title: MK 101 機関砲

text: この機関砲は、1935年、MG-101としてラインメタル・ボルジッヒ社（Rheinmetall-Borsig）社で開発された（このMG-101機関砲は後にMK-101に変更されている。MKはドイツ語でMaschinenkanoneの略、機関砲の意）。


title: MK 101 機関砲

text: このMK 101は、9種類の30x184Bの弾丸（基礎的な高性能爆薬弾からタングステン芯の徹甲弾まで）を発射可能な30mmの長砲身自動機関砲であった。


title: MK 101 機関砲

text: Mk 101はショートリコイルで、この砲の特徴として空気圧によるコッキングと円筒状コイルによる電気発火を持つ。射撃後には銃身と遊底（ボルト）が30mm後部へスライドする。


title: MK 101 機関砲

text: シュタンゲ・タイプによってロックされたボルトは、7.92mmのMG 30軽機関銃のような機構を持っていた。ロッキングシステムは丈夫だったが、発射速度がやや遅い230-250rpmに制限されていた。このことが他の航空機に搭載されなかった大きな理由である。


title: MK 101 機関砲

text: 強力で正確な射撃ができるという理由で、1941年後半ごろにヘンシェルHs 129対地攻撃機の搭載火器として選定された。砲弾は10発（初期型）あるいは30発のドラムマガジンで供給され、300mの距離から75mmの装甲板を貫通する能力を持っていた。


title: MK 101 機関砲

text: 航空機に装備した対戦車兵器としてMk 101はタングステン芯のAP弾でソビエト連邦のKV-1重戦車の砲塔および側面の装甲を貫通することができた。


title: MK 101 機関砲

text: MK 101の電気発火型は、のちにMK 103として発展・設計がおこなわれた。


title: 八坂入媛命

text: 八坂入媛命（やさかいりびめのみこと、生没年不詳）は、景行天皇の皇后。古事記には八尺之入日売命（やさかのいりひめのみこと）とある。父は八坂入彦命（崇神天皇の皇子）で、母は未詳。成務天皇・五百城入彦皇子ら七男六女の母。


title: 八坂入媛命

text: 景行天皇4年2月21日（74年4月5日）、景行天皇の妃となった。元々天皇に見初められたのは同母妹の弟媛であったが、固辞した彼女に推薦されて入内に至ったと伝えられる。同52年5月4日（122年6月25日）に当初皇后だった播磨稲日大郎姫が崩御したことを受け、同年7月7日（8月26日）に新たな皇后に立てられた。成務天皇2年11月10日（132年12月5日）、皇太后となった。


title: 寺田明日香

text: 寺田 明日香（てらだ あすか、1990年1月14日 - ）は、日本の女子ラグビー選手、元陸上競技選手。専門は、100メートルハードルだった。


title: 寺田明日香

text:
札幌市立柏丘中学校を経て北海道恵庭北高等学校を卒業後、北海道ハイテクノロジー専門学校に進学。陸上競技部（北海道ハイテクAC）に籍を置く。引退後は早稲田大学人間科学部人間情報科学科に進学。
母親は100mと200mを専門としていた元短距離選手、父親は元400mH選手で、両親ともに全道大会優勝＆インターハイ出場歴がある。
主な記録 = 100mハードル日本ジュニア記録（13秒05＝2009年世界ジュニアランキング1位）、100mハードル元日本高校記録（13秒39）
陸上競技引退後、7人制ラグビーに転向。千葉ペガサス所属。


title: ヨハンネス2世 (エチオピア皇帝)

text: ヨハンネス2世(Yohannes II, ゲエズ語:ዮሓንስ, 1699年 - 1769年10月18日、在位：1769年5月7日 - 10月18日)はエチオピア帝国・ソロモン朝の皇帝。イヤス1世の息子であり、、、帝の兄弟にあたる。先代皇帝はイヨアス1世、次代皇帝は。


title: ヨハンネス2世 (エチオピア皇帝)

text: 1769年にイヨアス1世が殺害された後、ティグレのラスであったミカエル・セフルはに置かれていた人質からイヨアス1世の伯父であるヨハンネスを皇帝に推薦した。評議員の一人はヨハンネスがWehniから脱走しようとした際に罰として片手を切断されていることを理由に反対したが、ミカエル・セフルはヨハンネスが馬に乗るときは自分が手助けをすると返答し、ヨハンネスを就位させた。ミカエルは自分の孫娘であるワレッタ・セラシエをヨハンネスと結婚させた。ラス達の時代と呼ばれた諸侯による群雄割拠時代の皇帝であり、実権は殆どなく、後見であるミカエルに権力を掌握されていた。1769年10月18日、皇帝在位のまま毒殺された。


title: ヨハンネス2世 (エチオピア皇帝)

text: ヨハンネス2世の治世についてウォーリス・バッジは以下のように述べている。


title: リバイバリスト

text: リバイバリスト（revivalist）は、キリスト教におけるリバイバルの指導者。


title: リバイバリスト

text: 大衆にリバイバルが広がるためには、ペンテコステの日のように、説教が大きな役割を果たす。リバイバリストは優れた説教者でもある。その説教は、罪に対する神の裁き、十字架の贖罪、新生、再臨などを強調しているのが特徴である。


title: イヤス3世

text: イヤス3世またはジョシュア3世（Iyasu III、 ゲエズ語：、在位：1784年2月16日 - 1788年4月24日）はエチオピア帝国・ソロモン朝の皇帝。先代及び次代皇帝はギヨルギス1世（テクレ・ギヨルギス）。


title: イヤス3世

text: ラス・アベトによって擁立された。その4年間の治世は、ウォルデ・セラシエとラス（諸侯）であるHaile Yosadiqらの争いの中にあった。1788年、貴族によって退位させられ、それから程なくして天然痘で死去した。


title: 海洋酸素同位体ステージ

text: 海洋酸素同位体ステージ（かいようさんそどういたいステージ、英：Marine oxygen Isotope Stage, MIS）は、天然に存在する酸素同位体の比による過去の気温に基づいたステージ区分。


title: 海洋酸素同位体ステージ

text: 海底に連続して堆積した堆積物をボーリングし、サンプリングされた深海底ボーリングコア中の有孔虫の殻の酸素同位体比率から、古海洋水温の変動を推測、構成する。


title: ソーダ村のソーダさん。

text: 『ソーダ村のソーダさん。』（ソーダむらのソーダさん）は、湖西晶による日本の4コマ漫画作品。


title: ソーダ村のソーダさん。

text: 一迅社発行の『まんが4コマKINGSぱれっと』にて2008年3月号から2009年6月号まで掲載された。


title: ソーダ村のソーダさん。

text: 舞台は北海道の山中。4年前の炎上事件で4人の死者を出し、現在はダム湖の湖底に沈んだ左右田神社（そうだじんじゃ）。事件について取材すべく現地を訪れた新米記者・古浦果子は、突如、事件直前の村にタイムスリップしてしまう。


title: ソーダ村のソーダさん。

text: 犠牲者となる人たちと過ごす炎上事件までの1ヶ月を、ギャグとシリアスを巧みに使い分けながら描く、ミステリー4コマ漫画作品。


title: ソーダ村のソーダさん。

text: 前作「ソーダ屋のソーダさん。」と同名の人物が多数登場するが、スター・システムとしての扱いであり、ストーリー上のつながりはない。


title: ソーダ村のソーダさん。

text: ★印の人物は、史実上4年前の炎上事件で死亡している。一迅社「4コマKINGSぱれっとコミックス」全1巻。


title: 櫻井武晴

text: 櫻井 武晴（さくらい たけはる、1970年 - ）は、日本の脚本家、プロデューサー。東京都出身。原作や原案が存在する際の名義として飯田 武としても活動している。


title: 櫻井武晴

text: 早稲田大学文学部卒業。1993年より、東宝映画でプロデューサーを務めた。在職中、第一回読売テレビシナリオ大賞受賞。企画・プロデュース業務に従事しながら、脚本家としても活躍。1999年公開の映画『催眠』のプロデュースを担当した翌年、東宝映画を退社、脚本家に転身。以後、ミステリーを中心に活躍。『相棒 Season 9』の第8話「ボーダーライン」では派遣労働者の貧困問題をジャーナリスティックに取り上げ、主演の水谷豊と共に貧困ジャーナリズム大賞2011を受賞した。2013年4月に公開の映画『名探偵コナン 絶海の探偵』で自身初のアニメーション映画の脚本を担当。


title: 日本福音クルセード

text: 日本福音クルセードは本田弘慈を主幹として行われた、日本人独自によるクルセード（大衆伝道）


title: 日本福音クルセード

text: 以後に、日本福音クルセードは日本各地の教会と協力しながら、大衆伝道、聖会、研修会などを開催している。


title: 田岡信樹

text: 田岡　信樹（たおか のぶき 1971年-）は、日本の建築写真家、デジタルフォトグラファー、建築プロデューサー。


title: 田岡信樹

text: 愛知県名古屋市出身。芝浦工業大学工学部建築工学科卒業。


title: 田岡信樹

text: 現在、一般社団法人日本建築プロデュース協会 代表理事、アーキフォト株式会社 代表取締役


title: 田岡信樹

text:
愛知県名古屋市に生まれる。
1981年10歳の時にパソコンを手にし、独学でハードウェア知識・ソフトウェア知識・プログラミング技術を学ぶ。


title: 田岡信樹

text: 高校在学時に引越業のアルバイトを経験し、建築に興味を示す。将来は建築家になる事を考え始め、大学進学時に建築工学を専攻。


title: 田岡信樹

text: 芝浦工業大学在学時は建築家相田武文に師事、建築意匠計画論を専攻する。大学卒業後、大手ハウスメーカーに技術入社し設計のCAD化、発注・原価管理業務のコンピューター化を推進し実現する。


title: 田岡信樹

text: 1998年、住宅・店舗設計施工の工務店に営業として入社。その傍ら、「デジタル一眼レフカメラ」での建築写真撮影に本格的に取り組み始め、2006年にデジタル建築写真撮影専門の「ARCHI PHOTO TAOKA」を創業する。


title: 田岡信樹

text: 2009年にはアメリカ空軍（USAF）から撮影技術を認められ契約カメラマンとなる。


title: 田岡信樹

text: 2010年にはアーキフォト株式会社として法人設立。建築業界に対するプロデュース支援事業を開始、建築写真撮影事業を主軸に工務店、建築設計事務所の営業・集客支援、経営再建業務等のコンサルタント活動に携わる。


title: 田岡信樹

text: 2013年一般社団法人日本建築プロデュース協会を設立、代表理事に就任。建築業界における建築プロデュース概念の普及促進と建築プロデューサーの育成と住育ならびに建築プロデュース学の教育に取り組み、多方面で各種講演会、セミナー講師としても活躍。


title: 田岡信樹

text: また、Facebookページランキングにおける日本人の写真家の中で全国1位のファン数を誇る。（2015年5月現在　fbrank.main.jp 日本語Facebookページ ランキングによる）


title: 田岡信樹

text: 2015年電子書籍による建築写真集「一生に一度は行きたい日本の名建築・DAP（Documentary Architecture Photography）」シリーズを世界13ヶ国に同時リリース、日本の建築を海外に広く紹介している。


title: 田岡信樹

text: 日本を代表する建築写真家の一人であり、デジタルフォトグラファーの第一人者　日本建築写真家協会会員 日本写真学会会員


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: 『サンダーボルト』（原題："Thunderbolt and Lightfoot"）は、マイケル・チミノ監督、クリント・イーストウッド主演の1974年の映画作品である。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: 犯罪に熟練した朝鮮戦争世代の中年男と、当時ようやく終結したベトナム戦争世代の若者との友情を軸に、アメリカ合衆国中西部を舞台としたロードムービーの形式で当時の米国社会を描いている。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: 銀行の金庫を20ミリ機関砲で破壊するという変わった手口で名を馳せたサンダーボルト（クリント・イーストウッド）は、奪った50万ドルの分配を巡って軍隊仲間で粗暴な性格のレッド（ジョージ・ケネディ）ら昔のギャング仲間に狙われ、小さな教会の牧師に身をやつしていた。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: 一方、根無し草な生活を送るコソ泥のライトフット（ジェフ・ブリッジス）は、片足を失った負傷兵を装って中古車ディーラーから高級車を乗り逃げする。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: サンダーボルトの居場所を突き止めたギャング仲間のダンロップは教会に乗り込み、説教中のサンダーボルトをで狙撃するが、サンダーボルトは間一髪、難を逃れる。ダンロップの放つ銃弾を避けながら小麦畑を走り抜けると、たまたま近くを通りかかったライトフットの車がはね飛ばすことによりサンダーボルトは救われる。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: 外れてしまった肩の関節をベルトを使ってひとりで嵌め直すサンダーボルトを見て、ひとめ惚れしたライトフットは、少し偏屈なサンダーボルトにつきまとい、世話を焼きながら相棒にしてほしいとせがむ。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: お調子者のライトフットに辟易しながらも、徐々に心を開きはじめたサンダーボルトは、自分を狙うレッドとの因縁をビールを片手に語りはじめる。二人は50万ドルを隠した古い小学校に向かうが、そこには新築の校舎が建ち、隠した金は跡形も無かった。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: 二人を追っていたレッドとエディ（ジェフリー・ルイス）は、隠した金が消えてしまった事を知らされて落胆するが、そんな時にライトフットが「またやれば良いじゃないか俺達で」と意外な事を言い出した。


title: サンダーボルト (1974年の映画)

text: こうしてライトフットが新たに加わって、前回襲った銀行を再度狙う男達の計画が動き始める。日本の昭和期には地上波のTV放送でよく放送されていた作品のひとつであり、昭和64年1月6日の深夜帯にも関東エリアで放送されていたため通常編成では昭和の最後に放送された番組となった。


title: Interior Gateway Routing Protocol

text: Interior Gateway Routing Protocol（IGRP）は、ルーティングプロトコルの一つ。


title: Interior Gateway Routing Protocol

text:
自律システム (AS) 内のルーティングを行うInterior Gateway Protocol（IGP）の通信プロトコルである。
また、距離ベクトル型（DVA）のルーティングを行う距離ベクトル型ルーティングプロトコル（ディスタンスベクタルーティング）である。


title: Interior Gateway Routing Protocol

text: シスコシステムズが開発した。自律システム（AS）内のルーター間でルーティングデータの交換に使われた。


title: Interior Gateway Routing Protocol

text: IGRPは独自プロトコルであり、大規模ネットワークでRIPを使ったときの制約（最大ホップ数が15までで、単一のルーティング統計情報しかない）への対処の1つとして開発された。IGRPはルート毎に複数の統計情報をサポートし、帯域幅、遅延、負荷、MTU、信頼性などがある。2つのルートがあるとき、事前に調整可能な計算式でそれら統計情報を組み合わせて1つの統計量とし、ルート選択に利用する。IGRPでの最大ホップ数は255（デフォルトでは100）で、ルーティングの更新は（デフォルトでは）90秒毎にブロードキャストされる。


title: Interior Gateway Routing Protocol

text: IGRPはCIDRの導入される以前のクラスを考慮したルーティングプロトコルである。したがってサブネットマスクを扱えず、全てのアドレスをクラスA、B、Cに分類して扱う。このようなプロトコルはIPアドレス枯渇問題の原因の1つとされ、廃れていった。


title: Interior Gateway Routing Protocol

text: IPアドレス枯渇問題などへの対策として、シスコはEIGRP (Enhanced Interior Gateway Routing Protocol) を開発した。EIGRPは可変長サブネットマスク (VLSM) に対応し、ルーティング性能を強化しループのない環境を提供する拡散更新アルゴリズム (DUAL) を採用している。シスコはIGRPからEIGRPへの切り替えを進め、IGRPは既に使われていない。既に歴史的プロトコルになったと言える。シスコのIOSでもバージョン12.3以降ではIGRPはサポートされていない。CCNAの新しいカリキュラム（バージョン4）でもIGRPは過去のプロトコルとして少し言及しているだけである。


title: ハイドロアイソスタシー

text: ハイドロアイソスタシーとは、海水が海洋に流れ込み海底を圧迫し、新たな均衡状態をつくることである。


title: ハイドロアイソスタシー

text: マグマが海底の地殻の薄い部分を押し広げる事により起きる現象であるプレートテクトニクス理論によって、地震や大陸移動などは説明される。このとき、地球上で、海水が海底の薄い部分を圧迫する力と、大陸が自己の重さによってマグマを圧迫する力とのバランスを取ることをアイソスタシー（地殻均衡）という。とくに南極などの氷床が融けて、海洋に流れ込み海底を圧迫し、新たな均衡状態をつくることをハイドロアイソスタシー（海水荷重地殻均衡）という。


title: ハイドロアイソスタシー

text: 地殻は外側からの荷重に対して、弾力的に動く。そのために地震が起きると断層ができる。マントルは、地殻より粘性がある。だから、外側からの荷重に対してゆっくりと変動する。外側からの荷重の大きさと釣り合ったところで、ゆっくりとした変動は止まる。つまり、地球上で、海水が海底の薄い部分を圧迫する力と、大陸が自己の重さによってマグマを圧迫する力とのバランスを取る、この状態をアイソスタシー（地殻均衡）という。このアイソスタシーを考えることによって過去の汎世界的な海水準を導くことができ、よって、気候変動と海水準の関係をも求めることができる。地震などの急激な地殻変動を考慮しない場合では、


title: ハイドロアイソスタシー

text: （海水量の変動）+（アイソスタシー）=（海水準）


title: ハイドロアイソスタシー

text: と求められる。


title: ハイドロアイソスタシー

text: 氷期の高緯度の地域には、大規模な氷床が存在する。その氷床の重みで、氷床の真下の地殻は変形する。その影響がマントルにまで及ぶと、マントルはゆっくりと変動し、氷床から遠い低緯度に向かうようになり、インターメディエイトフィールド（Intermediate field）に地殻の膨らみが形成される。この地殻の膨らみをバルジという。氷床の氷の荷重に対して、マントルの動きによって均衡を保つこの現象を、グレイシオアイソスタシー（氷河性地殻均衡）という。


title: ハイドロアイソスタシー

text: さらに、氷床から離れた地域では、融けた海水が海洋に流れ込んで海底の地殻を圧迫する。この現象がハイドロアイソスタシー（海水荷重地殻均衡）である。ハイドロアイソスタシーの効果がはたらく地域では、この効果が優勢となって、グレイシオアイソスタシーは効力が小さくなる。


title: ハイドロアイソスタシー

text: 間氷期においては、氷床が融けて、もともと氷床だったところやその周辺（ニアフィールド）の地殻は上昇する。すると、バルジという近くの膨らみはマントルの流動と一緒に消滅し、氷床から遠く離れたファーフィールドでは、海水量が増加する。それにともない海水準が上昇し、海水が増加した分だけ海底を圧迫する荷重も増大する。この一連の現象をグレイシオ-ハイドロアイソスタシーという。この現象は海水準変動に伴う固体地球の変形現象である。気候変動を議論するときに必ず考慮される現象である。


title: 新地理

text: 『新地理』（しんちり）とは、日本地理教育学会の機関誌。3月、6月、9月、12月の年4回発行される。


title: 新地理

text: 新地理投稿規程によると、誌の内容は以下の項目を中心に構成される。


title: あるくみるきく

text: 『あるくみるきく』は、日本の民俗学者、宮本常一によって1967年に創刊された雑誌。日本観光文化研究所から1988年まで出版されていた。


title: あるくみるきく

text: 宮本常一が日本観光文化研究所の所長を務めていたころから出版され、同研究所が解散する1989年の前年に廃刊となった。


title: あるくみるきく

text: 「あるく」「みる」「きく」とは、宮本の研究に対する姿勢と調査方法を端的に表した言葉でもある。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: WWFインターナショナル・ヘビー級王座("WWF International Heavyweight Championship")は、現在のWWEがかつてWWFだった時代に認定した王座である。名レスラーだったアントニオ・ロッカが、一時期保持していたともいわれ、そこから「ロッカ・メモリアル」とも呼ばれた。1982年にこれを奪取した藤波辰巳によって、新日本プロレスに定着。藤波は同時期に突如台頭した長州力と、この王座を賭けて幾度も争うこととなった。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: なお一時期はUWFにおいて全くもって別のタイトル同名の王座が存在、こちらは前田明が保持した（後述）。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: もともとは WWWFインターナショナル・ヘビー級王座として 1940 - 1950年代に、アントニオ・ロッカが奪取し保持していた王座とされるが、防衛記録などの詳細は不明である。WWFインターナショナル・ヘビー級王座と改称された後、1982年に復活され 同年8月30日ニューヨークマディソン・スクエア・ガーデンにて、当時の王者ジノ・ブリットに藤波辰巳が挑戦し奪取。当時の実況担当だった古舘伊知郎は、かつて藤波が長年保持したWWWFジュニアヘビー級王座(後のWWFジュニアヘビー級王座)が 初代王者のジョニー・ディファジオに因み「ディファジオ・メモリアル」と呼ばれたのに倣い、この王座を「藤波が掘り当てた『ロッカ・メモリアル』」と称していた。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 同年9月21日大阪府立体育会館にて、マスクド・スーパースターを逆さ押え込みで破り初防衛を飾った王者藤波に 長年地味な存在に甘んじていた長州力が、メキシコ遠征でUWA世界ヘビー級王座を奪取したのをきっかけに「俺もヘビー級の王者だ」と主張、藤波と袂を分かつことを宣言する。翌1983年4月3日蔵前国技館において、長州は2度目の藤波への挑戦で遂に王座を奪取。この試合は ベストバウト(年間最高試合賞) に選ばれ、「名勝負数え歌」と言われ 二人の抗争は同王座を中心に巡る戦いとなり、長州戴冠後の二人の一騎討ちにおいては実に計6度のタイトルマッチが行われた。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 当時、歴史的背景の薄いタイトルという見方があったが、WWFはNWAやAWAと並び 世界三大メジャープロレス団体という位置付けであった事から、メジャー団体である WWFの認定するヘビー級タイトルであるとして認知度も次第に高まっていた。王者として知名度をあげた藤波に、挑戦者のボブ・オートン・ジュニアはタイトルマッチ前のインタビューで「このベルトをアメリカに持って帰れば即、通用するタイトルだ」と語っていた。又このタイトルマッチの入場場面で、ボブ・オートン・ジュニアはカウボーイスタイルの特徴から乗馬しての入場を行い「とても破天荒な事をする」と称された。藤波は第6代王者として長州力の他に エル・カネック、ボブ・オートン・ジュニア、アドリアン・アドニス など7回連続防衛を成功させた。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 1985年7月19日、藤波がスーパー・ストロング・マシンとの防衛戦の内容に不満を漏らして返上。新日本プロレスとWWFの業務提携が終了した同年10月31日を持って、この王座は空位の間々封印される。又同日を持って、藤波の保持していたWWFインターナショナル・タッグ王座（パートナーは木村健吾）と、ザ・コブラが保持していたWWFジュニアヘビー級王座も併せて返上し封印された王座として取り扱われている。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: タイトルマッチルールとして、フォール・ギブアップ・KO勝ちの他に リングアウト・フェンスアウト・反則勝ちなどあらゆる勝ちに対して王座が移動するルールが採用されていた。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: なお後年、WWFがSWSと業務提携を結んだ際、依然として休眠状態にあったインターナショナル・ヘビー級、インターナショナル・タッグ、ジュニアヘビー級の3つの王座を、SWSで復活させようとするプランが持ち上がったが、結局は立ち消えとなった。SWSでは団体独自の王座を、SWS認定のもとに新設した。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 1983年、新間寿はお家騒動の責任を取らされる形で新日本プロレスを追放されたものの、依然としてWWF会長の座にあった。そこから新間は当時、引退したタイガーマスク（初代）を埋もれさせたくないと、タイガーをマディソン・スクエア・ガーデンでのWWFの大会に出場させ、その試合の模様を「ワールドプロレスリング」のなかに設けたWWFのコーナーで放映する、といった私案をマスコミに語っていたものの、これは私案のままで終わる。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 1984年3月25日、マディソン・スクエア・ガーデンにて、突如として「WWFインターナショナル・ヘビー級王座決定戦」が開催された。これに出場したのはカナダ出身のピエール・ラファエル、そして、新日本プロレスに当時籍を置きながら謎の欠場を続けていた前田明だった。試合前に当地のWWF関係者から直々に激励も受けたという前田は、短時間で王座獲得に成功。決まり手はアバラ折り（コブラツイスト）だった。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 前田が獲得したこの「WWFインターナショナル・ヘビー級王座」のベルトには、認定団体の名称(WWF)を差し置いてまで「UWF」の文字が大きく書かれており、前田は東京スポーツの記者にその意味を問われると「そうです、僕はUWFに行きます」「今の新日本は正規軍と革命軍の抗争に明け暮れ、本当のプロレスができない」と答え、UWFへの移籍を認めた。このタイトルマッチで用意されたチャンピオンベルトは、当時 藤波辰巳が保持していたチャンピオンベルトとは全くの別物でありながら、タイトル名称が同じという物議を醸し出すものであった。言わば、同じ名称のチャンピオンベルトが2本同時に存在する形となった。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: その後、新間は正式に新団体・UWFを発足させ、それと同じオフィス内に「WWF日本支部」を設置した。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 前田の王座奪取は東京スポーツなどで「藤波の同名王座は無効?」といった見出しと共に報じられたが、当然ながら藤波を始めとする新日本プロレスサイドは黙っていなかった。報道でこの件を知った藤波は「ひとつだけ言えるのはファンを甘く見るなということ。新団体ができてハイ新しいベルトができました、ではファンが納得すると思う?」と不快感を示したうえ、前田にIWGPリーグ戦への参加を呼びかけた。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: また、坂口征二副社長は「冗談じゃない。この王座は新日本プロレスに管理運営権があるんだ」と主張、さらに「問答無用の仕事師」の異名で頭角を現した藤原喜明は、UWFへ殴りこんだうえでの前田との一騎討ちを要求した。のちに藤原は特別参加の形でUWFに参戦、前田とのシングルマッチも実現したが、これに件の王座は賭けられることはなかった。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: その後、選手の離脱と加入などが相次いだUWFにおいて、前田は王座防衛戦の機会を逸する形となり、結局日本では一度もタイトルマッチが行われないまま（海外では、1984年5月21日にマディソン・スクエア・ガーデンにて、レネ・グレイ相手に防衛戦を行っているが、これが最初で最後の防衛戦となっている）、王座返上の形で事実上封印されるに至った。


title: WWFインターナショナル・ヘビー級王座

text: 尚、この王座は『UWFヘビー級王座』に改称された。前田が率いる「RINGS」の公式サイトにある前田自身のプロフィールにおいて、「元はWWFインターナショナル・ヘビー級王座だったが、旧UWFとWWFの関係が消滅したと同時に改称される」といった注釈付きで、「UWFヘビー級王座」と紹介されているのがその最たる例である。


title: 完全2部グラフ

text: 完全2部グラフ（英: complete bipartite graph）は、グラフ理論において、2部グラフのうち特に第1の集合に属するそれぞれの頂点から第2の集合に属する全ての頂点に辺が伸びているものをいう。bicliqueとも。


title: 完全2部グラフ

text: 完全2部グラフ formula_1 は2部グラフであり、任意の2つの頂点 formula_2 と formula_3 について formula_4 内の辺 formula_5 が存在する。完全2部グラフのパーティションの大きさが formula_6 と formula_7 であるとき、これを formula_8 と表記する。


title: 準防火地域

text: 準防火地域（じゅんぼうかちいき）とは、20項において「市街地における火災の危険を防除するため定める地域」 として、また、建築基準法および同法施行令において具体的な規制が定められた地域である。


title: 準防火地域

text:
規制内容はおおむね防火地域よりも緩やかとなっている。延面積が1500平方メートルを超える建築物、あるいは4階建て（地階を除く）以上の建築物については耐火建築物としなければならない。
また、延面積が1500平方メートル以下の建築物については、500平方メートルを超える建築物については耐火建築物または準耐火建築物としなければならない。
さらに500平方メートル以下の建築物で3階建て（地階を除く）の建築物については耐火建築物または準耐火建築物あるいはより規制が緩やかな「技術的基準に適合する建築物」でよい。
なお、木造建築物等の場合は、隣地から一定の距離内で延焼のおそれのある部分の外壁や軒裏は防火構造とすることが求められている。


title: 準防火地域

text: 建築物が防火地域・準防火地域・未指定区域のうち複数の地域・区域にまたがる場合、建築物全体について最も厳しい地域の規制が適用される。すなわち、建築物が防火地域と準防火地域にまたがる場合は建築物全体について防火地域の規制が適用され、準防火地域と未指定区域にまたがる場合建築物全体について準防火地域の規制が適用される。ただし、建築物が防火区域外において防火壁で区画されている場合は、その防火壁外の部分については、その防火壁外の部分の地域の規定が適用される。


title: 侵食段丘

text: 侵食段丘（しんしょくだんきゅう、英: erosion terrace）は、「河岸段丘（河成段丘）の段丘面が侵食面をなすもの。砂礫侵食面段丘（埋積物侵食段丘）と岩石浸食面段丘に区分される」ものであり、「侵食（面）段丘といっても段丘面には侵食と同時に河床に残した砂礫の薄層（沖積薄層・ベニア）があるのが一般的」である。


title: 侵食段丘

text: 沖積薄層の厚さが何メートル以下なら侵食（面）段丘というのかは個々の川の河状によって異なる。大河川なら厚い堆積物があっても沖積薄層とみられる。比較的小さな河川なら大河川と同じ厚さの堆積物は沖積薄層とはみなされることは難しい。


title: 侵食段丘

text: 堆積段丘か侵食段丘かは、段丘の構造を調べれば区別できる。また、「形態的にもちがいがある。堆積段丘は埋積谷が段丘化したものであるから、本流の段丘面のつづきが支谷の中に入り組んだ形で入り込む、という特徴。」がある。


title: 侵食段丘

text: 堆積段丘を「切り込む谷は、堆積物を切り込んだ部分では谷幅が広く、基盤岩石を切り込んだ部分では谷幅が狭い。この関係を利用すれば、段丘の地形から厚い段丘堆積物のあるところ、つまり埋積谷底の位置を推定が可能である。」なお、「段丘堆積物の下に埋もれた基盤岩石が段丘崖にあらわれると、ここで段丘崖がカプス状（尖状）に張り出すことは、W.M.Daivis(1902)のニューイングランドの段丘研究以来よく知られており、日本にも例が多いが、これも段丘堆積物が厚いことを推定する手がかりとなる。」以上の2点により段丘堆積物の厚さを推定し、これと河川の規模とを総合的に判断することで堆積段丘か侵食段丘か区別する。


title: 侵食段丘

text: 侵食段丘は河成段丘の一種である。河成段丘は、旧河床である段丘面が、川の下刻によって生じた地形であるため、河成段丘の成因は、段丘面の成因と下刻の原因の両者が述べなくてはならない。久慈川中部の例[町田貞1959.1963]によると、侵食段丘において、段丘面が平坦で幅が広ければ、川が安定して側刻が行われた時期があったことを示し、逆に段丘面が狭く段丘面が斜面や小段丘の集合よりなっていれば、川は下刻が盛んで側刻の余裕のなかったことを示すと考えられ久慈川の中流部は曲隆をうけたことによって形成されたと考えられる。


title: 麓屑面

text:
麓屑面（ろくせつめん）は、地形の崩落や水流による運搬、、凍結破砕などの諸作用によって大量の岩屑が生産され、堆積することによってできた斜面。流紋岩やチャートのように機械的に風化する過程で細粒径の状態にならない岩種は、生成物の下流への移動が困難となるために、山体近くに堆積しやすくなる。よって、流紋岩やチャートによって形成される斜面に多くみられる。
性質等の違いにより、上部・中部～下部・最下部と分類され、それぞれⅠ面・Ⅱ面・Ⅲ面などといくつかの面に分けられる。
山体に近い、比較的高い場所に位置する。傾斜は13~30°程度で、表面の凹凸は少なく平滑である。平面の形は長舌状かカマボコ状になっている。斜面長の短いものはレモン形状となる場合もある。分布形状は断片的か面的であり、面積は中部～下部・最下部などと比べると小さい。崖錘、沖積錘、土石流扇状地などの地形が単位となる。


title: 麓屑面

text: Ⅱ1、Ⅱ2などとさらに細かく分けられる場合が多い。山麓斜面の中間部に位置する。傾斜は一般的にⅠ面より小さく、10~24°程度である。表面は平滑であるが、植生を除いた表面状態は径が3m~4m大以上の巨岩や径1m~2m級の巨大礫が散在しており、微起伏がある。平面はカマボコ状もしくは扇状となっているが、より下部の方では長舌状やエプロン状となる場合もある。分布形状は面的で、面積は比較的大きい。上部と同じく、崖錘、沖積錘、土石流扇状地などの地形が単位である。


title: 麓屑面

text: 山体に対して外方部の、高度中～低に位置する。傾斜は8~18°程度で、表面には微起伏がある。植生を除いた表面状態は、巨大礫が散在している。平面形状は扇状で、面的な分布形状をとる。面積は比較的大きい。沖積錘、土石流扇状地、扇状地が単位となる。


title: 白瀧酒造

text: 白瀧酒造株式会社（しらたきしゅぞう、英文名称:Shirataki Sake Brewery Co.,LTD）は、新潟県南魚沼郡湯沢町に本社を置く1855年（安政2年）創業の酒蔵である。


title: データ端末装置

text: データ端末装置（データたんまつそうち、、DTE）は、利用者の持つ情報を信号に変換し、また受信した信号を情報に変換して利用者に提示する、電気通信の終端に位置する装置。DTEはデータ回線終端装置 (DCE) と通信する。DTE/DCEはIBMが作った用語である。


title: データ端末装置

text: DTEは、データ通信の末端装置であり、データの発生点および終着点として機能し、通信プロトコルを使ってデータ通信を制御する。


title: データ端末装置

text: データ端末装置は1つの装置の場合もあるし、ユーザーが通信をするのに必要な機能を提供する装置群を組み合わせて構成される場合もある。ユーザーはユーザインタフェースを通してDTEとやり取りする。あるいは観点によってはユーザーをDTEそのものとすることもある。


title: データ端末装置

text: 通常、DTE機器は端末（またはコンピュータ上でエミュレートされた端末）を意味する。DCEはモデムを意味することが多いが、状況によっては加入者回線終端装置 (DSU)、光回線終端装置 (ONU)、ターミナルアダプタ (TA) などを指すこともある。


title: データ端末装置

text: 配線の上では、DTEは雄型コネクタ、DCEは雌型コネクタである。


title: データ端末装置

text: 一般にDCE機器はクロック信号を供給し、DTE機器はそのクロックに同期して動作する。D-subコネクタはピン配置の規約にも従う。この用語は、電話会社やシスコシステムズの機器についても、クロック信号の供給関係を表す意味で使われることがある。PC同士をイーサネット・クロスオーバー・ケーブルで直接接続する場合もDTE/DCEと呼ぶことがある。


title: 本浄院

text: 本浄院（ほんじょういん、慶長3年（1598年） - 寛永4年8月19日（1627年9月28日））は、加藤清正の長女。名は「あま」また「こや」（古屋）とも（後述）。母は側室浄光院（竹之丸殿）。加藤家2代忠広、徳川頼宣の正室八十姫（瑤林院）の姉である。養子に榊原勝政がいる。


title: 本浄院

text: 母が慶長の役の際に清正に伴われて朝鮮へ渡り、同地で懐妊、慶長3年（1598年）11月朝鮮より撤退、日本へ帰国途中の島（壱岐か）で生まれた。出産時に海女がとりあげたので、清正によって「あま」と名づけられたという。


title: 本浄院

text: 慶長11年（1606年）、あま姫は9歳で館林城主榊原康政（徳川家康の側近・徳川四天王）の嫡男康勝と結婚、熊本より館林に輿入れする。清正在世中であり、輿入れの壮麗な様子が「当代記」に記されている。康勝は慶長20年（1615年）、大坂夏の陣後に病没したために実家加藤家へ戻り、江戸屋敷に入る。のちに大坂城代阿部正次の嫡男・政澄に再嫁した。寛永4年（1627年）に後の老中阿部正能を生み、同年に30歳で死去した。


title: 本浄院

text: 墓は池上本門寺の阿部家墓地にあり、本浄院に先立って寛永2年（1625年）6月24日に亡くなった生母浄光院の墓と同じ基壇に寄り添うように並べて建てられている。現在の墓は本浄院の三十三回忌にあたる万治2年（1659年）8月19日に、子の阿部正能によって再建されたものである（墓碑銘）。法名は本浄院日昌神尼。


title: 本浄院

text:
本浄院の実名に関しては諸説ある。
平十郎（勝政）は榊原康勝の庶子であったが、子のない本浄院に養育されていた。


title: 本浄院

text: 阿部政澄と再婚する際、それまで手元で養っていた平十郎を連れて行くわけにもいかず、平十郎の存在を幕府に届け出た。


title: 本浄院

text:
康勝死去時に未だ幼かった（１歳前後）平十郎は、榊原家の家臣らの策略により、その存在が隠匿されており、幕府は全く把握していなかったが（詳しくは榊原勝政、ないしは康勝の項目参照）、明らかになったことにより幕府は榊原家家老三名を流罪とし、勝政は当面として叔父の肥後熊本藩主加藤忠広の下に預けられたが、勝政19歳の頃、加藤氏も改易となった。
再び拠り所を失くした勝政はしかし加藤氏改易に連座することなく、幕府より捨扶持1000俵を与えられる。これは加藤氏の親族であるよりも、榊原家の裔である、という事が重視された為であると推測される。


title: 本浄院

text:
しかし勝政は厭世し、高野山に上り、剃髪した。後に堺や大坂に住み、晩年は従兄で備前岡山藩藩主池田光政の下で55歳で死去するまで暮らした。
勝政の子孫は榊原氏の分家として、幕府直参の大身旗本家として存続した。


title: 本浄院

text: 当初より平十郎の存在が幕府に正式に届けられていた場合、榊原勝政は康勝の嫡子として榊原本家を相続し、養母である本浄院は藩主の母親として榊原家に留まることになったかもしれない。


title: DTE

text: DTE


title: 椛の湖

text: 椛の湖（はなのこ）は、岐阜県中津川市に存在する人造湖である。


title: 椛の湖

text: 木曽川水系付知川の支流にある福岡ダムの人造湖である。


title: 椛の湖

text: 1969年（昭和44年）から1971年（昭和46年）まで、全日本フォークジャンボリーが開催されていた場所である。


title: 絶壁〜山岳警備隊、疾走る〜

text: 絶壁〜山岳警備隊、疾走る〜（ぜっぺき〜さんがくけいびたい、はしる〜）は、2004年にNHKデジタル衛星ハイビジョン（BShi）で放送された杉本哲太主演のテレビドラマである。同年10月2日に富山県のみで放送された後、11月6日に全国放送された。


title: 絶壁〜山岳警備隊、疾走る〜

text: 北アルプス・立山連峰を舞台に、妻（室井滋）の連れ子との関係に悩む山岳警備隊の小隊長と娘との不和からわが子を疎ましく思ってしまう母親（寺島しのぶ）との交流を描く。この作品では、多賀谷治・稲葉英樹・佐伯岩雄など立山ガイド協会会員や上市峰窓会などがエキストラ出演した。富山県警が協力した。


title: 専門学校ミュージシャンズ・インスティテュート東京

text: 専門学校ミュージシャンズ・インスティテュート東京（せんもんがっこうミュージシャンズインスティテュートとうきょう英語：Musicians Institute TOKYO）は、東京都新宿区高田馬場にある学校法人イーエスピー学園が運営するミュージシャンを育成する日本の専門学校。通称「MI TOKYO(エムアイ トウキョウ)」。アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス市ハリウッドにあるミュージシャンズ・インスティチュートの姉妹校。


title: データ回線終端装置

text: データ回線終端装置（データかいせんしゅうたんそうち、）は、データ端末装置 (DTE) とデータ通信網との間に位置する機器である。別名はデータ通信装置 (data communications equipment)、データ回線装置 (data carrier equipment)。


title: データ回線終端装置

text: DCEは、信号の変換、符号化、クロック供給などの機能を持ち、DTEに組み込まれている場合があり、独立した装置の場合もある。一般にデータ端末装置 (DTE) と通信網や伝送路のインタフェース装置として働く。


title: データ回線終端装置

text: 通常、DTE機器は端末（あるいはコンピュータ）である。


title: データ回線終端装置

text: 一般にRS-232と共に使われる用語であるが、DTE/DCE間のインタフェースには他にもいくつかのデータ通信規格が存在する。DCEは、そういった規格でDTE機器と通信する機器である。これらの用語を使う規格には、以下のものがある。


title: データ回線終端装置

text: 一般にDCE機器はクロック信号を発生し、DTE機器はそのクロック信号に同期して動作する。D-subコネクタにもDTE/DCEに関連してピン配置の規則がある。


title: 中国地方にある建造物の重要文化財一覧

text: 中国地方にある建造物の重要文化財一覧（ちゅうごくちほうにあるけんぞうぶつのじゅうようぶんかざいいちらん）は、重要文化財の建造物のうち、中国地方にあるものの一覧である。


title: 中国地方にある建造物の重要文化財一覧

text: 文化財保護法では重要文化財は大きく「建造物」と「美術工芸品」の2つの部に分かれているが、本記事では建造物のみを扱う。なお重要文化財のうち特に価値の高いものは国宝に指定されており、国宝も重要文化財の一種である。


title: 中国地方にある建造物の重要文化財一覧

text:
鳥取県には、17件が指定されている（うち国宝1件）。島根県には、24件が指定されている（うち国宝3件）。
岡山県には、55件が指定されている（うち国宝2件）。


title: 中国地方にある建造物の重要文化財一覧

text:
広島県には、62件が指定されている（うち国宝7件）。
山口県には、38件が指定されている（うち国宝3件）。山口県文化財一覧


title: ミザリー

text: ミザリー、ミザリィ、ミズリー ("Misery")


title: 九谷ダム

text: 九谷ダム（くたにダム）は、石川県加賀市山中温泉枯淵町、二級河川大聖寺川本流上流部に建設されたダムである。


title: 九谷ダム

text: 下流の大聖寺町（現・加賀市）などで氾濫の多い大聖寺川の洪水対策として1965年（昭和40年）に竣工した我谷ダムに加え少し上流に建設された。着工から竣工までに36年費やした長期事業ダムである。


title: 九谷ダム

text: このダムの建設に伴い、加賀市山中温泉枯淵町より上流のほぼすべての集落が移転を余儀なくされた。現在は同市山中温泉九谷町にある古九谷民具資料館、古九谷窯跡が残る程度である。


title: 九谷ダム

text: ダム湖である五彩湖（ごさいのうみ）は、一般公募のなかから九谷焼の特徴である五彩色にちなむとして選ばれ命名された。


title: ホルスト・ファイステル

text: ホルスト・ファイステル（ホルスト・フェイステル、、1915年1月30日 - 1990年11月14日）は、暗号研究者であり、IBMで暗号の設計に携わり、そこでの研究が1970年代のDES (Data Encryption Standard) 開発を導いた。


title: ホルスト・ファイステル

text: 1915年ベルリンで生まれ、1934年にアメリカ合衆国へ移住。第二次世界大戦中は軟禁状態とされたが、1944年1月31日にはアメリカの市民権を得た。その後は1950年代までアメリカ空軍の研究所 (AFCRC) で敵味方識別装置 (IFF) の開発に携わった。その後MITのリンカーン研究所、MITREコーポレーションと移っていき、最後にIBMに勤務するようになった。そこでの暗号の研究で広く知られるようになった。IBMでの研究がLuciferという暗号に結実し、それがDESの元になった。民間でのブロック暗号研究の先駆者の1人である。


title: ホルスト・ファイステル

text: ファイステルの名はFeistel構造に残っている。これは、DESのようなブロック暗号を構築する一般的手法である。


title: ホルスト・ファイステル

text: ファイステルはMITで学士号を取得し、ハーバード大学で修士号を取得している。どちらも物理学である。1945年、Leona Gage と結婚し、娘 (Peggy) をもうけている。


title: I Will...

text: 『I Will...』（アイ ウィル）は、1986年にリリースされた来生たかおの12枚目のオリジナル・アルバム（LP〈規格品番：28MS-0107〉／CT〈規格品番：28CS-0107〉／CD〈規格品番：H33K-20054〉）である。


title: I Will...

text: 歌手デビュー10周年に当たり、CD化された既出のオリジナル・アルバム（『浅い夢』〜『夢の途中』）、ベスト・アルバム『TAKAO GRAFFITI』と同様、帯に“10th anniversary -since 1976-”と記載がある。


title: I Will...

text: 同時期に歌手デビュー10周年企画コンサート『来生たかお10th ANNIVERSARY “ELEVEN NIGHT THEATER”』（1986年6月30日 - 7月22日）が開催されることとなり、アルバム制作は中断を余儀なくされた。来生は、コンサートの全日程が終了した後、疲労困憊した身体で伊豆のスタジオにカンヅメになり、制作を再開した（詳細は来生たかお「一躍ヒット・メーカーへ」を参照）。


title: I Will...

text: 前々作『ROMANTIC CINEMATIC』、前作『ONLY YESTERDAY』は、少年時代や青春時代をイメージしたアルバムだったが、本作は10周年記念のアルバムということもあり、新たなスタートとして“今”をイメージしたという。サウンド面でも、1970年代のアメリカン・ポップスのイメージで、若々しく前向きなものを意図したと述べている。


title: I Will...

text: ジャケット写真で来生が空に向けて投げている林檎は、2500円の大振りのものが使われており、撮影後に食べようと思っていたが、何度も土手に落としてしまったため叶わなかったという。


title: I Will...

text:
編曲者の“矢倉銀”は、来生のペンネームである。※初出のジャケット表記“I Will...”以外のもの
なお、各種ディスコグラフィーによっても表記は片仮名やアルファベットになっている。
※各曲の収録時間はLPに記載がないためCDに準拠


title: 高畠達四郎

text: 高畠 達四郎（たかばたけ たつしろう、1895年10月1日 - 1976年6月26日）は、日本の画家。独立美術協会会員。1952年2月に「暮色」で毎日芸術賞を受賞。


title: 高畠達四郎

text: 1895年10月1日、東京市神田区の雑穀問屋に生まれた。四男三女の末子。東京女子高等師範学校幼稚園では同級生に鈴木信太郎（仏文学者）がいた。1908年に東京高等師範学校附属小学校（現・筑波大学附属小学校）卒業、1913年に東京高等師範学校附属中学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）卒業。第七高等学校（現・鹿児島大学）文科と海軍兵学校に合格したが入学しなかった。1年後の1914年には慶應義塾大学理財科（現・経済学部）に入学したが、中退して本郷洋画研究所に入所。1919年の光風会展で初入選を果たした。


title: 高畠達四郎

text: 1921年に神戸から渡仏し、パリではに通った。中山巍、福沢一郎、大石七介とともにロルヌ街32番地のアトリエに住み、後には鈴木伸太郎も迎えた。モイーズ・キスリングらのエコール・ド・パリの影響を受けた。1928年に7年のフランス生活を終えて帰国すると、梅原龍三郎の勧めで国画会に出品したが、1930年には独立美術協会の結成に参加し、以後独立展を主要な活動の場とした。1952年2月に毎日芸術賞を受賞。


title: 高畠達四郎

text: 1976年6月26日、東京都港区の自宅で死去。80歳。墓所は東京都文京区の伝通院。


title: 豊国村 (岡山県)

text: 豊国村（とよくにそん）は、岡山県勝田郡にあった村。


title: 豊国村 (岡山県)

text: 現在の美作市上相、北山、下香山、豊国原、中尾、明見、吉、和田に当たる。


title: 豊国村 (岡山県)

text: 現在は美作インターチェンジがあり、中国自動車道を利用した場合に、美作市中心部への玄関口となる地域である。


title: 豊国村 (岡山県)

text: 旧村内に現在教育機関なし


title: 豊国村 (岡山県)

text: 豊国原は、古くは原村と呼ばれていた場所で、後に庄の名前を冠して豊国原村と呼ぶようになった。


title: 田代まさしのいらっしゃいマーシー

text: 田代まさしのいらっしゃいマーシー（たしろまさしのいらっしゃいマーシー）は、2009年7月2日から同年9月10日までMONDO21で放送されたトークバラエティ番組である。初回放送は木曜23:30 - 24:00（JST）で、隔週で内容を更新した。


title: 田代まさしのいらっしゃいマーシー

text: 3度の逮捕で芸能界から事実上追放された田代まさしが、2008年に服役を終え出所してから本格的にテレビ復帰を果たした最初の番組である。また、番組の題字は田代自らの手によるものを使用した。


title: 田代まさしのいらっしゃいマーシー

text: 本番組は田代が4週間に1度、著名人と対談する30分のバラエティ番組で、原則として前後編に分けられていた。まだ田代が「リハビリ中」（本人談）ということで、時々言葉に詰まるなど番組の進行に問題を生じる可能性があるため、吉田豪が田代のサポートにつき進行アシスタントを担当した。※上記以外にも日曜日や本番組終了後などで再放送を実施していたが、2010年9月16日に田代自身4度目の逮捕以降再放送はされておらず、ホームページの過去に放送された番組一覧（エンタメの番組一覧およびそのほかのエンタメ番組一覧）からも当番組は削除されている。


title: RubyGems

text: RubyGemsは、Ruby言語用のパッケージ管理システムであり、Rubyのプログラムと（"gem" と呼ばれる）ライブラリの配布用標準フォーマットを提供している。gemを容易に管理でき、gemを配布するサーバの機能も持つ。Rubyバージョン1.9以降では標準ライブラリの一部となっている。


title: RubyGems

text: codice_2 コマンドは gem パッケージのビルド, アップロード, ダウンロード, インストールに使われる。


title: RubyGems

text: RubyGems の機能は apt-get に似たものとなっている。


title: RubyGems

text: インストール:


title: RubyGems

text: アンインストール:


title: RubyGems

text: インストール済みの gem リスト表示:


title: RubyGems

text: 利用可能な gem のリスト表示:


title: RubyGems

text: RDoc ドキュメントの生成:


title: RubyGems

text: gem のダウンロードを行う（ただしインストールはしない）。:


title: RubyGems

text: 利用可能な gem の検索:


title: RubyGems

text: gem コマンドは .gemspec や .gem ファイルの作成やメンテナンスにも使われる。


title: RubyGems

text: .gemspec ファイルから .gem の生成:


title: 戦列 (クルアーン)

text:
『戦列』（せんれつ、 UNGEGN式: アッ・サッフ）は、アル・クルアーン（コーラン）における第61番目のスーラである。本章では「戦い」と「勝利」の定義が語られる。
アル・クルアーン第61章 『』


title: 補グラフ

text: 補グラフ（ほグラフ、）は、グラフ理論の用語。グラフ formula_1 にとっての補グラフとは、formula_1 において隣接している頂点が補グラフでは必ず隣接していないことと同値である。したがって、あるグラフの補グラフを作成するには、そのグラフの存在しない辺を全て描き、既存の辺を全て消去すればよい。グラフの差集合とは異なり、辺だけが相補的である。


title: 補グラフ

text: 頂点群 formula_3 と辺群 formula_4 のグラフ formula_5 があるとき、その補グラフ formula_6 は以下のように構築される。


title: 補グラフ

text: 補グラフは、ラムゼー理論などのグラフ理論で使われ、NP完全問題であることの証明にも使われる。


title: マーニット・プーアーリー

text: マーニット・プーアーリー（มานิตย์ ภู่อารีย์、1935年12月3日 - 2008年11月30日）はタイの版画家。1999年にタイ王国国家芸術家(芸術部門・版画)に選出。


title: マーニット・プーアーリー

text: マーニット・プーアーリーは、1935年12月3日にバンコク出身。職人育成専門学校（วิทยาลัยเพาะช่าง)で美術の教育を受けた後、バンコクのシラパコーン大学の美術・彫刻学部に入学する。卒業後、イタリアローマの芸術学院で研究を続けた。


title: 地下侵食

text:
地下侵食（ちかしんしょく）とは、地中において水・空気などが、岩石・土粒子などに作用して、その一部分をもとの位置から移動させ、あるいは運び去る現象をいう。
広い意味では、地中における岩石の風化過程（溶解、炭酸化作用など）に伴う科学的な物質の移動もこの現象に含まれ、またこの問題と山地の荒廃予測を結びつける研究も行なわれているが、一般には狭い意味で水が地表面化を流動する際に、その通路部分の土粒子を移動させ、土層の物理的性質を変化させるような現象を主な対象である。
地下侵食は様々な影響を及ぼす。


title: 地下侵食

text: 鹿児島県や宮崎県などの九州南部のシラス地帯は、地下侵食が大規模に発達した結果として大陥没地が多数点在している。


title: 逢沢譲

text: 逢沢 譲（あいざわ ゆずる、1924年11月9日 - 2012年11月22日）は、日本の映画撮影監督。岡山県出身。


title: 逢沢譲

text: 1944年に東宝撮影所の撮影助手として入社。


title: 逢沢譲

text: 1954年に公開された『ゴジラ』の五ヶ所湾ロケでの海中撮影のシーンで、本職のサルベージ会社が協力したが、このサルベージ会社の職員がうっかり送気ポンプの操作を誤り、水中撮影中の逢沢が窒息しかけるアクシデントが起きた。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text: ローシー、ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー（Giovanni Vittorio Rosi / Rossi, 1867年10月18日 - 1940年9月6日）は、イタリアのコレオグラファー、演出家である。浅草オペラの源流となる東京・内幸町の帝国劇場歌劇部のオペラを指導し、わずか6年の滞在であるものの、日本のダンス界・オペラ界に深い影響を与えた。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text: 日本では姓のみのローシーとして知られる。アルファベット表記は資料により「Rosi」、「Rossi」の両論がある。現代のイタリア語の日本語表記の通例では、前者はロージ（フランチェスコ・ロージほか）、後者はロッシ（パオロ・ロッシほか）であるが、ヘボン（"Hepburn"）の例に倣い従来日本で親しまれた「ローシー」で表記した。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text: 1867年（慶応3年）10月18日、イタリアのローマあるいはミラノに生まれたとされる。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text:
ミラノのスカラ座付属バレエ学校を卒業後、スカラ座に入団した。イギリスに渡り、1901年（明治34年）以降、ロンドンのミュージック・ホール等でコレオグラファー（振付師）として活動した。
1912年（大正元年）、帝国劇場に招かれて来日、同劇場の歌劇部のオペラ指導者に就任、ジャック・オッフェンバックの『天国と地獄』を上演、ジャコモ・プッチーニの『蝶々夫人』、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの『魔笛』の日本初演を指導・演出した。日本語訳は小林愛雄が行った。1915年（大正4年）2月1日、高木徳子がローシーの振付による『夢幻的バレー（夢幻的バレエ）』で国内デビューを果たしている。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text: 帝劇歌劇部はオーケストラ要員の費用が嵩むことなどから、1914年（大正3年）5月21日から洋劇部と改称して通俗的洋劇の上演に方針転換したが、あまり好評は得られずに1916年（大正5年）5月には解散となった。ローシー指導の帝劇歌劇の出身者には、天野喜久代、石井漠、岸田辰弥、沢モリノ、清水金太郎、高田雅夫、原せい子（高田せい子）、などがいる。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text: 1916年10月、帝劇との契約満了となったローシーは、小林愛雄も含めた帝国劇場洋劇部出身者を率いて東京・赤坂に「ローヤル館」を創立した。この時、帝劇専務であった山本久三郎は無謀の挙であるとしてローシーを極力止めたが聞き容れず、改装などに私財を投じた。ローヤル館ではジュゼッペ・ヴェルディの『椿姫』等を上演し、田谷力三など、後に浅草オペラで活躍する人材も集まったが興行的には失敗した。1917年（大正6年）11月、原信子はローヤル館を去っている。1918年（大正7年）2月には、ローヤル館を解散、ローシー夫妻は帝劇の山本専務などからの餞別を旅費としてアメリカに渡った。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text: 没年・死没地は不詳であるとされてきたが、アメリカに定住した後はダンス教師として活動を続け、1940年に没した。


title: ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシー

text: テキサス大学アーカイブは、彼のバレエ作品「クオバディス」関連資料を保存している。資料によると、姓はRosi。クオバディスは1904-05年に制作された。資料の中には原稿や楽譜に交じって映画「クオバディス」に関する1949年の新聞記事の切り抜きが入っている。テキサス大の調査によると、彼はローマ生まれで1904-08年にはロンドンのアルハンブラ劇場でバレエを担当、ロサンゼルスでも指導者として活動している。


title: 懸谷

text: 懸谷（けんこく）は、本流の侵食力が支流と比べて強いために、本流のほうが谷底が一段低くなり、滝または早瀬となって合流している場所の地形を指す。懸垂谷、またはハンギングバリー（hanging valley）とも称する。


title: 懸谷

text: 幼年期の谷、段丘などの地形においてよくみられる。内陸部では長瀞渓谷、海岸部では屏風ヶ浦でも見ることができる。


title: MK 103 機関砲

text: MK 103は、ラインメタル・ボルジッヒ（Rheinmetall-Borsig）社製で、第二次世界大戦中にドイツの軍用機に搭載された30mmの口径を持つ航空機関砲である。


title: MK 103 機関砲

text: 重いMK 101の発展型で、対戦車および空対空の2つの目的をもつ兵器である。MK 101と比較してより軽く、より高い発射速度、また、より高い砲口速度を持つことを目的として設計された。


title: MK 103 機関砲

text: MK 103は、マガジン式のMK 101と異なり、MK 103は多くの弾薬が使用可能なようにベルト式給弾を採用した。MK 103は電気発火式を採用している。


title: MK 103 機関砲

text: 発射機構は、リコイル式のMK 101とは異なり、MK 103はガスとリコイルの複合機構を持っていた。発射後、リコイル式がそうであるように、ガスの圧力で砲尾の開放を行って古い薬莢を排出して次の弾丸を装填する。しかし、品質の良い鋼鉄を使用せず、軽量化された本体はMK 101ほど頑丈ではなかった。そのため、弱装弾HE弾丸を使用すると推進剤の減少により砲口速度が低下（-100fps）し、発射速度は低下したが、それでもMK 101よりまだ発射速度は速かった。


title: MK 103 機関砲

text: 30mm徹甲弾の弾薬は十分な推進剤があり、より速い発射速度で射撃可能であった。


title: MK 103 機関砲

text: MK 103は、Hs 129 B-1対地/対戦車攻撃機の主武装として1943年から使われるようになった。


title: MK 103 機関砲

text: この火器は機体に取り付ける際にはエンジンの内側に入れるため、細部を調整する必要があった（主にプロペラ軸内から発射するモーターカノンとしての使用が想定された）。しかし、この機関砲はあまりにも大きすぎ、Bf 109のような小型戦闘機に搭載するには重すぎた。また、このような大口径砲が機体のセンターラインから外れた位置（たとえば主翼など）にマウントされた場合、機関砲の反動で胴体から翼がもぎとられるという危険性があった。機首にMK 103を搭載した唯一の例としてDo 335が挙げられる。Fw 190A戦闘機/F地上攻撃機のシリーズには頑丈な翼/胴体の設計を利用して、2門のMK 103が限定的に搭載された。左右各主翼の下に張り出したガンポッド形式で1門ずつ搭載されていた。


title: MK 103 機関砲

text: 銃身を切り詰めた改良式としてMK 103Mが開発され、Bf 109Kのような単発戦闘機の機首部分に搭載可能な機関砲としてテストが繰り返し行われたが、実戦には配備されなかった。MK 103は、装甲戦闘車両を目標とした空対地戦闘で使用された。


title: MK 103 機関砲

text: 戦争後期には基地の対空兵器としてMK 103が単装、もしくは連装で使用されるようになった。また、それはIV号戦車をベースとしたクーゲルブリッツ対空戦車でも使用されている。また同じ機関砲を4連としたものがヴィルベルヴィントの発展型である45式対空駆逐車でも用いられる予定だった。


title: MK 103 機関砲

text: その後MK 103の発展型としてより軽く、小型化されたMK 108が開発された。


title: Bring it!

text: 『Bring it!』（ブリング・イット）は、2009年6月17日に発売されたPUFFYの11枚目のアルバム。


title: Bring it!

text: オリジナルアルバムとしては2007年の『honeycreeper』以来、約1年9ヶ月振りの新作。25～27枚目のシングル曲、カップリング曲を含む全13曲である。「All Because Of You」のカップリング曲「フロンティアのパイオニア」は『PUFFY AMIYUMI×PUFFY』に収録され、今作には未収録となった。


title: Bring it!

text: 初回盤は2005年のアメリカ西海岸ツアーでのライブ映像を収録したDVD付き。"Hi! Hi! Puffy AmiYumi ROCK SHOW***GO WEST!!" 2005.4.27 Live@San Francisco Official Bootleg


title: 正子内親王 (後朱雀天皇皇女)

text: 正子内親王（まさこないしんのう、寛徳2年4月20日（1045年5月9日） - 永久2年8月20日（1114年9月20日））は、第69代後朱雀天皇の第5皇女。母は女御・藤原延子（藤原頼宗の娘）。後冷泉、後三条両朝の賀茂斎院。押小路斎院、また土御門斎院とも号した。


title: 正子内親王 (後朱雀天皇皇女)

text: 後朱雀天皇の崩御から3ヶ月後に誕生。天喜6年（1058年）6月27日、異母姉・禖子内親王の後をうけて14歳で賀茂斎院に卜定。康平3年（1060年）4月12日、紫野院に入る。延久元年（1069年）7月24日、病のため25歳で退下、その後は尼となった（『中右記』）。永久2年、70歳で薨去。


title: 正子内親王

text: 正子内親王（まさこないしんのう）


title: 合同礼拝 (クルアーン)

text:
『合同礼拝』（ごうどうれいはい、 UNGEGN式: アル・ジュムア）は、アル・クルアーン（コーラン）における第62番目のスーラである。本章では、神への礼讃や、不義の人間への批判に続いて、「合同礼拝」が「商売や娯楽」と絡めて語られる。
アル・クルアーン第62章 『』


title: ヨハンネス2世

text: ヨハンネス2世(Yohannnes II,Johannes II)


title: 永久の変

text: 永久の変（えいきゅうのへん）とは、永久元年（1113年）に発生したとされる鳥羽天皇暗殺未遂事件。下手人とされた童子・千手丸の名前より、千手丸事件（せんじゅまるじけん）とも呼ばれる。


title: 永久の変

text: 永久元年9月1日（1113年10月12日）に鳥羽天皇が病気になり、祖父である白河法皇の命令で各地の寺社で祈祷を行わせ、非常赦などの措置を執り行った。ところが、10月3日（『殿暦』、『百錬抄』では4日）に白河法皇の3女で鳥羽天皇の准母である令子内親王の御所に落書が投げ込まれた。そこには「主上を犯し奉らんと構ふる人あり」と書かれ、続いて醍醐寺座主勝覚に仕える千手丸という稚児（童子）が鳥羽天皇の暗殺の準備をしているとの密告が書かれていた。驚いた内親王は父・法皇に落書を見せた。白河法皇は直ちに検非違使を派遣して千手丸を捕縛して厳しい尋問を行った。千手丸は自分に天皇暗殺を命じたのは勝覚の実兄で法皇の異母弟・三宮（輔仁親王）の護持僧を務めていた仁寛（三宝院阿闍梨）であったこと、仁寛が9月の天皇の病気の際に天皇の崩御とそれに伴う輔仁親王への皇位継承を期待して呪詛を行ったものの、一向にその気配を見せないために千手丸に命じて天皇の暗殺を謀ろうとしたと自白をした。そのため、6日には仁寛が検非違使に捕縛されて訊問を受けた。だが、仁寛は無実を主張した。その後、白河法皇は摂政藤原忠実をはじめ、源雅実・藤原宗忠・藤原為房ら有力公卿を集めて対応したものの、左大臣源俊房とその子供達は招集されなかった。実は仁寛・勝覚兄弟は俊房の息子であったためである。検非違使による仁寛や関係者に対する訊問や公卿による事件への対応は数日にわたって続けられたが、10月22日になって千手丸は佐渡国、仁寛は伊豆国に流罪とする判決が下されたものの、左大臣源俊房や勝覚らは暗殺計画とは無関係であり罰するべきではないとする藤原為房の進言によって連座を免れた（『百錬抄』）。だが、俊房は政治的権力を失って失脚し、子供達とともに謹慎を余儀なくされ（翌永久2年11月8日に法皇の命令によって俊房は出仕を再開する）、輔仁親王は無実の訴えの意味も含めて自邸に閉門・蟄居した。


title: 永久の変

text: この事件の背景には複雑なものがあり、それがこの事件に対する異なる解釈を生む原因となっている。すなわち、「白河法皇が自己の子孫による皇位継承の安定化のために対立候補であった異母弟・輔仁親王とその後ろ盾である村上源氏を排除しようとしたでっちあげ」とする見方と「白河法皇が父である後三条上皇の遺詔に反して弟の輔仁親王に皇位を譲らずに実子の堀河天皇（次いでその皇子である鳥羽天皇）に継承させたことによる後三条上皇－輔仁親王派の反発から引き起こされた事件」とする見方に分かれている。


title: 永久の変

text: 後三条・白河両天皇は摂関家勢力を抑えて政治の主導権を天皇に取り戻すことに尽くし、非摂関家の藤原氏諸流や非藤原氏の公卿を取り立てるなどの人事の刷新を図った。右大臣源師房を祖とする村上源氏が急速な台頭はこの時期に発生している（ただし、後述のように村上源氏の台頭は直ちに摂関家の掣肘を目的にしたものとは言えない）。更に白河天皇は退位後に院政を行ったことは良く知られている。だが、朝廷の内情は複雑で、更に皇位継承問題がその動きに一層の拍車をかけた。


title: 永久の変

text: 後三条天皇は白河天皇に譲位後にその異母弟である実仁親王を皇太弟に立てさせた。その後、後三条上皇の病が重くなると、実仁親王の次の天皇には1人の弟である輔仁親王を擁立するように遺詔して崩御した。ところが、白河天皇はこうした父のやり方に反発をした。すなわち、白河天皇は自己の子孫、特に源師房の次男・顕房の実娘で摂政藤原師実の養女として入内した藤原賢子の所生の皇子に皇位を継がせることを望んだ。


title: 永久の変

text: 応徳元年（1084年）に中宮となっていた賢子は善仁親王を遺して病死し、その翌年には皇太弟である実仁親王も病死した。応徳3年11月26日（1087年1月5日）、白河天皇は突如輔仁親王を無視して善仁親王を皇太子に立ててその日のうちに譲位して（堀河天皇）院政を開始した。これに対して、輔仁親王に近かった藤原基長や小野宮流などは反発、更に村上源氏の中でも師房の長男・俊房及び4男・師忠の系統もこれに加わった。輔仁親王の妃は師忠の娘であり、師忠のもう1人の娘は従兄弟にあたる俊房の子・師時に嫁いでいたからである。その後、藤原基長の失脚、小野宮流の衰退などがあり、輔仁親王を村上源氏が擁して白河上皇や摂関家が擁する堀河天皇の対立する構造となった。


title: 永久の変

text: もっとも、村上源氏の中でも堀河天皇の実の外祖父にあたる師房の次男・顕房の系統は堀河天皇の支援者であり、皇位継承に関しては兄弟である俊房・師忠の系統と異なる意見を有していたが、これによって村上源氏が分裂することはなく永久の変前後を通じて一族の一体性を保っていた。更に村上源氏の祖である師房は摂政・関白を務めた藤原頼通の義弟でその養子となっており、以後も何代にもわたって摂関家と婚姻関係を結んで共存共栄を図っており、村上源氏は摂関政治の批判者でも院政の支持者でもなかった。更に白河上皇（出家して法皇）も院政によって政務を主導して摂関家の勢力を抑えたものの、藤原師通没後の摂関家の内紛による崩壊の危機に際しては師通の子・忠実の摂関家継承とその庇護に尽力しており摂関家嫡流の存続に努めている。このように、白河法皇・摂関家・村上源氏は個々の場面では対立することはあっても各者の協調によって政務が運営されていた。それは、嘉承2年（1107年）に堀河天皇急逝に伴う皇子である鳥羽天皇の即位後も大きな変化はなく、白河法皇の院政や輔仁親王への皇位継承を巡る不満があったとしても、「天皇暗殺」に至る程の政治的緊張の発生する事態には至っておらず、事件はまさに突発的であったと言える。


title: 永久の変

text: この事件によって、輔仁親王は白河法皇に警戒され、元永2年（1119年）憂悶のうちに薨去したとされているが、その一方で白河法皇は輔仁親王の子である有仁王を自己の猶子として遇し、鳥羽天皇の皇子誕生後の元永2年に有仁が臣籍降下した直後に公卿に列せさせて以後もこれを庇護するなど、硬軟両面の対応をしている。また、村上源氏、特に本来嫡流と考えられていた俊房の系統が没落して弟の顕房の系統が嫡流とされ、顕房の子・雅実を祖と仰ぐ久我家をはじめとする多くの堂上家を輩出するなどの影響があったとされているが、俊房系の没落の原因としてはその長男である師頼がこの事件以前より隠遁の態度を示して長く不出仕の状態にあったことが俊房流全体に対しても影響を与えているとも考えられる。


title: 永久の変

text: このため、この事件は仮に仁寛が計画していたとしてもそれは個人的な計画もしくはそれに近いものであったこと、また仁覚以外の何らかの政治的陰謀が絡んでいたとしても結果論としては鳥羽天皇の1代についての皇位が安定する以上のものはもたらさなかったと考えられている。以後も、白河法皇の院政を中心としつつ、摂関家以下の藤原氏や村上源氏などによって朝廷を構成する体制は継続され、天皇暗殺未遂計画という事件の重大性にも関わらず、現実の朝廷内に大きな権力変動を及ぼすようなこともなかったと考えられている。


title: 三村翔子

text: 三村 翔子（みむら しょうこ、1988年6月25日 - ）は日本の元AV女優、元グラビアアイドル。


title: 澤志郎

text: 澤 志郎（さわ しろう、1951年5月1日 - ）は、日本の実業家。


title: 澤志郎

text: 日本交通 (大阪府)・日本交通 (鳥取県)をはじめとするグループ企業の多くの代表取締役社長を務める。


title: Comp

text: 『comp』（コンプ）は、日本のミュージシャン奥田民生の8枚目のアルバムである。2005年4月27日発売。発売元はエスエムイーレコーズ。完全限定生産アナログ盤も同時発売。


title: Comp

text: 2007年12月19日に完全生産限定盤、紙ジャケット仕様で再発。


title: 小川リエ

text:
小川リエ（おがわ りえ）は、京都府京都市出身の演歌歌手。
モアプロモーション所属。


title: 小川リエ

text: 大好きなチャンバラトリオに弟子入りし、礼儀作法などを勉強する。


title: 小川リエ

text: 演歌の師匠は『花街の母』などを作曲した三山敏。


title: 小川リエ

text: 大阪・通天閣歌謡劇場に出演中にお客さんから「チャンバラトリオの弟子やったら、ハリセン持って歌って」という言葉がきっかけで、ハリセンを持って歌うことになった。


title: 小川リエ

text:
このハリセンで「叩いてほしい」と言われたお客さんを叩くと、「ありがとう」と喜ばれ、歌いながらハリセンでタッチをするハリセン演歌が生まれた。
小川リエのハリセンは「招福のハリセン」と呼ばれている。


title: 平田翼

text: 平田 翼（ひらた よく、1940年10月9日 - 2012年12月30日）は、日本のスポーツジャーナリスト（スポーツライター）。企画つばさ社長。東京都港区出身。


title: 平田翼

text: 主に日本プロ野球の読売ジャイアンツ（巨人）専門に活動。


title: 平田翼

text: 学習院高等科三年、夏の甲子園の東京都予選大会で早稲田実業のエースピッチャー王貞治に3打数3三振に抑えられ野球を断念。


title: 平田翼

text: その後、巨人へ入団した王を取材しようと、1963年に学習院大学を卒業後、報知新聞社へ入社。報知新聞（現：スポーツ報知）の記者となり、巨人の番記者として活躍した後、月刊ジャイアンツ編集長を務め、フリーとなる。1980年代前半頃から2004年頃まで、ラジオ日本ジャイアンツナイターの解説者（「ジャイアンツ・ウォッチャー」という肩書を名乗っていた時期あり）をはじめ、テレビやラジオの放送メディアにおいても活動した。


title: 平田翼

text: 2012年12月30日、死去。。


title: Etranger

text: 『Étranger』（エトランジェ）は、1987年にリリースされた来生たかおの13枚目のオリジナルアルバム（LP〈規格品番：28MS-0149〉／CT〈規格品番：28CS-0149〉／CD〈規格品番：H33K-20106〉）である。


title: Etranger

text: アルバムコンセプトは“ヨーロッパ風”で、ディレクターからはクロード・ルルーシュが監督した映画『男と女』のイメージという提案があった。収録曲の「楽園のDoor」は、元々オフィシャルファンクラブ「TAKAO CLUB」の会員向けに先んじて録音されたもので、来生は“アルバム全体のイメージの基になっている気がする”と述べている。


title: Etranger

text: 来生えつこによれば、時代劇の主題歌として使用されるために内容を変更せざるを得なかった「時を咲かせて」や、他の作詞家の作品である「楽園のDoor」が収録されており、歌詞の面では満足していないという。※初出のジャケット表記“Étranger”以外のものLP・オリジナルCD・1991年版CD：“エトランジェ”


title: Etranger

text:
なお、各種ディスコグラフィーによっても表記は片仮名やアルファベットになっており、“Etranger”の表記も見られる。
※各曲の収録時間はLPに記載がないためCDに準拠


title: 高橋亨

text: 高橋 亨（たかはし とおる）は、日本人の人名。


title: ジー・プラン

text: ジー・プラン株式会社はインターネット上でのポイント交換サービス事業Gポイントを運営し、東京都千代田区に本社を置く企業。ビッグローブ株式会社の連結子会社。他の株主として三井住友カード株式会社。


title: ジー・プラン

text: インターネットでのポイント交換サービスの企画・運営を行う。ジー・プラン株式会社は、Gポイントという、企業が発行したポイントを他のポイントに交換できるインターネット上のサービスサイトを運営。ポイント交換単位・レートはパートナー企業によって異なるが、Gポイントは等価交換できるサービスが多いのが特徴。現在150社ほどの企業がポイント交換提携しており、260万人の会員が利用している（2014年6月現在）。利用者は会員登録(無料)を行い、インターネット上のGポイント口座を開設してポイントを管理する。単位はG（ジー）で、1Gポイント＝1円相当換算。サービス利用は無料。ポイント有効期限は、最後にGポイントを交換、取得もしくは利用した日より12ヶ月となっている。


title: 武田早絵

text: 武田 早絵（たけだ さえ、1983年12月12日 - ）は、RKB毎日放送のアナウンサー。


title: 武田早絵

text: 地元福岡市出身。福岡県立修猷館高等学校を経て立教大学卒業後、2007年に入社。なお立教大学在学中、キー局系のTBSアナウンススクールで学んでいた。


title: 武田早絵

text: 直近の女性先輩は川添麻美であるが、地元福岡県出身者としては池尻和佳子が先輩である。


title: 武田早絵

text: 私生活では2010年に結婚。ぎりぎりまで可能な範囲で仕事をつづけ、2012年7月、出産・育児休暇に入った。


title: 武田早絵

text: RKBラジオ番組表2010年秋号で表紙に登場。撮影はうきは市吉井町の柿農園にて行われ、武田が自ら柿を収穫する場面が表紙を飾っている。


title: 鉄穴流し

text: 鉄穴流し（かんなながし）とは、江戸時代に中国山陰地方で大規模に行われた砂鉄の採集方法である。その手法は岩石や土に混じった砂鉄を川や水路の流れの破砕力を利用して土砂と分離させ、比重差によって砂鉄のみを取り出す。採り出された砂鉄は主にたたら製鉄の製鉄原料に用いられた。


title: 鉄穴流し

text: 縄文時代末期頃に日本列島に大陸から鉄器がもたらされ、弥生時代の初めには鉄素材を輸入に頼りながらも日本国内で鉄器に加工をするようになった。やがて、弥生時代の後期ともなると日本国内で製鉄するようになり、古墳時代後期には本格的に国内で製鉄するようになった。一方、製鉄の原料にも変化があり、国内製鉄開始初期は主な原料は鉄鉱石であったが、徐々に砂鉄を加えるようになり、やがて砂鉄が主原料となった。これは後に中国山地で盛んにおこなわれるたたら製鉄の興りである。たたら製鉄による製鉄が始まると同時に砂鉄の需要も高まっていく。採集方法は、江戸宝暦年間以前までは砂鉄を含む花崗岩が風化し、その岩石中から直接採取する山砂鉄と、土砂と一緒に河川に流れ込み、自然に土砂と砂鉄が分離し川床などに堆積した川砂鉄、さらに海に押し流されて波によって更に砂鉄と土砂とが分離され海浜に打ち上げられて堆積する浜砂鉄の3種の砂鉄を地道に採集していたが、江戸宝暦年間以降より、大規模な大だたらによる製鉄で砂鉄需要が追い付かなくなり、より効率的な砂鉄採集方法である「鉄穴流し」が行われるようになった。元々日本最大の鉄生産地帯で、たたら製鉄が盛んだった中国山陰地方では、同時に砂鉄の採集も盛んであり、今でも斐伊川流域には多くの「鉄穴流し」の遺跡が残っている。この「鉄穴流し」は昭和中期まで続けられた。


title: 鉄穴流し

text: 鉄穴流しは山中に含まれる山砂鉄を効率よく採集する方法として宝暦年間からおこなわれた。鉄穴流しは大きく分けて「採集」と「洗鉄」という2つのプロセスを経ることで砂鉄の純度を上げた後に収集する。まず、適当な地質の山を選び、その付近に水路を引く。そして花崗岩などの風化した、砂鉄を多く含む岩石を切り崩し、引いておいた水路に切り崩した岩石を流し込む。砂鉄を多く含む岩石は水路を流れるうちに破砕され、土砂と砂鉄に分離し洗場に流される。洗場では、一時、砂溜りに破砕された岩石を堆積し、順次、大池、中池、乙池、洗樋と下流に流していく。その際、各池では水を加えてかき混ぜ軽い土砂を比重の差で砂鉄と分ける。この方法を比重選鉱法という。このような比重選鉱法を用いながら下流へ破砕物を流し、砂鉄と土砂を分離し砂鉄純度を高めながら下流に流していくことで、最終的には80%以上の砂鉄純度になる。これが鉄穴流しのプロセスである。


title: 鉄穴流し

text: 鉄穴流しによる砂鉄採集方法は悪影響と良い影響との二つをもたらす。まず、悪影響は鉄穴流しによって河川下流域に大量の土砂が流出してしまうことである。これによって、下流域の農業灌漑用水に悪影響を与えてしまう。そのため、一時期は禁止になっていたものの、鉄山で働く労働者の強い要請や藩財政を安定させるためにも復活される。その悪影響の解決方法は、鉄穴流しをおこなう期間は農閑期である秋から春までと定めることであった。この解決策は農閑期における農民の臨時的な仕事となり、良い収入源となった。良き影響は、鉄穴流しの水路、池跡地や、河川下流域は流出する大量の土砂によって堆積し平地となることである。その平地は田畑として耕地され、たたら集団の食糧を補った。現在、中国山地で棚田として残っている多くのものは、この影響によって耕地されたものである。


title: 鉄穴流し

text: 砂鉄が埋蔵されていそうな場所や鉄穴流しの経路を掘り崩す時、墓地や祠、神木などがある土地は避けられた。こうして残った丘は地元では「鉄穴残丘（ざんきゅう）」と呼ばれ、上記の棚田や段々畑とともに独特の景観を成している。


title: 川中理紗子

text: 川中理紗子（かわなか りさこ、1983年10月6日 - ）は長野県出身のストリッパー、札幌道頓堀劇場所属。


title: 川中理紗子

text: 2003年7月21日に同劇場にてデビュー。身長154cm・スリーサイズはB80・W60・H86 、血液型はA型。


title: 川中理紗子

text:
同劇場所属の詩田笑子とルームシェアする間柄でもある。
最近のマイブームは加圧トレーニング。


title: 川中理紗子

text: 2016年12月10日、渋谷道頓堀劇場にて惜しまれつつ引退した。


title: デンマーク一周

text: デンマーク一周（でんまーくいっしゅう）は、デンマークを舞台に、例年7月下旬ないし8月上旬に開催されている、自転車競技、ロードレースのステージレースの名称。デンマーク郵政公社がスポンサーとなっていることから、ポスト・デンマーク・ルント（Post Danmark Rundt）という名称で知られるレース。デンマーク・ルントという名称が用いられることもある。


title: デンマーク一周

text: 1983年に創設。1989年から1994年まで開催されなかったが、1995年に復活してからは、ツール・ド・フランス終了直後ないし開催期間中に行なわれることから、同レースに参加していない選手を中心に強豪選手が毎年集結するハイレベルなレースとなっている。


title: デンマーク一周

text: 2005年から始まった、UCIヨーロッパツアーの2.HCクラスのランクされている。


title: イッツ・マジカル!

text: 東京ディズニーランド開園10周年に合わせて行われたショー。


title: イッツ・マジカル!

text:
色を題材にし、ミッキーと悪の戦いを描いたショー。
ミッキーたちが作り出した色の世界を魔女マレフィセントが消し去る。
クライマックスシーンでは巨大なドラゴンが登場した。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: ポイント・ツー・ポイント（英: point-to-point）とは、ある点ともう1つの点をつなぐことを意味し、電気通信では2つの端点（通常はホストコンピュータ）だけを接続することを指す。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: P2P、Pt2Pt などと表記することもあるが、Peer to Peer ファイル共有ネットワークを指す P2P とは異なる。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: 類似の用語としてポイント・ツー・マルチポイントがあるが、こちらは放送やダウンリンクを指す用語である。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: 最も古典的なポイント・ツー・ポイントのデータリンクは、2つの端点だけを接続する通信媒体であり、データをパケット化しない。両端のホストコンピュータが転送されるデータのフォーマットを完全に制御する。コンピュータと通信媒体との間のコネクションは、RS-232かそれに類する方式で実装されている。近接するコンピュータ間では、それぞれのインタフェースカードの間を直接結線することもある。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: 距離がある場合、各端点にはモデムが配置され、アナログ通信信号とデジタルデータストリームの変換を行う。電気通信事業者の持つ専用電話回線を使う場合、これを専用線などと呼ぶ。ARPANETは、Interface Message Processor と呼ばれるパケット通信ノードの間をポイント・ツー・ポイントのデータリンクで接続して構成していたが、その個々のデータリンクは専用線を利用していた。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: 2003年現在、ポイント・ツー・ポイント通信という言葉は、インターネットでの無線データ通信や数GHzの周波数帯でのVoIPを指すこともある。レーザーを使った電気通信を指すこともあるが、いずれの場合も通信媒体が直線的で、送信機から受信機にビームのように発せられる場合を指している。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: これらの通信信号は一般に双方向であり、時分割多元接続 (TDMA) などの多元接続であることが多い。


title: ポイント・ツー・ポイント

text: ハブ(シェアードハブ)はマルチポイント接続機器であり、全帯域幅を接続しているノードに分割して割り当てている。これに対して、スイッチングハブはマイクロセグメンテーションによって複数のポイント・ツー・ポイント接続を構成する機器であり、各クライアントノードに専用の回線を用意しているようなもので、ノード数が増加しても性能が落ちない。


title: 塩化カドミウム

text: 塩化カドミウム（えんかカドミウム、英 "Cadmium chloride"）は化学式CdClで表されるカドミウムの塩化物。塩化カドミウムの結晶構造は2価の陽イオンと1価の陰イオンの間に形成される物質における構造の典型例であり、その構造は塩化カドミウム型結晶構造と呼ばれる。


title: 塩化カドミウム

text: 無水物は吸湿性を有する無色の結晶であり、融点568度、沸点964度、比重4.08である。水に対する溶解度は高く、25度で100gの水に対して120gが溶解する。水溶液中では完全には電離しない弱電解質であり、一部は錯イオンや非解離状態で溶解している。また、塩化カドミウムの水溶液は硫化水素ガスを吸収する。水のほかにアセトンやエタノールなどのプロトン性溶媒にも溶解するが、無極性溶媒であるジエチルエーテルには不溶。不燃性だが、加熱により塩素や酸化カドミウムを含む有害なフュームを生じる。


title: 塩化カドミウム

text: 無水物のほかに1水和物、2.5水和物、4水和物がある。2.5水和物は風解性があり、34℃で一水和物に、120℃で無水物になる。


title: 塩化カドミウム

text: 無水塩化カドミウムは三方晶系の結晶構造を取るイオン結晶である。空間群はRm、格子定数はa=3.85、c=17.46、γ=120。また1930年のライナス・ポーリングの論文では空間群Rc、格子定数a=3.23、α=36.03とされている。各原子間の結合距離は塩素-塩素間が3.85 Åおよび3.76 Å、カドミウム-塩素間が2.66 Åである。面心立方格子構造に配列した塩素イオンが形成する八面体の隙間にカドミウムイオンが位置するような構造を取り、塩素イオンの層にカドミウムイオンの層が挟まれた層状構造となっている。また、金属中心であるカドミウムイオンを中心に見ると、6配位の八面体配置を取っている。塩化カドミウムと類似した結晶構造を取る物質は他にも塩化マグネシウムや塩化鉄(II)、塩化ニッケル(II)、塩化コバルトなど多数存在しており、このような構造は塩化カドミウム型結晶構造と呼ばれる。ヨウ化カドミウムも類似した結晶構造を取るが、ヨウ化カドミウム中のヨウ素イオンは面心立方格子構造でなく六方最密充填構造に配列しており、こちらはヨウ化カドミウム型構造と呼ばれる。


title: 塩化カドミウム

text: 1水和物は斜方晶系で空間群はPnma、格子定数はa=9.25、b=3.776、c=11.89。カドミウムイオンを中心した八面体構造の側面に水和水が位置するような構造を取り、その側面に位置する水和水の水素結合によって八面体構造が鎖状に連なった構造となっている。2.5水和物は単斜晶系で空間群はP2/m、格子定数はa=9.21、b=11.88、c=10.08、β=93.30。無水物、1水和物と同じくカドミウムイオンを中心とした八面体構造を取り、それぞれの八面体単位構造が三次元的に連なったフレームワーク構造を結晶水の水素結合が補強しているような構造となっている。また、結晶水中の酸素イオンは歪んだ四面体配位構造となっている。


title: 塩化カドミウム

text:
溶融させた金属カドミウムを塩素ガスもしくは塩化水素ガスと反応させるか、酸化カドミウムと塩化水素ガスを反応させることによって合成される。
また、金属カドミウムを塩酸に溶解させた溶液を蒸発乾固させれば各水和物の混合物が得られ、これを加熱して結晶水を脱水すれば無水物が得られる。他に、塩化カドミウムの水和物を塩化チオニルとともに加熱還流させることでも無水物が得られる。


title: 塩化カドミウム

text: 塩化カドミウムは他の有機および無機カドミウム化合物の合成原料やメッキ材料、太陽電池材料などに用いられる。例えば、染料や顔料（カドミウムイエロー）、潤滑剤、真空管用途などに用いられる硫化カドミウムは塩化カドミウムから合成される。また、ポリ塩化ビニルの安定剤に用いられるステアリン酸カドミウムは、塩化カドミウムとステアリン酸ナトリウムとの反応によって合成される。


title: 塩化カドミウム

text: 塩化カドミウムはテルル化カドミウム (CdTe)系太陽電池において光電変換効率を増幅させるために用いられる。CdTe系太陽電池の光電変換効率はCdTeのみでは2%程度に過ぎないが、CdTe薄膜の表面を塩化カドミウムで処理することによってその光電変換効率が15%まで増加することが知られている。これは塩化カドミウムで処理を行うことによってCdTeの結晶性が改善されるためと考えられている。


title: 塩化カドミウム

text: 過去には庭やゴルフ場における芝の殺菌剤にも用いられていたが、1990年にアメリカ合衆国環境保護庁によって農薬登録が取り消され、現在はゴルフコースのグリーンおよびティーグラウンドでの使用のみが認められている。


title: 塩化カドミウム

text: 発癌性があり、吸入するとカドミウム中毒を起こすことがある。ラットを用いた経口投与試験では、半数致死量は88-302mg/kg。塩化カドミウムはPRTR法の特定第1種指定化学物質や労働基準法の疾病化学物質などに指定されており、毒物及び劇物取締法では劇物に分類されている。欧州連合によるREACH規則においては、2014年に高懸念物質の認可対象候補物質リストに追加されている。このリストに追加されると、対象物質を0.1%以上含有する成型品を提供する者はユーザーに対して安全データシートなどの情報提供を行わなければならなくなり、年間1トン以上欧州へ輸出する際に欧州化学品庁への届出を行う義務などが発生する。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text:
『プチ魔女サラダのまほうレストラン』（ぷちまじょさらだのまほうれすとらん）は宇埜都もこによる日本の児童文学作品。挿画は阿部ゆたか・丸伝次郎が手がけている。小学4年生の少女サラが、ワラの人形であるダーチャにまほうレストランへ誘われて見習い魔女となり、魔法や料理を修業して敵である谷の魔女と対決する。2009年1月にシリーズ第1作目の「千年トマトのひみつ」が講談社から刊行された。
小学4年生のサラちゃんは学校ではトロくさいといじめられていた。そのことを、台所のわら人形に話した夜、不思議なことが起きた。そのわら人形がサラちゃんをまほうの国へ連れて行ったのだ。そのわら人形の名前はダーチャ、まほうの国の住人だった。サラちゃんはまほうの国で、マダム・リコからまほうのバトンを渡され、魔女修行をする。あるとき、まほうの国の千年トマトの様子がおかしくなった。千年トマトが枯れると、そこに封印されていた邪悪な心が解き放たれ、まほうの国の住人が邪悪な心に染まってしまうのだ。それを防ぐために、サラちゃんはダーチャたちとともに、かがやきの水を探しに出かける。そして、敵の谷の魔女に邪魔されるが、何とか切り抜け、千年トマトをよみがえらせた。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・サラちゃん　本名は馬飼野サラダ。西の森小学校の小学4年生。学校ではトロくさいと、イジメられていたが、まほうの国へ行って魔女修行をし、まほうの国を救う。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・ダーチャ　わら人形。本名はダッチャルチア・マルグリッタ。サラちゃんのお母さんは「台所の神様」と呼んでいる。空飛ぶほうきを持っていて、金色の手で魔法をかけることができる。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・マダム・リコ　まほうの国の森の魔女。レストランを開いている。サラちゃんに魔法の呪文を教えてくれた。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・ミュール　まほうの国の黒猫。言葉を話したり、料理をしたりすることができる。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・カボタン　カボチャランタンの頭をした小さい男の子。頭に火をともし、辺りを照らすことができる。ジャックランタンがモデル。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・歌うフライパン　歌を歌うフライパン。羽が付いていて飛ぶことができる。普通のフライパンのようにパンケーキなどを焼くこともできる。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・谷の魔女　敵の魔女。


title: プチ魔女サラダのまほうレストラン

text: ・赤のプリンセス　邪悪な心を千年トマトに封印した伝説のプリンセス。


title: ユリウス・アイヒベルク

text: ユリウス・アイヒベルク（Julius Eichberg 1824年6月13日 - 1893年1月18日）は、ドイツの作曲家、音楽編集者、教育者。主にアメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンにおいて活動した。


title: ユリウス・アイヒベルク

text: プロイセン王国デュッセルドルフ生まれ。彼に最初の音楽教育を授けたのは父であり、その訓練のおかげで彼は7歳になる頃にはヴァイオリニストとして活動できるまでになっていた。また、家庭の外でも指導を受けていた。幼少期に通ったのはヴュルツブルクにある音楽アカデミーであった。19歳のころ、メンデルスゾーンの推薦を受け、彼はベルギーのブリュッセルにあるコンセルヴァトワール、ブリュッセル王立音楽院に入学。同校では、ヴァイオリンの演奏と作曲で一等賞を獲得している。アイヒベルクはベルギー人の作曲家のシャルル＝オーギュスト・ド・ベリオの門下に入り、フランソワ＝ジョゼフ・フェティスに作曲を、Lambert Joseph Meertsにヴァイオリンを師事した。その後、11年にわたってスイスのジュネーヴのコンセルヴァトワールの教授職をつとめた。


title: ユリウス・アイヒベルク

text: 1857年、アイヒベルクはアメリカに渡り、ニューヨーク市に2年滞在してからボストンに移った。同地では、ボストン博物館のオーケストラのディレクターとなった。1867年にアイヒベルクはボストン音楽院を創立し、同年にはボストン校区の音楽監督に選任されて長くその職を務めた。また、アイヒベルク・ヴァイオリン学校も設立している。


title: ユリウス・アイヒベルク

text: 1893年1月18日、マサチューセッツ州ボストンで死去した。満68歳没。


title: ユリウス・アイヒベルク

text: 娘のアンナ（アニー）・フィリッピーネ・アイヒベルク（Anna(Annie) Philippine Eichberg, Annie Eichberg Lane, 1853年 - 1927年）は、スイス・ジュネーヴ出身で、夫であるタイラー・バチェラー・キング（Tyler Batcheller King）に先立たれた後、1898年8月13日に出版業を営むと再婚した。アニーは国家的愛唱歌である「"To Thee, O Country"」の作詞者であり、また「"Brown's Retreat"」、「"Kitwyk"」、「"The Champagne Standard"」、「"Talk of the Town"」、「"According to Maria"」といった著作を発表していた。


title: 八木田宜子

text: 八木田 宜子（やぎた よしこ、1937年11月11日 - ）は、日本の児童文学作家、翻訳家。


title: 八木田宜子

text: 東京生まれ。東京大学教育学部卒業。駒場時代は樺美智子の同級生で、安保反対運動に参加していた。卒業後は編集者。乙骨淑子、奥田継夫、山下明生、掛川恭子らの同人誌「こだま」の参加を機に創作活動の傍ら、英米文学の翻訳を手掛ける。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 2009年東京都議会議員選挙（にせんくねんとうきょうとぎかいぎいんせんきょ）は、2009年（平成21年）7月12日に行われた、東京都議会の議員を選出する一般選挙である。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 東京都議会選挙は、1965年の東京都議会自主解散で時期がずれたため、統一地方選挙で行われない3つの都道府県議会選挙の1つである（他の2つは茨城県と沖縄県の議員選挙）。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 告示は2009年7月3日。都の選挙人登録者は、2005年から33万人増えて1060万人で、1,868の投票所がある42の選挙区から127名の議員が選出された。6月25日までに213名の候補が出馬を宣言し、うち187名が都選挙管理委員会の事前審査を済ませた。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text:
選挙の主な争点は、2016年夏季オリンピックの東京招致や東京都知事石原慎太郎の築地市場移転計画、新銀行東京を巡る問題であった
。世襲政治家の制限への国民的議論も何名かの候補に影響を与えている。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: しかし、この選挙後遅くとも2009年10月までに衆議院選挙が行われることが確実であったため、その前哨戦として位置づけられることも多かった。公明党は東京都を重要な拠点であると考えており、それぞれの選挙の間隔を1ヵ月以上あけるようにと繰り返し首相・麻生太郎に要請してきた。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text:
投票率は54.49%と、前回の43.99%から10.50ポイント上回った。この投票率は平成以降では1989年の58.74%に次ぐ歴代2位の高さとなった。このうち期日前投票を済ませた人は87万5195人で、前回より1.83倍の伸びとなった。
朝日新聞は投票率が伸びた点について、"政権交代が焦点となる衆院選の前哨戦となり、有権者の関心が高まったためとみられる"と報じた。産経新聞も、衆院選の前哨戦として注目され都民の関心が急速に高まったためではないかと分析した。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 自由民主党は改選前は48議席で第1党であったが、大きく下回る38議席に留まった。その結果第1党でなくなったが、これは1965年に黒い霧事件による自主解散で日本社会党に第1党を奪われて以来である。1人区で民主党に議席を奪われる傾向が顕著で、1959年（昭和34年）以来維持してきた千代田区、中央区、青梅市の議席を失うなど、1勝6敗の結果であった。千代田区は、自民党東京都連幹事長を務め6期連続当選していた現職議員が、告示1週間前に出馬表明した民主党の新人候補に敗北。中央区でも7期連続当選の現職議員が民主党の新人女性候補に敗北した。公明党は立候補した23名全員が当選したが、自由民主党は公明党と合わせても61議席であり、過半数である64議席を割り込んだ。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 民主党は告示前から今回の都議選を国政選挙の前哨戦と位置付けた。結果、自民党が多くを数十年に渡って確保してきた1人区を6勝1敗とするなど、改選前34議席から54議席と大きく躍進し、都議会第1党となった。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 日本共産党および東京・生活者ネットワークは前回の都議選から議席を減らした。特に共産党は改選前の13議席から5議席減少の8議席と大敗を喫し、44年ぶりに議席が二ケタを割り込み、議案提出権（11議席以上）を失った。社会民主党は前回の都議選同様に議席を獲得できなかった。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 無所属議員は行革110番の後藤雄一が落選するなど2議席減少した。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: また、名を冠しての初の組織的選挙となった幸福実現党も10名の公認候補を擁立したが、全員が最下位で落選した。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: この選挙結果を受け、知事の石原慎太郎は選挙翌日の会見で「衆院選の前相撲をさせられた。大迷惑な結果」と述べた。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 国政においては自民党内からも麻生おろしの声が高まり、麻生はそれを封じ込めることも理由の1つとして、選挙翌日の13日午後に「21日に衆議院を解散して8月30日に総選挙を行なう」ことを予告した。同時に民主党など国政野党は都議選の結果を機会として、衆議院に内閣不信任決議案を、参議院に首相問責決議案を提出し、前者は否決、後者は可決された。。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: 自民党東京都連会長の石原伸晃は都議会自民党惨敗の結果を受け、都連会長を辞任する意向を表明したものの、後任が決まらず結局、石原をはじめ東京都連執行部全員が続投した。また、自由民主党選挙対策委員長の古賀誠は都議選前に、宮崎県知事東国原英夫へ衆院選出馬をスタンドプレー的に打診しており、それにより党内が混乱したことも敗北につながったとして、古賀は選対委員長を辞任する意向を明らかにしている。


title: 2009年東京都議会議員選挙

text: また、大敗を喫した日本共産党は7月16日に志位和夫委員長が会見を開き、民主党に対するスタンスを「批判一辺倒」から「一致できる政策で協力する「建設的野党」へと転換する」との基本方針を発表した。


title: 上島国利

text: 上島 国利（かみじま くにとし、1940年8月31日 - ）は、日本の医学者、精神科医。専門は精神薬理学。国際医療福祉大学教授。元杏林大学医学部教授。元昭和大学医学部教授。医学博士。精神科臨床一般、とくにうつ病、パニック障害、薬の副作用などの臨床精神薬理学を専門とする。日本うつ病学会を設立した。


title: MK 108 機関砲

text: MK 108は、第二次世界大戦中にドイツで製造され、軍用機に装備されたラインメタル・ボルジッヒ社（Rheinmetall-Borsig）社製の口径30mmの航空機関砲（ドイツ語：Maschinenkanone）である。


title: MK 108 機関砲

text: MK 108は1940年、軍による発注ではなくラインメタル社のベンチャー企画として開発された。1942年、ドイツ航空省（独： Reichsluftfahrtministerium、略称：RLM）が、飛来する連合国の重爆撃機を迎撃するための機関砲を求めたのに応じ、この企画は提出された。


title: MK 108 機関砲

text: MK 108は実射試験で、地上に置かれた鹵獲品のブリストル ブレニム爆撃機の胴体を1発で引き裂いた。実戦においてもB-17 フライングフォートレスやB-24 リベレーターを平均4発、戦闘機は1発で撃墜し、対重爆撃機迎撃用として十分な威力があることを実証した。これに対し、20mm MG 151/20機関砲では、B-17を撃墜するのに平均25発を必要としていた。


title: MK 108 機関砲

text: MK 108はすぐさま量産が命じられ、1943年の秋の終わりにBf 110 G-2と、Bf 109 G-6/U-4で初めて運用された。そして、その後も様々なドイツ空軍戦闘機に搭載された。


title: MK 108 機関砲

text: MK 108は、専用に開発された30x90RBmm弾（口径30mmで、ケース長90mm）を使用した。一般の火器では薬莢に真鍮を使用しているが、MK 108ではMG 151同様にプレス加工された鋼の薬莢が使用されていた。徹甲弾、高性能爆薬、焼夷弾など、様々な種類の弾薬が開発されたが、実戦では主にミーネンゲショス（独：Minengeschoss、薄殻弾頭を使った榴弾）と焼夷榴弾の2種類の弾薬が使用された。


title: MK 108 機関砲

text: このタイプの弾頭は、MK 108以前にもMG FF/MやMG 151で採用されていた。通常、弾頭は鍛造削り出し加工で作られるのに対し、ミーネンゲショスの薄殻弾頭は板金のプレス加工によって作られる。一般の炸裂弾頭では全体の重量に対し炸薬は1割程度だが、ミーネンゲショスでは重量比2割以上となっており、極めて破壊力が強かった。焼夷榴弾は命中時に敵機の機体表面で炸裂させず、貫通させてから機内で炸裂・破壊するのに効果的な遅延信管が用いられた。


title: MK 108 機関砲

text: MK 108は、MG 151/20や同じ口径30mmのMK 103と比較して、コンパクトで大量生産に向いていた。これはMK 108のシンプルな構造によるもので、その部品の80%はプレス加工で製造され、可動部品はAPIブローバック（ベッカーアクション）機構により最小限に抑えられていた。この作動方式はMG FFと同じで、口径の割に軽量に作ることができる反面、プロペラ同調ができないため単発機の機首上には搭載できず、モーターカノンとして用いたり、主翼や翼下ガンポッドに収められた。この他空戦中に給弾不良を発生することもあったが、より強力な反面大きく3倍以上も重く、反動も強烈であったMK 103に比べ、電気発火式で小型軽量なMK 108は単発戦闘機に搭載するのも容易であった。


title: MK 108 機関砲

text: そして1秒あたり10発を超える発射速度と独特な発砲音から"Presslufthammer"（削岩機）というあだ名が付けられ、連合軍爆撃機の搭乗員はこの音と強力な破壊力を恐れた。


title: MK 108 機関砲

text: 対重爆撃機迎撃に多用されたMK 108は、シュレーゲムジークとして夜間戦闘機にも搭載されている。その際、斜角を上方前方へとり、胴体に設置された。これにより夜間戦闘機は爆撃機を攻撃する際、敵に発見されることなく敵航空機の真下に接近することができ、非常に大きな成果を挙げた。


title: GNU Readline

text: GNU Readline（グニュー・リードライン）は、GNUプロジェクトが開発・保守しているライブラリの1つ。GPLでライセンスされ、bashなどのプロジェクトで使われている。


title: GNU Readline

text: Readlineを使ったアプリケーションでは、CTRL-B押下でカーソルを1文字ぶん戻し、CTRL-F押下で1文字ぶん進め、CTRL-Rでコマンド履歴を検索できる。これらのショートカットキー（前述はデフォルトであり、vi風のバインディングも可能）はGNUの最も有名なプロジェクトであるテキストエディタのGNU Emacsに倣ったものである。Readlineには他にも、キルリング（コピー・アンド・ペーストをより柔軟にしたもの）、コマンド行補完といった基本機能がある。クロスプラットフォームのライブラリであるため、アプリケーションの行編集動作を各種システムで同一にすることができる。


title: GNU Readline

text: Readlineは設定ファイルでカスタマイズでき、設定ファイルの位置はデフォルト (~/.inputrc) もあるが、アプリケーションで指定したパスでもよい。このファイルでキーバインディングなどをカスタマイズできる。


title: GNU Readline

text: 既知のバグと制限がある。一部機能は文書通りには動作せず（例えば、ローカルエコーをディセーブルできない）、キーバインディングの削除ができない。


title: GNU Readline

text: GPLv3で配布されている。同様のライブラリにNetBSDのeditlineがあり、NetBSDライセンスで配布されている。


title: GNU Readline

text: GPLv3と非互換のライセンスで配布されているプログラムの中には、Readlineをオプション機能としているものがある。その場合ユーザーがビルドするときにreadlineを使うか使わないかを指定する。リチャード・ストールマンと Bruno Haible の間で交わされた電子メールで、「プログラムを自由にするまでは（GPLv3互換なライセンスにするまでは）、Readlineの利用を停止する必要がある」と述べている。


title: 日本スポーツカイロプラクティック連盟

text: 日本スポーツカイロプラクティック連盟（にほんスポーツカイロプラクティックれんめい、、略称：J-FOCS）は、国際スポーツカイロプラクティック連盟 (F.I.C.S.－The International Federation of Sports Chiropractic) 日本の代表民間団体であり、各種スポーツイベントにボランティアとして、スポーツを通じてカイロプラクティックの普及を目指し活動している。1998年のF.I.C.S.規約改正 により、F.I.C.S.への登録が個人登録から各国団体によるものとなり2001年に設立される。


title: 武蔵野市立第三小学校

text: 武蔵野市立第三小学校（むさしのしりつ だいさんしょうがっこう）は、東京都武蔵野市吉祥寺南町にある公立小学校。1930年（昭和5年）設立。


title: 武蔵野市立第三小学校

text: 本校教育理念は「松のようにたくましく 桜のようにうつくしく こぶしのように清らかに」。教育目標は「よく学び考える子ども/思いやりのある子ども/明るく元気な子ども/進んではたらく子ども」。


title: 武蔵野市立第三小学校

text: （2009年現在）本校吹奏楽団は1983年（昭和58年）に誕生し、以後20年以上にわたり活動している。メンバーは4年生から6年生までの70人前後で構成されている。こども音楽コンクールなど各種大会の出場経験も豊富で、受賞歴も多い。また、校内や武蔵野市内の各種イベントにも出演している。


title: 岩元巌

text: 岩元 巌（いわもと いわお、1930年2月16日 - ）は、日本のアメリカ文学者、筑波大学、麗澤大学名誉教授。


title: 岩元巌

text: 大分県生まれ。1953年東京教育大学卒業。中央大学、東京学芸大学を経て筑波大学教授、1990年退官し麗澤大学教授、2003年退職。


title: 岩元巌

text: バーナード・マラマッド、セオドア・ドライザーなどアメリカ小説を広く研究し、ジョン・アップダイク、ケン・キージーなどの翻訳で知られる。


title: 入田義実

text: 入田 義実（にゅうた よしざね）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。大友氏、島津氏の家臣。入田氏11代当主。直入郡入田荘領主。


title: 入田義実

text: 天文2年（1533年）、大友氏の重臣・入田親誠（親実）の子として、豊後国入田神原城で生まれる。


title: 入田義実

text: 天文19年（1550年）、大友氏の内紛である二階崩れの変において父・親誠が殺害され没落。一時は流浪の身となるが、天正8年（1580年）頃に変の際は若年だったことが考慮され、大友宗麟から帰参を許される。筑前国鞍手郡若宮荘350町など一部の所領を回復したが、その後は冷遇されたため、耳川の戦いにおける大敗で大友氏が衰退して島津義久の侵攻を受けるようになると、天正13年（1585年）志賀親度（道易）と連携して新納忠元を介して島津氏と内通した（ただし、大友義統と対立して戸次統貞に攻められたため、やむなく内通したという説もある）。


title: 入田義実

text: 天正14年（1586年）から島津義弘による豊後侵攻（豊薩合戦）が始まると、義実は島津軍の案内役を務めた。翌15年（1587年）に宗麟の援軍要請に応じた豊臣秀吉による九州平定が開始されると、島津軍は豊後を放棄して薩摩国に撤退し、義実もこれに従った。以後は島津氏の家臣として仕え、義久から日向国に30町の所領を与えられている。


title: 入田義実

text: 慶長6年（1601年）に死去。享年69。


title: 入田義実

text: 子の氏虎（氏隆）は島津義弘に従い関ヶ原の戦いに参戦し、以後は高岡（現・宮崎県宮崎市高岡町）衆中となる。


title: Metisse

text: Metisseは、X Window System に基づいた2.5次元のウィンドウシステム。ウィンドウマネージャとしては、Mandriva One 2007、PCLinuxOS 2007、Sabayon Linux などで利用できる。従来の3次元ワークスペースとは機能的に大きく異なる。ウィンドウは任意の方向に3次元的に回転させることができ、より多くのウィンドウを表示でき、拡大・縮小もでき、どのような表示状態でも操作可能である。Metisseでは、ウィンドウがふわふわ漂うような効果は使わず、視覚効果よりも機能性と生産性を優先して設計している。


title: Spangle call Lilli line

text: Spangle call Lilli line（スパングル・コール・リリ・ライン）は日本のバンドである。所属レーベルはFelicity。


title: Spangle call Lilli line

text: 「ハスキーでどこか気だるげな」、「浮遊感ただよう」、「美メロ女性ヴォーカル」と評される大坪加奈のヴォーカルと、「ポスト・ロックといえどポップネスを失わない、やわらかくみずみずしいサウンド」、「ありきたりなわかりやすい言葉」は無くて「抽象的な言葉」が並んでいる歌詞を特徴とする。


title: Spangle call Lilli line

text: 1998年に美術大学時代の友人だった大坪加奈と藤枝憲でバンドを結成。後に同じく大学時代の友人だった笹原清明と椛沢信之が加入し、バンド名を「Spangle call Lilli Line」とする。


title: Spangle call Lilli line

text: 大坪によると、名称は語呂を重視して長い名前で、キラキラした感じの『スパンコール〜』と考えたが、スパンコールは英語でspangleなので『コール』を続けたという。


title: Spangle call Lilli line

text: Spangle call Lilli lineと並行して、2009年からは大坪がソロプロジェクト「NINI TOUNUMA」、笹原と藤枝は「点と線」というユニットで活動している。


title: Spangle call Lilli line

text: 「メンバー全員が、デザイナーやカメラマンの仕事を持ちながら」、音楽は「趣味とさえ言い切る」。


title: 福井県全県区

text:
福井県全県区（ふくいけんぜんけんく）は、かつて存在した衆議院の選挙区。1947年の第23回衆議院議員総選挙から設置された。廃止時の定数は4。
※自治体の名称は第40回衆議院議員総選挙時点のものである。


title: 福井県全県区

text:
第40回衆議院議員総選挙　（1993年（平成5年）7月18日執行）
当日有権者数：617,444人 　投票率：76.19%（前回比：）
第39回衆議院議員総選挙　（1990年（平成2年）2月18日執行）
当日有権者数：601,224人 　投票率：83.79%（前回比：）
第38回衆議院議員総選挙　（1986年（昭和61年）7月6日執行）
当日有権者数：586,839人 　投票率：80.90%（前回比：）
第37回衆議院議員総選挙　（1983年（昭和58年）12月18日執行）
当日有権者数：577,019人 　投票率：76.66%（前回比：）
第36回衆議院議員総選挙　（1980年（昭和55年）6月22日執行）
当日有権者数：559,596人 　投票率：85.39%（前回比：）
第35回衆議院議員総選挙　（1979年（昭和54年）10月7日執行）
当日有権者数：555,676人 　投票率：75.40%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第34回衆議院議員総選挙　（1976年（昭和51年）12月5日執行）
当日有権者数：543,790人 　投票率：85.42%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第33回衆議院議員総選挙　（1972年（昭和47年）12月10日執行）
当日有権者数：522,447人 　投票率：79.72%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第32回衆議院議員総選挙　（1969年（昭和44年）12月27日執行）
当日有権者数：505,273人 　投票率：78.06%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第31回衆議院議員総選挙　（1967年（昭和42年）1月29日執行）
当日有権者数：473,371人 　投票率：80.79%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第30回衆議院議員総選挙　（1963年（昭和38年）11月21日執行）
当日有権者数：468,761人 　投票率：83.72%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第29回衆議院議員総選挙　（1960年（昭和35年）11月20日執行）
当日有権者数：453,245人 　投票率：82.15%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第28回衆議院議員総選挙　（1958年（昭和33年）5月22日執行）
当日有権者数：446,639人 　投票率：83.87%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第27回衆議院議員総選挙　（1955年（昭和30年）2月27日執行）
当日有権者数：431,457人 　投票率：84.09%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第26回衆議院議員総選挙　（1953年（昭和28年）4月19日執行）
当日有権者数：423,870人 　投票率：83.37%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第25回衆議院議員総選挙　（1952年（昭和27年）10月1日執行）
当日有権者数：438,979人 　投票率：82.37%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第24回衆議院議員総選挙　（1949年（昭和24年）1月23日執行）
当日有権者数：401,059人 　投票率：81.68%（前回比：）


title: 福井県全県区

text:
第23回衆議院議員総選挙　（1947年（昭和22年）4月25日執行）
当日有権者数：409,754人 　投票率：73.73%（前回比：）


title: 大韓独立促成国民会

text:
大韓独立促成国民会（だいかん どくりつ そくせい こくみんかい）は、米軍政庁統治時代の1946年2月8日に発足した韓国における右派勢力の政治団体である。略称は、独促国民会、若しくは独促。
1945年12月のモスクワ3国外相会議において朝鮮半島を信託統治する方針が発表されると、これに反対する運動（反託）が韓国各地で展開された。しかし、左派勢力は年が明けると突如態度を転換し、信託統治に賛成する態度を姿勢を示し、信託統治に賛成（賛託）する運動を展開し初め、左右両派は激しく対立するようになった。


title: 大韓独立促成国民会

text:
当時、右派勢力は、
といった有力組織があった。これを、左派勢力と対決すべく中央協議会と金九が中心となって活動していた信託統治反対国民総動員中央委員会を統合して「大韓独立促成国民会」を結成した。


title: 大韓独立促成国民会

text: 総裁には李承晩が、副総裁には金九・金奎植が選出された。李承晩は独促国民会を土台に「民族統一本部」を結成（1946年6月27日）、彼の持論である南側のみでの単独政府樹立に向けて、活発な活動を展開した。米軍政庁が進めてきた左右合作運動がアメリカ本国政府の変化と呂運亨の暗殺（1947年7月19日）が原因で頓挫したことで、単独政府の樹立が決まり、憲法を制定するための制憲議会選挙（1948年5月10日）で独促国民会は、200議席中55議席を獲得した。


title: 沢モリノ

text: 澤 モリノ（沢-、さわ もりの、1890年3月19日 - 1933年5月14日）は、日本の舞踏家である。「浅草オペラ」の時代（1917年 - 1923年）に活躍、その後、日本統治時代の朝鮮（現在の朝鮮民主主義人民共和国）で客死した。本名は深澤 千代（ふかさわ ちよ）、旧芸名は澤 美千代（-みちよ）。


title: 沢モリノ

text:
1890年（明治23年）3月19日、東京音楽学校（現・東京芸術大学音楽学部）出身の音楽家・深澤登代吉を父に、同じく東京音楽学校出身のたけ子を母に、深澤千代として生まれる。
生地については公式に「アメリカ合衆国カリフォルニア州ニューヨーク」（一部資料ではサンフランシスコ）と書かれているが、遺族の証言では実際の生地は父の故郷、群馬県前橋市ではないかといわれている。


title: 沢モリノ

text: 幼少時代は父の赴任先の富山や滋賀で過ごし、裕福な生活を送っていたが、東京に越してきた満11歳の時に父・登代吉を亡くす。その後は叔父に引き取られ、東京女子師範学校附属高等女学校（現・お茶の水女子大学附属高等学校）に入学。その頃から同時にダンスを習い始めている。


title: 沢モリノ

text: 1911年（明治44年）、満21歳の時に帝国劇場歌劇部第一期生に応募する。しかし実際は間に合わず二期生として養成されるはずであったが、歌とダンスに堪能であり、舞台映えする容姿であることを理由に急遽第一期生として抜擢され、芸名沢澤 美千代（自分の本名と2歳下の妹「美代」を合わせた名前）を名乗る。のち歌劇部教師となったイタリア人オペラ指導者ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシーの指導と演出を受け、彼の勧めで1915年（大正4年）、沢モリノと改名した。この間、帝国劇場のバイオリニスト、小松三樹三と結婚する。


title: 沢モリノ

text: 1917年（大正6年）、同じ帝国劇場出身の石井漠らと「東京歌劇座」を結成、浅草公園六区の日本館で公演した。当時、河合澄子と人気を二分したダンサーである。その後は石井の「オペラ座」、自らの「沢モリノ一座」で活動した。


title: 沢モリノ

text: 1930年（昭和5年）、浅草6区の玉木座に旗揚げされたレヴュー団「プペ・ダンサント」に参加する。


title: 沢モリノ

text:
1933年（昭和8年）5月14日、満州巡業の最中、たどり着いた先の朝鮮の劇場で『瀕死の白鳥』を公演中に突然倒れ絶命したという。
しかしこれは当時のマスコミの創作であり、実際は劇場の近くの宿の一室で心臓麻痺により急死していた。満43歳没。


title: 沢モリノ

text: 沢モリノの活動時期は大きく4つに分類される。


title: 南米出血熱

text: 南米ウイルス出血熱（なんべいウイルスしゅっけつねつ）とは、南米大陸で見られるアレナウイルス科に属するウイルスによって引き起こされる出血性熱性疾患の総称。


title: 南米出血熱

text: 南米地域で病原体となるウイルスが同定されている感染症を以下に記す。


title: 南米出血熱

text: ウイルスを保有している齧歯類との接触（ネズミの糞尿を吸いこむ場合も含む）、ネズミによって汚染された食品の摂取、食器の使用、塵や埃を吸いこむことによって感染する。また患者との接触によって感染することもある。


title: 南米出血熱

text:
潜伏期間は1〜2週間。
発熱、筋肉痛、悪寒、頭痛、嘔吐、下痢、めまいなどがみられる。
さらに進行すると全身の出血傾向、呼吸困難、意識障害などがみられる。
発症した場合の致死率は20〜30%とされる。


title: 南米出血熱

text:
治療にはラッサ熱の治療でも使用されるリバビリンが投与されるが、進行が早いため早期治療が重要である。
予防のためのワクチンは存在しない。


title: 設定より規約

text: 設定より規約（せっていよりきやく、英: convention over configuration）とは、開発者の決定すべきことを減少させ、単純にするが柔軟性は失わせないというソフトウェア設計パラダイム。


title: 設定より規約

text: この言葉は本来、開発者が指定しなければならないのはアプリケーションの慣例に従わない点だけだ、ということを意味している。例えば、モデルの中にSaleというクラスがあれば、データベース中の対応する表の名前はデフォルトでsalesである。この規約から逸脱したときだけ、例えばその表を "products_sold" という名前にした場合だけ、その名前を使ったコードを書く必要が生じる。


title: 設定より規約

text: 使用しているツールが実装した規約が開発者の望む動作と一致していれば、設定ファイルを書く必要もない。実装規約と望みの動作が違っている場合、必要な動作を設定しなければならない。


title: 設定より規約

text: 従来のソフトウェアフレームワークには、複数の設定ファイルを持ちまたそれぞれに多数の設定項目が存在するものがあった。これらはプロジェクト固有の情報を定義するためのもので、URLからクラス - データベーステーブル間のマッピングに至るまで、多岐に渡る情報が含まれた。大量の設定ファイルがまたそれぞれ大量の設定項目を有するという状況は、アプリケーションの設計が過度に複雑であることを示す場合が少なくない。


title: 設定より規約

text: 例えば、Javaの永続性マッパーとして有名なHibernateの初期バージョンでは、クラス実体（エンティティ）のフィールドとデータベーステーブル間のマッピングをXMLファイルで記述していた。ところが、このような情報の大半は、クラス名とデータベーステーブル名を同名とし、フィールド名とカラム名も同名にする、という簡単な規約さえあったならわざわざ定義するまでも無かった筈である。Hibernateの後のバージョンでは事実この設定用XMLファイルは廃止され、正に今述べた通りの規約が採用された。規約から逸脱せざるを得ない場合はJavaのアノテーションを用いて利用者独自の定義を書けるようになっている。


title: 設定より規約

text: 最近のフレームワークは「設定より規約」アプローチを採用しているものが多い。例えば、Ruby on Rails、Kohana、Grails、Grok、Zend Framework、CakePHP、Symfony などがある。


title: トリトン・トロンボーン四重奏団

text: トリトン・トロンボーン四重奏団（英語：Triton Trombone Quartet）は、オラフ・オット、ウルリッヒ・ディークマン、ウルリッヒ・ベーレンズ、ヘルマン・ボイマーの4人によって1982年に結成されたトロンボーン四重奏団である。団名の由来はギリシャ神話の笛の神トリートーンから。


title: トリトン・トロンボーン四重奏団

text: 1982年、オラフ・オットを中心に、ドイツ伝統の教会音楽を演奏するトロンボーン・クアルテットとして結成された。デビュー当時の団名は『ビューレフェルト・トロンボーン四重奏団』。


title: トリトン・トロンボーン四重奏団

text: 1986年、ハンガリーのバラチで行われた第3回国際金管室内楽コンクールにおいて第1位を受賞した。以後、数々のコンクールに招待され、各地への演奏旅行も行う。日本へは1992年5月初来日。


title: トリトン・トロンボーン四重奏団

text: スウェーデンのBISより、4枚のCDをリリースしている。


title: 畝 (単位)

text: 畝（せ、ほ）は、尺貫法における土地の面積の単位である。日本のものは「せ」、中国のものは「ほ」と読み、同じ字を使うがその値や成り立ちが異なり、全く別のものである。日本の畝（せ）と区別するため、中国の畝を「ムー」と現代中国語音で呼ぶことがある。


title: 畝 (単位)

text: どちらも畑の畝（うね）に由来するものと考えられる。


title: 畝 (単位)

text: 日本の畝（せ）は単純に歩（坪）の倍量単位となっており、30歩のことを指す。10畝を1反（段）とする。


title: 畝 (単位)

text: 明治時代に1尺＝10/33メートル=約0.303 030 303m と定められたので、1間 = 6尺 = 6X10/33m = 20/11m = 約1.818 181 818m、1歩（坪）= 1間 = (20/11m) = 400/121 m = 約3.305 785 124 mとなり、1畝＝約99.173 554 平方メートルとなる。この値は1アール＝100平方メートルに非常に近いので、畝からメートル法のアールへの移行はスムーズに行われた。


title: 畝 (単位)

text: 畝（ほ、ムー、）は、中国の伝統的な面積の単位で、6000平方尺（60平方丈）にあたる。現在の市制においては、1尺 = 1/3メートルなので、1畝は 2000/3 m（約6.67アール）にあたる。15畝が1ヘクタールになる。なお、メートル法のアールやヤード・ポンド法のエーカーにも畝の字を宛てており、区別のため、伝統的な畝を市畝、アールを公畝、エーカーを英畝という。


title: 畝 (単位)

text: 畝の定義は時代によって異なり、古くは6尺を歩とし、100平方歩（3600平方尺）を畝とした。商鞅の時に240平方歩（8640平方尺）を畝とし、その後は両方の畝が行われていたが、漢の武帝の時に240歩に統一された。


title: 畝 (単位)

text: 唐代以降は5尺を歩としたため、1畝 = 240平方歩 = 6000平方尺になった。


title: 畝 (単位)

text: 畝の面積も時代によって異なるが、唐以降はおおむね6アール程度であった。


title: 畝 (単位)

text: メートル法への移行が進む現代中国でも、畝は今なお盛んに用いられる単位である。「三十畝地一頭牛」と言えば左うちわの安楽な生活をさす。逆に「一畝三分地」（1.3畝 = 約8.7アール）といえば個人がかろうじて暮らせるだけの狭い畑をさし、転じて自分だけの空間を意味し、しばしば個人ブログのタイトルに使われたり、他人と共同しない利己主義を批判するのに使われたりする。


title: 畝 (単位)

text: 2006年の中華人民共和国第十一次五カ年計画で、中国がその人口を養うために 1.2億ヘクタールの耕地を保持する必要があると規定されたが、これは一般に「18億畝」レッドライン（）と称される。


title: 月崎

text: 月崎（つきさき、つきざき）とは、


title: 八谷賢一

text: 八谷 賢一（やたがい けんいち）は、日本のアニメーション演出家、アニメーション監督である。


title: 八谷賢一

text: アニメーターとして数年活動した後、演出に転向。1989年の『メガゾーン23 PARTIII』でアニメーション監督としてデビュー。サイエンスフィクションに造詣が深く、様々なSFアニメに参加している。


title: 八谷賢一

text: 2013年の『IS 〈インフィニット・ストラトス〉 2』では20年以上ぶりにアニメーター（原画）としてクレジットされている。


title: ホット・チップ

text: ホット・チップ () は、イギリスのエレクトロ・ポップバンド。ロンドンにて結成。独特のビートを多用したアンダーグランド色の強いダンスミュージックを得意とする。なお、影響を受けたアーティストとしてビーチ・ボーイズやクラフトワーク等を挙げている。


title: ホット・チップ

text: 2000年ロンドンで結成される。「"Mexico EP"」等の自主制作盤が話題となり、2003年にモシモシ・レコーズと契約を結ぶ。そして2004年には1stアルバム「"Coming on Strong"」をリリース。すると、彼らの唯一無二のサウンドが本国イギリスで瞬く間に評判となり、メジャーのEMIへと移籍することとなる。この時期にアル・ドイルとフェリックス・マーティンが加入した。


title: ホット・チップ

text: 2006年、2ndアルバム「"The Warning"」をリリース。このアルバムからのシングル「"Over And Over"」と「Boy from School」が瞬く間に話題を呼びヒット作となった。音楽メディアを始め高い評価を受け、同年のマーキュリー賞の最終候補にまで残った。「"Over And Over"」は2006年のNMEソング･オブ･ザ･イヤーに選ばれている。


title: ホット・チップ

text: 2008年、3rdアルバム「メイド・イン・ザ・ダーク」をリリース。前作に続き音楽メディアからの高い評価を得ており、彼らの高いクリエイティビティを裏付けるものとなった。このアルバムからは2ndシングル「"Ready for the Floor"」をヒットさせている。


title: ホット・チップ

text: 2010年、4thアルバム「ワン・ライフ・スタンド」をリリース、全英アルバムチャートにて初登場11位を記録した。その後メンバーはそれぞれのサイド・プロジェクトAbout Group、The 2 Bears、NewBuildなどの活動を精力的に行う。


title: ホット・チップ

text: 2012年、ドミノ・レコーズ移籍後初となる5thアルバム「イン・アワー・ヘッズ」をリリースした。


title: 生活環境主義

text: 生活環境主義(せいかつかんきょうしゅぎ)は「当該居住者の立場にたつ」という立場から提唱される環境社会学におけるパラダイムのことである。環境問題の中で、効率・合理性などのために近代技術をいくらでも利用してよいという人間中心主義と、人間の手の関わらない自然環境そのものに固有の価値を認める自然環境中心主義を批判的にとらえる枠組みである。


title: 生活環境主義

text: 環境問題における保護派と開発派だけではわからない、生活の場に置ける人々の振る舞いをとらえようとする立場が生活環境主義である。


title: 永井昭弘

text: 永井 昭弘（ながい あきひろ、1963年 - ）は東京都出身のITコンサルタント。


title: 永井昭弘

text: 暁星中学校・高等学校、国際基督教大学教養学部社会科学科を卒業の後、日本IBMに入社。金融担当SEを経て、ベンチャー系ITコンサルのイントリーグに参画。96年社長に就任。現在は株式会社イントリーグ代表取締役社長兼CEO、株式会社iLocal代表取締役、NPO法人全国異業種グループネットワークフォーラム（INF）副理事長。


title: 永井昭弘

text: 多数のIT案件のコーディネーションとRFP（Request For Proposal）作成支援を手掛ける。


title: マイタウン・ダイレクトバス

text: マイタウン・ダイレクトバスとは、京成バスをはじめとする京成グループのバス会社が運行する、東京駅方面から千葉県内を結ぶ通勤高速バスの愛称である。


title: マイタウン・ダイレクトバス

text:
東京都心と千葉県内間の通勤高速バスについては、およそ40年前に当時の運輸省から構想が打ち出されたものの、当時は道路整備が充分でなく先送りされた経緯がある。しかし、現在は東関東自動車道や首都高の整備も進んでいることから、｢マイタウン・ダイレクトバス｣として、鉄道駅から距離のある新浦安地区と千葉北インターチェンジ周辺地区より、都心までを｢ダイレクト｣に結ぶ通勤高速バスが計画された。混雑する鉄道を利用することなく、また駅までの路線バス運賃、ならびにそこから都心までの鉄道運賃を合わせたものと同等のバス運賃で都心へ行くことができることをアピールしている。他の同社高速バス同様、無線を活用した渋滞回避運行が行われている。運行会社
運行経路


title: マイタウン・ダイレクトバス

text:
運行会社
運行経路


title: マイタウン・ダイレクトバス

text: 運行会社


title: マイタウン・ダイレクトバス

text:
運行経路
※ 佐倉ICルートは、ちばグリーンバスの単独運行


title: マイタウン・ダイレクトバス

text:
運行経路
※ 御成台車庫 - 成東車庫間はちばフラワーバスのみ運行


title: マイタウン・ダイレクトバス

text:
運行経路
注釈


title: マイタウン・ダイレクトバス

text:
出典
参考文献


title: ハイパーバズーカ

text: ハイパーバズーカ は、アニメ『ガンダムシリーズ』に登場する、架空の兵器である。モビルスーツ (MS) 及びマン・マシーンの標準的な武装の一つで、実弾を発射するMS用の大型バズーカである。これらの兵器は厳密にはバズーカではなくロケット砲に分類される。


title: ハイパーバズーカ

text: 『機動戦士ガンダム』でガンダムの主武装として登場して以降、ガンダム系モビルスーツの武装の定番として定着する。同作品をはじめ、宇宙世紀を舞台とする作品とは別の世界観の作品に登場するモビルスーツもハイパーバズーカを装備している場合があるが、名称がそのまま採用されていることは少ない。


title: ハイパーバズーカ

text: 『機動戦士ガンダム』でRX-78ガンダムが使用した大型携行銃器「ハイパーバズーカ」は、肩掛け式の噴進弾射出筒であり、形状的にも運用特性においてもアメリカ合衆国陸軍が第二次世界大戦中に開発、使用した携帯式60ミリ対戦車ロケット弾発射器「バズーカ」に酷似するものである。従って、巨大ロボットの使用する「バズーカ」の名前としては、強さ、巨大さを示す何らかの接頭語を付けるのが命名として妥当であるが、「スーパー」という接頭語は同じアメリカ陸軍が朝鮮戦争中既に89ミリ対戦車ロケット弾発射器「スーパーバズーカ」として使用済みであったため、他の接頭語を用いる工夫がなされた。


title: ハイパーバズーカ

text: 宇宙世紀0079に勃発した一年戦争の時によく普及しているハイパーバズーカは連邦軍製MSの標準装備で380mmという大口径と、MSの実体弾兵器としては最高クラスを誇る。威力も当時のビームライフルに匹敵し、実弾兵器であるため出力上ビーム兵器が使用できない機体でも使用できる。反面、1弾倉につき5発しか撃てず、大型で重いため取り回しが悪いというデメリットがある。なお、劇中では再装填のシーンはなく、むしろ弾を撃ち尽くしたバズーカを投げ捨てるシーンが目立ち、再装填・再使用を考慮していないM72 LAWのような使い捨てロケット兵器の可能性もある。ジムが装備しているものはガンダムのそれと同型である。また実体弾兵器なので、ビームと違い水中や空気中でも威力があまり減衰しないという利点があるが、反面実在のバズーカよりも弾速がかなり遅く、優秀なパイロットなら飛んでくる弾体を見てかわすことも出来る上、無誘導なために対MS戦では命中精度が低いという欠点がある。


title: ハイパーバズーカ

text: U.C.0083に開発されたガンダム試作3号機用のものは、武器コンテナへの収納を考慮して砲身を二つ折りにできるタイプであり、「フォールディング（折りたたみ式）バズーカ」という名称がつけられている。また、これとは別にガンダムMk-II用（後述）のハイパーバズーカも収納されていた。


title: ハイパーバズーカ

text: U.C.0087に開発されたガンダムMk-II用のものはカートリッジ弾倉式になっており、手数が増えている。また、通常弾と拡散弾を使い分けて撃つこともできるが、拡散弾の場合敵によってはカメラに損傷を与える程度に止まる場合もある。威力は高い方で、通常弾数発で衛星基地を破壊するほどであるが、あまり使用の例は見られない。劇中では水中戦でも使用され、水中では著しく減衰するビーム兵器よりも威力面ではこちらが有利のようである（というより、ハイパーバズーカの出番と存在意義を恣意的に作り出すために、水中ではビーム兵器が著しく減衰して使えないという後付け設定が追加された）。


title: ハイパーバズーカ

text: U.C.0093に開発されたνガンダムのものは「ニューハイパーバズーカ」という名称で口径は280mm。口径は小さくなっているものの、有効射程距離の向上やより破壊効率の高い弾頭への変更などの改良が施されている。ただし弾倉は0079年代同様の固定式に戻されている。手動による操作だけでなく背面バックパックにマウントした状態や本体から切り離した状態でも、有線による遠隔射撃も可能。アムロはこの機能を利用して変則的な攻撃を繰り出した。


title: ハイパーバズーカ

text: 機動戦士ガンダムUC(U.C.0096)に登場したハイパーバズーカは連邦軍で運用されているMSの標準武装とされ、ユニコーンガンダムやスタークジェガンおよびプロトスタークジェガンが装備している。量産化の為に非使用時の砲身の短縮ギミック、アナハイム・エレクトロニクス社製のオプションアイテムを接続するためのレールマウントやジョイントが備えられている。弾倉はカートリッジ式で通常弾の他に発射後に時間差で炸裂し、周囲にベアリング弾を撒き散らす特殊散弾弾頭も使用可能である。


title: ハイパーバズーカ

text: なお、これらのハイパーバズーカは、いずれも肩に担いで射撃するのが基本姿勢であるが、その保持は片手だけで行われており、多少無理をすれば両手で二丁拳銃ならぬ「二丁バズーカ」を構えて同時射撃することさえ可能という特色を有していた（一方、ジオン系のザクバズーカやジャイアント･バズは、両手での保持射撃が基本で、これほどの融通性はなかった）。


title: ハイパーバズーカ

text: 『機動新世紀ガンダムX』において、連邦軍、革命軍を問わず大型実体弾兵器としてバズーカが出てくる。ガンダムXディバイダーが、水中用に改造（自律推進する魚雷を弾体として用いるため通常では弾体の加速に必要な砲身内部まで弾倉の役割を担い弾数を稼いでいる）したハイパーバズーカを装備したことがある。特に細かい設定はない。


title: ハイパーバズーカ

text: 『機動戦士ガンダムSEED』でも初の水中戦に際して「ストライクガンダム」がバズーカを武器に選んだ。これは水中ではビーム兵器の熱溶断能力が得られず実体弾の銃砲が必要になったからであり、斬撃においてもレーザー対艦刀「シュベルトゲベール」をレーザーOFFにし実剣として代用した。続編『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』でも、水中戦に臨む「ザクファントム」及び「ザクウォーリア」が、やはりビームが使えないという理由で旧世代機「ジン」の武装であった「M68キャットゥス 500mm無反動砲」を装備、これが劇中のセリフでは「バズーカ」と呼ばれた。続くSEEDDESTINYでも水中戦で実弾を用いるシーンがある。上記の『機動新世紀ガンダムX』同様水中戦以外は使用する描写はなく、その水中戦も劇中ではほとんどなかった。


title: 摂津今西氏

text: 摂津今西氏（せっついまにしし）は、春日大社の荘園目代である。


title: 摂津今西氏

text:
なお、大和国今井に豪族の今西氏があり、川井今西氏は十市氏の一族である。
藤原鎌足から遡るという説と十市氏発祥の地である奈良県橿原市十市町には十市御縣坐神社と十市城跡があることから事代主命から系譜する十市県主を元祖であるとする説もある。


title: 摂津今西氏

text: 垂水牧の鎮守として春日社が南郷（正預方中臣氏）に勧請される。


title: 摂津今西氏

text: 奈良春日社々家辰市祐恩が、天文年間に社領垂水牧現地代官たる今西氏に対して河上関代官改替につき指令した文書が残っている。（『今西家文書』）社家36代目である今西春房は明智光秀の娘を娶っていたが弟の今西春光が山崎の戦いに明智方として参陣したかどで豊臣秀吉の怒りを買い、所領を没収された。嫡流は江戸時代に入って上津下村の領主となった飯野藩主保科氏の庇護を受けて復興を許されたが明治時代に再び廃された。大阪府豊中市に府指定史跡として今西氏の屋敷が残っており、現在も今西家の個人宅となっている。


title: 摂津今西氏

text: また春房の娘は、中川秀成の養女となってから津山藩主森忠政の正室となっていたが、その縁で春房の息子である浅田宗英が2700石、今西道春が1500石で津山藩藩士として召抱えられている。更に後にも森家は今西氏から多く召抱えたようで時代を下った森家の分限帳にも今西姓の人間が見られる。


title: 臭化リチウム

text: 臭化リチウム（しゅうかリチウム、）は、リチウムの臭化物で、化学式LiBrで表される。


title: 臭化リチウム

text: 炭酸リチウムあるいは水酸化リチウムと臭化水素酸を反応させると水溶液が得られる。


title: 臭化リチウム

text: 無色の塩化ナトリウム型構造のイオン結晶であり、格子定数はa = 5.490Å (549.0pm)である。


title: 臭化リチウム

text: 潮解性が強く、密栓して保存する。水に易溶、エタノールおよびジエチルエーテルなどにも可溶である。水溶液からは4℃以下で3水和物、4〜34℃で2水和物、34℃以上では1水和物が析出する。また5水和物と水との間に−72℃の共晶点がある。これらの水和物を加熱すると無水物が得られる。


title: 臭化リチウム

text: 吸湿性があり、吸収式冷凍機の吸収溶液や乾燥剤として使用される。近年ではリチウム塩として、躁病や双極性障害の治療にも用いられる。ラットに経口投与した場合の半数致死量は雄で1,383mg/kg、雌では1,600mg/kg。


title: 阿蘇合戦

text: 阿蘇合戦（あそがっせん）は、天正12年（1584年）から天正13年（1585年）にかけて肥後で行なわれた島津義久軍と阿蘇惟光軍の合戦である。島津氏はまず天正8年（1580年）、宇土半島にある阿蘇氏の家臣・中村惟冬の矢崎城及び惟冬の弟・中村二大夫の綱田城を攻めた。惟冬は城より打って出て城兵共々討ち死に、二大夫はその翌日に降伏し開城した。翌天正9年（1581年）になると、島津氏に従属した相良氏の八代勢1,000余が、益城郡御船城主・甲斐親直（宗運）を攻めるべく進軍、堅志田城下を放火し出て来た城兵を退けた。これに対し、甲斐親直の500余は、濃霧の響野原に陣を布く相良勢を奇襲、総大将の相良義陽、八代奉行・東左京進らを討ち取った。義陽と親直は相互不可侵を約していたのであるが、その相良氏による島津氏への防波堤が消滅、また合志氏が島津氏に降伏するなど肥後に於ける島津氏の影響力は肥大化する一方であった為、時の当主・阿蘇惟将は大友氏に代わって台頭してきた龍造寺氏に従属して島津氏に対抗する。


title: 阿蘇合戦

text: ところが、天正11年（1583年）に惟将が死去すると大宮司は惟将の弟の阿蘇惟種が継いだがその惟種も相続してわずか1ヶ月で病没してしまい、遂には大宮司に惟種の子でわずか2歳の阿蘇惟光がなる有様だった。このため、幼少の惟光を甲斐親直が補佐する体制がとられたが天正12年（1584年）3月には沖田畷の戦いで龍造寺隆信が戦死し龍造寺氏は島津氏に屈服、龍造寺氏に従属していた隈部氏ら肥後国人も続々と島津氏に靡いていった。このため阿蘇氏は肥後で孤立状態となり、さらに9月には親直までもが死去（）したため、遂に10月には島津軍による阿蘇領への本格侵攻が開始されることとなった。


title: 阿蘇合戦

text: 島津軍は新納忠元や稲富新助を大将に任じ御船城を攻めた。御船城は堅城というほどの城ではなかったが、親直の子・甲斐親英の反撃で落とすことができず、城の押さえを残して阿蘇氏の居城・岩尾城を攻めた。が、わずか3歳の幼主では対抗できるはずも無く、惟光は家臣に連れられて脱出してしまう。これにより阿蘇氏は滅亡したが、なおもその旧臣は島津軍の侵攻に抵抗した。


title: 阿蘇合戦

text: 岩尾城の北東に位置する南郷城では、長野惟久が徹底抗戦して玉砕した。長野惟久は甲斐氏と並ぶ阿蘇家の重鎮で、南郷城も阿蘇氏がかつて居城としていた（阿蘇氏はかつて南郷大宮司と呼ばれていた時期がある）ため、周辺の諸城は動揺し、長野城や下田城が島津軍の侵攻で陥落した。


title: 阿蘇合戦

text: そしてその長野城の東南に、阿蘇家の重臣・高森惟直が守る高森城があった。惟直は島津軍の調略を拒絶し、さらに寡兵でありながら城外決戦に及んだが討ち取られてしまった。その惟直の子・高森惟居は父が討ち死にしたことを知ると、島津軍に降伏する。だがこれは惟居の謀略で、密かに大友氏に援軍要請をしていた惟居は、高森城で休息していた島津軍に突如として襲いかかった。このため、油断しきっていた島津軍は壊滅してしまう。このため、大友軍と高森軍の反撃を受けることを恐れた残余の島津軍は、御船城攻略を放棄してその南にある花の山城に撤退した。


title: 阿蘇合戦

text: 天正13年（1585年）8月10日、親英が阿蘇氏の旧臣を糾合して花の山城を攻め落とした。このとき、木脇祐昌と鎌田政虎ら島津氏の諸将及び、救援に向かった深水長智の嫡子・摂津介、犬童刑部、牧野勘解由ら相良の諸将が戦死している。


title: 阿蘇合戦

text: 撤退した島津・相良連合軍は、今度は肥後国守護代として八代にいた島津義弘を総大将にした主力部隊を、同月13日に阿蘇領へ後詰として侵攻させた。この島津・相良連合軍の前に堅志田城、花の山城、御船城は相次いで陥落し、親英は剃髪して降伏した。御船城の北にある赤井城や木山城も陥落した。木山城の東にある津森城も陥落し、その北にある今石城も石原吉利が徹底抗戦した末に玉砕、今石城の西に位置する竹迫城も陥落した。こうなると前年の戦いで高森惟居が奪回していた岩尾・長野・南郷・下田の諸城も島津勢の侵攻を恐れて次々と開城する有様だった。


title: 阿蘇合戦

text: 高森城の高森惟居は再起を図るため豊後へ向かう途中、家臣の裏切りにより島津勢の追撃を受け討死した。高森城の落城により、島津氏の肥後平定は完了したのである。


title: 久蔵村

text: 久蔵村（くぞうむら）は、栃木県上都賀郡にあった村。足尾鉱毒事件によって松木村などとともに廃村。正式な廃村時期は不明。現在は「日光市足尾町久蔵渓谷」である。アクセスは徒歩のみ。


title: カジ・コーポレーション

text: 株式会社カジ・コーポレーション（）は、愛知県名古屋市中村区に本社を置く総合アミューズメント企業である。


title: カジ・コーポレーション

text: 1984年（昭和59年）4月設立。業務用カラオケ機器の販売やリース、レンタルビデオショップの「ビデオ合衆国USV」やゲーム販売の「ファミーズ」のほか、リサイクルショップ、インターネットカフェ、カラオケボックス、ゲームセンターなどを愛知県中心に展開している。


title: カジ・コーポレーション

text: 2011年（平成23年）9月には株式会社テイツーが運営していたインターネットカフェ「アイ・カフェ」を譲り受けたほか、2013年（平成25年）1月31日には株式会社サイバックのインターネットカフェ「Cybac」を、2014年（平成26年）4月1日には株式会社セイアのインターネットカフェ「funky time」事業継承している。


title: カジ・コーポレーション

text: また、福岡を拠点として日本eスポーツリーグで活動するプロe-Sportsチーム「iGS福岡」を運営している。


title: 藍谷莉穂

text: 藍谷 莉穂（あいたに りほ、"Riho Aitani"、1993年7月27日 - ）は、グラビアアイドル。埼玉県出身。所属事務所はエートップ。


title: 大垣信良

text: 大垣信良（おおがき のぶよし 、1954年7月11日 – ）は、日本のテレビディレクター、プロデューサー、演出家。


title: 大垣信良

text: 1954年、神奈川県横浜市生まれ。1978年、早稲田大学政治経済学部を卒業して、日本テレビ放送網に入社した。同期には桜田和之がいる。1996年、日本テレビ放送網を退社。現在は株式会社えすと取締役を務める。自身がプロデュースした番組「ルックルックこんにちは」で大垣は芸能リポーターを活用していたが、それは「取材と、それを伝えることは別の能力。臨場感を出すためにもリポーターは欠かせない」からであったという。


title: 大垣信良

text: 1995年、「ルックルックこんにちは」にオウム真理教関係者を生出演させたところ、当時オウム真理教は警察から捜査を受けていたために批判を受けることになった。大垣は「テレビの速報性からも適当」だと反論し、「この人が出るなら出演しない、というのを説得して出てもらった」こともあったという。また、生出演を希望するオウム側が生放送中に他の宗教団体を攻撃したために、番組内で即座に訂正しなければならないこともあったという。謝礼については、同席したコメンテーターには出すが、オウム関係者には検討中だとした。オウム事件のせいで芸能ニュースの取り扱いが減った事に関しては「ワイドショーは、世の中の動きに左右されて形が変わる。今年は事件が多い分、芸能がメーンにならないだけ」と一過性のものだという見方を示した。


title: 空グラフ

text: 空グラフ（英: null graph）は、数学のグラフ理論において、位数0のグラフ、または辺のないグラフ (edgeless graph) を意味する（後者は empty graph とも呼ぶ）。


title: 空グラフ

text: 位数0（頂点が0個）のグラフ formula_1 は、位数0の唯一のグラフである。したがって、辺も0個である。文脈によっては formula_1 はグラフとは見なされない（定義上除外される場合や単に利便性のために除外される場合がある）。


title: 空グラフ

text: いくつかのグラフの圏に関する定義によれば、位数0のグラフはグラフの圏における始対象である。一部の文脈ではグラフ理論の定義にこれを含めた方が便利である。例えば、グラフを集合論的に定義する場合 formula_1 を使うのが自然であり（その場合、空集合の順序対とされる）、データ構造を再帰的に定義する場合、再帰の基本のケースとして formula_1 を使うのが便利である（null tree を任意のnullでない二分木、すなわち必ず2つの子ノードを持つ木から辺を除去した子ノードとして扱う）。逆にグラフのプロパティを定義する際には、formula_1 をグラフに含めるなら例外扱いしなければならない。例えば、あるグラフの強連結成分を数え上げる場合、「グラフの『空でない』強連結成分を数え上げる」としなければならない。このような不適当な面があるため「グラフ」と文字に書いたとき、文脈上それ以外の定義を示唆していない限り、暗に「少なくとも頂点を1つ持つグラフ」を指しているのが一般的である。


title: 空グラフ

text: グラフだと認めた場合 formula_1 はおおよそ formula_7（頂点が1個で辺のないグラフ）と同じ基本的プロパティを（空虚に）満たす。サイズ（辺の総数）はゼロであり、自身の補グラフ (formula_8) と等しく、1つの連結成分（すなわち formula_9）があり、閉路がなく、木であり、森であり、有向グラフまたは無向グラフ（あるいは両方）であり、完全グラフであり、辺のないグラフ (empty graph) である。しかし、これらのプロパティの定義は、文脈上 formula_1 を許容するかどうかで変わってくる。例えば、「連結成分」といった場合 formula_1 を除外するのが一般的だが、データ構造としての木構造には "null tree" の場合を含むことが多い。


title: 空グラフ

text: 任意の自然数 "n" について、辺のないグラフ（edgeless graph または empty graph） formula_12 は、頂点が "n" 個で辺が0個のグラフである。位数0のグラフをグラフとして許容しない文脈では、辺のないグラフ (edgelessgraph) を空グラフ (null graph) と称する。


title: 空グラフ

text: この定義はある種のグラフ操作（例えば、分解）には確かな基盤を与えるが、グラフを頂点と辺の集合 ("V", "E") と考えたとき、この定義はグラフの空要素の一意性に問題が生じる。


title: 空グラフ

text: "n"-頂点で辺のないグラフは完全グラフ formula_13 の補グラフであり、一般に formula_12 と表記する。


title: 洞窟住居

text: 洞窟住居（どうくつじゅうきょ）とは、洞窟の空間を利用して、住処とした場所のことである。この場合、人間が通ることのできる程度以上であることが必須の条件である。崖にできた横穴や、地下にできた縦穴も可能ならば住居にすることができる。


title: 洞窟住居

text: 内部の気温は、一般に洞窟がある外部の平均気温になり、内部は外部と較べると夏は涼しく・冬は暖かい。また地中であることも含め、一般に湿度が高い。この気温差を利用して住居となる。


title: バーム

text: バーム ()は、砂浜海岸にある微地形の種類。汀段（ていだん）とも言う。


title: バーム

text: 前浜に位置する微地形であり、汀線に平行な微高地である。波によって運ばれた砂による堆積地形であり、高潮位線より、やや高い所に位置する。海側に向けては、海浜（前浜）の傾斜をなしており、内陸（後浜）側に向けてはなだらかに下る傾斜を成す。台風などの暴浪時には、バームは侵食され、その構成物は浅海のバーを形づくる。バー堆積物は静穏時に、海浜に移送され、再びバームを形成する。


title: ベネトン・B198

text: ベネトン・B198 (Benetton B198) はベネトン・フォーミュラが1998年のF1世界選手権に投入したフォーミュラ1カー。デザイナーはニック・ワース。


title: ベネトン・B198

text: 1997年一杯でルノーがワークスエンジンの供給活動を終了したため、最終型のRS9をベースにメカクロームが開発したカスタマーエンジンを搭載することになった。ベネトンチームは本社のアパレルラインのひとつである「プレイライフ (PLAYLIFE) 」をバッジネームに用いた。


title: ベネトン・B198

text: ドライバー陣はベテランから若手コンビに刷新された。ジョーダンから移籍してきたジャンカルロ・フィジケラと前年ゲルハルト・ベルガーの代役として3戦に出走し、引退したベルガーから強く推薦を受けた同郷のアレクサンダー・ヴルツの組み合わせとなった。


title: ベネトン・B198

text: フィジケラはモナコGP、カナダGPと2戦連続で2位表彰台を獲得し、雨の予選となったオーストリアGPでは自身初のポールポジションを得るなど健闘を見せた。しかし勝利は挙げることができず、コンストラクターズランキングはジョーダンに抜かれて5位に終わった。


title: 河音能平

text: 河音 能平（かわね よしやす、 1933年3月25日 - 2003年11月22日 ）は、日本の歴史学者。大阪市立大学文学部名誉教授。専門は日本中世史。


title: 河音能平

text: 兵庫県神戸市生まれ。甲南高等学校、京都大学文学部を経て京都大学大学院文学研究科修士課程修了、1962年同博士課程単位取得退学。八代学院大学助教授を経て、1971年大阪市立大学文学部助教授就任。後、大阪市立大学文学部教授。1996年名誉教授。専門は日本中世で、ドイツ学者との交流や宗教史（天神信仰）の研究が有名。母方の祖父が子爵の石井行昌。


title: 河音能平

text: 学生時代の同級生大山喬平京都大学名誉教授、大学院進学後は脇田晴子も同期になる。京大3回生の時に戸田芳実（当時修士課程在籍）に石母田正の「中世的世界の形成」を薦められ、以降同期の大山喬平らと研究会を作って中世史の研究に没頭した。（石母田正著作集月報より）


title: 河音能平

text: 門下生として木村茂光東京学芸大学教授、酒井紀美茨城大学教授、矢田俊文新潟大学教授、吉井敏幸天理大学教授、山陰加春夫高野山大学教授らがいる。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 『仮面ライダー クライマックスヒーローズ』（かめんライダー クライマックスヒーローズ）は、バンダイナムコゲームス（後のバンダイナムコエンターテインメント）から発売された、特撮テレビドラマシリーズ『仮面ライダーシリーズ』を題材とした格闘ゲームシリーズ。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 略称は「クラヒー」または「クラヒ」で、どちらも公式ブログでも用いられている。本シリーズ以前に発売されていた仮面ライダーシリーズのコンシューマーゲームは基本的に各番組を再現したものであったが、平成仮面ライダー10周年である『仮面ライダーディケイド』の内容に合わせ、『仮面ライダークウガ』から『仮面ライダーディケイド』までの平成仮面ライダー10作品のクロスオーバー作品として2009年に『無印』が発売。『仮面ライダーカブト』（2006年）から3年ぶりのコンシューマーゲーム化作品であり、『仮面ライダー電王』（2007年）以降の作品では初のゲーム化となった。同年末に『仮面ライダーW』を加えた『W』が発売され、以降も2012年発売の『超』まで毎年新番組の主役ライダー等を参戦させる形でシリーズ化された。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: ポリゴンを使用した3D対戦型格闘ゲームであり、『無印』から『フォーゼ』までは真横（画面手前、奥）に回避してアングルが平面を保とうとするなど、システムは『鉄拳シリーズ』に近い。『超』ではシステムが刷新されて「フリーラン」機能が導入され、『ソウルシリーズ』と同様に戦闘フィールドを自由に移動できるようになった。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 『フォーゼ』までは、『ディケイド』より前のシリーズのほとんどのライダーの声は原作と異なる声優が当てているが、『超』では可能な限り、原作で演じていた本人の声を収録している。『オーズ』で導入されたライダーの戦闘スタイルを選択するシステム。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: それぞれのライダーごとにバトルスタイルは決まっており、例えば仮面ライダーWの場合は、フォームチェンジ（ハーフチェンジ）・シングル（ファングジョーカー）・パワーアップ（サイクロンジョーカーエクストリーム）の3種類を選択可能。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 便宜上、各ライダーの基本形態で名称が不明なものは「ノーマル」と表記し、フォームが1つしかないキャラクターは記載せず、バトルスタイルがシングル（『オーズ』）、アサルト・タッグ（『フォーゼ』以降）のみのキャラクターも特記ない限り記載を省略する。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 担当声優に関しては、明確な出典があるものを除き、原作で演じていた本人が収録しているキャラクターのみ記載する。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: キャラクター名の後ろに※が付いているライダーは、『無印』ではディケイドモードのみに登場する。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 本作のスタッフが制作し、北米で発売されたWii用ゲーム『KAMEN RIDER DRAGON KNIGHT』に登場したライダー・モンスターのキャラクターグラフィックが流用され、『仮面ライダー龍騎』のキャラクターとして追加された。超必殺技も『DRAGON KNIGHT』の流用だが、龍騎サバイブ・ナイトサバイブ・オーディンの超必殺技ムービーはレイティングの都合上もしくは『龍騎』の描写に合わせる形で若干変更されている。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 前作のボスだったマグマ・ドーパントとティーレックス・ドーパントは登場しない。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text:
これまで参戦していなかった昭和ライダーシリーズのライダーも登場し、『オーズ』まで超必殺技を持たなかったキャラクターにも超必殺技が追加されている。なお、全ての昭和ライダーは発動後に特定の必殺技を当てるとナレーション音声が入る「必殺ナレーション」を持つ。
『オーズ』のラグナロクモードに登場した雑魚敵に加え、新たに今作のヒーローズモードに追加された。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 本作では全キャラクターに新システム「ライダーアーツ」が追加されている。『無印』では、ゲームが始まる前の注意の説明画面にモモタロス・ウラタロス・キンタロス・リュウタロス・デネブ・キバットバットIII世・ディケイドがそれぞれランダムで登場する。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: また、タイトルコールは上記のキャラクターに加えてタツロット・ディエンドが、メイン画面のモード選択時には、ディケイド・モモタロス・ウラタロス・キンタロス・リュウタロス・キバットバットIII世・タツロットが、モード名・台詞をランダムで喋る。


title: 仮面ライダー クライマックスヒーローズ

text: 『W』では上記のキャラクターに加えてW（翔太郎）・W（フィリップ）・キックホッパー・パンチホッパーの声が追加、『オーズ』ではオーズ・オースキャナー・アクセル・ディケイドライバー・ジークの声が追加、『フォーゼ』ではフォーゼ・ナレーション（フォーゼ）・アンク・バース（後藤）・バース（伊達）、ナレーション（オーズ）・NEW電王・テディ・ネガ電王の声が追加、『超』ではウィザード・ナレーション（ウィザード）・メテオ・ガタック・ブレイド・カリス・ギャレン・レンゲル・龍騎・アギトの声が追加された。『仮面ライダーバトル ガンバライド』のプロモーションカードが封入。


title: 事前コンパイラ

text: 事前コンパイラ (Ahead-Of-Timeコンパイラ、AOTコンパイラ)とは、アプリケーション実行前に事前にコンパイルするコンパイラのこと。主に、Javaのバイトコード、.NET CIL、IBM System/38 や System i の "Technology Independent Machine Interface" コードといったシステムから独立した(プロセス仮想機械)のバイナリである中間言語のコンパイルで使われる言葉である。対義語は、実行時コンパイラ（Just-In-Timeコンパイラ、JITコンパイラ)。


title: 事前コンパイラ

text: プロセス仮想機械の中間言語のコンパイル方式としては実行時コンパイラ (JITコンパイラ) が性能強化手段としてよく知られている。これは大まかに言えば、実行中に中間言語コードをネイティブの機械語コードにコンパイルするもので、場合によってはアプリケーション性能を低下させることもある。AOTコンパイラは実行時のコンパイルの必要を無くし、ソースコードから中間言語コードを生成した後に、ネイティブの機械語コードも生成してしまう方式である。


title: 事前コンパイラ

text: Java仮想機械においては、最初の段階から、x86とSPARCの両方でアプリケーションが動くことが重視されていたため、CPUから独立な中間コードの形態でアプリを配布し、実行時にCPUネイティブのコードに変換する手法がとられた。


title: 事前コンパイラ

text: 仮想機械のコンパイルにおいて、JITコンパイラが普及しているため、区別するためAOTコンパイラという言葉が使われるが、C言語やC++など、AOTコンパイラが当たり前の言語では、わざわざAOTをつけずに単にコンパイラと呼ばれることがほとんどである。


title: 金沢市立材木町小学校

text: 金沢市立材木町小学校（かなざわしりつ ざいもくちょうしょうがっこう）は、石川県金沢市に材木町にかつてあった公立小学校。2016年4月に金沢市立味噌蔵町小学校と統合し、金沢市立兼六小学校となった。石川県金沢市材木町13番12号


title: 谷口あかり

text: 谷口 あかり（たにぐち あかり、1983年5月13日- ）は、長崎県西海市出身のミュージカル女優、バレエダンサー、姿勢セラピスト。


title: 谷口あかり

text: 1992年に谷ロバレエ研究所でバレエを習い始め、1997年、バレエ団えぽっくに入団。谷口登美子に師事。


title: 谷口あかり

text: 2000年、玉川学園高等部を中退ロシアにバレエ留学。モスクワ国立アカデミー舞踊学校（ボリショイバレエ学校）に入学。2002年のNBAバレエコンクールジュニアの部で、6位入賞。


title: 谷口あかり

text: 2003年にモスクワ国立アカデミー舞踊学校を卒業し、2004年にNBAバレエ団に入団。2005年第5回まちだ全国バレエコンクールシニアの部で入賞。2006年、第6回まちだ全国バレエコンクールシニアの部で、ベストまちだ賞を受賞。


title: 谷口あかり

text:
2007年に劇団四季に入団。「ミュージカル李香蘭」で初舞台を踏む。2009年、ミュージカル「春のめざめ」初演時に、ヒロインのベンドラ役のオリジナルキャストの一人として名前が上がり、林香純に続き日本公演2代目ベンドラとして出演。
その他、「キャッツ」シラバブやランペルティーザ、「サウンド・オブ・ミュージック」リーズル、「マンマ・ミーア!」ソフィなどに抜擢されている。


title: 谷口あかり

text: コーラスライン2013年公演では、主要役の一人ディアナとしてデビュー。


title: 谷口あかり

text: 2013年末で劇団四季を退団し、女優業を休業していたが、2015年に舞台女優としての活動を再開。ブロードウェイミュージカル『VIOLET』で日本初演のタイトルロールを務めるなど、舞台を中心に活動している。


title: 長谷川路可

text: 長谷川 路可（はせがわ ろか、1897年7月9日 - 1967年7月3日）は、大正・昭和にかけて国内外で活躍した日本画家・フレスコ画家。カトリック美術家としてキリスト教黎明期のキリシタンを題材にした宗教画制作に取り組むとともに、日本のフレスコ・モザイク壁画のパイオニアとして旧国立競技場などの公共施設に多くの作品を制作する。また、文化服装学院をはじめ、いくつかの教育機関で服飾史を講じた。本名は龍三。


title: 長谷川路可

text:
＜暁星学校〜東京美術学校時代＞
＜パリ・ヨーロッパ遊学時代＞
＜鵠沼時代＞
＜目白時代＞
＜チヴィタヴェッキア時代＞


title: 長谷川路可

text:
＜壁画集団「F・M」の時代＞
長谷川路可は美術家として極めて多角的な活動に携わった。


title: 長谷川路可

text: 路可の父・杉村清吉は、東京・芝で糸組物を生業とし、洋風のカーテン地とともに、内閣府賞勲局の大給恒の下で勲章の布の部分である綬（じゅ）の製造販売に当たっていた。明確に美術に関心を持ち作品が残っているのは中学校時代からで、カトリック入信時の洗礼名が画家の守護聖人ルカ。この時代の作品は水彩、油絵が中心だが、暁星中学校卒業後、渡邊華石に師事し、南画を習得している。東京美術学校（現・東京芸術大学）日本画科に入学し、大和絵の松岡映丘に師事してからは、大和絵（国画）に専心する。卒業制作が《流さるる教徒》であることからも分かるように、路可はこのとき既に、日本画でキリスト教世界を描くという自らのスタイルを確立させている。


title: 長谷川路可

text: 東京美術学校卒業直後には、一転して若き日の憧れを抱いて、大戦間のパリに遊学する。西洋絵画を学んですぐに頭角を現すことになるが、西域壁画を模写する仕事で日本画の源流といったものを肌で感じ、アール・デコ博覧会で美術の新しい潮流に触れたことを経て、自らの「青の時代」に終止符を打つように1926年に制作した《南仏海岸風景》は水墨画で、この作品はサロン・ドートンヌ展に入選している。南仏の海辺を訪れたとき故郷の湘南の海を思い出したのだろうか、異国の海岸の風景といったものを、これまでの日本画家の誰も題材にしたことはおそらくなかったろう。日本人の洋画家の多くが西洋の近代的な絵画に追従しようとしていたときに、路可は西洋の古典的なフレスコ画を学び、そして、まるで自分自身を新たに発見するように描いたのが《南仏海岸風景》で、この作品にある洋の東西を超えていく想像力は、路可の日本画の大きな特徴になっていく。


title: 長谷川路可

text: 1927年、パリから帰国後は、師・松岡映丘らが結成していた「新興大和絵会」と行動を共にしたが、しばらくは主にフレスコ画を出品していた。1935年、「帝展」の改組で画壇が大きく揺れ、松岡映丘は長年勤めた母校東京美術学校を辞し、同年9月に門下を合わせ「国画院」を結成すると、長谷川路可も結成メンバーの一員となった。1937年「国画院同人第一回展」に路可は《トレドに於ける映丘先生像》（日本画）を出品する。ただ、翌年の映丘の死去により活動が休止したこともあり、「新興大和絵会」の東京美術学校時代の仲間だった遠藤教三・狩野光雅と「三人展」（後に「翔鳥会」と改称）を組織したが、戦況の悪化もあって6年ほどで活動は終了した。


title: 長谷川路可

text: 路可は自らを表現するという近代的な芸術家であるとともに、絵を描くことで風景を写し取り、絵を描くことで人に敬意を表し、絵を描くことで人を楽しませることのできた稀有な画家だった。1925年（大正14年）、ブリュッセルの日本大使館で行われた朝香宮鳩彦王のベルギー王室への答礼の晩餐会で、エリザベート王妃の「藤の花を」というご希望をその場で席画して、ものの数分間で描き上げてご覧にいれたという逸話が残っている。


title: 長谷川路可

text: 日本画でキリスト教世界を描くというのは、東京美術学校時代から一貫したテーマであったが、中でも1949年に「第十回カトリック美術協会展」に出品し、翌年バチカンのサンピエトロで行われた「布教美術展」に多くの日本人画家とともに出品した二双一曲の屏風絵《受胎告知》（現・教皇庁立ウルバニアーナ大学所蔵）は、左隻に百合の花を捧げる少女のような大天使ガブリエル、右隻に青いガウンを着て書見台の前で腕を交差させてお告げを受け入れる聖母マリアというルネサンス期の巨匠が描いたスタイルを踏襲しながら、日本画らしいシンプルな表現で見事にキリスト教世界を描き出している。


title: 長谷川路可

text: 路可の代表作であるチヴィタヴェッキア「日本聖殉教者教会」の天井画《聖母子像》もまた、フレスコ画ではあるものの、その線は日本画そのものである。室町時代の盛装をした聖母マリアと、お稚児さんのような身なりをしたイエス・キリスト。若い頃から修練した日本画の技術と、カトリック信者としての信仰、さらにはおそらく長崎の潜伏キリシタンが信仰したとされる「マリア観音」への共感もあって、この和装の《聖母子像》を作り上げたのに違いない。チヴィタヴェッキアの祭壇画《日本二十六聖人殉教図》にしても、長崎の「日本二十六聖人記念館」の《長崎への道》にしても、フレスコ画でありながら、その表現は日本画のスタイルを踏襲している。路可の日本画家としてのキャリアは、日本画の枠を越えて、フレスコ画の大作へと結実していった。


title: 長谷川路可

text: 19世紀末から20世紀初頭にかけて、ヨーロッパ諸国の探検家・東洋学者たちが中央アジア・西域の遺跡を調査し、壁画をはじめ多くの遺物を持ち帰ったことがある。日本画の源泉とでもいうべき貴重な壁画の重要性を感じていた日本の美術史研究家、東京帝國大学の松本亦太郎教授、京都帝國大学の沢村専太郎助教授らは、これらの西域壁画を模写できないものかと考えていた。そこで白羽の矢が立ったのがパリ遊学中の長谷川路可である。その経緯については諸説がある。


title: 長谷川路可

text: 路可の話によれば、1924年ブリュッセルで開かれた国際学術会議に松本教授が参加した際、路可が大使館から依頼されて通訳を務めたときにその仕事ぶりが信頼され、松本教授から模写を依頼されたという。路可は留学中の身だからと固辞したが、西域の壁画こそ日本画の源泉という指摘が路可を決断させた。また、路可がルーブル美術館でドラクロワの『タンジールの舞女』を模写をしていたところに東京美術学校教授の結城素明が現れて路可に西域壁画の模写を打診し、折から来仏していた沢村専太郎助教授を紹介したという話も伝わっている。沢村助教授は、路可の模写期間中、作業に付き添って交渉その他のマネージメントを引き受けた。


title: 長谷川路可

text: 一般の画家が練習用に模写するのと違い、考古学的な資料として模写するのであるから、「重ね描き」といって直に作品に和紙を重ね、ときにめくって確かめながら写し取るという方法で正確に模写が行われた。足掛け3年、折衝期間などを除いた正味約1年8ヶ月の歳月をかけて、70数点に及ぶ模写が行われた。これらの模写作品は、現在東京国立博物館、東京大学、京都大学、東京芸術大学に分割所蔵されており、特に東京国立博物館では東洋館で定期的に架け替えながら常設展示されている。


title: 長谷川路可

text:
路可が模写を行った場所は次の施設である。
ベルリンのフェルケルクンデ博物館の収蔵品の多くが、第二次大戦の戦禍のために失われ、戦後に移管されたインド美術館を経てアジア美術館に継承されたものを除き、路可の模写のみが原寸大・彩色史料としては、世界唯一となったものが少なくない。


title: 長谷川路可

text: もう一つのケースは、路可がチヴィタヴェッキアの日本聖殉教者教会の壁画の制作を進めていたときに、ブリヂストンの創業者石橋正二郎の依頼によるものである。自分の使いたい絵の具のためには自らが負担しても構わないという路可の仕事ぶりに感銘した石橋は、バチカン美術館所蔵のポンペイ壁画やルネサンス期の名画のいくつかを模写することを条件に、多額の寄付を申し出た。これらの模写作品は、石橋美術館・ブリヂストン美術館に分けて収蔵され、ブリヂストン美術館の4作品は、館内のティールーム「ジョルジェット」に常掲されていた。


title: 長谷川路可

text: 少年・長谷川龍三は1914年、17歳の暁星中学5年の夏休みに北海道函館郊外当別のトラピスト修道院で一夏を過ごした。午前4時に起床し、午後9時の祈りが終わると就寝するという生活。労働修道士にまじって牧草を刈ったり、厨房の仕事や掃除など献身的な生活を続けながら、中沢神父様からカトリックの教えを授かり、同宿した三木露風からは芸術の尊厳について話を聞かされていたという。そうした体験を経て、その年のクリスマスを前に暁星学校でハンベルクロード神父から受洗し、洗礼名は画家の守護聖人であるルカだった。


title: 長谷川路可

text: 東京美術学校日本画科に入学すると、3年生のとき《南蛮寺》を制作、翌年第2回帝展に《エロニモ次郎祐信》を出品し、路可はカトリック画家としての歩みを始める。また、美校在学中、露風には《聖ドミニコ像》（日本画）を白陵号でを贈っている。卒業制作は細川ガラシアを描いた《流さるる教徒》で、この作品から路可という雅号を名乗るようになる。現在、上記《南蛮寺》と共に東京芸術大学大学美術館に収蔵されている。


title: 長谷川路可

text: 東京美術学校卒業後からまもなく、23歳で路可は欧州航路でフランスへと渡る。これは憧れのパリに行って、念願だった西洋絵画の技法を学ぶつもりで旅立ったのだろう。渡仏した1921年の冬、暁星中学校の先輩岩下壮一から、在欧中の戸塚文郷、小倉信太郎と共に呼び寄せられ、ロンドンで「ボンサマリタン」という修道会を設立する動きと行動を共にしたことがある。早朝からのミサ、労働、夕方の長いお祈りとともに日本への布教を考える毎日だったが、ラテン語の習得に悩む路可に対して、戸塚から「君は君の芸術をもって神様の光栄のために働きたまえ、フラ・アンジェリコのように。」と諭され、岩下からも「君は芸術家として立派に布教できるのだから、神父の職を得て布教につくすより、むしろ専門にカトリック美術を勉強し、芸術をもって生涯を送った方がよい。立体派、キュービズムに影響されずにイタリアの正統画風を学ぶべきだ。」と忠告され、パリへ帰り、芸術活動に専念することになる。


title: 長谷川路可

text: パリに戻った路可は洋画の作品を次々と発表し、サロン・ナショナルやサロン・ドートンヌに入選するほどに頭角を現すが、西域壁画の模写の仕事と「アール・デコ」という新しい美術の潮流に接したことで壁画への興味が生まれ、また岩下の「イタリアの正統画風学ぶべき」という言葉に従うかのように、フレスコ画をフォンテーヌブローの「フレスコ研究所」でポール・アルベール・ボードワンについて修得する。


title: 長谷川路可

text: 路可の帰国した1927年は、小田急小田原線の開通した年でもある。小田急電鉄創設者利光鶴松が、長女（伊東）静江の意を受けて東京府下狛江に私的聖堂（後にカトリック喜多見教会となる。）を建設した際、その壁画制作を路可が依頼された。会堂は1928年7月に竣工し、内陣および側壁に長谷川路可による日本最初のフレスコ壁画《聖母子・教会の復活と聖ミカエル・殉教者と聖ザビエル》と《天地創造》が壁面を飾った。この壁画のうち内陣の《聖母子ほか》の壁画だけが、1978年、聖堂の移転改築の際に路可の弟子の宮内淳吉の手によりストラッポされ、喜多見駅前の新しいカトリック喜多見教会小聖堂に10年後に復元された。壁画完成後、路可は大和絵画家らしく『喜多見教会縁起絵巻』という長尺の絵巻物も制作し、1929年の第9回《新興大和絵会展》に出品している。このことがきっかけで、1929年、小田急江ノ島線開通に際して南林間駅前に伊東静江が開いたミッション・スクール大和学園高等女学校の図画担当講師に招聘された。2013年7月、カトリック喜多見教会の閉鎖に際し、《聖母子ほか》と《喜多見教会縁起絵巻》は学校法人大和学園聖セシリア（大和市）に寄贈され、現在同学園が所蔵している。


title: 長谷川路可

text: 1928年に黒澤武之輔、木村圭三、佐々木松次郎、近藤啓二、小倉和一郎とともに理事として「カトリック美術協会」を結成。1932年の第1回「カトリック美術協会展」より、渡伊前年の第10回展までほぼ連続して日本画を出品し、中心的な役割を果たした。鵠沼時代の路可は、鎌倉の天主公教会大町教会（現・カトリック由比ガ浜教会）に在籍し、片瀬の山本家の仮聖堂でのミサにも出席した記録がある。1937年、この地にカトリック片瀬教会が建設されることになった。聖堂の建物は純日本風の建築様式にすることになった。一見寺社風の聖堂が1939年の「聖ヨゼフの祝日（3月19日）」に献堂された。この時点で路可は既に目白へ移っていたが、聖壇両脇の床の間を飾る《エジプト避行》、《ルルドの聖母》（これは1946年路可筆の《聖家族》に架け替えられた）の掛け軸と、礼拝室両側に《十字架の道行き》の14面の色紙、さらに司教館玄関に飾られている扇面《宣教師》を描いている。この他、各地の教会のために描いた日本画の作品としては、名古屋市カトリック南山教会の《信徒》（1940年）、鹿児島カテドラル・ザビエル教会にザビエル渡来400年記念絵画として描いた《臨終の聖フランシスコ・ザビエル》、《少女ベルナデッタに御出現のルルドのマリア》、《聖ザビエル日本布教図》（1949年）が知られている。


title: 長谷川路可

text: カトリック画家、長谷川路可の生涯最大の仕事はイタリアチヴィタヴェッキア市の日本聖殉教者教会聖堂の内部装飾である。1950年、聖年に際してバチカンを訪れた路可は、同年の8月、既に金山政英駐バチカン代理公使の紹介で、松風誠人を介して、日本聖殉教者教会の壁画制作を依頼されており、翌年の年頭から下絵の制作に取りかかった。夏には現地入りし、フレスコ壁画制作に着手する。清貧を重んじる修道院の中の生活である。「朝は未明の鐘とともに起き、スパゲッティの繰り返される貧しい食卓に長い祈りの後のイタリア語の談話に耐え、心おきなく語り合う友人もないただ一人の日本人として、この長い期間を身にしみて異郷にある思いをした。（朝日新聞昭和32年9月15日）」こうした環境の中で、足場組みなどは現地の職人に手伝わせたが、祭壇画、天井画の制作は独力で進められた。


title: 長谷川路可

text: こうして祭壇画《日本二十六聖人殉教図》と天井画《聖母子像》《アッシジの聖フランチェスカ像》《聖フランシスコ・ザビエル像》《聖フェルミナ像》《支倉常長像》などが出来上がったところで、1954年10月10日、コスタンティーニ枢機卿を迎えて、路可が後に「生涯最良の日」と記した壁画完成の祝別式が挙行された。そこに列席したのはイタリア側はチヴィタヴェッキア・タルクイニア教区長ジュリオ・ビアンコーニ司教、フランチェスコ・ダンジェリ修道院長、ジアチント・アウリッチ元駐日大使、宗教に否定的だったイタリア共産党のチヴィタヴェッキア市長レナート・プッチ氏。在外外交官など日本側からは原田健駐イタリア大使夫妻、井上孝治郎駐ヴァチカン公使夫妻、パリ美術家連盟の関口隆志画伯などが参列し、また、高松宮様からはご紋付きの祭壇掛けが贈呈された。さらには日伊合作オペラ映画「蝶々夫人」に出演するためにローマに滞在していた女優の八千草薫、東郷晴子、歌手の田中路子ほか、宝塚歌劇団の女優15名が着物姿で参列し花を添えたという。その席で路可はフランシスコ会から「ビアン・フェザンス」（傑出した後援者）という称号を受け、またチヴィタヴェッキア市からは名誉市民に推挙された。


title: 長谷川路可

text: コスタンティーニ枢機卿はその祝辞の中で、殉教者たちの信仰を表す表現の深さ、少年を含む殉教者の示した一途な信仰や日本人の神秘性を称賛し、「祭壇の周囲に描かれたこの壁画が、感動すべき日本信徒の殉教をわれらに知らせたばかりではなく、画家がイタリアで学んだ技術を立派な形でわれらに示したことに注目しなければならない。」と述べ、東西の文化交流が結実し、日本画の技法とフレスコ壁画が巧みに融合したこの壁画の美術上の卓越さを指摘すると、参列した一堂に深い感銘を与えた。その後路可は、ウルバニアーナ大学（ローマ）の神学部礼拝堂にフレスコ壁画の連作《聖フランシスコ・ザビエル》を制作し、帰国したのは1957年8月だった。


title: 長谷川路可

text: カトリック画家、長谷川路可の生涯最後の仕事は、長崎市の西山刑場跡に建てられた日本二十六聖人記念館における制作である。1966年に壁画《聖ザビエル像》を制作したところで心臓病で東京女子医大病院へ入院、翌年、フレスコ壁画《長崎への道》を制作、これが大作としては遺作となった。


title: 長谷川路可

text: 路可はその生涯の中で、さまざまな絵画（日本画）をバチカンに献上し、《切支丹曼荼羅》（1927年）《ゲッセマネ》（1934年）《切支丹絵巻》三巻（1951年）《暁のマリア》（1967年）は現在バチカン布教民族美術館に所蔵されている。1927年、長崎司教区のヤヌアリオ早坂久之助師の、日本人として初の司教への叙階を表慶した≪切支丹曼荼羅≫は、「日本のカトリック信徒よりローマ法王ピオ11世に贈る」として描かれたもので、大和絵風の画面に和装の聖母子が天女のように降臨し、帆船に乗って日本にたどり着いた宣教師や、南蛮寺で信徒になった人々、迫害されるキリシタンといった日本の「切支丹」の歴史を一枚の絵に描きこんだもので、路可のその後のスタイルを確立したメルクマークとなる代表作である。おそらく大和絵という和の感覚と、キリスト教世界が融和することを確信した作品だったろう。最後に献上した≪暁のマリア≫も、天女のようなマリアが雲に乗ってイエスを抱きながら降臨する作品だった。路可の示した、布教した国々にはそれぞれの国の聖母子像があるという考えは、その後、イスラエル・ナザレの受胎告知教会で各国の聖母子像を展示するという企画へとつながり、日本からは1968年、路可の下絵を基に「F・M」会員が≪華の聖母子≫という作品を作り献上している。なお、現在バチカンの「布教民族博物館」では、路可の≪ゲッセマネ≫が常時、展示されている。


title: 長谷川路可

text: 長谷川路可は日本におけるフレスコ、モザイク壁画のパイオニアとして活躍した画家である。フランス遊学でポール・ボードワンから伝統的な手法を学んだあと、日本聖殉教者教会の壁画を制作しながらローマ美術アカデミーのフェルッキオ・フェラッツィにアドヴァイスを受け、また現地の美術家ニコラ・アロッチらとも親しく交流しながら、フレスコ技術の習得に努めていった。


title: 長谷川路可

text:
初めての渡欧から帰国後間もない1928年、旧カトリック喜多見教会の前身に当たる伊東家聖堂に日本初のフレスコ壁画を制作した。以来、路可の制作した壁画・床絵・天井画などの次の作品が記録に残っている。
これらの壁画作品は、動かせず展覧会などに出品することができない上、作家自身の自由意志だけでは制作できない。また建造物の一部であるから、建築主および建築家との連携、信頼関係が必要となる。今井兼次、村野藤吾といった建築家と親交を持っていた路可は、極めて恵まれていた。


title: 長谷川路可

text: イタリアから帰国する1957年までの壁画作品を、路可はほとんど独力で制作したようだ。帰国した時、路可は60歳を迎えていた。壁画を制作するには、数メートルの櫓を組み、立ったままの制作となり、天井画ともなればさらに無理な姿勢を強いられ、体力的にも相当大変な作業に違いない。1958年、武蔵野美術学校本科芸能デザイン科講師となった路可は、服装史を担当しながら、1960年、油絵科などの学生にも呼びかけて壁画集団「F・M」を結成した。「F・M」とはフレスコ、モザイクを意味する。以後の壁画制作のほとんどは「F・M」の学生を指導しながらの共同制作となった。フレスコの場合は自ら筆をとることが多かったようだが、モザイクの場合は「ローマンスタイル」というイタリア中世からルネサンスにかけてのシステムを踏襲し、路可が下絵を描き、「F・M」のメンバーが下図の拡大、材料調達、材料作り（石割り）、現場制作のほとんどを担当した。現在、フレスコ、モザイクの分野で活躍する画家の多くがここから育っていった。


title: 長谷川路可

text: 戦前の日大芸術科でフレスコを教えていたときから、学生達と「日本フレスコ画協会展」を開くなど、フレスコ画による展覧会の試みも継続され、ブリヂストン美術館での個展（1958年）、文芸春秋画廊での「F・M展」（1960年〜）などでは、路可はフレスコ画の可能性を広げていくような斬新な試みを展開した。日本の神話を題材にした≪山幸彦のものがたり≫三部作、日本の古代をモチーフにした≪考古的幻想≫≪いかるがの春≫、ラスコーの壁画からイメージした≪孤洞≫、同時代の洋画を意識したような≪イタリアの想い出≫≪ファッションモデル≫、さらにはプロレタリアアートを意識したような≪斧を持つ男≫なども制作されている。これらの作業は、フレスコ画を同時代のアートとして普及させていきたいという路可の思いが、作品として現れてきたものだろう。


title: 長谷川路可

text: フレスコ画やモザイク画は、本来、建築と同様の耐久性を期待して開発された技法である。ところが、建築に対する西洋と日本の意識の違いもあるのか、既に遺失してしまった路可の作品が相当数に上る。戦災は致し方ないにしても、建物解体によるものがかなり多い。路可がイタリア時代に新技法として学び、日本に伝えた「ストラッポ」というフレスコ画面の剥ぎ取り補修技術によって保管されている作品もあるが、絹や紙の作品より多くが既に失われているのが現実である。路可の代表作である、イタリア・チヴィタヴェッキア市の「日本聖殉教者教会」内部の壁画も、雨漏りなどの要因で天井の壁に亀裂が入るなど修復の必要性があることが、崇城大学の有田巧教授や、東京文化財研究所の前川佳文の調査によって指摘されている。なお、路可の代表作である旧国立競技場メインスタンドの《勝利》と《栄光》は、分割して壁ごと切り出されたあと、現在、日本スポーツ振興センターの倉庫に保管され、新しくできる国立競技場の正面入り口に設置されることが決定している。


title: 長谷川路可

text: 路可はフランス遊学時代、エコール・デュ・ルーヴルの西洋服装史専科でも研修している。アールデコ博で建築や装飾、家具や服飾といったものまでもアートの領域になるという新しいアートの潮流を間近に感じたことからきたことだったのだろう。ファッションの中心地、パリで本格的な西洋服装史を学んだ日本人は当時希有な存在だった。鵠沼から目白に居を移すのと相前後して財団法人並木学園が開設した文化服装学院から招聘を受けた。これには壁画模写を依頼した松本亦太郎教授の口利きがあったともいわれている。以後、文化服装学院とは終生関係の深い存在だった。1950年、財団法人並木学園が文化女子短期大学を開設した際、初代学長に徳川義親が就任したことも、路可の存在なしには考えられない。チヴィタヴェッキアでの制作期間、当然、休職にはなったが、路可の勤務先、文化服装学院の対応は寛大だった。イタリアはファッションの先進国である。想定を超える長期欠勤となった路可を学院の発行する『装苑』、『すみれ』の特派記者という扱いで、定期的に記事を送稿することを条件に、留守宅に給料を届けたのである。1971年、フランスから当時のファッションの中心人物だったピエール・カルダンが来日したときには、文化学園で通訳も含めて同行した。


title: 長谷川路可

text: 長谷川路可の教職歴


title: 長谷川路可

text: 日本のカトリック平信徒で4人の教皇に拝謁した人物は稀であろう。


title: 長谷川路可

text: 路可の実家ともいえる旅館東屋は「文士宿」の異名を持つ。


title: 長谷川路可

text: 黒澤明の『羅生門』が1951年のヴェネツィア国際映画祭で「金獅子賞」を受賞し、その試写会がローマで開かれた時、名監督ヴィツトリオ・デ・シーカと隣席になり、話を交わしたことをきっかけにイタリア映画人との交流が深まった。


title: 長谷川路可

text: 長谷川の制作期間中、作業場の足許には下絵が置かれていた。この作業を見学に訪れた人々は、下絵の余白に感想や激励の言葉や署名を残すのが慣例になっていた。すなわち、下絵が芳名録になっていた。漢字で書かれた日本人の名だけでも200名を越す。当時は1950年代であり、1ドルが360円で、外貨持ち出しが厳しく制限されていたことから、ローマを訪れる日本人は限られていた。


title: ノ湖

text: ノ湖 () は南スーダンの湿地スッドの北部に位置する西からのと南からのの合流点に形成された湖。ノ湖を抜けた雨期のナイルが浮遊物で白く泡立って見えるため白ナイルの語源となった。付近には主にディンカ族とヌエル族が住むと考えられている。


title: ウェパル

text: ウェパル（Vepar、もしくはVephar）、またはセパル（Separ）は、悪魔学における悪魔の一人。


title: ウェパル

text: 『ゴエティア』によると、地獄の29の軍団を率いる序列42番の大いなる公爵。


title: ウェパル

text: 人魚(mermaid)の姿（『地獄の辞典』ではシレーヌの姿）で現れるとされる。その力は水域を支配し、武器弾薬を満載した武装船団を誘導できる。また召喚者の求めに応じ、海に大嵐を巻き起こしたり、船団の幻を出現させることができる。人の傷口を化膿させて蛆をわかせ、三日で死に至らしめることもできるという。『悪魔の偽王国』によると逆にその傷を直ちに癒すこともできるとされる。


title: ウェパル

text: 『ゴエティア』の悪魔の中では、グレモリーと並んで女性の姿で出現する事が明言されている、数少ない悪魔と言える。


title: 金沢市立味噌蔵町小学校

text: 金沢市立味噌蔵町小学校（かなざわしりつみそぐらちょうしょうがっこう）は、石川県金沢市に兼六元町にかつてあった公立小学校。2016年4月に金沢市立材木町小学校と統合し、金沢市立兼六小学校となった。金沢市立兼六小学校は金沢市立味噌蔵町小学校のあった場所に所在する。石川県金沢市兼六元町7番15号


title: WEBrick

text: WEBrickは、単純なHTTP Webサーバの機能を提供するRubyのライブラリ。WEBrick は高橋征義と後藤裕蔵が当初開発し、その後オープンソースとして公開されると、他の開発者も開発に参加した。HTTP以外にもいくつかの単純なサーバサービスを提供している。


title: WEBrick

text: Ruby 1.6当時は単体で配布されていたが、Ruby 1.8以降はRuby本体と一緒に配布される標準ライブラリの一つとなっている。


title: WEBrick

text: Ruby on Rails フレームワークで、開発環境でのアプリケーションテスト用に使われている。よく使われているわりには、ドキュメンテーションが不十分という点が批判されることもある。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者（まじんたんていのうがみネウロのはんざいしゃ）では、松井優征の漫画作品『魔人探偵脳噛ネウロ』および、その派生作品の登場人物の内、犯罪行為に深く関わっている者達について解説する。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text: 「謎」が解き明かされた瞬間、性格や（時には）姿までが豹変して、狂った本性（いわゆるサイコパス）を見せる犯罪者（犯人）達は、本誌では人気投票とは別に「"犯"人気投票」なるものまで行われている。ここでは、「"犯"人気投票」にエントリーされた犯人達と、その後の事件の犯人達を掲載するが、厳密には犯人ではない者も含まれている。「推理漫画ではない」ことを強調するためなのか、コミックスの目次（ドラマCDではブックレット）の「まじんたんていのうがみねうろ」の文字がたくさん並んでいる部分には、よく見ると犯人の名前が隠されているというギミックがある。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text: 声の項は特記ない限りアニメ版のキャストとする。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text: アニメでは原作に登場したキャラの中では最後に登場した犯人。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text: ネウロの命を狙う世界的な犯罪者、怪盗“X”と彼に力を貸す者。最終的には大菅、葛西を除いて中心となる2人は死亡した。電人「HAL」の暴走により、春川教授と電人「HAL」の作り出した電子ドラッグによって洗脳され、犯罪に至った。なお、いずれも何らかの願望は持ってはいるが、犯罪を起こすつもりのなかった人物である。後述以外にも「急に」犯罪を起こしたくなった人間（電子ドラッグVer1被洗脳者）や、ネウロらを見るとなぜか襲い掛かってくる人間（主にVer2被洗脳者）などが多数登場する。HAL消滅後、HALが全責任を負ったことと、犯罪に走り事件を起こした時の記憶を持たない故、彼らの罪は問われなかった。「絶対悪」と呼ばれる人物「シックス」を筆頭とする一族。人間からさらに進化した「新しい血族」を称している。ただしネウロや葛西、シックス自身は「人間の『新種』は『シックス』一人しかいない」「『新しい血族』は『シックス』の悪意に惹かれた人間の集団に過ぎない」と語っている。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text: シックスの表向きの仕事が軍需企業であり各国政府との繋がりも多いためか、組織としての規模は相当なもので「グリーンX」を始めとした巨大な研究施設、無人戦闘機（厳密には、高度な自動操縦機能を持つ有人戦闘機）、政府レベルの高度な処理性能を持つノートパソコンなどが完備されている。また日本警察などにもサーシャやシューラを始めとした血族達が、スパイとして侵入している。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text:
なお、アニメでは登場前に物語が終了したため、存在しない。
「新しい血族」の中でも破壊の権化と称され、テロに長けたスペシャリスト達で構成された集団。ジェニュインが「シックス」のために組織した尖兵。その名の通り、5人存在しており重要度によってそれぞれの指に位置している。怪盗Xの脳内から割り出した情報をもとに、ネウロの弱体化を目的として動き始める。最終的には、ネウロとの戦いで葛西を除く4人は死亡し、葛西も行方不明となったために全滅した。


title: 魔人探偵脳噛ネウロの犯罪者

text:
それぞれ定向進化で獲得した超人的な能力を有しており、それを利用した大規模なテロ行為を行う。また、顔にその人物の力を象徴するかのような生物の紋様が浮かび上がることが特徴でもある（単行本のプロフィールにおいては、この紋様にも名前が付けられている）。
事件後、弥子達に協力的な姿勢をとった人物。全員が「犯」人気投票にエントリーされた。※名前の読みは明確に判明しているもののみ表記する。


title: 星甲

text: 星甲（ほしかぶと）


title: 濡れたらダメよ

text: 『濡れたらダメよ』（ぬれたらダメよ、"Dangerous When Wet"）は、アメリカ合衆国のミュージカル映画。制作メトロ・ゴールドウィン・メイヤー、監督チャールズ・ウォルタース。トムとジェリーとエスター・ウィリアムズの共演作となっており、テクニカラーを用いている。


title: 悪魔な恋/NYC

text: 「悪魔な恋/NYC」（あくまなこい/エヌ・ワイ・シー）は、2009年7月15日に発売された日本の男性アイドルグループ、優馬 /B.I.Shadowのデビューシングルと同時にNYC boysのシングルである。発売元はジャニーズ・エンタテイメント。


title: 悪魔な恋/NYC

text: また、デビューシングルでの初登場首位はHey! Say! JUMP「Ultra Music Power」に続く史上14組目であり、ジャニーズ事務所のアーティストとしては史上10組目となった。


title: 鶴ヶ嶺

text: 鶴ヶ嶺（つるがみね）


title: マスターピーシズ・バイ・エリントン

text: マスターピーシズ・バイ・エリントン (Masterpieces by Ellington) は、アメリカ合衆国のジャズ・ピアニストでビッグ・バンド・リーダーであるデューク・エリントンが、ビッグ・バンド編成で録音して1951年に発表した、12インチLP形態による初めてのアルバムである。


title: マスターピーシズ・バイ・エリントン

text:
デューク・エリントンは、SPレコードが主流であった1930年代から、長時間録音の試みを行なってきたが、彼が所属するコロムビア・レコードが、Hi-Fi録音技術の発達と共に1948年6月にLPレコードを開発したのを期に、エリントンは、1950年に自身の作品に新たにコンサート・アレンジを施し、アルバム制作に臨んだ。録音は同年12月18日と19日に行なわれ、往年の代表曲に、1948年に書かれた「刺青の花嫁」を加えた4曲が主要メンバーのソロ演奏を多く含んだ、1曲が約10分以上にも及ぶ長尺の演奏でモノーラル収録された。このアルバムに参加している楽団メンバーには、長期間在籍している充実した面々が揃っていたが、翌年の1951年には何人かの主要メンバーが退団する。特に、ドラマーのソニー・グリアーにとっては、これがエリントン楽団での最後の演奏となった。
このアルバムは、デューク・エリントンの記念すべき最初のLPであると同時に、その優れた演奏内容から、デュークの1950年代を代表するアルバムのひとつに数えられている。


title: マスターピーシズ・バイ・エリントン

text: 括弧内は作者


title: レスリー・ニューマン

text:
レスリー・ニューマン (Leslie Newman) は、アメリカ合衆国の脚本家。ミシガン大学卒。
夫デイヴィッド・ニューマン(2003年没)と共に書いたスーパーマン3部作が代表作である。2人の間には子供が2人いる。
1974年、小説Gathering Forceを出版。


title: ユアヒットパレード (RKBラジオ)

text: ユアヒットパレードは1995年10月から2004年3月までのナイターオフにRKB毎日放送（RKBラジオ）で放送されていた音楽番組である。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: ケネス・デューイット・シャーマーホーン（Kenneth Dewitt Schermerhorn, 1929年11月20日 – 2005年4月18日）は、アメリカ合衆国の作曲家・指揮者。英語版によると、姓の正しい発音に最も近い表記は「スカーマーホーン」であるという。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: ニューヨーク州スケネクタディに生まれ、在学中にクラリネットやヴァイオリン、トランペットを習う。14歳の時に洗礼証明書を捏造して年長者を装い、ナイトクラブで演奏しているダンスバンドに入団して、リードボーカルをとったり、トランペットを演奏したりした。間もなく《悲しい気分》（"The Blue Moods"）と題した5曲のダンス音楽を作曲している。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: 17歳でニューイングランド音楽院に入学が許可され、1950年に優秀な成績で卒業する。その後はボストン交響楽団やカンザスシティ・フィルハーモニー管弦楽団など、いくつかのオーケストラでトランペット奏者として活動を続けた。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: 1953年にアメリカ陸軍に徴兵され、ドイツに滞在中に第7軍の交響楽団の指揮者に割り振られる。この最初の活動で指揮者としての適性を発揮し、その後にエリザベス・クーリッジ賞やハリエット・コーエン国際音楽賞を獲得するきっかけとなった。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: 除隊後にタングルウッド音楽センターでレナード・バーンスタインに師事し、2年連続してセルゲイ・クーセヴィツキー記念指揮賞を獲得した。この頃がシャーマーホーンの指揮活動で最高の形成期に当たり、後にバーンスタインを偲んで「彼は僕の最初の、間違いなく最も偉大な真の師匠だった」と述べたという。後にニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団において、再びバーンスタインのもとで指揮者助手を務めている。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: 1957年にアメリカン・バレエ・シアターの音楽監督に任命され、1968年までその任にあった。1982年から1984年まで同シアターに再任している。また1977年にも《くるみ割り人形》のテレビ放映のためにアメリカン・バレエ・シアターを指揮して、ミハイル・バリシニコフやジェルジー・カークランドと共演した。1970年代にはバレエ公演「バリシニコフ・ダンシズ・シナトラ」も指揮した。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: 1968年にミルウォーキー交響楽団の音楽監督兼指揮者に就任。在任中の1979年に、ジャン・シベリウスの作品の傑出した演奏に対してフィンランド政府からシベリウス賞を授与された。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: 1983年にテネシー州のナッシュヴィル交響楽団に音楽監督兼指揮者として就任し、ナッシュヴィルの芸術の水準の向上に幅広く貢献した。その栄誉を讃えて、ナッシュヴィルの音楽センターが「シャーマーホーン・シンフォニーセンター」と命名されたことが、シャーマーホーンの死に先立って発表された。1984年から1988年まで香港フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督にも抜擢されており、同楽団の質の改善に努め、いくつかの録音も行なった。


title: ケネス・シャーマーホーン

text: 2005年4月18日に、非ホジキンリンパ腫との短い闘病生活の末、ヴァンダービルト大学医療センターにて息を引き取った。


title: 小林拓未

text: 小林 拓未（こばやし たくみ、男性、1988年9月6日 -）は、地方競馬の東京都騎手会（2018年9月18日 - ）所属の騎手である。勝負服の柄は胴紫・白星散らし、袖白・紫二本輪。埼玉県加須市出身、血液型A型、身長158.6cm、体重46kg。地方競馬教養センター長期騎手課程第83期生。大井競馬の鈴木啓之調教師は元騎手で叔父。


title: 小林拓未

text: 2006年3月31日付けで地方競馬騎手免許を取得し、竹山隆厩舎からデビュー。同年4月9日大井競馬第6競走3歳条件戦2番人気ジャックポットで初騎乗（12頭立て6着）。同年11月9日大井競馬第1競走C3一組二組条件戦を1番人気ベルモントソニックで優勝し、デビュー56戦目で初勝利。同年12月6日付けで竹山隆厩舎から柏木一夫厩舎へ移籍。


title: 小林拓未

text: 2008年12月25日大井競馬第1競走ポインセチア賞（2歳20万円以上34万円未満）で11番人気のスカイタイガーに騎乗し1着となり、当時地方競馬最高配当額となる3連単1523万6020円という馬券を演出した。


title: 小林拓未

text: 2010年8月1日から10月31日までの予定で技術研鑽騎手として笠松競馬場で期間限定騎乗を行うと発表された。笠松競馬での所属は青木達彦厩舎。同年10月29日、本人の希望により移籍期間を2011年1月31日まで延長することが発表された。


title: 小林拓未

text: 2018年9月18日付で、鈴木啓之厩舎から東京都騎手会（中央競馬のフリーに相当）所属に変更となった。


title: 小林拓未

text: 地方通算成績は2111戦51勝・2着82回・3着84回・勝率2.5%・連対率6.3%（2018年9月1日現在）


title: 比沼麻奈為神社

text: 比沼麻奈為神社（ひぬまないじんじゃ）は、京都府京丹後市峰山町久次にある神社である。社格は旧村社。この神社の創建年代等については不詳であるが、平安時代に制定された延喜式にも記載された式内社で、伊勢神宮の外宮の主祭神豊受姫大神はこの神社の分霊を祀ったものとされ、「元伊勢」とも称される。


title: 室田武

text:
室田 武（むろた たけし、1943年10月8日 - ）は、日本の経済学者、同志社大学名誉教授、エコロジスト。
群馬県高崎市生まれ。1967年京都大学理学部物理学科卒、1969年大阪大学大学院経済学研究科修士課程修了、1976年ミネソタ大学経済学博士号（Ph.D.）取得。1973年イリノイ大学経済学部専任講師、1975年國學院大學経済学部専任講師、1978年一橋大学経済学部助教授、1987年教授、1996年同志社大学経済学研究科教授。2014同志社大学名誉教授。


title: 室田武

text: はじめエントロピー理論を研究し栗本慎一郎に称賛されたが、その後反原発運動に加わり、エコロジストとして活動、現在はコモンズ理論を唱える。


title: テオ・アダム

text: テオ・アダム（Theo Adam, 1926年8月1日 - 2019年1月10日）は、バス・バリトンの音域をもつドイツの著名な声楽歌手。オペラ、歌曲、カンタータの分野で幅広く活躍。1955年に宮廷歌手の称号を授与された。


title: テオ・アダム

text: 1926年8月1日にドレスデンにて生まれる。1946年から1949年までルドルフ・ディートリヒに声楽を師事。1949年に生地のドレスデンで《魔弾の射手》のヘルミット役でデビューする。1952年にはバイロイト音楽祭に出演した。


title: テオ・アダム

text: 1969年にメトロポリタン歌劇場において、ヨーゼフ・ローゼンシュトックの指揮で《ニュルンベルクのマイスタージンガー》のハンス・ザックス役を演じ、バス＝バリトン歌手としてデビューする。1972年には、ビルギット・ニルソンやジョン・ヴィッカーズと共演して、ヘルベルト・フォン・カラヤンが指揮と舞台監督を行う《ニーベルングの指環》に（ヴォータン役で）1年を通して出演した。1988年には、ジェームズ・レヴァインの指揮するメトロポリタン歌劇場に復帰して、《ワルキューレ》の公演でジークムント役のペーター・ホフマンと共演した。


title: テオ・アダム

text: 1966年から1967年までカール・ベームの指揮で《ニーベルングの指環》の録音に出演している。その他の主要な録音に、1968年にオットー・クレンペラーの指揮とアニア・シリアとの共演による《さまよえるオランダ人》、1970年にカラヤンの指揮による《ニュルンベルクのマイスタージンガー》、1975年にルネ・コロとの共演による《パルジファル》、1976年にエッダ・モーザーやリチャード・キャシリーとの共演による《レオノーレ》が挙げられる。1980年から1983年にかけては、マレク・ヤノフスキの指揮で《ニーベルングの指環》を再録しており、1984年には、ルチアーノ・ベリオの《アスコルトの王様（）》の初演の録音（ロリン・マゼールの指揮とカラン・アームストロングとの共演による）にも出演した。


title: テオ・アダム

text: 2019年1月10日に死去。92歳没。


title: 原竜脚下目

text:
原竜脚下目（げんりゆうきやくかもく、Prosauropoda）は、プラテオサウルス、アンキサウルスなどに代表される草食恐竜の分類群であり、アパトサウルスに代表される竜脚下目 () とともに竜脚形亜目を構成する。古竜脚類とも。かつては竜脚下目の祖先グループとみなされたが、現在は祖先を共有する姉妹グループであることが分かっている。幾つかの種では後肢の第5指が接地しない（竜脚類は全ての指が接地する）、顎関節が竜脚類より複雑な構造をしているなど、竜脚類以上に特殊化した点もみられる。原竜脚類は三畳紀後期からジュラ紀初期にかけてパンゲア超大陸で繁栄したが、ジュラ紀前期には絶滅してしまった。その原因は現在の研究でも不明だが、原竜脚下目の絶滅以降、その生態地位を受け継いだ竜脚下目は急速に勢力を伸ばし、全世界において長期にわたっての繁栄を続けることになる。
竜脚形亜目


title: ヒュー・ウィルソン (映画監督)

text:
ヒュー・ウィルソン（Hugh Wilson, 1943年8月21日 -
2018年1月14日）は、アメリカ合衆国の映画監督・脚本家・俳優。『"かっとび放送局WKRP"』と『"Frank's Place"』の制作総指揮などで知られている。


title: ヒュー・ウィルソン (映画監督)

text: フロリダ州マイアミ生まれ。


title: ヒュー・ウィルソン (映画監督)

text: フロリダ大学のCollege of Journalism and Communications を卒業。ヴァージニア大学の Media Studies の客員教授も務めた。


title: ツガザクラ

text:
ツガザクラ（栂桜、学名:"Phyllodoce nipponica" Makino）はツツジ科ツガザクラ属の常緑小低木。日本の固有種で、本州（福島県から鳥取県）および四国（愛媛県）に分布し、高山の岩場に生育する。
茎は地面を這い、上部が斜上し、高さは10-20cmになる。葉は密に互生し、線形で、長さ4-7mm、幅1.5mmになり、縁にはまばらな微鋸歯がある。


title: ツガザクラ

text: 花期は7-8月。枝先に散形花序をつけ、2-6個の花を横向きにつける。花柄は細く、長さ1-2.5cmになり、微毛と腺毛が生える。萼片は卵形または広披針形で紅紫色になり、長さ1.5-2mmになる。同属のアオノツガザクラやエゾノツガザクラの萼片が花冠の半ばまでに達し、背面下部に腺毛が生えるのに対し、本種のは短く、背面は無毛。花冠は長さ4-5mm、幅3-4mmになる鐘型で、薄い桃色をし、先端は浅く5裂する。


title: ツガザクラ

text: 和名は、葉が針葉樹のツガ（栂）に似、花がサクラ色をしていることによる。


title: 河蟹

text: 河蟹（ホーシエ、、音読み:かかい）は中国のインターネット用語。文字通り意味は「川に住むカニ」であるが、「（ネット上で、反体制的な意見や情報が管理人に）検閲され削除される」という意味で使われる。


title: 河蟹

text: 中国共産党は、「調和のとれた社会（和諧社会）の実現」という美辞麗句に基づき、中国政府に対する批判的情報がインターネットに流れることがないよう監視している。政府に対し批判的な意見の掲載されたウェブページや掲示板のスレッドが、管理人の検閲によって社会の調和を乱すものであるとして削除された場合、中国のインターネットユーザは、「和諧社会」政策をあてこすって「削除された」という代わりに「和諧された」という。和諧という語も削除の対象となり始めたため、政府の統制を避けるために「」 () と音が同じで声調が異なる「」 () などに言い換えてフィルタリングを避けるようになった。近年ではその言い換え語そのものもフィルタされるようになったため、さらに「」 () などのように「河蟹」本来の意味である「カニ」を表す言葉などを用いることもある。


title: 河蟹

text: 台湾では、これに呼応するように「河蟹」、「和諧」などの言葉を知り、使う者が増えている。なお、台湾では「」、「」などと言い換えられることが多い。一部の中国政府反対ネットユーザーは、「喝血」 (, 血を飲む) という語で中国政府の横暴を批判する。ここには「嗜血」 (, 血を好む) の含意がある。「血 ()」の異読は「」。


title: 槌田敦

text: 槌田 敦（つちだ あつし、1933年5月17日 - ）は、日本の物理学者、環境経済学者。


title: 槌田敦

text: 東京生まれ。東京都立大学理学部化学科卒。東京大学大学院物理課程中途退学、助手を経て理化学研究所研究員。1966年東大理学博士。名城大学経済学部教授を経て、現在高千穂大学非常勤講師。父が化学者槌田龍太郎, 弟に槌田劭 がいる。


title: 槌田敦

text: 環境問題を開放系熱力学により分析する「槌田エントロピー理論」を掲げ､独自の立場からエネルギー問題や廃棄物・リサイクル問題に取り組む。1970年代初頭から、反核・反原発を主張し､核融合技術の開発にも反対している。


title: 槌田敦

text: 反原発を主唱するその政治的哲学から「人類の排出した二酸化炭素により地球が温暖化している」という説に対して否定的な意見を持っており、「CO2温暖化脅威説は世紀の暴論」と二酸化炭素の上昇と気温上昇の相関関係をもとに、気温上昇が先であるとの因果関係を主張している（同様に反原発の立場から地球温暖化に対する懐疑論を主張する論者に広瀬隆らがいる）。ただし槌田らの主張は科学的に広く認められておらず、当該分野の専門家らによって反論を受けている。気候変動は専門外の日本物理学会誌に査読を通らないまま寄稿し、そこでも「詭弁」との批判を受けている。また槌田が批判しているIPCC第4次評価報告書にも、主要な結論に変更はない。詳しくは、地球温暖化に対する懐疑論を参照のこと。


title: 槌田敦

text:
東京大学や気候学者、日本気象学会を相手取り、3回にわたる民事訴訟を起こしている。
東京大学の出版物『地球温暖化懐疑論批判』（脚注を参照）により、槌田の科学者としての名誉を毀損されたとして、東京大学およびその職員（研究者）2名を相手取り、2009年12月に東京地方裁判所に提訴した。この訴えに対し、東京大学側が答弁書で「地球温暖化問題は公共の利害に関する事項に関する論評で、人身攻撃などには当たらない」としたことを受け、「公共の利害を理由に一般人の論述を攻撃することは、表現の自由に対する国家権力の侵害であり、憲法第21条違反」として、槌田に対する反論の出版停止と元になった文書の配布（インターネットを含む）の差し止めを追加する請求趣旨変更をおこなった。さらに、一連の文書発表の関係者として東京大学総長だった小宮山宏・濱田純一および東北大学教授の明日香壽川の3人を被告に追加した。


title: 槌田敦

text: 自説の論文の掲載を拒否されたため「精神的苦痛を被った」とし、日本気象学会に損害賠償を求める訴訟を2009年に東京地方裁判所に提訴した。東京地裁は2010年3月、掲載しなかったのは「相応の科学的根拠に基づく」として請求を棄却。槌田側は東京高等裁判所に控訴したが、2010年8月に控訴審でも請求棄却となる。槌田は最高裁判所への上告および上告受理の申立ての手続きを取るも、最高裁は2010年12月に、上告理由が民事訴訟法に定める上告事由にも上告受理の申立てにも該当しないとして棄却し、敗訴が確定した。


title: 槌田敦

text: 槌田は前の訴訟に続く論文の掲載を拒否されたことにつき、査読者1名を変更の上で掲載する方向での審査再開（およびその仮執行宣言）と損害賠償を求めて、2011年2月に気象学会および機関誌の編集委員長を相手取り、東京地裁に新たな訴訟を起こした。これに対して東京地裁は2011年9月、「団体の内部関係にかかわる事項は団体の自治権を尊重し、学会で自治的・自主的に解決」すべきであり、裁判所が実体的な審理判断すべき対象ではないとして請求を棄却した。槌田は「控訴状を書く時間的余裕もない」ことを理由に控訴せず、判決が確定した。


title: 槌田敦

text: 1976年ころから資源物理学を提唱し、資源の条件を地球のエネルギー収支から求め、生物生存の上限を規定している。「石油と原子力に未来はあるか 資源物理の考えかた」などで定常開放系の考え方を提示し、その後、開放系の熱学に基づく研究および文明論はライフワークとなっている。


title: 槌田敦

text: たんぽぽ舎（反原発市民団体）


title: ジャニーヌ・ミショー

text: ジャニーヌ・ミショー（Janine Micheau, 1914年4月17日 – 1976年10月18日）は、フランスを代表するリリック・ソプラノとして活躍したオペラ歌手である。


title: ジャニーヌ・ミショー

text: トゥールーズに生まれ、地元の音楽院で声楽を学んだ後、パリ音楽院に進学した。1933年11月16日にオペラ＝コミック座においてギュスターヴ・シャルパンティエの《ルイーズ》でラ・プリウーズ役でデビュー。その後は、カミーユ・エルランジェの《ポーランドのユダヤ人（"Juif polonais"）》でロワ役や、イベールの《アンジェリーク（"Angélique"）》の隣人役を演じたほか、ドリーブの《ラクメ》やグノーの《ミレイユ（"Mireille"）》で端役を演じた。その後サル・ファヴァールにおいて、《フィガロの結婚》のケルビーノ役、《ホフマン物語》のオランピア役、《セビリアの理髪師》のロジーナ役、《真珠採り》のレーラ役、《カルメン》のミカエラ役、《ラクメ》のタイトルロールを演じた。1935年までにその活躍から各地から招聘されるようになり、マルセイユで《ラクメ》の上演に参加したのち、ピエール・モントゥーに持ちかけられて、アムステルダムで《ペレアスとメリザンド》のヒロインを演じ、サンフランシスコも訪れた。ブエノスアイレスでは、エーリヒ・クライバーの指揮で《ばらの騎士》のゾフィー役を演じた。