title: 古川麒一郎

text: 大阪府出身。大阪府立住吉中学校（現・大阪府立住吉高等学校）在学中からアマチュア天文家として活動。アマチュア天文家としては戦時中の1944年に福岡市を本拠地とする筑紫天文同交会に入会し、主に変光星の観測を行った。筑紫天文同交会が1947年3月に解散してからは変光星の観測結果をアメリカ変光星観測者協会や日本天文研究会に報告していた。1953年浪速大学（現・大阪府立大学）工学部工業化学科を卒業したが、プロの天文学者を志し京都大学大学院理学研究科宇宙物理学専攻に進学、上田穣に師事した。1958年京大大学院理学研究科宇宙物理学専攻博士課程を修了。水沢緯度観測所（現・水沢VLBI観測所）主任研究官・東京大学東京天文台助教授を歴任。その間1969年には理学博士号を取得。1988年国立天文台の発足に伴い国立天文台助教授に就任。1990年定年退官し、1992年女子美術大学芸術学部教授に就任。


title: 古川麒一郎

text: 小惑星番号2271番の木曾を始め、長野県木曽郡木曽町の東京大学大学院理学系研究科附属天文学教育研究センター木曽観測所において、1976年以降、多数の小惑星を発見した。


title: 古川麒一郎

text: カール・ラインムートが1929年1月29日に発見した3425番の小惑星古川は彼の名前にちなむ。


title: 姚震

text: 姚 震（よう しん）は中華民国の司法官・政治家。北京政府で司法部門の要人となった。字は次之。


title: 姚震

text: 清末に日本に留学し、早稲田大学を卒業して法学士の称号を取得した。帰国後は、清朝において法科進士となり、法部員外郎、大理院推事を歴任した。


title: 姚震

text: 中華民国成立後の1912年（民国元年）、新法典編纂会調査員として法典編纂作業に参加した。また、大理院第一庭庭長にも任じられている。同年冬には司法会議会員となった。翌年夏、総統府軍事法律顧問、甄抜司法人員会審議員も兼ねた。1915年（民国4年）11月、司法官懲戒委員会委員となる。


title: 姚震

text: 袁世凱死後に姚震は安徽派に属し、1918年（民国7年）夏、高等捕獲審検庁首席評事も兼任した。同年秋には大理院院長兼高等捕獲審検庁庁長に昇進している。しかし1920年（民国9年）に安直戦争で安徽派が敗北すると、姚は直隷派から安徽派十巨頭の1人として逮捕令を発せられてしまい、徐樹錚らと共に日本公使館に逃げ込んだ。


title: 姚震

text: 1922年（民国11年）、姚震は段祺瑞の秘書長となり、段が復権した1924年（民国13年）12月には臨時法制院院長に任命された。1927年（民国16年）6月、潘復内閣の司法総長に任じられ、翌1928年（民国17年）2月には大理院長に転じた。なお、姚震は北京政府最後の大理院長である。同年6月に北京政府が崩壊すると、国民政府が姚の逮捕令を発したため、姚は天津の日本租界に逃げ込んだ。その後は政界への復帰を果たすことなく、1935年（民国24年）8月27日に死去。享年52。


title: 毛越寺

text: 毛越寺（もうつうじ）は、日本の岩手県西磐井郡平泉町（創建時は陸奥国磐井郡平泉）に所在する、天台宗の寺院。山号は医王山（いおうざん）。開山は円仁（慈覚大師）と伝える。現在の本尊は薬師如来立像（平安時代後期の作。脇侍は日光菩薩・月光菩薩）。建築は平安様式。


title: 毛越寺

text: 境内は「毛越寺境内 附 鎮守社跡」（もうつうじけいだい つけたり ちんじゅしゃあと）として国の特別史跡、庭園は「毛越寺庭園」（もうつうじていえん）として特別名勝に指定されている。2011年（平成23年）6月26日、「平泉-仏国土（浄土）を表す建築・庭園及び考古学的遺跡群-」の構成資産の一つとして世界遺産に登録された。


title: 毛越寺

text: 平泉中尊寺、松島瑞巌寺、山形立石寺と共に「四寺廻廊」という巡礼コースを構成している。


title: 毛越寺

text: 寺伝によれば850年（嘉祥3年）、中尊寺と同年に円仁が創建。その後、大火で焼失して荒廃したが、奥州藤原氏第2代基衡夫妻、および、子の第3代秀衡が壮大な伽藍を再興した。中世の歴史書『吾妻鏡』によれば、「堂塔四十余宇、禅房五百余宇」があり、円隆寺と号せられる金堂・講堂・常行堂・二階惣門・鐘楼・経蔵があり、嘉祥寺その他の堂宇もあって、当時は中尊寺をしのぐ規模だったという。金堂の円隆寺は、金銀、紫檀をちりばめ、その荘厳は『吾妻鏡』に「吾朝無双」と評された。


title: 毛越寺

text: 鎌倉時代には鎌倉幕府にも保護されたが、1226年（嘉禄2年）に火災に遭い、戦国時代の1573年（天正元年）には兵火に遭って、長年の間、土壇と礎石を残すだけとなっていた。江戸時代は仙台藩領内となり、1636年（寛永13年）の伊達政宗の死去に際して、当時の本尊の釈迦三尊が政宗の霊廟「瑞鳳殿」に隣接して政宗の菩提寺として創建された瑞鳳寺（宮城県仙台市）に遷された。寛文年間（1661年〜1672年） には本寺とその周辺は水田化された。しかし、伊達藩により経済的援助や保護が行われた。


title: 毛越寺

text: 明治の後半には新しい本堂や庫裏を南大門の外側に建て、1921年（大正10年）には伊達一関藩・一関城の大手門を移し、山門とした。1922年（大正11年）10月12日、「毛越寺境内 附 鎮守社跡（もうつうじけいだい つけたり ちんじゅしゃあと）」として史跡に指定された。


title: 毛越寺

text: 毛越寺境内遺跡は、1954年（昭和29年）より5か年にわたって全面的に発掘調査がなされ、その規模や構造などの全容がほぼ解明されている。その調査結果は、『吾妻鏡』などの文献資料ともよく合致する。それによれば、遺跡は、現在の毛越寺の境内にあり、旧来の姿をとどめており、土塁・南大門跡苑池・金堂跡その他の堂跡の保存状態はきわめて良好である。とくに金堂跡は桁行7間、梁間6間に復原される礎石がほぼ完全に遺存しており、土壇の四周には基壇地覆石がめぐらされ、雨落溝の構造ものこっている。左右には翼廊跡があり、前方に折れてその両端にそれぞれ楼の跡も残っている。その他の堂宇の礎石もよく残り、その浄土庭園は、平安時代末期の遺構として、毛越寺のシンボルとなっており、苑池も橋脚をのこして中島・庭石については旧態をよく示して、平安時代の伽藍形式を示すものとして学術上の価値が高い。こんにち伽藍復原図として知られる図像は、1954年（昭和29年）以来の発掘調査によって検出された考古資料をもとに描かれたものである。


title: 毛越寺

text: 1989年（平成元年）に平安様式に則って本堂が再建され、現在に至っている。


title: 毛越寺

text: 2001年（平成13年）に世界遺産登録の前提となる暫定リストに「平泉-浄土思想を基調とする文化的景観」の一部として記載された。2005年（平成17年）7月には史跡の追加指定がなされた。2008年（平成20年）の第32回世界遺産委員会の審議では、登録延期が決定した。文化庁および岩手県は「平泉-仏国土（浄土）を表す建築・庭園及び考古学的遺跡群-」の一部としてユネスコへ再度申請し、2011年（平成23年）5月に国際記念物遺跡会議が世界遺産への登録を勧告し、同年6月25日に世界遺産に登録された。


title: 毛越寺

text: 以下の区域が特別史跡の飛地区域として指定されている。これまで毛越寺には宿坊（ユースホステル兼業）が併設されていたが、老朽化が著しいとの事情により2007年（平成19年）11月20日をもって営業を終了した。


title: エグモント (劇音楽)

text: ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの《エグモント "Egmont"》作品84は、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの1787年の同名の戯曲()のための劇付随音楽。現在では序曲のみが単独で演奏されることがほとんどだが、他にソプラノ独唱を伴う曲を含む9曲が作曲されている。


title: エグモント (劇音楽)

text: 1809年、ウィーン宮廷劇場の支配人であるヨゼフ・ハルトルはゲーテとシラーの戯曲に音楽をつけ、一種のオペラのようにして上演する計画を立てた。そして、ゲーテの作品から『エグモント』を選んでベートーヴェンに作曲を依頼した。ちなみに、シラーの作品から選ばれたのは『ヴィルヘルム・テル』であり、こちらはアダルベルト・ギロヴェッツに作曲が依頼された（なお、ベートーヴェンが弟子のカール・ツェルニーに語ったところによれば、ベートーヴェンは本当は「ヴィルヘルム・テル」に曲をつけたかったようである）。しかし、敬愛するゲーテの作品ということもあり、否応なしに引き受けた。1809年10月から1810年6月までに作曲され、1810年5月24日にブルク劇場でベートーヴェン自身の指揮で初演された。なお、序曲は初演に間に合わず、6月15日の4回目の公演から付されたと考えられている。


title: エグモント (劇音楽)

text: 作品の題材は、エフモント（エグモント）伯ラモラールの物語と英雄的行為である。作品中でベートーヴェンは、自らの政治的関心を表明している。圧政に対して力強く叛旗を翻したことにより、死刑に処せられた男の自己犠牲と、とりわけその英雄的な高揚についてである。初演後、この楽曲には称賛の評価がついて回った。とりわけE.T.A.ホフマンがこの作品の詩情を賛えたものが名高く、ゲーテ本人もベートーヴェンは「明らかな天才」であると述べた。


title: エグモント (劇音楽)

text: 付随音楽は以下のような楽曲が含まれ、とりわけリート《太鼓が鳴ると "Die Trommel gerühret" 》や「クレールヒェンの死」が名高い。


title: エグモント (劇音楽)

text: 初演後、「エグモント」が劇として上演された回数は不明（1973年のザルツブルク音楽祭の演劇部門で上演された記録がある）。一方で、劇の内容をナレーターが説明し、上演する方法が比較的早い時期から行われていたようである。その際に使う説明文としては、かつてはフランツ・グリルパルツァーらが手がけたものを使用していたが、最近ではゲーテの原作から自由に台詞を抜粋して（ただし、話の流れを無茶苦茶にしない程度）上演する方法も多い。演奏会やレコーディング等でのナレーター役には俳優などがしばしば起用され、例えば1991年のベルリン・フィルのジルヴェスター・コンサートで演奏されたときは、ブルーノ・ガンツがナレーターを務めている。日本では1969年にNHK交響楽団が川久保潔をナレーターとして上演している。


title: 中尊寺金色堂

text: 中尊寺金色堂（ちゅうそんじこんじきどう）は、岩手県西磐井郡平泉町の中尊寺にある平安時代後期建立の仏堂である。奥州藤原氏初代藤原清衡が天治元年（1124年）に建立したもので、平等院鳳凰堂と共に平安時代の浄土教建築の代表例であり、当代の技術を集めたものとして国宝に指定されている。堂の所有者は宗教法人金色院である。なお、中尊寺の歴史や金色堂以外の建築、文化財等については別項「中尊寺」を参照。


title: 中尊寺金色堂

text: 金色堂は、中尊寺山内のやや西寄りに東を正面として建つ、方三間（正面、側面共に柱間が3間）、平面の1辺が5.5メートルの小型の仏堂である。堂は、1965年建設の鉄筋コンクリート造の覆堂内にあり、ガラスケースに納められて外気と遮断されている。金色堂は奥州藤原氏の初代藤原清衡により建立された。棟木に天治元年（1124年）の年次と共に「大檀散位藤原清衡」「女檀 安倍氏 清原氏 平氏」が物部清国を大工として建立した旨の墨書があり、この年が建立年とされている。2006年に奈良文化財研究所は、解体修理時に取り外されていた金色堂の部材をデジタルカメラを使用した年輪年代測定法で調査した。その調査報告によれば、金色堂に使用された木材の伐採年代は1114年から16年頃とされ、上記の建立年代は科学的にも裏付けられた。奥州藤原氏滅亡直後の文治5年（1189年）、中尊寺経蔵別当心蓮が源頼朝に差し出した「寺塔已下注文」（『吾妻鏡』所収）には、当時残存していた中尊寺の堂宇が書き出されているが、その中に「金色堂 上下四壁は皆金色なり」云々の記載があり、当時から「金色堂」と称されていたことが分かる。


title: 中尊寺金色堂

text: 平面は正面、側面とも3間で、正面の柱間全てと、側面の前端の間、背面の中央の間を板扉両開きとし、残りの柱間は横板壁とする。柱は円柱で、地長押、内法長押（うちのりなげし）、頭貫（かしらぬき）を用い、組物は三斗、中備（なかぞなえ）は蟇股（かえるまた）とする。軒は二軒繁垂木（ふたのきしげだるき）。屋根は宝形造（ピラミッド状の屋根形）で瓦形の木材で葺いた木瓦葺きとする。建物周囲には縁をめぐらすが、高欄や階段はない。内部には4本の柱（入側柱）が立ち、その内側が内陣、外側を外陣とする。間面記法（けんめんきほう）で表記すれば「一間四面」であり、典型的な阿弥陀堂建築である。内陣には金工や漆芸で飾られた須弥壇を、前方2本の柱よりやや後退した位置に設ける。外陣の右奥と左奥（西北隅と西南隅）にもそれぞれ須弥壇を設けるが、これらは後設されたものである。入側柱間は無目（扉や戸のない鴨居）、長押、頭貫で繋ぎ、各柱上に三斗の組物を置き、組物間には蟇股を置く。入側柱・側柱間は繋虹梁（つなぎこうりょう）で繋ぐ。天井は内陣が折上小組格天井（おりあげこぐみごうてんじょう）、外陣は垂木をそのまま見せた化粧屋根裏とする。3つの須弥壇の上には阿弥陀三尊像等の仏像を安置する（詳しくは後述）。須弥壇内には藤原四代のミイラ化した遺体が安置されており、中央壇に清衡、右壇（向かって左）に基衡、左壇（向かって右）に秀衡の遺体が納められ、右壇には泰衡の首級も納められている。遺体は土中に埋葬されているのではなく、木製金箔張りの棺に納められて、堂内に安置されていた。このように、金色堂は阿弥陀堂建築であると共に、藤原清衡（後にはその子孫も）の遺体を安置する墓堂、廟堂としての性格を有している。なお、左壇、右壇のいずれが先に増設されたか、いずれの遺体が基衡及び秀衡のものであるか等については後世に混乱が生じているが、これについては後述する。


title: 中尊寺金色堂

text: 金色堂の名のとおり、堂は内外共に総金箔貼りで、扉、壁、軒から縁や床面に至るまで漆塗りの上に金箔を貼って仕上げられている。ただし、木瓦部分のみは解体修理時に金箔の痕跡が確認できなかったため、金箔貼りとしていない。堂内に立つ4本の柱（入側柱）は「巻柱（まきばしら）」と称し、ヒバ材の八角柱の周囲にかまぼこ状の形をした杉材を貼り付けて円柱に仕立てている。これは、柱の表面を漆工芸で装飾するためであると共に、干割れを避けるための措置である。巻柱には蒔絵と螺鈿で宝相華文（ほうそうげもん）と仏像が表されている。仏堂内部に壁画ではなく漆工芸で仏像を表現しているのは日本でも珍しい。各柱は、床に接する部分に蓮弁形の根巻金具がある。柱本体は、沃懸地（いかけじ）に螺鈿で宝相華文を表した細い帯が5か所にあり、これによって4つの区画に分けられている。このうち、上の3つの区画には研出蒔絵（とぎだしまきえ）で菩薩像が表され、一番下の区画には螺鈿で大ぶりの宝相華円文が表されている。各柱に表された菩薩像は4体×3段、計12体で、堂内の柱4本に計48体が表されている。これらの菩薩像の尊名や主題については諸説あり明らかではない。なお、4本の柱のうち、後方の2本は解体修理時の復元である。オリジナルの柱は、腐朽が進んでいたため解体修理後に再使用されず、別途保管されている。内陣の無目、長押、頭貫（かしらぬき）、三斗、蟇股（かえるまた）などの部材には沃懸地（いかけじ）に螺鈿で宝相華文を表す。無目と長押は螺鈿のほか、両端と中央に銅板透彫宝相華文の飾金具を取り付けている。天井は全面金箔貼りの上に各辻（縦横の部材の交点）には銅板透彫宝相華文の飾金具を取り付け、その中央に白銅鏡を飾る。中央壇・左壇・右壇の各天井中央には木造透彫の天蓋を吊るが、これは解体修理時の復元で、オリジナルの天蓋は別途保管されている。


title: 中尊寺金色堂

text: 須弥壇の側面は格狭間（ごうざま）を設け、銅板打ち出しの孔雀文で飾っている。なお、須弥壇の側面の装飾は、中央壇と左右壇とで技法が異なっている。中央壇では金工による装飾が主で、上框、下框、束（つか）は鍍金銀の宝相華透彫金具で飾られ、格狭間周囲の羽目板も銅板打ち出しで装飾されている。これに対し、左右壇では以上の部材の装飾は主に螺鈿で表されている。須弥壇上の高欄については、中央壇ではヒノキの芯材の上に紫檀を貼った紫檀地螺鈿とするのに対し、左右壇では堂内の他の場所と同様の沃懸地螺鈿が用いられている。中央壇の高欄では、角材の辺の部分に線状に切った象牙を貼っているが、これらの象牙が、鑑定の結果アジアゾウではなくアフリカゾウのものであることが判明している。これは北方貿易により大陸経由で輸入されたもので、このことからも当時の奥州藤原氏の財力と勢力の高さを窺い知ることができる。


title: 中尊寺金色堂

text: 堂は建立当初は屋外に建っていたが、建立の数十年後には建物を風雨から守るための「霧よけ」のような施設が造られ、やがて正応元年（1288年）鎌倉将軍惟康親王の命令で金色堂を外側からすっぽり包む形で覆堂が建設された。現在の金色堂覆堂は1965年に建設された鉄筋コンクリート造のもので、金色堂はこの覆堂内のガラスケースに収められ、温度・湿度が調整されている。様式的に室町時代の建築と考えられている木造の旧覆堂（重要文化財）は金色堂の北西に移築されている。金色堂は、長年の間にネズミなどの害にあったり、金箔が剥げるなど劣化が進んでいたため1962年から1968年にかけて解体修理が実施され、建立当初の姿に復元されている。解体修理後、強度の点で再使用できなかった部材は別途保管され、一部は覆堂内に保管されている。1986年から1990年にかけて、覆堂の改修工事が行われ、ガラスケースも更新された。金色堂は1897年（明治30年）、当時の古社寺保存法によって「特別保護建造物」（現行法の重要文化財に相当）に指定。1951年、文化財保護法による国宝に指定された。


title: 中尊寺金色堂

text: なお、金色堂については、しばしば「国宝建造物第1号」として紹介されるが、金色堂と同じく1951年6月9日付けで国宝に指定された建造物は他に36件ある。同日付けで国宝に指定された建造物のうち、地理的にもっとも北に位置する金色堂の指定番号が「1」になったものである。


title: 中尊寺金色堂

text: 金色堂の須弥壇内には、藤原清衡、基衡、秀衡のミイラ化した遺体と泰衡の首級が納められている。金色堂には「中央壇」「左壇」「右壇」の3つの須弥壇があり、各壇に1体ずつの遺体を安置する。寺伝では中央壇・左壇・右壇の遺体が順に清衡、基衡、秀衡のものとされていたが、1950年に実施された学術調査の結果からは寺伝と逆に、左壇の被葬者が秀衡、右壇の被葬者が基衡であるとするのが定説となっている。泰衡の首級（寺伝では弟の忠衡の首級とされていた）を納めた首桶は右壇に安置されていた。なお、ここで言う「左壇」「右壇」は本尊から見ての「左」「右」であり、拝観者の視点では向かって左が右壇、向かって右が左壇である。また、方位を冠して左壇を「西北壇」、右壇を「西南壇」と呼ぶ場合もある。3つの須弥壇のうち、中央壇が最初に造られ、左壇・右壇が後設であることについては研究者の間で異論がない。しかし、左右壇の増設時期については、右壇が先に造られ、左壇は後に造られたとする説と、左右壇とも同時に増設されたとする説がある。さらに後者の説については、左右壇とも基衡の時代に造られたとする説と、左右壇とも秀衡の時代に造られたとする説とがあり、いずれも定説とはなっていない。基衡は保元2年（1157年）頃に没し、秀衡は文治3年（1187年）に没しているので、各人の没年前後に右壇・左壇がそれぞれ増設されたとすると、両者の間には約30年間の開きがあることになる。右壇と左壇とを比較すると、格狭間の意匠や天井の施工方法などに差異が見られるものの、その差異は微妙なもので、これを時代の差か、工人の個性や技量の差と見なすかは意見が分かれている。


title: 中尊寺金色堂

text: 藤原4代の遺体と副葬品については、1950年に朝日新聞文化事業団による学術調査が実施された。調査は朝比奈貞一（理学博士）を団長とする調査団によって行われ、美術史のみならず、人類学者の長谷部言人、微生物学者の大槻虎男、ハスの研究で知られる植物学者の大賀一郎、地元岩手県の郷土史における先駆者として知られた社会経済史学者の森嘉兵衛などの専門家が参加し、遺体についてもエックス線撮影を含む科学的な調査が実施された。調査の結果は『中尊寺と藤原四代』という報告書にまとめられている。エックス線画像診断を担当した足澤三之介（たるざわさんのすけ）の所見によれば、中央壇の遺体が最も高齢で死亡時推定年齢70歳を越え、死因は脳溢血等の疾患で、左半身に麻痺があったとみられる。年齢的には右壇の遺体がこれに次ぎ60歳から70歳、死因は骨髄炎性脊椎炎と推定される。左壇の遺体は3体の中では比較的若く60歳前後で、長期間患っていた形跡がなく、壮年期に卒中などの疾患で急死したとみられる。今日では中央壇の遺体は清衡、右壇の遺体は基衡、左壇の遺体は秀衡のものとするのがほぼ定説で、これが正しいとすれば、寺伝とは左壇・右壇が逆となっている。ただし、基衡は正確な生年は不明ながら、50歳代で死亡したとみられ、上述の診断結果と合致しないことから、遺体に関しては所伝どおり左壇 = 基衡、右壇 = 秀衡とする見方もある。


title: 中尊寺金色堂

text: 遺体がミイラ状になって保存されていることについて、何らかの人工的保存処置によるものか、自然にミイラ化したものかは解明されていない。学術調査団の一員である長谷部言人は報告書『中尊寺と藤原四代』の中で、遺体に人工的処置が加えられた形跡はないという見解を述べている。それに対し古畑種基は人工加工説を唱えている。遺体には内臓や脳漿が全く無く腹部は湾曲状に切られ、後頭部には穴が開いていた。裂け目にはネズミの歯形が付いていたが、木棺3個とも後頭部と肛門にあたる底板に穴が開けられており、その穴の切り口は綺麗で、腐敗した内臓・体液をはじめとする汚物が流出した痕跡はなかった。男性生殖器も切除されており、加工の痕跡は歴然であるとした。「古代文明の謎と発見5　ミイラは語る」（毎日新聞出版）の中では、内臓が残っていないのをネズミに食べられたためとするなら内臓の小片（食べ残し）すら残っていないのはむしろ不自然である事、葬る際に遺体が腐敗して堂内に腐敗臭が充満する事や、蛆等が発生して堂内に溢れる可能性を全く考慮せずにただ棺に入れて納めたら都合よくミイラになっていた、という事があるだろうかという点で、自然ミイラという説に疑問を呈している。これは、3体のミイラとも指紋には渦紋が多く、頭が丸顔でかみ合わせも日本人的で、3体とも日本人の骨格であると推定されたことから、極めてアイヌ民族に似た慣行である有力者のミイラ作りと藤原氏のミイラを関連付けるかの問題が関わっている。森嘉兵衛は、何代かの和人との婚姻で藤原氏の骨格は日本人化したが、精神や葬祭の慣行でアイヌ民族の風習が残ったのではないかとしている。


title: 中尊寺金色堂

text: 遺体を納めていた棺（木製金箔押）や副葬品については、調査結果から右壇が基衡、左壇が秀衡のものである可能性が高いとみられている（寺伝とは左右逆）。上記学術調査に参加した石田茂作（美術史）によると、左壇の木棺のみ、漆塗りの前に砥粉下地を施しているが、これは進んだ技法であり、3つの棺の中で最も時代が下がるとみられることから、これが3代秀衡の棺である可能性が高い。なお、遺体や棺が人目に触れたのは1950年の学術調査時が初めてではなく、江戸時代にも堂の修理時などに棺が点検された記録がある。相原友直が安永年間（1772 - 1780年）に著した『平泉雑記』によれば、元禄12年（1699年）、金色堂の修理時に棺を移動している。


title: 中尊寺金色堂

text: 1950年の調査において泰衡の首桶から100個あまりのハスの種子が発見された。種子はハスの権威であった大賀一郎（1883 - 1965年）に託されたが発芽は成功せず、その後1995年に大賀の弟子にあたる長島時子が発芽を成功させた。泰衡没811年後、種子の発見から50年後にあたる2000年には開花に至り、中尊寺ではこのハスを「中尊寺蓮」と称し栽培している。


title: 中尊寺金色堂

text: 棺と共に納められていた副葬品には、白装束と枕のほか、刀剣類、念珠などがあり、他に類例のない貴重な学術資料として、一括して重要文化財に指定されている。副葬品には都風のものと、鹿角製の刀装具のような地方色の現れたものがある。棺はヒバ材で、内外に金箔を押す。金箔の使用には、金色堂の建物自体に使用された金箔と同様、遺体の聖性、清浄性を保つ象徴的意味があると見なされている。中央壇の赤木柄短刀（あかぎつかたんとう）は、刀身に金銀象嵌を施したものである。刀身への象嵌は上古刀には散見されるが、平安時代には珍しい。錦などの裂類も、断片化してはいるが、染織遺品の乏しい平安時代の作品として貴重である。


title: 中尊寺金色堂

text: 堂内安置の仏像について見ると、中央壇、右壇、左壇共に阿弥陀三尊像（阿弥陀如来坐像、観音菩薩立像、勢至菩薩立像）を中心に、左右に3躯ずつ計6躯の地蔵菩薩立像（六地蔵）、手前に二天像（持国天、増長天）を配し、以上11躯の仏像から構成される群像を安置している。ただし、右壇の二天像のうち右方（向かって左）の増長天像は失われ、現在安置されている同像は近年の補作である。また、右壇の阿弥陀如来像は金色堂本来の像でなく、後世他所から移入された像であると見なされている。したがって、金色堂本来の仏像で現存するものは計31躯である。中央壇と左壇の阿弥陀如来像は膝前で両手を組む定印（じょういん）を結ぶが、右壇の阿弥陀如来像は右手を挙げ左手を下げる来迎印で、像高も一回り小さく、金色堂本来の像でないことは明らかである。像高は中央壇阿弥陀如来像が62.5センチメートル、左壇阿弥陀如来像が66.1センチメートル、右壇阿弥陀如来像が49.0センチメートルで、その他の諸像の像高は60 - 70センチメートル台である。金色堂は江戸時代にも修理が行われ、元禄17年（1704年）には江戸にて金色堂諸仏の出開帳が行われており（仙岳院文書）、こうした機会に仏像を移動した際に混乱の生じた可能性がある。また、江戸時代に阿弥陀如来像のうちの1躯が盗難に遭ったことも記録されている（平泉雑記）。須弥壇内に安置される遺体は、中央壇が藤原清衡、右壇が2代基衡、左壇が3代秀衡とするのが通説である。清衡は大治3年（1128年）没、基衡は保元2年（1157年）頃没、秀衡は文治3年（1187年）没で、約30年の間隔を置いて没している。須弥壇上の3組の仏像群も、上記3名の没年の前後に造立されたものと推定されているが、現状の仏像の配置は必ずしも平安時代のままではなく、後世に入れ替わった部分が多いと見なされている。各像はいずれも寄木造または一木割矧造で、漆箔を施し、用材はカツラ、ヒバ、ヒノキの3種がある。各像の様式、用材、木寄せ法等から、おおよその制作年代が推定されている。


title: 中尊寺金色堂

text: 上述のとおり、金色堂内の中央壇、右壇、左壇に安置された仏像群の配置は当初のままではなく、後世に一部が入れ替わっている。諸像の国宝指定（2004年）時の文化庁の解説によると、仏像群の本来の組み合わせと配置は以下のように考えられている。


title: 中尊寺金色堂

text: 中央壇の阿弥陀如来像は丸顔で典型的な定朝様（じょうちょうよう）を示し、定朝から3代目の円勢などの円派仏師の作風に通ずるところがあり、12世紀前半の制作と見なされることから、中央壇の本来の本尊と思われる。中央壇の両脇侍像も阿弥陀如来像と一具の作とみられる。一方、二天像に着目すると、中央壇の二天像は全体に細身で、腰を強く捻り、片脚と片手を高く上げ、袖を大きくひるがえすなど、激しい動きを表すつくりである。これに対して、左壇の二天像は穏やかな体勢である。右壇の二天像（1躯のみ現存）はこれらの中間的作風を示す。福島県いわき市白水阿弥陀堂の二天像（永暦元年・1160年頃の作）が金色堂中央壇像に類似することが指摘されており、様式からみれば、中央壇の二天像は12世紀半ばの作と推定される。左壇の、穏健な作風の二天像は、これより時代が上がり、中央壇の阿弥陀三尊像と一具のものと考えられる。一方、右壇の二天像（1躯のみ現存）は平安時代最末期の造像とみられる。六地蔵像については、作風や木寄せの技法などからみて、左壇の六地蔵像が中央壇の阿弥陀三尊と一具であったものとみられる。以上のことから、中央壇の阿弥陀如来像と両脇侍像、現・左壇の六地蔵像、現・左壇の二天像の11躯が本来の一具であり、金色堂上棟の1124年頃の作とみられる。これら11躯はいずれもヒノキ材の寄木造または一木割矧造（いちぼくわりはぎづくり）であり、丸顔で腹部に厚みをもたせた造形で、作風や材質にも共通性がある。中央壇の阿弥陀如来像は頭体を通じ正中線で左右に2材を矧ぐ寄木造である。一方、左壇の六地蔵像のうち1躯はやはり左右2材による寄木造、残りの5躯は一木を左右に割った一木割矧造であり、このように正中線で左右に割る技法も共通している。


title: 中尊寺金色堂

text: 残りの像についてみると、左壇の阿弥陀如来像の細面の面相は、右壇の両脇侍像のそれに通ずるところがあり、これらが本来の一具であったとみられる。また、右壇の両脇侍像の細身、腰高で頭部を小さく造るプロポーションは、中央壇六地蔵像および中央壇二天像と共通するものがある。したがって、左壇阿弥陀如来坐像、右壇両脇侍像、中央壇六地蔵像、中央壇二天像の11躯が本来の一具と推定される。これらの像はいずれもカツラ材の一木割矧造で、材質・構造の点でも共通性がある。これらは基衡が没した1157年頃の作とみられる。


title: 中尊寺金色堂

text:
したがって、残る左壇両脇侍像、右壇二天像（2躯のうち持国天像のみ現存）、右壇六地蔵像が本来の一具となり、これらは平安時代最末期、秀衡が没した1187年頃の作ということになる。これらの像はいずれも一木割矧造であるが、用材はまちまちである。すなわち、両脇侍像はヒバと思われる材、持国天像はヒノキまたはヒバと思われる材、六地蔵はカツラ材が4躯、ヒノキ材とヒバ材が各1躯となっている。
以上を整理すると、中央壇の阿弥陀三尊像と、左右壇の両脇侍像は本来の位置にあるが、本来右壇にあった阿弥陀如来像が左壇に移動しており、六地蔵像と二天像については、本来中央壇にあった像が左壇に、本来右壇にあった像が中央壇に、本来左壇にあった像が右壇にそれぞれ移動していることになる。なお、以上の説明は右壇を基衡壇、左壇を秀衡壇とした場合のものであり、寺伝どおり左壇を基衡壇、右壇を秀衡壇と見なした場合は説明が異なってくる。中尊寺刊行の図録『世界遺産中尊寺』の解説（浅井和春執筆）では、寺伝どおり左壇を基衡壇、右壇を秀衡壇と見なしているが、いずれの像を本来の一具とみなすかについては国宝指定時の文化庁の解説と同様である。


title: 中尊寺金色堂

text:
「中尊寺金色堂堂内具」として以下の物件が国宝指定を受けている。
（用語説明）金色堂堂内諸像及天蓋 31躯、3面


title: 中尊寺金色堂

text: 中尊寺金色堂堂内具


title: 中尊寺金色堂

text: 金色堂須弥壇内納置棺及副葬品


title: ジョージズ・リバー

text: ジョージズ・リバー（Georges River）は、オーストラリア ニューサウスウェールズ州東部に位置する水路。


title: ジョージズ・リバー

text: アッピン、キャンベルタウン、リヴァプール、イーストヒルズ、ルガルノ、バンゴール、ブレイクハースト地域を北東へ流れ、シドニー南部のボタニー湾に繋がる。


title: ジョージズ・リバー

text: ジョージ3世に因んで、総督アーサー・フィリップにより名付けられる


title: ジョージズ・リバー

text: フィッシング、カキ養殖に使用される。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド』（""）は、1997年にセガ（後のセガ・インタラクティブ並びに後のセガゲームス）より発売された、セガAM1研製作のアーケード用ガンシューティングゲーム。ザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズの1作目である。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 1998年12月18日、トーマス・ローガンとGは国際諜報機関AMSからの指令を受け、パニックの中で切られたとみられる電話と、研究員失踪事件の関連を調べ始める。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: そして、マッドサイエンティストに変貌したDr.キュリアンが非人道的な人体実験を行っていることを突き止めたローガンとGは、Dr.キュリアンが実験を行っていた洋館で生物学的に改良されたゾンビの群れを目にする。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 電話の相手はローガンの恋人・ソフィーであり、ローガンにとってこの戦いは個人的な思い入れが強い。ローガンとGは自らの知力と拳銃を武器に、モンスターが外の人間に危害を加える前にキュリアンを見つけ出し、止めなければならない。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 基本的にはガンシューティングだが、敵をゾンビとしたことが最大の特徴。飛び道具の心配は少なく（銃撃で撃ち落として防げる）、接近されての攻撃が主。視覚的にも接近されることの危険さ、何発も銃弾を当てる必要性にも説得力を出している。通常の敵は主に頭が弱点となっており、頭に当てると大ダメージを与え、結果的に早く倒せる他、得点も頭部への命中が一番高い（この「基本的な弱点は頭」という要素は後のシリーズにも受け継がれていく）


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 本作の特徴の一つとして『ルート分岐システム』が存在。これはゲーム中に発生するイベントの結果や、道中にある特定のオブジェクトを撃って破壊したり、特定の敵を倒す、特定の順番で敵を倒すなど様々な行動や結果によってチャプター(面)内のルートが複数に分岐するというもの。その為、1回のプレイではゲームの全容を把握できない、様々な遊び方・攻略方法が存在するというのもあり、このシステムはリピーター確保にも効果的であった。このシステムは後のシリーズにも受け継がれ、定着していく。なお本作のみ、敵から攻撃を受けることでのみ進入できる（＝通ると必ずライフが1つ減る）ルートも存在する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: リロードは従来のガンシューティングゲーム同様に画面外を撃つことで行う。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 初代にしてシリーズ中最も身体欠損描写が激しい。また、攻撃判定も最も忠実につけられており、例えば殴って攻撃するゾンビに殴られる直前でも腕を撃って欠損させれば攻撃が出来なくなり、ダメージを受けなくなる。ただし、下半身はどれだけ撃っても欠損しないため、足を撃ち抜いて転倒させるといったことはできない。ゾンビにはそれぞれ体力が細かく設定されており、難易度ランクが高い状態だと上半身を吹き飛ばしても、HPが残っていれば下半身だけで体当たり攻撃してくることもある。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 道中に転がる槍で刺された惨殺死体や血溜まり、食肉フックに吊るされた人間の上半身など、ゴア表現も他のシリーズに比べると過激である。製作者はDR.キュリアン。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 本項では今作に登場するゾンビを紹介する。なおこのシリーズのゾンビは、その外見ゆえ便宜上呼ばれているだけで、本来のそれとは異なる存在である（『III』や『4』には死亡した人間が変貌したものも登場する）。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 研究の過程で生まれた未熟な生命体であり、斧やチェーンソーと言った武器を扱う知能はあるものの意思や感情などは無く、無秩序。本能のみで行動し、自らのテリトリーを侵した者を無差別に攻撃するという動物的な特徴を強く持っている（『ザ ハウス オブ ザ デッド オフィシャルガイド』より）。アーケード版では、ゾンビから噴き出る血は赤、緑、青、紫の4種類に設定が変更できた（工場出荷設定は赤色）。しかし、赤色では過激すぎるというクレームが相次ぎ、当時のセガの日本での直営店では緑色に統一となる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: その後、セガサターン版でも日本版のみ血の色を緑から赤へ変更出来る隠しオプションが削除。Windows版でも全版で血の色が変更できたが、日本版のみ黄色、紫、青、緑といった4色で、赤色は含まれていなかった。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 続編の『2』でも日本版のみ血の色は緑固定でアーケード版では敵を倒した際の血反吐も日本版のみ削除されている（移植版では全版で血反吐無し）。日本版アーケード版で赤い血が噴き出すのはシリーズ中この作品のみ。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: Xbox版『III』以降の移植作品では日本版でもオプションの項目で血の色を赤に変更することが可能となっている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 全国のゲームセンターをはじめとした施設で稼動が始まった当時、研究員（『2』は一般市民）がゾンビから容赦無しに相次いで殺される表現が酷いと一部の新聞で取り上げられ、問題となった。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 本作の舞台となっているキュリアン邸は、同じワウ・エンターテイメント製作のアクションゲーム『ゾンビリベンジ』でもエピソード6 〜THE HOUSE OF THE DEAD〜（6面）の舞台として登場しており、この面のBGMもChapter 1と同じである。（前半のみだが）敵もサム、カゲオ、エビタン、ブエールが登場しており、またブラックマジシャンというMagicianを完成させたような敵（ただし説定では、このゲームの黒幕「ZED」の肉体を器として目覚めた破壊神という存在）がラストボスとして登場する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 攻略本「ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド電脳指南」に掲載されている開発者インタビューによると、開発当初はゾンビでは無くゴーストを撃つゲームにするという案だった（正確にはゴーストだと撃てないのでポルターガイストの様に家具等が襲ってくるといった感じにするつもりだったらしい）。他にもソフィが最初のボスとして登場する案もあったが、「女を撃つのはマズイ」ということでボツになった。またChariotは鎧破壊時に破片がこちらに飛んでくるので撃ち落さなければならないという案があった。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: 他にもボスについては当時のアーケードゲーム専門雑誌『ゲーメスト』に掲載されていた設定資料では、当初Hangedmanのデザインはかなり蝙蝠に近いデザイン（暗視スコープを装着している点は同じだが）。Hermitは最終ボスの幼虫という設定だった模様で、デザインも蜘蛛では無く、甲虫型のモンスターといった感じのデザインだった。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: アーケード版の稼動から約1年後にセガサターン及びWindowsに移植されている。セガサターン版の開発はセガではなくオーストラリアのTantalus Interactiveが担当した（Windows版はセガサターンをベースにセガが開発）。セガサターン版は『バーチャコップ』などと同様にバーチャガンに対応。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: グラフィックの面では、MODEL2の滑らかなグラフィックに対して、3D描写量が少ないセガサターンではMODEL2のグラフィックは再現できず、非常に荒いグラフィックになり、容量の都合から多くの効果音も削除され、ステージ中の特定のポイントではロードが発生する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド (ゲーム)

text: セガ開発のWindows版はセガサターン版をベースにしているものの、高いハード性能を活かした滑らかなテクスチャ、ロード時間の短縮及びステージ中のロードの削除、セガサターン版で削除されていた効果音の追加、残弾および残ライフ表示がアーケード版のものに変更など、比較的アーケード版に近い移植が行われている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2』（ ─ ツー、""）は、セガが1998年に発売したアーケード用ガンシューティングゲーム。セガのAM1研製作のザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズの二作目である。アーケード版は新基板NAOMIの第一弾タイトルとして発売された。1999年に移植されたドリームキャスト版は、日本国内ではシリーズ中最多の23万本を売り上げた作品でもある｡


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 派生作品の『ザ・タイピング・オブ・ザ・デッド』と『ゾンビ式 英語力蘇生術 ENGLISH OF THE DEAD』もこの項で述べる。製作者はゴールドマン（ただし、Magicianのみ前作に登場したものに改造を加えたキュリアンの製作）。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text:
今作ではファンタジーに登場するような中世風の外見をしたものが多い。
本項では今作に登場するゾンビを紹介する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: コンシューマー版のソフトに収録されているモードで、敵の配置などはアーケードモードと変わらない。ゲーム開始前にアイテムを持っていくことができ、そのアイテムによって様々な効果が得られる。散弾銃･グレネードといった特定のアイテムを使わない限り手に入らない場面もある。ステージ中様々なアイテムが落ちており、それを入手することで、次回以降のプレイで使用することができる。アイテムは一度使用すると消費される（ストックは可能）。アイテムの入手方法は様々で、壺・木箱等の背景物を撃つと出てきたり、市民を救助することで入手できる事もある。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: コンシューマー版に収録されているミニゲーム。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 海外ではPalisades Toysよりアクションフィギュア化されており、ラインナップはジョニー&ブエール、ケン&モゥラー、ハイエロファント&死魚、ストレングスの4種類が発売された。また、シリーズ化の予定もされていたがキャンセルとなった。第2弾のラインナップはボブ&ジャッジメント（ズィール）、ジャッジメント（クァール）、マジシャン、前作のボスであるチャリオットの4種の予定だった。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 『ザ・タイピング・オブ・ザ・デッド』（"THE TYPING OF THE DEAD"）は『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド2』をベースとしたタイピングソフト。最初に登場したのはアーケード用（NAOMI基板）だったが、ドリームキャストやPlayStation 2、パソコン（Windows）に多数のモードを追加し移植されている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 主人公たちは巨大なドリームキャストもしくはPlayStation 2を背負いキーボードを構えており、それを武器にしてゾンビと戦う。ゲーム開始時にかな入力とローマ字入力を選択することが可能。登場する各ゾンビの前には文章が表示され、その文章をパソコンのキーボードで入力することでゾンビを攻撃、一定時間内に文章全てを正しく入力出来ればゾンビを倒せる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text:
このゲームはアーケード版が初出だったこともあり、ローマ字の設定（例えば「し」を入力するとき、"SHI"か"SI"のどちらかを選択する等）が不要となっている。最近のタイピングソフトではほぼ必ず導入されている機能とはいえ、PC版が発売された当時でもかなり画期的な機能だった。
他に、ゲーム中にプレイヤーのレベルに応じて難易度をリアルタイムに上下させるという『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド2』譲りのランクシステムも採用されている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 他のタイピングソフトは出題される単語・文章は同時に1つであるのに対し、本作では同時に2つ以上出題されるのは常となっており、出題されている単語・文章の先頭の文字を打つことでその出題文が対象となる。だがその間他の出題文の制限時間も刻々と減るため、必然的に速さが求められる。これはガンシューティングゲームをベースに作成した結果ではあるが、結果としてゲーム性を高めると同時に速さも求めるため、ゲームを楽しむ課程でタイピングスピードを格段に上げる効果を生み出すこととなった。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: タイピングする単語・文章（出題ワード）のユニークさは特筆すべき要素である。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: この項は『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド2』をベースに作られた作品のみ紹介する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 『ゾンビ式 英語力蘇生術 ENGLISH OF THE DEAD』（ぞんびしき えいごりょくそせいじゅつ イングリッシュ・オブ・ザ・デッド）はニンテンドーDS用英語トレーニングアクションゲーム。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 次々現れるゾンビが持つパネルに書かれた言葉を英語に訳し、タッチペンで書いて倒していく。トレーニングモードやボス戦だけを行うモードもある。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 設定は『2』と同様だが、1人プレイ専用の為、ゲーリーは一切登場しない。ただし、ある条件をクリアするとエイミーが使えるようになる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 2

text: 2008年5月29日発売。ちなみにHODシリーズ唯一のCERO12歳以上対象作品でもある。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III』（ ─ スリー、""）は、セガより2002年に発売された、アーケード用ガンシューティングゲーム。
ザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズの三作目である。開発はセガAM1研が分社化したワウ エンターテイメント。新基板Chihiroの第一弾タイトルとして発売された。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
前作から3年後の2003年。世界各国でイレギュラーな事態が多発し、その後世界は崩壊。秩序が意味を成さなくなった荒れた地と化してしまう。
そして世界崩壊から16年後の2019年。世界が崩壊し、ゾンビに埋め尽くされた地と化しても、人類は生き続けていた。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
2019年10月、世界崩壊の謎の答えが廃墟と化したEFI研究所にあると突き止めた元AMS工作員トーマス・ローガンは私設部隊と共にEFI研究所に向かうも、彼らとの連絡が突如途絶えてしまう。
10月末日、トーマスの娘であるリサ・ローガンとトーマスの元相棒のGは、トーマスを探し世界に何が起きたかを知るべく、セミオートショットガンを武器にEFI研究所へと向かった。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
拳銃に代わり、「近距離では範囲が狭くて威力が高く、遠距離では範囲が広くて威力が低い」ショットガンを採用。装弾数は今まで通り6発となっているが、『2』で不評だった判定の狭さが解決された。
しかし結局は連射せねばならず（ショットガンであるにも関わらず、6発全てを弱点に当てることを要求するボスも存在する）、リロードのポンプアクション、銃の大きさも含め、現実的にプレイする人の体力を非常に消耗する。
また2人分のクレジットを投入した状態で隠しコマンドを入力すると、二丁銃モード（リロードは自動）でプレイできるが、相当に体力と腕力に自信のある者でなければプレイには到底耐えられない。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
移植版ではコントローラーが重いという点が改善され、『2』と同様に画面外にコントローラーを向ける、もしくはリロードボタンを押すことでリロードするシステムに変更されている。
移植版はアーケード版よりもリロード時間が長くなっているので、アーケード版では間に合う連射力でも間に合わないことが多い。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
本作ではシステム面が大きく変化し、ルート分岐はステージ開始前にプレイヤーが選択する方式になり、ステージ道中におけるプレイヤーの行動によるルート分岐は無くなっている。
救出イベントは時折リサやGがゾンビに追い詰められている所を救出する形となっており、「BONUS LIFE CHANCE」の表示があるイベントでは、救出に成功するとライフが貰える(家庭用移植版にはこの表示は無く、救出成功毎に必ず貰える)。家庭用移植版のみ存在する「TIME ATTACK」モードでは、ライフの代わりに残り時間が増える。
1Pプレイ時はプレイしていない方のキャラクターが、2Pプレイ時はどちらかランダムで、追い詰められている方は救出イベントの間は銃を撃てない。この時プレイヤーはリサやGを撃ってもペナルティーは無い。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
スコアシステムではヘッドショットボーナスが廃止(どの部分に攻撃を当てても一律10点。なお、頭が敵の主な弱点であることに変わりはない)。代わりに出現したゾンビを素早く倒すことで「EXCELLENT」または「GOOD」と表示され、ボーナス点を得る事が出来る。
その他にもゾンビから攻撃を受ける直前で倒す「FASTER」、ゾンビを1発で2体同時に倒す「TWIN SHOT」ボーナスが存在する。
またシリーズで唯一、結果表示時にスコアと一緒に「クリアまでにかかったタイム」も表示され、下記のランク評価において評価の対象となっている。
各チャプタークリア時にはランク評価（E、D、C、B、A、S）が表示されるようになり、Aランク以上でクリアするとボーナスライフが与えられる。
また所有可能な最大ライフ数が前作までの最大5個から9個に増えている（アーケード版では設定により初期ライフ数および最大ライフ数それぞれ3 - 9個に変更可能、移植版では初期ライフ数に準ずる）。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド III

text:
今作からボス戦では体力メーターの他にキャンセルゲージが表示されるようになり、どの程度撃てば攻撃をキャンセルできるかわかるようになった（『1』、『2』では弱点に一発当てればキャンセルできるボスが大半だった）。
本項では今作に登場するゾンビを紹介する。掲載順は「ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド3 パーフェクトガイド」に順ずる。今作ではサイボーグやミュータントのSF風ゾンビは登場せず、ゲーム中に戦うことになるものとしてはシリーズで初めて「死んだ人間が変化したゾンビ」も登場する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4』（- フォー、"）は、2005年にセガAM1研が制作、セガから発売されたアーケード用ガンシューティングゲーム。
ザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズの四作目である。新基板LINDBERGHの第一弾タイトルとして発売された。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
舞台は英国ロンドン。「ゴールドマン事件」（HOD2）から3年が過ぎた2003年。同事件の解決者の1人であるAMSエージェント、ジェームズ・テイラーは「3年前の事件がまだ続いている」と考えていた。
彼は現地の女性AMSエージェント、ケイト・グリーンの案内のもと、AMSヨーロッパ本部地下5階にてゴールドマン事件の再調査を行うも、突如としてとてつもない大地震が起こり、2人は内部に閉じ込められてしまう。
数日後、救援を待っていた2人だが、ジェームズが所持するPDAが反応してセキュリティカメラに写ったゾンビの大群を見て危険を感じ、持てるだけの武器・弾薬を持ち出しての脱出を試みる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
当時の最新基板『LINDBERGH』を使用、画面はワイドになったが、敵を撃っても一切血が出ず、身体欠損描写も発生しない（着弾した箇所の衣服や皮膚が剥がれる描写はある）。
このため、ホラーシューティングとしてはグラフィックの向上を差し引いても、かなり大人しい画面になっている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
本作の銃は装弾数30発のサブマシンガンを採用。引き金を引くだけで連射が可能になり、『2』までの小さな当たり判定・『III』での体力消耗の問題が解決した。
装弾数が多い代わりに一発ごとの威力は低く、大量に押し寄せる敵の群れには油断できず、素早く倒すには従来作と同様に各敵ごとに定められた弱点への銃撃が必須となっている。
また、コントローラーの銃身に加速度センサーを搭載し、イベントシーンやゾンビとの絡み合い等で、コントローラーを振ることが求められる「ガチャプレイ」が実装された。
リロードにおいてもコントローラーを振って行うものになっており、これまでのシリーズよりも素早くリロードできるようになった（従来通り画面外に向けてもOK）。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
シリーズ初のサブウェポン（手榴弾）を採用。いわゆるシューティングゲームのボムに相当するものだが、コントローラーで狙いを定めてからボタンを押す必要がある。
主に敵の足元目がけて投げ付けることで、周辺にいる敵をまとめて一掃することができる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
ライフはステージ中の背景物を撃ち壊すと出てくるライフ回復アイテムを取る、またはチャプタークリア時の評価によって回復することができる。
前作ではBランクではライフは回復しなかったが、今作ではBランク以上ならばライフが回復するようになった。一方で前作までの救出イベントは完全に撤廃されている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
ルート分岐システムはステージ中に自らルート選択する方式の他、プレイヤーの行動によって分岐する方式も復活。救出イベント撤廃のため、ラストのボーナス部屋出現条件は『ノーコンティニューで到達』に変更された。
他にもあるシーンにて背景の一部を撃ったり手榴弾を投げ込む事でもルートが分岐し、場合によっては「隠し部屋」に入ることもできる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
スコアシステムでは前作で廃止されたヘッドショットボーナスが復活。更に今作ではリザルトの項目に新たにクリティカルショットが追加されており、敵の弱点を撃ってトドメを刺すと成立。
連続で成立させていく毎に4段階（「GOOD」「AMAZING」「EXCELLENT」「PERFECT」。クリティカルショットを失敗、またはダメージでリセットされる）のスコアボーナスが得られるようになっている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
これまでの作品とは違い、しばらくは家庭用に移植されなかったが、2012年には海外にてPlayStation 3・PSNダウンロード版限定でHDリメイクにて移植された。日本での発売は2012年4月19日に配信。CERO15歳以上。
今作に登場するゾンビを紹介する。大半のゾンビの名称は現時点では公式発表されていないものが多いので不明。なお、この作品には歴代『HOD』シリーズに登場したチェーンソーを武器に使用するゾンビがまったく登場しない。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text: ゲーム中、各ステージに隠されているアイテムを紹介。ゲーム中はドラム缶や木箱の中、隠し部屋にこれらのアイテムが隠されている。『ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4 スペシャル』（ ─ フォー ─、"）は『HOD4』の外伝にあたる作品。前後100インチモニターと360度回転のライド仕様のアトラクションタイプでジョイポリス、その他セガ直営店（後のセガ エンタテインメント）等の超大型ゲームセンターで稼働している。家庭用はPS3版『HOD4』とカップリングで移植され、本編を1度クリアするとプレイ可能となる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
本編と異なる点は、以下の通りである。PS3版ではライフ・リロード・ガチャプレイが『4』と同様の方式に戻された。『4』から数日後、ジェームズを失ったケイトはあてもなく、一人、悲しみにくれながらロンドンを彷徨っていた。そんなケイトを襲うゾンビの集団。
ピンチに陥るケイトだが、そこにGが現れ、2人は窮地を乗り越える。Gはケイトに「戦いは終わっていない」と告げる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド 4

text:
Worldが倒されてからも何処からともなく溢れ出すゾンビの大群、そして開かれようとしているもう一つのパンドラの箱、全てを断ち切るためにGとケイトはそのゾンビの根源となっている工場へと向かう。
2人の行く手を阻むゾンビ達、倒した筈のJustice、工場内に張りめぐらされた罠、彼等は傷付きながらも工場の最深部へと辿り着く。エンディングはライフゲージの残量によって変化するが、PS3版ではライフは個数性となっているため、条件が変更されている。また、Magicianのトドメを指すのに失敗するとバッドエンドを迎える。


title: 愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜

text: 『愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜』（あいされるよりあいしたい 〜ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド イーエックス〜）は、2009年に発売された、セガ（後のセガ・インタラクティブ）のAM1研専用ソフト製作のアーケード用ガンシューティングゲームザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズのひとつである。ゾンビの男女ペアが主人公になったり、ミニゲームの内容がこれまでのシリアスな作風と違ってユーモアな内容になっている等、シリーズの外伝的作品となっており、ジャンルも「バラエティガンシューティング」である。過去作品の出演者も登場する。


title: 愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜

text: 優秀な科学者であったキュリアン博士は、ある日を境に人が変わったかのようになり、死者を蘇らせる研究にのめり込むようになる。その研究の一端として生み出されたゾンビの少女、ゾビコはオテンバが過ぎて研究所の地下牢に幽閉されてしまう。募る寂しさを紛らわすため、牢番の男ゾンビ、ゾビオに話しかけるゾビコ……。やがて二人は恋に落ち、ゾビコの目に伝う涙を見たゾビオは、共に研究所を脱走することを決意する。二人の愛の逃避行の行く末はいかに?!


title: 愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜

text:
操作デバイスは、ガンコントローラーと筐体足元のフットペダルの2種類。課題として出されるミニゲームを、ガンコントローラー、フットペダルのいずれか一方だけを駆使してクリアしていく。
操作が簡単なことやバラエティ豊かなこと、他のHODシリーズと比べポップな雰囲気であること、ミスが続いた際の救済システムなどがしっかりしていることから親子連れやカップルに人気の機種である。


title: 愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜

text: HODシリーズとしては珍しく、字幕テロップの漢字に振り仮名がついている。


title: 愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜

text:
リトライボーナス
ボーナスチャンスゲーム


title: 愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜

text: ここからいままでに選択していないステージが難易度が上昇した状態で登場する。


title: 愛されるより愛シタイ 〜THE HOUSE OF THE DEAD EX〜

text: ここでは全て未プレイステージになる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 『ザ ハウス オブ ザ デッド:オーバーキル』("")は、セガ（後のセガゲームス）より2009年9月17日発売のWii用ガンシューティングゲーム。本項ではPS3用の『ディレクターズカット』についても記述する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズのひとつである。セガの外国法人による製作で、海外では同年2月に先行発売されている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 本作は、演出や世界観を映画的雰囲気にしていることが特徴(特にB級映画を強く意識している)。武器を投げて攻撃する動作やHOD伝統の超能力ボスの要素は引き継いでいるが本作以前のHODで登場した個性的なゾンビとは別の雰囲気を持ったゾンビも多く登場する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 武器はカプコン社の『バイオハザード アンブレラ・クロニクルズ』のように、ハンドガンやショットガンなど多種多様の武器が使用可能である。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 民間人の救出システムが復活した。これはいままで民間人を誤射するとライフが減ってしまうというシステムだったが、今回は誤射してもスコアが減るだけである。また、特定の救出をするとスコアがあがる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: またゾンビがダウンしても完全に息の根を止めていなければ、起き上がってくる可能性もあるので油断がならない。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズで初めて実写オープニングムービーを採用している、シリーズ恒例のタイトル画面のタイトルコールがないなど、従来のシリーズとは異なる部分がある。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: なお、この作品をベースにした『The Typing of the Dead: Overkill』がSteamとSega Digital Storeで発売された。日本語版の発売は未定。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: アメリカにあるバイユー郡で奇妙な人物が民間人を食い殺すという奇妙な事件が発生。これに対してAMSエージェントGと地元警察のワシントンが相棒としてタッグを組み、事件解決のために事件発祥の町に潜入する。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 今作は1作目よりも8年前（1990年）、GがAMSのアカデミーでクラスのトップを卒業した後の話になっている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 本作では実在の米国の映画館「グラインドハウス」で数本立ててロードショーされていた70～80年代のB級ホラー映画のオマージュが存在している。イメージイラストやBGM、台詞に至るまで当時の上映作品の雰囲気を再現した演出が随所に含まれている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: また当時の低予算映画のフィルムは保存環境や状態が万全ではなく、度々フィルムに傷が付いていたりカットされた部分があった。本編内のムービーでもそれを模して演出としてわざとグラフィックノイズを入れたりコマ送りやシーンカットするなどしている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 他にも当時の映画館に存在したタイトルロゴをオマージュしたステージロゴやB級ホラー映画の予告編風映像も再現している。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: これに関して脚本担当のJonathan Burroughsは「グラインドハウスを徹底的にパロディー化するのがゲームの目的でもあった」と語っており、グラインドハウスやB級映画風ゲーム演出は開発陣による一つの目標であった。今作に登場するゾンビは「フォーミュラX」によってゾンビ化した人間であるが、作中のG曰く「ゾンビではなくミュータント」であり、ゲーム中も「ゾンビ」という呼称は全く使用されない。だが、『HOD2』や『HOD4』に登場したミュータントよりも、ゾンビの方に近い性質を持っている。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 概要でも説明した通り、今作では個性的な部分が失われてしまっているため、ゾンビごとの個体差は特にない。しかし民間人ゾンビから囚人ゾンビ、ピエロゾンビなどといった元々は人間であったゾンビは多種多様といる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: また、中には少数だが個性的な部分が見られるゾンビもいる。それらのゾンビは下記の項目参照。彼らの攻撃パターンはほぼ素手で殴るがポピュラー。また、『HOD4』で登場した、掴んで自由を拘束するゾンビも存在する。掴まれた場合はコントローラを振って解く事が可能。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 敵キャラクターの名称は、隠し要素内の「EXTRA 3D」より。本作のボスキャラクターは、HODシリーズ恒例のタロットカードの大アルカナに因んだ名前になっていない。最初はAMS MAGNUMのみ。残りはクリア報酬で購入する方式。購入した武器は、改造によって強化することができる。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 本作品をPlayStation 3向けに移植した作品。そのまま移植されたわけではなく、ステージや演出など多くの追加要素がある。PlayStation Move対応。グラフィックをHD化し、3Dテレビの立体視に対応している。


title: ザ・ハウス・オブ・ザ・デッド オーバーキル

text: 北米では2011年10月25日、欧州では同年10月28日に発売したが、日本では2012年2月23日に発売された。ザ・ハウス・オブ・ザ・デッドシリーズ初のCERO18歳以上のみ対象作品でもある。


title: フェデリコ・タッシナーリ

text: フェデリコ・タッシナーリ（, 1977年6月14日 - ）は、イタリアのリミニ出身でサンマリノのバスケットボール選手。


title: フェデリコ・タッシナーリ

text: 現在はイタリアのフォルリに本拠地を持つフルゴス・リベルタス・フォルリに所属しているほか、2001年からはサンマリノ代表としてもプレーしている。


title: SBC通り

text: SBC通り（エスビーシーどおり）は、長野県長野市の上松交差点（上松五差路＝長野県道37号長野信濃線交点）から吉田三丁目交差点（長野県道60号長野荒瀬原線交点）に至る道路の通称。全線が長野市道上松吉田線である。


title: SBC通り

text: 長野市北部における東西の幹線として交通量は多く、また沿道の商業集積も進んでいる。


title: SBC通り

text: 交差点部を除き全線が2車線であるが、1車線の幅は比較的広くとられていたが、この部分を活用して、2011年（平成23年）に上松五差路と長野吉田高校東交差点の区間で車道両側が自転車レーン化されている（交差点前後等を除く）。


title: SBC通り

text: 「SBC通り」の名称は、1952年（昭和27年）に信越放送 (SBC) が沿線の吉田一丁目に本社社屋を構えたことに由来する。以来この名で親しまれており、2006年（平成18年）にSBCが問御所町のTOiGOに移転した際にも、名称の変更が検討されながらも呼称は変更されていない。沿道の多くの店舗が従前より通り名を冠した「SBC通り店」などと称しているほか、SBC移転後に跡地に開店した店舗でも通り名を冠している事例もある。なお、沿道店舗などによる商店会は「SBC通り美松商店会」と称している。


title: 古田俊正

text: 古田 俊正（ふるた としまさ）は日本の天文学者である。


title: 古田俊正

text: 小惑星番号5333番の金谷を始め、静岡県裾野市において、1989年以降、秋山万喜夫とともに10個の小惑星を発見した。


title: 乃原深雪

text: 乃原 深雪（のはら みゆき、1979年10月26日 - ）は、日本の元AV女優。


title: 乃原深雪

text: 出身地:北海道。血液型:AB型。身長:163cm。スリーサイズ:B85(C-70)・W58・H85。


title: 乃原深雪

text: 公開オーディションで選ばれ、2000年3月に『Neue Madonna』でAVデビュー。しかし、4本の作品出演して引退。


title: 乃原深雪

text: 2002年に復帰し数本の作品に出演した。


title: 重戦車大隊

text: 重戦車大隊（じゅうせんしゃだいたい、独：Schwere Panzer-Abteilung、略号：s.Pz.Abt.）は第二次世界大戦中のドイツ国防軍で編成された重戦車による戦車大隊。陸軍または軍団直轄の独立部隊として編成され、ティーガーI、ティーガーII重戦車の大部分はこれらの独立重戦車大隊で集中運用された。初期には随伴の中戦車を含む編制であったが、後に重戦車のみの編制に改められた。


title: 重戦車大隊

text: 初期の戦力定数指標KStN1176d（1942年8月15日制定、12月15日改訂）において、中隊の定数はティーガーI重戦車9両（中隊本部1両、4個小隊各2両）およびIII号戦車10両（中隊本部2両、小隊のティーガーに各1両随伴）と定められ、第501〜第505の各重戦車大隊はティーガー20両とIII号戦車25両（大隊本部および2個中隊）で編成された。随伴するIII号戦車の役割は、ティーガーには不向きな偵察・斥候・伝令などの任務を補うことだった。1942年8月29日に第502重戦車大隊のティーガーIが初めて戦闘に投入されたが、9月22日に6両が撃破されたとの戦闘報告が為されたことで評価は一変し、後に部隊編制も見直されることになる。


title: 重戦車大隊

text: 1943年3月3日付のKStN1176eにおいて中隊の定数はティーガー14両（中隊本部2両、3個小隊各4両）に改められ、各大隊には3個中隊に本部中隊3両を加えた計45両のティーガーが配備された。この増強は第504大隊第2中隊を除いて6月末までに完了した。1944年6月以降、重戦車大隊の装備車両は順次ティーガーIIに置き換えられていった。大隊の定数はティーガーIと同じく45両であったが、大戦末期の1945年には定数を充足しないまま前線へ送り出された。


title: 重戦車大隊

text: 原則として陸軍直轄の独立部隊として編成された。グロースドイッチュラント師団は例外的に固有の重戦車大隊を持っていたが、後に軍団直轄部隊として転出している。


title: 重戦車大隊

text: 武装親衛隊では、SS装甲軍団の直轄部隊として編成または再編されている。


title: 杉江淳

text: 杉江 淳（すぎえ あつし）は日本の天文学者である。


title: 杉江淳

text: 小惑星番号3997番の多賀を始め、滋賀県犬上郡多賀町のダイニックアストロパーク天究館において、1988年以降、多数の小惑星を発見した。


title: 杉江淳

text: カール・ラインムートが1933年7月24日に発見した3957番の小惑星杉江は彼の名前にちなむ。


title: 小島卓雄

text: 小島 卓雄（こじま たくお、1955年 - ）は日本の天文学者である。


title: 小島卓雄

text: 小惑星番号3774番の恵を始め、群馬県邑楽郡千代田町のYGCO千代田観測所において、1987年以降、多数の小惑星を発見した。


title: 全国町村議員会館

text: 一般財団法人全国町村議員会館（ぜんこくちょうそんぎいんかいかん）は、中央における全国の町村議会議員の活動拠点として設置された全国町村議員会館の運営を行っている法人。1971年（昭和46年）4月1日に設立された。元総務省所管。


title: 全国町村議員会館

text: 全国町村議会議長会の強い要望により、昭和43年に竣工した全国町村議員会館を運営し宿泊事業を行ってきたが、昭和46年4月に財団法人となった。昭和59年に宿泊施設を廃止し、以降は町村自治に関する調査研究、町村議員関係の会議及び研修の場の提供等の事業を行っている。なお、現在の建物は平成8年3月に建て替えられたものである。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: ボブ・ウェルチ(Bob Welch、1945年8月31日 - 2012年6月7日)はフリートウッド・マックの元メンバーである。1970年代後半にソロで成功を収めている。シングルには「ホット・ラヴ,コールド・ワールド」、「エボニー・アイズ」、「プレシャス・ラヴ」「悲しい女」などがある。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: ウェルチはショービジネスの家庭に生まれた。父のロバート・ウェルチはパラマウント映画で1940年代から1950年代にかけてで多くのヒット映画を手がけたプロデューサーであった。母のテンプルトンはシカゴのオーソン・ウェルズ・マーキュリーシアターで歌手・女優として活動していた。少年の頃、ウェルチはクラリネットを学び、ティーンエイジャーの頃にはギターへと学ぶ楽器が変わっていた。彼はジャズ、リズム・アンド・ブルース、ロックへの興味をふくらませた。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: 1964年、ロサンゼルスを中心に活動するソウル・バンド「ザ・セブン・ソウルズ」にギタリストとして参加する。バンドはそこそこの成功をおさめるが、1969年に解散する。その後パリへ渡ったウェルチは、ボビー・ハント（ハモンドオルガン）、ヘンリー・ムーア（ドラムス）らと「ヘッド・ウエスト」というトリオを結成する。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: 1971年、フリートウッド・マックは、ピーター・グリーンとジェレミー・スペンサーの相次ぐ脱退を受け、新しいメンバーを探していた。ウェルチのカリフォルニア時代の友人で、フリートウッド・マックのマネージメントを手伝っていたジュディ・ウォンはパリからウェルチを呼んだ。アメリカ進出を考えていたフリートウッド・マックには、アメリカ人であるウェルチの参加は好都合でもあり、ウェルチの曲や演奏をほとんど聞く事もなく、ダニー・カーワンのサイド・ギタリストという形で加入を決める。『キルン・ハウス』(1970年)ではゲスト・プレイヤーであったクリスティン・マクヴィーも加え、『フューチャー・ゲーム』(1971年)をリリースする。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: ウェルチはクリスティン・マクヴィーとともに、それまでブルース・バンドであったフリートウッド・マックのサウンドを、ポップでメロディアスな方向に変化させて行き、その後『（Bare Trees）』(1972年)、『』(1972年)、『（Mystery To Me）』(1973年)、『クリスタルの謎』(1974年)等、合計5枚のアルバムに参加している。1974年12月、ウェルチはバンドを脱退する。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: ウェルチ在籍時代のフリートウッド・マックのアルバムはそれなりに売れており、アメリカレコード協会によれば、トータルすると『枯れ木』はプラチナム・アルバム、『フューチャー・ゲーム』と『神秘の扉』はゴールド・アルバムになる。『神秘の扉』からシングルカットされた「ヒプノタイズド」はヒット・チャートに入り、ポインター・シスターズなどがカバーしている。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: ミック・フリートウッドはウェルチを脱退後もフリートウッド・マック・ファミリーの一員として扱っていたが、フリートウッド・マックが1998年にロックの殿堂入りしたときはメンバーとして扱われなかった。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: 1975年、ウェルチは元ジェスロ・タルのグレン・コーニック(B)と、元・ナッズ（トッド・ラングレンの初期のバンド）のトム・ムーニー(D)とのスリーピースバンド、パリスを結成し、キャピトル・レコードから『パリス・デビュー』(1976年)をリリース。ドラムをハント・セールスに替え『ビッグ・タウン2061』(1976年)をリリースした。この後、仮称「パリス3」の製作にかかるが、セールスが顔面麻痺を病み、更にコーニックが音楽から身を引き、食品会社のマネージャーになったため、ウェルチはほとんど一人で「パリス3」の製作を進める事になる。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: 1977年9月、ウェルチは「パリス3」の予定で製作していたアルバムを、初のソロ名義のアルバム、『フレンチ・キッス』としてリリースする。ポップでキャッチーな曲で構成されたこのアルバムは200万枚売れ、ウェルチに最大の成功をもたらした。ミック・フリートウッドとクリスティン・マクヴィーが参加した「悲しい女」のリメイク、「ホット・ラヴ,コールド・ワールド」、「エボニー・アイズ」の、3つのヒットシングルを生んだ。次作『スリー・ハーツ』(1979年)は、『フレンチ・キッス』の焼き直し的なアルバムとなったが、売り上げは100万枚を突破し、トップ20ヒットの「プレシャス・ラヴ」が生まれた。その次のシングル「チャーチ」もチャート入りした。リリース後に日本公演を行っている。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: 続いて、『ジ・アザー・ワン』(1979年)、『マン・オーバーボード』(1980年)。RCAレコードに移籍し、『イマジナリー・フール』(1981年)、『アイ・コンタクト』(1983年)と良質のアルバムをリリースして行くが、前2作に比べセールス的には落ち込んでいく。この時期は「Hollywood Heartbeat」(1980-1981年)という音楽番組のホストを務めるなど、TVタレントとしても活動している。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: その後ヘロイン中毒で入院し、麻薬所持で逮捕された後しばらくウェルチは表立った音楽活動から遠ざかる。1987年にロサンゼルスからアリゾナ州フェニックスに移り、サウンド・トラック製作など再び音楽活動を始めたウェルチは「Avenue M」を結成し数回のライブを行う。1999年、少年時代に影響を受けたというジャズをベースに、打ち込みを多用した『Bob Welch Looks at Bop』という個人趣味的なアルバムをリリース。その後、フリートウッド・マック、パリス、ソロ時代の曲を、ほとんどウェルチ一人でレコーディングし直した『His Fleetwood Mac Years and Beyond』(2003年)と、『His Fleetwood Mac Years and Beyond, Vol. 2』(2006年)をリリースしている。


title: ボブ・ウェルチ (ミュージシャン)

text: 2012年6月7日、ナッシュビルの自宅で、銃で自殺しているところを妻に発見された。。


title: アンドニ・ゴイコエチェア・オラスコアガ

text: アンドニ・ゴイコエチェア・オラスコアガ（Andoni Goikoetxea Olaskoaga、1956年5月23日-）は、スペインの元サッカー選手。現役時代のポジションはDF。


title: アンドニ・ゴイコエチェア・オラスコアガ

text: アスレティック・ビルバオのリザーブチームであるビルバオ・アスレティックで育ち、1975年にトップチームでデビュー。1982-83シーズンのスペインリーグを制覇し、翌年にはリーグ連覇に加えてコパ・デル・レイ、スーペルコパ・デ・エスパーニャとクラブ史上初の3冠達成に貢献した。「必要ならばマラドーナの足をへし折ってでも止める」と宣言し、その言葉を実践したことで知られる。1987年にアトレティコ・マドリードへ移籍し、1990年に引退。その後、指導者としてスペイン国内の多くのクラブを率いた。2013年から2014年までは赤道ギニア代表の監督を務めた。


title: アンドニ・ゴイコエチェア・オラスコアガ

text: スペイン代表では39試合出場し、1986 FIFAワールドカップにも招集された。


title: 昭建

text: 昭建（しょうけん）は滋賀県大津市にある建設会社。東京都足立区・愛知県愛西市・兵庫県神戸市にある同名の会社とは資本・人材関係はない。


title: 昭建

text: 大正12年（1923年）に大津市で創業。大津市周辺で土木建築の請負を創めた。その後はしだいに建設業全般を手がけるようになっていった。


title: 昭建

text: 滋賀県下ではトップシェアの総合建設会社。昭和40～50年代の建設ブームの時はびわ湖放送のCMで「アスコンの昭建」を連日PRしていた。独自の工法を考案しての地下工事・道路工事が特徴になっており、各種建材・工法の研究・試験も自社で行っている。


title: ニューワールドミレニアム香港ホテル

text: ニューワールドミレニアム香港ホテル（ニューワールドミレニアムホンコンホテル、New World Millennium Hong Kong Hotel）は、香港の九龍半島、尖沙咀にある高級ホテル。2014年6月30日まではホテル・ニッコー・ホンコンで、JALホテルズ（現：オークラ ニッコー ホテルマネジメント）傘下のホテルであった。


title: ニューワールドミレニアム香港ホテル

text: イギリスの植民地下であった1988年に、香港初の日本資本の高級ホテルとしてオープンした。尖沙咀東の海岸沿いにあり、ハーバービューの客室やロビー、レストランや屋上のプールなどからビクトリア・ハーバーと香港島の景色を目の前に見ることができる。


title: ニューワールドミレニアム香港ホテル

text: また、日本航空の系列企業が経営することから、日本人スタッフや日本語を理解するスタッフが多いなど日本人客対応が充実していることでも知られており、


title: ニューワールドミレニアム香港ホテル

text: レストランや宴会場、ブティックなどの店舗があるほか、通常の客室以外に「ニッコー・フロア」という上級クラスの客室も用意されている。なお、「ニッコー・フロア」に滞在する宿泊客は、エクスプレスチェックインや「ニッコー・ラウンジ」での朝食の無料サービス、無料の飲物やスナック、プレディナードリンクサービスを受けることができる。


title: ニューワールドミレニアム香港ホテル

text: 「ファーガソンホテルマネジメント（Fergurson Hotel Management Limited）」への売却により、2014年6月30日をもってホテル・ニッコー・ホンコンとしての営業を終了し、同年7月1日より現名称のニューワールドミレニアム香港ホテルに変更した。九龍半島、尖沙咀のビクトリアハーバー沿い「ウォーターフロント・プロムナード」の最終地点脇の繁華街に位置する。大型免税店「DFSギャレリア（DFS Galleria）」が目の前に立地する他、大規模ショッピングモール「新世界中心（New World Centre）」や「ウィング・オン・プラザ（Wing On Plaza）」、スーパーマーケットやコンビニエンスストアも徒歩圏内に複数立地している。


title: ニューワールドミレニアム香港ホテル

text: 香港MTR西鉄線の尖東駅や、中華人民共和国の広州との間を結ぶ九広鉄路の紅磡駅に徒歩8分でアクセスできる。なお、香港島中環へのスターフェリー乗り場へは徒歩15分、マカオへ向かう九龍側フェリー乗り場へは徒歩25分である。


title: ニューワールドミレニアム香港ホテル

text: さらにエアポートエクスプレスの九龍駅と市内のホテルを結ぶ定期バスも停車する他、宿泊客には、ホテルと尖沙咀のショッピングモールなど各所を結ぶ無料シャトルバスサービスも用意されている。


title: プレスヴィス

text: プレスヴィス ("") はイギリスで生産された競走馬。イギリス国外への遠征を重ね、4318943ポンドの賞金を収得し、イギリス調教馬としての記録を保持していた。全8勝中7勝までがライアン・ムーアの騎乗によるものだった。


title: プレスヴィス

text: 4歳にしてようやく競走馬デビュー戦を迎え、5月にメイドン競走（未勝利戦）に出走して3着となり、その後もメイドン競走を2走して2走とも5着となった。そしてデビュー4戦目のオーガストハンデキャップ（一般競走）を制して初勝利を挙げた。初勝利後は一般競走で2走連続2着となり、9月のジョンスミスステークス（一般競走）では以降主戦騎手となるライアン・ムーアが初めて騎乗し、2勝目を挙げた。しかしその後は休養に入り、目立った成績を残すことなく4歳を終えた。


title: プレスヴィス

text: 休養を終えてドバイ遠征を行い、ナドアルシバ競馬場の一般競走を2連勝した。そして3月に重賞およびG1競走初挑戦となるドバイデューティーフリーに出走することになった。当時連勝中ながらほかに目立った勝ち鞍のなかった本馬だったが、イギリスブックメーカーが設定したオッズでは4番人気に支持されていた。そしてレースでは、道中後方に控え最後の直線で追い込んだが、逃げるグラディアトラスを捕らえられず、3馬身4分の1差で敗れて2着だった。レース後は香港に渡り4月のクイーンエリザベス2世カップに2番人気で出走し、レースでは道中後方に控え最後の直線で後方から追い込み、2着となった1番人気のヴィヴァパタカに1馬身差をつけて勝利し、重賞およびG1競走初勝利を挙げた。騎手のムーアと厩舎、さらにはイギリス調教馬としても同競走初勝利となった。


title: プレスヴィス

text: その後シンガポールに遠征し、5月のシンガポール航空国際カップに1番人気で出走したが2着だった。休養をはさみ、11月のレースで2着に入ったあと、香港に遠征し香港カップに出走、ヴィジョンデタの3着だった。


title: プレスヴィス

text: ドバイ遠征を行い、2月5日のアルタイエルモーターズトロフィーに出走し2着となった。その後3月4日のジェベルハッタ (G2) に出走し、勝利を収めた。しかし本番のドバイデューティーフリーでは11着と惨敗した。その後香港に渡り4月のクイーンエリザベス2世カップに出走したが5着に敗れ、連覇はならなかった。その後、シンガポールに渡り5月16日のシンガポール航空国際カップではリザーズディザイアの5着に終わった。6月16日のプリンスオブウェールズステークスではいいところなく9着に敗れた。


title: プレスヴィス

text: 休養を終えてドバイ遠征を行い、1月27日のアルラシディーヤ (G2) に出走し勝利を収めた。その後3月3日のジェベルハッタ (G2) では3着となった。3月26日のドバイデューティフリーで1着となり2度目のG1勝利となった。その後香港に渡り4月のチャンピオンズマイルに出走したがエクステンションの6着、シンガポールに渡り5月22日のシンガポール航空国際カップでは10着に終わった。


title: プレスヴィス

text: 休養を終えてドバイ遠征を行い、1月26日のアルラシディーヤ (G2) に出走したが5着。その後3月10日のジェベルハッタでは9着に終わった。本番のドバイデューティーフリーでは14着と惨敗し、連覇はならなかった。このあと引退、フランスで余生を過ごしていたが、疝痛により死亡した。


title: プレスヴィス

text: ※2012年3月31日現在。


title: イオド (クトゥルフ神話)

text: イオド（Iod）は、クトゥルフ神話と呼ばれる一連の創作群中、主にヘンリイ・カットナーの作品において言及される架空の神性。別名「魂を狩りたてる者」または「輝く追跡者」。


title: イオド (クトゥルフ神話)

text: 巨大な複眼とロープ状の触手を備え、半透明の肉体は鱗に覆われ脈動する強い光輝を発している。また、肉体からは粘液を滴らせている。


title: イオド (クトゥルフ神話)

text: 古代ギリシャ人からトルフォニス、エトルリア人からヴェディオヴィスと呼ばれていた旧支配者の一体。異次元に潜み人間の魂を狩ることを楽しむが、手段次第では安全に召喚可能とも言う。狩りにあった者は肉体の生命力を奪われるものの脳だけは生かされ続け、おのれの死体に意識だけ封じ込まれた状態になる。


title: アントニオ・マセーダ

text: アントニオ・マセーダ・フランセス（Antonio Maceda Francés、1957年5月16日-）は、スペインの元サッカー選手。現役時代のポジションはDF。


title: アントニオ・マセーダ

text: 現役時代はスポルティング・デ・ヒホンやレアル・マドリードで活躍し、スペイン代表としても36試合出場。1982 FIFAワールドカップ、UEFA欧州選手権1984、1986 FIFAワールドカップにも招集された。引退後は指導者としてスペインのクラブを率いた。


title: 珠算学校一覧

text: 珠算学校一覧（しゅさんがっこういちらん）では、日本にある主な珠算学校（各種学校登録）および珠算教室について列挙する。


title: 天風

text: 天風（あまかぜ）またはハ13は、第二次世界大戦前に東京瓦斯電気工業が開発・製造した航空機用空冷星型エンジンである。なおハ13甲2型のみ、トヨタ自動車工業が開発・製造した。読みは「てんぷう」ではなく「あまかぜ」と読むのが公式には正しい。


title: 天風

text: 海軍に天風として、陸軍にはハ13として採用され、主に陸海軍の中間・高等練習機に搭載されている。大戦後半の陸海軍統合名称はハ23。


title: 井川省

text: 井川 省（いがわ せい、1913年4月14日 - 1946年）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍少佐。日本の敗戦後にベトナム独立のためにインドシナ戦争に参加して戦没。


title: 井川省

text:
茨城県出身。小学校校長・井川省三の二男として生まれる。水戸中学校を経て、1935年（昭和10年）6月、陸軍士官学校（47期）全兵科330名中を第230席で卒業。同年9月、騎兵少尉任官・騎兵第8連隊付となる。1937年（昭和12年）8月、騎兵中尉に昇進。1938年（昭和13年）7月、騎兵第4旅団戦車隊付となり、1939年（昭和14年）8月、騎兵大尉に進級。1940年（昭和15年）12月、捜索第48連隊付となり、太平洋戦争を迎える。1942年（昭和17年）12月、
陸軍少佐に昇進し第19軍参謀部付としてモルッカ諸島に赴任。1945年（昭和20年）3月、南方軍総司令部付となり仏印に赴任。同年5月、独立混成第34旅団参謀に発令されフエに着任し終戦を迎えた。1946年（昭和21年）3月21日に離隊しベトミン軍に参加した。


title: 井川省

text: 1945年5月、フエに着任し、間も無く地元のベトミン組織と密かに相互不可侵の協定を結んだ。フエの旧王宮には独立混成第34旅団が明号作戦で仏印軍から押収した大小の武器数千点と弾薬が保管されていた。日本敗戦の直後、井川少佐は部下の中原光信少尉に命じて、保安部隊に保管所を開錠させた上で撤収の号を下し、無人化するという間接的な方法でベトミンに武器を提供した。


title: 井川省

text: 中華民国軍による武装解除の後、ダナン西方の保養地バナー高原に第34旅団の自主キャンプを設営し、旅団主力部隊の将兵を自活させる措置(農業経営など)を講じた。少数の部下と共にフエの司令部に留まり、やがてDRV(ベトナム民主共和国、1945年9月2日独立宣言)中央から南部抗戦委員会主席兼第5戦区長として派遣されてきたグエン・ソン将軍と親交を結んだ。グエン・ソンからはベトナム名レ・チ・ゴが与えられている。


title: 井川省

text: 井川は歩兵操典などの日本軍の教本をベトミンのために仏訳するとともに、ベトミンの対仏戦略・戦術や兵員訓練に関する指針を執筆している。また、中・小隊長級のベトミン軍幹部に軍事教育を施す一方、ベトミン軍の採るべき戦術についてグエン・ソンと日常的に意見を交わしていた。


title: 井川省

text: 1946年、井川少佐は防戦指導のため、ジープを運転し、数十人のベトミン兵を率いて中部高原の要衝プレイクへ通ずる国道(山道)の中間地点で仏軍の待ち伏せ攻撃に遭った。一行の中にいた少年兵ファン・タイン(後、人民軍少将)によると、井川少佐は人為的な倒木が道を塞いでいるのを見てジープを止め、拳銃を構えて下車し、後続のトラックに乗っていたベトミン兵全員に退避を命じた。その瞬間、前方から仏軍の機銃弾が殺到、井川少佐は兵士数人と共に戦死した(享年33)。立川京一によると、フランスの軍関係資料では井川少佐の死体からはベトミンの採るべき戦術に関するメモが発見された。そのメモにはフランス軍部隊の最弱点部分をドリル的に攻撃して相手を混乱状態に陥れる「特攻班」の育成計画が記されていたという。井川の死後に設立されるクァンガイ陸軍中学は、井川少佐の意志を受けて中原光信少尉が設立を提言したともされている。


title: 井川省

text: 井川は死後に勲五等瑞宝章を受け、戦死者として靖国神社に祀られている。戦死の日付は、実際の戦死の日より2カ月も遅い1946年6月20日となっている。


title: 郵政博物館 (台北市)

text: 郵政博物館とは台湾台北市中正区重慶南路にある中華郵政による郵便および切手に関する博物館である。郵便事業に関する資料が展示されており、世界各国の切手も鑑賞することができる。


title: 郵政博物館 (台北市)

text: 1965年設立、1966年12月1日に一般向けに正式オープン。利便性のためとして1984年に現在地に移転した。2015年には開館50周年に合わせ台北郵局の2階に台北北門分館が開設された。


title: 郵政博物館 (台北市)

text: 1階は郵便局になっており、2階以上が展示室になっている。公式サイト（2015年現在）によれば、2階と3階は郵政の歴史、4階は近世の郵政の歴史、5階は世界各国の切手を展示しており、6階は特別展示用のスペースとなっている。7階は関連書籍その他を集めた図書館である。5階の切手コレクションは世界128か国の切手があるといわれるが、日本の切手は1949年以降のものに限られるともいう。


title: 郵政博物館 (台北市)

text: MRT中正紀念堂駅より徒歩5分。裏通りには切手や古銭を扱う商店が軒を連ねている。


title: 若槻大通り

text: 若槻大通り（わかつきおおどおり）は、長野県長野市の長野吉田高校東交差点から同市宇佐美沢交差点に至る道路の通称。長野吉田高校東交差点から稲田大橋が長野市道長野北477号線、稲田大橋から徳間一丁目付近が長野市道若槻234号線、徳間一丁目より先が長野県道60号長野荒瀬原線である。


title: 若槻大通り

text: なお、宇佐美沢交差点より先、上水内郡飯綱町平出の三本松交差点まで「平出バイパス」として一体的に整備された区間であるため、本項で併せて述べる。


title: 若槻大通り

text: 徳間一丁目以北の県道指定されている区間は、長野県道60号長野荒瀬原線平出バイパス（L=6.2km）として整備された区間である。


title: 若槻大通り

text: 南側区間の稲田・徳間地区内では南北の幹線として、北部幹線（サンロード）などと併せて商業集積が進んでいる。徳間地区を過ぎて田中・田子・吉地区などでは、沿道にりんご畑が広がる快走路となる。


title: 若槻大通り

text: 全体としては旧北国街道のバイパスとして、長野市から飯綱町方面への近道として利用されている。西側に並行する坂中峠と比べれば、カーブも少なめで走りやすい道である。


title: 若槻大通り

text: 交差点部を除いて全線が2車線であるが、長野吉田高校〜徳間一丁目付近では1車線の幅がやや広めである。若槻東条以北は追い越し禁止規制が敷かれている。


title: JavaFX

text: JavaFX（ジャバエフエックス）とはJava仮想マシン上で動作するリッチインターネットアプリケーション (RIA) のGUIライブラリである。Java SE 7 Update 2以降に標準搭載されている。Swingとは異なり、FXMLと呼ばれる XMLとCSSを併用してデザインを記述する。


title: JavaFX

text: JavaFXは2007年5月8日のJavaOneでお披露目された。この時点でRIAプラットホームとしてはすでにAdobe Flexが普及しており、Microsoft Silverlightのリリースが2007年9月6日に迫っていた。JavaFXは3番目のRIAプラットホームである。


title: JavaFX

text: JavaFXは従来のAWTやSwingによるJavaのGUI開発をより簡単に、その表現力をよりリッチにした新しいプラットホームである。JavaFXではアニメーションするGUIを簡単に作成することができ、Java AppletおよびJava Web Startを用いてブラウザを通じて簡単に配布・実行できるRIAプラットフォームとなっている。JavaFX自体はブラウザを要さず、単体のJavaアプリケーションとして実行することが可能である。


title: JavaFX

text: オラクルの方針により、JDK11からJavaFXはJDKから削除されている。そのため、JavaFXを引き続き利用する場合は、OpenJFXを利用することになる。


title: JavaFX

text: フィーチャーフォンなどの組込み向けのJava ME上で動作する JavaFX mobile 1 が2009年2月12日にリリースされたが、JavaFX mobile は JavaFX 2 のリリースとともに廃止。新たにスマートフォン向けのバージョンが計画されている。


title: JavaFX

text: JavaFX 1 は2008年12月4日リリース。


title: JavaFX

text: JavaFX 1 では、静的型付けされた宣言的言語であるJavaFXスクリプトと呼ばれるプログラム言語を用いて開発する仕組みだった。JavaFXスクリプトはJavaバイトコードにコンパイルされるため、プログラマーはかわりにJavaコードを使うこともできた。


title: JavaFX

text: JavaFX 2.0 は2011年10月10日リリース。


title: JavaFX

text: JavaFx 2.0以降、JavaFXを用いるアプリケーションは、「普通の」Java APIを利用して、「普通の」Javaコードで書くことになった。JavaFX ScriptはOracleにより廃止されたが、開発はVisageプロジェクトで続いている。JavaFX 2.xはSolarisや携帯電話をサポートしていないが、OracleはJavaFXをJava SE Embedded 8に統合することを計画しており、ARMプロセッサ用のJavaFXは開発者プレビュー段階である。


title: JavaFX

text: 2.0 は Windows のみの対応だったが、2.1 から macOS に、2.2 から Linux に対応。


title: JavaFX

text: デスクトップ用では、JavaFXは Windows Vista, Windows 7, Windows 8, Windows 10, macOS および Linux をサポートしている。JavaFX 1.2以降、OracleはOpenSolaris用のベータ版をリリースしている。携帯電話用には、JavaFX Mobile 1.x が複数の携帯端末用OS（Symbian OS, Windows Mobile, 及び登録商標を持つ リアルタイムオペレーティングシステムなど）上で走る。


title: JavaFX

text: iOS及びAndroid向けの有償移植版が、「Gluon」という名前で作られた。これは単一のソースコードベースからデスクトップ、iOS、Androidデバイス向けのアプリケーションを作ることを可能にするものである。


title: JavaFX

text: JavaFXは、Java 8（2014年3月18日リリース）からJRE/JDKの一部となり、バージョン番号も同じ番号にそろえ てJavaFX 8 となった。


title: JavaFX

text: JavaFXは、JDK11に同梱されなくなったため、OpenJFXを利用することになった。


title: JavaFX

text: JavaFX 1.1 は "共通プロファイル"という概念に基づいている。この共通プロファイルはJavaFXがサポートする全てのデバイスで共通に使われることを意図している。このアプローチにより、開発者はデスクトップ向けと携帯端末向けの両方をターゲットとしたアプリケーションを作るにあたって、共通のプログラミング・モデルを使うことができ、従ってデスクトップ版とモバイル版の間で多くのコード、グラフィック資産、コンテンツなどを共通利用できる。特定の種別のデバイス上で走らすアプリケーション向けの調整を行うニーズに対処するため、JavaFX 1.1にはデスクトップ用あるいはモバイル用に特化したAPIが含まれている。例えば、JavaFXデスクトップ・プロファイルにはSwing や先端的な視覚効果が含まれている。


title: JavaFX

text: エンド・ユーザーの視点からみると、"Drag-to-Install"（ドラッグでインストール）機能によりJavaFXウィジェット（ウェブサイト内にあるアプリケーションであって、ブラウザ・ウィンドウ内で見えるもの）をドラッグして、それをデスクトップ上にドロップできる。すると、そのウェブブラウザを閉じても、そのアプリケーションは動作中の状態やコンテキストを失わない。またアプリケーションはユーザのデスクトップ上に自動的に作られたショートカットをクリックすることで再度起動することもできる。Sunは"Drag-to-Install"機能を、開発者が「ブラウザから解放される」ことを可能にする、新しい頒布モデルの幕開けだと宣伝している。


title: JavaFX

text: JavaFX 1.x はAdobe Photoshop および Illustrator用のプラグインのセットを含んでおり、これにより先進的なグラフィックスを直接JavaFXアプリケーションに統合できる。それらのプラグインはJavaFXスクリプトを生成して、グラフィックスのレイヤーや構造を保持する。開発者は取り込んだ静的なグラフィックスに対してアニメーションや視覚効果を容易に追加できる。JavaFX形式への変換後、グラフィックスの取り込みとプレビューを可能にするSVGグラフィックスの変換ツールもあった(Media Factoryとも呼ばれる)


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: スクウェア・エニックスライトノベル大賞（スクウェア・エニックスライトノベルたいしょう）は、スクウェア・エニックスが主催していた日本の公募新人文学賞。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 本項では、前身のスクウェア・エニックス小説大賞についても記述する。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 2004年から2008年まで開催された小説大賞を継承する形で、2009年に創設。2012年に募集が休止された。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: ライトノベルを対象とする文学賞の多くが投稿に際して手書き原稿を不可とする中、手書き原稿の応募を可としている。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: また、電子メールにテキストファイルを添付する形での投稿も可能なのが特徴。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 長編部門は400字詰め原稿用紙換算200枚以上（無制限）。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 短編部門は「A：ラブコメ」「B：ギャグ」「C：バトル」「D：ミステリ」「E：ホラー」「F：フリー」の6部門で、400字詰め原稿用紙換算40〜100枚。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 副賞は長編部門が大賞100万円・入選50万円・佳作30万円・奨励賞10万円・期待賞5万円。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 短編部門が大賞50万円・入選30万円・佳作10万円・奨励賞5万円・期待賞3万円。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 長編部門の佳作以上は必ずガンガンノベルズより刊行されると共に『ガンガンONLINE』掲載。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 短編部門の佳作以上は必ず『ガンガンONLINE』掲載。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: また、長編・短編の両部門とも佳作以上で受賞者が希望した場合は漫画化（長編部門大賞のみ連載）される点は小説大賞と同様であるが、本賞では長編部門大賞受賞作の朗読劇化（『ガンガンONLINE』で配信、希望者のみ）も用意されている。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 第四回を最後に募集休止。"斜字"は未刊行。後にシリーズ化された作品については、受賞作（第1巻）の刊行時サブタイトルは割愛している場合がある。また、最終選考者中でデビューした作家については本表より割愛している。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 第1回（2004年）から第3回（2006年）までは漫画家がデザインしたキャラクターを基に小説を書くユニークな方式が採られていたが、第4回（2007年）より廃止。大賞・入選・佳作・奨励賞受賞作品の副賞が漫画化（作者が希望した場合のみ）である点も大きな特徴である。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: 2009年の第6回を以て募集を終了し、2009年以降は同年創設のライトノベル大賞へ継承されている。なお、6回の開催を通じて大賞受賞者は出なかった。


title: スクウェア・エニックスライトノベル大賞

text: "斜字"は未刊行。後にシリーズ化された作品については、受賞作（第1巻）の刊行時サブタイトルは割愛している場合がある。また、最終選考者中でデビューした作家については本表より割愛している。


title: 王九齢

text: 王 九齢（おう きゅうれい）は、中華民国の政治家。雲南派に属する。字は竹村、夢菊。


title: 王九齢

text: 清末に日本に留学し、法政大学を卒業した。このときに雲南留日学生総監を務め、また、中国同盟会に加入している。1911年（宣統3年）9月末に、蔡鍔・唐継尭らによる昆明重九起義（雲南辛亥革命）に参加した。雲南軍政府が成立した後には、民事を担当した。1913年（民国2年）、王は雲南督軍署秘書に任命された。これ以後、唐継尭の配下となる。護法運動が開始されると、靖国聯軍総司令部軍法処長に任じられた。1921年（民国10年）、雲南陸軍軍法科科長となり、1923年（民国12年）、雲南財政司司長に昇進した。


title: 王九齢

text: 1924年（民国11月）、段祺瑞が臨時執政として復権したことを受けて、王九齢は北京に赴く。そこで教育総長に任命される予定であったが、実際には就任できなかった。結局、王は雲南に戻り、省政務委員兼塩運使に任じられた。これら以外にも、富滇銀行行長、東陸大学名誉校長なども歴任している。


title: 王九齢

text: 1927年（民国16年）2月、唐継尭が、部下の竜雲ら4鎮守使の兵変により失脚してしまう。唐の腹心であった王九齢もまた下野し、政界から事実上引退した。日中戦争（抗日戦争）期間中には、雲南省参議会議員に選出されている。中華人民共和国が成立した後も、王九齢は雲南に留まった。雲南省政治協商会議委員、雲南省仏教協会会長などをつとめている。1951年、死去。享年73。


title: 江夏

text: 江夏（こうか、えなつ）


title: 恋 (中孝介の曲)

text: 『恋』（こい）は、日本の歌手、中孝介の通算7枚目のシングル。2009年3月25日発売。


title: シビックセンター

text: シビックセンター (Civic carter)


title: セファリック・カーネイジ

text: セファリック・カーネイジ （Cephalic Carnage） は、アメリカ・コロラド州で結成されたグラインドコアバンドである。その音楽性はドゥームメタル、ブラックメタル、ジャズ、スラッジコア、ストーナーロックなど様々なジャンルの要素を含んでおり、メンバーは自らのスタイルを"Rocky Mountain Hydrogrind"と呼んでいる。


title: セファリック・カーネイジ

text: 歌詞はエイリアン（特にグレイについて）、ユーモア、社会的、政治的な問題や、麻薬、特に大麻への愛について書かれている。


title: セファリック・カーネイジ

text:
現在、Relapse Recordsと契約し、同レーベルから4枚のアルバムをリリースしている。
2007年にリリースされた""は""にて13位を記録した。


title: それぞれに

text: 『それぞれに』は、日本の歌手、中孝介の通算1枚目のシングル。2006年3月1日発売。


title: サポート校一覧

text: サポート校一覧（サポートこういちらん）は、全国にあるおもなサポート校の一覧。


title: ジャコモ

text: ジャコモ（Giacomo）は、イタリア語圏の男性名。ジェームズ、ジェイコブ、ジャック、ジャコブ、ハイメ、ヤコブ、ディエゴなどに対応する。


title: ニューホランド (オーストラリア)

text: ニューホランド（New Holland）は、オーストラリア大陸の歴史的名称。1644年、アベル・タスマンによりノヴァ・ホランディア（Nova Hollandia）と名付けられて以来、180年間使用された。


title: ニューホランド (オーストラリア)

text: 18世紀の航海家ウィリアム・ダンピアの手記に確認される。


title: ニューホランド (オーストラリア)

text: 1788年、大陸最初の植民地ニューサウスウェールズが南東部の名称として用いられると、ニューホランドはニューサウスウェールズに併合されていない土地、後に西オーストラリアを指し示す言葉に変容した。


title: ニューホランド (オーストラリア)

text: 1824年、マシュー・フリンダースがオーストラリアの呼称を推挙し、イギリス本国の公式許可を得ることにより、大陸名称は変更された。


title: ニューホランド (オーストラリア)

text: 19世紀末まで、オランダでは Nieuw Holland がオーストラリアを指す名称として残った。


title: フリースクール一覧

text: フリースクール一覧（フリースクールいちらん）は、各地に存在するフリースクールを一覧としたものである。


title: アルフレート・ヴェンネンベルク

text: アルフレート・ベルンハルト・ユリウス・エルンスト・ヴェンネンベルク（Alfred Bernhard Julius Ernst Wünnenberg、1891年7月20日‐1963年12月30日）は、ナチス・ドイツの警察高官、また親衛隊（SS）の将軍。第二次世界大戦前期には第4SS警察装甲擲弾兵師団や第4SS戦車軍団を率いて勇戦した。後期には秩序警察（オルポ）長官代理を務めた。最終階級は親衛隊大将（SS-Obergruppenführer）、武装親衛隊大将（General der Waffen-SS）、警察大将（General der Polizei）。


title: アルフレート・ヴェンネンベルク

text: ザールベルク出身。1913年2月にドイツ帝国陸軍に入隊。第一次世界大戦開戦までに下士官に昇進した。第一次世界大戦では西部戦線で戦い、1915年には中尉に昇進し、歩兵中隊指揮官に任じられた。1916年からは飛行機部隊のパイロットに選ばれ、偵察パイロットとして活躍した。


title: アルフレート・ヴェンネンベルク

text: 戦後、上シレジアで義勇軍（フライコール）に参加した。1920年9月に軍を去った。軍での最終階級は大尉であった。その後、プロイセン州警察に入隊。1920年4月からエッセンの警察学校で警察犬の指導員となった。ポツダムの警察学校でもインストラクターとして勤務。1924年2月に警察犬部隊の司令官となった。1926年にはクレーフェルトの警察学校、さらに1928年にはケルンの警察学校へ配属された。1928年5月からベルリンの警察の管理部に勤めた。1929年に結婚し、娘を一人儲けた。1933年5月に国家社会主義ドイツ労働者党（ナチス党）に入党（党員番号222 2600）。1933年8月からビトムで警察守備隊の指揮官となった。1935年2月からザールブリュッケン、1937年10月からはブレーメンやマンハイムで勤務した。1938年12月にはシュトゥットガルトの警察監督官となった。


title: アルフレート・ヴェンネンベルク

text: 1939年10月に第3SS警察狙撃兵連隊の司令官となった。この際に親衛隊（SS）に入隊し（隊員番号405,898）、親衛隊大佐の階級を与えられた。対フランス戦やバルバロッサ作戦もこの連隊を率いて参加し、騎士鉄十字章を受章した。1941年11月5日にはヴァルター・クリューガーに代わって第4SS警察装甲擲弾兵師団の師団長に就任した。1942年4月には親衛隊少将・警察少将に昇進するとともに柏葉章を受章した。1943年6月10日に第4SS戦車軍団の軍団長となり、8月31日まで在職した。1943年9月1日から病となった秩序警察長官クルト・ダリューゲに代わって秩序警察長官代理となった。この座はドイツの敗戦まで保持している。1945年5月、親衛隊全国指導者ハインリヒ・ヒムラーは最後の意思でヴェンネンベルクを後継者に指名している。敗戦後の1946年、アメリカ軍に逮捕されてダッハウの米軍収容所で拘禁されたが、翌年には釈放された。1963年12月30日にクレーフェルトで死去した。


title: 梼原あんしん光ネット

text:
檮梼原あんしん光ネット（ゆすはらあんしんひかりネット）は、高知県高岡郡檮原町が運営するケーブルテレビ施設である。
本ケーブルテレビは、町民の情報格差是正、テレビ難視聴解消、地上デジタル放送への対応等を図るため、檮原町全域をサービスエリアとして、FTTH方式により施設整備された。檮原町役場から町内全域あるいは地域ごとの放送のほか、地域の代表者から地域内ごとに放送も実施でき、高齢者世帯・独居世帯の緊急通報機能をそなえた告知端末機が加入者宅に設置されている。


title: 梼原あんしん光ネット

text: インターネット接続サービス・町内の通話料無料のIP電話サービスが実施されている。


title: 寺岡真三

text: 寺岡 真三（てらおか しんぞう、1925年（大正14年）12月4日 ‐ 2007年（平成19年）8月26日）は昭和期の作曲家、編曲家。本名寺田 常三郎。


title: 寺岡真三

text: 京都府京都市出身。早稲田大学政治経済学部卒業。


title: 寺岡真三

text: 1952年以後に、ビクターレコード専属作曲家となる。


title: 寺岡真三

text: 第2回日本レコード大賞大賞の「君恋し」（フランク永井）や、第6回日本レコード大賞編曲賞の「お座敷小唄」（松尾和子、和田弘とマヒナスターズ）、第11回日本レコード大賞編曲賞の「悲しみは駈け足でやってくる」（アン真理子）、ほか青江三奈の「恍惚のブルース」「長崎ブルース」「池袋の夜」など数々大ヒットの編曲を手掛けた。


title: 寺岡真三

text: 2007年（平成19年）8月26日、心不全のため東京都中野区の自宅で死去した。享年81。


title: 徳島市文化振興公社

text: 公益財団法人徳島市文化振興公社（こうえきざいだんほうじんとくしましぶんかふっこうこうしゃ）は、徳島県の公益財団法人である。徳島市シビックセンター内（徳島市元町1丁目24番地）に本部がある。


title: ロバート・マックノート

text: ロバート・マックノート（Robert H. McNaught, 1956年 - ）は、スコットランド出身のオーストラリア国立大学に所属する天文学者である。デイヴィッド・アッシャーとともにアーマー天文台で観測を行った。


title: ロバート・マックノート

text: 彼は、サイディング・スプリングサーベイに参加し、1988年以降多くの小惑星を発見し（最初に発見した小惑星には、尊敬していた本田実にちなんで(3904)本田と命名している）、2016年現在481個に上る。また、サイディング・スプリング天文台のウプサラシュミット望遠鏡を用い、2006年8月7日に非周期彗星マックノート彗星 (C/2006 P1)を発見した。これは、最近数十年で最も明るい彗星となった。2007年1月12日には近日点を通過し、南半球では肉眼で見ることができた。マックノート彗星という名前がついているものは全部で22個あり、マックノートが発見した彗星は合計で82個に上る。


title: ロバート・マックノート

text: 小惑星番号3173番の小惑星マックノートは彼の名前にちなんだものである。


title: コヴェント・ガーデン駅

text: コヴェント・ガーデン駅 (コヴェント・ガーデンえき、)はロンドン中心部コヴェント・ガーデンにあるロンドン地下鉄の鉄道駅である。ピカデリー線の列車が発着し、レスター・スクウェア駅とホルボーン駅の間に位置する。駅への出入口はとJames Streetの交差点にある。。周辺にはファッションブランドの旗艦店、劇場、レストランが建ち並び、週末には大変混雑する駅である。


title: コヴェント・ガーデン駅

text: コヴェント・ガーデン駅は1907年4月11日、グレート・ノーザン・ピカデリー・アンド・ブロンプトン鉄道の駅として、この路線の他の駅から4ヵ月遅れで開業した。現在のコヴェント・ガーデン駅はロンドン都心部の駅としてはエスカレーターを使用せず、リフトと階段のみでプラットホームまでアクセスする数少ない駅の一つである。このアクセス方法を取る駅としてはもっとも混雑している駅でもある。このような方式のため、2000年代前半までコヴェント・ガーデンが最も混雑する土曜日の午後には降車のみの駅となり、混雑を制限していた。しかし、リフトの改修を経て、このような制限は現在原則として実施されていない。改修された4つのリフトは乗客に地上からプラットホーム付近まで直接的なアクセスを提供するが、リフトの降り口からプラットホームまで階段がありバリアフリーではない。また緊急用に螺旋階段もあるが、とても狭く、角度も急で、すれ違うのも大変なほどである。


title: コヴェント・ガーデン駅

text: レスター・スクウェア駅とコヴェント・ガーデン駅との間はたった260メートルしかなく、これはロンドン地下鉄の駅間距離としては最小である。またホルボーン駅までも500メートル程度なので、これらの駅周辺にコヴェント・ガーデンから移動したい場合は、地下鉄をつかわず歩いた方が早い。この最小距離間、レスター・スクウェア駅からコヴェント・ガーデン駅までを通常の乗車券で乗車すると4ポンド必要である (2009年4月現在。片道チケットを現金で購入した場合）。これを1マイルあたりに換算すると24.84ポンドとなり、興味深いことに高級列車として知られるベニス・シンプロン・オリエント・エクスプレスの運賃よりも1マイルあたりでは高額となる。


title: Halls of Amenti

text: Halls of Amenti はセファリック・カーネイジのミニアルバム。幾つかの章に分けられた実験的なドゥーム/デスメタルで、収録は1曲のみの19分。


title: Halls of Amenti

text: このアルバムは3つのシリーズの第一作目で、現在"Anarctica: Journey to Amenti"と題された2作目のリリースが計画されている。


title: アレクシス・サンチェス

text: アレクシス・サンチェス（Alexis Sánchez）こと、アレクシス・アレハンドロ・サンチェス・サンチェス（Alexis Alejandro Sánchez Sánchez、1988年12月19日 - ）は、チリ・アントファガスタ州トコピジャ県トコピジャ出身のサッカー選手。プレミアリーグ・マンチェスター・ユナイテッドFC所属。チリ代表。ポジションはフォワード。


title: アレクシス・サンチェス

text: 貧しい家庭に生まれ、練習後にスタジアムでアルバイトをして生計を助けた。15歳の時にチリの新興クラブCDコブレロアの下部組織に入団し、2005年に16歳でプロデビューをした。


title: アレクシス・サンチェス

text: 南米U-17選手権で活躍し、ビジャレアルCFやヴェルダー・ブレーメンなどの関心を引いたが、移籍金300万ドル（約3億円）でセリエAのウディネーゼ・カルチョが保有権を獲得した。直後にCSDコロコロにレンタルされ、同チームの2006年のコパ・スダメリカーナにおける準優勝に大きく貢献した。コロコロでの二回の優勝を経て、2007年夏にアルゼンチンの強豪CAリーベル・プレートへレンタルされ、同クラブにおいてもリーグ制覇を経験した。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2008年夏に保有権を持つウディネーゼに加入し、2008-09シーズンは主に3トップの右ウイングとして32試合に出場した。2009-10シーズンはシモーネ・ペペの控えとして過ごすことが多く、チームも残留争いに巻き込まれたが、残り7試合で4得点を挙げてセリエA残留に貢献した。2010年夏に就任したフランチェスコ・グイドリン監督はアレクシスのポジションをトップ下に移し、2011年2月27日のチッタ・ディ・パレルモ戦では1試合4得点の活躍で7-0とアウェーで大勝した。3月13日のカリアリ・カルチョ戦ではドリブルで70mを独走し、GKミカエル・アガッツィも交わしてゴールを決めた。2010-11シーズンには31試合で12得点の成績を残し、UEFAチャンピオンズリーグ出場権獲得に貢献するとともに、リーグ最優秀選手賞を受賞した。セリエAでは通算95試合に出場して20得点を記録した。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2011年7月にFCバルセロナと5年契約を結び、クラブ初のチリ人選手となった。移籍金は2600万ユーロ（約29億4000万円）であり、成績次第で1150万ユーロ（約13億円）が上乗せされる。8月15日に行われたスーペルコパ・デ・エスパーニャのレアル・マドリード戦ファーストレグでデビューし、8月26日に行われたUEFAスーパーカップのFCポルト戦には途中出場してタイトルを獲得した。8月29日、2011-12シーズン開幕戦のビジャレアルCF戦でリーグ戦デビューして移籍後初得点を挙げた。加入初年度の2011-12シーズンはアルゼンチン代表のリオネル・メッシらを擁する攻撃陣の中での厳しいポジション争いや怪我の影響もあり、レギュラーに定着することは出来なかったが、公式戦通算41試合に出場し15得点をあげた。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2年目の2012-13シーズンはティト・ビラノバ監督の指揮の下で挑んだが、シーズン前半は不調に陥り、2012年11月14日に行われたチリ代表対セルビア代表の親善試合に出場した際に右足首の外側側副靭帯を痛めた影響もあり、1か月近く欠場をすることになった。一方でシーズン後半に入ると復調を果たし国内リーグにおいて8得点を決めるなどの活躍をみせたが、それまでの期待を下回るパフォーマンスからイタリアのユヴェントスやインテル・ミラノへの移籍の可能性が報じられた。


title: アレクシス・サンチェス

text: 3年目の2013-14シーズンはヘラルド・マルティーノ監督の下でコンスタントに出場機会を得ることになり、国内リーグ戦では2013年10月26日に行われたレアル・マドリードとのエル・クラシコでは相手キーパーのディエゴ・ロペス・ロドリゲスの頭上を越す技巧的なループシュートを決め、2014年1月5日に行われたエルチェCF戦でハットトリックを達成するなど34試合に出場し19得点をあげ、公式戦通算では54試合に出場し21得点をあげた。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2014年7月10日、アーセナルがサンチェスの獲得を発表した。移籍金は4400万ユーロ（約61億6000万円）前後と推定されている。背番号は17番。アーセナルのアーセン・ベンゲル監督は「アレクシスはファンタスティックな選手であり、これまで一流のパフォーマンスをコンスタントに披露し続けてきた。彼の加入によりチームの創造性は増し総合力は大きく高まることになる」と語った。


title: アレクシス・サンチェス

text: プレシーズンマッチのエミレーツ・カップで出場機会を得ると、同年8月10日に行われたFAコミュニティ・シールドのマンチェスター・シティ戦で先発出場し優勝に貢献した。同年8月16日に行われたクリスタル・パレス戦でプレミアリーグデビューを果たすと、前半のアディショナルタイムにローラン・コシールニーの同点ゴールをアシストし2-1の勝利に貢献した。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2015年5月30日に行われたFAカップ決勝のアストン・ヴィラFC戦では40分にヘディングでセオ・ウォルコットの先制ゴールをアシスト、50分にはゴール前22メートルの位置からミドルシュートを決め、FAカップ優勝に貢献した。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2015-16シーズン、2015年9月26日のレスター・シティFC戦ではハットトリックを達成して、欧州4大リーグのうちの3つのリーグでハットトリックを達成した史上初の選手となった。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2016-17シーズンから、トマーシュ・ロシツキーの退団に伴い、背番号をかつてウディネーゼで着用しチリ代表で着用している7番に変更することが決定。2017年5月27日に行われたFAカップ決勝のチェルシーFC戦ではゴールを決め、チームのFAカップ獲得に貢献した。プレミアリーグではハリー・ケインやロメル・ルカクらと得点ランキングの上位争いを演じるも、得点王のタイトルを逃したが、ファン選出のプレミアリーグ2016-17シーズンのベストイレブンに選出された。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2018年1月22日、ヘンリク・ムヒタリアンとのトレードでマンチェスター・ユナイテッドFCに移籍した。背番号はジョージ・ベスト、ブライアン・ロブソン、エリック・カントナ、デビッド・ベッカム、クリスティアーノ・ロナウド、マイケル・オーウェンといった名手が背負った7番。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2006年にチリ代表に初招集され、4月27日のニュージーランド代表戦でデビューした。FWの軸としてチリ代表攻撃陣を支える。2007年の南米ユース選手権のメンバーにもマウリシオ・イスラらと共に選出され、チームは4位となる。同年にカナダで開催されたFIFA U-20ワールドカップにも出場し、3位入賞を果たした。2010年にはFIFAワールドカップ・南アフリカ大会代表メンバーに選出され、全試合に出場。積極的な仕掛けを見せ、チームのグループリーグ突破に貢献した。2011年1月に出場したコパ・アメリカ2011では2試合でマン・オブ・ザ・マッチに選ばれた。


title: アレクシス・サンチェス

text:
2014年にはFIFAワールドカップ・ブラジル大会の代表メンバーに選出され、グループリーグ初戦のオーストラリア代表戦では先制点を決める活躍を見せると、第2戦のスペイン代表戦でも2得点に絡む活躍を見せ決勝トーナメント進出に貢献した。決勝トーナメント1回戦のブラジル代表戦では相手守備陣の裏のスペースを狙った積極的な飛び出しから同点ゴールを決める活躍を見せたが、1-1の同点のまま決着がつかずに迎えたPK戦ではチリの2人目のキッカーとして登場するも相手GKのジュリオ・セーザルに阻まれ、最終的に2-3のスコアで敗れた。
2015年6月から7月にかけて、地元チリで開催されたコパ・アメリカ2015ではグループリーグのボリビア代表戦の1得点のみに終わったが、準決勝のパラグアイ代表戦ではエドゥアルド・バルガスの先制点をアシスト。決勝のアルゼンチン代表戦では0-0のスコアのまま延長戦でも決着がつかず、PK戦の4人目のキッカーを務めると、チップキックでゴールを決め、チリの大会初優勝に貢献した。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2016年6月にアメリカ合衆国で開催されたコパ・アメリカ・センテナリオでは、グループリーグのパナマ代表戦で2得点、準々決勝のメキシコ代表戦で1得点を記録。同年6月22日に行われた準決勝のコロンビア代表戦ではクラウディオ・ブラーボに次いで2人目の代表100キャップを達成、2大会連続の決勝進出に貢献した。決勝のアルゼンチン代表戦ではチームはPK戦の末に大会連覇を成し遂げたものの、サンチェス自身は延長戦で交代となったが、大会終了後にはチームへの貢献度の高さからゴールデンボール賞と大会ベストイレブンに選出された。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2017年3月28日に行われた2018 FIFAワールドカップ・南米予選のベネズエラ代表戦でゴールを決め、マルセロ・サラスの持つ代表歴代最多得点記録（37得点）に並んだ。


title: アレクシス・サンチェス

text: 2017年6月、ロシアで開催されたFIFAコンフェデレーションズカップ2017では、グループリーグ第2戦のドイツ代表戦で開始6分に左足でゴールを記録、チリ代表での通算得点を38に伸ばし、サラスの記録を塗り替えた。準決勝のポルトガル代表戦ではPK戦の3人目のキッカーとしてシュートを決め、決勝進出に貢献。決勝ではドイツ代表に0-1で敗れたものの、大会MVPの次点に相当するシルバーボール賞を受賞した。


title: アレクシス・サンチェス

text: ストリートサッカーで培ったという鋭いドリブル突破とチャンスメイクを得意とし、時には難易度の高いトリッキーなシュートを決めることもある。右サイド、中央、左サイドと3つの攻撃的なポジションを務めることができるが、右サイドでのプレーを得意とする。最大の特徴であるスピードを生かし、タッチライン際に開いた位置からのカットインでバイタルエリア内へと切れ込みシュートへと持ち込むが、時にはパスの受け手となりゴール前へ飛び出し、スペースへと走り込みボールを受けチャンスメイクを行う。また、168センチメートルと小柄ながら身体能力も高く攻撃的なポジションながら、守備の際には相手の選手に対して積極的なプレッシングをかける。


アレクシス・サンチェス


title: エンジェル駅

text: エンジェル駅（Angel Station）は、ロンドン地下鉄ノーザン線バンク支線の鉄道駅である。イズリントンの繁華街、エンジェルの (正式名称A1ロード）沿いに駅舎がある。。


title: エンジェル駅

text: キングス・クロス・セント・パンクラス駅とオールド・ストリート駅との間にエンジェル駅は位置する。この区間、列車はロンドンのの直下を走る。列車はちょうど弧を描くようにキングス・クロス・セント・パンクラス駅からペントンビル・ロードに沿って緩やかに曲がりながらエンジェル駅を目指して北東に進む。エンジェル駅に到達したら今度はシティ・ストリート沿いにシティを目指し、曲線を描きながら南東に向かう。


title: エンジェル駅

text: また、エンジェル駅とオールド・ストリート駅の間にはがあった (現在は廃止）。


title: エンジェル駅

text: エンジェル駅は1901年、の拡張に伴いオープンした。当時のエンジェル駅はムーアゲート駅 から北へ拡張された路線の終着駅となっていた。パブの名前が由来となったロンドン地下鉄駅は5つあるが、エンジェル駅の名称も1638年には記録に登場する有名なパブ、"Angel Inn"に由来する。


title: エンジェル駅

text: ノーザン線の他の多くの駅と同様に、エンジェル駅も開業当初は島式ホームを用い、プラットホームへのアクセスにはリフトを利用していた。この島式ホームはホームが乗降客で過密になる事態生み出し、開業以来何年もの間、安全面での懸念材料になっていたが、過密問題が最終的に解決されるのは、1992年にエンジェル駅が完全にリニューアルされるまで待たなければならなかった。


title: エンジェル駅

text: 1992年の大改修では北行きのプラットホームが新たに設置され、南行きのホームも開業当初使用していた幅9メートルのトンネルスペースを完全に占有する形で作り替えられた。現在の南行きホームがほとんどの駅のホームよりも広いのは、南・北行きの列車が発着していた島式ホームのスペースを南行きホームだけで利用しているためである（ホームの広さの違いはギャラリーを参照）。開業当初はと の角にあったプラットホームへ降りるリフト乗降口も閉鎖され、Islington High Street沿いに新たに設置された。大改修によって、駅への新しいエントランスからプラットホームは遠くなり、急勾配のエスカレーターを二度乗り継がなければ辿り着けない。2つのエスカレーターのうち一つは西ヨーロッパで最も高低差があるエスカレーターで、高低差27.4メートル、長さが60メートルもある。


title: 黒印

text: 黒印（こくいん）とは、黒の墨を用いて押印した印章のこと。


title: 黒印

text: 古代においては、公文書には朱印を用いることとされており、黒印は写経や典籍に押す蔵書印などの例外的使用に留まった。鎌倉時代以後に花押を模してその代用とした黒印が押された文書が出現するが、黒印状が広く用いられるのは戦国時代に入ってからである。


title: 黒印

text: 以上の経緯から黒印は朱印に劣り、略式・薄礼の文書に用いられ、戦国大名は朱印と黒印を用途によって使い分けをしていたが、その基準については押印者個人の考え方が反映されており一定ではなかった。


title: 黒印

text: なお、江戸時代には朱印は武士などの支配階層の特権とされて庶民の使用が許されていなかったために、庶民の間ではもっぱら黒印が用いられていたが、明治以後に朱印の使用が解禁され、黒印は略印として用いられるようになった。


title: 朱印

text: 朱印（しゅいん）とは、朱色の印肉（朱肉）を用いて押印した印章のことである。


title: 朱印

text: 広義では朱肉により押された印章全般を指すが、中でも特に日本の戦国時代から江戸時代にかけて書類に用いられたもの（あるいは、その書類自体）、もしくは現代日本での神社仏閣において参拝者向けに押されるものを指す。なお、敬称として御朱印（ごしゅいん）と呼ぶこともある。


title: 朱印

text: 日本の戦国時代から江戸時代にかけて、将軍・大名・武将などが、命令・承認などを目的とした公的文書に朱色の印章を用いた。その文書を朱印状と呼び、朱印状自体を略して俗に「朱印」と呼ぶこともあった。


title: 朱印

text: 律令制公文書及び公式様文書において用いられた印は朱印のみであり、黒印は私的な蔵書印などに用いられたのみであった。そのため、正式な書類に押す印は朱印であると考えられ、戦国時代に印判状が登場したときも当初は黒印状が先に出されていたが、後に朱印状が登場するようになると、公式かつ重要な文書は朱印を押した朱印状で発給される例が多くなる。これは織田信長・徳川家康が重要な文書は朱印状、私信や雑務的な文書には黒印状を用いて分け、更に彼らの家臣達が遠慮してもっぱら黒印状を用いたことが大きい。


title: 朱印

text: ただし、朱印状と黒印状の境界線は必ずしも明確ではなかった。もっとも、朱印が用いることが可能であったのは武士などの支配階級に限られ、農民や町人は黒印のみしか用いることが出来なかった。明治元年（1868年）9月に農民や町人の朱印使用が認められるようになると、次第に朱印が広く用いられるようになった。


title: 朱印

text: なお、中世においては他者との差別化を図るために朱印に代わって青や紫、黄色などの印判が押された文書も存在する。また、書画などの落款は必ず朱印で行う慣例となっている。


title: レスター・スクウェア駅

text: レスター・スクウェア駅 (Leicester Square tube station)はロンドン中心部レスター・スクウェアの東にあるロンドン地下鉄の鉄道駅。ノーザン線チャリング・クロス支線とピカデリー線の列車が発着する。


title: レスター・スクウェア駅

text: ノーザン線ではトテナム・コート・ロード駅とチャリング・クロス駅の間、ピカデリー線ではコヴェント・ガーデン駅とピカデリー・サーカス駅の間にレスター・スクウェア駅は位置する。


title: レスター・スクウェア駅

text: 駅への入口はとの交差点付近の複数のビルに、合計4カ所ある。。


title: レスター・スクウェア駅

text: 当駅は開業前"Cranbourn Street駅"と仮称されたが、1906年12月6日に、グレート・ノーザン・ピカデリー・アンド・ブロンプトン鉄道 (GNP&BR)の「レスター・スクウェア駅」として開業した。GNP&BRの他の駅と同様に当駅も開業当初はエレベーターを使って、プラットホームにアクセスする方法を採用していた。駅舎の設計はラッセル・スクウェア駅などと同様にが担当した。


title: レスター・スクウェア駅

text: 1920年代、ノーザン線が南北に延伸され、乗客が増加したことに伴って当駅の乗降客も増加、続いて1930年代にはピカデリー線の延伸も計画され、更なる混雑が予想されたため1930年代前半に駅の地下部分の改築工事が行われた。エントランスも地下のチケット・ホールと一体化した形で新設された。類似構造のチケット・ホールを持つピカデリー・サーカス駅同様、この地下空間は道路を開削して作り出された。チケット・ホールからプラットホームまではエスカレーターが設置され、エレベーターは撤去されたが、エレベーターが通っていた穴は通気孔として再利用された。この通気孔はCranbourn Streetから駅への階段の最初の踊り場にあるドアの向こうにあり、普段見ることはできない。また改築工事の際に設置されたピカデリー線ホームへのエスカレーターは、1992年にエンジェル駅が大改修され長さ60メートルのエスカレーターが設置されるまで、ロンドン地下鉄最長 (54メートル)を誇っていた。なお、エントランスおよびチケットホールの設計はが行っている。


title: レスター・スクウェア駅

text: 現在ノーザン線の管理部門が使用しているCharing Cross Road東側の朱いテラコッタタイル貼りの駅舎の上にある建物はTransad Houseと呼ばれ、かつてというクリケットの有名な雑誌を発行していた出版社が入居していた。その縁で現在でもビルの出入り口の上にクリケットで使用されるの像が掲げられている。


title: アルギュラ

text:
アルギュラ（Argyra）
アルーギュラ（Arugula）


title: 恋人たちの幻想曲

text: 『恋人たちの幻想曲』（こいびとたちのげんそうきょく）は、NHKで放送されていた朗読番組（ミニ番組）。


title: 恋人たちの幻想曲

text: 女性を主人公とする阿木燿子作の短編作品を小雪が朗読する5分間の番組である。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: オックスフォード・サーカス駅 () は、ロンドン中心部の2つの大通り、オックスフォード・ストリートとリージェント・ストリートが交差するオックスフォード・サーカス直下にあるロンドン地下鉄の鉄道駅である。セントラル線、ベーカールー線、ヴィクトリア線が乗り入れ、ロンドン地下鉄の中では3番目に、ナショナル・レールと接続しない地下鉄駅としては最も乗降客が多い駅である。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: 駅への出入口はオックスフォード・サーカス周辺に8か所ある（うち4つは出口専用）。。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: 当駅は1900年7月39日にセントラル・ロンドン鉄道（Central London RIlway、以下CLR：現在のセントラル線）の駅として開業、次いで1906年3月10日にベーカーストリート・アンド・ウォータールー鉄道（Baker Street and Waterloo Railway、以下BS&WR：現在のベーカールー線）プラットホームが新設された。2つの路線は別の会社によって運営され、それぞれ別の駅舎を使い、プラットホームまでのエレベーターもそれぞれのものを利用していたが、プラットホームレベルでは通路で2つの路線が結ばれていた。開業以来駅構内の混雑問題は常態化し、度重なる改良工事も抜本的な解決とはならなかった。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: 2路線の経営会社は混雑解消に向けた協議を行い、1912年から1914年にかけて駅の大改修工事が行われた。この工事では主にBS&WRの関連施設が対象となり、具体的には、BS&WR駅舎地下に2つの路線の乗車券を共に扱うチケット・ホールが新設された。またBS&WRで利用されていたエレベーターが撤去され、新たにエスカレーターが導入された一方、CLRプラットホームへは引き続きエレベーターが使用された。このような大改修を施したにも関わらず、ロンドンの人口増加の結果、当駅の利用客は増え続け、1923年には更なる改修が行われた。前回と異なり、この改修ではCLRの関係施設が対象となった。CLRのプラットホームへのエスカレーターが整備され、CLRの駅舎は出口専用とされた。これに続いて1928年に当駅3機目のエスカレーターがベーカールー線ホームへのアクセス用に設置された。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: 1942年には、セントラル線のプラットホームからアーガイル・ストリート(Argyll Street)にある出口へのアクセスを主目的として高速エレベーターが再導入される。エレベーターの再導入はロンドン地下鉄ではあまり例がない。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: 1969年、ヴィクトリア線が当駅に接続した。ヴィクトリア線のプラットホームやエスカレーターなどの設置工事はやアッパー・リージェント・ストリート、アーガイル・ストリート周辺に複数の工事作業用トンネルを掘削して行われた。ヴィクトリア線のプラットホームはベーカールー線と平行して作られ、対面乗り換えとなっている。加えて、この開業に伴う駅構内の混雑緩和のためのチケット・ホールがオックスフォード・サーカス直下に新設された。この工事はオックスフォード・サーカス直下を掘るため大規模になり、リージェント・ストリートとオックスフォード・ストリートの交差点上に「アンブレラ」と通称された仮設橋が作られ、1963年から1968年までの5年間に渡って使用された。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: 1984年、改修作業中に火事が起こり、当駅は1つのプラットホームを全焼する損害を受けた（参照）。この火事はタバコが通気孔の格子の中に捨てられ、通気孔を通して倉庫に到達し、倉庫にあったものに引火したために起こったと考えられている。この火災が切っ掛けとなって、ロンドン地下鉄構内および列車内は禁煙となった。しかしこの処置にも関わらず、1987年キングス・クロス・セント・パンクラス駅で31名が亡くなる火事が起きてしまう（詳細はキングス・クロス火災）。この火事は老朽化したエスカレーターが原因で、この死者を出した火事を契機として、ロンドン地下鉄は禁煙だけでなく設備の近代化と出火対策に踏み切るのである。


title: オックスフォード・サーカス駅

text: 当駅開業当初から残っているのは、アーガイル・ストリートとオックスフォード・ストリートの交差点にある2棟の駅舎である。旧CLRのオックスフォード・サーカス東側、Argyll StreetとRegent Streetに挟まれた狭隘な場所に設けられた駅舎が駅出口として利用されている。この建物は設計建築のもっとも保存状態のよいもののひとつである。旧BS&WRの駅舎はオックスフォード・サーカス西側に位置し、典型的な設計である。


title: クティーラ

text: クティーラ（Cthylla）は、クトゥルフ神話と呼ばれる一連の創作群中、主にブライアン・ラムレイの作品において言及される架空の神性。旧支配者。


title: クティーラ

text: クトゥルーの娘。クトゥルーに関する一部の書物にはクトゥルーの息子たち（三柱の神々）についての記述はあっても、クティーラに関しては殆ど書かれておらず、「クトゥルーの秘密の姫」と呼ばれる。


title: クティーラ

text: 旧支配者たちとの戦いを展開しているウイルマース・ファウンデーションは海底に潜む彼女を捕捉し核攻撃を行ったが、傷つけることは出来たものの、逃げられてしまう。


title: 桶谷式乳房管理法

text: 桶谷式乳房管理法（おけたにしきにゅうぼうかんりほう、英:Oketani Method）とは、桶谷そとみ（おけたにそとみ、1913年2月8日 - 2004年1月6日）により創始された独自の乳房マッサージ法のこと。『母児一体性の原理』の理念に基づき、母乳哺育全般にわたる指導も含むものである。なお本法においては、マッサージ自体を手技と呼称している。


title: 桶谷式乳房管理法

text: 本法における手技は、まずなにより「痛くない」を特徴とすると言われる。そのうえで「母乳がよく出る」ようになることを目指すため、実際には、乳房ケアのほかに母親の食事内容や授乳に対する指導などにより乳質の管理を徹底して行い、授乳から断乳にいたる母乳育児全体を援助する。また授乳を通して母親の母性を目覚めさせ、発揮させることをも目的とする。


title: 桶谷式乳房管理法

text: 本法は、助産師であった桶谷そとみが第二次世界大戦中に旧満州（現在の中国東北部）に開いた助産院で考え出した母乳を出す方法を基礎としており、戦後、富山県高岡市で開業しながら、それまでの体験などを交えて体系化したものである。後に全国からその手技を学びたいという助産師が多く集まるようになったため、1980年4月桶谷式乳房治療手技研鑽会を作り（これは1981年に桶谷式乳房管理法研鑽会と改称）、研修センターを併設し後進の指導を始めた。しかしその後、家族と弟子らとの本法に対する継承権の問題などをめぐり、研修センターが分裂。現在では、桶谷式母乳育児相談室（東京・恵比寿）と桶谷式乳房管理法研鑽会（東京・早稲田）とに分かれて、それぞれ研修センターを設けて、研修・指導を行っている。なお後者を経て認定者となった者も“桶谷式母乳育児相談室”の名称を用いることがあるため、混乱する場合がある。


title: 桶谷式乳房管理法

text: 2つに分派した本法であるが、両派とも桶谷そとみの遺志を継ぎ、創始者存命中と同じように認定制を設けている。したがって本法を行う者は、全員が助産師の資格を持ち、研修を受けるにも臨床経験が必須であるなど条件が厳しく、さらに研修センターでの研修を終え、一定の技術を修得したと認定されなければならない。こうした厳格な認定制により、その手技が質を落とすことなく、高いレベルを保持したまま継承できていることは否定できないが、本法を世の中に広めたいという創始者の願いとは矛盾した結果になっているとの批判もある。


title: アワタケ

text: アワタケ(学名:"Boletus subtomentosus")はイグチ目イグチ科イグチ属の菌類。可食種。英国ではSuede Bolete、Boring Broun Bolete、Yellow-cracked Bolete


title: アワタケ

text: 傘は5cm~10cm程度の大きさ。傘に水酸化アンモニウムを滴下すると一瞬にして赤褐色に変わる。この特徴によって同属他種と区別を行う。


title: アワタケ

text: 傘の裏はイグチの特徴である管孔がよく見える。


title: アワタケ

text: 傷つくと青色に変化する。


title: アワタケ

text: アミタケと良く似ている


title: アワタケ

text: ユーラシア大陸、北アメリカ、オーストラリアなど広い範囲で見つかっている。広葉樹や針葉樹に対して生える。


title: アワタケ

text: この種は食用である。近縁のアミタケと同様の調理法で食用になる。


title: 逆ソープ天国

text: 逆ソープ天国（ぎゃくそーぷてんごく）とはアダルトメーカージャパンホームビデオからリリースされている日本のアダルトビデオシリーズ。


title: 逆ソープ天国

text: 女性が男性客に奉仕するソープランドとは逆に男性が女性客に奉仕するという内容。


title: 雪蟷螂

text: 『雪蟷螂』（ゆきかまきり）は、紅玉いづきによる日本のライトノベル。イラストは岩城拓郎。電撃文庫（アスキー・メディアワークス）より、2009年2月に刊行された。


title: 雪蟷螂

text: とある冬の山脈に、長年いがみ合う二つの部族があった。10年前、その争いに終止符を打つため、二つの部族の長がそれぞれの子を政略結婚させる約束を交わす。フェルビエの族長アルテシアは、その約束を守るためミルデ族族長オウガの元へ向かう。


title: 雪蟷螂

text: アルスバント山脈に住む民族の中でも一際古く、双頭の一つ。この民族は男性だけでなく女性も戦に参加し、彼女らは愛するものさえ噛み殺すというほどの激情を持ち「雪蟷螂」と呼ばれた。しかし、オウガには「蛮族」と蔑まれている。


title: 雪蟷螂

text: アルスバント山脈に住む民族の双頭の一つであり、フェルビエ族とは長きに渡り争い続けている。「永遠生」と呼ばれる死体を特殊な方法によって保存する習慣があり、フェルビエ族からは「死人狂いのミルデ」と侮蔑されている。


title: オオヤマザクラ

text: オオヤマザクラ（大山桜、学名： "Cerasus sargentii" (Rehder) H.Ohba）はバラ科サクラ属の植物。北海道、北陸、中部地方以北、山陰、四国（剣山・石鎚山脈）、などに自生している野生種の桜である。


title: オオヤマザクラ

text: ヤマザクラ（山桜）に比べ花や葉が大きいことからこの名がつけられた。別名では、花色が淡紅色であることからベニヤマザクラ（紅山桜）、北海道に多く生育していることからエゾヤマザクラ（蝦夷山桜）ともいう。


title: オオヤマザクラ

text: 英語圏ではSargent's cherryとして一般に知られている。アイヌ語ではカリンパニという。学名の由来はアメリカの植物学者チャールズ・スプレイグ・サージェントに因む。


title: オオヤマザクラ

text: サクラの属名は日本では長いこと"Prunus"、和名ではスモモ属とする分類が主流だったが、昨今の研究では"Cerasus"(サクラ属)とするものがある。日本では前者、分けてもサクラ亜属(subg. "Cerasus")とするものが多かったが、近年は後者が増えてきている。しかし"Cerasus"とすることで決着した訳ではない。海外では、現在も"Prunus"に分類するのが主流である。


title: オオヤマザクラ

text: 花は直径3-4.5cm。色は淡紅色だが、ソメイヨシノ等の白い種と比べるとしっかりと色がつく。


title: オオヤマザクラ

text: 本州中部ではカスミザクラより標高の高いところに分布するが、分布の下部においてカスミザクラと混在する。また、カスミザクラと交雑していることも多く、区別のつきにくい個体も多い。


title: オオヤマザクラ

text: オオヤマザクラは7mから15m程度の高さに育つ落葉樹。20m程度まで育つこともある。また根元近くから枝を生やし、枝の範囲も7mから15m程度にまで成長する。


title: オオヤマザクラ

text: 葉は長めの卵形で、葉は鋸状になっている。大きさは8cmから15cm程度に広くなり、互生している。若いものは赤い色をしているが、夏には暗い緑色に変化する。秋になると葉は紅葉し、赤、黄色、橙色と様々に色を変える。葉には毛が少ないか、なく、葉の裏面が緑色で光沢を帯びないことでカスミザクラと区別できる。


title: オオヤマザクラ

text: 夏になると黒紫色の実をならす。実は小さなえんどう豆程度の大きさだがなりやすい。鳥が良く食するが、人間にとっては小さく目立たないため食用にはされていない。


title: オオヤマザクラ

text: 東アジアに分布し北海道、本州、四国、南千島、樺太、朝鮮半島などで野生のものが見られる。


title: オオヤマザクラ

text: 日本において、九州での分布は知られていなかったが、宮崎県の白岩山で変種が確認され、キリタチヤマザクラ（霧立山桜）と命名された。


title: オオヤマザクラ

text: オオヤマザクラは日当たりのよく、水はけの良い土壌を好む。このような場所でよく早く育つ。風には強いが、大気汚染には弱い。また、寒さにも耐える。水の少なさにもある程度は耐える。


title: オオヤマザクラ

text: この特徴から街路樹として非常によく使われている。また、観賞用としてもよく使われている。


title: オオヤマザクラ

text: もともと日本にあったものが1908年にアメリカや英国に紹介された。


title: オオヤマザクラ

text: 幅が二十間（約36m）あることから二十間道路と呼ばれる通りに、約3,000本の桜が直線約7kmに及んで咲き渡り、見渡す限り一直線に続く桜並木となっている。「日本のさくら名所100選」「日本の道百選」「新・日本街路樹100景」「北海道遺産」に選定され、毎年多くの花見客で賑わう。


title: オオヤマザクラ

text: 国泰寺境内には、厚岸町の天然記念物である樹齢170年を越える老桜樹（オオヤマザクラ）を見所に、チシマザクラなど約120本の桜が花開く。近くの子野日公園では、厚岸湖を望み約1,200本のオオヤマザクラが開花する。


title: オオヤマザクラ

text: 「どうせ作るなら世界一の桜並木にしたい」という地元草案者のもと、1985年（昭和60年）から始まった桜並木づくり。総延長20kmにも渡る長い道を、オオヤマザクラを中心とした6,500本もの桜が植樹され、どこまでも続く桜並木となっている。


title: オオヤマザクラ

text: 標高800mの高台に広がる亀ヶ森牧場では、樹高約6m、幹囲約3.5m、枝張り約15mとなるオオヤマザクラが、支柱もなく枝を大きく広げた姿を見られる。


title: オオヤマザクラ

text: 標高600ｍの西蔵王高原に開かれた放牧場では、広い敷地内にオオヤマザクラが自生し、点在する野生のオオヤマザクラ郡を見ることができる。


title: オオヤマザクラ

text: 推定樹齢300年、樹高10m、幹回り5.2m、枝幅17mの見事な枝ぶりの巨木である。群馬県の天然記念物に指定されている。


title: オオヤマザクラ

text: 境内にある野中ザクラは、オオヤマザクラが天然変形したものである。花は径約6cm、花序ごとに2個から3個の濃紅大輪の美しい花を咲かせる。植物学上でも貴重な品種のため、国の天然記念物に指定されている。


title: オオヤマザクラ

text:
推定樹齢130年、樹高約20m、幹周り5.1mにもなる巨木で、花は色濃い紅紫色の鮮やかな桜を咲かせる。
長野県の天然記念物に指定されている。


title: 各種学校一覧

text: 各種学校一覧（かくしゅがっこういちらん）では、日本の各種学校について列挙する。


title: 各種学校一覧

text:
ここでは日本の自動車教習所について記述されています。専門学校・専修学校とは異なります。
日本の自動車教習所一覧も参照。


title: ファビアン・リナウド

text: ファビアン・アンドレス・リナウド（Fabián Andrés Rinaudo, 1987年5月15日 - ）は、アルゼンチン・サンタフェ州出身のサッカー選手。クラブ・デ・ヒムナシア・イ・エスグリマ・ラ・プラタ所属。ポジションはミッドフィールダー。イタリア国籍も所持している。


title: ファビアン・リナウド

text: ヒムナシア・イ・エスグリマ・ラ・プラタの下部組織出身。2008年10月5日、CAリーベル・プレート戦でデビューした。ヒムナシアではリーグ戦通算100試合に出場した。2011年7月、プリメイラ・リーガのスポルティングCPに4年契約で移籍した。2014年1月、セリエAのカルチョ・カターニアに期限付き移籍し、同年7月には完全移籍することが発表された。2015年7月17日、古巣のヒムナシア・ラ・プラタに期限付き移籍が決まった。


title: ファビアン・リナウド

text: 2009年4月17日、ディエゴ・マラドーナ監督によってアルゼンチン代表に招集された。5月20日、アルゼンチン国内組のみで構成されたメンバーでパナマ戦に臨んで初出場した。


title: マティアス・デフェデリコ

text: マティアス・アドリアン・デフェデリコ（Matías Adrián Defederico, 1989年8月23日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス出身の同国代表サッカー選手。ロルカFC所属。ポジションはMFもしくはFW。


title: マティアス・デフェデリコ

text: 2007年、CAウラカンでデビュー。2009年、ブラジルのSCコリンチャンス・パウリスタに400万ドルの移籍金で移籍した。2011年、母国のCAインデペンディエンテに期限付き移籍。2012-13シーズンは古巣のウラカンにレンタルで加入し、2013年7月30日には同クラブに完全移籍することが発表された。2014-15シーズンはアラビアン・ガルフ・リーグのアル・ダフラSCCでプレー。2015年1月16日、プリメーラ・ディビシオンに昇格したCAヌエバ・チカゴに加入した。


title: マティアス・デフェデリコ

text: トルコやインドでのプレーを経て、2017年よりプリメーラ・カテゴリア・セリエAのCDウニベルシダ・デル・エクアドルと契約を交わした。


title: マティアス・デフェデリコ

text: ディエゴ・マラドーナ監督によってアルゼンチン代表に招集され、2009年5月21日のパナマ戦で初出場と初得点を記録した。


title: ミルトン・カラグリオ

text: ミルトン・ホエル・カラグリオ・ペレス（Milton Joel Caraglio Pérez, 1988年12月1日 - ）は、アルゼンチン・ロサリオ出身のサッカー選手。クルス・アスル所属。ポジションはフォワード。


title: ミルトン・カラグリオ

text: 2007年3月17日、0-1ホームでのCAサン・ロレンソ・デ・アルマグロ戦 (0-1) でデビューした。2008年11月15日、2-0で勝利したアウェーでのCAウラカン戦で初ゴールを挙げる。アペルトゥーラ2008では3得点を記録した。


title: ミルトン・カラグリオ

text: 2018年5月24日、CFアトラスからクルス・アスルへ移籍することが発表された。


title: ミルトン・カラグリオ

text: 2009年4月17日、ディエゴ・マラドーナ監督によってアルゼンチン代表に招集された。


title: 日本の建築に関する資格一覧

text: 日本の建築に関する資格一覧(にほんのけんちくにかんするいちらん)は、日本国内で実施されている、建築に関する資格試験の名称を一覧としたもの。


title: 日本の建築に関する資格一覧

text: このほか労働安全衛生法、建築物における衛生的環境の確保に関する法律（建築物衛生法）等で定められる資格等は、日本の建設に関する資格一覧を参照。


title: 日本の造園に関する資格一覧

text: 日本の造園に関する資格一覧　(にほんのぞうえんにかんするいちらん)　は、日本国内で実施されている、造園に関する資格試験の名称を一覧としたもの。


title: 日本の造園に関する資格一覧

text: 造園に関する資格の中には資格商法も多く、民間による資格については、資格授与団体が主催する講座や通信教育の受講のみによって、資格の授与が行われるものを対象としない。


title: 日本の造園に関する資格一覧

text: そのほかは、日本の建設に関する資格一覧、日本の建築に関する資格一覧、日本の環境に関する資格一覧、を参照。


title: ガーデンデザイナー

text:
ガーデンデザイナー(Garden Designer)は、庭をデザインすることを職業としているデザイナー。
関連団体として 日本ガーデンデザイナー協会 (ジャパンガーデンデザイナーズ協会) JAGがある。


title: デザイン科

text: デザイン科（デザインか）は、日本の学校等にある学科の名称。主には高等学校、専修学校に設置され、デザインを習得する。


title: 村上剛基

text: 村上 剛基（むらかみ こうき、1989年2月9日 - ）は、日本の俳優である。福岡県福津市出身。東海大学付属第五高等学校卒業。所属事務所はアミューズ→neu。身長184cm、体重75kg、血液型O型。靴のサイズ27.5cm。


title: 緑化工学

text: 緑化工学（りょっかこうがく）とは、自然科学分野における農学生命科学のうち、緑化工についての学問である。当該の学会としては、日本緑化工学会がある。


title: 緑化工学

text: 園芸・造園分野のうち緑化に関する技術、みどりを生やせる・または増やす技術を学術範囲としているが、農学・森林生態科学分野の技術を主に応用し、また生態保全学などの場所を蘇らせる自然再生、自然環境復元などをも範囲としてカバーしている。


title: 緑化工学

text: 緑化工学での緑化は、分化した生態系の修復や裸地に樹木草花を導入を意味し、本来的には法面（のりめん）保護など防災目的として発達した学問であったが、現在は修景緑化など、環境配慮やうるおいを与える等の目的から学術研究が多くなされてもいる。


title: 緑化工学

text:
このため、屋上・壁面・人工地盤などの緑化、法面緑化など、日照の制約など、厳しい環境条件下で、植栽やその維持管理を可能にする技術の研究開発、緑化用資材や土壌開発・改良、緑化用植物・緑化用肥料、緑化資材（コンテナ）といった材料研究やターフ状芝などや運動場の芝に適した土壌研究なども守備範囲としている。
なお、緑化工学技術者・従事者は、技術士の区分では、技術士総合技術監理部門では、森林－林業、技術士森林部門（選択分野は林業や森林土木）、また場合によっては技術士建設部門（選択分野は建設環境）、技術士環境部門などを取得している。


title: 緑化工学

text: 緑化工関係の学科・講座・研究室等をもつあるいは教員がいる大学一覧。これらの教員は通常は農学部出身で、農学系学部の造園や森林科学系の学科や課程、専攻分野に在籍していることが多い。


title: 桔花

text: 桔花（キッカ、 1985年12月20日 - ）は、日本の女性ファッションモデル、女優。ヒラタオフィス所属。神奈川県横浜市出身。


title: 桔花

text:
趣味は帽子作り、音楽、写真、アート巡り。ミステリー好き。着物の着付けが出来る。着物を好む。趣味の写真でカメラマンとして「Cute Photographer」に参加している。
2014年にガンズマネージメントを退社し、フリーで活動したのち、2015年からヒラタオフィスに所属する。


title: 花鳥風月 (ネット対戦麻雀)

text: 花鳥風月（かちょうふうげつ）は、2009年5月にサービスを開始した4人対戦型のオンライン対戦麻雀サイトである。ゲーム内では自身はアバターで表示される。チャット機能あり。


title: 花鳥風月 (ネット対戦麻雀)

text: 無料で遊ぶことができるが、アバターやアイテムは電子マネー等が必要である。現在はサービスを終了している。


title: ホリア・シマ

text: ホリア・シマ（Horia Sima、1907年7月3日 - 1993年3月25日）は、ルーマニア王国の政治家。ルーマニアの民族主義団体鉄衛団の指導者。


title: ホリア・シマ

text: オーストリア＝ハンガリー帝国・トランシルヴァニア出身。弁護士で鉄衛団の幹部だったが、1938年に党首のコルネリウ・コドレアヌ以下主だったメンバーが死亡したことにより指導者となり、1940年にはイオン・アントネスクと連携を組んで政権を奪取し、副首相となった。


title: ホリア・シマ

text: しかし、鉄衛団は旧政権の閣僚やユダヤ人を虐殺するなど暴走を始め、シマはそれを押さえ切れなかった。そのあまりの苛烈ぶりからアントネスクにも距離を置かれるようになり、やがて、鉄衛団が先導したクーデターを口実に逆に政権から鎮圧・排除された。敗れたシマは部下とともにドイツへ逃亡した。


title: ホリア・シマ

text: その後一時期、ブーヘンヴァルト強制収容所に収容されていたが1944年にルーマニアが連合軍に降伏するとウィーンで亡命政権をつくり、スイス経由でスペインへ亡命した。それからの消息は長らく不明だったが1993年にマドリードで死去した。


title: オン・ザ・ロード

text: オン・ザ・ロード（英語：On the Road）


title: PLΛTINUM

text: PLATINUM（プラチナム）は、日本の女性歌手グループ。2人のボーカルと、1人のMCで構成される3人組ユニット。ドリーミュージック所属。


title: プラチナム

text: プラチナム


title: 和田川 (新宮市)

text: 和田川（わだがわ）は、和歌山県新宮市熊野川町にある川。


title: 和田川 (新宮市)

text: 和歌山県新宮市熊野川町の大塔山と足郷山（あしごうやま）の牟婁層群に源を発し、下流の熊野層群では豪雨により地層は侵食され、美しい渓谷・峡谷を形成している。牟婁層群でろ過された清水はここを流れ、国内でも有数の渓谷美を誇っている。清流にもかかわらず水温が夏には20度以上となり、親水性が高い。ツキアイで小口川と合流し赤木川となり、熊野川を経て熊野灘に注ぐ。河口から源流までダムが無く、貴重な動植物が生息しているため2009年4月28日に和歌山県立自然公園第1種特別地域として指定された。


title: イエナプラン教育

text: イエナプラン教育（イエナプランきょういく、ドイツ語 Jena-Plan）とは、ドイツのイエナ大学の教育学教授だったペーター・ペーターゼン(, 1884 - 1952年)が 1924年に同大学の実験校で創始した学校教育。 子どもたちを『根幹グループ(英語ではファミリー・グループを訳されることが多い)』と呼ばれる異年齢のグループにしてクラスを編制したことに大きな特徴がある。


title: イエナプラン教育

text: 『イエナプラン教育』という名称は、1926年にスイスのロカルノで開催された新教育フェローシップ(New Education Fellowship 略してNEF)の第4回国際会議で、ペーターゼンが大学実験校での実践を報告した際に、NEFの秘書だったクレア・ソパードとドロシー・マシューズとが『イエナプラン』と命名したことに由来している。この会議での報告をもとに刊行されたペーターゼンの本は｢小さなイエナプラン(Der Kleine Jena-plan)』と呼ばれ、今日までイエナプラン教育関係者のバイブル的な存在である。


title: イエナプラン教育

text: イエナプラン教育の特徴として、以下のものがあげられる。ペーターゼンは、第2次世界大戦前、イエナ大学の実験校で、6歳から15歳までの子どもを対象にした学校教育、幼稚園、特殊教育でイエナプラン教育を実践した。ナチスの支配期には同校は政治的圧力のもとに置かれつつも閉校されることなく存続し、それが、今日まで、ペーターゼンの政治的立場を批判する論評の原因ともなっている。第2次世界大戦後、ペーターゼンは大学実験校の存続と、再編成を試みるが、イエナが共産圏に置かれ、ペーターゼンは共産主義政府当局に対立し、同実験校も1949年に閉校となった。その後、ペーターゼン自身は西ドイツに亡命し、1953年に亡くなっている。西ドイツでは、1950年代と60年代にいくつかのイエナプラン校が設置されたが、ペーターゼンの死亡や東西ドイツ対立などのために、ドイツ国内ではあまり大きな発展をしなかった。むしろ、下記に述べるように、オランダでの発展が先行し、現在、ドイツにおけるイエナプラン教育は、再興運動として行われているものと、オランダでの実践に倣って設立されているものとがある。ただし、オランダに比べると学校数は少なく、教育界における影響力も比較的小さい。


title: イエナプラン教育

text:
現在、イエナプラン教育が最も盛んなのはオランダである。また、オランダにおけるイエナプラン教育は、ペーターゼンが打ち立てた基礎に基づきつつも、さらに、フレネ教育や欧米各地の無学年制の学校や異年齢学級の実践からの影響も大きい。
オランダに初めてイエナプランを紹介したのは、スース・フロイデンタール・ルッター（Suus Freudenthal-Lutter, 1908‐1986)で、彼女は、当時オランダの新教育運動の母体組織であった｢養育・教育刷新研究会(de Werkgemeenschap voor Vernieuwing van Opvoeding en Onderwijs、WVOと略)』の国際交流部門の秘書だった。スース・フロイデンタールがイエナプラン教育に出会ったのは1950年代であると言われているが、イエナプラン教育がオランダの教育者たちに公的に広く知られるようになるのは、1964年に「イエナプランによる教育刷新」というテーマでWVOの全国総会が行われてからである。この総会には、生前、夫ペーターに協力してイエナプラン教育の発展に努めたエルゼ・ペーターゼンも招かれていた。その後、1969年には『イエナプラン教育財団』が設立され、財団関係者の交流のために、季刊誌「ペドモルフォーゼ」が刊行された(1981年に廃刊)。オランダで最初のイエナプラン校は1962年に設立されている。以後、オランダ憲法第23条の｢教育の自由｣により認められた『教育理念の自由』『学校設立の自由』『教育方法の自由』などの好条件に支えられて、イエナプラン教育を採用する学校は順調に普及発展を遂げ、現在では、オランダ国内に約220校のイエナプラン小学校(4‐12歳児)があるほか、数校の中等学校もある。現在は『イエナプラン教育財団』に代わり｢オランダ・イエナプラン教育協会｣が設置されており、毎年、参加校の教員及びイエナプラン教育の専門家を集めて全国総会を開催するほか、「メンセン―キンデレン」という季刊誌を発行して、イエナプラン教育関係者の間の交流を深めている。


title: イエナプラン教育

text:
ドイツに起こったイエナプラン教育とオランダのイエナプラン教育の最も大きな違いは、後者が｢オープンモデル｣を強調している点である。それは、イエナプラン教育を、形式的・原理主義的に模倣する｢メソッド｣としてみなす立場を否定し、ペーターゼンが打ち立てた基本的な考え方を『コンセプト』として共有しながら、教育関係者が独自の個別の状況に合わせて、自分自身で応用的に実践することを勧めるものである。そのために、オランダ・イエナプラン教育協会では、独自に『イエナプランの20の原則』を考案、1991年の全国総会で文言を全会一致で承認、以後、オランダのすべてのイエナプラン校は、この｢20の原則｣を学校要覧に掲載し、生徒や保護者に明示して教育活動を展開することとなった。
ペーター・ペーターゼンの｢小さなイエナプラン｣は、1984年に明治図書出版が刊行した『学校と授業の変革：小イエナ・プラン』(三枝孝弘・山崎準二訳)で紹介された。オランダにおけるイエナプラン教育の実践については、長く知られていなかったが、2004年に、リヒテルズ直子が『オランダの教育―――多様性が一人ひとりの子どもを育てる｣(平凡社)の中で紹介し、さらに、2006年に｢オランダの個別教育はなぜ成功したのか―――イエナプラン教育に学ぶ｣で詳細を紹介している。


title: イエナプラン教育

text: 2010年10月11日、日本でイエナプラン教育に関心を持つ学校教育関係者、研究者、一般市民らが集まり、リヒテルズ直子を代表として｢日本イエナプラン教育協会｣が設立されている。2016年夏には、初の全国大会を名古屋で開催した。2019年には長野県佐久穂町で日本で最初のイエナプランスクールが開校する予定である。


title: 福寿村

text: 福寿村（ふくじゅむら）はかつて岐阜県羽島郡に存在した村である。


title: 福寿村

text: 現在の羽島市北西部、現在の羽島市福寿町○○である。村名は、この地域に存在した郷「福島郷」「大寿郷」から一文字ずつ取った合成地名である。


title: 福寿村

text: 西は長良川、北は逆川に挟まれた輪中地帯である。


title: 福寿村

text: 羽島市となった後、1964年（昭和39年）に東海道新幹線岐阜羽島駅が開業。徐々にではあるが、開発が進んでいる。


title: 大学院進学予備校一覧

text: 大学院進学予備校一覧（だいがくいんしんがくよびこういちらん）は、大学院進学への進学用の予備校一覧。


title: 大学院進学予備校一覧

text: 受講形態は通学や通信教育など、さまざまである。ロースクールや経営学修士（MBAスクール）などのプロフェッショナルスクール進学、編入学、社会人入試、転部などの試験対策等の指導なども行っている。


title: 大学院進学予備校一覧

text: 法科大学院の既習者コースに入学するには、司法試験と同様に法律科目（憲法・民法・刑法・刑事訴訟法・民事訴訟法・商法・行政法）の論文式試験が課されるところ、司法試験予備校が法科大学院入試予備校を兼ねている。


title: 楊整

text: 楊 整（よう せい、? - 576年）は、中国の北朝の人物。隋の文帝楊堅の同母弟。


title: 楊整

text: 楊忠と呂氏の間の次男として生まれた。北周の明帝のとき、父の軍功により、陳留郡公の爵位を受けた。まもなく開府儀同三司・車騎大将軍となった。576年、武帝の下で北斉を攻撃し、并州で戦死した。580年、楊堅が丞相となると、柱国・大司徒・冀定瀛相懐衛趙貝八州刺史の位を追贈された。581年、隋が建てられると、蔡王に追封された。諡は景といった。


title: 楊智積

text: 楊 智積（よう ちせき、? - 616年）は、中国の隋の皇族。蔡王。文帝楊堅の甥にあたる。


title: 楊智積

text: 楊整と尉遅氏の間の子として生まれた。581年、隋が建てられると蔡王に封ぜられ、間もなく開府儀同三司・同州刺史に任ぜられた。遊興を楽しまず、政務の暇に端座して読書した。侍読の公孫尚儀は山東の儒士であり、府佐の楊君英や蕭徳言は文学に通じていて、智積はこうした人々とわずかに交際するのみであった。


title: 楊智積

text: かつて父の楊整は楊堅と合わず、母の尉遅氏もまた独孤皇后と折り合いが悪かった。智積はいつも危惧の念を抱き、過剰に自制した行動を取っていた。ある人が殖産を行うことを勧めたが、食べるに困っていないからと断った。5人の子にも『論語』と『孝経』を教えるだけで、才能を目立たせることを避けた。600年、長安に召還されると、職任を与えられず、自邸にこもって、朝覲のとき以外は外出しなかった。


title: 楊智積

text: 煬帝が即位すると、智積の従兄弟にあたる滕王楊綸や衛王楊集が讒言を受けて罪に落ち、弟の高陽公楊智明が爵位を奪われたため、智積は不安を抱いた。611年、弘農郡太守に任ぜられたが、政務は属僚に任せて、自らは清廉であることに努めた。


title: 楊智積

text: 613年、楊玄感が乱を起こし、東都洛陽から軍を率いて西に向かおうとした。智積は楊玄感が関中に入るのを足止めすることを決めた。楊玄感の軍が弘農城下にやってくると、智積は城壁に登って楊玄感を罵り辱めた。楊玄感は激怒して弘農城を攻めた。城門は楊玄感の軍によって焼かれたが、智積はそこにさらに火を注いだので、楊玄感は入城することができなかった。数日後、宇文述らの援軍がやってくると、智積は合流して楊玄感を撃破した。間もなく宗正卿に任ぜられた。


title: 楊智積

text: 616年、煬帝に従って江都に下り、病の床に就いた。煬帝は肉親の情に薄かったので、智積は不安に駆られて、病となっても医者を呼べなかった。臨終の床において「わたしは今日はじめて首を保ったまま死ぬことができると知った」と親しい人に語った。


title: 楊智積

text: 子に楊道玄があった。


title: 交響曲第80番 (ハイドン)

text: 交響曲第80番ニ短調 Hob.I:80は、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1784年に作曲した交響曲。


title: 旧神

text: 旧神（きゅうしん、Elder God）はクトゥルフ神話と呼ばれる一連の創作群において、主に"THE ELDER GODS"と表記される神々の日本語訳。神によっては、旧支配者たちとあまり変わらない行動を取る。


title: 旧神

text: オーガスト・ダーレスによれば、クトゥルーたちを封印したりこの時空から追い出したのは彼等であり、彼等の中で唯一名前が判っているのはノーデンスだけだという。


title: 旧神

text: ブライアン・ラムレイによれば、旧神の中で力に驕った者たちがおり、それで旧神たちから追放されたり封印されたりしたのがクトゥルーたちであった。クトゥルーたちのリーダーはクトゥルーであり、旧神たちのリーダーはクタニドである。


title: 旧神

text: ゲーリー・メイヤーズによれば、クトゥルーたちに敵う力を持たなかった弱小の神々がクトゥルーたちが眠りについている隙を狙って地球に飛来、彼等の一柱で女神のヌトス＝カアンブルの作り出した旧神の印を使って封印し、そのままドリームランド（幻夢郷）にとどまり今日「地球本来の神々」として知られる存在になり、唯一、旧神の印の見張り役のノーデンスが疲れ果てて眠りについた時、クトゥルーたちは復活するのだという。


title: 旧神

text: ラヴクラフトに心酔していた作家オーガスト・ダーレスは、師と仰ぐラヴクラフトの作品を自ら出版社「アーカムハウス」を創設して出版するなどラヴクラフトの物語を世に広める最大の功労者と言ってよいが、同時に「悪なる旧支配者」が存在する以上、それに対抗する「善なる存在」も求めた。


title: 旧神

text: そして1932年にマーク・スコラーと共作した、ダーレスの最初のクトゥルフ神話「羅喉星魔洞」に太古の昔にベテルギウスからやってきた（古きもの）あるいは（旧神）と呼ばれるラブクラフトの作品群には言及がない旧支配者に対抗する超越者を書き記した。


title: 旧神

text: ダーレスはその後の作品でも旧神と旧支配者の対立の設定に拘り書いている。クトゥルフを水としヨグ＝ソトースは地などと、旧支配者を古代ギリシャの自然哲学で論ぜられる四大元素に当てはめたのもダーレスである。そして邪悪なる旧支配者は善なる旧神と地球の支配権を賭けて戦い、ついには敗れ、そして地球や宇宙の各地に封じられているとした。


title: 旧神

text: この構図はラブクラフトの考える世界観とは違うが、単純で理解し易いためかその後も踏襲する作家も多く、日本のクトゥルフ神話でも、栗本薫の「魔界水滸伝」では旧神は地球を守る先住者と呼ばれる者たちの祖先として位置づけられている。風見潤の「クトゥルー・オペラ」は超能力をもった少年少女が旧支配者と戦うという設定だが、少年達に地球を守るべく超能力を与えた存在はベテルギウスの旧神であった。


title: 旧神

text: ただ、旧神を実際に登場させる作品は存外に少なく、物語の設定の中で名前だけが出てくるだけのことも多い。クトゥルフ神話は過去の設定にそれぞれの作家がそれぞれ独自の解釈や新しい設定を取り入れているが、その中では旧支配者たちは現在は封印されていると位置づける場合が多く、封印されているなら封印した者がいるのが道理だろうと、それだけで旧神を登場させていることの方が多いようだ。


title: 来々軒

text: 来々軒（らいらいけん）は、東京都台東区浅草新畑町3番地（現在の浅草1丁目辺り）にてラーメンを提供した大衆的料理店である。「東京ラーメン」の草分けであり、日本におけるラーメン店の原点でもある。


title: 来々軒

text: 1910年（明治43年）に浅草で創業。当時既に存在していた中国料理店とは違い庶民的な店であり、ラーメン、ワンタン、シュウマイなどを初めて提供した。中華丼、天津飯発祥店ともされる事がある。


title: 来々軒

text: 浅草の来々軒は1944年（昭和19年）に閉店したが、戦後の1945年（昭和20年）に東京駅八重洲口に新たに店を構えた。しかし、創業家の3代目にあたる尾崎一郎には後継者がなく、この店は1994年（平成6年）に閉店した。血を引いた店は千葉の進来軒や郡山のトクちゃんがある。


title: 来々軒

text: また、来々軒で働いていた傅興雷が1933年（昭和8年）に独立して大森（後に祐天寺に移転）に開業した来々軒が現存する。


title: 福地健治

text: 福地 健治（ふくち けんじ、1931年1月15日 - 1989年9月24日）は、日本の元プロボクサー、元プロボクシングトレーナー。東京都出身。元日本ウェルター級（2度獲得）、OBF東洋ウェルター級（2度獲得）王者。現役時代は王子拳道会（1954年より帝拳ボクシングジムへ改称）所属。


title: 福地健治

text: 日本ボクシング史に残る福地3兄弟の長兄で、左右のフックを得意とした。天才というより地道な努力型で人間味にあふれ、奪われた王座はすぐに奪い返し、帝拳黄金時代を担う1人であった。JBCレフェリーの福地勇治は長男である。


title: 福地健治

text: 1948年7月24日、プロデビュー戦で判定勝利を収めた。1950年12月15日、第8回東日本フェザー級新人王トーナメント決勝戦で金子繁治（笹崎）に4R判定負けを喫し、1955年4月19日には大阪府立体育館で松山照雄（大星）の持つ日本ウェルター級王座に挑戦したが、判定負けを喫した。


title: 福地健治

text: 1956年2月28日、大阪府立体育館で松山照雄に再挑戦し、判定勝利により日本ウェルター級王座を獲得した。同年10月3日、後楽園ジムで松山を迎えての初防衛戦に7RKO負けを喫し、王座を失った。


title: 福地健治

text: 1957年8月2日、大阪府立体育館で松山に8RKO勝利を収め、日本ウェルター級王座を奪い返した。


title: 福地健治

text: 同1957年11月20日、5年近く王座に君臨したソムデス・ヨントラキット（タイ）に判定勝利を収め、OBF東洋ウェルター級王座を獲得した。この試合は年間表彰で、1957年度の年間最高試合賞を受けた。


title: 福地健治

text: 1958年6月10日、後楽園ジムで沢田二郎（新和）に判定負けを喫し、日本王座を失った。


title: 福地健治

text: 同1958年10月8日、沢田を迎えて東洋王座の初防衛戦を行い、判定で引き分けて王座を守った。1959年5月12日、スティーブ・トニー（フィリピン）に初回KO勝利を収め、同王座の2度目の防衛に成功し、同年11月5日、ムアンチャイ・TRO（タイ／1969年にジャガー柿沢と対戦したムアンチャイ・モンクトペッチと同じ選手）を迎えての3度目の防衛戦では判定で引き分けて同王座を守った。1961年1月2日、ムアンチャイ・TROとの再戦に判定勝利を収め、同王座の4度目の防衛に成功したが、同年12月16日、フィル・ラバロ（フィリピン）を迎えての5度目の防衛戦で大差の判定負けを喫し、この東洋王座を失った。


title: 福地健治

text: 1962年7月2日、後楽園ジムでラバロと再戦。4Rに3度のダウンを喫して朦朧としながらも反撃を続け、同じ4Rにダウンを奪い返す反撃で最終的に判定勝利を収め、OBF東洋ウェルター級王座を再獲得した。しかしこの4度目の戴冠試合を最後に、1963年2月26日に同王座を返上して現役引退した。


title: 福地健治

text: 引退後は一時期、帝拳ジムのトレーナーを務め鈴木信行を指導。1989年9月24日、病気により死去した。


title: 北方村 (愛知県)

text: 北方村（きたがたむら）は、愛知県葉栗郡にかつてあった村。現在の一宮市北方町。


title: ゲーリー・メイヤーズ

text: ゲーリー・メイヤーズ（"Gary Clayton Myers"、）は、アメリカの小説家。


title: ゲーリー・メイヤーズ

text: アーカムハウス出身の作家で、ラムジー・キャンベルやブライアン・ラムレイ等と共に第二期クトゥルフ神話作家と見なされている。


title: ゲーリー・メイヤーズ

text: 1975年にドリームランド（幻夢郷）を舞台にした連作短編集「House of Worms」（ARKHAM HOUSE）を、2007年にバラエティに富んだクトゥルフ神話短編集「Dark Wisdom」（MYTHOS BOOKS）の二冊の作品集を出している。


title: イェラルド・ドゥ・イェール

text: イェラルド・ドゥ・イェール（Gerard Jacob De Geer、1858年10月2日 - 1943年7月23日）はスウェーデンの地質学者である。第四紀の地質学、地形学、地質年代学 () の分野に貢献した。年輪のような縞模様を持つ、ヴァーブ（、氷縞粘土）を発見したことで知られる。


title: イェラルド・ドゥ・イェール

text: ストックホルムに生まれた。17世紀にスウェーデンに移住したオランダの貴族の家系で、有名な工業経営者や政治家を輩出した。父親と兄はスウェーデンの首相を務め、イェラルド・ドゥ・イェールも1900年から1905年の間、国会議員を務めた。1879年にウプサラ大学を卒業し、その前年からスウェーデン地質調査所 (Swedish Geological Survey) に所属し、第四紀の地層とスウェーデン南部の地質形成の研究を行った。


title: イェラルド・ドゥ・イェール

text: 1878年のフィールドワークの間に最終氷期の氷河湖の後の地層に、木材の年齢に似た層状の堆積に気づいた。この地質をスウェーデン語で層などを示すヴァーブと呼び、1882年に報告し、1884年にスウェーデン地質学会で発表した。1910年にストックホルムで開かれた国際会議で講演し、世界的に知られることになった。一年毎に堆積する層をヴァーブと定義し、地質年代学という用語を提案した。


title: イェラルド・ドゥ・イェール

text: 1897年にストックホルム大学の教授となり、1902年から1910年の間は学長を務めた。多くの学生と西部スウェーデンのヴァーブの縞を比較し、後期氷河期の氷河の後退の年代を調べ上げた。フィンランドのマッティ・サウラモ (Matti Sauramo) などスウェーデン以外の地質学者もヴァーブを調べて、氷河の後退の年代を調べた。


title: イェラルド・ドゥ・イェール

text: ドゥ・イェールはヴァーブが太陽活動の変化による氷河の融解の変化によると信じ、気候の変化を記録すると考えた。ヴァーブの厚さの変化の時系列変化が氷河時代の原因を解明できることを期待した。1915年にスウェーデン、フィンランド、ノルウェーのヴァーブを比較し、その後ドゥ・イェールや共同研究者は世界各地のヴァーブの調査をおこなった。1920年に北アメリカへ Ernst Antevs と Ragnar Liden とともに訪れ、Erik Norin は1924年にヒマラヤを調査し、Carl Caldenius は南アフリカとニュージーランドを訪れた。各地のヴァーブの研究結果はヴァーブの変化が共通でないことを示した。ヴァーブの研究結果はその後の放射年代測定の校正に用いられている。


title: イェラルド・ドゥ・イェール

text: 1924年にストックホルム大学の教職を引退職し、ストックホルム大学の地球年代学研究所の所長となった。


title: イェラルド・ドゥ・イェール

text: 1930年に、王立協会の外国人会員に選ばれた。


title: 北方村

text: 北方村


title: 趙晟桓

text: 趙 晟桓（チョ・ソンファン）


title: コードギアス

text: 「コードギアス」は、テレビアニメ『コードギアス 反逆のルルーシュ』を起に展開されている作品群を指す。テレビアニメの他、漫画作品やドラマCDや小説、インターネットラジオやゲームが展開されている。


title: コードギアス

text: タイトルになっている「コード」や「ギアス」とは作品に登場する特殊能力のことである。


title: コードギアス

text: 2006年10月、テレビアニメ『コードギアス 反逆のルルーシュ』の放送が開始。2008年9月、アニメ第2期『コードギアス 反逆のルルーシュR2』放送終了。


title: コードギアス

text: 2009年12月5日に行われたイベントにおいて、2010年からコードギアスの新プロジェクトを始動させると発表。


title: コードギアス

text: 2012年1月12日の発表会において、新プロジェクトの詳細を発表。2009年のイベントで発表された新作アニメ『コードギアス 亡国のアキト』（初期タイトル『コードギアス GAIDEN 亡国のアキト』より改題）を中心とし、舞台劇やミュージカル、SNSゲーム、パチスロ、フィギュア化などの多彩なメディアミックスが展開された。


title: コードギアス

text: 2016年10月に「コードギアス」10周年を迎えたことを祝し、同年11月に記念イベントを開催。このイベントにおいて、『反逆～』の「Next Project」“ 復活のルルーシュ ”を始動させると発表。翌2017年10月より2018年5月にかけて『反逆～』テレビシリーズ第1・2期を3部作の総集編として再構成し新規映像・全編新規アフレコなどを加えて劇場公開された（詳細は劇場版3部作を参照）。その後、2期『R2』の先の時代の物語が描かれる予定。


title: コードギアス

text: 2018年8月3日、完全新作劇場版 『コードギアス 復活のルルーシュ』（CODE GEASS Lelouch of the Re;surrection）を2019年2月にて全国約120館にて上映予定を発表。公式サイトにも新たに項目を「コードギアス 復活のルルーシュ」として新規キービジュアルやスタッフ人名などを記載した。


title: コードギアス

text: 超大国ブリタニアの少年、ルルーシュがブリタニア占領下の日本でギアスという特殊能力を得た事を期に、仮面の男「ゼロ」として全世界を覆す壮絶な反逆の闘いに身を投じる姿を描く。


title: コードギアス

text: 2006年10月から2007年3月までMBS・TBS系列（JNN）で放送されたテレビアニメ。


title: コードギアス

text: 9・11テロ以降の非対称戦争の要素を盛り込み、レジスタンス活動を必ずしも正義ではないテロとして、よりシビアに描いている。また、非常に政治的、社会的な色合いが強い題材を扱いながらもあくまで「娯楽作品」であることを徹底している。


title: コードギアス

text: 放送しきれなかったStage24、Stage25は2007年7月 - 8月に放送された。また、2007年7月21日 - 22日に大阪と東京にてプレミア先行上映会が行なわれた。


title: コードギアス

text: 「コードギアス 反逆のルルーシュ」のセルDVDには、映像特典としてピクチャードラマが付属されている。


title: コードギアス

text: 上記第1期の続編となる『コードギアス 反逆のルルーシュR2』が2008年4月6日から9月28日まで、MBS・TBS系列で放送された。


title: コードギアス

text: アニメ第1期より1年後、ブラックリベリオン（※前期における最終決戦）で処刑されたはずのゼロが復活したことから物語が動き出す。日本国（エリア11）内に事態が収まっていた前期からさらに展開し、日本周辺を中心とした全世界規模での物語が展開される。


title: コードギアス

text: 「コードギアス 反逆のルルーシュR2」のDVDの映像特典として収録。


title: コードギアス

text: 2012年7月27日発売のOVA作品。概ね同内容の絵本が同梱されており、両方あわせて見る事で一層楽しめる趣向になっている。


title: コードギアス

text: 2012年8月から2016年2月までOVAのイベント上映という形で全5章が順次上映された。ブリタニアに占領された日本が属領エリア11となり日本国ではなくなったため、在E.U.日本人は難民となり収容所送りとなった。その難民のうち志願兵招集に応じた兵士による特殊部隊wZEROに所属する日本人少年達の、被差別的で絶望に満ちた戦いを描く。TV放送から10年の月日になり、TVシリーズ全部をただ再編集するだけでなく、重要な部分を残し色んな所は大幅なカットをして新作カットや新規のセリフなど追加をして全体的にまとめて、再構成した。スタッフやキャストのメンバーはほぼ当時と同じだが一部声優が変更。いずれも本編のパラレルワールド、またはパロディ作品にあたる。


title: コードギアス

text:
岩佐まもるによるノベライズ化作品。しかし本編とは設定やキャラクター描写に違いがあり、本編の正式な補完小説とはなっていない。
谷口監督からも「本編とは別物」という旨の発言がある。


title: コードギアス

text: アニメ版から7年前、ルルーシュとナナリーが枢木家へ人質として送られてそこでスザクと出会う話が描かれる。


title: コードギアス

text: ルルーシュとナナリーは名目上「留学生」という事で日本に行き、枢木家の土蔵に住んでいた。しかし体裁を取り繕った交渉道具というのは明らかで、内々では既に皇位継承権を失っていた。ナナリーはルルーシュが居ないと部屋の中で無意識に暴れるなど、心が病んでいた。だがスザクと親しくなった事で少しずつ癒されていく。


title: コードギアス

text: 当時の日本は反ブリタニアの中華連邦やEUになびき、経済制裁を行っていた。またマスメディアによって反ブリタニアの世論が強くなっていた（スザクの父、枢木ゲンブの差し金）。ゲンブはブリタニアとの戦争を起こすことで日本を売り渡し、自らの権勢を広げようとしていた。またブリタニア皇家の派閥抗争で2人を生かしておきたくない勢力と交渉しており、ナナリーを殺しルルーシュを切り札として利用しようとしていた。


title: コードギアス

text: スザクはルルーシュにナナリーの事を託され、父と対峙し、その結果父を殺害する。桐原はゲンブの死を利用して「最善の負け方」を選び、後に日本人が立ち上がる事に希望をかけていた。


title: コードギアス

text: 「ザ・スニーカー」に掲載されていた物では実際にゲンブがナナリーを始末しようとしている描写があり、そこに乱入したスザクによってゲンブが刺された事になっている。


title: コードギアス

text: アッシュフォード家は、ルルーシュとナナリーを守ろうとしており、彼らを皇族としては死亡扱いとして、ランペルージ姓を名乗らせることになる。戦争が起こる数か月前の話。


title: コードギアス

text: 月刊ホビージャパン2019年2月号掲載（前半はWeb先行配信）。シナリオは谷口廣次朗。METAL ROBOT魂と連動した『復活のルルーシュ』のスピンオフ小説で、ゼロ＝枢木スザクがランスロット・アルビオンゼロに乗る事になった経緯が語られる。


title: コードギアス

text: 2007年4月から9月まで連続リリースされた。全6巻。BIGLOBEのサイトにて、毎月CDがリリースされる日の前週火曜日に19時 - 24時まで5時間限定で短編が配信された。


title: コードギアス

text: ルルーシュとスザクの過去を描いた長編ドラマ「戻らない夏の日」1本に加え、短編2本とキャラクターソング1本が収録されている。


title: コードギアス

text:
2008年7月から12月まで連続リリース。全6巻。『R2』からは基本的に自由に作られており、本編との設定などの整合性はあまり取られていない。
『月刊少年エース』にて連載中の漫画作品。『コードギアス 反逆のルルーシュ』との関連性があり、パラレルワールドではなくコードギアスの正史にあたる。


title: コードギアス

text: 『ニュータイプエース』および『月刊ホビージャパン』で連載中の作品。ニュータイプエースでは、2012年5月10日発売Vol.9より、漫画作品「SIDE：オルドリン」が、月刊ホビージャパンでは、2012年5月25日発売7月号より、フォトストーリー作品「SIDE：オルフェウス」が連載中。


title: コードギアス

text: 2018年7月4日より矢立文庫で連載のWeb小説。著者は高橋びすい。6人の新たな主人公のオムニバス形式による短編集。


title: コードギアス

text: 『コードギアス』を冠していない別ゲーム作品への登場・コラボ等を記載する。


title: システム・ソリューションズ

text: システム・ソリューションズ株式会社 （システム・ソリューションズ、"ON Semiconductor"）は、米国企業傘下にある日本の半導体専業メーカーである。LSI、ディスクリート、ハイブリッドICを主な事業分野としている。


title: システム・ソリューションズ

text: 三洋電機株式会社の半導体部門（半導体カンパニー）が分社し、100%子会社として2006年7月3日に設立された。


title: システム・ソリューションズ

text: 2007年10月、三洋電機は三洋半導体の売却について、買収ファンドのアドバンテッジパートナーズと交渉を続けたが、価格面で折り合わず交渉を打ち切った。この時点で三洋半導体は売上高1800億円、営業利益約40億を計上しており、自主再建の方針となった。


title: システム・ソリューションズ

text: しかし、2010年7月、三洋電機は米国のオン・セミコンダクター （ON Semiconductor）に約330億円で三洋半導体を売却すると発表した。この時点で三洋半導体は売上高995億円、営業損益は71億円の赤字に転落していた。


title: システム・ソリューションズ

text: 2011年1月1日にオン・セミコンダクターによる買収が完了し、同社の100%子会社として運営されている。当初、最長3年間はSANYOロゴを使用する計画であるとしていたが、2013年9月にロゴが変更された。さらに、ブランド名を ON Semiconductor に統合するため、2014年2月に商号をシステム・ソリューションズ株式会社と変更した。


title: システム・ソリューションズ

text: 本社は三洋電機株式会社の東京製作所（群馬県邑楽郡大泉町坂田一丁目1番1号）内にある。


title: システム・ソリューションズ

text: 2014年時点で旧三洋半導体は、System Solutions Group（SSG）という事業体としてオン・セミコンダクターに編入されており、オン・セミコンダクターが日本市場での存在感を強めることに寄与している。


title: システム・ソリューションズ

text: 旧三洋半導体の買収の意義について、Rashid氏は次のように語っている。「買収した理由はいくつかある。まず、当社の長期のM&A戦略だ。それは、当社の製品ポートフォリオを拡大するために、主要エンド・マーケット向けに当社の製品群を補完する技術や製品を増やすというものである。三洋半導体の買収は、このM&A戦略に則していた。第2の理由は、三洋半導体の買収は、当社の日本における存在感の強化、顧客増加、マーケットシェアを上げることにつながると考えたことである」


title: コーエーテクモホールディングス

text: 株式会社コーエーテクモホールディングス（）は、コンピュータゲーム開発会社であるコーエーテクモゲームスなどの持株会社である。


title: コーエーテクモホールディングス

text: 2008年（平成20年）8月29日にスクウェア・エニックス（現スクウェア・エニックス・ホールディングス）がテクモの株式公開買付けを行い、同社を子会社化する計画が発表された。その中でテクモは「有能な人材及び安定した開発環境の確保、ブランドの維持発展の面でよりよい選択の可能性がある」ということからスクウェア・エニックスの提案には賛同しなかった。


title: コーエーテクモホールディングス

text: テクモはスクウェア・エニックスの提案とほぼ同時期にコーエーからも経営統合の提案を受けており、両社の創業者同士で付き合いがあったことでそれによるシナジー効果、文化的に共有できる面が多いことから経営統合を決定し、11月18日に共同持株会社の設立が発表され、2009年（平成21年）4月1日に両社の株式移転（比率はコーエー「1」に対してテクモは「0.9」）によって設立された。（年表）


title: マディソン・ペティス

text: マディソン・ペティス （Madison Michelle Pettis,1998年7月22日-)はアメリカ合衆国の俳優。


title: マディソン・ペティス

text:
テキサス州アーリントン生まれの彼女は、上に片親違いの姉妹が2人おり、もう一人兄がいる。
母親が地元の保護者向け雑誌の"FortWorthChild"の彼女を応募させたことで、彼女の俳優生活がスタート、
当初はモデルとしての活躍やCM出演が多く、5歳の時からエージェントをもち、ウェブサイトも開設された。
2008年、『ホートン ふしぎな世界のダレダーレ』にカメオ出演し、""や""にも出演した。
『4400 未知からの生還者』のある回ではイザベル・タイラー役を務めた。『7つの贈り物』にも端役として出演した。
またコーディー・シンプソンの妹であるアリー・シンプソンと仲がいい。


title: マディソン・ペティス

text:
ディズニー・チャンネルのテレビドラマ『コーリー ホワイトハウスでチョー大変!』では大統領の娘ソフィアを演じ、このキャラクターとして『シークレット・アイドル ハンナ・モンタナ』にもゲスト出演したことがあった。
2007年にはディズニー映画 『ゲーム・プラン』でペイトン・ケリー役を務め、ザ・ロックと共演した。また、この年、ディズニー・チャンネルのゲーム番組のコメンテーターを務め、『バーニー&フレンズ』シリーズで ブリジットとJackieを演じ、歌ったり踊ったりもした。


title: ナイフ・ハザジ

text: ナイフ・ハザジ（、Naif Hazazi、1988年7月27日 - ）はサウジアラビアのサッカー選手である。現在は無所属。ポジションはフォワード。


title: ナイフ・ハザジ

text: 2009年3月28日にテヘランで行われた2010 FIFAワールドカップ・アジア予選のイラン戦で同点ゴールを挙げ、逆転勝利のきっかけを作ると、続く4月1日のアラブ首長国連邦（UAE）戦では決勝ゴールを挙げた。同年8月末に右膝を故障し、シーズン絶望となった。


title: ナイフ・ハザジ

text: 2013年6月にアル・シャバブへ移籍。


title: ナイフ・ハザジ

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title: ナイフ・ハザジ

text: クラブ


title: 畑中佳樹

text: 畑中 佳樹（はたなか よしき、1958年3月 - ）は、アメリカ文学者、映画評論家、東京学芸大学教授。


title: 畑中佳樹

text: 茨城県生まれ。1981年千葉大学英文科卒、1984年東京大学大学院英文学修士課程修了。学生時代から、武藤康史、斎藤英治らと映画批評の同人誌『キップル』を始め、映画評論で活躍、1987年、映画『プリティ・イン・ピンク』のモリー・リングウォルドを絶賛、1990年ころにはニューアカデミズム系の批評家として期待された。のち東京学芸大学助教授を経て教授。


title: 清水聖士

text: 清水 聖士（しみず きよし、1960年（昭和35年）11月26日 - ）は、日本の政治家、外務官僚。千葉県鎌ケ谷市長（5期）。


title: 清水聖士

text: 選挙名、清水きよし。広島県出身。修道高等学校を経て、筑波大学第一学群人間学類に入学するも中退し、1984年に早稲田大学法学部を卒業。伊藤忠商事に勤務した後、アメリカ合衆国ペンシルベニア大学大学院ウォートン・スクールにてMBAを取得。帰国後、外務省に勤務した。


title: 清水聖士

text: 2002年5月30日、井上裕参議院議員の政策秘書らによる入札妨害事件にからみ、鎌ケ谷市長の皆川圭一郎が収賄容疑で逮捕される（鎌ケ谷市汚職事件）。皆川の辞職に伴い7月28日に行われた市長選挙に、民主党・旧自由党・社民党の推薦を受けて立候補。5人の候補者を斥け初当選を果たした。投票率は48.77％。


title: 清水聖士

text: 2018年、元市議の岩波初美を破り5期目の当選。投票率は33.42％。


title: 松下正幸

text: 松下 正幸（まつした まさゆき、英語：Masayuki Matsushita 1945年（昭和20年）10月16日 - ）は、日本の企業人。パナソニック（旧・松下電器産業）取締役副会長、PHP研究所代表取締役会長、関西経済連合会副会長、伊勢神宮崇敬会会長、元関西経済同友会代表幹事。慶應義塾評議員。


title: 松下正幸

text: 大阪府出身。第二次世界大戦終結後すぐの松下電器産業がGHQから睨まれた時期、創業者・松下幸之助の娘・幸子と結婚し婿養子となった松下正治の長男として生まれる。姉がいるほか、弟には“ヒロ松下”弘幸がいる。命名は正治が家長であった幸之助に名づけを依頼した際、「正治の“正”と幸之助の“幸”から一字ずつ取ったらええがな」という幸之助の言葉から。


title: 松下正幸

text: 灘高等学校を経て慶應義塾大学経済学部を卒業後、1968年に松下電器産業入社。入社の年、松下家の“三代目”として帝王学を身に着けるべく、アメリカのビジネススクールであるウォートン・スクールのMBA課程に留学した。修了後はそのまま現地法人で勤務。帰国後、本社の洗濯機事業部長などを経て取締役となり、常務、専務、副社長を歴任。


title: 松下正幸

text: 次期社長になると目されていたが、2000年6月の人事では中村邦夫が社長に就任し、正幸は代表取締役副会長となった。これにより松下家の世襲による経営体制は崩壊し、後の業績悪化もあって中村は松下一族が築き上げた態勢を一新する大リストラを決行した。そうした事情もあってか、正幸は以後財界活動に身を置くようになった。2004年5月から2年間、関西経済同友会代表幹事を務めたほか、2010年には関西経済連合会副会長として総理大臣官邸を訪れ、当時の鳩山由紀夫首相と会談した。


title: 松下正幸

text: 2014年時点では、パナソニック 副会長、PHP研究所会長、松下不動産社長、松下幸之助記念財団理事長、ニュー・オータニ社外取締役、ホテルオークラ 社外取締役を務めている。2017年、パナソニックの代表取締役を退任して取締役副会長となり、創業以来初めて松下家出身の代表取締役がいな状態となった。同年、祖父松下幸之助が第3代会長を、元妻の祖父弘世現が第4代会長をそれぞれ務めた伊勢神宮崇敬会の第8代会長に、豊田章一郎の後任として就任。


title: 松下正幸

text: 私生活では日本生命の元社長・弘世現を祖父に持つ岡橋昌子（よしこ）と結婚し子を4人もうけたが、昌子は2009年12月22日に56歳で亡くなった。


title: 三宅八幡宮

text: 三宅八幡宮（みやけはちまんぐう）は、京都府京都市左京区上高野三宅町にある神社である。御利益は子供の守り神としてかんの虫封じ、夜泣き、安産、学業成就の他、虫退治の神として害虫駆除にも効果があるとされ、別名「虫八幡」とも呼ばれる。近年かんの虫退治の信仰の広がりを物語る大量の大絵馬が見つかり、民俗文化の貴重な資料として、国の重要有形民俗文化財に指定されている。


title: 三宅八幡宮

text: 本殿の南側の入口には神の使いとして狛犬ならぬ狛鳩が置いてあることでも知られ、境内には鳩が多く大切に扱われている。


title: 三宅八幡宮

text:
また境内の売店には鳩餅が販売されている。
社伝によれば、推古天皇の時代、遣隋使として隋に赴いた小野妹子が、筑紫（九州の北部）で病気になったが、宇佐八幡宮に祈願するとたちまち病気が治り無事帰国することが出来た為、隋からの帰国後に、報恩の意味を込めて自らの所領である山城国愛宕郡小野郷と呼ばれるこの地に宇佐八幡宮を勧請し建立したのが始まりとされる。


title: 三宅八幡宮

text: 造営当初は伊太多神社（大正4年に崇道神社に合祀され、現在は崇道神社の末社となっている）の境内にある末社の一つとして建てられ、今の位置より南にあったとされる。


title: 三宅八幡宮

text: その後この神社は、愛宕郡岩倉の地に移り住んでいた、後鳥羽上皇の第四皇子頼仁親王の血を継ぐ南朝の忠臣である児島高徳（生没年不詳。別名 備後三郎三宅高徳）が八幡大神を尊崇したことから、いつしか「三宅八幡宮」と呼ぶようになったという。


title: 三宅八幡宮

text: ちなみに三宅の名の由来は、大化の改新前の大和朝廷の直轄地である屯倉が置かれたからであるともされている。


title: 三宅八幡宮

text: 応仁の乱で戦災により全焼したが数十年後に近隣住民の手で復旧され、1869年（明治2年）に拝殿、1887年（明治20年）に本殿が復旧された。


title: 三宅八幡宮

text: また皇室とのゆかりも深く、明治天皇が幼少のころに重い病を患い、この神社に祈祷を命じ、その祈祷の甲斐があり天皇の病が治ったといわれている。


title: アニメイト・コンシェルジュ

text:
アニメイト・コンシェルジュは、日本最大手のアニメショップチェーン・アニメイトが2007年末から展開しているオリジナルコンテンツである。略称は「アニ・コン」。原作は渡辺圭子、キャラクターデザインは松本テマリが手がけている。
アニメイトTVにて配信（2008年4月7日-9月22日）。また、アニメイト店内でも上映されていた。全23話。


title: アニメイト・コンシェルジュ

text: 現在のところすべて非売品であり、アニメイトにおいてポイント交換景品やフェア景品として配布されている。


title: アニメイト・コンシェルジュ

text: ドラマCD版のキャストがパーソナリティをつとめていた。番組名の「VOICEきゃらびぃ」は、2009年12月で終了したラジオ「アニメ店長!子安・岩田のVOICEきゃらびぃ」より引き継いだもの。2010年12月20日分（同12月24日放送）全24回をもって放送終了（過去3回分については、バックナンバーとして引き続き視聴可能である）。


title: 半田郵便局

text:
半田郵便局（はんだゆうびんきょく）
半田簡易郵便局（はんだかんいゆうびんきょく）


title: 半田郵便局

text: 半田郵便局（はんだゆうびんきょく）は、愛知県半田市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 半田郵便局

text: 住所：〒475-8799 愛知県半田市東洋町1-5-2


title: 暴雪圏

text: 『暴雪圏』（ぼうせつけん）は、佐々木譲による日本の長編警察小説。


title: 暴雪圏

text: 短編集『制服捜査』に続く「駐在警官・川久保篤シリーズ」第2作目。川久保が志茂別駐在所に赴任して2年目の冬の物語。


title: 暴雪圏

text: 『小説新潮』（新潮社）にて2008年1月号から2009年1月号まで、1度の休載を挟んで連載された。


title: 暴雪圏

text: 単行本のキャッチコピーは、暴走を始めた殺人犯―応援は、来ない。


title: 暴雪圏

text: 3月の彼岸頃に北日本を襲う、彼岸荒れと呼ばれる嵐。北海道東部では、厳寒期とは違う湿った重い雪が吹き荒れ、嵐による暴風と暴雪が組み合わさり、交通網が完全に遮断されてしまうことも珍しくない。その日も、テレビやラジオでは、午後からの暴風雪に注意を促し続けていた。


title: 暴雪圏

text: 通報を受けた川久保が発見した一部白骨化した変死体、余命幾ばくもないことを悲観し、会社の金庫の中の2000万円を奪う計画を立てる会社員・西田、出会い系サイトで知り合った男と縁を切りたい主婦・明美、暴力団組長の家に強盗に入った男・笹原、組長の留守に強盗に入られ、姐さん（組長夫人）を殺され面目丸潰れの組員・足立、義父の魔の手から逃げたい少女・美幸。


title: 暴雪圏

text: 猛吹雪で全ての交通手段が停止され、町は閉ざされる。それぞれの事情で一刻も早く町から出たい人々は偶然か必然か、小さなペンションに集い始める。小さな町に、警察官は駐在の川久保のみ、応援は来られない。この極限状態を川久保はどう乗り切るか……。


title: Love Forever (加藤ミリヤ×清水翔太の曲)

text: 「Love Forever」（ラヴ・フォーエヴァー）は、2009年5月13日に発売された日本のシンガーソングライター・加藤ミリヤと清水翔太によるコラボレーション・シングル。


title: Love Forever (加藤ミリヤ×清水翔太の曲)

text: 二人は清水が正式にメジャー・デビューする以前、2007年に一度セリーヌ・ディオンのトリビュート・アルバム『セリーヌ・ディオン・トリビュート』のなかで「アイム・ユア・エンジェル」をカヴァーしている。その後、清水が2008年11月にニューヨークのアポロシアターで公演した際に同じ事務所の加藤と再会し、その時意気投合したことを切っ掛けに今回のコラボレーションに至っている。


title: Love Forever (加藤ミリヤ×清水翔太の曲)

text: オリコンのデイリーチャートでは1位を獲得している。


title: Love Forever (加藤ミリヤ×清水翔太の曲)

text: 音楽配信の累計では280万ダウンロードを記録。この楽曲のミュージック・ビデオは、レミオロメンの「Wonderful & Beautiful」や、秦基博の「鱗」などで高い評価を受ける野田智雄が監督を務めている。ビデオは、2009年4月26日に音楽ビデオチャンネルにて解禁された。


title: おもいッきりDON!ナゴヤ

text: 『おもいッきりDON!ナゴヤ』（おもいっきりドン ナゴヤ）は、2009年3月30日から2010年3月25日まで中京テレビが日本テレビ系全国ネット番組『おもいッきりDON!1025』内で放送していたローカルコーナー。中京テレビ本社報道フロアからの生放送。


title: おもいッきりDON!ナゴヤ

text: 『NNNストレイトニュース』の予告コーナー直後にステーションブレイク無しで接続放送されていたコーナーで、毎回短いコーナー枠の中で様々な情報を伝えていた。司会は、当時中京テレビのアナウンサーだった水谷陽介と田岡咲香が担当。出演者は基本的にこの2人だけだったが、回によっては全国区で活動する芸能人をゲストに迎えることもあった。


title: おもいッきりDON!ナゴヤ

text: このローカルコーナーは、水谷たちが生出演するスタジオパートと、『情報パレッと!』や『きょうの天気』などのミニ番組を放送するパートによって構成されていた。スタジオパートは毎回お天気カメラからの映像でスタートするのが恒例で、BGMにはその日のゲストがリリースした新曲や視聴者からのリクエストがあった曲などを流していた。中京テレビのみで放送されていたコーナーであるが、スタジオパートで水谷たちが伝えていたのはゲストの新曲や彼らが出演するイベントなどが中心で、地域情報色は薄かった。


title: おもいッきりDON!ナゴヤ

text: 中京テレビはこのコーナーを放送していた関係から、『おもいッきりDON!1025』（現：『PON!』）の通販コーナー『PON!PON!ポシュレ』をネットしていなかった（現在も同様）。


title: おもいッきりDON!ナゴヤ

text: いずれも日本標準時。ここに挙げた全てを放送するのではなく、この中の4コーナーほどを日替わりで放送していた。


title: 三重県道・奈良県道81号名張曽爾線

text: 三重県道・奈良県道81号名張曽爾線（みえけんどう・ならけんどう81ごう なばりそにせん）は、三重県名張市から奈良県宇陀郡曽爾村へと至る県道（主要地方道）である。三重県内の区間は1982年（昭和57年）から1994年（平成6年）までは三重県道48号名張曽爾線だった。


title: 三重県道・奈良県道81号名張曽爾線

text: 2005年度（平成17年度道路交通センサスより）


title: 三重県道・奈良県道81号名張曽爾線

text: 平日24時間交通量


title: 三重県道・奈良県道81号名張曽爾線

text: 平日12時間交通量


title: 三重県道・奈良県道81号名張曽爾線

text: 青蓮寺川の上流域の約8km区間は、香落渓の深い渓谷沿いを走るので、道路両側は垂直に切り立った柱状節理の岩肌が露出する絶壁が続いており、春の新緑や紅葉が美しいところで知られる。近くに、ススキの草原で特に知られる曽爾高原や、赤目四十八滝がある。※ 交差する場所の括弧書きは地名、それ以外は交差点名で表示


title: 1906年アテネオリンピックの綱引競技

text: 1906年アテネオリンピックの綱引競技では1種目が実施された。今日では、1906年の大会は国際オリンピック委員会から公認されていない。


title: ボクの手の中の楽園

text: 『ボクの手の中の楽園』（ぼくのてのなかのらくえん）は、2009年3月27日にキャラメルBOXより発売されたアダルトゲーム。


title: ボクの手の中の楽園

text: 離島に漂着した記憶喪失の青年・ユウが、島の住人たちと触れ合いながら日常生活を送るが、狂人の発生という重大事件に関わることで失われた記憶を取り戻し、忌まわしい過去を清算するという物語である。


title: ボクの手の中の楽園

text: 本作の世界観は、同ブランドの3作目『シャマナシャマナ 〜月とこころと太陽の魔法〜』と同じであるとされており、暦の表記も全く同じとなっている。また、妖精リウ・ニスなどの民俗的な共通点もうかがえる。


title: 瞳の先に

text: 「瞳の先に」（ひとみのさきに）は、日本のミクスチャーバンド、ORANGE RANGEの21枚目のシングル。


title: イシマテ

text:
イシマテ（石馬刀）、学名 "Lithophaga curta" は、イガイ目イガイ科に属する二枚貝の一種。浅海の岩などに穴を開けて棲む貝で、食用にもなる。その外見や生態から、イシマテガイ、イシワリ、ヒミズ、カツブシガイなど数多くの地方名を持つ。
殻高60-70mm。ほぼ円筒形をしており後縁はやや丸みを帯びる。殻は薄いが、薄茶や黒の厚い殻皮を被る。さらにその上から白っぽい石灰質が沈着するため、汚れた印象になる。
本州以南の日本全域、台湾に産し、潮間帯から水深20mの泥質や石灰質の岩などに普通に見られる。


title: イシマテ

text: 酸を分泌して石灰岩、サンゴなどを穿孔し、一生をその中で過ごす。イワガキなど他種の貝殻に穿孔することもある。外洋とはそれらに穿った孔を介して繋がっているが、貝の成長につれて入口を広げることはなく、自分で入り口から出ることはない。フナクイムシなど他の穿孔性二枚貝同様、孔の内側には貝の分泌物により薄い石灰質の壁が貼られ、これが棲管となる。


title: イシマテ

text: 学名の属名""Lithophaga""は「石を食べるもの」という意味だが、食性は他の多くの二枚貝同様濾過摂食である。孔から水管を伸ばし、海水とともに海中のデトリタスやプランクトンを吸い込んで食べる。


title: イシマテ

text: このような生態から一見天敵不在のように思われるが、サンゴを噛み砕く歯を有するブダイなどの前では何ら抵抗する術はなく、また胃を体外に露出できる特技を有するヒトデなどが狭い入口から侵入して襲ってくる場合がある。


title: イシマテ

text: なお本種が岩に穿った孔は、貝の死後はイセエビ幼生などの隠れ家となる。同じ孔に別個体が侵入することも珍しくなく、棲管と死貝の殻が幾重にも交互に重なった様もしばしば見られる。稀に何らかの原因で周囲の岩石などが取り去られ、棲管が中に貝を抱えたままきれいに露出することがある。


title: イシマテ

text: 前後に細長い外見がマテガイに似ており、標準和名はここに由来する。地方名「カツブシガイ」も同様で、鰹節に似た外見に因む。一方、生態に由来するのが「イシワリ」（石割り）「ヒミズ」（日見ず）である。


title: イシマテ

text:
学名の属名""Lithophaga""は「石を食べるもの」、種名""curta""は「短い」という意味である。
食用に漁獲される。本種が美味であることは多くの図鑑でもその旨が一言添えられているほどで、特に出汁は食用二枚貝中最高とされる。


title: イシマテ

text: しかし採集には磯や海中の岩石をノミ、タガネ、鶴嘴などで破壊せねばならず、多大な手間と労苦がかかる。日本では市場に流通することはほぼなく、漁師の間で自家消費される程度である。


title: イシマテ

text: 多くの食用二枚貝が乱獲により資源枯渇に至り稀少化しているなかで、本種は岩礁などで容易に発見できる。岩に穿孔して生活する特徴的な生態は、他の天敵はいざしらず人間を退けるにはかなりの効果があったようである。ただし海外の事情は異なり、韓国・イタリア・東ヨーロッパ諸国などでは近縁種が市場で流通している。イタリアでは乱獲が懸念されているため禁漁期まで設けられている。


title: イシマテ

text:
また本種は海中の岩のほか、生貝死貝を問わず大きな貝殻の殻上から殻中へ穿孔する場合がかなりある。生貝の場合、本種の寄生した貝殻の主は、防衛のため殻を醜く歪ませて成長するため、貝殻収集家からは嫌われる。また海中に林立するコンクリート製の人工建造物にも穿孔し、稀に同じ建造物に多数穿孔するなどして基礎をボロボロにするなどの被害を与えることがある。
房総半島以南にカクレイシマテ "L.(Labis) strimitica"、紀伊半島以南にキカイイシマテ "L.(Stumpiella) lithura" が分布する。これらはイシマテよりもやや小型である。その他にも同属種は世界中の温帯-熱帯海域に分布している。


title: 和田義彦

text: 和田義彦（わだ よしひこ、1940年4月3日 -2016年3月25日）は、日本の画家。


title: 和田義彦

text: 2006年、イタリア人画家アルベルト・スギの作品との強い類似性が問題視され、芸術選奨文部科学大臣賞を正式に取り消されるなどの社会的な波紋を呼んだ。1950年に創設された芸術選奨の歴史の中で、賞取り消しは初めての事態であった。2006年、芸術選奨で文科大臣賞を授与された際、受賞理由の一つであった回顧展にイタリア人画家アルベルト・スギの作品と酷似したものを出展しているとの投書が行われ、文化庁が調査を開始した。和田はイタリア留学中の知人であったスギの作品と酷似している事を認めつつ、「同じモチーフで制作したもので、盗作ではない」「本人に了解を取っている」等と弁解したが、アルベルト・スギは「明らかな盗作」「事実は調査が始まって知った」と和田を強く非難した。


title: 和田義彦

text: 6月1日、所属する国画会は和田に対して退会勧告を行い、特別企画展「国画会の画家たち」を開催していたメナード美術館は和田の作品を撤去した。6月5日、文部科学省は和田への文科大臣賞・芸術選奨受賞の撤回を決定した。これに先立って和田が希望していた受賞の自主返上については、「返上では受賞履歴は残る」として拒否した。


title: 和田義彦

text:
『敵対狼群』学芸通信社1998年7月〜1999年11月／『正義の基準』三友社2001年3月〜2002年6月／『使命の条件』2006年
「法王庁の帽子」『小説宝石』2000年11月／「誉生の証明」『小説宝石』2000年3月〜


title: 杉崎宗雲

text: 杉崎 宗雲（すぎざき そううん、1950年1月31日 - ）は、神奈川県出身の華道家。御室流の華道家である。


title: 絵梨華

text: 絵梨華（えりか、1990年11月30日 - ）は、日本のモデル、女優、タレント。東京都出身。芸能人女子フットサルチーム「TEAM dream」の元メンバー。所属事務所はエイベックス・エンタテインメント、業務提携でアガペーにも所属。


title: 嶽川奈美子

text: 嶽川 奈美子（たけがわ なみこ、1980年10月16日 - ）は、日本のタレントで、元レースクイーン。アイドルユニット「anela（アネラ）」の元・メンバーである。（2009年7月末で卒業）


title: 嶽川奈美子

text: 東京都出身。ギャレエンタテインメント所属。


title: 嶽川奈美子

text: 大学卒業後、3年間のOL生活を経てタレント業を開始。2007年と2008年にレースクイーンとして活動する他、ZAK THE QUEEN2007への出場やバニーガール向上委員会への参加もあった。


title: 嶽川奈美子

text: 2010年2月1日に、自らのブログで、15歳上の会社員と結婚していたことと2009年12月11日に出産していたことを明らかにした。現在は3児の母。


title: 嶽川奈美子

text: 趣味はエアロビクス、インターネット、特技はドラム。弟が1人いる。


title: 嶽川奈美子

text: 演歌歌手の高木ちえ美はいとこに当たる。


title: 菊地万蔵

text: 菊地 万蔵（きくち まんぞう、1941年2月1日 - ）は、日本の元プロボクサー。青森県西津軽郡木造町（現・つがる市）出身。元日本フェザー級王者。現役時代は田辺ジム所属。引退後はキクチボクシングジムの初代会長を務めた。


title: 菊地万蔵

text: アマチュア時代には25戦20勝5敗の実績を上げ、プロへ転向した。


title: 菊地万蔵

text: 1960年9月15日、プロデビュー戦で4R判定勝利を収めた。同年12月24日に東日本フェザー級新人王、翌1961年1月28日に全日本フェザー級新人王をいずれも6R判定勝利を収めて獲得した。


title: 菊地万蔵

text: 1963年8月19日、後楽園ジムにて、高山一夫の返上により空位となった日本フェザー級王座を小林弘（中村）と争った。左のリードを伸ばして右のカウンターを狙う小林に対してアグレッシブに応戦し、一進一退の攻防が続いた。3Rに小林の右アッパーをカウンターで受けてダウンを喫したが猛追し、7Rにはボディブローでダウンを奪い返して小差の判定勝利を収め、同王座を獲得した。


title: 菊地万蔵

text: 1964年1月6日、後楽園ジムで益子勇治（東拳）との初防衛戦に判定負けを喫し、同王座を失った。同年中盤はセブ島とマニラで遠征試合を行ったが、2敗を喫して帰国後には、強引に接近して左右フックからボディへの連打で勝利するラッシングスタイルは見られなくなっていた。