title: 広瀬橋 (広島市)

text: 1945年（昭和20年）8月6日に原爆被災（爆心地から1.18km） 。表面の床板は吹き飛び、桁がむき出しとなり、欄干は自然に燃え上がり、午後2時には焼け落ちた。燃え落ちるまでの短い間、このむき出しの桁の上を被爆者は渡って逃げている。桁は被爆者の血で真っ赤に染まっていた。


title: 広瀬橋 (広島市)

text: 現在の橋は、1957年（昭和32年）5月に架けられている。ちなみに太田川放水路改修工事に伴い、小河内橋付近は埋め立てられている。


title: 広瀬橋 (広島市)

text: 2000年代に入り市内中心部の交通網が再整備が計画される中で、この橋の再整備も計画されている。


title: 塩谷泰朝

text: 塩谷 泰朝（しおのや やすとも）は、下野国塩谷郡の鎌倉時代の武将。


title: 塩谷泰朝

text: 泰朝は、塩谷親朝の嫡男として生まれる。藤姓塩谷氏の3代目当主。


title: 塩谷泰朝

text: 鎌倉幕府に仕え、建長2年（1250年）3月1日の閑院内裏造営の際には、父と共に造営役の分担を命じられている。この際、父の親朝は「周防前司入道」と名が記されており（泰朝は「塩屋民部大夫」）、この事から、この頃には親朝は隠居して泰朝に家督が譲られていたと考えられている。正嘉元年（1257年）12月24日に廂番（ひさしばん）という将軍の側近に仕える番役衆に任命され、翌年の6月17日には、鶴岡放生会参詣の供奉人に命ぜられている。また、弘長3年（1263年）8月9日には、時の将軍宗尊親王の供奉人として上洛している。また、文化人としても知られ、宇都宮新和歌集には、父親朝の3倍の42首もの歌が選ばれ収録されている。


title: 塩谷泰朝

text: 65歳にて没。戒名は、光照宗心大禅定門。


title: 来島ダム

text: 来島ダム（きじまダム）は、島根県飯石郡飯南町下来島、一級河川・斐伊川水系神戸川に建設された高さ63メートルの重力式コンクリートダムで、中国電力の発電用ダムである。同社の水力発電所・潮（うしお）発電所に送水し、最大3万6,000キロワットの電力を発生する。ダム湖（人造湖）の名は来島湖（きじまこ）である。


title: 来島ダム

text: 1953年（昭和28年）、発足以来電源開発を急務としていた中国電力は、島根県邑智郡美郷町に建設していた明塚発電所を完成させた。これは中国地方一の大河と言われる江の川本流の下流部にあたる美郷町に建設した浜原ダムより取水し、最大2万5,000キロワットの電力を発生させるものである。中国電力はその後の1956年（昭和31年）、飯石郡飯南町を流れる神戸川に来島ダムを完成させた。これに貯えた水を潮発電所に送水し、最大3万6,000キロワットの電力を発生するとともに、発電に使用した水を浜原ダムへと放出することで、明塚発電所の発生電力量をさらに増大させるという、まさに一石二鳥の効果をもたらす事業であった。


title: 来島ダム

text: なお、神戸川はもともと二級河川にして二級水系・神戸川水系の本流であったが、2006年（平成18年）に斐伊川水系へと編入されている。


title: 来島ダム

text: 島根県出雲市中心市街地から神戸川に沿って国道184号を南下すると来島ダムに至る。来島ダムは天端付近に放流のための水門（ラジアルゲート）を3門有し、そこから延びる導流路は下へと降りるにつれすぼんでゆく形をしており、まるで高暮ダムの外観的特徴を受け継いでいるかのようである。湖畔にはキャンプ場があり、毎年7月から8月までの期間に利用できる。湖にはコイ、ヘラブナ、ウナギが住み、釣りも楽しめる。


title: 来島ダム

text: 来島ダムに貯えた水は水路を通じて西へと送られ、JR三江線・潮駅の近くに位置する潮発電所において発電に使用される。発電所は江の川に面しており、発電に使用した水は江の川へと放流している。下流には浜原ダムがあり、江の川の水に潮発電所からの水も併せて明塚発電所に送水している。


title: 来島ダム

text: 現在、来島ダムの下流では志津見ダムの建設工事が進められている。これは神戸川の治水（洪水調節・不特定利水）・利水（工業用水道・発電）を目的とする、国土交通省直轄の多目的ダム（特定多目的ダム）であり、2010年（平成22年）に完成。そんな中、2006年（平成18年）7月に神戸川流域を水害が襲った（いわゆる平成18年7月豪雨）。被災した住民は来島ダムの放流が水害の原因であると指摘。島根県は専門家を交えての委員会を組織し、調査を行った。


title: 来島ダム

text: 結果、当時の放流操作はあらかじめ定められた操作規程に則ったものであり、違反ではないことが明らかとなった。さらに、来島ダムは治水を目的に建設されたものではないにも関わらず、17日から18日にかけての洪水時において最大200立方メートル毎秒、続く18日から19日にかけての洪水時において最大70立方メートル毎秒の洪水調節をしたと中国電力は説明した。委員会は中国電力に対し、出水時期において来島ダムの水位を現行より2メートル程度低下して運用すること、放流開始の時期を早めること、放流時の河川周辺パトロールを強化することなどを求めた。


title: プロトン・プトラ

text: プロトン・プトラ (Proton Putra) は、マレーシアの自動車メーカー、プロトンによって製造されるクーペ型乗用車である。


title: プロトン・プトラ

text: 1995年に販売を開始。4代目三菱・ミラージュアスティをベースとし、サトリアやウィラと類似したフロントグリルが装着された。さらに、レカロ製のシートやmomo製のステアリングおよびギアノブなどが装備された。


title: プロトン・プトラ

text: エンジンは三菱自動車工業の直列4気筒 1.8L DOHC 4バルブ 4G93型エンジンを搭載し、F5M22型5速マニュアルトランスミッションが組み合わせられた。


title: プロトン・プトラ

text: イギリスおよびオーストラリアでもプロトン・クーペおよびプロトン・M21として販売されたが、エクステリアデザインが不評であったため、販売は不調に終わった。


title: プロトン・プトラ

text: 2000年、販売終了。その後2004年から2005年にかけ少数が復刻限定生産された。ただし、復刻モデルにはレカロ製のシートやmomo製のステアリング、およびシフトノブは装備されなかった。


title: バユダ砂漠

text: バユダ砂漠（バユダさばく、）は、北アフリカスーダンハルツーム西部に位置する砂漠である。サハラ砂漠の東側にある。


title: バユダ砂漠

text: 北アフリカスーダンの首都ハルツーム西部に位置しており、エジプトピラミッドの南にある。砂漠自体は、東と西からナイル川に挟まれている。


title: バユダ砂漠

text: この地域に住んでいるのは遊牧民族であり、頻繁に商人が行き交っている。


title: 綿貫みらる

text:
綿貫 みらる（わたぬき みらる、1995年10月2日 - ）は日本のファッションモデル。
東京都出身。元K-VISION所属。元レプロエンタテインメント所属。元ジュネス企画所属。本名は綿貫 未来月（読みは同じ）。


title: 谷本光

text: 谷本光（たにもと ひかる、1984年6月18日 - ）は、日本のギタリスト。


title: 谷本光

text: アコースティックギター1本のみで様々な楽器の音を表すギターの限界を超えた超絶技法を操る 《アコースティック・トリック・ギタリスト》16歳からギターを始めわずか1年でプロ活動開始。谷村新司・渡辺美里・夏川りみ・松浦亜弥・平原綾香などのバックギタリストとしての参加、日産・国民健康保険・SEGAのCMやゲーム音楽を担当、欧米・アジアの国際フェスに招聘されるなど海外からの評価も高い。16歳からギターを始め毎日18時間練習し、様々なコンテストで入賞する。副賞でロサンゼルスに短期留学する。


title: 谷本光

text: 高校在学中の17歳からプロ活動を開始し各音楽雑誌から「文句無しに世界レベル！」「末恐ろしい17歳がデビューした」と評される。高校卒業後、自身で有限会社サンクストゥミュージック設立。国民健康保険、日産自動車などのTVCM・映像音楽を手掛ける。


title: 谷本光

text:
フジロック（2003・2004）・ライジングサン(2002・2004)に出演。
TV番組・コンサート・レコーディングなどで《谷村新司・渡辺美里・夏川りみ・秋川雅史・松浦あや・平原綾香・千住明・より子・ジェロ・CHAGE・alan・手嶌葵・Rin・斉藤恒芳（元クライズラー&カンパニー）・鈴木康博（元オフコース）・山本潤子》のバックギタリストとして参加する。


title: 谷本光

text: 渡辺美里と共演した際に「歌い手が歌いたくなる気持ちをかきたててくれる素晴らしいギタリスト。彼をこのままレコーディングスタジオに連れて帰ってもいいですか？」と本人直々からスカウトされベストアルバム「Dear My Songs」にて「Believe（作曲：小室哲哉）」の編曲&ギターで参加する。


title: 谷本光

text: 谷村新司から「バックがヒカル君のギターじゃなければ（24時間テレビで）いい日旅立ちは歌わない」と指名を受け2008年の日本テレビ系24時間テレビ武道館会場にて「いい日旅立ち」をギター1本にアレンジしてバックギタリストを務める。


title: 谷本光

text: 全世界で5000万枚以上売れているSEGAソニックザヘッジボッグシリーズの「ソニックと暗黒の騎士(Wii)」の音楽の作曲・編曲でゲームBGM＆サウンドトラックに7曲参加する。


title: 谷本光

text: 中国上海で行われた世界最大級のミュージックメッセ「ミュージックチャイナ2009」に出演。2010年、老舗ジャズ音楽雑誌「スィングジャーナル」誌上で日本人ギタリスト人気ランキングTOP20にランクイン。


title: 谷本光

text: ドイツ・フランクフルトで行われた世界最大級のミュージックメッセ「ムジークメッセ2010」に出演。


title: 谷本光

text: 韓国で行われた国際的イベント「MUSIC KOREA2010」に出演。


title: 谷本光

text: ドイツ・ミュンヘンで行われた「ジャパンフェスティバル」のメインゲストとして出演。札幌芸術の森にて「渡辺美里」25周年野外イベントにゲスト出演。「Thanks to Music!!(2007年10月～2009年3月)」 - パーソナリティを担当。


title: 谷本光

text:
「大きな古時計（CD音源付き）」の編曲＆譜面・解説掲載。
5人のプロギタリストがヤマハのエレアコを弾く企画で谷本光2P紹介記事（CD音源付き。）


title: 赤胴車

text: 赤胴車（あかどうしゃ）とは、阪神電気鉄道の鉄道車両のうち、大型車両移行後の特急・急行などの優等列車に用いられる車両に採用された塗装を施している鉄道車両の通称。


title: 赤胴車

text: 1958年落成の3301・3501形でクリーム（上半分）とバーミリオン（下半分）のツートンカラーが初めて採用され、この塗装は当時放送中だった人気テレビドラマ「赤胴鈴之助」にちなんで「赤胴車」と呼ばれるようになった。この塗装は1984年から1995年にかけて製造された8000系まで採用された。この配色の車両は2009年1月に西大阪線（現在の阪神なんば線）、2015年5月に本線の回送列車および試運転列車以外での運用と神戸高速線での運行を終了した。


title: 赤胴車

text: 1996年に落成した9000系はステンレス車体を採用したこともあり、窓下にオータムレッドと極細のオフィスグレーの組み合わせの帯をフィルムで貼り付けていた。


title: 赤胴車

text: その後2001年投入の9300系では、8000系以前の車両と同じツートンカラーながらも配色が変更され、プレストオレンジ（上半分）、シルキーベージュ（下半分）となった。この塗装は、8000系の客室内リニューアル工事（編成の一部車両へのセミクロスシート化等の改造）が施工された編成にも採用されている。


title: 赤胴車

text: さらに2006年落成、2007年10月5日より運行開始された1000系はビバチェオレンジとホワイトストライプに変更された。この配色は近畿日本鉄道奈良線・難波線に直通運転可能な車両という意味でもある。なお1000系では各客用扉の部分と前面の一部のみがビバチェオレンジとなっている。前述の9000系も2007年から翌2008年にかけて近鉄直通対応工事を施工した際に1000系と同じ塗色に変更している。帯の位置は変更されていない。


title: 赤胴車

text: なお2015年10月時点で8000系全編成がリニューアルを完了したため旧来のクツートンカラーである「赤胴車」は本線上から姿を消し、阪神全線においても武庫川線専用車7861形・7961形3編成と7890・7990形1編成の4編成8両のみとなっている。この4編成のいずれかは出庫時は尼崎車庫→甲子園駅→武庫川信号場、入庫時は武庫川信号場→尼崎車庫間で入出庫のため本線を回送で往復している。


title: 旭町 (柏市)

text: 旭町（あさひちょう）は、千葉県柏市の町名。現行行政地名は旭町一丁目から旭町八丁目。郵便番号277-0852。


title: 旭町 (柏市)

text: 常磐線の北西方向に、東武野田線に沿って伸びていく。周辺には柏、末広町、明原、中央町、泉町、向原町、豊上町、吉野沢、豊平町、富里がある。柏駅近辺の1970年代に開発された区域のため、商業地としてよく利用される。


title: 旭町 (柏市)

text: 住宅地の地価は、2014年（平成26年）1月1日の公示地価によれば、旭町6-1-47の地点で12万5000円/mとなっている。


title: 旭町 (柏市)

text:
2017年（平成29年）10月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。「柏市消防局旭町消防署」があるが、所在地は旭町ではなく篠籠田である。また、柏駅の駅前に「あさひ通り」という通りがある。


title: 七木奏音

text: 七木 奏音（ななき かのん、1997年2月7日 - ）は、日本の女優である。旧芸名は奏音。3B junior内のユニット・piecees、私立恵比寿中学の初期メンバー。


title: 七木奏音

text: 東京都出身。スターダストプロモーション所属。


title: チロエオポッサム

text: チロエオポッサム（"Dromiciops gliroides"）は、ミクロビオテリウム目ミクロビオテリウム科チロエオポッサム属に分類される有袋類。本種のみでチロエオポッサム属を構成する。


title: チロエオポッサム

text: チリ中部から南部固有種


title: チロエオポッサム

text: 体長8 - 13センチメートル。尾長9 - 13.5センチメートル。体重16 - 31グラム。全身は短い体毛で密に被われ、後述する小型の耳介も含め熱の放散を防ぎ冷涼な環境に適応している。背面は明褐色や灰褐色で、灰色の斑点が入る。腹面は淡黄褐色。尾は太く、脂肪を蓄積させることができる。


title: チロエオポッサム

text: 眼の周囲は輪状に黒い。耳介は小型で丸みを帯びる。聴胞は大型で平たい。


title: チロエオポッサム

text: メスには小型の育児嚢があり、その中に4つの乳頭がある。


title: チロエオポッサム

text: ミクロビオテリウム目は1970年代まで化石群と考えられていたが、本種が分類されると考えられるようになった。ミクロビオテリウム目では唯一の現生種とされる。


title: チロエオポッサム

text: 冷涼で湿度の高い森林に生息し、竹藪を好む。樹上棲。夜行性。樹洞・倒木や木の根元などに、タケの葉で球形の巣を作る。冬季になると冬眠する。


title: チロエオポッサム

text: 昆虫などの無脊椎動物を食べると考えられている。飼育下では植物質が強いとする報告例もある。


title: チロエオポッサム

text: 繁殖様式は胎生。1回に2 - 4匹の幼獣を産む。幼獣は始めは母親の育児嚢で生活するが、ある程度成長すると母親は幼獣を巣に残して活動するようになる。生後2年で性成熟する。


title: チロエオポッサム

text: 生息地では噛まれるとひきつけを起こすなど縁起の悪い動物とみなされることもある。


title: チロエオポッサム

text: 森林伐採や農地開発による生息地の破壊などにより生息数は減少している。


title: レオポルド・フェデリコ

text: レオポルド・フェデリコ（Leopoldo Federico, 1927年1月12日 - 2014年12月28日）は、レオポルド・フェデリコ楽団代表およびバンドネオン奏者。


title: レオポルド・フェデリコ

text: 1944年から、ディ・アダモ・フローレス楽団　(La orquesta Di Adamo Flores)でデビュー後、プロのバンドネオン奏者として頭角を現す。カルロス・ディ・サルリ楽団やオラシオ・サルガン楽団で、活躍する。1950年代にアストル・ピアソラ八重奏団のバンドネオン奏者として名をはせる。1958年に、レオポルド・フェデリコ楽団を結成する。ヌエボ・キンテート・レアルにも参加する。


title: レオポルド・フェデリコ

text: 1976年、1985年、1991年、1999年、2003年には公演旅行で日本を訪問した。


title: レオポルド・フェデリコ

text: 2014年12月28日に死去した。87歳であった。


title: 丹宗暁信

text:
丹宗 暁信（たんそう あきのぶ、1927年 - 2014年1月31日）は、日本の法学者。経済法学者。弁護士。法学博士（九州大学）。丹宗法律事務所所長（第一東京弁護士会所属）。北海道大学や千葉大学の教授を歴任した。「丹宗昭信」とも表記される
1952年（昭和27年）東京大学法学部卒業。同年同法学部助手。1958年（昭和33年）九州大学法学部助教授。1967年（昭和42年）北海道大学法学部教授。1979年（昭和54年）立命館大学法学部教授。1986年（昭和61年）千葉大学法経学部教授。1989年（平成元年）千葉大学を停年退官し、大東文化大学法学部教授。1999年（平成11年）同大学退職。


title: 関紫優

text: 関 紫優（せき しゆう、1998年3月27日 - ）は、日本の元ファッションモデル。東京都出身。インセントに所属していた。


title: トーマス・ヘイワード

text: トーマス・ビブ・ヘイワード（Thomas Bibb Hayward、1924年5月3日 - ）は、アメリカ合衆国海軍の軍人、大将。1978年7月1日に第21代アメリカ海軍作戦部長に就任した。


title: トーマス・ヘイワード

text: 第二次世界大戦中に徴兵され水兵として勤務、その後に海軍兵学校に入学し1947年卒業し海軍少尉に任官する。始めに乗り組んだ艦艇は「CV-36 アンティータム」で、1950年7月にペンサコラでの飛行訓練を終了し、「CV-9 エセックス」および「CV-45 ヴァリー・フォージ」艦載航空隊に配属され朝鮮戦争に参加、146回の戦闘飛行任務を成し遂げ、航空章10個、海軍殊勲章3個、航空殊勲十字章を授与されている。


title: トーマス・ヘイワード

text: ベトナム戦争では36回の飛行任務に就き、航空章3個とレジオン・オブ・メリットが授与された。「CV-66 アメリカ」艦長勤務の後に、海軍大学校とジョージ・ワシントン大学で教育を受ける。


title: トーマス・ヘイワード

text: 1976年から1977年まで第7艦隊司令官および太平洋艦隊司令長官を務めたのち、1978年7月1日に第21代海軍作戦部長に就任する。在任期間中はソビエト連邦との冷戦が新たな局面に向かいつつあり、前任者の任務を踏襲しつつ海軍戦略の転換を図り、インド洋への戦力の増強、海軍の新装備開発の促進に尽力した。


title: トーマス・ヘイワード

text: 1982年6月30日に退役。


title: グリーンスリーブス

text:
「グリーンスリーブス」または「グリーンスリーヴス」（英語原題："Greensleeves"）は、伝統的なイングランドの民謡で、ロマネスカと呼ばれる固執低音の旋律をもつ。原曲については作者不詳となっているほか、チューン（節まわし、いわゆるメロディーの骨格）は2種類存在していた可能性があるが、どちらも不明である。
エリザベス朝の頃、イングランドとスコットランドの国境付近の地域で生まれたといわれているが、前述の通りその起源は厳密には判っていない。記録では、1580年に、ロンドンの書籍出版業組合の記録に、この名の通俗的物語歌（）が、「レイディ・グリーン・スリーヴスの新北方小曲（A New Northern Dittye of the Lady Greene Sleeves）」として登録されているが、この印刷文は未だ発見されていない。またこの歌は、1584年の『掌中の悦楽』のなかで、「レイディ・グリーン・スリーヴスの新宮廷風ソネット（A New Courtly Sonnet of the Lady Green Sleeves）」として残っている。このため、以下のような未解決問題が生じている。すなわち、古く登録された「グリーンスリーヴス」の歌のチューンがそのまま今日まで流布したのか、あるいは2つの歌のチューンが別だとすれば、そのいずれが今日広く知られている曲なのか、である。現存する多数の歌詞は、今日知られているチューンに合わせて作詞されている。


title: グリーンスリーブス

text:
この歌は16世紀半ばまで口頭伝承で受け継がれ、17世紀にはイングランドの誰もが知っている曲となった。また、リュート用の楽譜も、17世紀初頭にはロンドンで出版されている。
広く流布している伝説ではあるが、証拠が確認できないものに、この曲はヘンリー8世（1491年 - 1547年）が、その恋人で後に王妃となるアン・ブーリンのため作曲したというものがある。トマス・ブーリンの末娘であったアンは、ヘンリーの誘惑を拒絶した。この拒絶が歌の歌詞のなかに織り込まれていると解釈できる（「cast me off discourteously（（わが愛を）非情にも投げ捨てた）」という句が歌詞に入っている）。


title: グリーンスリーブス

text: この伝説は真偽不明であるが、歌詞は今日でもなお大衆の心の中で、一般にアン・ブーリンと関連付けられている。しかし実際のところ、ヘンリー8世がこの歌の作者であったということはありえないことである。なぜなら、歌はヘンリーが崩御した後でイングランドで知られるようになった詩のスタイルで書かれているからである。


title: グリーンスリーブス

text: 解釈の一つとして、歌のなかのレディ・グリーン・スリーヴスは、性的に乱れた若い女性であり、場合によると娼婦であったとするものがある。当時のイングランドでは、「緑（green）」、特に、野外で性交を行うことにより女性の服につく草の汚れに関連して「緑の服（a green gown）」という言葉には性的な意味合いが含まれていた。


title: グリーンスリーブス

text:
歌詞や旋律には、時代や地域ごとにさまざまなバージョンが存在する。イングランドの古典音楽の特徴を色濃く残すドリア旋法版(レ、ファーソ、ラーシラ…)と、近代西洋音楽の短音階と同様のエオリア旋法版(レ、ファーソ、ラー「シ♭」ラ…)では、前者のほうが本来の古い形と考えられるが、現在では両方のバージョンともよく演奏される。民謡という性質上、どのバージョンも間違いではない。Alas, my love, you do me wrong,
To cast me off discourteously.
For I have loved you so long,
Delighting in your company.


title: グリーンスリーブス

text:
"Chorus:"
Greensleeves was all my joy
Greensleeves was my delight,
Greensleeves was my heart of gold,
And who but my lady greensleeves.


title: グリーンスリーブス

text:
ああ、私の愛した人は何て残酷な人、
私の愛を非情にも投げ捨ててしまった。
私は長い間あなたを愛していた、
側にいるだけで幸せだった。


title: グリーンスリーブス

text:
グリーンスリーヴスは私の喜びだった、
グリーンスリーヴスは私の楽しみだった、
グリーンスリーヴスは私の魂だった、
あなた以外に誰がいるだろうか。なお、日本語訳詞は複数あり、岩田宏、門馬直衛、三木おさむ、八木良子などによるものがある。
1602年頃に書かれた、シェイクスピアの喜劇『ウィンザーの陽気な女房たち』において、フォード夫人が説明なしで、「グリーンスリーヴス」のチューンに2度言及する場面があり、フォルスタッフは後に大声で叫ぶ。
これらのほのめかしは、当時、この歌が一般によく知られていたことを物語っている。
この旋律は、様々な曲の主題として用いられる。


title: グリーンスリーブス

text: いずれも基本的なチューンは同楽曲だが、歌詞やタイトルがアレンジされる場合がある。サンプル音楽


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: ジェームズ・レミュエル・ホロウェイ3世（James Lemuel Holloway III、1922年2月23日 - ）は、アメリカ合衆国海軍の軍人、大将。1974年6月29日に第20代アメリカ海軍作戦部長に就任、1978年7月1日に退役するまで同職を務めた。父親のジェームズ・レミュエル・ホロウェイ Jr.提督も現役時には海軍大将まで昇った海軍軍人であり、このように親子二代がともに現役時に海軍大将まで昇ったケースはきわめて異例である。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 第二次世界大戦中の1942年6月に海軍兵学校を卒業し、海軍に入隊する。駆逐艦に乗り込み北大西洋輸送船団護衛および北アフリカ戦線に参加。その後太平洋戦線に移り「DD-662 ベニオン」砲術士官として乗り組み、スリガオ海峡海戦では戦艦「山城」、巡洋艦「最上」、駆逐艦「朝雲」に砲雷撃し損害を与える。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 第二次世界大戦後、ホロウェイは海軍飛行士となり朝鮮戦争ではF9Fを操縦、空母「CV-45 ヴァリー・フォージ」航空隊で勤務する。1958年、空母「CV-9 エセックス」航空隊ではA-4を操縦し、台湾海峡に派遣され金門砲戦に対しての警戒活動に従事した。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: ベトナム戦争中の1965年から1967年まで、「CVAN-65 エンタープライズ」艦長を務め、トンキン湾などで展開する。その後に国防総省で勤務することとなり、1968年「原子力動力空母計画」を確立しニミッツ級航空母艦量産の道筋を立てた。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 1970年に第6艦隊で勤務、ヨルダンによるシリア侵入に対して空母による空爆作戦を実行するために空母戦闘群司令官として東部地中海に派遣される。ここでの功績により「CV-62 インディペンデンス」と共に殊勲章を授与される。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 1972年、第7艦隊司令官に就任し、北ベトナム・ハイフォン港に対する駆逐艦による艦砲射撃作戦やラインバッカー2号作戦を実行する。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 1974年6月29日に第20代海軍作戦部長に就任する。在任期間中はマヤグエース号事件や在レバノン・アメリカ人避難作戦、ポプラ事件に対処した。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 1978年7月1日に退役。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 退役後はペイン・ウェバー社の顧問やアメリカ合衆国商船組合のアメリカン旗船運営者協会理事長を1988年まで務める。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 1980年、前年に中止されたイーグルクロー作戦の特別検証グループ長を務める。1985年にはブッシュ副大統領の下でテロリズム防止に関するタスクフォースの役員を務め、大統領ブルーリボン委員会の国防メンバーも務める。1986年に副大統領付き中東特使に任命される。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: 1985年には映画『トップガン』の技術顧問を務める。


title: ジェームズ・ホロウェイ3世

text: その後も、海軍兵学校学術諮問委員会、海軍航空機協会会長、ジョージC.マーシャル財団理事長ほか海軍関係の外郭団体等に務める。


title: ファーストエアートランスポート

text: ファーストエアートランスポート株式会社（）は、東京都江東区の東京ヘリポート内に本社を置くJR東海グループのヘリコプター運航会社である。


title: ファーストエアートランスポート

text: ヘリコプターによる鉄道施設の点検や調査飛行、遊覧飛行を行っている。


title: 宜湾朝保

text: 宜湾 朝保（ぎわん ちょうほ、道光3年/尚灝20年3月5日（1823年4月15日） - 光緒2年/尚泰29年8月6日（1876年9月23日））は、琉球王国末期の著名な政治家で歌人。当時の正式な呼称は宜湾親方朝保。琉球の五偉人の一人。


title: 宜湾朝保

text: 小禄御殿の支流である向氏宜湾殿内（系祖・六世前川親方朝年）の12世。首里の生まれである。唐名は向有恆。父の宜野湾親方朝昆（唐名は向廷楷）は、尚育王時代の三司官であった。父が亡くなり、朝保は13歳で家をつぎ、宜野湾間切を領した。当初は、宜野湾の家名を名乗っていたが、1875年（明治8年）に尚泰王の次男・尚寅が宜野湾間切を賜り宜野湾王子と称するようになったため、宜野湾の名を避け、宜湾と称するようになった。


title: 宜湾朝保

text: 和漢洋の学問に通じ、英語をよくした。接貢船修甫奉行となり、その後、異国船御用係、学校奉行、系図奉行を経て三司官となった。当時は清、フランス、アメリカ、オランダと通商し、琉球は国事多端の時であったが、献身的に尚泰王を助け、信任を得た。ヤマトに派遣されること6たび、遣清は2たび、また伊江王子朝直の副使となって東京に行き、琉球藩を設け尚泰を藩王とする命を拝したが、帰琉後、強い排斥を受け、隠退した。


title: 宜湾朝保

text: 幕末は、鹿児島に使し、歌人の八田知紀に和歌を学び、帰琉して別業を営み、悠然亭と命じ、自分は松風斎と号し、歌を講じた。のち福崎季連と相携え、琉球歌壇の基礎を築いた。明治5年（1872年）、東京滞在中、吹上離宮の歌会に陪侍し、「水石契久 動きなき御世を心のいはかねにかけてたえせぬ滝の白糸」と詠み、天皇のお褒めを頂いた。一説に、上り口説、下り口説、四季口説は朝保の作であるという。


title: 宜湾朝保

text: 大正4年（1915年）、従四位追贈。著書に、「遺稿松風集」「沖縄三十六歌仙」「沖縄集」「琉球解釈」「上京日説」「宜湾朝保書」など。


title: 宜湾朝保

text: 伊波普猷・真境名安興『琉球の五偉人』（1916年）で、琉球の五偉人の一人に選ばれている。


title: 桜子

text: 桜子（さくらこ）は、日本の女性名。


title: 黒髪村

text: 黒髪村（くろかみむら）は、熊本県の北部、飽託郡にかつてあった村である。


title: 黒髪村

text: 名前の黒髪の由来は立田山の旧称である黒髪山から名付けられた。


title: 笠間時朝

text: 笠間 時朝（かさま ときとも、元久元年5月5日（1204年6月4日）文永2年2月9日（1265年2月26日））は、鎌倉時代の常陸国の武将。従五位上長門守、左衛門尉。


title: 笠間時朝

text: 塩谷朝業の次男として生まれる。宇都宮頼綱の養子となり常陸国笠間に入って笠間氏を名乗り、16歳の頃より約16年の歳月をかけて、嘉禎元年（1235年）、佐白山に笠間城を築いて居城とする。


title: 笠間時朝

text: 天福元年（1233年）頃、鎌倉幕府に出仕し始めると頭角を現し、将軍の公式行事に二十数回も出ており（吾妻鏡）、仁治元年（1240年）には検非違使に任命され、仁治3年（1242年）の後嵯峨天皇即位の大嘗会には、供奉役人として上京奉仕している。さらに、父朝業が没した宝治2年（1248年）12月17日には、本家である兄の塩谷親朝を上回る従五位上（塩谷氏は従五位下）長門守という官位官職に任じられている。


title: 笠間時朝

text: 時朝は、笠間十八代の基礎を作り上げ、文永2年（1265年）2月9日、62歳で没する。戒名は、晏翁海公大禅安門。


title: 笠間時朝

text: 時朝は、身の丈が当時としては高く178cmもあり、その恵まれた体格から武勇に優れていたが、文化人としても名が高く、宇都宮新和歌集には、頼綱（蓮生）に次ぐ51首もの歌が収録されており、時朝の詩集である『前長門守時朝入京田舎打聞集』の写本が現在、宮内庁書陵部に所蔵されている。


title: 笠間時朝

text: 時朝は、建長5年（1253年）7月と文永元年（1264年）8月10日に京都蓮華王院（三十三間堂）に千手観音（120号像・169号像）を寄進している。1,001体ある三十三間堂の千手観音立像の中で、鎌倉時代のもので寄進者が確実に判明しているのは時朝が寄進したこの2体だけである。


title: 笠間時朝

text: 宝治元年（1247年）4月に石寺弥勒堂弥勒菩薩立像、建長4年（1252年）7月には楞厳寺千手観音立像、翌建長5年（1253年）7月には岩谷寺薬師如来立像が地元笠間のそれぞれの寺に寄進され、現在、それぞれ国の重要文化財に指定されている。建長7年（1255年）11月には、鹿島神宮に唐本一切経を奉納寄進し、日光輪王寺の旧三仏堂の日光三社権現像の内、千手観音像を寄進した。また、山形県寒河江市の慈恩寺には弘長3年（1263年）常陸国小山寺（富谷観音）旦那笠間時朝銘のある木造大日如来坐像が現存する。


title: 笠間時朝

text: 自身は出家得度の道を選ばなかったが、時朝の特に仏教における文化的業績は大きかった。


title: ファン・ドミンゴ・コルドバ

text: ファン・ドミンゴ・コルドバ（Juan Domingo Cordoba、男性、1972年8月6日 - ）は、アルゼンチンのプロボクサー。元WBO世界ライトフライ級王者。


title: ファン・ドミンゴ・コルドバ

text: 1992年11月13日、プロデビュー。デビュー戦はKO勝ちを収めたものの、2戦目でKO負けを喫した。


title: ファン・ドミンゴ・コルドバ

text: 1994年9月10日、WBC・IBF世界ライトフライ級王者ウンベルト・ゴンザレスに挑戦するも、8回TKO負け。


title: ファン・ドミンゴ・コルドバ

text: 1997年8月1日、WBC世界フライ級暫定王者チャッチャイ・サーサクンと対戦し、7回TKO負け。


title: ファン・ドミンゴ・コルドバ

text: 1998年1月17日、WBO世界ライトフライ級王者メルチョル・コブ・カストロと対戦し、3-0の判定勝ちで王座を獲得した。


title: ファン・ドミンゴ・コルドバ

text: 1998年12月15日、2度目の防衛戦でホルヘ・アルセと対戦し、判定負けで王座から陥落した。


title: ファン・ドミンゴ・コルドバ

text: 2001年5月25日、WBO世界フライ級王者フェルナンド・モンティエルと対戦し、1回KO負けを喫した。この試合を最後に引退した。


title: スウェーデンの首相

text: スウェーデンの首相（）は、スウェーデンにおける政府の長。


title: スウェーデンの首相

text: スウェーデンは国王を国家元首とする立憲君主国であり、議院内閣制により首相が政府の運営を行っている。スウェーデンの憲法のうち、1974制定の統治法において、首相の任免や政府の活動の規定がなされている。首相候補者は国会議長によって議会に提案され、総議員の過半数の不信任を得た場合を除き、議長により任命されることとなる。過半数の不信任を得た場合には、選挙の実施か議長による罷免がなされる。このほか、首相は内閣の他の大臣の任命を行う。


title: ランチア・アプリリア

text: アプリリア（"Aprilia" ）は､イタリアの自動車メーカー・ランチアが1937年から1949年まで生産した小型乗用車である。


title: ランチア・アプリリア

text: 創業者で天才的なエンジニアであったが死去したのが1937年2月、正にその月に生産開始されたアプリリアは、彼の遺作にふさわしく、革新的な技術が惜しげなく採用された、時流に大きく先んじた乗用車であった。


title: ランチア・アプリリア

text: 車体はこの当時としては最先端のフル・モノコック構造であり、それでいながら、当時のイタリア製4ドアセダンで流行していた、観音開きでセンターピラーのないピラーレス構造を実現していた。カロッツェリア・ピニンファリーナの創業者、バッティスタ・ファリーナと の協力を得て風洞実験を使ってデザインされた最初期の自動車の一つであり、空気抵抗係数(Cd)は0.47と、第二次世界大戦前の市販型乗用車としては極めて優れた値を記録した。


title: ランチア・アプリリア

text: サスペンションは1922年登場のラムダ以来のスライディングピラー式前輪独立サスペンションに加え、後輪もスウィングアクスル式の独立となった。エンジンもラムダ以来の狭角V型4気筒で、シリンダーヘッドもラムダ等を踏襲した独自のSOHC構造となっていた。


title: ランチア・アプリリア

text: イタリアでは高級小型車という扱いであったが、保守的な設計の車が多いイギリスなどではスポーツサルーンとしてマニア層に愛好された。なお、当時のイタリア製高級車の伝統でステアリングは右側につくのが標準で、左ハンドルは右側通行の国でもオプション扱いであった。


title: ランチア・アプリリア

text: 初期型は形式名238と呼ばれ、エンジンは1,352cc47馬力で、1937年から1939年まで10,354台が生産された。1939年にはエンジンが1,486cc48馬力に拡大され、形式名438となり、1949年までに9,728台が生産された。また、デラックス版の「ルッソ」（"Lusso" ）、ロングホイールベース版の「ルンゴ」（"Lungo" ）も、第二次世界大戦の敗戦後の1946年以降、1949年までに706台が作られた。またカロッツェリアが一品製作のスペシャルボディを載せるためのシャシーが7,554台作られ、ピニンファリーナの戦前の代表作となった「ベルリネッタ・アエロディナミーカ」をはじめ、ヴィニアーレ、トゥーリング・ベルトーネなどが様々な車体を架装した。フランスでも約700台が生産された。1949年10月、後継車のアウレリアの登場を前に生産は打ち切られた。


title: ランチア・アプリリア

text: アプリリア発売当時の日本はムッソリーニ支配下のイタリアと同盟関係にあったので、イタリア車の輸入は比較的多く、アプリリアも数台が輸入され、第二次世界大戦の敗戦後も1950年代末頃まで何台かは生き残った。一台はオープンボディで、廃車後そのエンジンはオートレース用のマシンに搭載されたと伝えられている。


title: 中村武志 (小説家)

text: 中村 武志（なかむら たけし、1909年（明治42年）1月15日 - 1992年（平成4年）12月11日）は、日本の小説家である。長野県東筑摩郡片丘村（現・塩尻市）出身。


title: 中村武志 (小説家)

text: 旧制松本中学校（現・長野県松本深志高等学校）卒業。1926年（大正15年）、国鉄（当時は鉄道省）東京鉄道局に就職し、1964年（昭和39年）に定年退職するまで国鉄に勤務する。在職しながら1932年に法政大学高等師範部国語漢文科を卒業している。


title: 中村武志 (小説家)

text: 1933年頃に内田百の随筆を読んで心酔し、1937年に初めて面会。その頃中村はすでに百をまねた随筆を国鉄の社内報に書き始めていた。戦後の1951年、『埋草随筆』を自費出版した折には百に頼み込んで序文を書いてもらっている。1954年に出版した『小説サラリーマン目白三平』がヒットし、以後シリーズ化する。1955年には映画化もされた。


title: 中村武志 (小説家)

text: この頃、国鉄での中村の部下が、百の『阿房列車』シリーズで「ヒマラヤ山系」として知られた平山三郎であった。平山は『阿房列車』に何度も同行したが、中村はすべて見送りのみで、作中では百から「見送亭（けんそうてい）夢袋（むたい）」という名前で呼ばれている。


title: 中村武志 (小説家)

text: 1952年（昭和27年）の鉄道80周年記念の東京駅一日名誉駅長に百が就任する際、中村が百を推薦した。


title: 中村武志 (小説家)

text: 百の没後、著作権管理者となり、長らく「百の遺志」として「旧字・旧かな」での出版を固守してきた点を改め、文庫本に限り「新字・新かな」での刊行を決断している。


title: 中村武志 (小説家)

text: また、1966年に東京間借人協会会長を務め、1969年にサラリーマン同盟を結成し、土地・住宅問題の市民運動に積極的に参加する。1972年には民社党から衆議院議員総選挙に出馬するが、落選する。


title: もう君を離さない

text: 『もう君を離さない』（もうきみをはなさない）は、1993年10月18日に発売されたclassの2枚目のシングルである。


title: もう君を離さない

text: 1993年テレビ朝日系ドラマ『女検事の捜査ファイル』の主題歌である。売り上げ枚数は33.7万枚。


title: もう君を離さない

text: 全作詞：class（日浦孝則）


title: 龍田村 (熊本県)

text: 龍田村（たつだむら）は、熊本県の北部、飽託郡にかつてあった村である。竜田村とも表記した。


title: 東京おもちゃ美術館

text: 東京おもちゃ美術館（とうきょうおもちゃびじゅつかん）は、特定非営利活動法人芸術と遊び創造協会が運営する美術館である。


title: 東京おもちゃ美術館

text: 旧四谷第四小学校校舎（1936年竣工、東京市設計）の11教室を使っている。


title: 東京おもちゃ美術館

text: 1984年、多田信作が、東京都中野区新井2-12-10に「おもちゃ美術館」として開館。


title: 東京おもちゃ美術館

text: 2007年9月閉館。


title: 東京おもちゃ美術館

text: 日本グッド・トイ委員会が新宿区の小学校で「おもちゃフォーラム」を開催した縁で、2007年春に閉校した旧四谷第四小学校校舎を運営していた地域住民に誘致され、2008年4月20日、「東京おもちゃ美術館」として移転・再開した。


title: 強学会

text: 強学会（きょうがくかい）は清朝末期に成立した政治団体。


title: 強学会

text: 清が日清戦争に惨敗すると、朝廷内外の一部の知識人がその失敗を教訓に富国強兵の道を探るようになった。1895年8月17日、康有為と陳熾が北京の安徽会館内に『万国公報』を創刊し、海外の新聞の紹介や時事評論を行った。しかし上海のキリスト教団体広学会が同名の刊行物を発行していたため、後に『中外記聞』と改められた。また康有為らは翰林院侍読学士文廷式に支援を要請し、河南会館と安徽会館で定期的に集会を催し、講演と討論会を行った。


title: 強学会

text: 11月に正式に強学会が発足し、強学書局、訳書局とも称した。陳熾がマネージャー、梁啓超が書記となり、多くの会員を集めた。袁世凱は銀を支払って入会し、李鴻藻・翁同龢も支持した。李鴻章も銀2千両を支払って入会を申し出たが、下関条約を調印した人物であるため、入会は断られた。他にイギリス人宣教師ティモシー・リチャードも入会した。


title: 強学会

text: 北京強学会が成立した後、康有為は南京に赴き、両江総督張之洞に対して支持を求めた。そして上海強学会が成立し、康有為・張謇・陳三立・黄遵憲、張之洞の幕僚の黄体芳・黄紹箕・黄紹第・梁鼎芬・汪康年らが参加した。1896年1月12日、『強学報』を創刊し、議会を開くことを主張し、変法を提唱した。


title: 強学会

text: 1896年1月20日、御史楊崇伊が「私党を組織している」と西太后に上奏し、西太后は光緒帝の名で北京強学会に政治を論議することを厳禁し、直隷官書局と改称させ、各国の書籍の翻訳に専念させた。北京強学会が解散させられると、張之洞も上海強学会への資金援助を停止し、上海強学会も自動的に解散した。


title: 野々市市立御園小学校

text: 野々市市立御園小学校（ののいちしりつみそのしょうがっこう）は、石川県野々市市にある公立小学校。


title: 野々市市立御園小学校

text: 1978年4月野々市小学校の児童数増加にともない分離。10月には現在地に校舎が完成。1984年3月館野小学校開校のため、押野、若松、横宮の3校区を分離。


title: COPPELION

text: 『COPPELION』（コッペリオン）は、井上智徳による日本の漫画。『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて2008年28号から2012年23号（5月7日発売）まで連載の後、『月刊ヤングマガジン』（同社）へ移籍して同年6月号（5月9日発売）から2016年3月号まで連載。


title: COPPELION

text: 「コッペリオン」と呼ばれる特殊能力者たちの活躍を描いた、アクション漫画。残留放射能に満ちた無人の廃墟となり、緑に満ちた野生の王国もしくは異界と化した東京都内が主な舞台となっている。また、政治や外交に対する風刺描写が盛り込まれている。


title: COPPELION

text: 2010年9月頃にアニメ化が決定したが、テレビ放送へ至るまでの経緯は複雑なものとなっている。詳細は#テレビアニメを参照。


title: COPPELION

text: 西暦2036年、「コッペリオン」と呼ばれる遺伝子操作により生まれた3人の女子高生が無人の東京を歩いていた。3人は、お台場の原子力発電所で発生したメルトダウンにより死の街と化した東京から生存者を救出するために陸上自衛隊が派遣した、特殊部隊の一員だった。


title: COPPELION

text: 放射能汚染により放棄された無人の首都・東京に、わずかながら生存者がいた。自衛隊特別工科学校の教頭である三島鬼兵の指令を受けた保健係の3人のコッペリオン、成瀬荊、野村タエ子、深作葵は、生存者たちを救うべく東京に潜入し、捜索活動を行うこととなる。


title: COPPELION

text: なぜ原発が東京に建設されたのか？ それはこれまで原発は地方に押しつけてきたが、エネルギーは自らの手でという世論から推進派と反対派が衝突する中、ついに推進派が勝利した結果であった。


title: COPPELION

text: その頃、東京では生存者たちに物資を送る謎の組織があり、そのおかげで生存者は生き続けられていた。その送り主は、三ツ星重工の職員かつ原発の主任設計士の司馬博士であった。


title: COPPELION

text: 博士と出会った荊たちは、突如東京上空に現れたB－2ステルス爆撃機を追って空自の府中基地へ向かう。爆撃機に荊は９１式個人携帯型対空誘導弾を命中させて多摩川競艇場に墜落させるが、そこは爆撃機によって密かに使用済みの高レベル放射性廃棄物が遺棄されていた高濃度危険区域であった。


title: COPPELION

text: 高レベル放射性廃棄物の遺棄を行っていたのは、「イエローケーキ」という使用済み核燃料を扱う民間のバックエンド企業だった。放射能で汚染された東京ならばいくら汚染されても問題ないだろうと、海外から使用済み核燃料をかき集めて競艇場に遺棄したのである。ステルス機の乗員たちは超高濃度の放射線で死亡し、一人死のうとしていた司馬博士は荊に助けられ、自衛隊のヘリに救助されて東京を去って行った。


title: COPPELION

text: 競艇場の高レベル放射性廃棄物はシェルターに封印することになったが、シェルターを運んできたヘリは何者かに撃墜され、中身の放射性廃棄物ごと盗まれてしまう。さらに町中には戦車などを持つ軍隊が現れ、荊たちと戦闘状態に陥る。正体不明の軍隊はかつて救助のために東京に進駐した自衛隊の第1師団であったが、今や亡霊のように東京を彷徨い続けていた。第1師団には原発事故のことを知らされず都民救出に駆り出された経緯があり、国は彼らを見捨てて東京を封鎖したため、師団の隊員たちは国を恨んでいた。


title: COPPELION

text: この戦いの最中に荊たちは民間人の梶井息吹たちを救出し、彼らの住まいである三鷹市の「プラネット」へ招かれる。一方、第1師団と戦いに備え、三島教頭の依頼で特別工科学校よりコッペリオン掃除係の黒澤遥人が荊たちの下へ派遣されることになる。第1師団には深作葵が捕まってしまっており、コッペリオンと第1師団との戦闘が開始される。成瀬は負傷するも窮地を脱し、葵も救出され、敵師団長を捕虜とする。連れ帰った師団長への尋問から、第1師団の目的は「廃棄物をお台場の原発に集め、世界を死の灰で覆い尽くす」ことにあると判明する。それゆえ、原発を破壊するために高濃度危険区域に進入できるコッペリオンを捕らえようとしていたのだ。


title: COPPELION

text: その後、渋谷へ向かう成瀬らの前に掃除係のメンバーであった小津姉妹の小津歌音と小津詩音が現れる。小津姉妹は恐るべき破壊力を有し、しかも殺人犯の遺伝子を受け継いでいた。コッペリオンでありながら小津姉妹は第1師団側に付き、荊や遥人を襲撃する。


title: COPPELION

text: コッペリオン同士の凄戦が繰り広げられるが、荊たちは辛くも小津姉妹を退ける。その頃、高濃度放射性の“死の風”が「プラネット」に迫っていた。三鷹周辺は、敵の放射性物質の投棄による汚染地域の出現・封鎖によって動けない。そこで、「プラネット」の人々は武蔵野電鉄を使って新宿へ脱出する計画を練る。


title: COPPELION

text: そんな折、井の頭公園で荊たちと小津姉妹との戦いが始まる。さらに第1師団はクモ型ロボットを操り、小津姉妹に加勢する。絶体絶命の状況の中、小津歌音の電撃を受けた葵は、突如としてその秘めたる能力を開放させる。葵の驚異的なサイコキネシス能力により、荊たちは危機を脱するのであった。


title: COPPELION

text: 苦労の末、東小金井駅を電車が発進するが、遥人と改心した師団長が犠牲になってしまう。三鷹駅で電車を待つ荊たちを小津姉妹が襲撃する中、第1師団の残兵をも電車に乗せて脱出は決行される、小津歌音がクモ型ロボットを操り猛追するも、最終的に小津姉妹は敗北し、荊たちと和解が成立。ついに列車は無事新宿駅に到着する。


title: COPPELION

text: 荊たちは引き続き捜索活動を続けるが、そこにコッペリオンの探検係の一員で、二年生の円谷真奈が姿を現す。彼女は体内で核分裂を行い、桁外れの超能力を発揮し荊たちを攻撃する。実は小津姉妹の任務はコッペリオンの失敗作を処分することであり、真奈もその対象であった。その後、二年生のコッペリオンは特有の血液型を有し、全員が欠陥品である事実が明かされる。


title: COPPELION

text: 荊たちは生存者を求めて新都銀行地下に潜入するが、そこで巨大な実験動物キメラの襲撃を受け逃亡する。そこへ真奈が現れると深作葵がこれに共鳴し、荊ともども都庁ビルに連れ去られてしまう。そして、ここで探検係の二年生、市川迷砂が登場する。真奈は迷砂に「この人（荊）を失うとダークマターが安定を失う」と呟く。


title: COPPELION

text: 更に人形の姿を借りたDr.コッペリウスが現れ、コッペリオンの開発者が自分であることが語られる。覚醒した葵は真奈を吹き飛ばしビルを脱出するが、迷砂がこれを追い素粒子分解・結合能力を披露する。その時、セミ型のVTOL機が出現し、荊たちは救出される。


title: COPPELION

text: 一行は渋谷の地下へ進む。そこは元は政府専用のシェルターで樹木や川の流れる環境が整備されていた。今は大正ロマン風の建物が並んでおり、生存者の避難民が生活している。一方、三島教頭は、Dr.コッペリウスを調査していることが発覚し、逮捕されてしまう。そして官房長官の鴎外正宗から、荊にDr.コッペリウスを捕えるよう命令が告げられた。


title: COPPELION

text: 調査の結果、Dr.コッペリウスは名古屋の科学研究所にいることが判明したものの、VTOL機に乗り込み東京へと逃れてしまう。葵は迷砂に捕らわれてしまったため、荊たちが奪還作戦を開始、六本木ヒルズに突入する。そこで、黒澤遥人の正体がDr.コッペリウスのクローン人間であることが判明する。荊は屋上から落下してしまうが、セミ型のVTOL機に救われる。そのパイロットは死んだと思われていた黒澤遥人であった。彼は極めて高い再生能力を有し、元の姿で復活したのである。しかし葵はDrコッペリウスに拐われてしまう。


title: COPPELION

text: 小津姉妹に捕らわれプラズマ装置に閉じ込められた真奈は「もうすぐ核戦争が始まります。それは今日」と告げる。一方、遥人たちは葵を救出するべく探索を行い、アジトの東京大学に潜入する。しかし葵は別の人格「守護天使イザナミ」として覚醒してしまう。そのイザナミをDr.コッペリウスは薬で操るのであった。そこへイエローケーキ社所有の恐竜型ロボット「フォッシロイド」が襲来し、イザナミや遥人たちに襲いかかる。また、京都では国際会議が開催されており、Dr.コッペリウスによってコッペリオンの存在が明らかになってしまう。Dr.コッペリウスと鴎外は互いに対決姿勢を顕にする。


title: COPPELION

text: イザナミ状態だった葵は元の彼女に復帰し、フォッシロイドを粉砕する。そこへ真奈が現れ、葵を巡って迷砂と戦いを繰り広げ迷砂は逃亡する。そんな折、東京上空に鴎外が搭乗する飛行船が出現し、葵の連行を求める。鴎外は新興国には原発を売り込み、先進国にはコッペリオンを売り込むことを画策していた。渋谷の地下シェルターへ戻った荊たちは今度はシェルターの放射能漏れ修復に乗り出さなくてはならなくなる。Dr.コッペリウスはシェルターに葵たちが潜伏していることを知り潜入するが捕らわれてしまう。


title: COPPELION

text: 小津詩音は政府の三教授に捕らわれてしまう。詩音救助のため、遥人は三教授の葵引き渡しの要求を受諾する。真奈は今や荊たちの側に付き、葵の超能力発現のためのトレーニングを急遽実行。こうして葵は三教授の飛行船内に乗り込んでいく。葵は大暴れし、詩音を救出するが、二人して船外から落下してしまう。そこへ真奈が現れ、無事救出される。政府は無人戦闘機を東京に送り込み、先進各国もコッペリオンの完成体である葵獲得のため、続々とフォッシロイドを投入してきていた。そして三島教頭はシェルター住民救出のため、密かに潜水艦の派遣さらにクーデター起こすことを決断する。


title: COPPELION

text: シェルター住民たちは、フォッシロイドに対抗して原発封印作業用の人型ロボット「エドン零式」を組み立てる。真奈は一旦迷砂のもとに戻るが、彼女はもはやDr.コッペリウスの操り人形と化していた。そしてエドン零式の起動と住民の脱出が開始される。だが、発電所で火災が発生し、遥人が修復に赴き発電機能は回復するが、高熱で体が燃え荊たちと連絡が取れなくなってしまう。


title: COPPELION

text: 三島教頭が主導するクーデターは直前で鴎外官房長官に発覚してしまうが、なんとか潜水艦の奪取に成功し、更にその場に居合わせた総理大臣の夏目八郎を乗せ、無事出航する。その頃、遊撃隊として活動する葵は襲来した無人戦闘機と戦いを繰り広げる。そんな中、お台場原発が地震の影響で再臨界が起きてしまったことが判明する。


title: COPPELION

text:
各国のフォッシロイドが荊たちの下へ襲来するが、エドン零式の活躍により二体が撃退される。荊とシェルター住民は潜水艦が待つ羽田へ向けてバスを疾走させるものの、途中何者かが仕掛けたトラップによりパンクさせられてしまう。
犯人は、「忘れもの係」と名乗る伊丹刹那、溝口刀馬、溝口涼牙、山田姫愛、イングマールの5人のコッペリオンだった。荊たちは見覚えがない彼女たちの襲撃を受け、生存者を連れ去られてしまう。イエローケーキおよび三教授の配下にある彼女たちの目的は、葵の捕獲だった。


title: COPPELION

text:
荊は刹那に捕捉されてしまうが、無線機で鴎外にお台場原発の再臨界を止めるため停戦することを提案し受け入れられる。しかし、三教授はこれを聞き入れず鴎外との間に亀裂が生じてしまう。
そこへ突如現れたDr.コッペリウスや迷砂に荊は救われる。


title: COPPELION

text: 荊たちはフォッシロイドの攻撃で分断されていた小津姉妹と合流するも、再び忘れもの係が襲来する。そして荊は戦いで重傷を負い葵は連れ去られてしまう。その頃、渋谷シェルターの発電所では倒れた遥人が復活を果たしていた。


title: COPPELION

text: 重傷を負った荊だが、Dr.コッペリウスの治療と復活した遥人の輸血で一命をとりとめる。その頃、羽田に向かう三島達は、黒い翼を追撃を振り切るため、ミサイルでの破壊を狙う。武者小路が衛星をハッキングし、黒い翼を一時的に動きを止め、破壊に成功するが、それは東京を飛んでいる黒い翼にも影響し、各機を排除しようとしていた忘れもの係によって全機破壊される。


title: COPPELION

text: その後、忘れもの係はDr.コッペリウスを誘拐し、三教授と葵の取引のため、東京にやって来た三教授に面会する。しかし、Dr.コッペリウスの手で爆弾機能の脅威が去った忘れもの係は三教授を裏切り、彼らを殺害する。そして、Dr.コッペリウスは政府からの攻撃がなくなったのを機に、各国とのコッペリオンの取引を再び行い、条件として、カザフへの核攻撃を要求する。


title: COPPELION

text: 自由になった忘れもの係は、Dr.コッペリウスと行動を共にする。荊サイドでは、生存者を連れ三島の潜水艦と合流するためのタイムリミットが迫っており、Dr.コッペリウスをこちら側に寝返らせ、作戦を完遂するために、小津姉妹と共に忘れもの係と最後の決戦を挑む。生存者救助のため、東京の海ほたるへ近づく潜水艦「幻龍」。それを目指す荊や小津姉妹、遥人らは戦闘の末に忘れもの係を撃退し、ついにDr.コッペリウスをこちら側へと引き込むことに成功。さらに真奈と迷砂も味方となる。


title: COPPELION

text: だが、海ほたるへのアクアライン直前になってフォッシロイドを連れたイエローケーキの傭兵部隊に突如襲撃される。彼らは「死神」と呼ばれる謎の指揮官から命令を受けていたのだった。時を同じくして京都の各国会議も紛糾しており、各々の思惑が絡み合い、収拾がつかなくなっていた。


title: COPPELION

text: イエローケーキの狙いは潜水艦のミサイルを奪取して石棺を破壊することであった。荊はアクアラインを進みながら疲れや絶望から意気消沈する生存者達を励ましていた。遥人は傭兵部隊を相手しつつ、武者小路や迷砂の手を借りて死神の正体を割り出し、鴎外官房長官へ会議をまとめるために政治の力を使うことを提案する。


title: COPPELION

text: そして鴎外は「放射性廃棄物輸出禁止条約」を提案。各国はこれを「京都条約」として締結し、全世界へ向けて発信された。これにより原子力事業で莫大な利益を得ていた民間企業は衰退することとなる。そしてイエローケーキも終わりを迎え、小津姉妹や遥人は彼らを拘束、戦闘は終結する。


title: COPPELION

text: たどり着いた「幻龍」に全ての生存者達を乗せ、救助を完了した荊達。しかし、忘れもの係はいまだ健在であり、Dr.コッペリウスは生存者の中でただ一人姿を消す。そしてお台場原発の再臨界が起きようとしていた。荊、タエ子、葵、小津姉妹、遥人、真奈、迷砂の8人のコッペリオンは、Dr.コッペリウスの救助と再臨界を防ぐ最後の任務のため、石棺に向かう。


title: COPPELION

text: コッペリオンたちは映画監督に由来した名前、一般人は文豪に由来した名前が多い。2013年10月から12月にかけてAT-X、BS11にて放送された。全13話。


title: COPPELION

text: 2010年9月頃にアニメ化の決定が発表されたが、2011年3月の東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）や福島第一原子力発電所事故の発生以降、アニメ化に関する情報は公表されなくなっていた。その後、2013年7月に同年10月より放送されることが発表された。


title: COPPELION

text: 監督・キャラクターデザインを鈴木信吾、シリーズディレクターを金澤洪充、そしてアニメーション制作をGoHandsがそれぞれ担当するなど、2012年のテレビアニメ『K』のメインスタッフが参加している。しかし、上記の経緯にもあるように制作順は本作の方が先であり、後述のBD / DVDのジャケット画も放送開始前の時点で最終巻まで発表済みとなっている。


title: COPPELION

text: 2013年7月4日にはフランスのジャパン エキスポとアメリカのアニメ・エキスポで、第1話の先行上映会がそれぞれ開催された。また、同年9月10日に発売された『月刊ヤングマガジン』2013年10月号には、第1話Aパートを収録したDVDが付録として添付された。


title: COPPELION

text: アニメ化に際しては作中の時代設定が「西暦2036年」から「西暦20XX年」へ、舞台設定が「東京都」から「旧首都」へそれぞれ変更されたほか、「放射能汚染」が「汚染」へ、「原子力発電所で発生したメルトダウン」が「事故」へそれぞれ簡略かつ曖昧にされるなど、上記の現実情勢を考慮したアレンジが加えられている。それらに加え、全13話にまとめるために物語も短縮されており、第一師団の目的など一部の設定は不明のまま終了した。


title: COPPELION

text: なお、上記のアレンジの他にも、政治や企業に対する風刺描写や女性陣のお色気描写などが控えられている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 「悪魔を憐れむ歌」（あくまをあわれむうた、Sympathy for the Devil）は、イギリスのロックバンド、ローリング・ストーンズの楽曲で、1968年のアルバム『ベガーズ・バンケット』のオープニングを飾る。発表当初は物議を醸したが、多くのミュージシャンによってカバーされ、ローリング・ストーン誌が2004年に選出した「ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500」にて32位にランクインした。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 「悪魔を憐れむ歌」は、チャーリー・ワッツのリムショットとロッキー・ディジョーンのコンガ、そしてビル・ワイマンのマラカス（シェケレの一種）が刻むサンバ調のリズムで始まる。当初はフォークソング調の編曲を加える予定だったが、ギターのキース・リチャーズの意見が取り入れられ、パーカッションを用いたサンバのテンポへと変更された。ボーカルのミック・ジャガーは、1995年のローリング・ストーン誌インタビューで、サンバは原始アフリカやラテン・アメリカまたはカンドンブレのリズムのような惑乱的なグルーヴを持ち、強力な作品を作るには持って来いの媒介になるため選択したと答えている。これらリズムに呪術的なコーラスが加わり、曲全体の雰囲気を醸し出している。


title: 悪魔を憐れむ歌

text:
この曲は、ミックとキース・リチャーズ共作（ジャガー/リチャーズ）とクレジットされているが、基本的に作詞、作曲はミック一人で行われており、キースは「別のリズムでやってみたらどうか」と提案したのだという
。歌詞にはシャルル・ボードレールの作品が影響したという意見があったが、これを聞いたジャガーは否定し、仮にフランス文学からアイデアを得たとしてもそれはボブ・ディランの歌に影響を受けたのと同程度だと回答をしている。ただし、2002年のインタビューでキースは当初のフォーク・アレンジはボブ・ディラン調だったとも話している。


title: 悪魔を憐れむ歌

text:
ニッキー・ホプキンスのピアノが入るのと同時に、ミックの歌唱が始まる。実際には、歌詞は1920年代に執筆されたミハイル・ブルガーコフの小説「巨匠とマルガリータ」との著しい類似が散見され、大きく影響を受けたと解釈されている。その典型的な部分が、歌詞と小説の冒頭にある。
このように一人称と三人称の違いはあれ、どちらも、とある男による突然の話しかけを口火に始まる。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: しかし「悪魔を憐れむ歌」の男は名乗らず、自分を「財産家で趣味の良い者」と言う。そして、世界の歴史の中でいかに自らが多くの事柄に関与してきたのかを物語り始める。イエス・キリストの処刑を皮切りに、ロマノフ朝一族を虐殺した1917年から1918年にかけてのロシア革命、第二次世界大戦の死臭漂う電撃戦、各国の元首たちが神の名の下に百年間争いに明け暮れたヨーロッパの宗教戦争が続く。ジョン・F・ケネディとロバート・ケネディの暗殺にも言及している。元々はケネディ大統領暗殺事件のみを題材に選んでいたが、レコーディング中に弟のロバート暗殺の報に触れ、歌詞に兄弟両方の事件を示唆するよう「Kennedy?」（単数）から「Kennedys?」（複数形）へと変更が加えられた。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: リフで男は、自分の名を当てるよう求める。アルバムの日本語詞でこの部分は、もう気づいているだろう?という問い掛け風に訳される。そして、数々の企みを仕掛けて来た、という言葉を投げかける。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 途中から「Woo,woo」というコーラスが聴こえてくるが、このアイディアはプロデューサーのジミー・ミラーの発案である。ミラーがコントロールルームでこの曲にのせて一人「Woo,woo」と口ずさんでいたところ、他のメンバーもこれに合わせてきたため、すぐにエンジニアにマイクをセットさせ録音したのだという。このコーラスにはストーンズのメンバーとミラーの他にニッキー・ホプキンス、マリアンヌ・フェイスフル、アニタ・パレンバーグ、スキ・ポワティエ、エンジニアのグリン・ジョンズも参加している。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: リズムギターが無いだけに際立つギター・ソロはキースの演奏による。この曲でキースはベースも担当している。ドキュメント映像では、最初はビル・ワイマンがベースを弾いていたが、途中からキースに替わった。この楽器担当の変化は、リハーサルを重ね試行錯誤を繰り返す内にビルの演奏に満足しないキースがぶんどってしまったもので、キースがレコーディングの主導権を完全に掌握した事を物語っている。なお、ブライアン・ジョーンズも録音に加わっているが、テイクはほとんど採用されていない。


title: 悪魔を憐れむ歌

text:
ギター・ソロの後に続く歌詞は、激しい調子で物事には表裏があることを叫ぶ。警官（cop）と犯罪者（criminal）、罪人（sinner）と聖人（saints）をそれぞれ並べたこの箇所は、子音「c」と「s」を巧みに対比させたミックの詩作能力が発揮された例のひとつに挙げられる。そして男は、自己を悪魔ルシファーと呼ぶよう求め、悪魔らしい傲慢な警告を与える。
繰り返されるリフの後、一貫して流れるサンバのリズムとコーラスに、ミックの叫びとキースのギターが被りながらフェードアウトしつつ、曲は終わる。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 作曲作業中、この曲のタイトルは「The Devil is My Name」だった。2003年に出版された本『According to the Rolling Stones』でチャーリーが語ったところによると、「悪魔を憐れむ歌」は作曲や録音においてバンドが数々の試行錯誤を繰り返した曲のうちの一つであった。サセックスの自宅玄関でミックから聴かされた同曲をチャーリーは素晴らしいものと評したが、そこに様々な手法や工夫が加えられ、最終的には大きく印象が異なる曲に仕上がった。例えば、チャーリーのドラミングは、リズムこそ異なるがケニー・クラークが「チュニジアの夜」で演奏したラテンジャズの奏法を用いている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text:
「悪魔を憐れむ歌」は1968年6月4日から翌日まで、ロンドンのオリンピック・スタジオで行われ、オーバーダビングは8日から10日までの三日間で施された。
録音の様子を撮影した映像によると、キースは1957年製ギブソン・レスポールカスタム3ピックアップだけを使い、ギターソロではその特性を充分に引き出している。映像には多くのヴォックスAC-30やSupremeなど多種のアンプが見られる。ニッキー・ホプキンスは、この曲での自身のピアノ演奏を非常に気に入っており「自分の生涯でのベスト5に入るプレイ」とまで語っている(1995年2月に「レコード・コレクターズ」で掲載されたインタビューにおいて)。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: ローリング・ストーンズ


title: 悪魔を憐れむ歌

text:
ゲストミュージシャン
前述の通り、「悪魔を憐れむ歌」は小説「巨匠とマルガリータ」から着想を得ている。当時の恋人であったマリアンヌ・フェイスフルが薦め、ミックはこの小説を読んでいる。共通点は冒頭の部分だけではなく、小説に登場する悪魔ヴォランドが、総督ピラトがイエス・キリストを審問する様を実際に見たかのように語る部分も似通っている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: しかし、両者では悪魔の役割が異なる。ヴォランドは、スターリン時代のソビエト連邦とキリスト処刑時代の間で、悪魔の一団を率いてモスクワを舞台に様々な事件を引き起こす黒幕として暗躍する。それに対し、「悪魔を憐れむ歌」の悪魔が事件にどの程度関わったのかは明瞭ではなく、多くの解釈がある。日本語訳詞では悪魔が深く関与している事になっており、ニコライ2世を殺害しアナスタシアが空しい懇願をした相手もこの悪魔とされている。また、悪魔が総督ピラトに手を洗わせた行為が、「手を洗う」が英語の慣用表現で「厄介事から離れる」（日本語の慣用句「足を洗う」に近い）事を意味する点から、イエスへの同情と罰を求める世論との間で板ばさみになった総督に処刑の決断を促したと解釈し、悪魔の干渉が大きいという意見もある。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 一方で、悪魔は事件の脇役もしくは只の傍観者だとする解釈もある。『ベガーズ・バンケット』録音直前の1968年3月に、ミックはベトナム戦争反対デモに参加し、5月にはフランスで五月革命が起こった。「悪魔を憐れむ歌」はアナログ盤A面1曲目に収録されているが、これはB面1曲目の政治色が濃い「ストリート・ファイティング・マン」と対を成しており、「巨匠とマルガリータ」のテーマでもある人間の愚行と反体制的思想をそれぞれ現代的なポップ・ミュージックに転換したという意見である。変革が行われる度に繰り返される流血は人類自らが招くもので、曲は、悪魔ルシファーが人間の心の闇に囁きかけ、起こった事件を眺めながら嘲笑し、面白がってかきまわす様を描写することで風刺していると読み取っている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: ローリングストーン誌のインタビューで「悪魔を憐れむ歌」について語ったミックは、この登場人物は善悪を両方とも含んだ歴史の長さを象徴していると答え、歌詞はそのすさまじく長い軌跡の中のほんの一部を表現したとのみ話している。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 『ベガーズ・バンケット』発売以前から、ローリング・ストーンズは既に「夜をぶっとばせ」のような性的な内容を前面に押し出し、神経を逆撫でするような曲や、サタニズムを申し立てられる曲を発表していた。また、ひとつ前のアルバムは、直接的に悪魔を示す要素を含まないものの、『サタニック・マジェスティーズ』というタイトルがつけられている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: そして発表された「悪魔を憐れむ歌」は物議を醸した。「Sympathy（同情、共感）」という単語が先頭を飾っていたことは大衆に色々な噂話を喚起し、いくつかの宗教団体はローリング・ストーンズは悪魔崇拝者であり、若者たちを堕落させる影響を発しているという懸念を持った。しかし歌詞はあくまで人類が歴史に刻んだ残虐行為に焦点を置いている。サンバの調子について、ミックは白人にとって異文化の音楽に当たるアレンジが、何かしら非常に不吉なモノを感じさせる効果があると述べている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: アメリカ合衆国の音楽雑誌「Creem」でのインタビューでミックは、たった一つの曲を引き合いに出して人々がローリング・ストーンズを悪魔崇拝者だと言う批判にかなり戸惑ったと言った。『ベガーズ・バンケット』にはオカルト的な要素もあるが、すべてを悪魔を連想させるもので彩っているわけではないとも反論した。そして、これらはヘヴィメタルバンド全体にも当てはまるような安易な連想によるものだと言い切った。やがて曲を巡る論評も混沌とし、キースはこの曲がルシファーに楯突くものだという意見もある事を引き合いに出して「これじゃまるで誰もがルシファーじゃないか」と苛立ちを隠さなかった。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: だが、やがてこの論争は沈静化していった。それは、『ベガーズ・バンケット』からカットされた最初のシングル「ストリート・ファイティング・マン」がアメリカの人種暴動や1968年抗議を歌っているという議論が盛んになったためである。


title: 悪魔を憐れむ歌

text:
「悪魔を憐れむ歌」はライブでしばしば演奏され、ミックはステージで悪魔まがいの扮装までしていた。長年の封印を経て公開されたテレビ番組「ロックンロール・サーカス」でも、ミックは胸に魔物のタトゥーを仕込み、同曲の演奏中に上半身裸になってこれを見せつけた。
1969年12月6日、オルタモント・スピードウェイで行われたオルタモント・フリーコンサートで観客のメレディス・ハンターが当日会場の警備を担当していたヘルズ・エンジェルスのメンバーに殺害される、いわゆる「オルタモントの悲劇」が起こった。この事件の瞬間「悪魔を憐れむ歌」が演奏されていたという誤解がかなり広範囲に信じられているが、実際は「アンダー・マイ・サム (Under My Thumb)」であった。この様子は映画『』においても確認ができる。ローリングストーン誌も当初この間違いを報じた。しかし「悪魔を憐れむ歌」はライブの早い段階で演奏され、観客同士の喧嘩を理由にした中断を挟んでライブが再開された後、ハンターが殺されるまでの間に他の数曲が演奏されている。この事件にショックを受けたローリング・ストーンズはバンドの悪魔的・反体制的なイメージを払拭する方向へ転換し、「悪魔を憐れむ歌」も演奏されなくなった。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 数年のブランクを経て、1975年に「悪魔を憐れむ歌」はセットリストに復活し、1989年以降はライブでの定番となった。ライブ音源は、『ゲット・ヤー・ヤ・ヤズ・アウト』（1970年）、『ラブ・ユー・ライブ』（1977年）、1990年2月の東京ドームライブ音源を収録した『フラッシュポイント』（1991年）、『ロックンロール・サーカス』（1996年）、『シャイン・ア・ライト』（2008年）に収録されている。ベスト・アルバムでは『ホット・ロックス』（1971年）、『フォーティ・リックス』（2002年）、『GRRR!』（2012年） に収められている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 「悪魔を憐れむ歌」は、ジャン＝リュック・ゴダール監督1968年製作映画のタイトルでもある。原題を『ワン・プラス・ワン』（日本では『ワン・プラス・ワン/悪魔を憐れむ歌』）というこの映画は、1960年代末期アメリカのカウンターカルチャーを描き、また同年6月4日から11日の間に行われたローリング・ストーンズの同曲スタジオ録音の様子を収録したドキュメンタリーを含んでいる。この撮影はゴダールの要望によるものだとミックは語り、「悪魔を憐れむ歌」も特に選んだわけではないと話した。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: ただし映画製作以前、ゴダールはローリング・ストーンズを知らなかった。1968年にジョン・レノンを主人公にしたキリスト教映画を撮影しようと打診したが断られ、代わりに素材になるビートルズのようなバンドを探し、行き当たっただけである。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 映画のレコーディング風景を記録した部分は「悪魔を憐れむ歌」がリハーサルを重ねて変化する様子を捉え、当初のアレンジと、全く印象が異なる完成形を比較することが出来、貴重な資料とみなされている。ただしこれには決定的な変更が加えられる肝心なシーンを逃しているとの評もある。また、ブライアン・ジョーンズがバンド内で孤立してゆき6月8日に脱退するに至る様を刻銘に収めている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 「悪魔を憐れむ歌」は数多くのミュージシャンにカバーされた。 ロキシー・ミュージックのブライアン・フェリーは1973年9月に発表したソロ・アルバム『愚かなり、わが恋 (These Foolish Things)』の中で同曲をカバーしている。優れたものではジェーンズ・アディクション（『ジェーンズ・アディクション』（ライブ）、1987年）、より暗鬱で複雑なものではブラッド・スウェット・アンド・ティアーズが「Symphony For the Devil」と題した曲（『BS&T 3』、1970年）がある。他にも、サンディー・ショウ（『』、1991年）、ティアマット（『スケルトン・スケルトロン』、1999年）らがカバーしている。ライブ音源では、ワイドスプレッド・パニックが1987年のハロウィンライブで同曲を演奏しアルバム『』（2004年発売）に収録した例や、ナタリー・マーチャント1996年発売のライブ音源カバーがある。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 独自のアレンジを加えた例もある。謎の音楽グループ、レジデンツは『ザ・サード・ライヒンロール』（1976年）の最終曲に、2つのクォドリベット形式でカバーした「悪魔を憐れむ歌」を収録した。1989年、スロベニアのライバッハは、リヒャルト・ワーグナーの交響曲から影響を受けつつテクノポップ調に仕上げた「」というコンパクト盤を発表した。また、一部を借用したものでは、パール・ジャムの曲「The Water Pouring Song」（ライブ）に含まれるインストールメンタルの「悪魔を憐れむ歌」や、ボン・ジョヴィが「キープ・ザ・フェイス」のライブでこの曲のピアノによるカバーをよく演奏する例がある。U2のボノも「ルビー・チューズデイ」ともどもこの曲を「バッド」にからめて演奏する。最も有名なパフォーマンスでは魂の叫びに収められたロンドンでのライヴエイドステージ演奏がある。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: アメリカのロックバンド、ガンズ・アンド・ローゼズが、1994年にカヴァーした「悪魔を憐れむ歌」はシングルで発売され、Billboard Hot 100の55位にランクインした。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: この曲は、アン・ライスの小説を原作とするニール・ジョーダンの監督映画『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』の主題歌に使われ、またベスト・アルバム『グレイテスト・ヒッツ』のボーナストラックに収録された。その一方で、このカバー曲はバンド内に確執を引き起こし、1996年にギタリストのスラッシュが脱退する遠因ともなったことで知られる。これは、アクセル・ローズの友人、ポール・トバイアスがスラッシュへの断り無しにギターフレーズをスラッシュのそれに被せて録音をしたためである。後にスラッシュは、この事件は自分をバンドから追い出すために仕組まれた陰謀だと主張し、ガンズ・アンド・ローゼズの「悪魔を憐れむ歌」はまさにバンドが空中分解する音だったと評した。アクセルはpolitesseというフランス語の単語を知らなかったのかpoliticsと誤って歌っている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text:
2000年代になっても「悪魔を憐れむ歌」はカバーされ続け、エレクトリック・ヘルファイアー・クラブ（『Empathy for the Devil』、2000年）、インキュバス・サッキュバス（『』、2007年）などがある。インダストリアルメタルのスクリューはデビュー・アルバム『Burning in Water, Drowning in Flame』（2005年）に大幅なアレンジを加えて収録している。オジー・オズボーンは2005年にボックス・セット『Prince Of Darkness』とカバーアルバム『Under Cover』の両方でこの曲をカバーした。
2003年9月、アブコ・レコードからオリジナルの音源を使用したリミックス・シングルが発売された。このリミックスはザ・ネプチューンズ, ファットボーイ・スリム, フル・ファットが手掛けた。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 2006年、ウルグアイでは、ムルガのリズムに乗せてアルゼンチンのDiego Capusottoがスケッチ・コメディー「Peter Capusotto y sus videos」でこの曲をカバーしている。2008年にはWandering Gauchos of Senegalが、オーストラリアにおけるセネガル難民を支援するためにリリースされたデビューアルバム「Que Pasa, Diablo?」でこの曲をコピーした。この他にもインドネシアやマレーシア・南アフリカ・オーストラリアなど世界中のミュージシャンによってカバーされている。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 2012年、リッキー・リー・ジョーンズがアルバム『』においてカバー。


title: 悪魔を憐れむ歌

text: 邦題「悪魔を憐れむ歌」の訳には、否定的意見もある。当時、洋楽の日本語タイトルは安易に付けられるケースが多く、レコード会社の担当や親しいファンクラブの人間などが思いつきで決める場合もあった。本曲もその例に当たると思われている。四方田犬彦は「悪魔とつるもう」、松本朱美は「悪魔に賛同する歌」の方がまだ本来の語感を捉えていると違和感を唱えた。


title: ラフターヨガ

text: ラフター・ヨガ（Laughter Yoga）は、ヨーガの一種。笑いヨガとも言われる。


title: ラフターヨガ

text: 従来のヨガの呼吸法に「笑い」を取り入れ、年齢や性別や障害にとらわれずできる笑いの体操（笑いの健康法）である。「ヨガ」という名称ではあるが、難しいポーズをとることはない。ラフターヨガのヨガとは、ヨガの呼吸法という意味で、声を出して笑うことによって新しい酸素を体内に取り入れる。ユーモア、ジョークに頼らず、笑いを一つのエクササイズ（運動）としてグループまたは一人で行う。。。2016年現在では、世界101か国以上、10,000以上のグループが活動している。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: 『ウェス・クレイヴン's カースド』（"Cursed"）は、2005年のアメリカ合衆国のホラー映画。監督はウェス・クレイヴン。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: この映画はロサンゼルスを舞台にし、人狼を題材にした作品である。（ただし、特殊効果を要する場面はカナダのマニトバ州 ウィニペグで撮影された。）


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: エリーと、その弟でおたくっぽい高校生のジミーは運転中に飛び出してきた謎の獣に接触し、対向車と事故を起こす。相手の女性ドライバーは救出の甲斐なく、謎の獣に襲われて死亡。2人も襲われ、軽傷を負う。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: この日を境に、エリーとジミーに異常な変化が現われ始める。研ぎすまされる感覚、驚異的に増す身体能力、血の匂いと生肉に惹かれ、手のひらにはいにしえから連鎖する“野獣の呪い”（カースド）の刻印が現われる。その影響でジミーは片思いの相手ブルックと両思いになり、おまけに実はゲイだったいじめっ子ボーにまで告白もされてしまう。自分達が次第に人狼化していることを自覚するエリーとジミー。同時に謎の獣によって、エリーの同僚であるベッキーとジェミーが殺される。さらに飼い犬ジッパーもジミーを噛んだ事によりモンスター化し襲い掛かってくる始末。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text:
実は姉弟を襲った謎の獣の正体はエリーの彼氏であるジェイクであった。ジェイクは呪われて生まれたのだ。またエリーの親友ジョアニーもかつてジェイクと付き合っていた頃に噛まれ、人狼化していた。ベッキーとジェミーを襲ったのは、ジェイクに色目を使う二人に嫉妬したジョアニーの仕業だった。
そして今、ジョアニーはジミー、エリー姉弟にも襲い掛かってくる。やがて駆けつけた警官隊によりジョアニーは射殺された。
帰宅した2人をジェイクが待っていた。その時、ついにエリーとジミーに本当の変身の時が訪れる。呪いを解くには呪いの発信者、即ちジェイクを殺すしかない。ジェイクはエリーとジミーにこのまま人狼の仲間になること強要しようとするが拒絶され、2人を殺そうとする。激戦の末、エリーとジミーはジェイクの首をはねることにより野獣の呪いを解き、ジッパー共々、元に戻るのであった。この映画は製作・脚本の問題で1年以上も制作が長引き、スケジュールの関係などで 降板したキャストも出てきた。降板したキャストの中にはスキート・ウールリッチ, マンディ・ムーア、オマー・エップス、イリーナ・ダグラス、ヘザー・ランゲンカンプ、スコット・フォーリー、ロバート・フォスター、コリー・フェルドマンなどもおり、中には撮影後に監督のウェス・クレイヴンとけんかして降板したキャストもいた。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text:
ジミーの高校の場面は『バフィー 〜恋する十字架〜』のサニーデール高校として、また『ビバリーヒルズ高校白書』でも使われたことがあるトーランス高校と、
で撮影された。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: アメリカ合衆国での公開の際、はっきりした暴力表現があるとのことでMPAAが R指定にしようとしたが、制作者側は多くの人に見てもらうためにPG-13指定に下げてほしいと望み、編集したうえでPG-13指定にしてもらった。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: カナダにおいては無修正版が劇場公開され、 アルバータ州、マニトバ州、オンタリオ州では14A指定に、 (公開後)では14指定に、ケベック州では13+指定された。 ブリティッシュコロンビア州では18A指定になったが、観客数が振るわず、アメリカ合衆国の修正版を公開したところ、14A指定になった。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: この映画の北米での公開は2005年2月25日。北米での興行収入は約1900万ドル。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: アメリカ合衆国でのDVDリリースは2005年6月21日で、PG13指定を受けた劇場公開版と、無修正版の2つがリリースされた。無修正版は劇場公開版より3分長い。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: カナダでは、 が無修正版DVDだけを発売し、表紙も元々の劇場公開版に合わせた。


title: ウェス・クレイヴン's カースド

text: Rotten Tomatoesでの "Rotten"度は17% で、「先の読める展開と、安っぽい特殊メイクであまり怖くなかった」とまとめてあった。


title: 野々市市立館野小学校

text: 野々市市立館野小学校（ののいちしりつたちのしょうがっこう）は、石川県野々市市押野にある公立小学校。


title: 野々市市立館野小学校

text:
1983年4月現在地で建設着工。1984年3月御園小学校より分離。4月開校。校名は、開校前に当時の野々市町民からの公募で決めた。
「館野小学校」の名称は現在の野々市市押野１丁目に住む女性が応募したもので、同校が室町時代に冨樫家善が住んだ押野館跡に建ったことから、「館」の一文字を冠したものである。富樫氏の人徳と残された幾多の輝かしい文化をしのび、このゆかりある地で、児童が伸び伸びと健やかに学び育つことを願い名付けられました。昭和期から平成期にかけての発掘調査で、館野小学校運動場の殆どの部分が押野館跡と重なることが分かった。
冨樫家善は押野庄の地頭を勤めた人で、自身の敷地や田地5町（館野小学校に隣接する現在の野々市市押野3～4丁目以南）を冨樫氏の菩提寺である大乗寺(現在は金沢市長坂にあるが、当時は野々市市1丁目～横宮にあった)へ寄進したことが史料として残っている。


title: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500

text: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500（ローリング・ストーンのえらぶオールタイム・グレイテスト・ソングごひゃく、The 500 Greatest Songs of All Time）は、2004年11月に出版された雑誌「ローリング・ストーン」特別版に掲載された記事であり、同年のローリング・ストーンの選ぶオールタイム・ベストアルバム500と同様に最も偉大な曲500を選定したもの。選定は総数172人のミュージシャン・評論家や音楽産業に携わる人々の投票で決められた。


title: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500

text: 2010年に更新版が発表された。


title: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500

text:
以下は2010年版のリストである。
このリストに掲載されているのはほとんどがアメリカ合衆国（357曲）かイギリス（117曲）のアーティストによる曲である。国別に分類した際、3番目にアイルランド（12曲）、4番目はカナダ（10曲）、5番目はジャマイカ（7曲）が占める。


title: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500

text: 英語ではない曲では唯一「ラ・バンバ」（リッチー・ヴァレンスによるスペイン語曲）がエントリーされた。また、21世紀になって発表されたものは3曲含まれ、2003年の「ヘイ・ヤ」（アウトキャスト、180位）が最も新しい。逆に1940年代作では「ローリング・ストーン」（マディ・ウォーターズ）と「泣きたいほどの淋しさだ」（ハンク・ウィリアムズ、1949年、111位）の2曲だけがリストに載った。


title: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500

text: アーティスト別ではビートルズが23曲と最も多く、またジョン・レノンはバンドとソロで唯一トップ10に2曲がエントリーされた。続くアーティストは、ローリング・ストーンズ（14曲）、ボブ・ディラン（12曲）、エルヴィス・プレスリー（11曲）、ザ・ビーチ・ボーイズとジミ・ヘンドリックス（それぞれ7曲）、チャック・ベリー、U2、ジェームス・ブラウン、プリンス、レッド・ツェッペリン、スライ&ザ・ファミリー・ストーンがそれぞれ6曲と続く。


title: 大手饅頭伊部屋

text: 大手饅頭伊部屋（おおてまんじゅういんべや）は、岡山市北区にある和菓子の製造・販売の企業である。商品の中で特に大手まんぢゅうが有名。


title: 大手饅頭伊部屋

text: 1837年（天保8年）に創業。伊部屋永吉という人物が岡山城の城下町であった現在の京橋町に「伊部屋」として店舗を構えたとされる。


title: 大手饅頭伊部屋

text: 岡山城大手門付近に店舗があったため、岡山藩主が主力商品の饅頭に「大手饅頭（大手まんぢゅう）」と名付けた。岡山藩主の池田家のお茶会の席には必ず伊部焼（備前焼）の茶器とともに大手まんぢゅうが出されたという。


title: 大手饅頭伊部屋

text: その後、大手まんぢゅうが備前名物として知られるようになり、屋号の前に「大手饅頭」を付けるようになった。この他、岡山市内を中心に県内各地に直売所・取扱店がある。


大手饅頭伊部屋


title: 大手饅頭伊部屋

text: 売り上げ構成は、大手まんぢゅうが90%、もなみが9%、つぶぞろいが1%で、売り上げの大半が大手まんぢゅうである。


title: プロトン・ジュアラ

text: プロトン・ジュアラ (Proton Juara) は、マレーシアの自動車メーカー、プロトンによって製造されていた小型ミニバン型乗用車である。


title: プロトン・ジュアラ

text: 三菱・タウンボックスワイドをベースとし、2001年にプロトンとしては初のスモールミニバンとして発売された。若い家族向けで、ダイハツ・ムーヴがベースのプロドゥア・クナリの対抗車種として開発された。タウンボックスワイドとの違いとしてバンパーやフロントグリル、内装が一部変更されたことが挙げられるが、それ以外はベースのタウンボックスワイドからほとんど変更されなかった。


title: プロトン・ジュアラ

text: エンジンはタウンボックスワイドと共通の三菱 直列4気筒 1.1L 4A31型SOHC16バルブエンジンが搭載され、4速オートマチックトランスミッションが組み合わせられる。また、ジュアラは、プロトン車としては電動パワーステアリング (EPS) が装備される唯一のモデルでもある。


title: プロトン・ジュアラ

text: その後、2003年に生産が終了された。


title: 赤めだか

text: 『赤めだか』（あかめだか）は、落語家・立川談春のエッセイである。扶桑社の文芸季刊誌『en-taxi』の2005年春号から2007年秋号まで連載された。当時のタイトルは「談春のセイシュン」だったが、2008年に同社から刊行された際に改題された。


title: 赤めだか

text: 物語は1984年に高校を中退、7代目（自称5代目）立川談志に入門してから、1997年の国立演芸場で開かれた第6回真打トライアル、そして真打昇進に至るまでの談春の苦難と葛藤を描く。


title: 赤めだか

text: 『本の雑誌』2008年上半期エンターテイメント第1位を獲得。


title: 赤めだか

text:
2015年、TBSテレビでドラマ化された。
2015年12月28日、テレビドラマ版がTBSテレビで放送された。入門から1988年3月開催の二つ目昇進落語会までを描き、ドラマナビゲーターを笑福亭鶴瓶、ナレーションを薬師丸ひろ子が担当した。


title: 赤めだか

text:
嵐の二宮和也が談春役で主演。談志役は、談志が旗揚げした「落語立川流」Bコースの一員で、「立川錦之助」の高座名を持つビートたけしが演じた。
10.7％（ビデオリサーチ社関東地区調べ）


title: 秦琴

text: 秦琴（しんきん）は、中国の主に広東で用いられる弦楽器である。


title: 秦琴

text: 共鳴箱と琴格とネックは木でできており、音箱はウメの花の形をしているため、梅花琴または梅花秦琴とも呼ばれている。


title: 秦琴

text: 弦はたいてい3本張ってあり、絹またはナイロンでできている。


title: 秦琴

text: 台湾の北管では、歌仔戯や布袋劇でも用いられる。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館（わせだだいがく つぼうちはかせ きねん えんげき はくぶつかん）は、東京都新宿区の早稲田大学構内にある博物館。公式な通称（略称）はエンパク（enpaku）。他に演劇博物館（えんげき はくぶつかん）、演博（えんぱく）とも略される。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 日本で唯一、演劇を専門的に扱う博物館として知られる。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 雑誌『早稲田文学』の成立に貢献した英文学者坪内逍遥の古稀と、彼の1909年（明治42年）から19年間の歳月をかけた『シェークスピヤ全集』全40巻の翻訳事業の完成を記念して、1928年（昭和3年）10月に早稲田大学早稲田キャンパス内に設立された。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 建物は、16世紀に存在したイギリスの劇場「フォーチュン座」を模して設計されている。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 雑誌『キネマ旬報』など戦前からの貴重な文献を含む図書17万冊のほか、30万枚に及ぶ演劇関連の舞台写真、錦絵、能楽関係資料、シェイクスピアに関する資料をはじめ、衣装、人形など、演劇や映画と関わりのある資料を多数収蔵する。所蔵図書等は長くコピー禁止であったが、鳥越文蔵館長時代の1990年代からコピー可能になった。『演芸画報』『テアトロ』『歌劇』などの演劇雑誌が閲覧室に開架で置かれている。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 近年は2002年より21世紀COEプログラム、グローバルCOEプログラムなどの研究拠点にも選ばれ、演劇研究センターとして国際的にも注目を集めている。研究成果を発表する媒体として『演劇研究』（演劇博物館紀要）が1965年より刊行されている。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 1987年（昭和62年）、新宿区有形文化財に指定された。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 2009年（平成21年）度より、共同利用・共同研究拠点に指定されている。


title: 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館

text: 博物館の正面横には「講義中の逍遙」と題した長谷川栄作による逍遙の銅像がある。その右手と握手をすると早稲田大学に合格すると云う言い伝えがあり、受験シーズンには握手をするために受験生が列を作ることで知られている。


title: 太田祐雄

text: 太田祐雄(おおた　すけお・1886年-1956年)は日本の自動車技術者。1957年に日本内燃機と合併するまで存在していた日本の自動車メーカー・オオタ自動車工業の創業者である。


title: 太田祐雄

text: 茨城県新治郡志筑村(当時)出身、小学校卒業後、近在の酒造工場に奉公に出されたが、生来の機械好きと器用さから酒造工場の機械化に手腕を発揮、上京して伊賀氏広の飛行機研究を手伝った後、1912年6月、巣鴨郊外に個人経営の「太田工場」を開業した。教材用の小型発動機、模型飛行機、さらに当時の大手オートバイ販売会社・山田輪盛館向けのオートバイ用ピストンやピストンリングの製造を行った。1917年には神田・柳原河岸に工場を移転、自動車や船舶用エンジン修理を本業とする傍ら、小型自動車の試作に取り組んだ。1919年頃にはエンジンを完成、資金難から一時計画は頓挫しかけたが、義弟・野口豊の父・寅吉の出資によって車体の開発も続けられることになり、1923年5月に最初のオオタ車となる「OS型」(OHV4気筒965cc・全長2895mm・車両重量570kg)を完成させた。OS型を生産化すべく、野口らと共に「国光自動車」を設立したが、同年9月1日の関東大震災で工場設備が全焼、計画は頓挫した。大震災の直後は家族をOS型試作車に乗せ、埼玉県まで避難したという。


title: 太田祐雄

text: 祐雄は止む無く、個人会社「太田自動車工場」として再出発、引き続き自動車や船舶用エンジンの修理を続けたが、再度自動車製造に挑戦する。今度はより多数の販売が見込める小型トラックで、1930年に神田岩本町9番地(当時)に工場を移転した翌年の1931年に排気量500ccの小型トラック・OS型を完成させ、内務省自動車取締規則により無免許運転が認められる小型車として、排気量を規制上限の750ccに拡大して生産化、乗用車OA号と共に6-70台を生産した。当時の従業員は約15人という規模であった。


title: 太田祐雄

text: 「太田自動車工場」は1935年4月3日、自動車産業進出を目論んだ三井財閥が資本金100万円を出資した高速機関工業に改組され、祐雄は同社の取締役技術部長に就任した。高速機関工業によってオオタ小型自動車の生産設備は拡張され、アメリカやドイツから輸入した最新の工作機械を備えた品川区東品川の新工場の従業員は、一挙に250人にまで増えた。


title: 太田祐雄

text:
オオタ車の設計はそれまで、祐雄が夜半まで一人で製図版に向かって行っていたが、この頃になるとトラックの設計を津田和男が、乗用車については祐雄の長男・祐一(1913年生まれ)が担当することとなり、祐一は当時のヨーロッパ製新型車の斬新な設計に強い影響を受け、設計を進歩的なものに改め、極めてスタイリッシュなOD型(1937年)などのモデルを開発した。
一方、祐雄は1923年に設立された「日本自動車競走倶楽部」の設立発起人になるなど、早くからモータースポーツに強い関心を持ち、当時の中古アメリカ車をベースにレーシングカーを製作したこともあったが、1936年に日本最初のサーキット・多摩川スピードウェイ(戦争により閉鎖)が完成すると、祐一をはじめとする3人の息子たちと共にオオタ小型自動車をベースにしたレーシングカーを作り上げ、盧溝橋事件勃発翌年の1938年に日本での自動車レースが中止となるまで、時には自らも操縦して参戦を続け、この分野でもライバルで企業規模の遥かに大きいダットサンを圧倒した。


title: 太田祐雄

text: 叩き上げ技術者の祐雄と、技術もデザインも運転技術にも長じた長男・祐一とのコンビは、同時期のフランスにおけるエットーレとジャンのブガッティ親子にも似た関係であったが、第二次世界大戦はこのコンビを引き裂いてしまう。


title: 太田祐雄

text: 1938年以降戦時体制が強化されると、高速機関工業は資材割り当て制限によって乗用車はもとよりやがてトラックさえも生産できなくなり、筆頭株主は三井財閥から立川飛行機に変わり、航空機部品や防空用消火ポンプエンジンの生産を行うことになった。自動車生産が中止されたことで、息子たちは終戦までに次々と高速機関工業を離れてしまい、祐雄のみが残留した。


title: 太田祐雄

text: 1945年の敗戦後、1947年に自動車製造は再開されたが、経営の主導権は引き続き旧立川飛行機出身者が握り、息子たちは高速機関工業には戻らなかった。祐雄は専務取締役として、1952年には社名がオオタ自動車に改められたこの会社の経営陣の一角に踏みとどまった。


title: 太田祐雄

text: 1953年後半以降、日本経済は朝鮮戦争の停戦に伴う経済不況に見舞われ、オオタ自動車工業は新工場建設のための過剰な設備投資、自動車販売の不振、資金回収の遅れから経営を急速に悪化させた。1955年1月には会社更生法の適用を申請して事実上倒産、1955年5月に会社更生法による更生手続きが開始され、日本交通社長・川鍋秋蔵が管財人に就任することとなった。こうした状況の中、祐雄は1956年に死去、2年後には自らの苗字を冠した自動車が生産されなくなることを知らずに世を去った。


title: ナキツギオヤモリ

text: ナキツギオヤモリ はカワリオヤモリ科に分類されるトカゲの一種。


title: ナキツギオヤモリ

text: オーストラリア南岸に沿って、東西に広く分布する。比較的北方のピルバラ地域からも個体群が発見されているが、これは別種の DOUGHTY & OLIVER, 2011 として分割されている。


title: ナキツギオヤモリ

text: 最大で全長15cm前後。趾下薄板はなく壁面を登るようなことはできない。


title: ナキツギオヤモリ

text: 体色は変異に富み、背面は橙から黒で、黄から白の無数の斑点が散らばる。この斑点は、頭部で2-3本、尾で4-6本の帯を形成する。腹面は白から薄いピンク。


title: ナキツギオヤモリ

text: 湿潤なヒース帯から、乾燥した硬葉樹林・灌木帯・岩石地帯に生息する。カワリオヤモリ科としてはかなり低温に強く、6月（冬）の夜間、気温9℃の環境で活動していた例がある。


title: ナキツギオヤモリ

text: 夜行性。昼間は岩や倒木の下で休むが、爬虫類としては珍しく集団を作ることが知られている。これは本種が社会的動物であることを意味するものではなく、単に体温を維持するための行動だと考えられている。


title: ナキツギオヤモリ

text: 外敵に襲われた場合などは尾を揺らしながら上げ音を出して威嚇する。


title: 西之表市立種子島中学校

text: 西之表市立種子島中学校（にしのおもてしりつたねがしまちゅうがっこう Tanegashima Junior High School）は、鹿児島県西之表市西之表にある公立の中学校。


title: 西之表市立種子島中学校

text: 西之表市内の6中学校を統合し、旧鹿児島県立種子島高等学校の校舎を増築・改修して、2009年（平成21年）4月に西之表市の唯一の中学校として開校した。熊毛地区中心の中学校で、全校生徒数は475名である（2011年5月現在）。市の花鉄砲ユリを基調に、輝く自然の中で未来に輝く種子島中学校を象徴的に表している。「中」の文字は市の蝶「ツマベニチョウ」で、6つの鉄砲ユリは統合された6つの中学校（榕城・国上・現和・安城・古田・住吉）を示している。


title: 市光路駅

text: 市光路駅（しこうろ-えき）は中華人民共和国上海市楊浦区に位置する上海地下鉄8号線の駅である。


title: 市光路駅

text: 上海地下鉄8号線


title: 仏陀 (交響曲)

text: 交響曲『仏陀』（ぶっだ）は、日本の作曲家貴志康一が作曲した交響曲。ドイツ語の題名は"Sinfonie "Das Leben Buddhas""（仏陀の生涯）となっている。1934年11月18日、旧ベルリン・フィルハーモニーで催された日独協会主催の演奏会において、自作の交響組曲「日本スケッチ」や若干の管弦楽伴奏付歌曲とともに、貴志の指揮するベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏で初演された。日本初演は1984年9月13日、大阪のザ・シンフォニーホールで催された関西フィルハーモニー管弦楽団の第46回定期演奏会において、小松一彦の指揮で行われた。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 貴志は、仏教の信心が非常に深い家に育った。そのことが、後年作曲家となって釈迦をテーマとした音楽作品の作曲を考えさせた遠因であると思われる。1934年のベルリン留学時の夏に作曲されたと推測される。なお、この交響曲は変ホ短調で開始されるものの、主部は嬰ハ短調を基本としており、この交響曲の主調を変ホ短調とするのは誤りではないにしても適切とはいえない。後期ロマン派のこの時代にあっては、マーラーの交響曲に多々見られるように、一曲の交響曲が一つの調を基調とすることはきわめてまれであり、「交響曲第〇番〇調」というような古典派的な呼び方はもはや本質的に意義を成さないといえる。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 演奏時間は40分~45分程度。管弦楽法の巧みさ（特に打楽器群の巧みな使用）もさることながら、特筆すべきは弦楽器群のパートが、貴志がヴァイオリニストだったこともあり、極めて美しく書かれている点である。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 貴志は当初、この交響曲を7楽章構成の作品に仕上げようと思っており、それぞれの楽章についてのメモも残しているが、結局4楽章までで作曲を止め、この作品を完成したものとしてベルリンで初演した。なお、各楽章に付された標題は、初演の段階で削除された。


title: 仏陀 (交響曲)

text: Molto sostenuto - Allegro　4/4拍子「印度“父”」


title: 仏陀 (交響曲)

text: 明快なソナタ形式をとる。Molto sostenutoの序奏は、第一主題の調である嬰ハ短調の同主調である変ニ長調のII度調（IIの和音、すなわち変ホ－変ト－変ロを主和音とする短調）で開始される。最初、銅鑼の重々しい打撃で開始され、変ホ―ニの固執低音（バッソ・オスティナート）が低音楽器で繰り返される。ホルンが序奏主題と呼べる主題を奏し、バス・クラリネットもそれに呼応する。クラリネットが全音音階的なスケールを奏する。主部への移行部は、嬰ハ短調の属調たる嬰ト短調となり、しだいにテンポが増し、Allegroの主部に入る（この序奏部から主部への調性の変化は、変ホ短調→嬰ト短調→嬰ハ短調となり、主調たる嬰ハ短調を中心に分析すると、嬰ハ短調の同主長調変ニ長調のIIに始まり、続いて嬰ハ短調および変ニ長調共通の属和音Vに進行し、それが嬰ハ短調のIに解決する、というS-D-Tのカデンツのモデルを拡大したものであり、貴志の工夫のみられる部分である）。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 提示部に入ると、まず弦楽器群の総奏で第1主題が提示される。きわめて勇壮な主題であり、印象的である。第1主題は嬰ハ短調で提示されるが、主題は属調である嬰ト短調で半終止する。そこから主題の確保となり、金管楽器を加えて発展する。すると、突然金管楽器と弦楽器が沈黙し、オーボエが優美な副次主題を奏する。その主題は弦楽器群に受け継がれ、長調に転じたのち、第2主題を引き出す。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 第2主題は独奏ヴァイオリンと独奏チェロの掛け合いによる極めて美しいもの。これが終止すると、銅鑼が再び鳴り、冒頭の序奏が再帰する。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 展開部は主に第1主題を展開材料とする。さまざまな調を経て、途中に副次主題の再帰があり、最高潮に達する。その後、第1主題は弦楽器群によって対位法的に処理され、それが終わると再び序奏が回帰する。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 再現部は提示部とほぼ同じ様相を呈し、第1主題、副次主題、第2主題がこの順番通りに再現され、冒頭の序奏が再び回帰し、ピアニッシモの中で楽章を閉じる。


title: 仏陀 (交響曲)

text: Andante　4/4拍子「ガンジスのほとり“母”」


title: 仏陀 (交響曲)

text: 明快な三部形式をとる。第一部はロ長調とその平行調の嬰ト短調が交錯する。弦楽器群のピチカートに乗って、フルートが極めて日本的で抒情性豊かな主題を奏し、続いて独奏ヴァイオリンがその主題を引き継ぐ。さらにチェロや、クラリネットの独奏が現れ、弦楽器群を加えて発展してゆく。この部分の弦楽器群の瑞々しい旋律線はきわめて印象的で、メロディーメーカー貴志康一の面目躍如たる美しい音楽である。この部分でさまざまの転調がなされ、音楽は経過楽句の如くさまざまな調を経て、最終的に変ホ長調に移るが、弦楽器群の旋律を断ち切るように金管楽器群の重々しい響きがなり、音楽は嬰ト短調に急激に転調し、そこから次第に音楽が落ち着いてゆき（弦楽器群を中心とした経過楽句的な部分から、この部分までを中間部と見なし得る）、冒頭の主題がハープとフルートによって再現され、第一部をほぼ忠実に再現したあと、楽章を終結に導く。


title: 仏陀 (交響曲)

text: Vivace　6/8拍子「釈尊誕生“人類の歓喜”」


title: 仏陀 (交響曲)

text: 複合三部形式のスケルツォ。銅鑼の打撃に始まる重苦しい序奏の後、ファゴットがポール・デュカスの交響詩『魔法使いの弟子』の主題に類似した主題を奏し、それが対位法的に発展してゆく。


title: 仏陀 (交響曲)

text: Adagio　4/4拍子「摩耶夫人の死」


title: 仏陀 (交響曲)

text: 荘重なアダージョ。チェロとコントラバスで奏される重々しい主題で開始され、金管楽器群のコラールがクライマックスを形作る。


title: 仏陀 (交響曲)

text: 以降は作曲されることはなかったが、作曲者のメモに残っているものを記す。楽譜については長らく甲南学園の貴志康一記念室より筆写譜をレンタルする以外に入手する方法がなかったが、2015年より同記念室及び甲南大学生活協同組合を通じて印刷譜のポケットスコアが購入できるようになった 。なお、指揮者用大判総譜及びパート譜の出版はいまだなされず、従来通り貴志康一記念室よりレンタルできる。


title: きたきゅうたいむ

text: きたきゅうたいむは、NHK北九州放送局が2009年4月から2018年3月まで金曜日に9年間放送していた、昼前の地域情報番組。


title: きたきゅうたいむ

text: 北九州局エリアでは、昼前の番組については福岡放送局との共同制作という形を長くとり、その中で局発枠を確保して情報を発信していたが、2008年度改編においてこの枠が消されてしまった。


title: きたきゅうたいむ

text: そこで、翌2009年度の改編において、金曜日のみ県域枠で差し替えを実施する方針を決め、当時放送されていた『ぐるっと8県 九州沖縄』の福岡県域枠本編を差し換える“番組内番組”の形で始めた。2010年度からは日本気象協会から気象予報士を招き、完全差し替えを実現させた。


title: きたきゅうたいむ

text: NHK全体の働き方改革に伴う地域放送縮減で、2018年3月16日の放送を最後に終了した。以後は『はっけんTV』の垂れ流しに移行。


title: 郁沃会

text: 郁沃会（いくよくかい）は今上天皇（当時皇太子）が昭和24年（1949年、いくよく年）に学習院高等科1年だったクラスメートの会。


title: 郁沃会

text: 皇太子明仁親王夫妻が結婚した直後に発足しており、同級生とその家族がメンバーになっている。メンバーは40組足らずだが、そのカップル80人には兄弟姉妹がいて、今上天皇一家の子らと同世代の子供がいるし、兄弟達を通じてその輪は無限に広がっている。郁沃会は「気心の知れた友人ばかりで、家族的」と会員は言う。


title: 郁沃会

text: 今上天皇の学習院高等科時代の同期生でつくったテニス仲間の集まりでもある。郁沃会という名称は、メンバーの一人徳川義宣が高等科入学年1949年をもじってつけたことに由来する。


title: 郁沃会

text: その頃学習院の中等科と高等科は1学年が3クラスで、一クラスが30数人だったから、同期生といっても全部で100人にも満たない。そのなかで、今上天皇を含めて、テニスを楽しむ仲間20人が郁沃会のメンバーである。メンバーの大久保忠恒（上智大学教授）は「もともと私たち同級生が皇太子殿下に『東宮御所でテニスをやらせてください』とお願いしたことから始まった会で、なんとなく集まりだしたんです。テニスは1年に2 - 3回、テニスができる妻子同伴でやっています」と語る


title: 郁沃会

text: 郁沃会のメンバーの娘のうち数人は浩宮徳仁親王の妃候補として報道された。渋沢肇子、明石牧子、草刈智子、小林詔子、坂本敦子、堤朋子、尾関圭子など。


title: Easy Flash!

text: 『Easy Flash! 』（イージーフラッシュ）は、エフエム佐賀で毎週金曜の16:00〜18:55に放送していた金曜夕方の生ワイドである。正式番組タイトルは、『FRIDAY RADIO SHOW Easy Flash!』（フライデー・レディオショー・イージー・フラッシュ）。番組名はパーソナリティである飯地紀美子の愛称『EASY(イージー)』と、嶋田和孝がテレビ出演時などに名乗る芸名『フラッシュ嶋田』から取られている。2010年3月末で終了し、後枠はそれまで月-木で放送していた『夕方ラジオ　チェケラッチョ』が金曜日も放送される。


title: 田中勇一

text: 田中 勇一（たなか ゆういち、1952年-）は、日本の政治活動家。


title: 金属石鹸

text: 金属石鹸（きんぞくせっけん）は、長鎖脂肪酸と、ナトリウム・カリウム以外の金属塩の総称。


title: 金属石鹸

text: 水に不溶である。そのため洗浄力はないと言ってよい。反面、非極性有機溶剤への溶解性や樹脂との相溶性は比較的高い。多くは融点100℃以上であるが、脂肪酸の鎖長や、金属の種類によっては、常温でペースト状を示すものもある。滑性を示すものが多い。金属の種類によって様々な色を呈するが、工業的に用いられるものは白色のものが多い。浴室用品などにこびりつくいわゆる石鹸かすも、カルシウム塩やマグネシウム塩等の金属石鹸である。


title: 金属石鹸

text: ステアリン酸、ラウリン酸、リシノール酸、オクチル酸などの脂肪酸と、リチウム、マグネシウム、カルシウム、バリウム、亜鉛などの金属が使われる。下記に挙げたうち、ステアリン酸・ラウリン酸の金属塩は常温で白色微粉末、リシノール酸の金属塩は淡黄色の粉末、オクチル酸亜鉛は無色の粘性のある液体。


title: 金属石鹸

text: 滑性効果を活かして合成樹脂・錠剤成型時の滑剤や離型剤、製紙・金属加工用潤滑剤、研磨布紙またゴム工業用打ち粉に用いられる。また、金属塩でありながら油溶性である点を活かし、グリース、加硫促進剤、粉末冶金・鋳造用材、塗料の乾燥促進剤、ポリ塩化ビニル樹脂の塩化水素捕捉などを目的とした合成樹脂添加剤などの分野でも用いられる。


title: 東郷良子

text: 東郷 良子（とうごう りょうこ、1917年（大正6年） - 1972年（昭和47年））は、東郷彪の長女、東郷平八郎の孫。


title: 東郷良子

text: 侯爵の娘として育つが、19歳の時（1935年（昭和10年）2月末頃）に家出をする。家出の理由は、学校（女子学習院）への提出物が間に合わなかったからとも伝えられるが不明。半月後、浅草のカフェーで女給として働いていたところを発見され、1935年（昭和10年）3月16日の東京日日新聞で報道されると帰宅を余儀なくされた。他の新聞も追随して報道したが、多くは国民的英雄の孫の「単なる若気の至り」として片づけ終息に向かった。しかし、國民新聞のみは、家出を華族の風紀の乱れと結びつけ、社会的制裁とばかりにデマを並べて執拗に報道を続けたことから、東郷良子は良家の子女としての立場を失った。


title: プーサン

text: プーサンは、横山泰三による日本の風刺漫画作品および、それを原作とした映画作品。


title: プーサン

text: 1950年（昭和25年）7月から1953年（昭和28年）12月29日までの3年間、毎日新聞夕刊に4コマ漫画として連載された。映画化される（後述）など人気絶頂であったにもかかわらず、連載が短期間で終了したのは、横山が「ある幹部が事あるごとに描き直しを命じてくる」ことに嫌気が差し、出張先の電話口で「やめます」と口走ったためである。この電話の際、横山のそばにはたまたま朝日新聞社の扇谷正造がおり、その縁で横山の新聞漫画は翌年から朝日新聞『社会戯評』に移った。


title: プーサン

text: 『プーサン』は、1965年（昭和40年）9月に掲載媒体が週刊新潮に移って再開され、体裁が6コマに変わり、1989年（平成元年）7月まで長期にわたって連載された。


title: プーサン

text: 横山が「プーサン」の名に込めた意味は特になく、「パピプペポがおもしろい」と思い付き、「パーサン」「ピーサン」「プーサン」「ペーサン」「ポーサン」と順に口に出し、語呂の面白いものに決めただけだという。


title: プーサン

text: ふきだしはセリフを示す用途としては使われず、セリフは登場人物の横にそのまま添えられた。また、連載初期にはカタカナとごく少量の漢字のみが使われた。


title: プーサン

text: 当初は「プーサン」という主人公が、様々な役柄に扮し、ニュースに基づいた様々な出来事に巻き込まれる内容であった。プーサンは長い鼻と大きな丸い目を持つものの、禿頭の無個性な造形であり、これについて指摘した中野好夫に対して横山は「線だけでやろうと思って」と答えたという。また横山は、編集者に対してプーサンは「読者一人一人なのさ」とも答えている。鶴見俊輔はプーサンを「抽象的人物」「どこの誰とでも交換できるオノレ」と指摘したうえで、「泰三の漫画を戦後のものとしている重要なエレメント」と評している。


title: プーサン

text: 作中において、プーサンは次第に登場頻度が減り、似顔で書かれた人物や、擬人化された概念（目鼻と手足がついた富士山＝日本、頭部がテレビになった人間＝マスコミなど）が登場するものになっていった。


title: プーサン

text: 横山は毎日新聞での連載終了後の1954年（昭和29年）、この作品で第2回菊池寛賞を受賞した。


title: プーサン

text: 1953年（昭和28年）に東宝製作、市川崑監督で映画化された。その際は原作に同じ作者の『ミス・ガンコ』が加えられた。作者の泰三と兄の横山隆一が端役で出演している。


title: プーサン

text: ※映画クレジット順※映画クレジット順


title: プーサン

text: ※以下クレジット表記なし


title: プーサン

text: かつて会員制ビデオ通信販売機構のキネマ倶楽部から、「日本傑作映画全集」レーベルの1本としてVHSソフトが発売されていた。


title: エリカ・モントーヤ

text: エリカ・モントーヤ（Erica Montoya、1984年12月20日 - ）は、アメリカ合衆国の女性ブラジリアン柔術家、総合格闘家。カリフォルニア州ロサンゼルスサンペドロ出身。ネクスト・ジェネレーション・ファイティング・アカデミー所属。


title: エリカ・モントーヤ

text: クリス・ブレナンの弟子。


title: エリカ・モントーヤ

text: 12歳でブラジリアン柔術を始める。


title: エリカ・モントーヤ

text: 1999年1月4日、総合格闘技デビュー。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2000年、世界柔術選手権（ムンジアル）青帯の部で優勝を果たした。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2002年6月26日、AX Vol.4で初来日し、桜井亜矢と対戦。腕ひしぎ十字固めで一本勝ちを収めた。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2003年1月24日、修斗で虎島尚子と対戦し、腕ひしぎ十字固めで一本勝ちを収めた。試合後には「星野育蒔と戦いたい」とコメントした。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2003年5月11日、全日本女子プロレス「創立35周年記念大会 The Future」でプロレスラー藤井巳幸と対戦し、三角絞めで一本勝ちを収めた。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2003年9月、カリフォルニア州立アーバイン大学に入学。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2003年11月14日、SHOOTO - Warrior Spirit: Evolutionでジェイミー・リンと対戦予定であったが、リンが控室で負傷し中止となった。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2004年8月5日、スマックガールで辻結花とSGS特別ルール（グラウンド顔面パンチ有り・グラウンド時間制限なし）で対戦し、腕ひしぎ十字固めで一本負け。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2005年5月、アブダビコンバット女子60kg未満級に出場。1回戦でキーラ・グレイシーに敗れた。


title: エリカ・モントーヤ

text: 2005年6月28日、スマックガール初代ミドル級王座決定トーナメント1回戦で真武和恵と対戦予定であったが、脚の負傷により欠場となった。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』（）は、1926年に発表されたA・A・ミルンの児童小説である。クマのぬいぐるみである「プー」と、森の仲間たちとの日常を10のエピソードによって描いている。1928年には同様の構成をもつ続編『プー横丁にたった家』も発表された。『クマのプーさん』のシリーズはこの二つの物語集と、その前後に発表された二つの童謡集『ぼくたちがとてもちいさかったころ』『ぼくたちは六歳』の計4冊からなっており、挿絵はいずれもE.H.シェパードが手がけている。


title: クマのプーさん

text: A.A.ミルンはこの作品を自身の息子クリストファー・ロビン・ミルンが持っていたテディ・ベアから着想している。本作品とそのキャラクターは発表当時からひろく人気を集めており、多数の言語に翻訳されいまなお世界中で読まれている。1960年代からはディズニーによって一連のアニメーション作品が作られ、作品の知名度に大きく貢献した。ディズニー版では「Winnie the Pooh」とハイフンが脱落した表記が使われており、日本では「くまのプーさん」の表記が作品・キャラクター双方で用いられている。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』は1926年、作者A.A.ミルンが40代のときに刊行された。ミルンはすでに風刺雑誌『パンチ』の副編集長および同誌で活躍するユーモア作家としてのキャリアを経ており、1924年に子供向けの著作としてはじめて手がけた童謡集『ぼくたちがとてもちいさかったころ』（"When We Were Very Young"）が高い評価を受けていた。この童謡集は当時3歳だった自分の息子のためにつくった童謡をあつめたもので、のちに「プー」となる彼のテディベアも「エドワード・ベア」の名称で「テディ・ベア」という詩のなかで顔を見せている（この詩の初出は『パンチ』1924年2月号）。クリストファーがもう少し成長すると、ミルンは息子のために彼の持つぬいぐるみたちが活躍する物語を構想し、これが『クマのプーさん』のかたちをとった。


title: クマのプーさん

text: ミルン家のテディベアは、もともとベア、テディ、エドワード・ベア、ビッグ・ベアなどさまざまな呼ばれ方がされていたが、これがさらに「ウィニー・ザ・プー」という名称を持つに至ったいきさつは本作品の序文に書かれている。まず「ウィニー」は、当時ロンドン動物園で公開され人気を集めていたカナダマニトバ州ウィニペグから来た雌のクロクマ（ただし序文では「ホッキョクグマ」と書かれている）「ウィニー」にちなんでいる。もともとは女性名であり、物語の冒頭では語り手がクリストファー・ロビンに“But I thought he was a boy?” （彼は男の子だと思ってたんだが）と問いかけるシーンがある。「プー」のほうは、もともとはミルン親子がたびたび訪れていたウェスト・サセックスのにいた白鳥につけられていた名前であった。この白鳥の「プー」も『ぼくたちがとても小さかったころ』の中の詩「かがみ」にその名前で登場している。


title: クマのプーさん

text: のちに「プー」となるこのファーネル社製のテディ・ベアは、1921年、クリストファーが1歳のときに誕生日プレゼントとしてハロッズで購入されたものであった。他のキャラクターのうち、ロバのイーヨーは同年のクリスマスプレゼントとして、子豚のピグレットは隣人からプレゼントされてクリストファーに与えられていた。執筆が進むと、ミルンは物語に登場させるために新たにカンガルーの親子カンガとルー、トラの子供ティガーのぬいぐるみをハロッズで購入した。登場キャラクターのうち特定のモデルが存在しないのはフクロウのオウルとウサギのラビットだけである。キャラクターのモデルとなったこれらのぬいぐるみは、ミルンによる「出生証明書」付きで、アメリカ合衆国で長年のあいだ巡回展示が行われたのち、1987年よりニューヨーク公共図書館にて展示保存されている。


title: クマのプーさん

text: これらのぬいぐるみたちに声と性格を与えたのは、ミルンの妻、すなわちクリストファーの母親、ダフネであった。ぬいぐるみたちと一人遊びをするクリストファーに母親が加わることによって、ぬいぐるみたちに生命が吹き込まれていった。ミルンは自分はこうして生み出されたキャラクターをありのまま描写しただけだと記している。


title: クマのプーさん

text: 物語の舞台は、サセックス州に実在する田園地帯をモデルにして描かれている。ミルンは1924年夏、息子が4歳のときに、この地の北のハートフィールド近郊に建てられていた古農家コッチフォード・ファームを買い取って別荘とした。そして改修が済んだ1925年以降、毎週末や復活祭、夏季休暇などのたびに妻子と乳母の4人でこの地を訪れており、クリストファーはいつもぬいぐるみたちを連れてきていた。作品が有名になって以降、アッシュダウンの森は『プーさん』の愛読者が訪れて物語を追体験する観光地となっている（#文化的遺産参照）。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』シリーズの挿絵は、ミルンの古巣である『パンチ』の画家E.H.シェパードが手がけている（ただし、シェパードが『パンチ』に描くようになったのはが『パンチ』を抜けてからである）。最初にシェパードがミルンの挿絵を手がけたのは、『ぼくたちがとてもちいさかったころ』の出版に先立ち、そのうちの数編が『パンチ』に掲載されたときで、この際にシェパードが挿絵画家として抜擢されることになった。ミルン自身はもっと名のある画家に頼みたいと思っていたため、当初はこの決定に不満を持っていたが、出来上がった挿絵を見て、自分の作品に挿絵を描いて成功する者はシェパードをおいて他にないと確信したという。実際シェパードの挿絵は、『プーさん』の物語世界と非常に合ったものとして、現在では『不思議の国のアリス』のために描かれたジョン・テニエルの挿絵と並ぶ評価を受けている。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』出版の際には、シェパードはミルンの家に招かれ、キャラクターのモデルとなったぬいぐるみたちをさまざまな角度から丁寧にスケッチして挿絵の準備をしている。ただし「プー」だけは、ミルン家のテディベアのスケッチも取っていたものの、結局描きなれていた自分の息子グレアム所有のよりずんぐりした体型のテディベア「グロウラー（うなりや）・ベア」のほうをモデルにして描くことになった。「グロウラー」はおそらくシュタイフ社製で、『ぼくたちがまだとてもちいさかったころ』の挿絵のほか、それ以前のシェパードによる『パンチ』寄稿作品にも何度か登場している。シェパードはまたミルンの別荘コッチフォード・ファームにも家族ぐるみで招かれ、この地を散策して物語の舞台のスケッチを取った。これらのシェパードのスケッチの大部分は、1969年にロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館に寄贈されている。


title: クマのプーさん

text: 後年、シェパードは『クマのプーさん』『プー横丁にたった家』の自身の挿絵に彩色をほどこしている。この彩色版は1973年に出版され、その後ひろく使用されるようになった。またシェパードは、もとの挿絵ほどの評価は受けていないものの、1950年代の終わりに絵柄を変えて描いた別の彩色版『プーさん』も手がけている。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』（1926年）は前書きと10編のエピソードで構成されている。前書きでは前著『ぼくたちがとても小さかったころ』に触れられるとともに、前述した「ウィニー・ザ・プー」の名の由来や、前作には登場しなかったピグレットについて書かれている。本編の始まりと終わりをはじめ、物語のいくつかの部分で語り手が息子のクリストファー・ロビンに物語を聞かせている場面が挿入されており、これらの場面では「プー」たちは話したり動いたりしない、普通のぬいぐるみとして描かれている。


title: クマのプーさん

text: 本編はまず、プーが樹の上の蜜蜂の巣からハチミツを獲ろうとするエピソードからはじまる。プーはクリストファー・ロビンから風船を借り、それに捉まって樹の上まで浮かび上がるが、蜜蜂ではなかったことに気づき、クリストファー・ロビンに鉄砲で風船を撃ってもらい地面にもどってくる。第2章では、プーがラビットの家を訪問してパンをごちそうになるが、お腹が膨れたために出口の穴につっかえてしまい、その穴にはまったまま1週間を過ごすという失敗談が語られる。第3章からは、プーの親友である子豚のピグレットが登場する。この章では、ふたりはプーが雪の中で見つけた謎の足跡をいっしょになって追跡するが、実は自分たちの足跡を追って樹の周りをぐるぐる回っていただけだったことが判明する。プーとピグレットの冒険は第5章でも語られ、ここでは「ヘファランプ」という謎の生き物を捕まえるために、二人で落とし穴を掘るが、その翌日、穴の底に設置したハチミツの壷の誘惑に耐え切れずに自ら罠にはまってしまったプーがピグレットたちによって発見される。


title: クマのプーさん

text: 前後の第4章、第6章では、陰気なロバのイーヨーが話題の中心となる。第4章のイーヨーは自分の尻尾をどこかに無くして気を落としており、プーはあちこち探し回った挙句、それがオウルの家の玄関の鈴ひもになっているのを発見する。第6章のイーヨーは、誕生日であるにもかかわらず誰からも祝われないことで気を落としており、プーは中身をすっかり食べてしまったハチミツの壷を、ピグレットは持ってくる途中で割ってしまった風船をプレゼントするが、イーヨーは壷の中に割れた風船が入ることに喜んでプレゼントに夢中になる（その後、語り手はクリストファー・ロビンが誕生日パーティを開いてあげたことを彼に語る）。第7章では新たなキャラクター、カンガルーの親子のカンガとルーが森にやってきたエピソードが語られる。知らないうちに森に移り住んだ彼らにラビットは反感を持ち、プーとピグレットを説得して、まだ幼いルーを連れ去る計画に参加させる。しかしルーの身代わりになったピグレットがカンガによって水風呂に入れられたり、ラビットが連れ去ってきたルーに情が移ってしまうなどして計画は失敗に終わる。


title: クマのプーさん

text: 第8章では、彼らを含めた森の仲間たちを大勢ひきつれて、クリストファー・ロビンが南極（ノース・ポール）探検と称するピクニックに出かけ、そこでプーは「南極」（と称する棒（ポール））を発見しクリストファー・ロビンたちから褒め称えられる。第9章ではプーの大きなさらに活躍が語られる。大雨によって洪水が起こった森のなかで、ピグレットは恐怖に駆られて、投瓶通信で救援を頼み、その瓶をプーが偶然拾う。字が読めないプーは、水の上に浮かべた壷に乗ってクリストファー・ロビンのところまで行き、彼に手紙を読んでもらうことでピグレットの窮地を知る。そしてプーのとっさの機転で、クリストファー・ロビンのこうもり傘を逆さにして舟にすることを思いつき、これに乗ってふたりでピグレットのもとに駆けつける。最後の第10章では、このプーの活躍を讃えるためにクリストファー・ロビンが祝賀会を開き、プーに鉛筆のセットをプレゼントする。そして夕日に向かってプーとピグレットがいっしょに帰っていく様子が語られて幕となる。


title: クマのプーさん

text: 『プー横丁にたった家』（1928年）は、『クマのプーさん』と同じく前書きにあたる文章と10編のエピソードから構成されている。前書きにあたる部分は「コントラディクション」と題されており、本文では今作で物語が終わりになることが示唆されている。今作では『クマのプーさん』とは異なり、語り手とクリストファー・ロビンが語り合う場面は描かれていない。表題の『プー横丁にたった家』は、本編の最初のエピソードに由来している。この章では雪の降る寒い日に、プーとピグレットはイーヨーのために「プー横丁」と名付けた場所に家を建ててやろうとするが、その家を建てるために使った材料は、イーヨーがすでに自分で建てた家であった。しかし「プー横丁」のほうが場所柄がよかったために、イーヨーは不審に思いながらも満足する。


title: クマのプーさん

text: 今作の第2章からは、新たなキャラクターとして虎の子供のティガーが登場する。夜中にプーの家の前に迷い込んできたティガーに、プーはなにか食べ物を与えようとするが、自分のハチミツをあげても、森の仲間たちを訪ね歩いていろいろなものを与えてもどれもティガーの気に入らない。しかし最後に幼いルーが食べていた麦芽エキスが好物だったと判明する。第4章では、ティガーは見得をはってルーとともに木の上に登ったところ降りられなくなってしまう。2匹はクリストファー・ロビンの機転によって、みんなで広げた彼の上着の上に着地することで助けられるが、イーヨーはティガーの下敷きになってしまう。第6章では、イーヨーは川を流れてきて、ティガーから跳ね飛ばされて川に落ちたと主張する。言い合いになった彼らに対して、クリストファー・ロビンはプーが発明した「プー棒投げ」という棒流し遊びをみんなですることを提案し、この遊びを通じて事態は丸く収められる。しかしこのようなティガーの「はねっかえり」な態度が目に余ったラビットは第7章において、彼の態度を正すために、プーたちといっしょに森の中に誘い込んでそこにティガーを置き去りにするという計画をたてる。しかしその過程で自分たちが森の中で迷子になってしまい、ラビットは逆にティガーによって助け出されることになる。


title: クマのプーさん

text: 今作ではまた前作とつながりのあるエピソードが第3章に置かれている。ここではプーとピグレットは、前作中で「ヘファランプ」を捉えるために自分たちで掘った落とし穴の中に誤って落ちてしまう。ピグレットは穴の外から声をかけてきたクリストファー・ロビンを「ヘファランプ」と勘違いしておびえ、そのために恥じ入るが、しかし行方不明になっていたラビットの親戚（カブトムシ）をプーの背中に発見して面目を保つ。後半の第8章はピグレットのより大きな活躍が語られている。ここではプーとピグレットは、オウルの家を訪問中、大風によってその家が倒壊したために家の中に閉じ込められてしまう。しかしピグレットは、プーに鼓舞されながらひもを伝って郵便受けから脱出し、プーたちのために救援を呼ぶことに成功する。続く第9章では、家をなくしてしまったオウルのために皆で新しい家を探すが、イーヨーがピグレットの家を空き家と勘違いして報告しにくると、ピグレットは勇気を出してオウルにその家を譲り、以降はプーといっしょの家に住むことに決める。


title: クマのプーさん

text: 一方、中盤の第5章には、クリストファー・ロビンが成長しつつあることを示唆するエピソードが置かれている。ここでは森の仲間たちは、クリストファー・ロビンの家の前に張られていた謎の張り紙に困惑するが、後日正しく綴られた張り紙が貼られたことによって、クリストファー・ロビンが午前中勉強をしに出かけているのだということが判明する。やがてクリストファー・ロビンとの別れが近づいていることを感じ取った森の仲間たちは、第10章において会議を開き、クリストファー・ロビンにあてた別れの挨拶として「決議文」を作って彼に渡し、そして彼がそれを読んでいる間に次々と立ち去っていく。残されたプーとクリストファー・ロビンは連れ立って魔法の場所である「ギャレオンくぼ地」に行き、そこでクリストファー・ロビンはプーに世の中の様々なことを話しあう。騎士の話に引かれたプーは、彼に頼んで自分を騎士に叙してもらう。それからクリストファー・ロビンはプーに、自分はもう「なにもしない」をすることができなくなってしまったと告げる。そしてこの場所で再会することを誓いあうと、ふたりはまたどこかへと出かけていく。


title: クマのプーさん

text: 石井桃子訳で原著と名称が違うものは括弧内にカナ表記で併記している。ディズニー版の設定などに関してはディズニー版くまのプーさんのキャラクター一覧を参照。


title: クマのプーさん

text: クリストファー・ロビン、ラビット、オウル以外のキャラクターはぬいぐるみという設定で、挿絵でも体表が体毛ではなく布地のようにのっぺりと描かれている。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』の物語はまず1925年12月24日、『イヴニング・ニュース』紙のクリスマス特集号に短編作品として掲載された。これは『クマのプーさん』の第一章にあたる作品で、このときだけは挿絵をJ. H. ダウドがつけている。その後作品10話と挿絵が整い、刊行に先駆けて「イーヨーの誕生日」のエピソードが1926年8月に『ロイヤルマガジン』に、同年10月9日に『ニューヨーク・イヴニング・ポスト』紙に掲載されたあと、同年10月14日にロンドンで（メシュエン社）、21日にニューヨークで（ダットン社）『クマのプーさん』が刊行された。前著『ぼくたちがとてもちいさかったころ』がすでに大きな成功を収めていたこともあり、イギリスでは初版は前著の7倍に当たる3万5000部が刷られた。他方のアメリカでもその年の終わりまでに15万部を売り上げている。ただし依然として人気のあった前著を売り上げで追い越すには数年の時間を要した。


title: クマのプーさん

text: 『プーさん』の人気を受けて、ミルンは1927年に刊行されたシリーズ3作目にあたる童謡集『ぼくたちは六歳』 ("Now We Are Six") でも、歴史的人物などとともに『プーさん』のキャラクターをあちこちに登場させた。1928年に『プー横丁にたった家』 ("The house at Pooh Corner") が刊行されると、『プーさん』の続編としてロンドン、ニューヨークで爆発的な人気を博した。人気キャラクターであるティガーや「プー棒投げ」のエピソードが登場する『プー横丁』は、今日ではシリーズ4作のうちでもっとも人気のある作品となっている。これらの『クマのプーさん』のシリーズは、刊行当時から種々の限定版を含めさまざまな種類の版が現在と同じように作られ、コレクターによる収集の的となった。前述のように、後年にはシェパード自身の手による2種類の彩色版も作られている。


title: クマのプーさん

text: シリーズの出版に加えて、物語のなかにしばしば登場するプーの詩（鼻歌）は、フレーザー・シムソンによって曲が付けられ、1929年に『プーの鼻歌』としてミルンの序文つきで出版されている。シムソンはチェルシーでのミルン家の隣人であり、『ぼくたちがとてもちいさかったころ』『ぼくたちは六歳』の詩にもそれぞれ曲をつけている。これらの詩や鼻歌は、高名なバリトン歌手であったディル・スミスをはじめ、ヴェラ・リン、ロバート・ティアーなど様々なプロの歌手がレコードやテープに吹き込んだ。


title: クマのプーさん

text: プーの物語ははじめから朗読されることを意識して書かれていたということもあり、『クマのプーさん』の出版前にドナルド・カスロップがラジオで朗読したのをはじめとして、物語の朗読レコードやテープも数多く作られた。A.A.ミルン自身の朗読レコードも作られたが、クリストファー・ミルンは父の朗読を「一本調子」と評している。BBCのラジオ放送ではノーマン・シェリーがプーの役を演じたが、A.A.ミルンは彼の演技を高く評価し、ミルンの葬儀では彼によるミルンの詩の朗読・歌唱が行われた。


title: クマのプーさん

text: 物語の人気に答えて、プーの物語は舞台化も行われ、まだ幼いクリストファー・ミルンもチャリティーのマチネー興行に自分役で何度も登場した。しかしマスコミの取材がクリストファーやミルン家に殺到するようになったことは、後述するようにミルンが児童文学から身を引くことを決める一因となった。


title: クマのプーさん

text: 『プーさん』のシリーズは大衆的な人気とともに批評的にも成功を収めていたが、しかしすべての人間が好意をもって迎え入れたわけではなかった。すでに『僕たちは六歳』を「気取っていて、平凡で、下手」と酷評していたアメリカ合衆国の詩人ドロシー・パーカーは、『プー横丁にたった家』の出版の際『ニューヨーカー』誌上において、「鼻歌っぽく」という最初のエピソードに登場する言い回しをあげつらい「アイドクチャはここではやくもゲーゲーしたのです」とひとり嫌悪をあらわにしている（「愛読者」(Constant Reader) は彼女のペンネーム）。ミルンはのちの自伝『もう遅すぎる』（1938年）の中で彼女の批判に短く触れ、「プー」の本が子供のための本であり、そして「洗練された読者」であるパーカーに気に入られるために、子供にそっぽを向く児童文学作家などいはしない、と記している。


title: クマのプーさん

text: 1963年、『プー』の出版元であるダットン社から、『プー・パープレックス』（困りものプー）と題する論文集が出版された。この本は様々な論者による文芸解釈の手引書の形を取っているが、実際にはどの作者も、本式の学者である著者フレデリック・クルーズが演じる架空の学者であり、文芸批評をおちょくった一種のパロディ本であった。この本はその後10年間「プー」に対する批評を沈黙させたと言われている。フレデリック・クルーズはその後2001年に、『プー・パープレックス』の続編にあたる『ポストモダン・プー』をニューヨークのノースポイント・プレスから刊行している。この本は学会フォーラムにおける複数の学者のスピーチをまとめたという体裁の論文集で、やはりすべての論文著者がクルーズが演じる架空の学者であり、ポスト・コロニアリズムや脱構築といった、『パープレックス』以降に発展した批評理論が取り扱われている。


title: クマのプーさん

text: 政府がインターネットを検閲・規制している中国では2013年に習近平主席がオバマ大統領と歩く画像がプーさんとティガー（作品に登場するトラ）と並び歩く画像と一緒に投稿されたのが契機となって習近平をプーさんになぞらえる投稿が多くなった。2017年7月プーさんの画像検索や中国語表記「維尼熊」を含むメッセージ送信が一時できなくなった。同時期にドラえもんのジャイアンの中国語表記「胖虎」も検索不可能にされており、これらは最高指導者の習近平中国共産党総書記と容姿が似ているとネットで指摘されたために規制対象になったと一部メディアは推測している。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』シリーズは着実に翻訳されていき、現在では『プー』が翻訳された言語は30を超える。翻訳では、1958年にアレクサンダー・レナードによる「ラテン語訳」『ウィニー・イッレ・プー』が出版されている。これはもともとレナードが娘たちのためのラテン語教材として書きはじめたものであったが、自費出版で知人に配ったところ反響が大きかったため出版を決め、はじめにスウェーデンで、1960年にニューヨークで出版され、外国語で書かれた本としてははじめてニューヨークでベストセラーとなった。1980年には同じ訳者による『プー横丁にたった家』のラテン語訳『ドムス・アングリ・プエンシス』も出版されている。


title: クマのプーさん

text: 日本では石井桃子による訳が1940年に岩波書店により出版された。日本は戦後、英米の児童書が子供の読書の大部分を占める状況となり、石井訳の『プー』も広く受け入れられた。なおあまり知られていないが、『小熊のプー公』というタイトルで松本恵子が訳したものも1941年に新潮文庫から出ている。2017年5月に日本国内における原著の著作権が切れたことに伴い、同年6月には直木賞作家・森絵都による新訳本が角川文庫より出版された。


title: クマのプーさん

text: 1982年、ベンジャミン・ホフによる『タオのプーさん』が刊行された。これはニューエイジ思想を背景とした大衆向けの解説書で、プーさんの物語を引用しつつ、その物語をタオイズム（道教）によって絵解きするという体裁を取っている。この本を先駆けとして、『プーさん』のキャラクターを用いた哲学、心理学やビジネスの解説書が数多く作られるようになった。


title: クマのプーさん

text: 2009年10月、『くまのプーさん』の正式な続編として『プーさんの森にかえる』がエグモントブックス社（イギリス）およびダットン社（アメリカ合衆国）から刊行された。作者はデイヴィッド・ベネディクタス、挿絵はマーク・バージェスで、ディズニーから続編に関する権利を取り戻したミルンの知的所有権管理者からの許諾を受けており、物語、挿絵ともにそれぞれミルンとシェパードのスタイルを踏襲したものとなっている。日本では2010年にこだまともこ訳で小学館より刊行された。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』の続編『プー横丁にたった家』を発表して間もなく、ミルンは「章のおわり」というエッセイの中で児童文学との訣別を宣言した。作品の大きな好評を得ていたにもかかわらずミルンがこの分野から離れる決意をしたのは、一つには新たな分野に挑戦し続けたいという冒険心であり、一つには息子クリストファーのプライバシーがマスコミによって侵害されはじめたことに危惧を抱いたためであった。ミルンの手を離れて以降も、「プー」シリーズは版を重ね続け、またそのキャラクター商品が多数作られるなどして、その人気はひとり歩きしていく。しかしこうして作品が脚光を浴び続ける一方で、「プーさん」は作者のミルンと息子クリストファーの以後の人生に暗い影を落とすことにもなった。


title: クマのプーさん

text: ミルンは児童文学との決別を宣言して以降、大人向けの戯曲や様々なジャンルの小説を手がけていくが、もともとは子供のためにほんの手すさびで書いた「プー」シリーズに匹敵するような成功を収めることは二度となく、その後半生は失意の連続であった。1939年に発表した自伝の中では、ミルンは次のように自嘲している。


title: クマのプーさん

text: 1955年にミルンが死去すると、太平洋の両岸でいくつもの長い追悼文が発表されたが、「プーさん」以外の業績を中心にして彼を讃えたのは古巣の『パンチ』一誌のみであった。


title: クマのプーさん

text: さらに「プーさん」は、息子クリストファー・ミルンのその後の人生にも重荷となってのしかかった。少年時代のクリストファーは、「おやすみとお祈り」をクリストファーに歌わせて製作されたレコードがもとで級友にからかわれたりといったことはあったものの、依然として父への尊敬を失うことなく過ごしていた。しかしその後、兵役を経て、父と同じケンブリッジを卒業したクリストファーは、父と同じようにユーモア作家を目指して雑誌に持ち込んだりといったことをはじめたもののほとんど断られ、それから就いた家具買い付けの見習いもすぐに解雇されてしまうなど、実社会において苦労と挫折を重ねていくことになる。そうした経験を積むうちに、クリストファーはしだいに父に対する嫉妬や怒りを感じるようになっていった。


title: クマのプーさん

text: 1948年、クリストファーは両親の反対を押し切って、ミルン夫妻と絶縁状態にあった親戚の娘と結婚する。そしてコッチド・ファームから200マイル離れたデヴォン州ダーツマスで書店の経営をはじめることによって自立を勝ち取ったが、そのためにミルンとクリストファーとはミルンの死まで絶縁状態が続いた。クリストファーが父との精神的な和解を果たしたのは、1974年に出版された『魔法にかけられた場所』にはじまる一連の自伝執筆を通してであった。後年のクリストファーは、父の記念碑の除幕式など、「プー」関連のさまざまな企画に参加している。彼はデヴォンで妻子と暮らしながら執筆活動を続け、1996年に75歳でその生涯の幕を閉じた。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』のキャラクターは、すでに1920年代から人形やぬいぐるみ、文房具、カレンダー、バースデイブックといった様々な商品に用いられ一産業として発展していった。1930年1月にはキャラクターライセンス事業の先駆者であるステファン・スレシンジャーが、アメリカ合衆国とカナダにおける『プーさん』のグッズ制作や翻案、広告等に関するものを含む商品化権を、1000ドルの前払い金と売り上げの66パーセントを支払う契約で購入した。1931年11月までには「プー産業」は年間5000万ドルを売り上げる一大事業となっている。スレジンジャーの会社はその後30年にわたって「プー」のグッズ販売を行っていた。


title: クマのプーさん

text: 1961年、ウォルト・ディズニー・カンパニーは、スレジンジャーの死後に商品化権を保持していた彼の妻シャーレイ・スレシンジャー、およびミルンの妻ダフネ・ミルンと「プー」の商品化に対する使用許可契約を結び 、1966年に「プーさん」の初の短編アニメーション映画「プーさんとはちみつ」を公開した。しかしこのアニメーション作品は、キャラクターたちはたいていアメリカ中西部のアクセントでしゃべり、プーの親友ピグレットの代わりに生粋のアメリカ的キャラクターとしてゴーファー（ジリス）という原作にないキャラクターが投入され、クリストファー・ロビンは髪を短くしていかにもアメリカ的な少年として描かれ、原作にあったミルンの詩は排除されてシャーマン兄弟の楽曲に差し替えられるなど、そのアメリカ的な解釈がイギリスで批判の的となった。イギリスの映画評論家フィリックス・パーカーは、この映画に対してクリストファー・ロビンの声を標準的なイギリス南部の発音にして吹き込み直すことを求めるキャンペーンを『イヴニング・ニューズ』紙で展開し、『デイリー・メイル』紙でもその運動に対する支持が表明された。さらにクリストファー・ミルンからも賛同の手紙が寄せられ、結果としてディズニーにクリストファー・ロビンの声を吹き替えさせることに成功した。


title: クマのプーさん

text: その後、ディズニーはピグレットを登場させた「プーさんと大あらし」（1968年）をはじめ、短編・長編映画やテレビシリーズなど数多くの映像作品を製作している。当初は概ね原作に沿った内容で作られていたが、のちにはオリジナルストーリーも作られ、ゴーファーのほかにも小鳥のケシー、「ゾゾ」のランピーといったオリジナルキャラクターが加えられた。ディズニー版の「くまのプーさん」はアメリカでは強く支持され、「プーさん」はミッキー・マウスと並ぶ人気を持つディズニーキャラクターとなっている。のちにシェパードの挿絵の価値に気づいてからは、ディズニーはシェパードの絵の商品化権も買収し、「クラシック・プー」と言われるキャラクターグッズの販売も行っている。1998年には「くまのプーさん」のキャラクター関連グッズの売り上げがミッキーマウスを上回り、ディズニーキャラクターの首位となった。日本でも人気が高く、キャラクター・データバンクが行った2002年のキャラクターグッズ購入調査では、ハローキティ、ミッキーマウスなどを抑えて首位となっている。


title: クマのプーさん

text: 一方、そのキャラターグッズの莫大な利益について、スレシンジャー社とディズニーとの間でたびたび訴訟が起こっている。最初の訴訟は1991年、スレシンジャー社がディズニーに対して起したもので、1983年に両社で結んだ契約に違い、ディズニーが商品化権使用料の一部を支払っていないという訴えである。この訴訟では訴えの商品化権料の金額が正確かどうか、そしてビデオやゲームソフトが1983年の契約に含まれるかどうかが争点となったが、2004年5月、ロサンジェルス上級裁によりスレシンジャー側の訴えを棄却する判決が下された。1991年にはE.H.シェパードの孫により、スレシンジャー社との契約破棄を求める訴えが、1998年にはミルンの孫娘クレア・ミルンにより同様の訴えがなされているが、前者は2007年2月、後者は2006年6月にスレシンジャー社側の権利を認める判決が下されている。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』の舞台となったハートフィールド村近郊の森は、現在観光地として多くの愛読者が訪れ、作品世界を追体験して回っている。ポッシングフォードの森にはプーたちが棒投げをして遊んだ橋のモデルとなった「プー棒投げ橋」があり、観光者が実際に「プー棒投げ」をして遊ぶ様子を見ることができる。ギャレオン・ラップのモデルとなったジルズ・ラップにはA.A.ミルンとシェパードの記念碑が、案内板もなくひっそりとつくられている。付近からは「ノース・ポール」と呼ばれる、マツの木が集まって生えている場所を眺めることもできる。「100エーカーの森」のモデルになった「500エーカーの森」は1987年のハリケーンによって多くの古木を失ってしまったが、シェパードの描いた情景を連想させる風景はなおも残されている。村の雑貨店「プーコーナー」（プー横丁）はプー・グッズで溢れており、夏の間は多数の観光客で賑わうが、秋になると地元の子供がときおり訪れるくらいになるという。


title: クマのプーさん

text: 『クマのプーさん』の物語とキャラクターは、イギリスでは誰にもなじみのあるものとしてしばしば言及され、「イーヨーのようにぶつくさ話す」「ティガーのようにはねまわる」「ヘファランプのわな」のように比喩に使われることも多い。例えば詩人フィリップ・ラーキンはニュージーランド版『リスナー』誌で「イギリス詩のイーヨー」と呼ばれ、実業家ロバート・マックスは『スペクテイター』誌で「はねっかえりティガー」と呼ばれた。トム・ストッパードの戯曲『ハップグッド』（1988年）には、「あなたはティガーのようにはねまわった」というセリフが出てくる。またクライブ・ジェイムズは、危機に瀕したイギリス人を描写した文章で「こわがるプーとピグレットのように、彼らは鼻歌を歌い続ける」といった表現を用いている。


title: クマのプーさん

text: ポーランドでは「クーブシュ・プハーテック」（）あるいは単に「クーブシュ」と呼ばれて第二次世界大戦の前から親しまれている。クーブシュはヤークプ（Jakub 、聖書名のヤコブに相当）の愛称形、プハーテックはプーフ（Puch）の指小形で「プーさん」と同様のニュアンスがある。首都ワルシャワの中心街には「クーブシュ・プハーテック通り」（）がある。


title: クマのプーさん

text: ロシアでは1969年から1972年にかけて、ディズニー版とは別に、『ヴィンニ＝プーフ』（）という総題で3作の短編アニメーションが作られている。なお、ヴィンニ（Vinni）は英語綴りの Winnie を、プーフ（Pukh）は同じく Pooh を転写したもので、スラブ語には冠詞が無いため the は省かれている。


title: クマのプーさん

text: プーの外見が大きく異なり、原作に比べると目が大きい他、全身こげ茶色で毛深い（手に爪もある）などより本物の子熊らしい造形になっているが、彼以外のキャラのデザインはラビット（ウサギ）が眼鏡をかけている他は原作絵本の挿絵に近い。内容はいずれも第1巻の話がベースになっており、第1話が第1章（プーが風船ではちみつを取る話）、第2話が第2章（プーが食べ過ぎで穴に詰まる話）、第3話が第4章と6章（誕生日を祝ってもらえず尻尾も無くし憂鬱なイーヨーにプレゼントを渡す話）となっており、基本的に第3話で2つの話を混ぜてある以外流れは原作そのままに近いが、クリストファー・ロビンは登場せず、第1話から登場するピグレット（コブタ）がそのポジションを兼任している。プーさんの声優はSF映画『不思議惑星キン・ザ・ザ』の宇宙人役などで著名なソ連を代表するコメディ俳優のエフゲニー・レオーノフが担当している。


title: クマのプーさん

text: 音楽では、ケニー・ロギンスが本作品に基づく「プー横丁にたった家」という歌を作っており、はじめにニッティ・グリッティ・ダート・バンドの1970年のアルバム『Uncle Charlie & His Dog Teddy』にこの歌が収録されたのち、ロギンス&メッシーナの1971年のアルバム『Sittin' In』にも収録された。ロギンスはのちにこれをリライトして「プー横丁に帰る」という歌も作っており、1991年の同名のアルバムに収録された。ロギンスはその後、2000年のディズニー版映画『ティガー・ムービー』で主題歌「Your Heart Will Lead You Home」も歌っている。またイタリアのプログレッシブ・ロックバンド「イ・プー」のバンド名は本作品に由来する。


title: クマのプーさん

text: 大江健三郎は、知的障害を持つ息子・大江光を自身の小説に登場させる際に、しばしば「イーヨー」をその名前として使っている。この名の初出は『われらの狂気を生き延びる道を教えよ』（1969年）である。現実の光は大江家では本作に由来する「プーちゃん」のあだ名で呼ばれていたが、大江は小説に用いるに当たって同作の別のキャラクターの名前に変えたのだという。1983年の『新しい人よ眼ざめよ』の最後では、彼が「イーヨー」の名を拒んで「光」と本名で呼ばれるようになった場面が描かれており（この部分は大江光が現実に「プーちゃん」のあだ名を拒むようになった経緯をもとにして書かれている）、以降の大江の作品では、例外的なものを除いて「光」「ヒカリ」などの名が主に用いられるようになった。


title: クマのプーさん

text: 高橋源一郎は、「さよなら、クリストファー・ロビン」と題する短編小説を2010年に発表している（『新潮』1月号）。この作品では様々な物語の登場人物が自分が物語の登場人物に過ぎないことを自覚し始めた世界を描いており、「プーさん」の登場人物たちは「虚無」に対抗するために自分自身で自分たちの物語を書き続けるものの、最終的には全員が書くことを諦めてしまう。高橋は本作を表題作とする短編集『さよなら、クリストファー・ロビン』（2012年、新潮社）で第48回谷崎潤一郎賞を受賞している。


title: 大原郵便局

text: 大原郵便局（おおはらゆうびんきょく）


title: バスケットボールアジアU-16選手権

text: バスケットボールアジアU-16選手権またはFIBAアジアU-16選手権（FIBA Asia Under-16 Championship）は、FIBAアジアが主催する16歳以下の選手によるバスケットボールの国際大会である。


title: バスケットボールアジアU-16選手権

text: 2010年よりバスケットボールU-17世界選手権が新設されるのに伴い、それのアジア予選に位置づける大会として2009年に第1回が開催される。


title: バスケットボールアジアU-16選手権

text: All-time statistics, as of the 2015 FIBA Asia Under-16 Championship.


title: 神戸居留地競馬

text: 神戸居留地競馬（こうべきょりゅうちけいば）とは1868年年末から1874年秋にかけて神戸外国人居留地およびその周辺で居留外国人が開催した競馬（居留地競馬）である。


title: 神戸居留地競馬

text: 1868年1月1日（慶応3年12月7日）、1858年に結ばれた安政五カ国条約に基づき兵庫港（後の神戸港）が開港し神戸村に外国人が居住し商業活動を行うための外国人居留地（神戸外国人居留地）が設けられた。1868年12月25日（明治元年11月12日）、居留外国人が開港1年目のクリスマスを祝うイベントとして居留地東北部の砂道で競馬を開催した。この競馬は神戸外国人居留地における初の組織的なスポーツ活動であった。この開催は239分（4分は1両に相当する）の剰余金を出す成功を収め、それを受けて居留外国人は競馬施行体を作りその下で定期的に競馬を開催することを計画した。


title: 神戸居留地競馬

text: 翌1869年3月1日（明治2年1月19日）、当時の神戸外国人居留地における主要な外交官、実業家が多く出席する会議が開かれ競馬施行体ヒョウゴ・レース・クラブ（HRC）の創設が承認された。HRCは横浜居留地の横浜レース倶楽部に続き居留外国人が外国人居留地に設立した2つ目の競馬施行体であり、かつ神戸外国人居留地で最初に発足したスポーツ組織であった。4月17日（3月6日）、HRCの下で初となる競馬が前年のクリスマスと同様に居留地東北部の砂道で開催された。開催当日は休日とされ、居留地内の店舗は休業した。この慣習は横浜居留地でも取り入れられていたもので、以降の開催も同様に休日となった。この開催は盛況を博し、開催当日の夜に行われたパーティーでは早くも次回開催に向けて寄付金が集められた。


title: 神戸居留地競馬

text: 居留地東北部の砂道は本来は建設用地で、購入者が決まっていなかったため空地となっていたものを競馬に使用していたに過ぎなかった。そのため5月になると競馬場の建設を求める声が上がるようになった。HRCは秋までに神戸外国人居留地の外、生田宮村の東西を生田神社と旧生田川、南北を西国街道（現在の花時計線）と中山手通りに挟まれた土地について兵庫県を通じて日本政府と借地契約を結んで競馬場の建設用地を確保し建設工事に着手した。正確な着工時期や竣工時期は定かではないが9月末までには競馬を行うコースの地ならしや柵の設置など基本的な工事が完了し、その後11月12日（10月9日）と13日（10日）に行われた開催までには完成した。コースの素材はダートで、居留民のレクリエーションのためにも使用された（例えば1871年4月には居留外国人による運動会が開かれている）。なお、HRCは9月に名称をヒョウゴ・オーサカ・レース・クラブ（HORC）に改めた。


title: 神戸居留地競馬

text: 11月12日（10月9日）から13日（10日）にかけて、HORCの下で初となる競馬が完成したばかりの競馬場で行われた。それまで居留地内で行われていた競馬と違い、居留地の外にある競馬場で行われる競馬は日本人も自由に見学することができた。物珍しさも手伝ってこの開催は大勢の日本人が見物に訪れ、それまでの中で最大の盛り上がりを見せた。開催終了後、11月20日付のコウベ・オーサカ・ヘラルド紙は「神戸の競馬の前途は明るい」と報じた。


title: 神戸居留地競馬

text: 1870年以降も競馬は年2回（春と秋）のペースで開催されて活況を呈し、1回の開催における開催日数は1870年秋以降3日に増加した。しかし競馬場はいくつかの構造上の問題を抱えていた。まず第2コーナーと第3コーナーのカーブが急で、襲歩で走行できないほど急であった。またダートコースの水はけは非常に悪く、横浜競馬場のようにコースに芝を張ることが検討されたものの技術的に困難であるという理由から断念された。HORCの内部ではコースの補修を行うか別に用地を確保し新しい競馬場を建設するべきであるという議論がしばしば持ち上がり、1870年7月に開かれた総会で将来的な移転を見据えつつ改修工事を行うという結論に達した。そんな折、11月になって日本政府が競馬場が建てられていた土地を鉄道の敷設のために接収する計画が明らかとなった。HORCはこの計画を利用して新競馬場建設のための土地と費用を日本政府に用意させようとしたが代替地の選定や新競馬場の造成費の負担を巡って交渉は難航し最終的に日本政府が路線を競馬場の南側に迂回させることを決断したため、鉄道敷設に伴う新競馬場建設の可能性は消滅した。


title: 神戸居留地競馬

text: 1873年から1874年にかけて日本の経済状況は悪く、その影響は神戸外国人居留地の居留外国人が行う商業活動にも影響を及ぼした。さらに後述する競走馬の問題（日本産馬と中国産馬のいずれを重視するか）が加わってHORCの会員数は減少し、それに伴い競走馬の頭数は開催の成立が危ぶまれるほどに減少した。開催日数は1874年春に2日、同年秋に1日と減少し1875年には開催が中止に追い込まれた。同年秋、HORCは日本政府に対して経済状況の悪化を理由に借地料の減額を請願し、さらに居留地東側にある内外遊園地の外周部分に新コースを建設する計画を申請したがいずれも却下された。その結果翌土地は借地料の支払い不能により接収され、それに伴い競馬場は日本側に返還されることになりHORCは1876年以降競馬を開催することができなくなった。資金難から新たな競馬場を建設する見込みも立たず、HORCは1877年11月をもって解散した。この後、神戸外国人居留地で競馬が行われることはなかった。


title: 神戸居留地競馬

text:
競馬場の跡地には店舗が立ち並ぶようになり、神戸市街の中心地が三宮に定まると同市を代表する歓楽街の一つである生田東門商店街（東門街）が形成された。同商店街の通りはS字に曲がっているが、これは競馬場のコース形態の名残である。
"なお、1872年春の開催より後、1874年春の開催より前の時期については、開催の詳細を記録した資料が現存していない。"


title: 神戸居留地競馬

text: 神戸居留地競馬で競走馬として使用されたのは、日本産馬（日本在来馬。体高が低かったため、ジャパンポニーと呼ばれた）と中国産馬（品種は不明。日本産馬と同様に体高が低く、チャイナポニーと呼ばれた）である。その他、1869年秋までは障害競走用に「ホース」と呼ばれる日本産馬や中国産馬より大型の馬も使用されていた。日本産馬は総じて気性が荒くしかも馴致が行われていなかったため、レースでは騎乗者の指示に従わずにスタート直後から全力で疾走しスタミナ切れを起こす欠点を持っていた。それに対し中国産馬は馴致が十分になされており、日本産馬のようにスタミナ切れを起こさなかった。これらの要因から日本産馬は中国産馬よりも能力的に大きく劣った。


title: 神戸居留地競馬

text: 日本産馬と中国産馬のいずれを重視するべきかについてはHORC内部で意見の対立があり日本産馬重視派は日本産馬を用いることで日本の馬産の発展に資することができると主張し、さらに日本産馬と比べて高価な中国産馬を重視し過ぎた場合、資力に優れた馬主によって賞金が独占されてしまう懸念や賭けによって資金を確保するために八百長を行う危険性があると指摘した。これに対し中国産馬重視派は日本の馬産の発展など考慮する必要はなく、能力に優れた中国産馬を走らせることでより本格的な競馬を行うことができると主張した。実際には初期の開催では日本産馬およびその馬主に配慮した番組編成がなされたものの、次第に中国産馬に重きを置いた番組編成がなされるようになった。それに伴って競馬は中国産馬を購入できる資力のある馬主によって独占され、資力の乏しい馬主はHORCを退会していった。最後の開催となった1874年秋の開催では出走した日本産馬はわずか1頭で、それまで施行されていた日本産馬限定競走は施行されなかった。


title: 神戸居留地競馬

text: 神戸居留地競馬の番組（競走プログラム）はほとんどが平地競走によって構成され、数は少なかったが障害競走も行われていた。このうち平地競走には日本産馬限定競走、中国産馬限定競走、日本産馬と中国産馬の混合競走の3種類があった。障害競走には日本産馬限定競走、日本産馬と中国産馬の混合競走の2種類があり、その他前述のように1869年秋まではホースによる競走も行われていた。障害競走は1872年春まで施行されていたことが確認できるが、1874年には施行されていない。その間の開催の詳細に関する資料は現存していないため、いつから施行されなくなったかは不明である。前述のように日本産馬と中国産馬との間には大きな能力差があったため、日本産馬と中国産馬の混合競走では中国馬が優勢であった。


title: 神戸居留地競馬

text: 神戸居留地で施行されていた主要な競走は以下の通り。1869年に建設された競馬場の規模は公称で総敷地6000坪、コースは左回りのダートコースで1周1150ヤード（約1050m）であったが実際には総敷地5113坪3合、コースは1周950ヤード（約870m）に満たなかったといわれている。競馬場は前述のように第2コーナーと第3コーナーが襲歩で走行できないほど急で、その上コースの水はけが悪いという欠陥を抱えていた。さらにそうした欠陥を抱えていたがゆえにしばしば競馬場の移転が検討され、移転までの仮の競馬場と見なされがちであった影響から競馬場の施設は十分な補修が施されないまま放置されがちであった。競馬開催時には競馬場内のスタンドのほか、周辺の土地を借りて小屋を建てて観客を収容した。なお、1868年のクリスマスと1869年春に競馬が行われた居留地東北部のコースは1周が約800mほどであったといわれている。


title: 神戸居留地競馬

text: 神戸居留地競馬はギャンブルの対象となり、HORC（HRC）や居留地内で営業する複数の商社がlotteryと呼ばれる馬券（どのような方式の馬券であったかは不明）を神戸・川口両居留地内のホテルで販売した。馬券購入の際の検討資料としては新聞が予想記事を執筆したほか、各競走に登録した競走馬などを記載したレースブックと呼ばれる本が発売されていた。なお前述のように日本産馬と中国産馬のいずれを重視するべきかという議論においては、高価な中国産馬を重視すると馬主がその購入代金を捻出するために八百長を仕組んで競走結果を操作する危険性が指摘された。


title: 神戸居留地競馬

text: 横浜居留地では1862年に横浜レース倶楽部（YRC）が成立し、1866年から横浜競馬場で競馬が開催されていた。YRCとHORCの交流は、まずHORCの会員によるYRC会員が所有する競走馬の購入という形で始まった。主な馬に前述のSans ReprocheやDelightがいる。


title: 神戸居留地競馬

text: 1871年春になると、HORCに所属していた競走馬がYRC会員の名義で横浜競馬場の競走に出走するケースが見られるようになった（出走馬の競走馬名については不明）。さらに1872年春になると、HORCに所属する競走馬がHORC会員の名義のまま横浜競馬場の競走に出走するようになった。出走したのはGin Yen（日本産馬）とGenseric（中国産馬）の2頭で、Gin Yenが1勝を挙げた。その後も1872年秋にGenseric（2勝）とChisai（日本産馬、1勝）、1873年春にCrusader（中国産馬、2勝）とChisai（0勝）、1874年春にGame Cock（中国産馬、2勝）とWoodcock（中国産馬、0勝）、Frair Tuck（日本産馬、0勝）、1874年秋にFinale（品種不明、0勝）が出走した。このうち1872年春に出走したGin Yenと1873年春に出走したCrusaderは開催後YRCの会員に購入され、横浜で競走生活を送った。一方、1872年秋にはYRC所属の競走馬3頭（中国産馬Edgar、中国産馬Will o'the Wisp、日本産馬Massaki）がHORCの開催に出走したがいずれも未勝利に終わっている。この開催以外でYRC所属馬が神戸で出走したという記録はない。


title: 水源かん養保安林

text: 水源かん養保安林（すいげんかんようほあんりん）は、森林法第25条第1項第1号に規定される水源の涵養を目的とした森林（保安林）。


title: 水源かん養保安林

text: 森林には、構成する立木の樹冠や土壌などを通じて、下流の河川流量のピークを調節する機能が知られており、これらの機能を特に水源地周辺において発揮されるよう期待して保安林に指定される森林。一つの流域で数百haから数千haといった大面積で指定されることが特徴。広大な面積として扱うため、基本的に林業を通じて森林の維持管理を図ることを前提としている。このため過度な規制は行われておらず、都道府県知事の許可次第では大面積の伐採（皆伐）も可能とされているなど、他の保安林種と比べて規制が緩い面もある。


title: 水源かん養保安林

text: 民有林の水源かん養保安林の指定・解除の権限は、農林水産大臣または都道府県知事（知事は、事実上一級河川の流域以外の森林に限る）。他の保安林同様、一度指定されてしまうと、指定理由の消滅や公共事業などの用途に転用される以外は解除はできない。


title: 水源かん養保安林

text: 水源涵養に限れば、学術的に針葉樹と広葉樹との間ですら優位差は確認されておらず、水源涵養に直接効果を発揮する特定の樹種が用いられているわけではない。かつてはスギ、ヒノキが一般的であったが、これは林業を行うことを前提としていたためである。近年ではコストを掛けない森林づくりや対外的なイメージの増進を図るため、広葉樹が用いられる例も増えている。


title: 宮川真美

text: 宮川真美（みやがわまさみ、1978年2月3日 - ）は、熊本県を拠点に活動するローカルタレント。熊本県熊本市出身。熊本県立熊本商業高等学校卒業。血液型はO型。タレント活動は、地元熊本県や福岡県が中心。番組出演の他、CM、イベントの司会などもこなす。夫はRKK熊本放送アナウンサーの木村和也。


title: パルタガス

text:
パルタガス（Partagas）とは、キューバ共和国ハバナ州で生産されている葉巻の銘柄の1つ。
1845年にハイメ・パルタガス(Jaime Partagás)のパルタガスファクトリーから発表された。18世紀から続く老舗ブランドで、後に1940年にシフエンテス公社が設立され世界的な知名度を獲得した。長い歴史と比例して愛好者も多く、「コイーバ」「モンテクリスト」「ロメオ y ジュリエッタ」等に並ぶキューバを代表する葉巻として認識されている。甘みの強い濃厚な味とされており、強烈な甘味を感じるユーザーも多いが、強めの葉巻であり初心者には適さないとされる事もある。


title: パルタガス

text: 人気と品質維持により比較的高価で品薄になり易い銘柄でもある。代表的な銘柄であったパルタガス・コロナスも2007年に生産中止となっている。


title: パルタガス

text: ルシタニアスや8-9-8ヴァーニッシュなどが主に上げられる。ポピュラーなコロナサイズから喫煙所要時間が2時間を越える巨大なものまで、キューバ葉巻の最古参らしくラインナップも比較的多い。年毎のリミテッド・エディション、プリトスサイズの品、シガリロも販売されている。


title: 太田市立新田荘歴史資料館

text: 太田市立新田荘歴史資料館（おおたしりつにったのしょうれきししりょうかん）は群馬県太田市にある博物館である。


title: 太田市立新田荘歴史資料館

text: 旧名称は「東毛歴史資料館」（とうもうれきししりょうかん）。東毛広域市町村振興整備組合から新制太田市への移管に伴い改称し、新田荘・新田氏・新田義貞に特化した収蔵・展示方針に転換した。


title: 森林率

text: 森林率（しんりんりつ）は、ある地域における森林面積の割合。


title: 森林率

text: 各種の統計における「森林」の定義には広狭があり、木本類が生育していない土地（草原など）が含まれることもある。この場合の「森林率」は、「林野率」と同義となる。


title: 森林率

text: 森林に関する世界的な統計は、国際連合食糧農業機関 (FAO) から報告されている。それによると、世界の陸地に占める森林の割合は、30.3%である。


title: 森林率

text: 林野庁の統計によると、日本の森林率は67%である。


title: 角埋山

text: 角埋山（つのむれやま）は、大分県玖珠郡玖珠町にある標高576mの山である。


title: 角埋山

text: 玖珠盆地の北側に位置し、山頂からは玖珠町の中心部である森地区（豊後森駅周辺）を一望できる。メサ（テーブル状の台地）の侵食が進んだビュートと呼ばれる特徴的な地形で、地区のシンボル的な山である。耶馬渓六十六景のひとつであるとともに、「角埋山と角牟礼城跡」としておおいた遺産に選定されている。


title: 角埋山

text: 一説では、ムレは古代朝鮮語で山を意味し、角埋山は角のような形をした山を意味すると言われる。


title: 角埋山

text: 中世には、山頂に角牟礼城が築かれた。急峻な斜面に囲まれた山上に築かれたこの城は難攻不落で知られ、1586年の島津氏の豊後侵入の際にも落城することがなかった。角牟礼城は1601年に廃城とされたが、角埋山は江戸時代には「お留山」とされ、住民は入山することが許されなかった。山麓には、角牟礼城に代えて森陣屋が設けられた。現在、森陣屋跡は整備されて三島公園となっており、2006年10月には日本の歴史公園100選に選定されている。


title: 三島公園 (愛媛県)

text:
三島公園（みしまこうえん）は、愛媛県四国中央市中曽根町にある公園。桃山公園とも言う。
四国中央市役所の南約2kmの丘陵地にある市民公園。海抜140m、面積111,000m。遊戯広場、ピクニック広場、遊歩道、展望台、売店、駐車場などがある。展望台からは、四国中央市街や瀬戸内海が見渡せる。展望台付近には、瀬戸内海の素晴らしい景色を詠んだ小林一茶の句碑が建立されている。


title: 三島公園 (愛媛県)

text: 4月第1日曜日には、桜まつりが開催され、多くの人出で賑わう。


title: 三島公園 (愛媛県)

text: 昭和32年2基の箱式石棺が出土し、横地山古墳として保存されている。


title: 三島公園 (愛媛県)

text: 松山自動車道・三島川之江ICから車で約10分。


title: キサス・キサス・キサス

text: 「キサス・キサス・キサス」（）は、キューバのオスバルド・ファレス (Osvaldo Farrés) 作曲の1947年発表の曲である。題名は「たぶん、たぶん、たぶん」という意味である。歌詞は「自分（男）が恋人の女性にいろいろと問いかけるが、女性はいつも『たぶん』としか答えてくれない」といった内容。


title: キサス・キサス・キサス

text: 作曲者自身によりスペイン語の歌詞が付けられ、スペイン語圏でヒットしたが、ジョー・デイビス (Joe Davis) により英語の歌詞がつけられた。英語では ""Perhaps, Perhaps, Perhaps"" となっている。1958年にナット・キング・コールが歌い、再度ヒットする。


title: キサス・キサス・キサス

text: 日本では「キサス・キサス」とも言われ、アイ・ジョージの持ち歌として知られているが、色々な歌手に歌われている。『第10回NHK紅白歌合戦』（1959年）で水谷良重がこの歌を歌った。


title: キサス・キサス・キサス

text: ザ・ピーナッツ版の場合、CDによっては原曲題名通り「キサス・キサス・キサス」としているものもある。


title: キサス・キサス・キサス

text: 2000年の香港映画「花様年華」の劇中で用いられている。


title: 熊野英昭

text: 熊野 英昭（くまの ひであき、1937年（昭和12年）9月3日 - 2004年（平成16年）12月30日）は、日本の官僚。元通商産業事務次官。広島県出身。


title: 熊野英昭

text: 東京大学経済学部卒業後、通商産業省入省。貿易局長、大臣官房長、機械情報産業局長、産業政策局長を歴任し、1993年（平成5年）6月から1994年（平成6年）12月まで通商産業事務次官を務める。


title: 熊野英昭

text: 退官後は、東京中小企業投資育成社長を務めた。死後、正四位に叙され、瑞宝重光章を授けられた。


title: パトリオット・エクスプレス

text: パトリオット・エクスプレス（）とは、アメリカ軍のチャーター便である。運用者は航空機動軍団。


title: パトリオット・エクスプレス

text: アメリカ合衆国本土から、世界各国のアメリカ軍基地および周辺の飛行場を結ぶチャーター便。軍用とはいえ、軍人・軍属・家族などの移動用のため、民間機を借り上げて運用される。乗客はマイレージサービス対象外。


title: パトリオット・エクスプレス

text: アメリカ本土から在日米軍基地に、マクドネル・ダグラス DC-10型機やMD-11型機、ボーイング747型機などで飛来する。2009年4月よりワールド・エアウェイズが受注していたが、2014年3月27日付で経営破綻となり消滅した。


title: パトリオット・エクスプレス

text: 基本運航スケジュールは、木曜日朝にシアトル・タコマ国際空港を出発、金曜日朝に横田飛行場に到着後、同日中に岩国飛行場経由で嘉手納基地到着、金曜日は夜間駐機して嘉手納からは、翌土曜日朝に折り返し出発し、岩国・横田経由でシアトルに到着するが、運航によっては三沢飛行場や在韓米軍基地など、他のアメリカインド太平洋軍基地に寄港することもある。


title: パトリオット・エクスプレス

text: この便を利用して来日・離日する場合は、日本法「出入国管理及び難民認定法」に基づく法務省の出入国審査は出来ないので、必然的に「日本の外国人」の統計対象外であり、引き続きアメリカ合衆国に居住する扱いになる。


title: 1971年のバレーボール

text: < 1971年 | 1971年のスポーツ


title: ゆうゆうサロン岡山

text: ゆうゆうサロン岡山（ゆうゆうサロンおかやま、YOU YOU SALON OKAYAMA）は、日本国有鉄道（国鉄）が1985年（昭和60年）に改造製作し、1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化以降は西日本旅客鉄道（JR西日本）が2011年（平成23年）まで保有していた欧風客車で、ジョイフルトレインと呼ばれる車両の一種である。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 岡山鉄道管理局向けとして12系客車を改造して製作された欧風客車である。1985年に幡生車両所（現：下関総合車両所）で改造に着手し、同年11月に完成した。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 愛称の「ゆうゆうサロン岡山」は一般公募1,835通の中から選定された。「ゆうゆう」には


title: ゆうゆうサロン岡山

text: の意味を持たせている。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: ※本節では主に改造落成当時の内容について記す。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 編成は以下の6両で構成される。（ ）内は旧番号。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 定員は展望車と本部室車が24人、本部室車を除く中間車は30人。客席は定員外スペースの展望室・本部室を除き、すべてオープン座席（開放型）のリクライニングシートとなっている。全車両ともグリーン車扱いである。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 落成当初の車体塗装は赤7号地で、車体側面上下に金色の帯を配している。展望車には帯と同じ金色で「ゆうゆうサロン」のロゴを入れている。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 2・3・5号車が該当する。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 客室内の通路を端に寄せ、座席取り付け部の床は200mm かさ上げし、一方に1人掛け、他方に2人掛けのリクライニングシートを配置している。1人掛、2人掛の座席は縦一列に並べず交互に配置して視界を広くしている。座席は360度回転可能で45度ごとに固定することができ、読書灯・足載せ台・肘掛け収納式テーブルを設置している。座席背もたれは65度まで倒すことができる。客室の端には50インチのビデオスクリーンとカラオケ・ビデオ機器を設置している。シートピッチ（座席の前後間隔）は従来と同じく1580mm であり、窓割とシートピッチが一致している。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 照明は従来の蛍光灯を撤去し、シャンデリアと白熱灯の補助灯を設置している。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 客室とデッキの間には更衣室を設置し、前位（便所・洗面所と反対側）のデッキは撤去してその部分にリネン室を新設している。撤去したデッキ部分の側面ドアはふさがれ、縦長の小窓が設置された。そのため出入口は側面1か所となった。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 窓は従来のユニット窓から固定式の1枚窓に取り替えられた。また、更衣室を設置したため、デッキ寄りの窓1枚がふさがれている。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 冷房装置は従来通りAU13形分散式冷房装置のままであるが、1台撤去されて5台となっている。座席の配置が従来と全く異なっているため、暖房装置は従来の電気暖房に代わり温風暖房としている。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 便所・洗面所は従来通り設置されている。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 4号車が該当する。基本構造は他の中間車と同じであるが、客室前位側の約3mの部分（側面窓2枚分）は団体引率者の打ち合わせや休憩のための本部室となっており、ソファと冷蔵庫を備える。各車への業務放送や一斉放送をこの本部室から行うことができる。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 展望車は従来のスハフ12形の車掌室側連結面を内側に向け、従来の連結面側の端部約4mを切り落として展望室部分を接合している。また、車掌室側連結面は編成の中間を向くため、車体断面が従来の丸妻から切妻に改造されている。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 展望室の前面部分は車体断面に約10度の傾斜がつけられ、窓ガラスは平面ガラスの2枚窓となっている。展望室の側面部分には大きな窓を2枚設け、車体上部に天窓を設けている。展望室内にはソファを置いている。また展望室の窓にビデオカメラを設置し、このビデオカメラで撮影した列車後部の映像を各車のビデオスクリーンに流すことができる。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 展望室以外の一般客室の構造は中間車と同一で、窓も中間車と同様の固定窓となっており、デッキ寄りの窓1枚がふさがれている。展望室と一般客室はアコーディオンカーテンで仕切ることができる。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 冷房装置は従来のAU13形分散式冷房装置5台設置のままである。連結面側を切断したため便所・洗面所はなくなり、出入口も側面1か所のみとなっている。暖房は中間車と同様、温風暖房を新設している。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 各車両とも台車・機器については従来通りで、両端展望車の床下に設置しているDMF15HSG形ディーゼルエンジンとDM82形発電機により各車に給電する。連結器は従来の密着自動連結器のままだが、緩衝器については従来のRD11形ゴム緩衝器を改良したRD011形に変更し、発車時などに生じる衝撃を緩和させている。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 営業運転にあたり、電気機関車EF65 123が専用機関車となり、客車と同じ色に塗り替えられた。のち客車の延命工事（後述）の際にオレンジ色一色に塗り替えられたが、2002年（平成14年）8月31日付けで廃車となった。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 落成後、岡山運転所に配置され、1985年11月16日に営業運行を開始した。当初は岡山地区発の団体臨時列車のほか、岡山から各地への臨時急行列車などにも使用された。国鉄分割民営化後はJR西日本（岡山支社）に承継された。


title: ゆうゆうサロン岡山

text: 1993年（平成5年）12月末に延命工事が実施され、2両単位で1・6号車が鷹取工場、2・5号車が吹田工場、3・4号車が後藤車両所で行われた。中間車では大きな構造の変化はなかったが、両端車では展望室まわりを中心に改造が行われ、展望室の暑さ対策として高屋根部分を短縮し、その位置に冷房装置を移設するとともに、非常口を新設している。外板塗色は白地に薄緑・オレンジ・紫色の山型模様の塗装に塗り替えられ、「ユウユウサロン岡山」と改称された。岡山電車区に配置され使用されたが、2011年（平成23年）3月26日・27日の運用を最後に退役、2011年（平成23年）10月31日付けで廃車となった。


title: 旧横浜ゴム平塚製造所記念館

text: 旧横浜ゴム平塚製造所記念館（きゅうよこはまごむひらつかせいぞうしょきねんかん）とは、神奈川県平塚市の八幡山公園（平塚八幡宮横）にある西洋館である。愛称は「八幡山の洋館」。


title: 旧横浜ゴム平塚製造所記念館

text: もともと平塚市追分の横浜ゴム平塚製造所内の敷地に存在していたこの建物は、1912年頃に無煙火薬を製造していた「日本火薬製造」（資料によっては『日本爆発物製造』とも）によって建造された。当時の最新建築デザインであったアーチ型の窓や塔屋が特徴である。その後1919年に日本火薬製造が海軍によって買収され「海軍火薬廠」となってからは主に将校クラブ（横須賀水交社）の応接室や娯楽室などとして利用された。


title: 旧横浜ゴム平塚製造所記念館

text: 平塚空襲の際は焼失を免れたが、終戦後に火薬廠は進駐軍によって接収された。1950年に接収解除されると旧火薬廠の土地・建物は横浜ゴムに払い下げられ、同社平塚製造所の会議室や応接室として利用されていた。1955年の神奈川国体時においては昭和天皇の御休憩所としても利用された。


title: 旧横浜ゴム平塚製造所記念館

text: しかし老朽化や耐震性等の問題もあって2001年に横浜ゴムは平塚市に対し「建物を取り壊したい」と申し入れたが、建物を保存したい市側の意向もあり2004年4月に横浜ゴムから市に無償贈与を受けた。2004年7月に国の登録有形文化財に登録された。その後丸3年をかけて解体・移築工事が行われ、2009年3月に八幡山公園への移設を完了、翌4月より一般公開された。夜間にはライトアップも行なわれる。入場は無料だが、会議室の利用は有料で事前予約が必要となっている。


title: 旧横浜ゴム平塚製造所記念館

text: 記念館：木造軸組平家建て195.11平方メートルと管理棟：重量鉄骨造平家建て120.11平方メートルに建築された。


title: 旧横浜ゴム平塚製造所記念館

text: 平塚駅から徒歩15分、また神奈川中央交通「市役所前」バス停下車すぐ


title: 雪組女子部

text: 『雪組女子部』（ゆきぐみじょしぶ）は、2008年1月15日（1月14日深夜）から同年4月1日（3月31日深夜）まで中京テレビで放送されていたスポーツ番組である。全12回。放送時間は毎週火曜 1:39 - 1:54 （月曜深夜、日本標準時）、最終回のみ2:09までの30分番組として放送。


title: 雪組女子部

text: スノーボードをテーマにした深夜番組で、女性スノーボーダーたちがゲレンデで披露するテクニックやファッションを通じてスノーボードの魅力を伝えていた。収録は、岐阜県郡上市の高鷲スノーパークおよびダイナランドで行われていた。最終回では、高鷲スノーパークで開催されたスノーボード大会「雪組女子部カップ 2008 in 高鷲スノーパーク」の模様を放送した。この番組は後にDVD化され、2008年7月16日にポニーキャニオンより発売された。


title: 雪組女子部

text: 番組制作関係者が書き綴ったブログによれば、番組は同シーズン限りで終了したのではなく、途中放送休止を挿んで2009年に再スタートする予定だったとのことである。しかし中京テレビ側からの申し出により、放送再開はできなくなったようである。その後も放送再開は叶っておらず、事実上の打ち切り状態となっている。なお、番組公式サイトはその後もしばらく消されずに残っていたが、放送再開が見送られたのを機に閉鎖された。


title: パワーピット

text: パワーピット株式会社（Powerpit INC.）は、東京都港区赤坂に本社を置く日本の芸能事務所。旧社名は「サラエンタテインメント」。


title: エリック・モレル

text: エリック・モレル（Eric Morel、男性、1975年10月1日 - ）は、プエルトリコのプロボクサー。サンフアン出身。元WBO世界バンタム級暫定王者。元WBA世界フライ級王者。Little Hands Of Steel(小さな鋼の拳) の異名を持つ。世界2階級制覇王者。


title: エリック・モレル

text: 1996年10月11日、プロデビュー。


title: エリック・モレル

text: 1998年10月17日、IBA世界スーパーフライ級王座を獲得。以後、3度の防衛に成功し王座返上。


title: エリック・モレル

text: 2000年8月5日、WBA世界フライ級王者ソーンピチャイ・クラティンデーンジム（タイ）と対戦し、12回判定勝ちで王座獲得。戦績はデビューから無傷の27連勝となった。


title: エリック・モレル

text: 2002年10月12日、デンカオセーン・カオウィチットと対戦し、11回TKO勝ちで4度目の防衛に成功した。逆にデンカオセーンは初黒星。


title: エリック・モレル

text: 2003年6月28日、元WBO世界フライ級王者イシドロ・ガルシアと対戦し、3-0の判定勝ちで5度目の防衛に成功した。


title: エリック・モレル

text: 2003年12月6日、ロレンソ・パーラ（ベネズエラ）と対戦し、12回判定負けで王座陥落。プロデビューからの連勝記録は33でストップした。


title: エリック・モレル

text: 2004年3月20日、階級を上げNABO北米スーパーフライ級王座決定戦でヘスス・ロハスと対戦し、12回判定勝ちで王座を獲得した。翌2005年1月に初防衛成功後、王座返上。


title: エリック・モレル

text: 2005年3月19日、WBA世界スーパーフライ級王者マーティン・カスティーリョに挑戦するも、12回判定負けを喫し王座獲得ならず。その後、3年近く試合から遠ざかる。


title: エリック・モレル

text: 2008年8月30日、WBOインターコンチネンタルバンタム級王座決定戦に出場し、12回判定勝ち。王座奪取に成功。


title: エリック・モレル

text: 2009年6月27日、WBO世界バンタム級王者フェルナンド・モンティエルに挑戦予定たまったが、モンティエルの負傷によりキャンセルされた。


title: エリック・モレル

text: 2009年12月18日、神戸でWBC世界バンタム級王者長谷川穂積に挑戦することが発表されていたが、過去に刑事事件で逮捕歴があることが発覚、日本への入国が難しい状況となったために試合がキャンセルされた。


title: エリック・モレル

text: 2010年2月13日、WBO世界バンタム級暫定王座決定戦でジェリー・ペニャロサと対戦し、12回判定勝ちで2階級制覇に成功した。


title: エリック・モレル

text: しかし、防衛戦を行わずWBO世界バンタム級暫定王座を剥奪された。その後はアメリカに拠点を移し、ノンタイトル戦を中心に行う。


title: エリック・モレル

text: 2011年12月3日、ホンダセンターでアンセルモ・モレノ対ビック・ダルチニアンとアブネル・マレス対ジョゼフ・アグベコの前座で登場。ホセ・シルベイラとノンタイトル戦で対戦し、10回判定勝ちを収め復帰戦を勝利で飾った。


title: エリック・モレル

text: 2012年4月21日、アメリカ合衆国テキサス州エルパソのでアブネル・マレスとWBC世界スーパーバンタム級王座決定戦を行い、12回0-3（107-120、2者が109-119）の完敗を喫し王座獲得に失敗、3階級制覇にも失敗した。


title: エリック・モレル

text: 試合後バンタム級に再転向。


title: エリック・モレル

text: 2012年9月15日、MGMグランドにて、サウル・アルバレスとジョニー・ゴンサレスの前座で登場。IBF世界バンタム級王者レオ・サンタ・クルスと対戦したが、5回にモレルが戦意損失で棄権した。モレルはキャリア初のKO負けでこの試合を最後に現役を引退した。


title: 広瀬久忠

text: 広瀬 久忠（ひろせ ひさただ、1889年（明治22年）1月22日 - 1974年（昭和49年）5月22日）は日本の官僚、政治家。


title: 広瀬久忠

text: 山梨県東山梨郡七里村（現在・甲州市）の広瀬家に、父「久政」、母「さと」の長男として生まれる。


title: 広瀬久忠

text: 山梨県立日川中学校（現在の山梨県立日川高等学校）、第一高等学校を経て東京帝国大学法学部を1914年（大正3年）7月に卒業、文官高等試験に合格し内務省に入省し、千葉県属を振出しに、1917年（大正6年）5月に岐阜県警視、1918年（大正7年）10月に同理事官、1919年（大正8年）8月に警視庁理事官、1923年（大正12年）3月に警視庁警視、同年10月に滋賀県警察部長、1924年（大正13年）5月に内務省社会局書記官、同年12月に福井県書記官・内務部長、1925年（大正14年）10月に内務省復興局書記官、1929年（昭和4年）5月に東京市助役、1930年（昭和5年）8月に東京府書記官・内務部長となる。


title: 広瀬久忠

text: その後、1931年（昭和6年）12月に三重県知事、1933年（昭和8年）6月に埼玉県知事となり、1934年（昭和9年）7月に内務省土木局長、1936年（昭和11年）3月に社会局長官、同年6月に内務次官、1938年（昭和13年）1月に厚生次官を務めている。なお、これらと並行して対満事務局および企画院の参与も務めた。


title: 広瀬久忠

text: 1939年（昭和14年）1月の平沼内閣においては厚生大臣となり、翌1940年（昭和15年）1月の米内内閣においては内閣法制局長官となり同年7月16日には貴族院議員に勅選されている。また、1941年（昭和16年）12月に産業設備営団副総裁、1942年（昭和17年）11月には同営団の総裁に就任している。


title: 広瀬久忠

text: 太平洋戦争末期の1944年（昭和19年）7月の小磯内閣においては再度の厚生大臣を務め、翌1945年（昭和20年）2月には国務大臣兼内閣書記官長に転任し、同年8月に関東信越地方総監兼東京都長官となったが、1946年（昭和21年）8月にGHQによる公職追放（1946年（昭和21年）8月 - 1951年（昭和26年）8月）となっている。


title: 広瀬久忠

text: 追放解除後の1953年（昭和28年）には、第3回参議院議員通常選挙に山梨県選挙区から無所属で立候補して当選、政界に復帰した。その後緑風会を経て自由民主党へ移り、1959年（昭和34年）の第5回参議院議員通常選挙では落選したが、1965年（昭和40年）の第7回参議院議員通常選挙で当選した。


title: 広瀬久忠

text: 日本国憲法下では改憲を熱心に主張し、自主憲法期成議員同盟の初代会長に就任。また天皇の「首位」化、自衛軍の創設、参議院の非政党化、基本的人権の限界規定などを主な特徴とする「広瀬試案」を発表した。


title: エンド オブ エタニティ

text: 『エンド オブ エタニティ』（End of Eternity / Resonance of Fate）は、セガ（後のセガゲームス）より2010年1月28日に発売されたPlayStation 3 / Xbox 360用ゲームソフト。2018年10月18日には、PC及びPlayStation 4用のリマスタリー版がリリースされた。


title: エンド オブ エタニティ

text: 2009年4月1日にトライエースの公式サイトにて「新作RPGプロジェクト」のカウントダウンが始まり、同年4月10日に正式に発表された。トライエース初のスクウェア・エニックス以外のパブリッシャーである。


title: エンド オブ エタニティ

text: 作中の音楽は桜庭統と田中公平が担当している。


title: エンド オブ エタニティ

text: 発売前には公にされなかったが、シリアスな世界設定とは裏腹に多数のコメディーが盛り込まれたシナリオである。


title: エンド オブ エタニティ

text: 略称は「EoE」。日本国外版でのタイトルは「レゾナンス オブ フェイト（Resonance of Fate）」。


title: エンド オブ エタニティ

text: 時代も場所も明らかでない超未来。


title: エンド オブ エタニティ

text: あらゆるネガティブな要素により、大気は汚染され、大地は枯れ果て、地軸は捻じ曲がり、地球は滅亡の危機に瀕していた。


title: エンド オブ エタニティ

text: 人類は「バーゼル」と呼ばれる環境正常化のための巨大な装置を開発し、それを大地に移植することで破滅を免れた。「バーゼル」によって辛うじて保たれている世界。その「バーゼル」に寄り添うように細々と暮らす人々。


title: エンド オブ エタニティ

text: 本作は、全ての命運がたった1つの機械に委ねられている、人類の黄昏を舞台とする。


title: エンド オブ エタニティ

text: シリアスな世界観とは裏腹に、物語の多くの場面にギャグシーンがあり、チャプターの約半数がコメディ回である。クリア後の周回を重ねることでストーリーに組み込まれた伏線に気づいていくという内容になっている。


title: エンド オブ エタニティ

text:
本編より約2年前。
カーディナル・ラガーフェルドに連れられ、惨劇が起きた神学校に赴いたヴァシュロン。その惨劇の犯人である少年ゼファーの荒々しい攻撃を華麗にかわし、彼を処刑する。


title: エンド オブ エタニティ

text:
本編より約20年前。
教皇フリーダの突然の死に茫然自失とするカーディナル・ロエンの下に謎の男、サリヴァンが現れる。彼はロエンに「あなたはここより先に進まなければなりません。」と語った後、彼をゼニスに案内する。自分たちが神だと信じていたモノとフリーダの死の真相を知ったロエンは激昂し、サリヴァンに掴みかかる。サリヴァンは「理論と感情が融合した新たな信仰を作ろう」と、ゼニスを自分たちの思うがままに動かす実験を持ちかける。


title: エンド オブ エタニティ

text: 本編より約1年前。クリスマスで賑わう12月24日、賑わう大衆を眼下に実験体20号はある意志を持って日付が変わる時計の鐘の音を合図に飛び降り自殺を図るも、ゼファーの咄嗟の機転で助けられる。しかし、ゼファーが掴んだワイヤーが切れ、二人はそのまま下に落ちていく。その瞬間、眼下に光り輝く刻印が現れる。


title: エンド オブ エタニティ

text: 本編スタート。手にすれば願いが叶うと言われる宝石、「天頂の星」を届ける依頼を受けたヴァシュロンたちは待ち合わせ場所のカフェに現れた謎の男、サリヴァンから天頂の星を受け取り、依頼主であり、この世界バーゼルの指導者のひとり――カーディナルでもあるペーターの邸宅へ向かう。


title: エンド オブ エタニティ

text: 過去、大規模な戦闘が起こり崩壊した町「ルキア」。そして、その戦闘に参加した部隊の中で単身生還を果たしたヴァシュロン。ある日、ヴァシュロンはかつて自分の上官であり部隊長だった亡きビクトーの妻であるカーディナル・テレサに、夫が眠るその町に花を供えて来てほしいと依頼を受ける。そして彼はゼファー、リーンベルと共に多くの戦友が眠るその町へ向かう。


title: エンド オブ エタニティ

text: 3人が住むエベルシティにて停電が発生。彼らはバーゼル内の予備電力が切れる前に事態を解決するべく「ヒュース発電所」へ急行する。その最奥では発電能力を持ったモンスターが巣食っており、これを撃破。ヴァシュロンの（いい加減な）操作によって電力は回復し、事態を解決したPMFとして一目置かれるようになる。


title: エンド オブ エタニティ

text: 権力者であるカーディナルの中でもNo.2であり、美を追求する芸術家でもあるガリジャーノンの彫像制作に協力することになった3人。そして彼らは、彫像制作に必要な素体を取りにガリジャーノンのアトリエのある危険なエリア、「彫刻の森」へと向かう。その奥で彼らは現在では大変貴重な花が一面に広がっているのを目撃する。


title: エンド オブ エタニティ

text: 以前、ガリジャーノンに彫像制作を依頼したカーディナルジャンポーレに彫像（神像）、「慈愛の女神」の運搬を依頼される。しかしながら勝手に神像のモデルにされたリーンベルはいささか不機嫌なよう。仕事を終えたゼファー、リーンベルにヴァシュロンは「ものすごく大きいけど、本当はちっぽけなもの…わかるか？」と問う。しばし考える2人。そして2人はその答えが個人が持つ「それぞれの世界」だと知る。バーゼルに風と共に吹き込む花びらを見たリーンベルは、バーゼルが狭い世界だということ、そして花びらがどこから飛んでくるのかと思う気持ち、可能性を信じることの大切さを学ぶ。一方、シャンデリアにおいてサリヴァンはゼニスの研究のため、ロエンに彼の所持する指輪の提供を申し出る。


title: エンド オブ エタニティ

text: 美食家カーディナルであるバーバレラから緊急の依頼を受けたヴァシュロンたち。しかし実際はワインの貯蔵庫からワインを持ってくるだけの仕事だった。使いっぱしりのような仕事に愕然とするヴァシュロンだが、渋々引き受け、3人は彼女の所有するワインの貯蔵庫があるシルバーキャニオンへ向かう。道中、イエティに襲撃されながらも無事ワインを確保することに成功するが、ヴァシュロンは依頼された高級ワインと安物のワインのラベルをすり替え、安物のほうを彼女に届け、もう一方をバーに持ち込み飲むことを提案する。バーにおいてヴァシュロンとマスターとの会話の中、ふとリーンベルは自身の過去に想いを馳せる。変わらないと思っていたことが変わっていく事実、しかし変わっていくからこそ楽しめる。絶えず変わっていく人と世界の中、彼女は徐々に「変化」を受け入れ始める。


title: エンド オブ エタニティ

text: 風邪をひいてしまったリーンベル。風邪薬を取りに行こうとするも、薬品庫を管理するバーバレラには前回の仕事でのワインのすり替えがバレていた。気落ちするヴァシュロンに構うことなくゼファーは彼と共に薬品庫「ケミークロ」へ向かう。


title: エンド オブ エタニティ

text: クォーツが一面に広がる鉱脈、「第24番鉱脈」が元軍人ゲルシー率いる一個師団に占拠される。3人はサリヴァンからゲルシー討伐の依頼を受け、その鉱脈へ急行、ゲルシーと対峙する。ゲルシーは共にシャンデリアを落とし、世界を統べようと3人を誘うが、ヴァシュロンはそれを拒み戦闘になる。その後、ゲルシーを倒した3人は依頼主のサリヴァンに出会う。女子供に危険な仕事をさせているヴァシュロンにサリヴァンは呆れの色を見せるが、彼はその中の1人にリーンベルがいることに気づく。彼はヴァシュロン、ゼファーに「彼女を大事にしてあげてください…」と言い残し、その場を去る。


title: エンド オブ エタニティ

text: 復興中の寂れた街「ベーティリア」。その復興作業の指揮をとっているカーディナルペーターは、街の視察の護衛にリーンベルを指名し仕事を依頼するが、実はそれはデートのための口実だった。それに感づいたヴァシュロン、ゼファーはキャメラを持ってリーンベルの後をつけるためベーティリアに向かう。


title: エンド オブ エタニティ

text: 過去ルキアにおいての大規模戦闘から単身生き残ったヴァシュロンは、カーディナルアントリオンからその時の詳細について聞きたいと依頼を受ける。部隊壊滅の直接の原因であるアントリオンからの依頼に少々不機嫌なヴァシュロンだったが、ゼファー、リーンベルと共にアントリオン邸に向かう。アントリオン邸に到着したヴァシュロンは、神が起こした奇跡、命を絶つほどの力が働いたにもかかわらず生き延びた人間の存在、そしてそこに必ず残されている不可思議な刻印「聖刻」の存在をアントリオンから聞く。「おぬしも見たことがあろう？」アントリオンの問いにヴァシュロンはゼファー死刑執行の際のことを思い返す。奇跡との縁が深く、また奇跡の体現者であるヴァシュロンにアントリオンは大規模戦闘の際、ヴァシュロンの前にも現れたはずであろう聖刻の調査を改めて依頼する。そしてヴァシュロンたちは英霊たちの眠るルキアに再び向かう。ルキアの中で特に激戦となった「パークウェイ」に到着したヴァシュロンは、聖刻が自身を襲った者の存在に現れたことを思い出す。「奇跡って本当にあるのかねぇ？」その質問に対し答えは気持ちの問題、生き方であるとヴァシュロンは悟り、ルキアを後にする。


title: エンド オブ エタニティ

text: 数年前の銃撃事件によって惨劇の舞台になった神学校。詳しい理由を知らないリーンベルは、塞ぎこみ部屋に閉じこもるゼファーを心配する。「今日は俺とあいつが初めて会った日だ」過去にその事件を担当したヴァシュロンは、詳しい理由を知らないリーンベルと共に過去の惨劇の舞台へ花を添えに出かける。そこでリーンベルはゼファーの驚愕の過去を知る。


title: エンド オブ エタニティ

text: 惨劇の起こった神学校を管理していたカーディナル・ラガーフェルド。彼は多くの子供たちを虐殺したゼファーを許すことができず、当時の事件について手を尽くして内情を調べていた。そしてひとつの事実を知り、ゼファーと彼の犠牲になった子供たちの墓標を用意し、ヴァシュロンのもとを訪れる。しかし、ヴァシュロンはゼファーとラガーフェルドの接触を拒もうと「ゼファーは旅に出ている」「いつ戻るかわからない」などと惚けてしまう。ラガーフェルドはヴァシュロンに「お前は彼を肯定するのか!?」と問う。ヴァシュロンは「肯定はしない」と引き下がり、道を空けるがラガーフェルドは家屋へは入らず、玄関前でゼファーに呼びかける。呼び出しを受けたゼファーは、自分の気持ちの整理がつかないままラガーフェルドと対峙。テレポートや念動力といった不可思議な力とショットガンを扱う一騎当千のカーディナル・ラガーフェルドと一騎討ちの末勝利。地に伏したラガーフェルドは、ゼファーにある物を見せる。


title: エンド オブ エタニティ

text: シマーノという男性からヴァシュロンは依頼を受ける。内容は「元カノとカーディナル・ジャンポーレの結婚式を妨害して欲しい」というもの。しつこく「本当に依頼を受けてくれるんだろうな」と食い下がるシマーノに「そんなんだからフラれるんだよ」と呆れながらも、依頼を遂行すべくヴァシュロンはゼファーとリーンベルを呼ぶが、2人は別口の依頼を受けていたことを思い出す。久しぶりの単独活動に張り切りながらも、どこか寂しそうにするヴァシュロン。ジャンポーレの兵隊が警護する「スクエアガーデン」へと乗り込む。一方、ゼファーとリーンベルはジャンポーレから「偽装結婚式を挙げ、結婚式の妨害を企む者を討ってほしい」と依頼を受けていた。カーディナルの正装に着替えたゼファーと、ウェディングドレスを着たリーンベル。2人はスクエアガーデンの式場で、誰もいない結婚式を執り行う。そこへジャンポーレの武装部隊を撃破したヴァシュロンが現れる。


title: エンド オブ エタニティ

text: ヴァシュロンはカーディナル・テレサから依頼を受ける。内容は「サンタとトナカイのキグルミを着て、子供たちにプレゼントを配って欲しい」というもの。毎年、これを担当している者がいたが、今回は出られないということで代理を頼まれた。プレゼントを配り終えたリーンベルは、テレサから「大聖堂にロエンがいる」という話を聞き、単身大聖堂へと向かう。


title: エンド オブ エタニティ

text: ヴァシュロンとゼファーから勇気をもらったリーンベルは、ロエンとの再会で過去を思い起こす。施設で自分を含む孤児たちの面倒を見てくれた「先生」、ユリス。再会の約束を果たすべく、そして死ぬことを前提とした実験体に過ぎなかった「自分たち」に優しく接してくれたのか。その真意を問うため、リーンベルは単身医療施設「エターシル」へと向かう。しかし、レイニーブリッジでヴァシュロンとゼファーに追いつかれ、説得の末にリーンベルは彼らとともに向かうことを決意。だが、エターシルではロエンの兵隊「R-コマンドー」による虐殺が繰り広げられていた。ロエンはリーンベルの正体を知り、「なぜ彼女が生きているのか」とサリヴァンに問いただそうとするも彼は既に行方をくらませた後だった。サリヴァンはエターシルにてユリスに危機を伝え、逃げるように言うが決して動こうとはしなかった。まるで浮浪者のように気力をなくしたユリスは、リーンベルが来ないことを知りながら約束の場所で最期を迎えるつもりだった。


title: エンド オブ エタニティ

text: ユリスを保護した一行は、彼からクォーツに関する事実を聞かされる。クォーツが割れると、それと連動して人が死ぬ。かつて鉱脈でクォーツが乱獲された時期にフォーセイクンの住民が死に絶えたこと、そしてカーディナル・ペーターがクォーツの破壊とともに息を引き取ったこと。事実を裏付ける根拠があっては信じるしかなく、リーンベルのクォーツを持つというサリヴァンを追うことになった。サリヴァンの邸宅に手がかりを求めてやってきた一行は、そこで目的の人物と出会うことになる。


title: エンド オブ エタニティ

text: サリヴァンはロエンの銃弾に討たれ、リーンベルのクォーツの手がかりは完全に途絶えた。そして、サリヴァンは「私が死ねば、リーンベルのクォーツは壊れるようになっている」と言い残していた。ロエンの「R-コマンドー」を撃破したリーンベルたちは、アジトへと戻り、最後の決戦に備えてそれぞれ決意を固めていた。「肩を並べてこそ信頼に足る」かつての師の遺言を守り、仲間たちと共に戦場に向かうヴァシュロン。最愛の女性を命の危機に晒す要因となったロエンへの復讐を果たすべく、銃を手に取るゼファー。今の彼に経典は不要なものだった。あの時、自分を外の世界に出してくれたロエンと向き合い、一歩踏み出そうとするリーンベル。誰もがただ前だけを見つめていた。一方、ロエンは「償いたい」という想いを押し隠し、3人と最後まで戦うことを決意。彼らが勝てばリーンベルのように「フリーダが生き返る」という奇跡を信じて死に、逆に自分が勝てばサリヴァンの理論を信じてゼニスを意のままに操り、機械によって選定される不条理な死を克服する。そんなロエンのもとに、2人のカーディナルが訪れる。ガリジャーノンとアントリオン。旧友ロエンの危機を感じ取り、2人はヴァシュロンたちと敵対する。神が安置されたバーゼル。その最も高き場所にて、相対する信念を持つ者たちが最後の戦いを繰り広げようとしていた。「チームヴァシュロン」は闘技場のランキングから。序盤はヴァシュロン、中盤はゼファー、終盤はリーンベルにスポットを当てながらストーリーが展開されていく。4階層のエベルシティの一軒家（この辺りでは立派な家）に居を構える。


title: エンド オブ エタニティ

text: メンバーの中ではヴァシュロンが最も強く頼れる男とされている。ゼファーはだんだんヴァシュロンに追いつき始め、生意気なだけの小僧から頼れる男の顔になっていく。当初は足手まといでしかなかったリーンベルも努力を実らせ強豪カーディナルを相手に一歩も引かず戦うほどに成長した。自身の感情に重きを置き、主人公たちと衝突するカーディナルたち。教皇フリーダが逝去する前は一枚岩だったが、彼女が世を去ってからは次第に分裂を始めていた。しかし、教皇から最も信頼の厚かったロエンの危機を察知し、その忠義にしたがってガリジャーノン、アントリオンはロエン側に突き、主人公たちと敵対する。唯一、ヴェロニクだけは戦闘に参加しない。


title: エンド オブ エタニティ

text: カーディナルとは、バーゼルで信奉されている宗教「リデール教」の宗教指導者のこと。また、バーゼルでは宗教と政治が分離していないため、行政上の責任者でもある。複数のカーディナルたちがバーゼル最上層のシャンデリアに居を構えている。変わり者が多いが、政務に関しては基本的には皆至極真っ当なため、中層（9階層）以上の民衆からの支持は強く、割と信頼されている様子。しかし、下層（10〜12階層）の民衆からは、配給物資を贈っているテレサ位しか支持されていない。だが、外見や言動はどうあれいずれも超人的な実力を誇っており、ロエンいわく「カーディナルは精鋭揃い」。主にカーディナルからの依頼を請け負うことで進んでゆく。一階層に位置し、医療や孤児院関係の施設が乱立する。表向きはそうなっているが、実際は人前にさらせないような非道な実験が進行されていた。そのため、警備は厳重で、関係者以外立ち入り禁止となっている。ロエンの後ろ盾を得ていることから、侵入者撃退用の防衛兵器はロエンの主力部隊が扱う兵器と酷似している。カーディナルによる支配階級に反旗を翻した者たち。


title: カペリス XC-12

text: カペリス XC-12（英語：Capelis XC-12）とは、アメリカ合衆国で開発されていた試作旅客機である。第二次世界大戦中に製作された多くの映画の大道具として銀幕に登場したことで有名である。


title: カペリス XC-12

text: 1930年、ソクレイツ・H・カペリスがカリフォルニア州オークランドに創設したカペリス安全航空機社では、全金属単葉かつ引き込み式降着装置による近代的旅客機を開発しようとしていた。その試作機がXC-12であったが、後発組であり開発資金を集めることが出来ず、カペリス社技術顧問のジェイムズ・ヤンガー博士のつてでカリフォルニア大学で組み立てられた機体が完成したのは1933年であった。


title: カペリス XC-12

text: 完成した機体（機体記号：X12762）は相当個性的な外観であった。また外壁をリベットではなくネジで構造材に貼り付けていたため、飛行中の振動で外れたうえに、操縦性能も非常に劣悪だった。同時代のダグラス DC-2やボーイング247と比べても大きく出遅れていた上にこれらの悪条件から大手航空会社からの発注はなく、量産されることはなかった。


title: カペリス XC-12

text: XC-12は1938年4月に燃料切れのため胴体着陸し修理が断念された。機体は1939年にRKOラジオピクチュアズ所有となり、ダグラス DC-3風に改造された上で映画の大道具として使われるようになった。そのため多くの航空機が登場するハリウッド映画に登場している。


title: カペリス XC-12

text: 著名な映画としては、1942年にジョン・ウェイン主演の「フライング・タイガース」（）では、火だるまになって日本軍の列車に突入する急造爆撃機役として登場している。なお、大道具としていつまで使われたかは定かではない。


title: 西野実見

text: 西野 実見（にしの まみ、1996年11月24日 - ）は日本の女性ファッションモデル、女優である。


title: 西野実見

text: 茨城県出身。スターダストプロモーション所属。旧芸名は西埜 実見（にしの まみ）。


title: 西野実見

text: 小学3年生のときに、お台場でスカウトされ、芸能界入り。『ニコ☆プチ』（新潮社）専属モデルを2008年夏号から開始。2010年6月号で卒業した。


title: 西野実見

text: 2010年4月に西埜実見から西野実見に表記を変更。


title: 西野実見

text: 2010年8月号の『Seventeen』でミスセブンティーン最終候補者として発表された。同年、ミスセブンティーン2010に阿部菜渚美、北山詩織（現：江夏詩織）、三吉彩花、森川葵と共にグランプリに選ばれた。


title: 西野実見

text: 2015年2月28日発売の「Seventeen」2015年4月号をもって、同誌の専属モデルを卒業した。


title: 蕨姫

text: 蕨姫（わらびひめ、生没年不詳）は、平安時代末期の女性。平家一門の平時忠の娘。本名は不明。『尊卑分脈』で源義経の妾とされる。能登国（現石川県能登半島）の伝承で蕨姫と呼ばれる。


title: 蕨姫

text: 寿永4年（1185年）3月24日の壇ノ浦の戦いで平家一門が滅亡すると、時忠は源義経の軍勢に捕らえられて捕虜として都へ戻った。『吾妻鏡』によると、同年5月20日に配流の決定が出されていた時忠が、義経の舅となった縁によって未だ京都に滞在し、義経の兄・源頼朝の怒りを買っている記録がある（文治元年9月2日条）。9月23日、時忠は流刑地の能登国へ送られ、11月3日には義経が時忠の子である時実（本来は父と同じく周防国に配流される予定であった）を連れて京都を脱出、義経の正室とされる河越重頼の娘（郷御前）も後に義経と合流するが、蕨姫のその後の消息は不明。細川涼一は源義経と平時忠の娘の婚姻が頼朝から義経と時忠（および平家残党）の通謀を疑われてその没落を早めた一方で、義経も頼朝に対抗するために時忠（および平家残党）と連携しようとしたのではないかと推測するとともに、時忠の妻や他の娘が京都にいたことが知られているため、義経室も夫の没落後は京都で生活していたと推測している。


title: 蕨姫

text: 『平家物語』「文之沙汰」によると、時忠は義経に押収された機密文書を取り戻すために娘を義経に差し出す事を考え、18歳の現妻の娘は惜しいので、先妻の娘で婚期を逃していた23歳（『源平盛衰記』では28歳）の蕨姫を義経に娶らせた。姫に懇願された義経は封も開けずに文書を時忠に返却し、受け取った時忠はすぐさま焼却処分したという。


title: 蕨姫

text: 能登半島には都落ち後の義経一行が、時忠の配流地を訪れたという伝承が多くある。


title: 白いクリスマス

text: 「白いクリスマス」（しろいクリスマス）は、JUN SKY WALKER(S)の3枚目のシングル。


title: 林門利門入

text: 林門利門入（はやし もんりもんにゅう、1707年〔宝永4年〕 - 1746年3月20日〔延享3年1月29日〕）は、江戸時代の囲碁棋士で、家元林家六世林門入。元の名は岡田門利。常陸国出身、五世林因長門入門下、七段上手。七世井上春達因碩は甥にあたる。


title: 林門利門入

text: 1736年（元文元年）に因長門入の跡目となり、同年より御城碁に出仕。1743年（寛保3年）に因長が碁所を断念して隠居し、門利が家督を継いで六世林門入となり、七段昇段。御城碁は6局を勤め、因長の没した翌1746年（延享3年）死去。法名は到岸悟入信士。死後は実子の轉入が林家を継いだ。


title: 和歌山県道242号湯峯温泉線

text: 和歌山県道242号湯峯温泉線（わかやまけんどう242ごう ゆみねおんせんせん）は、和歌山県田辺市にかつて存在した一般県道である。2008年7月1日和歌山県告示第920号により廃止された。


title: 和歌山県道242号湯峯温泉線

text: 全線温泉や旅館があるため、観光ルートとして観光客が利用していて、国道311号重複区間を除く区間は道が狭い。


title: ソユーズTMA-10

text: ソユーズTMA-10は、国際宇宙ステーションへの往来を目的とした、ソユーズのミッションである。2007年4月7日にソユーズFGで打ち上げられ、第15次長期滞在の2人とともに1人の宇宙飛行関係者を宇宙に運んだ。2007年10月にソユーズTMA-11と交代するまで、緊急脱出用の宇宙機としてISSに留まった。


title: ソユーズTMA-10

text: ソユーズTMA-10は、2日間の飛行の後、2007年4月9日22時10分（UTC）にISSとドッキングした。2人のロシア人宇宙飛行士は、宇宙船が地球に帰還する10月までISSに留まった。宇宙飛行関係者のチャールズ・シモニーは、11日間をISSで過ごした後、ソユーズTMA-9で4月21日に地球に戻った。


title: ソユーズTMA-10

text: ソユーズTMA-10は10月21日7時14分（UTC）にISSから分離し、9時47分には軌道を離れた。大気圏再突入の際にスムースな突入ができず、弾道突入となってカザフスタンの着陸予定地から約340kmも北西のArkalyk西部に着陸した。宇宙船の周りのプラズマによる通信の断絶から回復するとすぐに、乗組員から飛行軌跡が報告された。この弾道再突入は、再突入の際に予期せぬ事態が起こった時のための予備として用意されていたモードだった。調査委員会は、今回の誤作動はコントロールパネルと降下用の装置を結ぶケーブルの損傷によるものであると結論づけた。着陸は10時36分（GMT）だった。このような弾道突入は、過去にソユーズTMA-1でも起きていた。また、次のソユーズTMA-11でも起こった。


title: クリココスミア

text: クリココスミア（）はカンブリア紀に生息していた脱皮動物の属の一つ。


title: マオティアンシャニア

text: マオティアンシャニア ("Maotianshania") は、カンブリア紀に生息していた。澄江動物群の1つである。類線形動物の一種。鰓曳動物に分類する学者もいる。ミミズのような胴体からトゲのついた吻がのびる。全長は4.0cmほど。


title: 変装

text: 変装（へんそう）とは、別人にみせかけるために風貌や服装などを変えること。


title: 変装

text: 日本においては、戦国時代の忍者は人知れず活動するために変装を行い、偵察や工作活動を行ったことが知られている。


title: 変装

text: 江戸時代には、僧が医者に変装し、船宿で女遊びをしたことや、武士が庶民文化であった花見や初鰹などを楽しむために人目をはばかり町人に変装したことが、川柳などで詠まれた。江戸町奉行大岡忠相は、町人髷を結い刺青をし裃を脱いで庶民に変装したと民間に伝承されている。


title: 変装

text: 現代でも、スパイ・諜報部員などは変装を行うことがある。犯罪者が犯罪を実行する時や、逃亡生活を行うときなどにも変装は行われている。また、逃亡時には容貌をすっかり変えるために整形手術が行われることもある。


title: 変装

text: 間諜、忍者、斥候、スパイなどと呼ばれる者は、工作活動を行う時に変装を行うことがある。


title: 変装

text: 忍者は偵察や工作活動を行う時に変装を行い、状況に応じて様々な職業の装束を身に纏った。例として関所を通過するときには、そこを通過しやすい薬売りなどに変装していたと伝えられる。