title: ケイジ・フクダ

text: 福田 敬二（ふくだ けいじ、1955年（昭和30年） - ）は、日本生まれの医師、医療行政の専門家である。アメリカ合衆国で医師となり、アメリカ疾病予防管理センターインフルエンザ局疫学部長、世界保健機関事務局長補代理、大阪市立大学客員教授などを歴任。


title: ケイジ・フクダ

text:
医師、伝染病学者としてアメリカ疾病予防管理センター（CDC）、及び世界保健機関（WHO）で要職を歴任、特にインフルエンザ対策における世界的リーダーのひとりとして知られる。
東京都の日本人医師の両親の下に生まれた。福田家はフクダで6代目となる医者の家系であり、麻酔科医としての研修のために渡米した父とともに家族はバーモントに移住した。父親はそのままバーモントに務め、母親は総合医としての研修を受けた。


title: ケイジ・フクダ

text: フクダははじめ映画監督になりたいと思っており、1977年にはオベリン大学（オハイオ州）を卒業した。やがて医師となることを志して1984年には郷里であるバーモント大学（）にてMD（医師資格）を取得した。サンフランシスコの病院で内科医としての研修を受けたフクダは、その間にカリフォルニア大学バークレー校からMPH（公衆衛生修士号）も取得した。


title: ケイジ・フクダ

text: その後フクダは、サンフランシスコ・ベイエリアにおいて結核とらい病の臨床を一年間行なった。更に疾病対策に関する研修を受けた後、正式にCDCの職員となり、ウィルス性発疹症・ヘルペス部門に務めた。


title: ケイジ・フクダ

text: 1996年、フクダはCDCのインフルエンザ部門によって勧誘され、同部門の疫学チーフに就任した。


title: ケイジ・フクダ

text: 2005年よりWHOに転じ、始めはグローバル・インフルエンザ・プログラムの科学者、翌年より同コーディネーター、2008年より同ディレクターと順次昇進した。2009年新型インフルエンザの世界的流行に際しては同年10月より「インフルエンザ大流行に関するWHO事務局長に対する特別アドバイザー」となり、それを翌年8月まで務めた。翌月1日付けにてWHO事務局長補（Assistant Director-General - Health Security and Environment）に就任。


title: ケイジ・フクダ

text: フクダは3人兄弟であり、姉はロサンゼルス在住である。弟のクリストファー・フクダも医師であり、バーモント州で泌尿器科を開業するとともに、バーモント大学医学校の助教授も務めている。


title: ケイジ・フクダ

text: フクダはチェロをはじめとする音楽を好む。フクダはCDC時代はアトランタ、WHOに勤務する現在はスイスのジュネーヴに妻と娘2人とともに居住している。


title: フリスティーナ・メタクサー

text: フリスティーナ・メタクサー（、1992年4月4日 - ）は、キプロスのシンガー・ソングライター。キプロスのリマソール出身のギリシャ系キプロス人である。フリスティーナ・メタクサーの兄も歌手であり、ギリシャ版Xファクター（）で2位となったニコラス・メタクサス（）である。フリスティーナ・メタクサーは、2009年5月にロシアのモスクワで行われる、ユーロビジョン・ソング・コンテストの2009年大会でキプロス代表として参加し、「」を歌う。


title: フリスティーナ・メタクサー

text: 2009年2月7日、フリスティーナ・メタクサーの楽曲「Firefly」は、ユーロビジョン・ソング・コンテスト2009のキプロス代表に選ばれた。同曲の作詞・作曲を担当したのは兄のニコラス・メタクサスである。


title: 菊地研

text: 菊地 研（きくち けん、1984年10月8日 - ）は、日本のバレエダンサー。牧阿佐美バレヱ団所属のプリンシパル。


title: 菊地研

text:
東京生まれ、10歳よりバレエを始める。石井清子バレエ研究所（東京都）、竹内ひとみバレエスクール（福島県）を経て、2001年牧阿佐美バレヱ団に入団。入団してまもなく、ローラン・プティにより「デューク・エリントン・バレエ」のソリストに抜擢され、16歳の躍動感あふれる踊りが話題を呼び注目を集める。同年、ボリショイ・バレエ学校に短期留学。2003年「くるみ割り人形」王子役で主役デビュー。
2004年プティの指名で、ルシア・ラカッラ、ルイジ・ボニーノらと共に、パリ・リヨン・ボルドー・モスクワで上演された、ローラン・プティのガラ公演に、日本人でただ１人の最年少ダンサーとして参加を果たす。現在は牧阿佐美バレヱ団のプリンシパルとして活躍している。父は絵本・造形作家の菊地清。


title: グルイーノ

text: グルイーノ (gluino)とは、超対称性粒子の一種であり、量子色力学で強い相互作用を媒介するゲージ粒子として導入されたグルーオンの超対称性パートナーである。CERN・LHC加速器のATLAS検出器による探索では、質量が700GeV以下の領域では発見できなかったと2011年2月17日にアトラス実験のHPで公表された。


title: グルイーノ

text: 超対称性理論では、素粒子の標準理論に登場するゲージ粒子はスピンが1のボース粒子、即ちベクトル粒子であるので、その超対称性パートナー粒子は、ゲージ粒子と同一のベクトル超多重項に属する、スピンが1/2のフェルミ粒子となる。


title: グルイーノ

text: グルーオンがカラー八重項の質量0のゲージ粒子であるのに対して、グルイーノはカラー八重項の質量が0でないマヨラナ粒子である。


title: シイノミミミガイ

text: シイノミミミガイ（椎の実耳貝）、学名 "Cassidula plecotrematoides" は、有肺目オカミミガイ科に分類される巻貝の一種。南日本を含む東アジアの熱帯・亜熱帯域に分布し、転石や石垣からなる内湾の海岸に生息する。


title: シイノミミミガイ

text:
日本産は2亜種に分類されており、九州・四国・本州南部産はシイノミミミガイ "C. p. japonica"、奄美大島以南の熱帯インド太平洋産はヒゲマキシイノミミミガイ "C. p. plecotrematoides"とされている。
成貝は殻長10mm前後。貝殻は殻頂が尖る水滴形で、和名通りシイの実（ドングリ）に似る。縫合（巻きの繋ぎ目）の下にごく細い螺溝が数本走るが、殻の表面はほぼ平滑である。色は弱い光沢がある赤褐色や紫褐色だが、黄褐色の個体もいる。成貝は殻口外縁が肥厚し、殻底方向へも張り出す。殻口に突き出る歯は、内側に3個（内唇2・軸唇1）・外側に1-2個ある。殻底に臍孔はないが、周囲の縫帯が盛り上がる。若い個体は螺塔が短毛に覆われ、殻口外縁が肥厚していない。和名の「ミミ」は、殻口の形状がヒトの耳たぶに似ることに由来する。


title: シイノミミミガイ

text: 亜種シイノミミミガイのタイプ産地は長崎県で、分布域は太平洋側は三浦半島以南・日本海側は山口県以南である。基亜種ヒゲマキシイノミミミガイは熱帯インド太平洋沿岸に広く分布する。


title: シイノミミミガイ

text: 内湾の転石海岸や古い石垣護岸に生息し、転石下や石垣の奥の暗く湿った部分に潜む。基亜種ヒゲマキシイノミミミガイはマングローブにも生息する。同所的にはウミニナ、フトヘナタリ、イシダタミ、タマキビ、アマガイ、カクベンケイガニ、フタバカクガニ、フナムシなど多くの生物が見られるが、本種は満潮線付近だけに見られ、他の生物に比べると帯状分布の範囲が狭い。さらに暗い場所に潜んでいるため、生息状況が掴みにくい種類でもある。


title: シイノミミミガイ

text: 内湾の石垣護岸に多く生息するが、日本では20世紀後半頃から隙間のないコンクリート護岸への改修が進み、本種の生息地が激減してしまった。南西諸島のヒゲマキシイノミミミガイは比較的多産するが、九州以北のシイノミミミガイは生息地が少なく危機的状況にあるとされている。


title: サヴァール

text: サヴァール、サバール


title: ユルゲン・クロップ

text: ユルゲン・クロップ（Jürgen Norbert Klopp、1967年6月16日 - ）は、ドイツ出身の元サッカー選手および指導者。現役時代のポジションはフォワード、右サイドバック。


title: ユルゲン・クロップ

text: ブンデスリーガの監督を歴任し「ボルシア・ドルトムント」ではリーグ連覇を達成。2015年以降から英プレミアリーグ「リヴァプールFC」の監督を務めている。


title: ユルゲン・クロップ

text: フォワードの選手としてキャリアを始めたが、1995年からディフェンダーとしてプレイするようになった。1990年から2001年まで1.FSVマインツ05に所属し、現役引退した。


title: ユルゲン・クロップ

text: 2001年にマインツ05の監督に就任すると、財政的に小規模なクラブを2004年にブンデスリーガ1部昇格に導き、初の1部挑戦となった翌2004-05シーズンにはマインツは11位でリーグ戦を終え1部残留と健闘をみせた。マインツでは、モハメド・ジダン、レオン・アンドレアセン、マヌエル・フリードリヒらを育成した。2006-07シーズンは降格となり、2007-08シーズンは2部4位となり昇格を逃した。


title: ユルゲン・クロップ

text: 2008-09シーズンより、低迷の続くボルシア・ドルトムントの監督に就任。前半戦はUEFAカップでウディネーゼ・カルチョに敗退するなど苦戦したものの、後半はチームがかみ合い快進撃を演出。ドルトムントにおいても、ネルソン・アエド・バルデスの復活やネヴェン・スボティッチのブレイクを助けるなど、優れた指導力を発揮している。最終節で6位となり、ヨーロッパカップ戦への出場権を獲得出来なかったが、終盤にリーグ戦7連勝を達成するなど、古豪復活に向けて基盤を固めた。


title: ユルゲン・クロップ

text: 2009-10シーズン以降、ケヴィン・グロスクロイツ、ヌリ・シャヒン、スヴェン・ベンダー、マリオ・ゲッツェらの若手を次々とブレイクさせる。2010-11シーズンにおいては夏の移籍で獲得した香川真司が即フィットし、ドルトムントはリーグ前半戦終了時点でブンテスリーガ史上第2位となる勝ち点43を達成。後半に入っても勢いは止まらず、チームは2001-2002シーズン以来の優勝を果たした。2011-12シーズンでは開幕当初は低調なスタートに沈むも、その後は最終戦までブンデスリーガ新記録となるリーグ戦28試合連続で無敗・勝ち点81を成し遂げて2シーズン連続の優勝を果たした。


title: ユルゲン・クロップ

text: 2013年FIFAバロンドール最優秀監督賞の候補に挙がったがユップ・ハインケスに敗れ2位となった。


title: ユルゲン・クロップ

text: 14-15シーズンは序盤から大苦戦し、前半戦をリーグ最下位で折り返すという波乱のシーズンとなった。2015年4月15日、7シーズン指揮したボルシア・ドルトムントの監督を退任することを発表した。


title: ユルゲン・クロップ

text:
2015年10月8日、プレミアリーグの名門リヴァプールFCの監督に就任。悩める名門チームの再建に挑むことになった。因みにプレミアリーグではフェリックス・マガトに次ぐリーグ史上2人目のドイツ人監督となる。
就任初年度は、フットボールリーグカップ、UEFAヨーロッパリーグと2つの大会で決勝進出を果たしたが、共にタイトル獲得はならなかった。


title: ユルゲン・クロップ

text: 2016-17シーズンはプレミアリーグで第4位となり、プレーオフからの出場ながらUEFAチャンピオンズリーグ出場権獲得に成功した。


title: ユルゲン・クロップ

text: 2017-18シーズンに、モハメド・サラー、シーズン途中にチェンバレン、ファン・ダイクを獲得。UEFAチャンピオンズリーグでは、準々決勝ではマンチェスターCを、準決勝ではASローマを破り、チームを2007年以来の決勝に導いた。決勝でレアル・マドリードに敗れ準優勝。


title: ユルゲン・クロップ

text: ボルシア・ドルトムント時代に実践したカウンター戦術、「ゲーゲンプレス」を考案した第一人者でもある。


title: ユルゲン・クロップ

text: ドルトムントで同戦術が最も機能し始めた2010年からの2シーズンは、ブンデスリーガを連覇。出場したUEFAチャンピオンズリーグでも、格上と評されていたレアル・マドリードなどの強豪を撃破し、2013年に決勝進出している。


title: ユルゲン・クロップ

text: 最初の妻サビーン・クロップとの間に二男あり。2001年にサビーンと離婚後、教師だったウラ・サントロックと2005年に再婚。


title: ユルゲン・クロップ

text: 前妻との息子のマルクは、下部組織ボルシア・ドルトムントIIに所属するディフェンダーであった。怪我の影響により現役を引退。


title: 廣津里香

text: 廣津 里香（ひろつ りか、1938年 - 1967年12月12日 ）は、日本の画家、詩人。


title: 泉はる

text:
泉 はる（いずみ はる、1996年7月17日 - ）は日本の女性ファッションモデル、女優である。エイジアプロモーション所属。東京都出身。
愛称の『ハルピー』はニコラ2009年6月号で募集された中から選ばれたもので、当時ニコモの立石晴香・川口春奈の「はるハル」コンビとはまた別の「はるハル」が出来ないようにするためこの愛称となった。


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: 全日本実業団ボクシング選手権大会（ぜんにほんじつぎょうだんボクシングせんしゅけんたいかい）は、全日本実業団ボクシング連盟と日本ボクシング連盟（JABF）が主催する社会人ボクシングの大会である。毎年5月3日〜5日に開催される。


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: 実業団連盟に加盟する企業あるいはジムに所属する選手に出場資格が与えられる。当初はJABF未公認大会であった。当初は文字通り企業のみであったが、企業チーム減少のためクラブチームにも門戸を開放した格好になった。社会人選手権とは異なりジム名義での参加が可能で（全日本社会人などJABF主催大会の多くは勤務先や地域連盟等の名義）、学生は出場資格がない。地区予選などは特になく、申し込みの上で認められれば出場が可能である。そのため、出場者多数ゆえA・B・Cなどに分割して行う階級が出ることもある（この場合当該階級の優勝者は２～３名となってしまう）。


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: 2010年からはJABF全国大会として初めて女子も同会場で開催。


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: 2000年から（3月11日東日本大震災の影響で結果的に中止になった）2011年までは姫路みなとドームを会場としていたが、2012年は大分県立大分鶴崎高等学校に会場を移す。2013年から3年連続で開催されていない。


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第1回■・・・昭和54年（1979年）姫路市厚生会館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【Ｆ】大山章（東神工）
【Ｂ】大和正雄（日鋼）
【Ｆｅ】山崎一郎（三菱自）
【Ｌ】牧野義生（トヨタ）
【ＬＷ】山田博（トヨタ）
【Ｗ】太田鉄男（トヨタ）
【ＬＭ】藤沢義孝（日通）
【Ｍ】宮宗弘（日鋼）
【ＬＨ】寺原和美（日鋼）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第5回■・・・昭和58年（1983年）福山市備後ハイツ体育館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【Ｆ】水島誠（日本鋼管）
【Ｂ】国吉順治（日本通運）
【Ｆｅ】山崎一郎（三菱）
【Ｌ】辻研二（三菱）
【ＬＷ】末久隆夫（日本通運）
【Ｗ】合沢英治（日本鋼管）
【ＬＭ】山口博（トヨタ）
【Ｍ】宮宗弘（日本鋼管）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第6回■・・・昭和59年（1984年）徳島市タイガーボクシングホール


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【Ｆ】水島誠（日本鋼管）
【Ｂ】国吉順治（日本通運）
【Ｆｅ】山崎一郎（三菱自工）
【Ｌ】野口泰雪（徳島藤良）
【ＬＷ】佐野英二（徳島藤良）
【Ｗ】山田　博（トヨタ）
【ＬＭ】末久隆夫（日本通運）
【ＬＨ認定】古沢和敏（横浜市立港商高教）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: 【ＳＨ認定】浜田義文（虎建材）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第16回■・・・平成6年（1994年）姫路市厚生会館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】寺下康志（ＮＫＫ福山製鉄所）
【Ｆ】重本淳一郎（アキ建築設計株式会社）
【Ｂ】水野正雄（トヨタ自動車工業株式会社）
【Ｆｅ】片岡知己（三菱自動車工業株式会社）
【Ｌ】水村健一（三菱自動車工業株式会社）
【ＬＷ】梶野俊明（小野田セメント株式会社）
【Ｗ】岡崎邦夫（三菱自動車工業株式会社）
【ＬＭ】岡野敏幸（ＮＫＫ福山製鉄所）
【Ｈ】池田秀則（ＮＫＫ福山製鉄所）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第17回■・・・平成7年（1995年）姫路市厚生会館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】寺下康志（ＮＫＫ福山製鉄所）
【Ｆ】小山泰裕（株式会社ガスト）
【Ｂ】加藤幸一（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｆｅ】片岡知己（三菱自動車工業株式会社）
【Ｌ】五十嵐理一（青森スポーツ振興事業団）
【ＬＷ】河辺稔（トヨタ自動車工業株式会社）
【Ｗ】原直貴（自衛隊北熊本駐屯所）
【ＬＭ】呼野淳（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｍ】長谷川禎之（滋賀県警察署）
【Ｈ】池田秀則（ＮＫＫ福山製鉄所）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第18回■・・・平成8年（1996年）姫路市厚生会館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】寺下康志（ＮＫＫ福山製鉄所）
【Ｆ a】野島輝久（議事録センター株式会社）
【Ｆ b】志賀正明（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｂ a】大西賢次（株式会社東洋実業グループ）
【Ｂ b】金沢茂（本荘ケミカル株式会社）
【Ｆｅ】阿保豪樹（株式会社東洋実業グループ）
【Ｌ】片岡知己（三菱自動車工業株式会社）
【ＬＷ】深谷吉秀（三菱自動車工業株式会社）
【Ｗ】岩崎純（安来精密株式会社）
【ＬＭ】岡崎邦夫（三菱自動車工業株式会社）
【ＬＨ】池田秀則（ＮＫＫ福山製鉄所）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第19回■・・・平成9年（1997年）姫路市厚生会館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】寺下康志（ＮＫＫ福山製鉄所）
【Ｂ a】大西賢次（株式会社東洋実業グループ）
【Ｂ b】宮本哲次（株式会社日栄）
【Ｆｅ a】金井彰浩（トヨタ自動車工業株式会社）
【Ｆｅ b】垣原勝治（株式会社ラベロ21）
【Ｆｅ c】西川剛（西川住建株式会社）
【Ｌ a】深谷吉秀（三菱自動車工業株式会社）
【Ｌ b】遠藤康弘（大塚化学株式会社）
【ＬＷ】中田毅（陸上自衛隊北熊本）
【Ｗ】塚本泰司（陸上自衛隊北熊本）
【ＬＭ】本庄友博（株式会社東洋実業グループ）
【Ｍ】真木和雄（本荘ケミカル株式会社）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第20回■・・・平成10年（1998年）姫路市厚生会館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】寺下康志（ＮＫＫ福山製鉄所）
【Ｆ a】大曲範明（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｆ b】岡田将和（和田鉄筋工業株式会社）
【Ｂ a】大西賢次（株式会社東洋実業グループ）
【Ｂ b】服部俊則（株式会社服部）
【Ｆｅ a】野村勝也（八島工業株式会社）
【Ｆｅ b】野崎涼太（富士電機株式会社）
【Ｌ a】渋田政彦（ノーリツ鋼機株式会社）
【Ｌ b】西川剛（西川住建株式会社）
【ＬＷ a】戸嶋勇一郎（自衛隊善通寺駐屯所）
【ＬＷ b】国吉弘真（荒木造園株式会社）
【Ｗ】岩崎純（株式会社安来製作所）
【ＬＭ】本庄友博（株式会社東洋実業グループ）
【Ｍ】秋山豊（株式会社リラコート愛栓）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第21回■・・・平成11年（1999年）姫路市手柄山体育館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】高森俊信（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｆ】田尻知照（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｂ a】野村勝也（八島工業株式会社）
【Ｂ b】山口桂太（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｆｅ a】金沢茂（本荘ケミカル株式会社）
【Ｆｅ b】西田渡（八島工業株式会社）
【Ｌ a】丹生谷光孝（株式会社ニッシン）
【ＬＷ】坂口剛（自衛隊北熊本駐屯所）
【Ｗ】中田毅（自衛隊北熊本駐屯所）
【ＬＭ】本庄友博（株式会社東洋実業グループ）
【Ｍ】山口陽（熊本県スポーツ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第22回■・・・平成12年（2000年）和歌山県立体育館


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】加藤大明（ボクシングチームゼロ）
【Ｆ】大西健市（チームノムラ）
【Ｂ a】松原章計（三菱自動車工業株式会社）
【Ｂ b】加藤憲晃（ボクシングチームゼロ）
【Ｆｅ a】西田渡（チームノムラ）
【Ｆｅ b】秋吉正和（チームＦ）
【Ｌ a】野村勝也（チームノムラ）
【Ｌ b】村尾嘉彦（自衛隊北熊本駐屯所）
【ＬＷ】小峰佳久（八王子中屋アマチュアボクシングクラブ）
【Ｗ】大山知隆（チームＫ）
【ＬＭ】本庄友博（株式会社東洋実業グループ）
【Ｍ】真木和雄（本荘ケミカル株式会社）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第23回■・・・平成13年（2001年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】寺下康志（ＮＫＫ福山製鉄所）
【Ｆ a】月花正幸（八王子中屋アマチュアボクシングクラブ）
【Ｆ b】安部賀一（ＯＳＫ）
【Ｂ a】李光輝（チームノムラ）
【Ｂ b】加藤秀一（鳥取ボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】金沢茂（本荘ケミカル株式会社）
【Ｆｅ b】武智達人（グリーンボクシングクラブ）
【Ｌ a】日下研也（日野自動車）
【Ｌ b】天野琢磨（四日市ボクシングクラブ）
【ＬＷ a】内田幸夫（三菱自動車）
【ＬＷ b】小峰佳久（八王子中屋アマチュアボクシングクラブ）
【Ｗ】木村逸己（ボクシングチームゼロ）
【ＬＭ】大山知隆（四日市ボクシングクラブ）
【Ｍ】榎本貴茂（山形ソルト商事）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第24回■・・・平成14年（2002年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】相羽圭介（伊勢崎ボクシングクラブ）
【Ｆ】亀田興毅（グリーンボクシングクラブ）
【Ｂ a】安部賀一（タイガーボクシングクラブ）
【Ｂ b】久保敦志（泪橋ボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】谷口龍二（トヨタ自動車工業株式会社）
【Ｆｅ b】藤井彰彦（ロータリーボクシングクラブ）
【Ｌ a】松村勝（Ｂ－ＢＯＸスポーツクラブ）
【Ｌ b】橋本幸人（タイガーボクシングクラブ）
【ＬＷ】岡崎太一（拳蹴会ボクシングクラブ）
【Ｗ】吉里哲洋（自衛隊北熊本駐屯所）
【ＬＭ】二見広信（イシマルボクシングクラブ）
【Ｍ】徳岡靖之（鳥取ボクシングクラブ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第25回■・・・平成15年（2003年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ a】利幸トーレス（小松ボクシングクラブ）
【ＬＦ b】大賀寛倫（桃太郎ボクシングクラブ）
【Ｆ a】近藤和久（トヨタ自動車ボクシングクラブ）
【Ｆ b】亀田興毅（グリーンボクシングクラブ）
【Ｂ a】三浦太平（Ｂ－ＢＯＸボクシングクラブ）
【Ｂ b】健文トーレス（小松ボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】谷口龍二（トヨタ自動車ボクシングクラブ）
【Ｆｅ b】片山博詞（ロータリーボクシングクラブ）
【Ｆｅ c】古賀武志（チョウノボクシングクラブ）
【Ｌ a】木村雅紀（フジボクシングクラブ）
【Ｌ b】籔内伸道（鳥取ボクシングクラブ）
【ＬＷ a】荒川仁人（八王子中屋アマチュアボクシングクラブ）
【ＬＷ b】松井典明（拳蹴会ボクシングクラブ）
【Ｗ】木村逸己（ボクシングチームゼロ）
【ＬＭ】高石毅（拳蹴会ボクシングクラブ）
【Ｍ】榎本貴茂（東日本ソルトボクシングクラブ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第26回■・・・平成16年（2004年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】大賀寛倫（三菱自動車ボクシングクラブ）
【Ｆ】山中剛（ボクシングチームゼロ）
【Ｂ a】脇本雅行（高砂ボクシングクラブ）
【Ｂ b】亀田大毅（グリーンツダボクシングクラブ）
【Ｂ c】田島実希人（日野自動車ボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】谷口龍二（トヨタ自動車ボクシングクラブ）
【Ｆｅ b】相馬宗大（タマノイ酢ボクシングクラブ）
【Ｆｅ c】糸石光宏（味千角屋ボクシングクラブ）
【Ｌ a】木村雅紀（フジボクシングクラブ）
【Ｌ b】波多野靖之（姫路ボクシングクラブ）
【ＬＷ】東智彦（四日市ボクシングクラブ）
【Ｗ a】山口智和（サイキボクシングクラブ）
【Ｗ b】並河直樹（ウォズボクシングクラブ）
【Ｍ a】沖殿友進（フジボクシングクラブ）
【Ｍ b】金沢圭介（松山ボクシングクラブ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第27回■・・・平成17年（2005年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】沖田将（フジボクシングクラブ）
【Ｆ a】西澤辰彦（イシマルボクシングチーム）
【Ｆ b】吉田英樹（ボクシングチーム智誠会）
【Ｂ a】脇本雅行（高砂ボクシングクラブ）
【Ｂ b】長尾儀弘（淀江ボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】谷口龍二（トヨタ自動車ボクシングクラブ）
【Ｆｅ b】中間勇輝（赤穂ボクシングクラブ）
【Ｌ a】天野琢磨（四日市ボクシングクラブ）
【Ｌ b】西谷和宏（北条ボクシングクラブ）
【ＬＷ a】合田剛士（チョウノボクシングクラブ）
【ＬＷ b】大西大輔（スポーツクラブアムズ）
【Ｗ a】坪井雄司（三菱自動車ボクシングクラブ）
【Ｗ b】山崎圭介（赤穂ボクシングクラブ）
【Ｍ a】沖殿友進（フジボクシングクラブ）
【Ｍ b】木戸邦彦（姫路ボクシングクラブ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第28回■・・・平成18年（2006年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】高梨竜平（高砂ボクシングクラブ）
【Ｆ a】西澤辰彦（イシマルボクシングクラブチーム）
【Ｆ b】端保宏郷（カシミボクシングクラブ）
【Ｂ a】森川真一郎（ハバナボクシングクラブ）
【Ｂ b】稲積裕治（小松ボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】長尾儀弘（シュガーナックルボクシングクラブ）
【Ｆｅ b】後藤竜治（マツダボクシングクラブ）
【Ｌ a】石川昇吾（四日市ボクシングクラブ）
【Ｌ b】西谷和宏（鳥取北条ボクシングクラブ）
【ＬＷ a】森亮憲（さぬき健康ボクシングクラブ）
【ＬＷ b】山崎圭介（赤穂ボクシングクラブ）
【Ｗ a】堀真康（高岡ボクシングクラブ）
【Ｗ b】川上裕介（北熊本自衛隊ボクシングクラブ）
【Ｍ】丸山清隆（松山ボクシングクラブ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第29回■・・・平成19年（2007年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】神谷拾徳（ＡＢＣボクシングクラブ）
【Ｆ a】岡本裕（四日市ボクシングクラブ）
【Ｆ b】今関俊介（北海道８８４ボクシングクラブ）
【Ｂ a】海崎義明（三菱自動車ボクシングクラブ）
【Ｂ b】冨岡弘之（松山ボクシングクラブ）
【Ｂ c】小山浩平（ＧＳＢボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】住吉邦仁（門司フィットネスボクシングクラブ）
【Ｆｅ b】上山和人（ＮＥＷボクシングクラブ）
【Ｌ a】長尾儀弘（シュガーナックルボクシングクラブ）
【Ｌ b】羽場好希（四日市ボクシングクラブ）
【Ｌ c】小西敬一郎（エコボクシングチーム）
【ＬＷ a】村尾嘉彦（北熊本自衛隊ボクシングクラブ）
【ＬＷ b】森亮憲（梅下ボクシングクラブ）
【ＬＷ c】山崎圭介（赤穂ボクシングクラブ）
【Ｗ】多田友樹（伊豆ボクシングクラブ）
【Ｍ a】拝志典靖（豊田ボクシングクラブ）
【Ｍ b】下野喜道（垂水フェットネスボクシングクラブ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第30回■・・・平成20年（2008年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】神谷拾徳（ＡＢＣボクシングクラブ）
【Ｆ a】今関俊介（８８４ボクシングクラブ）
【Ｆ b】大賀寛倫（ビル代行ボクシングクラブ）
【Ｂ a】古堅勝晃（ボクシングチームゼロ）
【Ｂ b】西脇寿晴（森下ボクシングクラブ）
【Ｂ c】杉本英海（日本板硝子京都ボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】石井直人（門司フィットネスボクシングクラブ）
【Ｆｅ b】大沢宗平（イシマルボクシングクラブチーム）
【Ｆｅ c】前田康孝（樋口ホスピタルサプライボクシングクラブ）
【Ｌ a】住吉邦仁（門司フィットネスボクシングクラブ）
【Ｌ b】鏡淳平（ビル代行ボクシングクラブ）
【ＬＷ a】森亮憲（梅下ボクシングクラブ）
【ＬＷ b】松野数人（金沢ボクシングクラブ）
【Ｗ a】兼子正巳（８８４ボクシングクラブ）
【Ｗ b】多田友樹（伊豆ボクシングクラブ）
【Ｍ】拝志典靖（豊田ボクシングクラブ）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: ■第31回■・・・平成21年（2009年）みなとドーム（姫路市）


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text:
【ＬＦ】神谷拾徳（ＡＢＣボクシングクラブ）
【Ｆ a】今関俊介（８８４ボクシングクラブ）
【Ｆ b】岸名玲叔奈（京都西院ボクシングクラブ）
【Ｂ a】石川雄策（四日市ボクシングクラブ）
【Ｂ b】平居輝之（ホシデンボクシングクラブ）
【Ｆｅ a】亀地正法（四日市ボクシングクラブ）
【Ｆｅ b】勝田邦裕（チームリアル）
【Ｌ a】元井竜介（梅下ボクシングクラブ）
【Ｌ b】坂本尚志（大阪帝拳ボクシングクラブ）
【ＬＷ a】住吉邦仁（門司フィットネスボクシングクラブ）
【ＬＷ b】樋口達郎（梅下ボクシングクラブ）
【Ｗ a】兼子正巳（８８４ボクシングクラブ）
【Ｗ b】滝本裕太（薬師寺ボクシング＆フィットネスクラブ）
【Ｍ】石川俊朗（新潟市ボクシング教室）小川邦彦「アマチュアボクシング７０年の歩み　甦る伝説　拳闘史」


title: 全日本実業団ボクシング選手権大会

text: 全日本社会人ボクシング選手権大会


title: 在営年限

text: 在営年限（ざいえいねんげん）は、兵営の中にあって、軍務に服する期間である。


title: 在営年限

text: 以下、大日本帝国におけるそれについて述べる。


title: 在営年限

text:
兵役法第5条に「現役兵は現役中之を在営せしむ」とあるから「現役期間」である。すなわち、陸軍では2年、海軍では3年が原則である。
もともと在営年限は必任義務兵制が採用されるとともに考えられ、もと陸軍では3年、海軍では4年であったが、日露戦争後、変遷を経て陸軍では2年、海軍では3年となった。


title: 在営年限

text: 兵役法第11条の規定による在営期間の短縮は、陸軍大臣または海軍大臣の定める検定に合格した者について行ない、短縮すべき期間は歩兵科の兵（戦車兵をのぞく）では6ヶ月、その他の陸軍兵（輜重兵、特務兵、陸軍衛生部の兵をのぞく）および海軍兵では当該兵種の本務に応じ60日以内とする。


title: 在営年限

text: 前項規定の適用を受けない者の在営期間も軍事上妨げがなければ40日以内短縮することができる。軍事上妨げがないとして一般の入営期は現役の始期12月1日ではなく翌年1月10日である。現役中1年6月以内に教育を終了し得る兵種は輜重兵、特務兵および陸軍衛生部の兵であり、その在営期間は輜重兵、特務兵はおおむね2月、看護兵および磨工兵は1年6月、補助看護兵は3月である。


title: 在営年限

text: この他品行方正学術勤務の成績が優秀な者および定員に対し過剰となった者の在営期間短縮は主務大臣上裁を経て定める。1年帰休をすることができる兵はこの類であった。


title: クラインリンダーフェルト

text: クラインリンダーフェルト (Kleinrinderfeld) はドイツ連邦共和国バイエルン州ウンターフランケン地方のヴュルツブルク郡の町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）。


title: クラインリンダーフェルト

text: クラインリンダーフェルトはヴュルツブルク地方に位置する。


title: クラインリンダーフェルト

text: この町は、公式には3つの地区 (Ort) からなる。このうち小集落や孤立農場などを除く集落は、首邑のクラインリンダーフェルトのみである。


title: クラインリンダーフェルト

text: クラインリンダーフェルトはヴュルツブルク司教領の一部として1803年に世俗化され、まずはバイエルン大公領となった。1805年にプレスブルクの和約に基づいてトスカーナ大公フェルディナンド3世が創設したヴュルツブルク大公国に移されたが、1814年にバイエルン王国領となった。首長はエーファ・リンゼンブレーダー (SPD/Freie Bürger) である。


title: 東川賞

text: 東川賞（ひがしかわしょう）とは、1985年から「写真の町」北海道東川町が開催している写真家への賞である。海外作家賞と国内作家賞を受賞した写真家には50万円が、新人作家賞と特別賞には30万円が授与される。第26回（2010年）より、新たに飛弾野数右衛門賞が増設され、賞金も海外作家賞と国内作家賞100万円、新人賞と特別賞と飛弾野賞が50万円となった。また、同年（2010年）より正式な賞の名称を、『写真の町 東川賞』と変更している。


title: 東川賞

text: 2006年には東京都写真美術館にて過去20年間に海外作家賞を受賞した写真家の作品が展示された。


title: 東川賞

text: 東川賞の授賞式は、北海道東川町にて７月最後の土曜日（又は８月最初の土曜日）に開催されており、この時期に合わせて東川町をメインに開催する『全国高等学校写真選手権大会（写真甲子園）』も行なわれる。


title: 小野塚秋良

text: 小野塚秋良（おのづか あきら、1950年 - ）は日本のファッションデザイナー。新潟県出身。


title: PERFECTNESS

text: 「PERFECTNESS」（パーフェクトネス）は、FEEL SO BADの19枚目のアルバム。


title: PERFECTNESS

text: 活動再開以後及び「月刊F・S・B第12号〜BE BOP CAFE〜」から6年ぶりのオリジナル・アルバム。本作を制作するきっかけは川島だりあは、「去年の春ぐらいにバンド活動を始めようと倉田冬樹に連絡してライブの話になって（倉田が）『ライブするくらいなら新曲やりたい』と。そこからアルバムを作っていった感じ」と、大橋雅人は「前の曲ばかりをやるよりも新曲をやろうという話になって、それがきっかけになった」という。


title: PERFECTNESS

text: 全曲とも作詞・作曲は川島だりあと倉田冬樹、編曲はFEEL SO BADが担当。


title: 松永和紀

text: 松永 和紀（まつなが わき、1963年 - ）は、日本の女性サイエンス・ライター。フリーランスで活動している。京都大学大学院で農芸化学の修士を修めた後、毎日新聞社の記者を経てフリーランスのライターとなる。官公庁の薬事・食品衛生審議会食品衛生分科会、消費者委員会食品表示部会などの委員の経歴もある。消費者団体フードコミュニケーションコンパス (FOOCOM)を立ち上げ初代代表も務めた


title: 松永和紀

text: 長崎市で生まれ、東京で育つ。東京都立西高等学校。京都大学農学部卒業、京都大学大学院農学研究科修士課程修了（農芸化学専攻）。


title: 松永和紀

text: 毎日新聞社西日本本社勤務の経歴がある。記者として10年勤務した後に退職し、2000年から科学ライターとして活動。『買ってはいけない』などの健康情報に誤りがあるとし『メディア・バイアス あやしい健康情報とニセ科学』で科学ジャーナリスト賞2008を受賞した。2011年には、消費者団体フードコミュニケーションコンパス (FOOCOM、読みはフーコム)を設立し、2016年半ばまで代表を務めた。FOOCOMは食生活ジャーナリストの会による「食生活ジャーナリスト大賞」を受賞し、毎日新聞社の小島正美は「科学的な根拠に基づく確かな情報発信が評価された」と述べている。なお、小島正美は食生活ジャーナリストの会の幹事であり、松永も食生活ジャーナリストの会の会員である。


title: 松永和紀

text: 2010年島根県の消費者啓発講座で講師を務めた。福島原子力発電所事故後は、食品報道から起こるリスクにも目を向けている。


title: 松永和紀

text: 北九州市の災害廃棄物（東日本大震災のガレキ）の受入に関する検討会では、学識経験者（環境リスク）として参加した。第10期北九州市環境審議会委員（2014年7月31日まで）。


title: 松永和紀

text: また厚生労働省の2013年「薬事・食品衛生審議会食品衛生分科会・乳肉水産食品部会食肉等の生食に関する調査会」では委員を務めた。2017年時点で環境庁の中央環境審議会委員。2018年時点で内閣府の消費者委員会食品表示部会の委員、また新開発食品調査部会の委員。また文部科学省の2012年の科学技術・学術審議会でもオブザーバーとして参加している。


title: 松永和紀

text: アクリフーズ農薬混入事件で第三者委員会報告書格付け委員会の委員を務めた。


title: マルバオモダカ

text: マルバオモダカ（"Caldesia parnassifolia"）は、オモダカ科マルバオモダカ属に属する植物。湖沼やため池などに生息する抽水植物である。種小名の"parnassifolia"は、ラテン語で「parnassi（パルナッス山）+folia（葉）」という意味であり、パルナッス山のように丸い葉を持ったオモダカ、を意味している。


title: マルバオモダカ

text: 日本や中国をはじめ、アジア大陸やヨーロッパ大陸、オーストラリアなどに分布する。ただし日本やヨーロッパでは個体数が減少しており、多くの地域で絶滅危惧種に指定されている。また、スイスなどでは既に絶滅している。


title: マルバオモダカ

text: 日本では、池沼や湿地の開発や水質の悪化に伴って個体数が減少しており、個体数は5000個体程度と推定されている。そのため、環境省のレッドデータブックでは絶滅危惧II類に指定されている。


title: マルバオモダカ

text: 湖沼の周縁や、比較的深い場所(水深1m弱程度まで)に生息している。深いところでは浮葉を中心に展開するが、浅いところでは抽水葉を多くつける。葉は通常腎臓型だが、初期浮葉は卵形になるものもある。8月から9月にかけて、長さ50cm-1mほどの花茎を水上に伸ばす。また、水中に伸ばした花茎の、本来花序が出来る部位に殖芽（栄養繁殖体）を形成し、無性生殖的にも繁殖する。これは一種のアポミクシスである。殖芽は茎から容易に外れ、種子同様水中に散布される。


title: マルバオモダカ

text: 花茎は円錐花序で、花柄は3輪生。各花柄の先に、3枚の花弁と6本の雄蕊、6-10本の雌蕊をもつ白い花をつける。花弁は白色で、花弁の縁には浅い切れ込みが入る。葯は黄色で、雌蕊の先と葯がほぼ同じ高さに位置する。


title: マルバオモダカ

text: 胚珠はむき出しになっており、受粉して種子が形成されたあとも、種子に雌蕊の痕跡が残る。種子には縦方向の溝がある。


title: マルバオモダカ

text: 受粉はミツバチなどの送粉者に頼っており、自家受粉や隣家受粉による結実率は他家受粉に比べて低下する。


title: マルバオモダカ

text: 染色体数は2n=22。


title: マルバオモダカ

text: 同属に、中国などに生息する "Caldesia grandis" がいる。マルバオモダカと類似しているが、雄蕊の本数が9-12本になる点などで異なる。


title: マルバオモダカ

text: 食用にはならず、特に利用されることはない。ジュンサイを栽培している池に生息していることもあり、その場合は水田雑草として扱われることもある。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 『ワシズ 閻魔の闘牌』（ワシズ えんまのとうはい）は、原恵一郎による日本の麻雀漫画作品。『近代麻雀オリジナル』（竹書房）にて2008年7月号から2012年11月号まで連載された。続編として『ワシズ 天下創世闘牌録』（ワシズ てんかそうせいとうはいろく）が同誌で2012年12月号から2013年12月号まで連載された後、『近代漫画』に移籍する。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 福本伸行作の『アカギ 〜闇に降り立った天才〜』（以下『原作』とする）の鷲巣巌を主人公としたスピンオフ作品。そのため『天 天和通りの快男児』から辿るとスピンオフ作品のスピンオフという位置づけになる。戦後の昭和23年（敗戦から3年）の日本を舞台に彼が財政界のフィクサーとなる過程とその活躍を描く。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 福本伸行が「協力」としてクレジットされているが、内容は原恵一郎の作風が色濃い。特に大ゴマを使ったインパクト溢れる鷲巣の表情（所謂顔芸）は、本作単行本の広告で過去のものが列挙されるなど、一種の売りになっている。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 開始当初は『近代麻雀オリジナル』で連載されていたが、2009年春の『近代麻雀オリジナル』のリニューアルにより2009年9月15日号から『近代麻雀』に月一連載として移籍。“海賊潮流編”終了後は、再度『近代麻雀オリジナル』に移籍するが、同誌の休刊に伴い2013年12月号まで連載。2014年4月に『近代漫画』へ移籍。同誌6月号からして11号まで連載。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 第2次世界大戦の時、特高の権中警視（現在の警視長）だった鷲巣は、その先見の明で太平洋戦争における日本の敗戦を予見して特高を辞職し、戦争犯罪人としての重刑を免れる。敗戦後の昭和20年代、日本を占領する連合軍(GHQ) 相手の高レート麻雀で鷲巣は資金を積み上げ、経営コンサルタント「共生」を設立する。特高時代の政財界の人脈を利用してインサイダー情報を入手し、各企業に適切なアドバイスを送り続けて、鷲巣は敏腕の経営コンサルタントとして数多くの企業の顧問に収まり、政府と企業のパイプ役としての地位を確立した。こうして一気に莫大な富を築きあげ、裏社会でも存在感を増していく。そんな中、政府から秘密裏に魔物退治の依頼を受ける。鷲巣は部下の隼と共に日本の石炭王がこもるという北海道の炭鉱に潜入する。だがそこでは負けた者は生きて炭鉱から出られないという恐怖の人間麻雀「龍神麻雀」が行なわれていた。鷲巣は龍神のイカサマを見抜き、無敗を誇る龍神軍団を撃破し、彼らが資産家たちから巻き上げて密かに蓄えていた金塊を手に入れる。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 1949年、未だ日本は敗戦の傷跡を引き摺っていた。鷲巣はそんな中で近いうちに再び戦争が起きることを察知し、金に物を言わせて鉄屑を買いあさった。そんな時、鉄を輸送していた第一共生丸が海賊船に襲われたとの報告が入り、人質にとられた隼たちを救出するため鷲巣は自ら海賊退治に出向く。そして鷲巣は海賊と命を賭けたハンギング麻雀で勝負する。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 時は流れ、ある日、鷲巣の下に1人の教授が訪れた。ツキの正体を解明できると豪語する教授に興味を惹かれた鷲巣は研究の資金と場所を提供する。それから2年後、教授の研究成果を確かめるため、鷲巣は隼と共に孤島に降り立ち、研究の最終実験として麻雀をうつことになるが、その相手として教授が用意したのは謎の寄生虫「黎明」に寄生されて驚運という能力に覚醒した美佐であった。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text:
美佐との勝負を経て、いつものように高レートの麻雀勝負で多額の現金を得た鷲巣だが、その帰途にGHQから偽札所有の容疑で逮捕される。鷲巣は容疑を否認するが投獄される。しかし一緒に逮捕されていた隼は釈放された。その隼の下に以前共生を乗っ取ろうと鷲巣に挑んだ小柴が現れ、鷲巣が監獄六区という恐ろしい場所に投獄されたことを知る。
北海道の炭坑で、田神龍蔵が老い先短い自分の暇潰しとして始めたとされるゲーム。主な特徴として以下の要素が挙げられる。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 第一共生丸を襲撃した海賊達が行っている麻雀。基本的な麻雀のルールは変わらないが、主な特徴として以下の要素が挙げられる。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: ハンギング9を乗り越えた鷲巣と、中尉が行った麻雀。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 「モンハン」と略される、第一共生丸を襲った海賊達の艦長が考案した特殊な麻雀。大きな亀の上に固定された机と椅子で行うもので、プレイヤーは首と両足首を鍵を用いて椅子に固定される（計3ヶ所）。


title: ワシズ -閻魔の闘牌-

text: 小柴がワシズの剛運を逆手に取った麻雀。満貫以上で上がると点数を逆に支払わなければならない。


title: 近鉄ハーツ

text: 近鉄ハーツ（きんてつ - ）は、かつて大阪府東大阪市西岩田にあったショッピングセンター。近畿日本鉄道（近鉄）が運営していたが、2010年3月31日をもって閉館した。


title: 近鉄ハーツ

text: 東大阪市の大阪中央環状線と近鉄奈良線との交差部北東にある近鉄玉川工場跡地約27,700mを有効活用し、1991年11月に開業。複数のディスカウント系の専門店が入居する「パワーセンター」形態を採っており、それぞれのテナントは基本的に独立した建物に入居している。当初は12店舗でスタートし、テナントの入れ替えが不定期に行われたが、最終的に9店舗となった。


title: 近鉄ハーツ

text: 元々近鉄玉川工場跡地は、1986年の工場廃止以来、将来大阪モノレールがこの地まで延伸してきた時に近鉄奈良線の交差部に駅を設置する必要に迫られた時のための用地として温存した。しかしそれまでの間の土地の有効活用を図るために15年間の期間限定事業として「"生活遊楽村"（くらしゆうらくそん）」というテーマで、日本初とされるパワーセンター形態のショッピングセンターを開設した。その後15年が過ぎてもモノレールの門真市駅以南の延伸は具体化しなかったため、2010年3月まで活用期限を延長した。しかし、モノレールの延伸は事実上の凍結状態であり、さらに近辺に複数の大型ショッピングモールが開業するなどして経営環境が変化したため、同月31日に閉鎖された。跡地はニトリやスーパービバホームを中心とした新しいショッピングモール「ニトリモール東大阪」として2011年10月5日にオープンした。


title: 近鉄ハーツ

text:
なお、玉川工場の業務は五位堂検修車庫が引き継いでいる。
（2010年3月末 閉館時点、順不同）


title: 豊中市立第十三中学校

text: 豊中市立第十三中学校（とよなかしりつ だいじゅうさんちゅうがっこう）は、大阪府豊中市柴原町二丁目にある市立中学校。


title: 松本ミトヒ。

text: 松本ミトヒ。（まつもとミトヒ。、 3月3日 - ）は日本の漫画家。女性。『メガミのカゴ』（芳文社刊）でデビュー。


title: 松本ミトヒ。

text: 北河遊哉のペンネームで同人活動を行っていたが現在では同人活動でも松本ミトヒ。で活動している。個人による同人サークル(個人サークル)『T-NORTH』を主宰。コミックマーケットを拠点とした活動を行っており、主にはライトノベルやゲームなどの二次創作とオリジナル（男の娘）による漫画作品の発表を主領域としている。


title: 松本ミトヒ。

text: この活動に関してはライトノベル『魔術士オーフェンシリーズ』(秋田禎信・著 / 草河遊也・画 / 富士見ファンタジア文庫・刊)の熱烈なファンとして知られ、同シリーズジャンルにおける大手サークルでもあった。同人におけるペンネームである「北河遊哉」も『オーフェンシリーズ』の挿絵画家である草河の名をもじったものである。


title: 松本ミトヒ。

text: また製作したオーフェン同人誌を『オーフェンシリーズ』の作者である秋田へファンレターがわりに送った事もある。そのため同シリーズ『魔術士オーフェン 無謀編』第3巻のあとがきにはスペシャルサンクスとして「北河さんありがとう」と書かれている。なお、この事に関して北河(松本)は後年「自分の名が書かれていて(感激で)卒倒しかけた」とコメントしている。


title: マツムシソウ

text: マツムシソウ（松虫草、"Scabiosa japonica"）は、マツムシソウ科マツムシソウ属の越年草・多年草。北海道、本州、四国、九州に分布する日本の固有種で、山地の草原に生育する。


title: マツムシソウ

text: 草丈はおよそ60-90 cmで、葉は対生し、羽状に裂ける。夏から秋にかけて紫色の花をつける。花は頭状花序で、花の大きさは径4 cmほどである。開花時期は、8～10月。


title: マツムシソウ

text: 葉を出して冬を越し、花を付けてから枯れる冬型一年草（越年草）だが、高地では枯れずに2年目の葉を出す多年草である。


title: マツムシソウ

text: マツムシ（スズムシ）が鳴くころに咲くことが和名の由来であるとする説がある。薬草として皮膚病などに用いられることもある。日本の31の各都道府県で減少傾向にあり、各々のレッドリストに指定されている。


title: マツムシソウ

text: 属名の「スカビオサ」という名前で園芸品種として栽培されるのは、近縁種のセイヨウマツムシソウ("Scabiosa atropurpurea")であることが多い。


title: メガミのカゴ

text: 『メガミのカゴ』は、松本ミトヒ。による日本の学園コメディー漫画作品。『まんがタイムきららフォワード』（芳文社）にて2008年2月号から2010年1月号まで連載されていた。


title: メガミのカゴ

text:
委員長に祭り上げられた主人公・宮本明美が、生徒たちの抱える問題を解決するために東奔西走する様を描いた作品。単行本の帯には委員長オブ委員長育成（?）コメディーとある。
登場人物は作者の同人作品から引き継がれている。


title: メガミのカゴ

text: 宮本明美は、普通の学校生活を送っていたが、ある日、親友の麻倉南の策略により、生徒たちの抱える問題を解決する組織「乙女の鏡委員会」の委員長となる。そして、二人は生徒からの相談に対処していくこととなる。


title: メガミのカゴ

text:
作品内で時間経過があるため、各キャラ一学年ずつ進級している。
初登場時は1年生。


title: メガミのカゴ

text: 初登場時は2年生。


title: メガミのカゴ

text: 7話から登場。


title: ホールデン・コールフィールド

text: ホールデン・コールフィールド （Holden Caulfield）はアメリカの作家、J・D・サリンジャーによる1951年の小説『ライ麦畑でつかまえて』の主人公である。独特の言い回しと少年らしい潔癖さやデリケートな感性、また弱者に対する優しさなど、発表から半世紀以上経った現在も色褪せることなく読み継がれる主人公のひとりである。


title: ホールデン・コールフィールド

text: ホールデンが初めて描かれたのは、1941年に執筆された短編、「」である。本作ではホールデンはニューヨークのティーンエイジャーであり、ガールフレンドのサリーとの会話やデートのシーンはそのまま『ライ麦畑でつかまえて』の元になっている。『ザ・ニューヨーカー』に掲載される予定だったが、真珠湾攻撃による太平洋戦争の勃発という時勢に若者の「反乱」の物語はそぐわないとされ掲載は延期、終戦後の1946年12月21日に同誌で発表された。


title: ホールデン・コールフィールド

text: 1945年12月22日に『コリヤーズ』誌に掲載された短編「」も、『ライ麦畑でつかまえて』の原型となる作品であり、スペンサー先生との会話の後、自宅に帰って妹達とやりとりしたのち就寝するホールデンが描かれる。


title: 電波航法

text: 電波航法（でんぱこうほう Radio navigation）は電波を利用した航法のこと。既知の位置にある無線施設からの電波発信により自位置を測定することまたはその技術・装置・システムを指す。電波の到達性が優れていることから、光や音を用いた航法より広範囲で利用でき、悪天候時にも優位である。夜間も利用できる点で地文航法よりも優れている。無線航法とも呼ばれる。かつては、機材が大型であったことから、航空機・船舶中心の利用であったが、グローバル・ポジショニング・システムの発達とともに、車両・人物の航法にも用いられるようになっている。


title: 電波航法

text: 電波は到達性に優れ、比較的精度の高い測定が容易であるという特徴を持つ。全天候性にも優れていることから、電子技術の発達ともに航法にも利用することが始められた。まず、既知の電波源（ビーコン）の方向測定を基に、三角測量の要領で自位置を測定することから始められた。計時技術が向上してからは電波の位相差・到達時刻差を利用した航法も用いられるようになった。自機のレーダーにより、周囲の地文を確認し、自位置を測定することも電波航法に含まれる場合がある。


title: 電波航法

text: 実用化が開始されたのは第二次世界大戦中のことである。ドイツ空軍はクニッケバインにより爆撃機を誘導し、イギリス空軍もジーやオーボエなどのシステムを開発した。第二次世界大戦後は発達が進み、目的・精度に合わせて、LORANやオメガ航法が開発されている。


title: 電波航法

text: 衛星測位システムも開発され、GPSが1980年代に完全実用化された。GPSは民間開放されると携帯が可能なほど器材の小型化が進み、人物の航法にも用いられるようになった。


title: 牧瀬めぐみ

text: 牧瀬 めぐみ（まきせ めぐみ、1972年6月27日 - ）は、日本の元AV女優。


title: 牧瀬めぐみ

text: 東京都出身。血液型:A型。身長:158cm。スリーサイズ:B98(G-70)・W60・H92。


title: 牧瀬めぐみ

text: 1991年にダイヤモンド映像の専属女優としてAVデビュー。


title: 牧瀬めぐみ

text: 可愛らしい笑顔と大きな胸とお尻がチャームポイントで、ポスト松坂季実子ともいわれていた。


title: 牧瀬めぐみ

text: しかし1年程の活動で引退。


title: 齋藤瑞穂

text: 齋藤 瑞穂（さいとう みずほ）は、元広島ホームテレビのアナウンサーである。


title: アメリカ合衆国の建築

text: アメリカ合衆国の建築（あめりかがっしゅうこくのけんちく、英:Architecture of the United States）は、その歴史の中で大変広い多様化を遂げてきた。その様式は地域によって異なり、多くの外部的要因で形作られてきており、それ故に折衷的であり、このような多文化社会では驚くにはあたらないことと言うことができる。


title: アメリカ合衆国の建築

text: アメリカ合衆国は比較的若い国であり、アメリカ建築の支配的主題は20世紀の摩天楼が究極的象徴となっているように現代性である。


title: アメリカ合衆国の建築

text:
現在アメリカ合衆国と呼ばれるアメリカ国土内で最古の構造物は、ニューメキシコ州の古代プエブロ人によって造られたものである。ティワ語を話す人々が1,000年以上にわたってタオス・プエブロに継続的に住んだ。これに関連するチャコ文明は西暦700年から干魃のために移住を強いられた1250年まで、ニューメキシコ北西部で広範な公共建築物を造った。別の関連する人々はクリフ・パレスやその近くのメサ・ヴェルデ国立公園の構造物で良く知られるが、コロラド州、ユタ州、ニューメキシコ州およびアリゾナ州で12世紀から14世紀に掛けて、独特の崖の中腹にある住居を造った。
その他の先住民族による建築としては、ロングハウス（長屋）、ウィグワム（ドーム型テント小屋）、ティピー（円錐形テント）およびホーガン（丸太と土の小屋）のような伝統的構造が知られている。後にノースカロライナ州海岸地区となったアルゴンキン語族のポメイウークやセコトンの集落の画像は16世紀後半から残っている。画家で地図製作者のジョン・ホワイトは、13ヶ月と短命に終わったロアノーク植民地に滞在し、先住民、植物および動物の水彩画70点以上を残した。
ハワイ州はアメリカ合衆国に遅く加盟したことで、植民時代以前の建築の重要な歴史がある。19世紀終盤のハワイの建築はヨーロッパの影響が見られる。それより以前の構造物はポリネシアの伝統を引き継いでいる。


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text: ヨーロッパ人が北アメリカに入ってきたときは、アメリカでも最古の建築物の建設にその伝統的な建築様式と建築技術を持ち込んだ。建築は利用可能な資材に依存した。ニューイングランドのイギリス人による建築物では木材とレンガが共通する資材である。母国（総督官邸、砦）によって土地を政治的に割り当てられることになる植民地化の進行にも関連している。ヨーロッパ人が支配した印は経済的なもの（税関、プランテーション、倉庫）や宗教的なもの（教会、プロテスタントの教会、フランシスコ会やイエズス会の伝道所）でもある。


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text: スペインは1540年代にアメリカ南西部を探検し始めた。コンキスタドールであるフランシスコ・バスケス・デ・コロナドはプエブロ・インディアンの神話にある黄金の都市を探してこの乾燥した土地を横切った。プエブロ・インディアンは日干しレンガと露出した木製梁を組み合わせた家を建てた。その立法形状とそれを密度濃く配置した形はアメリカ人が模倣することになる一つの側面を与えた（プエブロ様式）。これら質素で飾り気のない構造を見たコンキスタドールの失望を推測できるが、その屋根の下では温度が一定で冷涼だった。スペイン人は最終的にこれらの集落を征服し、1609年にサンタフェをこの地域の管理用の首都にした。総督官邸は1610年から1614年の間に建てられ、日干しレンガの壁と錬鉄の塀を持つ、インディアン様式とスペイン様式の混合となった。サンタフェのサンミゲル礼拝堂は1610年からのものだが、日干しレンガの技術を用い、この宗教的な殿堂を荘厳さと厳格さのある胸を打つ外観に仕立てた。


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text:
17世紀と18世紀、スペイン人は現在のロサンジェルスからサンフランシスコまで一連の砦（プレシド）を設立した。1769年から1823年まで、南西部に伝道所のネットワークを造り上げた。伝道所は後のこの地域の建築に重大な影響を残した。これら開拓地の中で最も有名なものは、テキサス州サンアントニオのアラモ伝道所のそれである。ニューメキシコ州イスレタ・プエブロの伝道所は矩形の会衆席、外の控え壁、および対象形で飾りのない2つの塔を持つ日干しレンガの教会である。アリゾナ州の聖ザビエル・デル・バック伝道所はラテンアメリカの他所で流行ったチュリゲーラ様式（スペイン・バロック）の良い例である。建物正面は2つの量感のある塔で形作られ、玄関両横にはエスティパイト、すなわち飾りとしてしか機能しない精細に彫刻された柱がある。
スペインの建築様式は、1559年から1821年の間のフロリダ州でも間欠的に採用された。ここでは「コンク様式」がペンサコーラである程度成功し、例えば錬鉄のバルコニーを持つ装飾的家屋がある。同じような傾向がニューオーリンズのフランス区で現れている。ニューオーリンズでは1788年と1794年の大火で当初のフランス建築が破壊された。ニューオーリンズ市の現在の建物の多くは18世紀遅くに再建されたものである。
アメリカ合衆国で最も初期にヨーロッパ人が継続的に占有した所としては1565年に設立されたフロリダ州セントオーガスティンがある。1672年から1695年建設のサンマルコス砦が現存するものとしては最古の建造物である。ペンサコーラのスペイン砦と共に17世紀アメリカの希少な建築遺跡の一つとなっている。


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text: 18世紀にはジョージア様式が現れ、バージニア州ウィリアムズバーグではパッラーディオ様式が開花した。1706年から1720年に建設された総督公邸は前面に壮大な切り妻造りの玄関があり、手すりから下がった小さな提灯で飾られている。対象形の原理を尊重し、ニューイングランドで手に入った資材が用いられている。すなわち赤いレンガ、白く塗られた木材、および二重勾配の屋根に使われる青い（天然）スレートである。この様式は大西洋岸に住むプランテーションの労働者や裕福な商人の住宅建築に使われた（下記、「貴族の田園住居」の節を参照）。


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text: 宗教的建築では、共通してあるのがレンガ、石状のスタッコ（化粧しっくい）、および玄関上の1つの尖塔である。それらはチャールストンのセントマイケル教会（1761年建造）あるいはニューヨーク市のトリニティ・セントポール礼拝堂（1766年建造）で見られる。この時代の建築家は旧世界の建築の規範に強く影響された。ピーター・ハリソン（1716年-1755年）はヨーロッパの技術を持ち込み、ロードアイランド州で適用した。1748年から1761年、レッドウッド図書館やニューポート市場を建設した。マサチューセッツ州のボストンとセイラムはイギリス様式が開花した2つの主要都市だが、よりきちんと整理され、またアメリカ生活様式に適用された。建築家チャールズ・バルフィンチは1795年から1798年に建設された「マサチューセッツ州会議事堂」に当初の金ぴかドームを着けた。バルフィンチは生まれ故郷のボストンでビーコンヒル地区やルイスバーグ広場で幾つかの家屋の建設も行った。


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text: 最初の恒久的イギリス人開拓地ジェームズタウン（1607年設立）を発掘すると、三角形のジェームズ砦の出土部や17世紀初期からの多くの人工物が出てきた。近くのウィリアムズバーグはバージニア植民地の首都であり、現在は18世紀の保存状態の良い町として観光客を集めている。


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text: マサチューセッツ州プリマスに残っている最古の建造物は1677年に建てられ現在は博物館になっているハーローハウス である。マサチューセッツ州デダムのフェアバンクスハウス（1636年頃建造）は北アメリカに現存する最古の木造家屋である。ボストンには幾つか著名な植民地時代の建造物が残っている。1723年にボストンでクリストファー・レン卿の様式で建造されたオールドノースチャーチは、その後のアメリカ合衆国教会建築で影響力有る先例となった。


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text: 1776年、大陸会議の代議員が13植民地の独立を宣言した。1783年のパリ条約で新しい共和国、アメリカ合衆国の存在を認知した。政治的にイギリスと袂を分かったとしても、世界のこの部分において建設される建物にはイギリスの影響が残り続けた。人口が拡大し領土が拡がるのと平行して公共、福祉および商業の統制も成長した。新しい連邦政府や司法府の建物は古代ローマやギリシアを参照して古典的要素（柱、ドームおよびペディメント（3角形の切り妻））を採用した。建築に関する出版物が増えた。1797年、アシャー・ベンジャミンは『国内建設者の助けとなるもの』を出版した。アメリカ人はあらゆる領域、すなわち政治、経済だけでなく文化でもその独立を確認することを求め、それが大学や博物館の設立となった。この独立と活力が最大限に発露されたのが19世紀末であり、アルバート・リーバイの『建築物写真シリーズ』のような建築写真集として発行された。


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text: 19世紀前半、ギリシャ復古様式がアメリカ建築家の興味を引いた。イギリスの保護を離れた新生間もない国は新しいアテネ、すなわち民主主義の入口であろうとした。1787年に起草されたアメリカ合衆国憲法は建築物を必要とし、国家の主権と権力の分立原理を課する新しい制度を生んだ。公的、民間および宗教的建築（アメリカの独創性を構成することになった）は、この考えを反映し、そのモデルとしてアクロポリスの建築物を採用した。東海岸田園地帯の家屋玄関にはプロピュライア（ギリシャの神殿・寺院などの入り口）が大きさを変えて再現された。ベンジャミン・ラトローブ（1764年-1820年）やその弟子であるウィリアム・ストリックランド（1788年-1854年）とロバート・ミルズ（1781年-1855年）は大都市（フィラデルフィア、ボルティモアおよびワシントンD.C.）で幾つかの銀行や教会建設の注文を得た。それらの中でも各州の議会議事堂には新古典様式を採用した。例えばノースカロライナ州会議事堂（ローリーに建設、消失後1833年から1840年に再建）あるいはインディアナ州の議会議事堂（インディアナポリスに建設）がある。これらの内、後期の例として、オハイオ州コロンバスに建設されたオハイオ州議会議事堂があり、ヘンリー・ウォルターズが設計し、1861年に完成した。単純な玄関、連続したコーニス（壁または柱で支えられた水平材を飾る帯）、およびドームが無いことで、建物の威厳と大きさを印象づけている。ほぼ対称形の構造であり、最高裁判所や図書館も中に収めている。


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text: アメリカ合衆国議会議事堂は均質な都会風の好例である。建物の設計はフランス人ピエール・シャルル・ランファンが描いた。この記念碑的都市の理念と新古典様式は都市美運動の支持者に取り上げられた。幾つかの都市はボザール建築様式の一部であるこの概念を採用しようとしたが、ワシントンD.C.はこれら全ての中でもほとんど専心しているように見える。ホワイトハウスは、1790年12月にアメリカ合衆国議会がワシントンD.C.創設を決めた後で建設された。コンペの後で、アイルランド系アメリカ人ジェイムズ・ホーバンが選出され、建設は1792年10月に始まった。ホーバンが考えた建物は、現在アイルランド議会があるダブリンの公爵邸宅ラインスターハウスの1階と2階をモデルにしたものだった。しかし、米英戦争（1812年-1815年）の間に、町の多くの場所が焼き討ちにあい、ホワイトハウスは損傷を受けた。外壁のみが残ったが、再建された。壁は火事で受けた損傷を隠すために白く塗られた。20世紀の初め、新たに2つの翼が政府の拡大を反映して付け加えられた


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text: アメリカ合衆国議会議事堂は1792年から続いて建設が始められた。その完工後間もなく米英戦争のときに部分的にイギリス軍に焼かれた。その再建は1815年に始まり、1830年まで続いた。1850年代にこの建物はトマス・U・ウォルターによって大きく拡張された。1863年、人目を引く「自由の像」が現在の（当時は新設）ドームの頂点に取り付けられた。


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text:
ワシントン記念塔は初代大統領ジョージ・ワシントンの栄誉を称えて建設されたオベリスクの記念碑である。それを当初1838年に設計したのはロバート・ミルズだった。記念碑の下に向かって認識できるだけの色の変化があり、これは予算不足で建設が中断されたためだった。高さ555.5フィート (169 m) の記念碑は1884年に完成し、1888年に一般公開された。
リンカーン記念館（1915年-1922年建設）は同じシリーズの別の記念碑であり、大理石と白い石灰石で造られ、ペディメントの無いドーリア式ギリシャ寺院を真似られた。その建築家ヘンリー・ベイコンはボザール学派の概念の徒であり、リンカーンが死んだときの合衆国の36州それぞれを表現するために36の柱を使った記念碑にした。


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text: 最後にジェファーソン記念館は1940年代にボザールの伝統を継いで建設された最後の大規模記念館である。その建築家ジョン・ラッセル・ポープはローマ建築に関するジェファーソンの好みに光を当てようとした。これがローマ・パンテオンを模倣することにした理由であり、類似した形のドームで建物を飾った。これは国際様式の賛同者から厳しく批判された。


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text: 1840年代から、アンドリュー・ジャクソン・ドウニング（1815年-1852年）の影響もあって、アメリカでは新ゴシック様式が人気になった。ドウニングは古典主義への復古的流れと浪漫主義の発展に自身を定義づけた。その作品は地中海的装飾で特徴付けられる。チムニー（煙突）、ゲイブル（破風）、朝顔口のある塔、弾頭窓、ガーゴイル（怪物が口を開いた形をしている彫刻）、ステンドグラスおよび急傾斜の屋根だった。その建物は対象形と新古典主義から取り出された複雑な設計を採用した。新ゴシック様式は大学（イェール大学、ハーバード大学）や教会の建設にも使われた。リチャード・アップジョーン（1802年-1878年）は北東部田舎の教会に特化したが、その最大の作品はニューヨーク市の「トリニティ教会」である。その赤い砂岩建築は16世紀ヨーロッパに題材を採っているが、今日、マンハッタンの壮大な摩天楼の中で心地よい落ち着きを与えていることが分かる。


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text: ニューヨーク市では、ジェームズ・レンウィック・ジュニアの設計したセントパトリック大聖堂が思い浮かぶ。これはランスのノートルダム大聖堂とケルン大聖堂との優美な融合である。この計画は1858年にレンウィックに任されたが、1888年に玄関に2つの尖塔を取り付けることで完工した。石よりも軽い材料を使うことで飛び梁から外の控え壁に抜けることを可能にした。


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text: レンウィックはまたワシントンD.C.でもスミソニアン博物館の建設でその才能を示した。しかし、その批判者はビザンチン様式、ローマ様式、ロンバルディ様式および個人的付加から借用した赤煉瓦の奇妙な組合せを建設することで首都建築物の調和を壊したと非難した。


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text: 新ゴシック様式の成功は20世紀初めまで続き、シカゴやニューヨークで顕著な多くの摩天楼に受け継がれ、その多くはヘンリー・ホブソン・リチャードソンによるリチャードソン・ロマネスクと呼ばれた。


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text: 1801年から1809年まで第3代大統領を務めたトーマス・ジェファーソンは、建築を含む幾つかの領域に興味を示した。ヨーロッパに数回旅したので、都市や田園における公的・私的な建物にパッラーディオ様式と古風さの正式な形を採用することを望んだ。それ故に1817年に建設が始まったバージニア大学の計画に参画した。この計画はベンジャミン・ラトローブによって完成されたが、ジェファーソンの建築概念を適用できた。バージニア大学図書館はローマ・パンテオンからアイディアを得たドームを載せたロタンダの下に入っている。統一感を作り出したその組合せはレンガと白く塗った木材を使用したお陰である。バージニア州リッチモンドのバージニア州議会議事堂（1785年-1796年建設）では、ジェファーソンがニームのメゾン・キャリーの模倣に飛びついたが柱にはイオニア式を選んだ。啓蒙時代の人としてのジェファーソンは民主主義に仕える芸術の形という理想を実現することで、新世界建築の解放に参加した。ジェファーソンはその国で連邦様式開拓に貢献し、アメリカ独立で生まれた共和国の価値にヨーロッパの新古典主義建築を適用した。


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text: ジェファーソンは技術を持ったアマチュア建築家であり、バージニア大学やその領地モンティチェロで独創的な建物を設計した。建設は1768年に始まり、修正は1809年まで続いた。このパッラーディオ様式建築の北アメリカ版はイギリスとアイルランドのモデルから借用し、ポルチコ（屋根のある玄関）を復活させた。このローマ的要素の興味は古代ローマ共和国をモデルとして見ている政治的風土に訴えるものがあった。


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text: 連邦様式は1780年から1830年まで大西洋岸で人気があった。連邦様式の特徴は新古典様式の要素、大きな窓のある明るい室内、白い壁と天井、および合理的要素を強調する装飾的だが抑えられた外観だった。連邦様式のその他の建築家としては、アッシャー・ベンジャミン、チャールズ・バルフィンチ、サミュエル・マッキンタイア、アレクサンダー・パリスおよびウィリアム・ソーントンがいた。


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text: 田園住居は、イギリスの住居を模倣したいと考えた富裕な領主や農園主が、17世紀頃から建設された豪華で快適な住居を持った東海岸で発展した。


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text: 植民地貴族制における建築特性の普及はジョージア様式の主張に繋がった。フィラデルフィアのマウント・プレザントでは、ジョン・マクファーソンが1761年から1762年に建設されドーリア式柱で支えられるペディメントを上に置く玄関を備えた住居を持っていた。当時ヨーロッパで流行した新古典様式の特徴である手すりのある屋根と対称的な配置がなされているのが分かる。マサチューセッツ州セーラムではサミュエル・マッキンタイアがジョン・ガーディナー・ピングリー・ハウス（1805年建設）を設計した。マッキンタイアは屋根を穏やかな傾斜にし、手すりを付け、レンが造りにした。パッラーディオ様式の考えを取り入れ、柱で支えられた半円状のポーティコで建物同士を結んだ。


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text: 1780年代、連邦様式がジョージア様式から少しずつ分化を始め、特徴あるアメリカ的流派となった。アメリカ独立戦争の時、家屋は厳密に矩形平面に展開し、曲線を採用し、花輪や壺のような精細な装飾を好んだ。楕円形をした窓があれば、1つあるいは幾つかは長円または真円形の窓もあった。


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text: ジェファーソンはバージニア州シャーロッツビルに近いモンティチェロの自宅を丁寧に設計した。パッラーディオ様式の美しい例として、ジェファーソンがフランス大使だった時に見ることのできたパリにあるサーム・ホテルを思わせる。ドーリア式柱、4柱式のポーティコおよび中央のドームなど古典的部品を使った。


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text: ルイジアナ州では、植民地の家屋は時として柱のある新古典様式のペディメントを備えている。これはテネシー州の「ベル・ミード・プランテーション」でも見られる。対象形の魅力をもつこの住居は柱のある玄関や狭い窓を自由に使っている。しかし南部の国内建築家は、前面に置いた中程度の高さのバルコニーを取り入れ、玄関ポーティコからペディメントを取り去る（サウスカロライナ州チャールストンやルイジアナ州オークアレー・プランテーション）など、古典様式から意図的に解放されていた。これらの家屋は土地の気候に適応しプランテーション経済に溶け込んだ。フランス区で見られたように化粧漆喰や鋳鉄の飾りを楽しんだ。


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text: このころ海岸地域の裕福な一家は、広大な領地と、新古典様式とは正反対の新ゴシック様式で建てられた邸宅を所有、ホレス・ウォルポールの邸宅ストロベリーヒルハウスをモデルにした。アレクサンダー・ジャクソン・デイビス（1803年-1932年）はハドソン川流域での邸宅計画で、地中海の様式から採用した幻想的な細部で飾った。リンドハーストのジョージ・メリットの住居のために、教会のステンドグラス窓を採用したがる者の意見に耳を傾け、さらに綿密な建築計画で建物を建てることを選ぶ。


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text: 19世紀後半、工業と輸送分野の大立者は石に金を遣いヨーロッパの宮殿を模倣する邸宅を発注しだした。建築家リチャード・モリス・ハント、ヘンリー・ホブソン・リチャードソンおよびフランク・ファーネスは通常、エイムズやヴァンダービルトのような富裕な家族の注文に応じ、ローマ様式やルネッサンス復古調の住居を建設している。ノースカロライナ州アシュビルに近いビルトモア荘園はアメリカでも最大の私有邸宅で、この地でリチャード・モリス・ハントはブロワ城のルイ12世とフランソワ1世の翼を模倣した。この時代は建築物は注目すべきアメリカの特権階級の1つの表現であり、アメリカンボザールを得意とするマッキム・ミード・アンド・ホワイトのような大きな組織系建築設計事務所と、個人大邸宅で採用されるボザール様式にとっては黄金時代だった。


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text: 19世紀の初め、技術的なものの少ないマニュアル（パターン集）が配布されていた。アメリカ合衆国西部の開拓地は使用される建築物の需要を変えた。開拓者達は1840年代と1850年代には「気球枠構造」を使った。それが最初に使われたのは、1833年のシカゴのセントメアリー教会の建設だった。この方法が取り入れられたのは建設期間の短さだった（標準化された板と釘を使用）。誰もが容易に家屋の枠組みを建てることができ、それを壁材で覆えばよかった。壁の内側は漆喰や木材で覆われた。それによって町が急速に発展し、大きな移動性も確保した。しかし、これらの家屋は衛生状態が良くなく、火事を出せば直ぐに燃えてしまった。


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text: 「田舎風」が木材のトラス構造を使う家屋建築のアメリカ的方法である。建物は急傾斜の高い屋根で覆われた。このデザインは対称形であり、内部空間は幾つかのベランダに繋がっていた。建物の主目的が安らぎだとしても、外装は装飾と無縁ではなかった。リチャード・モリス・ハントは1862年にロードアイランド州ニューポートでジョン・N・グリスウォルドの家屋を建設した。「田舎風」は1873年危機の後は次第に忘れられていった。


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text: その後、「シングル風」が「田舎風」に置き換わった。それは単純化と安らぎへの注目で特徴付けられる。ヘンリー・ホブソン・リチャードソンは1874年から1875年にウィリアム・ワッツ・シャーマンのために木枠構造が丸出しの家を建てた。ケンブリッジのF・ストートン夫人の家（1882年-1883年建設）やニューポート・カジノ（1879年-1881年建設）はシングル（こけら板）の覆いを使った。


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text: アメリカ西海岸では、国内の建築が等しくより現代的な様式に向かった。サンフランシスコのヘイト・アシュベリー地区はイタリア風ビクトリア様式（1860年-1900年）の代表である。セコイアの木を用いて建設され、1906年のサンフランシスコ大火でも生き残り、高度に装飾や色彩を用いている。この時代、それらは現代の快適さを提供した。すなわちセントラルヒーティング、電気および水道だった。その寸法も標準化され、間口は8メーター、奥行きは30メーターだった。多層で幾つかの翼を備えた。


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text: 1910年代の平らな屋根を持つ幾つかのカリフォルニア風家屋（ウォルター・ルーサー・ドッジの家）で特徴付けられるアービング・ジルの仕事のために内部空間や外部装飾の単純化への興味が増した。ルドルフ・M・シンドラーやリチャード・ノイトラは1920年代のカリフォルニア風の流れにヨーロッパ的現代性を加えた（ニューポートビーチの「ラベルビーチ・ハウス」やロサンジェルスの「ヘルスハウス」）。


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text: 1862年のホームステッド法によって何百万人の人々に不動産を持つことが可能になり、先住民族を追い出し、開拓の様式を変えた。この法律は土地を5年間耕作し、その土地の上に住居を建設した成人男性に無償で適度な農地を提供した。それまでアメリカ合衆国北東部の州にあったヨーロッパ風村落の代わりに中西部や西部では孤立した農園という田舎の姿ができてきた。開拓者はそこにある材料から家屋を建設し、樹木の多い東側の地域では丸太小屋、樹木の無い草原地域では柴土小屋を建てた。当時の丸太小屋が幾つか今も残っており、その大半はよろい張り下見のファサードで隠されている。ネブラスカ州の初期梱包機械から開発された藁圧縮材が現代的な建設材料として導入された。


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text:
田舎の住人は製材された木材で建設された家を好み、材料が得られるときは柴土や丸太の家の代わりにこれらを建設した。鉄道によって近くの町まで建設資材が運ばれてくるようになった。グラント・ウッドの有名な「アメリカ風ゴシック」という絵画は、夫婦の後の農家で上方にある窓からその名前を採っている。アーチ窓は1880年代の設計要素として人気があり、時として「大工のゴシック」と呼ばれている。
1908年から1940年まで売られたシアーズ・カタログの家は、残っていた柴土の家や丸太の家の大半に取って代わった。これら家屋建築用セットには木材や設計図が入っていた。「気球枠構造」の建築であれば、家族や友人を加えた少数の人員でも建てることができた。装飾的な要素は控えめであり、後期ビクトリア様式の美意識を偲ばせるものである。シアーズ・カタログの家にある上げ下げ式サッシ窓がアメリカ合衆国では最も普通に見られる住居の窓になっている。シアーズ・カタログの家は平均的品質より良いうちは人気があり続けた。


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text:
アメリカ合衆国建築の革新で最も顕著なものが摩天楼だった。幾つかの技術的進歩がこれを可能にした。1853年、エリシャ・オーチスは仮に懸垂ケーブルが切れたとしてもカゴが落ちないようにした初めての安全なエレベーターを発明した。
通常の住宅で住民が階段を歩いて上れるのは4階か5階だったのに対し、エレベーターはそれ以上の階高を可能にした。1868年、ニューヨーク市のイクイタブルライフ・ビルのためのコンペで6階建てのデザインが採用され、エレベーターを使った最初の商業ビルになった。建設は1873年に始められた。その他にも1885年にダンクマール・アドラーとルイス・サリヴァン（1856年-1924年）によるシカゴのオーディトリアル・ビルのような建物が続いた。これには全体が構造化された外観を与えるためにイタリア宮殿風の詳細デザインを採用した。それから数十年間アメリカの摩天楼は古い装飾的な要素に技術革新を組み合わせていくことになった。


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text: 間もなく摩天楼は新しく技術的な壁に当たった。負荷を支える石壁は高層になるに連れて実用的ではなくなり、約20階が技術的な限界になった。構造工学の専門家ウィリアム・ル・バロン・ジェニーが、1885年にシカゴの10階建てホームインシュアランス・ビルで鋼構造を採用してこの問題を解決した。これが真の摩天楼の最初だと言われている。耐荷重壁として薄いカーテンウォールの採用により、建物の総重量を3分の2減らした。


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text:
20世紀の摩天楼によく見られるようになったもう一つの特性は、チャールズ・B・アトウッドとE・C・シャンクランドが設計し、1890年から1895年に建設されたシカゴのリライアンス・ビルで初めて現れた。外壁はもはや建物の重量を支えるものでは無くなったので、窓の大きさを大きくすることが可能になった。その外面の大半に板ガラスの窓を採用した最初の摩天楼になった。
初期摩天楼で文化的に重要なものは、1913年に建築家キャス・ギルバートが設計したニューヨーク市のウールワースビルだった。それまでの技術の進歩によって高層になり、高さ792フィート (241 m) は1930年まで世界最高の建物だった。フランク・ウールワースはゴシック様式の大寺院を好んだ。カス・ギルバートは商業の大聖堂としてオフィス・ビルを建設し、多くのゴシック復古調装飾部を取り入れた。主玄関とロビーはオークの木に成長するドングリやシャツを無くした人間など、多くの繁栄を表す寓意を含めた。近くの世界貿易センター・ビルが攻撃された後は、安全保障の問題でそのロビーを一般に公開することを止めた。新しいウールワースビルが人気を呼んだことで、摩天楼の間に多くのゴシック復古調の模倣が現れ、アール・デコ時代まで人気のある設計テーマになった。その他にも大衆の関心がこのビルの導入後に現れた。ウールワースビルは近所にかなりの量の日照を遮った。このことでニューヨーク市は1960年まで残る退行的法を制定することになった。基本的にこの法は、建物地上階面積の4分の1に各階の面積を抑えれば、如何なる高さになっても良かった。


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text: 摩天楼の歴史でもう一つ重要な出来事はシカゴのトリビューン・タワー建設の時のコンペだった。このコンペではウールワース・ビルに影響されたゴシック様式のデザインを選定したが、コンペに応募した多くのものの中には他の20世紀建築様式に影響を与えるようになったものがあった。コンペで第2位となったエリエル・サーリネンはモダニスト・デザインを提出した。ヴァルター・グロピウスからの応募作はバウハウス学派に注意を引かせることになった。


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text:
リライアンス・ビルでの窓面積を増やすという動きは、ニューヨーク市内の事実上アメリカ合衆国領土ではない土地で、ブラジル人建築家による建物で論理的結論に達した。オスカー・ニーマイヤー設計により1949年から1950年に建設された国連本部は完全にガラス・カーテンウォールを採用した最初のビルになった。
初期の塔で最も優雅なものの幾つかは、アメリカでは最初の近代建築家、ルイス・サリヴァンによって設計された。サリヴァンの最も才能ある弟子はフランク・ロイド・ライト（1867年-1959年）であり、その経歴の大半は家具と合わせて空間をゆったりと使った個人住宅の設計だった。しかしライトの最も有名な建物の一つは公共のものであり、ニューヨーク市のグッゲンハイム博物館だった。
第二次世界大戦の前にアメリカ合衆国に移民したヨーロッパ人建築家は建築界で支配的な動きとなる国際様式を紹介した。これら移民の中でおそらく最も影響力があったのはルートビッヒ・ミース・ファン・デア・ローエ（1836年-1969年）とヴァルター・グロピウス（1883年-1969年）であり、どちらもドイツの有名なデザイン学校、バウハウスの元校長だった。彼等の様式の建物は幾何学的形状に基づいており、アメリカ人の団体生活に対する記念碑として持て囃され、「ガラスの箱」として拒否もされた。これに反応したマイケル・グレイヴス（1945年-）のような若いアメリカ人建築家は切り詰めた箱のような外観を拒否し、フィリップ・C・ジョンソンによるAT&T ビルのようなポストモダンの建築物に賛成した。それらは人目を引く曲線を使い、歴史ある建築様式を暗示する大胆な装飾を用いた。
摩天楼のホテルはジョン・ポートマン（1924年-）によるアトランタのウェスティン・ピーチツリー・プラザホテルやデトロイトのルネッサンス・センターで人気を呼んだ。ルネッサンス・センターは西半球で最も高いホテルになっている。


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text: 現代の連邦政府の建物や摩天楼は連邦現代主義と呼ばれるはっきりとした様式を持っている。


title: アメリカ合衆国の建築

text: 1944年のG.I.権利法で連邦政府は建築の景観を変えるもう一つの法を決めた。政府保証の貸付でかなり多くの市民が家を持つことを促進した。車を持ち、シングル・ファミリーへの指向は家を郊外に持つことに向かわせた。同時にその生活水準を高め、建築の単調さを排斥したことで、それがアメリカ合衆国の風景によく見られる光景となってきた。


title: 日本ポリエチレン

text: 日本ポリエチレン株式会社（英文名称"Japan polyethylene Corporation."）は、ポリエチレン樹脂の製造を行う化学メーカー。


title: 日本ポリエチレン

text: 2003年（平成15年）9月に日本ポリケム（58%）と日本ポリオレフィン（42%）の両持株会社の共同出資により設立されたが、日本ポリケムは三菱ケミカル（旧三菱化学）100%出資、日本ポリオレフィンは昭和電工65%、JXTGエネルギー35%の出資であるため、実質上は三菱ケミカル・昭和電工・JXTGエネルギーの三者の合弁事業であると言える。


title: 日本ポリエチレン

text: 「ノバテック」の商品名による高・低密度ポリエチレンなど、各種ポリエチレン樹脂。


title: 山本悠司

text: 山本 悠司（やまもと ゆうじ、1982年11月24日 - ）は、日本の俳優。福井県出身。身長175cm。血液型A型。オーストラリアに留学1年経験あり。特技はバタフライツイスト、バク転、バック宙、アクロバティック、他空手等格闘技。


title: 日本ポリプロ

text: 日本ポリプロ株式会社（英文名称"Japan Polypropylene Corporation"）は、ポリプロピレン樹脂の製造を行う化学メーカー。2003年（平成15年）10月に日本ポリケム（65%）とJNC石油化学（当時の商号はチッソ石油化学）（35%）の共同出資により設立されたが、日本ポリケムは三菱ケミカル（旧三菱化学）の、JNC石油化学はJNCのそれぞれ100%出資であるため、実質上は三菱ケミカルとJNCの合弁事業であると言える。


title: 日本ポリプロ

text: 「ノバテック」や「ウィンテック」、「ニューコン」などの商品名による、各種ポリプロピレン樹脂。


title: 東朝鮮湾

text: 東朝鮮湾（ひがしちょうせんわん、朝鮮語：）は、朝鮮半島の北東部にある湾で、日本海西部に位置している。東に広く開けた湾であり、奥行きは約100km。支湾として永興湾や金野湾などがある。韓国では、東韓湾（トンガンマン、）と呼ばれる。


title: 東朝鮮湾

text: 沿岸は朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）領であり、江原道と咸鏡南道が面している。主な港湾都市として元山市や咸興市がある。


title: 東朝鮮湾

text: 外国の地図に於いては、East Korean GulfやGoulf de Coree, Broughton Bayなどと記載される。


title: 保田真愛

text: 保田 真愛（やすだ まい、1993年12月13日 - ）は、日本のグラビアアイドル。


title: 保田真愛

text: 東京都出身。所属事務所はオスカープロモーション。


title: 保田真愛

text: デビューのきっかけは、本人の知らない間に母親とその友人がオーディションに応募したことによる。そして、お出かけと言われて連れて行かれた所がオーディション会場だったという。2008年にデビュー。


title: 保田真愛

text: 本人曰く「コミュ障」。


title: フロール＝デ＝リス

text: フロール＝デ＝リス（ポルトガル語:）は、ポルトガルの民俗音楽グループである。フロール＝デ＝リスは、ロシアのモスクワで行われる2009年大会にポルトガル代表として参加し、楽曲「」を披露する。


title: フロール＝デ＝リス

text: ジョゼ・サルゲイロ（José Salgueiro）がリスボン国際博覧会の出展として、ポルトガルの伝統的な楽器に焦点をあてたプロジェクトのAdufeを始めた。ペドロ・マルケス（Pedro Marques）はパーカッショニストとしてAdufeに加わった。プロジェクトは好評を得て、その後のイベントが開催された。


title: フロール＝デ＝リス

text: ペドロ・マルケスは、ポルトガルの音楽を他の世界各地の音楽と融合させる試みに興味を持ち、新しいプロジェクトを始めた。その中で管楽器の演奏家パウロ・ペレイラ（Paulo Pereira）に出会った。彼らを中心に2004年に結成された。フロール＝デ＝リスの音楽はファドや民謡などの、ポルトガルの音楽に根ざしているが、ラテン・アメリカやアフリカからの影響も強く受けている。


title: フロール＝デ＝リス

text: ユーロビジョン・ソング・コンテストのポルトガル代表を選ぶ国内選考となる第45回フェスティヴァル・ダ・カンサン（）に「」で優勝し、同国代表として2009年5月にロシアのモスクワで行われる2009年大会に参加することが決まった。


title: バリバリ最強No.1

text: 『バリバリ最強No.1』（バリバリさいきょうナンバーワン）は、FEEL SO BADの7作目のシングル。


title: バリバリ最強No.1

text: 全曲　作詞・作曲：川島だりあ・倉田冬樹　編曲：倉田冬樹


title: 和歌山県道191号江川小松原線

text: 和歌山県道191号江川小松原線（わかやまけんどう191ごう えがわこまつばらせん）は、和歌山県日高郡日高川町から和歌山県御坊市に至る一般県道である。


title: Heidi.

text: heidi.（ハイヂ）は、日本のヴィジュアル系ロックバンド。所属事務所はヘッドワックスオーガナイゼーション。


title: Heidi.

text: ギターのナオとベースのコースケがいた「カリメロ」とドラムスの桐がいた「ポロリ」が解散して3人が揃い、2005年3月から年末にかけてヴォーカル探しを始める。ヴォーカル探しは難航し、最終的に池袋サイバーのブッキングマネージャーであり、現寺子屋社長寺澤氏に義彦を紹介してもらう。2度のセッションを経てヴォーカルに義彦が加入。このとき義彦に歌ってもらった曲は「街角慕情」である。2006年1月にheidi.を結成し、“聴いて「グッっとくる何か」を感じてほしい”というコンセプトのもとに東京を拠点に活動を開始。2010年5月にメジャーデビューを果たした。


title: Heidi.

text: バンド名自体に意味はなく、憶えやすく響きが良いところから名付けられており、テレビアニメの『アルプスの少女ハイジ』とは無関係であるとしている。2006年1月、heidi.を結成。3月より都内ライヴハウスを中心にシークレットライヴを展開。6月3日に池袋サイバーで無料ワンマン“birth・day”を開催し、会場限定シングル「夕焼けと子供/マリア」を発売。8月2日に初の流通作品・ミニアルバム『慟哭』を発売。


title: Heidi.

text: 2007年4月25日に1stフルアルバム『渦奏』を発売しオリコンインディーズチャート3位を獲得。5月26日に渋谷O-Westでワンマンライブ“渦ノ「ナカ」”を開催し、二階席まで開放のソールドアウトになる。


title: Heidi.

text: 2008年、5月3日・4日に味の素スタジアムで開催された「hide memorial summit」に2日目の1番手で出演し、hideの「TELL ME」をカバーした。2ndフルアルバム「イノセンス」を引っ提げ、初のワンマンツアー「Live Tour 2008“イノセンス”」を行い、6月28日に赤坂ブリッツでツアーファイナルを公演した。シングル「オレンジドラマ」を引っ提げ、2度目のワンマンツアー「Live Tour 2008“オレンジドラマ”」を行い、12月28日に渋谷C.C.Lemonホールでツアーファイナルを公演した。


title: Heidi.

text: 2010年5月26日にジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントよりテレビアニメ『会長はメイド様!』エンディングテーマ「予感」でメジャーデビュー。


title: Heidi.

text: 2011年、2月2日リリースのシングル「月光ショータイム」が大鶴義丹監督の映画『前橋ヴィジュアル系』の主題歌に起用され、メンバーも出演を果たす。結成5年目を迎えた6月3日に東京・日本橋三井ホール公演、翌6月4日にheidi.として初めてステージに立った池袋サイバーでライヴを行う。7月1日にはアメリカのアナハイム・コンベンションセンターで開かれたイベント「AM2（エイ エム スクエア）」にゲスト出演し、初のアメリカライヴを行なった。


title: Heidi.

text: 2012年、2月8日に初のベストアルバム『回想 heidi. Indies BEST』をリリースし、アルバム発売を記念した全国ツアー「heidi. BEST ALBUM RELEASE TOUR 2012 ベストなハイジ!!」（全14カ所）を開催。9月12日にアルバム『アルファ』をリリースし、11月から翌2013年2月にかけてこれまでで最多本数となる全国ツアー「heidi.LIVE TOUR 2012-2013「＋α」」（全31公演）を開催した。


title: 美雪沙織

text: 美雪 沙織（みゆき さおり、1972年2月2日 - ）は、日本の元AV女優。


title: 美雪沙織

text: 東京都出身。血液型:O型。身長:163cm。スリーサイズ:B88・W59・H88。


title: 美雪沙織

text: 1990年にダイヤモンド映像の専属女優としてAVデビュー。


title: 美雪沙織

text: 1991年に引退。


title: 児玉剛

text: 児玉剛（こだま つよし、1987年12月28日 - ）は、大阪府吹田市出身のプロサッカー選手。Jリーグ・FC東京所属。ポジションはゴールキーパー。


title: 児玉剛

text: 小学生時代に地元・吹田市にあるガンバ大阪の下部組織で本格的にサッカーを始め、以後吹田クラブ、京都パープルサンガユースでプレーする。京都ユース時代には2種登録でトップチームに登録されている。関西大学へ進学後も1年次には特別指定選手として京都に練習参加していた。大学では反応速度とキック力を武器に活躍。2007年から2009年の3年間、関西大学選抜に選ばれ、2009年のデンソーカップではキャプテンとして出場し、見事優勝を果たした。


title: 児玉剛

text: 2010年、京都が流通経済大学・林彰洋との契約を望みオファーを出していたが、林が海外挑戦した為に契約はならず、そのためユース時代京都に所属していた児玉に白羽の矢を立て契約に至った。プロ初年度となった同年は2010 FIFAワールドカップによる中断期間後の数試合はベンチ入りする機会があったものの、守田達弥の台頭により当初の正ゴールキーパーであった水谷雄一がベンチに控えるようになったためベンチ入りメンバーから外れるようになった。その後は水谷がレギュラーとなり守田もレンタルでカターレ富山へと去った。水谷退団後も徳島ヴォルティスから加入したオスンフンの控えにとどまった


title: 児玉剛

text: 2014年から愛媛FCへ完全移籍。監督の木山隆之に3年間正GKとして起用される。


title: 児玉剛

text: 2016年12月24日、木山が監督に就任したモンテディオ山形への完全移籍が発表された。


title: 児玉剛

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2019年1月4日、FC東京へ完全移籍すると発表された。0||0||0||0||0||0||0||0
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その他の公式戦


title: 和歌山県道207号上万呂北新町線

text: 和歌山県道207号上万呂北新町線（わかやまけんどう207ごう かみまろきたしんまちせん）は、和歌山県田辺市内を走る一般県道である。


title: 京都市北区の町名

text: 本項京都市北区の町名（きょうとしきたくのちょうめい）では、同区内に存在する公称町名を一覧化するとともに、その成立時期・成立過程等について概説する。


title: 京都市北区の町名

text: 京都市街地の北方に位置する。区の南部は京都盆地北端に位置する市街地であり、北部は人口密度の低い山地である。


title: 京都市北区の町名

text: 東は京都市左京区、北から西は右京区、南は上京区に接し、南端のごく一部が中京区に接する。面積94.92平方キロメートル。2009年3月現在の推計人口は約122,000人。


title: 京都市北区の町名

text: 区の大部分は山村地域で、いわゆる観光スポットはあまり多くないが、南部には鹿苑寺（金閣寺）、大徳寺、上賀茂神社（賀茂別雷神社）、正伝寺、光悦寺などの著名社寺がある。


title: 京都市北区の町名

text: 当区は昭和30年（1955年）、上京区から分区して成立した。区のおおむね南半分は大正7年（1918年）及び昭和6年（1931年）に愛宕郡（おたぎぐん）及び葛野郡（かどのぐん）から当時の上京区に編入された区域であり、おおむね北半分は昭和23年及び24年（1948・1949年）、上記2郡から当時の上京区に編入された区域である。


title: 京都市北区の町名

text: 京都市内の町名には「大原来迎院町」のように旧村名、旧大字名に由来する地名（上記例の場合は「大原」）を冠称するものと、「亀屋町」「菊屋町」のような単独町名とがある。北区内の町名は南端部の9町と金閣寺町のみが単独町名で、他は旧大字名などの地区名を冠した複合町名である。


title: 京都市北区の町名

text: 区内の公称町名の数は、『角川日本地名大辞典 26 京都府』下巻によれば1980年現在435町であった。これらの町は2009年現在も存続している。


title: 京都市北区の町名

text: 区内には「大宮秋葉山」「西賀茂船山」のように、末尾に「町」字を付さない町名が一部に存在する。これらは、山間部などで、昭和6年の町名成立時において当該区域内に人家が存在しなかったものである。


title: 京都市北区の町名

text: 以上はいずれも近世以前からの由緒を持ち、上京の町組に組織されていた町であり、もとの上京第2学区（室町学区）の一部である。昭和30年、上京区から北区が分区した際、鞍馬口通に面する上記の町は北区に属することとなった。これらの町は、例えば「北区鞍馬口通烏丸東入上御霊上江町」のように、通り名を用いた表記がなされる。なお、新御霊口町は大部分が北区に編入されたが、一部は上京区に残っている。上京の町組の変遷については別項「京都市上京区の町名」を参照。


title: 京都市北区の町名

text: 旧葛野郡衣笠村は、大正7年（1918年）京都市に編入され、当時の上京区の一部となった。衣笠村には大将軍、北野、松原、等持院、小北山、大北山の6つの大字があった。このうち、大字大将軍は大正7年、「大将軍」を冠称する5町に編成された。その後、以下のような町名町界の変更があり、「大将軍」を冠称する町名は計7となっている。


title: 京都市北区の町名

text: 大字北野は大正7年、北野紅梅町、北野白梅町の2町に編成された。その後、以下のような町名町界の変更があり、「北野」を冠称する町名は計5となっている。


title: 京都市北区の町名

text: 大字松原は大正7年、「小松原」を冠称する2町に編成された。


title: 京都市北区の町名

text: 大字等持院は大正7年、「等持院」を冠称する5町に編成された。


title: 京都市北区の町名

text: 大字小北山は大正7年、「平野」を冠称する6町に編成された。その後、以下のような町名町界の変更があり、「平野」を冠称する町名は計10となっている。


title: 京都市北区の町名

text: 大字大北山は大正7年、一部が「衣笠」を冠称する9町及び金閣寺町となり、残余は大字大北山として存続した。昭和40年（1965年）、当時の京都市内各所に残存していた「大字○○字XX」の区域はすべて「町」となり、「○○XX町」と改称された。この際、「大字大北山」として存続していた区域は、「大北山」を冠称する8町と、衣笠衣笠山町、衣笠赤坂町となった。他に以下のような町名の変更があり、「衣笠」を冠称する町名は衣笠衣笠山町、衣笠赤坂町を含み計23となっている。


title: 京都市北区の町名

text: 「紫野」、「紫竹」（しちく）、「大宮」を冠称する町名は、大部分が愛宕郡大宮村、一部が同郡野口村に属していた。愛宕郡大宮村は一部が大正7年（1918年）、残余が昭和6年（1931年）、当時の上京区に編入された。大宮村には東紫竹大門（ひがししちくだいもん）、西賀茂の2つの大字があったが、これらは「紫野」「紫竹」「大宮」及び「西賀茂」を冠称する町に変更された。


title: 京都市北区の町名

text: 大宮村大字東紫竹大門の一部は大正7年、「紫野」を冠称する20町、「紫竹」を冠称する7町、「大宮」を冠称する6町に編成された。該当する町名は以下の通りである。


title: 京都市北区の町名

text: 大字東紫竹大門の残余は昭和6年、「大宮」を冠称する15町に編成された。該当する町名は以下の通りである。


title: 京都市北区の町名

text: 大宮村大字西賀茂の一部は大正7年、「大宮」を冠称する3町に編成された。該当する町名は以下の通りである。


title: 京都市北区の町名

text: 大字西賀茂の残余は昭和6年、「大宮」を冠称する8町及び「西賀茂」を冠称する55町に編成された。うち「大宮」を冠称する町名は以下の通りである。


title: 京都市北区の町名

text: 「紫野」を冠称する町名は、以下の変遷を経て、現在は47町である。


title: 京都市北区の町名

text: 「紫竹」を冠称する町名は、以下の変遷を経て、現在は39町である。


title: 京都市北区の町名

text: 「大宮」を冠称する町名は、以下の変遷を経て、現在は37町である。


title: 京都市北区の町名

text: 愛宕郡野口村は、同郡鷹峯村から明治25年（1892年）に分立した村である。大字はなかった。同村は大正7年、当時の上京区に編入され、「鷹野」を冠称する4町に編成された。以下の変遷を経て、現在「鷹野」を冠称する町は存在しない。


title: 京都市北区の町名

text: 大宮村大字西賀茂は、前述のとおり、一部区域が大正7年と昭和6年、「大宮」を冠称する8町に編成され、残余は昭和6年「西賀茂」を冠称する55町に編成された。「西賀茂」を冠称する町名は、以下の変遷を経て、現在は63町である。


title: 京都市北区の町名

text: 「出雲路」を冠称する町名の区域はもと愛宕郡鞍馬口村（大字なし）である。同村の区域は大正7年、当時の上京区に編入され、「出雲路」を冠称する出雲路松ノ下町、出雲路立テ本町、出雲路神楽町、出雲路俵町、出雲路内河原町の5町に編成された。


title: 京都市北区の町名

text: 出雲路立テ本町は昭和18年一部が小山東花池町、小山堀池町、出雲路松ノ下町となり、同時に小山堀池町の一部を編入。


title: 京都市北区の町名

text: 出雲路俵町は昭和5年一部が上京区鶴山町となる。


title: 京都市北区の町名

text: 出雲路内河原町は昭和18年に廃止される。昭和10年一部が小山上花ノ木町、小山花ノ木町、小山東元町、小山上内河原町、小山下内河原町となり、同18年残余が小山北上総町、小山上総町、小山下内河原町となる。


title: 京都市北区の町名

text: 現在「出雲路」を冠称する町名は出雲路松ノ下町、出雲路立テ本町、出雲路神楽町、出雲路俵町の4町となっている。


title: 京都市北区の町名

text: 旧愛宕郡上賀茂村は、大正7年一部が、昭和6年に残余が京都市に編入され、当時の上京区の一部となった。上賀茂村には小山、上賀茂の2つの大字があった。このうち、大字小山は大正7年、上京区に編入され、「小山」を冠称する6町に編成された。その後、以下のような町名の変更があり、「小山」を冠称する町名は計30となっている。上賀茂村大字上賀茂は一部が大正7年、当時の上京区に編入され、「賀茂」を冠称する4町に編成された（当該区域は、現北区小山及び左京区に所属）。残余は昭和6年、当時の上京区に編入されて、大部分が「上賀茂」を冠称する93町に編成され、一部が大字上賀茂として残された。


title: 京都市北区の町名

text: 昭和40年（1965年）、当時の京都市内各所に残存していた「大字○○字XX」の区域はすべて「町」となり、「○○XX町」と改称された。この際、「大字上賀茂」として存続していた区域は上賀茂深泥御用谷町、上賀茂深泥白木山町、上賀茂深泥西山町、上賀茂深泥山神町となった。他に以下のような町名の変更があり、「上賀茂」を冠称する町名は、上述の上賀茂深泥御用谷町、上賀茂深泥白木山町、上賀茂深泥西山町、上賀茂深泥山神町を含め、計70町となっている。なお、上賀茂十三石山の区域は、明治31年（1898年）、当時の雲ケ畑村字十三石山を上賀茂村に編入したものである。


title: 京都市北区の町名

text: 旧愛宕郡鷹ケ峯村（たかがみねむら）は、昭和6年京都市に編入され、当時の上京区の一部となった。鷹ケ峯村の大字は大字鷹峯1つのみであった。鷹ケ峯村大字鷹峯は昭和6年、上京区に編入され、大部分が「鷹峯」を冠称する39町に編成され、残余は大字鷹峯として残された。


title: 京都市北区の町名

text: 昭和40年（1965年）、当時の京都市内各所に残存していた「大字○○字XX」の区域はすべて「町」となり、「○○XX町」と改称された。この際、「大字鷹峯」として存続していた区域は鷹峯逆二ツ岩町、鷹峯大日町となった。「鷹峯」を冠称する町名は、これら2町を含め、計41町となっている。


title: 京都市北区の町名

text: 旧愛宕郡雲ケ畑村は、昭和24年京都市に編入され、当時の上京区の一部となった。雲ケ畑村には大字はなく、村域は昭和24年、「雲ケ畑」を冠称する3町に編成された。


title: 京都市北区の町名

text: 旧葛野郡中川村は、昭和23年京都市に編入され、当時の上京区の一部となった。中川村には大字はなく、村域は昭和23年、「中川」を冠称する8町に編成された。


title: 京都市北区の町名

text: 旧葛野郡小野郷村は、昭和23年京都市に編入され、当時の上京区の一部となった。小野郷村には杉坂、真弓、小野、大森の4つの大字があり、これらは昭和23年、それぞれ「杉阪」を冠称する5町、「真弓」を冠称する2町、「小野」を冠称する7町、「大森」を冠称する9町に編成された。


title: CP建物部品

text: CP建物部品（シーピーたてものぶひん）は、財団法人全国防犯協会連合会が運営する「防犯性能の高い建物部品の開発、普及に関する官民合同会議」の定めた基準に基づき、性能試験等を経て、一定の防犯性能があると評価された、錠、ガラス、ドア、サッシ、シャッター等の製品である。また、その認定マークの名でもある。認定製品は、目録として公開されている。


title: CP建物部品

text: ただし、かつて警察庁が独自に制定した「警察庁優良防犯機器型式認定基準」準拠錠（CP錠）と、財団法人全国防犯協会連合会が主催した「優良住宅用開きとびら錠等の型式認定」制度に基づいた「CP-Cシリンダー」とは、直接関連ない。


title: 李應俊

text: 李 應俊（イ・ウンジュン、1890年8月12日 - 1985年7月8日）は、大日本帝国陸軍及び大韓民国陸軍の軍人。最終階級は、日本軍人としては大佐、韓国軍人としては中将。本貫は商山李氏（）。号は秋研（チュヨン、）。創氏改名による日本名は香山 武俊（かやま たけとし）。


title: 李應俊

text: 平安南道安州郡に生まれる。郷里で漢学を学んでいる最中だった1906年に、漢城へ移り、近代的な教育を受ける事となる。その際、日本の陸軍士官学校の卒業生である盧伯麟と李甲の影響を受け、軍人になる事を決心する。


title: 李應俊

text: 李甲の支援により普成中学校とを卒業した後、1909年に日本へ留学し、陸軍中央幼年学校を経て、1914年に陸軍士官学校（第26期）を卒業。同年12月25日、少尉に任官。同期には栗林忠道、洪思翊、池青天などがいる。第1師団歩兵第3連隊に配属。1916年、陸軍歩兵学校に入校して3か月間教育を受けた後、中尉に昇進した。


title: 李應俊

text: 第二次日韓協約締結と同時に、李甲が独立運動に身を投じてからは、李應俊自身も独立運動に加担するようになった。1919年に三・一独立運動が起きた際は、金擎天や池青天と共に中国への亡命を試みた。しかし金と池が亡命を決行して武装蜂起による独立運動を行ったのとは異なり、李は洪思翊などと同様に日本軍に留まり続けた。


title: 李應俊

text: 十月革命が起きた翌年の1918年に、日本軍はシベリア地域で反革命軍を支援した。同地域の赤化を阻むために出兵（シベリア出兵）し、李も中尉として出征命令を受け、ウラジオストクに派遣された。


title: 李應俊

text: 1920年4月、第20師団第40旅団歩兵第79連隊に配属。1924年3月15日、大尉に昇進し、大隊副官を経て中隊長に任命される。1928年5月に済南事件が起こると奉天に派遣された。1931年8月1日、任陸軍歩兵少佐。1933年、第20師団第79連隊副官。1934年8月1日、第20師団第79連隊大隊長。


title: 李應俊

text: その後は、満州などでの勤務を経て、1936年8月1日に中佐に昇進してからは、第79連隊附となり京城医学専門学校と京城薬学専門学校で配属将校として勤めた。


title: 李應俊

text: 1937年に日中戦争が始まってからは、師団司令部や北支那方面軍司令部などで勤めた。主に兵務や兵站輸送の業務に従事したが、直接戦闘に参加する事も多く、山東省では八路軍ゲリラ討伐部隊の指揮官を務めた。


title: 李應俊

text: 1940年8月から1942年まで朝鮮軍大邱本部に勤務。1941年の大佐昇進と時をほぼ同じくして、太平洋戦争が勃発して以降は、学徒動員へ参加する様に呼びかける講演活動などを積極的に行った。


title: 李應俊

text: 1943年7月、第7旅団の討伐部隊指揮官として八路軍鎮圧に従事。1944年、龍山停車場司令官。


title: 李應俊

text: 1945年8月15日の終戦時には、咸鏡南道の元山港において輸送業務を担当しており、終戦の一報が入ると同時にソウルへ向かった。


title: 李應俊

text: 以後、アメリカ軍政庁の軍事顧問に委嘱され、韓国軍を創設する際には、金錫源などと共に主導的な役割を担った。1947年に第5旅団、第1旅団を歴任。1948年に大韓民国政府が樹立された際は、初代陸軍参謀総長に就任した。1949年6月、第3師団長。1950年4月、第5師団長。朝鮮戦争時には、水原地区防衛司令官、全羅南道編成管区司令官、馬山地区戒厳司令官、済州地区戒厳司令官、全羅南道戒厳民事部長を歴任し、1950年11月に予備役に編入された。1952年に現役に復帰し、陸軍大学総長。総長在任中に中将に昇進した。1953年6月、第1訓練所長。


title: 李應俊

text: 1955年に予備役編入となった後は、逓信部長官に就任し、1967年には韓国反共連盟理事長に就任した。1972年には、反共有功者報国勲章統一章を授与され、1979年には国政諮問委員、1980年には国防政策諮問委員長、国土統一院顧問なども務めた。


title: 李應俊

text: 1985年に亡くなった際は、葬儀は陸軍葬で行われ、遺体は国立ソウル顕忠院に埋葬された。


title: 李應俊

text: 2008年に民族問題研究所が発表した、親日人名辞書収録予定者名簿の軍部門に選定された。2007年に親日反民族行為真相糾明委員会が選定した親日反民族行為195人名簿の軍人部門にも選定され、公式に親日反民族行為者に認定されている。


title: アンゴラ国民民主党

text: アンゴラ国民民主党（国家民主党、、略称:PLD）は、アンゴラの政党。議長は、ジェラルド・ペレイラ・ホアン・ダ・シルヴァ。書記長（幹事長）は、ペドロ・ホアン・アントニオ。1992年大統領選挙では、独立系候補者のダニエル・ジュリオ・チペンダを支持した。1997年党全国大会では党内抗争が起きている。


title: ハロルド・ウォルターズ

text: ハロルド・ローレンス・ウォルターズ（'、1918年9月29日 - 1984年10月22日）はアメリカ合衆国の作曲家、編曲家、指揮者。フレッド・フランク（'）の筆名でも作品を発表している。


title: ハロルド・ウォルターズ

text: アーカンソー州ガードン（）に生まれ、8歳からコルネットの演奏を始めた。シンシナティ大学音楽院、アメリカン大学、ワシントン音楽大学で学び、作曲をナディア・ブーランジェに師事した。チューバ奏者として活躍し、アメリカ海軍バンドでは編曲スタッフを務めた。その後、米国作曲家作詞家出版者協会（ASCAP）のメンバーとなり、ワシントンやニューヨークの劇場や映画、シグマンド・ロンバーグのオーケストラなどで作曲や指揮を行っている。また、パデュー大学バンドのハーフタイムショーのための編曲を数多く手がけた。1947年から25年以上にわたって音楽出版社ルバンク（現在はハル・レナードに吸収）で作曲、編曲、編集に携わり、ディキシーランド・ジャズからクラシックまでその作編曲作品は約1,500曲にも及ぶ。1956年にアメリカ吹奏楽指導者協会（）のメンバーになり、9人編成のサーカスバンドからミシガン大学での12,800人の大合同バンドに至るまで、アメリカ国内はもとより世界各地で指揮をした。


title: ハロルド・ウォルターズ

text: 1984年10月22日にフロリダ州ハリウッドで没した。66歳。


title: ハロルド・ウォルターズ

text: 難易度が比較的低いスクールバンド向けの親しみやすい作品を多く発表しており、日本でも1960年代から1970年代にかけて広く演奏された。1966年と1969年に来日し、そのときの印象をもとに『日本民謡組曲』を作曲している。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: 『MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜』（マインデッド・ブラッド しはいしゃのためのきょうしきょく）はBlack Cycより2004年6月11日にCD-ROMソフトとして発売されたアダルトゲーム。略称は『マイブラ』。ジャンルは吸血感染アドベンチャー。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: 海上に建設された人工都市『千砂倉』を舞台に、吸血鬼となった主人公七瀬しずるを廻る物語で、エログロ描写の多さと攻略難易度の高さでも知られている。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: 2004年10月8日にはファンディスクである『MinDeaD BlooD 〜麻由と麻奈の輸血箱〜』が、2006年7月21日には男性キャラクターのボイスを追加した『MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜 DVD Special Edition』が、2007年10月25日にはDVDPG版が、2009年9月25日にはDVD Special EditionのVista対応版が、2010年9月24日にはWindows 7対応、新規CGとエンディング、主題歌を追加し、麻由と麻奈の輸血箱をセットにした『MinDeaD BlooD Complete Edition』が発売されている。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
プレイヤーは七瀬しずる、姉妹(園原麻由と園原麻菜)の2ユニットを各エリアに配置する。
2ユニットはそれぞれ異なるエリアに振り分けられるが、同じエリアに置くことで発生する特殊イベントも存在する。
条件が揃えばそのエリアの吸血対象者に吸血することができる。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
吸血するとそのキャラクターの服従度が上昇する。
服従度がMaxになると、多くの場合はそのエリアに吸血鬼ハンターが攻めてくる。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
このときしずるをそのエリアに向かわせるとハンターとの戦闘イベントが発生し、ハンターを退却させられればそのエリアは陥落となる。
なおしずるが負けた場合はDeadEnd(ゲームオーバー)となる。
またしずるを向かわせなかった場合はそのエリアは廃墟となる。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
これとは別に、エリアに発生する吸血鬼群集が他のエリアに進行する感染イベントが起こる。
このときエリアの占領に成功されてしまうと無法の状態となり、そのエリアの吸血対象者に吸血できなくなる。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: こうしてある日数以内に吸血対象者がいる全エリアが陥落、廃墟、無法のいずれかとなるとエンディングを迎えるが、これらとは異なるルートによるエンディングも存在する。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
主人公・七瀬しずるは、人工都市・千砂倉にある佐伯邸の地下で目を覚ました。
しずるは双子の姉妹・麻由と麻奈によって血を吸われて吸血鬼となり、彼女たちやその犠牲者たちとともに享楽的な日々を送っていた。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: ある日、千砂倉に吸血鬼ハンター・榊悠香が現れる。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
声はDVD Editionのスタッフロールのものを記載。本作は、『闇の声』の原画家である上田メタヲが初めて企画を務めて作品である。
上田は「『闇の声』でやりたかったことを詰め込んだ結果、『闇の声』とは正反対の内容になった」と公式ホームページ内のインタビューにて振り返っている。
上田は初期シナリオのついたプロットとキャラクターの表をシナリオライターの和泉万夜に渡した後は和泉に任せたと述べており、初期シナリオにあった排他的ともいえる異常性やキャラクターの硬さは、和泉のシナリオによって緩和されたのではないかと振り返っている。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
アダルト要素とキャラクターの造形を両立させたいという上田の方針から、シナリオの序盤はキャラクターの造形を見せる場面が多く取られ、結果としてシナリオの量が大きくなってしまった。また、ヒロインたちの人物像からさらに物語が作られたことによってメインルートのシナリオの量が上田の予想よりも大きくなってしまったことも、シナリオ全体の量が増えた一因であると上田は振り返っている。
シナリオを手掛けた和泉万夜は、公式ホームページ内のインタビューの中で、シーンによるキャラクターのギャップを意識してシナリオを執筆したと振り返っている。
たとえば麻由は明るく短絡的で無鉄砲な性格として設定されているが、シーンによっては普段の明るさを消して邪悪で残酷な面が強められており、同様に麻奈や悠香も二面性を意識したシナリオ執筆が行われた。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
本作は従来のアダルトゲームの5倍のボイス数だが、それでも制限いっぱいだったため、シーンのカットやボイスの削減が行われた。
麻由の台詞も初期シナリオから減らされたものの、CD-ROMで発売されたバージョンでは、彼女のセリフが全体の2割を占めていた。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: 本作は戦闘シーンにもエフェクトがつけられており、上田は搭載した理由について「搭載しているゲームエンジンではエフェクトを出すことが可能だったが、活用されることがほとんどなく、もったいないと感じていた」と座談会の中で振り返っている。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
キャラクター設定に当たり、上田は悠香を「悲しき業を背負いながらも戦うヒロイン」として設定したいと考えていたため、辛い過去を背負ったキャラクターとして設定された。
今日子はある映画からヒントを得て作られたキャラクターであり、開発期間中はただのスケバンのイメージがぬぐえずに苦労したと上田は振り返っている。
また、バンド『ケルベロスガード69』のボーカリスである江梨衣は、上田の趣味を絡めた詳細な設定が付与された。
初期案の段階から江梨衣は猟奇的な最期を向けることが決まっており、吸血鬼と対等に渡り合えるという設定も初期案から存在していた。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
本作の音声収録時、声優たちに十分な量の資料を渡すことができず、ありさ役の金田めいに至っては「姉妹にお仕置きされている顔が逆さになった」原画1枚しか手渡されず、途方に暮れていたと上田メタヲは公式ページの座談会の中で振り返っている。
また、ソラ役の相模真には「ちっちゃくて真面目な女の子」ということだけしか伝えられていなかった。
ソラのキャラクターデザインの時点で音声の収録が終わっていたため、雛樹はどんな声がソラに当てられるのかわからないままイメージだけでデザインした。
その結果、ソラが悠香と同年代であることを想定してシナリオを執筆した和泉は、提出されたソラのデザインがロリキャラだったことに驚かされることとなった。
キャラクターデザインを務めた椎咲は主人公であるしずるをはじめとする男性キャラクターも気に入っており、「従来のアダルトゲームでは、男性キャラクターは目を隠されていたり、かっこよく描くことができなかったため、自分なりにできるだけかっこよく描くようにした」と振り返っている。また、上田は特に思い入れのあったキャラクターとして榊悠香と葛西今日子、琴蕗江梨衣を挙げている。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: あるキャラクターが武器として用いるパイルバンカーは、当初より機械的なイメージだったが、戦闘のしやすさを考えた結果、シールドとしての機能を付与するタイプに変更された。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
ファンディスク『麻由と麻奈の輸血箱』は本編で不足していた要素を補完する作品であると同時に、ブランド初のファンディスクということもあり、お遊び要素も収録された。
本編ではシナリオの量の都合で見送られた麻由および麻奈のルートや、ユーザーからの要望が多く寄せられた「しずるが吸血鬼として生きる」ルートが『麻由と麻奈の輸血箱』に収録された。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: また、サブキャラクターをメインとした個別シナリオも用意されており、今日子やありさのようにストーリーが浮かんだという理由でシナリオが用意されたキャラクターがいる一方、ユーザーからの人気にこたえる形でシナリオが用意されたキャラクターもいる。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
いずれも電気式華憐音楽集団の電気による作詞・作曲と華憐による歌唱。
和泉万夜によるMinDeaD Bloodのショートストーリー。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text:
発売後にはユーザーからアンケートの回答やユーザー登録はがきなどといった形でBlackCycに感想が届いた。
和泉万夜は『麻由と麻奈の輸血箱』の公式ホームページ内のインタビューの中で、「アンケートを見る限り、グロテスク描写に関しては賛否両論だったが、このような描写を肯定する女性ユーザーが多かったのが意外だった」と振り返っている。


title: MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜

text: Leonekoはおたぽるに寄せた記事の中で、本作の主題歌『Vampire』を典型的なメタルソングと評し、初期のX JapanやSEX MACHINEGUNSが好きな人にお勧めできると述べた。


title: 和歌山県道213号白浜久木線

text: 和歌山県道213号白浜久木線（わかやまけんどう213ごう しらはまひさぎせん）は、和歌山県西牟婁郡白浜町内を通る一般県道である。峠名は庄川越。


title: 和歌山県道213号白浜久木線

text: 長らく未改良区間や不通区間があり改良工事に先立ち、昭和42年7月県道改修促進会が発足。昭和51年春に当時の土木部長や二階俊博等数百名が来訪した。それ以降計画が行き詰まっていた未改良区間や不通区間があったが、平成27年9月に和歌山県議会の定例会で改良工事が決定した。


title: 和歌山県道213号白浜久木線

text: 全線にかけて道が狭いが、生活道路として地元住民が利用している。庄川側は路肩部分が私有地である場合がある。私設看板に書かれてある通り私有地部分の関係者は事故賠償などの負わないとされる。土砂崩れが無ければ起点6.6km地点で自動車通行可能区間は終了となる。久木側は自動車通行不能の未舗装道路で路肩が危険な箇所があったり、森の深くにいくにつれて道の轍が薄くなる。猟の区域で猟師が行き来する場合があり地元住民ではない人間が誤って本線からそれ、道無き道に迷ってしまうと誤射の危険が伴うため注意が必要である。


title: 和歌山県道213号白浜久木線

text: 白浜町庄川（しゃがわ）地区の東部から終点まで2011年現在、未開通である。迂回路として和歌山県道36号上富田すさみ線や和歌山県道220号岩田保呂線がある。


title: サンディカリスム

text: サンディカリスム（、、サンジカリスム、シンディカリズム、シンジカリズム）は、労働組合主義、組合主義、労働組合至上主義とも訳され、資本家や国家主導の経済運営ではなく、集産主義的な労働組合の連合により経済を運営するというもの。資本主義あるいは社会主義に代わるものとして提案された経済体制の一種またはその思想。


title: サンディカリスム

text: 特に急進主義的なサンディカリスムはとも呼ばれる。革命的サンディカリスムの支持者は労働組合を、資本家による労働者の搾取体制を覆すためだけでなく、多数派の利益に基づき社会を公平に運営するのにも、適した手段となりうると考える。労働組合は政治活動ではなく直接行動を行い、ゼネストで資本主義体制を倒して革命を達成し、革命後は企業でも政府でなく労働組合が経済を運営する。


title: サンディカリスム

text: また、革命後に国家を廃止または縮小して労働組合やその連合体が政治や経済を行うという、アナキズムと結合したアナルコサンディカリスムは、スペインなどで有力となった。他方、革命後には国家の力により労働組合やその代表者が政府機関に参加して経済を運営するという、国家主義やナショナリズムと結合した国家サンディカリスムは、イタリアなどで有力となり、後にはイタリアのファシズムにも大きな影響を与えた。


title: サンディカリスム

text: サンディカリスムは経済的なコーポラティズムの1形態でもあり、経済を調整し管理するため、複数の、非競争的な、国民経済を分類して形成された各産業部門の、それぞれの利益を集積することを主張する。サンディカリスム体制下での産業は組合同士の協力および相互扶助により運営される。各地方の労働組合は、他の組合と労働取引所（Bourse du Travail、ブールス・デュ・トラヴァイユ）を通じて交流する。労働取引所は商品の管理や移転をつかさどっている。


title: サンディカリスム

text: サンディカリスムとは、フランス語で労働組合を意味する「Syndicat」（サンディカ）に由来する。19世紀末から20世紀前半、主にフランスとイタリアで支持を集め、イギリスやアメリカ合衆国でも影響力を持った。イタリアのサンディカリストの中には、後にイタリア・ファシズムの協同体主義であるコーポラティズムに賛同したものや影響を与えた者もいる。


title: サンディカリスム

text: サンディカリスムが産業あるいは経済セクター単位の組織化に重点を置くのは、20世紀初頭にサンディカリスムが独立した思想的潮流となり始めて以来の特徴である。これに対して当時の社会主義者の多くは、まだ国家主導の社会主義システムの実現可能性に明らかな信頼があったこともあり、政党を通じた政治活動を行い社会主義を実現することに重点を置いており、労働組合については産業公有化への踏み台という認識であった。


title: サンディカリスム

text: サンディカリストたちは産業別組合に重点を置くところでは一致しているが、すべてのサンディカリストが政治活動も拒否しているわけではない。例えば、ダニエル・デ・レオンの思想を支持するデ・レオン主義者やその他の産業別組合主義者の中には、経済人による政治家へのロビー活動に比べて労働組合の政治的優位性は劣ることを認め、政治組織と産業組織を並行して組織し政治闘争を重視することを主張した。


title: サンディカリスム

text: サンディカリスムの中では、より急進的で革命的なアナルコサンディカリスムが有名であり、穏健な立場のサンディカリスムはその陰に隠れてしまっている。アナルコサンディカリスムは、アナキズム（無政府主義）とサンディカリスムが結合したもので、資本主義のみならず国家をも廃絶し、その代わりを労働組合が務めると主張した。アナルコ・サンディカリスムはスペインで勢力が強く、特にスペイン内戦の時期に全盛期を迎えたが、アメリカに本拠を置く世界産業労働組合（IWW）など、スペイン以外でも有力な支持者がいた。


title: サンディカリスム

text: サンディカリスムは協同組合経済論のなかでは社会主義および共産主義と並び重要なイデオロギーである。サンディカリスムにおいて、倫理面では、組織された労働組合に参加する者は、その生産物に対し等しく所有権を有し、それゆえ地位や任務にかかわらず等しい稼ぎと等しい便益を得る。これに対し、社会主義においては、各企業が要求する通りに生産物を企業間に配分することが強調され、各企業が内部でどのように組織されているかは必ずしも考慮されない。共産主義とは異なり、サンディカリスムは私的所有とも両立する。共産主義の場合は政府に認められた私的所有および私的な収入を否定し、すべての資産を法的に公有のものとし、人々自身が直接これらを管理することになるとしている。


title: サンディカリスム

text: またサンディカリスムにおいて、経済を運営している労働組合は政治を行う政府とは独立して存在しており、政府による計画経済などを必要とはしない。資本主義における企業同様、サンディカリスムにおける労働組合は互いに複雑な協力関係を共有し、政府と対立することもありうる。


title: セルビアの音楽

text: セルビアの音楽（セルビアのおんがく、）では、セルビア、および同国と深いつながりのあるセルビア人の音楽について述べる。セルビアとセルビア人の伝統音楽は、より広くバルカン半島の伝統音楽の一部をなしており、かつセルビア・セルビア人に固有の特色を持ち併せている。


title: セルビアの音楽

text: 記録されたセルビア人の音楽の歴史は中世にさかのぼる。セルビアでは当時、教会音楽は指揮者のもとで合唱、もしくは独唱で歌われていた。この当時の音楽はイエス・キリストに捧げられた音楽を集めたオスモグラスニク（）より知ることができる。これらの音楽は8週間の周期で繰り返し歌われていた。この時代の作曲家には、ステファン・スルビン（）、イサイヤ・スルビン（）、ニコラ・スルビン（）などがいる。


title: セルビアの音楽

text: 中世のセルビアの教会音楽以外としては、民俗音楽と宮廷音楽があったが、民俗音楽についてはあまり知られていない。ネマニッチ朝（）の時代、王宮では音楽家は重要な役割を担っており、sviralnici、glumci、praskavniciとして知られていた。音楽活動を支えたその後のセルビアの支配者としては、ステファン・ウロシュ4世ドゥシャン、ステファン・ラザレヴィッチ（）、ジュラジ・ブランコヴィッチ（）らがいる。


title: セルビアの音楽

text: オスマン帝国統治時代には多くの楽器がもたらされ、セルビア音楽に更なる彩りを与えた。


title: セルビアの音楽

text: 中世の楽器にはホルン、トランペット、リュート、プサルテリー（）、ドラム、シンバルなどがあった。伝統的な民俗音楽楽器にはガイデ（）、フルート、ディプレ（）、タンブリツァ（）、グスレ（）、タパン（）、リイェリツァ（）、ズルレ（zurle）などがある。


title: セルビアの音楽

text: ステヴァン・モクラニャツはセルビアの重要な作曲家であり、音楽学者である。モクラニャツは、現代のセルビア音楽の最も重要な創始者たちの一人とみなされている。1856年生まれのモクラニャツは音楽を教え、セルビアの民俗音楽を収集し、セルビアの音楽に関して初めて学術的な研究をした人物である。モクラニャツはまた、セルビアで初となるセルビア音楽学校の校長となり、また歌唱ソサエティ連合の創設者となった。


title: セルビアの音楽

text: モクラニャツの時代に先立って、ヨシプ・シュレジンゲル（）がセルビアに来て、王子楽隊を創設し、楽隊が演奏する民俗音楽を土台とした音楽を作曲した。ほぼ同じ頃、合唱団の結成も進んだ。合唱団では、多くがドイツ語やイタリア語で歌っていた。後に、初のセルビア語の合唱曲がコルネリイェ・スタンコヴィッチ（、1831年-1865年）によって製作された。その他の著名なセルビアのクラシック作曲家には、ステヴァン・フリスティッチ、イシドル・バイッチ（）、スタニスラヴ・ビニチュキ（）、ヨシフ・マリンコヴィッチ（）らがいる。


title: セルビアの音楽

text: セルビアのキリスト教音楽は正教会の聖歌として発展した。正教会の聖歌は無伴奏声楽（ア・カペラ）が原則であり、セルビア正教会の聖歌もまた無伴奏声楽によって歌われる。


title: セルビアの音楽

text: セルビアの正教会は伝道された当初から近現代に至るまで、かつては東ローマ帝国で発展し、現代ではギリシャ正教会などで歌われる、ビザンティン聖歌の伝統を継承してきた。歌唱・奉神礼にあたっての言語にはギリシャ語ではなくセルビア語と教会スラヴ語が用いられる。


title: セルビアの音楽

text: ただし、近現代に入り、西欧音楽文化の流入によって正教会聖歌にも西欧風のポリフォニーが導入されていった。近現代に西欧ポリフォニー風の正教会聖歌を作曲した作曲家として、コルネリイェ・スタンコヴィッチ、ステヴァン・モクラニャツ、ヨシフ・マリンコヴィッチ、ステヴァン・フリスティッチなどがいる。スタンコヴィッチ、モクラニャツ、マリンコヴィッチは聖金口イオアン聖体礼儀の全曲を、モクラニャツ、フリスティッチはパニヒダの全曲を作曲するなど、近現代セルビア正教会における作曲家達による聖歌作品の数・量は少なくない。


title: セルビアの音楽

text: また、奉神礼に用いられる聖歌ではないが、正教会の伝統に題材をとったオラトリオとして、フリスティッチによる『ハリストスの復活』（1912年）がある。


title: セルビアの音楽

text: これらの作品群は東欧各地において宗教を弾圧した共産主義政権が崩壊して以降、演奏が活発に行われるようになっており、セルビア以外の正教国（ブルガリア、ロシアなど）で演奏される機会も少なくない。


title: セルビアの音楽

text: 現代のセルビア正教会では、伝統的なビザンティン聖歌と、西欧的なポリフォニーを用いた聖歌が、適宜併用されている。


title: セルビアの音楽

text: 伝統的なセルビア民俗音楽の演奏には、バグパイプ類、笛、角笛、トランペット、リュート、プサルテリー、太鼓、シンバルといった種類の楽器が用いられる。セルビア民俗音楽で使用される主な楽器には以下のようなものがある:この分野の音楽には、歌唱のある物もない物もある。歌詞はセルビアの民話やキリスト教（正教会）に関するものである。


title: セルビアの音楽

text: オーストリア＝ハンガリー帝国やユーゴスラビアの時代、セルビアの伝統音楽が聴かれる頻度は落ち、商業音楽に取って代わられた。セルビアの民俗音楽は、類似した楽器や旋律を使用するブルガリアの民俗音楽やマケドニア共和国の民俗音楽とよく似ている。


title: セルビアの音楽

text: セルビア民俗音楽に根ざした音楽の良く知られた例としては、ユーロビジョン・ソング・コンテスト2004でセルビア代表として歌ったジェリコ・ヨクシモヴィッチの「」が挙げられる。


title: セルビアの音楽

text: バルカニカ（Balkanika）、バルカノポリス（Balkanopolis）、スロボダン・トルクリャ（）、ベロ・プラトノ（Belo Platno）、テオドゥリヤ（Teodulija）、クリン・バン（）などは、セルビアの楽器や伝統を踏襲した音楽グループとして知られる。


title: セルビアの音楽

text: コソボについて言及したセルビアの伝統音楽の楽曲は、オスマン帝国の支配下で苦しみを耐えたコソボのセルビア人を表現している。コソボのセルビア人の伝統音楽は、わずかにギリシャの影響が見られ、ステヴァン・モクラニャツの12番目の曲「花輪」（セルビア語:）は、コソボのセルビア人の音楽に着想を得たものである。


title: セルビアの音楽

text: 今日の商業的なセルビア民俗音楽（Novokomponovana、「新しく作られた音楽」）は地方のものも都市部のもの（スタログラドスカ・ムジカ ）もあり、2ビートの舞踊コロ（）などがある。コロは腰より上をほとんど動かさない円舞であり、ほとんどの場合はアコーディオンで演奏されるが、フルラ（伝統的なリコーダーの一種）、タンブリツァ、ハーモニカなどが用いられるものもある。コロはおよそ5分から13分程度にわたって続く。


title: セルビアの音楽

text: バナト地域のセルビア人の民俗音楽はヴラフ人（、この地方のヴラフ人とはルーマニア人）と相互に影響を受けている。


title: セルビアの音楽

text: 叙事詩を歌うことは、何世紀にもわたってセルビアやバルカン地域の音楽の特徴であった。モンテネグロでは、典型的にはグスレと呼ばれる1弦の楽器の演奏を伴って、長編の小説の弾き語りが行われてきた。その内容は、オスマン帝国の支配などによる彼ら自身の立場を憂うものや、コソボの戦いなどの戦いに関するものなどがある。クロアチア（主にクライナ地域）では、オーストリア＝ハンガリー帝国の支配下に置かれた当地のセルビア人の気持ちを表現したものがある。


title: セルビアの音楽

text: ブラス・バンドは、特にセルビア中部、南部では大変盛んである。このブラス・バンドの伝統はセルビアに固有のものであり、セルビア国家の誕生以来、戦争のときも外国の支配を受けたときも、その歴史のほとんどを共にしてきた。この音楽は1804年のカラジョルジェ蜂起の時、トランペットが初めてセルビアにもたらされたときから始まっている。カラジョルジェ蜂起は、400年に及んだオスマン帝国の支配に反抗したセルビア人のカラジョルジェ・ペトロヴィッチ（黒ジョルジェ）が率いた武装蜂起であった。この時、トランペットは兵士らを起こし、集め、戦いの合図をするための軍事用の楽器であり、また休息時間の娯楽でもあり、兵士らは有名な民俗音楽をトランペットで演奏していた。蜂起が終わり、兵士らが故郷に帰るとき、トランペットの音楽が一般市民社会にもたらされた。ちょうどその時、ロマ（ジプシー）たちもこの伝統に加わり、より複雑なリズムや旋律を加えていった。これによって、より繊細で旋律的な西部セルビアの楽隊と、より複雑で舞踏的な、ジプシーの影響を受けた南部セルビアの楽団という2つの潮流が生まれた。


title: セルビアの音楽

text: 良く知られたセルビア・ブラスのミュージシャンには、ファイェト・サイディッチ（Fejat Sejdić）、バキヤ・バキッチ（）ボバン・マルコヴィッチ（）などがいる。グチャで行われるドラガチェヴォの集いでは、毎年30万人を超える観客が世界中から集まる。


title: セルビアの音楽

text: チョチェクは19世紀初頭にバルカンで興った音楽とベリーダンスである。チョチェクは、当時のブルガリアやセルビア、マケドニアなどに広がったオスマン帝国の軍楽隊の音楽に由来している。直後から現地化し、民族ごとの特色ある多様なチョチェクが生まれた。セルビアのチョチェクは、より東洋的なブルガリアのキュチェク（チョチェクのブルガリア語での呼称）とは異なっている。


title: セルビアの音楽

text: 現代のセルビアへとつながる、かつてのユーゴスラビア連邦のポピュラー音楽は、セルビア国内外で高い人気があった。その後に続くユーゴスラビア解体の混乱の時代に興り、人気を得たのがターボ・フォークであった。


title: セルビアの音楽

text: 新しいセルビア民俗音楽（Novokomponovana）は、土着のセルビアの民俗音楽の都市化の結果であった。その初期の頃はプロフェッショナル的に披露されるものであり、アコーディオンやクラリネットを演奏に用い、ラブソングやその他の単純な歌詞を歌った（しかしながら、王党派や民主主義、反共主義をテーマとした歌詞もまた地下で命脈を保っていた）。この分野の優れた歌手たちは、国外から持ち込まれた音楽も歌いこなした。セルビア民俗音楽の主な歌手には、シャバン・シャウリッチ（）、トマ・ズドラヴコヴィッチ（）、シルヴァナ・アルメヌリッチ（）、ミレ・キティッチ（）などがいる。後期には、ヴェスナ・ズミヤナツ（）、レパ・ブレナ、ドラガナ・ミルコヴィッチ（）などの人気歌手たちは、よりポップ・ミュージックポピュラー音楽、オリエンタル音楽やその他のジャンルの音楽の影響を強く受けるようになっていった。これが、ターボ・フォークの爆発的流行の下地となった。


title: セルビアの音楽

text: ユーゴスラビア紛争の危機が続いた1990年代は、ターボ・フォークの時代であった。ターボ・フォークはセルビアの伝統的な民俗音楽や商業的民俗音楽（novokomponovana）を土台にもち、ロックンロールやソウルミュージック、ハウス、UKガラージ（）などの影響を受けた音楽である。ターボ・フォークはアグレッシブな速い音楽であり、その代表的な歌手にはツェツァやイェレナ・カルレウシャなどがいる。リムトゥティトゥキ（）のように、1990年代のセルビアで、音楽でスロボダン・ミロシェヴィッチに抗議したミュージシャンたちもいた。また、民族主義的な歌手としてはバヤ・マリ・クニンジャ（）が有名である。


title: セルビアの音楽

text: 1970年代から1980年代にかけて、セルビアでは多くのロックバンドが活躍した。初期に活躍したユーゴスラビアのロックバンドとしては、スマク（）、タイム（）、YUグルパ（）、コルニ・グルパ（）などがいる。ユーゴスラビア・ロックの黄金期は1980年代であり、ベオグラードを拠点とするニュー・ウェイヴ・バンドが多数活躍した。その中には、イドリ（）、シャルコ・アクロバタ（）、エレクトリチュニ・オルガザム（）、ディスツィプリナ・キチュメ（、エレクトリナ・ヴェリカ（）、オクトバル1984（）、パトリブレイケルス（）などがあった。彼らの音楽は、都市部の若者を中心に人気を得ていた。今日、最も人気のあるメインストリームのミュージシャンとしては、リブリャ・チョルバ（）、バヤガ・イ・インストルクトリ（）、ヴァン・ゴーグ（）などがあり、一方オルタナティヴ・シーンではランボー・アマデウス（）、ダークウッド・ダブ（）などが人気が高い。


title: セルビアの音楽

text: ポップ音楽の人気は、民俗音楽（ターボ・フォーク）に追いつきつつあるのが2000年代後期の現状である。1990年代に人気のあったポップ・バンドには、タップ011（）があったが、2000年代に入るとはるかに多くのポップ・ミュージック・アーティストが人気を得るようになった。この時代にポップ・ミュージックで新たに高い人気を集めるようになったのは、ネガティヴ（）、ヴラド・ゲオルギエヴ（）、ナターシャ・ベクヴァラツ（）、アナ・スタニッチ（）、イェレナ・トマシェヴィッチ（）、ナイト・シフト（Night Shift）、ジェリコ・ヨクシモヴィッチらであり、それ以前から人気のあったジョルジェ・バラシェヴィッチ（）、ズドラヴコ・チョリッチ（）らとともに2000年代のポップ・シーンをにぎわわせている。マリヤ・シェリフォヴィッチはユーロビジョン・ソング・コンテスト2007で優勝を果たした。


title: セルビアの音楽

text: 主にベオグラード郊外出身のGRU、187、ベオグラドスキ・シンディカト（）などのヒップホップ・アーティストも多く活躍する。


title: セルビアの音楽

text: セルビアには大きなメインストリーム・シーン同様に、大きなヘヴィメタル・シーンがある。セルビアには他の旧ユーゴスラビア各国よりも大きなヘヴィメタル・シーンがある。多くのバンドがセルビアやスラヴの民謡を彼らの音楽の中に取り込んでいる。フィンランドとともに、セルビアはヨーロッパで最大のpagan metalの流通国である。


title: セルビアの音楽

text: セルビアで最も人気のあるエレクトリック・バンドには、ダークウッド・ダブ（）、イニェ（inje）、ディスツィプリナ・キチュメ（）、ミスタケミスタケ（Mistakemistake）などがある。サト・ストイツィズモ（Sat Stoicizmo）やライバッハ、ボルゲシア（）などのように、インダストリアル音楽を実験したアーティストはユーゴスラビアには数多く存在した。


title: パンダエクスプレス

text: パンダエクスプレス（Panda Express）はアメリカ風中華料理を提供するファミリーレストランのチェーン店。アメリカ合衆国ではもっとも多い中華料理レストランチェーンのひとつ。パンデックス（PANDEX）と略される。


title: パンダエクスプレス

text: アメリカ合衆国ではショッピングセンター、スーパーマーケット、空港、駅、遊園地、スタジアム、大学キャンパス、ペンタゴンなどにある。アメリカ合衆国では37の州に1,054箇所にあり、同国でもっとも大きな中国料理チェーン店のひとつである。その他プエルトリコにもある。


title: パンダエクスプレス

text:
日本にも橋本サティと神戸ハーバーランドにあったが閉店し、日本から撤退した。
その後、博多一風堂を運営する力の源ホールディングスとの間で合弁会社 「I&P RUNWAY JAPAN」を設立し、2016年11月25日に、ラゾーナ川崎プラザ内のフードコートに再上陸1号店をオープンさせた。


title: パンダエクスプレス

text: 取り扱っているメニューは多く、オレンジチキン、ブロッコリービーフ、中華風チキン、宮保鶏丁などがある。セットメニューとしてチャーハン、蒸しご飯、炒麺、ミックスベジタブルなどとの組み合わせがある。仕入れ材料の段階からグルタミン酸ナトリウムを使用していないのが特徴。パンダエクスプレスの本社はカリフォルニア州にある。


title: パンダエクスプレス

text: もっとも収益を上げているのはホノルルのアラモアナセンターにある店で、年間4百万ドル以上である。チップ収入に頼る低賃金の業界でノー・チップ制をとり、7つの習慣, ラの自己啓発セミナーを利用して従業員をモチベートすることでマスコミに取り上げられ、物議をかもすことでも知られる。


title: パンダエクスプレス

text: パンダ･イン、パンダエクスプレス、ヒバチさん（日本料理店）を経営するは、アンドリュー・チェン（Andrew J.C. Cherng）が父と共に設立した。1973年、カリフォルニア州パサデナに1号店を出店した。


title: パンダエクスプレス

text: 1983年、ショッピングモール、のマネージャー、ドナヒュー・エステート(Donahue Schriber Real Estate)が、チェンにパンダ・インをファストフード店に変えてオープンするように持ちかけ、パンダエクスプレスが誕生した。それをきっかけにしてパンダエクスプレスは全米に広まった。


title: パンダエクスプレス

text: 2004年にはドライブスルーのある独立した店舗も作っている。2007年、パンダレストラングループは年間売上高1億ドルを突破し、従業員数も1万3千人を超えた。2008年、アンドリュー・チェンは妻と共にLAX沿岸商工会議所（the LAX Coastal Area Chamber of Commerce）から2008年ロサンゼルス市賞を贈られた。


title: 愉快なピーナッツ

text: 「愉快なピーナッツ」（ゆかいなピーナッツ）は日本のロックバンド、くるりの22枚目のシングル。2009年4月29日に発売された。発売元はSPEEDSTAR RECORDS。


title: 珠城りょう

text: 珠城 りょう（たまき りょう、10月4日 - ）は、宝塚歌劇団月組に所属する男役。月組トップスター。


title: 珠城りょう

text: 愛知県蒲郡市、光ヶ丘女子高等学校出身。身長172cm。愛称は「りょう」、「たまきち」。


title: 珠城りょう

text: 2006年4月、宝塚音楽学校入学。


title: 珠城りょう

text: 2008年3月、宝塚歌劇団に94期生として入団。入団時の成績は18番。月組公演「ME AND MY GIRL」で初舞台。その後、月組に配属。同期には仙名彩世、華雅りりか、早乙女わかば、麻央侑希、愛風ゆめらがいる。


title: 珠城りょう

text: 2010年、「THE SCARLET PIMPERNEL」で、新人公演初主演。以降、5回に渡って新人公演主演を務める。


title: 珠城りょう

text: 2013年、「月雲の皇子」で、バウホール初主演。好評を博し、同年12月にも再演される。


title: 珠城りょう

text: 2014年、「New Wave！－月－」（バウホール公演）に、メインキャストとして出演。同年より、ダイキン工業のイメージキャラクターに就任。


title: 珠城りょう

text: 2015年、「舞音－MANON－／GOLDEN JAZZ」より、月組2番手に昇格。


title: 珠城りょう

text: 2016年、「激情－ホセとカルメン－／Apasionado(アパショナード)!!Ⅲ」で、全国ツアー初主演。相手役はトップ娘役愛希れいかが務める。同年9月5日付で、龍真咲の後任として、月組トップスターに就任。


title: 珠城りょう

text: 2017年、「グランドホテル／カルーセル輪舞曲」で、大劇場トップお披露目を果たす。研9（宝塚用語で入団9年目を指す）でのトップ就任は、男役としては天海祐希の研7に次ぐ速さであり、近年では極めて異例のこととなる。


title: 珠城りょう

text: 2018年11月19日、愛希れいかの退団に伴い、2人目の相手役として美園さくらを迎える。


title: 珠城りょう

text: 中学生時代に始めたクラシック・バレエの教師から音楽学校の受験を勧められる。


title: 珠城りょう

text: 宝塚入団前はスポーツウーマンであった。3歳から中学まで水泳を習い、小学校でバスケットボールを始め、陸上の県大会で高跳び2位入賞。中学時代はハンドボール部で主将も務めた。この時の経験が活かされていることについて後に「宝塚に入っても立ち直れないぐらい落ち込むことはありました。でも、心のどこかで『なんとかなる』って思っていて。前向きでいられたのは、スポーツをやってきたおかげだと思います。自分に負けるのは一番いや。言い訳しない、自分で限界を決めないって気持ちがずっとありました」と語っている。


title: アスクルムの戦い (紀元前89年)

text: アスクルムの戦い（英：Battle of Asculum）は同盟市戦争において紀元前89年に共和政ローマとそれに蜂起したローマ連合の都市軍の間で戦われた戦闘である。


title: アスクルムの戦い (紀元前89年)

text: この戦いではグナエウス・ポンペイウス・ストラボ率いるローマ軍が反乱軍に勝利した。彼はアスクルムを占領し、これによって北部での反乱軍の抵抗を事実上終わらせ、この戦争中唯一の凱旋式を挙げた。


title: 飯田洋輔

text: 飯田 洋輔（いいだ ようすけ、1984年5月17日 - ）は、日本の俳優である。福井県出身。劇団四季所属。東京藝術大学音楽部声楽科出身。血液型はB型。飯田達郎は弟。


title: 飯田洋輔

text: 高校生の時、弟の飯田達郎と共にアカペラグループ「ブラスターズ」を結成し、ハモネプ第2回・第3回に出場（第3回は予選通過も決勝辞退）


title: 飯田洋輔

text: 大学在学中の2004年随時オーディション合格。その年の夏『ジーザス・クライスト＝スーパースター』ジャポネスクヴァージョンのアンサンブルで初舞台を踏む。


title: 飯田洋輔

text: 2007年に『ジーザス・クライスト＝スーパースター』では、ペテロ、カヤパを演じる。


title: 飯田洋輔

text: 2008年5月には『キャッツ』のアスパラガス＝グロールタイガー/バストファージョーンズ


title: 飯田洋輔

text: 2009年5月5日には『美女と野獣』のビーストで舞台に立つ。


title: 飯田洋輔

text: 2012年1月、『壁抜け男』のデュティユル役として初出演。


title: 飯田洋輔

text: 2013年8月〜2014年8月にかけて、『劇団四季ソング&ダンス60 感謝の花束』では、ヴォーカルパートとして、弟の飯田達郎と共演。


title: 飯田洋輔

text: 2015年8月、『人間になりたがった猫』タドベリ役としてファミリーミュージカルに初出演。


title: 飯田洋輔

text: 声域は深みのあるバリトン。


title: 飯田洋輔

text: 趣味は手品。


title: 飯田洋輔

text: 弟とは同居している。


title: 飯田洋輔

text: 阪神タイガースの大ファンである。そのため2016年に阪神甲子園球場でグロールタイガーの格好で始球式に登板している。


title: 宇多頼忠

text: 宇多 頼忠または宇田 頼忠（うだ よりただ）は、安土桃山時代の武将、大名。豊臣秀長の家老、石田氏の家臣。通称は下野守で、妻の姓を名乗るのは晩年であり、ほとんどの期間は尾藤二郎三郎や尾藤下野守を称した。


title: 宇多頼忠

text: 通説では尾藤知宣（重直）の舎弟とされるので、父は尾藤重吉（源内）であろう。ただし系図には名前が記されておらず、甥や従兄弟の可能性もある。いずれにしても近親者か縁者と考えられる。


title: 宇多頼忠

text: 尾藤重吉と兄弟と思われる重房（又八、又八郎）は織田家家臣の森可成に仕えていて、『信長公記』に、元亀元年（1570年）9月19日に近江国坂本で可成と共に討ち死にしたことが書かれている。（宇佐山城の戦い）


title: 宇多頼忠

text: 一説に、真田昌幸の正室・山手殿（寒松院）は頼忠の長女とされてきたが、これには異説があって確かではなく、近年ではやや疑問視されている。


title: 宇多頼忠

text: 知宣は羽柴秀吉に仕え、黄母衣衆に列して次第に重用される。頼忠も同様に秀吉に伺候した。


title: 宇多頼忠

text: 天正5年（1577年）正月12日の『竹生島奉加帳』には尾藤二郎三郎として、甚右衛門知宣と同額（銭200文）を宝厳寺に寄進している。この寄進には石川光政（杢兵衛）の名も見られるが、後に頼忠の女婿となる頼明は一説にはその弟で、同輩であった。


title: 宇多頼忠

text: 天正6年か7年頃、同じ秀吉家臣の石田三成に娘（皎月院）を嫁がせた。


title: 宇多頼忠

text: 天正13年（1585年）、豊臣秀長が大和国を加増され、大和郡山城に入ったのに従う。いつから秀長付きの家臣になったかはわからないが、その家臣団の中では藤堂高虎に次ぐを家老の地位を占めた。


title: 宇多頼忠

text: 天正15年（1587年）、九州の役における失態によって知宣が秀吉の不興を買って改易されて追放され、後に小田原征伐の時に斬殺されると、頼忠は妻の姓に改姓。


title: 宇多頼忠

text: また時期は不明であるが、甥（尾藤知宣の子）の頼次は、真田昌幸の五女（趙州院）を娶った。


title: 宇多頼忠

text: 文禄4年（1595年）、豊臣秀保が亡くなり断絶後、秀吉の直臣に戻った。大和国・河内国内で、1万3,000石を知行する。


title: 宇多頼忠

text: 慶長3年（1598年）8月、慶長の役で敵が蔚山に迫ったとの知らせを聞いて、秀吉は親征を行うと、頼忠を毛利輝元・増田長盛・多賀谷三経らと先発させようよしたが、秀吉は亡くなり、蔚山城の戦いも勝ったという知らせが届いたので、伏見に留まって出征することはなかった。


title: 宇多頼忠

text: 秀吉の死後は女婿の石田三成の許に身を寄せた。頼次は三成の猶子となり、石田刑部少輔を称した。


title: 宇多頼忠

text: 慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いでは、三成の居城であった近江佐和山城に三成の父・正継、三成の兄・正澄らと留守居。敗戦後の9月17日に東軍の小早川秀秋・田中吉政・井伊直政・石川康通・脇坂安治らに城を攻撃された。城が落城する前に、井伊直政が主な者が城外に出て切腹すれば城兵の助命を約束すると説得したので、石田一族（頼次を含む）の自害に続いて、頼忠と子の河内守（頼重）親子も親族の尾藤善四郎の介錯で自害したが、小早川・石川・脇坂らの兵がこの取り決めを知らずに攻撃を続けて城は落城し、善四郎らは戦って斬り死にした。


title: 華雅りりか

text: 華雅 りりか（かが りりか、8月1日 - ）は、宝塚歌劇団花組に所属する娘役。


title: 華雅りりか

text: 東京都世田谷区生まれ、香蘭女学校出身。公称身長163cm。愛称は「りりか」「りりこ」。血液型A型。


title: 華雅りりか

text: 2006年4月、宝塚音楽学校入学、94期生。同期には仙名彩世、珠城りょう、早乙女わかばらがいる。


title: 華雅りりか

text: 2008年3月、宝塚歌劇団入団。月組公演『ME AND MY GIRL』で初舞台。その後星組に配属。


title: 華雅りりか

text: 組配属後の『THE SCARLET PIMPERNEL』新人公演でルイ・シャルル役を与えられる。


title: 華雅りりか

text: 2010年7月から1年間、1期上の芹香斗亜とTAKARAZUKA SKY STAGEの第9期スカイフェアリーズを務めた。


title: 華雅りりか

text: 同年8月、バウホール公演『摩天楼狂詩曲（ニューヨークラプソディー）－君に歌う愛－』で、音波みのりと役替わりでヒロインを務めた。


title: 華雅りりか

text: 2012年、4月1日付けで花組へ組替え。


title: 華雅りりか

text: 2014年、『ラスト・タイクーン -ハリウッドの帝王、不滅の愛-』の新人公演で初ヒロインを務める。


title: 村岡勇

text: 村岡 勇（むらおか いさむ、1906年6月1日 - 1993年4月19日）は、英文学者。東北大学名誉教授。


title: 村岡勇

text: 福島県出身。東北帝国大学法文学部英文科卒。1962年「形而上詩の研究 その奇想を中心として」で東北大文学博士。土居光知の後を継いで教授を勤め、1970年定年退官。D・H・ロレンス、T・S・エリオットなどを研究したほか、夏目漱石の『文学論』のノートを調査し編纂した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: プーンサワット・クラティンデーンジム（、、1980年11月20日 - ）は、タイの元男子プロボクサー。現役中に世界ボクシング協会（WBA）の世界バンタム級暫定王者および世界スーパーバンタム級王者を経験した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: ニワット・ラオスワンワット（Niwat Laosuwannawat）がプロモーター兼会長を務めるギャラクシーボクシングプロモーション所属。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2001年6月15日、プロデビュー。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2001年10月12日、タイ・バンコクで行われたPABAバンタム級暫定王座決定戦でリー・エスコビド（フィリピン）と対戦し、3-0の判定勝ちを収め、王座を獲得した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2011年12月12日、タイ・チエンマイ県でアレックス・エスカネル（フィリピン）と対戦し、3回KO勝ちを収め、初防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2002年2月13日、バンコクでペドリト・ローレンテ（フィリピン）と対戦し、4回TKO勝ちを収め2度目の防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2002年2月、サオヒン・シリタイコンドーの王座返上に伴い空位となっていた正規王座に認定されPABAバンタム級正規王者となった。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2003年8月29日、WBAフェデラテンバンタム級王者モイゼス・カストロ（ニカラグア）と、コーンケン県で対戦し、9回KO勝ちを収め、PABA王座の10度目の防衛に成功、WBAフェデラテン王座の獲得に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2004年4月、WBAフェデラテンバンタム級王座を返上。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2005年5月24日、ホエル・バウヤ（フィリピン）と対戦し、PABA王座17度目の防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2005年8月31日、WBA世界バンタム級暫定王座決定戦でリカルド・コルドバ（パナマ）と対戦し、2-1（116-113、111-118、116-114）の判定勝ちで無敗のまま世界王座を獲得した。無敗決戦に敗れたコルドバに初黒星をつけた。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2005年12月22日、レオ・ガメス（ベネズエラ）と対戦し、3-0（120-109、2者が119-110）の判定勝ちで初防衛に成功。ガメスの5階級制覇を阻止した。この試合でガメスは引退することになった。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2006年7月15日、カラー・ライン・アレーナでWBA世界バンタム級正規王者ウラジミール・シドレンコ（ウクライナ）と王座統一戦で対戦し、プロ初黒星となる0-3（108-120、112-116、113-115）の判定負けを喫し王座統一に失敗、暫定王座から陥落すると共に、プーンサワットが約11ヵ月保持してきた暫定王座は正規王座に吸収される形で消滅した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2006年9月8日、ジョナタン・バアトとPABAスーパーバンタム級王座決定戦で対戦し、2回2分5秒KO勝ちを収めPABA2階級制覇を果たすと共に再起に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2006年12月19日、元東洋太平洋ボクシング連盟（OPBF）東洋太平洋スーパーバンタム級王者でPABA同級暫定王者ペドリト・ローレンテ（フィリピン）との4年ぶりの再戦が王座統一戦となり、2回2分34秒KO勝ちを収め、王座の統一に成功、初防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2008年3月31日、WBA世界スーパーバンタム級王座挑戦者決定戦でソムサック・シンチャチャワン（タイ）と対戦し、11回TKO勝ちで指名挑戦権を獲得した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2009年4月30日、WBA世界スーパーバンタム級暫定王座決定戦でラファエル・エルナンデス（ベネズエラ）と対戦し、9回TKO勝ちで暫定王座を獲得し、2階級制覇を達成した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2009年9月26日、アイルランド・ダブリンのThe O2でWBA世界スーパーバンタム級正規王者バーナード・ダン（アイルランド）と対戦し、3回2分57秒KO勝ちを収め、王座統一を果たすと共に初防衛に成功し正規王者となった。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2010年1月11日、東京都江東区の東京ビッグサイトにて細野悟と対戦し、2-0（115-113、114-114、117-113）の判定勝ちを収め、2度目の防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2010年5月20日、タイ・マハーサーラカーム県ボーラブー郡のボーラブー学校にて木村章司と対戦し、4回2分23秒KO勝ちを収め、3度目の防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2010年10月2日、東京都文京区の後楽園ホールにて、WBA14位の李冽理と対戦し、0-3（110-118、113-115、114-115）の判定負けを喫し4度目の防衛に失敗、王座から陥落した。勝てばラスベガスに進出できるチャンスと同時にボブ・アラムのトップランクとは契約寸前だっただけに白紙になった。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2011年1月24日、タイ・サムットソンクラーム県のバーンカンテークでシムソン・ブタブタ（インドネシア）と対戦し、再起戦となる6回戦で判定勝ちを収め、再起に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2011年4月19日、タイ・バンコクのクルンテープ・トンブリ大学でエリック・バルセロナ（フィリピン）とPABAスーパーバンタム級スーパー王座決定戦を行い、6回にバルセロナの顎の負傷が試合続行不可能と判断され、3-0（58-55、59-54、59-54）の負傷判定勝ちで王座獲得に成功した。プーンサワットは2年ぶりのPABA王座での戴冠でスーパー王者となった。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2011年8月9日、タイ・チャイナート県サッパヤー郡ポーピタック村でモハメド・マトゥレ（エジプト）と対戦し、4回1分20秒TKO勝ちを収め、初防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2012年3月5日、タイ・チエンマイ県の700年記念競技場でジロ・メルリン（フィリピン）と対戦し、9回1分49秒TKO勝ちを収め、2度目の防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2012年6月5日、タイ・アユタヤ県のアユタヤパークでドンドン・ヒメネア（フィリピン）と対戦し、5回1分37秒KO勝ちを収め、3度目の防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2012年9月18日、バンコクのクルンテープ・トンブリ大学でダニーロ・ペーニャ（フィリピン）と対戦し、3-0（115-113、117-111、115-113）の判定勝ちを収め、4度目の防衛に成功した。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2012年11月、PABAスーパーバンタム級スーパー王座を返上。


title: プーンサワット・クラティンデーンジム

text: 2012年12月13日、同月15日にアメリカ合衆国・テキサス州ヒューストンのトヨタセンターでWBA世界スーパーバンタム級王者ギレルモ・リゴンドウと対戦予定だったが、試合2日前の予備検診で行われた血液検査でHIVの陽性反応があった為、テキサス州コミッションがプーンサワットのライセンス発行を拒否し、自身のアメリカデビュー戦になる筈だった試合は中止になった。彼の妻のウアンカーン・ウドンナさんは「血液が逆流する病気と貧血症が影響し、検査でアウトになった。」と主張しHIV感染を否定、その主張通り彼が患っていたのはサラセミアという血液の病気で、HIVの陽性反応は誤報であったのだが、翌14日に彼は32歳の若さでリングを去る決意をした。年が明けて2013年を迎えて「プーンサワットはサラセミア（地中海貧血＝遺伝性の貧血症）を患っていた」とメディアによる訂正記事の掲載がなされた。タイからのニュースによれば、「サラセミアとの戦いの中でHIVの陽性反応が出て、リゴンドウ戦が中止になったことを機にプーンサワットが引退を表明した」とのこと。


title: ヌンチャン

text: ヌンチャン（能昌）は、韓国ドラマ『太祖王建』に登場する人物である。演じた俳優は、キム・シウォン（金時遠）。


title: ヌンチャン

text: 別名はスダル（川獺）。スダルとは韓国語でカワウソという意味。海戦に長け、水路に精通しているため、この呼び名がついた。本名のヌンチャンよりも、別名のスダルで呼ばれているため、以後はスダルで表記する。


title: ヌンチャン

text: 元々は西南海一帯を牛耳る海賊の頭目だった。豪族はもちろん、錦城の長官や武珍州の都督も支配下に入れていた。西南海の全てが我々の手中にあると豪語し、私兵を多く抱えるほどの強大な勢力であった。さらには密貿易を取り仕切っており、多額の利益を上げていた。そんな中、キョンフォンが錦城に赴任し、スダルの生業である密貿易の禁止を打ち出す。スダルはこれに反抗し、両者は対立状態となる。スダルはキョンフォンを試すため、部下のコムチに密貿易の積み荷を運ぶよう命じた。これを知ったキョンフォンはチュ・ホジョに討伐させ、伏兵をもってコムチらを撃退する。スダルはキョンフォンを偽りの宴会に誘い、殺害しようと試みるも失敗する。追い詰められたスダルは、錦城の官庁に攻め入るが、ヌンファンの策略により敗北。一旦は自害しようとするが、キョンフォンの度量の大きさに触れ、降伏する。スダルの降伏により、西南海の豪族らはキョンフォンに臣従するようになった。キョンフォンらと義兄弟となり、キョンフォンを除いた兄弟順は、ヌンファン、チュ・ホジョに続いて3番目。その下にキム・チョンが続く。


title: ヌンチャン

text: キョンフォンに服属以後は、キョンフォンに従って武功を重ねた。武珍州城での攻防戦では、城の裏手より秘密裏に軍を率いて、城内に進入しキョンフォン軍の勝利に貢献した。武珍州が陥落した後は、シンガンと共に菁州に降伏を迫った。それにより、菁州の長官は後百済に降服を申し出る要因となった。後百済建国後も後百済屈指の猛将として数々の戦いに参加。新羅討伐では左軍を率いる“左軍大将”を務めた。しかし、後百済軍は大耶城を攻め落とせず、敗北してしまう。


title: ヌンチャン

text: キョンフォンは再び新羅討伐に向かうが、チェ・スンウの進言により、スダルは“後軍大将”として後方の錦城の守備にあたった。従軍したかったスダルは、意気消沈してしまい、やる気を失ってしまう。そんな中、スダルはワン・ゴン側に内通したチョンネの策略により、守備兵を解散させてしまう。さらに、ワン・ゴンが襲撃する可能性があるので、警戒するようにとのキョンフォンの親書も聞き入れなかった。ワン・ゴン軍は錦城に易々と上陸し、錦城攻略を開始する。スダルも必死に防戦するが、兵士が集まらず、多勢に無勢で徐々に追い詰められる。錦城山城に篭り、援軍を待っていたが、ワン・ゴン軍の数度の総攻撃に錦城山城は陥落する。スダルは逃げ延びて、キョンフォンを待った。スダルは斬首してくれるよう請うたが、キョンフォンはスダルの罪を許した。


title: ヌンチャン

text: 捕らえられたスダルは、ワン・ゴンから降伏するよう説得されるが、スダルはこの申し出を拒否する。牢内においては、酒や食事に全く口をつけなかった。クンイェの指示により、スダルは鉄円に連行される。スダルと対面したクンイェは、スダルに臣下になるよう説得するが、この申し出をスダルは拒絶する。これに怒ったクンイェは、スダルに唾を吐きかけ、油をかけて火の中に入るよう命じる。スダルは油をかけられたあと、キョンフォンのいる方角に一礼する。そして、捕らえられていた間、良くしてくれたワン・ゴンに感謝の言葉をかけた。その後、自ら火の中に入り、最期を遂げた。死後、その様を見たクンイェは、その潔さを讃えている。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 『ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜』（ヴァンダルハーツ うしなわれたこだいぶんめい）は、コナミ（現、コナミデジタルエンタテインメント）が1996年10月25日が発売したプレイステーションおよびセガサターン用シミュレーションRPG。テーマソングはヤドランカが担当。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 2003年7月に続編の『ヴァンダルハーツ2〜天上の門〜』が発売。2009年4月にはシリーズ3作目にあたる『』が海外で発表されている。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: ゲームは、舞台となるイシュタリア諸国が描かれたマクロマップに配された各拠点を移動し、指定された戦闘マップをこなすことで進行する。ゲーム進行に直接関係する戦闘マップでは主人公アッシュが半強制的に出撃、アッシュが死亡するとゲームオーバーになる。基本的にほぼ全ての戦闘マップでアッシュの死亡はゲームオーバーとなっているが、ゲーム中盤にふたつのみキースの死亡がゲームオーバー条件となっている戦闘マップが存在しており、このマップではアッシュは撃破されても例外的に退却扱いとなりゲームオーバーにはならない。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text:
戦闘シーンは3Dポリゴンの立法系ヘクスに2Dキャラクターを配置する形で構成されており、三次元的表現がなされたフィールドになっている。戦闘は先行と後攻に分かれたターンバトル。ターン中でも隣接して攻撃して敵ヒットポイントが残っていた場合、しかるべき反撃を受ける。なお遠隔攻撃（魔法や弓・投てきなど）は該当せず、またこれらは敵から味方でも同様の事が言える。ストーリーの進行により仲間のキャラクターが増えたり、また減る事もある。各キャラクターには特有のクラスがあり、またレベルやストーリーの進行度合いに伴い、より上位のクラスへのチェンジも可能。基幹となるクラスは戦士、飛兵、弓兵（or投）、武道家、重戦士、魔法使い（or聖）の6種類で、それぞれ得手・不得手のクラスが存在し、戦士・武道家は弓兵に強く、弓兵は飛兵に強く、飛兵は戦士・武道家に強い。これら四種類のタイプを兵士系としてまとめ、兵士系に対して有利なのが重戦士（アーマーナイト）。重戦士に強いのが魔法使い系、魔法使い系に強いのが兵士系と小さな三すくみに大きな三すくみを重ねた形になっている。
剣による物理攻撃を得意とするクラス。パラメータ画面などでは「戦」と表記される。隠しクラスであるヴァンダリアンのみ、パラメータ画面などには「神」と表記される。基本的にHPが高く移動力もそれなりで、攻撃面では弓兵に対しては攻守共に強く、物理防御力も高めでHPの高さゆえに攻撃魔法に対する耐性もそこそこだが、飛兵の攻撃には非常に弱い。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 弓による間接攻撃を得意とするクラス。パラメータ画面などでは「弓」と表記される。マスを飛び越えて間接攻撃が可能なクラスであり、離れた場所にいる敵に対しても攻撃が可能な点が最大の特徴。反面、戦士系に比べて攻撃力は低く、物理的な攻撃に対する防御力も低いため敵の（特に戦士系の）攻撃には弱い。また、魔法は一切覚えず、敵の攻撃魔法に対する耐性も並程度。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 杖を持ち、魔法による攻撃を得意とするクラス。パラメータ画面などでは「魔」と表記される。物理攻撃力が低く、自身の物理攻撃に対する防御力もかなり低いが、反面強力な攻撃魔法や補助魔法を多数習得するため、魔法で多くの敵に一度に大きなダメージを与えることが可能。また、敵の魔法攻撃に対する防御力も高い。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 杖を持ち、魔法による回復を得意とするクラス。パラメータ画面などでは「聖」と表記される。魔法使い系同様に物理攻撃力が低く、敵の物理攻撃にも弱いものの、便利な回復魔法や補助魔法を多数習得するほか、わずかではあるが攻撃魔法も習得する。また、敵の魔法攻撃に対する防御力も高い。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 斧を持ち、戦士系よりもさらに分厚い鎧に身を包んだ物理的な攻守に非常に優れたクラス。パラメータ画面などでは「甲」と表記される。魔法は一切覚えないが物理攻撃力と物理防御力が非常に高く、強力な攻撃役と堅牢な壁役の両方をこなすことが可能。反面、移動力の低さと魔法攻撃には滅法弱い点が弱点。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 槍を携え、背中に機械翼を装備した移動力に長けるクラス。パラメータ画面などでは「飛」と表記される。魔法は覚えないが全クラスの中で唯一飛行が可能なクラスで、地形を無視して移動が可能な点が最大の特徴。空を飛んでいるためか移動力も飛び抜けて高く、他のクラスが進入不可能な場所にも入り込むことが出来るため、遊撃や探索に向いている。隠しアイテムの中には、このクラスでしか行けない場所に隠されているものもある。反面、攻撃面や防御面は少々弱く、中でも弓兵の攻撃には非常に弱い。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: 戦闘用の鉤爪を装備した、どちらかと言えば軽戦士系のクラス。男女共に装備できる武器は鉤爪だけだが、女性キャラクターのゴッドハンドクラスのみマップ上の装備武器のグラフィックはトンファーになっている。パラメータ画面などでは「武」と表記される。攻守共にそこそこ優れ、移動力もそこそこで、ある程度の魔法も覚えて取り立てて苦手なクラスがない、と一見すると万能クラスのように見えるが、秀でた部分の無い器用貧乏なクラスであるとも言える。移動力の高さを生かし、攻守に渡って他の味方をフォローするような戦い方が求められる。


title: ヴァンダルハーツ〜失われた古代文明〜

text: アッシュ専用の隠しクラスとして、一定の条件を満たすとクラスチェンジ可能な「ヴァンダリアン」が存在する（後述）ほか、敵専用のクラスも存在する。特にボスキャラクターの中には味方側は魔法を使えないはずの弓兵系や重戦士系であっても魔法を使用するボスもいる。


title: 3次元エンジニア

text: 3次元エンジニア（3じげんえんじにあ、3D Engineer）とは、3次元空間イメージをもちいて従事する技術従事者。日本ではこうした技術者を、3次元エンジニアのほか、3次元オペレータ、3次元デザイナー、3次元クリエイター、3次元CAD.CAMとさまざま呼ばれ方をされており、実情は格分野において確立されていない。


title: 3次元エンジニア

text: 現在3次元アプリケーションは少なくとも300以上もあり、互換性やプロセス作業、ライセンスの問題が関連しており、3次元エンジニアリングはプロセスが繁雑である。


title: 3次元エンジニア

text: 機械設計者は平面から立体、立体から平面と切り替えながらアイデア構築を行う。


title: 3次元エンジニア

text: 機械設計初心者たちは、立体から平面を想像できない、平面から立体を想像できない状態で成り行きの設計を行っているのが現状。


title: 3次元エンジニア

text: 図解力の乏しいエンジニアが最適な設計することでは、図解力が乏しいということだけでなく、設計力も弱いことを意味する。


title: 3次元エンジニア

text:
設計と製図は密接に関係し、計算した結果を図面にする必要がある。
そのために設計で使う基礎的な計算も知らなければならないが、それも理解せず、過去の図面を真似しているのが現状である。


title: 3次元エンジニア

text: 図解力と製図力を身につけること、部品の展開形状理解、組合せ部品から構造の理解を促す考え方を身につけることが課題である。


title: 日高八郎

text: 日高 八郎（ひたか はちろう、1920年6月10日 - 1997年1月10日）は英文学者。社会学者の日高六郎の弟。


title: 日高八郎

text: 中国・青島生まれ。父（1875-1951）は長崎県壱岐島出身、東京外国語専門学校支那語科を出て北京大使館に勤めたあと商店を開いていた。少年時代は『暁』という家庭内新聞を発行した。1945年東京帝国大学英文科卒。指導教授は中野好夫。旧制府立高校教授を皮切りに東京都立大学講師を経て1952年東京大学教養学部助教授、のち教授。1981年定年退官後、東京大学名誉教授、東海大学教授。1996年春、勲三等旭日中綬章受勲。


title: 日高八郎

text: 専門はシェイクスピア及び現代英文学。現代英文学の研究対象はチャールズ・ディケンズ、ロバート・ルイス・スティーヴンソン、D・H・ロレンス、T・S・エリオット、サマセット・モーム、オルダス・ハクスリー、ジョゼフ・コンラッド、キャサリン・マンスフィールド等多岐に渡る。中でも、マンスフィールドは『世界短編名作選 イギリス編』（新日本出版社、1978年）の中で本邦初訳となる「ひたむきな愛」を発表した。世界文学者としても知られ、研究社の『英米文学史講座』第11巻では「世界文学と英米文学」という項目を18ページに渡り執筆している。また、新日本出版社の『世界の文学』では専門のイギリス文学以外に第6巻では「北欧の文学」（小場瀬卓三と共著）、第7巻では「アイルランドの文学」の項目を執筆していることからも幅広い分野をカバーしているのがわかる。世界文学会会長、日本シェークスピア協会常任委員、日本学術会議会員等を歴任。教え子に中野春夫（学習院大学名誉教授）、五十嵐一（筑波大学助教授）、橋本槇矩（学習院大学教授）、宮城聰（演出家)等がいる。なお、一般に「ひだか」と呼ばれることが多いが、本人直筆のサインでは「ひたか」となっていることから、読みかたとしては清音のほうが正しい。


title: ノラの戦い (紀元前215年)

text: 第二次ノラの戦いは、第二次ポエニ戦争において紀元前215年にハンニバル・バルカ率いるカルタゴ軍とマルクス・クラウディウス・マルケルス率いるローマ軍との間で戦われた戦闘である。


title: ノラの戦い (紀元前215年)

text: 前年の失敗にもかかわらず、ハンニバルは再びノラ奪取を試みた。ハンニバルはノラのマルケルスに会戦を挑んだものの、マルケルスはそれに応じなかった。このため戦う気が失せたカルタゴ軍は略奪を始めたが、マルケルスはそれに襲いかかった。その時ローマ軍は会戦で使う長い槍を装備しており、このため短い突き槍を用いていたカルタゴ軍に対して優勢に戦い、カルタゴ軍は撤退した。プルタルコスは「後に残された戦死者の遺体は5000、捕虜は600、死んだ象は4頭、生け捕りにした象は2頭であった」としているが、この記述ではこれがカルタゴ軍だけの損害か、双方合わせての損害かは不明確である（少なくとも象に限ってはカルタゴ軍のものであると言える）。


title: ノラの戦い (紀元前215年)

text: この戦いから3日目に、カルタゴ軍よりローマ軍へとイベリア人とヌミディア人の騎兵300騎が脱走してきて、以後彼らはローマ側で忠実に戦った。


title: 台湾推理作家協会賞

text: 台湾推理作家協会賞（たいわんすいりさっかきょうかいしょう）は台湾の文学賞。台湾推理作家協会（元・台湾推理クラブ、2001年春に設立）が主催する。


title: 台湾推理作家協会賞

text: 台湾での推理小説の創作奨励と読者層の拡大のため、2002年から始められた新人賞。第1回から第5回までは人狼城推理文学賞（）という名称で、第6回以降は現在の台湾推理作家協会賞（）という名称になっている。


title: 台湾推理作家協会賞

text: 募集するのは短編の推理小説で、制限字数は15000～30000字。授賞式は毎年春に行われる台湾推理作家協会の総会内で実施され、大賞受賞者には賞金5万元（約15万円）とトロフィーが贈られる。


title: 台湾推理作家協会賞

text: 繁体字で書かれたものであれば、台湾以外からの募集も受け付けている（例えば第6回では、大賞受賞者が台湾人、他の入選者3人は香港からの応募者だった）。また、未発表作品であれば同一作者が何作品でも投稿してよいとされている（第7回では同一作者の作品が大賞と入選になっている）。


title: 台湾推理作家協会賞

text: 第4回以降、最終候補作は全て、大賞の発表前にアンソロジーとして刊行されている。


title: 台湾推理作家協会賞

text:
第1回（2003年、投稿数：5篇）
第2回（2004年、投稿数：5篇）
第3回（2005年、投稿数：25篇）
第4回（2006年、投稿数：43篇） - 『魅影殺機』に収録
第5回（2007年、投稿数：28篇） - 『誘殺』に収録
第6回（2008年、投稿数：36篇） - 『謎霧殺機』と『魔鬼交易』に収録
第7回（2009年、投稿数：39篇） - 『神的微笑』に収録
第8回（2010年、投稿数：65篇） - 『第八屆徵文獎作品集』に収録
第9回（2011年、投稿数：34篇） - 『第九屆徵文獎作品集』に収録
第10回（2012年、投稿数：53篇） - 『死亡遊戲──台灣推理作家協會第十屆徵文獎』に収録
第11回（2013年、投稿数：53篇） - 『倒帶謀殺──台灣推理作家協會第十一屆徵文獎』に収録
第12回（2014年、投稿数：46篇） - 『平安夜的賓館總是客滿──台灣推理作家協會第十二屆徵文獎』に収録
第13回（2015年、投稿数：43篇） - 『寂寞球體――台灣推理作家協會第十三屆徵文獎』に収録
第14回（2016年、投稿数：52篇） - 『天蠍之鉤――台灣推理作家協會第十四屆徵文獎』に収録
第15回（2017年、投稿数：42篇） - 『華麗的拋物線――台灣推理作家協會第十五屆徵文獎』に収録


title: 台湾推理作家協会賞

text:
第1回から第3回は作家ごとにまとめての出版、第4回以降は入選以上の作品が各回ごとにまとめて出版されている（第6回は2分冊）。
出版元は、第7回までは明日工作室の文庫版サイズのレーベル「明日便利書　推理館」から、第8回、第9回は台湾推理作家協会の自費出版、第10回以降は要有光（秀威資訊）から出版されている。 第6回入選作品「傑克魔豆殺人事件」（陳浩基）について


title: 谷鍾秀

text: 谷 鍾秀（こく しょうしゅう）は、清末民初の政治家。中国同盟会に所属した革命派の人物。後に、反袁世凱運動にも加わったが、護法運動では政学系の一員として孫文（孫中山）と対立した。国民政府にも参加している。字は九峰。


title: 谷鍾秀

text: 清末の優貢で、京試の受験後に知事として任用された。その後、公立京師大学堂に入学する。卒業後の1901年（光緒27年）に日本に留学して早稲田大学で学んだ。このときに、中国同盟会に加入した。


title: 谷鍾秀

text: 帰国後は直隷高等師範学校で教師となる。1909年（宣統元年）には直隷省咨議局議員となった。辛亥革命の際には、直隷省代表として南京での中華民国臨時政府創設に参加している。


title: 谷鍾秀

text: 1912年（民国元年）、南京で臨時参議院議員に選出され、統一共和党の結成にも加わった。同年8月に宋教仁が国民党を結成すると、谷鍾秀もこれに加わっている。翌1913年（民国2年）、衆議院議員に当選し、さらに憲法起草委員会委員もつとめた。しかし同年に宋が袁世凱の刺客に暗殺され、さらに二次革命（第二革命）でも敗北するなど、国民党は不利な状況下に置かれる。谷はそれでも民憲党を組織するなどして国会で袁に対抗しようとしたが、11月、国会は停会に追い込まれてしまった。


title: 谷鍾秀

text: その後、谷鍾秀は欧事研究会に名を列ねるなどした。1915年（民国4年）、上海で雑誌『正誼』、『中華新報』などを創刊した。その翌年に、袁世凱の皇帝即位に反対して護国戦争に参加し、広東軍務院駐滬委員をつとめた。


title: 谷鍾秀

text: 袁世凱死後の同年7月、谷鍾秀は北京政府中央に戻り、段祺瑞内閣で農商総長兼全国水利局総裁に就任した。続く伍廷芳臨時内閣、李経羲内閣でも、その地位にあった。しかし1917年（民国6年）6月、段らが推進した第一次世界大戦での対独宣戦に反対して辞職する。


title: 谷鍾秀

text: 谷鍾秀は広州へ向かい、孫文（孫中山）らの中華民国軍政府（南方政府）に参加した。谷は、李根源らの政学会の一員となり、孫と対立する政学系と呼ばれる派閥を形成した。しかし政学系は、孫らとの権力闘争に敗北してしまう。1923年（民国12年）、谷は北京政府に戻って、収回鉄路籌備処総弁などに就任した。1925年（民国14年）に辞任し、天津に寓居している。


title: 谷鍾秀

text: 1935年（民国24年）12月、谷鍾秀は国民政府に起用され、河北省政府委員兼井陘鉱務局局長に任じられる。1938年（民国27年）6月には、河北省政府民政庁庁長に昇進して、翌年2月までその地位にあった。日中戦争（抗日戦争）の終結後に、北平市参議会参議長に選出されている。


title: 谷鍾秀

text: 1949年12月25日、北京市にて病没。享年76。


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: ヒメハコヨコクビガメ（姫箱横首亀、学名：）は、ヨコクビガメ科ハコヨコクビガメ属に分類されるカメ。


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: アンゴラ、コンゴ民主共和国南部、ザンビア北部


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: 最大甲長12cmとハコヨコクビガメ属のみならずヨコクビガメ科および曲頸亜目最小種。種小名"nanus"は「小さい」の意で和名や英名（dwarf=小人）とほぼ同義。背甲は扁平で、上から見ると第8縁甲板周辺で最も幅広くなる細長い卵型。第2-4椎甲板は平坦。後部縁甲板の外縁は鋸状に尖らず滑らか。背甲の色彩は褐色で、暗褐色の筋模様が点在する個体もいる。蝶番より前部の甲板（前葉）は長く、左右の腹甲板の継ぎ目の長さ（間腹甲板長）の2倍以上。左右の肛甲板の間には浅い切れ込みが入る。左右の股甲板の継ぎ目の長さ（間股甲板長）は、左右の肛甲板の継ぎ目の長さ（間肛甲板長）よりも長い。蝶番はあまり発達せず、腹甲を折り曲げても背甲との隙間がある。腹甲の色彩は黄色で、外縁は黒い。


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: 頭部はやや小型で、分厚い。吻端はほとんど突出しない。上顎は先端が浅く凹む。下顎にはあまり発達しない髭状突起が2本ある。頭部の色彩は灰色で、暗褐色の虫食い状の斑紋や黒い斑点が入る。


ヒメハコヨコクビガメ


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: アダンソンハコヨコクビガメの亜種としたりシノニムとして無効とする説もあるが、分布が接せず形態の差異が大きいことから独立種とする説が有力。


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: 湿度の高いサバンナにある池沼やその周辺に生息する。


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: 繁殖形態は卵生。飼育下では1回に5個の卵を産んだ例がある。


title: ヒメハコヨコクビガメ

text: ペットとして飼育されることがあり、日本にも輸入されている。世界的にも流通例はほとんどなく、日本には2009年に初めて輸入された。


title: フィラー

text: フィラー ()


title: CDパレスティーノ

text: CDパレスティーノSADP () は、チリの首都サンティアゴを本拠地とするサッカークラブである。1920年、パレスチナから入植した移民たちによって設立された。


title: CDパレスティーノ

text: 2012年現在、チリ・フットボールリーグのプリメーラ・ディビシオンに所属している。


title: CDパレスティーノ

text: ライバルのアウダックス・イタリアーノ、ウニオン・エスパニョーラとの試合はと呼ばれる。


title: サンティアゴ・モーニング

text: CDサンティアゴ・モーニング（）は、チリの首都州に本拠地を置くプロサッカークラブチームである。チリ・フットボールリーグのプリメーラBに所属している。


title: 朴禎賢

text: 朴 禎賢（パク チョンヒョン、、1969年 - ）は、テコンドー国際師範、国際審判員。ITFテコンドー7段。大阪生まれの在日韓国人三世。テコンドー四天王の一人で選手時代には『難波の核弾頭』の異名を持つ。国際テコンドー連盟（ITF）競技委員。アジア・テコンドー連盟（ATF）EBメンバー、日本国際テコンドー協会（ITF-JAPAN）理事、泰山武芸研究所所長、朴東洋武道学院院長。テコンドー・ファラン朴武館会長。


title: 朴禎賢

text: テコンドー・ファラン朴武館指導。


title: H3 (潜水艦)

text: H3 (HMS H3) はイギリス海軍の潜水艦。H級。


title: H3 (潜水艦)

text: モントリオールのカナディアン・ヴィッカース社で建造された。1915年1月11日進水。同年6月3日就役。


title: H3 (潜水艦)

text: 就役後、H3は補助巡洋艦カルガリアンCalgarianに護衛されてニューファンドランド島のセントジョンズからジブラルタルまで大西洋を横断した。H3にはH1、H2、H4が同行した。


title: H3 (潜水艦)

text: H3は1916年7月15日にカッタロ湾で触雷して沈没した。


title: 足立山

text: 足立山（あだちやま、あだちさん）は、福岡県北九州市小倉北区にある標高597.8mの山である。別名「霧が岳（きりがたけ）」。


title: 足立山

text: 企救半島の根元に当たる部分に位置し、妙見山（512m）や戸ノ上山（518.1m）等と企救山地を形成し、北九州国定公園の一部に含まれる。九州百名山の一つである。北九州市の中心部である小倉の市街地に近く、夜景のスポットとしても有名である。


title: 足立山

text: 南西西に伸びる尾根の先に砲台山（442m）があり、この山頂付近に高射砲陣地が戦時中に設けられており、石垣などが残されている。


title: 足立山

text: 769年、宇佐八幡宮神託事件が起こった際、和気清麻呂が大隅国へ配流される途中、弓削道鏡の追っ手により足を負傷したが、足立山の冷泉 (霊泉)で平癒し、「足が立った」ことから足立山とよばれるようになったという伝説による。


title: 足立山

text: 山麓の小倉北区妙見町にある、足立山妙見宮（妙見神社・御祖神社）の境内に、猪にまたがった和気清麻呂の像がある。


R38


title: キスト

text: キスト (Kist) はドイツ連邦共和国バイエルン州ウンターフランケン地方のヴュルツブルク郡の町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）で、キスト行政共同体の本部所在地である。


title: キスト

text: キストはヴュルツブルク地方に位置する。


title: キスト

text: この町は、公式には2つの地区 (Ort) からなる。このうち小集落や孤立農場などを除く集落は、首邑のキストのみである。


title: キスト

text: この町は779年に "Chistesbrunno" という名で初めて記録されている。


title: キスト

text: ヴュルツブルク司教領の一部として1803年にまずバイエルン大公領となった。その後プレスブルクの和約（1805年）に基づいてトスカーナ大公フリードリヒ3世が創設したヴュルツブルク大公国に移されたが、1814年に最終的にバイエルン王国領となった。キストは主にカトリックの町である。最初に独立した司祭区が創られた後、一旦クラインリンダーフェルト司祭区の支部教区となったが、第二次世界大戦終戦前に再び独立した司祭区となった。


title: キスト

text: この他にプロテスタントのアイジンゲン＝キスト＝ヴァルトブルン教会組織がある。


title: キスト

text: 首長はフォルカー・ファウルハーバー (SPD) である。彼は2002年にヴァルター・エールラインの後任として町長に就任した。


title: キスト

text: 現存する教区教会は19世紀の終わりにネオロマネスク様式で建設され、1872年7月14日に完成した。


title: キスト

text: この教会の見所は、中央に教会の守護聖人の聖バルトロマイ、左に聖キリアン、右に聖マルガレーテを祀った主祭壇である。聖バルトロマイの頭上には聖霊がハトの姿で表現されている。ここには以前、父なる神と聖霊を描いた油絵があった。いわゆる民衆祭壇と主祭壇の間にはいわゆる『永遠の光』が浮かんでいる。これはオーストリア・バロックの作品である。


title: キスト

text: 2つの脇祭壇は、左が冠を被った聖母マリアと幼児イエス、右がやはり幼児イエスと聖ヨーゼフを描いている。


title: キスト

text: さらに側柱沿いに6人の聖人像が並んでいる。聖アンナ、聖リオバ、聖アグネス、聖ヨアキム、聖アントニウス、聖セバスティアヌス (?) である。


title: キスト

text: 告悔室上部には「ペトロの後悔」の絵が掲げられている。この絵はオズヴァルト・オンゲールスの工房で製作された。2階席への入り口下部の小さな窪みにはゴシック時代のオリジナルを写したピエタ像がある。天井画には地球の上にある救世主イエスが描かれている。


title: キスト

text: 教会堂の左側にあった説教壇は第2回バチカン公会議の典礼規定に基づき撤去された。唯一の遺構は、説教壇の天井に取り付けられていた聖霊のハトで現在は主祭壇に取り付けられている（上述）。


title: キスト

text: 教区教会の鐘は、全部で4つの鐘で構成されている。一番大きな聖三位一体に捧げられた鐘は、20世紀中頃に戦争のために鋳つぶされた古い鐘に替わって2000年に鋳造された。ヴュルツブルク郡の最高地点である教会塔の先端から『天国の合図』が鳴り響く。この教会は夜にライトアップされる。


title: キスト

text: 先代の建物 最初の教会は9世紀にはすでに存在しており、聖キリアン、コロナート、トトナンに捧げられていた。2代目の教会はおそらく1344年頃にはすでにあり、聖マルガレーテに献堂されていた。この教会は老朽化により、やはり聖マルガレーテに捧げられた3代目の教会に建て替えられた。この教会は当時のヴュルツブルクの司教領主ユリウス・エヒター・フォン・メスペルブルンによって建設され、1598年に完成した。このルネサンス建築を偲ばせるものは、現在の教会の入り口横に建てられている司教領主の献辞と1598年の年号が刻まれた記念碑だけである。


title: キスト

text: 印象的なフランケン風の木組み建築のこのゲストハウスは、キストで最も古い建物である。外壁に固定されたキリスト十字架像には1706年の年号があるが、建物本体はおそらくもっと以前からあったものと推測される。昔は村の十分の一税倉庫に利用されていた保存状態の良い倉庫がこの建築群に含まれる。このゲストハウス前の広場には、聖アンナと幼少期の聖母マリアを主題としたバロック様式の木彫『アンナ・ホイシェン』が設置されている。


title: キスト

text: 墓地の向かいに、1869年建造の旧学校がある。現在は、1階は町立図書館、残りは住居として利用されている。


title: キスト

text: 町から約5kmほど離れた場所に旧イルテンベルク林務官官舎がある。この建物は18世紀に建設された。


title: キスト

text: 教区教会の外に18世紀に創られたキリスト十字架像がある。この像は元々町外れの、現在はアイジンゲンに含まれるエアバッハスホーフ集落付近にあったものである。後にこの像の上部がキスト墓地の墓石として転用されたのだが、さらに後になって新たなトルソーと合わせて修復され、町の中心部に設置されたものである。別の18世紀作のキリスト十字架像が、ウエガースホイザー通りにある。ハウプト通りに面したゲストハウス「ツム・キルシェン」の外壁に塗り込められた小さなピエタ像と雄牛の頭部（肉屋の徴である）は18世紀のものであることが分かっている。20世紀後半に造られた新しい村の泉沿いには現代のキリスト十字架像がある。ここはバロック時代のキリスト十字架像があった場所であった。アルタートハイマー通りには石灰石で創られた現代のキリスト十字架像がある。


title: キスト

text: 新旧のオスカー・ポップ・シューレの間に、第一次世界大戦での戦没者の栄誉を讃える記念碑が1936年に建立された。この記念碑の中央には亡くなった戦友を護る等身大以上の大きさの兵士像があり、その左右の半円形の記念板には亡くなったキストの兵士の名前が刻まれている。第二次世界大戦後には、さらに円形の記念板が追加された。


title: キスト

text: 第二の象徴的建造物は、1960年代に造られ、町の家々の屋根の上に突き出した水道塔である。


title: キスト

text: キストは、連邦アウトバーンA3号線のインターチェンジ（インターチェンジ 69 ヴュルツブルク/キスト）に直接面しており、A81号線のインターチェンジ（インターチェンジ 2 ゲルヒスハイム）までも数kmの距離にある。


title: フランコニア (客船)

text: フランコニア (RMS Franconia) はキュナード・ラインのオーシャン・ライナー。


title: フランコニア (客船)

text: 1910年7月23日にニューカッスル・アポン・タインのスワン・ハンター&ウィガム・リチャードソン社で進水、1911年1月23日に竣工。


title: フランコニア (客船)

text: 数年間、主に大西洋で運航された後、1915年初頭にフランコニアは兵員輸送船となった。


title: フランコニア (客船)

text: 1916年10月4日、サロニカへ向け航行中のフランコニアはマルタの東195マイルでドイツ潜水艦UB-47に雷撃され沈んだ。兵士は乗船しておらず、乗船していた乗員314名中12名が死亡した。


title: アルベルト・ミラジェス

text: アルベルト・ミラレス（Albert Miralles）ことアルベルト・ミラージェス・ベルジェ（Alberto Miralles Berge、1982年5月14日 - ）は、スペインのプロバスケットボール選手。スペイン男子プロバスケットボールリーグ1部リーガACBのホベントゥート・バダローナ所属。カタルーニャ州バルセロナ県バルセロナ出身。ポジションはパワーフォワード。207cm、108kg。


title: 長崎県道・佐賀県道109号鷹島肥前線

text: 長崎県道・佐賀県道109号鷹島肥前線（ながさきけんどう・さがけんどう109ごう たかしまひぜんせん）は、長崎県松浦市鷹島町神崎免から、佐賀県唐津市肥前町星賀に至る一般県道である。全路線のおよそ5分の1を鷹島肥前大橋が占める。


title: 琴禮巨樹

text: 琴禮 巨樹（ことゆたか なおき、1981年6月17日 - ）は、福岡県築上郡築上町出身で佐渡ヶ嶽部屋所属の元大相撲力士。身長184cm、体重147kg、血液型はB型。本名は、椎葉 巨樹（しいば なおき）。得意手は左四つ、寄り。最高位は、西十両5枚目（2012年11月場所）。


title: 琴禮巨樹

text: 父親は自衛官で、沖縄県那覇市の自衛隊那覇病院で産まれる。椎田中学校時代は柔道部に所属し、3年生の時には福岡県大会で準優勝した。その前年に大分県別府市で行われた冬巡業を見に行った際に当時の佐渡ヶ嶽親方（元横綱・琴櫻）の目に留まり「3年で幕内に上がれる」とスカウトされた。中学卒業後に佐渡ヶ嶽部屋へ入門し、1997年3月場所に「琴椎葉」の四股名で初土俵を踏んだ。


title: 琴禮巨樹

text: 初土俵から丸5年を要して2002年1月場所に幕下へ昇進したが、その頃の琴禮は「3年で幕内に上がれる」という当初の期待に応えられず頭を抱えたという。それでも当の佐渡ヶ嶽から「あれはあくまで口説き文句。余計なこと考えないで頑張りなさい」と説得され、以降奮起を図った。それから数年間は幕下と三段目との往復が続いた。5回目の幕下昇進を果たした2005年5月場所に、四股名を「琴椎葉」から「琴禮」へと改名した。2006年3月場所では東幕下42枚目の位置で7戦全勝の成績を挙げて、初の幕下優勝を果たした。


title: 琴禮巨樹

text: その後は幕下上位に定着するものの、長らく十両への昇進は果たせずにいた。しかし、2009年3月場所に西幕下3枚目の位置で4勝3敗と勝ち越し、翌5月場所でも東幕下2枚目の位置で4勝3敗と勝ち越しを決め、翌7月場所において新十両へ昇進した。


title: 琴禮巨樹

text: 新十両となった2009年7月場所では7勝8敗と負け越し、翌9月場所では幕下へ陥落したものの、翌9月場所では4勝3敗と勝ち越しを決め、翌11月場所において十両へ復帰した。その11月場所では4勝11敗と大敗し、翌2010年1月場所では再び幕下へ陥落した。


title: 琴禮巨樹

text: その後も幕下上位には在位するもののなかなか十両への復帰は果たせず腰の状態の悪さから2012年1月場所前には引退を考えていたが兄弟子の琴国の存在が心の支えとなって続投を決意した。2012年5月場所に東幕下6枚目の位置で6勝1敗の好成績を挙げ、翌7月場所でも東幕下筆頭の位置で5勝2敗と勝ち越しを決め、翌9月場所に3年ぶりに十両へ復帰した。


title: 琴禮巨樹

text: 再十両となった2012年9月場所では9勝6敗の成績を挙げて、関取としては自身初となる勝ち越しを果たした。翌11月場所では自己最高位となる西十両5枚目の位置まで番付を上げたが、8日目に旭秀鵬と対戦して敗れた際に左足甲を痛めてしまい、翌9日目からは休場した。本人は14日目から再出場したが、対戦相手の政風が同日から休場したためにその日は不戦勝となり、最終的にはこの場所を4勝7敗4休の成績で終えた。2013年1月場所では怪我の影響もあり、6日目から10連敗を喫して2勝13敗と大敗し、翌3月場所において幕下へ陥落した。


title: 琴禮巨樹

text: 東幕下19枚目の位置で全休していた2013年5月場所14日目に現役引退を発表した。同年8月31日に両国国技館で断髪式を行い、横綱白鵬ら約220人がはさみを入れた。


title: ウィピル

text: ウィピル（）とは


title: ウィピル

text: メソアメリカの先住民族の民族衣装の1種で、基本的には長方形の織物を2~3枚縫い合わせて作られた貫頭衣である。「ウィーピル」とも表記される。ユカタン半島では「イピル」（hipil）と呼ばれる。主に女性用であり、子供から大人まで、年齢に関係無く身に着けられる。


title: ウィピル

text: 語源はナワトル語のウィーピーリ（huīpīlli）である。アステカ人の女性は上半身にウィーピーリ、下半身にクウェーイトル（cuēitl、巻きスカート）を身につけた。


title: ウィピル

text: 丈は上半身のみを覆うブラウス状の短いものからくるぶし丈のワンピース状の長いものまで様々である。ウィピルの丈が長い場合でも、その下にスカートを着用することが多い。丈の短いウィピルの裾はグアテマラのマヤ人のように巻きスカートの中にたくし入れて上から帯で締める場合とオアハカ州テワンテペク地方のサポテコ族のように裾を出す場合がある。ウィピルの横幅によっては、半袖のように上腕を部分的に覆うものから、肘から下まで覆うものもある。脇は腕を通す穴を残して縫い閉じるものが多いが、トリケ族のウィピルのように脇を縫わずに開けたままにしたものもある。


title: ウィピル

text: 古来のように腰機で織った布を2~３枚縫い合わせてウィピルを作る地域と、高機で織った幅の広い布を使用する地域がある。多くの地方ではマンタ（manta）という平織りの白木綿を用いるが、茶木綿や黒ベルベット、レーヨン、絹、レース生地などが用いられることもある。もちろん商品として生産され、自治体の外部に流通するウィピルはこの限りではなく、様々な色彩の布を用いたウィピルが作られている。気候の冷涼な高地では毛糸を織り込んで保温性を高めたものもある。羽毛を織り込んだり、レース、フリル、リボンなどで装飾を施す場合もある。


title: ウィピル

text: ウィピルの紋様や形状は自治体によって異なり、同じ民族であってもしばしば村ごとに異なる。メキシコのオアハカ州のテワンテペク地峡（イスモ・デ・テワンテペク地方）に住む海岸部サポテコ族のウィピルは、黒いベルベットなどにチェーンステッチや大きな花模様を原色で刺繍してレースなどで装飾したもので、マニラ・ガレオン貿易でもたらされた中国やフィリピンの花模様の刺繍に影響を受けて発達した。一方で、同じオアハカのサポテコ族でも、などに住む山地サポテコ族の既婚女性は白木綿をはぎ合わせた継目と裾の縁にのみ刺繍し、胸と背に色糸の房を飾ったシンプルなものを、未婚女性はそれに縦の花模様の刺繍を正面中央・両脇・背面中央に加えたものを用いる。また、オアハカ周辺のバジェス・セントラレス地方のサポテコ族女性はウィピルではなく、胸元に細かな花模様を刺繍したブラウスを着用する。チナンテコ族やクイカテコ族の縫取織のウィピルは平織と絡み織を併用した白木綿に、赤を基調にした菱形などの幾何学模様と鳥などを密に織り出している。呪術の習慣で知られるミシュテカ族の太陽・花・サソリ・クモなどの刺繍も有名である。グアテマラのマヤ人のウィピルは肩から胸・背にかけて密に刺繍を施したものが多い。


title: ウィピル

text: マヤ文明では、それぞれの色に意味があり、赤や緑などは特に重視される色である。伝統的には、赤はコチニールによって染色していた。ちなみに、織り上げた布を染色するのではなく、染色した糸を織り込んだり刺繍を施すことによって 配色を行っている。


title: ウィピル

text: オアハカ州海岸地方のミシュテカ族や漁業民のワベ族などの間では、白木綿にヒメサラレイシガイの貝紫で染めた紫の糸で刺繍を施したウィピルが着用されてきた。


title: ウィピル

text: 現代のウィピルは先住民の民族衣装であり、普段着およびハレの衣服として着用されるが、先住民の女性の収入源として都市部の住民や観光客向けにも生産されている。20世紀前半のメキシコの画家フリーダ・カーロが好んで着たことでも有名で、カーロはイスモ・デ・テワンテペク地方のウィピルとスカートを特に愛し、ウィピルを身につけた自画像や肖像写真を多く残している。制度的革命党の政治家は、公務の際にメキシコの様々な地方のウィピルを着用している。


title: 柘植文

text: 柘植 文（つげ あや）は、日本の女流漫画家。埼玉県在住。血液型O型。山羊座。


title: 柘植文

text: 美大の油絵科を卒業後、文藝春秋『月刊コミックビンゴ』でデビューするも、デビュー作の掲載された号を最後に休刊。講談社『週刊ヤングマガジン』での再デビューを経て、竹書房の雑誌でのルポ漫画で頭角をあらわす。『野田ともうします。』はNHKワンセグ2の番組『青山ワンセグ開発』内にてドラマ化された。


title: SUCCESS STORY

text: 『SUCCESS STORY』（サクセス・ストーリー）は、日本の歌手広瀬香美の3枚目のアルバムである。1993年12月16日発売。発売元はビクターエンタテインメント。


title: SUCCESS STORY

text: 前作「GOOD LUCK!」から9ヶ月ぶりとなるアルバム。翌年3月24日には、カセットテープで発売された。カセットテープで唯一発売された作品である。


title: キックスケーター協会

text: 特定非営利活動法人日本キックスケーター協会（とくていひえいりかつどうほうじんにほんきっくすけーたーきょうかい、英:"JAPAN KICKSKATER ASSOCIATION"、）は、新たなる交通手段と誰もが楽しめるスポーツとしての「キックスケーター」普及に貢献するために設立された協会。平成22年8月3日より特定非営利活動法人日本キックスケーター協会となる。


title: 韓国進歩連帯

text: 韓国進歩連帯（かんこく しんぽ れんたい）は、旧統合進歩党を支持する人々が主軸の民衆党系列団体。北朝鮮の主張と一致するため、韓国統一部(省)に言動が批判されている。略称は進歩連帯。


title: 韓国進歩連帯

text: 2007年1月9日に準備委員会が、9月16日に出帆式が行われて発足した。進歩陣営の全国的な単一連合体は、1991年に結成された民主主義民族統一全国連合（全国連合）以来16年ぶりである。


title: 韓国進歩連帯

text:
全国農民会総連盟（全農）、全国貧民連合（全貧連）、全国女性連帯、韓国青年団体協議会（韓青）などの分野別社会運動団体や民主労働党などの政党、南北共同宣言実践連帯、韓国大学総学生会連合（韓総連）
、汎民連南側本部などの親北団体や地方団体など全37団体が加盟している。同連帯は、甲午農民戦争以来の民衆運動と、民主統一民衆運動連合（民統連）－全国民族民主運動連合（全民連）－全国連合－統一連帯・民衆連帯へと連なる進歩陣営の単一連合体の歴史と伝統を受け継いでいることを鮮明にしている。


title: 韓国進歩連帯

text: 2008年5月、米国産牛肉輸入再開問題に端を発した蝋燭デモでは、積極的にデモを後押しする立場を採っていた


title: 韓国進歩連帯

text:
2018年1月に「大学生ネズミ捕り特攻隊　明博イン・ザ・トラップ」という名称で李明博（元大統領の逮捕を要求するデモを行った。
同月3日には韓国国防部前で国軍機務司令部の解散を要求するデモを行った。同月4日にはキム・ジェヨン元統合進歩党議員の講演で共に北朝鮮を賛美した。2018年8月には脱北者として北朝鮮に狙われている朴相学と太永浩を批判する朴相学・太永浩逮捕決死隊監獄行きというデモを行った。脱北者で北朝鮮の民主化を目指してる「北韓民主化委員会」のホ・グァンイル委員長は「南北関係改善ムードに便乗し、北朝鮮政権と同じ主張をして脱北者を脅し、黙らせようとしているのだろう。」「彼らが望む平和と統一とは何なのか問い糺したい」と朝鮮日報のインタビューで批判している。


title: 永遠のパズル

text: 「永遠のパズル」（えいえんのパズル）は、日本の歌手橘いずみの6枚目のシングル。1994年4月25日発売。発売元はソニー・ミュージックレコーズ。両楽曲とも、作詞・作曲：橘いずみ、編曲：橘いずみ/須藤晃


title: 李龍芸

text: 李 龍芸（イ・ヨンウン、生没年不詳）は大韓民国の軍人、海軍中将。第4代海軍参謀総長を務めた。


title: 李龍芸

text: 弟は陸軍少将の李龍文、甥に第15代国会議員の。


title: 竹内未来

text: 竹内 未来（たけうち みっく、本名同じ、7月4日 - ）は、日本の漫画家。女性。愛知県出身。旧ペンネームは海月未来。


title: 竹内未来

text: デビュー直後は海月未来名義にて別冊少女コミック（小学館）を中心に連載。その後、竹内未来に改名してからは『サスペリア』や、『月刊プリンセス』、『プリンセスGOLD』など秋田書店の少女誌での連載が多い。不思議な力を持つ主人公が登場するファンタジー作品を中心に執筆。代表作は『女王様の犬』、『縛り屋小町』など。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: ゲームオブザイヤー（略称：GotYまたはGOTY）は、いろいろな雑誌やウェブサイトによって、優れたPC・コンシューマーゲームに与えられる賞。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: など。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: Academy of Interactive Arts & Sciences (AIAS)が開催する「Interactive Achievement Awards」。受賞作品はゲーム業界のプロフェショナルが行う無記名投票により決定する。2013年以降「D.I.C.E. Awards」と呼ばれている。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: YearのCrispy Gamer Gameの受賞作品はCrispy Gamer Game Trustによって選ばれている。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: Destructoid Game of the Yearの受賞作品はDestructoidの編集者によって選ばれている。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: Game Developers Choice Awardsの受賞作品は毎年Game Developers Conferenceにおいて500人のゲーム開発者によって選出される。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text:
GameSpot Game of the Year の受賞作品はGameSpotの編集者によって選ばれている。PC
コンソール
また、編集者によるものに加えて、GameSpotの読者による大規模な投票も主催している。
IGN Game of the Yearの受賞作品はIGNのプロの編集者によって選ばれている。結果は1月までおよそ2～3週で発表される。IGNは、2008年現在、世界で最も訪問されたテレビゲーム関連のウェブサイトである。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: Kotaku Game of the Year の受賞作品はKotakuの編集者によって選ばれている。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text:
2004年以来毎年、Spike TV VGA Game of the Yearを主催している。
他のゲーム賞と区別が付くよう、2013年には「VGA」(Video Game Awards)が「VGX」（Next Generation of Video Game Awards）に改名され、2014年には後述の「TGA」(The Game Awards)が実質的な後継となった。


title: ゲーム・オブ・ザ・イヤー

text: 略称「」。Spike Video Game Awardsを引き継ぎ、ゲームジャーナリストのが主催する賞。


title: 真村廬江

text: 真村廬江（まむら ろこう、宝暦5年（1755年） ‐ 寛政7年4月24日（1795年6月11日）））は、江戸時代中期の画家。


title: 真村廬江

text: 名は斐瞻。通称は長之助。廬江のほか耕霞山人と号した。長崎の人。


title: 真村廬江

text: 長崎本博多町に住み、早くから熊斐に入門。沈南蘋直伝の画技を受ける。師熊斐が没した後、来舶清人の方西園に画を習い独自の画風を確立する。淡彩を基調とした清新淡雅な作品が多い。


title: 真村廬江

text: 一時期、豊後日田の森五石の家に寓居して創作活動を行った（田能村竹田『竹田荘師友画録』）。享年42。


title: 真村廬江

text: 門弟に唐絵目利の渡辺鶴洲がいる。子の真助は唐絵目利の荒木家の養子となり荒木君瞻と名乗り画を画いた。


title: アレナル火山

text: アレナル火山（アレナルかざん、）は、コスタリカにある安山岩質の成層火山である。


title: アレナル火山

text: 首都・サンホセから北西に90キロ離れた中北部のに位置し、最寄の街はである。


title: アレナル火山

text: 標高 . 、山容は秀麗な円錐形で、の火口を持つ。7千年ほど前に噴火活動を開始した、地質学的には非常に若い火山で、 "Pan de Azúcar"、"Canaste"、"Volcan Costa Rica"、"Volcan Río Frío"、 "Guatusos Peak"など様々な異名を持っている。


title: アレナル火山

text: かつてこの火山は数百年間に渡って噴火活動を休止しており、噴気孔が見られる以外には全山を植生に覆われていた。しかし1968年に突如として噴火活動を再開し、山麓にあるタバコン（Tabacón）の街を破壊した。 西側斜面に3つの火口が形成され、そのうち一つは現在でも活動を続けている。


title: アレナル火山

text: アレナル火山はコスタリカで最も活動が活発な火山であり、世界の火山と比べても非常に活発である。そのため、地震学の見地から長年に渡り研究が進められている。現在では火山活動は落ち着きつつあるものの、現在でも湧き上がる噴煙と火山灰、均整のとれた円錐形をした山体を溶岩流が流れ下っている。


title: アレナル火山

text: アレナル火山は、の北部に位置し、山から南西にの地点にはの町がある。また、山の近郊にはコスタリカ最大の人造湖・があり、水力発電でコスタリカ全域に電力を供給している。


title: アレナル火山

text:
アレナル火山は、コスタリカで最も若く、最も活動的な火山である。火山学者は噴火活動の開始を7千年前と推測するが、欧米人がこの付近に到達するまでに活動を一旦休止し、長らく人々の記憶からは忘れ去られていた。この付近に遠征隊が入り、山の初登頂が行われたのは1937年である。ところが、1968年に突如として噴火活動を再開した。
アレナル火山の付近にはいくつかの火山があり、その一つが現在では活動を休止しているである。チャット山は38,000年前の更新世から活動を開始し、最後の噴火は3,500年前と考えられている。チャティト（Chatito）とエスピナ（Espina）のふたつの溶岩ドームを持ち、最高峰はに位置するチャティトのである。


title: アルヴィン・ジョンストン

text: アルヴィン・ジョンストン（Alvin M. "TEX" Johnston, 1914年8月18日 - 1998年10月29日）は、ジェット時代のボーイング社とベルエアクラフトのテストパイロット。


title: アルヴィン・ジョンストン

text: B-47、B-52原型機などのテスト飛行を行っている。1955年8月7日にアメリカ・シアトル郊外のワシントン湖上空でボーイング367-80のデモンストレーション飛行を行い、バレルロールをしたことで知られている。満84歳没。


title: 燈台鬼 (小説)

text: 「燈台鬼」（とうだいき）は、日本の作家南條範夫による、遣唐使の父子の悲劇を描いた短編時代小説。1956年に『オール讀物』5月号に連載され、同年の第35回直木賞を受賞した。


title: 燈台鬼 (小説)

text: 当時作者は、友人の勧めで書き始めた数作の小説が雑誌の懸賞に当選していたので、編集者から作品を書くよう頼まれていた。しかし経済学者としての著書も同時に執筆していたので、なかなか小説を書く時間が取れなかった。ようやく『日本金融資本論』を脱稿して時間ができたため、作者が学生時代に読んだという、平康頼『宝物集』に出てくる「灯台鬼」の説話を題材にして本作を書き上げた。また、主人公の燈台鬼（軽大臣）とその息子の弼宰相が、実在の遣唐使の小野石根・小野道麻呂父子に置き換えられている。


title: 燈台鬼 (小説)

text: 発表の同年、吉川英治や大佛次郎らに作家としての確実な姿勢を評価され、直木賞を受賞した。これ以降、執筆依頼が大量に増えて作家としての生活が忙しくなったため、小説を精力的に発表するきっかけともなった。のちに導入部や作品内の緊張感とともに「残酷物語を芸術表現にまで純化した」と荒正人に評価された。また以降の作者のトレードマーク「残酷時代小説」のはしりとも取れるが、本作ではむしろ主人公の破滅的性格と父子の情愛を描きたかったとも考えられる。


title: 燈台鬼 (小説)

text: 時は唐の代宗の御世である大暦14年3月、長安の蓬莱宮において一つの事件が起きていた。日本の遣唐使小野石根が「この宴席において日本の席次が新羅より下に置かれるとは承服しがたい」と脇目もふらず叫んでいたのだ。この言葉に新羅の使者は大いに反発した。面倒と見た唐側は日本の使節の謁見を早め、すぐに都から去るようにしてしまう。