title: 御師

text: 江戸時代には百姓と神職の中間の身分とされ、経済の安定により庶民の間で寺社詣りが信仰と遊興の側面を併せ持つようになっていく中で、伊勢・富士を中心に出雲・津島など多くの神社で御師の制度が発達した。特に伊勢や富士では全国に檀那を持つまでに至った。例えば、伊勢御師は全国各地に派遣され、現地の伊勢講の世話を行い、彼らが伊勢参りに訪れた際には自己の宿坊で迎え入れて便宜を図った。同様のことは各地で行われ、中世から近世にかけて、御師の間で師職（御師の職）や檀那の相続や譲渡・売買が盛んになり、勢力の強い御師のもとに檀那や祈祷料などが集まった。一方で熊野御師は熊野信仰の衰退とともに衰退した。なお、出雲大社の御師組織は大きくなり「出雲講」や「甲子講」もでき、出雲大社教の基礎を築いた。また地方で出雲御師が布教する丹所（たんしょ）という建物も建設された。


title: 御師

text: 明治に入ると、政府主導の神祇制度が整備されたため、急速に御師は衰退する。明治2年（1869年）に明治政府は神職の葬儀は神葬祭に改めるように命じるとともに御師は百姓が兼帯しているもので正規の神職では無いため神葬祭を行う事が禁じられた。御師側はこうした動きに抗議したものの、明治4年（1871年）7月には御師職そのものが廃止されてしまい、ほとんどの御師は平民に編入された。御師は百姓や宿屋経営などに転じていくことになるが、富士講の御師を結集して扶桑教を結成するなど、宗教的な活動を維持しようとする動きもあった。


title: 博愛

text: 博愛（はくあい）とは、「博（ひろ）く愛すること」の意であり、「平等愛」ともいう。


title: ザ・おやじファイト

text: ザ・おやじファイト（THE OYAJI FIGHT）は、ボクシングのスパーリング大会である。30歳以上を対象とする。本項では姉妹イベントであるなでしこファイトについても記述する。


title: ザ・おやじファイト

text: 30歳以上の男性で、「プロフェッショナル、アマチュアを問わず、ジム及び道場、スポーツクラブ等に所属し日頃からボクシングの練習を行っていて、2分3Rの試合に出場」であれば参加可能。上限は事務局が可能と認めるコンディションであれば特になし。


title: ザ・おやじファイト

text: 年齢ごとのカテゴリーを設定し、体重別階級ごとに競技(スパーリング)を行う。プロ同様のタイトルマッチ制度で王座を決定しており、チャンピオンベルトも授与されている。


title: ザ・おやじファイト

text: THE OYAJI FIGHTとtheの後に母音のoが続くが公式名は『ザ・おやじファイト』である。(ジではない)


title: ザ・おやじファイト

text: ザ・おやじファイトの興行内で行われる女子ボクシングマッチ。18歳（当初は20歳）以上の女性を対象とする。


title: ザ・おやじファイト

text: ザ・おやじファイトに1 - 3試合挿入する形で行われている（当初は2部構成だった）。


title: ザ・おやじファイト

text: 参加選手の中にはJABFと並行して参戦する者や、後にJBCボクサーライセンス取得に至る者もいる。


title: ザ・おやじファイト

text: B:TIGHT事務局が主催に当たり、元ワタナベボクシングジムマネージャーの瀬端幸男（後のreasonジム会長）が大会プロデューサーに就任。JABFからは何らかの圧力を受けたものの、第1回大会が2006年11月5日に新宿FACEで開催された。この大会はNHK・日テレのニュースでも取り上げられた。このときの年齢は35歳以上（JABFによるアマチュア選手の年齢制限が35歳未満）であった。


title: ザ・おやじファイト

text: 2007年に王座も設定され、初代王座決定トーナメントが組まれた。この年には元世界チャンピオンの小林光二を始め、かつての名プロボクサーも参加しており、注目度も高まった。また、事務局がB:TIGHTから独立し、年齢制限も35歳から33歳（JBCプロテスト受験資格が32歳まで）に引き下げられた。


title: ザ・おやじファイト

text: 当初はJPBA加盟ジムの参加もあり、JBCオーナー・トレーナーなどのライセンス保持者の参戦もあったが(本来、JBCライセンス保持者が、JBCが主催する試合以外に参戦することは禁止である。)、2011年頃にJBCからの圧力が掛かり、JBCライセンス保持者の選手・セコンド等参戦禁止、スタッフからも撤退し、JPBA加盟ジムも参加禁止を余儀なくされた（JBCライセンスを保持していない個人がJPBA加盟ジムで練習を行い参加は可）。


title: ザ・おやじファイト

text: 2008年には初の地方大会も開催され、チャンピオンカーニバルも開催された。2009年4月26日のモンデール銀座ホール大会では、女子プロボクシング本格始動に合わせるかのように「なでしこファイト」も開催。9月13日の第3回なでしこファイトではJBC女子より先にチャンピオンベルトが作られた


title: ザ・おやじファイト

text: 近年の大会は主にモンデール銀座ホールで行われている。


title: ザ・おやじファイト

text: 一方で、ザ・おやじファイト専門のジムも登場している。


title: ザ・おやじファイト

text:
地方では札幌・茨城・静岡・兵庫・福岡・佐賀・長崎・熊本で開催、中部も予定
試合はオープンフェイスタイプのヘッドギアを着用。グローブは事務局が支給するもので、フライ級からミドル級までは14oz、ライトヘビー級以上は16ozを使用する。


title: ザ・おやじファイト

text: 内側が5m以上7m31cm以内のリングを使用し、2分3Rで行う。


title: ザ・おやじファイト

text: 審判はレフェリーとジャッジ3名。採点はプロ同様の10ポイント制でラウンド・マスト・システムを採用。王座決定戦においてドロー判定を付けたジャッジは優勢を判断して勝敗を決める。


title: ザ・おやじファイト

text: スタンディングダウン・クリーンヒットダウンあり。ツーノックダウン制であるが、1試合にて3度のダウンでKOとなる。


title: ザ・おやじファイト

text:
選手の安全などを考慮の上で、イエローフラッグ（一時中断）・レッドフラッグ（中止）が投げ込まれる。JABF・JBCで実績を残した選手
なでしこファイト参戦後JBCライセンスを取得した選手ベースボール・マガジン社「ボクシングマガジン」2008年12月号No.499P199ジムファイルNo.162、ビータイトスポーツジム紹介


title: マリー・ンディアイ

text: マリー・ンディアイ（、1967年6月4日 - ）はフランスの小説家、劇作家。12歳から執筆を開始し、17歳の若さで処女長編 ' を発表した。2001年には長編『ロジー・カルプ』でフェミナ賞を、2009年には『三人の逞しい女』でゴンクール賞を受賞した。また彼女が作劇した戯曲 ' は、女性作品としては2番目のコメディ・フランセーズ上演種目となった。


title: マリー・ンディアイ

text: ンディアイはピティヴィエで生まれ、フランス人の母の元で育った。父はセネガル人だが、彼女が15歳になるまで父と会うことはなかった。


title: 生きている小平次

text: 『生きている小平次』（いきているこへいじ）は、1957年8月4日に公開された日本映画。製作、配給は東宝。モノクロ、スタンダード。


title: 生きている小平次

text: 併映は、獅子文六原作・千葉泰樹監督・加東大介主演の「大番シリーズ」の第2作である、『続大番・風雲編』。


title: 生きている小平次

text: 東宝の文芸映画短編作集ダイヤモンド・シリーズの一本。原作は鈴木泉三郎の戯曲『生きてゐる小平次』。


title: NEO STREAM NIGHT

text: NEO STREAM NIGHT（ネオ・ストリーム・ナイト）は、bayfmで毎週日曜深夜に放送されているラジオ番組。


title: NEO STREAM NIGHT

text:
1997年1月の時点では金曜の27:00-29:00（明けて土曜の3:00-5:00）の枠で放送。
1997年10月頃、当時放送されていた深夜番組『MUSIC PULSE』が金曜日にも放送されることになったことと、日曜早朝番組であった『ASIAN POP CONNECTION』（Funky末吉/千葉麻衣子）の枠移動に伴い26:00 - 29:00の枠へ移動。約20分間のフロート番組を放送しながら、その間をパーソナリティのトークと音楽で翌朝まで繋いでいく。


title: NEO STREAM NIGHT

text: 放送開始以前のこの時間帯は各局と同じく「Technical Maintenance」（放送休止）の枠であった。その後は30 - 60分の番組を放送することで、24時間放送を開始する。（2017年9月12日現在）


title: 小山助学館

text: 株式会社小山助学館（こやまじょがっかん）は、徳島県徳島市に本社を置く書店である。2016年5月現在。


title: ウィチタ・レコーディングス

text: ウィチタ・レコーディングス (Wichita Recordings) はイギリス・ロンドンに拠点を置くインディペンデント・レコードレーベルである。主にインディー・ロックバンドが多く所属している。クリエイション・レコーズのスタッフだったマーク・ボーウェンとディック・グリーンの二人によって2000年に設立された。流通は2011年からPIASが行っている（それ以前はコオペレイティヴ・ミュージック）。


title: ウィチタ・レコーディングス

text:
2000年、ロンドンで設立。レーベル名はグレン・キャンベルのヒット曲「ウィチタ・ラインマン ("Wichita Lineman")」から取られた。レーベルの最初のリリースはブライト・アイズの3rdアルバム『"Fevers and Mirrors"』だった。またレーベルの資金で製作した最初の作品はザ・クリブスの1stアルバム『"The Cribs"』で、小さなスタジオを3日間借りて2,000ポンドほどで作った。
過去にブライト・アイズ、マイ・モーニング・ジャケット、ヤー・ヤー・ヤーズといったバンドのライセンス盤のリリースを行い、やがて所属するブロック・パーティ、ザ・クリブス、ピーター・ビヨーン・アンド・ジョンなどが次々と成功を収めた。


title: GNewSense

text: gNewSenseは、フリーソフトウェア財団からの後援を受け開発されているDebianベースのコンピュータオペレーティングシステムである。その目標はユーザフレンドリ性を保ちつつ、（バイナリ・ブロブのような）プロプライエタリ・ソフトウェアやフリーでないソフトウェアを全て除去することにある。フリーソフトウェア財団はgNewSenseを全面的にフリーソフトウェアで構成されているOSと認めている。


title: GNewSense

text: gNewSenseはプロプライエタリ・ソフトウェアに対しては比較的厳しい姿勢をとっている。例えば、プロプライエタリ・ソフトウェアのインストール方法を扱った文書なども排除している。


title: GNewSense

text: gNewSenseのプロジェクトは2006年にBrian BrazilとPaul O'Malleyが立ち上げたもので、元々はUbuntuベースであった。1.0リリース後、フリーソフトウェア財団の支援を受けるようになった。


title: GNewSense

text: 2年間リリースがないため、2011年8月8日にDistroWatchはgNewSenseを "dormant" として分類した。2012年9月までにDistroWatchは状態を "active" に再び変更し、2013年8月6日にDebianを直接ベースにした最初のバージョンであるgNewSense 3 "Parkes" がリリースされた。


title: GNewSense

text: デフォルトではgNewSenseはGNOMEを使っている。グラフィカルユーザインタフェースはXディスプレイマネージャやウィンドウマネージャなどのホストされたリポジトリを通じてインストール可能なデスクトップ環境をユーザーが選んでカスタマイズできる。


title: GNewSense

text: Ubiquityインストーラーにより、インストール前にコンピュータを再起動することなくLive CD環境内からハードディスクにインストールできる。


title: GNewSense

text: 標準システムツール以外にも以下のようなソフトウェアが付属している:


title: GNewSense

text: オペレーティングシステムを起動しディスクにインストールするためにLive CDが使える。CDイメージはダウンロードで取得可能である。


title: GNewSense

text: gNewSenseには4つのメジャーリリースが存在する:


title: GNewSense

text: gNewSenseプロジェクトはフリーでないソフトウェアのリポジトリを提供せず、フリーでない文書や作品の多くは除去されている。gNewSenseはUbuntuをベースにしていたが、"Universe" パッケージ・リポジトリが有効になっていた。Mozilla Firefoxの修正に端を発した商標問題を避けるため、gNewSense 1.1はFirefoxを "BurningDog" とブランド名を変更した。同様の理由でBurningDogはAdobe Flashなどの様々なWebメディア用のフリーでないプラグインを提供しない。gNewSense 2.0はBurningDogを放棄しGNOMEのコンポーネントであるウェブブラウザEpiphany（後に "Web" と改名）をデフォルトのウェブブラウザとして採用したが、オプションとしてGNU IceCatをコンパイルし起動することを推奨しその手引きを用意した。gNewSense 3.0はWebをデフォルトのブラウザとするが、DebianのIceweaselをプロプライエタリなアドオンへのアクセスを提供しないよう修正したバージョンも用意した。


title: GNewSense

text: Debianもフリーソフトウェア主義のためにライセンスの要件や遵守については厳しいことで知られるLinuxディストリビューションである。DebianとgNewSenseは両方ともフリーでないソフトウェアやバイナリ・ブロブを厳密に排除しているが、Debianはフリーでないソフトウェアやファームウェアのバイナリを非公式なリポジトリで保守しホストしている。さらにDebianフリーソフトウェアは時々、Debian社会契約の第5条で述べられているように、フリーでないソフトウェアの使用はユーザー自身が情報に基づいて判断することが最も重要であるべきだという理論の元で、必要に応じてプロプライエタリ・ソフトウェアのインストールについての依存や提案をする（Debianのプロジェクト管理は民主的なので、このような姿勢が頻発する論争の火種となるのを黙認してしまっている）。これに比べ、gNewSenseはフリーでないソフトウェア、ファームウェア、拡張、またはプラグインの使用への依存や提案をするパッケージは一切提供せず、さらにgNewSenseプロジェクトは、いかなる理由であってもプロプライエタリ・ソフトウェアへの便宜を図るアクセスを提供しない。これらを提供することはフリーソフトウェアソリューション開発義務を撤回することになると考えているからである。Debian同様、gNewSenseのポリシーにより変更不可部分のあるGNU Free Documentation Licenseでライセンスされた文書を含むことができない。GNUプロジェクト自体がリリースしている多くのマニュアルや文書がこれに当たる。


title: GNewSense

text: gNewSenseは創設者かつ開発者のPaul O'Malleyが以前はUbuntuで作業をしていたため、最初はUbuntu（これ自体がDebianのフォークである）からのフォークであったが、gNewSense 3.0ディストリビューションはそのソフトウェアディストリビューションの基盤としてはDebianを追っていた。この理由の一つとしては、DebianプロジェクトがDebianの公式ディストリビューションに含まれるフリーソフトウェアと無料アクセスを提供するプロプライエタリ・ソフトウェアとを入念に分離していることが挙げられる。実際に、（IceweaselやIcedoveのような）Debian固有のパッケージを含むgNewSenseへ移植されたパッケージの多くは、フリーでないソフトウェアオプションへの無料アクセスをもう提供しないよう単に修正しただけである。


title: GNewSense

text: gNewSenseのリポジトリにはフリーソフトウェアしか含まれていないため、（無線ネットワークカードのように）ファームウェアが必要だがフリーなファームウェアが存在しないハードウェアはサポートされない。


title: GNewSense

text: 2008年5月1日、Mesa 3Dにライセンス問題が発生したため、3次元コンピュータグラフィックスとアプリケーションのサポートも除去された。2009年1月13日以降その問題が解決したため、2.2のリリースでは3次元コンピュータグラフィックスのサポートが復活した。


title: GNewSense

text:
2013年8月にgNewSense 3.0をレビューした時、DistroWatchのJesse Smithは、OpenOffice.org 3、（Linux-libre「ツール」をベースとする）Debianカーネルからブロブを取り除いた2.6.32 Linuxカーネル、Iceweasel 3.5およびGNOME 2.30を含む、提供されるアプリケーションの多くはかなり古くなっていると記した。Smithは以下の言葉でこのレビューを結論付けた:
一般的に言って、私はgNewSense 3.0に満足した。このディストリビューションはDebianをベースとしており、安定性と驚くべきパフォーマンスとを両方提供するため期待できる。このディストリビューションは贅肉を落とされ、高速で、そして散らかっていない。その反面、gNewSenseのシステムインストーラーとデフォルトパッケージ管理ツールは経験豊富なユーザーと連動しており、初心者であるLinuxユーザーにはおそらく険しい学習曲線を提供することになるだろう。多くは自動化されておらず、最低限手動で行うことが存在する。gNewSenseの主な特徴である、プロプライエタリ・ソフトウェアがないということは諸刃の剣である。良い側面から見ると、このことはオペレーティングシステムを完全に検査でき、修正できさらに再配布できることを意味する。これはソフトウェア自由化の観点からは素晴らしいことである。このディストリビューションがほとんどのマルチメディアフォーマットと処理されたFlashコンテンツとをうまく公正にプレイできるという事実はフリーなオープンソースソフトウェアの力の誓約である。gNewSenseのソフトウェアポリシーと共に私がぶつかった唯一の問題は無線ネットワークカードに関しての事であった。ほとんどのディストリビューションはフリーでないインテルのファームウェアを組み込んでいるがgNewSenseはそれを含まないので、このことはgNewSenseディストリビューションが私のラップトップにはうまく合わないことを意味する。ただ私のデスクトップシステムには良く調和している。
リチャード・ストールマン（フリーソフトウェア財団の創設者および代表）は2010年1月にgNewSenseを使うと述べており、2014年4月の時点でも使っていた。それ以降、彼はTrisquelに乗り換えた。


title: ルク・カスタイニョス

text: ルク・カスタイニョス（Luc Castaignos, 1992年9月27日 - ）は、オランダ・南ホラント州・スキーダム出身のサッカー選手。プリメイラ・リーガ・スポルティングCP所属。ポジションはフォワード。メディアによってはルク・カステグノス、またはルク・カスタイノスと表記される。


title: ルク・カスタイニョス

text: フランス人の父とカーボベルデ出身でイタリア国籍を持つ母との間に生まれる。1997年に地元クラブのエクセルシオール'20に入団。2007年夏にフェイエノールトのユースアカデミーに移籍。2008年10月30日に同チームとプロ契約を結んだ。


title: ルク・カスタイニョス

text: 2009年の夏からトップチームの練習に参加するようになり、同年9月24日に行われたKNVBカップの戦で公式戦デビューを果たした。翌2010-11シーズンにはレギュラーに定着。15得点を挙げ、ロイ・マカーイの引退、ヨン・ダール・トマソンの負傷で9番が不在のチームにおいて貴重な役割を果たした。17歳以下とは3年以上の契約を結べないというルールによってフェイエノールトとの契約延長オプション無効を主張し、シーズン途中の3月、セリエAのインテルへの移籍を決める。契約期間は翌シーズンからの4年間で、移籍金は150万ユーロとされている。


title: ルク・カスタイニョス

text: 2011年9月20日のノヴァーラ戦に先発出場しセリエAデビューを果たす。11月27日のシエナ戦では終了間際にセリエA初ゴールを決め、これが決勝点となった。


title: ルク・カスタイニョス

text: 2012年7月、移籍金600万ユーロ、4年契約でFCトゥウェンテへの移籍が決まった。同じく新加入のベテラン ディミトリー・ブリキンの怪我により第1ストライカーとしてシーズンに入ったが、チャンスシーンを逃し続けるなど低調なパフォーマンスで高い期待に応えることはできず、ファンからチーム低迷の象徴として批判を浴び、「高い移籍金とサラリーに対して効率性が低すぎる」、「プロ･フットボール選手としてはテクニックのレベルがスキャンダラス」とNUsportのアンケートでこのシーズンの『今シーズンのエールディヴィジ最悪の買い物』に選ばれている。


title: ルク・カスタイニョス

text: 2015年6月30日にアイントラハト・フランクフルトへ移籍した。


title: ルク・カスタイニョス

text: 15歳でU-17オランダ代表に選出され、翌年に行われたUEFA U-17欧州選手権2009で得点王となり、チームの準優勝に貢献。同年の2009 FIFA U-17ワールドカップにも出場した。同大会終了後にU-19に昇格し、2010年に行われたUEFA U-19欧州選手権の予選および本大会でプレーした。2011年9月1日には18歳にしてU-21デビューを果たしたが、その試合で監督 コル・ポットを失望させるプレーに終わり、その後は招集外が続いている。


title: ルク・カスタイニョス

text: そのプレースタイルからティエリ・アンリと比較されることが多いが、本人は「僕はカスタイニョスであり、彼はアンリだ」と述べ「アンリ2世」であることを否定している。


title: ルク・カスタイニョス

text: インテル時代の同僚であるヴェスレイ・スナイデルによれば「彼は最高の選手」だが、練習では素晴らしいプレーをみせているのに試合で力を発揮できないのは若さが原因だとしている。


title: ルク・カスタイニョス

text: フェイエノールト時代のチームメイトであり、後にFWコーチとなったロイ・マカーイはFC トゥエンテでオランダに復帰したカスタイニョスについて、「2年前に左足とヘディングをもっと改善しなければいけないと彼に言ったが、トゥエンテでのプレーを見る限りほとんど良くなっていない。彼にはまだまだ改善点が多い。しかしそれができれば間違いなくとても優秀なストライカーになる」と語っており、オランダでは彼のインテルへの移籍とその後の顛末は『将来性あるタレントが若すぎる国外挑戦で失敗する最たる例』と見られている。


title: ルク・カスタイニョス

text: フェイエノールト･ユースのコーチ コル・アドリアーンセは「彼がフェイエノールトに来た時はすにで15歳近くになっていて、トラップやヘディングという基本的な技術でかなり遅れを取っていた」と育成時代の出遅れを指摘、その上でさらに「イタリアでの1年でフットボール選手としての成長が止まってしまった。しかしまだ20歳だし、まずフェイエノールト時代のレベルに戻るための時間が必要」と語っている。


title: サザエさんの青春

text: 『サザエさんの青春』（サザエさんのせいしゅん）は、1957年12月28日に公開された日本映画。製作・配給は東宝。カラー、スタンダード。


title: サザエさんの青春

text: シリーズ第3作にして初のカラーとなった作品。今回はサザエの花嫁修業などを描く。


title: サザエさんの青春

text: なお、本作からカツオ役は小畑やすしから白田肇に交代している。


title: サザエさんの青春

text: 磯野家に、サザエとマスオの婚約の使者として山中老人が来た。早速サザエは花嫁修業を開始するが、壊れ物の連発でメチャクチャ。さらにデパートにアルバイトに行っても失敗ばかり。そんな時サザエは、ある奥様に親切にするが、その人は波平が勤めている会社の専務夫人で、彼女はサザエを気に入り、自分の息子の嫁にしたいと言い出し、サザエはオロオロ。とりあえずサザエは波平の顔を立て、夫人の招待パーティに出席。ところがその席に、九州出張中と思ったマスオが現れ、この席をサザエと専務夫人の息子との交際と誤解して、怒って去ってしまった。しかし波平の努力で誤解が解けた。それから数日後、町内で運動会が行われ、サザエは一等賞を取った。その中身は夫婦茶碗だった。


title: ハロルド・キトソン

text: ハロルド・キトソン（Harold Kitson, 1874年6月17日 - 1951年11月30日）は、南アフリカ・クワズール・ナタール州リッチモンド出身の男子テニス選手。フルネームは "Harold Austin Kitson" （ハロルド・オースティン・キトソン）といい、愛称の「ハリー・キトソン」（Harry Kitson）で文献に記載されることも多い。


title: ハロルド・キトソン

text: 南アフリカにおけるテニスの黎明期を築き、1912年ストックホルムオリンピックで男子シングルス銀メダル・男子ダブルス金メダルを獲得した選手として知られる。彼は1908年ロンドンオリンピックにも参加記録があり、当地最初の本格的なテニス選手として活動した。


title: ハロルド・キトソン

text: 南アフリカが近代オリンピックに初参加したのは、1904年セントルイスオリンピックからであった。1908年のロンドン五輪における南アフリカ選手団は総計14名で、その中に3人の男子テニス選手が含まれていた。当地最初のオリンピックテニス代表選手は、ハロルド・キトソン（当時34歳）、ビクター・ゴーントレット（当時23歳）、ジョン・P・リチャードソン（当時34歳）の3人であった。ロンドン五輪におけるキトソンの初挑戦は、シングルスは初戦敗退であったが、ゴーントレットと組んだ男子ダブルスでイギリス代表のチャールズ・ディクソン＆クレメント・カザレット組との準々決勝まで進出した。ロンドン五輪の男子シングルスでは、リチャードソンがベスト4まで勝ち進んだ。


title: ハロルド・キトソン

text: 1912年のストックホルム五輪では、南アフリカ選手団は21人に増えた。男子テニス選手3名のうち、キトソンだけがロンドン五輪からの2回連続出場で、チャールズ・ウィンスロー（当時24歳）とエリック・タプスコット（当時18歳）の2名が初出場した。14歳年下のウィンスローと組んで、38歳のキトソンはストックホルムで活躍した。男子シングルスではキトソンとウィンスローが同国人選手どうしの決勝対決を実現させ、キトソンはウィンスローに 5-7, 6-4, 8-10, 6-8 で敗れて銀メダルになった。男子ダブルスでは、キトソンとウィンスローのペアが決勝でオーストリア代表のアルトゥール・ツボーツィル＆フェリックス・パイプス組を 4-6, 6-1, 6-2, 6-2 で破って金メダルを獲得した。こうしてキトソンとウィンスローは、南アフリカ選手団に3つの金メダルをもたらした。


title: ハロルド・キトソン

text: オリンピックの競技成績以外では、キトソンがどのような生涯を送ったかについてはほとんど分かっていない。ストックホルムで2つのオリンピックメダルを獲得してから39年後、ハロルド・キトソンは1951年11月30日にクワズール・ナタール州ウムコマースにて77歳で亡くなった。


title: 羽川英樹のLLらんど!

text:
羽川英樹のLLらんど!（はがわひできのえるえるらんど）は、大阪・ABCラジオ(朝日放送)で放送されていたラジオ番組である。
8時台


title: 羽川英樹のLLらんど!

text: 9時台


title: 羽川英樹のLLらんど!

text: 10時台


title: 羽川英樹のLLらんど!

text:
11時台
各時間帯


title: 養老村

text: 養老村（ようろうむら）


title: 聖坂 (曖昧さ回避)

text: 聖坂（ひじりざか）


title: 孫震 (孫呉)

text: 孫 震（そん しん、?- 280年）は、中国三国時代の武将。呉の皇族。祖父は孫賁。父は孫鄰。兄は孫苗・孫旅・孫述。弟は孫諧・孫歆。


title: 孫震 (孫呉)

text: 父が赤烏12年（249年）に死去すると、兄弟は皆、要職を歴任することになった。孫震は無難督に昇った。


title: 孫震 (孫呉)

text: 天紀3年（279年）、晋が呉へ侵攻を開始すると、荊州の拠点は次々に陥落し、翌年には、王濬の軍が長江を下り首都建業に迫った（晋の呉征伐）。孫震は護軍として、張悌・沈瑩とともに三万の兵を率いて長江を渡った。また、晋の張喬率いる7千の軍を楊荷橋で包囲し、降伏させた。張悌は、張喬の降伏を信じそのまま晋の王渾軍と戦った。しかし、王渾軍の周浚らに三度攻撃をかけたものの崩せず、また退却途中で軍中が混乱し、それに加え敵の別働隊からも攻撃を受けたため、軍は崩壊した。さらに、再び寝返った張喬により版橋で壊滅的な打撃を受け、孫震は張悌・沈瑩と共に捕らえられ、斬首された。


title: かけら -総べての想いたちへ-

text: 「かけら -総べての想いたちへ-」（かけら -すべてのおもいたちへ-）は、日本のロックバンド、NICO Touches the Wallsのシングル。キューンレコードより2009年11月4日発売。全作詞・作曲：光村龍哉


title: 遠い約束

text: 「遠い約束」（とおいやくそく）は黒沢薫（ゴスペラーズ）がソロ活動を開始してから最初のシングルである。


title: 御手洗熊猫

text:
御手洗 熊猫（ユーショウシー ションマオ）は中華人民共和国の男性推理作家。2009年4月時点で上海師範大学在学中。
2008年、中国のミステリ雑誌『歳月・推理』の不可能犯罪特集号（2008年6月号）に掲載された短編「異想天開之瞬移魔法」（奇想天外の瞬間移動マジック）でデビューした。その後は、『歳月・推理』や『推理世界』で作品を発表している。


title: 御手洗熊猫

text: デビュー前から、推理小説以外にもSFや武侠小説、純文学など様々なジャンルの小説を書いていた。推理小説での処女作は、2007年9月執筆の短編「二十角館的無頭屍」（二十角館の首なし死体）で、のちに『推理世界』2009年2月B号に掲載された。


title: 御手洗熊猫

text: デビュー作及び処女作には、島田荘司の小説に登場する御手洗潔をモデルにしたキャラクター「御手洗濁」が登場しており、その後もシリーズとして書き継がれている。2009年4月には著者初の単行本『御手洗濁的流浪 - 御手洗濁探案集 Mitarai Daku is Wandering』が出版され、シリーズ作品がまとめられた。この単行本の帯には、中国の本格推理ファンと書き手に向けた島田荘司の直筆メッセージが書かれている。


title: 御手洗熊猫

text: 創作の理念は、「没有創新、就不創作」（創新（新しいものを生み出すこと）がなければ、創作はない）。小栗虫太郎の『黒死館殺人事件』に感銘を受け、御手洗濁シリーズの最後の作品として『渾濁館殺人事件』を計画しているという。


title: 御手洗熊猫

text: 筆名は、日本式に読めば「みたらい ぱんだ」となる。


title: 御手洗熊猫

text:
御手洗濁（、みたらい だく、『島田流殺人事件』ではみたらい　にごし）は、御手洗熊猫の小説に登場する架空の人物。御手洗熊猫の小説で探偵役を務める。作品中では、御手洗潔のモデルになった流浪者とされている。
原題は「」（二十角館的無頭屍）。御手洗熊猫の推理小説での処女作。短編集『御手洗濁的流浪』では1番目に収録されている。ジョン・ディクスン・カーの『三つの棺』を読んだ後に構想を得たものだという。解決編の前に、「読者への挑戦」が置かれており、事件解決の鍵はすべて本文中に記されていることが読者に向けて宣言される。
本格推理小説マニアの宮川は、ひょんなことから映画監督の鴉城仙冬と知り合う。鴉城は、原作に大胆な脚色を加えたミステリー映画を撮る監督として知られており、現在は綾辻行人の『十角館の殺人』を原作にした映画『二十角館の時空転倒』（）を準備中だという。ある日、宮川は鴉城に誘われ、撮影のために北海道のオホーツク山に建てられた二十角館に向かう。そして、二十角館の中で俳優が拳銃自殺をする瞬間を目撃する。さらに翌日、首なし死体が発見される…。現場検証の場にふらりと現れたのは、島田荘司が御手洗潔のモデルにしたといわれている有名な「御手洗濁」だった。果たして彼は、この謎が解けるのか…？


title: Future Entertainment

text: Future Entertainment（フューチャー・エンターテイメント）は、日本のアダルトビデオメーカー。主にゲイビデオの制作・販売を行っている。


title: Future Entertainment

text: ジャニーズ系・可愛い系のゲイビデオが中心となっている。レーベルは「VICTORY」、「BLADE」、「Addict」の3つがある。


title: 柏原孝章

text: 柏原 孝章（かしわばら たかあき、天保6年4月9日（1835年5月6日） - 明治43年（1910年）11月5日）は、江戸時代後期から明治期の蘭方医、啓蒙家、洋学者。江戸幕府15代将軍徳川慶喜の侍医。もともとは学介と名のっていた。号は学而（がくじ）。字は子成。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: ギュンタームカシトカゲ（学名：）は、ムカシトカゲ目ムカシトカゲ科に分類される爬虫類。2種のみが現生するムカシトカゲの1種。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: ニュージーランド（ノースブラザー島）固有種


title: ギュンタームカシトカゲ

text: 頭胴長25-30cm。頭部は幅広く、吻端は丸みを帯びる。尾は太くて分厚い。体色は暗褐色や緑褐色で、体側面に黄色い斑紋が入る個体もいる。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: 眼は大型。四肢は頑丈で、指趾には鉤状の爪が生える。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: 記載後ムカシトカゲのシノニムとされていたが、形態や分子系統学の研究から独立種とする説が有力である。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: 灌木林やその周辺にある草原に生息する。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: 食性は動物食で、主に昆虫を食べる。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: 繁殖形態は卵生。1回に10-15個の卵を産んだ例がある。


title: ギュンタームカシトカゲ

text: 分布域が限定的である事から、密猟や人為的に移入された動物による捕食などによる生息数の減少が懸念されている。


title: ライヴ・アット・レディング

text: 『ライヴ・アット・レディング』 (Live at Reading) は、アメリカ合衆国のロックバンドニルヴァーナのライブCDおよびDVD。1992年のレディング・フェスティバルにおけるライブ音源で、長い間発売されそうになりながらも、発売されず棚上げ状態になっていたが、2009年になってようやく発売された。


title: ライヴ・アット・レディング

text: ブートレグ盤は長年出回っていたが、発売に際してマスタリングとカラーコレクションが施された。


title: ヤングスタウン

text: ヤングスタウン（Youngstown）


title: 高木新二郎

text: 高木 新二郎（たかぎ しんじろう、1935年 - 2018年8月19日 ）は、日本の弁護士。フロンティア・マネジメント株式会社特別顧問、霞が関国際法律事務所客員弁護士、凸版印刷株式会社顧問、ゴードン・ブラザーズ・ジャパン株式会社特別顧問、事業再生実務家協会創設者・顧問。博士（法学）。元裁判官。


title: 高木新二郎

text: 高木新二郎は日本の事業再生と倒産再建の法と実務の第一人者として知られる。国内だけでなく国際的にも活動している。夜間高校を経て中央大学を卒業し1963年に弁護士になった。25年半弁護士業務に従事した後、弁護士任官第1号として1988年に裁判官に任官した。第二次世界大戦後、占領軍の示唆等により弁護士が高裁長官や検事長などの高官として任官したことがあったが、現場の裁判官として弁護士から任官したのは初であった。1988年の年頭所感で時の最高裁長官矢口洪一が在野弁護士からの任官を歓迎する旨述べたことがきっかけとなったが、実務経験豊富な弁護士が裁判官になるのが望ましいとする英米型法曹一元を実現するためであった。東京地方裁判所部総括、山形地方・家庭裁判所長、新潟地方裁判所長、東京高等裁判所部総括判事などを歴任し、2000年に獨協大学教授になるために定年前に依願退官した。任官中は民事裁判の審理充実促進などのために尽力し、キャリア裁判官によって構成される裁判所に新風を吹き込んだ。


title: 高木新二郎

text: 退官後、負債総額最大の協栄生命保険の更生管財人として同社を再建した。2001年には全銀協、経団連、金融庁により設立された私的整理ガイドライン研究会の座長となって、裁判所外での財務再構築の指針となる「私的整理に関するガイドライン」を策定し、ハザマ、フジタ、三井住友建設、日本冶金工業、函館どつく、東洋シヤッターなどを再建した。2003年には不良債権処理と事業再生を更に加速させるために、小泉純一郎首相主導の下で、株式会社「産業再生機構」を設立して産業再生委員長になり、カネボウ、ダイエー、三井鉱山、大京、ミサワホーム、金門製作所などを再建したが、事業再生を民間主導に戻すために時限よりも1年早く2007年に機構を解散した。その後も大田弘子大臣（内閣府）の求めにより地域力再生機構研究会座長となり法案作成に関わったものの、官主導を継続することに違和感を払拭できず辞任したが、その後のリーマンショックや金融円滑化法終了後の対策を理由に、企業再生支援機構や地域経済活性化支援機構ができた。民間主導による再建を実現するために、前原誠司国交大臣の下でJALタスクホースを組織して活動を開始したが、結局、企業再生支援機構に取って代わられた。


title: 高木新二郎

text: 早期事業再生実務を活発するために、経済産業省などとともに様々な方策を立案した他、事業再生研究機構、事業再生実務家協会、全国倒産弁護士ネットワークなど様々な団体を創設して、その理事長や顧問となった。産業再生委員長の終盤には、経産省産業再生課とともに民間主導の事業再生のツールとしての「事業再生ADR」制度の法案作成準備に関わり、2007年の産業活力活性化法改正により実現させ、法務大臣の認証と経済産業大臣の認定によりその実施機関となった事業再生実務家協会の事業再生ADR手続実施者選定委員長となった。私的再建の多数決化に向けて「事業再生に関する紛争解決手続の更なる円滑化法に関する検討会」（座長は山本和彦一橋大学教授）を組織し、2015年に報告書を発表して方策を提言した。その第一歩として全員の同意が取れなかった場合に簡易再生に移行した場合に、対象債権を金融債権だけにして商取引債権を除外することを可能とする産業競争力強化法案が2008年2月の閣議決定を経た。引き続き「迅速再生手続法」の立法化が継続される見込である。


title: 高木新二郎

text: 2007年以降は、野村證券顧問、凸版印刷社外監査役と足利銀行取締役を務めたが、2007年に80歳を越えたことを理由に、これらの役職を辞し、大西正一郎と松岡真宏が共同代表を務めるフロンティア・マネジメントの特別顧問になった。


title: 高木新二郎

text: 1980年代に国際法曹協会倒産再建部門（International Bar Association)の活動に参画したのを皮切りに、倒産再建実務家国際協会（INSOL　International）、国際倒産再建協会（International Insolvency Institute, III）、環太平洋法律家協会（Inter Pacific Bar Association）、ローエイシアなどの活動に参加し、これら協会や世界銀行(World Bank)、国際通貨基金、国際連合国際商取引法委員会（UNCITRAL）やその他の国際会議で度々スピーカーを務めた。アジア銀行協会顧問としてアジア諸国を歴訪して講演し、シンガポールのアジア・ビジネス法研究所が主宰する「アジアの倒産再建スキームを調和させるためのプロジェクト」のアドバイザリー・コミッティー・コア・メンバーなどとして活動中である。


title: 高木新二郎

text: 民事訴訟法学会会員として研究活動にも参加し、『アメリカ連邦倒産法』（商事法務、1996年）や『事業再生』（岩波新書、2006年）など15点以上の著書や300点以上の日本語と英語の共著、共編著、雑誌掲載論文がある。法政大学法学部兼任講師や中央大学法科大学院特任教授などを務め、2002年に66歳の時に東洋大学からは博士（法学）の学位を授与された（論博）。高木の呼び掛けにより倒産法制研究基金（高木賞）が設けられ若手研究者の研究に賞金が授与されている。


title: 高木新二郎

text:
2005年に国際倒産再建協会（III）から国際倒産に対する貢献を理由に表彰(Award)され、2007年に旭日重光章を授与され、2016年には再び、国際倒産再建協会とアリックス・パートナーズ（米国本部）から創立者章(Founder’s Award)を授与された。
この他に『和議』、『会社更生・会社整理』、『破産・特別清算』（東西倒産実務研究会事法務研究会、1988・1989年）


title: 高木新二郎

text: など多数の共編著、倒産や民事裁判などに関する300点以上の内外の雑誌掲載の日本語やと英文の論文がある。


title: カンザス・スピードウェイ

text: カンザス・スピードウェイ (Kansas Speedway) は、アメリカ合衆国のサーキット。カンザス州カンザスシティに所在する。1周1.5マイル(2,400m) のオーバルトラック。


title: カンザス・スピードウェイ

text: 竣工は2001年。同じ2001年に同じようなミドルバンク1.5マイルトラックとして建設されたシカゴランド・スピードウェイと姉妹トラックと言われることもある。


title: カンザス・スピードウェイ

text: 改修以前のターンバンクは15度で、これはNASCARが開催される1.5マイルオーバルとしては当時最も低いバンク角であった。性質的にはハイバンク1.5マイルトラックのスピーディな展開と混戦というよりは、2マイルローバンクトラックに似た縦に長い展開になりやすい。ラインはロー・ミドル・ハイの3本が同じように使えるが、同じようにラインの自由度が高いオートクラブ・スピードウェイやミシガン・インターナショナル・スピードウェイと違いコース幅が狭いので、3ワイドはかなり難しい。


title: カンザス・スピードウェイ

text: ただ、チェイス突入後初の1.5マイル、そしてある程度のバンクを持つということで、このトラックで上位に来たドライバーがシーズンをリードすることが多く、シーズンを占う一戦としての性格が強い。また、2011年の改修によって、ターンバンクが17-20度のプログレッシブバンクとなった。これにより予選速度は190mph台に達し、高速オーバルの一面が強くなった。


title: カンザス・スピードウェイ

text: インディカー・シリーズでもシーズン最初のオーバル戦だったため、こちらもシーズンを占うレースとして位置づけられていた。


カンザス・スピードウェイ


title: 徳島市立食肉センター

text: 徳島市立食肉センター（とくしましりつしょくにくセンター）は、徳島県徳島市にある屠畜場・卸売市場・食肉加工施設。管理・運営は、指定管理者である徳島食肉有限責任事業組合が行っている。


title: 徳島市立食肉センター

text: 1989年（平成元年）に特例措置として農林水産大臣の認定を受けるが、まともな競り売りができず荷受会社は解散し、1991年（平成3年）に認定取り消しとなった。その後、1993年（平成5年）に再認可され現在に至っている。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 橋本 文雄（はしもと ふみお、1928年3月14日 - 2012年11月2日）は、日本の録音技師である。日本映画・テレビ録音協会顧問。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 1928年（昭和3年）、京都府京都市に生まれる。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 旧制・大阪専門学校（現在の近畿大学）を中途退学し、18歳になる1946年（昭和21年）、母方の叔父が製作主任として在籍していた大映京都撮影所録音部に入社した。当時同撮影所に在籍していた伊藤大輔、衣笠貞之助、溝口健二、森一生らの作品の録音助手を務め、薫陶を受ける。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 1954年（昭和29年）、同じ録音部の後輩の紅谷愃一とともに東京へ移住、調布市の日活撮影所に移籍した。録音助手を1本だけ務めて、翌1955年（昭和30年）、27歳で技師に昇進、西河克己監督の『生きとし生けるもの』がデビュー作となった。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: マキノ雅弘、川島雄三、井上梅次、中平康、今村昌平、舛田利雄、蔵原惟繕らの作品を次々に手がけ、「日活の音」の礎をつくったとされる。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 1996年（平成8年）、映画批評家の上野昂志との共著『ええ音やないか - 橋本文雄・録音技師一代』をリトル・モアから上梓した。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 紅谷が代表理事を務める録音技師の職能団体「日本映画・テレビ録音協会」の顧問を務めていた。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 2004年文化庁映画賞受賞。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 2012年（平成24年）、第37回湯布院映画祭にて「現場で生きた音を録れ」と題した特集が3日間組まれ、『生きとし生けるもの』『緑はるかに』『零戦黒雲一家』『実録 白川和子 裸の履歴書』『天守物語』など10本の手掛けた映画が特集され、元気な姿を見せた。


title: 橋本文雄 (録音技師)

text: 2012年（平成24年）11月2日、肺炎のため死去。84歳没。


title: 温度勾配

text: 温度勾配（おんどこうばい、）とは、任意の2地点間における、温度の変化率・変化量のこと。気象学においては、鉛直方向の温度勾配である気温減率と区別して、特に水平方向に離れた2地点間での気温の変化率・変化量を指す。気温勾配とも言う。


title: 温度勾配

text: 一般的に、1kmあたりの温度の変化量を基準とし、単位にはケルビン毎キロメートル(K/km)が使われるが、K/mや℃/kmも用いられる。


title: 温度勾配

text:
座標("x", "y", "z")（それぞれ縦・横・鉛直方向に対応する）の位置における気温"T" が
のように表されるとき、温度勾配∇"T" は以下の式により定義される：


title: 温度勾配

text:
温度"a" (℃)であるA地点と、温度"b" (℃)であるB地点の距離が"n" (km)離れているときの、AからBへの温度勾配"T" は、
となる。BからAへの温度勾配はこの式の符号が逆になる。


title: 温度勾配

text: 例えば、20km離れた気温10℃のA地点から気温15℃のB地点への温度勾配は0.25℃/kmとなる。


title: 温度勾配

text: 温度勾配は、地球上のさまざまな場所に存在する。これは日射量の違い、比熱の違いなどに起因するもので、大規模な温度勾配は大気の温度差となり、気圧の差を生み出す。結果として、温度勾配は気圧勾配（圧力勾配）に密接に関わってくる。


title: 温度勾配

text: 天気図上における前線は、周囲よりも特に温度勾配が大きい部分が帯状に連なったものである。


title: 温度勾配

text: 空気調和工学においても温度勾配（室温勾配）は用いられる。空気調和による過度の暖房・冷房は、室内外での温度勾配を増大させ、部屋へ出入りする際にはストレスなどの体への負担（ヒートショック現象）につながるため、温度勾配を必要以上に上げないことが考慮される。


title: 小宅珠実

text: 小宅珠実（こやけ たまみ、1948年9月14日 - ）は、日本のジャズ・フルート奏者の草分け。夫はジャズ・ドラムス奏者のマイク・レズニコフ。


title: 小宅珠実

text: 神奈川県横浜市出身。9歳からフルートをはじめた。鶴見女子高等学校、国立音楽大学フルート科卒業。卒後は地元でフルート・アンサンブルを結成しクラシック音楽の演奏活動を続けたが、周囲にジャズファンが多かったことから影響を受け、1973年、アン・ミュージック・スクールに入学、佐藤允彦、村岡健らに師事した。1974年から新宿「ピット・イン」でライブ活動を始め、1977年には鈴木勳グループに参加した。


title: 小宅珠実

text: 小宅のレコードデビューは1980年で、このアルバム『TAMAMI FIRST』は同時に、ジャズ・フルート奏者のリーダーアルバムとして日本初である。その後、ラリー・コリエル(1984年、1985年)及び、ハンク・ジョーンズ、レイ・ブラウン(両者とも1985年)といったメンバーと共演したアルバムを発表する一方、1980年の初リサイタル（横浜教育会館）を皮切りにしたソロ活動、スピック&スパン、向井滋春グループへの参加といったセッション活動を広げている。


title: 猪名川郵便局

text: 猪名川郵便局（いながわゆうびんきょく）は兵庫県川辺郡猪名川町にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 猪名川郵便局

text: 住所：〒666-0299 兵庫県川辺郡猪名川町白金3-2-2


title: 猪名川郵便局

text: 民営化直前の集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、集配センターが併設された。


title: COME ALIVE 1986-1995

text:
『COME ALIVE 1986-1995』（カム・アライブ 1986-1995）は、日本のロックバンド、PERSONZ初のライブ・アルバムである。
disc1がテイチク時代、disc2がEMI時代のライブを収録した二枚組アルバムで、10周年記念作品である。
KENTARO NOJIMA(key) - disc1 / M4
TSUNEHIKO YASHIRO(key) - disc2 / M1.M2
HOPPEY KAMIYAMA(key) - disc2 / M3.M4
SHIGEO KOMORI(key) - disc2 / M5.M6.M7
YOH OHYAMA(manipi) - disc2 / M3.M4
STEVE ETOH(perc) - disc2 / M1.M2.M3.M4
KOICHI UCHIDA(g) - disc2 / M1～M9
EIJI TANAKA (g) - disc2 / M5～M14
SHOICHI TOMOMORI(g) - disc2 / M10～M14


title: JAL再生タスクフォース

text: JAL再生タスクフォース（ジャルさいせいタスクフォース）は、日本航空の経営再建のための資産査定及び再生計画策定・実行のために設置されていた、事業再生の専門家5名から成る国土交通大臣直轄の顧問団。2009年9月25日設置、同年10月29日解散。


title: JAL再生タスクフォース

text: 2009年9月に自由民主党から民主党への政権交代が起きたが、JALグループの再建問題は前政権下からの緊急の課題であった。前原誠司国土交通大臣は、前政権下の「日本航空の経営改善のための有識者会議」を廃止するとともに、「JAL再生タスクフォース」を設置して、JALグループの資産査定を行わせ、政治主導で再生計画を策定させることとした。JAL再生タスクフォースは、西村あさひ法律事務所やボストン・コンサルティング・グループなどから来た専門家や社内スタッフ合計100名以上とともに、JAL本社で再生策を練った。


title: JAL再生タスクフォース

text: 当初は10月末に再生計画骨子提出、11月末に再生計画確定の予定であった。しかし、債権放棄などをめぐってJALの取引先銀行団の反発を招いたり、政府の方針もぶれ続けるなど、計画の策定は紆余曲折を経た。結局、JAL再建は株式会社企業再生支援機構に引き継がれることとなり、設置から約1か月後の10月末に、資産査定の終了と再生計画の提出をもって解散した。


title: JAL再生タスクフォース

text: JAL再生タスクフォースの構成員は以下の5名であった（肩書きは当時の国土交通省報道発表による）。なお、当初、JALグループのメインバンクである日本政策投資銀行からも1名が参加するはずであったが、利益相反の懸念から取りやめになったという。背景には1995年頃にアメリカ合衆国で提唱された航空自由化に端を発する格安航空会社の新規参入や、企業年金を含む労働債務問題、為替と航空燃料の問題があった。アメリカでは航空会社の経営危機がひと足早く表面化したが、アメリカ連邦倒産法第11章では、近い将来に確定的に発生する債務によって倒産状態に陥ることが確実なときには、前倒しで倒産処理を行うことができるため、デルタ航空とノースウエスト航空は2005年にこの条項の適用を申請して再建の道を歩んだ。経緯は異なるものの、2002年にはアメリカ同時多発テロ事件による風評被害をもろに受ける乗客減で経営が悪化したユナイテッド航空も適用を受けていた。また、時期は前後するが2011年にはアメリカン航空も適用を受けている。


title: JAL再生タスクフォース

text: 日本では日本エアシステムが2004年に日本航空の傘下に入った。全日空は労使が協調的に経営体質の改善に努めたが、もともと特殊法人として発足した日本航空は労使の協調がうまく機能せず、かつて国際線を独占していた経緯から、1990年頃の賃金が30歳のスチュワーデス職でも年800万円だったといわれ、企業年金を含む労務費に手をつけずに経営の建直しを進めることは困難な状況となった。そうした問題を扱う「日本航空の経営改善のための有識者会議」の結論を待たず、政権交代とリーマンショックを機に、国交大臣の前原が私的に設置した「JAL再生タスクフォース」が資産査定と再建案の策定に乗り出すこととなった。


title: JAL再生タスクフォース

text: 事前情報では、「JAL再生タスクフォース」が前原国交相に（私的に）提出する最終報告書の中には、日本航空の実質債務超過額は 7422億円 になると明記されているという報道がなされたが、国土交通省航空局が最終的に公表した報告書では、日本航空の債務超過額は 9592億円 とされた。


title: JAL再生タスクフォース

text: 2010年1月19日、日本航空は「JAL再生タスクフォース」の調査結果を受けて、企業再生支援機構に再生支援を申請し、即日で支援の決定を受けた。日本航空は2009年9月中間期決算で、約1967億円の純資産を計上していたが、企業再生支援機構は申請時点の資産評価で、日本航空の2010年3月期の債務超過額が 8449億円 になる見通しを示した。


title: JAL再生タスクフォース

text: 同日の会見で、前原国交相は風評被害も懸念される法的整理を選択した背景として「では抜本的な再生が先送りされる懸念があった」とし、菅直人財務相はJALの上場廃止について「100％減資は株式会社のルールに則った形だ」とした。すでに民主党鳩山政権内では稲盛和夫をCEOに据えて再建を図ることを内定しており、西松遥社長はこの日（2010年1月19日）付で退任した。稲盛は翌2月1日にCEOに就任した。


title: JAL再生タスクフォース

text: 管財人となった企業再生支援機構は、日本航空の債務超過額を当初 8676億円（ロイターの事前報道では 8449億円）としていたが、2010年6月30日になって、概ね 9500億円 程度であると公表した。一方、その2ヶ月後の2010年8月26日、日本航空が再建処理にあたって設置していた第3者機関であるコンプライアンス調査委員会が、独自の調査報告書を公表した。


title: JAL再生タスクフォース

text: コンプライアンス調査委員会は同報告書の中で、日本航空の実質債務超超過額は 7042億円 であるとした。内訳は、いずれも資金ショートに直接結びつくものではなく、有価証券の評価替え 39億円、固定資産の評価替え 3588億円（うち航空機関係は 2764億円）、簿外の退職給付引当金不足関係の 3183億円で、これまで純資産とされた額が帳消しになるのは、2021億円の更生債権と相殺されるからであるとした。


title: JAL再生タスクフォース

text: なお、「JAL再生タスクフォース」は前原国交相が私的に設置したものであるため、かかった費用の10億円は国費では賄われず日本航空が支払った。


title: JAL再生タスクフォース

text: 日本航空はすでに2009年度に、国際線で13路線、国内線で20路線を不採算路線として運休していたが、それに加えてさらに国際線で15路線、国内線で30路線を運休することとした。


title: JAL再生タスクフォース

text: これにともなって人員整理が必要となった。人員整理は職種ごとに行われたが、募集した希望退職の人員に達しない場合、リストラの対象としたパイロットや客室乗務員には白紙の勤務シフト表を渡して希望退職に応じるまで退職を促す面談部屋への出勤を義務づけるなどの措置で、当初の削減目標を達成した。


title: JAL再生タスクフォース

text: 最終的には、日本航空グループ4万8千人の従業員のうち、3分の1にあたる1万6千人が退職した。


title: JAL再生タスクフォース

text: すでに破綻申請前から、前原国交相の「JAL再生タスクフォース」が金融機関との間で債権放棄についての協議を行っていたが、具体的な債権放棄額の協議は稲盛新CEOの元で進められることとなった。


title: JAL再生タスクフォース

text: 日本航空と再建支援機構は90％の債権放棄を各金融機関に要請したが、結局2010年7月に87.5％ 3830億円で合意した。内訳は、日本政策投資銀行が1421億円、みずほコーポレート銀行が566億円、三菱東京UFJ銀行が514億円、三井住友銀行が176億円などである。


title: JAL再生タスクフォース

text: これに社債約1000億円やデリバティブなどが加わって、債権放棄要請額は総額で5216億円となり、100％減資による純資産の圧縮と含めて2011年3月期には債務超過が解消される見込みとなった。また別途、企業再生支援機構から 3500億円 の公的資金を注入し、新たな経営資本とする更生計画がまとまった。


title: JAL再生タスクフォース

text: 2011年3月28日、日本航空は稲盛CEO同席の記者会見で、東京地方裁判所から同日付けで会社更生手続終結の決定を受けたことを発表した。合わせて、遡る3月15日に取引先8社に対して、127億円の第三者割当増資を実施したことを明らかにした。


title: JAL再生タスクフォース

text: 内訳は、京セラと大和証券グループが50億円、東京海上日動火災保険が15億円、損保ジャパンが5億円、JTBが3億円、阪急交通社が2億円、あいおいニッセイ同和損保と三井住友海上火災保険が1億円であった。1株あたりの金額は、企業再生支援機構が出資した金額と同じ2000円だった。


title: JAL再生タスクフォース

text: 2012年8月3日、東京証券取引所は9月19日を予定日として、日本航空の再上場を承認したと公表した。再上場の売出株式数は国内1億3125万株、海外4375万株の合計1億7500万株で、企業再生支援機構が保有する全株式であり、想定売出価格は1株3790円、売出総額で約6632億円であった。


title: JAL再生タスクフォース

text: 2012年9月19日、日本航空は再上場を果たした。初値は想定売出価格を20円上回る3810円、時価総額で6900億円だった。


title: JAL再生タスクフォース

text: 全日空は日本航空と同様、2009年度に不採算路線の休廃止や減便を行った。全日空もまた大型機から中型機への更新を含む航空機売却による評価替えや除去損、新規資金需要を必要としており、最大1800億円の公募増資を実施して自己資本を増強した。これは株主価値の希薄化という面で既存株主にとっては実質的な減資となるものだったが、日本航空の状況に鑑みて批判は起きなかった。


title: JAL再生タスクフォース

text: しかし、日本航空の再上場が確実となった2012年7月、さらに最大2110億円の公募増資を発表した際には、増資発表前から全日空株が不穏な値動きをみせてインサイダー取引が疑われたこともあり、マスコミは総じて批判的な論調を示した。全日空は中型機のボーイング787を中心に今後3744億円投じるとしたが、成長の見込める新規路線・事業向けではなく設備更新であることも批判に拍車をかけた。一方、多額の債権放棄を受けたJALに対抗する手段として致し方ないという見方もあった。


title: JAL再生タスクフォース

text: 2012年8月2日、西田昌司参議院議員は参議院国土交通委員会で、日本航空が会社更生手続き終了直前である2011年3月15日に実施した総額127億円の第三者割当増資の経緯の不透明さについて、まるで第2のリクルート事件のようだと批判した。他の議員やメディアからもインサイダー取引を疑う論調の批判が次々とあがった。


title: JAL再生タスクフォース

text: これについて日本航空は、国会の質疑で第三者割当増資は安定株主づくりのためと反論したが、増資額127億円は株式数にすると約635万株であり、役員による出資と併せても発行済み株式数の3.5%だった。残り96.5%1億7500万株は企業再生支援機構が保有していたが、再上場の際にすべて放出された。


title: JAL再生タスクフォース

text: この結果、再上場直後の上位株主構成と持株比率は、MORGAN STANLEY & CO.LLC（7.08%）、MORGAN STANLEY & CO.INTERNATIONAL.LPC（2.41%）、GOLDMAN,SACHS & CO.REG（2.39%）、京セラ（2.01%）、日本マスタートラスト信託銀行（1.84%）となった。京セラは第三者割当増資以外にも 131万9千株を市場で購入し、持株数を381万9千株としていた。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件は、1969年8月29日に発生したハイジャック事件である。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: 1969年8月、パレスチナ解放人民戦線（PFLP）は、イスラエルのイツハク・ラビン（当時は国連特命全権大使）がトランス・ワールド航空の840便(ローマ - アテネ - テルアビブ)に搭乗するという情報を掴んだ。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: 29日、2人のハイジャック実行犯（サレーム・イサウィとライラ・カリド）は、ハイジャックを決行、しかしラビンは搭乗していなかった。ライラは840便の航路を変えさせ、シリアのダマスカス国際空港に着陸させた。乗客・乗員127名のうち、イスラエル人の2名を除く全員がそこで解放された。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: トランス・ワールド航空840便（ボーイング707型機）の機首部分は爆破された。同年12月、イスラエルは捕虜にしていたシリア人・エジプト人の71人の兵士の釈放と交換で2名の人質を解放させた。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: このトランス・ワールド航空840便に対するハイジャックの成功で、ライラ・カリドは「美人革命家」として世界的に有名になる。そして、ライラは翌年には、PFLP旅客機同時ハイジャック事件にも実行犯の1人として登場することになる。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: トランス・ワールド航空840便は修理され再び就航した後に、パンアメリカン航空に売却された。1980年にアメリカ空軍のデビスモンサン空軍基地に移され、KC-135輸送機の予備機となった。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: 「トランス・ワールド航空840便」の名がついたテロ事件はもう1つある。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: 1986年4月2日、ローマからアテネに飛行中だったトランスワールド航空840便（ボーイング727）は、ギリシアのアルゴス上空で爆弾が爆発、爆風で4人の乗客が機外に投げ出された（行方不明）。コックピットは爆発で損傷、急速な機内の減圧で5人の乗客も負傷した。840便は緊急着陸し、それ以上の犠牲者は避けられた。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: アラブ革命細胞という組織がシドラ湾事件に対する報復であるという犯行声明を出した。


title: トランス・ワールド航空840便ハイジャック事件

text: プラスチック爆弾は座席のクッションに忍ばせてあり、アブ・ニダルグループのレバノン人女性が乗客として持ち込んだとして逮捕された。


title: 群山月明総合運動場野球場

text:
群山月明総合運動場野球場（くんさんうぉるみょんそうごううんどうじょうやきゅうじょう、）は、全羅北道群山市にある野球場であり、起亜タイガースの準本拠地球場として使用されている。
1990年 全羅北道全州市を本拠としてサンバンウル・レイダースが設立され、サンバンウルの準本拠地球場として使用された。サンバンウルが2000年に解散するとプロ野球の試合は開催されなくなった。


title: 群山月明総合運動場野球場

text: 2003年、全羅北道のフランチャイズ権が起亜に返還されると、起亜の準本拠地球場として時折プロ野球が開催されるようになった。 2006年〜2008年には、天然芝だった内外野のフィールドを人工芝に交換し、また、席を15,000席を11,000席に減少させて、狭小な座席との間のスペースを広げる改修を実施、フィールドの両翼は左右ともに98m、中堅122mとなった。この改修工事中にプロ野球の試合は開催されなかった。


title: 群山月明総合運動場野球場

text: 改修工事終了後、2009年から2012年まで起亜主催のプロ野球レギュラーシーズンの試合が1年に何度か開催された。2013年は起亜の二軍（フューチャースリーグ）戦のみ開催された。


title: 群山月明総合運動場野球場

text: 2014年から2015年までプロ野球の開催はなかったが、2016年以降は時折二軍戦が開催されている。


title: 弘行寺

text: 弘行寺（ぐぎょうじ）は、千葉県長生郡睦沢町にある天台宗の寺院。山号は玉明山。院号は山王院。長生不動尊として知られている。本尊は平安後期作の不動明王。


title: 弘行寺

text: この寺は、寺伝によれば971年（天禄2年）天台宗の僧良源によって創建された如願寺と称する寺院に始まるとされる。その後、江戸時代1689年（元禄2年）7月28日領主松平信平公ご逝去の後、1690年（元禄3年）松平信政公、恵観上人によって復興されて、現寺号に改められるとともに現在地に移転したとされる。


title: 松尾川 (熊本県)

text: 松尾川（まつおがわ）は、坪井川水系であり、熊本県熊本市西区を流れる普通河川である。


title: 松尾川 (熊本県)

text: 熊本県熊本市西区松尾町上松尾付近を源流とし南流。そして熊本市立松尾東小学校付近を通り、坪井川に合流する。


title: 蒋英

text: 蒋 英（しょう えい、拼音：Jiǎng Yīng）：


title: 帝国燃料興業

text: 帝国燃料興業株式会社（ていこくねんりょうこうぎょう）は、帝国燃料興業株式会社法（1937年8月10日公布、法律第52号）によって設立された特殊会社である。人造石油の生産を目的としていた。


title: 帝国燃料興業

text:
人造石油の製造には巨額な資金が必要であるとされ、これを援助するために設立された。（人造石油の製造には、貴族院本会議委員長報告によれば、7億7000万円必要であるとされた。）
資本金は1億円。


title: 帝国燃料興業

text: 帝国燃料興業株式会社は、人造石油製造事業の振興を図るために必要な事業を営むものであって、資本金1億円のうち政府が5000万円を出資し、また次のような保護を与えた。


title: 帝国燃料興業

text:
また燃料興業株式会社法によって、
などの特典が与えられた。


title: 宮下裕子

text: 宮下 裕子（みやした ゆうこ、本名同じ、1984年4月13日 - ）は、長野県出身のタレント、モデル。所属事務所はGMAエンタープライズ。


title: 冴木みれい

text: 冴木 みれい（さえき - 、1986年6月30日 - ）は、東京都出身のタレント、モデル、レースクイーンである。所属事務所はGMAエンタープライズ。


title: 冴木みれい

text: 趣味はショッピング、映画鑑賞。特技はフルート。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 満福寺（まんぷくじ）は、仙台市都心部の南東、荒町商店街の東部にある真言宗智山派の仏教寺院である。江戸時代初期における仙台城下町と若林城下町との境界に建つ。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 境内の毘沙門天（奥州仙臺七福神の一）が仙台市民によく知られており、一般に満福寺も含めて「毘沙門堂」と通称されている。また、親しみを込めて「荒町の毘沙門さん」とも呼ばれる。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 満福寺は、毘沙門天の別当寺として1643年（寛永20年）頃に創建された。毘沙門天像は像高3m程で、伝説によれば安元元年（1175年/1176年）に奥州藤原氏第3代当主藤原秀衡が運慶に彫らせ、戦国時代には粟野大膳が所有し、その後は伊達政宗の所有となって現在地に安置された。福徳と子育ての神として信仰を集め、寅年の大祭の日に開帳される。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 江戸時代には仙台藩内に相撲興行場が5か所指定されたが、毘沙門堂はそのうちの1つであった。藩内で最も多くの相撲興行が行われた当堂は、仙台相撲興行の中心地となった。その関係もあって、大相撲第9代横綱である秀ノ山雷五郎の供養碑や、立行司の六代目式守伊之助（二代式守鬼一郎）の墓もある。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 年中行事では、初詣、どんと祭、節分のほか、毎月の初トラ縁日に人が多く集まるが、8月初旬の大祭、および、「夜空のオーケストラ in 荒町」の際には境内に人が溢れる。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 仙台藩祖伊達政宗による仙台城下町の建設（1601年1月12日（慶長5年12月24日） - 元和年間）の後、仙台城下町の南東に接して広瀬川沿いに1627年（寛永4年）から政宗の隠居所となる若林城および若林城下町の建設が始められた。仙台城下町は南東下がりの長町 - 利府線（断層）が形成した断層崖の西側の河岸段丘上に造られたが、若林城下町は仙台城下町と連続して同断層崖から同断層東側の沖積平野にかけて造られた。また、奥州街道が若林城下町を通るよう付け替えが行われた。1636年（寛永13年）に政宗が死去すると、若林城は廃城となって若林城下町は仙台城下町と統合された。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 現在の満福寺の毘沙門堂にある毘沙門天造は、若林城および若林城下町が建設開始された1627年（寛永4年）に、若林城下町北西角、すなわち両城下町の境界の断層崖上の当地に、広瀬川を挟んで対岸の北目城付近から政宗が移転させた。1643年（寛永20年）に仙台藩第二代藩主伊達忠宗が毘沙門天に鞘堂を造り、同時期に別当寺として満福寺が寛快により創建された。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 毘沙門堂への参道は南北に通じ、北端に毘沙門堂、南端に鳥居が建つ。鳥居のさらに南方は石垣町が南北に続いている。石垣町は、途中から仙台城下町開府時の奥州街道となり、広瀬川に至る形になっている。1695年（元禄8年）頃に、鳥居前を東西に通る新たな奥州街道部分の沿道に御譜代町の荒町（現在の荒町商店街）が移転してきた。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 1887年（明治20年）に開通した日本鉄道本線（現東日本旅客鉄道 (JR)東北本線）の建設の際に、仙台停車場（現JR仙台駅）構内になってしまうことになった東六番丁所在の高福院が当寺に合併され廃寺となった。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 1904年（明治37年）の火災で毘沙門天像の表面が焼けた。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 1944年（昭和19年）、毘沙門堂の横にあった鐘楼の鐘が、第二次世界大戦における金属供出により失われた。ところがこの鐘は、結局潰されずに横須賀に放置され、後にアメリカ合衆国のボストン美術館の庭園に野ざらしで展示されていたことが判明した。美術館は日本から贈られたものだと主張して返却せず、そのままとなっている。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 1983年（昭和58年）に奥州仙臺七福神が設定され、毘沙門天がその1つとなった。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 1987年（昭和62年）より、『星空コンサート』を仙台七夕前の8月3日に開催。出演は宮城フィルハーモニー管弦楽団（1989年に仙台フィルハーモニー管弦楽団に改称）。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 1996年（平成8年）1月30日、毘沙門堂唐門が仙台市指定有形文化財となった。


title: 満福寺 (仙台市)

text: 2007年（平成19年）より、「星空コンサート」が「夜空のオーケストラ in 荒町」に改称され、宮城教育大学管弦楽団が仙台フィルに替わって出演。実際には坂がない五橋駅からの方が愛宕橋駅より近い。バスの始発は交通局大学病院前で、定禅寺通市役所前も通過する。毘沙門堂鳥居前の荒町商店街は、宮城県道235号荒井荒町線に当たる。


title: 清州総合運動場野球場

text: 清州総合運動場野球場（ちょんじゅそうごううんどうじょうやきゅうじょう、）は大韓民国忠清北道清州市西原区社稷洞の清州総合運動場内にある野球場。


title: 清州総合運動場野球場

text: 1979年5月の全国体育大会の開催のために建設された球場である。韓国プロ野球が発足して間もない1982年4月4日、当時大田広域市のハンバッ総合運動場野球場を本拠地としていたが、改修工事が間に合わなかったためOBベアーズのレギュラーシーズン本拠地開幕戦が開催された。1986年から、韓国プロ野球ビングレ・イーグルス（現・ハンファ・イーグルス）の準本拠地球場として使用されている。 建設当初は約10,000席の座席があったが、2008年外野の背もたれの座席を設置するなどの改修工事を実施して、座席数は7,500席となった。この球場では忠清北道学校間の対抗戦が毎年行われている。なお、2012年は本拠地・大田の野球場の改装工事のため、4月中のハンファの主催試合はすべてここで行われた。


title: 清州総合運動場野球場

text:
両翼98mに対し中堅は110mしかなく、本塁打が非常に出やすい球場である。
2013年7月、観客席を10500人に拡張し、グラウンドを人工芝に張り替え、ブルペンを地下に移設するなど改修工事が終了した。ただし、慣れていない人の場合困難が伴うことより、タクシー移動が現実的である。


title: 高野大橋

text: 高野大橋（こうやおおはし）は、大阪府大阪市平野区の大和川に架かる橋。


title: 高野大橋

text: 1704年（宝永元年）に行われた大和川の付け替えに際して、新河道となる分断箇所への架橋は紀州街道の大和橋（公儀橋）のみであった。川幅が100間ほどある大和川新河道への架橋および橋の保全は容易なことではなく、大和橋は5 - 10年に一度のペースで大改修が必要となる有様であった。


title: 高野大橋

text: 中高野街道の分断箇所に当橋が架橋されたのは明治初期であるが、それでも比較的早くに架けられた橋のひとつである。地元住民の出資および広範囲で行われた寄付によって建設費が賄われた。当初はこの橋には定まった名前がなく、高野大橋と呼ばれるようになったのは大正時代以降とされる。


title: 高野大橋

text: 現在の橋は1954年（昭和29年）に架け替えられた。守口平野線の整備伴い、旧街道筋から約200mほど下流側に移設された。当初は大阪府の管理でその後大阪市に移管されている。途中、国道309号の一部に指定されていたが、約200mほど下流に瓜破大橋が架設されたことにより現在は国道指定から外れ、府道住吉八尾線の一部となっている。1968年（昭和43年）に拡幅されている。


title: 高野大橋

text: 南岸西側の欄干に、橋の歴史に関する説明文と現在の橋が架設されたばかり（旧橋は上路が撤去されて橋脚が残っている状態）のときの航空写真が掲げられている。


title: 滋賀県立守山中学校・高等学校

text:
滋賀県立守山中学校・高等学校（しがけんりつ もりやまちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、滋賀県守山市守山三丁目にある県立中高一貫校。野球部は1967年の夏に甲子園出場、サッカー部は全国ベスト4の実績を持つ。　　　　　　 県立守山高校創立50周年・県立守山中学校創立10周年記念誌刊行
　　　　　　 テーマ名は「持続可能な社会を実現する守山プロジェクト」


title: 人造石油製造事業法

text: 人造石油製造事業法（じんぞうせきゆせいぞうじぎょうほう）は、人造石油製造事業の確立を図って制定された法律である。


title: 人造石油製造事業法

text: 日本は石油資源を輸入に頼るところが多く、しかし、産業においても国防においてもこれを欠かすことは出来ないため、液体燃料の自給を確立することが急務であるとされて第七十一帝国議会を通過して制定された。


title: 人造石油製造事業法

text:
法律内容は、人造石油製造事業を許可事業として、許可を受けた会社は政府の指定する期間内にその事業を開始し、事業計画、販売価格の変更、設備の拡張改良、製造方法の改善その他について、「液体燃料委員会」（石油業委員会が改称したもの）の議を経た政府の命令に従う義務を有する、
その一方で、会社は所得税、営業収益税、地方税を10箇年、器具機械材料の輸入税を7箇年、免除され、増資と社債の発行に特例が認められ、さらに、製造人造石油で奨励金を得る、
などであった。


title: 人造石油製造事業法

text:
貴族院本会議の報告によれば、人造石油の生産費は合成法が67～68銭で、これと天然石油との差額を奨励金とする方針とされ、その総額は7箇年で、9500万円が見込まれた。
また、人造石油の予定量は、日満2国で7箇年計画年産100万リットルであった。


title: 孫其昌

text: 孫 其昌（そん きしょう）は、中華民国、満州国の政治家。北京政府、奉天派に属し後に満州国で要人となった。字は鍾舞、仲舞。


title: 孫其昌

text: 清末の附生。日本に留学し、東京師範学校を卒業した。帰国後は、遼寧師範学校校長、奉天商業学校校長、黒竜江省督軍公署秘書を歴任している。1920年（民国9年）7月、署理黒竜江省教育庁庁長となる。翌年7月、北京政府外交部特派吉林交渉員に転じた。1925年（民国14年）、吉林省財政庁庁長兼永衡官銀号会弁に就任した。1927年（民国16年）5月、吉長道尹に任命されている。張学良が国民政府に易幟した翌年12月、孫は吉林省政府委員となっている。その後、同省建設庁庁長も兼ね、1931年（民国20年）に辞職した。


title: 孫其昌

text: 同年、満州事変（九・一八事変）が勃発すると、孫其昌は熙洽が組織した吉林省政府に加入し、民政庁庁長兼永衡官銀号会弁兼煙酒事務局局長に任じられる。翌1932年（大同元年）3月9日に満州国が正式に成立すると、孫は参議府参議に起用された。同年6月1日、財政部次長の栄厚が満州中央銀行総裁に転じたため、孫がその後任となっている。1933年（大同2年）6月21日に黒竜江省省長へ移り、翌1934年（康徳元年）12月1日に竜江省が成立すると同省省長となった。


title: 孫其昌

text: 1935年（康徳2年）5月21日、孫其昌は満州国財政部大臣に任じられた。1937年（康徳4年）5月7日、民政部大臣に異動し、同年7月1日、改組により民生部大臣となっている。しかし1940年（康徳7年）5月16日、孫は参議府参議に左遷された。満州国の経済政策に対して不満を鳴らしたことが原因とされる。1942年（康徳9年）9月28日までその地位にあった。


title: 孫其昌

text: 1945年（民国34年）8月に満州国が崩壊すると、孫其昌は瀋陽や北平に隠れ住んだ。しかし、中華人民共和国成立後の1951年2月に、北京市公安局に逮捕されてしまう。1954年、孫其昌は処刑された。享年70。


title: ふりむけば愛

text: 『ふりむけば愛』（ふりむけば あい）は、1978年製作の日本映画（東宝）。山口百恵・三浦友和の主演コンビ8作目で、リメイクや原作を持たないコンビ初のオリジナル作品である。監督はCM撮影を通じて師事していた大林宣彦。海外ロケ（サンフランシスコ）やコンビ初のベッドシーンも話題になった。公開時の惹句は、「愛はいつも偶然から生まれる。杏子が哲夫に出逢ったように――奔放な愛の嵐に打ちひしがれながらも、求め合い育み合う哀しみのラブストーリー」である。


title: ふりむけば愛

text: キネマ旬報ベストテンでは圏外の第50位だったが、8億6100万円の配給収入を記録、1978年（昭和53年）の邦画配給収入ランキングの第9位となった。


title: ふりむけば愛

text: サンフランシスコへ一人旅に来た杏子は、金門橋で凧揚げをしていた哲夫と出会い、恋に落ちる。東京での再会を約束して帰国した杏子だったが、哲夫から手紙は来ず、約束の場所を訪ねたが、それらしい店はなかった。


title: ふりむけば愛

text: 失意の中、杏子は大河内の乗った車にはねられ怪我を負う。杏子を見舞う大河内は杏子に魅かれ、求婚する。杏子の両親は喜ぶが、杏子は哲夫の真意を確かめるために再びサンフランシスコの哲夫の部屋を訪ねる。そこには別の女がいて、杏子は哲夫を罵り、別の男と結婚すると言い捨てて去る。哲夫は杏子の残していったライターを見て、杏子の愛の強さに気付き後を追うが、杏子は帰国してしまう。哲夫は金を工面してようやく帰国、杏子の前に現れるが、杏子の強い拒絶に合う。ついには痴漢呼ばわりされて、大河内に殴られ、雨の路上に倒されてしまう。


title: ふりむけば愛

text: 杏子は大河内と結婚し、新婚旅行でサンフランシスコを訪れる。大河内が見つけたガイドは哲夫の親友・松本で。松本は二人を馴染みのディスコへ案内する。ステージには哲夫がいて、「ふりむけば愛」をギターで弾き語る。哲夫を見つめる杏子の熱い視線に気づいた大河内は、ステージの男が雨中の痴漢であることを思い出し、哲夫に歩み寄る。哲夫は杏子を自分に返してくれと大河内に頼み、大河内に一方的に殴られる。杏子は自分の哲夫に対する愛に気づき、大河内に謝りその場を去る。大河内は母に電話して離婚の決意を告げる。哲夫は杏子を探して街に出る。


title: ふりむけば愛

text: 杏子は金門橋に行き、青空に翻る凧を見る。「杏子」と書かれた凧を揚げる哲夫に杏子は駆け寄り、二人は強く抱き合うのであった。


title: ふりむけば愛

text: 大林は『HOUSE』を作る以前に構想段階であった『さびしんぼう』を作ろうとして、当時手掛けていたCMに出演していた誰かを主演にと探していて、見つけ次第具体化しようと計画していた。当時仕事をしていたホリプロの笹井英男プロデューサーにもホリプロに入ったばかりの山口百恵を紹介されて会った。1974年に百恵がグリコのCMに起用され大林が百恵のCMを作ることになった。このCMシリーズで百恵がお兄ちゃんに対する憧れを持つという企画が上がり、大林がイメージしたお兄ちゃん役に、笹井プロデューサーがホリプロの系列事務所にいた三浦友和を大林に紹介し大林が起用を決めた。この後、百恵の映画デビュー作も大林が最初に監督をオファーされたが、百恵が忙しすぎて撮影に取れるのは3日しかないと言われ断った。結局百恵のデビュー作『伊豆の踊子』は、西河克己が監督を務め、"百恵友和コンビ"でヒットし、以降も二人のコンビで映画は文芸作品のリメイクが続いた。しかし友和は本来、萩原健一や松田優作のような反体制を引きずる役者に憧れ、同世代の俳優の活動に比べて、"百恵友和コンビ"による文芸路線が続くことに不満を抱えており、友和がふてくされているとホリプロに伝わり本企画が浮上したといわれる。


title: ふりむけば愛

text: 大林と脚本のジェームス三木は古典的なアイドル映画作り、その原点たるスター映画の構造を焙り出したいと、敢えて陳腐な話を考えた。評論家筋からも酷評されている。大林演出による"百恵友和コンビ"のグリコCMシリーズも映画と同様に続き、結局二人の出会いから結婚までの7年間続いた。この間、演出側に興味を持っていた友和は大林の横に常に立ち、技術的な質問をしたりし、大林が百恵に友和を見て演技するよう指示した。2～3年たつと百恵の視線が"カット"後も友和から離れなくなった。幼い憧れが恋となり、やがて愛にまで育っていくというCMの企画が、そのまま二人の現実と一体化してしまった。スタッフの間でも百恵が友和に好意を持っていると話題になり、大林もカット尻に百恵の恋心を発見したため、この感情を引用し、カット尻が虚構ではなく、虚構が現実になりつつあるその過程を捉えるという「カット尻の映画」にしてやろうと考えた。シナリオにあるセリフ、動きが終わっても、大林はカットをかけず黙っていた。すると二人はまだ何かをやらなければならない。本作のセリフがないシーンや、何か情景だけのシーンは、シナリオに書かれていることの後のカットを繋いだもの。ラストシーンは最後までカットをかけず、フィルムが無くなって映画が終わる。


title: ふりむけば愛

text: ホリプロがせっかくオリジナルでやるのだからと海外ロケを提案し、サンフランシスコだけという条件を出した。このため東京とサンフランシスコを行きつ戻りつしながら撮影が行われ、本作を切っ掛けに山口百恵と三浦友和は結婚にふみきることを決意したといわれる。


title: ふりむけば愛

text: 山口百恵は本作で初めて上半身のみ、何も纏わず撮影した。


title: ふりむけば愛

text:
「ふりむけば愛」という題名は、大林が「この二人は、僕と5年近くコマーシャルをやっているうちに、幼なじみだったのがいつの間にか気がついたら恋人になっていたんだよな、フッと振り向いたらそこに恋人がいたんだよ」と言ったら、三木が「ああ、ふりむけば愛ですね、それで行きましょう」という会話から付けた。しばらくして「○○すれば○○」といういい方が広告業界に流行した。
『お嫁にゆきます』


title: 馬山総合運動場野球場

text: 馬山総合運動場野球場（マサン・そうごううんどうじょう・やきゅうじょう、）は、大韓民国慶尚南道昌原市陽徳洞にある馬山総合運動場内の野球場である。馬山市（現：昌原市）で行われた全国体育大会の開催を契機に、1982年に開場した。


title: 馬山総合運動場野球場

text: 2012年からはオンラインゲーム運営会社「NCソフト」が親会社となる韓国プロ野球・NCダイノスが本拠地球場として使用している。NCは当初二軍リーグに参加し、2013年一軍リーグに参加した。そのため長年ロッテ・ジャイアンツの準本拠地球場として使用されてきたが、2011年からロッテの主催試合は行われなくなった。


title: 馬山総合運動場野球場

text:
総合運動場の敷地内、この野球場のすぐ東側に新球場が建設中。2019年に完成予定でNCダイノス一軍の主催試合はそちらで開催されることになっている。この野球場は主に二軍選手が出場するフューチャースリーグの試合が開催される。
建設当初は照明設備がなく、デーゲームしか開催できなかったが、1998年に照明設備が完成、ナイトゲームができるようになった。また、2008年以降のプロ野球の人気急上昇により、2009年馬山市は総工費16億5千万ウォンを掛けて改修工事を行った。このうち8億8千万ウォンは芝の交換事業に使われた。当球場は、1982年を完成して以来ずっと天然芝であったが、水はけが良くないため人工芝に張り替えられた。2011年10月から2012年4月にかけて大規模な改装工事を実施し、NCダイノスの主催試合開催に対応した。また、NCが本拠地にするに合わせて、スコアボードのボールカウントを『SBO』から『BSO』に改修される。


title: 馬山総合運動場野球場

text: 2016年シーズン前にフェアグラウンド部が再び天然芝に張り替えられ、人工芝改修前と異なり内野部分にも張られる（ファウルグラウンド部は人工芝のまま）。


title: 九徳野球場

text: 九徳野球場（クドクやきゅうじょう、）は、大韓民国　釜山広域市西区西大新洞にある野球場で、九徳運動場内に位置している。


title: 九徳野球場

text: 1971年 釜山広域市初の野球専用球場として建設された。1982年からは韓国プロ野球のロッテ・ジャイアンツの本拠地球場として使用された。


title: 九徳野球場

text: 1985年10月、社稷野球場が完成すると、ロッテは1986年から社稷野球場に移転、1986年以降は、アマチュアの試合や大会が主な用途となっている。


title: 九徳野球場

text: 既存の球場はグラウンド全体が土になっており、非常に危険で、市民の多くから苦情が来たため2007年1月から釜山広域市体育施設管理事業所によって人工芝敷設工事が行われ、7月20日に竣工した。


title: 海川谷川

text: 海川谷川（かいがわたにがわ）は、徳島県を流れる那賀川水系の一級河川である。とくしま88景選定。


title: 海川谷川

text: 那賀郡那賀町（旧上那賀町）の水源から那賀町を経て那賀川に合流する。下流部では徳島県道296号助上那賀線沿いに流れていく。川ではアユやアメゴ等が釣れる。


title: ロバート・デナード

text: ロバート・デナード（Robert H. Dennard, 1932年9月5日 - ）は、アメリカ合衆国の電子工学者で発明家である。


title: ロバート・デナード

text: テキサス州テレル生まれ。1954年と1956年に南メソジスト大学で、電子工学の学士号と修士号を取得した。博士号は1958年にカーネギー工科大学でとった。その後IBMに勤務して研究を行った。


title: ロバート・デナード

text: 1968年、Dynamic Random Access Memoryを発明した。


title: ロバート・デナード

text: また彼は、MOSFETには小型化による途轍もないポテンシャルがあると最初に気づいていた一人である。1970年代に、LSI上のMOSFETは小型化すればするほど高速かつ省電力になる、というスケーリング理論を確立した。「デナード則」の名で呼ばれるこの理論は、ムーアの法則に従った集積度向上による微細化だけで大きな効果があるということを意味し、こんにちのマイクロプロセッサ他による大きな発展の根底を支えた理論と言える。


title: 風信子 (松浦亜弥の曲)

text: 「風信子（ヒヤシンス）」は、2004年3月10日に発売された松浦亜弥の13枚目のシングル。


title: 国鉄1300形蒸気機関車

text: 1300形は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道院に在籍したタンク式蒸気機関車である。


title: 国鉄1300形蒸気機関車

text: 本形式は、総武鉄道（初代）が1894年（明治27年）にアメリカのボールドウィン・ロコモティブ・ワークスで1両（製造番号14071）を製造した車軸配置0-6-0(C)、単式2気筒の飽和式蒸気機関車である。メーカーにおける種別呼称は6-20D、1000形と1320形の中間に位置するクラスの機関車で、総武鉄道では4と称した。


title: 国鉄1300形蒸気機関車

text: 1896年（明治29年）に房総鉄道に譲渡され2代目3となったが、1898年（明治31年）には再び総武鉄道に戻り、今度は14に変更された。総武鉄道は1907年（明治40年）に国有化されたが、本機は1909年（明治42年）、鉄道院の形式称号規程制定により、1300形（1300）に改番された。


title: 国鉄1300形蒸気機関車

text: 1911年（明治44年）に足尾鉄道が開業用に汽車製造に注文していた蒸気機関車4両の完成が遅れたため急遽国鉄に払下げを願い出て当機が譲渡されることになり、同社の1となったが、1913年（大正2年）に足尾鉄道と鉄道院の間に貸し渡し契約が結ばれ、再び鉄道院籍となった。その際、どういう訳か形式番号は元に戻らず、1295形（1295）に変更され、各地の建設用として使用されたが、1918年（大正7年）12月に多摩鉄道に譲渡され、番号は1295のまま1934年（昭和9年）10月まで使用された。その間、多摩鉄道は西武鉄道（旧）に合併されている。


title: 国鉄1300形蒸気機関車

text: 鉄道省1295形の諸元を記す。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: 『ボマルツォ』（"Bomarzo"）作品34は、アルゼンチンの作曲家アルベルト・ヒナステラによるオペラ。スペインの作家マヌエル・ムヒカ＝ライネス（）が1962年に発表した同名小説をもとに、1967年に作曲された。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: 2幕。16世紀イタリアのボマルツォ君主であったピエール・フランチェスコ・オルシーニ（Pier Francesco Orsini）を主役とした作品である。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: 世界初演は、1967年5月19日にワシントンD.C.で、オペラ・ソサエティ・オブ・ワシントン（現：ワシントン・ナショナル・オペラ）によって行われた。1968年3月14日には、ニューヨーク・シティ・オペラによって同内容の公演が行われた。またイギリスでは、1976年11月3日にイングリッシュ・ナショナル・オペラによって、ライオネル・ソルターによる英語翻訳版の初演が行われた。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: 作曲家の祖国アルゼンチンでも、1967年8月4日にテアトロ・コロンにおいて初演が計画されていたが、当時のアルゼンチン大統領であるフアン・カルロス・オンガニーアが、作品に性的な表現が含まれているとして上演の差し止めを命じた。そのため、アルゼンチンでは1972年までこの作品が上演されることはなかった。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: このオペラは十二音技法や四分音など、さまざまな作曲様式を取り入れている。また、第2幕は前奏曲と15の場面で構成されている。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: ボマルツォの君主ピエール・フランチェスコ・オルシーニは、占星術師シルビオ・デ・ナルニが調合した、飲めば不死になれるという魔法の薬を口にした。しかし、これには毒が入れられており、その毒が作用し始めると、ボマルツォ君主はフラッシュバックを起こし、彼の人生を思い出し始めた。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: 彼の父は、若いピエール・フランチェスコを、骸骨が踊る部屋に引き入れた。そののち、彼の父は戦死。そののちに、ピエール・フランチェスコはフィレンツェで、若い情婦ペンテシレイアの部屋をたびたび訪れた。しかし、彼は彼女の鏡張りの部屋で、不安に満ちた自身の姿を目にする。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: その後、ピエール・フランチェスコの兄、ジローラモが崖から落ちて死亡した。そのため、ピエール・フランチェスコが新しいボマルツォの君主となった。その後彼は、彼の弟であるマエルバーレを君主にすえたいと思っていたジュリア・ファルネーゼと出会った。ダンス・フェスティバルの席で、彼がジュリアに求愛した際、彼は彼女のドレスの上に赤ワインをこぼした。彼はそれを、死の予兆だと感じた。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: ピエール・フランチェスコとジュリアは、最終的に結婚した、しかし、ボマルツォ君主はそれから力を失っていった。時がたち、君主は自身の財産で大きな石の彫刻を作り、そこに彼の苦悩を表現した。彼は、ジュリアとマエルバーレが自分を裏切っていると考え始め、彼の奴隷アブルにマエルバーレの殺害を命じた。


title: ボマルツォ (オペラ)

text: 君主の甥であるニコラスが見ている横で、占星術師シルビオは魔法の薬を調合している。ニコラスは、すきを見てそれに毒を入れた。君主ピエール・フランチェスコはそれを飲み、死に至った。


title: 骨髄検査

text: 骨髄検査（英：Bone marrow examination）とは、骨髄を穿刺して骨髄液（骨髄血）を吸引する「骨髄穿刺」（英：Bone marrow aspiration）、または骨組織を含む造血組織を採取する「骨髄生検」（英：Bone marrow biopsy）の方法によって行われる造血組織の検査である。ドイツ語のKnochenmark（クノッヘンマルク：骨髄）から、医療業界用語（略語）ではマルクと呼ばれる。


title: 骨髄検査

text: 主として血液疾患の検査のために行われる。末梢血は骨髄で産出された血液細胞で構成されるが、同等のものではない。血液疾患の原因あるいは状態を探る為には、造血の場である骨髄の状態を知ることが必要になることが多い。


title: 骨髄検査

text:
骨髄には造血機能を有している赤色骨髄と造血機能を失い主に脂肪で構成される黄色骨髄があるが、通常骨髄検査は血液造血組織および細胞の状態を調べることが目的であり、骨髄検査の対象はもっぱら赤色骨髄である。
造血を行う赤色骨髄は幼児期は全身の骨に存在するが、加齢と共に四肢の骨の造血機能は失われ黄色骨髄に置き換わる。
25歳を過ぎた成人では体躯の骨にほとんどの赤色骨髄が存在する。
したがって成人では検査用の骨髄は採取しやすく大量の骨髄が存在する腸骨もしくは胸骨から採取する。
胸骨は穿刺箇所の皮下組織が薄く、平板であり採取し易い。また腸骨に比べ細胞密度が濃いためより良い標本が採取できる。しかし心臓に近いため、事故の際には重大なことになる可能性がある。
骨髄生検を同時に行うときは腸骨から採取する。
小児では脛骨前面から採取することもある。


title: 骨髄検査

text:
骨髄液（骨髄血）を採取し骨髄塗末標本を作り、骨髄液内の細胞の形態学的観察を行う。
あるいは、細胞免疫学的マーカーや遺伝子検査も行うこともある。
施設・術者によるが、穿刺を行う医師と骨髄液の処理を行う検査技師のペアで行うことが多い。
穿刺箇所を消毒後、皮膚、皮下組織、骨膜（骨の表面の膜）を局所麻酔する。
麻酔後、骨髄穿刺針を骨表面に垂直に立て回転させながら針を進める。
骨髄穿刺針は2重構造になっており、外筒と内針で構成され内針は抜けるようになっている。
十分に骨髄穿刺針が骨髄内に達したら、内針を抜き、ディスポシリンジを外筒にセットし骨髄液を吸引する。
採取後は採取箇所に十分な圧迫をかけ止血する。
骨髄穿刺で採取するのは骨髄液であり、骨髄のそのままの状態ではない。
したがって正確な骨髄細胞密度や病理組織学的検査の為に、骨髄内骨組織を含めてそのまま骨髄組織を採取する。
骨髄生検は腸骨で行う。
骨髄生検針も骨髄穿刺針と同様に２重針になっており、針先端が骨皮質に達する所までの方法は骨髄穿刺と同等である。
骨髄生検針が骨皮質を貫通したら、内針を抜き、外筒をそのまま進め外筒内に骨髄組織片を収める。
その後、針を左右上下に動かして外筒内に入った組織を骨髄組織全体から折って切断し、骨髄組織が中に入っている状態で外筒を引き抜く。
ときに骨髄液吸引が不能の時がありdry tapと呼ばれる。
dry tapは多くの場合、骨髄の線維化など骨髄の異常が原因である。
浅野茂隆、内山卓、池田康夫監修　『三輪血液病学』第3版、文光堂、2006年、ISBN 4-8306-1419-6、pp.550-552


title: 大谷巌

text: 大谷 巌（おおたに いわお、1919年8月4日 - 2017年8月3日）は、日本の録音技師である。日本映画･テレビ録音協会会員


title: 大谷巌

text:
1919年（大正8年）に大阪府で生まれる。
1935年（昭和10年）に日活京都撮影所に入社。
1941年（昭和16年）2月に第二次世界大戦の開戦による戦時統制で日活の製作部門、大都映画、新興キネマが合併して設立された大日本映画製作（のちの大映）に所属し、1943年（昭和18年）には、落合吉人監督の『風雪の春』で技師に昇進した。戦争末期の1945年（昭和20年）には、白井戦太郎監督の遺作『龍の岬』の録音を手がけている。以降、大映京都撮影所録音部で活動した。
1950年（昭和25年）、黒澤明監督の『羅生門』を手がける。このときのチーフ助手が林土太郎であった。翌1951年（昭和26年）、松竹京都撮影所から溝口健二が同撮影所に移籍、入社第1作『お遊さま』の録音を担当し、以降、香港との合作の『楊貴妃』（1955年）と遺作の『赤線地帯』（1956年）以外、溝口の全作品を担当した。


title: 大谷巌

text: 溝口健二の没後も、ヴェテランの斎藤寅次郎監督の『帰って来た幽霊』（1955年）、渡辺邦男監督の『日蓮と蒙古大襲来』（1958年）といった大作を手がけるほか、森一生、三隅研次らの作品を多く手がけた。


title: 大谷巌

text: 1971年（昭和46年）の大映倒産まで在籍し、その後は勝新太郎の主宰する勝プロダクションや同撮影所出身の西岡善信の主宰する映像京都で録音技師をつづけた。1977年（昭和52年）には、テレビ映画に進出した。


title: 大谷巌

text: 2000年（平成12年）、80歳を迎える年に、85歳を迎える市川崑監督の『どら平太』の現場で録音技師を務めた。晩年も、2009年（平成21年）8月に京都の映画館に通っていることがスタッフのブログに書かれていた。大映京都撮影所時代の後輩で日活撮影所に移籍した紅谷愃一が代表理事を務める録音技師の職能団体「日本映画･テレビ録音協会」の会員であった。


title: 大谷巌

text: 2017年8月3日、脳梗塞のため死去、97歳没。


title: カヌシウムの戦い

text: カヌシウムの戦い（）は、第二次ポエニ戦争において紀元前209年の夏にハンニバル・バルカ率いるカルタゴ軍とマルクス・クラウディウス・マルケルス率いるローマ軍との間で戦われた戦闘である。


title: カヌシウムの戦い

text: 空前絶後の大敗を喫したカンナエの戦い（紀元前216年）の後、ローマはファビウス・マクシムスの提案した持久戦法（徹底的にハンニバルとの交戦を避け、ハンニバルの疲弊を待つ）によってハンニバルを疲弊させようとした。ところがローマの将軍のうちマルケルスだけは、三度にわたりハンニバルからノラを守り抜いたり、紀元前210年にヌミストロの戦いでハンニバルと引き分けるなど積極果敢にハンニバルに挑み続けた。一方ハンニバルは南イタリアでローマの同盟都市をローマから裏切らせるための活動を続けていた。


title: カヌシウムの戦い

text: 紀元前209年、ファビウスはハンニバル側に寝返ったタレントゥムへと向い、ハンニバルのタレントゥム援助を防ぎつつ、大規模な会戦にならないようにカヌシウム（カンネーの南西の町）にて小競り合いを繰り返した。ファビウスとの戦いから一晩明け、ハンニバルは次は新たに接近してきたマルケルスと戦う運びになった。


title: カヌシウムの戦い

text: 戦いの前にハンニバルは兵士たちに今日はこれまでになく激しく戦えと命じ、戦いに移った。続いた戦いでは、ローマ軍の右翼が苦戦していたので、マルケルスは一部隊に前進を命じたが、この移動のために戦っていた兵士たちは混乱し、ローマ軍は2700人の兵士を失う敗北を喫した。


title: カヌシウムの戦い

text: 翌日の戦いでは、双方の歩兵が互角に戦っていると、ハンニバルは敵の重装歩兵へと戦象を差し向け、象はローマ軍の戦列を蹴散らした。しかし、フラウィウスという名のローマ軍の隊長の一人が軍旗の竿で象を殴ると、その象は向きを変え、後ろの象とぶつかった。これを引き金としてカルタゴ軍の象たちは混乱し、マルケルスはそこへ騎兵を突撃させて敵の混乱をさらに大きくした。これによってカルタゴ軍の多くの兵士が死に、結果カルタゴ軍は8000人以上を、ローマ軍は3000人の兵士を失った。しかし、ローマ軍はそのほとんどが負傷しており、もはや事実上戦闘不能であった。このため、マルケルスは敵を追撃することができず、一方のハンニバルは悠然とカンパニア地方へと移動し、越冬した。


title: カヌシウムの戦い

text: その後、ハンニバルはイタリア中を荒らしまわり、カヌシウムの戦いの結果によってそれを許してしまったマルケルスは護民官プブリウス・ビブルスによって弾劾されたが、勝訴したのみならず、彼を措いてハンニバルと渡り合える者はいないとして5たび執政官に選ばれた（紀元前208年）。しかし、同年、ヴェヌシアにてマルケルスは無防備にも少数の者と共に偵察に赴いていた時に敵の待ち伏せに遭い、同僚の執政官共々戦死した。


title: アンテオ (救難艦)

text: アンテオ（"", A 5309）は、イタリア海軍の潜水艦救難艦。艦名はアンタイオスを意味するイタリア語に由来し、この名を受け継いだイタリア軍艦としては3代目にあたる。同型艦は無い。


title: アンテオ (救難艦)

text: 船型は長船首楼型とされている。主機関はディーゼル・エレクトリック方式とされており、推進発電機はGMT A230-12Vディーゼルエンジン（4,050馬力）3基を原動機とされて、電動機2基でスクリュープロペラ1軸を駆動する方式とされた。艦位保持のため、出力500馬力のバウスラスターも搭載されている。また洋上作業の円滑化のため、減揺水槽（ART）も装備された。


title: アンテオ (救難艦)

text: 艦中部にはヘリコプター甲板が設定されており、その直前には入れ子式のハンガーが設けられた。


title: アンテオ (救難艦)

text: レスキュー・チェンバー（水深150メートルまで対応可能）を含めて、アメリカ海軍式の潜水艦救難装置を備えている。チェンバー運用時の4点係留のため、大型の係留浮標が艦橋前に搭載された。また深海救難艇（DSRV）として、MSM-1/S型「ウセル」（）を搭載した。これは重量22トン、全長9.0メートル、全幅2.5メートル、高さ2.7メートルで、行動時間は4ノットで120時間、水深600メートルまで対応できた。その活動支援用として、ゲイマリーン社のプルートROVも搭載していた。


title: アンテオ (救難艦)

text: その後、2000年より北大西洋条約機構（NATO）の新しい標準的な潜水救難装置に対応したSRV-300（水深300メートルまで対応可能）の搭載にも対応した。これらの揚降のため、艦尾にはスリップウェイが設けられており、またAフレーム・クレーンが備えられている。


title: アンテオ (救難艦)

text: 潜水作業支援船としての機能も備えており、再圧チェンバー2基によって水深350メートルまでの飽和潜水を支援できる。


title: アンテオ (救難艦)

text: 10ノットで他船を曳航することも可能であり、は27トン。また海上における火災にも対応すべく放水銃を4基備えており、それぞれの範囲に向けて1時間当たり64トンの水を放水できる。


title: アンテオ (救難艦)

text: 「アンテオ」は、イタルカンティエリ社ヴェネツィア・マルゲーラ・ブラダ造船所で建造され、1980年7月31日に就役する。


title: Bü 133 (航空機)

text: ビュッカー Bü 133 ユングマイスター（Bücker Bü 133 Jungmeister）は、1930年代中のドイツの単発、単座、木材と鋼管を羽布で覆った構造の複葉の高等練習機である。


title: Bü 133 (航空機)

text: ビュッカー Bü 133は複座、基本練習機のBü 131 ユングマンを基に開発され、少々小型の機体により強力なエンジンを装着することにより素晴らしいアエロバティック性能を持っていた。


title: Bü 133 (航空機)

text: Bü 133はドイツ空軍で高等練習機として就役し、そのアエロバティック性能は特に戦闘機パイロットの初期段階の訓練には最適のものであった。


title: Bü 133 (航空機)

text: Bü 133は、向けにスイスのドルニエ社で、スペイン空軍向けにはCASA社でライセンス生産が行われた。両国で各々50機程度が生産された。


title: 弁天祐美子法律事務所

text: 『弁天祐美子法律事務所』（べんてんゆみこほうりつじむしょ）は、2007年から2009年までテレビ朝日系「土曜ワイド劇場」で放送されたテレビドラマシリーズ。全2回。主演はかたせ梨乃。


title: 弁天祐美子法律事務所

text: 冤罪で服役した過去を持つ女弁護士の活躍を描いている。


title: 弁天祐美子法律事務所

text: 事務所は弁天家の住宅も兼ねている


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text: 『スパイダーマン』は、池上遼一による日本の漫画。マーベル・コミックの『スパイダーマン』の翻案漫画としてスタートし、『月刊別冊少年マガジン』（講談社）に1970年1月号から1971年9月号まで連載された。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text: 初期は小野耕世が参加している（ノンクレジット）。第7話（1970年9月号）からは、平井和正が原作としてクレジットされている。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text: 本来は翻案漫画であった。従って、ピーター・パーカー=小森ユウであり、ニューヨークが東京に置き換えられる、という構図であったが、徐々に作風が変化し、ついにはオリジナル作品となった（スパイダーマンが活躍しない、あるいは、ほとんど登場しない回も存在する）。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text: 初期には、エレクトロ、リザード、ミステリオといったマーベルのスーパーヴィラン（の翻案キャラクター）も登場した。しかし、その悲劇的な成り立ちや、登場回で死亡するなど、オリジナルとは異なる展開を見せている。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text: なお、本作の舞台は、マーベルのマルチバース（多元宇宙）では「アース-70019」となっている。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text: 1969年、『週刊少年マガジン』の編集長である内田勝が『月刊別冊少年マガジン』の編集長を兼ねる事になった。『月刊別冊少年マガジン』の独自性を出すため、アメリカン・コミックスに目をつけた内田は、小野耕世に相談。小野がスパイダーマンを推薦し、「単なる翻訳ではなく、舞台や人物を日本に移す」という基本路線が提案された。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text: その後、内田が池上遼一を小野に引き合わせた。小野はオリジナル版を翻訳する一方、自分の解釈を文章としてまとめた。また、小野はスタン・リーに手紙を書き、資料を求めた。しかし、作品の方向性は池上と編集部に任せていた。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text:
誕生編（1970年1月号）はカラーで13ページ。2月号より、100ページでの連載となった。ただし、2回目以降の連載は、通常の無着色ページが多い。
単行本によっては、第11話と第12話が逆に収録されているが、ここでは連載順（時系列順）に記載した。


title: スパイダーマン (池上遼一の漫画)

text:
大きな相違点は、「舞台を日本に移し、主人公を日本人にした事」の他に、ベン・パーカーの不在、他のヒーローの不在、ワイズクラック（軽口）を使わない、という点がある。
これらの要因により、ユウの苦悩と孤独感は、ピーターのそれよりも深いものになっている（自らの暴走を強く恐れている）。


title: ウソホンティ

text: 『ウソホンティ』は、フジテレビ系列で放送されていたクイズ番組である。製作局のフジテレビでは2009年10月14日から2010年3月17日まで、毎週水曜 24時45分 - 25時08分に放送。


title: ウソホンティ

text: 2009年7月11日（土曜） 15:30 - 17:25に一度フジテレビでパイロット版が放送された後、同年10月14日にレギュラー放送を開始した。


title: ウソホンティ

text: 3人の男性芸能人たちが「ウソみたいなホントの○○」というテーマでそれぞれ選択肢を説明し、ベッキーをリーダーとする解答者たちが誰が本当の答えを言っているのかを当てる形式で進行する。番組はウソみたいなホントのことを「ウソホンティ」と称しており、画面にテロップ表示されていた番組の正式名称も「ウソみたいなホントの話 ウソホンティ」である。


title: ウソホンティ

text: クイズは毎回2問が出されていた。1問はVTRで検証し、もう1問はびっくり人間をスタジオに3人呼んで誰が本物かを当てるというパターンが多かった。解答者は、男性芸能人たちの説明が信じられないときには「ホラ貝ホーン」を鳴らした。最終的にはリーダーのベッキーが答えを決めていた。2009年12月9日放送分からは、負けた側がセンブリ、ヨモギ、ゴーヤを混ぜた「ウソホン茶」（ウソホンティー）を飲まされるようになった。


title: ウソホンティ

text: これとは別に、視聴者から投稿された、鳴き声が言葉に聞こえるネコ「しゃべネコ」の映像が毎回紹介されていた。


title: ウソホンティ

text: 番組内では、スタジオジブリ作品のBGM（『風の谷のナウシカ』の「ナウシカ・レクイエム」や、『天空の城ラピュタ』の「君をのせて」など）のアレンジ版が使われていた。


title: ウソホンティ

text: レギュラー放送終了後の2010年3月25日（木曜） 22:00 - 23:24には、『ウソホンティ・ザ・ワールド!!驚愕ネタを探してたら地球1周してたぞSP』が放送された。


title: ヘルマン・グラーフ

text: ヘルマン・グラーフ（Hermann Graf、1912年 10月24日 - 1988年 4月11日）は、第二次世界大戦時のドイツ空軍軍人、エース・パイロット。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 西部戦線と東部戦線の双方で戦い、戦争期間中に僅か27名にしか与えられなかった柏葉・剣・ダイヤモンド付騎士鉄十字勲章を授与された。グラーフは航空史上で初めて200機の敵機を撃墜し、最終的には830回以上の作戦行動で東部戦線での202機を含む212機の戦果を挙げた。


title: ヘルマン・グラーフ

text: ヘルマン・グラーフはバーデンのに生まれ、慎ましやかな家庭環境と比較的恵まれない教育環境で育った。グラーフは最初にの徒弟となり後に事務員として働いた。グラーフはサッカー選手としての才能がありゴールキーパーを務めており、実際に戦争にならなければサッカーのドイツ代表の一員になっていたかもしれなかった。その他の多くのドイツの青少年と同様に滑空の道に進み、これによりグラーフは1936年に基本飛行訓練に受け入れられ1938年には高等飛行訓練を終了した。グラーフは元々は多発機パイロットの要員に選定されたが戦闘機パイロットを希望したので（JG 51）／第2飛行中隊に配属され、1939年5月31日に伍長（""）に昇進した。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 1939年9月1日に戦争が勃発したときにJG 51はフランス国境に駐屯していた。軍曹（""）となったグラーフは多数の哨戒飛行に出たが、「まやかし戦争」の期間中には敵機と遭遇する機会はなかった。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 1940年の初めにグラーフは訓練部隊に配属され、ここにいる間の5月1日に少尉に昇進した。10月6日にグラーフは第52戦闘航空団（JG 52）／第9飛行中隊に配属され、この当時の僚機はが務めた。数日後、JG 52はルーマニア空軍のパイロット養成を手助けするためにルーマニアへ移転した。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 1941年5月にJG 52／第III飛行隊はクレタ島侵攻のメルクール作戦支援のためにギリシャに移動した。この期間、部隊はほとんどを地上攻撃任務のために飛行した。6月の初めに部隊は再びルーマニアに戻り、6月22日からバルバロッサ作戦支援に参加した。8月1日にJG 52はウクライナの前線基地に移動し、8月4日にグラーフはキエフ攻撃に向かうユンカース Ju 87の護衛中にポリカルポフ I-16を撃墜し最初の戦果を挙げた。この時、グラーフは自身の「射撃眼」を開眼し、更なる戦果を急速に積み上げていった。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 1942年初めにはグラーフの撃墜数は45機となり1月24日に騎士鉄十字勲章を授与され、3月23日にはJG 52／第9飛行中隊の飛行中隊長に任命された。その後間もなくしてグラーフは3週間に渡り48機を撃墜するという劇的な一連の戦果を挙げ、5月14日には8機の敵機を撃墜して5月17日に104機の戦果に達したところで騎士鉄十字勲章に「柏葉」を追加授与され、更に2機を撃墜してその僅か2日後に「剣」を追加授与された。


title: ヘルマン・グラーフ

text:
8月からJG 52はスターリングラードに向けて前進する""（Heeresgrüppe Süd's）を支援し、グラーフは速いペースで撃墜を重ねて9月23日の1日で10機を含む9月のみで64機の戦果を挙げた。同月中にグラーフは最初の200機撃墜のパイロットとなり、9月16日に騎士鉄十字勲章に「ダイヤモンド」を追加授与された。この後しばらくの間グラーフは、彼が撃墜された場合の士気の低下の可能性を懸念した最高司令部により作戦飛行への参加を禁じられた。グラーフはそれまでにも機関砲弾によるコックピットへの被弾や方向舵を半分打ち抜かれるなど数度の甚大な損害を乗機に受けたことがあった。
1943年の初めに少佐になったグラーフはボルドー近郊に駐留する高等戦闘機パイロット学校の東部予備戦闘飛行隊（"Ergänzungs-Jagdgruppe Ost"）を指揮するためにフランスへ送還された。6月21日にグラーフは増加しつつある高高度で侵入して来る英空軍のデ・ハビランド モスキートとの戦闘を担当する高高度戦闘機部隊の第50戦闘航空隊（JGr 50："Jagdgruppe 50"）の指揮官に任命され、この部隊でグラーフはを編成した。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 1943年にグラーフは自身の名声を利用してドイツで最高のサッカー選手全員を前線勤務から引き揚げさせることに影響力を行使し、彼らを「不足する専門技能者の補充」という口実でJGr 50に転属させた。この中には後に1954年のワールドカップで優勝した西ドイツ代表チームのキャプテンを務めたフリッツ・ヴァルターがいた。ヴァルターはグラーフ自身のチームの花形選手であり、JGr 50からJG 1、JG 11、JG 52へとグラーフの後について転属していった。


title: ヘルマン・グラーフ

text: JGr 50でグラーフは2機のボーイング B-17爆撃機を含む3機を撃墜した。1943年10月に部隊はゲーリングの命令により解隊となり（JG 301）／第I飛行隊に吸収され、グラーフは大佐に昇進して11月11日には（JG 11）の戦闘航空団司令に任命された。JG 11の任務は（Reichsverteidigung）であり、グラーフは公式には作戦飛行任務が禁止されていたにもかかわらずこの後４カ月間に何とか6機を撃墜した。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 1944年3月29日にグラーフはノースアメリカン P-51戦闘機を1機撃墜したが格闘戦の混乱の中で別の1機と衝突してしまった。何とか脱出をしたもののグラーフは負傷し、暫くの期間入院しなければならなくなった。負傷から回復すると10月1日にいまだに東部戦線で活動していた古巣JG 52の戦闘航空団司令に任命された。この時期、ドイツ軍は退却中でグラーフが空中戦に参加する機会は無かった。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 1945年5月8日グラーフは将軍からの命令『グラーフとエーリヒ・ハルトマンはロシア人の捕虜になることを避けるために英軍占領地域に脱出飛行を行い、部隊の残りは赤軍に投降せよ』に背き、両人は苦楽を共にした部下・隊員家族・避難民などを見捨てて自分たちだけが戻ることをよしとせず、全員で移動し、部隊ごとに投降した。しかし戦勝国間の取り決めにより5月24日にソ連へ引き渡された。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 降伏時点でグラーフの撃墜記録は212機に達しており、その中で西部戦線で挙げたのは6機の重爆撃機を含み10機であった。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 投降後間もなくJG 52のほとんどの兵員と共にグラーフはソビエト連邦側に引き渡され、ナチスのプロパガンダ機構により有名人であったこととJG 52の指揮官であったことからグラーフは特にソ連側の注意を引いた。グラーフは1949年12月29日に解放されたが、この比較的早期の釈放はグラーフの自発的なソ連当局への協力によるものであると察せられることが多々あったため、同僚であったパイロット達からグラーフに対する批判が起こった。特にエース・パイロットでソ連の戦争捕虜であったハンス・"アッシ"・ハーンが1950年代に著した「真実を語る（"I Tell the Truth"）」が出版されるとその批判の声が大きくなった。


title: ヘルマン・グラーフ

text: これによりグラーフは戦後のドイツ空軍戦友協会からほぼ追放されることとなった。釈放後、グラーフは電気製品製造会社の販売員となり最終的にはその会社の販売担当のトップまで昇進した。1965年にグラーフはパーキンソン病と診断され、1988年 4月11日に故郷のエンゲンで死去した。


title: ヘルマン・グラーフ

text: 「我々は新しい思考を始めなければならない。私はロシア人に与し、ロシア人と共に歩んでいく・・・今、私はロシア人の捕虜となり幸せだ。私は自分自身がしたことの全てが誤りであったことが分かった。私の望みはただ一つ、それはロシア人の空軍と共に飛行することだ。」- ヘルマン・グラーフ


title: シェモヴィト1世

text: シェモヴィト1世（ポーランド語：Siemowit I mazowiecki, 1215年頃 - 1262年6月23日）は、チェルスク公（在位：1247年 - 1248年）、マゾフシェ公（在位：1248年 - 1262年）、シェラツ公（在位：1259年 - 1260年）。マゾフシェ公コンラト1世の3男、母はノヴホロド＝シーヴェルスキー公スヴャトスラフの娘アガフィア。


title: シェモヴィト1世

text: 1247年に父が亡くなると、シェモヴィトはシェラツ、ウェンチツァ、チェルスクを相続した。次兄のカジミェシュ1世は既にクヤヴィ公国を与えられていた。シェモヴィトはマゾフシェ公国を相続した長兄ボレスワフ1世の軍事的な後援のおかげで、チェルスクを保持することに成功した。


title: シェモヴィト1世

text: しかしボレスワフ1世が1248年の春に亡くなったことで、マゾフシェ地方における勢力図は一変することになった。ボレスワフ1世は年の近い弟であるカジミェシュ1世をさしおいて、下の弟シェモヴィト1世に自分の遺領を全て相続させたのである。ボレスワフ1世の死に伴う混乱に乗じて、カジミェシュ1世はドブジン・ナド・ヴィスウォンの要塞を占拠した。シェモヴィト1世はマゾフシェ公国の後継ぎとなる代わり、次兄カジミェシュ1世にシェラツとウェンチツァを差し出した。これにより、シェモヴィト1世はマゾフシェ公国が抱えるヨトヴィング人及びドイツ騎士団との軍事的な係争に集中することが出来た。


title: シェモヴィト1世

text: 領国が恒常的にバルト諸部族の襲撃を受けるという難題に直面したシェモヴィト1世は、同様の問題に悩まされていたルーシのハールィチ・ヴォルィーニ大公ダヌィーロと同盟関係を結び、その娘ペレヤースラウァを妻に迎えた。1248年、シェモヴィト1世はポーランド君主であるボレスワフ5世（純潔公）、舅のダヌィーロ及び兄カジミェシュ1世と連合軍を結成し、ヨトヴィング人に対する大規模な軍事遠征を行っている。この遠征が成功に終わったことで、ヨトヴィング人の脅威には数年のあいだ悩まされずに済んだ。連合軍は1253年と1255年にもヨトヴィング人に対する遠征に出向いている。


title: シェモヴィト1世

text: シェモヴィト1世とハールィチ・ヴォルィーニ大公ダヌィーロは、自分達だけでは現在のリトアニアに住む異教徒と張り合うだけの力が足りないと考えていた。両者はドイツ騎士団と同盟を結び、ドイツ騎士団は2人を支援する代わりに、シェモヴィト1世が征圧する予定のヨトヴィング人の土地の3分の1を譲られることが決まった。この同盟は1257年、1260年にそれぞれ更新され、継続されている。


title: シェモヴィト1世

text: シェモヴィト1世とドイツ騎士団との協力関係は思ったほどうまく働かなかった（両者が同盟を結んだ直後の1258年には、教皇アレクサンデル4世が騎士団の残虐ぶりを非難している）。シェモヴィト1世はその後もバルト諸部族と敵対し続け、一方のドイツ騎士団は着実にバルト海沿岸部を征服していった。


title: シェモヴィト1世

text: シェモヴィト1世を悩ませたもう一つの問題が、兄カジミェシュ1世との関係であった。カジミェシュ1世は、シェモヴィト1世がドイツ騎士団と同盟を結んで軍事力を強めたので、勢いを得たことで自分に戦争を仕掛けてくるかもしれないと恐れ、不安に駆られてシェモヴィト1世を捕えて監禁した。しかし監禁の翌年、ボレスワフ5世やポモジェの諸公との戦争で支援すると約束してくれた勢力からシェモヴィト1世を解放するよう迫られたカジミェシュ1世は弟を解放した。


title: シェモヴィト1世

text: カジミェシュ1世の強引な政治手法は近隣諸公の反発を招いていたが、1259年、ヴィエルコポルスカ公ボレスワフ（敬虔公）とその同盟者であるポモジェの諸公が、ボレスワフ5世とシェモヴィト1世及びハールィチ・ヴォルィーニ大公ダヌィーロを仲間に引き入れてクヤヴィ公国に対する大規模な攻撃を行った。連合軍は勝利を収め、シェモヴィト1世は兄にシェラツ公国を譲らせた。翌1260年、シェモヴィト1世はシェラツ公国をカジミェシュ1世の長男であるレシェク（黒公）に与えた。


title: シェモヴィト1世

text: ヨトヴィング人の「平定」には成功したものの、シェモヴィト1世の領するマゾフシェ公国には、強力な異教徒部族リトアニアと接することになった。1262年の春、リトアニア人はマゾフシェ公国に対する大規模な遠征に打って出た。公国の首都プウォツクはヴィスワ川を渡ってきたリトアニア人によって焼き尽くされ、ヤズドゥフの要塞も占拠され、シェモヴィト1世も6月23日、リトアニア人との交戦中に殺された。


title: シェモヴィト1世

text: 1248年、ハールィチ・ヴォルィーニ大公ダヌィーロの娘ペレヤースラウァと結婚した。夫妻は3人の子女をもうけた。


title: ヨハン・バウア

text: ヨハン・"ハンス"・ペーター・バウア（Johann "Hans" Peter Baur、1897年6月19日 - 1993年2月17日）は、1920年代と1930年代にアドルフ・ヒトラーの政治遊説に於いてパイロットを務め、後にヒトラー専属パイロットとなり帝国政府飛行隊（"Reichsregierung" squadron）の指揮官となった。親衛隊では親衛隊中将（Gruppenführer）に任命された。


title: ヨハン・バウア

text: ヨハン・"ハンス"・ペーター・バウアはバイエルン王国ので生まれ、ミュンヘンのにある（Erasmus-Grasser-Gymnasium）で教育を受けた。


title: ヨハン・バウア

text: バウアは1915年にに召集され、アウクスブルクの飛行場で野戦砲の訓練を受けた後、着弾観測員としてに入隊した。戦争中にバウアは6機撃墜、3機未確認の戦果を挙げた。ある飛行中にバウアの乗機のエンジンが停止し降下姿勢に入り始めたがバウアはエンジンを再始動することができた。バウアの挙げた戦果と勇敢さに対して一級鉄十字章が授与された。


title: ヨハン・バウア

text: ヴェルサイユ条約の制限下でドイツの軍事航空組織は解隊されたためバウアはフランツ・フォン・エップ指揮下のドイツ義勇軍に参加し、同じ年にフュルトで軍事郵便の郵便機パイロットになった。


title: ヨハン・バウア

text: 1921年から1923年にかけてバウアはバイエリッシュ・ルフトロイト（Bayrische Luftlloyd）のパイロットとなり、その後ユンカース・ルフトフェルケール（Junkers Luftverkehr）に移った。バウアはルフトハンザ航空の最初の6名のパイロットの中の一人であり、1928年5月にはミュンヘン - ミラノ - ローマ航空路線の開通飛行を行った。


title: ヨハン・バウア

text: 1926年にバウアは国家社会主義ドイツ労働者党（NSDAP）の党員（党員番号：48,113）になった。1931年4月1日にバウアはアルプス路線として知られるベルリン - ミュンヘン - ローマ航空路線の開通飛行を行い、この飛行にはヌンティウス・エウジェニオ・パチェッリ（）、アルトゥーロ・トスカニーニやボリス3世 (ブルガリア王)などが搭乗していた。


title: ヨハン・バウア

text: ヒトラーは遊説に航空機を使用した最初の政治家であった。航空機での移動を決めたのはそれが列車での移動よりも効率的であるという理由からであった。バウアは1932年の総選挙の期間中に初めてヒトラーの搭乗機を操縦した。


title: ヨハン・バウア

text: ヒトラーは1933年2月にドイツの首相に就任したときに最初の専用機ユンカース Ju 52/3M（登録番号DC2600、製造番号4021）を購入した。この機はプラット・アンド・ホイットニー R-1690をライセンス生産したBMW 132エンジンを装備し、第一次世界大戦時のパイロットのマックス・インメルマンに因んで「インメルマン・アイン」（"Immelmann I"）と命名された。「専用機」（"Fuehrermaschine"）には、右側のヒトラーのお気に入りの座席には小型の折りたたみ式の机、その他クロークルーム、直ぐ前方の隔壁には高度計と速度計が備え付けてあった。


title: ヨハン・バウア

text: バウアはルフトハンザ航空で膨大な距離を飛行することでにわかに「航空成金」となっていた。停止したエンジンを戦闘中に再始動するという離れ業をやってのけたことは、ヒトラーの目に運命の徴と映った。その経験と能力を買われ、バウアは1933年2月にヒトラーから個人的に専属パイロットに選任された。


title: ヨハン・バウア

text: バウアは、当初ミュンヘンのを拠点としていたヒトラーの個人飛行隊の指揮官に任命された。当時は未だドイツ空軍が設立されていなかった時期であり、ヒトラーはバウアが相応の指揮権力を持つことができるように且つ身分保障として親衛隊員（隊員番号：171,865）の親衛隊大佐（Standartenführer）に任命した。


title: ヨハン・バウア

text: 1933年にベルリンに到着してからのバウアの最初の仕事はヒトラーの飛行隊を拡充し、新しい警備体制を導入することであった。ルフトハンザ航空の支配人エアハルト・ミルヒの承認を取り付け、バウアの防護要求に適合すると称された「リヒトホーフェン」と命名されたJu-52/3Mが1935年に1機追加され、製造番号4021は「」という名称を持つ製造番号4053に代替された。製造番号4053の機体は登録番号をD-2600に、名称を「インメルマン・ツヴァイ」（"Immelmann II"）とされた。


title: ヨハン・バウア

text: 1936年にフォン・ヒンデンブルクが死去するとヒトラーは政府を再構築して政府飛行隊（"Regierungsstaffell"）を創設、そのトップにバウアを据えた。ベルリン・テンペルホーフ空港に本部を置き、バウアは1機に17名を搭乗させることのできる航空機を8機使用してヒトラーの全ての閣僚と軍部高官の飛行とそのパイロットの割り当てを担当した。D-2600機は「ルフトワッフェ・アイン」（"Luftwaffe I"）と改称されアドルフ・ヒトラーの専用機としてとり置かれた。


title: ヨハン・バウア

text: 総統に就任するとアドルフ・ヒトラーは航空戦の方針と技術的な開発についてバウアの助言に頼ることが多くなってきた。ヒトラーはバウアに飛行隊を熟練のルフトハンザ航空のパイロット達で占め、彼らを来る戦争の準備のために軍隊方式で訓練することを許可した。


title: ヨハン・バウア

text: ヒトラーはバウアを菜食主義に宗旨替えさせようとしたが、バウアの40歳の誕生日には総統官邸に招待して好物の豚肉とダンプリング料理でもてなし、バウアの自家用車のフォード車の替わりとなるメルセデス・ベンツ車を贈った。


title: ヨハン・バウア

text: 1939年9月に飛行隊は「総統飛行隊（"Die Fliegerstaffel des Fuehrers"）」に改称され、ヒトラーの個人飛行隊に所属する全ての機体は機首に細い赤の輪で枠取りされた白地に黒の鷲の頭部をかたどった特別な部隊章を貼り付けていた。


title: ヨハン・バウア

text: 1939年の初めにバウアは、総統の専用機はより安全性の高い新設計のFw 200 コンドルであるべきだと考えた。元々は26座席のルフトハンザ航空の旅客機仕様の機体（製造番号3099）は豪華な装備が施され、登録番号D-2600の「インメルマン・ドライ」（"Immelmann III"）と命名された。この機体は1944年7月18日の連合国軍による爆撃で破壊されるまで使用された。


title: ヨハン・バウア

text: 1944年1月31日にバウアは親衛隊少将（Brigadeführer）／警察少将に、1945年2月24日には親衛隊中将（Gruppenführer）に昇進した。


title: ヨハン・バウア

text: 戦争の最後の数日間、バウアはヒトラーと共に総統地下壕に残り最後までそこに留まった。ベルリンの戦いからヒトラーを脱出させる許可が下りれば、バウアはフィーゼラー Fi 156 シュトルヒをブランデンブルク門近くのの促成滑走路から離陸させる計画を考えていた。


title: ヨハン・バウア

text: ヒトラーが総統地下壕を離れることを拒否したため滑走路はゲーリング解任後にドイツ空軍最高司令官に任命されたローベルト・フォン・グライムを運んできたハンナ・ライチュにより使用され、その2日後に同じ滑走路を使用してライチュはフォン・グライムをベルリンから連れ出した。ヒトラーは同じ方法でバウアとマルティン・ボルマンに脱出するように勧めた。


title: ヨハン・バウア

text: ヒトラーの自殺後にバウアは促成滑走路が穴ぼこだらけで使用不可能な状態であり、赤軍のにより占拠されていることに気付いた。バウアはボルマンを含む他の数名と共に米／英戦線への脱出を試みたが、途中でボルマンとはぐれた後でバウアは脚を撃たれて重傷を負い後で脚を切断することになった。


title: ヨハン・バウア

text: 病院で捕虜となったバウアはベルリン陥落の前にヒトラーを連れ出したと信じられていたためにソ連側の多大な関心を呼んだ。バウアは1955年に釈放されるまで10年の間ソ連に囚われていた。


title: ヨハン・バウア

text: バウアは西ドイツに帰還すると1957年に自伝『"Ich flog mit den Mächtigen der Erde,"（私は地球の偉大な人々と共に飛んだ）』を著した。フランス語版の題名は『"J'étais pilote de Hitler / le sort du monde était entre mes mains,"（私はヒトラーのパイロットだった／世界の運命は私の手中にあった）』という幾らか穏当なものとなった。


title: ヨハン・バウア

text: バウアは老衰のためにバイエルン州ので死去した。遺体はミュンヘンのにある一家の墓に埋葬された。


title: ヨハン・バウア

text: ハンス・バウアは映画やテレビ作品で以下の俳優により演じられた。


title: エレットラ (A 5340)

text: エレットラ（, A 5340）は、イタリア海軍の情報収集艦。公式の艦種は多用途支援艦（）。艦名はグリエルモ・マルコーニの娘エレットラに由来し、この名を受け継いだイタリア軍艦としては2代目にあたる。同型艦はない。


title: エレットラ (A 5340)

text: 設計面では、北大西洋条約機構の海洋観測艦「」の発展型となっている。


title: エレットラ (A 5340)

text: 主たる任務は戦略的情報収集任務で、電磁および音響情報の収集、解析のほか海底研究の支援や後方支援業務も行なう。


title: エレットラ (A 5340)

text: 「エレットラ」は、フィンカンティエリリヴァ・トリゴソ造船所で建造され、2002年8月24日にマルコーニの娘プリンチペッサ・エレットラ・マルコーニにより命名・進水し、2003年4月2日に就役する。


title: エレットラ (A 5340)

text: 遠洋部隊司令部に配属されラ・スペツィア海軍基地を母港にしている。


title: ローマの哀愁

text: 『ローマの哀愁』（ローマのあいしゅう、原題："The Roman Spring of Mrs. Stone"）は、1961年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。


title: ローマの哀愁

text: テネシー・ウィリアムズの小説『ストーン夫人のローマの春』の映画化作品であり、ブロードウェイの演出家ホセ・キンテーロが監督、ヴィヴィアン・リーとウォーレン・ベイティが主演した。


title: 浜松市立積志中学校

text: 浜松市立積志中学校（はままつしりつせきしちゅうがっこう）は、静岡県浜松市東区有玉北町にある公立中学校。通称: 積中。


title: 浜松市立積志中学校

text: 同市の有玉西町には同校の分校である浜松市立積志中学校萩原分校が設置されている。（積志中学HP参照）などがあり、基本的に月曜日は部活は無い。浜松駅より遠鉄電車で「積志駅」下車。徒歩15分。


title: 浜松市立積志中学校

text:
積志小学校区域
有玉小学校区域


title: シネマ・プロダクツ

text: シネマ・プロダクツ・コーポレーション（"Cinema Products Corporation" ）はアメリカ合衆国ロサンゼルスにかつて存在した映画用カメラメーカーである。


title: シネマ・プロダクツ

text: カメラマンだったギャレット・ブラウンが開発していた「ブラウン・スタビライザー」の権利を1974年に購入し、「ステディカム」と命名し改良を加えた。この権利は2000年にティッフェン（"Tiffen" ）に売却されている。


title: シネマ・プロダクツ

text: 映画『バリー・リンドン』の撮影に際してスタンリー・キューブリックより相談を受け、カール・ツァイス製「プラナーF0.7」の改造を行なっている。


title: シネマ・プロダクツ

text: フィルムマガジンはミッチェル・カメラ製を流用している。


title: モチュール

text: モチュール（）は、フランスに本社を置く潤滑油・カーメンテナンスケミカルメーカー。1853年に設立され、現在は世界80カ国以上で展開している。日本では特に高価格帯のオートバイ用オイルでシェアが高く、モータースポーツのサポートも積極的である。


title: モチュール

text: 今から約150年前の1853年、ニューヨークで設立。 当時は電灯用の燃料として鯨油を生産していた。 その後、ロックフェラー・グループのスタンダード石油の一部門として活動。1919年に財閥が解体されるとスワン・フィンチとして独立した。


title: モチュール

text: スワン・フィンチの時代にアメリカでのビジネスを確立し、ヨーロッパへの輸出を開始。フランス市場の代理店であったゾウグ・ファミリーは1932年、モチュールブランドをスワン・フィンチ社より買収。以来フランスのモチュールとして展開してきた。


title: モチュール

text:
日本におけるモチュール製品は、テクノイル・ジャポンK.K.（本社：神奈川県横浜市 1989年設立）が総輸入販売元となっている。
鈴鹿8時間耐久ロードレースにおいてヨシムラジャパンをスポンサードたことから二輪レース業界で評価を得た。最近は四輪レース活動も活発で、ニッサン・モータースポーツ・インターナショナルやホンダ・レーシングなどと組んでレーシングオイルを初めとするオイルの開発を行っている。特にスーパーGTではモチュールを使用しているチームは多く、最近ではフォーミュラ・ニッポンでもM-TECと組んでレース活動を行っている。 また、WRCやラリーではスバルテクニカインターナショナルと活動を行っており、ダカール・ラリーではトヨタ車体とランドクルーザーで参戦をしている。 この様にモータースポーツとの繋がりが深いオイルメーカーであるが、ディーラーでの個人販売も行われている。プレミアムオイルとしてのブランドイメージから価格設定も高めである。


title: モチュール

text:
同社の代名詞的な存在である。以前は二輪/四輪共用オイルであったが、現在ではそれぞれ別の処方となっている。
シェアレスゼロを謳い、「せん断による粘度低下がない」とアピールしているが、実際には燃料希釈（ダイリューション）などの影響で粘度低下は避けられない。以前はダブル・エステルと称していたが、現在はESTER CoreR テクノロジーを採用としている。現在のMSDSでは300V FL ROAD RACING 10W40のエステル系成分については記載がなく、CAS#72623-87-1（Group III ベース、25%ないし50%）が記載されている。また300V Factory Line Road Racing 5W40のMDSDにはエステル系成分の記載は無く、CAS＃157707-86-3（PAO系の合成油ベース,
25%ないし50%）が記載されている。Motul社のESTER CoreR テクノロジーの説明動画では、エステル成分の原材料はVegetable oil、Synthetic Base OilおよびAnimal fatty acidとしている。


title: モチュール

text: 正規輸入の他に、数多くアジア、アメリカ経由の並行輸入品も日本国内で流通しており、正規輸入品に比べてかなり安価で販売されている。総輸入販売元のテクノイル・ジャポンK.K.は「日本仕様は湿度対策が強化されている」とアナウンスしている。正規輸入のものは樹脂ボトル入りであるが、並行輸入品は金属缶に入れられている。モチュールでは、日本向け300V以外の容器の裏には「日本での保障は対象外となります。」と注意書きを添えている。なおオイルのポリマーが析出しやすく、これによりエンジンブローに至ったという報告もある。


title: モチュール

text: 300Vが二輪と四輪とで区別化された際、実際に処方が変更されたのは四輪用のみであり、当初二輪用として販売された300Vは二輪/四輪共用時代と同じであった。その後二輪用300Vもファクトリーラインとして処方が変更され、クラッチの滑りを抑える特性を持たせたため、燃費、レスポンスではマイナスになってしまう。そこでクラッチ力に余裕があり、JASO　T903のMB（低摩擦特性油）も使用可能なCBRや、競技用バイク向けに、低粘度かつ低摩擦特性に処方した300V RACING KIT OIL 2172H 0W-30もラインナップに揃えている。ヤマハワークスなどに供給しているオイルは市販品と処方が異なり、ワークス向けはPAO系を配合している。


title: モチュール

text: ACEA規格の認証や、欧州自動車メーカーのロングライフ規格の認証を得た化学合成オイル。但し、粘度によりメーカーアプルーバルや、API、ACEA規格グレードは異なる。MSDSにはエステル系の記載はなく、CAS#64742-54-7（Group III base oil）、CAS#72623-87-1（Group III base oil）、CAS#72623-87-1（Group III base oil）の記載がある。欧州市場向けであるため、API規格は相当表示でEolcsの認証は得ていない(ただしAPI認証のある製品も存在する)。


title: モチュール

text:
テクノイル・ジャポンK.K.が企画した国産のライセンス生産された100%化学合成油であり、ハイVIオイル（グループIIIベース）である。整備工場向けのオイルでドラム缶やペール缶での販売となる。同じようなグレードのオイルで、バイクチェーンショップのレッドバロン専売の200-4TR/Sという銘柄も揃えている。
※300V以外ではアメリカ製のモーターサイクル用モチュールのオイルも並行輸入されているが、モチュールはブランド戦略が成功し、舶来・レーシーな高級イメージ高く保てているために、正規輸入品と比較して価格はそう安くはない場合が多い。アメリカ製のモチュールも樹脂ボトルに充填されているが、フランス製のボトルに比べて材質が軟らかく、内容量も1QT（946ml）となっている。


title: ポデンコ・カナリオ

text: ポデンコ・カナリオ（英：Podenco Canario）は、スペインのカナリア諸島原産のサイトハウンド犬種である。単にカナリアと呼ばれることもあり、別名はカナリアン・ハウンド（英：Canarian Hound）、カナリアン・グレイハウンド（英：Canarian Greyhound）、カナリアン・ウォーレン・ハウンド（英：Canarian Warren Hound）。


title: ポデンコ・カナリオ

text:
同地原産のペロ・デ・プレサ・カナリオ（ドゴ・カナリオ）は別の犬種である。
紀元前5000年ごろにカナリア諸島に持ち込まれたエジプトの古代犬種、チズムの子孫の一つであると考えられている。他地域から隔離された環境の中ではぐくまれた犬種で、他の子孫犬種よりも、よりチズムに近いものの一つではないかともいわれている。


title: ポデンコ・カナリオ

text: もとはイタチなどの土着の動物を狩る多目的なサイトハウンドであったが、16世紀に島に持ち込まれたノウサギが増えすぎてしまってからは、主にそれを狩るために用いられるようになった。


title: ポデンコ・カナリオ

text:
もとから希少な犬種で、FCIへ公認犬種として登録された後も頭数が劇的に変化するようなことは無かった。近年では血統の管理がより厳しく行われるようになり、島では個体管理のため、耳に無害な入れ墨でシリアルナンバーを入れておくことが義務化された。現在もカナリア諸島以外ではめったに見られない、とても珍しい犬種である。
スリムで引き締まった体つきをした犬である。サイトハウンド犬種のため、マズル、首、足、同、尾が長い。耳は長いろうそく耳で、尾は飾り毛の無い先細りで長いサーベル形の垂れ尾である。コートはスムースコートで、毛色はレッド・アンバー（赤琥珀色）からオレンジ系のもの、若しくはそれが入った毛色。目は小さく、瞳の色はブラウン（黒）若しくは琥珀色。体高は雄55〜64cm、雌53〜60cmで、体重は雌雄共に20〜25kgの大型犬。一人の主人にのみ忠誠を誓う忠実な性格で、自己犠牲の精神をもっている。主人のためであればどんな苦行・難事も乗り越えようとする意
志の強さも併せ持つ。しかし、あまり友好的ではなく、あくまで主人にのみ心を開く。同性の犬とはケンカを始めてしまうこともある。運動量はとても多く、室内ばかりで生活することを嫌う。しつけは主人以外からはほぼ受け付けないので、訓練の際ドッグトレーナーはこの点に注意する必要がある。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』(スペイン語で「女官たち」の意)は、1656年にスペイン黄金世紀をリードした画家ディエゴ・ベラスケスにより制作された。謎かけのような構成の作品で、現実と想像との間に疑問を提起し、観賞者と絵の登場人物との間にぼんやりした関係を創造する。『ラス・メニーナス』の複雑な構成は、西洋絵画の分野では盛んに解析された。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』の舞台はフェリペ4世のマドリード宮殿の大きな一室である。スペイン宮廷人（人物も特定されている）の様子を、何人かの評論家が言うようにスナップ写真のごとく、瞬間的に切り取って、写し描いてみせたのである。


title: ラス・メニーナス

text: 人物像のうち、幾人かはカンバスの中から鑑賞者の側に向かって注意を向け、残りの幾人かが互いに交流している。幼いマルガリータ王女を取り囲んでいるのは、お付きの女官、侍女、目付役、2人の小人と1匹の犬である。彼らの背後には、大きなカンバスに向かうベラスケス自身が描かれている。ベラスケスの視線は、絵の中の空間を超えて、絵の鑑賞者自身の立ち位置の方向に向けられている。背景には鏡がかかっていて、王と王妃の上半身が映っている。王と王妃は、絵の外、つまり鑑賞者の立ち位置と同じ場所に立っているように見える。また別の研究家は、王と王の像は、ベラスケスが作製中の作品が映し出されたものだと考えている。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』は、西洋美術史において重要な作品であると長く認められている。バロック期の画家ルカ・ジョルダーノは「絵画の神学」を象徴するものだと言い、19世紀の画家トーマス・ローレンスは「芸術の原理」と呼んだ。最近のコメントには、「ベラスケスの最高傑作、自意識過剰で計算し尽くされた絵画による示威行動、そして恐らく、これまでになされたイーゼル画の可能性への最も厳しい批評」というものもある。


title: ラス・メニーナス

text:
17世紀のスペインでは、画家が高い地位を得られることは、めったになかった。絵画は、あくまで工芸であって、詩や音楽のような芸術とは見なされなかった。
しかし、ベラスケスは、フェリペ4世の宮廷で、苦労の末1651年2月、侍従長( aposentador mayor del palacio )に任命された。このポストのおかげで、ベラスケスは、地位と収入とを得ることができた。しかし、同時にその任務にかなりの時間をとられることとなった。人生最後の8年間で、彼は作品をほんの少し仕上げられただけだったが、その大部分は王家の肖像であった。『ラス・メニーナス』を描いたのは、彼が王宮で働き始めて33年目のことであった。


title: ラス・メニーナス

text:
フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。
王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。その後、弟のフェリペ・プロスペロ(1657–1661)が生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子(1661–1700)が生まれた。カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパル(主室)を宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。


title: ラス・メニーナス

text:
1640年代から1650年代にかけてのベラスケスは、宮廷画家と、フェリペ4世のヨーロッパ芸術のコレクションを集める学芸員の2役を務めていた。彼は自身の任務に関して、かなりの自由を与えられていたようである。ベラスケスは、最も価値ある絵画を保管する部屋の装飾やインテリアデザインについて指示し、鏡や彫像、タペストリーを付け加えた。彼は歴代スペイン王の肖像についても、典拠、作製者の特定、掲示、目録作成などの責任者を務めた。1650年代初めには、ベラスケスは鑑定家として、スペインで広く尊敬を集めていた。今日におけるプラド美術館のコレクションのほとんどは、ベラスケスの指示のもと集められたもので、その中にはティツィアーノ、ラファエロ、ルーベンスの絵も含まれている。
『ラス・メニーナス』は、最初期の目録では『ラ・ファミリア（家族）』として登録されている。1724年、スペイン黄金世紀のジョルジョ・ヴァザーリともいうべきアントニオ・パロミーノにより、『ラス・メニーナス』についての詳細が出版されており、いくつかの人物像のモデルが判別されている。作品を赤外線で調べた結果、若干のペンティメント、すなわち画家自身の手による変更点が発見された。例を挙げると、最初ベラスケス自身の頭は、向かって右よりもむしろ左に傾いていた。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。1734年には、アルカサル（城）を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダ( 1677 – 1749年 )の手で補修された。王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。火災から救出された後の1747 ～ 1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。


title: ラス・メニーナス

text: 近年『ラス・メニーナス』は、テクスチャーや色調に損傷が見られるようになってきた。汚れと、訪問する群衆への露出が原因で、「女官」の衣装の青と白の顔料も、かつては鮮明に対比していたものが弱まってきた。1984年、アメリカの美術修復人ジョン・ブレアリーのもと、19世紀の補修以来溜まった埃の「黄色のベール」を取り払ったのが最新のクリーニングである。このクリーニングは激しい抗議を受けたが、芸術歴史家のフェデリコ・ゼリによれば「いかなる形であれ、絵が損傷を受けたためではなく、見た目が変化したためである」という。しかしロペズ＝レイの意見では、「修復には非の打ちどころがない」という。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』は、そのサイズ、重要性、価値のため、展示のためだけに貸し出されることはない。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル（城）にあるベラスケスのアトリエで描かれた。アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。


title: ラス・メニーナス

text:
前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。
この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。王女は2人の女官にかしずかれている。お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップ(bucaro)を王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。王女の右側には、2人の小人がいる。軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4)と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役( guardadamas )(7)に話しかけている。


title: ラス・メニーナス

text: 後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケス(8)が立っている。彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。


title: ラス・メニーナス

text: ベラスケス自身の姿(9)は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の3年後のことである。パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身は描いたと考える者もいる」という。画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。


title: ラス・メニーナス

text:
背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世(10)と王妃マリアナ(11)だと確認されている。一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。
描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。


title: ラス・メニーナス

text: 鑑賞者の視線は、国王夫妻のものとほぼ重なると思われるが、この点については広く論議の的になってきた。国王夫妻が揃って肖像画のために絵のポーズをとっている際の、2人の視線に基づいて描かれた場面であり、王女やその女官たちは夫妻の退屈を軽減しようとしているのだと、多くの批評家は考えている。また、ベラスケスはマルガリータ王女を描いているのだと推測する批評家もいる。現在でも、見解の統一にはまだ至っていない。


title: ラス・メニーナス

text: 部屋の後ろの壁は陰になっていて、絵が列になって架けられている。この絵の中には、ルーベンスによるオウィディウスの『変身物語』の連作や、ベラスケスの義理の息子と主任助手ホアン・デル・マーゾによるヤーコブ・ヨルダーンスの模写も含まれている。絵は、この時期に書かれた目録の、記録通りの位置に描かれている。右手の壁には、小さめの絵が8つ格子状に架けられているが、角度のせいで、鑑賞者の位置からはほとんど額しか見えない 。それらの絵は目録から、ルーベンスのオウィディウスの連作をマーゾが模写したものだと特定できたが、絵の中では2枚が少し見えるだけである。


title: ラス・メニーナス

text: 絵の表面は水平方向に4つ、垂直方向には7つに分割されている。このグリッド線は、人物像のグループをきちんと組織化するのに役立ち、当時は一般的に使われた技法であった。ベラスケスは人物像を9つ、国王夫妻の鏡像を含めれば11の肖像を描いたが、彼らはキャンバスの下半分を占拠している。


title: ラス・メニーナス

text:
さらに複雑なことに、7分割は絵の表面構成だけではなく、奥行にも適用できる。不規則な間隔で7層に配列された、舞台装置のような表現が興味深い。最初の層は、絵の左側に突き出したキャンバスと、右側の大きな犬と男の小人で構成される。
2番目の層には、王女と女官、小人がいる。3番目の層を成すのは、画家自身や、その少し後ろにいるシャペロン、目付役である。4番目の層は、絵の架かった後部の壁面である。ドアの向こうでニエトが立っているのが、5番目の層である。6番目の層は、後ろの壁にかかった鏡の奥で、鏡像が映し出される場所である。7番目の層が、鑑賞者や国王夫妻が立つ場所、ということになる。


title: ラス・メニーナス

text:
ロペス＝レイによれば、『ラス・メニーナス』にはフォーカル・ポイントが3つあるという。マルガリータ王女、自画像、そしてフェリペ4世とマリアナ王妃の上半身の鏡像である。1960年、芸術歴史家のケネス・クラークは、この構成がうまくいったのは、何よりも明暗を正確に描写した成果であるとしている。
奥行と立体感を生んでいるのは、線遠近法を使用し、人物像の層を重ね、クラークが述べるように特にトーンの表現によるものである。この構成要素は、絵の中で様々に表現されている。まず自然光は、画家のアトリエと、その向こうを照らしている。絵の前景と中景は2つの光源に照らされていて、1つは開いたドアから漏れる細い筋状の光であり、もう1つは右手の窓から差し込む幅広い流れの光である。20世紀フランスの哲学者であり文化評論家のミシェル・フーコーの論では、窓からの光は、アトリエ前景と、絵には描かれなかった手前部分とを照らしており、国王夫妻や鑑賞者も光を浴びているという。


title: ラス・メニーナス

text:
ベラスケスはこの光を使って、それぞれの形の立体感や細かい部分を表現しただけでなく、絵のフォーカル・ポイントを明確にしている。右手から流れ込む光が、光源に最も近い位置にいる女小人の飾り紐や金髪を明るく輝かせている。しかし彼女の顔は光とは逆の方向を向いていて陰になっているので、特に注目を引くものとはならない。同様に、彼女の近くにいる侍女の頬にも斜めに光がさしているが、顔の表情には届いていない。その淡い色のドレスも、ほとんどが陰になって沈んでみえる。一方マルガリータ王女は全身に光を浴びて立っており、その視線とは裏腹に、顔も光源の方に向けられている。王女の顔を淡い色の髪が取り囲み、彼女は絵の中で特別な存在となっている。コルセットや堅い胴着で締めあげられた小さな円錐形の胴体、キャンディが入った卵型の箱のようなパニエで広がったスカート、と、王女の姿は光の中に鮮やかに浮き立っている。王女の衣装の明るい金襴と、その足元の暗い影とは、鋭い対比を生んでいる。それぞれの効果により、王女の小さな姿に鑑賞者の注目は集中するのである。
ベラスケスはさらに王女を強調するため、王女の侍女の配置を前後左右に振り分け、明暗を生むようにした。左の侍女の顔は光の方を向き、その明るく照らされた横顔と袖とが斜めのラインを描いている。反対側の侍女は、左の侍女の大まかな反転となって、2人の間に三角形の空間が作り出される。王女はその空間に、保護されて立っている。


title: ラス・メニーナス

text: さらに内側に、斜めの線が王女の占めるスペースを通っている。同様の関係が、女小人とベラスケス自身の像の間にも見られ、どちらも同じ角度で鑑賞者の方を向き、視覚的な緊張感を生み出している。ベラスケスの顔をぼんやりと照らし出すのは反射光であり、直接光が当たったものではない。彼の特徴ははっきりした線では描かれていないが、より光源に近い位置にいる小人よりも見やすく描かれている。顔全体が鑑賞者の方に向けられていて見る者の注意を惹きつける。黒い髪と、光の当たった手や絵筆とが対比を生み、画家の袖に当たった光が巧みに形づくる三角形は、顔を直接的に指し示す効果を生む。


title: ラス・メニーナス

text: 画家の人物像から、鑑賞者の視線は再び絵の中へと斜めに惹きつけられる。別の男性が、中ではなく外側、光と影ではっきり特定できる者とできない者、というように、画家の形を反転して繰り返している。絵の後方部分で、トーンに強いコントラストをつけるのは、大胆な構成戦術といえる。明るい光を浴びた姿は、前景で不規則な光に照らされる侍女の姿に似ている。はっきりとしたドア枠の形は、鏡の枠の形で繰り返されている。


title: ラス・メニーナス

text: 鏡は、幅広の黒い枠の中に、淡い色彩で描かれている。幾何学的な明確な線は、照らし出された顔同様、鑑賞する者の視線を惹きつける。ドアや、前景の小人や背景の男性のように陰になったり斜めになったりした顔など、幾何学的に不完全な線が鑑賞者を惹きつける力は劣る。鑑賞者には、国王夫妻の特徴を見分けることはできないが、表面が乳白色に輝く鏡の中に、上気した卵型の顔がこちらに向けられているのがはっきり分かる。ジョナサン・ミラーの指摘によれば、「斜めの切断面が白く輝いている、その鏡に映る像と実像との違いで最も重要な点は、肖像をはっきりと映すには反射光しかなかったはずの周囲の壁の薄暗さと、明るく照らされた国王夫妻の姿との間に矛盾があることである。」。


title: ラス・メニーナス

text: 侍女ともう1人の侍女、国王夫妻の実像と鏡像、シャペロンや目付役のぼんやりと照らし出された姿、王女の世話を焼く2人、と多くが対になっている。これらの人物像の配置には、1人の男、1組の男女、1人の男、1組の男女、と一定の様式がある。外側の人物像の方が内側の人物像に比べ観賞する者に近い位置を取る一方で、彼らはみな絵の表面上、同一の水平線上に位置する。


title: ラス・メニーナス

text: 前景では男小人が、絵の複雑さを増し、さらに視覚的相互作用を生みだしている。彼の挙げた手は、背景の男性の動作の繰り返しであり、一方そのはしゃいだ様子は、中央からそれた所で全く反対の雰囲気を醸している。彼のくだけた態度、陰になった横顔、暗い色の髪、といった彼の全てが、王女にひざまづく侍女と対照的である。しかし、画家は彼を窓から差し込む光の流れの手前に置くことで、この前景の人物の表現上、トーンのコントラストを最小に納めた。


title: ラス・メニーナス

text:
この絵の持つ空間的多義性にもかかわらず、『ラス・メニーナス』は、画家が描いた建築的空間としては最も完璧なものであり、天井が描かれた唯一の絵である。ロペス＝レイによれば、他のどの構成においても、ベラスケスがこれほどドラマティックに観る者の視線を惹きつけたことはない。彼は鑑賞者の目を後方、つまり画家が描いているのが見えるキャンバスと、国王夫妻が立っている想像上のスペースの両方へと導いたのである。むきだしの暗い天井、ベラスケスのキャンバスの裏、額に入れられた絵の厳密に幾何学的な線などは、生き生きと明るい光で贅沢に描かれた前景の取り巻きたちと、対照をなしている。
ストーンは次のように書いている。


title: ラス・メニーナス

text: 鏡像の空間構造と配置は、フェリペ4世とマリアナ妃が鑑賞者の側に立って、王女やその取り巻きの方を向いているように見えるのと同じである。ジャンソンによると、フェリペ4世夫妻のため前景に人々が集まっているだけでなく、画家の意識が国王夫妻に集中しているので、夫妻の肖像画に取り組んでいるところと思われる。鏡像として小さく登場するだけとはいえ、国王夫妻の占める位置はキャンバスの中央であり、これは構成の工夫であると同時に社会階層の反映である。絵の場面に対する目撃者として、我々の位置ははっきりしない。観賞する者のそばに国王夫妻が立っているのか、それとも鑑賞者が国王夫妻の目を通してこの場面を眺めていると考えるべきなのかは、論議されてきたところである。後者の考え方の根拠としては、人物像のうちベラスケス、王女、マリバルボラの3人の視線が、鑑賞者の方に真っ直ぐ向けられていることが挙げられる。


title: ラス・メニーナス

text: 背後の壁に架かった鏡は、そこに存在しないものについても示している。すなわち国王夫妻、そしてハリエット・ストーンの言葉を借りれば「絵の前で、国王夫妻のふりをする見物人」である。1980年に、批評家のスナイダーとコーンは次のように観察している。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』の場合、国王夫妻がいるのはおそらく絵の「外側」のことだが、背後の壁に架かった鏡の中の像により、夫妻も絵の「内側」へ取り込まれている。


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』は、1434年ヤン・ファン・エイク作『アルノルフィーニ夫妻の肖像』の影響を受けているようである。当時、ファン・エイクの絵がフェリペ王の宮殿にかけられており、ベラスケスにもなじみがあった。『アルノルフィーニ夫妻の肖像』でもまた、絵画世界の後方に置かれた鏡に2人の人物像が映っており、ベラスケスの場合と同じようなアングルの光景が描かれている。人物像が小さすぎて確認しづらいが、そのうちの1人は画家本人ではないかと思われ、絵の世界には描かれていないのである。ルシアン・ダレンバッハは次のように述べている。


title: ラス・メニーナス

text: ジョナサン・ミラーは次のように語っている。「我々は、国王夫妻の霞んだ姿をどう解釈すべきなのか？　鏡の持つ視覚的欠点と関係することはありえない。実際の鏡は、国王と王妃のくっきりした像を示していたのだろう。」「描かれた鏡に加え、彼は描かれていない鏡をも暗示している。今日私たちが目にするような絵を描くには、もう1枚の鏡が必要だったはずだからである。」


title: ラス・メニーナス

text: 『ラス・メニーナス』の難解さは、ドーソン・カールによれば、「芸術、そして人生は、幻想である」ことを示唆しているという。幻想と現実の関係は、スペイン・バロック文学の有名作『ドン・キホーテ』によく現れているように、17世紀スペイン文化の中心的な関心事であった。この点でペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルカの哲学劇『人生は夢』は、ベラスケスの絵の文学版に当たると見なされている。


title: ラス・メニーナス

text: ジョン・マンチップ・ホワイトは、この絵がベラスケスの人生とキャリア、その時点での彼の芸術を物語る履歴書ともいえると述べている。彼が描いたただ1つの自画像を置いた王宮の部屋には、王族や廷臣が集い、コルテスでの生活を匂わせるオブジェが並んでいた。芸術歴史家のスヴェトラナ・アルパースは、王侯貴族社会で画家として働くことでベラスケスは、芸術家としての自分やその絵に対し高い敬意を払うよう求めたのではないか、そして特に、絵画は機械的技術というよりはむしろ自由七科だと提言したのではないかと考えている。この区別は、当時から論争点となっていた。サンティアゴ騎士団が、機械的技術により働く人々を原則除外した時から、ベラスケスにとっても重要な事柄になったのだと思われる。


title: ラス・メニーナス

text: ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』(1966年)の冒頭の章を『ラス・メニーナス』の分析に費やした。フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。


title: ラス・メニーナス

text: フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。


title: ラス・メニーナス

text: ベラスケスは初期の作品で、慣例にとらわれない表現を試みているが、その多くを『ラス・メニーナス』の中でも取り入れている。ベラスケスの現存する唯一の裸婦像『鏡のヴィーナス』では、ヴィーナスの顔は鏡の中でぼやけ、全くリアリティがない。「自身を見ているというより、当惑して我々を見ている」ような角度に鏡は保持されている。1618年に描かれた初期の作品『マルタとマリアの家のキリスト』では、キリストと弟子たちの姿は、背後の部屋に通ずる給仕用の窓からしか見えない。ロンドンのナショナル・ギャラリーはこれを意図的な構図であると確信しているが、修復前は、多くの芸術歴史家たちはこの部分について、メインの場面の壁に架かった絵なのか、鏡に映った像なのか考察を重ねてきたが、議論は尽きない。2つの場面では着用されている衣服も異なっている。メインの場面では現代風の衣服を身につけているのに対し、キリストの場面では従来通り、聖書図解的な衣装を身に付けている。


title: ラス・メニーナス

text:
この特徴は、1629年の『バッカスの勝利』にも見られる。この絵では、現代の農民がバッカス神やその仲間に交わっているが、神の姿は従来神話通り、裸の状態である。この作品では、初期の「食品庫の静物」作品他と同じく、人物像は鑑賞者を正面から見据え、その反応を伺うかのようである。
『織女たち』は恐らく『ラス・メニーナス』の後に描かれた絵で、オウィディウスから2つの場面が取り入れられている。
1つは、前景で現代風の衣装を着用した人々、もう1つはその後ろで、一部が古代風の衣装を着て、部屋の壁の上のタペストリーの前で演技する人々である。批評家シーラ・ダンベによれば、「描写や迫力の面では、この絵で採られた手法は『ラス・メニーナス』での扱いと密接な関係があるという。1630年代の終わりから1640年代にかけて描かれた一連の肖像画は、現在では全てプラド美術館に所蔵されているが、ベラスケスは神や英雄、哲学者の扮装をした道化や、その他の王家の人々を描いた。その意図には、少なくともよく知っている人々にとっては滑稽な部分も確実にあるが、非常にあいまいな表現になっている。


title: ラス・メニーナス

text: ベラスケスの描いた王家の人々の肖像画は、その時点までは直接的なものであり、非常に写実的で複雑な表現がなされた。一方で国王の肖像は、宮殿の広大な部屋の向こうにいるという構図であり、他の作品よりも力強く華美な、ベラスケス特有の手法が取り入れられた。ベラスケスの画法は類のないほど自由で、『ラス・メニーナス』に近付いていくと急に人物像が絵のしみのように見えてくるポイントがある。柄の長いブラシを使うことで、彼は離れた場所からその効果を確かめながら描くことができたのである。


title: ラス・メニーナス

text:
1692年、ナポリの画家ルカ・ジョルダーノ(1634–1726年)は、フェリペ4世の私室に飾られた絵を観ることができる少数に仲間入りを果たし、『ラス・メニーナス』に大きく心を動かされた。ジョルダーノはこの作品を「絵画の神学」と呼び、感化されて『ベラスケスへのオマージュ』という作品を描いた。
18世紀初めには、彼の作品は国際的に認知されていた。その世紀の終わりには、英国の収集家が絵の入手を目的にスペインを訪れている。英国の鑑定家の間ではイタリア絵画の人気が絶頂期を迎えていたので、彼らはイタリアの影響を明白に受けた絵に群がり、『ラス・メニーナス』のような例外を無視する風潮があった。


title: ラス・メニーナス

text:
デル・マーソ作の2枚の肖像画に、『ラス・メニーナス』で描かれた主題のほぼ直接的な影響を見ることができる。いくつかの点で、『ラス・メニーナス』のモチーフを逆向きに描いているのである。10年後の1666年デル・マーソは、15歳になって神聖ローマ皇帝との結婚に向けてマドリードを去ろうとしている時期のマルガリータ王女を描いている（上、喪服姿のマルガリータ王女の肖像画を参照)。
背景には、離れた戸口のあたりに2人の人物像が描かれている。1人はマルガリータ王女の弟で新しい王のカルロス2世であり、もう1人は小人のマリバルボラである。また寡婦となったマリアナ王妃を描いたデル・マーソの肖像画には、アルカサルの戸口の向こうに、若い王と、おそらくマリバルボラを含む小人たちや、彼に飲み物を勧める女官たちの姿が描かれている。


title: ラス・メニーナス

text:
フランシスコ・デ・ゴヤは1778年に、『ラス・メニーナス』のエッチング作品を制作し、のちにはベラスケスの絵を元に『カルロス4世の家族』を描いた。『ラス・メニーナス』同様ゴヤの作品でも国王一家は、明らかに画家のアトリエを訪れているのである。どちらの絵でも画家はキャンバスに向かっており、キャンバスの裏側が見えているだけである。しかしゴヤは、『ラス・メニーナス』に見られた暖かく趣のある遠近法を、ピエール・ガシェのいう「一触即発の息詰まる雰囲気」に置き換えた。ゴヤの描いた国王一家は「民衆向けの舞台の一方で、画家は舞台袖で無慈悲な微笑を浮かべ、《彼らを見て自身で判断したまえ！》と指摘しているのである」。
19世紀、英国人の絵画収集家ウィリアム・ジョン・バンクスは、スペイン独立戦争期にスペインに旅をし、デル・マーソによる『ラス・メニーナス』の模写を手に入れた。
彼自身はそれを、ベラスケスの手によるオリジナルの油彩習作だと思っていたが、ベラスケスは通常そのような習作を描かなかった。バンクスは自身が購入したものを「我が収集の栄光」と呼び、「契約には長くかかり、かなりの金額を支払った」と記した。模写は19世紀の英国で、賞賛されていた。


title: ラス・メニーナス

text: 芸術界は1819年以後、あまりイタリア的でないベラスケスの絵を新たに評価し始め、フェルナンド7世は王家のコレクションを一般公開した。1870年、アンリ・ファンタン＝ラトゥールは「パティニョールのアトリエ」という作品を描き、中央で絵筆をとっているのがマネで、彼の右に額縁に入ったように描かれているのがルノワール、右隣にエミール・ゾラ、右端にモネなどと新しい時代の才能を描いている。1879年、ジョン・シンガー・サージェントは『ラス・メニーナス』の模写を小さなスケールで作製し、1882年には『エドワード・D・ボイトの娘たち』を描いて『ラス・メニーナス』へのオマージュとした。一方アイルランドの画家ジョン・レイヴァリ(1856–1941年)は、ベラスケスの本作を元に肖像画『1913年、バッキンガム宮殿の国王一家』を描いた。絵の制作期間にはジョージ5世がレイヴァリのアトリエを訪れ、おそらくベラスケスの像のサンティアゴ騎士団の十字をフェリペ4世が描いたという伝説を思い出したのであろう、自身で肖像画に手を入れることができないか、レイヴァリに尋ねている。レイヴァリによれば、「ロイヤル・ブルーが適当だろうと思われたので、私がパレットに色を調合し、ジョージ5世本人が筆をとってガーター勲章のリボンを描いた」という。


title: ラス・メニーナス

text: 1957年の8月から12月にかけて、パブロ・ピカソは『ラス・メニーナス』に基づく人物像など連作を58通り描いた。それらは現在、バルセロナにあるピカソ美術館の『ラス・メニーナス』室に納められている。連作でピカソは登場人物を変えることはなかったが、主に保持されたのは、場面の自然さである。美術館によれば、ピカソ作品の構成は「形、リズム、色、動きの徹底的な考察」に基づいているという。『ピカソ作メニナス』と名付けられた1973年リチャード・ハミルトン (画家)作のエッチングは、ベラスケスとピカソ両方の絵に基づいて描かれている。写真家ジョエル＝ピーター・ウィトキンは、スペイン文科省の依頼を受けて1987年、『ラス・メニーナス　ニュー・メキシコ』と題する作品を制作した。これは、ベラスケスの絵や、他のスペイン人画家の作品を元に創作された写真である。


title: ラス・メニーナス

text: 2004年には、ビデオ・アーティストのイヴ・サスマンが『アルカサルの89秒』と題し、『ラス・メニーナス』を元にした高解像度のビデオ絵画を撮影した。この作品はおよそ89秒間のもので、王族と廷臣たちが連れだって入ってきて、最後にはベラスケスの絵を正確に再現した映像で終わる。サスマンはこのために、建築家、舞台美術家、振付師、衣装デザイナー、俳優、女優、撮影隊など35のチームを組んだ。


title: ラス・メニーナス

text: 2008年、ピカソ美術館で『 Forgetting Velázquez　: Las Meninas 』と題し、ベラスケスの絵に触発された作品の展示が行われた。展示された作品には、フェルミン・アグアジョ（）、アヴィグドール・アルカ（）、クラウディオ・ブラボ（）、フアン・カレーニョ・デ・ミランダ、マイケル・クレイグ＝マーティン（）、サルバドール・ダリ、ホアン・ダウニー（)、ゴヤ、リチャード・ハミルトン、デル・マソ、ヴィック・ムニーズ（）、ホルヘ・オテイサ、ピカソ、アントニオ・サウラ（）、フランツ・フォン・シュトゥック、イヴ・サスマン（）、マノロ・ヴァルデス（）、ジョエル＝ピーター・ウィトキン他のものがあった。


title: ケリー・ブルー・テリア

text:
ケリー・ブルー・テリア（英：Kerry Blue Terrier）は、アイルランドのケリー州原産のテリア犬種である。アイルランドの正式な国犬としても指定されている。
その生い立ちははっきりとは分かっていない。少なくとも18世紀ごろには犬種として存在し、アイリッシュ・テリアやロズベリー・テリアなどを掛け合わせて作り出されたと考えられている。後にロズベリー・テリアの子孫であるベドリントン・テリアの血も加えられた。


title: ケリー・ブルー・テリア

text: 主にネズミやカワウソなどの小動物を地中で倒す地中猟犬として使われていたが、番犬や護畜犬としても働いた。猟犬としてはネズミやカワウソを地中の穴に誘導し、追い詰めて戦い、倒して主人のもとへ持って来る働きをした。番犬や護畜犬としては気を緩めず、不審者には激しく吠えて飛び掛って退散させる役割を担っていた。やや きつく勇猛果敢な性格は、このように作業犬として使われていた時代が長かったことを物語っている。


title: ケリー・ブルー・テリア

text: ショードッグとして原産国で初登場したのは19世紀のことで、美しいブルーのコートが人目を引き、たちまち人気の犬種となっていった。一時はアイルランドで最も人気の高い犬種の一つであったが、その隆盛は長くは続かなかった。気性の激しさ（いわゆるテリア・キャラクター）が特に強かったことなどが不評を買った他、第二次世界大戦が勃発したことによりその数は大幅に減少し、希少化してしまった。戦後は性格面を含めた改良が行われ、少しずつ人気を取り戻しつつある。アイルランドではごく普通の犬種だが、原産国外で飼育されているものはあまり多くない。日本でも少し珍しい犬種であるが、ほぼ毎年国内登録が行なわれている。2007年度の国内登録頭数順位は134位中101位であった。国内にブリーダーも存在し、およそ25万円程度の値段で販売も行なわれている。


title: ケリー・ブルー・テリア

text: 全身をカールした羊毛状のコートが覆っている。毛色はその名の通りブルーに限定されるが、生まれたときの仔犬の毛色はブラックで、成長すると徐々にブルーになってゆく。このコートは特有のクリップによってトリミングが施され、口髭（若しくは口髭と眉毛）を長く残し、体全体を少し短めにカットする。瞳の色は琥珀色。耳は半垂れ耳、尾は先の曲がった垂れ尾。脚は長いが、地中でも地上でも害獣を駆除することが出来る、優れた狩猟能力を持つ。体高は雄46〜50cm、雌44〜48cmで、体重は雄15〜18kg、雌はそれよりもやや軽い中型犬。性格はクールでマイペース、短気で喧嘩っ早い。家族に対しては友好的で従順だが、それ以外の人には懐かず、しつけも頑固なため入りにくいが、状況判断力が優れている。警戒心が高いので番犬としても優秀である。テリア犬種であるため特有の気の荒さ、「テリア・キャラクター」を持つが、それと同時に好奇心が旺盛な性質も併せ持つ。このため、主人の知人であるならば、遊びを交えることによって交流を行なうことが出来る。運動量は普通で、かかりやすい病気は癌などがある。


title: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター

text: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター（英：German Short-haired Pointer）は、ドイツ原産のポインター犬種の一つである。ドイツ名はドイチャー・クルツハーリガー・フォルシュテフンド（英：Deutscher Kurzhaariger Vorstehund）。


title: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター

text: 19世紀中期にドイツのハンターによって生み出され鳥狩りに駆使され、持久力と粘り強さがあり、俊足で、回収作業もこなす優秀なポインター犬種を目指して作出された。ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインターらしき犬種にスパニッシュ・ポインター、イングリッシュ・ポインター、ダルメシアンなどを交配させて誕生した。


title: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター

text: 他のジャーマン・ポインター種と同じく、獲物のにおいを追跡してポイントを行い、それをもとに主人が撃ち倒したら、撃たれた獲物を回収して持ってくるのが本種の仕事である。ショートヘアードは主にアライグマやシカといった、大型哺乳類をメインに追跡を行なう。


title: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター

text: ドッグショーと狩猟の両立が可能であったため、1900年代からは世界的に知られて人気が広がった。然し、主にドッグショーをメインに使う犬（以下 ショータイプの犬）が過度に改造されてしまったせいでそのタイプの犬はショーと猟の掛け持ちが出来なくなり、犬質が悪化し人気が低迷した。だが、猟をメインに使う犬（以下 実猟タイプの犬）の人気は衰えることが無く、熱心な愛好家の手によって実猟タイプの犬の血がショータイプの犬の血統に少し加えられることになり、犬質が改善されてもとの健康を取り戻すことが出来た。


title: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター

text: 現在も世界的に人気が高いが、多くは実猟犬として飼育されている。日本には数年に一回国内で仔犬が生まれ、国内登録が行われ、爆発物探知犬としても駆使されている。


title: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター

text: ショータイプと実猟タイプの違いは、狩猟本能の高さや体の締まり方などであるが、この違いは外見上では（並べて見ないと）よく分からない。だが、飼育されているものの大半は実猟タイプのもので、性格面などはショータイプのものと大差がなくなりつつある。


title: ジャーマン・ショートヘアード・ポインター

text: どちらもスリムで引き締まった体つきをしているが、実猟タイプのものはもう少し筋肉質の体つきをしている。マズル・脚・胴・尾は長く、走るのが速く嗅覚が優れている。目は小さめで耳は垂れ耳、尾は先細りの飾り毛の無い垂れ尾だが、半分から4分の1程度の長さに断尾されることもある。コートはスムースコートで、毛色はレバーの単色、レバー単色にホワイトのパッチが入ったもの、レバーのローンを地として、レバーの斑が入ったものの3パターン。体高は雄58〜64cm、雌53〜58cmで、体重は雄25〜32kg、雌20〜27kgの大型犬。性格は陽気で優しく、温厚である。しつけもよく入るが、とても体力が多く、走り回ることと泳ぐことが大好きである。狩猟本能は両タイプとも高く（ショータイプの犬はやや押さえられている）、ものをにおいで探して獲ってくることも多い。このため危険物を触って事故を起こす可能性もあるが、犬の範囲内にそういったものを置かないことにより簡単に回避することが出来る。かかりやすい病気は股関節形成不全、心臓病、癌などがある。


title: GUARDIAN ANGEL

text:
『GUARDIAN ANGEL』（ガーディアン・エンジエル）は、日本のロックバンド、PERSONZの10枚目のオリジナルアルバムである。
今作よりギタリスト田中詠司が正式加入となる。CD: TOCT-9627


title: ジャーマン・ロングヘアード・ポインター

text: ジャーマン・ロングヘアード・ポインター（英：German Long-haired Pointer）は、ドイツ原産のポインター犬種の一つである。ドイツ名はドイチャー・ラングハーリガー・フォルシュテフンド（英：Deutscher Langhaariger Vorstehund）。


title: ジャーマン・ロングヘアード・ポインター

text: ドイツ原産のポインター犬種の中では、最も新しい犬種である。19世紀後半にジャーマン・ショートヘアード・ポインターよりも更に足が速く、且つ悪天候にも強い美しいロングコートを持つ犬種を目指して作出された。ジャーマン・ショートヘアード・ポインターにイングリッシュ・ポインター、アイリッシュ・セッター、ゴードン・セッターなどを交配させて作り出された。その結果、走る速さこそショートヘアードとあまり変わらないが、雨や雪、冬の寒さに対抗できる防寒性を得ることが出来た。


title: ジャーマン・ロングヘアード・ポインター

text: 他のジャーマン・ポインター種と同じく、獲物のにおいを追跡してポイントを行い、それをもとに主人が撃ち倒したら、撃たれた獲物を回収して持ってくるのが本種の仕事である。ロングヘアードはウズラから大型の哺乳類まで、様々な動物の追跡を行なうことが出来る。又、訓練を行なうことにより、ポインティングでなくセッティングをさせることも可能である。


title: ジャーマン・ロングヘアード・ポインター

text: ドッグショーにも多く用いられるが、もとから希少な犬種のため、ドイツ国外ではあまり一般的な犬種ではない。第二次世界大戦が起こった際には愛好家の手を介して原産地外へ疎開し、何とか生き残ることが出来た。


title: ジャーマン・ロングヘアード・ポインター

text: 現在は実猟犬としてよりも、ショードッグとして多く飼育されている。比較的珍しい犬種ではあるが、日本でも数年に一度国内で仔犬が生まれ、国内登録が行われる。


title: ジャーマン・ロングヘアード・ポインター

text: 優雅なロングコートを纏ったポインター犬種である。耳や尾にも飾り毛がある。毛色はレバーの単色若しくはレバー・アンド・ホワイト。このコートは二重構造になっていて対天候性・防寒性が高いが、その分暑さには弱い。引き締まった体つきでマズル・脚・胴・尾が長い。耳は垂れ耳、尾はサーベル形の垂れ尾だが、実猟に使われる犬は時に短く断尾されることもある。体高60〜70cm、体重27〜32kgの大型犬で、性格は温和で家族に優しい。粘り強さと真面目さを持ち、主人家族に喜んでもらうためには いかなる努力も惜しまない。泳ぐことも得意で、水上に落ちた獲物やおもちゃを取ることも得意である。運動量は多く、ペットとして飼う際には長めの散歩が必要である。かかりやすい病気は股関節形成不全や関節疾患などがある。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: マルヒュア郡（、IPA:mælˈhɪər）は、アメリカ合衆国オレゴン州の最も南東に位置する郡である。東オレゴン8郡の一つに数えられる。『オレゴン・ジオグラフィック・ネームズ』に拠れば、郡名は中央を流れるマルヒュア川に由来する。2000年における郡の人口は31,615人であった。郡内の最大都市はオンタリオ、郡庁所在地はヴェイルである。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: マルヒュア郡はオンタリオ小都市圏の一部を形成する。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: マルヒュア郡は1887年2月17日、ベーカー郡の南部を分郡する形で設立された。最初に入植が行われたのは1860年代初期のことで、鉱業や牧畜に携わる人々がこの地に住み着いた。1863年に金が発見されると、刺激を受けた人々によって定住や牧畜など更なる開発が進められた。1890年代になるとバスク人がこの地域に定住を始めた。バスク人が営んだのは主に牧羊であった。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text:
アメリカ合衆国国勢調査局によれば、郡の総面積は 25,719 km² (9,930 mi²) で、その内 25,607 km² (9,887 mi²) が陸地、0.43%にあたる 111 km² (43 mi²) が水地である。
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。（対世帯数）郡の94%は放牧地であるが、その72%は土地管理局（Bureau of Land Management）が管理している。郡北東部には「ウェスタン・トレジャー・バレー」と呼ばれる灌漑農地が広がり、さまざまな農業の集積地となっている。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: アイダホ州との経済関係は強く、マルヒュア郡の大部分では山岳部標準時の時間帯を採用している。マルヒュア郡は、太平洋標準時に従わない地域をもつオレゴン州唯一の郡である。郡の南部、マクダーミットの郊外には人口が非常に少ない地域があるが、この地域では太平洋標準時を採用している。マルヒュア郡は、アメリカ合衆国全土で見ても、一つの郡内に複数の時間帯をもつ希少な郡である。北西部では、他にアイダホ州アイダホ郡が2つの異なる時間帯を採用している。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: 郡内で主な雇用主はスネーク・リバー矯正施設と、H.J. Heinzが所有するジャガイモ加工業者「Ore-Ida」の2つである。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: マルヒュア郡はオレゴン州で最も貧しい郡である。2008年現在、住民の21%が貧困の中で生活している。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: オレゴン州東部の他郡と同じく、マルヒュア郡で政党に所属する登録有権者の大半は共和党の党員である。2008年大統領選挙の際、マルヒュア郡の有権者の内69.10%は共和党のジョン・マケインに票を投じ、28.47%が民主党のバラク・オバマに票を当時、2.42%が第三政党の立候補者に票を投じるかあるいはwrite-in candidateであった。これらの値は、それぞれ74.9%、23.8%、1.3%となった2004年大統領選挙の時に比べて、僅かではあるが民主党への転換が見られる。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: マルヒュア郡は、大統領選挙の時に共和党への投票率が高い州内有数の郡である。バリー・ゴールドウォーターへの票が半数を超えたオレゴン州ではマルヒュア郡を含めて2郡しかなく、数十年にわたって共和党を支持し続けている。最後にマルヒュア郡で過半数票を獲得した民主党員は1940年のフランクリン・ルーズヴェルトであった。1996年以降、共和党からの立候補者は全て、マルヒュア郡において60%を越える票を獲得している。


title: マルヒュア郡 (オレゴン州)

text: マルヒュア郡はオレゴン州下院選挙区の第2区に属し、グレッグ・ウォールデンが現在まで27年間にわたり代表を務めている。


title: ジャーマン・ワイアーヘアード・ポインター

text: ジャーマン・ワイアーヘアード・ポインター（英：German Wire-haired Pointer）は、ドイツ原産のポインター犬種の一つである。ドイツ名はドイチャー・ドラードハーリガー・フォルシュテフンド（英：Deutscher Drahthaariger Vorstehund）。


title: ジャーマン・ワイアーヘアード・ポインター

text: 本種のもととなるワイアーヘアのポインター犬種はドイツ国内に古くから数種類存在していた。これを統一して、熱意のある狩猟本能の高いワイアーヘアのポインター犬種を作るという目的で、19世紀の中期に誕生したのが本種である。作出にはジャーマン・ブロークンヘアード・ポインターや多くのドイツ産のワイアーヘアのポインター、スタンダード・プードル、ポーランド産のウォータードッグタイプの犬種などの様々な犬種が交配に使われた。その結果、狩猟本能が旺盛で、悪天候と茨に強い優秀な犬種として仕上がった。


title: ジャーマン・ワイアーヘアード・ポインター

text: ワイアーヘアはあらゆる動物の追跡、ポイント、自己狩猟（仕留め）、回収をこなすことに使われる。たった1頭で3頭分もの働きを行なうため、犬の主人は発見した動物を狩るか否かの指示を出すだけで済み、高齢になっても狩猟を続けることができるという点が本種の売りであった。然し、あまりにも本種が多くの仕事を行なうため猟師が暇になってしまい、猟に本来使うべきレトリーバーや猟銃の需要が減ってしまうのではないかということが問題視され、ドイツ国内ではあまり人気が出ずに絶滅の危機にさらされてしまった。だが、ナチスの台頭によりドイツからアメリカ合衆国へ移住していった人々により新世界に持ち込まれ、そこで能力の良さを評価されて人気を得た。それにより現地でブリーディングが順調に進み、絶滅の危機を脱することが出来た。そして、原産地のドイツやヨーロッパ諸国へ輸出が行なわれるまでにその頭数は回復した。


title: ジャーマン・ワイアーヘアード・ポインター

text:
現在も珍しい犬種の一つで、大半は実猟犬かショードッグとして飼育されている。ペットとして飼われているものは稀である。日本でもあまり多くはないが、数頭が飼育されている。数年に一度国内で仔犬が生まれ、正規の国内登録も行われる。
全身を硬く短いワイアーコートが覆っている。このコートは防寒性こそ突出して高いというわけではないが、丈夫で茨と雨をしのぐことが出来る。手入れも比較的簡単である。眉毛や顎鬚、胸部の毛は長めである。毛色はレバーの単色かレバー・アンド・ホワイト、若しくはレバーローンを地色として、レバーの斑が入ったものの3パターンがある。筋肉質の引き締まった体つきで、マズル・脚・胴・尾が長い。目は小さめだが、眼光は鋭くない。耳は垂れ耳、尾は先細りの飾り毛の無いサーベル形の垂れ尾だが、半分から4分の1程度の長さに断尾されることもある。体高57〜68cm、体重25〜30kgの大型犬で、性格は従順で明るく、勇敢で狩猟本能が高い。熱意がありしつけもよく飲み込むが、小型獣を見ると狩猟本能の引き鉄をひかれるので注意が必要である。他のドイツ原産のポインター犬種と同様に水泳が得意で、運動量は非常に多い。かかりやすい病気は股関節形成不全や運動のし過ぎによって起こる関節疾患、コートが目に入って起こる眼疾患などがある。


title: ルイス・スティルウェル

text: ルイス・スティルウェル（Lewis B. Stillwell, 1863年 - 1941年1月）は、ペンシルベニア州スクラントン出身の電気工学者で、1909年から1910年まで、IEEEの前身のAIEEの会長を務めた。1885年にリーハイ大学を卒業し、その後ウェスティングハウス・エレクトリック等でチャールズ・スコットやベンジャミン・ランメらと交流システムの開発を行った。また、1895年に開業したナイアガラ滝の最初の水力発電所の建設にも尽力した。「電子工学に対する顕著な功績と電気エネルギーの産生、分配、利用に関する草分け的研究」に対してAIEEのランメメダルとIEEEのエジソンメダルを受賞した。


title: 愚か者の船

text: 『愚か者の船』（おろかもののふね、原題："Ship of Fools"）は、1965年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。1930年代初頭のメキシコからドイツへ向かう客船を舞台としたキャサリン・アン・ポーターの同名小説の映画化であり、スタンリー・クレイマーが監督、ヴィヴィアン・リーとシモーヌ・シニョレ、ホセ・フェラー、リー・マーヴィン、オスカー・ウェルナーなどが出演した。


title: 愚か者の船

text: ヴィヴィアン・リー最後の映画出演作である。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター（英：German Broken-haired Pointer）は、ドイツ原産のポインター犬種の一つである。ドイツ名はドイチャー・シュティッヒェルハーリガー・フォルシュテフンド（英：Deutscher Stichelhaariger Vorstehund）。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: 本種はジャーマン・ラフヘアード・ポインター（英：German Rough-haired Pointer）とも呼ばれるが、本項ではジャーマン・ワイアーヘアード・ポインターとジャーマン・ロングヘアード・ポインターなどとの混同・混乱を避けるなどの理由により、FCI公認名の「ラフヘアード」ではなく、一般的な「ブロークンヘアード」の名を用いて解説を行なう。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: 「ラフヘアード」という毛質名は本来「硬く短めの剛毛」を意味するものであるが、場合によっては「硬く長い剛毛」を指していたり、「やわらかい長毛」を意味していることもある（例：ラフ・コリーなど）ため、人によって「ラフヘアード」の捉え方があいまいになってしまっている。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: 「ブロークンヘアード」及び「シュティッヒェルハーリガー」は、「とげとげした被毛」を意味している。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: ジャーマン・ポインター種の中では最も古い犬種で、1539年には既に犬種として存在していたことを記す文献の記述が存在する。グリフォン種（剛毛の猟犬種）の犬やオールド・ジャーマン・シェパード・ドッグなどを交配させて作出されたもので、19世紀の中ごろにはジャーマン・ワイアーヘアード・ポインターの作出に際し、そのベースとして用いられた。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: 他のジャーマン・ポインター種と同じく、獲物のにおいを追跡してポイントを行い、それをもとに主人が撃ち倒したら、撃たれた獲物を回収して持ってくるのが本種の仕事である。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: 昔がたきの犬種であったため、次々と誕生した他のジャーマン・ポインター犬種に人気を奪われて希少化してしまった。FCIには公認犬種として登録されているが、いまだにその頭数は非常に少なく、絶滅が危惧されている。ほぼ全ての個体がドイツ国内で飼育されていて、ドッグショーでも中々見ることが出来ない珍しい犬種である。


title: ジャーマン・ブロークンヘアード・ポインター

text: その姿はワイアーヘアードによく似るが、多くの点でそれとは異なる特徴を持っているため、別の犬種であるといえる。まず、頭部の幅はそれよりも広く、頭のサイズも大きめである。首は太く、胴は長めで、脚はやや短い。この他体高もそれより高く、性格も異なっている。コートは硬くとげとげした短いワイアーコートで、顎鬚・口髭や眉毛、胸部の毛は他の部分よりも長い。毛色はレバーの単色、レバー・アンド・ホワイトやレバーローンの地のレバーの斑が入ったものの他、チョコ単色、チョコ・アンド・ホワイトやチョコローンの地のチョコの斑が入ったものなどもある。筋肉質のややがっしりとした体格で、目は小さめ。耳は垂れ耳で、尾は先細りの飾り毛の無い垂れ尾だが、半分の長さに断尾されることもある。体高は雄60〜70cm、雌58〜68cmで体重は雌雄共に25〜35kgの大型犬。性格は穏やかで冷静だが、猟の際には勇猛果敢になる。しつけの飲み込みや状況判断力は普通である。硬いコートが雨や茨から身を守り、又泳ぐことも得意であるため、どのような場所でもポイントやレトリーブを行なうことが出来る。運動量は非常に多い。


title: 日産・ルークス

text: ルークス（"ROOX"）は、スズキで製造・日産自動車で販売されていた軽トールワゴン（軽スーパーハイトワゴン）である。


title: 日産・ルークス

text: 2009年10月8日に第41回東京モーターショーにおける日産自動車の出展概要の発表と同時に発表。同年12月1日より販売を開始した。スズキからのOEM供給を受けるモデルで、ベース車はパレットである。日産の社内型式は「VA0」型。


title: 日産・ルークス

text: グレード名である「ハイウェイスター」の名称はエルグランドやセレナなど、これまで3列シートの日産製ミニバンに用意されていたグレード名であり、このモデルは2列シート軽ミニバンとして日産のミニバンラインアップの最下位と軽自動車ラインアップの最上位を兼ねるモデルとしている。


title: 日産・ルークス

text: なお、車名の「ROOX」は英語の「Room（空間）」と「Max（最大）」を掛け合わせた造語で、ゆとりある室内空間を表現している。


title: 日産・ルークス

text: 日産への供給開始直前の9月17日にはパレットが一部改良を受け、日産とジヤトコの共同開発となる新型副変速機構付CVTが新たに搭載された。そして日産向けのルークスにはこのCVTが初めて採用された。なお、パレットには用意されていた4速AT車（2010年5月1日の仕様変更で廃止）はルークスでは用意されない。


title: 日産・ルークス

text: エンジンは全車直列3気筒のK6A型を搭載するが、「ハイウェイスター ターボ」には同じエンジンのインタークーラーターボ仕様が搭載される。


title: 日産・ルークス

text: ベース車同様に前後バンパーやフロントグリル、テールランプなどが別意匠の2種類のエクステリアデザインが用意され、パレットSWに相当するグレードは「ハイウェイスター」・「ハイウェイスター アイドリングストップ（2012年6月追加発売）」・「ハイウェイスター ターボ」として、パレットに相当するグレードは「E」・「X アイドリングストップ（2012年6月追加発売、2WDのみ）」・「X（4WDのみ）」として販売される。ただし、パレット「X（2WD車）」・「T」に相当するグレードはルークスでは設定されていない。


title: 日産・ルークス

text: 装備内容はグレードにより異なり、「E」は13インチフルホイールカバー（モコと同一）、X系は14インチフルホイールカバー（CI部分以外はパレットと同一）、「ハイウェイスター」系は14インチアルミホイール（同前）がそれぞれ装着される。全車に後席両側スライドドアが装備されるが、X系と「ハイウェイスター」は助手席側のみパワースライドドア、「ハイウェイスター ターボ」は両側パワースライドドアとなる。なお、「パレット」の一部グレードでオプション設定されているバックモニター付CDプレイヤーは「ルークス」では設定が無い。


title: 日産・ルークス

text: また、ルークス独自のグレードとして、オーテックジャパンからハイウェイスター系グレードをベースにした特別仕様車「アーバンセレクション」が発売された。専用光輝モール（フロントバンパー/バックドア）、ガンメタリック塗装の専用フロントバンパーグリル、ホワイトリングイルミ付専用フォグランプを装備して専用の外装としたほか、HDDナビゲーションシステムを標準装備した。


title: 河越泰重

text: 河越 泰重（かわごえ やすしげ、生没年未詳）は、鎌倉時代中期の武蔵国入間郡河越館の武将。鎌倉幕府御家人。河越重時の嫡男。通称、掃部助。河越氏当主。


title: 河越泰重

text: 北条氏得宗家当主・鎌倉幕府第3代執権・北条泰時より偏諱を受けて泰重と名乗る。


title: 河越泰重

text: 『吾妻鏡』における初見は文暦2年（1235年）6月29日、第4代将軍・藤原頼経の出御に後陣の随兵として従っている記録である。嘉禎2年（1236年）8月4日、頼経の新御所宇都宮辻子への移転に布衣（狩衣）で供奉する。嘉禎3年（1237年）4月、大倉新御堂の上棟式に将軍随兵として従う。渡御始の供奉人を務める。同年7月、将軍の寺社供養に先陣の随兵を務める。


title: 河越泰重

text: 嘉禎4年（1238年）2月17日、将軍頼経の上洛に随兵として従う。6月の春日社参詣に供奉。10月3日、将軍・頼経が鞍馬寺の上棟に奉納する馬・剣・砂金を届ける使いを務める。


title: 河越泰重

text: 仁治2年（1241年）8月25日、将軍・頼経の曼荼羅供の義に随兵として参列。仁治4年（1243年）7月17日、将軍の御共結番に選ばれる。寛元（1244年）6月13日、新将軍・藤原頼嗣の元服、御行始めの義で先陣の随兵一番を務める。同年8月15日、第5代将軍となった藤原頼嗣とその父で前将軍藤原頼経の鶴岡八幡宮放生会御参に先陣の随兵先頭を務める。


title: 河越泰重

text: 仁治3年（1242年）に執権・泰時が死去して以降、水面下で将軍派の有力御家人と執権・北条氏の対立が発生する中、泰重は定期的に有力一族の代表として将軍出御の供奉人を務め、随兵先陣に位置付けられている。


title: 河越泰重

text: 家督は子の経重が継いだ。


title: チャールズ・ワグナー

text: チャールズ・ワグナー（Charles F. Wagner, 1895年3月20日 -1970年1月4日 ）は、ペンシルベニア州ピッツバーグ出身のアメリカ人電気工学者である。ウェスティングハウス・エレクトリックで働き、「電源システム工学の分野で顕著な業績を残した」ことにより、1951年にエジソンメダルを受賞した。


title: チャールズ・ワグナー

text: ワグナーは1917年にカーネギー工科大学から学士号を得、シカゴ大学で1年間大学院に通った。


title: アーロン・テイラー＝ジョンソン

text: アーロン・テイラー＝ジョンソン（, 1990年6月13日 - ）は、イギリスの俳優。デビュー時の芸名はアーロン・ジョンソンで、結婚後、妻の旧姓を合わせて法律上の名前をアーロン・テイラー＝ジョンソンとした。2012年の映画『アンナ・カレーニナ』以降はこの新しい名前でクレジットされている。


title: アーロン・テイラー＝ジョンソン

text: 父は土木技師。10歳のころから、子役としてテレビや映画に出演し始めた。2006年に公開され評判を呼んだ映画『幻影師アイゼンハイム』ではエドワード・ノートン演じる主人公の少年時代を演じ注目を集めた。尊敬する俳優はダニエル・デイ＝ルイス。


title: アーロン・テイラー＝ジョンソン

text: 2016年に出演した『ノクターナル・アニマルズ』でゴールデングローブ賞 助演男優賞を受賞した。


title: アーロン・テイラー＝ジョンソン

text: 2009年10月30日、主演した『ノーウェアボーイ ひとりぼっちのあいつ』の監督で23歳年上のサム・テイラー＝ウッドと婚約したことを発表。2010年7月7日に第一子となる女児が生まれ、Wylda Raeと名付けられた。2012年1月には、次女のRomy Heroが誕生。また、サム・テイラー＝ウッド監督と前夫との子供であるアンジェリカとジェシーの継父としても役目を果たしているという。2012年6月に結婚式を挙げた。結婚後、夫妻はともに名字をテイラー＝ジョンソンに変えている。


title: 児童の遊びを指導する者

text: 児童の遊びを指導する者（じどうのあそびをしどうするもの）とは、児童館や放課後児童クラブに勤務し、児童の自主性・社会性・創造性の育成に資する者。保護者の子育て支援や、地域の子育て環境づくりも職務に含まれる。


title: 児童の遊びを指導する者

text: 「児童厚生員」と呼ばれていたが、平成11年度から、「児童の遊びを指導する者」へ名称変更された。


title: 児童の遊びを指導する者

text: 児童の遊びを指導する者は、任用資格として、以下の要件のいずれかを満たしていなければならない（児童福祉施設の設備及び運営に関する基準より）。


title: 児童の遊びを指導する者

text: （職員）


title: 児童の遊びを指導する者

text: （遊びの指導を行うに当たつて遵守すべき事項）


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: クラブ（club）は、ゴルフにおいてボールを打つために使用される用具。ゴルフクラブとも呼ばれる。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: ゴルフをプレーする際、使用できるクラブの本数は、1人14本までに制限されている。通常のクラブセットは、ウッドと呼ばれるクラブが3、4本、アイアンと呼ばれるクラブが8、9本、パターが1本の組み合わせが多い。各クラブはそれぞれ想定された飛距離を打ちやすく作られており、長いクラブで長距離を、短いクラブでは短い距離を狙う。通常、長いクラブほど扱いが難しくなる。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: ヘッドの打撃面であるクラブフェイスと地面に対する垂直線からなる角度をロフト角といい、これが弾道の高さが決定する主な要因である。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: クラブは、ヘッド、シャフト及びグリップの各部分から構成される。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 大きくウッドとアイアンに区別されるが、アイアンとウッドの中間的特性を持つユーティリティと呼ばれるクラブも存在し、クラブのセッティングをゴルファーの特徴に合わせて多彩にしている。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: クラブには数字による番手が付けられているものがあるが、これらは番号が大きいほど短い距離を打つためにデザインされている。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 従来は、ヘッドはパーシモン（柿の木）など木製が主流だったが、現在はステンレスやチタン合金などのメタル製やカーボンファイバーとメタルの複合製に取って代わられた。金属製であっても、呼称はウッドである。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 1番ウッド以外を総称してフェアウェイウッド（FW）とも呼ぶ。ティーからの使用に限らず、フェアウェイから使用することを意図されているクラブであり、ロングアイアンの代替となる。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: ユーティリティ（UT）は、ウッドとアイアンの中間の形のクラブで、クラブの長さはアイアンの流れを汲む。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 形状はアイアン型であったりウッド型であったりする。ヘッドの部分にはある程度の厚みがあり近年ではウッドを小顔化したものが主流でラフ等悪いライからの抜けをより良くしたものが多い。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: アイアン型の物も少数であるが存在しヘッド肉厚を中空構造にしたり、ポケットキャビティー型にしたりと、一般的に難しいとされているロングアイアンの距離を簡単に打てるようさまざまな工夫がなされているが総じて上級者向けの物が多い。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 日本においてはハイブリッド、ユーティリティ共にユーティリティと称されるのが一般的だが、米国においてはウッド型ユーティリティはハイブリッド、アイアン型をユーティリティと称するのが相場と言われているようである。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: クラブのうち球を当てる部分（ヘッド）が鉄製だったため「Iron」と呼ばれるものを指す。概してシャフトへの取り付け部分となる「ホーゼル」と呼ばれる筒状の部分と、ゴルフボールへの接触面となる薄い板状で溝のある「フェイス面」とで構成されるクラブヘッドをもつ。ウッドクラブ同様数字で区分されるものの他に「ウェッジ」と呼ばれる比較的短距離用のクラブがある。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 名前の通りクラブヘッドはそのほとんどが金属で、製造コストと製品精度との兼ね合いからプレス製法を用い旧来からの形状が受け継がれていたが、（社の創業者）が、自身が開発したパターの理論を応用し、「フェイス面」の背面を切削することにより重心点付近の重量を周辺部へ配分したアイアンを製作したことにより変化が見られるようになる。後に「キャビティ」と呼ばれるようになるこの構造は、球を「フェイス面」上の重心点、所謂"芯"を多少はずれて捉えた場合においても、距離の損失および方向性の安定が高く、なおかつ打球の上を容易とする構造は評価されたが、1個1個削り出す作業が製造コストを著しく増加させたため、砂型に鋳鉄を流し込む鋳造製法が選択されることとなった。このような製法上の理由により、欧米では伝承形である背面が平らかわずかな盛り上がりを持つ「マッスルバック」アイアンは従来どおり鍛造に向く鉄製が継続され、一方、新型「キャビティバック」アイアンは鋳造後も表面の腐食を防ぐクロムメッキの必要がないSUS鋼（ステンレス）の採用が一般的となり量産され、アマチュアゴルファーに広まった後、上級者、プロゴルファーにも波及した。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 日本においては「マッスルバック」が上級者およびプロゴルファーらが好む、手から伝わる打撃時の感触いわゆる「打感」重視で、軟鉄を「キャビティバック」アイアンに採用した製品が生産されるようになった。欧米では価格が障壁となり存在が難しかったこの組み合わせは、富裕層のほか、高価格製品の購入を躊躇わない顧客には問題なく受け入れられたとみえ、一般的なアイアンとなっている。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: その後、ヘッドの低重心化・大型化などに伴うカーボンファイバーやチタン合金などの素材の採用や、更に周辺重量配分を推し進めたボックスキャビティ構造などが登場している。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 4番よりも番手が若いアイアンをロングアイアンと呼ぶ。但し、現代ではクラブのモデル、時代、ロフトによって様々であり4・5番からロングアイアンと呼ぶ場合もある。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 近年のゴルファーはロングアイアンを使用せず、代わりに使い方が易しいとされているウッドクラブやハイブリッド、ユーティリティクラブをクラブセットの中に加える傾向が強い。プロゴルファーの間でも1・2番アイアンはほとんど使われなくなり、3・4番アイアンにもその流れは波及してきている。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 日本の男子プロゴルファーで永久シードを持つ片山晋呉はミドルアイアン以降（恐らく6番以降）をバックに入れたセッティングである。近年では女子ゴルファーにも7番アイアンからのセッティングが増えている。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 市販されるアイアンセットも6番や7番からのモデルも増えている。理由としては近年のストロングロフト化で打ちにくくなったミドルアイアンのアマチュアが打ちやすい限界ロフト角を持った番手がこれにあたる。それよりも長い距離を打つ適正番手はユーティリティー以降となる。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 一時石川遼が使用していた0番アイアンと言われるものは実はアイアン型ユーティリティーでYONEX社が出していた「ゼロアイアン」（ロフト16 - 23度）である。0番アイアン自体は存在しない。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: ウッドほど一般に使用されないがアイアンにも番手ごとに以下のような名称がある。グリーン上ではパターと呼ばれるクラブを使用する。ボールを転がすことを目的としたクラブである。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: パターはストロークで打つ事が他のクラブと違う特殊な点である。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: グリーン面の保護という観点から、通常のアマチュアのラウンドではローカルルールにてグリーンでのパター以外の使用が規制されている。なお、プロの試合等ではこの限りではない。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: ロフト角はあまり明記されることはないが3 - 4度が多くシャフトは34インチ前後の物が多い。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 2000年頃からシャフトがドライバー並みに長い長尺パターが登場して、主にプロゴルファー等に愛用している者がいた。体の一部をシャフトに付けてストロークするアンカリング規制が2016年に施行され、以降は通常パターに戻すプロ（アダムスコット等）が多く、影を潜めつつある。アンカリングをしないで使い続けるプロも居る（ゲルハルトランガー等）ので一定の需要はあるようだが、アマチュアで使う者はあまりいないのが現状である。クラブに関しては、近年ゴルフ用品メーカーの開発競争が激化した結果、ドライバーにおけるヘッドの大容量化やクラブフェースの反発係数の大幅な向上などが続いた。これによりボールの飛距離も飛躍的に向上し、2000年代に入るとゴルフコース設計者が意図しなかったようなロングドライブが相次ぐようになったことから、「クラブの開発に何らかの規制を設けるべきでは」との意見がゴルフ関係者の間でも強くなり、クラブ性能に対しても徐々に規制が設けられるようになっている。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: ドライバーについては、まずプロ競技において2003年よりクラブフェースの反発係数値（COR値）の上限を0.83とすることが決定。アマチュアゴルファーに対する規制は地域によって姿勢が分かれ、アメリカ合衆国では全米ゴルフ協会（USGA）が2003年よりアマチュアについてもCOR値の上限を0.83とした一方で、イギリス・日本などR&A管轄下の国では規制開始を2008年からとした。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: なお、反発係数規制は「パター以外の全てのクラブに適用される」とのことで、アイアンにも一部COR値規制に引っかかる製品が存在する。このほかクラブのヘッド体積や長さについても規制が存在し、現在はUSGA・R&A共にヘッド体積は最大460cc、クラブ長は最長48インチを上限としている。ただし、一部のドライビングコンテストにおいては最長50インチまでのクラブの使用を認めている。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: アイアンについても、近年の開発の進展によりボールに対するスピン量が大きく増しているため、スピン量の低減（それによりラフからのショットの難易度が増す）を主な目的に、USGAとR&Aでは2010年からロフト角25度以上のクラブのフェースに刻まれている溝の構造について新たな規制を行うことを発表している。なおアマチュア競技については2014年から規制の対象となり、一般のゴルファーは2024年まで規制前のクラブを使用することが認められる。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 一方で以前と比べ規制が緩和されている部分もある。その一つが「クラブの調整機能」に関するもので、以前から認められていたクラブヘッドのウェイト位置の調整（ヘッドに鉛などを貼って調整を行うもの）に加え、2008年からはクラブのロフト角・ライ角・フェースアングルなどをゴルファーが自分で調整できる機能を搭載したクラブの発売が認められるようになった。現在テーラーメイドゴルフ社を先駆けに大手クラブメーカーの多くがこれらの調整機能付きクラブが発売しているが、基本的には専用工具を用いてクラブヘッドとシャフトを分離して調整が行えるタイプのものが多い。テーラーメイドではこの調整機能を発展させた形で、使用により摩耗したクラブフェース部分のみを交換できるようにした製品（ウエッジ）も一時販売していた。地クラブ（じくらぶ）メーカーと呼ばれる、中小企業や零細企業のクラブメーカーも多数存在し、近年ではこれらの企業のクラブの特色も注目され人気があり存在感を出している。主に量販店（GOLF5、NIKIGOLF）よりも地域に密着したゴルフ工房で販売される。


title: クラブ (ゴルフ用具)

text: 主にシャフトとの組み合わせはオーナーによるオーダーメイドで作られる傾向が強い。吊るしで主に売られている大手メーカーの物に比べマークダウンされる事が少ないので中古市場等に出回っても比較的高値で取引される傾向がある。


title: フィリップ・ウィンチェスター

text: フィリップ・ウィンチェスター（Philip Winchester、1981年3月24日 - ）はアメリカ人の俳優である。


title: フィリップ・ウィンチェスター

text: 1999年にモンタナ州ベオグラードのベオグラード高校を卒業。卒業後は母親の母国であるイングランドに渡り、ロンドンのLondon Academy of Music and Dramatic Artで学んだ。


title: フィリップ・ウィンチェスター

text: 高校在学中に『沈黙の陰謀』の端役で映画に出演していたが、2003年ころから本格的に出演するようになる。2008年のNBCTVアクションシリーズ『クルーソー』では、主役のロビンソン・クルーソーを演じている。


title: フィリップ・ウィンチェスター

text: 2009年に、ライフタイムTVにてサラ・チョーク主演の連続ドラマ、『マンイーター』に出演した。


title: フィリップ・ウィンチェスター

text: 2011年からは『』にマイケル・ストーンブリッジ役で出演し主演を努めた。


title: フィリップ・ウィンチェスター

text: 2017年には『Chicago Justice』にピーター・ストーン役で出演、同作の終了後は同役で『』にレギュラー出演している。