title: 大黒富治

text: 大黒 富治（おおぐろ とみじ、1893年11月15日 - 1965年12月18日）は秋田県出身の歌人、農業研究家。旧姓丹波。 （昭和28年、仁別務沢、植物園にて撮影）


title: 大黒富治

text: 1893年（明治26年）11月15日、仙北郡大川西根村（現・大仙市）において丹波常吉とフミの間に六男三女の末っ子として生まれる。


title: 大黒富治

text: 秋田農業学校（現・秋田県立大曲農業高等学校）を卒業後、1909年（明治45年）に鹿角郡の曙尋常高等小学校の代用教員となり、1915年（大正4年）から仙北郡花館村（現・大仙市）の農商務省農事試験場陸羽支場にて農学博士の寺尾博の助手として作物育種事業に従事する。同僚の仁部富之助らとともに冷害に強い米の品種改良に取り組み、陸羽132号、秋田1号、秋田7号などの育種に尽力した。陸羽132号は後のコシヒカリやササニシキの基礎となり東北地方で飛躍的に栽培される。


title: 大黒富治

text:
この時期に友人の柿崎洋一の紹介によりアララギに入会、初めて短歌を作る。斎藤茂吉、島木赤彦に師事、越後策三や中村徳也と並び、中川化生、竹内兵太郎らと秋田県の歌壇において活躍した。平福百穂、結城哀草果、土屋文明、門間春雄らと親交があり多くの書簡を残している。戦後は天津から引き上げ、仙台の「群山」に入会、扇畑忠雄と交流する。
赤彦や茂吉たちの歌の師である伊藤左千夫の七回忌がこの年の7月30日に営まれたこと、また左千夫の墓がこの七回忌に募金によって建立されたことによつて大正8年の夏（裸）であることがわかる。
一段だけとりおき候　というのは、大黒の歌をアララギの1ページの上一段や下一段などに掲載するということ。歌がよいので優遇措置である。


title: 社会工学

text: 社会工学（しゃかいこうがく、）は、プライベートな集団や政府といった大規模な集団における、大衆の姿勢や社会的なふるまいの影響への働きかけを研究する学問である。社会産業、経営、都市、地域、国際関係などの社会問題について、理工学的（分析的、数理的、計量的）なアプローチによって解明し、政策的な意味を追究することを目的としている。


title: アラン・プリンス

text: アラン・プリンス（Alan Sanford Prince、1946年 - ）は、ラトガーズ大学言語学科教授。2010年にはBoard of Governers Professorに任命される。バージニア州にある高校を卒業し、マギル大学で学んだのち、マサチューセッツ工科大学で博士号を取った。ラトガーズへ移る前はマサチューセッツ大学やブランダイス大学の教授を歴任。


title: アラン・プリンス

text: 1970、80年代には、韻律音韻論やなどの分野で非常に影響力のある研究を残す。研究言語は多岐にわたる（英語、リトアニア語、ラテン語、ラーディル語等々）。1986年に提唱されたジョン・マッカーシーとの共著である韻律形態論の理論や、スティーブン・ピンカーとのコネクショニズムに対する批判などが特に有名。


title: アラン・プリンス

text: 1993年にポール・スモレンスキーとともに最適性理論を提唱し、とくに音韻論の分野では主流の枠組みとなる。最適性理論は初め音韻論に応用されていたが、後に言語学の他の分野、統語論や意味論に拡張された。近年では最適性理論の数学的な特徴についての研究が多い。


title: アラン・プリンス

text: また最適性理論を提唱した後、ウェブ上でこの理論に関する論文の交換を自由にできる、Rutgers Optimality Archive (ROA)を設立。


title: 中胡

text: 中胡（ちゅうこ、、ピンイン:zhōnghú：チョンフー）は、中国の弦楽器の一つ。 二胡や高胡と同じ胡琴の仲間の中で、その中でも低い音を出す。


title: 中胡

text:
この楽器は20世紀に胡琴の仲間として発達したという、ヨーロッパのヴィオラと似た経歴を持ち、京伝統音楽のオーケストラでつかわれる。
中胡は二胡と同じ姿をしているが、わずかに大きく、音も二胡より低い。


title: 中胡

text: 胴体は蛇の皮でおおわれている。


title: 中胡

text: 弦は2本あり、 Aと EまたはGと D（注:これはヴァイオリンの弦の中でも低い音を出す2本の弦を示している）の 完全五度のインターバルに合わせてある。


title: ジョン・マッカーシー (言語学者)

text: ジョン・マッカーシー（John J. McCarthy, 1953年 - ）は、アメリカの言語学者であり、マサチューセッツ大学アマースト校言語学部教授（distinguished professor）。音韻論、形態論が専門である。ボストン出身で、ボストン方言の研究を行っていることでも有名。ハーバード大学学位を取得した後、マサチューセッツ工科大学で博士号を取得(1979年)。博士論文は、セム系言語（アラビア語やヘブライ語）の形態的パターンを自律分節音韻論の観点から分析したもので、後の研究に大きな影響を与える。


title: ジョン・マッカーシー (言語学者)

text: 自律分節音韻論や韻律音韻論研究、アラン・プリンスとともに行った韻律形態論(prosodic morphology)の研究が有名。また、最適性理論の発展にも尽力をつくし、この理論の枠組みにおける研究も多数ある。とくに、最適性理論では扱いが難しい、透明性(opacity) の研究などを積極的に行っている。近年では最適性理論に派生の概念を取り込む理論研究に取り組んでいる(OT-CCやHarmonic Serialismなど）。


title: ジョン・マッカーシー (言語学者)

text: 教育者として熱心であり、多くの博士を輩出している。また最適性理論の入門書や概論論文も多数執筆している。


title: 高田浩運

text:
高田 浩運（たかた こううん、1914年2月4日 - 1977年7月17日）は、日本の政治家、厚生官僚。位階は従三位。勲等は勲二等。
参議院議員（2期）。


title: 銀波浦

text: 銀波浦（ぎんぱうら）は、香川県小豆郡土庄町にある観光地。


title: 銀波浦

text: 干潮時に海の中から現れる、恋人の聖地エンジェルロードがあることで知られる。


title: タワー・オブ・テラー

text: タワー・オブ・テラー("Tower of Terror")とは、世界各地の遊園地、テーマパークにあるアトラクションの名称、または名称の一部。


title: タワー・オブ・テラー

text: 以下のようなものがある。


title: 瀧澤陽子

text: 瀧澤 陽子（たきざわ ようこ）は日本のエッセイスト。日本ペンクラブ会員。


title: 瀧澤陽子

text: 千葉県船橋市生まれ。明治学院大学仏文科卒業。


title: 瀧澤陽子

text: 日刊ゲンダイ記者とアジア・アフリカ作家会議事務局員を兼務。1999年度「優駿エッセイ賞」佳作受賞。


title: 瀧澤陽子

text: 著書に、中山競馬場の発売窓口で働いた経験を綴ったエッセイ『競馬場のマリリン』（平原社）、その続編となる『三角のマリリン』（平原社）がある。


title: 瀧澤陽子

text: 競馬エッセイのみならず、映画ライターとしても活動。


title: アーチー・コミック

text: アーチー・コミック(Archie Comics)は、アメリカ合衆国の漫画出版社である。代表作に、架空のティーンエイジャー、アーチー・アンドリュースやベティ・クーパー、ヴェロニカ・ロッジ、レジー・マントル、ジェグヘッド・ジョーンズなどが出てくるシリーズがある。そのシリーズの編集・出版はが行い、ストーリーは が担当し、作画は が行っている。


title: アーチー・コミック

text: このキャラクター群の一部は、マサチューセッツ州に住むモンタナの友人や "the midwest"でジョン・ゴールドウォーターが出会った人々がモデルになっている 。


title: アーチー・コミック

text:
キャラクターとしてのアーチーは1941年12月22日にリリースされた"Pep Comics" ＃22(作画： ボブ・モンタナ、ストーリー： ヴィク・ブルーム）に登場した。
Archieの制作にあたり、出版者ジョン・ゴールドウォーターは、ミッキー・ルーニー主演のAndy Hardyもののファンへのアピールになってくれれば、と望んでいた。


title: アーチー・コミック

text: アーチー・コミックスは、この出版社の中で最も息の長い作品の名前でもあり、初めてこのタイトルが出たのは1942年の冬である。＃114からはアーチーの略称だけになった。


title: アーチー・コミック

text: 1968年には『アーチーでなくちゃ!』(原題：The Archie Show)という題名でテレビアニメ化された。


title: アーチー・コミック

text: この項目では、『ソニックX』などコミカライズ作品を除くアーチー・コミックスのキャラクターについて記す。


title: スクール革命

text: スクール革命


title: ライツェ運河

text: ライツェ運河（ライチェうんが Leidsegracht）はオランダ・アムステルダムにある運河。ライデンまでの航路であったことから、1658年にそれにちなんで命名された。17世紀には町の南外れに位置していた。


title: プロトン・ペルソナ

text: プロトン・ペルソナ (Proton Persona) は、マレーシアの自動車メーカー、プロトンが製造するセダンである。


title: プロトン・ペルソナ

text: 2007年8月にウィラの後継車として生産を開始。イギリスおよびインドネシアにおいてはプロトン・Gen-2 ペルソナとして販売される。


title: プロトン・ペルソナ

text: 2004年に発売されたGen-2ハッチバックをベースとしたセダンで、Gen-2には採用されなかったグローブボックスを装備するために、ダッシュボードのデザインが変更され、Gen-2のアナログ時計に代わり、新たにデジタル時計が装備された。また、シートについてもより座り心地の良いものに変更されている。


title: プロトン・ペルソナ

text: なお、2008年3月3日には、Gen-2もマイナーチェンジによってペルソナと同一の内装に変更された。


title: プロトン・ペルソナ

text: エンジンは自社開発の直列4気筒 1.6L DOHC カンプロエンジンを搭載し、5速マニュアルトランスミッションあるいは4速オートマチックトランスミッションが組み合わせられる。


title: プロトン・ペルソナ

text: Gen-2よりも安価な価格設定となっているため、生産開始前の予約台数は2,000以上となり、生産開始2週間で11,000台まで予約台数が増加した。販売は好調で、当初月販目標台数は4,000台であったが、後に8,000台まで引き上げられた。しかし、この結果、Gen-2とワジャの販売台数は減少し、値引きを余儀なくされた。


title: プロトン・ペルソナ

text: 2008年3月10日、イギリスに「Gen-2 ペルソナ」として輸出開始。同年11月22日にはサウジアラビアへ、11月24日にはエジプトへの輸出が開始された。また、エジプトではGen-2も同時に発売された。


title: プロトン・ペルソナ

text: 2008年8月26日、特別仕様車の「SE」をマレーシアにおいて発売。シルバーフロントグリル、専用ホイール、ナビゲーションシステムなどを装備した。


title: プロトン・ペルソナ

text: 2010年3月18日、マイナーチェンジ。フェイスリフトが行われ、更に車名を「ペルソナ」から「ペルソナエレガンス」に改称されて発表・発売開始された。


title: プラマック・レーシング

text: プラマック・レーシング （ "Pramac Racing" ) は現在ロードレース世界選手権に参戦するレーシングチーム。にイタリアの企業プラマックによって設立された。からはダンティーンMotoGPチームと共同で、プラマック・ダンティーンとして参戦した。ダンティーン・チームの代表だったルイス・ダンティーンはシーズンの途中でチームを脱退している。


title: プラマック・レーシング

text: ダンティーンMotoGPチームは、にスペインの元GPレーサー、ルイス・ダンティーンにより設立された。チームはスペインの2人のライダー、フォンシ・ニエトとダビド・ガルシアを擁してヤマハのマシンで250ccクラスに参戦を開始した。


title: プラマック・レーシング

text: には500ccクラスにステップアップし、ライダーの阿部典史は鈴鹿で勝利をおさめた。にはセカンドライダーとしてホセ・ルイス・カルドソが加入した。この年のチームのベストリザルトは阿部の2位表彰台だった。


title: プラマック・レーシング

text: に500ccクラスはMotoGPクラスに変わったが、チームは昨年度と同じライダー・同じ2ストロークマシンのYZR500で戦い続けた。パワフルな990cc4ストローク勢には歯が立たず、ベストリザルトは阿部の4位2回に終わった。


title: プラマック・レーシング

text: にようやく4ストロークマシンのYZR-M1を手に入れ、中野真矢の1台体制でシーズンを戦った。


title: プラマック・レーシング

text: にはマシンをドゥカティにスイッチし、前年型のデスモセディチ GP3でシーズンを戦うことになった。2003年のスーパーバイク世界選手権チャンピオン、ニール・ホジソンと同シリーズ2位のルーベン・チャウスのペアを擁したが、シーズン中盤にチームは資金難に陥り、テストプログラムを満足に消化できなくなった。ベストリザルトはチャウスの3位だった。


title: プラマック・レーシング

text: プラマック・レーシングはに、原田哲也をライダーにホンダ・NSR500でMotoGPクラスに参戦を開始した。


title: プラマック・レーシング

text: は4ストロークマシンのRC211Vを手に入れ、ライダーは原田に代わり玉田誠と契約した。この年、ホンダ系チームでは唯一ブリヂストンタイヤを履き、ベストリザルトは3位表彰台だった。


title: プラマック・レーシング

text: はポンス・レーシングと一緒に「キャメル・ホンダ」というチーム名で戦うことになった。実質は１台ずつの別チームであり、プラマックは引き続き玉田・ブリヂストンの体制で、ポンスはマックス・ビアッジとミシュランタイヤという体制だった。玉田はシーズン中に2勝を挙げた。


title: プラマック・レーシング

text: 、ダンティーンMotoGPとプラマック・レーシングは共同で「プラマック・ダンティーン」として参戦することとなった。チームは前年型のドゥカティ・デスモセディチ GP4を使用し、ライダーにイタリアのロベルト・ロルフォを擁した体制だった。タイヤはダンロップを使用したが、最下位近辺の常連となってしまった。


title: プラマック・レーシング

text: は、ワークスチームと同じ最新型のデスモセディチ GP6を供給された。ライダーは新たにアレックス・ホフマンとホセ・ルイス・カルドソの2人体制となった。しかしまたもダンロップタイヤの競争力不足で、最下位近辺から抜け出すことはできなかった。


title: プラマック・レーシング

text: のシーズン開幕前、ダンティーンMotoGPはプラマック社の傘下に入ることが発表された。


title: プラマック・レーシング

text: 排気量制限が800ccに変更になった2007年は、最新型デスモセディチ GP7を供給され、タイヤはブリヂストンにスイッチした。ブラジルのアレックス・バロスが新たに加入し、ホフマンのチームメイトとなった。バロスはトップ10圏内の常連となる活躍を見せ、第6戦イタリアGPでは3位表彰台に立った。一方のホフマンは第11戦アメリカGPでプラクティス中に手に重傷を負い、欠場を余儀なくされた。同GPでは代役にチャズ・デイビスが、第12戦チェコGPではイヴァン・シルヴァが採用された。ホフマンは第13戦サンマリノGPで復帰したが、その次の第14戦ポルトガルGPを最後にチームを解雇された。ポイント獲得の可能性があったにもかかわらず、レース中にやる気を無くして勝手にマシンを降りたのがチームの怒りを買ったためである。シーズン残り3戦は，再びチャズ・デイビスが代役を務めた。


title: プラマック・レーシング

text: もデスモセディチ(GP8)＋ブリヂストンのパッケージを継続することとなった。ライダーは一新され、シルバン・ギュントーリとトニ・エリアスのコンビとなった。テレコム・イタリアのISPブランド、アリーチェがスポンサーに付き、チーム名はアリーチェ・チームに変更になった。またルイス・ダンティーンは、第10戦ドイツGP開催中にチームを脱退した。エリアスは第12戦チェコGP、第13戦サンマリノGPと2戦連続で表彰台に立ち、ドゥカティ勢としては2番手となる年間ランキング12位を記録した。


title: プラマック・レーシング

text: シーズンはチーム名をプラマック・レーシングに戻し、参戦を継続した。マシンパッケージは変わらず最新型デスモセディチ GP9とブリヂストンタイヤ、ライダーはミカ・カリオとニッコロ・カネパに変更になった。カリオはシーズン中盤、体調不良のケーシー・ストーナーの代役としてドゥカティ・ワークスから3戦に出場した。その間のプラマックのシートの穴埋めはミッシェル・ファブリツィオが1戦、アレックス・エスパルガロが2戦務めた。


title: プラマック・レーシング

text: シーズンはカリオのチームメイトに、前年の代役参戦時の走りが評価されたアレックス・エスパルガロが就くことになった。カリオは肩の痛みにより苦戦が続き、シーズン終了を待たずにチームを離脱、終盤2戦にはカルロス・チェカが代役参戦した。


title: プラマック・レーシング

text: はライダーを一新し、スズキからロリス・カピロッシを、ホンダLCRからランディ・ド・プニエを迎えることとなった。


title: うんのさしみ

text: うんのさしみ（1969年（昭和44年）1月17日 - ）は日本のイラストレーター。2003年（平成15年）10月に漫画家のさくらももこと結婚。さくらももこの作品『神のちからっ子新聞』に、ボンバー編集部のイラスト担当のマンガ家として登場している（但し、このうんのさしみはさくらももこのキャラクターであり、うんの本人とは別物）。


title: ノック! ノック! ようこそベアーハウス

text:
『ノック! ノック! ようこそベアーハウス』（原題："Bear in the Big Blue House"）は、ディズニー・チャンネルで放送された子供向け番組。制作はw:Mitchell Kriegmanとw:The Jim Henson Company。
この番組はベアーと仲間たちのパペットが自分たちの生活を通して生活に必要なことを教えていくという内容である。


title: ノック! ノック! ようこそベアーハウス

text: 2004年、 The Jim Henson Company はこの番組のメディアフランチャイズ権をウォルト・ディズニー・カンパニーに売った。キャラクターの所有および操作はThe Muppet Holding Company, LLCが行っている。


title: ノック! ノック! ようこそベアーハウス

text:
この番組は2・3歳ほどの子供たちを対象にしており、物の形や重力、家事の手伝い方、季節、さらにはトイレトレーニングを教えることもある。
このエピソードの終わりにベアーはバルコニーへ出て、友人である賢い月のルナと共に視聴者にその時放送したことのおさらいをし、ニッコリ笑ってベッドにもぐる。


title: ノック! ノック! ようこそベアーハウス

text:
この番組には遊ぶパートもあり、"Where oh where oh where is Shadow?"（♪どこだ どこだ どこだ シャドウ？）というフレーズの後にベアーの仲間たちの影が現れ、少女の影（その名もシャドウ）がほんのちょっと現れ、子どもにはわからないジョークが織り込まれた面白い話を影絵風に紹介する。
日本では2002年にテレビ愛知が関連会社を通じて放映権を取得。日本語版を制作し、同局ローカルで放送したのを最初に2004年頃にCS放送のキッズステーションで全国放送。2008年にはBS放送のTwellVでもディズニー・チャンネル枠として全国無料放送された。（この時、キッズステーションからの番組供給は行っていなかった。）


title: ノック! ノック! ようこそベアーハウス

text: これ以外の放送局（TXN系列局など）で放送されたかは不明。


title: 広島駅のバスのりば

text: 広島駅のバスのりば（ひろしまえきのばすのりば）では広島市に所在する広島駅周辺から発着するバスとのりばについて述べる。


title: 広島駅のバスのりば

text: 広島駅のバスターミナルは広島バスセンターと並び広島のバス発着の拠点となっている。広島駅のバスは主に南口発着と新幹線口発着に分けられる。長距離高速バスと広島空港行『エアポートリムジン』は主に新幹線口から、路線バスや広島県内高速バスは南口からと分けられている。広島駅が終点の路線バスの降車場は福屋広島駅前店の裏に位置する。南口には3本（A〜Cホーム）15面のバスターミナルを備えている。


title: 広島駅のバスのりば

text: 広島駅は現在橋上駅化、自由通路新設、新幹線口ペデストリアンデッキ新設など大掛かりな改良工事中である。それに伴い新幹線口広場も再配置され、バス停位置も変更が予定されている。工事に伴い既にバス停の仮移動もされているので注意。ペデストリアンデッキは2016年3月末完成予定。


title: 広島駅のバスのりば

text: 2014年6月12日から新幹線口のバス乗り場配置が変更された。


title: 広島駅のバスのりば

text: 2015年2月19日から新幹線口工事の進行に伴い新幹線口のバス乗り場配置が再度変更された。


title: 広島駅のバスのりば

text: ※ただし、2015年2月19日の新幹線口バス停移設時点。


title: 広島駅のバスのりば

text: ここからは遠距離高速バスと広島空港行きが発着する。


title: 広島駅のバスのりば

text: 3番乗り場


title: 広島駅のバスのりば

text:
4番乗り場
エアポートリムジン専用乗り場エアポートリムジン専用降り場（図では31番の位置、旧27番乗り場）Cホーム12番乗り場Cホーム15番乗り場23番乗り場（広島東郵便局前）到着便のみ
広島駅南口バス停（セブンイレブン広島松原町店前）


title: 広島駅のバスのりば

text: ここからは各方面の路線バスが発着する。バス停の位置はバス停簡略図参照。ここからは各方面の路線バスと、イオンモール広島府中行きシャトルバス、観光ループバス、定期観光バスが発着する。


title: Many Elements

text: 『MANY ELEMENTS』（メニー・エレメンツ）はNew Cinema 蜥蜴の2枚目のアルバム。


title: Many Elements

text: 事実上のラストアルバムで、9枚目のシングル「Free Bird」と同時発売であるが、収録されていない（尚、規格品番はこちらのほうが若く、先に発売された、という認識の可能性はある）。「Pocket」は後に、車谷啓介、岩井勇一郎が所属したバンド、三枝夕夏 IN dbとして「笑顔でいようよ」のカップリングにて、セルフカバーされた。


title: 激闘!エグゼ兄弟ロックメーン

text: 『激闘!エグゼ兄弟ロックメーン』（げきとう!エグゼきょうだいロックメーン）は、川野匠による日本の漫画作品。『別冊コロコロコミック』（小学館）にて2003年4月号から2006年10月号まで連載された。単行本は全2巻。


title: 激闘!エグゼ兄弟ロックメーン

text: 『ロックマンエグゼシリーズ』の漫画化作品だが、ゲームの中の世界観を描いたものではなくそのゲームのプレイヤーの日常生活を描いたというこれまでのロックマン漫画史上では異例の作品である。


title: 激闘!エグゼ兄弟ロックメーン

text: 主人公がさまざまなプレイヤーと通信対戦していくという物語になっている。


title: 激闘!エグゼ兄弟ロックメーン

text: 通信対戦についてだが、ハード同士が通信ケーブルを使ってやり取りするのではなく、プレイヤーがロックマンになって戦うという仕組みになっている。ハードの電池が切れたらロックマン状態が解除され丸裸になるという（大会のときは熱太と冷二が決勝戦を行ったが相打ちになったのはそのため）。


title: 今日ってどんな日?

text: 今日ってどんな日?（きょうって どんなひ）は、青森放送（RAB）ラジオで月曜日から金曜日の朝に放送されるラジオ番組である。


title: 今日ってどんな日?

text: 放送時間は毎週月 - 金曜 7:40 - 7:45。


title: 今日ってどんな日?

text: 内容は、｢この日｣の記念日や出来事などを紹介する内容である。ただし、日本テレビDON!やJNNニュースバードで放送された「今日は何の日」の内容とは異なる。


title: 今日ってどんな日?

text: 又、日テレNEWS24のOha!4 NEWS LIVEと同様、この日に誕生日（生誕日）を迎えた有名人・著名人を紹介する場合がある。


title: 今日ってどんな日?

text: なお、2009年7月からは、内容の一部とBGMが変わり、前半部は従来の内容、後半部は曲を流すパターンに変更された。


title: 今日ってどんな日?

text: 尚、オープニングのタイトルコールは、番組開始当初は進行MCが行っていたが、2010年現在では県内の園児の声が流れている。


title: 今日ってどんな日?

text: 当番組は、「話題のアンテナ 日本全国8時です」のローカルパート（交通情報）廃止に伴う枠を埋めるために開始された番組である。また、この5分間が丸々RAB制作枠になるのは『おはようワイドあおもり』を放送していた時以来である。


title: 大西卓哉

text: 大西 卓哉（おおにし たくや、1975年（昭和50年） - ）は、東京都出身のJAXA宇宙飛行士。前職は旅客機パイロット（全日本空輸ボーイング767型機副操縦士）。


title: 大西卓哉

text: 聖光学院高等学校（神奈川県）を経て1998年（平成10年）3月、東京大学工学部航空宇宙工学科を卒業後、全日本空輸に入社。全日空ではボーイング767型機の副操縦士として、国内線、国際線両方で運航に従事した。


title: 大西卓哉

text: 2009年（平成21年）2月、宇宙航空研究開発機構 (JAXA) 第31期宇宙飛行士訓練生に選抜された。日本の宇宙飛行士はこれまで科学者・技術者で占められていたが、31期では船長になる人材を採用する意図を持って選抜が行われたため、最終選考には油井亀美也（自衛隊）、エアーニッポン機長、海上保安官と4人の現役パイロットが残っていた（ドキュメント宇宙飛行士選抜試験）。結果として大西と油井に加え、 第１補欠となった医師の金井宣茂が訓練生入りを果たした。


title: 大西卓哉

text: 2011年7月、基礎訓練が終了しJAXA宇宙飛行士として認定された。同年10月、フロリダ州海底でのNASA極限環境ミッション運用訓練 () に参加。2013年11月、国際宇宙ステーション (ISS) 第48/49次長期滞在員に任命された。


title: 大西卓哉

text:
2016年7月7日10時36分 (JST)、大西とロシアのアナトリー・イヴァニシン、アメリカのキャスリーン・ルビンズの3名を乗せたソユーズMS-01宇宙船はカザフスタンのバイコヌール宇宙基地からソユーズロケットで打ち上げられ、所定の軌道に到達した。9日13時06分 (JST) にISSにドッキング。約4か月滞在した後10月30日に帰還した。この際出身校の聖光学院中学校・高等学校では生徒と校内のラ・ムネホールで祝福通信や大西からのメッセージ配信が行われた。またその後大西は同校を訪問した。本人によると、同校の校旗を宇宙に持っていったようである。
__目次強制__


title: 笑劇オンエア!!流星のロックメ〜ン

text: 『笑劇オンエア!!流星のロックメ〜ン』（しょうげきオンエア!!りゅうせいのロックメ〜ン）は、川野匠による日本の漫画作品。『別冊コロコロコミック』（小学館）にて2006年12月号から2008年12月号まで連載された。


title: 笑劇オンエア!!流星のロックメ〜ン

text: 『流星のロックマンシリーズ』の漫画化作品。前作の『激闘!エグゼ兄弟ロックメーン』と同じくそのゲームのプレイヤーの日常生活を描いた作品となっている。


title: 笑劇オンエア!!流星のロックメ〜ン

text: プレイヤーがロックマンになるのではなく、プレイヤーがゲームの中からロックマンを呼び出して現実空間に飛び出したゲームキャラクターと戦わせる仕組みになっている。


title: ダッチロール

text: ダッチロール（）とは、航空機がヨー方向とロール方向の振動を繰り返す現象である。


title: ダッチロール

text: 航空機が横滑りをしたとき、大きな内外の翼の迎角差が生じ、強い反対方向のローリングモーメントが発生することがある。このとき、横滑りの原因になった傾きは解消するが、今度は勢い余って反対側に傾いてしまうことがある。この傾きも揺り返し、反対側に傾くと言う繰り返しになり、左右にロールする振動を発生する。この不安定な飛行状態をダッチ・ロールと呼ぶ。ヨー安定性に対しロール安定性が高すぎる場合、航空機には顕著なダッチロールが見られるようになる。


title: ダッチロール

text: 動画　　https://www.youtube.com/watch?v=2tgfkGiHhxs


title: ダッチロール

text: 通常の航空機は顕著なダッチロールを起こさないように設計されているが、速度の不足、高空での空気密度の低下、あるいは航空機の損傷によって安定性が不足した場合に顕在化することがある。ダッチロールに対する安定性はヨー・ダンパーを装備することによって改善され、逆に主翼の取り付け位置が重心より高い場合や主翼の上反角が大きすぎる場合はロール方向の復元力が過剰となりダッチロールを起こしやすくなる。このため、高翼配置の航空機の中には、ロール安定性が過剰とならないように主翼に下反角を付けたものもある。


title: ダッチロール

text: 後退角翼の場合も、横滑りしたときは横滑り方向の片翼の気流に対する後退角が減り、反対側の片翼の後退角が増える結果となるので、横滑り側の片翼の揚力が大きくなるため、上反角と同じような効果を発揮する。従って、垂直尾翼の面積が不足の場合はダッチロールの危険性を内蔵している。


title: (株)あまつか笑事

text:
(株)あまつか笑事（かぶしきがいしゃあまつかしょうじ）は、ソーレアリア所属のお笑いコンビ。
二人ともお笑い活動の傍ら、会社勤めをしている。天田はある広告代理店の代表取締役、
大塚は大手不動産会社の課長であったが、現在は転職し不動産会社の支店長に。
目黒笑売塾に4期生として在籍し、同期にガルウィングがいる。


title: (株)あまつか笑事

text: 仕事の立場上では、大塚が天田に仕事をあげている立場なので、大塚が天田のクライアントに当たる関係であったが、現在は大塚の転職によりフラットな状態に。


title: (株)あまつか笑事

text: 主に背広姿で舞台に立っている。あいさつには、名刺を差し出す振りなどがある。


title: 寺井西口駅

text: 寺井西口駅（てらいにしぐちえき）は、かつて石川県能美郡寺井町寺井（現:能美市寺井町）に位置していた、北陸鉄道能美線の駅（廃駅）である。


title: 寺井西口駅

text:
1面1線を有する地上駅である。
能美線廃止後は駅跡は撤去され、生活道路として利用されており、当時の面影はない。


title: 劇団若獅子

text: 劇団若獅子（げきだんわかしし）は、1987年に設立された劇団。


title: 劇団若獅子

text: 1987年9月に解団した新国劇の中堅メンバー18人で結成された。辰巳柳太郎の弟子の笠原章が代表を務め、新国劇で培った作風を受け継ぎ、新国劇時代の作品だけではなく新作や現代劇も上演し、大衆演劇の継承・保存・定着を目指ながら上演活動を展開している。


title: 劇団若獅子

text: 解団時に新国劇の名称は創設者の澤田正二郎の遺族に返還されているため厳密な意味での後継劇団ではないが、前述の経緯から人的繋がりが深く、演目や作風も受け継いでいるなど後継に近い性格を有している。


title: エア・クッション型揚陸艇

text: エア・クッション型揚陸艇（エア・クッションがたようりくてい、Air-cushioned Landing craft、Landing Craft, Air Cushioned）あるいは、エア・クッション型揚陸艦（エア・クッションがたようりくかん）とは、ホバークラフトを利用した揚陸艦及び揚陸艇である。LCACとも。


title: エア・クッション型揚陸艇

text: 通常の船舶型揚陸艦と比較して、高速で揚陸可能な海岸線が広範であるという利点があるが、概ね数十トンから数百トン程度の艦艇であり、一隻あたりの輸送力には限界がある。このため、エア・クッション型揚陸艇と母艦となるドック型揚陸艦や強襲揚陸艦と組み合わせての揚陸や、小型のエア・クッション型揚陸艦の快速と搭載量を活用した、近距離における迅速な戦力の投入に用いられる。


title: エア・クッション型揚陸艇

text: プロペラへの巻き込みを防ぐため、多くの国では軍艦旗を掲揚せず船体へ塗装することで代用している。


title: 五間堂駅

text: 五間堂駅（ごけんどうえき）は、かつて石川県能美郡根上町（現:能美市五間堂町）に位置していた北陸鉄道能美線の駅（廃駅）である。


title: 五間堂駅

text:
1面1線を有する地上駅で、木造の簡易待合室を設けていた。
鉄道路線廃止後、駅跡は公民館として利用されており、駅名標も再現されている。


title: アドリース・ラティーフ

text: アドリース・ラティーフ（Adrees Latif、1973年7月21日 - ）は、アメリカ合衆国の写真家。ジャーナリスト長井健司が治安部隊兵士によって殺害された写真を撮影し、2008年にピューリッツァー賞ニュース速報部門を受賞した。


title: アドリース・ラティーフ

text: アジアパキスタン・イスラム共和国で生まれる。その後、アメリカ合衆国テキサス州へ移住する事となる。アメリカ合衆国に移住後、カメラに興味を持ち、テキサス地方紙の専属カメラマンとなる。


title: アドリース・ラティーフ

text: フリーカメラマンとなった後、ロイター通信のカメラマンとなり、ミャンマーに配属される。2008年9月27日にヤンゴンで起こった反政府デモを取材するため、ヤンゴンに直行し、ジャーナリスト長井健司が治安部隊兵士によって殺害される写真を撮影した。この写真は全世界に発信され、2008年4月7日に優れた報道に与えられるピューリッツァー賞のニュース速報部門賞を受賞した。


title: ドミニク・コルニュ

text: ドミニク・コルニュ（Dominique Cornu、1985年10月10日 - ）は、ベルギー、ベヴェレン出身の自転車競技選手。


ドミニク・コルニュ


title: ドミニク・コルニュ

text: 2007年、プレディクトール・ロットと契約を結び、プロ転向。


title: ドミニク・コルニュ

text: 2009年、クイックステップと契約。


title: ドミニク・コルニュ

text: 2010年、スキル・シマノに移籍。


title: ドミニク・コルニュ

text: 2011年、トップスポート・フラーンデレンに移籍


title: F-34 76mm戦車砲

text: F-34 76mm戦車砲（ロシア語：）は、第二次世界大戦中のソ連で使用された戦車砲である。T-34中戦車とKV-1重戦車で使用された。F-34をベースにKV-1の砲塔に適合するよう改良を加えたモデルとして、ZiS-5（ロシア語：）が作られた。


title: F-34 76mm戦車砲

text: F-34は、L-11やF-32といった76.2mm戦車砲の後継として開発された。設計はゴーリキーの第92工場に設置されたヴァシリー・グラービン率いる設計局によって行われた。F-34は従来の76.2mm砲と比べて長砲身化しており、砲口初速と装甲貫通力が向上していた。


title: F-34 76mm戦車砲

text: 独ソ戦開戦当初に配備されていたT-34 1940年型は依然としてL-11を搭載していたが、間もなく武装をF-34に換装した1941年型が登場した。一方でT-34がF-34を装備するようになった後もKV-1は旧式のF-32を装備し続け、一時的に中戦車より重戦車のほうが弱武装という事態になったが、1941年後半に導入されたKV-1 1941年型でF-34に切り替えられた。このF-34は、間もなくKV-1専用に改修されたZiS-5戦車砲（基本性能はF-34に準ずる）に取って代わられた。


title: F-34 76mm戦車砲

text: F-34とZiS-5は、戦車部隊の中核をなすT-34とKV-1両戦車の主武装として大戦中期までの赤軍を支えたが、1942年末-1943年にかけてナチス・ドイツが投入し始めたティーガー重戦車やパンター中戦車に対抗するには対戦車能力が不足していた。新しいT-34の武装としては、長砲身高初速のZiS-2 57mm対戦車砲や、52-K 85mm高射砲を改造したD-5TまたはZiS-S-53 85mm戦車砲が比較され、結果として砲身の寿命や榴弾の威力に勝る後者が選ばれた。KV-1重戦車の後継となったIS-1重戦車もD-5Tを使用していたが、後継で主要生産型のIS-2では、より威力の高いD-25T 122mm戦車砲に交換された。


title: 機能

text: 機能（きのう、）とは、もののはたらきのこと。相互に連関し合って全体を構成しているものの各要素や部分が、それぞれ荷っている固有の役割。作用。


title: 機能

text: また、そうした役割を果たすこと。たとえば「機能する」とか「腸が機能していない」などと使う。


title: 機能

text: 社会学において、「機能」はあるシステムの目的に対し何らかのかたちで貢献するか否かという視点から捉えたシステム全体または一部の作用をさす。


title: 機能

text: 「機能要件」（）と言うと、ソフトウェアや情報システムの開発時に定義される要件のうち、機能に関するもののこと。たとえば扱えるデータのタイプ、処理の内容、画面表示や帳票出力の形式、等々である。この「機能要件」という分類に対して、「非機能要件」（）という分類があり、それは信頼性・セキュリティ・拡張性・運用性などに関する要件のことである。


title: 機能

text: システム開発において「機能テスト」とは、開発時に行われるシステムテストのひとつで、ユーザー側から要求された機能（機能要件）をシステムが満足しているかどうかを検証するテストのことである。しばしば入力されたテストデータと出力結果について（のみに）着目してそれを検証するが用いられ、システム内部で行われる具体的処理手順については調べないことが多い。


title: 凡一駅 (釜山交通公社)

text: 凡一駅（ポミルえき）は、大韓民国釜山広域市東区にある釜山地下鉄1号線の駅である。駅番号は()。


title: 西川辰美

text: 西川 辰美（にしかわ たつみ、本名同じ、1916年（大正5年）6月30日 - 1971年（昭和46年）3月7日）は、日本の昭和期に活動した漫画家。東京府東京市南葛飾郡（現・東京都葛飾区）出身。男性。


title: 西川辰美

text: 弟は落語家の柳家きん平。


title: 西川辰美

text: 北澤楽天の弟子。京華商業高等学校在学中から漫画の投稿を行う。高校卒業後はサラリーマンになるも、1950年（昭和25年）に子供マンガ新聞にて『セコちゃん』でデビューし、漫画家に専念する。後年、漫画協会を設立し、漫画家育成に貢献した。


title: 西川辰美

text: 代表作は1954年から1955年まで『読売新聞』で連載されていた『おトラさん』で、実写映画にもなり、続編として『主婦の友』で連載された『女中のおトラさん』がある。他に『カアちゃん』『おセワさん』など。また、日本初の民放テレビ局として1953年8月28日に開局した日本テレビ放送網で開局当日に放送された森永ミルクキャラメルのCM「やっぱり森永ネ」のアニメーション製作も手掛けた。


title: Again (YUIの曲)

text: 「again」（アゲイン）は、日本のシンガーソングライター・YUIの13作目のシングル。2009年6月3日にSTUDIOSEVEN Recordingsから発売された。


title: Again (YUIの曲)

text: 前作「SUMMER SONG」から約11ヶ月ぶりのシングル。自身の誕生日である3月26日に公式サイトで活動再開と共に発売が発表された。


title: Again (YUIの曲)

text: キャッチコピーは、「前作から、約1年ぶりのシングル発売決定!」。


title: Again (YUIの曲)

text: 初回生産限定盤にはDVDが付属しており、「again」のミュージック・ビデオと高校生スクールライブドキュメンタリー映像「I'll be」が収録されている。通常盤の初回限定仕様には、『鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST』オリジナル・ワイドキャップ（ステッカー仕様）とオリジナル・錬成陣ステッカーが封入されている。


title: Again (YUIの曲)

text: CD


title: Again (YUIの曲)

text: DVD


title: Again (YUIの曲)

text: オリコンチャートで初登場1位を獲得し、前作から2作連続、通算4作目となった。初動売上は自身初の10万枚突破となり、「LOVE & TRUTH」を抜いて自己最高記録を更新し、2009年に発売された女性アーティストのシングルとしては6月15日付時点で最高の数字を記録した。ビルボードチャートのでは2009年4月18日付で初登場100位を記録し、6月13日付で前週の41位から浮上して1位を獲得した。


title: とれたてワイドいばらき

text: 『とれたてワイドいばらき』は、NHK水戸放送局が平日の昼前に放送した地域情報番組である。


title: とれたてワイドいばらき

text: 前身は水戸局が茨城県域地上デジタル放送開始とともにスタートさせた『こんにちはいばらきわいわいスタジオ』である。県域地デジが5年になることを機にリニューアルし、2009年4月2日から放送している。


title: とれたてワイドいばらき

text: 基本的な内容は、『こんにちは‐』を踏襲しているが、各曜日のコーナー割を一部見直した。また、茨城県内の地デジエリアがほぼ県全域に達したことから、他番組でのコーナー使い回しはほぼなくなった。


title: ノニルフェノール

text: ノニルフェノールはアルキルフェノール類に分類される有機化合物。


title: ノニルフェノール

text: プロピレンの三重合体であるノネンとフェノールの合成によって得られる。


title: ノニルフェノール

text: ノニオン性界面活性剤の一種であるノニルフェノールエトキシレート（ノニルフェノールとエチレンオキシドを反応させると得られる）やゴム用老化防止剤、酸化防止剤のTNPP（Tris(nonyl phenyl)phosphite）の原料として用いられる。


title: ノニルフェノール

text:
1991年にタフツ大学のアナ・ソトーとカルロス・ソネンシャインが行った乳癌細胞を増殖させる実験中に、エストロゲンを投与しない試料にも異常増殖がみられた。
ヒト乳癌細胞のMCF-7はエストロゲンが存在するときのみ増殖する。MCF-7が増殖した理由は、弱いエストロゲン様作用を有するノニルフェノールが試験器具から溶出したためと指摘された。


title: ノニルフェノール

text:
イングランド南部にあるリー川において魚の雌雄両性個体がみられた。その原因を究明するため、ブルネル大学のジョン・サンプターとジョブリングは、
複数の河川の下水処理場下流域を中心に、ニジマス中のビテロジェニン濃度と河川水中のノニルフェノール濃度を測定した。
その結果、織物工場で羊毛の洗浄に用いられる洗剤に起因するノニルフェノールが原因の一つである可能性を指摘している。


title: ノニルフェノール

text: またニジマスに3日間暴露するとエストラジオールの投与と同様のビテロジェニン遺伝子を発現した。


title: YEIS

text: YEIS（Yamaha Energy Induction System）はヤマハ発動機が1980年に開発した、2ストロークエンジンの吸気管に用いられる付加装置の名称である。


title: YEIS

text: YEISはキャブレターからシリンダーへ至る吸気管に、予備室（）をつけたもの。吸気流速のムラを無くし、安定した吸気効率を確保することを目的としており、1970年代に石油危機に伴う消費者の燃費志向や自動車排出ガス規制への対応の為に開発が始まったものであり、ヤマハによれば開発時点では平均10%の燃費向上が認められたとされる。なお、4ストローク車にも応用可能な技術とされているが、ヤマハ自身は同じ1980年に4ストロークエンジン向けにYICSを発表した。YEISは吸気ポートやリードバルブが閉じた際に吸気圧の慣性を利用して一度予備室内に混合気を貯蔵しておき、再び吸気弁が開かれた際に予備室内に貯蔵されていた圧力を利用してより多くの混合気をシリンダー内に吸い込ませることで、吸気効率の向上が図られる仕組み(レゾネーター)であり、後年のにも通じる慣性過給(共鳴過給)デバイスのひとつでもある。


title: YEIS

text: YEISの装着により従来と同じ出力をより小さなキャブレターで実現できるようになった他、ハーフスロットルでのパワー、トルクが向上し、パワーの谷を少なくさせる効果も期待できる、とされる。YEISは1980年にヤマハ・YZモトクロッサーに初採用され、翌1981年にRZ50など市販車両4車種にも導入、その後ヤマハの2ストロークエンジン車の多くに7ポート・トルクインダクションと共に採用され続けた。非常に単純なシステムのため、コストの都合上YPVSが採用しがたい排気量100cc以下のヤマハ・メイトやヤマハ・DTなどの原動機付自転車では、YEISはリードバルブと並び貴重な吸気デバイスのひとつであった。


title: YEIS

text: YEISは海外ではブースト・ボトル(Boost Bottle)の俗称でも呼ばれており、エンスージアストの間でもリードバルブを持たない古いエンジンや、1997年のヤマハのYEIS特許切れ以前の他社製エンジンへの後付け改造など独自の研究が行われているが、彼らの共通認識としては、混合気内のガソリンが再液化した際にボトル内に滞留してしまわないように、ボトルは必ずインテークマニホールドやシリンダーヘッドの上方に、導入口を下向きにして取り付けること。2ストロークの場合には必ず各シリンダーに対して個別のボトルを取り付け、4ストロークエンジンのサージタンクのようなシリンダー間の共用は行わないことが望ましいとされている。


title: インテルフィン

text: 株式会社インテルフィン（Intelfin Inc.）は、日本の出版社である。2010年4月28日に株式会社ビデオ出版より社名変更した。


title: インテルフィン

text: 1945年（昭和20年）8月8日、増永善吉により株式会社鱒書房として東京都日本橋区（現中央区）に創業する。


title: インテルフィン

text: 1946年、森正蔵『解禁昭和裏面史　旋風二十年』が一大ベストセラーとなる。森の『戦後風雲録』、高木健夫『生きている日本史』、服部卓四郎『大東亜戦争全史』など、戦前・戦中を扱った本を数多く出版していた。他に内外の文学やユーモア随筆等を収録する新書シリーズを多数刊行し、第一次新書ブームに貢献する。また、菊池寛が1933年に文藝春秋より創刊した『話』の発行権を増永が譲り受けて1949年に日本初のハウ・トゥ・セックス雑誌『夫婦生活』として刊行し、後に同誌の編集部門を夫婦生活社として分社化した。その後、再度の路線転換を経て社名を都山書房に変更。1967年7月9日、ビデオ出版に社名を変更する。


title: インテルフィン

text: 現在は『ナンプレ広場』などのパズル誌と『やるCan』などの男性成年向けDVD誌の出版が主力になっており、発行する書籍のラインナップもパズル関連書が中心となっている。


title: ブルーノ・シュトレッケンバッハ

text: ブルーノ・ハインリヒ・シュトレッケンバッハ（"Bruno Heinrich Streckenbach" 1902年2月7日 – 1977年10月28日 ）は、ナチス・ドイツ親衛隊の将軍。国家保安本部の人事局長、アインザッツグルッペンの指揮官、武装親衛隊の師団長などを務めた。最終階級は親衛隊中将、武装親衛隊中将及び警察中将。


title: ブルーノ・シュトレッケンバッハ

text: 税関職員ハンス・シュトレッケンバッハの息子としてハンブルクに生まれた。実科ギムナジウムヨハネウム学院に入学したが、第一次世界大戦末期の1918年9月にドイツ軍に従軍した。戦後には反革命義勇軍（フライコール）に参加した。戦後は輸入業者や自動車業界、ラジオ局などで働いた。この間の1930年12月1日にナチス党に入党（党員番号489,972）。さらに1931年9月1日に親衛隊に入隊した（隊員番号14,713）。ナチス政権の誕生後の1933年にハンブルクのゲシュタポのメンバーとなった。1939年4月までに親衛隊少将に昇進。ポーランド侵攻の際にポーランドへ派遣されて「アインザッツグルッペン」の部隊を率いて反逆者の銃殺にあたった。「アインザッツグルッペン」はこの後の独ソ戦においても動員され、猛威をふるった。シュトレッケンバッハはポーランド戦争後にベルリンに呼び戻され、1939年9月27日にラインハルト・ハイドリヒにより国家保安本部が立ち上げられると、その第一局（人事局）局長となった。東部戦線での「アインザッツグルッペン」の組織に大きな役割を果たし、ハインリヒ・ヒムラーやハイドリヒの指示を現地の指揮官たちに伝達した。1941年9月11日に親衛隊中将および警察中将に昇進。1942年6月にラインハルト・ハイドリヒがイギリスのチェコ人暗殺部隊の襲撃により死亡するとヒムラーが国家保安本部長官を兼務したが、この際にシュトレッケンバッハが長官代理に任じられ、国家保安本部の実務を握った。


title: ブルーノ・シュトレッケンバッハ

text: しかし、1942年12月14日付けでヒムラーに武装親衛隊への配属願いを出している。転属は許されたが一般親衛隊での階級を継承することは認められず、親衛隊少尉に降格された。訓練を受けた後、1943年3月に第8SS騎兵師団「フロリアン・ガイエル」に配属された。さらに1943年9月から10月と1944年1月から4月の二度にわたり「フロリアン・ガイエル」の師団長となる。1944年4月から第19SS武装擲弾兵師団「第二ラトビア」の師団長に転じて敗戦を迎えた。騎士鉄十字章柏葉章も受章している。


title: ブルーノ・シュトレッケンバッハ

text: 戦後、ソ連軍に捕まり、1952年に懲役25年に処された。しかし1955年には釈放され、その後西ドイツへ移住した。西ドイツでも起訴が予定されたが、1974年4月に健康上の理由で審理が打ち切られた。1977年10月28日にハンブルクで死去した。


title: 小松ライト製作所

text:
株式会社小松ライト製作所（こまつらいとせいさくしょ）は、大阪府吹田市に本社を置く企業。コネクタやミニブレーカー、光ピックアップ等のプラスチック成型加工を行う。2007年（平成19年）9月に投資ファンドのトライハード・インベストメンツから出資を受けた。
2010年（平成22年）10月5日～2010年（平成22年）10月9日の幕張メッセで行われたシーテックジャパンに出展。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラー（Tyler）は、アメリカ合衆国テキサス州北東部に位置する都市。ダラス・フォートワースの東約150kmに位置する。人口は96,900人（2010年国勢調査）。タイラーに郡庁を置くスミス郡1郡のみから成る都市圏は209,714人、その南に隣接するジャクソンビル小都市圏（チェロキー郡）をあわせた広域都市圏は260,559人（いずれも2010年国勢調査）の人口を抱えている。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーは「ばらの街」と呼ばれている。タイラーとその周辺ではばらの栽培が盛んで、市の特産となっているだけでなく、全米最大級のばら園があり、毎年10月にはテキサスばら祭が開かれる。


title: タイラー (テキサス州)

text: なお、テキサス州には本項で述べるタイラー市とは別に、タイラー郡という郡もある。タイラー市とタイラー郡の間には直接的な関係は無く、位置的にも離れている。タイラー郡は州南東部に位置する郡である。


title: タイラー (テキサス州)

text: 1846年4月11日、テキサス州議会はスミス郡の創設を可決し、その郡庁を置く町として、郡の地理重心にタイラーを創設することを承認した。これが今日のタイラー市の始まりであった。市名はテキサス併合を承認した第10代大統領ジョン・タイラーにちなんでつけられた。タイラーは1850年に正式に法人化された。


title: タイラー (テキサス州)

text: 南北戦争前のタイラーの地域経済は、東テキサスの多くの地域がそうであったように、奴隷制に大きく依存していた。1860年には、総人口の35%以上にあたる1,021人が奴隷であった。そのため南北戦争が終わり、奴隷制が廃止されると、タイラーの地域経済は大きな打撃を受けた。しかし1874年にヒューストン・アンド・グレート・ノーザン鉄道の支線がタイラーに開通すると、その後は奴隷に頼らない、新しい産業が生まれ、タイラーは復興への道を歩み始めた。1907年にタイラーは市政を施行し、1910年の国勢調査では人口10,000人を突破した。


title: タイラー (テキサス州)

text: 1890年代から1910年代にかけてのタイラーの地域経済の主役は綿花や果樹園といった農業であった。しかし、1920年代に入るとばらが一大産業として確立した。そして1930年に東テキサス油田が見つかると、タイラーは東テキサスにおける石油・ガス産業の中心地へと成長していった。第二次世界大戦中には、タイラーの近郊にキャンプ・ファニンという歩兵の訓練所が設置され、タイラーの地域経済は軍需産業で潤った。第二次世界大戦が終わると、タイラーは商業の中心地へと成長していった。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーはに位置している。ダラス・フォートワースとルイジアナ州シュリーブポートのほぼ中間に位置し、そのいずれからも約150km程度である。市の標高は166mである。


title: タイラー (テキサス州)

text: アメリカ合衆国国勢調査局によると、タイラー市は総面積140.8km（54.4mi）である。そのうち140.5km（54.2mi）が陸地で0.3km（0.1mi）が水域である。総面積の0.21%が水域となっている。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーの気候は温暖な冬とやや乾燥して暑い夏に特徴付けられる。最も暑い月は8月で、月平均気温は29℃、最高気温の平均は35℃で、日中の最高気温は連日32℃（華氏90度）を超える。冬は温暖で、最も寒い1月でも月平均気温は9℃、最低気温の平均は3℃である。降水量は4月から6月にかけて多く、月間100-125mmに達する一方、8月から9月にかけては少なく、50-65mm程度にとどまるが、その他の月は月間75-90mmほどで平均している。冬季の降雪は極めてまれである。年間降水量は1,040mm程度である。ケッペンの気候区分では、タイラーは南部に広く分布している温暖湿潤気候（"Cfa"）に属する。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーはシティー・マネージャー制を採っている。市の立法機関である市議会は市長と6人の議員からなっている。市長は全市から1名、市議員は市を6つに分けた選挙区から1名ずつが選出される。市長・市議員とも、その任期は2年で、多選は3選までに制限されている。


title: タイラー (テキサス州)

text: シティー・マネージャーは市議会に雇われ、市政府の日常業務の遂行および監督に責任を負う。タイラーはシティー・マネージャーを補佐するアシスタント・シティー・マネージャーを持たず、シティー・マネージャー、4人のマネージング・ディレクター、および7人のディレクターでキー・リーダー・チームを構成している。キー・リーダー・チームは市政府における組織文化を構築し、シティー・マネージャー配下の市政府各局長に市政の目標達成および戦略遂行に対する責任意識を植え付け、市職員の取り組みを向上させる役割を担っている。マネージング・ディレクターおよびディレクターはいずれも、各局長の中からシティー・マネージャーの任命により就任となる。マネージング・ディレクターはディレクターよりも上位の職で、複数の局を統括する。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーは「ばらの街」と呼ばれ、園芸品としてのばらの一大産地である。タイラーとその周辺でばら栽培が始まったのは19世紀中盤のことで、1879年にはばらの販売がなされていた記録が残っている。1950年後半には、タイラーとその周辺には300軒以上のばら農家が集住し、年間2,000万本以上を生産していた。その後ばらの生産量は減り、1990年代にはタイラーから30マイル（48km）以内のばら農家の数は25軒以下、年間生産量は500万本程度になったが、それでも全米の生産量の16-20%を占めている。


title: タイラー (テキサス州)

text: また、タイラーはスーパーマーケットチェーンのブルックシャー・グローサリー・カンパニーが本社を置いている地でもある。同社はテキサス州、ルイジアナ州、アーカンソー州、およびミシシッピ州に150店舗以上を有している。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラー・パウンズ地域空港（IATA: TYR）は市の中心部から西へ約5.5kmに立地している。同空港には、アメリカン航空によるダラス・フォートワースからの便、およびユナイテッド航空によるヒューストンからの便が就航している。


title: タイラー (テキサス州)

text: 州間高速道路I-20は市の北を東西に通っている。I-20はテキサス州北部を横断し、深南部諸州を東西に貫く幹線である。タイラーから西へはダラス・フォートワースへ、東へはシュリーブポートを経てジャクソン、バーミングハム、アトランタ、コロンビア等に通じている。この高速道路とタイラーの中心部とは国道69号線や国道271号線で結ばれている。タイラーの中心部は州道323号線に囲まれている。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーにはアムトラックの駅はなく、近隣の駅は国道69号線を40kmほど北上したミネオラ駅、もしくはI-20経由で東へ約60kmほどのロングビュー駅となる。これらの駅にはシカゴとサンアントニオを結ぶテキサス・イーグル号がシカゴ方面、サンアントニオ方面とも1日1便ずつ発着する。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーにおける公共交通手段は、タイラー交通局の運営する路線バスによってまかなわれている。この路線バス網はレッド、グリーン、イエロー、ブルー、およびパープルの5系統を有している。しかし全米の多くの都市同様、タイラーにおける主な交通手段となっているのは自動車である。


title: タイラー (テキサス州)

text: テキサス大学タイラー校は市の南東端に259エーカー（1,048,000m）のキャンパスを構えている。同学は1971年に設立された、オースティンに本部を置くテキサス大学システムの一角をなす州立総合大学で、教養、経営・技術、教育・心理、工学・計算機科学、看護・保健の5つの学部を有し、学部に約5,200人、大学院に約1,600人の学生を抱えている。同じくテキサス大学システムに属するテキサス大学タイラー保健科学センターは、市の北東端、国道271号線沿いにキャンパスを構え、テキサス州北東部における医療の中心となっているほか、生化学の修士の学位を授与している。また、同センターは近隣のナカドーチェスにキャンパスを置くスティーブン・F・オースティン州立大学と共同で、環境科学の修士の学位を授与するプログラムを有している。


title: タイラー (テキサス州)

text: ダウンタウンの北西約3kmにはテキサス・カレッジ（州立のテキサス大学とは異なる）がキャンパスを構えている。同学は1894年に創立したメソジスト系の小規模私立大学で、"Historically Black College"と呼ばれる、もともとはアフリカ系の学生に高等教育の機会を与える大学として設立された大学であった。同学は生物学、経営学、計算機科学など12の専攻で学士の学位を授与している。


title: タイラー (テキサス州)

text: K-12課程においては、タイラー市域の大部分はタイラー独立学区に属し、同学区の管轄下にある公立学校によって主に支えられている。同学区は小学校17校、中学校6校、高校2校、およびオルタナティブ教育校2校を有し、約18,600人の児童・生徒を抱えている。また、市の一部は近郊のホワイトハウス独立学区やチャペルヒル独立学区にもかかっている。


title: タイラー (テキサス州)

text: ダウンタウンの西に立地するタイラーばら園は全米最大級のばら園である。同園は14エーカー（56,600m）の敷地を有し、約500種、35,000本以上のばらを栽培している。同園に併設されているタイラーばら博物館は、タイラーにおけるばら栽培の歴史を中心に、地域の歴史に関する事物全般を展示している。また、毎年10月に開かれるテキサスばら祭では、同園はばら展や茶会の会場となるほか、同園から東テキサスフェアグラウンドへと至るパレードの起点にもなる。


title: タイラー (テキサス州)

text: ダウンタウンの東にはタイラー美術館が立地している。同館はローラとダンのベックマン夫妻の寄贈によるメキシコの民芸品をはじめ、1,500点の作品を常設展示している。


title: タイラー (テキサス州)

text: ダウンタウンに立地するリバティ・ホールは、もともとは1930年代に建てられた歴史ある劇場で、一旦は閉館したものの、市が買い取って東テキサス交響楽団との協働で再建したものである。この劇場ではコンサートや往年の名画の放映などが行われる。


title: タイラー (テキサス州)

text: 以下にタイラー市における1880年から2010年までの人口推移をグラフおよび表で示す。


title: タイラー (テキサス州)

text: タイラーは以下4都市と姉妹都市提携を結んでいる。


title: ウィーンの歴史

text: ウィーンの歴史（Geschichte Wiens）では、オーストリアの首都ウィーンの歴史を詳述する。


title: ウィーンの歴史

text: ドナウ川に近いケルト人の集落ヴィンドボナ（当初はヴィンドミナとも）がウィーンの起源とされる。この集落を紀元100年頃にローマ帝国が征服し、新たな城塞、宿営地が設けられた。2世紀後半にマルコマンニ族との戦闘で荒廃したが、まもなくマルクス・アウレリウス・アントニヌス帝のもとで再建された。彼はこの都市で著書『自省録』の多くを執筆し、180年にこの地で没した。ローマ帝国の北辺近くに位置するヴィンドボナは、ローマ帝国の防衛上重要な役割を果たしていたが、ローマ帝国の分裂、弱体化とともに衰え、5世紀にフン族、ゲルマン人などの侵入によって破壊された。ただし、都市の一部は残存しており、中世に再興するウィーンの都市構造は、この古代都市の構造に依存するものとなった。


title: ウィーンの歴史

text: 976年、神聖ローマ皇帝オットー2世は、ウィーンを含む地域をオストマルク辺境伯領としてバイエルンから独立させ、バーベンベルク家が辺境伯の地位についた。ただし、彼らはもっぱらメルクに居城を構えており、当初よりウィーンが中心都市だったわけではなかった。中世の半ばになると、ドナウ川の水運を用いた遠隔地商業も盛んになり、ウィーンは交易の要所として重要な役割を担うようになった。11世紀末より開始された十字軍運動も人と物の交流を活性化させ、十字軍に参加した王や諸侯らがドナウ川ルートを頻繁に用いてウィーンに立ち寄ったため、一種の戦争特需が喚起されウィーンの繁栄を助けた。


title: ウィーンの歴史

text: こうした中、1155年頃にオーストリア辺境伯ハインリヒ2世（バイエルン公も兼任）はウィーンに居城を移すことになった。翌1156年にバイエルンはザクセン公ハインリヒ獅子公に移されたが、皇帝フリードリヒ1世はハインリヒ2世をオーストリア公に昇格させた。12世紀末の第3回十字軍において、レオポルト5世は帰国途中だったイングランド王リチャード1世を捕らえ、デュルンシュタインに幽閉して多額の身代金をせしめることに成功した。この身代金を財源として、造幣主任のシュロム（ユダヤ人。彼のもとで初めてのユダヤ人居住区が設けられたとされる）が新たに貨幣を鋳造したほか、ウィーンの市壁が拡張された。この時の市壁が、現在の旧市街地区の範囲を規定している。1221年には都市特権が認められた。


title: ウィーンの歴史

text: 1246年にバーベンベルク家の男系が断絶すると、ボヘミア（ベーメン）王国などを勢力範囲とするプシェミスル朝のオタカル2世が、ウィーンをおさえて勢力を拡大させた。オタカル2世はウィーン市民に経済活動などにおける広範な自由を認め、ウィーン市民からも好感を得ていた。この時代に幾度か大火を経験したが、そのたびに街は再建された。当時、1256年より神聖ローマ帝国は皇帝不在の大空位時代となっており、オタカル2世は有力な皇帝候補であった。しかし、オタカル2世への警戒から、1273年に弱小諸侯であったハプスブルク家のルドルフ1世が皇帝位につき、1278年のマルヒフェルトの戦いでオタカル2世を敗死させた。これ以降、ウィーンはハプスブルク家の統治下に置かれることになった。


title: ウィーンの歴史

text:
当時のハプスブルク家は、スイス・アルザスなどを勢力基盤とする弱小貴族であった。財政基盤も脆弱であり、プシェミスル家と比べウィーンに対して厳しい徴税を行う必要があった。このため、ウィーン市民の中には、ハプスブルク家の統治に対して否定的な姿勢をとるものも多く、13世紀末には幾度か反ハプスブルク家の反乱も起こった。このため、一時的に様々な都市特権が剥奪されることもあった。しかし、商業都市としてのウィーンは一層の発展をみせた。引き続きドナウ川の水運が盛んだった上、当時の中欧世界ではボヘミア王国で鋳造されたグロシュ銀貨、ハンガリー王国のフォリント金貨という信頼性の高い銀貨、金貨が流通しており、中欧の経済発展に大きく寄与していたことが指摘できよう。
14世紀に入ると、多少ハプスブルク家とウィーン市民の関係は修復された。建設公とも称される大公ルドルフ4世のもとで、シュテファン大聖堂、マリア・アン・ゲスターデ寺院など様々な建造物が改修、建築された。この時代は、ルドルフ4世の政敵であるボヘミア王カレル1世（神聖ローマ皇帝カール4世）がプラハを王国の都として発展させている時期で、カレルのもとでプラハ大学も創設されていた。ハプスブルク家、そしてウィーンの地位発揚のためにも、ウィーンの発展は必要であった。こうした中、1365年にはウィーン大学が建てられている。ただしこの頃、1348年から翌年にかけてペストが大流行しており、街の発展は一時停滞した。


title: ウィーンの歴史

text:
ベーメン（プシェミスル家）、スイス（ハプスブルク家）などを勢力基盤とした諸侯の統治下にあったことや、ドナウ川の水運が各地を結んだことなどから、ウィーンはコスモポリタン的な性格を早くから有していた。そうした中、ウィーンには多くのユダヤ人も生活していた。11世紀末より十字軍運動が高揚し、ローマ教皇は異教徒廃絶の姿勢を強めて各地のユダヤ人に諸侯などを通じ強い圧力をかけたが、バーベンベルク家、ハプスブルク家の歴代君主は総じてユダヤ人に寛大だった。14世紀半ばのペスト大流行の際には各地で反ユダヤ主義が広がったが、ウィーンではこうした風潮は限定的であった。しかし、15世紀前半よりユダヤ人への迫害が強められた。1419年よりベーメンで反ハプスブルクのフス戦争が起こっていた際に、彼らに武器を供与していたという嫌疑がかけられ、1420年から翌年にかけてウィーンのユダヤ人に対する大規模な迫害が行われた。この迫害には、富裕なユダヤ人の財産を没収して、ハプスブルク家の財政を再建させる狙いもあったとされる。しかし、この後もたびたび財政難に陥るハプスブルク家にとって、ユダヤ人の資本力や彼らの商業ネットワークは魅力的であったため、たびたび彼らを受け入れて活用しようとした。
15世紀半ばよりハプスブルク家は神聖ローマ皇帝位を世襲するようになり、ウィーンはその中心都市となった。しかし、それでもウィーン市民はハプスブルク家の歴代皇帝に対して必ずしも従順ではなかった。ハプスブルク家内部の所領相続問題と皇帝のウィーン市長人事への介入に対する反発が結びつき、1462年にはウィーン市民は蜂起して皇帝フリードリヒ3世がいた王宮を2ヶ月弱包囲することもあった。1480年代よりハンガリー王マーチャーシュ1世に占領されたが、1490年にマーチャーシュ1世はウィーンで死去し、再びハプスブルク家の支配に戻った。しかし、市民の蜂起を恐れたフリードリヒ3世はリンツにとどまり続けた。次代のマクシミリアン1世もインスブルックに宮廷をおき、ウィーンをことさら重視することはなかった。1522年にもウィーン市長を含めた都市の有力者がハプスブルク家に反乱を起こし、鎮圧されている。
弱小貴族として出発したハプスブルク家は、婚姻政策を通じて急速に勢力を拡大させ、16世紀前半には、皇帝カール5世のもとで普遍的なキリスト教帝国樹立を目指すようになった。しかし、これを妨げたのがマルティン・ルターの宗教改革であり、オスマン帝国（イスラーム勢力）のドナウ川西進であった。1529年、すでにハンガリーの多くを制圧していたスレイマン1世は、10万以上の軍勢を引き連れてウィーン城壁まで迫った。キリスト教世界を震撼させた第1次ウィーン包囲である。13世紀に建設されていた市壁が堅固だったことと、予想より冬の到来が早かったことで、オスマン帝国はその年のうちに撤退した。
この後まもなく、オスマン帝国の再襲に備えるため、イタリアなどから技術者を招いて脆弱だったケルントナー門周辺などの強化が図られた。また、防衛上の観点から城壁周辺に空き地（「グラシ」と称される）を設けた。市壁に砲撃を試みる場合はこの空き地（グラシ）に陣を構えることになるため、市壁から彼らを一斉射撃できるようになったのである。一連のウィーン改造は17世紀後半まで続き、1680年までにほぼ完了した。第2次ウィーン包囲は1683年なので、かろうじて間に合ったことになる。
17世紀前半、ヨーロッパ全体を巻き込んだ三十年戦争は、ハプスブルク家の威勢を弱めさせたが、戦場から外れたウィーンに大きな打撃はなかった。ウィーンが様々な危機に直面するのは、三十年戦争が終わった17世紀後半からである。まず、1670年代にはペストが大流行して数万人にものぼる多くの死者を出した。アム・グラーベン街に、この際のペストの記念柱が建てられている。1682年にはハレー彗星が接近し、これを何かの凶兆とする噂が流れ市民は恐怖におののいた。そうした中、1683年にウィーンの弱体化につけこんで、オスマン帝国の大宰相カラ・ムスタファ・パシャの主導で第2次ウィーン包囲が決行された。15万以上の軍勢が再びウィーンへと迫るが、バイエルン、ザクセン、ポーランドなどの援助を得て、再びオスマン帝国の進撃を退けることに成功した。これ以後は、ハプスブルク家とオスマン帝国の力関係が逆転し、今後はハプスブルク家がドナウ川を東進し、複合民族国家としての「ドナウ帝国」を形成していくことになる。異教徒との衝突は、同時に文化的交流も引き起こした。この時のオスマン帝国との衝突を通じて、ウィーンにカーヴァ（コーヒー）がもたらされたともいわれる。
第2次ウィーン包囲を経て、旧市街の外側に新たな市壁（リーニエンヴァル）を設けることになった。1704年より、第二次ウィーン包囲のオスマン帝国軍がとった陣形のように、ウィーンを囲む形で市壁の建設が進められた。この建設にはウィーン市民がかりだされ、3ヶ月程度で完成へと至った。市壁が拡張されたことで、ウィーンの街は大きな変化を迎えることになった。従来の市壁と新市壁の間のスペース（「フォアシュタット」と称され、新市壁の外は「フォアオルト」と称された）に、貴族がこぞって宮殿建設を進めたのである。このフォアシュタットに建てられた建築物の代表例が、プリンツ・オイゲンの命で建てられたベルヴェデーレ宮殿である。この時代にはシュヴァルツェンベルク宮殿、シェーンブルン宮殿などバロック的な宮殿があいついで建設され、ウィーンの街を彩ることになった。当時勃興しつつあった富裕市民も、フォアシュタットに豪華な邸宅を構えることを目指した。ウィーンの皇帝や貴族はこぞって芸術家のパトロン役をつとめたため、各地から芸術家が訪れ、芸術の街としての土台がつくられていった。1756年に外交革命（オーストリア・ハプスブルク家とフランス・ブルボン家の和解）が実現したため、フランスの楽劇団も訪れるようになった。こうした中、1762年にまだ子供のモーツァルトが、シェーンブルン宮殿に招かれてマリア・テレジアにピアノ演奏を披露している。このころのウィーンの人口は約15万程度と考えられている。


title: ウィーンの歴史

text: 17世紀前半、ドナウ運河の対岸にある湿地帯ウンテラー・ヴェルトにゲットーが完成し、17世紀後半までにはユダヤ人が1000人以上居住していた。しかし、皇帝レオポルト1世は、王妃が反ユダヤ主義者であったことや、ウィーン市内で反ユダヤ主義の風潮が強かったこともあり、1670年にユダヤ人追放を決定した。この時、追放されたユダヤ人を保護したのがウィーン東方のエステルハージ家で、アイゼンシュタットなどにユダヤ人コミュニティが形成された。ただし、ハプスブルク家の繁栄のためにはユダヤ人資本は魅力であったため、ごく一部のユダヤ人は宮廷に出入りすることが許され（いわゆる宮廷ユダヤ人）、引き続き重用された。第二次ウィーン包囲に際しても、ユダヤ人のザムエル・オッペンハイマーが財政面、物流面などで活躍していた。


title: ウィーンの歴史

text: 一方で、レオポルト1世は銀行家ザムゾン・ヴェルトハイマーを財政顧問として登用している。


title: ウィーンの歴史

text: 1789年に勃発したフランス革命と、それに続くナポレオン戦争は、ヨーロッパ各地を侵略し屈服させていく過程で、自由主義とナショナリズムを広めていった。1805年、アウステルリッツの戦い（三帝会戦）に敗れたハプスブルク家はナポレオンに屈服し、1809年にはナポレオンがウィーン入城を果たした。しかし、ナポレオンはモスクワ遠征の失敗から没落への道をたどりはじめ、1813年にライプツィヒの戦い（諸国民戦争）で敗れたのち失脚した。すると、翌1814年よりウィーンでオーストリア外相メッテルニヒ主導による講和会議（ウィーン会議）が開催された。「会議は踊る」と評されたように会議は長期化し、毎晩のように繰り返される舞踏会は、ある意味ウィーン経済の復興に貢献したといえる。この会議を踏まえて発足したウィーン体制は保守反動的な性格が強く、自由主義やナショナリズムは厳しく抑圧された。こうした中で、多くのウィーン市民は政治から離れて家庭生活に埋没し、ビーダーマイヤー様式の流行などに象徴されるような小市民的生活を送ることになった。18世紀後半にイギリスで始まっていた産業革命の波は、着実にウィーンにも押し寄せていた。19世紀前半より交通網の整備が進められ、1837年にはウィーンと他都市を結ぶ鉄道が開通した。そのほか、ドナウ川には蒸気船が航行するようになり、ウィーン市内にも馬車鉄道が運行するようになった。徐々に工場が建設されていき、労働者階級も形成されていった。1848年、フランスで勃発した二月革命を契機として、ヨーロッパ各地で自由主義・ナショナリズムが高揚した。そして、ウィーンでも三月革命が勃発しウィーン体制は崩壊へとむかった。


title: ウィーンの歴史

text: 中世から近世にかけての、自治都市が市壁によって「都市の自由」を守る時代は、すでに終わりを告げていた。市壁の上はウィーン市民の散歩道となっており、市壁外の空き地も緑化が進んでおり市民の憩いの場となりつつあった。このように、市壁の必要性は既に失われていたのである。パリでは、1850年代よりジョルジュ・オスマンのもとで大規模な都市改造が行われて近代都市へと脱皮し、フランスとその指導者ナポレオン3世の威光をヨーロッパ中に示していた。こうした中、ウィーンもかつての市壁を撤去し、近代都市へと生まれ変わることで、オーストリア帝国の威光を示すとともに、工業化にともなう人口集中に対応する必要があったのである。また、鉄道網を整備する上でも市壁のせいで線路を市の中心部まで敷設できないでいた。（ウィーン南駅やウィーン西駅がやや中心部から外れているのはこれに由来する。）


title: ウィーンの歴史

text: 1858年より、市壁の取り壊しが開始された。同年、オーストリア国家の主導で都市計画の公募が開始され、年末に全応募案がウィーン市民に公開された。この際、ウィーン市の介入はできる限り排除され、常に主導権は国家にあった。市壁の取り壊しは、かつて皇帝にすら反旗を掲げたウィーンの自治が崩されていく象徴ともいえた。その点で、この都市改造計画も自律的な市民が徐々に国民化される過程とも理解できる。当時のウィーン市長ヨハン・カスパール・ザイラーは、こうした国家主導の都市改造に不満を表明している。


title: ウィーンの歴史

text: 1859年のイタリア統一戦争敗北、1866年の普墺戦争敗北は、オーストリアの軍事的な国威発揚の限界を示すとともに、民族主義に基づく国家統一の嵐が吹き荒れる中で、複合民族国家オーストリア帝国の存在意義を厳しく揺さぶるものであった。従って、排他的な民族主義と対峙するコスモポリタン的な近代都市としてウィーンを完成させることは、自らの帝国理念、そして帝国の存在意義を帝国内外に知らしめるためにも必要不可欠であった。19世紀後半になると、戦争の英雄に代わって、ウィーンで活躍した芸術家の銅像が盛んに建てられるようになる。このことも、当時のウィーンがおかれていた状況を象徴しているといえよう。


title: ウィーンの歴史

text: 城壁跡にはリングシュトラーセ（環状道路）が建設され、環状道路沿いに、国立オペラ劇場、ウィーン楽友協会などがあいついで建設された。1873年にはプラーター公園でウィーン万国博覧会が開催され、近代都市ウィーンを対外的にアピールした。日本の岩倉使節団もこの万博を見学している。オーストリア帝国各地からウィーンへの移住者があいつぎ、郊外に集合住宅が並び立った。当時の皇帝フランツ・ヨーゼフ1世はユダヤ人に寛大な姿勢をとっており、東欧各地でポグロム（ユダヤ人迫害）が横行していたためユダヤ人の移住もあいついだ。こうして、ウィーンはそのコスモポリタン的な性格を一層強めることになった。行政語として定められていたドイツ語のほか、ハンガリー語・チェコ語・ポーランド語・イディッシュ語・ルーマニア語・ロマ語・イタリア語など、様々な言語を街では耳にすることができた。


title: ウィーンの歴史

text: 一般に1861年から1895年までのウィーンはリベラルな時代といわれている。1860年代の自由主義的な雰囲気のなかで皇帝フランツ・ヨーゼフ1世は、それまでのユダヤ人に対する結婚・居住・職業に対する差別や制限を撤廃している。万博の開かれた1873年には経済恐慌が起こって一時的に社会的緊張が生じており、スラブ系諸民族の自立化の要求は相変わらず存在していたが、それでも1880年代はイタリア・ドイツと三国同盟（1882年成立）を結ぶなど全体的にみて小康状態を保っていた。しかし、先に弟マクシミリアンをメキシコで失っていた皇帝フランツ・ヨーゼフ1世は、1889年、皇帝とエリザベート皇后の息子で唯一の帝位継承者であったルドルフ大公をウィーン郊外のマイヤーリンクで愛人マリー・ヴェッツェラとの謎の情死で失い、さらに、1898年にはエリザベート皇后をイタリアの無政府主義者ルイジ・ルケーニによる暗殺で失うなど、痛恨のできごとが続いた。


title: ウィーンの歴史

text: この間、1895年にはリベラル派が市評議会（1848年成立、定員150名）の選挙に破れて、その代わりに反ユダヤ的なキリスト教社会党が過半数を占め、市長にカール・ルエーガーが3度当選したが、皇帝はその都度これを拒否した。しかし、4度目には皇帝もこれを承認せざるを得なくなった。


title: ウィーンの歴史

text: 1897年、ウィーン市長となったルエーガーはガス、水道、電気など公共施設の拡充に尽力してそれを市営化し、市街電車を設立、教育事業を拡大したり、福祉設備を建てるなどの都市整備をおこない、ウィーンの大都市化と都市生活の近代化に貢献した。いっぽうで、その反ユダヤ主義演説は当時ウィーンで学んでいた若き画学生アドルフ・ヒトラーにも少なからぬ影響を与えている。ヒトラーはカール・ルエーガーとゲオルク・フォン・シェーネラーを「わが人生の師」と呼んでいる。


title: ウィーンの歴史

text: そのいっぽう、ブダペスト生まれでウィーンで育ったユダヤ人作家テオドール・ヘルツルは、当初、コスモポリタン的なドイツ文化の教養を身につけて、高尚な貴族文化に憧れる穏健な教養人であったが、新聞記者としてドレフュス事件（1894年）の取材にあたったとき、いまだ根強いユダヤ人に対する偏見を目撃して衝撃を受け、これを機に失われた祖国イスラエルを取り戻そうとするシオニズム運動を起こした。


title: ウィーンの歴史

text: ルドルフ大公の死後、帝位継承者に指名されたのは皇帝の甥にあたるフランツ・フェルディナントであった。しかし、1914年6月28日にサラエヴォを訪れたフランツ・フェルディナント大公はセルビアの民族主義者ガブリロ・プリンチプによって暗殺されてしまう。皇帝はこの犯罪が処罰されることのないまま放置することができず、最後通牒をセルビア政府に突きつけた。7月28日、ついに戦端は開かれた。第一次世界大戦の勃発である。1914年に始まった第一次世界大戦は、ドイツ帝国および同国と同盟を結んだオーストリア・ハンガリー帝国の1918年の敗北によって終わった。ウィーンのハプスブルク家支配は革命によって終焉し、二重帝国は解体されてチェコスロバキア、ハンガリー、ユーゴスラビア、ポーランドなどが次々と独立、ヨーロッパ4大都市のひとつであったウィーンは経済的困窮に追い込まれた。新生オーストリア（第一共和国）の首都となったウィーンではオーストリア社会民主党による市政が成立し、保守的な地方の農村部からは「赤いウィーン」と呼ばれて、両派の政治的確執は国政全体を揺るがす不安定要因ともなっていった。こうした時代をウィーンで過ごした若き画学生ヒトラーは、ルエーガーやシェーネラーなどの影響を受けてドイツ民族至上主義に心酔、反ユダヤ主義に傾倒した。かれは1924年『我が闘争』を著し、多民族都市ウィーンとそこでのユダヤ人をはじめとする諸民族の混交ぶりを憎悪している。


title: ウィーンの歴史

text: 反ユダヤ主義・ナチズムそしてシオニズムという相反する方向からの民族主義を生んだウィーンであったが、のちに国家を越えた共生への道を探り、欧州統合へと向かう動きが生まれたのもウィーンであった。1894年生まれのリヒャルト・クーデンホーフ＝カレルギーは、在日オーストリア代理公使の父ハインリヒと日本人の母青山ミツとのあいだに東京で生まれた。ウィーン大学で哲学を学んだかれは、1926年に『汎ヨーロッパ主義』を著し、同年はやくもウィーンで第1回パン・ヨーロッパ会議がひらかれている。26ヵ国の代表がおこなった決議には「ヨーロッパの連帯。これは共通通貨、均等関税、水路の共用、軍事と外交政策の統一を基礎とする」の条項があり、これはまさに第二次世界大戦後のヨーロッパ共同体（EC）とこんにちの欧州連合（EU）構想のさきがけとなった。


title: ウィーンの歴史

text: オーストリアの政界や社会では、左派のオーストリア社会民主党と右派のキリスト教社会党との対立が泥沼状態に陥った。一方で、『我が闘争』を著したヒトラーはドイツで国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス）の党勢を拡大し、オーストリアにもナチスへ共鳴する動きが生まれ、オーストリアのドイツへの合流を求める動きが広がった。世界恐慌後に首相となったエンゲルベルト・ドルフースは独裁体制を打ち立て、オーストリア共産党やオーストリア・ナチスなどの政党を禁止した。1934年には社会民主党の活動禁止を巡って2月内乱という武装蜂起が起き、社会民主党の牙城だったウィーンも市街戦の舞台となった。


title: ウィーンの歴史

text: オーストロファシズムを掲げるオーストリアの独裁政権はナチス・ドイツへの併合を拒んだが、ヒトラー政権はオーストリアへの圧力を高め、ついに母国オーストリアをドイツに併合した。これが1938年のアンシュルスである。ウィーンは約7世紀ぶりに首都の座を降り、ドイツ第三帝国のなかの一地方都市に転落した。ただし、ウィーン市には通例地方の区分である帝国大管区の行政区分が適用され、グロース・ウィーン帝国大管区（）として扱われた。また中東欧諸国の国境裁定であるウィーン裁定などの外交の舞台となった。


title: ウィーンの歴史

text: アンシュルス以降のウィーンでは、反ユダヤ主義が猛威をふるった。ユダヤ人は男女を問わず暴行され、かれらの事業所・商店、シナゴーグは破壊された。多くのユダヤ人たちは亡命したが、エゴン・フリーデルのようにアンシュルスに抗して自殺したウィーン人もいた。


title: ウィーンの歴史

text: 第二次世界大戦においては連合国軍の空襲標的となり、大きな被害を受けた（）。末期の1945年4月2日、赤軍によるウィーン攻勢が開始された。激しい市街戦によって多くの損害が出たが、4月13日に赤軍によって占領された。元首相カール・レンナーはオーストリア臨時政府を樹立し、4月27日にドイツからの分離を宣言した（）。


title: ウィーンの歴史

text: 第二次世界大戦はドイツの敗北に終わり、ウィーンは米英仏ソ4ヶ国の共同占領下に置かれた。オーソン・ウェルズ主演の映画「第三の男」はこのころのウィーンの様子をよく伝えている。1955年、オーストリアは主権国家として独立を回復した。旧ハプスブルク帝国の継承国家のほとんどが共産圏に組み込まれる中で、オーストリアでは共産党は国民の支持を得られず、経済的にも西側自由主義体制との関係を保ったまま永世中立国として歩むことになった。オーストリア出身のクルト・ワルトハイム第4代国際連合事務総長などのもとで、ウィーンにはウィーン国際センター(UNO City)が建設されニューヨーク、ジュネーヴにつぐ第三の国連都市として発展した。ウィーンは数々の国際機関の所在地となったが、鉄のカーテンによって、かつての後背地であった中東欧を失い、その人口はゆるやかに減少し続けた。人口100万を越える大都市のうち20世紀を通じて減少したのはウィーンだけであった。


title: ウィーンの歴史

text: 1989年のベルリンの壁崩壊とビロード革命・ルーマニア革命は、中部ヨーロッパにおけるウィーンのもっていた地政上の重要性をよみがえらせた。それに先だって多くの東欧からの難民がウィーンを経由して西側諸国に亡命した。これらの一連の激動以降、150万人を切っていた人口は諸外国からの流入により再び増加傾向にあり、2050年ごろには再び200万人の大台を回復すると予想されているほどである。これは2004年に中東欧8ヶ国がEUに新規加盟したのに加え、2007年にはルーマニアとブルガリアが加盟、さらに、その後もクロアチアはじめバルカン半島の国々の加盟も見込まれているためであり、また、かつての多民族都市としての経験がいま再び期待されているためでもある。


title: ウィーンの歴史

text: こうしてウィーンには中東欧経済の中枢拠点として多くの多国籍企業が進出するようになったが、旧共産圏諸国のインフラが整備されるにしたがってプラハやブダペストなどの他の東欧の各都市との競合も厳しさの度合いを増している。そのため2005年には税制改革により法人税などが引き下げられた。2006年には、国際会議の開催件数がパリを追い越し、世界1位となっている。


title: ポムネゴル駅

text:
ポムネゴル駅（ポムネッコルえき）は、大韓民国釜山広域市釜山鎮区にある釜山地下鉄1号線の駅である。駅番号は()。「ポムネッコル」とは凡川洞(ポムチョンドン、범천동)の固有語名称である。ただし、駅名票の中国語表記は「凡川洞」でなく「凡内谷」（「内」は朝鮮語読みによる当て字、「谷」は同音異義語）としている。
減少気味である。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 下野電気鉄道デハニ101形電車（しもつけでんきてつどうデハニ101がたでんしゃ）は、下野電気鉄道が1931年（昭和6年）に新製した電車。下野電気鉄道は1943年（昭和18年）5月1日付で東武鉄道に吸収合併され、戦後の大改番によって本形式はモハニ1670形と改称された。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 本項では後年本形式を種車として誕生した荷物電車モニ1670形についても併せて記述する。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 下野電気鉄道藤原線（後の東武鬼怒川線）は、762mm軌間の架線電圧600V電化路線として新今市 - 藤原（現・新藤原）間において営業を行っていた。その後、同社の親会社である東武鉄道の日光方面への路線延長計画に関連して、円滑な連絡運輸を目的として東武の保有路線との軌間統一が実施されることとなり、1929年（昭和4年）4月と翌1930年（昭和5年）5月の二度にわたって1,067mm軌間への改軌工事が実施された。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 翌1931年（昭和6年）2月には架線電圧の1,500V昇圧が実施され、同時に東武との直通運転が開始された。しかし、昇圧完成に合わせて発注した3両の電車、すなわち本形式の竣功が遅れたことから、昇圧完成当初は東武より借入した大正13年系デハ1形6 - 8によって列車を運行した。昇圧より約5ヶ月を経過した1931年（昭和6年）7月に本形式3両、デハニ101 - 103が製造元の川崎車輌（現・川崎重工業）より到着し、同月より運用を開始した。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 本形式は下野電気鉄道の東武への吸収合併後も引き続き藤原線改め鬼怒川線で運用されたが、後年2両が館林地区のローカル線へ転属し、残る1両は荷物電車（荷電）化改造を施工され、ともに1972年（昭和47年）12月まで運用された。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 前述のように、当時の下野電気鉄道は東武鉄道の傘下事業者であるのみならず、保有する路線も東武の一支線的性格を備えており、本形式の設計に際しても東武側の意向が強く反映された可能性が示唆されている。事実本形式は深く取られた屋根構造・車体裾部の外板が切り上げられて台枠が露出した構体設計・腰高な窓配置・小ぶりな一段窓・車内天井櫛桁部にはめ込まれた駅名案内図といった、当時の東武形車両、特に昭和2年 - 4年系と共通する外観・装備上の特徴を有する。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 車体は半鋼製両運転台構造で、車体長は14,796mmと東武形車両よりも一回り小さく、昭和2年 - 4年系と比較すると1,000mmほど短い。前面は両側妻面とも非貫通構造であり、東武形車両における流儀に則って運転台は中央に設置されている。運転室は開放構造で、乗務員扉は下今市寄りの運転室にのみ設置された。新藤原寄りの運転室直後には荷物室が設けられ、直後の側窓1つ分までを荷物室とし、それより後部を客室とした客荷合造構造であった。客用扉は760mm幅の片開扉を片側2ヶ所ずつ備え、駅ホームとの段差を考慮して各客用扉直下にステップを有する。窓配置は1B1D10D2d（d：乗務員扉、D：客用扉、B：荷物積卸用扉）である。屋根上ベンチレーターはお碗形で、屋根上左右に4個ずつ、計8個を二列配置で搭載した。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 車内はロングシート仕様で、トイレは設置されていない。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 東洋電機製造ES-156電動カム軸式制御器を採用した。同主制御器は昭和2年 - 4年系において採用されたものと同様イングリッシュ・エレクトリック (E.E.) 社デッカーシステムの系譜に属する主制御器であり、東武形車両とも併結可能であった。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 東洋電機製造TDK-571/A（端子電圧750V時定格出力59.9kW）を1両当たり4基搭載する。本形式は単行運転を基本とし、付随車牽引を考慮しない設計であったことから、昭和2年 - 4年系において採用されたE.E.社DK-91（同定格出力97kW）と比較すると低出力特性を備えたものとなっている。歯車比は3.53 (67:19) 、駆動方式は吊り掛け式である。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 住友金属工業製の鋳鋼組立型釣り合い梁式台車KS31L（固定軸間距離2,135mm）を装着する。軸受は平軸受（プレーンベアリング）仕様である。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 同系の台車は東武形車両においても広く使用されていたが、本形式の装着するKS31L台車はそれらと比較して固定軸間距離が短いことが特徴であった。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 単行運転する目的で設計したため直通ブレーキの一種であるD型非常弁付直通空気ブレーキ（SME）と手ブレーキを備えた。その後、沿線の発達にともない輸送量が増加し東武本線（伊勢崎線・日光線系統）の車両と連結する必要が生じたため、1951年（昭和26年）3月9日付でAMM元空気溜管式自動空気ブレーキ（直通ブレーキに切り替え可能）に改造する認可を受け、同年5月14日付で竣功届を提出した。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: のちには日本エヤーブレーキ社（現・ナブテスコ）が開発したA動作弁を用いるAMA自動空気ブレーキへ改造された。制動筒（ブレーキシリンダー）を車体側に1両当たり1基搭載し、制動筒に接続された制動引棒（ブレーキロッド）によって前後台車計4軸の制動を動作させる制動機構が採用されている。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: パンタグラフは東武形車両が電動車1両当たり2基搭載が標準仕様であったこととは異なり、新藤原寄りに1基のみ搭載する。ただし、パンタグラフ台座は下今市寄り屋根上にも設置されていた。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 本形式は下野電気鉄道の東武への吸収合併後も、下野電気鉄道当時の原番号のまま運用されていたが、1951年（昭和26年）に施行された大改番によってモハニ1670形1670 - 1672と形式称号および記号番号が変更された。その後も引き続き鬼怒川線を運用線区とし、主に大正15年系クハ420形と編成して2両編成で運用された。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: しかし、最急勾配25‰の区間が点在する勾配線区である鬼怒川線において、低出力の主電動機を搭載する本形式でMT編成を組成し運用するには性能不足が明らかであり、運転速度向上の障害ともなりつつあったことから、1960年（昭和35年）7月にモハニ1671・1672の2両が館林地区に転属した。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 転属に際しては荷物室・荷物積卸用扉を撤去して客室化したほか、モハニ1671は旧荷物室側の運転室を、モハニ1672は旧荷物室と反対側の運転室をそれぞれ完全撤去し、モハニ1672については乗務員扉の新設が施工され、運転室を撤去した側の妻面へ貫通路・貫通幌を新設して2両固定編成化された。また、客用扉幅が従来の760mmから1,000mmへ拡幅され、同時に客用扉下部のステップが撤去された。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 同改造に際して客用扉の位置には手を加えなかったことから、改造後の窓配置は2両で異なり、モハニ1671がd1D10D3、モハニ1672がd1D10D2となった。なお、同2両は荷物室が撤去されたにも関わらず、改造後も車両番号（車番）・記号ともにそのままとされていたが、1961年（昭和36年）7月にモハ1600形1601・1602と改称・改番され、旅客車両形式に改められている。2両固定編成化されたモハ1601・1602は、以降小泉線太田 - 西小泉間の区間運用専用編成として運用された。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 残るモハニ1670は引き続き鬼怒川線で運用された後、1965年（昭和40年）6月にこちらは荷物電車へ転用され、モニ1670形1671と改称・改番された。転用当初は外観上ほぼ原形のまま荷電として運用されたが、翌1966年（昭和41年）に車体側面中央に荷物積卸用大型扉を増設し、同時に元来の荷物室側の運転室にも乗務員扉を新設した。ただし、落成当初からの荷物積卸用扉はそのまま存置され、元の客用扉に相当する扉も改造されていないため、モハ1601・1602と比較すると落成当初の原形を保った外観となっていた。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: その後モハ1600形・モニ1670形とも前面窓のHゴム固定化・パンタグラフの東洋電機製造PT-41系への換装・制動装置への中継弁付加、ARE自動空気ブレーキ化・保安装置（東武形ATS）の取り付けが実施された。さらにモハ1600形に対しては前照灯のシールドビーム2灯化も施工された。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: しかし、後年の新型車両の増備に伴って従来車の運用に余裕が生じたことから、一支線区の専用編成という位置付けのモハ1600形は運用上不便な存在となりつつあったこと、モニ1670形については荷物輸送量の減少により荷電の所要数が削減されたことによって、モハ1600形・モニ1670形3両とも1972年（昭和47年）12月25日付で廃車となった。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 東武の鉄道線における旅客用電車では、大正13年系デハ1形を客車化改造したコハフ10形11 - 13が矢板線廃線に伴って1959年（昭和34年）8月に廃車となって以来、事故被災等によるものを除くと約13年ぶりの除籍処分の発生であった。これは東武において車体の老朽化等で旧型車を代替した場合、相対的に寿命の長い主要機器については再利用され、車体更新名義によって車籍継承が行われていたことによるものである。本形式は主電動機出力を始めとした主要機器の仕様が異なり、他形式との互換性が低かったことからそのような措置が取られることはなかった。


title: 下野電気鉄道デハニ101形電車

text: 現車は廃車後杉戸工場構内に留置された後、翌1973年（昭和48年）3月から同年6月にかけて解体処分された。


title: ロマン・メニル

text: ロマン・メニル（、1977年7月13日 - ）は、フランスのル・プレシ＝ブシャール出身の陸上競技選手。専門は棒高跳び。自己ベストは2007年に日本の大阪市で開催された世界陸上で記録した5m86である。このときアメリカ合衆国のブラッド・ウォーカーも同じく5m86を跳んだものの、ウォーカーが1回目で跳んだのに対して、メニルが達成したのは2回目だったため、メニルは銀メダルに終わった。


title: ロマン・メニル

text: 2008年8月22日、北京オリンピックに出場が決まっていたメニルは中国のチベット自治区での虐殺行為を批判し、人権をアピールするために緑のリボンを着用するように選手達へと呼びかけた。競技では予選14位に終わり、決勝進出の13人の中に入れることができずに予選落ちした。


title: ロマン・メニル

text:
2009年3月30日、彼が裸の姿で棒高跳びの棒を持ってパリ市内の観光スポットを走りまわるビデオがYouTube上に公開された。2007年の世界陸上後付いていたナイキが彼のスポンサーについていたものの不況で契約が前年に打ち切られていたため、新しいスポンサーを探すために行ったという。
同年8月にベルリンで行われた世界陸上では5m85を跳び、スティーブン・フッカーに次ぐ2位となった。


title: ロマン・メニル

text: 2011年8月に韓国大邱で行われた2011年世界陸上競技選手権大会では予選は通過しものの決勝記録無しに終わっている。


title: ロマン・メニル

text: 2012年のロンドン五輪では5m50の記録で10位に入っている。


title: ロマン・メニル

text: 2013年7月に行われたダイヤモンドリーグパリ大会で現役を引退した。


title: オムロン エキスパートリンク

text: オムロン エキスパートリンク株式会社（"OMRON EXPERTLINK Co.,Ltd."）は、オムロングループの人事・総務・経理業務及び人材サービスを行うシェアードサービス会社である。


title: オムロン エキスパートリンク

text: 2018年4月1日に、グループの総務関連業務を担うオムロン ビジネスアソシエイツ株式会社と、グループの理財関連業務を担うオムロン ファイナンス株式会社を吸収合併し、オムロン パーソネル株式会社から商号変更した。


title: 鹿児島県道233号喜入停車場線

text: 鹿児島県道233号喜入停車場線（かごしまけんどう233ごう きいれていしゃじょうせん）は、鹿児島県鹿児島市にあるJR喜入駅から鹿児島県鹿児島市喜入町国道226号を結ぶ一般県道である。


title: ピラメキーノ

text: 『ピラメキーノ』（）は、テレビ東京系列で2009年4月6日から2015年9月30日まで放送されていた子供向けバラエティ番組。ハイビジョン制作。アナログ放送では2010年6月25日放送分と7月5日放送分からはレターボックス放送（それまではサイドカット放送）。夕方放送時代は字幕放送とデータ放送（2012年3月31日放送分より）を実施していた（字幕放送は特番ではその後も実施）。


title: ピラメキーノ

text: 吉本総合芸能学院東京校同期のはんにゃとフルーツポンチの2組がメイン司会。前番組枠『スキバラ』に引き続き吉本興業の制作協力枠であった。


title: ピラメキーノ

text: 放送時間は月曜日から金曜日の6:40 - 6:45までの5分間。本記事では2010年4月16日から2011年3月4日まで毎週金曜日に限り約90分間の拡大放送となった『ピラメキーノG』（ピラメキーノゴールド）についても併せて記述する。


title: ピラメキーノ

text: 2013年3月29日をもって夕方枠から撤退し、4月1日より朝の5分枠に移動・大幅縮小すると同時に、タイトルも『ピラメキーノ640』（ピラメキーノろくよんまる）と改題された。後枠は19時台のバラエティ枠の繰り上げ拡大（月・火・金曜日）またはアニメ枠（水・木曜日）に転換する。


title: ピラメキーノ

text: その後は5分枠で番組が継続していたが、2015年8月31日に2015年秋改編での番組終了が発表され、9月30日で放送を終了、6年半の放送に幕を下ろした。


title: ピラメキーノ

text:
番組の略称は「ピラメキ」。番組は小学生向けで、子供向け番組の常識を覆す事をモットーに斬新で大胆なコーナーを多数制作している。放送日は全てテレビ東京系列のもの。
そのほか、コーナーレギュラーを含むゲストあり。アニメ絵で描かれたキャラクターが登場し、各コーナーの説明等を行う。かつてはCM前の番組がまだ続く告知のカットと番組終了のカットではアニメキャラが全員集合していた。2015年4月5日のSPでは全員落ちぶれてアルバイト生活していたことが判明した。


title: ピラメキーノ

text: 当番組では、一つのコーナーを一回あたりの放送時間を短くして、複数曜日に跨いで放送させることが多い。1人のゲストが飛び飛びの放送間隔で出演することも多い。『G』では他の曜日との差別化を図るため、『G』でのみ放送されるコーナーが一部存在し、それらは放送時間も長く設定されている。通常版では大半のコーナーは曜日に関係なく放送される。2010年9月までは『G』でも一部放送されたが、10月以降「占い」を除いて別構成となっている。


title: ピラメキーノ

text: 『G』の19時台はフライングスタート方式で18時台からコーナーを開始するため、飛び乗りする独立テレビ局向けに飛び乗りポイントを設定している。なお、全編『G』として放送される金曜日もビデオリサーチ社の視聴率調査結果は18:30-19:00をピラメキーノ、19:00-19:54をピラメキーノGとして18時台と19時台を分けて発表している。スタッフのデータは特記がない限り夕方時代のものである。特記なき場合、テレビ東京の場合。


title: ピラメキーノ

text: エンディングは月替わりのものとなっており、画面左下にプロモーションビデオが流されている。


title: ピラメキーノ

text: 2009年11月16日放送分からはスタッフロールの上に表示される映像が、はんにゃとフルーツポンチが投稿を読みあっているものから、「ピラメキーノ」公式サイトをピヨッ太が紹介しているものに切り替わった。2009年12月と2010年2月はピヨッ太が吹き出しのセリフを喋っている。


title: ピラメキーノ

text: ピラメキーノGのみ次週金曜の放送の予告が流れる。Gのみを放送する局に配慮し、他の曜日の内容の放送はない。1900飛び乗り局では放送されないコーナーが予告に登場することがある。2010年6月25日放送分からは「※一部内容に変更有り」と表示されるようになっている。


title: ピラメキーノ

text: 放送時間縮小のためピラメキーノ640ではエンディングテーマは廃止された。


ピラメキーノ


title: ピラメキーノ

text: 子供向けに制作している番組ではあるが、一部のコーナーで度を過ぎた内容もあり、それらのエスカレートが災いし2011年度まで調査を実施していた社団法人日本PTA全国協議会が調査した「保護者が子どもに見せたくないテレビ番組 - 2009年度」で第7位にランクインしており、2010年度・2011年度も第6位にランクインしていた（調査は2012年度から中止）。BPO（放送倫理・番組向上機構）の「視聴者の意見」でも番組前期（2009年 - 2011年度）の間において常連といっていいほどこの番組への批判的な意見が紹介されていた。


title: ピラメキーノ

text: 2012年に「大募集のコーナー」に応募した視聴者へ連絡メールをした際に一部の応募者のメールアドレスをCC欄に表示したまま送付してしまうミスが発生。このメールは合計9通、計88人に送付された。テレビ東京は公式HPで謝罪を行った。


title: ピラメキーノ

text: 『ピラメキ子役恋ものがたり〜子役に憧れるすべての親子のために〜』（ピラメキこやくこいものがたり〜こやくにあこがれるすべてのおやこのために〜）は、2009年より放送されている本番組を題材とした劇場映画。主演は鈴木福。ひょんなことから子役活動をすることになった亀井春人を主人公に、テレビ業界・子役業界の裏側を描く。


title: 主題と変奏 (メシアン)

text: 主題と変奏（しゅだいとへんそう、）は、オリヴィエ・メシアンが作曲したヴァイオリンとピアノのための楽曲。作品では最も初期に当たり、また比較的親しみやすい作品となっている。


title: 主題と変奏 (メシアン)

text: 1932年に最初の妻でヴァイオリン奏者のクレール・デルボスと結婚した際に、デルボスへの結婚の贈り物としてパリで作曲された。楽譜の最初には「ミのために」と書かれており、これはデルボスを「ミ」という愛称で呼んでいたためである。


title: 主題と変奏 (メシアン)

text: 初演は同年の11月のパリで、音楽サークルのドビュッシー・サロンにおいてメシアンのピアノとデルボスのヴァイオリンによって行われた。のちに楽譜はルデュック社から出版された。


title: 主題と変奏 (メシアン)

text: 主題と5つの変奏から構成されている。各変奏はアタッカでつなげられている。演奏時間は約9分。


title: ライズ・アゲインスト

text: ライズ・アゲインスト () とは、アメリカ合衆国,イリノイ州,シカゴにて結成されたメロコアバンドである。2011年リリースの『Endgame』がビルボード・アルバムチャートにて初登場2位をマークするなど、結成から10年以上が経った現在も、メロコアバンドの中では圧倒的な人気を誇っている。1999年、「88 Fingers Louie」と「Baxter」というバンドに在籍していたメンバー等を中心に、アメリカ合衆国,イリノイ州,シカゴにて結成。結成時のバンド名は、「Transistor Revolt」だった。それからまもなく、1stEP「Transistor Revolt」のレコーディングを行うが、完成後にドラマーのトニー・チンタリーがバンドから脱退する。後継者として、ブランドン・バーンズを迎え入れ、その後バンド名を現在の「Rise Against」へ変更。


title: ライズ・アゲインスト

text: 2001年4月24日、1stアルバム『The Unraveling』をリリース。それから約1年後、ギタリストのミスター・プレシジョンがバンドから脱退したため、後継者としてトッド・モニーを迎え入れる。


title: ライズ・アゲインスト

text: 2003年4月8日、2ndアルバム『Revolutions per Minute』をリリース。


title: ライズ・アゲインスト

text: 2004年に入るとメジャーレーベルGeffen Recordsと契約を結ぶことに成功するも、それからまもなくトッド・モニーがバンドを脱退した為、後継者としてクリス・チェッセを迎え入れる。そして同年8月10日に3rdアルバム『Siren Song of the Counter Culture』をリリース。ビルボード・アルバムチャートにて初登場136位を記録し、バンド初となるアルバムチャートへのランクインを果たす。


title: ライズ・アゲインスト

text: 2006年7月4日、4thアルバム『The Sufferer & the Witness』をリリース。ビルボード・アルバムチャートにて、前回を大きく上回る初登場10位を記録する。それから約1年後の2007年初頭、クリス・チェッセがバンドを脱退。新ギタリストにザック・ブレイヤーを迎え入れる。


title: ライズ・アゲインスト

text: 2008年10月7日、5thアルバム『Appeal to Reason』をリリース。ビルボード・アルバムチャートにて初登場3位を記録する。


title: ライズ・アゲインスト

text: 2011年3月11日、6thアルバム『Endgame』をリリース。全米ビルボード・アルバムチャートにて、初週に84000枚ほどを売り上げ、自身最高となる初登場2位を記録する。2012年末時点で、販売累計は32万枚を突破している。


title: ライズ・アゲインスト

text: 2013年1月、ニューアルバム作成の開始を発表。9月10日、シングルB面曲、カバー曲、レア音源を収録したコンピレーションアルバム『Long Forgotten Songs: B-Sides & Covers (2000–2013)』をリリース。全英アルバムチャート73位、Billboard 200チャート19位を記録。


title: 佐藤禎一

text: 佐藤 禎一（さとう ていいち、1941年（昭和16年） - ）は、日本の官僚。元文部事務次官。NPO法人大学経営協会会長。大分県出身。


title: 佐藤禎一

text: 京都大学法学部卒業後、文部省入省。文化庁次長、学術国際局長、大臣官房長を経て、1997年（平成9年）に文部事務次官。


title: 佐藤禎一

text: 退官後は、2000年（平成12年）日本学術振興会理事長、2003年（平成15年）ユネスコ日本政府代表部特命全権大使を歴任し、2007年（平成19年）からは東京国立博物館長を務めた。


title: 平田真優香

text: 平田 真優香（ひらた まゆか、1997年11月19日 - ）は、日本の女性タレント。


title: 平田真優香

text: 広島県出身。


title: 賀婁子幹

text: 賀婁子幹（がろう しかん、535年 - 594年）は、中国の北周から隋にかけての軍人。字は万寿。本貫は代郡。


title: 賀婁子幹

text: 賀婁景賢の子として生まれた。北周の武帝のとき、司水上士の位を受け、強済と称された。小司水に累進し、思安県子に封ぜられた。使持節・儀同大将軍の位を受けた。579年、軍器監を兼ねた。まもなく秦州刺史に任ぜられ、爵位は伯に進んだ。


title: 賀婁子幹

text: 580年、尉遅迥が乱を起こすと、子幹は韋孝寛の下で乱を討った。尉遅迥の軍が懐州を包囲すると、子幹は宇文述らとともにこれを撃破した。戦うたびに陣頭に立ち、鄴城を落としたときには、崔弘度とともに尉遅迥を楼閣の上まで追いかけた。位は上開府に進み、武川県公に封ぜられた。


title: 賀婁子幹

text: 581年2月、隋が建国されると、子幹の爵位は鉅鹿郡公に進んだ。8月、吐谷渾が涼州に侵入すると、子幹は行軍総管として上柱国元諧の下で吐谷渾を討ち、功績が最も高かったため褒賞を受けた。文帝は西辺が安定しないのを憂慮して、子幹に命じて涼州に駐屯させた。582年6月、突厥の達頭可汗の軍勢が蘭州に侵入すると、子幹は兵を率いてこれをはばみ、可洛峐山で対峙した。突厥の軍勢は強大であったため、子幹は川をせきとめて陣営を築き、突厥軍が水を得られない状態にした。突厥側の人馬の疲弊を待って攻撃し、これを撃破した。功績により上大将軍の位を受け、営新都副監に任ぜられた。10月、工部尚書となった。同年、突厥が再び侵入すると、子幹は行軍総管として竇栄定の下で突厥を討った。子幹は別路をとって突厥軍を破り、1000人あまりを斬首した。


title: 賀婁子幹

text: 584年、吐谷渾が再び隋の西辺を侵すと、子幹は河西の5州の兵を率いて吐谷渾領内深く侵攻し、男女1万人あまりを殺して、20日して帰還した。


title: 賀婁子幹

text: 文帝は隴西郡がたびたび侵攻を受けることに悩んでいた。文帝は住民を集住させて村塢を立てさせ、堡塁を築いて防御させようとした。子幹は、隴西の住民が牧畜を生業としているため、住民を集住させるとむしろ社会不安が増すとしてこれに反対し、要路を守り、烽火による連係で対応するよう上書した。文帝は子幹の意見に従った。まもなく岷州・洮州に侵攻を受けたが、子幹が兵を率いておもむくと、敵軍はそれを聞いて逃げ去った。


title: 賀婁子幹

text: 文帝は子幹が辺境の事情に通じていることを買って、楡関総管十鎮諸軍事に任じた。後に子幹は雲州刺史に転じた。数年後、突厥の雍虞閭が使者を派遣して隋への帰順を願い出た。子幹は行軍総管として西北道に出て応接にあたった。帰還すると雲州総管に任ぜられ、突厥の献上した馬百匹と羊千口を受け取った。母の喪のため職を去ったが、楡関の重鎮として任せられるものがおらず、まもなく復帰した。594年、在官のまま病没した。享年は60。懐魏等四州刺史の位を追贈され、諡を懐といった。


title: 賀婁子幹

text: 子の賀婁善柱が後を嗣ぎ、官は黔安郡太守にいたった。


title: SINGLES (氷室京介のアルバム)

text: 『SINGLES』（シングルス）は、氷室京介のシングル曲を収録したコンピレーション・アルバム。


title: ソウルシャリスト・エスケイプ

text: ソウルシャリスト・エスケイプ（"SOUL-CIALIST ESCAPE"）は、1997年に結成された、ソウル・フラワー・ユニオンの中川敬のソロ・プロジェクト。


title: ソウルシャリスト・エスケイプ

text: 1997年、ソウル・フラワー・ユニオンは伊丹英子の耳の持病（音響性外傷）の悪化に伴い活動を一年間停止するが、その期間、中川敬はソロ・プロジェクトとしてソウルシャリスト・エスケイプを始動させた。


title: ソウルシャリスト・エスケイプ

text: 中心メンバーは、シカラムータの大熊ワタル、サム・ベネット。よって、この2人の人脈が活かされ、船戸博史、桜井芳樹、清水一登、千野秀一、関島岳郎、向島ゆり子、片山広明らがレコーディングに参加している。基本は、中川の歌の世界であるが、サム・ベネットのヴォーカル曲や、ビクトル・ハラのカバー、アルバート・アイラーの代表曲をメドレーにした「アイラー・チンドン」など、参加メンバーの個性が表された作風となっており、翌年に行なわれた全国ツアーでも参加メンバーを活かした雑多な楽曲が演奏された。


title: ソウルシャリスト・エスケイプ

text: また、中川と大熊は、このレコーディングでドーナル・ラニーのバンドとも共演しており、唯一のアルバム『ロスト・ホームランド』に収録されている「満月の夕」は、イギリスのバースにあるピーター・ガブリエルの「リアル・ワールド・スタジオ」で録音された。この時の、ドーナル・ラニー・クールフィンとのレコーディング・セッションは、「ソウル・フラワー・ウィズ・ドーナル・ラニー・バンド」名義で『マージナル・ムーン』というミニ・アルバムとして、全曲が発表されている。


title: 光州松汀駅駅

text: 光州松汀駅駅（クァンジュソンジョンえきえき）は大韓民国光州広域市光山区松汀洞にある、光州都市鉄道1号線の駅である。駅番号は()。


title: 齊藤稜駿

text: 齊藤 稜駿（さいとう りょうま、1996年5月19日 - ）は、日本の元俳優。本名、齊藤 稜駿（さいとう りょうま）。


title: 齊藤稜駿

text: 東京都出身。放映新社に所属していた。


title: モーペルテュイ

text: モーペルテュイ （Maupertuis）は、フランス語圏の地名、姓。


title: 鹿児島県道234号石垣喜入線

text:
鹿児島県道234号石垣喜入線（かごしまけんどう234ごう いしがききいれせん）は、鹿児島県南九州市頴娃町石垣から鹿児島県鹿児島市喜入一倉町に至る一般県道である。
※起点から順に


title: 香川県立図書館

text: 香川県立図書館（かがわけんりつとしょかん/"Kagawa Prefectural Library"）は、香川県高松市に所在する県立の公立図書館である


title: 香川県立図書館

text: 1994年、香川インテリジェントパーク内（旧高松空港跡地）に移転、新館開館となる。建物は地上4階・地下1階、収蔵能力122万冊（開架：22万冊、書庫：100万冊）を備える。香川県の中核図書館として、県内市町の図書館の援助・協力の役割も担う。閲覧室は１階に、ワンフロアで設ける。


title: 香川県立図書館

text:
図書館は、「香川県立文書館」と一体の建築物。東棟に図書館・西棟に文書館を配し、エントランスホール・視聴覚ホール・駐車場・駐輪場などを共用する。
前庭のニレの並木の庭園 『清風去来の庭』は、枡野俊明の作品である。


title: 香川県立図書館

text: エントランスホールの壁画 『霧の中』は、田中岑の作品である。


title: 香川県立図書館

text: ワンフロアで、コーナーごとに資料を配架する。利用者端末機の検索により、資料の有無や配架場所を知ることができる。調査・研究に必要な資料の探索などを、司書が支援する制度を有する。


title: 香川県立図書館

text: 著作権法の範囲内で図書館資料をコピー（有料）することができる。


title: 香川県立図書館

text: 個人貸出の利用者は、「資料貸出カード」が必要である。個人貸出を利用できるのは、香川県内の居住者および通勤者・通学者に限られる。


title: ウォッチメン (映画)

text: 『ウォッチメン』（"Watchmen"）は、2009年のアメリカ合衆国のヒーローアクション映画。同名のアメリカン・コミックを実写化したザック・スナイダー監督作品。


title: ウォッチメン (映画)

text: 2008年に製作され、全米では2009年3月6日に、日本では3月28日に松竹・東急系で公開された。日本では映倫によってR-15指定を受けている。ワーナー・ブラザース製作・配給。


title: ウォッチメン (映画)

text: ビジュアル的にも原作に忠実に制作されているが、ラスト付近の展開が異なるものになっている。


title: ウォッチメン (映画)

text: 1930年代、アメリカ合衆国の各地に、犯罪者を相手にマスクとコスチュームで身を隠して戦うヒーロー達が出没し始めた。彼らは自らと同じような仮面とコスチュームを身に着けた犯罪者（作中では身元を隠すためと説明されている）と闘っていくうち、いつしか一堂に集結して「ミニッツメン(Minutemen)」という組織を作り、第二次世界大戦など政治や戦争の世界にも大きく関与していくこととなる。しかし時と共に当初のメンバーたちは、戦闘や犯罪者の報復で命を落としたり、精神に異常を来したり、彼ら自身が法を破ったとして逮捕されたり、あるいは初代シルク・スペクターのように引退したりと、様々な事情で姿を消していく。


title: ウォッチメン (映画)

text: 数十年後、第2世代の「スーパーヒーロー」達（彼らは最低でも常人を遥かに凌ぐ体力を持ち、テレポーテーションなどの超能力を持つ者もいる）がまた一堂に集結し、新たな組織「ウォッチメン(Watchmen)」を結成するが、彼らをアメリカ政府は政治の道具として利用し、ジョン・F・ケネディの暗殺やベトナム戦争、ウォーターゲート事件、アポロ11号月面着陸等の歴史的事件に関与させていった。これによりアメリカは世界に対して一時的には絶対的な覇権を握ることとなったが、世界情勢は混乱の一途を辿っていきつつあった。


title: ウォッチメン (映画)

text: ウォッチメンの一員であったDr.マンハッタンとコメディアンの投入により、アメリカはベトナム戦争に勝利する。これによりリチャード・ニクソン大統領は3選を果たし、しかも大統領の任期を無期限に変更してしまう。1980年代までには、大衆の反自警団感情の噴出（多分にコメディアンによるデモ隊への容赦ない弾圧に原因がある）を契機に、ニクソンは覆面着用者の自警行為を禁止するキーン条例を制定し、ウォッチメンは実質的に非合法化されてしまう。政府に活動を認可されたマンハッタン、政府諜報員となったコメディアン、引退を拒絶するロールシャッハのみがヒーローを続ける一方、合衆国とソビエト連邦間の緊張は、冷戦を核攻撃のレベルまで高めていく。


title: ウォッチメン (映画)

text: そして1985年10月、コメディアンが何者かに殺害される事件が発生する。その捜査を行ったロールシャッハは、何者かが覆面を被ったヒーロー全ての抹殺を目論んでいるという結論に達する。彼は引退したかつての同僚達、ダニエル・ドライバーグ（ナイトオウルⅡ世）、エイドリアン・ヴェイト（オジマンディアス）、ジョン・オスターマン（Dr.マンハッタン）、その恋人ローリー・ジュピター（シルク・スペクターⅡ世。コミック版での姓はジュスペクツィク）に警告を発し始めたが、ほとんど成果はなかった。


title: ウォッチメン (映画)

text: ブレイクの葬儀の後、マンハッタンは公開討論会において、記者からかつての恋人であるジェニーと、彼を現在のような存在に変えてしまったある事故以前からの同僚達（彼とジェニーはかつて同じ研究施設で働く物理学者であった）がガンを発病した原因は彼自身にあるとの非難を受ける。会場に現れた余命半年のジェニーの姿に衝撃を受け、取り乱したマンハッタンは火星に逃避。一方、「歩く核抑止力」たる彼の不在を知ったソビエト連邦はアフガニスタンへの侵攻に乗り出す。


title: ウォッチメン (映画)

text: ロールシャッハが唱えた陰謀説は、引退前にオジマンディアスとしての正体を公表したエイドリアンが暗殺を辛うじて回避し（その場に居合わせたリー・アイアコッカは射殺されてしまった）、さらにロールシャッハ自身が殺人の濡れ衣を着せられ逮捕されるに及んで、正当なものである事が明らかになり始めた。


title: ウォッチメン (映画)

text: 一方、 マンハッタンと破局したローリーは、新たにダニエルと恋に落ちていた。2人は親密になるにつれて現役に復帰する事を決意し、ダニエルはかつてのコスチュームを纏い、万能飛行マシン「アーチー」を復活させる。2人はまず火災現場から逃げ遅れた人々を救助し、さらにロールシャッハを刑務所から脱走させる。しかし、3人でダニエルの隠れ家に戻ったところでマンハッタンが現れ、ローリーをテレポーテーションで火星に連れて行ってしまった。


title: ウォッチメン (映画)

text: ローリーは火星で、核戦争を回避するために地球に戻ってほしいとマンハッタンに頼むが、マンハッタンは最早人類に興味を持っていないと語る。そんな中、2人はローリーの潜在記憶の中からコメディアンこそが彼女の父親であったという事実を知った。マンハッタンは人類への興味を再び取り戻し、ローリーと共に地球に帰還する。


title: ウォッチメン (映画)

text: 陰謀についてさらに捜査を続けていたロールシャッハとダニエルは、エイドリアンこそが全ての黒幕である可能性を見出し、アーチーで彼がいるはずの南極に向かう。その直前、ロールシャッハはそれまでの捜査状況を記録した手記を新聞社に郵送した。一方、マンハッタンの不在は2日に及び、ソビエト連邦による先制核攻撃は時間の問題と判断したヘンリー・キッシンジャーの進言を受けたニクソンはデフコン 2を宣言。もはや核戦争は不可避となった。


title: ウォッチメン (映画)

text: 南極に到着したロールシャッハとダニエルは、もう一度かつてのオジマンディアスとしてのコスチュームを纏ったエイドリアンと、ピラミッドを模して作られた彼の巨大研究施設の中で対峙する。エイドリアンは自分こそが、コメディアンを殺害し、マンハッタンを火星へ逃避させ（発がん性ガスによってジェニー他の元同僚にがんを発症させた。マンハッタンを指弾した記者もエイドリアンの回し者）、ロールシャッハに濡れ衣を着せた黒幕である事、さらに彼自身への疑いをかわすために、自身らへの暗殺を演出したことを認める。


title: ウォッチメン (映画)

text: エイドリアンの目的は、世界にフリーエネルギーを供給するためという名目でマンハッタンに作らせた爆発性エネルギー炉でニューヨークを含む世界の主要都市を破壊し、2大国以上の力を持つ第3勢力の脅威を認識させる事で冷戦を終わらせることだった。ロールシャッハとダニエルは彼を阻止しようと試みるが、エイドリアンは2人が南極に来る35分前に計画を実行していた。爆発エネルギーの特徴はマンハッタンのものと識別され、合衆国とソ連は「共通の敵」と戦うために団結する事となり、核戦争の危機は去った。


title: ウォッチメン (映画)

text: ローリーとマンハッタンは壊滅したニューヨークに到着し、エイドリアンの計画を理解する。彼らもエイドリアンと対決するために南極に向かうが、2大国の敵対関係が終結した事実から、この陰謀は大衆に明らかにしないのが最良の選択であるということに、結局は同意せざるを得なかった。しかしロールシャッハだけは妥協する事を拒絶し、真実を公表するために立ち去ろうとする。彼の前に立ちはだかったマンハッタンは躊躇するが、逆にロールシャッハはどうしても妥協できない以上殺す以外に自分を止める方法はないとマンハッタンを促し、マンハッタンはダニエルの眼前でロールシャッハを殺害する。


title: ウォッチメン (映画)

text: マンハッタンはローリーと最後のキスを交わし、別の銀河へ旅立った。「これが平和の代償か！」と泣き叫ぶダニエルはエイドリアンを殴り続けるが、彼は無抵抗でそれを受け容れる。


title: ウォッチメン (映画)

text: 冷戦の終結と人類の統合体の形成のもと、ローリーとダニエルは破壊され再建中のニューヨークに戻り、新しい生活を始めた。その頃、ニューヨークのある新聞社では、若い局員が上司に「クランク・レター（際物の垂れ込み情報などの信憑性の疑わしい手紙。字幕では「読者の手紙」、吹き替えでは「くず記事」）の束の中からでも何か記事になる事を見つけ出せ」と命じられる。その中にはロールシャッハの手記があった。


title: ウォッチメン (映画)

text: あれほどの犠牲が結局はロールシャッハの手記により無に帰すのか、あるいは新たな状況がウォッチメンの再結集を促すのか？それは誰にも分からなかった。


title: ウォッチメン (映画)

text: キャラクターに関してはウォッチメンの登場人物を参照。


title: ウォッチメン (映画)

text: ※括弧内は日本語吹替


title: ウォッチメン (映画)

text: ウォッチメン


title: ウォッチメン (映画)

text: ミニッツメン


title: ウォッチメン (映画)

text: ヴィラン


title: ウォッチメン (映画)

text: その他


title: ウォッチメン (映画)

text:
実在の人物
1986年8月、プロデューサーのローレンス・ゴードンが20世紀FOXのために『ウォッチメン』の映画化権を獲得し、ジョエル・シルバーと共に映画化に向けて動き出した。20世紀FOXは著者のアラン・ムーアに脚本を依頼するが 断られたため、脚本家のサム・ハムに依頼した。
1988年9月9日、ハムは第1稿を完成させるが、338ページ・9部からなる原作を128ページに集約するのは非常に困難だと語った。ハムは複雑な原作の結末をより分かりやすく書き直した。
20世紀FOX は1991年に映画化から手を引いたため、ゴードンは Largo International 制作、20世紀FOX配給で動き出す。しかしLargo がその3年後に倒産してしまう。


title: ウォッチメン (映画)

text:
ゴードンとシルヴァーはこのプロジェクトをワーナー・ブラザースに持って行き、テリー・ギリアムがメガホンを取ることになる。
ハムの脚本に不満を抱いたギリアムは、チャールズ・マッケオンに書き直しを依頼する。第2稿ではロールシャッハの日記はボイス・オーバーの形で描かれ、ハムが脚本化の際に除いた部分が戻された。『ウォッチメン』の作画を担当したデイヴ・ギボンズによると、シルヴァーはDr.マンハッタン役にアーノルド・シュワルツェネッガーを希望していたという。
撮影はパインウッド・スタジオで行われる予定だった。しかし、ギリアムとシルヴァーが直前に手がけた『バロン』と『ダイ・ハード2』の予算がオーバーしたため、この映画のために2500万ドルしか用意できなかった。これは必要な予算の4分の1にすぎなかった。結果としてギリアムはこのプロジェクトを諦めた。ギリアムは「このストーリーを2時間から2時間半の映画にしてしまうことは、『ウォッチメン』の基本要素を取り去ってしまう事になると感じた」と語った。
ワーナー・ブラザースが映画化を諦めた時、ゴードンは『ウォッチメン』を自主製作するので、監督に復帰してほしいとギリアムに依頼する。ギリアムはこれを辞退し、「映画よりも5時間のミニ・シリーズにした方がいいのではないか」との見解を示した。


title: ウォッチメン (映画)

text:
2001年10月、ゴードンとユニバーサル・スタジオは、デヴィッド・ヘイターに脚本を依頼する。ヘイターは2002年の初めには撮影が開始出来ると考えていたが、彼による第1稿は2002年7月に出来上がった。
2003年7月、プロデューサーのロイド・レヴィンはヘイター版の脚本が完成したことを発表、すばらしい出来であると語った。しかし、ヘイターとプロデューサー達は意見の相違からユニヴァーサルを去る事になる。
2003年10月にはRevolution Studiosで制作するかもしれないとゴードンとレヴィンは語った。ゴードンとレヴィンはプラハでの撮影を希望していたが、このプロジェクトも流れてしまう。


title: ウォッチメン (映画)

text:
2004年7月、パラマウント映画が『ウォッチメン』を制作すると発表、ヘイターの脚本を使い、ダーレン・アロノフスキーを監督に選ぶ。ゴードンとレヴィンは引き続きこのプロジェクトに関わり、アロノフスキーのパートナーであるエリック・ワトソンと共同で動いていた。しかしアロノフスキーは『ファウンテン 永遠につづく愛』の製作のために降り、ポール・グリーングラス監督で2006年夏公開に向けて動き出す。この時、サイモン・ペグがロールシャッハ役をオファーされており、他にダニエル・クレイグやジュード・ロウ、シガニー・ウィーバーもこのプロジェクトに関心を持っていた。グリーングラスはDr.マンハッタン役にホアキン・フェニックスを希望していた。
映画の宣伝のため、パラマウントは掲示板があり、壁紙がダウンロードできるウェブサイトを開設した。テリー・ギリアムはヘイターが書いた脚本を読んで気に入ったが、こんな内容の暗い映画はスタジオが制作しないだろうとグリーングラスに語った。
2005年3月、『ウォッチメン』を含む高予算のプロジェクトの予算がカットされるとの噂が流れる。パラマウントのCEO、ダニエル・デ・ラインはこのプロジェクトを始めるために予算をカットするように促した。ブラッド・グレイがパラマウントのCEOに就任した際、予算のカットを恐れたレヴィンは、予算削減のためにイギリス国外での制作を計画する。しかしこのプロジェクトも流れてしまった。


title: ウォッチメン (映画)

text: 2005年10月、ゴードンとレヴィンはワーナー・ブラザースと交渉を始める。同年12月にはワーナーが『ウォッチメン』を制作する事になるが、グリーングラスは監督を降りる。加えて、デヴィッド・ヘイター版の脚本は基本的に使われない事になった。


title: ウォッチメン (映画)

text:
ワーナー・ブラザースは正式に制作を決めたが、その後に、パラマウント映画はユニヴァーサル映画に対してこの映画に関する開発費を全額払い戻ししていないので、パラマウントはこの映画に関する法的な権利はないと主張した。そのため、この作品はワーナーとパラマウントの共同制作にはならなかった。交渉の末、パラマウント映画がこの映画の25%に対して権利を持ち、北米以外での配給を担当する事に決まった。
『300』を監督したザック・スナイダーに目を留めたワーナーは、スナイダーに『ウォッチメン』を監督しないかと持ちかけた。 数週間の考慮の後、 2006年6月23日、ワーナーはスナイダーと正式に契約し、脚本はアレックス・ツェーが手がける事になる。
ヘイターの2つの脚本から良い部分を抜き出し、 ツェーは原作にある冷戦下というセッティングを脚本に戻した。 また、スナイダーはタイトルの部分にモンタージュ・シーケンスを加え、映画の中で描かれるもう一つのアメリカの歴史を観客が理解できるようにした。 スナイダーはエンディングに関してはヘイターの原稿を採用した。


title: ウォッチメン (映画)

text:
スナイダーは2007年6月から9月の間の撮影を望んでいたが、 2007年9月17日まで延期となった。
また、スナイダーはこの作品に対して1億5000万ドルの予算を希望していたが、ワーナーは1億ドル以下を希望していた。
結局、この映画の制作費はおよそ1億2000万ドルとなった。 制作はニューヨークのセットが組まれたバンクーバーで行われた。火星や南極大陸でのシーンはブルーバックの前で行われた。 ソニー・ピクチャーズ・イメージワークスとインテリジェント・クリーチャーズが視覚効果を手がけた。


title: ウォッチメン (映画)

text:
コミックブック・アーティストの アダム・ヒューズと:w:John Cassadayがキャラクター制作やコスチュームデザインのために雇われた。
コスチューム・テストは2007年3月に行われた。キャラクターの外見は原作コミックに忠実だが、スナイダーはナイトオウルに関してはもっと怖そうな、オジマンディアスに関しては古代エジプト風の装いを凝らした姿にしたがった。 最終的に、ナイトオウルとシルク・スペクターの外見は原作コミックとは違う部分が多くなった。 コスチューム・デザイナーのマイケル・ウィルキンソンは、コスチュームを現実的なもの、また保護となるものとしてデザインし、またナイトオウルの衣装はダンの空気力学に関する知識を反映するものとして制作した。ナイトオウルのコスチュームにある鎖かたびらは鳥の羽に似せて作られている。 Snyder also wanted the costumes to "comment directly on many of today’s modern masked vigilantes":
筋肉が浮き上がって見えるようなオジマンディアスのコスチュームは、『バットマン フォーエヴァー』や『バットマン&ロビン』のパロディである。
撮影中、スナイダーはキャラクター達の背景に触れるような台詞を追加していった。


title: ウォッチメン (映画)

text:
プロダクション・デザイナーの アレック・マクドウェルは、ニクソンの作戦指令室を映画『博士の異常な愛情 または私は如何にして心配するのを止めて水爆を愛するようになったか』に出てくる作戦指令室のように制作した。彼はまた、研究所の中にあるDr.マンハッタンの部屋を :w:Maison Jansenの作品のように仕上げ、彼がアメリカで最も重要な人物であるかのような雰囲気を醸し出した。この部屋はさらにデヴィッド・ボウイ主演の『地球に落ちて来た男』に登場する部屋とも似ている。.
セット・デザイナーはネットで見つけたカンサスの彫刻家たちの作品をDr.マンハッタンのアパートに設置した。 撮影は2008年2月19日に終わった。


title: ウォッチメン (映画)

text: 作中米ソ冷戦時を背景にすると同時に、実在の人物を所々に登場させ物語の中に織り込ませており、ニクソンをはじめ数多くのキャストに関してリアリティを持たせるため、本人達にそっくりな役者達に特殊メイクやCG処理を施している。またアルバート・アインシュタイン、アドルフ・ヒットラー、ジョン・レノンらも登場するシーンが撮影されたものの、最終的に本編からカットされた。


title: ウォッチメン (映画)

text:
20世紀FOXが『ウォッチメン』の映画化権を獲得した時、作者であるアラン・ムーアは当初は映画化に関して胸を躍らせていた。
1987年の"Comics Interview"の中でムーアは、脚本を手がけるサム・ハムがノーザンプトンにあるムーアの家を訪れたことを認め、ハムであれば原作に忠実に脚色するのではないかと語った。最終的にハムの脚本では結末が変更され、エイドリアン・ヴェイツは死に、Dr.マンハッタンは時空を変え、それによってジョン・オスターマンが放射線の影響を受けないようにした。その結果、残りのキャラクター達はタイム・トラベルの結果生み出された世界にテレポートされるというものであった。
ワーナー・ブラザースが映画化権を持っていた頃、ムーアはヴァラエティ誌のインタビューに答え、映画化に関して以前の見解を変え、断固反対の立場をとると語った。ムーアは他とは違い、『ウォッチメン』は映画的ではないと感じていた。監督を手がけたがっていたテリー・ギリアムがムーアに接触した際、ムーアは「映画化できる作品ではないと思う」と語った。日本ではパラマウントジャパンよりブルーレイ、DVDが発売。


title: みいつけた!

text: 『みいつけた!』は、NHK教育テレビジョンが2009年3月30日より放送を開始した4 - 6歳児対象の教育エンターテイメント番組である。第38回日本賞の幼児向けカテゴリー最優秀賞を受賞した。本項では、2010年4月より放送を開始した日曜日バージョンである『みいつけた!さん』についても記述する。


title: みいつけた!

text:
NHK教育テレビで2008年9月15日、9月16日の8:00 - 8:15に『みいつけたぁ!』のタイトルでパイロット版を2回放送した。2009年3月30日よりタイトルを改めレギュラー放送を開始した。2013年4月1日より字幕放送
を開始した。海外向けのNHKワールド・プレミアムでも放送される。


title: みいつけた!

text: 小劇から、リトミックス、止め絵アニメ、チャレンジなどのコーナーで構成される。番組全体において「椅子」に因んだものが多く扱われる。


title: みいつけた!

text:
『おかあさんといっしょ』や『いないいないばあっ!』など、他の幼児向け番組と比べて歴史は浅いものの、本来の視聴者層である幼児のみならずそのがあり、NHK放送文化研究所が日記式で回答を回収した個人視聴率調査で教育テレビベスト10に入るなど、NHK子供向け教育番組としては番組である。
通常は、金曜日と「みいつけた！さん」の最後に流れる。レグが歌う曲は原則として「みいつけた！さん」のみの登場で、「みいつけた！」には不定期に放送される歌の日のみに登場する。


title: 伊藤杏奈

text: 伊藤 杏奈（いとう あんな、1987年7月20日 - ）日本の元グラビアアイドル。北海道出身、現在東京都在住。元ファンプレイス所属。


title: 伊藤杏奈

text: 2009年、雑誌『週刊大衆』2月16日号にて「滝沢杏奈（たきざわ あんな）」としてグラビアデビュー。またこの年には、ミスマガジンセミファイナル進出も果たしている。その後、伊藤杏奈に改名。


title: 伊藤杏奈

text: 2011年1月8日を最後にブログの更新が滞っていたが、2011年5月8日より2回目のブログを立ち上げて、ハンドルネームをLuno（るの）としていたが、その後も更新が滞るようになっていた。そして、2012年10月1日よりまた新たなブログを立ち上げて3回目のリスタートとなった。


title: 伊藤杏奈

text: 2016年現在、一般職に就き、芸能界はすでに引退している。


title: 全農サイロ

text: 全農サイロ株式会社（ぜんのうサイロ、英文名称："Zenno Silo Corporation"）は、JA全農グループの倉庫会社。


title: 全農サイロ

text: 全農サイロ株式会社は、1968年設立の神戸サイロ株式会社、1969年設立の東海サイロ株式会社、1970年設立の鹿島サイロ株式会社の3社が1975年に合併して発足した。出資比率はJA全農が90%、東洋埠頭が4%、澁澤倉庫・名港海運が各3%。全国6箇所のサイロで飼料・油糧用のとうもろこしや大豆等を扱うほか、コンテナでの牧草の輸送、大豆の選別などを行う。年間の取扱量は500万トン弱。


title: 深水六郎

text: 深水 六郎（ふかみ ろくろう、1901年11月19日 - 1995年1月4日）は、熊本県出身の政治家として参議院議員（2期）をつとめた後、34年間熊本放送の取締役(社長、会長、最高顧問)として民間放送の発展に貢献した。その間に民間放送連盟副会長、熊本県経営者協会会長等も歴任した。


title: スクウェア・エニックス メンバーズ

text: スクウェア・エニックス メンバーズは、スクウェア・エニックスがネット上で経営する会員制サービス。略称はSEM(セム、エスイーエム)。


title: スクウェア・エニックス メンバーズ

text: 2005年よりサービスが開始された。登録費、年会費は無料。ただし一部サービスは有料である。


title: スクウェア・エニックス メンバーズ

text: メンバーズポイントやゲームソフトの特設サイトによる情報提供などのサービスがある。メールマガジンの配布や、アンケートも行っている。


title: スクウェア・エニックス メンバーズ

text: スクウェア・エニックス製のゲームソフトに封入されているシリアルナンバーを登録することにより、メンバーズポイントが配布される。一定のポイントをためることでオリジナルアイテムとの交換や、e-STOREでの価格割引、サイト内サービスに利用できる。


title: スクウェア・エニックス メンバーズ

text:
また、ポイント累計値によって会員ランクが上がるステージシステムがある。会員ランクが高いと、新発売のゲームソフトを優先的に予約できたりプレゼントを貰えたりする。
会員同士で戦う対戦ゲームや、カジュアルゲームなどのゲームがプレイできる。定期的にイベント戦や、アバタープレゼントキャンペーンが行われる。
マイページによるプロフィールや日記の公開、メンバーズサークルで同じ趣味をもった人との交流が楽しめる。
3Dアバターによるサービスが楽しめる。会員はアバターアイテムの購入によりアバターを好きなようにカスタマイズできる。
壁紙や、デスクトップアクセサリなどのコンテンツがダウンロードできる。


title: バトラーズ・ウォーフ

text: バトラーズ・ウォーフ (Butler's Wharf)はロンドンのテムズ川南岸、タワーブリッジ東側にあるビル群である。以前は倉庫街が広がっていたが、テレンス・コンランが尽力した1980年代の再開発以降は隣接するタワーブリッジの人気と相俟って、レストラン街や高級ペントハウス街とショッピングストリートを備えた観光地となっている。ロンドン・デザイン博物館 ()もこのバトラーズ・ウォーフにある。


title: バトラーズ・ウォーフ

text: バトラーズ・ウォーフ周辺はテムズ川観光の中心地である。バトラーズ・ウォーフから西は遊歩道が整備されており、ロンドン市庁舎やヘイズ・ガレリア ()、テート・モダン、ミレニアム・ブリッジがある。またバトラーズ・ウォーフの対岸はセント・キャサリン・ドッグ ()とロンドン塔でこちらもロンドンの主要観光地である。建築マップ -Warehouses- http://homepage2.nifty.com/tskigawa/CRARCHLD1.htm


title: 引き回し

text: 引き回し（ひきまわし）は、BDSMプレイの一種で、パートナーが緊縛などを施した相手を強引に連行し、屋内や屋外をむりやり歩かせる行為。


title: 引き回し

text: 責め手が自由を奪った相手に、厳しい言葉での恫喝や鞭などの道具を用いた威嚇とともに命令を下し、心身双方の意味で支配下に置きながら、囚人（女囚）のように責め手が望む方法や場所へと歩かせる行為である。これによって責め手は性的な支配感、征服感、優越感などを満喫できる。一方、ある種の被虐者にとっては、そんな状況にあって自由を奪われた当人のやりきれなさや屈辱感、羞恥心などが性的な快感へと転化していく。被虐者を囚人や奴隷に見立てた、イメージプレイの趣も大きい。


title: 引き回し

text: さらに引き回しの大きな興趣のひとつは、日常的な空間、あるいは未知の場へマゾヒストがサディストによって強引に連れ込まれるというもので、これは前者と後者では大きく意味合いが異なる。


title: 引き回し

text: 前者の場合は、たとえば緊縛された丸裸の女性が、家族が留守中の自宅の各部屋へと引き回されることで、日常の生活の場が、かなり特殊な性行為の場へと実質的に変化するという緊張感と背徳感などがそこに芽生える。一方、未知の場で引き回される後者の場合は、それまで被虐者がいまだ足を踏み入れたことのないプレイルームやラブホテルなどの中に強引に連行されることでの不安や恐怖が生じ、それが転じて性的な興奮やある種類の快楽に転じる場合もある。


title: 引き回し

text: 前述通り、責め手、被虐者ともに、日常の場が非日常的な性行為の場に変わるという刺激的な興趣が生じる。


title: 引き回し

text: 例えば不倫中のマゾヒストの人妻が、家族の留守中、自宅でサディストの恋人と本プレイを実践する場合など、丸裸を緊縛された不自由な姿で居間、台所、夫の書斎、子供部屋などといった通常は性行為とまったく無縁の場に順々に引き回される例がある。この場合は、日常空間との対照を意識した非日常的な緊張感、また被虐者の家族たちへの罪悪感や家庭への冒涜の念などが、責め手と被虐者双方にとっての背徳的な性的興奮へと転化されていく。また上記のような条件の中で、被虐側が、きわめてプライベートな場である夫婦の寝室や、トイレ、バスルームなどへ連れ込まれる場合には、さらに違った種類の背徳感が生じる。


title: 引き回し

text: なおこうした日常空間での引き回しは、被虐者の自宅などに限らず、当人の勤務先の会社あるいは在籍する学校・塾といった場などでも、同様あるいはそれ以上の性的な快楽・興趣が生じるを場合もある。ただし他者が管理・所有する空間への無断侵入は犯罪であるので、現実には慎まなければならない。


title: 引き回し

text: 複数の部屋を利用できるラブホテルの室内、あるいは被虐側が連れ込まれた責め手の自宅や専用プレイルームなどでも引き回しは行える。こちらは被虐者当人の日常の場を冒涜する意味での背徳感は薄いが、該当する外部の施設や屋内に初めて連れ込まれたときや、新規のSM設備を準備した空間に連衡させられるシチュエーションなどでは、未知の場や運命のなかに引きずり込まれる被虐者の不安や恐怖が、責め手と被虐者双方にとって、性的な興奮に通ずる場合もある。


title: 引き回し

text: 深夜などに、山間の路上や人気のない海岸といった屋外を引き回すもの。羞恥プレイの趣が強くなるものである。漫画などの二次元作品では人気のある街中の場合もある。


title: ほめことば

text: ほめことばは、歌舞伎で、役者をほめたたえるために発し、投げかけられることばである。


title: ほめことば

text: 舞台上のある役者が、あらたに登場してくる役者をほめる場合と、舞台上で演技中の役者に観客席の観客が投げかける場合とがあった。


title: ほめことば

text: 前者は、天和以前から、あるいは元禄ころから、作者は脚本の一部に「ほめことば」を挿入し、役者の口から、共演役者の容貌的な魅力をほめさせたものである。「続耳塵集」にある、若立役の出端を女形がほめる言葉を引けば、「ようよう立艶姿に伊達風流股立袴すそ高くたつたの川にあらねとも紅葉の顔に薄化粧浅黄羽織の紐きやしやに結ひとめたる恋の括り目は在原の業平もあんまりよそには御座んすまいやりたい金やりたい小指かはるなかはらし二世までとかはす枕ににくまれて浮世も後生も後の日も思ひの淵に身は沈むさてもさても見事な御器量てあるわいな」。縁語、掛詞などをふんだんに自由自在に用い、美文的なものであった。


title: ほめことば

text: 後者の場合は、1人または複数の決められた観客が花道上に上がり、ひいきの役者に対して賛辞的なつらねを発した。江戸に起こり、のち上方でも行われるようになった。劇場においては明治29年、市川團十郎が歌舞伎座で助六を演じた時、吉原の幇間によっておこなわれたのが最後であろうという。


title: ほめことば

text:
正本として刊行されたものもある。この成功者の代表は近松門左衛門であった。
歌舞伎が「古典芸能」扱いされるようになると、舞台と観客席との間のこのような遊戯的即興的な交流はおこなわれなくなった。


title: 品川神社

text:
品川神社（しながわじんじゃ）は、東京都品川区北品川三丁目にある神社。元准勅祭社として東京十社のひとつでもある。
また東海七福神の一社として、大黒天を祀る。文治3年（1187年）、源頼朝が安房国の洲崎神社から、海上交通安全と、祈願成就の守護神として、安房国の洲崎明神である天比理乃咩命を勧請して祀り、品川大明神と称したのに始まる。


title: 品川神社

text: 鎌倉時代末期の元応元年（1319年）に北条高時の臣、二階堂道蘊が「宇賀之売命（稲荷神)」を、さらに室町時代中期の文明十年（1478年)に太田道灌が「素戔嗚尊(天王神）」をそれぞれ祀った。


title: 品川神社

text:
慶長五年（1600年）、徳川家康が関ヶ原の戦いへ出陣の祭に品川神社を参拝して戦勝祈願し、その後、祈願成就の御礼として仮面（天下一嘗の面）・神輿（葵神輿）などを奉納し、天正19年(1591年)には徳川家康から5石の社領の朱印を受け、徳川家の尊崇する特別な神社として社紋も徳川家の家紋の「丸に三つ葉葵」と定め、「御修復所（神社の建物の再建・修復などは全て江戸幕府が賄う）」として徳川家の厚い庇護を受けた。
寛永14年(1637年)に三代将軍徳川家光が東海寺を建立した際には、境内の一部がその敷地となったため代替地を賜わり、神社の位置が東海寺の鬼門に当たることから、同社の鎮守とした。


title: 品川神社

text: 1868年（明治元年）11月8日、明治天皇が品川神社を准勅祭社と定め、東京の鎮護と万民の安泰を祈る神社の一つとした。


title: 品川神社

text: 明治5年（1872年）、郷社に列した。また昭和50年（1975年）には、東京十社に列している。


title: 品川神社

text: 境内入り口の階段前に、門柱に龍の細工が施された石鳥居「双龍鳥居」がある。左の柱に昇り龍、右の柱に降り龍が彫刻されている。双龍鳥居は杉並区の高円寺と馬橋稲荷神社にもあり、当社のものと合わせて「東京三鳥居」ともいわれている。


title: エブナイ

text: 『エブナイ』（英字表記:"EVERY NIGHT FUJI"）は、フジテレビで2000年10月から2002年3月まで深夜に放送（一部生放送）されたバラエティ・情報番組である。


title: ヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーション

text: ヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーション（"JAPONESIAN BALLS FOUNDATION"）は、2001年に結成された、ソウル・フラワー・ユニオンの中川敬とヒートウェイヴの山口洋のロックンロール・バンド。


title: ヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーション

text: 2001年、ソウル・フラワー・ユニオンの中川敬と、活動停止期間中であったヒートウェイヴの山口洋によって結成された、シンプルな4ピースのロックンロール・バンド。ドラムはソウル・フラワー・ユニオンの伊藤孝喜が、ベースは（当時は元）ヒートウェイヴの渡辺圭一が担当。当初、山口サイドからの「アコースティックで一緒にツアーを回らないか」との打診に、中川が「ロックンロール・バンドをやろう」と逆提案したことによって実現したプロジェクトである。バンド名の意味は「日本列島金玉財団」で、中川曰く「バンド名は、空襲のように天から降って来た」とのことである。


title: ヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーション

text: 翌2002年に発表された、現時点での唯一のアルバム『アザディ!? 』には、デッド・ケネディーズ、ビーチ・ボーイズ、ボブ・ディラン、ジョン・ケイル、オンリー・ワンズ、ニューエスト・モデルなどの楽曲が日本語でカバーされており、「9.11（アメリカ同時多発テロ事件）」に呼応した楽曲など、両者の最もパンキッシュな側面が抽出された作風になっている。中川によると、同時期にレコーディングされ、やはりカバー曲を多く含む『ラヴ・プラスマイナス・ゼロ』（ソウル・フラワー・ユニオン）と「対のアルバム」ということである。


title: ヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーション

text: なお、アルバム・タイトルの「アザディ」は、アフガニスタンのパシュトゥン語で「自由」を意味する。アルバム・ジャケットのヌード・モデルは、AV女優の夢野まりあである。


title: ヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーション

text: 2001年と2002年に全国ツアーを2度行なっている。


title: シリコンパワー

text:
シリコンパワー（Silicon-Power computer and communications）は、台湾台北市に本社を置く、メモリーカードなどのメディア関連のメーカーである。日本、オランダに支社を持つ。メモリー関係は、すべて永久保証となっている。
2006年10月　東京都台東区に設立。


title: 水曜シアター9

text: 水曜シアター9（すいようシアターナイン）は、テレビ東京系列で、2009年4月8日から2010年9月29日まで、毎週水曜日の21:00 - 22:54[ドラマ放送時は22：48]（JST）に放送されていた日本の映画番組。


title: 水曜シアター9

text: 2009年度（開始から1年間）は、映画番組枠と2時間ドラマ枠を兼ね合わせていた。


title: 水曜シアター9

text: 「総合ストーリーコンテンツ枠」として発足。1968年2月8日から41年間放送された長寿の映画番組枠『木曜洋画劇場』と同じ時間帯の前番組であるサスペンスやミステリーもののドラマ枠『水曜ミステリー9』の後継番組に当たる。タイトルおよび番組ロゴはほぼ『水曜ミステリー9』を踏襲したもの。『木曜洋画劇場』内では「“映画”が動く!」というキャッチフレーズを使用し、「木曜夜9時から水曜夜9時へ」という番組宣伝を行っていた。


title: 水曜シアター9

text: 第1回放送（2009年4月8日放送分）は、ジャッキー・チェンとクリス・タッカーが主演した『ラッシュアワー2』（2001/米）。『水曜ミステリー9』での放送を前提に撮影が行われていたサスペンス作品の放送も不定期に実施され（後述）、2010年4月より映画専用枠に正式移行した（テレビ東京の番組公式サイトにその旨を掲載）。


title: 水曜シアター9

text: 『いい旅・夢気分』の特番が放送される際、当番組は休止する。


title: 水曜シアター9

text: 地上波デジタル放送では映画・ドラマ共に16:9のハイビジョン画質で、聴覚障害者向けの字幕放送も実施。2種類の音声(日本語/英語など)が収録されている吹き替え版の洋画作品は、デジタル対応の受信機器に付属しているリモコンで音声の切り替え操作を行うが、「デュアルステレオ方式」の採用により、アナログ方式の「2カ国語放送」では解決できなかった「モノステレオ化」の問題が克服された。サスペンス作品は原則的にステレオ放送となっているが、視覚障害者向けの解説放送が実施されることは無かった。


title: 水曜シアター9

text: 2010年10月改編により、同年9月29日のドラマ『雪冤』の放送を以って終了(ただし同番組の放送時は最終回という扱いではなく、一ドラマスペシャルという扱いであった。)、9年9カ月にわたるテレビ東京の水曜日の21・22時台の2時間枠が、ミニ番組を挟んで1時間枠ずつの2番組へと分割されることになる（21時台は『料理の怪人』が開始（2011年2月9日で打ち切り）、22時台は『やりすぎコージー』が月曜21時から移動）。これと同時に『木曜洋画劇場』以来42年半続いてきたテレビ東京系列におけるレギュラーの映画番組枠も、一旦廃枠する形となる。映画放送の最終作品（2010年9月22日放送分）はジェット・リーと2代目中村獅童が主演した『SPIRIT』（2006/香港・米）。


title: 水曜シアター9

text: 2010年10月からは、月曜20・21時台の2時間の単発特別番組枠『月曜プレミア!』が放送されることが決まっており、映画番組枠としてはそちらに移行する形となるが、こちらはバラエティ中心の内容となっており、映画番組は不定期に行われている。


title: 水曜シアター9

text: 2011年秋の改編で、同年4月から始まった水曜21時台の『シアターGOLD』は9月21日、22時台の『やりすぎコージー』が9月14日をもって打ち切られた。10月5日からは前番組の『水曜ミステリー9』が2年半ぶりに再開することが決定、これにより、テレビ東京の水曜日の21・22時台の2時間枠が1年ぶりに復活した。2015年10月から『水曜エンタ』になった。『水曜エンタ』ではバラエティや映画も放送されているが、『水曜ミステリー9』も『水曜エンタ』の一企画として放送されている。


title: 水曜シアター9

text: 旧水曜ミステリー9枠で放送されていたシリーズの続編及び映画枠との統合に伴う混乱で、長期間「お蔵入り」扱いになっていた作品がメインであり、OPのCGアニメーションはバラの花をモチーフにしたデザインに変更されていた(BSジャパンでの時差放送も同様だがタイトルのみ「BSミステリー」に差し替え)。これらのドラマの放送時間は水曜ミステリー9枠と同様22:48分までで、22:48からの6分間は、他曜日の別時間帯で放送されているミニ番組の振替放送や番組宣伝が入った。映画作品との間で放送スケジュールの調整が必要となった結果、劇中の季節感が実際（初回放送時）のそれと大きく食い違うケースも一部の作品で発生していた。


title: 水曜シアター9

text: サスペンス作品に関しては今後新規の撮影は原則的に行わない方針であり、2001年1月より8年3ヶ月に渡ってサスペンス作品の時差(再)放送が実施されていたBSジャパンの日曜21時枠も2010年春の改編を機に廃枠、長編紀行番組枠『世界絶景シリーズ』に生まれ変わる（2010年4月 - 2012年3月）。但し、廃枠後に地上波でドラマSPとして放送された「雪冤」の遅れネットは日曜21時枠で実施されている(2010年10月24日/字幕放送は無し)。「日曜ミステリー」(毎週日曜14:00 - )：定時放送時代のサスペンス作品（女と愛とミステリー・水曜ミステリー9）を主に再放送。初回放送時のOPはカット扱いとなり、サブタイトル(作品名)がテロップ挿入された数秒間のモーションフリップ(サスペンス番組としての水曜シアター9枠で使用されていたOPアニメーションとメインテーマ曲を切り取り加工したもの)で代替。サブタイトルの表示がOP1回のみとなっている作品(主に旧女と愛とミステリー時代初期のナンバーに多い)についても、このフリップを冒頭に入れる事で「元のOPをカットするとサブタイトルが表示されなくなる」不具合を解決。聴覚障害者向けの字幕放送に加え、初回放送時は実施されていなかった視覚障害者向けの解説放送が重畳される事もある。苦戦が続いているゴールデン帯の番組群とは対照的に、作品によっては初回放送時と比べても遜色ない視聴率を記録する事が珍しくない為、結果的に終日の視聴率でも首位に立つ週が増えている。


title: 水曜シアター9

text: 「傑作ミステリー」(金曜13:30 - /休止週あり)：日曜日(日曜ミステリー)を除くと、祝祭日のみであったサスペンス作品の再放送(「傑作ミステリー」)を、2011年春の改編を機にレギュラー化。先発の日曜ミステリー枠同様、旧水曜21時枠のサスペンス作品の再放送がメインであるが、改編前より「スペシャル！傑作選」のタイトルで再放送されていた旅・グルメ番組(「土曜スペシャル」など)との交互放送になる。上記5局では、キー局がサスペンスドラマの製作に参入する前より、平日午後（但し、祝祭日は休止）に、著作権の制作会社への移行で系列外への番組販売が解禁扱いとなった先発局（日本テレビなど）系のサスペンス作品（画角比4:3のSD画質）がベルト放送されていたが、定時放送時代（2001年1月　- 2009年3月）に自系列作品のストック化が進んだ事もあり、現在は最低でも週当たり1 - 2回は水曜21時枠で放映済みの作品（デジタル放送では画角比16:9のHD画質）が再放送される様になっている。


title: 水曜シアター9

text: OP（CGアニメーション→サブタイトル及び原作・主な出演者の紹介）とEDロールのレイアウト・挿入位置が、地上波(4:3SD)とBSジャパン(16:9HD)の間で統一されていなかった『(水曜)女と愛とミステリー』作品を地上デジタル放送でハイビジョン番組として改めて放送する場合、アナログ帯ではレターボックスに変換される(サイドカット処理を強行するとテロップの欠損が発生する為)。テレビ東京がサスペンスドラマの制作に参入した2001年より、水曜21時からの2時間枠をTXNとの同時放送にしていたびわ湖放送（滋賀県の県域独立局）は、2009年春の『水曜ミステリー9』と『木曜洋画劇場』の統合リニューアルを機に枠を分割。現在は『やりすぎコージー』と『たけしのニッポンのミカタ!』（いずれも時差ネット）を放送している。


title: 水曜シアター9

text: 旧『水曜ミステリー9（『水曜女と愛とミステリー』時代を含む）』枠のサスペンス作品を遅れネットしていた近畿・東海の県域独立局（3局）の内、三重テレビは『木曜プレミアム傑作選』のタイトルで再放送を実施しているが、テレビ和歌山(TXNより約8ヶ月遅れ)と奈良テレビ（同、半年）は、2009年の春以降、サスペンスドラマの定時放送を中断している。


title: 水曜シアター9

text:
但し、2009年12月30日の大原麗子追悼企画「男はつらいよ・噂の寅次郎」のみ、びわ湖放送・奈良テレビ・テレビ和歌山も同時ネットを行った。
また、2010年9月29日の第29回横溝正史ミステリ大賞&テレビ東京賞ダブル受賞作品 「雪冤」も系列局外ではテレビ和歌山のみ同時ネットを行った。TXN系列外ではあるが、前番組『水曜ミステリー9』を同時ネットしていた関係で、リニューアル後も放送を継続していた。独立U局であることと「木曜洋画劇場」をネットしていなかったことを考えれば、異例といえる。なお映画作品によっては未ネット扱いとなり『ぎふチャンシネマ館』のタイトルで別の映画作品を放送する回もあった。2010年3月17日放送分(サスペンスドラマ「捜査検事・近松茂道9」)を最後に同時ネットを打ち切った。


title: 水曜シアター9

text: 地上波（テレビ東京）・衛星（BSジャパン）両局が共同で制作したサスペンス作品が放送される週に限り、BSジャパンでも4日遅れ(一部を除く)の時差放送が実施されていた。


title: 水曜シアター9

text: ただし、洋画作品及び『水曜シアター9』自体の休止に伴う特別番組（『いい旅・夢気分』の放送時間拡大スペシャルを除く）に関しては、権利上の問題により、BSでの放送は見送られ(但し、ドラマスペシャル「命のバトン　最高の人生の終わり方」及び映画「クリムゾン・リバー2　黙示録の天使たち」に関しては「BSジャパン・シネマクラッシュ」枠での遅れネットを実施)、旧『水曜ミステリー9』（BSミステリー）時代に製作されたサスペンス作品の再放送や別番組への差し替えで対応していた。


title: 水曜シアター9

text: BSジャパンの公式サイト・番組情報誌などでは「BSミステリー」(新作)としてリニューアル前の番組タイトルが継続使用されていたが、EPG（電子番組表）では作品名のみの表記となる場合もあった。


title: 水曜シアター9

text: オープニングCG・メインテーマ曲は地上波『水曜シアター9』と同一のものを採用（タイトルロゴのみ「BSミステリー」に差し替え）。CM枠が地上波から完全に切り離された結果、作品の新旧に関係なくノンスポンサー番組となっていた（BSジャパンの番組宣伝やACジャパンの啓発広告、通販各社のPTなどで穴埋め）が、2010年2月21日放送分の「テネシーワルツ」のみ日本経済新聞社(BSジャパンの親会社でもある)が一社で番組の提供を実施。


title: 水曜シアター9

text: これとは別に週2回（金11:30 - 及び土12:00 - ）、旧枠時代にオンエアされた作品を中心に再放送が実施されていたが、2009年秋の改編で週1回（金11:30 - ）に削減。いずれも、日曜21時枠同様ノンスポンサー番組であった。


title: 水曜シアター9

text: なお、幹事局(テレビ東京)とは異なり、再放送であってもOPのカットなどは一切行われず、初回放送時とほぼ同じ状態でオンエアされている。契約上の都合により、初回放送から1年半以上経過した作品はBSジャパンでは原則的に再放送されていなかったが、「テレビ東京ホールディングス」の発足に伴う権利処理手続きの簡素化により、2010年10月以降、旧水曜女と愛とミステリー時代の作品を含めた再放送に変更、本編の冒頭で「この番組は200x年xx月xx日にテレビ東京で放送された作品です」がテロップ表示される様になった。


title: 水曜シアター9

text: 撮影ストックの放出がほぼ完了した2010年3月末を以って、2001年1月より約8年3ヵ月続いた日曜21時枠でのサスペンスドラマの放送が廃止される事が決定した為、翌4月以降は週1回の再放送（金11:59 - ）のみとなる。


title: 水曜シアター9

text: 2011年4月1日より再放送枠(毎週金曜日)の名称がこれまでの「BSミステリー(再)」から「傑作ミステリーアワー」に、開始時刻もこれまでより1分遅い12:00にそれぞれ変更される。


title: 水曜シアター9

text: 週末午後のローカルセールス枠で不定期放送。2009年9月20日に放送開始（ただし、第2作目の「女かけこみ寺刑事2」より）。


title: 水曜シアター9

text: 平日（月 - 金）14:55からの『ITVドラマセレクション』では引き続きTBS月曜21時枠や日本テレビ系列の旧火曜サスペンス劇場(及びその後継番組であった旧ドラマコンプレックスと旧火曜ドラマゴールド)枠で過去に放送された作品と共に旧枠時代（女と愛とミステリー - ）の作品が再放送されている（いずれもOPは原則的にカット）。


title: 水曜シアター9

text: 平日午後の「HOMEドラマシティー」枠で、自系列作品(テレビ朝日系列の土曜ワイド劇場)や旧火曜サスペンス劇場をはじめとする他局系作品の再放送の合間を縫う形で不定期に放送。枠の性質上、OPはカット扱いとなる。


title: 水曜シアター9

text:
映画での予告は前身の『木曜洋画劇場』の流れを引き継いだ独特の言い回しやフレーズ、ネタに走った吹き替え字幕、声優による個性的なナレーションが使われていた。2010年4月からの終了までの半年間は、正式に映画専門番組へと移行したことから、「完全アクション至上主義」「水曜はテレビで映画」をキャッチコピーとした。
リニューアルを機に番組単位のEDテーマ曲は廃止され、作品毎に異なるインストゥルメンタル曲が採用される様になったが、オンエアが当初の予定より1年以上遅れた作品(「密会の宿7」・「懸賞金」・「鉄道警察官6」など)に関しては、今井美樹歌唱の「足跡」(旧枠最後のEDテーマ曲)が継続使用されている。


title: 釜田駅 (釜山交通公社)

text: 釜田駅（プジョンえき）は、大韓民国釜山広域市釜山鎮区釜田洞にある釜山都市鉄道1号線の駅である。駅番号は(120)。


title: 釜田駅 (釜山交通公社)

text: 相対式ホーム2面2線を有する地下駅で、ホームドアが設置されている。


title: 釜田駅 (釜山交通公社)

text: 改札口は上下ホーム別々に設置されており改札内でのホーム間の移動はできない。出口は8番まである。


title: 釜田駅 (釜山交通公社)

text: 案内上ののりば番号は設定されていない。


title: 釜田駅 (釜山交通公社)

text: 近年の一日平均乗車人員推移は下記の通り。


title: 桃源郷 (列車)

text: 桃源郷（とうげんきょう）は、2008年（平成20年）の春季から東日本旅客鉄道（JR東日本）が中央本線の甲府駅 - 塩山駅間を運行している臨時快速列車である。基本的に桃源郷と表示はせずに「○○桃源郷」と時期や列車によって違った愛称がつけられる。なお2008年4月1日に運転されたSL/EL山梨号も同項にて説明する。


title: アザディ!?

text: アザディ!? （AZADI !?）は、2002年5月22日に発売された ヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーションのアルバム。


title: アザディ!?

text: ソウル・フラワー・ユニオンの中川敬と、活動停止期間中であったヒートウェイヴの山口洋によって結成されたヤポネシアン・ボールズ・ファウンデーションによる、現時点での唯一のアルバム。


title: アザディ!?

text: 本作は、デッド・ケネディーズ、ビーチ・ボーイズ、ボブ・ディラン、ジョン・ケイル、オンリー・ワンズなどの楽曲が日本語のリワードでカバーされており、「9.11（アメリカ同時多発テロ事件）」に呼応した楽曲など、両者の最もパンキッシュな側面が抽出された作風になっている。中川によると、同時期にレコーディングされ、やはりカバー曲を多く含む『ラヴ・プラスマイナス・ゼロ』（ソウル・フラワー・ユニオン）と「対のアルバム」ということである。


title: アザディ!?

text: なお、アルバム・タイトルの「アザディ」は、アフガニスタンのパシュトゥン語で「自由」を意味する。アルバム・ジャケットは、ストリップ劇場の浅草ロック座で撮影され、そこで偶然知り合ったAV女優の夢野まりあがジャケットを飾っている。


title: 脇息

text:
脇息（きょうそく）とは、日本で近世まで使われた、脇に置いてもたれかかるための安楽用具。記紀では几（おしまずき）、奈良時代はには挟軾（きょうしょく）と呼ばれた
。正倉院に「紫檀木画挟軾」として伝わっているものが古形であり、使用法も身体の前面に置いてもたれかかるものだったが、平安時代以降は脇に置いて片肘をつくための天板光月型、上部に綿を敷き布を張ったものも生まれた。材質には木製の他、紫檀や竹製が使われた。また平板には長方形のものの他、湾曲した形もあった。女性用として引き出しが付いた箱形の「寄懸（よりかかり）」もあった。


title: 脇息

text: 平板に四本脚を付けたものが典型的な形で、平板に綿を詰めビロードなどを張ったものがある。主に明治時代まで和室において使用された。時代劇などでは主に貴人（将軍、大名、貴族など）が上座にて使用する光景が見られるが、実際には私室で用いられ、公式の場に置かれることはなかった。現代では料亭や高級旅館などで客用に置かれたり、囲碁・将棋の対局の場でかろうじて、その名残を見ることができる。


title: 脇息

text: 御伽草子に収録されている天稚彦草子では、人間の娘が姿を変えられて脇息になる場面がある。


title: 三輪修

text: 三輪 修（みわ おさむ、1958年1月20日 -）は、愛知県出身の日本の洋画家。現在、白日会会員。


title: Instant vacation

text: 『instant vacation』（インスタント・バケーション）はthe★tambourinesの2枚目のミニアルバム（通算5枚目のアルバム）。


title: 楊亭駅

text: 楊亭駅（ヤンジョンえき）は、大韓民国釜山広域市釜山鎮区にある釜山地下鉄1号線の駅である。駅番号は()。


title: 楊亭駅

text: 減少気味である。


title: 父幼老卵

text: 父幼老卵（ふようろうらん、享保9年（1724年） - 文化2年11月2日（1805年12月22日））は、出羽国田川郡（現・山形県鶴岡市）出身の、曹洞宗の僧。


title: 父幼老卵

text: 天桂伝尊から4世の法孫で、『正法眼蔵那一宝』1巻～22巻（『正法眼蔵』の註釈書。）の撰述者として知られる。


title: 父幼老卵

text: また、延享3年（1746年）に刊行された『永祖略録虵足』（『高祖古仏略録弁解』）は、これまで天桂伝尊が撰述したと伝えられてきたが、天桂は1735年に没しているため、父幼老卵が撰述者である可能性が高いと考えられている。


title: オームの音響法則

text: オームの音響法則（オームのおんきょうほうそく、Ohm's acoustic law）あるいはオーム・ヘルムホルツの法則は聴覚による音響の認識に関する法則で「持続音の音色の認識は、高調波の強度によって決まり、その位相は関係しない」とした法則である。1843年にドイツの物理学者、ゲオルク・オームによって、音色は高調波の合成によって構成されているという説が提案され、ヘルマン・フォン・ヘルムホルツによって、構成される高調波間の位相は音色に関係しないとされた。高調波の位相が音色に関係するかどうかは、ヘルムホルツとゼーベック（、1805年-1849年）との間で論争が行われた。


title: オームの音響法則

text: 近年、聴覚の研究の進展によってこの法則で説明できない現象のあることが知られている。


title: 超能力少年ダイジ

text: 超能力少年ダイジ（ちょうのうりょくしょうねんダイジ、1982年3月21日 - ）は、日本のピン芸人。


title: 超能力少年ダイジ

text: 千葉県出身。西口プロレスに所属していた。


title: 超能力少年ダイジ

text: 旧芸名は、「カミナリダイジ」。


title: 超能力少年ダイジ

text: 身長171センチ。体重70キロ。趣味は、立考える事、夢を見る事、音楽を聴く事。特技は、缶を手につける、豆知識。


title: 超能力少年ダイジ

text: 過去に、うつのみや八郎と共に漫才コンビ「東京ゴブリン」を結成し、ツッコミを担当していた。


title: 超能力少年ダイジ

text: 現在参加している西口プロレスでは、身長、体重、出身地は共に不明だがウエストだけは判明している謎のレスラーとして活躍し、超能力でレスラーの動きを自在に操るが、着ている学生服を脱がされたら超能力は使えなくなるという設定がある。


title: 超能力少年ダイジ

text: プロレス以外の際は、「ダイジ」という名で活動することもある。ネタには、よくスプーン（曲げやすく加工してある）を使用していた。一部では、出身地の表示が広島県となっている。


title: 超能力少年ダイジ

text: カミナリダイジの名で西口のリングに上がっていた頃は、ジェイソンマスクを付けて、虎柄のパンツを履いていた。


title: 超能力少年ダイジ

text: 芸人になったのは、当時在学していたラジオDJの専門学校が西口プロレスに、「うちの学校の生徒が西口のリングでプロレスをして、その様子を番組で使いたい。」といって、プロレスをする生徒として送られてきたのがきっかけ。結局ダイジは、その後も西口に残った。見た目が邦彦が彼を見た時の第一印象は「ダメオヤジみないな顔をした青年」。


title: 超能力少年ダイジ

text: TBSあらびき団にも数回出演。娘のかわいらしい喋りを聞かせて司会の気を引く「卑怯なあらびき芸」を披露した。


title: 超能力少年ダイジ

text: GyaOにて放送されているサキっちょギリギリ!?にギリギリ先生として出演した際、番組中にパソコンに送られてくるチャットの文に「全然少年じゃない」、「ハゲている」などと書かれてしまい、司会のジャイアント小馬場には「自分よりライブでスベっている」と言われてしまった。また、天空の城ラピュタの大ファンであると公言している。


title: 超能力少年ダイジ

text: 既婚者であり、娘が一人いる。娘の写真は、よく自身のブログに掲載している。


title: 超能力少年ダイジ

text: 西口プロレスのとある試合中、相手選手である三平×2に、超能力などを批判する学者として知られている大槻義彦教授の写真を見せられ、ダメージを受けてしまった。


title: 超能力少年ダイジ

text: 西口プロレス内の「ラブセクシーファミリー」に入ったこともある。その時の名前は「ラブセクシー・プリン」。


title: 超能力少年ダイジ

text: 西口プロレスでは6人タッグ戦の王座を1年間守り続けていた（パートナーは世界のうめざわと所々ジョージ）が、超能力の使い過ぎによる腱鞘炎を理由に引退を決意。アントニオ小猪木、KID、見た目が邦彦と最後の試合を行い、接戦の末敗れる。そして、家族をリングに上げ、超能力封印の儀式と引退宣言を行った。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 『聖金口イオアン聖体礼儀』（せいきんこういおあんせいたいれいぎ、、）作品31は、セルゲイ・ラフマニノフが1910年に作曲した正教会の奉神礼音楽である。金口イオアンの定めた聖体礼儀に基づく無伴奏の混声合唱による聖歌であり、後の1915年に作曲された『徹夜禱』と並ぶラフマニノフの奉神礼音楽の大作である。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 歌唱は教会スラヴ語による。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: なお、一般に見受けられる『聖ヨハネ・クリュソストモスの典礼』『聖ヨハネス・クリソストムスの典礼』等といった表記は誤訳である。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: ラフマニノフはこの作品を1910年の夏にタンボフ州イワノフカの別荘で作曲した。同時代人の証言によると彼は決して熱心な正教徒というわけではなく、その彼がこうした奉神礼音楽の大作を作曲したことは驚きを以て受け止められたという。ただしこの作品の手稿には彼自身の手で「完成、神に光榮」と書きつけられており、同じ言葉は最後の作品となった『交響的舞曲』の手稿にも見出すことができる。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 元々ラフマニノフの創作において正教会聖歌の旋律は主要な着想の源泉だった。モスクワ音楽院在学中にはステパン・スモレンスキイによるロシアの教会音楽についての講義を受講しており、すでに1897年にはスモレンスキイから聖体礼儀の作曲を勧められていた。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: さらに熱心に彼に宗教音楽の作曲を勧めたのはアレクサンドル・カスタリスキーだった。カスタリスキーは1903年に自身の宗教音楽の作品の一つを次のような上書きとともにラフマニノフに贈っていた。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 畏敬すべきセルゲイ・ヴァシリエヴィチ・ラフマニノフ氏へ、カスタリスキーより。この世界にはラフマニノフ氏の霊感をがまん強く、しかし執拗に待ち望んでいる人々がいることを思い起こさせんがために。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: ラフマニノフが聖体礼儀を作曲するに当たって助言を仰いだのもやはりこのカスタリスキーだった。ラフマニノフはこの作品を完成させると友人のニキータ・モロゾフへの（当時ロシアで用いられていたユリウス暦で）7月31日付の手紙で次のように述べた。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: ちょうど今聖体礼儀を書き上げたところです。…聖体礼儀についてはかねてから考えていて、熱望していたのです。ふと何気なく取りかかってみたのですが、すぐに夢中になりました。それからは一気に仕上げてしまいました。これほどの喜びを以て作曲できたのは『モンナ・ヴァンナ』の時以来久しくないことでした。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 初演はこの年の12月8日（ユリウス暦では11月25日）にニコライ・ダニーリン指揮のモスクワ聖務会院合唱団により非公開で行われた。この初演を聴いた聖職者の一人は次のように感想を述べた。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 音楽は実に素晴らしい、美し過ぎるほどだ。しかしこのような音楽で祈るのは難しい。教会向きではない。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 結局この作品は正教会に受け入れられず、実際の聖体礼儀において歌われることはなかった。さらにロシア革命によって無神論を掲げるソビエト連邦の体制になってからは宗教音楽の演奏自体が禁止され、この作品が日の目を見る機会はなくなった。ただし第12曲「」（主や爾を崇め歌い）はソ連時代にもしばしば演奏会において「」（静かなメロディー）として歌詞なしで歌われた。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: この作品が初めて聖堂内で歌われたのはペレストロイカ後の1987年2月4日のことで、ラフマニノフの故郷であるノヴゴロドの聖ソフィア大聖堂においてウラディーミル・ミーニン指揮の国立モスクワ合唱団により演奏された。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 以下の聖歌（数え方・区切り方は演奏者によって異なる場合がある）により構成される。実際の聖体礼儀に用いられる聖歌全てに作曲が行われている訳では無く、作曲されていない部分については伝統的旋律、もしくは他の作曲家が作曲したものを用いて適宜補われる。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 四声の混声合唱により無伴奏で歌われる。伴奏楽器を用いないのは、奉神礼の聖歌においては人声以外の楽器を使用しないという正教会の伝統による。


title: 聖金口イオアン聖体礼儀 (ラフマニノフ)

text: 正教会聖歌は西方教会の教会音楽と同様に、歌詞の始まりを以てその歌・部分の呼称とする事が多い。しかし、語順の異なる言語である、教会スラヴ語祈祷文冒頭と日本語祈祷文冒頭とは一致しない事が多く、以下に挙げた日本語のタイトルと教会スラヴ語のタイトルも、それぞれがそのまま逐語的に対応する訳とはなっていない。


title: 恵庭市立柏陽中学校

text: 恵庭市立柏陽中学校（えにわしりつ はくようちゅうがっこう）は、北海道恵庭市柏陽町3丁目に所在する公立中学校。


title: 恵庭市立柏陽中学校

text: 生徒 254名（2017年現在）。


title: 恵庭市立柏陽中学校

text: 開校してから恵庭市花壇コンクール、恵庭市花いっぱいコンクール、北海道花いっぱいコンクール、全道花いっぱいコンクールの数々を受賞。


title: 恵庭市立柏陽中学校

text:
1978年4月に恵庭市教育委員会で恵庭市中学校建設計画を策定し、12月に柏木地区に新設中学校を建設することを決めた。1980年に新校舎建築が着工され、1981年に恵庭中学校から分離し生徒454名で開校した。1988年には学校周辺の区画整理や新興住宅地の恵み野造成などにより生徒981名に増加し、1989年に恵み野中学校と分離した。
柏陽中学校の通学区域は以下の通り。鉄道


title: 金子繁治 (海軍軍人)

text: 金子 繁治（かねこ しげじ、1894年（明治27年）4月20日 - 1981年（昭和56年）2月19日）は、日本の海軍軍人。最終階級は海軍中将。


title: 金子繁治 (海軍軍人)

text: 長野県出身。長野中学校を経て、1914年（大正3年）12月、海軍兵学校（42期）を卒業し、1915年（大正4年）12月、海軍少尉に任官。海軍水雷学校高等科で学ぶ。また海軍通信学校高等科学生を優等で卒業。第3戦隊司令部付兼参謀、「磐手」分隊長、「夕張」通信長などを歴任し、1926年（大正15年）11月、海軍大学校（甲種24期）を卒業。


title: 金子繁治 (海軍軍人)

text: 1926年12月、海軍少佐に昇進し第2艦隊参謀に就任。軍令部出仕兼海軍省出仕を経て、1928年（昭和3年）2月、海軍省副官兼海相秘書官となり岡田啓介海軍大臣に仕えた。1930年（昭和5年）6月、イギリス駐在となり、同年12月、在英国大使館附武官補佐官兼艦政本部造兵監督官に就任。1931年（昭和6年）12月、海軍中佐に進級し、翌年帰国。


title: 金子繁治 (海軍軍人)

text: 1932年（昭和7年）10月、軍令部出仕となり、第5戦隊・第6戦隊の各参謀、軍令部部員兼海大教官兼参謀本部員などを歴任し、1935年（昭和10年）11月、海軍大佐に昇進した。


title: 金子繁治 (海軍軍人)

text:
1937年（昭和12年）11月、「多摩」艦長に就任。以後、軍令部課長（第4部第9課長）
兼大本営海軍通信部課長、第三遣支艦隊参謀長、青島方面特別根拠地隊司令官、軍令部出仕などを経て、1941年（昭和16年）7月、軍令部第4部長兼大本営海軍通信部部長に就任。同年10月、海軍少将に進級し太平洋戦争を迎えた。


title: 金子繁治 (海軍軍人)

text: 1943年（昭和18年）1月、連合艦隊司令部付となり、第1連合通信隊司令官、軍令部出仕、佐世保鎮守府参謀長、兼補給長を歴任。1945年（昭和20年）1月、青島方面特別根拠地隊司令官に就任し、同年5月、海軍中将に進み終戦を迎えた。1946年（昭和21年）5月、予備役に編入された。


title: 金子繁治 (海軍軍人)

text: 妻幸子は百武三郎海軍大将の長女。


title: われ死者の復活を待ち望む

text: 『われ死者の復活を待ち望む』（）は、オリヴィエ・メシアンが作曲した、木管楽器、金管楽器と金属打楽器のための管弦楽作品。欧米では受難節などにレクイエムなどと共に良く演奏される器楽的宗教音楽の一種。


title: われ死者の復活を待ち望む

text: 1964年に、当時のフランスの文化相アンドレ・マルローから第二次世界大戦の犠牲者を追悼するための曲として委嘱を受け、イゼール県のプティシェで作曲とオーケストレーションが行われた。


title: われ死者の復活を待ち望む

text: 初演は翌年の1965年に、パリのサント・シャペルでセルジュ・ボドの指揮、ストラスブール打楽器アンサンブルと他の木管楽器奏者と金管楽器奏者たちによって行われた。第2回の公開演奏は「シャルトル・ブルー」で知られているステンドグラスを誇るシャルトル大聖堂において、当時のフランス大統領シャルル・ド・ゴールの臨席のもとに行われた。第3回の演奏はパリのドメーヌ・ミュジカールでピエール・ブーレーズの指揮、ストラスブール打楽器アンサンブルによって行われた。


title: われ死者の復活を待ち望む

text: メシアンの「宗教的題材の時期」（1963年-1969年）に書かれた作品のひとつで、宗教的色彩が濃厚であり、2種類の「鳥の歌声」が象徴的に聞かれる。なお、作品はピアノと弦楽器が全く用いられず、木管楽器、金管楽器と打楽器のみで書かれている。また、この曲は屋外や山の上などの広い空間での演奏、あるいは教会の雰囲気や反射音を想定して書いたとされている。


title: われ死者の復活を待ち望む

text: オーケストラのスコアはアルフォンス・ルデュック社から出版された。聖書から引用された5つのタイトルから構成されている。演奏時間は約24分。


title: 明倫駅

text:
明倫駅（ミョンニュンえき）は、大韓民国釜山広域市東莱区にある釜山地下鉄1号線の駅である。駅番号は()。
減少傾向にある。


title: 石橋菜津美

text: 石橋 菜津美（いしばし なつみ、1992年6月25日 - ）は、日本の女優。


title: 石橋菜津美

text: 東京都出身。TOM company所属。


title: 石橋菜津美

text: ダンスを習っていて踊ること、人前に出ることが好きだったことから、女優や歌手に憧れて小学5年生からオーディションに応募を始める。書類選考での落選が続いた後、2008年に応募したテレビ東京のオーディション番組『イツザイ』の「auケータイドラマ 歌えて演技もできる女の子オーディション」にて181名の応募者の中から審査員の満場一致で選出され、同年9月より配信の映画『天国はまだ遠く』のスピンオフドラマ『わたしが死んでも世界は動く』に主演。これが芸能界デビューとなる。配信では20万ダウンロード（2008年9月11日 - 2008年10月30日）を突破し話題と成る。映画『天国はまだ遠く』のイメージソング「air bird」で歌手デビューも果たす。


title: 石橋菜津美

text: 2009年1月、「メイちゃんの執事」に風間藍役で出演。地上波連続ドラマ初出演作となる。


title: 石橋菜津美

text: 2009年5月、2夜連続スペシャルドラマ『ケータイ恋愛小説 君のせい』のヒロインに抜擢。


title: 石橋菜津美

text: 2009年11月、東京タワー「冬の特等席へ、ようこそ」篇でCMに初出演。


title: 石橋菜津美

text: 2010年1月、『パリジャン!』で舞台初出演。


title: 石橋菜津美

text: 2018年に吉岡里帆と共演した資生堂エリクシール ルフレのCMで注目を集め、翌2019年には『ゾンビが来たから人生見つめ直した件』（NHK総合）、『夫のちんぽが入らない』（FOD/Netflix）で主演を務める。


title: 米村みゆき

text: 米村 みゆき（よねむら みゆき）は、日本近代文学の研究者、専修大学文学部准教授。


title: 米村みゆき

text: 愛知県出身。2002年名古屋大学大学院博士課程修了、「宮沢賢治・作家神話の形成と解体」で博士（文学）、2004年『宮澤賢治を作った男たち』で日本児童文学学会奨励賞受賞、その後甲南女子大学文学部メディア表現学科専任講師、2009年専修大学准教授。


title: 米村みゆき

text: 吉田司の『宮澤賢治殺人事件』を受けて、賢治神話の生成過程を追った。その後は、宮崎駿のアニメーションなど、研究領域を広げている。


title: シャルル・ラベマナンザーラ

text: シャルル・ラベマナンザーラ（、1947年6月9日 - ）はマダガスカル共和国の政治家。10代首相。2009年のマダガスカル・クーデターによりマーク・ラヴァルマナナと共に失脚した。


title: シャルル・ラベマナンザーラ

text:
1947年6月9日生まれ。政界に進出し、2004年にマダガスカル軍の責任者となる。2005年11月28日には内務大臣に就任した。2007年1月20日に当時大統領のマーク・ラヴァルマナナ政権首相に任命される。
2009年1月から3月にかけて勃発したマダガスカル政治危機のマダガスカル・クーデターでは、野党指導者アンドリー・ラジョエリナがマダガスカル軍を率い、大統領（当時）のマーク・ラヴァルマナナが立てこもる大統領府を占拠し、政権を握った。これに伴い、ラベマナンザーラは首相から失脚した。


title: ブランニュー

text: ブランニュー


title: Down To Street Remake

text: 『Down To Street Remake』（ダウン・トゥ・ストリート・リメイク）は、ゴスペラーズのインディーズ時代のミニアルバムのデジタルリメイク盤。2005年2月25日に発売された。販売元はファイルレコード。


title: 後藤春美

text: 後藤 春美（ごとう はるみ、1960年 - ）は、日本の歴史学者、東京大学大学院総合文化研究科アメリカ太平洋地域研究センター教授。専門は日英関係史、イギリス帝国史。


title: 後藤春美

text: 東京都生まれ。1993年東京大学大学院総合文化研究科国際関係論専攻博士課程単位取得満期退学。1994年オックスフォード大学セント・アントニーズ校大学院博士課程修了、D.Phil.（近現代史）。


title: 後藤春美

text: 千葉大学国際教育センター助教授・准教授（1996-2008年）、明治大学国際日本学部教授（2008-2009年）を経て、2009年より現職。


title: エウノミア

text: エウノミア ()


title: レオノール・デ・アルブルケルケ

text: レオノール・デ・アルブルケルケ（Leonor de Alburquerque, 1374年 - 1435年）は、アラゴン王フェルナンド1世の王妃。レオノール・ウラカ・デ・カスティーリャ（Leonor Urraca de Castilla）とも呼ばれる。父はカスティーリャ王エンリケ2世の弟サンチョ・デ・アルブルケルケ、母はポルトガル王ペドロ1世の庶子ベアトリス。フェルナンド1世の父であるカスティーリャ王フアン1世の従妹に当たる。


title: レオノール・デ・アルブルケルケ

text: 1394年、カスティーリャ王子であったフェルナンドと結婚した。2人の間には5男2女が生まれた。


title: レオノール・デ・アルブルケルケ

text: 1412年、フェルナンドのアラゴン王位継承により王妃となった。


title: 中央タクシー

text: 中央タクシー（ちゅうおうタクシー）


title: 金泳三総裁議員職除名波動

text: 金泳三総裁議員職除名波動（キムヨンサム ぎいんしょく じょめいはどう）は、第四共和国当時の韓国における最大野党であった新民党の金泳三総裁（党首）が、与党議員によって変則的に国会通過（1979年10月4日）された議員職除名動議案によって、議員職を失った事件である。


title: 金泳三総裁議員職除名波動

text: 1979年5月の党大会で、対政府穏健派の李哲承を破って新民党の総裁職に復帰した金泳三は、「鮮明野党」と「民主回復」を旗印に、朴正熙政権との対決姿勢を鮮明に示していた。そのさなか、アメリカの『ニューヨーク・タイムズ』の記者との会見（9月10日）で8月に発生したYH事件と絡めて現在の政局を非難した上で、アメリカ政府が公開的・直接的影響力を行使して、朴政権の反民主的行動を牽制するべきであると、発言した。この発言が同紙に掲載（9月16日）された事をきっかけに、与党である民主共和党（以下、共和党）と維新政友会（以下、維政会）は「発言は事大主義的である」として、10月1日に合同調整会議を開催して、金総裁を国会から除名することを決議した。


title: 金泳三総裁議員職除名波動

text: 10月4日、新民党議員らが採決阻止のため本会議場の議長席を占拠する中、法制司法分科委員会において与党（共和党と維政会）単独で金総裁除名動議案を可決、同日の午後に与党議員のみの本会議で可決された。除名動議案可決で金総裁が議員職を失ったため、新民党は党所属議員全員の国会登院拒否を決議すると共に、党議員66名全員の議員辞職を決議して民主統一党議員3名と共に、10月13日に議員職辞任願を国会事務局に提出した。この除名波動を発端として金泳三総裁の地元である釜山、そして隣接する馬山市で発生した大規模な学生・市民のデモ（釜馬民衆抗争）は、朴政権崩壊（10・26事件）の引き金となった。


title: 生住正信

text: 生住 正信（いけずみ まさのぶ、明治35年（1902年）7月28日 - 昭和41年（1966年））は日本の教育者。


title: 生住正信

text: 戦時中の境家政女学校教諭を経て、戦後は米子市の米子市尚徳中学校校長を最後に教職を退き、地域文化の振興につとめた。わけても福定町自治会館の建設にあたっては建設委員長として旧境高校図書室の資材払い下げに尽力、全町民の協力により新会館が建設されたが、外観のコンクリート作業を一手に受け、環境の整備につとめた。境港市の文化団体の推進者としても精力的に活動を続けたが、過労のため急逝した。元広島文教女子大学教授生住昭人の実父。


title: 生住正信

text: 鳥取師範卒業。大正10年（1921年）以来西伯郡渡、米子市明道各小学校、米子女学校、境家政女学校、米子中学校教諭、外江中学校長、美保中学校長を経て、昭和30年（1955年）米子市尚徳中学校長を最後に勇退する。


title: 生住正信

text:
昭和37年（1962年）から昭和38年（1963年）にかけての豪雪により、旧福定会館は倒壊という悲運に見舞われ、福定町は討議の場を失ってしまった。昭和39年（1964年）再建の機運が高まり自治会総会で協議がなされ、次の諸氏を委員、相談役に選出し、再建の大事業に着手した。
趣味は碁、読書。住所は鳥取県境港市福定町。


title: ボヤーリン (防護巡洋艦)

text: ボヤーリン（ロシア語:バヤーリン）は、ロシア帝国の二等防護巡洋艦（）である。艦名は先代のコルベットから受け継いだもので、中世ルーシの世襲貴族「ボヤーリン」に由来している。


title: ボヤーリン (防護巡洋艦)

text:
ボヤーリンは、二等防護巡洋艦ノヴィーク、ジェームチュク、イズムルートとともに極東方面の艦隊戦力増強のために計画された艦であった。建造は
「太平洋の必要のための」特別建艦計画によって行われた。


title: ボヤーリン (防護巡洋艦)

text: 艦の任務は、艦隊の近距離偵察とされていた。設計は、棚式から吊り下げ式に変更された120 mmおよび47 mm砲弾庫と新しい給弾用エレベーターシャフト、電線通路の気密水密覆い、鉛張りケーブルの採用、などの点に先進性が見られた。


title: ボヤーリン (防護巡洋艦)

text: 1900年8月24日、コペンハーゲンのブルマイスター&ヴァイン社（現MAN B&W ディーゼル社）で起工した。1901年5月26日には進水、1902年10月に竣工した。


title: ボヤーリン (防護巡洋艦)

text: 1902年10月27日、ボヤーリンはクロンシュタットを出航し、1903年5月10日、ポルト＝アルトゥールへ到着した。1903年秋には仁川に出航し、一等防護巡洋艦ヴァリャーグを支援して同港に1904年1月1日まで留まった。


title: ボヤーリン (防護巡洋艦)

text: 1904年1月27日、偵察任務に就いていたボヤーリンは戦艦三笠を旗艦とする日本海軍主力艦隊を発見した。ボヤーリンは左舷方向に移動しながら応戦しつつ、味方艦隊へ敵艦隊発見の報を知らせた。


title: ボヤーリン (防護巡洋艦)

text: 日本艦隊による旅順艦隊攻撃が終わると、ボヤーリンは大連湾へ機雷を敷設に向かう機雷敷設艦エニセイを護衛し、それから旅順に戻った。エニセイは機雷の敷設を行ったが、1月29日に自艦が敷設した機雷に触れて沈没した。このエニセイの沈没は日本軍の機雷または駆逐艦によるものと誤認され、大連警備司令官は日本軍駆逐艦出現を報告。それを受けてボヤーリンと駆逐艦ヴラーストヌイ、フヌシーチェリヌイ、ストロジェヴォーイ、ラストロープヌイが大連湾へ向かうよう命じられた。ボヤーリンと4隻の駆逐艦は1月29日午後3時30分ごろに旅順から出撃したが、同日午後5時ごろに南三山島南方沖で機雷に触れた。触雷による浸水で15度傾斜するも沈没はしなかったが、ボヤーリン艦長サルイチェフ大佐は乗員を退去させて駆逐艦にボヤーリンの処分を命じた。そして駆逐艦ストロジェヴォーイがボヤーリンに対して魚雷を発射したが命中せず、ボヤーリンは放置された。翌日南三山島に座礁しているところが発見され修理可能と判断されたが、翌日は荒天のため作業が行えず、その翌日には姿を消していた。暴風により流されて再度触雷し沈没したようであり、住民が数度の爆発音を聞いている。


title: ニッセン・オスターネック

text: ニッセン・オスターネック（Nissen Osterneck、1980年5月13日 - ）は、アメリカ合衆国の男性総合格闘家。ハワイ州マウイ島出身。ヘウソン・グレイシー柔術所属。ブラジリアン柔術茶帯。サウスカロライナ州にあるコースタル・カロライナ大学卒業。


title: ニッセン・オスターネック

text: 空手を始め、UFCでのホイス・グレイシーの活躍を見てブラジリアン柔術を始める。ブラジリアン柔術ではヘウソン・グレイシーから茶帯を取得。その後、ムエタイとのクロストレーニングを開始し、総合格闘技へ転向した。


title: ニッセン・オスターネック

text: 2008年11月5日、WECデビュー戦となったWEC 36でジェイク・ロショルトと対戦し、2RにパウンドでTKO負けを喫した。その後、WECミドル級のUFC移管に伴い、UFCへと移籍した。


title: ニッセン・オスターネック

text: 2009年4月1日、でホルヘ・リベラと対戦し、0-3の判定負け。UFCをリリースされた。


title: TH-55 (航空機)

text: TH-55 オセージ（TH-55 Osage）は、アメリカ陸軍向けにヒューズ航空機で製造されたレシプロエンジンを搭載した小型・練習ヘリコプターである。


title: TH-55 (航空機)

text: 本機は小型多用途ヘリコプターのモデル 269系としても製造され、この中の幾つかはモデル 300として販売された。は1983年以降シュワイザー・エアクラフト社で生産及び更なる開発が行われた。


title: TH-55 (航空機)

text: 1955年にヒューズ・ツールカンパニー航空機部（Hughes Tool Company's Aircraft Division）が市場調査を行った結果、低運航費、軽量、2座席ヘリコプターの需要が存在することが分かった。航空機部は1955年9月にモデル 269の製造を始めた。


title: TH-55 (航空機)

text: 当初の設計では全面ガラス製コックピットに2名の操縦士か操縦士1名と同乗者1名が座り、フレームが剥き出しの胴体に3枚ブレードの関節式主ローターであった。試作機は1958年10月2日に初飛行を行った。しかし、1960年まで量産向けの機体の開発を行う決定は下されなかった。量産に先立って元々のトラス構造のテールブームはチューブ形テールブームに変更され、操縦室は再設計されて洗練されたものとなった。


title: TH-55 (航空機)

text: ヒューズ 269は、完全関節式反時計回りの3枚ブレードの主ローターと2枚ブレードのテールローターを持ち、この特徴は全ての派生型で共通に残された。降着装置は衝撃吸収式のスキッド式であった。操縦装置は直接に各舵面に繋がっており、269型は油圧機構を持っていなかった。通常は複式操縦装置を備えていたが民間型の269A型ではこれはオプションであった。3座型の場合は中央のコレクティブピッチレバーを取り外し、そこに3人目の同乗者用のシートクッションを敷いた。


title: TH-55 (航空機)

text: 1958年本格的な生産に先立ってヒューズ社は5機の前量産型のモデル 269を老朽化したOH-13 スーとを代替する観測用ヘリコプターの評価用として米国陸軍に納入した。本機はYHO-2HUと命名されたが、最終的には不採用となった。1959年4月2日にモデル 269は連邦航空局（FAA）の型式認証を取得し、ヒューズ社は民間型の生産に傾注した。幾らかの設計変更を加えたモデル 269Aの納入が1961年から始まった。1963年の半ばまでに月産約20機となり、1964年春まで314機が生産された。


title: TH-55 (航空機)

text: 米国陸軍はモデル 269を戦闘任務には適しないと判断したが、1964年に本機をを代替する練習ヘリコプターとして採用し、TH-55A オセージ（Osage）と命名した。792機のTH-55が1969年までに納入され、1988年にUH-1 ヒューイと代替されるまで陸軍の初等練習ヘリコプターとして現役に残り、60,000名以上の陸軍操縦士が本機で訓練を受けた。TH-55は米国陸軍で最も長い期間就役した練習ヘリコプターとなった。ヒューズ社は米国陸軍以外の他国の軍隊にもTH-55/269/300を納入した。


title: TH-55 (航空機)

text:
1964年にヒューズ社は多少大型化したモデル 269Bを導入しヒューズ 300として販売した。同年、ヒューズ 269は101時間の滞空時間記録を樹立した。記録樹立にあたり2名の操縦士が操縦を交代し地面効果域内でホバリングしながら給油を行った。不正行為防止用に降着装置のスキッドの下部に記録飛行を終了するまでのいかなる着陸をも記録できるように卵が貼り付けられた。
ヒューズ 300に続き、1969年3月6日に初飛行し1970年5月にFAAの型式認証を取得した改良型のヒューズ 300C（269Cと呼ばれることもある）が1969年に導入された。この新型機はより高出力190hp（140kW）の-D1A エンジンと大直径の主ローターを装備することによりペイロードが45%も増加し全般的な性能向上を見せた。1983年にシュワイザー社がこの型のライセンス生産権をヒューズ社から取得し生産を開始した。1986年にシュワイザー社はこの機種に関する全ての権利をマクドネル・ダグラス社から取得した（マクドネル・ダグラス社は1984年にヒューズ・ヘリコプターズ社を買収し、マクドネル・ダグラス・ヘリコプター・システムズ社に改名した）。シュワイザー社がFAAの型式認証を取得してから数年の間、この機種はシュワイザー＝ヒューズ 300という名称で知られ、シュワイザー社は基本設計を変えずに250箇所以上の小改良を加えた。


title: TH-55 (航空機)

text: この機種が農業、警察業務、その他の分野で人気を博したことにより、ヒューズ社は成功裏に民間ヘリコプター市場での大きな地位を占めることができた。ヒューズ社とシュワイザー社や他国でライセンス生産された民間、軍用練習機のモデル 269/300は3,000機近くにも上り、この50年間飛び続けている。


title: TH-55 (航空機)

text: シュワイザー社はモデル 300の開発を続け、ターボシャフトエンジンと再設計した胴体を取り付けたものがモデル 330に、そしてさらに高出力のターボシャフトエンジンを搭載できるように動力系統を開発したものがモデル 333の開発に繋がった。


title: 浮島 (千葉県)

text: 浮島（うきしま）は、千葉県安房郡鋸南町沿岸の東京湾にある島である。


title: 浮島 (千葉県)

text:
勝山海岸から1.1キロメートルの距離にあり、周囲は792メートル、高さ60メートルあり、6,216坪の面積がある。島内には浮島神社があり、毎年7月第2土曜日に祭礼があり、翌日の日曜日には島渡しが行われる。
大ボッケ、小ボッケと呼ばれる二つの属島がある。これらはかつて浮島と一つの島だった。


title: 浮島 (千葉県)

text:
島のすぐ近くの海域は深度が急激に深くなっている。この海域はかつてツチクジラ達の回遊経路にあたり、地元の鯨組によって捕獲された。
おそらく捕鯨の影響によりこの海域を利用していたツチクジラの個体群は殲滅されたと思われる。外房側でも激減し、近年は捕鯨の存続に支障を出している。生態が比較的近いマッコウクジラは、現在でも館山湾口など東京湾南部に集結する事がある。


title: 堀田春樹

text: 堀田 春樹（ほった はるき）は、石川県出身の写真家。取材プロダクション拳論のスタッフ。


title: 堀田春樹

text: 若いときからキックボクシングの試合撮影を続けており、いくつかのキックボクシング団体ではオフィシャル・カメラマンを務めたことがある。過去にレジャー紙で格闘技の連載コラムを執筆していたこともある。


title: 堀田春樹

text: 一時期、タイで出家の経験をしており、タイ語が若干話せるほか、タイに人脈も多い。


title: 光市民ホール

text: 光市民ホール（ひかりしみんホール）は、山口県光市にある多目的ホール。西側には島田公民館がある。


title: UVERworld 2008 Premium LIVE at 日本武道館

text: 『UVERworld 2008 Premium LIVE at 日本武道館』（ウーバーワールド にせんはち プレミアム ライブ アット にっぽんぶどうかん）は、UVERworldの3枚目のライブDVD。2009年4月29日にgr8!recordsから発売された。そして、UVERworld初のBlu-ray Disc版が2011年12月7日に同gr8!recordsより、『LAST TOUR FINAL at TOKYO DOME 2010/11/27』Blu-ray版と同時に2枚発売された。


title: UVERworld 2008 Premium LIVE at 日本武道館

text: 今作は、2008年12月5日に日本武道館にて行われた、UVERworld初の日本武道館単独公演" UVERworld 2008 Premium Live at NIPPON BUDOKAN"のライブ映像を収録している。


title: UVERworld 2008 Premium LIVE at 日本武道館

text: 収録内容は途中に挟まれたドキュメント映像などを除くと合計21曲である。前作『PROGLUTION TOUR 2008』と違い、ドキュメント映像は最後ではなく、収録曲の合間に合計二つ収録されている。


title: UVERworld 2008 Premium LIVE at 日本武道館

text: DVD本編にはドキュメント映像を織り込まないでライブ映像のみで全編視聴できる「LIVE ONLY」という機能も付いている。


title: UVERworld 2008 Premium LIVE at 日本武道館

text: キャッチコピーは、『"見逃すな、新たな始まりの景色"』


title: ポンペイの壁画の様式

text: ポンペイの壁画の様式(ポンペイのへきがのようしき、英:Pompeian Styles)はポンペイ四様式とも呼ばれる。ポンペイの壁画に代表される古代ローマの壁面装飾はおおまかに時代ごとの四つの様式に分けることができる。この分類は現存する古代ローマの壁画の最大のグループを成すポンペイの壁画の発掘を行ったドイツの考古学者Ａ・マウによって提唱された。この壁画の様式によって、研究者達は西暦79年のベスビオ火山の噴火に先立つ数世紀の建物や建物の装飾の時代を区別することができた。様式の変遷に見られるギリシアの写実的で現実と錯覚を起こさせるような傾向とイタリア的な伝統やオリエントの影響である装飾的な傾向の相克に注目することは重要である。


title: ポンペイの壁画の様式

text: 「第一様式」または「漆喰装飾様式」、「外被様式」、「被石様式」などと呼ばれるこの様式は前2世紀から前80年頃にかけて見られる。第一様式は大理石を模してトロンプ・ルイユ的な効果を狙うことに特徴付けられる。大理石のほかにも吊り下げられたアラバスターの円盤が縦に並んだ様子や、黄色い木製の梁や白い支柱や軒を模した例がある。この様式はエジプトのプトレマイオス朝の宮殿を模倣したもので、モデルとなった宮殿では本物の石や大理石が壁に嵌め込まれていた。この時代にローマがギリシアやヘレニズム諸国と交流もしくは征服したことにより広がったヘレニズム文化の広がりを反映している。


title: ポンペイの壁画の様式

text: 前2世紀後半のヘルクラネウムのサムニウム人の家の壁画にその例を見ることができる。


title: ポンペイの壁画の様式

text: 前1世紀には「第二様式」または「建築様式」と呼ばれる様式が支配的となる。壁面は建物の構成要素やトロンプ・ルイユ的な効果を狙った構図により装飾されるようになる。初期には第一様式から見られる要素で構成されていたがだんだんと置き換えられていった。この様式では対象物に陰影を付けることによって立体的な構造物として錯覚させるということが行われた。例えば立体的に描かれた柱によって壁面のスペースを分割するということがよく行われた。


title: ポンペイの壁画の様式

text: また壁画にトロンプ・ルイユ的効果を与えるための平行投影法(正確な線遠近法ではない)の利用も第二様式を特徴付けている。イオニア式の柱や舞台のような建築の構造物を描くことにより画面に表される空間は壁面の後方に押しやられた。これらの壁画はローマの家々の窓がなく狭い部屋を少しでも広く見せる効果があったと思われる。


title: ポンペイの壁画の様式

text: 具体的な対象や風景が前90年頃に第一様式に導入され、前70年頃からは建築物やイリュージョニスティックなモチーフと共に支配的となった。壁画はできる限り奥行きを感じさせることが求められた。リアルに描かれたモチーフは最初、分割された画面の高い部分に描かれた。その後、前50年以降は神話の舞台となる風景を背景として演劇のマスクや飾りが描かれるようになった。


title: ポンペイの壁画の様式

text: アウグストゥスの治世のもとでこの様式は発展を遂げた。偽の建築要素によって空間が広げられ美的構図の構築に寄与した。中央の大きな絵と両翼の二つの小さな絵により構成される舞台装置から着想を得た構成が発展した。このタイプの絵でも建築要素や風景などにより壁面を開放しようとするイリュージョニスティックな傾向は共通している。やがて風景は壁面全体に拡がり、枠の役割を果たしていた建築構造物も消え去り、壁面を見る人はただ部屋の外にいて本物の景色を眺めているかのようになる。


title: ポンペイの壁画の様式

text: この様式で良く用いられた色は白、赤、黄、緑、マゼンタだった。前40代から流行し前10年代には下火となった。


title: ポンペイの壁画の様式

text: ボスコレアーレの(前40年頃)の建築物の絵が一例である。


title: ポンペイの壁画の様式

text: 「第三様式」は前の時代の厳格さの反動として前20年または前10年頃から始まった。カラフルな人や物の姿をかたどった装飾が現れ全体的により装飾的な印象を与える。そしてしばしば非常に洗練された技術を見せる。


title: ポンペイの壁画の様式

text: この様式の特徴はイリュージョニスティックな手法からの脱却である。尤もこのような手法は装飾的な人や物の像と共に後にこの様式の中で密かに息を吹き返すことになる。第三様式の絵は中央の要素により決定付けられるシンメトリーの法則に厳格に従っており水平方向に三つの領域、縦方向に三つまたは五つの領域に分割されていた。水平方向には幾何学文様や柱礎、燭台にかけられた細い枝葉でできた帯などで画面が分割され、鳥などの優美なモチーフや空想的な動物などが背景に描かれる。植物や特にエジプトの動物などがよく描かれた。これはアウグストゥスがクレオパトラを破って前30年にエジプトを併合した後のエジプト趣味を反映している。


title: ポンペイの壁画の様式

text: これらの絵では第二様式の三次元の世界に代わって、主に単色の優美な線描で描かれた空想的な物で装飾されている。プリマ・ポルタの(前30-前20年頃)にその例を見ることができる。ボスコトレカーセ(前10年頃)の荘の寝室("Cubiculum")No.15に見られる作例に類似した絵画もこの様式に属する。これらの作例では単色の背景の上に繊細な建築要素の枠が描かれその中央に浮かぶ島のように小さく風景だけが描かれる。


title: ポンペイの壁画の様式

text: 第三様式はローマでは40年まで、ポンペイでは60年まで見られる。


title: ポンペイの壁画の様式

text:
「第四様式」または「装飾様式」はポンペイで大地震が起きた62年以後の様式でベスビオ火山が噴火した79年まで続いた。第三様式より一層装飾性が強まり、再び建築要素が多く描かれるようになった。幻想的な傾向と細かく繊細な描写、濃い色彩が特徴である。
ポンペイのウェッティの家に第四様式の作例を見ることができる。


title: やまだかつてないCD

text: 『やまだかつてないCD』（やまだかつてないシーディー）は、フジテレビ系『邦ちゃんのやまだかつてないテレビ』からリリースされたオムニバス・アルバム。当アルバムのカセットテープ版として『やまだかつてないCASSETTE』（やまだかつてないカセット）も同時発売された。ジャケットおよびCDは、スイカをイメージしたデザインとなっている。


title: エルサン・イルヤソバ

text: エルサン・イルヤソワ（Ersan Ilyasova、1987年5月15日 - ）は、トルコのプロバスケットボール選手。中央アナトリア地方エスキシェヒル県エスキシェヒール出身。NBAのミルウォーキー・バックスに所属している。ポジションはパワーフォワード。208cm、107kg。


title: エルサン・イルヤソバ

text: 2004年、17歳でTBL1部の強豪フェネルバフチェ・ユルケルにてプロデビュー。


title: エルサン・イルヤソバ

text: 2005年のNBAドラフトで2巡目36位でミルウォーキー・バックスから指名され、2年契約を結ぶ。1年目はDリーグのタルサ・66ersにて1年間プレイ。46試合に出場し、1試合平均12.0点、7.0リバウンドの成績を残す。2年目の2006-2007シーズンからNBAでプレイ。


title: エルサン・イルヤソバ

text: その後、スペインの名門FCバルセロナからオファーを受けて移籍。ここで2年間プレイして活躍し、2009-10シーズンのリーガACB優勝を経験した。


title: エルサン・イルヤソバ

text: 2009年7月、ミルウォーキー・バックスと3年700万ドルの契約を結びNBAに復帰。2012年2月19日のニュージャージー・ネッツ戦では、29点25リバウンドを記録した。


title: エルサン・イルヤソバ

text: 2012年7月に4年2800万ドルの延長契約を結んだ。


title: エルサン・イルヤソバ

text: 2015年6月11日に、カロン・バトラーとのトレードでデトロイト・ピストンズへ移籍。その後2016年2月16日にトバイアス・ハリスとのトレードでオーランド・マジックに移籍。更に2016年のNBAドラフト開催日にサージ・イバーカなどが絡んだトレードでオクラホマシティ・サンダーに移籍するも、11月1日に今度はジェラミ・グラントとのトレードでフィラデルフィア・76ersに放出。


title: エルサン・イルヤソバ

text: 更に2017年2月23日にはアトランタ・ホークスに放出。同年7月12日にホークスとの再契約に合意した。2018年2月26日、ホークスからウェイブされた。2日後の2月28日、古巣の76ersと契約した。


title: エルサン・イルヤソバ

text: ヨーロッパ出身選手としては珍しくインサイドでの戦いに積極的な選手で、リーチの長さを活かしてリバウンド争いに絡んでくる。オフェンスの方は、3ポイントシュートも兼ね備えているものの、試合によって波があり、それがなかなかスターターに定着できない要因になっている。


title: ベンジャミン・ラトローブ

text: ベンジャミン・ヘンリー・ラトローブ（英:Benjamin Henry Latrobe、1764年5月1日-1820年9月3日）は、イギリス出身でアメリカ合衆国に渡った建築家であり、アメリカ合衆国議会議事堂やアメリカ合衆国では初めてのカトリック教会大聖堂であるボルティモア・バシリカの設計で最も良く知られている。1796年にアメリカ合衆国に渡り、最初はバージニア州、後にフィラデルフィアに移って開業した。1803年、アメリカ合衆国公共建築の測量士として雇用され、その後の14年間の大半は首都ワシントンD.C.の建設計画に関わった。その後の人生ではニューオーリンズの上水道計画の仕事を行い、そこで1820年、黄熱病のために死んだ。ラトローブは「アメリカ建築の父」と呼ばれてきた。


title: ベンジャミン・ラトローブ

text: ラトローブは1764年に、イギリスのウェスト・ヨークシャー州、パゼーに近いフルネック・モラビア集落で、ベンジャミン・ラトローブ牧師とマーガレット・アンテス夫妻の子供として生まれた。その母はアメリカのペンシルベニア植民地で裕福な土地所有者の家庭に生まれていたが、その父がフルネックのモラビア教会の学校で教育させるためにイングランドに行かせていた。ラトローブの父はイギリスにおけるモラビア教会の学校や組織全ての責任者であり、社交界上流階級に広い交友関係を持っていた。父は教育と学位の重要さおよび社会的交わりの価値を強調し、一方母はアメリカへの好奇心と興味を植え付けた。ラトローブは若いときから景色や建物の絵を描くことを楽しんだ。


title: ベンジャミン・ラトローブ

text: 1776年、ラトローブが12歳の時に、ザクセンとプロイセンの境界に近いシレジアのニースキーにあるモラビア教会の学校に送り出された。18歳のときに数ヶ月間ドイツを旅して回り、その後プロイセン軍に入隊してアメリカ合衆国軍でも傑出した士官と親友になった。ラトローブはオーストリア軍でも従軍した可能性があり、何度か怪我や病気を味わった。それから快復すると、ヨーロッパ大陸巡遊旅行を始め、ザクセン、パリ、イタリアなどあちこちを訪れた。ラトローブは教育や旅を通じて、ドイツ語、フランス語、ギリシャ語およびラテン語をマスターし、イタリア語やスペイン語もかなり話せるようになり、またヘブライ語についても知識を得た。


title: ベンジャミン・ラトローブ

text: ラトローブは1784年にイングランドに戻ると、エディストーン灯台の設計で有名な技師であるジョン・スミートンの弟子になった。その後の1787年（あるいは1788年）、新古典主義建築家サミュエル・ペピス・コッカレルの弟子として短期間働き、その後に建築家としての仕事を始めるためにそこを去った。1790年、ラトローブはロンドンの官公庁の測量士として雇われたが、おそらくこれは当時萌芽期にあった諜報部のカモフラージュと考えられ、自分でも1791年に建築家としての実務を始めた。1792年には、サセックスのイーストグリンステッドに近いハマーウッド公園の設計注文を受け、これが最初の独立した仕事になった。1793年には近くのアッシュダウン・ハウスを設計した。ラトローブは技師のジョン・スミートンやウィリアム・ジェソップと共に、サリー州ベイシングストーク運河の建設に関わった。1793年春、チェルマー・アンド・ブラックウォーター行路の測量業務に雇われ、その改善計画に携わった。この仕事はラトローブの計画がイギリス議会で承認されなかった1795年初期まで続いた。ラトローブはこの計画に関する仕事に対する報酬を得られなかった。


title: ベンジャミン・ラトローブ

text: 1790年2月、ラトローブはリディア・セロンと結婚し、ロンドンで忙しい社交生活を送った。この夫婦には1人の娘、リディア・セロン・ラトローブと1人の息子、ヘンリー・セロン・ラトローブが生まれたが、妻のリディアは1793年に3人目の子供を出産するときに死んだ。リディアはその父から資産を相続しており、これは子供達の叔父達に信託されて2人の子供達に遺されることになっていたが、相続財産は結局子供達に渡らないままになった。1795年、ラトローブは破産と妻の死の後でひどい神経衰弱に陥り、アメリカに移民することに決めて、11月25日には"エリザ"号に乗って出発した。


title: ベンジャミン・ラトローブ

text: ラトローブは後にアメリカで一連の位相幾何的風景の水彩画で知られるようになったが、それは"エリザ"号から眺めたイングランドの南岸のホワイト・クリフ（白い崖）を描いたことから始まった。しかし、これに先立つ1795年9月8日付けのイースト・グリンステッドの水彩画があった。


title: ベンジャミン・ラトローブ

text: ラトローブは管理の悪い船で食料も枯渇し餓死しそうになるという4ヶ月の辛い船旅の後に、1796年3月半ば、バージニア州ノーフォークに到着した。当初はノーフォークで暮らしてウィリアム・ペノック・ハウスを設計し、その後4月にリッチモンドに行った。ラトローブがバージニア州に到着して間もなく、ジョージ・ワシントン大統領の甥であるブッシュロッド・ワシントンと友達になり、またエドムンド・ランドルフなどその他著名人とも親しくなった。ブッシュロッド・ワシントンを通じて、その年の夏に大統領に会うためにマウントバーノンを表敬訪問することができた。