってポイント圏外でのレースを強いられる。タイトル争いはファステストラップの2ポイントを巡る戦いとなったが、ブエミの出したタイムを自身含め誰も最後まで塗り替えることが出来ず、わずか2ポイント差でまたもチャンピオンの座を逃してしまった。


title: ルーカス・ディ・グラッシ

text: 参戦3年目となる16-17シーズンではブエミが前半6戦で5勝と圧倒的な速さを見せるのに対し、自身は1勝と表彰台3回に留まり遅れを取っていた。しかしブエミはその後第7戦ベルリンePrix（1日目）で失格、第9戦・第10戦ニューヨークePrixを欠場、第11戦モントリオールePrix（1日目）で再度失格と4戦ノーポイントとなり、その間にディ・グラッシは上位入賞を繰り返してポイントを貯め、最終戦を前にランキングを逆転することに成功する。そして最終戦でブエミがノーポイントとなったため、3シーズン目にして悲願のチャンピオンを獲得した。ディ・グラッシは前年は失格が響きチャンピオンを逃したが、奇しくも本年はブエミが失格や欠場の影響でチャンピオンを逃すという正反対の結果となった。なお、今シーズンは全てのレースでファンブーストを獲得し、フォーミュラE史上初めての全戦ファンブースト獲得者となった。


title: エリオ・ペトリ

text: エリオ・ペトリ （Elio Petri, 1929年1月29日 - 1982年11月10日）は、イタリアの映画監督、脚本家である。