title: ミロのシカゴ

text: ミロのシカゴ（"Miró's Chicago"）は、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴにあるジョアン・ミロ作の彫像(パブリックアート)。当初の名称は「太陽と月と星」("The Sun, the Moon and One Star")。高さ12m、鋼鉄、金網、コンクリート、ブロンズ、及びセラミックタイル製。


title: ミロのシカゴ

text: シカゴダウンタウンのループ地区、クック郡行政ビルとシカゴテンプルビルとの間にあるブランズウィック・プラザ内に所在。デイリーセンターの1ブロック南にあり、シカゴ・ピカソからはほぼ真南に位置している。


title: ミロのシカゴ

text: 1981年4月21日に現在の場所で公開。


title: ミロのシカゴ

text: ミルウォーキー美術館に、「ミロのシカゴ」のブロンズ製模型が所蔵されている。


title: ワールドクラブシリーズ

text: ワールドクラブシリーズはナショナルラグビーリーグとスーパーリーグのクラブによるラグビーリーグのクラブチーム世界一決定戦である。2014年までは両リーグのグランドファイナル(GF)優勝クラブ同士によって争われていたが、2015年からはチャレンジカップ優勝クラブ、NRLマイナープレミア（レギュラーシーズン1位）獲得クラブも参加されるようになった。


title: 誰も教えてくれなかったこと

text: 『誰も教えてくれなかったこと』（だれもおしえてくれなかったこと）は2009年9月30日にリリースされた、シンガーソングライター石川智晶の3枚目のアルバム。


title: 誰も教えてくれなかったこと

text: 前作から約2年ぶりにリリースされた通算3枚目のアルバム。タイトルの「誰も教えてくれなかったこと」とは、先行してリリースされたマキシシングル「First Pain」のカップリング曲から取られている。


title: 誰も教えてくれなかったこと

text: アルバム曲のレコーディングは主にアイルランドで行われ、ジャケットやPVも現地で撮影された。初回限定スペシャルパッケージ。


title: 川東小学校

text: 川東小学校（かわひがししょうがっこう）は、日本の公立小学校。


title: バックマン家の人々

text: 『バックマン家の人々』（原題："Parenthood"）は1988年のアメリカ映画。


title: バックマン家の人々

text: 内向的な息子を抱えたS・マーティンとM・スティーンバージェン夫妻、3歳の娘の英才教育にご執心のR・モラニス夫妻、二人の問題児に悩むD・ウィースト、一獲千金を夢見て大人になれないT・ハルス、そして彼らの父親J・ロバーズを含めたアメリカの中流家庭バックマン一族の日々を笑いと哀愁で綴ったハートウォーミングなファミリー・ドラマ。


title: モート・シナベル

text:
モート・シナベル （mote sinabel）は日本とパリをベースに活動中のアートディレクター、写真家。
MUSIC + FASHION CLIP
SHORT FILM


title: 松浪信三郎

text: 松浪 信三郎（まつなみ しんざぶろう、1913年8月18日 - 1989年9月2日）は、フランス哲学の研究・翻訳者。サルトル『存在と無』の翻訳で知られる。


title: 松浪信三郎

text: 東京生まれ。早稲田大学大学院哲学科修了。1957年早大教授、1983年定年退任。


title: 松浪信三郎

text: サルトルのほか、モンテーニュ、パスカル、ベルクソン、キェルケゴールなどを広く訳し、広く読まれた。


title: ゼン・ジェリコ

text: ゼン・ジェリコ（Then Jerico）は、イギリスのロックバンド。2012年３月、オリジナル・メンバーにて再結成ライヴ（Then Jerico 'Big Area' 2012 UK Tour）を英国で9月に行うことがわかる。


title: かわせみ (ソフトウェア)

text: かわせみは、macOS用日本語入力プログラムである。


title: かわせみ (ソフトウェア)

text: macOS用の日本語インプットメソッドで、プロプライエタリとしてリリースされている3種（かわせみ、ATOK、macOS付属の日本語入力）のうちの1つ。エルゴソフトの「egbridge Universal 2」を基に開発され、変換エンジンと一部機能（スマート履歴変換、スマート・インライン変換などの省入力機能など）を引き継いでいる。なお、操作パレットなど搭載していない機能もある。


title: かわせみ (ソフトウェア)

text: 2008年1月28日にEGBRIDGEを開発、販売していたエルゴソフトがパッケージソフト事業から撤退。同年2月29日に同社の技術者2名が独立して、エルゴソフトの親会社であるコーエー（現・コーエーテクモホールディングス）より egbridge Universal 2 のかな漢字変換エンジンおよび一部のユーザインタフェースのライセンスを受けて日本語入力プログラムを開発。2009年10月26日販売。


title: かわせみ (ソフトウェア)

text: ※カッコ内の数字は、ビルドナンバー（開発者がソフトウェアのバージョンを管理するための番号）である。


title: 妻の心

text:
『妻の心』（つまのこころ）は1956年5月3日に公開された日本映画。製作、配給は東宝。モノクロ、スタンダード。
『青い芽』


title: ミクロネーション

text: ミクロネーション（）は、モデル・カントリーや新規国家プロジェクトとも呼ばれ、独立国家または州と酷似しているが、各国の政府や国際連合をはじめとする主要国際機関によって承認されていない実体である。別名ミクロ国家、自称国家とも。


title: ミクロネーション

text: これらの“国家”は、しばしば書類上やインターネット上、或いは創造者の心の中にのみ存在する。ミクロネーションは、実際の独立運動や民族自決運動とは異なり、個人または家族によって小規模に行なわれ、しばしば風変わりなものと見なされることが多い点が特徴である。


title: ミクロネーション

text: いくつかのミクロネーションは、コイン、国旗、郵便切手、パスポート、メダル等のアイテムを販売することによって活動の幅を広げている。


title: ミクロネーション

text: 「ミクロネーション」という用語は、1970年代以降に生じた数千もの小さな国家主体を指す造語である。この専門用語が定着すると、19世紀前半に存在したが、認められなかったいくつかの政治的主体にも使われ始めた。


title: ミクロネーション

text: ミクロネーションは通常、いくつかの共通する要素を持つ。これらの特徴により、ミクロネーションは、実際に独立した国家であることを求めない団体（想像上の国家、エコビレッジ、大学キャンパス、部族、氏族、セクト、町内会など）と区別される。また、ミクロネーションは、他の国家や国際機関と外交関係を持たない点で、事実上独立した地域（実際に他の国家と外交関係を築いているが、多くの国や国際組織からは国家と認められていない政治的実態）とも異なる。


title: ミクロネーション

text: ミクロネーションおよびミクロ州を趣味として研究する者の間では「ミクロネーション学」という用語が使われ、通常の普通国家が「マクロネーション」と呼ばれることがある。


title: ミクロネーション

text: 初期のミクロネーション現象は、19世紀に発達した市民国家の概念の発達と密接に関連している。最も早い時期に認められるミクロネーションは、この時期に生まれた。多くは、冒険家もしくは商人によって設立され、いくつかのものは成功した。この時期のミクロネーションの例としては、クルーニーズ＝ロス家によって支配されたココス諸島（1827年 - 1978年）、南チリとアルゼンチンのアラウカニア・パタゴニア王国（1860年 - 1862年）、北米のインディアン・ストリーム共和国（1832年 - 1835年）、仏領インドシナのセダン王国（1888年 - 1890年）などがある。


title: ミクロネーション

text: 近代になってからは西インド諸島レドンダ島のがある。レドンダ共和国は、実際の国家として独立することには失敗したが、独自の王位と貴族階級が現在まで維持されている。


title: ミクロネーション

text: 北海の南端に位置するシーランド公国（1967年 - ）、アドリア海のローズ島共和国（1968年）、作家アーネスト・ヘミングウェイの弟がジャマイカの西海岸に設立したニューアトランティスおよび、それをその後バハマに移転したテラ・デル・マー（“海の土地”の意味）、フィジーの南に位置するミネルバ共和国（1972年）、観光地として成功したイギリスのヘイ・オン・ワイ（1977年）などがある。さらに最近ではオーストラリアにワイ公国が誕生した。


title: ミクロネーション

text:
1970年代以降は、オーストラリアにおいて、活発なミクロネーション活動が見られるようになった。
また1980年代には日本でも独立国ブームが起こり、2016年にはインターネット内の有志により日本ミクロネーション連盟が設立された。


title: ミクロネーション

text: 詳しくはミニ独立国を参照。


title: 日吉Nap

text: 日吉Nap（ひよしナップ）とは、2001年12月に開場した横浜唯一のアコースティック専門のライブハウス。


title: 日吉Nap

text: 椅子に座って「ゆったりと音楽を聴きたい人」と「じっくりと音楽を聴かせたいアーティスト」を結ぶ場所として神奈川を中心に関東在住のアマチュアのアーティストが多く出演している。


title: 日吉Nap

text: 母体となる、インディーズレーベル「FISH　RECORDS」より「原石」シリーズやチャリティーのための「Nap　Acoustic　Peace」などのCD制作も行い、出演者の中からはメジャーデビューするアーティストも生まれている。


title: 日吉Nap

text: シンプルな音楽スタイルであるギターやピアノ弾き語り、アコースティックスタイルのバンドなどに支持されているライブハウス。神奈川県横浜市港北区日吉本町1-4-25-B1


title: 日吉Nap

text: 東急東横線日吉駅 徒歩3分


title: ラディボエ・マニッチ

text: ラディボエ・マニッチ（Radivoje Manić、1972年1月16日 - ）は、セルビア出身のサッカー選手。


title: ラディボエ・マニッチ

text: 1988-89シーズンにラドニツキ・ピロトでキャリアをスタートさせ、1990-91シーズンに1部リーグのFKラドニツキ・ニシュに移籍。下部リーグのクラブを経て、1994-95シーズンには1部リーグで19ゴールを挙げた。


title: ラディボエ・マニッチ

text: 1996年に韓国の釜山大宇ロイヤルスに移籍。1年目から13ゴールを挙げ、2年目の1997年はリーグとふたつのリーグカップ優勝に貢献し、ベストイレブンにも選出された。また1997年にはユーゴスラビア代表として、韓国で行われた韓国代表戦で国際Aマッチ初キャップを記録。韓国では「風の子（）」というニックネームを得た。


title: ラディボエ・マニッチ

text: 1998年はセレッソ大阪に期限付移籍。1999年に釜山に復帰し、2002年まで所属。


title: ラディボエ・マニッチ

text: セルビア・モンテネグロのクラブを経て、2004年からは再び韓国の仁川ユナイテッドFCでプレーし、2005年4月に韓国国籍を取得した。韓国名には、発音がマニッチと似ている摩尼山に由来するマ・ニサン（）という名前をつけた。しかし4人の子供をインターナショナルスクールに通わせるために必要となった一人あたり4万ドルという高額な学費の負担をクラブ側に求めたが受け入れられず、2005年9月に釜山を退団した。Kリーグでの通算成績は205試合62得点39アシスト。


title: 木村沙友希

text: 木村 沙友希（きむら さゆき、1984年7月14日 - ）は、静岡県出身の競艇選手。登録番号4317。身長153cm。血液型B型。95期。師匠は今坂勝広。同期に峰竜太、海野康志郎、西村美智子らがいる。


title: 孫正倫

text: 孫 正倫（そん・じょんりゅん、1991年9月18日 - ）は、山口県出身のサッカー選手。ポジションはミッドフィールダー、ディフェンダー（左サイドバック）。


title: 孫正倫

text: ミレニオ・アスレティッククラブU-15ではキャプテンを務める。中学生時代には北朝鮮代表としてワールドカップに出場したいという思いを抱く。その後アビスパ福岡U-18に加入。U-18在籍時からトップチームのトレーニングや練習試合などに参加し、2009年3月にはトップチームの春季（宮崎）キャンプにも参加した。さらにその後、トップチームの天皇杯出場メンバーにも登録される。そして11月5日に2010年からのトップチームへの昇格が内定しクラブと仮契約を締結するも、2012年11月26日、契約満了に伴いアビスパ福岡を退団。2010年から3シーズン、リーグ戦無出場に終わった。


title: 孫正倫

text: 2013年よりレノファ山口に完全移籍、2シーズンを過ごしたが2014年シーズン終了後に退団。


title: 孫正倫

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以後、所属チームがなかったが、2018年に元同僚の福原康太が監督兼GMを務めるFCバレイン下関に加入した。0||0||0||0||0||0||0||0
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title: 居出場

text: 居出場（いだしば）は、製塩場内に設けられた製塩を乾燥する場所である。


title: 居出場

text: 煎熬釜から取り出された塩を数日間、ここに堆積し、この間に製塩に含有される苦汁分が滴下されるのである。このことにより塩質の向上が図られた。


title: 居出場

text: 製塩場の南側の一画、 2m × 6mないし12m ほどをくぎって、床下を 1m ほど掘り下げる。下は製塩から滴下した母液がたまる場所でわずかに傾けてあり、その 20cm ほど上には根太をわたす。その上に竹簀を敷く。さらにその上に粗砂と細砂を30cmくらい置き、いちばん上にふたたび割竹を編んだ竹簀を敷いて、それを釜屋の床と同じ高さにする。そこを数区画に区分し、三方の周囲の仕切りと天井は板張りにし、ただ手前（前方）のみを堆積する塩の高さに応じて「はめいた」をはめる。1区画には1日分の焚上塩が堆積されるのがふつうであった。釜から取り上げた塩はこの上に置くときは、塩の母液はしぜんに滴下して、砂層をとおって下にたまり、塩は乾燥する。母液が溜まる場所は母液を取り出しやすいように、粘土やセメント、モルタルなどで作られていた。また、ここに石炭殻を詰めて母液を吸収させるなど、さまざまな工夫が凝らされるところもあり、地方、また製塩場によってその構造は一様ではなかった。


title: 居出場

text: のちに遠心分離機などが導入され、撤廃された。


title: 物書堂

text: 株式会社物書堂（ものかきどう、英文社名："MONOKAKIDO Co. Ltd."）は、macOS / iOS用ソフトウェアの企画・開発および販売を主な事業内容とする日本の企業。


title: 物書堂

text: エルゴソフトで日本語ワープロソフト「egword」および日本語入力システム「egbridge」のプロデューサーを務めた廣瀬則仁と、プロダクトマネージャーを務めた荒野健太によって2008年2月に設立された。同年4月1日より事業を開始し、macOS用日本語入力プログラム「かわせみ」や、「ウィズダム英和・和英辞典」「大辞林」など辞書を中心とするiOS用アプリケーションの開発・販売を行っている。


title: 物書堂

text: 事業開始時にテキストエディタの開発を目標として掲げていたが、2009年10月4日に行われた「AUGM in Osaka / October 2009」でオリジナルのエディタが開発中であることが明かされ、2010年10月9日の「AUGM in Okinawa 2010」にて、iPadアプリケーションとして開発中のエディタが披露された。


title: メロディー洋子

text: メロディー洋子（メロディーようこ、"Melody Yoko"、1988年7月30日 - ）は日本の女性ファッションモデル、タレント。アメリカ合衆国カリフォルニア州レドンド・ビーチ出身。


title: メロディー洋子

text: 父親がアイルランド系アメリカ人で母親が日本人。ロサンゼルスでのオーディションをきっかけに来日し、モデルとなる。地元で進学予定であった大学を入学辞退し、来日後、上智大学へ入学。


title: メロディー洋子

text: 趣味は水泳、サーフィン、写真撮影。特技は器械体操、チアーリーディング、ダンス（ヒップポップ、ジャス）。


title: プラネット作戦

text: プラネット作戦 (Operation Planet) は、第二次世界大戦中のイギリス軍空母搭載機によるドイツ戦艦ティルピッツに対する航空攻撃作戦。天候不良のため。攻撃は実行出来ずに終わった。


title: プラネット作戦

text: 1944年4月3日のタングステン作戦での攻撃により、イギリス軍はノルウェーのフィヨルド内に停泊するティルピッツを損傷させたが、完全に無力化することは出来なかった。そのため、次の攻撃が実行された。それがプラネット作戦である。


title: プラネット作戦

text: 作戦に参加したのは、空母ヴィクトリアス、フューリアス、護衛空母サーチャー、エンペラー、パーシュアー、ストライカーとその護衛艦艇である。


title: プラネット作戦

text: 攻撃は1944年4月24日に実行予定であったが、24日も翌25日も天候不良のため攻撃を行うことは出来なかった。代わりに4月26日にノルウェー沖を航行中のドイツ船団を攻撃しドイツ船3隻を沈めたが、6機の航空機を失った。


title: いつまでも好きでいたくて

text: 「いつまでも好きでいたくて」（いつまでもすきでいたくて）は、Winkの20枚目のシングル。1994年2月23日にポリスターより発売された。※ 全編曲：門倉聡


title: 十二月 〜Winter Caravan Strings〜

text: 『十二月 〜Winter Caravan Strings〜』（じゅうにがつ 〜ウィンター・キャラバン・ストリングス〜）は、斉藤和義通算3枚目のライブ・アルバム。2002年3月20日発売。発売元はSPEEDSTAR RECORDS。規格品番：VICL-60872（特典ディスク付初回盤はVIZL-63）。2009年9月16日にSHM-CDにて限定発売された。規格品番：VICL-70017／18。


title: 十二月 〜Winter Caravan Strings〜

text: 2001年12月11日から26日までに全国7か所で、弦楽器（ヴァイオリン・ヴィオラ・チェロ）を従えて開催された“斉藤和義 十二月 〜Winter Caravan Strings〜”ツアー公演の模様を収録している。スタジオ・アルバムを含め、斉藤和義にとって初めてCD2枚組で発売された作品となる。


title: 十二月 〜Winter Caravan Strings〜

text: 初回盤には、本編ディスク未収録の「月影」を収録した8センチCDが封入された。


title: 十二月 〜Winter Caravan Strings〜

text:
2009年9月16日に13枚目のスタジオ・アルバム『月が昇れば』と同時発売で、特殊なCDプレーヤーでなくとも高音質再生が可能とされるスーパー・ハイ・マテリアルCDで限定発売された。デジパック仕様で、同日発売のCD-BOX『LIVE ALBUM SPECIAL BOX』（VIZL-340）にも収められている。尚、8センチCDは未封入。
SPEEDSTAR RECORDS公式ページ 斉藤和義『十二月 〜Winter Caravan Strings〜』（通常盤）


title: 酸化セシウム

text: 酸化セシウム（さんかセシウム、caesium oxide/cesium oxide）は組成式CsOで表されるセシウムの酸化物である。


title: 酸化セシウム

text: セシウムと酸素の二元化合物には数多くのものが知られ、過酸化セシウムCsO、超酸化セシウムCsO、およびオゾン化セシウムCsOを始めとして、三酸化セシウムCsO、CsO、CsO、CsO、その他、非化学量論的な金属亜酸化物が存在する。しかし通常、酸化セシウムといえば、セシウムイオンCsと酸化物イオンOからなるCsOを指す。


title: 酸化セシウム

text:
金属セシウムを少量の空気と反応させ、過剰の未反応の金属セシウムを蒸留により除いて合成する。
また硝酸セシウムとアジ化セシウムを穏やかに加熱反応させても得られる。


title: 酸化セシウム

text:
水と熱を発して激しく反応して水酸化セシウムを生成する。無水エタノールとはやや緩慢になるが反応して水酸化セシウムおよびセシウムエトキシドを生成する。
真空中で加熱すると350〜400℃で不均化が始まり、過酸化セシウムとセシウムを生ずる。
セシウムのようにイオン半径が大きいアルカリ金属では酸化物より超酸化物の方が熱力学的に安定となるため、空気中での加熱により150℃付近から酸素を吸収して超酸化セシウムを生成する。


title: 酸化セシウム

text: __ O　　__ Cs


title: 酸化セシウム

text:
酸化セシウムは他のアルカリ金属酸化物と異なり三方晶系の逆塩化カドミウム型構造をとる。これはセシウムイオンがほぼ面心立方格子構造に配列し、その八面体6配位の間隙の半分を酸化物イオンが占有している。これは面心立方格子構造の3回対称軸に垂直なセシウムイオン層状構造の一つ置きに八面体間隙を酸化物イオンが充填している構造である。
その格子定数はa = 6.79Å、α = 36.5°である。


title: 酸化セシウム

text: 塩化カドミウム型構造をとる化合物は数多く存在するが、この陰イオンである塩化物イオンサイトに陽イオンが配置した逆塩化カドミウム型構造は既知の化合物中で酸化セシウムが唯一のものである。


title: 酸化セシウム

text: 銀コロイド粒子を分散させた酸化セシウムは光電効果を示し、光電子増倍管に使用される。


title: トゥインクル トゥインクル

text: 「トゥインクル トゥインクル」は、Winkの21枚目のシングル。1994年5月25日にポリスターより発売された。


title: トゥインクル トゥインクル

text: 2017年に相田翔子 feat. オリエンタルラジオによるリバイバル版「Twinkle Twinkle 2017」が制作され、配信限定シングルとして2017年6月28日によしもとアール・アンド・シーより発売された。


title: 弾き語り 十二月 in武道館 〜青春ブルース完結編〜

text: 『弾き語り 十二月 in 武道館 〜青春ブルース完結編〜』（ひきがたり じゅうにがつ イン ぶどうかん 〜せいしゅんブルースかんけつへん〜）は、斉藤和義通算4枚目のライブ・アルバム。2005年3月16日発売。発売元はSPEEDSTAR RECORDS。規格品番：VICL-61591。2009年9月16日にSHM-CDにて限定発売された。規格品番：VICL-70019。


title: 弾き語り 十二月 in武道館 〜青春ブルース完結編〜

text: 2004年11月26日に東京・日本武道館で開催された“斉藤和義 弾き語り 十二月 in 武道館 〜青春ブルース完結編〜”公演の模様を実況中継録音したライブ・アルバム。


title: 弾き語り 十二月 in武道館 〜青春ブルース完結編〜

text: 同年4月には公演名にもなっている通算10枚目のスタジオ・アルバム『青春ブルース』が発売されたが、初回限定盤封入のDVDにも収録曲のスタジオ弾き語りバージョンが「青春篇」「ブルース篇」に分かれて収録されている。


title: 弾き語り 十二月 in武道館 〜青春ブルース完結編〜

text: 本アルバムと同時発売で、ドキュメント等も含め映像化したDVD（VIBL-275）も発売された。DVDでは、ライブCDでカットされた楽曲も含め全歌唱楽曲が収録されている。


title: 弾き語り 十二月 in武道館 〜青春ブルース完結編〜

text: 2009年9月16日に13枚目のスタジオ・アルバム『月が昇れば』と同時発売で、特殊なCDプレーヤーでなくとも高音質再生が可能とされるスーパー・ハイ・マテリアルCDで限定発売された。デジパック仕様で、同日発売のCD-BOX『LIVE ALBUM SPECIAL BOX』（VIZL-340）にも収められている。


title: 弾き語り 十二月 in武道館 〜青春ブルース完結編〜

text: SPEEDSTAR RECORDS公式ページ 斉藤和義『弾き語り 十二月 in 武道館 〜青春ブルース完結編〜』


title: 酸化ルビジウム

text: 酸化ルビジウム（さんかルビジウム、rubidium oxide）は組成式RbOで表されるルビジウムの酸化物である。


title: 酸化ルビジウム

text: ルビジウムと酸素の二元化合物には数多くのものが知られ、過酸化ルビジウムRbO、超酸化ルビジウムRbO、オゾン化ルビジウムRbOおよびRbO、その他、非化学量論的な金属亜酸化物が存在する。しかし通常、酸化ルビジウムといえば、ルビジウムイオンRbと酸化物イオンOからなるRbOを指す。


title: 酸化ルビジウム

text:
金属ルビジウムを少量の空気と反応させ、過剰の未反応の金属ルビジウムを蒸留により除いて合成する。
また水酸化ルビジウムとルビジウムを加熱反応させても得られる。


title: 酸化ルビジウム

text:
淡黄色の粉末で水と熱を発して激しく反応し、水酸化ルビジウムを生成する。
高温では赤みを帯びるようになり、400℃では不均化が始まり、過酸化ルビジウムとルビジウムを生ずる。
水素気流中で加熱すると水酸化ルビジウムおよび水素化ルビジウムを生成する。


title: 酸化ルビジウム

text: __ O　　__ Rb


title: 酸化ルビジウム

text: 酸化ルビジウムは酸化カリウムおよび酸化ナトリウムと同様に立方晶系の逆蛍石型構造をとり、ルビジウムイオンRbは正四面体4配位、酸化物イオンOは立方体8配位となる。その格子定数はa = 6.742Åである。


title: シェリー モン シェリ

text: 「シェリー モン シェリ」は、Winkの22枚目のシングル。1994年10月26日にポリスターより発売された(8cmCD: PSDR-5079)。※ 全編曲：門倉聡


title: 酸化リチウム

text: 酸化リチウム（さんかリチウム、lithium oxide）は組成式LiOで表されるリチウムの酸化物である。


title: 酸化リチウム

text:
金属リチウムを空気中および酸素中で燃焼させると生成する。他のアルカリ金属と異なり酸素との直接反応では過酸化リチウムLiOおよび超酸化リチウムLiOは生成しない。
銀箔に包んだ無水水酸化リチウムをニッケルボート中で減圧下675℃に加熱分解すると得られる。
また炭酸リチウムを700℃で50時間減圧下で加熱し分解させても得られる。
無水過酸化リチウムをヘリウム中で450℃で6時間加熱し分解させても得られる。


title: 酸化リチウム

text: 白色の粉末でリチウムイオンLiと酸化物イオンOからなるイオン結晶であり、他のアルカリ金属酸化物よりも熱力学的に安定で、融点もかなり高い。


title: 酸化リチウム

text:
水と熱を発して反応し、水酸化リチウムを生成する。
水蒸気および二酸化炭素を吸収しやすい。


title: 酸化リチウム

text: __ O　　__ Li


title: 酸化リチウム

text: 酸化リチウムは酸化カリウムおよび酸化ナトリウムと同様に立方晶系の逆蛍石型構造をとり、リチウムイオンLiは正四面体4配位、酸化物イオンOは立方体8配位となる。その格子定数はa = 4.61Åである。


title: 吉村秀實

text: 吉村 秀實（よしむら ひでみ、1941年3月19日 - ）は、フリージャーナリスト・防災評論家で、元NHK解説委員。


title: 吉村秀實

text: 現役記者時代、社会部記者として様々な事件・事故の取材に携わり、いつしか防災の分野に深くかかわるようになった。


title: 私たちらしいルール

text: 「私たちらしいルール」（わたしたちらしいルール）は、Winkの23枚目のシングル。1995年3月1日にポリスターより発売された。※ 全編曲：門倉聡


title: チャオズ箕輪

text: チャオズ 箕輪（チャオズ みのわ、1987年11月4日 - ）は、日本の女子プロボクサー。本名、箕輪 綾子（みのわ あやこ）。栃木県宇都宮市出身。階級は元バンタム級現在2012年フライ級。第5代OPBF女子東洋太平洋フライ級王者。日本体育大学体育学部卒業。ワタナベボクシングジム所属。


title: チャオズ箕輪

text: 中学2年のときに地元のジムでボクシングを始めるが、宇都宮文星女子高校では「ボクシングのためになるから」と護身道部に所属し、インターハイ空手道では蹴りを封印して団体優勝に貢献。


title: チャオズ箕輪

text: 日体大進学後、横浜さくらボクシングジムに所属するとともに、関東1部リーグ所属の日本体育大学ボクシング部にも入部し、男子に混じって練習を行う。


title: チャオズ箕輪

text: 2007年、全日本女子大会に初出場とともにバンタム級B優勝。


title: チャオズ箕輪

text: 2008年には世界女子ボクシング選手権の日本代表に選出。準々決勝では金メダルを獲得したに敗れるも日本最高成績となるベスト8入賞。


title: チャオズ箕輪

text: 2009年もアジア室内大会の日本代表にも選ばれる。


title: チャオズ箕輪

text: 卒業後は横浜で会社員として就職するが、2011年に退社して、実家の花屋を手伝いながら競技に打ち込んでいる。


title: チャオズ箕輪

text: 2012年全日本女子アマチュアボクシング選手権大会フライ級で自身を破り2010年アジア大会銅メダリストとなった新本亜也に判定勝ちし優勝するが、世界選手権出場はお預けとなり、アジア選手権でベスト8が条件となった。


title: チャオズ箕輪

text: アジア選手権ではベスト4入りを果たし、2012年ロンドンオリンピック予選を兼ねた世界選手権に進むが、2回戦で強豪メアリー・コム（インド・ロンドン五輪銅メダリスト）に敗れオリンピックの切符を掴めなかった。


title: チャオズ箕輪

text: 全日本選手権で7連覇を達成。アジア選手権でも2012年と2015年の2大会連続銅メダルを獲得。


title: チャオズ箕輪

text: 2015年全日本選手権はフライ級でエントリーするが準決勝で佐伯霞に敗れる。


title: チャオズ箕輪

text: 2016年5月、リオデジャネイロオリンピック出場を懸けた世界選手権にライト級に上げて挑むが、初戦で敗れまたしても五輪を逃した。


title: チャオズ箕輪

text: 2016年8月、同郷の渡辺均が会長のワタナベボクシングジムに所属しプロ転向。B級プロテスト合格を決める。


title: チャオズ箕輪

text: 9月8日、デビュー戦と共にリングネームも発表され、地元宇都宮の名物「餃子」に因んだ「チャオズ箕輪」に決まった。


title: チャオズ箕輪

text: 9月21日、後楽園ホールでデビュー戦。ペッチパヤ・モークルンテープトンブリー相手に3回KO勝利。


title: チャオズ箕輪

text: デビューからわずか半月強となる10月9日、韓国でプロ2戦目としてイム・チャンミと対戦し、3回TKO勝利を飾った。


title: チャオズ箕輪

text: 2016年12月13日、後楽園ホールで同門かつ大学の後輩でもある古川夢乃歌が世界タイトル獲得のため返上した東洋太平洋女子フライ級王座を懸けてカレアン・リバスと対戦し、3-0の判定勝利し当時好川菜々と並ぶ国内最短記録となるプロ3戦目（後に松田恵里が2戦に更新）で初タイトル獲得。


title: チャオズ箕輪

text: 2017年5月19日、ソーンサワン・サラカーンジム（タイ）とのノンタイトルで2回1分45秒TKO勝ち。


title: 濃越同盟

text: 濃越同盟（のうえつどうめい）は、元亀3年（1572年）11月20日に締結された美濃岐阜城主・織田信長と越後春日山城主・上杉謙信の軍事同盟である。


title: 濃越同盟

text: 戦国期の東国・中央情勢において、東国では甲斐国の武田氏、相模国の後北条氏、駿河国の今川氏が甲駿相三国同盟を形成し、武田・後北条氏は同盟を背景に北信・北関東において越後上杉氏と敵対していた。一方、尾張国の織田氏は永禄8年に将軍足利義昭を奉じて上洛すると義昭を通じて諸大名との外交を展開し、甲斐の武田信玄とは同盟関係を築き、越後上杉氏との接触していた。


title: 濃越同盟

text: 甲斐武田氏と越後上杉氏の北信を巡る川中島の戦いは永禄4年の第四次合戦を契機に収束し、永禄12年末には織田氏の同盟相手である三河の徳川家康と協調して駿河今川領国への侵攻を開始し（駿河侵攻）、相模後北条氏との関係破綻も招いた。後北条氏は駿河侵攻後に武田と手切となった家康に加え越後上杉氏との和睦・同盟を持ちかけ（越相同盟）、武田氏に対抗する。


title: 濃越同盟

text: 武田氏はこれに対して信長・将軍義昭との関係を通じて対抗を図り、越後上杉氏との和睦を開始し（甲越和与）、越相同盟を妨害する。越相同盟は上杉・北条両者の不破から成立せず、元亀2年（1571年）末には武田・北条間の甲相同盟が回復する。


title: 濃越同盟

text: 甲相同盟を背景に武田氏は遠江・三河方面への侵攻を開始し、三河徳川氏と敵対する。信長はこのころ殿中御掟などの政治方針をめぐって将軍義昭と対立し、義昭は信長打倒を画策した武田氏や越前の朝倉義景、本願寺や北近江の国衆である浅井長政らを糾合して信長包囲網を結成した。


title: 濃越同盟

text: 元亀3年、信長は甲越和与のため奔走していたが、信玄は10月初旬に将軍義昭に応じた三河・織田領への軍事的侵攻（西上作戦）を開始し、上杉謙信に対しては石山本願寺や神保氏・椎名氏ら越中の諸将を調略して反乱を起こさせた（越中大乱）。これにより謙信は越中に釘付け状態となった。


title: 濃越同盟

text: 当時、織田軍は浅井・朝倉のほか、三好義継・松永久秀ら畿内の諸将による反乱鎮圧にも当たることを余儀なくされ、各地に軍を分散しており、武田軍に当たる余力は無かった。遠江の徳川家康も10月中旬に一言坂の戦いで大敗し、独力で武田軍に対抗することは不可能であった。


title: 濃越同盟

text: 信玄の行動に危機感を抱いた織田信長は上杉氏に対して協力をもちかけ、軍事同盟を締結するに至るのである。


title: 濃越同盟

text: 同盟は元亀3年（1572年）11月20日、織田信長が、上杉謙信が派遣した使者である長景連の面前で熊野午王の誓紙に血判を押し、さらに自分の息子を越後に人質として送ることで締結された。ただし、この同盟は対等な同盟ではない。相質（人質交換）をしておらず、信長だけが上杉氏に人質を差し出している謙信優位の軍事同盟であった。


title: 濃越同盟

text: 武田氏の西上作戦は元亀4年（1573年）4月に信玄死去により撤兵され収束する。


title: 濃越同盟

text: 濃越同盟はその後も継続され、信長は上杉氏に対して贈答品を送っている（南蛮式のマントなど）。


title: 濃越同盟

text: 天正4年（1576年）には安芸国毛利氏のもとに亡命していた足利義昭による反信長勢力の糾合に応じ、本願寺は信長に対して挙兵（石山合戦）。長島・越前と壊滅して追いつめられていた本願寺の顕如は、信長に対抗するため謙信の祖父・長尾能景時代から敵対関係にあった上杉氏との和睦を模索する。同年5月に義昭は上杉・武田・北条三者の和睦を調停し（甲相越一和）、三和は失敗に終わるが織田・上杉間の関係は多く変化する。


title: 濃越同盟

text: 北陸の一向門徒らも謙信に助力を求めたため、同年5月18日に謙信と顕如は和睦し、同盟を結んだ（『上越市史』別編（上杉氏文書集） - 1289号）。これにより、濃越同盟は消滅し、謙信と信長は敵対関係になったのである。


title: JIVE INTO THE NIGHT 〜野蛮な夜に〜

text: 「JIVE INTO THE NIGHT 〜野蛮な夜に〜[HYPER EURO MIX]」（ジャイヴ・イントゥー・ザ・ナイト やばんなよるに ハイパー・ユーロ・ミックス）は、Winkの24枚目のシングル。1995年6月25日にポリスターより発売された。


title: サバーバン・ノイズ・レコード

text: サバーバン・ノイズ・レコード(Suburban Noize Records)とは、カリフォルニア州,バーバンクに拠点を置く、大手インディペンデント・レーベルの名称である。


title: サバーバン・ノイズ・レコード

text:
現在は、主にヒップ・ホップ・ラップロック系バンドが数多く所属している。
1995年に、人気ラップロックバンド「コットンマウス・キングス」の中心メンバーであるダディXが、自身のコットンマウス・キングスのレコードをリリースする為に設立。その後、コットンマウス・キングスがキャピトル・レコードと契約する際、キャピトル内のレーベルとして始動する。当初はコットンマウス・キングス、グランド・ヴァナキュラー、トゥー・ルード、ミックス・モブと云ったバンドが在籍していた。その後キャピトルと契約を切り、2003年に完全に独立。直後には、日本支部も立ち上げた。近年は所属アーティストの商業的成功も相まって、次第にその規模を拡大していき、西海岸を代表するインディー・レーベルとして現在に至っている。


title: 河東田静雄

text: 河東田 静雄（かとうだ しずお、1944年 - ）は、ビルマ語の翻訳家。


title: 河東田静雄

text: 1972年大阪外国語大学ビルマ語科卒業、NHK国際局に入り、ビルマ語番組の制作に従事、1976年から1977年にラングーン大学文学部に留学。


title: 専門学校ルネサンス・デザインアカデミー

text: 専門学校ルネサンス・デザインアカデミー（せんもんがっこう - ）は、静岡県浜松市中区北田町にある専門学校。学校法人爽青会が運営している。


title: 専門学校ルネサンス・デザインアカデミー

text: 1995年4月に3学科制にて開校。2005年5月に専門学校ルネサンスアカデミーへ校名を変更、総合デザイン学部・動物関係学部を新設。


title: 専門学校ルネサンス・デザインアカデミー

text:
2008年4月専門学校ルネサンス アカデミー　総合デザイン学部は「専門学校ルネサンス・デザイン アカデミー」として、
専門学校ルネサンス アカデミー　動物関係学部は「専門学校ルネサンス・ペット・アカデミー」として独立開校。


title: 専門学校ルネサンス・デザインアカデミー

text: 各学科の修業年限は2年または3年である。この他に、本科を修了した者を対象とした修業年限1年のマスター研究科（募集定員5名）がある。


title: 専門学校ルネサンス・デザインアカデミー

text: 〒430-0943 静岡県浜松市中区北田町130-12


title: Angel Love Story 〜秋色の天使〜

text: 「Angel Love Story 〜秋色の天使〜」（エンジェル・ラヴ・ストーリー あきいろのてんし）は、Winkの25枚目のシングル。1995年9月15日にポリスターより発売された。※ 全作詞：山田ひろし、ハナカツオ、全作曲：幾見雅博


title: カチューシャ・アルペシン

text: カチューシャ・アルペシン (Team Katusha-Alpecin) は、スイスに本拠を置く国際自転車競技連合 (UCI) の主催するUCIワールドツアーに参加する自転車ロードレースのチームの一つである。使用機材は2010年まではリドレー、2011年よりフォーカス、2012年よりキャニオン。


title: カチューシャ・アルペシン

text: 2007年から2008年にかけてイタリアを本拠地として活動していたティンコフ・クレジットシステム・プロフェッショナルサイクリングチームが新たにロシアの大企業3社（ガスプロム、イテラ、ロステフノロジー（））とスポンサー契約を締結し、発展解消する形で発足。推定1500万ユーロと言われる潤沢な資金を投入して、ロビー・マキュアン、フィリッポ・ポッツァートといった一流選手やウラディミール・カルペツ、セルゲイ・イワノフなどロシアの有力選手を多数獲得した。


title: カチューシャ・アルペシン

text: チームのデビュー戦となったツアー・ダウンアンダー前日のダウンアンダー・クラシックでマキュアンが優勝。さらに春のクラシックにおいてもイワノフがアムステルゴールドレースで優勝、ポッツァートがパリ〜ルーベで2位に入るなどの活躍を見せた。


title: カチューシャ・アルペシン

text: しかし5月に入ってクリスティアン・ファンベルガー、さらに6月にはアントニオ・コロムと所属選手のドーピングが相次いで発覚、ツール・ド・フランス出場メンバーを大幅に変更せざるを得なくなった。さらにこれに伴って新たに契約に追加した「ドーピングが発覚した場合、年俸の5倍の罰金を科す」という条項へのサインを拒否したヘルト・ステーフマンスなど一部選手との契約を解除するなどチームは揺れに揺れた。


title: カチューシャ・アルペシン

text: このような状況で出場したツールではイワノフがステージ1勝を挙げたが、ドーピングを咎められる形でブエルタ・ア・エスパーニャは、UCIプロチーム中唯一除外されるという憂き目にあっている。


title: カチューシャ・アルペシン

text: 新加入のホアキン・ロドリゲスがカタルーニャ一周での総合優勝を皮切りにツール・ド・フランスでステージ1勝・総合8位、ブエルタ・ア・エスパーニャでもステージ1勝・総合4位に入るなど年間を通して活躍、UCIワールドランキングチャンピオンに輝いた。この他にもジロ・デ・イタリアにおいて、エフゲニー・ペトロフとポッツァートが2日連続でステージ優勝を挙げるなどの活躍を見せている。


title: カチューシャ・アルペシン

text: クリテリウム・デュ・ドフィネでのステージ２勝やブエルタ・ア・ブルゴスでの総合優勝でホアキン・ロドリゲスはチームのエースとして活躍。ブエルタ・ア・エスパーニャでは、ホアキン・ロドリゲスがステージ２勝、ダニエル・モレノが１勝を挙げる。


title: カチューシャ・アルペシン

text:
ジロ・デ・イタリアでの総合ポイント賞及びステージ２勝、ブエルタ・ア・エスパーニャでステージ３勝などと活躍したホアキン・ロドリゲスが年間UCIワールドランキングチャンピオンに輝く。また、チームとしてもUCIワールドツアーの２位につけるも、シーズン終了後、チームは
UCIワールドツアーのライセンスをはく奪されてしまう。チームはこれをスポーツ仲裁裁判所(CAS)に訴え、2013年2月15日、CASがカチューシャのライセンスを認める裁定を下し、チーム・カチューシャは2013年におけるUCIワールドツアーのライセンスを得ることに成功した。


title: カチューシャ・アルペシン

text: 来季からアルペシン社がスポンサーとして参加し、カチューシャ・アルペシンとしての活動が発表された。これにより、チームの本拠地はスイスへと移される。


title: カチューシャ・アルペシン

text: チーム・カチューシャ公式サイト（英語・ロシア語・フランス語・イタリア語）


title: パヴェル・ブルット

text: パヴェル・ブルット（Pavel Brutt、1982年1月29日 - ）は、ロシアの自転車プロロードレース選手である。パヴェル・ブル、パヴェル・ブラットといった表記がされることも多い。


title: パヴェル・ブルット

text: 2001年にプロ転向。


title: パヴェル・ブルット

text: 頭角を現してきたのは、現在所属するチーム・カチューシャの前身にあたるティンコフ・クレジットシステムに移籍した2007年からで、同年のグランプリ・キアッソで優勝。さらにツール・ド・ランカウイでもステージ1勝を挙げた。同年のジロ・デ・イタリアにも出場し、総合87位で完走している。


パヴェル・ブルット


title: パヴェル・ブルット

text: チームメイトのミハイル・イグナティエフと並んで、ステージレース・ワンデーレース問わず積極的に逃げ集団に乗ったり、メイン集団から度々アタックを試みて、飛び出しを図る典型的なパンチャータイプの選手。


title: Golden Delicious Hour

text: 『Golden Delicious Hour』（ゴールデン・デリシャス・アワー）は、斉藤和義初のライブ・アルバム。1999年6月2日発売。発売元はファンハウス。規格品番：FHCF-2459。2009年9月16日にSHM-CDにて限定発売された。規格品番：VICL-70016。


title: Golden Delicious Hour

text: 初めてのライブ・アルバムとして2作同時に発売された作品の1枚。1999年2月から3月に全国9か所で開催された“Golden Delicious Hour”ツアー公演から、初のワンマン・ライブとなった日本武道館と大阪城ホールの模様を収録している。尚、“Golden Delicious”とは、前年1998年12月2日に発売された初めてのベスト・アルバムのタイトル名でもある。


title: Golden Delicious Hour

text: 同時発売のもう1作は『十二月』（FHCF-2458）で、当作品はタイトル通り12月（1998年）に東京厚生年金会館・大阪厚生年金会館で開催された弾き語り公演の模様を音源化したもの。これら2枚のライブ・アルバムを残し、発売元レコード会社であるファンハウスを離れてSPEEDSTAR RECORDS（ビクターエンタテインメント系列）へ移籍した。


title: Golden Delicious Hour

text: 2009年9月16日に13枚目のスタジオ・アルバム『月が昇れば』と同時発売で、特殊なCDプレーヤーでなくとも高音質再生が可能とされるスーパー・ハイ・マテリアルCDで限定発売された。デジパック仕様で、同日発売のCD-BOX『LIVE ALBUM SPECIAL BOX』（VIZL-340）にも収められている。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: ブラマプトラ級フリゲート（）は、インド海軍のフリゲートの艦級。インド海軍での計画番号は16A型。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 先行するゴーダーヴァリ級（16型）をもとに、センサーおよび兵装を更新したものとなっており、アメリカ海軍協会（）では「改ゴーダーヴァリ級」（）として扱っている。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 基本設計は16型のものがほぼ踏襲されたため、1990年代に就役した艦であるにも関わらず、ステルス性への配慮はほとんどない。中央船楼型という船型も踏襲された。主機関も同構成で、ボイラーはバブコック・アンド・ウィルコックス社製の三胴式で、蒸気性状は圧力、温度450℃である。蒸気タービンはボーパール・エンジニアリングによるY160蒸気タービンである。なお安定化装置として、非収納式のフィンスタビライザーを装備している。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 戦闘システムの中核となる戦術情報処理装置は、16型で採用されたイタリア製のIPN-10、あるいはこれをバラート社がライセンス生産したものとされている。またこのほか、日本無線のインマルサット衛星通信装置も搭載された。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: またレーダーも、おおむね16型の搭載機をもとに国産化されており、対空捜索用としてはRAWL-02（LW-02または08のインド版）、低空警戒用としてはRAWS-03（DA-05または08のインド版）、対水上捜索および航海用としてはRASHMI（ZW-06のインド版）が搭載された。このほか、長射程の艦対艦ミサイルの搭載に伴い、その測的用として、ロシア製のガルプン-E（NATO名「プランク・シェイヴ」）をライセンス生産したアパーナ長距離対水上捜索レーダーも追加されている。また個艦防空ミサイルの換装に伴い、RAWS-03からEL/M-2238 STAR 3次元レーダーへの換装も行われている。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: ソナーとしては、バラート社の中周波ソナーであるHUMSA（APSOH）を搭載する。またタレス社の曳航ソナーの装備も予定されている。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 16型と比して、最大の変更点が艦対艦ミサイルであり、16型では比較的旧式のP-15M「テルミートM」が採用されていたのに対し、本級では、新型の3M24「ウラン」に更新された。これは同時期に建造されていた15型駆逐艦（デリー級）とあわせたものであった。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 一方、個艦防空ミサイルとしては、当初は国産開発されていたの後日装備を予定されていた。これは16型で搭載されていた4K33 オサーMと同様の昇降式連装発射機を用いる予定であったが、コスト超過のために同ミサイルの開発そのものが中止された。このため、かわりにイスラエル製のバラクが搭載されている。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 対潜兵器はILAS-3 3連装魚雷発射管、艦砲も76mmスーパーラピッド砲、CIWSもAK-630 30mmガトリング砲と、いずれも改修後の16型の装備が踏襲された。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 航空艤装も16型を踏襲しており、フランス製アルエットIIIをライセンス生産したチェタクまたはシーキングヘリコプター2機を搭載できる。


title: ブラマプトラ級フリゲート

text: 上記のトリシュル個艦防空ミサイルの開発遅延・計画中止や、計画途上での設計変更、造船所の労働問題のために、建造は全体に遅延した。


title: 電元社製作所

text: 株式会社電元社製作所(でんげんしゃせいさくしょ)は神奈川県川崎市多摩区に本社を置く抵抗溶接機の総合メーカー。


title: 首都高技術

text: 首都高技術株式会社（しゅとこうぎじゅつ、英文名称"Shutoko Engineering Company Limited."）は首都高速道路の高架橋やトンネルなどの構造物のメンテナンスを行う企業。首都高速道路株式会社が100%出資し2008年6月6日に設立、同年7月1日より業務を開始した。首都高速道路株式会社『NET WAY Vol83』2009年7月1日発行


title: 北海道道607号石崎松前線

text: 北海道道607号石崎松前線（ほっかいどうどう607ごう いしざきまつまえせん）は、北海道檜山郡上ノ国町と松前郡松前町を結ぶ一般道道（北海道道）である。未開通区間がある。


title: 北海道道607号石崎松前線

text: 大千軒岳登山道入口のアクセス道路となっているが、上ノ国町側は災害による通年通行止、松前町側も冬季は通行止となる。


title: 土佐林禅棟

text: 土佐林 禅棟（とさばやし ぜんとう）は、戦国時代の武将。大宝寺氏の家臣。出羽国藤島城主。実名は不明。


title: 土佐林禅棟

text: 土佐林氏は羽黒山の別当職を務めていた家柄で、大宝寺氏と同等の勢力を誇っていたが、文明9年(1477年）大宝寺氏との抗争によって滅ぼされ、天文年間に禅棟が大宝寺氏に再び仕え、その筆頭格の重臣となっていた。


title: 土佐林禅棟

text: 天文10年（1541年）に大宝寺晴時が没すると剃髪し、杖林斎禅棟と号した。晴時の死後は義増の擁立に尽力した。永禄5年（1562年）頃、幕府政所執事・伊勢貞孝に書状を送り、子が死去した際に13代将軍・足利義輝の弔問を受けたことに御礼を述べている。しかし、同年に貞孝は松永久秀に討たれてしまい伊勢氏は没落。伊勢氏の代官であった蜷川親世は後ろ盾を失って禅棟へ出羽への下向を打診し、禅棟も了承している。「尊経閣文庫」「蜷川文書」。永禄8年（1565年）に義輝が松永久秀らに弑殺されると（永禄の変）、ついに親世は所領を捨て出羽へ逐電したが庄内へは至らず、村山郡寒河江荘高松氏に寄寓し、そこで死去した。これらの事からも幕府中枢との外交を担い、六十里越街道を挟んだ村山郡の寒河江氏らと同盟関係にあったことが示唆されている。


title: 土佐林禅棟

text: 永禄11年（1568年）に本庄繁長が上杉輝虎に対して反乱を起こしたとき、大宝寺氏は本庄氏に与したため、反乱鎮圧後に上杉氏との和睦締結に尽力する。


title: 土佐林禅棟

text: 義増の後継者・大宝寺義氏の時代も当主の補佐役を務めたが、義氏と上杉や豪族関係との対策などをめぐって対立し、関係は悪化した。元亀元年（1570年）上杉謙信の調停を受けて禅棟は義氏の依る尾浦城に伺候するが、流言を信じて疑心暗鬼となり横山城(三川町)に遁走してしまった。


title: 土佐林禅棟

text: 元亀2年（1571年）に義氏の攻撃を受けて戦死した。


title: 万寿台議事堂

text: 万寿台議事堂（マンスデぎじどう）は、北朝鮮の首都平壌市にある建築物。


title: 万寿台議事堂

text: 北朝鮮の立法機関であり最高主権機関である最高人民会議が開会される。


title: 十二月 (斉藤和義のアルバム)

text: 『十二月』（じゅうにがつ）は、斉藤和義初のライブ・アルバム。1999年6月2日発売。発売元はファンハウス。規格品番：FHCF-2458。2009年9月16日にSHM-CDにて限定発売された。規格品番：VICL-70015。


title: 十二月 (斉藤和義のアルバム)

text: 初めてのライブ・アルバムとして2作同時に発売された作品の1枚。当作品はタイトル通り12月（1998年）に東京厚生年金会館・大阪厚生年金会館で開催された弾き語り公演の模様を収録している。


title: 十二月 (斉藤和義のアルバム)

text: 同時発売のもう1作は『Golden Delicious Hour』（FHCF-2459）で、当作品は1999年2月から3月にかけて全国9か所で開催された“Golden Delicious Hour”ツアーの模様を音源化したもの。これら2枚のライブ・アルバムを残し、発売元レコード会社であるファンハウスを離れてSPEEDSTAR RECORDS（ビクターエンタテインメント系列）へ移籍した。


title: 十二月 (斉藤和義のアルバム)

text: 2009年9月16日に13枚目のスタジオ・アルバム『月が昇れば』と同時発売で、特殊なCDプレーヤーでなくとも高音質再生が可能とされるスーパー・ハイ・マテリアルCDで限定発売された。デジパック仕様で、同日発売のCD-BOX『LIVE ALBUM SPECIAL BOX』（VIZL-340）にも収められている。


title: 福山桜子

text:
福山 桜子（ふくやま さくらこ、9月10日 - ）は日本の劇作家、演出家、映画監督。アクティング・コーチ。立教大学講師。
東京都生まれ。ニューヨーク・東京在住。


title: 福山桜子

text: 東京都世田谷区鴎友学園女子高等学校卒業。中学・高校時代は演劇部で男役をやっていた。立教大学文学部日本文学科卒業。


title: 福山桜子

text: 小劇場で劇作家・演出家として活動。日生劇場、青山劇場などで上演されるミュージカル、デヴィッド・ルヴォー率いるTPTシアタープロジェクト・トーキョーなどの演出スタッフとして舞台業界にて活動。


title: 福山桜子

text: 三谷幸喜の紹介によりフジテレビドラマ『子供、ほしいね』にてテレビ脚本デビュー。


title: 福山桜子

text: 『ショー・マスト・ゴー・オン』の初演の際、三谷幸喜の助手をしていたが、急遽役者でも出演。劇団テアトルジュンヌ以外に、他の大学劇団や、劇場プロデュースなどの舞台に役者として出演していた。


title: 福山桜子

text: 1990年代に渡米。渡米後、ニューヨークにて舞台作品に携わり、『February』『Non-Fiction』『LINK』などのオフ・ブロードウェイ公演の劇作・演出を行う。


title: 福山桜子

text: 2010年5月、日本での活動再開。映像業界では映画、CM、PV、TV番組、ドキュメンタリーなど、構成、脚本、演出。


title: 福山桜子

text: 2012年8月25日公開の角川映画『愛を歌うより俺に溺れろ!』で、日本映画監督デビュー。


title: 福山桜子

text:
アクティング・コーチとして、ドラマ/映画/舞台に向けた具体的なシーンの役作り、オーディションへ向けてのエクササイズなども行っている。
1997年 - NYにてD-Man Production Acting Workshopにおいて演技コーチング
2010年 - 日本にて、プライベート・ワークショップ、芸能プロダクション、教育機関、作品への参加を開始。
2012年 - ミュージカル・アカデミー（一般社団法人映画演劇文化協会：旧・東宝ミュージカルアカデミー）演技クラス担当。


title: 福山桜子

text: 2009年より立教大学講師。専門は非言語（ノンバーバル）コミュニケーション。


title: 福山桜子

text: 朝日新聞社『AERA ENGLISH』、マガジンハウス『BRUTUS』、『Casa BRUTUS』、『anan』


title: 岩清水義長

text: 岩清水 義長（いわしみず よしなが）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。高水寺斯波氏の家臣。


title: 岩清水義長

text: 斯波詮直に仕えるが、詮直が遊興にふけって政務を疎かにするのを細川長門守や稲藤大炊助らと共に何度も諫めたという。しかし、詮直は聞き入れず、斯波氏を見限り南部氏に通じる家臣が相次いだ。義長の弟・岩清水義教が南部氏の家臣・中野康実に通じ反乱を起こすと、詮直の命を受けた義長は義教の居城・岩清水城を攻めるが敗走した。その後、義長は主君・詮直と合流し南部信直の軍勢と戦うも敗れ、高水寺城に逃れる。


title: 岩清水義長

text: 義長は詮直が高水寺城から逃亡した後も主家に忠誠を尽くし、南部軍に対して徹底抗戦を貫き工藤茂道・永井延明と共に戦死した（『奥南落穂集』）。


title: 北海道道634号城丘江差線

text: 北海道道634号城丘江差線（ほっかいどうどう634ごう しろおかえさしせん）は、北海道檜山郡厚沢部町と江差町を結ぶ一般道道（北海道道）である。冬期通行止め区間がある。


title: 神学生

text: 神学生（しんがくせい、英語：Seminarian）はキリスト教の諸教派（東方諸教会・正教会・カトリック教会・聖公会・プロテスタント）、イスラム教などの神学の教育機関である神学校で学び、教役者・聖職者（牧師・司祭など）を育成する機関で学ぶ学生のこと。プロテスタントの神学生は献身者と呼ぶこともある。ただし神学校でどのような学位を得られるかについては、その神学校の態様による。


title: ネット問屋

text: ネット問屋（―とんや）とは、メーカーから小売店まで商品が流通する過程に存在する様々な商慣習によって複雑になった中間流通部分を、インターネットを使い効率化・システム化したサイト、またはその運営会社の呼称を指す。


title: ネット問屋

text: ネット上に開設された問屋の販売システム上では、問屋が持つ機能である「情報の伝達」や「決済」までを行う。BtoB（企業間取引）サイト、仕入れサイト、卸売りサイトなどとも呼ばれ、インターネットの普及や消費者向けECサイトの盛り上がりとともに、一般化。特にアパレル・雑貨や、食の分野で展開が広がっている。


title: ネット問屋

text: 会員となった小売店はサイトに出展（出品）されている企業（商品）の中から気に入ったものを選び出す。画面から注文をするとそのデータが直接出展企業（またはサイト運営企業）に届き、商品が出荷される。代金はネット問屋が小売店から回収し、ネット問屋からメーカー・問屋に支払われる流れとなる。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: ミノル（、1906年 - 1917年?）は、アイルランド産のサラブレッドの競走馬、および種牡馬。イギリス国王の所有のもとで、1909年の2000ギニーステークスとダービーステークスに優勝した。なお、日本にも1969年の第36回東京優駿2着など活躍した同名のミノルがいた。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: アイルランドのキルデアにあった、ウィリアム・ホール・ウォーカー大佐（後に男爵、）の所有する牧場（現在のアイリッシュ・ナショナルスタッド）で生まれた競走馬である。当時のイギリス国王エドワード7世はウォーカーからミノルを含む6頭の馬を借りてその馬主となり、リチャード・マーシュ調教師のもとで競走馬となった。ミノルという名の由来は、日本人の名前であるが、下記の2説がある。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: アイリッシュ・ナショナルスタッドの公式サイトでは以前、飯田実が由来と記していた。また、後述のカナダのミノルパークにミノルの銅像が建立された際には、飯田実の息子であるブライアン（Brian）が「馬名の由来となった人物の息子」として除幕式に招かれている。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: 2歳になった1908年にエプソム競馬場でデビュー戦を飾った。初戦で初勝利を挙げるが、以後なかなか勝ち星を掴めず、結果2歳時はデビュー戦以外は4戦とも2着3着どまりに終わっている。この時点では、陣営からはクラシックでは力不足ではないかと踏まれていたが、年が明けての初戦グリーナムステークスでは打って変わってのよい動きを見せて優勝し、マーシュは意見を覆して2000ギニーへの出走に踏み切った。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: 2000ギニー当日に本命視されていたのは、2歳時に無傷の7連勝を重ねていたバヤルドであった。しかし冬場に体調を崩したまま出走したバヤルドはそれまでの競馬をできずに4着に敗れ、その一方で目下絶好調であったミノルは2着ファラオンに2馬身差をつけて優勝、クラシックの栄冠を手にした。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: 大一番のダービーステークス当日、ミノルはバヤルドに対して人気で上回ったものの、1番人気に推されたのはアメリカ合衆国からの移籍馬サーマーティンであった。しかしこのサーマーティンがレース中に転倒するという事故が発生し、その前を走っていたため被害を受けなかったミノルと、前にいたサーマーティンに妨害されたバヤルドの明暗を分けることになった。ミノルはその後も前を走り続け、最終的に2着馬ルヴォアをアタマ差で退けて優勝をもぎ取った。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: ミノルはその後、セントジェームズパレスステークスとサセックスステークスにも出走して優勝している。しかしその翌戦に迎えた三冠最終戦のセントレジャーステークスでは距離が持たず、バヤルドの優勝を尻目に着外へと沈んでいる。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: 4歳時はシティ&サバーバンハンデキャップを初戦に選ぶが、着外に終わっている。この1戦の後に馬主であったエドワード7世が没したため、その賃貸契約が打ち切られて引退することになった。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: 引退後は故郷の牧場に戻り、そこで種牡馬となった。その後の1913年、同じくダービー馬のアボイェールと共にロシア帝国に贈られている。しかしその後1917年にロシア革命が勃発し、以後ミノルがどうなったかはアボイェールともども不明である。反革命派・王党派とみなされ処刑されたとも伝えられる。一方で、両馬がモスクワで馬車馬として使役されていたという噂や、イギリス軍の保護によりセルビアに移送されて同地で過ごしたという噂なども存在する。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: ミノルの産駒で最も大きな成果を残した馬が、1913年生の牝馬シリニッシマ () である。同馬は競走馬としては大した成績を残さなかったものの、繁殖牝馬としてチェヴァリーパークステークスなどで優勝したシリーン（ 1919年生、牝馬）、1000ギニーとセントレジャーステークスに優勝したトランクィル（ 1920年生、牝馬）、ゴールドカップ優勝馬のボスワース（ 1926年生、牡馬）といった優秀な産駒を送り出した。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: 種牡馬としての後継は残っていないが、前述のシリニッシマの産駒シリーンもまた繁殖牝馬として成功しており、その牝系を通じてミノルの血統は現代に残っている。


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: ※当時はグループ制未導入


title: ミノル (イギリスの競走馬)

text: カナダブリティッシュコロンビア州のリッチモンドには、このミノルの名に因んだミノル競馬場が存在した。ダービー制覇と同年に建設されたものであるが、現在においてはすでに廃止されており、陸上競技用トラックに改築されている。名前だけは残っており、現地にはミノルパーク、ミノル大通りなどの地名が残っている。ミノルパークには、2009年にミノルの銅像が建立された。


title: 呉羽町

text: 呉羽町（くれはまち）は、富山県婦負郡に存在した町。現在は富山市の一部となっている。


title: 日系オーストラリア人

text: 日系オーストラリア人（にっけいオーストラリアじん、英語：Japanese Australian）は、オーストラリアで出生もしくは移住して居住する日系人である。


title: 日系オーストラリア人

text: 2006年の国勢調査では、オーストラリアには日本生まれの居住者が30778人いた。この数はオーストラリア生まれの日系人とオーストラリア旅行中の日本人を除いている（そして日本では日本国籍のない人々を含んでいる）。この内24373人が自宅で日本語を話し、40968人が日系と主張した（別の出自を主張する人を含む）。約半数（12131人）が特定の宗教を持たないと言い、11644人が仏教を信仰し、3645人がキリスト教を信仰している。シドニーが日系人の人口が最も多く（10020人）、メルボルン（5287人）、ブリスベーン（3300人）、ゴールドコースト（3148人）と続いていた。


title: 日系オーストラリア人

text: 4643人だけがオーストラリア市民権を持っている（おそらく22歳以上の市民に日本の市民権が多重国籍を認めていないことによるのであろう）。日系女性はオーストラリアの日系人の3分の2（20413人）を数えている。仏教徒（8644人）とキリスト教徒（3645人）が、最も一般的なものであるとはいえ、日系人全体の約半数が、特定の宗教を持たない（15131人）。.


title: 日系オーストラリア人

text: 一方、外務省によるとオーストラリア在留の在留邦人（日本国籍保持者）は2009年現在71,013人。そのうち、永住者が36,795人である。


title: 日系オーストラリア人

text: 比較的最近の民族として日本人は2384人しか1980年以前にはオーストラリアには来なかった。1960年代のオーストラリアは白豪主義の元、非欧州系移民を制限していて、日本人がオーストラリアに移民する障壁は高かった。また日本では高度経済成長によって国外に職を求める動機が低下しており、この動きが一致することでオーストラリアへの日本人移民は制限されていた。


title: 日系オーストラリア人

text: 日本は1880年代に移民を開始したに過ぎない。1901年の移民制限法では一時的にオーストラリアへの日本人移民を禁止したが、後に居住者に拡大して適用した際には短期間口述試験が免除された。


title: 日系オーストラリア人

text: この時期のオーストラリアでは多くの人が、北オーストラリアの真珠職人として、またはクウィーンズランドのサトウキビに従事していた。特に西オーストラリアのブルームのキンバリー地域で顕著で、この地域は第二次世界大戦まで最大の民族構成であり、真珠養殖では機会に恵まれていた。ブルームの通りで数箇所日本名が付けられ、この町には日本以外で最大の墓地の一つがある。


title: 日系オーストラリア人

text: 第二次世界大戦の勃発で、敵性民族とされた日本人は抑留され、後に戦闘が終わると国外追放された。オーストラリアの日本人は、後に1950年代に連合軍占領下の日本に駐留するAIF兵士と結婚した日本の戦争花嫁500人が到着して追加された。


title: 日系オーストラリア人

text: 1960年代にオーストラリアにとって日本が経済的に重要度を増し、両国の交流が増すと、自然とオーストラリアに住もうとする日本人の数は増えた。ノリーン・ジョーンズ (著), 北条 正司 (翻訳), 白籏 佐紀枝 (翻訳), 菅 紀子 (翻訳)


title: 日系オーストラリア人

text: 永田 由利子 (著)


title: 硫化リチウム

text: 硫化リチウム（りゅうかリチウム、英"Lithium sulfide"）はリチウムの硫化物で、化学式LiSあるいは(Li)Sで表される無機化合物。蛍石のような結晶構造で、潮解性のある粉末。卵の腐ったような独特の臭気がある


title: 硫化リチウム

text: リチウムイオン二次電池に使用される。


title: 硫化リチウム

text: 無水アンモニア中で、リチウムと硫黄から生成される。


title: 硫化リチウム

text: 無色または白色の結晶で、立方晶系に属し逆蛍石型構造でその格子定数はa = 5.708Åである。


title: 硫化リチウム

text: 水に易溶であるが加水分解しやすく、水溶液はアルカリ性を示す。また水溶液は硫黄を溶解し、LiSあるいはLiSなどポリ硫化物を生成する。


title: 硫化リチウム

text: 不燃性であるが、加熱により二酸化硫黄や硫化水素が発生する。酸類との接触でも硫化水素が生じる。腐食性があり、目や皮膚に接触すると炎症や痛みが生じる。水との接触で発熱する。経口投与した場合の半数致死量（LD50）は、ラットで240mg/kg、マウスで1,200mg/kg。


title: 北海道道635号元村恵山線

text: 北海道道635号元村恵山線（ほっかいどうどう635ごう もとむらえさんせん）は、北海道函館市内の旧椴法華村域と旧恵山町域を結ぶ一般道道（北海道道）である。未供用区間がある。


title: イツザイS

text: 『イツザイS』は、テレビ東京ほかで放送されていたオーディションバラエティ番組である。製作局のテレビ東京では2009年10月5日から2010年6月27日まで放送。


title: イツザイS

text: タイトルの「S」の読み方は、2010年3月29日放送分までは「 - セカンド」だったが、同年4月4日放送分をもって「 - エス」に改められた。


title: イツザイS

text: 『テレ土』→『バラエティ7』枠で放送されていた『イツザイ』を改題リニューアルした深夜番組で、同番組から引き続き濱口優（よゐこ）とTKOが司会を務めていた。当初は濱口とTKOと『イツザイ』の「インディーズ芸人オーディション」に出演していた芸人による企画をメインにしていた。また、『イツザイ』から引き続きデータ放送を実施していたが、これを行っていたのは当初の3か月間だけで、2010年以降は実施していなかった。なお、沢村一樹、マリエはこの番組には出演していない。


title: イツザイS

text: 当初は月曜深夜の放送だったが、2010年4月からは日曜深夜に放送されていた。番組は同年6月27日放送分をもって終了し、『イツザイ』時代から通算して2年9か月の歴史に幕を下ろした。本番組と『めちゃイケてるッ!』（フジテレビ）とのコラボレーション企画で、2010年4月10日に『めちゃイケ』の方で「イツザイだらけの春祭当て逃げのスペシャル!!」が放送、この翌日4月11日深夜から一週を除き5月9日深夜まで、本番組でもナインティナイン、加藤浩次、有野晋哉、オアシズ、雛形あきこ、武田真治も出演しての「コラボSP」の企画が放送された。この企画の詳細については、濱口だましシリーズ#イツザイだらけの春祭当て逃げのスペシャル!!を参照。


title: 関郵便局

text: 関郵便局（せきゆうびんきょく）


title: ミダス (バンド)

text: ミダス（midas）は日本のプログレッシブ・ロックバンド。


title: ミダス (バンド)

text:
1982年に結成。1988年、プログレバンドのオムニバスアルバム「Progressve's Battle 1988」に参加。
同年に1stアルバム「風そよぐ心の丘へ/Beyond The Clear Air」を発表。海外でも高評価を得る。


title: ミダス (バンド)

text: 2009年に結成25周年を記念した6枚目のアルバム「25th Anniversary Concert & Early Rare Tracks」と1stアルバム「Beyond The Clear Air」を世界発売。


title: ミダス (バンド)

text: 以後活発なライブ活動を経て2013年7枚目のアルバム「Touch The Clear Air」


title: ミダス (バンド)

text: 2017年に最新作「Eternal Voyage：雲未来」を発表。


title: ミダス (バンド)

text: ジャパニーズ・プログレを代表するバンドのひとつとして現在も活躍中。


title: ミダス (バンド)

text: ヴァイオリンをフィーチャーしたシンフォニック／プログレッシヴロックバンド。


title: 流束

text:
流束（りゅうそく、）とは、流れの場、あるいはベクトル場の強さを表す量である。
英語のままフラックスとも呼ばれる。
様々なベクトル場に対応した流束が用いられる。流束は流体の理論からの類推であるが、何らかの実体が流れているとは限らない。
なお、単位面積あたりの流束である流束密度（）を指して単に流束と呼ばれることも多い。


title: 流束

text: 速度分布 、質量分布 の流体に対して、曲面 を時間あたりに通り抜ける質量は


title: 流束

text:
となる。これは流体の質量流量（）と呼ばれる。
流量を様々な流れの場、あるいはベクトル場で置き換えたものが流束である。
ベクトル場 に対して、曲面 に対する流束は


title: 流束

text:
で定義される。
このベクトル場 は面積あたりの流束であり、流束密度と呼ばれるが、流束密度を指して流束と呼ばれることも多い。


title: MHA (曖昧さ回避)

text: MHA


title: アジュ

text: アジュまたはアチュ（、現代モンゴル語: 転写: 、Aju、Aču）は、モンゴル帝国の武将。『元史』での漢字表記は「阿朮」。『集史』クビライ・カアン紀では آجو Ājū/ آچو Āchū 、同じく『集史』バアリン部族誌ほか『集史』系統の系図史料である『五族譜』『高貴系譜』記載のクビライの部将序列一覧では اوجو Ūjū と表記されている。


title: アジュ

text: 祖父はチンギス・カンに仕え、「四狗」（ドルベン・ノガス）の1人として有名な勇将・スブタイ。父はオゴデイ時代からモンゴル帝国の覇業に貢献したウリヤンカダイである。アジュも父と共にモンケの時代から仕えて、ベトナム遠征など各地を転戦して武功を挙げた。


title: アジュ

text: 第4代皇帝モンケによる南宋遠征では、父ウリヤンカダイと共に従軍し、精鋭を率いて先鋒軍に加わった。大理国征服（雲南・大理遠征）や陳朝（交趾）の降伏にも活躍し、モンケからその功を賞されて黄金300両を下賜された。1259年にモンケ没後の後継者争いでは父と共にクビライを支持した。金蓮川でのクビライの即位以後は親衛軍であるケシク（宿衛）に留まった。


title: アジュ

text: 1262年の山東の漢人諸侯・李璮（りたん）の反乱の際には、モンゴル王族カピチ（親王 哈必赤ジョチ・カサルの子?）を司令とする史天沢らが討伐軍として派遣されたが、アジュは王族バイジュ（拝出）、テゲ（帖哥）らの軍に従軍し李璮討伐でも功績を上げた。同年9月頃、宿衛（ケシク）将軍から征南都元帥に任じられ、汴州を治め、宿州を回復したほか、至元元年に入って1264年9月頃には両淮地方の計略に努め、さらに名声を上げた。


title: アジュ

text: 1268年よりクビライによる南宋攻めが始まると襄陽攻略の総司令官として襄陽を包囲・攻撃する。敵将・呂文煥の徹底抗戦に苦しんだが、史天沢と共に投石機による攻撃などで襄陽の支城である樊城攻略で大功を挙げ、その結果として1273年には遂に呂文煥を降伏させた。


title: アジュ

text: 1274年以降から「南宋攻略」では、丞相バヤンが南宋遠征軍の総司令となり、水軍を統括していた参政・阿里海牙とともに遠征軍を指揮することになった。1274年正月に阿里海牙から南宋遠征を奏上しているが、アジュもこれに遠征に賛意する上申を行っており、これを受けて丞相バヤンを総司令とする遠征が開始された。これに伴い、同年4月にはアジュも平章政事として丞相バヤンを補佐することとなる。アジュは呂文煥と共に先鋒を命じられていることから、襄陽平定に5年もかかったために解任されたと伝わる。アジュはこの攻略戦でも手柄を挙げた。


title: アジュ

text: 『集史』バアリン部族誌のバヤンの条によると、「スブタイ・バアトルの子孫アジュ（ اوجو Ūjū）が彼（バヤン）とともに（クビライ）のノコルとなり、30テュメン（万戸隊）のモンゴル軍と70テュメンのヒタイ（軍）とともに南宋遠征（jang-i Nangiyās）に派遣した」とあり、『五族譜』のクビライの部将序列一覧でも「ウリヤンカト部族出身のスブタイ・バハードゥルの子孫で、テュメンのアミールであった。ナンギヤス（南宋）地方征服のための30テュメンのモンゴル軍の統率者として、 سمكه بهادر Samaka Bahadur（史天沢のことか？）とともに任命された」と説明されている。『集史』ではバヤンに比べてアジュへの言及は少なく、彼の出身部族である『ウリヤンカト部族誌』には事績が記載されていない。


title: アジュ

text: 1280年に死去。享年54。


title: アジュ

text:
死後、クビライより河南王の地位を追贈された。
『元史』巻百二十八に列伝がある。


title: NANA MIZUKI "LIVE ATTRACTION" THE DVD

text: "LIVE ATTRACTION" THE DVD


title: NANA MIZUKI "LIVE ATTRACTION" THE DVD

text: 『NANA MIZUKI "LIVE ATTRACTION" THE DVD』（ナナ・ミズキ・ライブ・アトラクション・ザ・ディブイディ）は、水樹奈々の1作目となるライブ映像作品。 2003年3月26日にキングレコードから発売された。


title: NANA MIZUKI "LIVE ATTRACTION" THE DVD

text: 2002年に開催された初のライブツアー『NANA MIZUKI LIVE "ATTRACTION 2002"』より、2002年11月30日に東京国際フォーラム ホールCにて行われた公演に加え、初日にON AIR OSAKAとCLUB DIAMOND HALL、翌年行われたZepp Tokyoでの最終公演の模様がダイジェストで収録されている。曲の合間には、メイキング映像と水樹本人のインタビューが収録されている。なお初回盤は、メタリックジャケット仕様となっている。


title: 突然!サバイバル

text: 『突然!サバイバル』 (とつぜん!サバイバル、) は、アメリカ合衆国で2005年から2007年に放送された全30話のテレビドラマ。2009年9月よりNHK教育で放送された。


title: 突然!サバイバル

text: 小型旅客機が南太平洋の孤島に不時着してしまい、乗っていた11人の少年少女はそこでの生活を余儀なくされる。


title: マリー・アントワネットの首飾り (映画)

text: 『マリー・アントワネットの首飾り』（マリー・アントワネットのくびかざり、"The Affair of the Necklace"）は、2001年のアメリカ映画。フランスの首飾り事件を描いた歴史映画。


title: マリー・アントワネットの首飾り (映画)

text: 第74回アカデミー賞衣装デザイン賞ノミネート。


title: マリー・アントワネットの首飾り (映画)

text: 世情不安定な18世紀フランス。かつての国王も輩出した名門ヴァロワ家に生まれたジャンヌだったが、父が民衆拠りの政治活動をしていたために逮捕・殺害され、家屋敷財産を没収された上に母も亡くなり、孤児となってしまう。孤独に美しく成長したジャンヌは、家名の存続と生まれ育った屋敷を取り戻すことを強く願い、貴族ニコラと愛のない結婚をする。宮廷に入り込み、王妃マリー・アントワネットの関心を買うことで宿願を成し遂げようと目論んでいたが、王妃はジャンヌに無関心だった。


title: マリー・アントワネットの首飾り (映画)

text: そんなジャンヌに惹かれたジゴロのレトーは、ジャンヌに望みを叶えるために、有力者の後ろ盾を得ることを指南し、協力する。ジャンヌは、王妃に嫌悪されているために宰相になれない枢機卿ルイ・ド・ロアンに狙いを定め、神秘能力を売り物にしていたカリオストロ伯爵に助力を請い、夫ニコラも巻き込み、王妃マリー・アントワネットに親しい者だと自身を売り込み、ロアン枢機卿の信用を得ることに成功する。


title: マリー・アントワネットの首飾り (映画)

text: そんなとき、ジャンヌが王妃と親しいとの評判を聞きつけ、宝石商がたずねてきた。宝石商の元には、先代国王のルイ15世が愛妾デュ・バリー夫人への贈り物として注文して作らせたものの、その死によって宙に浮いたままになっている160万ルーブルものダイヤモンドの豪華な首飾りがあり、これを王妃に買取の話を持ちかけるも拒否されたために困っていると言う。そこで、ジャンヌの力で何とか王妃に首飾りを購入してもらうことはできないか、と頼みに来たのだった。この首飾りを宿願の資金にしようと企んだジャンヌは、またも枢機卿を騙し、彼を保証人として、まんまと首飾りを手に入れることに成功する。騙したことが、枢機卿にばれたときの計画も用意していたジャンヌだったが、あと一歩のところで司法大臣ブルトゥイユの捜査の手が及び、犯罪は明るみに出てしまう。


title: マリー・アントワネットの首飾り (映画)

text: まるで身に覚えのない、しかも嫌悪するロアン枢機卿が絡んでいたことに王妃は激怒し、夫のルイ16世やブルトゥイユの反対を押し切り裁判に持ち込むことを要求する。関係者は次々と逮捕され、レトーは共に逃亡するようにジャンヌを説得するが、ジャンヌは家の名誉のため裁判に臨むことを選び、逮捕されるのだった。そしてこの事件は真相とは別のところで、王室に対する民衆の不満を急激に悪化させ、フランス革命の原因のひとつとなったと伝えられるようになった。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス（、略称: CC license）とは、クリエイティブ・コモンズが定義する著作権のある著作物の配布を許可するの一つである。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズ・ライセンスおよびパブリック・ドメイン・ツールが使用されるのは作者が自作品を他者に共有、使用、二次創作の権利を付与する場合である。ライセンスとツールは作者の求める誓約を柔軟（例として自作品を非商用のみでの使用許可を選ぶことが出来る）に提供し、いくつかの頒布条件の異なるライセンスを提供している。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 全てのライセンスおよびツールはコモンズ証、リーガル・コード、デジタル・コードの3つのフォーマットで標記される。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: コモンズ証（）は、ライセンスおよびツールの法的な誓約を法律家ではない利用者にユーザーフレンドリーに表した標記である。この標記はライセンスの誓約を表す名称およびアイコンで表現される。標記はライセンスの誓約に基づく概要を含み、作品の作者および利用者が作品を利用する上で求められる誓約を法律家のような専門的な知識がなくとも理解できるものとなっている。ただし、それ自体がライセンス条文の法的な定義を持つものではなく、法的な定義はリーガル・コードによって標記される。コモンズ証のアイコンはパブリックドメインの下で公開され、ウィキメディア・コモンズでも再頒布されている。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: リーガル・コード（）は、ライセンスおよびツールの法的なライセンス条文を文書化した標記である。ライセンス条文は英語で記述され、作品を利用する上での著作権を含む権利の扱い、誓約に従った作品の利用指南が文書として記述されている。全てのライセンスおよびツールのリーガル・コードはクリエイティブ・コモンズの公式サイトで公開されている。リーガル・コードはクリエイティブ・コモンズ関連団体により他国語に公式翻訳されたものが存在する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: デジタル・コード（）は、ライセンスおよびツールをソフトウェアが識別するためのRDF、XMP、もしくはより低レベルのファイルフォーマットで表した標記である。検索エンジンが作品を探す、楽曲プレイヤーが演奏する、画像または動画プレイヤーが表示するなどの際に作品のライセンスを識別し、ソフトウェアが誓約に従った適切な制御をするために用いられる。この標記は（Creative Commons Rights Expression Language）として標準化されている。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズ・ライセンスおよびパブリック・ドメイン・ツールの下で公開された著作物は適用できる著作権法に準拠し、ライセンスおよびツールは書籍、演劇、映画、音楽、記事、写真、ブログ、ウェブサイトといった著作権の概念があるすべての著作物に適用させることが出来る。ただし、クリエイティブ・コモンズはクリエイティブ・コモンズ・ライセンスをソフトウェアに適用させることは推奨していない。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズ・ライセンスは、一つ以上のライセンス条項の組み合わせで広い範囲を対象としたライセンスを提供する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 一番左をコピーライト（法律で定められている全ての権利の主張）である"All rights reserved"、一番右をパブリックドメイン（すべての権利の放棄）である"No rights reserved"として、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスはこの両者の間で6段階の制約の強さの異なるライセンスを"Some rights reserved"の領域で提供している。パブリック・ドメイン・ツールは"No rights reserved"の領域で提供している。左側ほど権利主張の範囲が大きく、利用時の制限も大きい。右側ほど権利主張の範囲が狭く、利用の制限も小さい。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズ・ライセンスには、基礎的な権利と4つの選択可能な条項が存在する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 基礎的な権利（）は全てのライセンスに必ず含まれるライセンサーおよびライセンシーに提示される権利である。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 全てのライセンスは作者に、著作権の帰属、作者の所属、そして他の人たちのフェアユース、、表現の自由にライセンスが影響を与えないことを手助けする。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 全てのライセンスはライセンシーに、ライセンサーが制限していることをする場合はライセンサーの許可を要すること、作品の全ての複次著作物において如何なる著作権表示を残すこと、作品の複製物が作品のライセンスへ紐付けられること、ライセンス条項を変更しないこと、他作者の作品の使用を制限する技術を使用しないことを要求する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 全てのライセンスは、少なくとも非営利において、ライセンス誓約の条件に従うライセンシーに、作品を複製すること、作品を頒布すること、公的に掲載もしくは演奏すること、ネット配信などのをすること、作品を逐語的な複製品として別の形式に変換することを認める。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 全てのライセンスは、世界的に適用し、作品の著作権の存続期間中は存続し、取り消しは不可能であり、非排他的であり、クリエイティブ・コモンズは合意の当事者ではなく作品の品質を保証せず、原作者と二次著作物利用者の間でも誓約を引き継ぐ。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text:
選択可能な条項は作者が作品の利用条件として提示するライセンス条項である。ライセンス条項はそれぞれ独立した4つの条項（BY、NC、ND、SA）があり、作者が作品の利用条件として採用する条項を選択できる。
BY（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、著作権者の表示を要求する。2004年改定のバージョン2.0以降は、全ライセンスにおいて原作者の表示が義務付けられている。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text:
「BY（表示）」は「利用可能な情報を使用する最大限の能力」に付与しなくてはならない。通常、次のようなことを意味している。
NC（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、非営利目的での利用に限定する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text:
「NC（非営利）」条件は定義をめぐって議論が存在する。非商用のセッティングやアプリケーションと考えられるものの制限は他のを推進しているオープンコンテントの根幹とは異なるため時々その定義が不明瞭になっている。
ND（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、いかなる改変も禁止する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 「ND（改変禁止）」が付けられた著作物では、著作物を編集して使用することはできない。例えば音楽の場合、1コーラス、イントロ部分のみ使用する、時間調整のために編集して長さを変更する、音楽を途中でフェードイン、フェードアウトする、音楽をBGMにしてしゃべる等の行為は一般的によく行われるが、それらの行為は元の著作物の改変となってしまい利用許諾条項に反する。画像の場合は、サイズ変更、トリミング、色相、明度、彩度調整、文字載せ等も禁止される。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text:
「ND（改変禁止）」が付けられた著作物には、それに同期する著作物を組み合わせることができない。たとえば改変禁止の条件がつけられた音楽で踊ったり、動画をつけたりすることはできない。これはアメリカやフランスなどで（シンクロ権）として認められている権利で、日本の著作権法では録音権の一部と解釈されている。
SA（、）は、
ライセンスが付与された作品を改変、変形、加工してできた作品についても、元になった作品のライセンスを継承させた上で頒布を認める。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 「SA（継承）」が付けられた著作物を利用して二次著作物を作った場合、他者が二次著作物を元の著作物と同条件で利用することを無条件で許諾しなければならない。この特性により、SA条項はいわゆるライセンス感染を伴う。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス（）は、一つ以上のライセンス条項の組み合わせで6つの統合されたライセンスを定義する。組み合わせで選択したライセンス条項はライセンスのコモンズ証（名称およびアイコン）に標記される。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC BY（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、著作権者の表示を要求する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC BY-NC（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、著作権者の表示を要求し、非営利目的での利用に限定する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC BY-ND（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、著作権者の表示を要求し、いかなる改変も禁止する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC BY-NC-ND（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、著作権者の表示を要求し、非営利目的での利用に限定し、いかなる改変も禁止する。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC BY-SA（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、著作権者の表示を要求し、作品を改変・変形・加工してできた作品についても、元になった作品のライセンスを継承させた上で頒布を認める。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC BY-NC-SA（、）は、作品を複製、頒布、展示、実演を行うにあたり、著作権者の表示を要求し、非営利目的での利用に限定し、作品を改変・変形・加工してできた作品についても、元になった作品のライセンスを継承させた上で頒布を認める。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 単純な条項の掛け合わせでは計16の組み合わせが存在するが、「BY（表示）」を含まない組み合わせの6つ、相互に排他的な「ND（改変禁止）」と「SA（継承）」条件を組み合わせた4つ、どの条項も含まない1つは現在のクリエイティブ・コモンズ・ライセンスとしては無効である。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: パブリック・ドメイン・ツール（）は、「パブリックドメインへの供与」もしくは「パブリックドメインの標識」を宣言し、作品および素材をパブリックドメインと同等の条件で公開するための法的ツールである。作者が著作権を含む権利を残して他者に特定条件の下に利用を許諾するライセンスではない。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC0は、作者の著作権を含む極力多くの権利を手放し、パブリックドメインへの供与を宣言する法的ツールである。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC0の供与の宣言における作者が手放す対象の権利は各国の著作権法に依存し、その法律内で作者が権利を持ち、作者が権利を手放しうる出来る限り多くの事項を対象とし、著作権の失効したパブリックドメインと同等条件の作品とする。法的に権利を手放すことを宣言が出来ない場合は、パブリックドメインへの供与と同意義のライセンスとして振る舞い、パブリックドメインと同等条件の作品とする。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: CC0はソフトウェアのソースコードに適用するツールとして適当であるため、ソフトウェアライセンスとしての承認検証が実施されている。フリーソフトウェア財団はCC0がフリーソフトウェアの定義に適応するフリーソフトウェアライセンスと承認し、パブリックドメインにソフトウェアのソースコードを置く手法として推奨している。オープンソース・イニシアティブはCC0の著作権の権利放棄の不確定性からオープンソースライセンスと承認しない判断を出している。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: PDM（、）は、パブリックドメインに置かれている作品に改めてパブリックドメインの標識を明示するラベルである。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: PDMの標識の明示はパブリックドメインを表すラベルであり、コピーライトの制約から開放された公用の作品であることを示し、インターネット上でそのような作品を見つけやすくすることを手助けする。PDMは著作権の失効した作品に用いるため、CC0と異なり、作者以外の人によってPDMが作品につけられる可能性がある。ただし、地理的に異なる地域でPDMを用いるのは、各国の著作権法の定める権利の存続期間および適用領域が異なるため不適切であるかもしれない。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 2002年12月15日、クリエイティブ・コモンズ・ライセンス バージョン1.0がリリースされた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 2004年5月24日、クリエイティブ・コモンズ・ライセンス バージョン2.0がリリースされた。バージョン2.0では、BY条項を含まないライセンスの利用率が非常に少ないことからBY条項を必須とした。著作権表示のためのURL等を用いたの適切な用法を明確化をした。の扱いを明確化した。その他、楽曲に関わる権利、例えばNC条項を付与しても音楽著作権管理団体からロイヤリティを回収する権利を残す、営利目的の再利用を許可する場合は利用者の収入源を定める排他的な権利を放棄するなど、を明確化した。デューディリジェンスモデルのリスク回避のため題目、商業性、適切性を否定する表現を含めた。SA条項の誓約が、同一ライセンス、同じライセンスの最新バージョン、iCommonsの認める同等誓約ライセンスに適用できることを明確化した。また、SA条項の作品の併用においてCC BY-NC-SAとCC BY-SAに互換性は持たせない（それらの作品を併用できない）など、複数種類のライセンスの互換性について検討がなされた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 2005年6月、クリエイティブ・コモンズ・ライセンス バージョン2.5がリリースされた。バージョン2.5では、必須となったBY条項の扱い方についてマイナーバージョンアップとして見直した。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 2007年2月23日、クリエイティブ・コモンズ・ライセンス バージョン3.0がリリースされた。バージョン3.0では、USライセンスからの総括的な分離をし、世界的に汎用可能な「非移植（）」ライセンスを定義した。DRM（Digital Rights Management）およびTRM（Technical Protection Measures）に関わる「利用の自由（anti-DRM）」と「権利の保護（DRM）」の両立場での観点から改善が試みられた。ただし、この分野を詳細に言及することはライセンスを複雑化させて不便なものにすると判断し、簡潔な表現で纏めるに留まった。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 2009年1月16日、CC0 バージョン1.0がリリースされた。2007年からCC0の策定は始められていた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 2010年10月11日、パブリック・ドメイン・マーク バージョン1.0がリリースされた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 2013年11月25日、クリエイティブ・コモンズ・ライセンス バージョン4.0がリリースされた。バージョン4.0では、各国語版ライセンスを各国法律に合わせた「移植（）」ではなく、原文のままを用いる「翻訳」としてライセンスを全世界の共通のものとした。データベース権のような著作権法外で規定される権利の扱いを明確化した。BY条項の求める著作権表示の共通理解を示した。作者が求めるならば、著作権表示の誓約をより柔軟に緩めることを可能にした。ライセンス違反に際して30日間の是正猶予期間を設けた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 6つのライセンスのどれを選択し採用するかは、作者が作品の利用に際して「商用利用を許可するか」と「改変を許可するか」の二つの質問に答えることで決めることが出来る。クリエイティブ・コモンズはライセンスを選択するツール「Choose License」をウェブサービスとして公開している。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 廃止もしくは批判があったことが原因で過去に提供されていたクリエイティブ・コモンズ・ライセンスで使われなくなり、新たな著作物に適用させることが推奨されなくなったものがある。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: BYを含まないライセンスは、2.0以降のバージョンで廃止された。廃止の背景は、ライセンサーの98%がウェブサイト上でのリファレンスを利用可能なままにするために表示を求めているためである。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 発展途上国ライセンスは、世界銀行が所得が高くないと見なしている国にのみ適用されるライセンスである。他国の人々には完全な著作権制限が適用される。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: サンプリングライセンスは、著作物の一部を宣伝行為を除きいかなる目的であろうと使用出来るが、著作物全体をコピーしたり改変することはできない。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: サンプリングプラスライセンスは、著作物の一部を宣伝行為を除きいかなる目的であろうとコピーしたり改変できる。また著作物全体を非商用目的に限りコピーできる。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text:
非商用サンプリングプラスライセンスは、著作物の全体もしくは一部を非商用目的にコピーしたり改変できる。
PDDC（Public Domain Dedication and Certification、）は、アメリカ合衆国の著作権法を主観にした作品をパブリックドメインへの供与を宣言するツールである。このツールはCC0とPDMに置き換えられた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: バージョンによって利用許諾条項の文章が一部異なるため、条件の解釈が変わる可能性がある。国によっては、特定の条件を満たすと著作権者の権利が一部制限されることがあるため、提示したライセンスに反して著作物が使用されてしまうことがある。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 二次的著作物には、コピーコントロール機能などの著作権に関する世界知的所有権機関条約で定義される技術的保護手段を講じることができない 。例えば、テレビ放送する場合はコピー・ワンス・ダビング10などのコピー制御機能を使用することが違法となる可能性がある。ただし二次的著作物が編集著作物・データベースの著作物に該当する場合は、二次的著作物の部分以外には技術的保護手段を講じることができる。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 6つライセンスの機能はそれぞれ異なるため、異なるライセンスの下に置かれた作品は、ライセンス条項に違反することなく、必ずしも互いに併用できるとは限らない。ライセンスの互換性がないライセンスで使用許諾された作品は、著作権者の許可を得ることなく他作品と再結合することはできない。二次著作物で作品のライセンスを選択する際、複数の異なるライセンスの作品を併用して派生作品を制作する際はライセンスの互換性に注意しなければならない。OER Africaはライセンスの互換性を確認するツール「Creative Commons Licenses Compatibility Wizard」をウェブサービスとして公開している。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 和訳語は2006年11月29日にクリエイティブ・コモンズ・ジャパンによって変更されたもので、それ以前は「表示」は「帰属」、「改変禁止」は「派生禁止」、「継承」は「同一条件許諾」と訳されていた。そのため、過去の日本版ライセンスのリーガル・コードにはその訳で書かれている。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 『"The Scholarly Kitchen"』の著者であるケント・アンダーソンはで、「クリエイティブ・コモンズ・ライセンス」は「著作権」に依存し、その上で後者よりも複雑であるため、一般の人々はクリエイティブ・コモンズ・ライセンスを精査しないでソフトウェア利用許諾契約のように反射的に受け入れる一方で、同時に著作権によって保護される権利を弱める恐れがあると述べた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: は、全てのクリエイティブ・コモンズ・ライセンスはBY条項を含んでいるため、他の複数の作品をベースとした作品では不便となると述べている。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 批評家は、コンテンツ制作者の報酬が十分でないことにより、作品を制作することを躊躇させ、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスで構築されるものはローカル・コモンズではないかと疑問を提した。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: は、NC条項はウィキペディアなどの商用利用を認めるオープンコンテントのサイトとライセンスの互換性がなく、NC条項が普及することで大企業ではなくブログ、ラジオ局、ローカル新聞などを扱う中小企業もしくは個人事業の制作者が被害を受けると危惧した。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: DebianやGNUプロジェクトなどのフリーソフトウェア運動を強く支持している開発者はバージョン3.0以前のBY条項を含むクリエイティブ・コモンズ・ライセンスはDebianフリーソフトウェアガイドラインに互換性がないと判断を出した。ライセンスのanti-DRM（曖昧さによりDRM以上の広域概念を含む）の条文と、二次著作物の作者への原作者の要求に応じてクレジットの削除するという要件が懸案となっていた 。バージョン3.0ではこれらの事項について検討および解消がなされ、Debianフリーソフトウェアガイドラインに互換性が認められた。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: フリーソフトウェア運動を推進しているは、全てのライセンスが満たさなければならない作者と利用者が準拠すべき「基本の自由」の確立に失敗したと述べた。また、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスは、互換性のない複数のライセンスを提供することによってライセンスの氾濫を悪化させると主張した。フリーソフトウェア財団の代表リチャード・ストールマンは、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスが「公開された作品を営利目的で共有する自由」を許可しないライセンスを採用しているため、クリエイティブ・コモンズを積極的にサポートすることをしないと発言した。また、リチャード・ストールマンはの指摘を支持した。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズはGlobal Affiliate Networkを通してクリエイティブ・コモンズ・ライセンスが利用可能な地域の展開を進めている。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: クリエイティブ・コモンズは、2011年6月にクリエイティブ・コモンズ・ライセンスを利用したプロジェクトやクリエイターの活動をまとめた世界各国の事例集『The Power of Open』をリリースした。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: ウィキメディア財団は、2005年9月25日以降にウィキニュースへ投稿されたテキストを「CC BY 2.5」を採用した。2009年6月15日以降は、ウィキペディアなどその他のでも「CC BY-SA 3.0 Unported」を採用した。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 日本の文化庁は、2013年3月に策定を検討していたCLIPシステム（CLIPライセンス、自由利用マーク）の計画を破棄し、著作物の利用許諾について意思表示するライセンスとしてクリエイティブ・コモンズ・ライセンスを支援すると表明した。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 非公式ではあるが、合衆国最高裁判所の口頭弁論はでクリエイティブ・コモンズ・ライセンスの下、オーディオファイルとして公開されている。


title: クリエイティブ・コモンズ・ライセンス

text: 他の採用事例としては、学術分野ではオープンコースウェア、カーンアカデミー、、アナトモグラフィーがある。メディアコンテンツ分野ではccMixter、openphoto.net、flickr、Freesound、OpenGameArt.org、Jamendoがある。ソーシャルネットワーク分野ではknol、Citizendium、Identi.ca、、がある。


title: 日産・R381

text: 日産・R381（にっさん・アールさんはちいち）は、日産自動車が1968年の日本グランプリ用に開発したプロトタイプレーシングカーである。当時の国際自動車連盟（FIA）規定でグループ7にあたる。


title: 日産・R381

text: 1967年の第4回日本グランプリで敗れた日産ワークスは、R380の次のステップとして大排気量のビッグマシン投入を考えた。そこで開発されたのがR381である。


title: 日産・R381

text: 1・2号車はグループ6規定に合わせ、ガルウィングドアをもつクローズドボディで製作された。その後日本GPの車輌規定が改訂され、北米のCan-Amシリーズで主流だったグループ7規定の参加も可能になったため、オープン仕様へボディの改造を行った（3号車は最初からオープントップで製作された）。屋根とヘッドライトを取り払い、タイヤルームのあったリアエンドを短くカット。車体重量が軽減され、クローズドボディでは不安のあった直進安定性も向上した。


title: 日産・R381

text: 鋼管スペースフレームシャーシは大排気量化に見合うよう太いメインパイプを使用し、アルミハニカムパネルを接着して剛性を強化した。サスペンションはワイドトレッドタイヤの装着に合わせて、強度やジオメトリーを設定した。


title: 日産・R381

text: エンジンは日産初のビッグエンジン、5リッターV型12気筒 のGRX-1型を搭載する予定だった。しかし、日本GPまでには開発が間に合わないため、Can-Amシリーズで普及していたシボレー製5.5リッターV型8気筒を代用することになり、輸入ブローカーのドン・ニコルズを通じてムーン社にチューニングを依頼した。出力450馬力以上、最大トルク54.5kgmという加速力が武器となったが、テスト走行では油圧低下などのトラブルが続出し「ガラスのエンジン」と呼ばれた。日産チームは潤滑系をドライサンプに変更する大改造を行うことになった。


title: 日産・R381

text: R381の最大の特徴は、開発責任者の桜井眞一郎が考案したエアロスタビライザーと呼ばれる高層型可変リアウィングである。アメリカのシャパラルが先鞭をつけたものだが、日産の場合はリアウィングを中央から左右に分割して別個に動かすことで、左右リアタイヤの接地バランスの補正も意図した。リアサスペンションにロール検知用のシリンダーを備え、コーナリング中車体がアウト側にロールするとイン側の油圧式シリンダーが作動し、イン側のウイングが立って荷重が懸かるという仕組みだった。また、ブレーキング時には左右両方のウィングが立ち、エアブレーキとしても機能した。コーナーでウィングが羽ばたくように動く様から、R381は「怪鳥」の異名をとることとなった。


title: 日産・R381

text: 1968年5月開催の'68日本GPには、高橋国光、北野元、砂子義一の3台がエントリーした。予選は高橋、北野が1-2位。決勝レースでは高橋はホイールトラブルでリタイア、砂子はオーバーヒートで遅れるが、北野が独走で優勝。R38シリーズとしては2年ぶり、日産自動車としては初の日本グランプリ制覇を成し遂げた。


title: 日産・R381

text: 後継モデルのR382の開発にシフトする過程で、R381は計画通りGRX-1型エンジンを搭載し、オール自社製マシンのR381-IIへと生まれ変わった。R380用のGR-8を2基組み合わせたGRX-1（4,963cc 60度V12 DOHC48バルブ）は、520馬力を発生した。ボディ形状も見直され、タイヤ幅はよりワイドになり、エアロスタビライザーの効果を高めるため、ウィングはより高い位置に設置された。


title: 日産・R381

text: R381-IIは1968年12月からテストを行い、1969年5月のフジスピードカップでデビューし、北野元が優勝する。このレースでは日産自動車とタキレーシングが松竹配給映画『栄光への5000キロ』の撮影に協力しており、劇中では石原裕次郎演じる主人公がR381に乗り、日本GPに出場するという設定だった。


title: 日産・R381

text: 次いで6月の富士300kmにエントリー（決勝は雨のため出場見合わせ）。オイルクーラーをフロントからリアエンドに移設し、エンジン吸気管にインダクションポッドを取り付けた。


title: 日産・R381

text: 8月のNETスピードカップにも出場するが、この頃可変ウィングが禁止されたため、ウィングを取り払いリアスポイラーを付けての参戦となった。R381の走行安定性は前年の日本グランプリ時より劣り、予選で5リッターエンジンのトヨタ・7に先行を許し、決勝でもトヨタに敗れた。これがR381最後のレースとなった。


title: 漆野淳哉

text: 漆野 淳哉（うるしの じゅんや）は、東京都出身の作詞家、写真家。


title: 漆野淳哉

text: 世田谷区のご当地アイドルグループ世田谷HAPPY☆VOICEのプロデュースもしている。


title: 漆野淳哉

text: メジャーのほか、 アニメやゲーム音楽などにも歌詞を書いている。


title: 漆野淳哉

text:
Hey! Say! JUMP
A.B.C-Z
Kis-My-Ft2
中山優馬 w/7 WEST
Ya-Ya-yah
ジャニーズJr.
J.J.Express
Do As Infinity
パク・ヨンハ
ウェザーガールズ
中村繪里子（ら♡ら☆ら♪なかむランド〜Love♡Laugh☆Live♪〜）
中村繪里子（中村繪里子 GO!GO!LIVE! ら♥ら★ら♪なかむランド〜Love♥Laugh★Live♪〜）
アフィリア・サーガ
S☆KIP
VITCH VITCH (BRW108)
ロコドル大作戦チームつなぎ女子


title: 漆野淳哉

text: 2ndハウス ED


title: 漆野淳哉

text: にゃんこい!挿入歌


title: 漆野淳哉

text: 神のみぞ知るセカイ ED


title: 漆野淳哉

text: 神のみぞ知るセカイII ED


title: 漆野淳哉

text: eyelis


title: 漆野淳哉

text: 桂ヒナギク&中川かのん&ハクア&水蓮寺ルカstarring伊藤静&東山奈央&早見沙織&山崎はるか


title: 漆野淳哉

text: 洲崎西


title: 漆野淳哉

text:
PLAYZONE　少年隊
ミュージカル テニスの王子様～ベストアクターズシリーズ011　渡辺大輔as手塚国光


title: 漆野淳哉

text: Memories Off ゆびきりの記憶/オープニングテーマ（PSP）


title: 漆野淳哉

text: スキップ・ビート!/オープニングテーマ（PS2）


title: 漆野淳哉

text: STEINS;GATE/エンディングテーマ（Xbox 360）


title: 漆野淳哉

text: STEINS;GATE 線形拘束のフェノグラム/エンディングテーマ（Xbox 360）


title: 漆野淳哉

text: ディスオーダー6/エンディングテーマ（プレイステーション3＆Xbox 360）


title: 漆野淳哉

text: あまつみそらに!/挿入歌（クロシェット）


title: 漆野淳哉

text: パチスロ「タイムリミット」


title: 漆野淳哉

text: パチスロ「極お父さん ～舞い降りた天使？？？～」


title: 亀山勝子

text:
亀山 勝子（かめやま かつこ、本名：同じ）は、満州生まれ、熊本市出身のソプラノ歌手。二期会会員。
血液型：A、国立音楽大学声楽科卒業。


title: 亀山勝子

text: 国立音楽大学を首席で卒業後、同大学で声楽講師を30年勤め、NHK高校講座でソプラノの講師も歴任した。現在もソプラノのソリストとして、また夫である亀山法男とコンビを組み「亀さん企画」として音楽活動を行っている。


title: 亀山勝子

text: 伝統的なクラシック歌曲からポピュラー音楽・童謡まで、様々な声を使い分ける。


title: 亀山勝子

text: 「亀さん企画」としての活動の一つとして、子どもの詩に夫が付曲することをライフワークにしている事があり、その作品の歌唱も務めている。


title: 亀山勝子

text: 2008年6月に発表したCDアルバム「話し♪」には、そうして生まれた歌曲も収録されている。


title: 吉野三山

text: 吉野三山（よしのさんざん）とは奈良県下の五條市と吉野郡下市町にまたがる3つの神奈備山の総称。古くから大峰山の前衛峰として知られる。なお、吉野の金峰山（金峯山）は吉野山から山上ヶ岳に至る山々の総称であり、吉野三山とは別の山である。


title: 角川大映スタジオ

text: 角川大映スタジオ（かどかわだいえいスタジオ）は、東京都調布市多摩川6-1-1に存在する日本の映画スタジオである。


title: 角川大映スタジオ

text: 同名称は正式名称であるが、事業所の組織的名称は、株式会社角川大映スタジオ（かどかわだいえいスタジオ）であり、KADOKAWAの傘下企業となっている。


title: 角川大映スタジオ

text: 「角川大映撮影所」となってからの歴史は浅いが、撮影所自体は、1933年（昭和8年）に同地に開所した日本映画多摩川撮影所以来、70年以上の歴史をもつ。


title: 上杉朝方

text: 上杉 朝方（うえすぎ ともかた）は、室町時代前期の守護大名。越後国守護。越後上杉家3代当主。


title: 上杉朝方

text: 上杉房方の長男として誕生。応永28年（1421年）に父・房方が死去したため、跡を継いだ。この時期、室町幕府と4代鎌倉公方・足利持氏は一触即発であり、朝方は弟・憲実が関東管領である事から鎌倉派ではないかと疑われ、疑いを晴らすため、応永29年（1422年）6月に京の自邸で4代将軍・足利義持を歓待した。


title: 上杉朝方

text: しかし、父の後を追うように10月14日に急死した。子・房朝が次の守護になるはずだったが、弟・頼方が幼い房朝の後見人として守護を継承した。


title: Back to front

text: 『Back to front』（バック・トゥ・フロント）は、Winkのベスト・アルバム。1995年2月25日にポリスターより発売された。


title: 春日市民図書館

text: 春日市民図書館（かすがしみんとしょかん）は、福岡県春日市に位置する市立図書館。春日市ふれあい文化センターの建物内に所在する。2004年4月に、子どもの読書活動優秀実践図書館として、表彰をうけた。


title: 春日市民図書館

text: 1924年4月の春日市がまだ村であった頃、村の公民学校内に村立図書館が設置された。その後の昭和年間には、公民館図書室として設置され続けてきたが、本格的な図書館はなかった。1983年時点の図書室の蔵書冊数は、わずかに1万3,500冊程度であった。人口の増加に伴って、既存の施設では十分な図書館サービスが行えなくなり、図書館設置のニーズが高まった。1981年に策定された『春日市総合計画』では、「図書館建設を検討し、早急な建設に努める。それまでの間は、公民館図書室や移動図書館を充実させる」旨が明記され、1984年に行われたアンケート調査「明日の春日市を考える市民の意識調査」では、回答者の3人に一人が図書館の設置を求めていた。


title: 春日市民図書館

text: 一方で、同時期には市庁舎や中学校の新築工事が進んでいたため、市議会でも加速した図書館の話題が具体的な計画にまとまることはなかった。とはいっても、公民館図書室は、飛躍的に充実した。1万4000冊弱しかなかった蔵書が、1993年時点では9万8000冊に拡大し、図書室スペースも広がった。


title: 春日市民図書館

text: 市の大規模工事が終了して間もない、1990年5月に「春日市図書館計画審議会」が立ち上げられると、施設・組織についての具体的検討が始まった。別の建物として検討されていた生涯学習センターや市民ホールと図書館を合築させる計画が、翌年2月に基本計画として答申され、定められた。1992年4月、生涯学習センター準備室が始動し、1993年10月からは移動図書館の運用が始まった。同年から、図書館建物の建設も始まり、1995年4月、春日市民図書館が春日市ふれあい文化センター内に開館した。


title: 春日市民図書館

text: 開館当初、図書館を含めた施設全体の運営が、財団法人春日市文化スポーツ振興公社に委託されていたが、2002年4月からは市が直接、管理・運営をするようになった。


title: 春日市民図書館

text: 2016年12月13日、市長は初めて、2018年度から業務のすべてを指定管理者制度を使って、民間に丸投げする方針を示した。市長は「経費削減ではなく市民サービスの向上が目的」と抗弁した。市長が方針を公言してわずか3か月後の、2017年3月24日に開催された定例会で、図書館の運営を指定管理者に行わせるために必要な条例改訂が、原案通りに可決された。


title: 春日市民図書館

text: 指定管理者は、プロポーザル方式で選定されたが、公募に応じたのは図書館流通センター (TRC) 1社のみであった。TRCは、候補者として選ばれるのに必要な評価の最低獲得点数（60パーセント）を19ポイントを上回り、1社のみが候補者として選出された。TRCを指定管理者の候補者とした議案は、2017年9月25日に行われた平成29年第3回定例会の5日目で、賛成多数のために可決された。


title: 春日市民図書館

text: 貸出サービスは、春日市に在住・通勤・通学する人と、相互利用協定が締結されている福岡県内16の市町に在住する人を対象に行っている。貸出には春日市民図書館利用カードが必要となる。


title: 春日市民図書館

text: 図書資料の貸出は、かつては無制限（2週間）であったが、2005年4月から、一人最大10冊（2週間）に制限された。視聴覚資料の貸出点数は、一人最大3点までであるが、2008年3月に貸出期間が1週間から2週間に延長された。2015年4月から、貸出資料の期間延長サービスを開始した。貸出延長サービスでは予約されていない貸出資料の期間を、一度だけ2週間延長できる。


title: 春日市民図書館

text: 他の利用者によって貸し出されている資料は、図書資料については10冊まで、視聴覚資料については1点まで、予約を掛けることができる。予約は図書館内からできるほか、2006年7月からは、図書館ウェブサイトからでも行えるようになった。


title: 春日市民図書館

text: 「しらべものサービス」と称して、レファレンスサービスを市民に提供している。また、2008年10月から行政支援サービスを、2010年12月からは議会支援サービスをそれぞれ開始している。「行政支援サービス」「議会支援サービス」は、行政や議会の要請に従って、業務に関連した様々な情報を提供するサービスである。


title: 春日市民図書館

text:
休日でない毎週月曜日などを休館日と定め、それ以外の火曜日から日曜日に開館している。
2000年7月17日に締結され、2001年4月から発効した「福岡都市圏図書館等広域利用」に参加している。春日市の住民と以下に挙げる16市町の住民は、お互いの図書館から図書館資料を借りることができる。春日市民図書館の貸出冊数の内、2割近くが16市町の住民によるものである。
図書館建物は、地下1階地上2階の鉄筋コンクリート造であり、総工費はおよそ70億円である。内、開架書架は1階だけにあり、2階と地下1階は、事務所や閉架書庫、機械室などが占めている。


title: 春日市民図書館

text: 移動図書館車「たんぽぽ号」を運用している。移動図書館の導入に際しては、「市域が狭い」「昼間人口が少ない」という理由から不要論もあったが、審議会の答申で、図書館サービスに移動図書館は必要不可欠であるとの文言があったことから決定した。


title: 春日市民図書館

text: 図書館開館の1年半前、1993年10月から移動図書館車「たんぽぽ号」の運行が始まった。図書館の宣伝を狙って、開館以前から運行を開始した戦略は功を奏し、貸出冊数が当初予想を超える結果を収めた。2003年2月4日と2016年3月1日に車両の更新が行われ、2018年現在走っている移動図書館車は3代目である。


title: 陸軍獣医学校

text: 陸軍獣医学校（りくぐんじゅういがっこう）は、日本陸軍の医学系の教育機関（軍学校）のひとつで、各部の学校に分類される。獣医部将校（獣医）の養成が目的。


title: 小松勇作

text: 小松 勇作（こまつ ゆうさく、1914年1月2日 - 2004年7月30日）は、日本の数学者。


title: 小松勇作

text: 石川県出身。旧制金沢医科大学、東京帝国大学理学部数学科卒業。東京工業大学教授、のち名誉教授。医学博士、理学博士。


title: 小松勇作

text: はじめ旧制金沢医大にて学び、のち東大数学科に転じる。数学では等角写像論などの研究が名高い。


title: 小松勇作

text: 多くの優れた数学書を執筆し、百科事典の数学項目においても、小松による執筆のものが数多く見られる。


title: 小松勇作

text: 小松は数学者の矢野健太郎の義弟にあたる。


title: 小松勇作

text: 他多数。


title: 亀山法男

text: 亀山 法男（かめやま のりお、1953年4月14日 - ）は、日本の作曲家、ピアニスト、歌手。


title: 亀山法男

text: 長野県長野市出身。血液型はB型。国立音楽大学卒業後、NHK高校講座で音楽講師を15年歴任。


title: 亀山法男

text: ソロとしてトークとピアノの弾き語りによる演目「法男ひとり旅（せかい）」に出演するほか、妻・亀山勝子とコンビを組み「亀さん企画」として、自ら構成・演出を行い、夫妻で公演を行っている。


title: 亀山法男

text: ライフワークは子どもの詩に付曲することで、多くの歌曲、合唱曲を書き続けており、その作品の数は1千曲を超える。


title: 亀山法男

text: 交友関係も広く、黒柳徹子、永六輔、伊奈かっぺいらとの共演も多い。


title: 大久保健治

text: 大久保 健治（おおくぼ けんじ、1934年11月8日 - ）は、ドイツ文学者、評論家、東京都立大学名誉教授。


title: 大久保健治

text: 1957年東京大学独文科卒、1960年同大学院修士課程修了、1964年ゲーテ賞を受賞し西ドイツに留学、1968年ドイツ語学文学振興会奨励賞受賞、東京都立大学助教授、教授を務め、定年後、大妻女子大学比較文化学部教授として勤めた。


title: 大久保健治

text: アドルノ、ルカーチ、ジンメルなどドイツの批評家を翻訳するほか、『源氏物語』に関する批評的著作もある。


title: JOYJOYエクスペリエンス

text: 「JOYJOYエクスペリエンス」（ジョイジョイエクスペリエンス）は、monobrightの6枚目のシングル。2009年10月7日発売。発売元はDefstar Records Inc.。


title: JOYJOYエクスペリエンス

text: キャッチコピーは、「秋立つ!迫りくるmonobright!驚愕のビッグバン!!」


title: JOYJOYエクスペリエンス

text: 初回生産限定盤には以下の特典が収録・封入されている。LIVE RECORDINGS from monobright LIVE TOUR「ブライトンロック2009 ～NIPPON TWO-LLING～」


title: JOYJOYエクスペリエンス

text: 全作詞・作曲：桃野陽介　編曲：monobright


title: イーカロス (曖昧さ回避)

text: イーカロス（イカロス、イカルス、Ikaros、Icarus）は、ギリシア神話の登場人物。以下は、これにちなむ。


title: 西原廉太

text: 西原 廉太（にしはら れんた、1962年8月26日 - ）は、日本の神学者。立教大学教授、立教学院副院長・常務理事（社会連携担当）。博士（神学・関西学院大学）。専門はアングリカニズム（英国宗教改革神学）、エキュメニカル神学。日本聖公会中部教区司祭、世界教会協議会（）中央委員、キリスト教学校教育同盟理事長を務める。


title: 西原廉太

text:
京都府生まれ。1987年京都大学工学部金属工学科卒業、1991年まで日本聖公会中部教区名古屋学生センター主事、1994年聖公会神学院卒業、1995年立教大学大学院文学研究科組織神学専攻修士課程修了、日本聖公会執事、1998年立教大学文学部キリスト教学科専任講師、2000年助教授、2007年教授。2013年、博士（神学）を取得。
独特の切り口、ワードチョイスからなされる授業は学生からの人気が途絶えない


title: プレなび!

text: 『プレなび!』は、2008年4月11日から2010年3月19日までチューリップテレビで放送されていた情報番組である。


title: プレなび!

text: いずれも日本標準時。


title: 周回軌道

text: 周回の中心によって以下のように分けられる。


title: 斯波詮国

text: 斯波 詮国（しば あきくに）は、安土桃山時代から江戸時代初期の武将。


title: 斯波詮国

text: 父詮森が病死した後、仙台、盛岡、秋田を転々としていたが21歳の時に大坂の陣があるのを聞きつけ、秋田から家来30人を連れて本多正信配下として参戦しようとしたが、伏見に到着したところで大坂城が落城して参加出来なかった。このために落胆して、代々縁ある高野山遍明院に出家した。


title: 斯波詮国

text: 3年後に高野山を出て、竹岡徳右衛門を頼って京都西六条に住み着き、そこで病死した。


title: 三友牧場

text:
三友牧場（みともぼくじょう）は、北海道中標津町にある牧場。
創業は1968年。代表者は三友盛行。


title: 三友牧場

text: 酪農がめまぐるしく近代化（効率化多頭飼育）されていく中で北海道でも今では少なくなった、輸入穀物をほとんど与えずに夏は放牧、冬は干草で牛を飼養するという酪農をポリシーをもって行っている。


title: 三友牧場

text: 生産された牛乳を使用しカチョカバロ等のチーズ生産をおこなっている


title: 斯波義眞

text: 斯波 義眞（しば よしなお、生没年不詳）は、常陸国水戸藩藩士。かつての高水寺城城主家斯波氏後裔。斯波詮国（孫三郎）の次男。号は素端、能書、乱気。兄は斯波行詮（三郎兵衛）。


title: 斯波義眞

text: 初め水戸藩附家老中山信治の下におり、後に源義公に12人月俸の水戸藩士として仕えるが、後に乱心し、死去。


title: サウンド・アスリート

text: サウンド・アスリートは、CBCラジオで放送されていたラジオ番組。2009年10月6日開始。2010年3月26日をもって番組終了。次番組は、宮部和裕がパーソナリティーの「宮部和裕のドラゴンズEXPRESS」。※全てCBCアナウンサー


title: サウンド・アスリート

text: 2008年シーズンまで放送されていた「ドラゴンズワールド」と「Link!!」を統合した大型夜ワイド番組。ドラゴンズ情報と'70～'90年代にヒットした懐かしの曲で綴る。


title: 稗田神社

text: 薭田神社（ひえたじんじゃ）は、東京都大田区蒲田にある神社である。社格は旧郷社。この神社は、社伝によれば709年（和銅2年）行基によって創建されたとされ、延喜式にも記載された古社である。


title: P★O★P★S〜Playing Old Popular Songs〜

text: P★O★P★S〜Playing Old Popular Songs〜（ピー・オー・ピー・エス プレイング・オールド・ポピュラー・ソングス）は、2009年10月4日からIBC岩手放送で放送されているラジオ番組。


title: P★O★P★S〜Playing Old Popular Songs〜

text: 2009年9月27日に終了した「洋楽黄金時代〜オヤジの洋楽」の後継番組。'60年代・'70年代にヒットした洋楽アーティストを毎週一組取り上げ、その魅力に迫る他、週替わりでテーマ別の特集も組まれている。毎月最終日曜はリスナーから寄せられた洋楽リクエスト曲を放送。


title: トヨタ・86

text: 86（はちろく）は、トヨタ自動車がSUBARU（旧・富士重工業）と共同開発したFRレイアウトのスポーツカー。トヨタとしてはスポーツ800（ヨタハチ）以来となる水平対向エンジンのスポーツカーである。SUBARUからは兄弟車のスバル・BRZが販売されている。


title: トヨタ・86

text: 走る楽しさを追及した「直感ハンドリングFR」コンセプトを実現するためSUBARUの技術を用いて、小型・軽量・低重心・低慣性を特長として企画・開発されたライトウェイトスポーツカーである。またチューニングのしやすさから息の長い人気を誇るAE86型カローラレビン・スプリンタートレノ（ハチロク）に倣って過給や専用ハイグリップタイヤに頼らない設計で開発され、「自分だけの1台を楽しみながら育てる」「お客様とともに進化する」スポーツカーとして「86」と命名された。


title: トヨタ・86

text: 2012年2月2日に発表され、同年4月6日から全国で発売された。これによりトヨタブランドのスポーツカーは2007年7月のトヨタ・MR-Sの販売終了以来5年ぶりの復活となり、また新型スポーツカーの発売も1999年10月のMR-S以来13年ぶりとなる。販売についてはトヨタ全販売チャネル（トヨタ店・トヨペット店・カローラ店・ネッツ店）での取り扱いとなるが、全国の各ディーラー（ただしネッツトヨタ東四国は除く）から選ばれた1店舗のみが「AREA 86」として展示車・試乗車を設置し、専門スタッフを常駐させる。


title: トヨタ・86

text: より多くの人々に楽しんでもらうためにできるだけ低価格に設定されているが、メインターゲットはかつてAE86に乗っていた、あるいは憧れていた40歳代から50歳代の男性。さらには10年後、20年後に若年顧客層となる彼らの子供たちがスポーツカーに憧れる様なスタイリングを目指した。また年式を経て中古車が値下がりすることで、若者たちにも手が届きやすい価格になってきている。販売価格は、ベースグレードの「RC」で199万円、標準グレードの「G」で241万円、上級グレードの「GT」では279万円、最上級グレードの「GT “Limited”」は305万円となる。


title: トヨタ・86

text: 北米では当初サイオン・FR-Sの名称を用いていた。2010年6月18日に北米での市販車名はFR-Sが有力だと報道され、2011年4月20日のニューヨーク国際オートショーにおいて『FR-Sコンセプト』の公開に伴い、サイオンブランドから販売されることが発表された。だが2016年のサイオンブランドの消滅に伴いトヨタブランドに組み込まれトヨタ・86としてリバッジを受けた。なおサイオン版にも「86」のサイドエンブレムが採用されている。また、ヨーロッパ市場ではGT 86、韓国、マレーシア、インドネシア、オーストラリア、シンガポール、台湾、香港、マカオでは日本と同じ86の名称で発売される。また英語圏で非公式であるがスバル・BRZとあわせてtoyobaruと呼ばれている。


title: トヨタ・86

text: 2012年3月16日からスバル最後の軽自動車サンバーの生産を終了した後の、富士重工業群馬製作所本工場のラインを利用して86/BRZの生産が始まった。86、FR-S、GT 86、スバル・BRZのいずれも同工場で生産される。ただし限定生産のコンプリートカーの86 GRMNのみ愛知県の元町工場で生産された。


title: トヨタ・86

text: また、トヨタは、86を販売すると同時にソフト面でもスポーツカー文化を育てることを企てていて、86を発表した2012年2月2日に「86スポーツカーカルチャー構想」として7つのプロジェクトを発表し、ウェブ上でファンサイト「86 SOCIETY」（ハチロク・ソサエティ）を開設したり（登録にはFacebookアカウントが必要で、86オーナー以外も登録可能）、全国のお奨めの峠を選定する「86 峠セレクション」を実施したり、サーキットでのワンメイクレースを企画したりしている。それらの構想は、「スポーツカーは、カルチャーです。」という発売当初のキャッチコピーからも窺える。


title: トヨタ・86

text: 86はスバルとの共同開発車であり、開発技術は両社から持ち寄られており開発費も両社で折半されている。当初は車両コンセプトやパッケージングの企画策定と内外全体デザインはトヨタ、細部設計と確認作業はスバルがという分担がされたが、基本的には両社開発陣の合議のもとに開発が進められた。本プロジェクトの企画立案者でトヨタ側の開発責任者となる86の開発主査（チーフ・エンジニア、CE）は多田哲哉である。


title: トヨタ・86

text: 00年代半ばトヨタ社内ではスポーツカーの企画は毎年提出されていたが、投資効率が悪いという理由で毎回却下されていた。しかし社内で「若年層の車離れ」に対する危機感が深刻になると、2007年1月にトヨタ全役員を集めた対策会議が開かれて安価なスポーツカーを開発することが決定した。これには当時営業担当副社長であった豊田章男の「技術部門が本当にいいスポーツカーを作るんだったら、営業部門は四の五の言わない」「今やる」という声が決め手になったという。そして同年3月に、初代パッソ、初代ラクティス、2代目ウィッシュなどの開発主査を歴任した多田に加え、入社以来AE86を10年以上愛車にしていた年下の技術者の2人が新しいスポーツカーの担当に任命されたことで、本プロジェクトの企画立案が開始された。86の開発コードは「086A」だが、これはそのAE86好きの部下が社内を駆け回って手に入れたもので、開発者が好きな社内コードを取ることはトヨタでも極めて稀であった。ラクティスの開発時「これでワンメイクレースをやりたい」と公言していた多田は念願のスポーツカー作りということで大喜びだったが、当時売上数の少ないスポーツカー部門は社内では日陰者扱いされており、上司に「腐らず頑張れ」と声をかけられたという。


title: トヨタ・86

text:
多田は日本各地やアメリカなど海外のミニサーキットやチューニングショップ、社内や同業者の車好きの元へと赴いて、世界中のスポーツカー好きたちの声を聞いた。すると当時各社が競い合って開発していたハイテク制御・ハイグリップタイヤ・四輪駆動・ターボを装備した高価なスポーツカーよりも、軽く安く弄りやすく運転しやすい、かつてのAE86のような車、極論すると「遅いスポーツカー」が求められていることに気づいた。多田はその構想を突き詰めていき、最終的に「排気量2リッター。FRでコンパクト。超低重心で手ごろな価格のスポーツカー」が最も妥当であるという結論に達した。
また世界中の車ファンから「かっこいいスポーツカーが欲しい」といわれていたが、多田はそれは低い車であると考えてFRで低いスタイリングを実現できるエンジンをトヨタで探し回った。しかし結局見つからず、そのうち低さを実現するために水平対向エンジンを用いることを思い付いたという。なおMRにすればトヨタのエンジンでも想定の低さは実現可能だったが、その分ドライブが難しくなり「誰でも楽しめるスポーツカー」にはならなくなると考えてFRにこだわった。


title: トヨタ・86

text: 一方トヨタとスバルは同時期に始まった資本提携を生かすべく様々なプロジェクトを模索しており、そこにちょうど多田のプロジェクトのニーズ（低いスポーツカーの実現に水平対向エンジンを用いたい）が合致。2007年中に外観はレガシィのまま、水平対向4気筒エンジンを搭載した低重心FR試作車が製作され、商品化した場合の採算性の検討も始まった。翌2008年初頭にはスバル側の開発責任者に増田年男が任命され、同年4月にトヨタとスバルは共同記者会見を開いて共同開発を正式に発表し、本格的に開発が始まった。


title: トヨタ・86

text: スバル側の開発陣は当初、スバルのお家芸である四輪駆動とターボを用いない水平対向スポーツカーという構想に強い難色を示していたが、前述のレガシィを用いた試作車が予想以上に運転が楽しいことを発見したことで許可が下りた。また自然吸気の4気筒で200馬力を実現するために、2005年にトヨタが開発したばかりの直噴･ポート噴射併用技術『D-4S』をスバル側に開放して水平対向エンジンと掛け合わせようとすると、トヨタの技術者からはもちろん水平対向にプライドを持つスバル側からも強い反発を受けた。しかしこれも試作でいきなり196馬力という目標に近い数値を達成すると、お互いの技術力を認め合う空気が漂い、以降の開発が円滑になったという。このようにトヨタ・スバルの両開発陣はたびたびの衝突を経つつも、最終的にはお互いをリスペクトしあう形で開発は進められた。


title: トヨタ・86

text: 嗜好性の高いスポーツカーを開発するため、開発するにあたっては、“Built by passion, not by committee!”（合意してつくるのではない、情熱でつくるんだ!）がスローガンとして掲げられ、通常のトヨタの開発手法とは異なる意思決定の仕組みが採用された。例えば従前の車両スタイリングでは、役員、営業、工場などの各部門の承認が必要な社内評価制度があるが、86の開発では多田が社長の豊田章男に要望を出し、社内のスポーツカーユーザー200名の意見を取り入れながら少人数で決定した。この結果、超低重心の車体を強調したサイドビューや、獲物を狙う肉食系の動物をモチーフとし、知的で明晰な印象を与える「キーンルック」と呼ばれるフロントマスクのデザインが採用されている。また章男社長自身も半ばテストドライバーとして開発中の本車に何度も試乗した。


title: トヨタ・86

text: 2009年の第41回東京モーターショーではコンセプトモデルのFT-86が公開。クルマ本来の運転する楽しさ、所有する歓びを提案する小型FRスポーツカーで、開発中の86の将来の姿を示唆するコンセプトカーでもあった。


title: トヨタ・86

text: また2011年に公開された「FT-86IIコンセプト」では、細部のデザインが変更されている。


title: トヨタ・86

text: 独立したトランクを有する2.5ボックス・セミノッチバックスタイルでサッシュレスドアを採用しており、ED2(Toyota Europe Design Development)がデザインを担当。そのエクステリアデザインの特徴は、2007年の第40回東京モーターショーに出展されたトヨタのコンセプトカーであるFT-HSを彷彿とさせるものが与えられ、従来のライトウェイトスポーツカーと大きく異なる、張り出しや重量感のあるものとなっている。


title: トヨタ・86

text: 前面はヘッドランプが細く鋭く切れ上がり、その下部にある縦筋の窪みはエンジンルームへのエアインテークになっている。フロントバンパーと一体化させたフロントグリルは、大きく六角形に開口させて奥まったところに設置し、Aピラーと共にブラックアウトさせている。Aピラーについては、重視される衝突安全性能を達成するため、市販車の多数にならって太くなっているが、それと引き替えに大きくなってしまう死角領域の対策として、分割してガラスをはめ込むことで外観を損ねることなく死角領域の低減を図っている。


title: トヨタ・86

text: 背面は、スポイラー状に形成されたトランクリッドとカーボン製のディフューザーが空気の流れを意識した立体感ある形状に仕立てられており、ディフューザーに埋め込まれたマフラーエンドが左右1本ずつのぞかせている。


title: トヨタ・86

text: パッケージングの特徴は、全長に対して長くとられたホイールベースである。前後のオーバーハングは極限にまで切り詰められているため、ほかの2L級クーペより短い全長ながら2+2シート・4人定員の居住空間を確保している。


title: トヨタ・86

text:
GTとGTLimitedのインテリアでは、後方視界の視認性を考慮したフレームレス・ミラーを採用している。(GとRCは従来のミラー)
また、6AT車のシフトノブはマニュアル車のものに近いものにデザインされ、GTとGT Limitedにはパドルシフトが標準装備されている。


title: トヨタ・86

text: レース愛好家のパネラーからの意見で、ドアトリムのショルダーパッドとニーパッド、センターコンソールのニーパッドは取り外しが可能。また同様にインサイドドアハンドルの位置は、ロールバーに干渉しないように配慮されている。


title: トヨタ・86

text: エンジンは低重心と重量配分を追求すべく、富士重工業が開発したFB20型をベースに、トヨタの筒内直接噴射・ポート噴射同時制御技術である「D-4S」を組み合わせた新開発の水平対向4気筒・NAの2.0Lエンジン（FA20型）である。なお、車の性格上、高回転出力型を目指したことと、環境性能の高度化・燃費の向上を両立させるため、FB20型と比べるとストロークが短縮された。その結果、このエンジンのボア×ストロークは3S-GEや2JZ-GEといったエンジンの伝統を踏襲した86×86mmとなっている（多田曰く「たまたま」）。またトヨタでのエンジン系統名は「4U-GSE」と名乗るが、日本国内では使われていない。


title: トヨタ・86

text: 駆動方式はこれを縦置きに搭載して後輪を駆動するFRとし、3ペダル式のアイシン・エーアイ製の6速MTもしくはアイシン・エィ・ダブリュ製の6速ATが組み合わされる。スバルのレガシィやインプレッサが採用する駆動方式の主流である4WDのフロント駆動部分を取り除けばFRとすることが可能であるが、86ではFR専用にトランスミッションを新開発し、エンジン搭載位置も見直した上で、エンジン重心を前車軸よりも後方に搭載するフロントミッドシップ方式を採用することで、運動性能に大きく影響する前後の重量配分に気を配っているとする。ATはレクサス・IS Fで採用されたSPDSの制御を採用、シフトレスポンスの向上を図っている。


title: トヨタ・86

text: 元々はプラットフォームや部品の多くは既存の流用で済ます予定であったが、最終的に90％近くが新設計になった。サスペンションのベースはインプレッサからの流用であるため、FR車にもかかわらずハブキャリアにドライブシャフトのスペースがある。このためストラットダンパー長が短くアライメントがFR車用としては最適でないという批判がある。またデフなどの駆動系の一部はアルテッツァから流用している。このようにコストを削減するための工夫はしているもののまるまる同じ部品を流用しているわけではなく、どれも86専用に新設計されている。


title: トヨタ・86

text: ブレーキシステムはトヨタの系列会社であるアイシンのグループ企業、アドヴィックスが開発した前4ポット・後2ポットのものが装着されている。


title: トヨタ・86

text: これらにより前後重量配分は2名乗車時で53：47、重心高は460mmと発表されている。チーフエンジニアの多田は、あえて50：50の前後重量配分を避けた理由について、200PSで1,200kg台の86にとっての「ステアリングの切り始めの最適な応答性」を狙ったものであることとしており、ターボが設定された300PS程度のハイパワー車なら、よりリアの重量配分を増加させるべきであるとしている。


title: トヨタ・86

text: また重心高については、レクサス・LFA：445mm、フェラーリ・360：447mm、ポルシェ・ケイマン：482mm、日産・GT-R：495mmを例にあげ、「スーパースポーツに匹敵する低重心」と謳っている。


title: トヨタ・86

text: タイヤは、16インチが4代目スバル・インプレッサと同じヨコハマ製「デシベル」（205/55R16）で、17インチはミシュラン製「プライマシーHP」（215/45R17）である。プライマシーHPは3代目プリウスのツーリングセレクションの標準タイヤであるため、時々「86はエコタイヤを履いている」という誤解がされる。しかし実際のプライマシーHPは欧州ではメルセデス・Sクラスのような高級車にも装着されるタイヤで、燃費以外のトータルバランスにも優れたタイヤである。86ではユーザーがどんなタイヤを履いても一定の運動性能を発揮出来るよう、タイヤに左右されない車両開発を目指し、それにふさわしいニュートラルな特性を持つタイヤを散々物色した結果、プライマシーHPに行き着いたというのが真相である。通常、スポーツ系車両などの動力性能が秀でたクルマやエコカーは、タイヤメーカーと専用のタイヤを開発することが多いが、以上の理由から86の開発においては「タイヤに頼らない設計」を開発の指針として貫き、タイヤメーカーが車両自体の開発には一切関わっていない(ただし後にブリヂストンのポテンザやダンロップのDIREZZAから86専用タイヤが発売されている)。


title: トヨタ・86

text: また、2011年末の発表時と、2012年春の発売時ではアクセルペダルの形状が異なる。


title: トヨタ・86

text: 「RC」「G」「GT」の3グレードの構成となり、上級グレードの「GT」には最上級仕様の「GT “Limited”」が用意される。2014年にニュルブルクリンク24時間でクラス優勝を果たした前期型86のレーシングカーをモデルとする、限定生産のコンプリートカー。かつてレクサス・LFAも手がけた、愛知県の元町工場にて、100台限定で生産された。価格は648万円と高価であったが、3000人もの応募が殺到した。ニュルで実戦投入された専用の空力パーツやサスペンションの装着、剛性強化や軽量化などがなされており、エンジンもチューニングにより200ps/205Nmから219/217Nmに強化された。また、86 GRMNの開発で得られた知見はKOUKI 86にも生かされている。


title: トヨタ・86

text: 2017年に立ち上げられたGRブランドのKOUKI 86で、GRMNの量産版といえる存在である。生産もGRMN同様に元町工場で行う。GRの原則に則りエンジンに手は加えられていないが、LSDや排気系、足回り、空力パーツなど多くのパーツが専用開発されている。


title: トヨタ・86

text: GRのエントリーモデルに位置付けられており、GRと同様のスポイラーやメーターなどが装備されるほか、リアサスペンションにブレースが追加される。


title: トヨタ・86

text: トヨタテクノクラフト創立60周年記念に、2013年に公開された86 TRD Griffon Conceptを元に開発されたコンプリートカー。100台限定生産。


title: トヨタ・86

text: 2012年2月の発表から約1か月間で、月間目標販売台数の7倍に当たる約7,000台を受注しており、「スバル・BRZと合わせて年間10万台の生産を目指す」、「60歳代前後のシニア層にも販売好調」等と報じられた。


title: トヨタ・86

text: 日本市場では、2012年4月の販売開始から2013年3月末までの最初の1年間で26,102台を販売し、平成24年度（2012年度）の新車販売台数ランキングで30位となった。また、同期間（2013年3月末まで）の輸出累計台数は47,700台であった。


title: トヨタ・86

text: アメリカ市場におけるサイオン・FR-Sの、2012年5月の販売開始から2013年4月末までの最初の1年間の販売台数は17,760台であった。また、2013年の年間販売台数は18,327台であった。その後は徐々に落ち着き、2016年には7457台と1万台を割り込んだ。


title: トヨタ・86

text:
トヨタの全販売チャンネル（トヨタ・トヨペット・カローラ・ネッツ）で取り扱い、また全国のトヨタディーラーの283店舗内にはトヨタ･86専門のカスタマイズショップ「AREA86」を設置している。なお、通常のメンテナンスに関しては各店舗にて実施している。2017年9月にTOYOTA GAZOO Racingの地域拠点となる「GR Garage」（GRガレージ）が立ち上がることから、AREA86に関しては2018年3月をもって全店閉店となる予定。
2013年からワンメイクレースのGAZOO Racing 86/BRZ Raceが開催されている。扱いとしては既存のネッツカップ・ヴィッツレースの上位カテゴリーであるが、一方でブリヂストン、ダンロップ、グッドイヤー、ヨコハマといったタイヤメーカーがスーパーGT並の開発競争を繰り広げており、ドライバーも谷口信輝、織戸学、脇阪寿一などの一流選手が多数参戦する、非常にレベルが高いものにもなっている。
マルチメイクでは、ニュルブルクリンク24時間レースにGAZOO Racingから2012〜2014年の間参戦。2012年と2014年にSP3クラスで優勝、2013年クラス2位と高いポテンシャルを示した。またニュルにはTMGの開発したワンメイクカップカー「GT86 CS-V3」も参戦しており、2012〜2015年までトヨタ・スイス・レーシングが同車でV3クラスを連覇している


title: トヨタ・86

text: スーパー耐久のST-4クラスでは86を用いるチームが多数存在する。ライバルのホンダ・S2000やインテグラ タイプRに比べると、86の水平対向エンジンは馬力で劣るためストレートは物足りないものの、コーナリングとブレーキの性能が非常に高いとされる。2015年に埼玉トヨペット、2016年にエンドレス、2017・2018年にトムススピリットが86でチャンピオンを獲得している。


title: トヨタ・86

text: スーパーGTではGT300クラスの童夢製マザーシャシーの外装デザインに86が用いられており、2015年から本格的なデリバリーが開始。2016年に早くも土屋エンジニアリングがダブルタイトルを獲得した。


title: トヨタ・86

text: この他英国のコンストラクターであるGPRMがグループGT4規定の86を開発し、英国GT選手権に参戦している。JRC（全日本ラリー選手権）には2012年から参戦し、2013年には横尾芳則/木村裕介組の手により初のクラス王者（JN3）となった。2016年・2017年にはJN4クラスで曽根崇仁/桝谷知彦組、JN2クラスで明治慎太郎/北田稔選手組がクラスタイトルをそれぞれ連覇している。


title: トヨタ・86

text: 2014年のWRC 第8戦 ラリー・フィンランドにおいて「トミ・マキネン・レーシング製作のGT86 四輪駆動仕様」が公開された。この車両はトミ・マキネン・レーシングとGAZOO Racingが共同製作し、クルマの味づくりを担う人材の育成を目的としたラリー仕様の運転トレーニング用車両「GR 86×（クロス）」と発表され、日本国内では11月1日に新城ラリーのイベントにおいて一般公開しマキネン氏自らがデモンストレーション・ランを行った。


title: トヨタ・86

text: 2015年にはTMGが開発した、R3規定で初の後輪駆動車である「GT86 CS-R3」のホモロゲーションが取得され、プライベーターへの販売が始まった。2016年にはF1ウィナーのヘイキ・コバライネンが全日本ラリー選手権の洞爺・ラリー北海道・新城ラリーにこのCS R3でJN5クラスにスポット参戦し、表彰台を2度獲得する活躍を見せた。2017年からはWRC3やERC3でも見られるようになり、ラリー・ドイチェランドではWRC3で2位表彰台に登った。全日本プロドリフト選手権にも2012年開幕戦より日比野哲也と織戸学が使用して参戦しており（発売開始前の段階から車両をデリバリーしてもらい製作した為、開幕戦までに車両が一応の完成が可能だった）、第2戦で谷口信輝が第4戦より野村謙が使用、2014年からは今村陽一も使用している。なお4台の内HKSの車両である谷口車以外は全てエンジンがFA20から他のエンジンに換装されており（2014年の第3戦より同社が以前D1で使用していたアルテッツァに搭載していた2JZ-GTEに換装された為、参戦している全車がFA20からエンジンを変更した車両のみとなっている）、織戸、野村の車両はシルビアのフロントサスペンションを移植、野村の車両以外の3台がカヤバ工業製のレース用電動パワーステアリングを使用している。2013年の第5戦で日比野の手により初優勝を果たした。


title: トヨタ・86

text: またフォーミュラ・ドリフトにもサイオン（廃止後はトヨタ）ブランドのFR-Sとして参戦しており、2015年にノルウェー人のフレデリック・オズボーがアメリカチャンピオンとなっている。


title: トヨタ・86

text: 全日本ジムカーナ選手権では規則の関係もあり、PN3クラスはほぼ86/BRZが占めていた。全日本ダートトライアル選手権でもPN2クラスで人気を集めている他、四輪駆動で670馬力のV6エンジンツインターボを搭載するスピードD規定の86を田嶋伸博がドライブした。


title: トヨタ・86

text: 2014年6月に「GT Limited」をベースにした警視庁仕様の車両が1台製作されている。これは、タカラトミー製ミニカーのトミカとのコラボレーションによるもので、同ブランドで発売されている大型情景商品「ビッグおかたづけパトカー トヨタ86」をモチーフにしたものとなっている。実車は赤色灯の点滅は可能だがサイレンや無線類は装備されていないため警邏車両としての使用は想定されておらず、各種イベントでの広報、交通安全啓蒙用車両としての使用が予定されている。


title: トヨタ・86

text: 86は、AE86型カローラレビン/スプリンタートレノ（通称：ハチロク）のように、「お客様に愛され、育てていただきたい」という想いから命名されており、AE86のように走りのフットワークが軽快で、かつユーザーが「育てる楽しみ」を味わえるような車にしたい、という思いが込められている。また開発コードとして86番（086A）を採番するためにタイミングを図って申請が行われた。AE86の現代版というコンセプトやリバイバルとされるが、決してAE86を焼き直すという考えでは開発されておらず、ボディの寸法や排気量はAE86よりもサイズアップした全く新しい車である。


title: トヨタ・86

text: AE86が持っていた「比較的低価格でスポーツドライビングを楽しめるクルマ」「そこそこのパワーで、クルマ本来の運転する楽しさ」「ハイテクや制御に頼らないクルマ本来の気持ちよさ」といった部分を取り入れて開発しており、その背景から「ハチロク復活」や「新ハチロク」と表現された。


title: トヨタ・86

text: 開発主査の多田が安価で小型なスポーツカーの開発を命じられて最初に見に行ったのは、水平対向エンジン搭載の小型FRスポーツカーのトヨタ・スポーツ800（通称：ヨタハチ）であり、同車の設計図が収蔵されている関東自動車工業（当時。現・トヨタ自動車東日本）まで出向いて研究を重ねた。そこで「水平対向エンジンとFR駆動」というパッケージングを採用することを決定した。つまりトヨタ・86のコンセプトの原点は、車名の由来ともなったAE86型「カローラ･レビン&スプリンター・トレノ」ではなく、トヨタ・スポーツ800であるともいえる。


title: トヨタ・86

text: 86のクレイモデルを製作するに当たってトヨタ・2000GTをデザイン部門の部屋に置いて作業を行った。サイドから見た86のウインドウラインや前後フェンダー形状、前面投影面積を減らし、空気抵抗の低減とボディ剛性を考慮したパゴダルーフの形状は2000GTを参考にしている。


title: トヨタ・86

text:
また子会社でない他企業との共同開発・生産委託という点も共通している。
ただし2000GTは自動車製造のノウハウの全く無いヤマハがパートナーであったことと赤字覚悟で予算の縛りが緩かったことから、トヨタの主導で1年のうちに完成したのに対して、86は玄人好みの自動車メーカーとしての歴史を40年以上持つ職人気質の富士重工との共同開発であったことに加えて、安価で利益も見込めるという縛りがあったため、2000GTほどすんなりと開発は進まなかった。


title: トヨタ・86

text: なお、富士重工業でも、兄弟車となるスバル・BRZが販売されている。エンジンなど車としての基本部分は同一だが、以下の相違点がある。


title: 町田裕美

text:
町田 裕美（まちだ ひろみ、1972年6月16日 - ）
は、日本の女性フリーアナウンサー・リポーター・キャスターである。株式会社ジョイスタッフ所属。


title: 町田裕美

text: 1972年（昭和47年）生まれ。東京都出身。東横学園女子短期大学国文科卒業。身長170cm。


title: 町田裕美

text: 日産自動車の『ミス・フェアレディ』を経て現職。これまでに「日経ブロードバンドニュース」や「朝日ニュースター」などでキャスターを歴任。2008年3月より出演していたビジネス・経済専門チャンネル「日経CNBC」では、『日経ヴェリタス トーク』などのキャスターを務める。2013年6月正式に降板。


title: 石井隼太

text: 石井 隼太（いしい はやた、1856年（安政3年8月） - 1929年（昭和4年）2月10日）は、日本陸軍の軍人。最終階級は陸軍中将。正四位勲二等功三級。


title: 石井隼太

text: 宮崎県出身。旧佐土原藩士。1875年（明治8年）12月、陸軍士官学校（旧2期）に入学。1877年（明治10年）4月から翌月まで西南戦争に出征。1879年（明治12年）2月、砲兵少尉に任官し、同年12月、陸士を卒業。日清戦争に野砲兵第6連隊第3大隊長として出征。旅順口の戦いなどに参戦。1896年（明治29年）12月から1898年（明治31年）4月まで陸軍大臣秘書官を務め高島鞆之助・桂太郎両大臣に仕えた。


title: 石井隼太

text: 1900年（明治33年）4月、野砲兵第10連隊長に就任。1901年（明治34年）11月、砲兵大佐に昇進。日露戦争に出征し、奉天会戦などに参戦。1906年（明治39年）7月、陸軍少将に進級し由良要塞司令官となる。1907年（明治40年）11月、重砲兵第2旅団長に転じ、1909年（明治42年）8月、韓国統監付武官に異動。1910年（明治43年）11月、野戦砲兵第2旅団長に着任。


title: 石井隼太

text: 1912年（大正元年）12月、陸軍中将に進み下関要塞司令官に就任。1913年（大正2年）8月に待命となり、1914年（大正3年）5月、予備役編入となった。墓所は広尾の東北寺。これは当寺院が佐土原藩主島津家の菩提寺であるためだと考えられる。但し島津家の墓は明治時代に島津伯爵家となった以降のものしかない。


title: 御所 (曖昧さ回避)

text: 御所（ごしょ、ごせ）


title: エベル (聖書)

text: エベル（Eber、ヘブライ語:עֵבֶר）とは旧約聖書に登場する人物。


title: エベル (聖書)

text: アルパクシャドの孫で、シェラの息子。妻の名前は記されていないが、ペレグとヨクタンという二人の息子をもうけたことが記されている。ペレグという命名は、当時土地が分けられた（ペレグ、土地が分岐（パーラグ）した）ことによる。彼自身は464歳まで生きた。『創世記』10章21節ではセムはエベルの全ての子孫の先祖と記述されており、ユダヤ人の別名「ヘブライ人（ヘブル人）」はエベルの名に由来するとされている。


title: エベル (聖書)

text: イスラム教では預言者とされており『クルアーン』ではフード（ ）の名で登場する。


title: 竹達・沼倉の初ラジ!

text: 『竹達・沼倉の初ラジ!』（たけたつぬまくらのはつラジ）は、2009年10月5日から文化放送超!A&G+で放送されているラジオ番組。パーソナリティは竹達彩奈と沼倉愛美。


title: 竹達・沼倉の初ラジ!

text:
2014年1月に、タイトルが『竹達・沼倉の初めてでもいいですか?』から変わり、曜日・時間を移動して隔週更新から毎週更新になった。
番組前半はパーソナリティによるフリートークと、リスナーからの投稿（ふつおた）の紹介が基本となる。以下は番組後半に行なわれるレギュラーコーナーで、エンディングコーナー以外は、基本的に毎回どれか一つないし二つが放送される（エンディングコーナーは基本的に毎回放送）。
パーソナリティの誕生日など節目となる日付に近い放送回では、レギュラーコーナーを休止して特別企画を設けることがある。これまでに実施された企画は以下の通り。以下のコーナーは正式に終了していないが、長期間放送されていない。


title: 高平村 (兵庫県)

text: 高平村（たかひらむら）は、兵庫県有馬郡に存在した村である。当村域は住吉羽束郷に属していたが、荘園制発達後、摂津多田原氏の荘園となり、代々その領有するところであった。その子孫に源高平という者がありこの地方と関係が深かったので、この土地は高平台と呼ばれるようになり、1889年に村制施行にあたってその名を採り高平村と名づけたといわれる。


title: 高平村 (兵庫県)

text: 現在は三田市立高平小学校等に名をとどめる。


title: 鶴来郵便局

text: 鶴来郵便局（つるぎゆうびんきょく）は、石川県白山市にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。


title: 鶴来郵便局

text: 住所：〒920-2199 石川県白山市鶴来本町4-ヘ52-3


title: 美濃加茂郵便局

text: 美濃加茂郵便局（みのかもゆうびんきょく）は岐阜県美濃加茂市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 美濃加茂郵便局

text: 住所：〒505-8799 岐阜県美濃加茂市太田町飛鹿2169-2


title: 美濃郵便局

text: 美濃郵便局（みのゆうびんきょく）


title: 美濃郵便局

text: 美濃郵便局（みのゆうびんきょく）は岐阜県美濃市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 美濃郵便局

text: 住所：〒501-3799 岐阜県美濃市新町87-5


title: 洞戸郵便局

text: 洞戸郵便局（ほらどゆうびんきょく）は、岐阜県関市にある郵便局。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。


title: 洞戸郵便局

text: 住所：〒501-2899 岐阜県関市洞戸通元寺155-1


title: 関郵便局 (岐阜県)

text: 関郵便局（せきゆうびんきょく）は岐阜県関市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 関郵便局 (岐阜県)

text: 住所：〒501-3299 岐阜県関市平和通6-7-1


title: 関郵便局 (三重県)

text: 関郵便局（せきゆうびんきょく）は、三重県亀山市にある郵便局。民営化前の分類では無集配特定郵便局であった。


title: 関郵便局 (三重県)

text: 住所：〒519-1112 三重県亀山市関町中町428-6


title: 関郵便局 (三重県)

text: かつては集配郵便局であったが、2006年（平成18年）に集配業務を亀山郵便局へ移管し無集配郵便局となった。


title: 変態光景

text: 『変態光景』（へんたいこうけい）は、2005年に発売された、アヴァ (企業)制作のSMが主題のアダルトビデオ作品。


title: 変態光景

text: アートビデオ（アヴァ）の中では比較的例のない、一本のタイトルの中に複数のドラマが収録された構成の作品。副題は「猟奇SM短編集」。そのサブタイトルの通り、2本の中編作品「ブルセラ緊縛魔」と「若妻肛虐エネマダム」のSMドラマが収録されている。前者の主演女優は吉岡みみ、後者の主演女優は星野美優。


title: 変態光景

text: 続巻『変態光景2』も発売されているが、『1』同様、個々のドラマが別途に展開するオムニバス作品ゆえ、特に登場人物や物語設定上の関連性は無い。ただし本作は、続巻『2』収録のものともども、旧式の木造アパートの限定された一室で一定時間のドラマが進行するという趣向が採用され、同じ趣向のSMアダルトビデオ作品が多い、アートビデオ（アヴァ）らしい内容になっている。


title: 変態光景

text: 中年男で高校教師の「私」は、一年前から年の離れた恋人関係にあった教え子で、今は大学一年生の吉岡みみを古アパートの二階に呼び出す。その目的は、彼女にセーラー服に着替えさせて淫らにきびしく縛り上げ、縄や鞭でその若く美しい体を嬲るためだった。そんな恋人の性癖を承知しながら、みみは今日も彼の指示するまま、廃アパートに通う……。


title: 変態光景

text: 宅配便業者を装った暴行魔は、若妻が一人で留守を守るアパートに乱入。彼女を縛り上げてレイプ。ついには浣腸と強制排泄にまで及ぶのだった……。


title: 変態光景

text: ※注意 性的表現のある画像があるサイトにリンクします。ご覧になる方は上部をクリックしてください。


title: 倉地学

text: 倉地 学（くらち まなぶ、1969年11月27日 -）とは、地方競馬の名古屋競馬場所属の調教師、元騎手である。


title: 倉地学

text: 1988年3月31日付けで地方競馬騎手免許を取得。レース初騎乗は同年4月17日、名古屋競馬第1競走ウメノキタカミ（6着）。同年5月5日、通算13戦目となる中京競馬第1競走でエルムに騎乗し、初勝利を挙げる。


title: 倉地学

text: 1989年8月27日、高知競馬場で行われた第4回全日本新人王争覇戦に出場（10人中9位）。


title: 倉地学

text: 1999年9月12日、阪神競馬第10競走の西脇特別（サラ系4歳以上500万円以下）でレディーグラスに騎乗し、中央競馬初騎乗（15頭立て11番人気14着）。


title: 倉地学

text: 2002年、シンガポールで短期免許を取得し、同年11月2日第2競走で初騎乗（14頭立て11着）。同年12月20日まで騎乗し、26戦0勝。


title: 倉地学

text: 2003年5月12日、名古屋競馬第10競走にて地方競馬通算500勝を達成。2005年から2007年にかけ、名古屋競馬の成績上位の騎手によって争われる「名古屋リーディングジョッキーケンタウロスカップ」を連覇した。


title: 倉地学

text: 2007年5月25日、名古屋競馬第12競走のしゃくなげ特別（C1）をレスターパーソン（12頭立て1番人気）で優勝し、地方競馬通算800勝達成。2008年10月24日、重賞のゴールドウィング賞にて地方競馬通算900勝を達成。


title: 倉地学

text: 2009年6月5日、第39回東海ダービーにおいて、子供のころからの夢であったというダービー優勝を果たす。


title: 倉地学

text: 2010年3月19日、名古屋競馬第2競走の3歳9組条件戦をリスキープラン（10頭立て1番人気）で優勝し、10584戦目で地方競馬通算1000勝を達成。


title: 倉地学

text: 2010年12月、調教師免許試験に合格したことから、12月23日に開催された名古屋競馬を最後に騎手を引退した。最後に所属した厩舎は櫻井今朝利厩舎である。22年8か月にわたる騎手生活における通算成績は、地方競馬10995戦1058勝・2着948回・3着968回・勝率9.6%・連対率18.2%、中央競馬11戦0勝であった。


title: 倉地学

text: 2011年1月12日、調教師として名古屋競馬第7競走においてチャンスメーカーで初出走（2着）。同年1月25日名古屋競馬第2競走においてキャプテンクックで初勝利を挙げる。


title: 倉地学

text: 2013年4月8日、笠松競馬第9競走の新緑賞（SPⅡ）においてユーセイクインサーで重賞初勝利を飾る。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳（たかおさんこふん）は、静岡県沼津市東熊堂（ひがしくまんどう）にある古墳である。形状は前方後方墳、史跡指定はされていない。沼津市教育委員会は古墳時代最初期の西暦230年頃（邪馬台国の時期）の築造、被葬者の埋葬は250年頃と推定しており、古墳出現期の東日本では最古級かつ最大級の古墳とされている。日本考古学協会は、日本の初期国家形成過程の画期である古墳文化形成を解明する上で極めて重要な遺跡であると評価している。


title: 高尾山古墳

text: また高尾山古墳は都市計画道路（沼津南一色線）の建設予定地にあたっており、沼津市は沼津南一色線を都市の骨格を形成する重要な路線であると位置付けている。そのため、これまで道路建設と古墳保存を巡って様々な議論がなされていて、古墳保存と道路建設事業の両立を目指した施策が検討されている。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳の墳丘部には、かつて前方部には熊野神社、後方部には高尾山穂見神社が鎮座していた。中でも後方部の高尾山穂見神社は方形をした高台に立地していたため、古墳の上に建てられているのではないかと推測されるようになった。


title: 高尾山古墳

text: 加藤学園考古学研究所に勤務していた小野真一は、知人とともに昭和40年代、東名高速道路に伴う遺跡調査中に、高尾山穂見神社は古墳上にあるのではないかと考えるようになった。小野は1978年（昭和53年）、自らの著書「目でみる沼津市の歴史」上で高尾山穂見神社にちなみ高尾山古墳として紹介し、墳形は方墳であるとしていた。ところがその後、沼津市が遺跡として登録する際、小字名にちなみ辻畑古墳として登録した。しかし辻畑は古墳北側の地名であり、高尾山古墳の小字名は正確には北方である。


title: 高尾山古墳

text: 沼津市が遺跡として登録したにもかかわらず、しばらくの間、調査が行われることもなく、古墳に伴う遺物等が確認されることもなかった。事態が動くきっかけとなったのが都市計画道路沼津南一色線の建設計画の進展であった。平成に入る頃から都市計画道路沼津南一色線の道路建設が進み、道路予定地となった熊野神社、高尾山穂見神社付近も2005年（平成17年）度までに用地取得が進んだ。そして両神社とも東側の隣地に移転することが決定したが、そこで問題となったのが高尾山穂見神社の下に眠っているとの説があった古墳の存在であった。そこでまず2005年度から神社の移転予定地と高尾山穂見神社の北東側で試掘調査が行われる運びになり、その結果、周溝、土師器が検出され、高尾山穂見神社が乗る方形の高台をめぐる溝状の遺構が確認されたため、方墳ではないかと推定された。


title: 高尾山古墳

text: 2007年（平成19年）度には第2次の試掘調査が、2008年度から2009年度（平成20年度～平成21年度）にかけて本調査が実施された。発掘調査の結果、長野県松本市の弘法山古墳などと同じく、3世紀代に築造された古墳出現期の前方後方墳である可能性が高くなった。そして2011年（平成23年）、これまで辻畑古墳とされていた古墳の名称を、小野真一が最初に名付けた高尾山古墳を正式名称とすることになった。なお本調査では後述する道路建設と古墳保存との関連で、埋葬施設など主体部の発掘は行われたが、墳丘を掘り下げる調査は中止された。


title: 高尾山古墳

text: 2014年（平成26年）度には、高尾山古墳の築造年代の確定と、主体部が複数存在するかどうかについて検証するために、追加調査が行われた。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳は愛鷹山から伸びる尾根の末端部に立地している。古墳の立地場所の標高は約20メートルであり、尾根上の立地ではあるものの高台に築造された古墳であるとはみなし難い。


title: 高尾山古墳

text: 古墳が立地している愛鷹山は約40万年前に活動を開始したと考えられる火山である。約17万年前以降、愛鷹山は山体の南東部、現在の沼津市から長泉町方面に盛んに安山岩質やデイサイト質の溶岩を流出し、なだらかな丘陵地が形成されていった。高尾山古墳はこの約17万年前から始まった愛鷹山の火山活動によって形成された丘陵地の末端に築造された。


title: 高尾山古墳

text: 愛鷹山の火山活動は約10万年前には終了し、その後、愛鷹山の北北西にある古富士火山が活発に活動するようになる。古富士火山の活発な活動によって愛鷹山の山麓には大量の火山灰が降り注ぎ、ぶ厚いローム層が形成されていく。古富士火山の活動後半期には上部ローム層と呼ばれる地層が形成された。上部ローム層は激しい噴火活動に伴い噴出したスコリア層と、腐植質の土壌とされる黒色帯の互層となっている。愛鷹山麓に上部ローム層が形成された時代、堆積した火山堆積物は富士山に関わるものばかりではない。約2万5千年前とされる姶良カルデラの巨大噴火による火山灰は愛鷹山麓にも厚く積もり、時期をほぼ同じくして活動した古富士火山の火山堆積物と混合し、ニセローム層と呼ばれる地層を形成した。


title: 高尾山古墳

text: 古富士火山の活動休止後、約1万1000年前からは新期富士火山の活動が始まる。新期富士火山の活動は当初大規模な溶岩流出がメインであり、愛鷹山が障害となって高尾山古墳周辺には溶岩は到達しなかった。そのためこの時期、愛鷹山麓では黒色帯の地層が発達する。上部ローム層最上部にあたる休場ローム層の上部にみられる黒土層がそれである。約3200年前の縄文時代晩期には、天城山のカワゴ平から伊豆東部火山群の活動の一環として大量のカワゴ平軽石が噴出するが、愛鷹山の山麓では基本的に目立った地層を形成していない。そしてやはり縄文時代晩期には、富士山の東側斜面で大規模な山体崩壊が発生し、大量の土石流が黄瀬川流域に流れ下った。その結果として現在の沼津市街地の東部に岩屑なだれが堆積し、黄瀬川を中心とした扇状地を形成した。これを黄瀬川扇状地と呼び、弥生時代が始まる頃には現在の沼津市街地の東部は陸化していたと考えられる。


title: 高尾山古墳

text: 一方、高尾山古墳の西側は、縄文海進によって愛鷹山のふもとまで海が広がっていた。その後、海退と富士川より供給された土砂などによって狩野川の河口方面に向かって砂州が形成されていき、やがて愛鷹山麓と砂州との間に水域が形成された。これが浮島沼の原型である。この水域は汽水域から沼地、そして湿地帯へと遷移していくが、高尾山古墳が築造された時期には、古墳の南西から約2～3キロメートルの地点まで舟による行き来が可能であったと考えられている。


title: 高尾山古墳

text: そして弥生時代最末期から古墳時代初頭にかけて、新期スコリアが高尾山古墳周辺の愛鷹山山麓に降下した。高尾山古墳の後方部墳丘は、この新期スコリア層の直上に築造されている。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳周辺では、大方の旧石器時代から縄文時代にかけての遺跡は愛鷹山麓にある。これは高尾山古墳の東側から南側にかけては、縄文末期に発生した富士山の大規模な山体崩壊以前は海域であり、また西側も浮島沼の形成が進む前はやはり海であったためである。しかし砂州の形成が進みだした縄文時代中期後葉以降の遺跡は高尾山古墳西側で見つかっている。


title: 高尾山古墳

text: 沼津市周辺の縄文時代晩期末から弥生時代にかけての遺跡は少なく規模も小規模である。当時の集落は弥生時代に入っても、農業より前時代の縄文時代を引き継いだ採集・狩猟を主たる生業としていたと考えられている。紀元前2世紀頃の弥生時代中期中葉以降になると、農耕を生業とする集落が発達するようになる。この頃、関東地方では近畿や伊勢湾地方など、西方からもたらされたと考えられる農業技術を基盤とした大規模な集落が見られるようになっており、沼津市周辺の弥生時代中期中葉の遺跡からは関東地方との結びつきを示す土器が発掘されている。そして紀元前1世紀頃の弥生時代中期後葉になると、前時代よりも多くの集落が営まれた様子が確認されている。


title: 高尾山古墳

text: 弥生時代後期から古墳時代にかけて、静岡県東部域は多様性に富む複雑な地形に制限を受けながらも、富士山麓、浮島沼周辺、愛鷹山周辺、狩野川流域と田方平野に、それぞれ特徴的な集落が発展した。高尾山古墳周辺では弥生時代後期前葉、集落は主として黄瀬川扇状地上、浮島沼を形成する砂州上、愛鷹山の丘陵と浮島沼の低地との境界周辺に発達した。


title: 高尾山古墳

text: 弥生時代後期後葉の静岡県では大規模な集落の再編があったことが確認されている。弥生時代後期後葉、高尾山古墳周辺の集落にも大きな変化が訪れる。これまでの集落と入れ替わるように、標高約75メートルから約200メートルの愛鷹山丘陵地の約2キロメートル四方に、多くの集落が集中する足高尾上遺跡群が形成されたのである。


title: 高尾山古墳

text: 静岡県下で弥生時代後期後葉に確認されている集落の再編は、平野部の集落が消滅、縮小し、一方丘陵地帯の集落が増加するという、一見、高尾山古墳周辺と同様の経緯を辿っているが、足高尾上遺跡群のような標高が高い場所に集落があるという事例はまれである。集落の成立については、これまで低地に住んでいた人々が愛鷹山の丘陵地へと移住して足高尾上遺跡群の集落を形成したものと考えられているが、なぜこのように標高が高い丘陵上に集落が集中するようになったのか、はっきりとした理由はわからない。足高尾上遺跡群は住居跡の他、畑作を行っていたと考えられる耕作地跡、そして方形周溝墓が検出されており、住居、生産施設、墓域が備わっていることが明らかとなっている。そして遺跡群の北側には丘陵地の尾根を切る形で大規模なV字溝が掘られていた。また足高尾上遺跡群の特徴として発掘された土器の多くが在地系のもので、南関東系、東海系の土器が見られるもののその数は多くないという傾向が挙げられ、このことから比較的保守的な集落のあり方が想定されている。


title: 高尾山古墳

text: 足高尾上遺跡群は弥生時代後期後葉に形成され、古墳時代初頭まで継続する。つまり想定される高尾山古墳の築造年代前後まで集落が継続していたと考えられている。集落の存在時期と古墳の築造時期が重なる上に、集落群の北側の大規模なV字溝の建築を行うなど、足高尾上遺跡群の集落群は統制が取れたリーダーシップのもとにあったとして、高尾山古墳の築造に大きくかかわっていたと考える意見があり。また足高尾上遺跡群は高尾山古墳の築造に間接的に関わっていたのではないかとの説もある、また愛鷹山丘陵部の足高尾上遺跡群、浮島沼周辺の集落、そして狩野川や田方平野の集落との繋がりの中で、高尾山古墳を造営する集団としてのまとまりを形成していったのではないかと見られている。


title: 高尾山古墳

text: 一方、弥生時代後期以降、狩野川流域や現在三島市や伊豆の国市である田方平野でも、多くの集落が発達するようになる。高尾山古墳の周辺と同じく、やはり弥生時代後期後葉にはいったん丘陵地への集落の移動があったと推定される。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳は後述するように墳丘や周溝の一部が破壊されているものの主体部は未盗掘であった。古墳の保存状態は比較的良好とされ、そのため墳形、墳丘の形態がほぼ判明し、質量ともに充実した土器類、主体部から発掘された副葬品など、学術的に貴重なデータが数多く提供され、考古学の専門家から大きな注目を集めるようになった。高尾山古墳の発掘データは主に東日本の古墳出現期研究に多大な影響を与え、その解釈をめぐって様々な論議が起こり、発掘調査報告書も多様な見解を併記する様式となった。また報告書の刊行後、高尾山古墳の評価、位置づけについて特集した雑誌が発行されており、これは高尾山古墳について考古学研究者が持っている関心の高さを示している。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳の墳丘は、前方部には熊野神社、後方部には高尾山穂見神社があったことなどによって改変を受けている。特に前方部は神社の境内を造成したため、墳丘上部が全面的に削られている。後方部も墳丘の周囲に神社の擁壁が築かれたために規模が小さくなっている。また墳丘上部も数十センチ削られてしまったと推定されている。またかつて墳丘に防空壕が複数掘られており、これも墳丘破壊の一因となった。


title: 高尾山古墳

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そして古墳の西側は道路（市道）によって広く削られている。この道路は1920年（大正9年）に旧金岡村の村道とされており、それ以前も道路であったと見られ、西側の墳丘と周溝はかなり以前から削られていたものと考えられている。高尾山古墳の総面積は推定約3030平方メートルで、そのうち平面上現存している部分は約2200平方メートルであり、平面の残存率は約73パーセントである。ただし周溝の下部については市道の路盤の下に残存していると推定されている。
高尾山古墳の墳丘の主軸は南北方向である。墳丘の平面形状については、前述のように主として墳丘と周溝の西側が道路などによって削平されてしまっているため、想定による部分もある。墳丘の全長は62.178メートル、前方部長は30.768メートル、後方部長は31.768メートルである。墳丘の西側が形状が明らかとなっている東側と対称形をしているとすると、後方部は北辺が29.182メートル、南辺が35.7メートルとなり、北辺が南辺よりもやや短い台形状をしている。また後方部の各隅は丸みを帯びている。前方部の形態は後方部との接続部分から南側に向けてやや広がる形態をしており、撥形をしていると判断されている。


title: 高尾山古墳

text:
周溝については、おおむね墳丘に沿って8メートルから9メートルの幅となっている。しかし前方部前面（南側）の周溝は、幅2.5メートルから3.2メートルと狭く、また前方部前面の南東部約6.4メートルの間は周溝が途切れ、土橋となっている。そして前方部南側の周溝から更に南側約4メートルのところに、幅約1メートルの東西方向に走る溝が検出されている。この溝から出土した土器は弥生時代終末期から古墳時代のものであり、溝が南側周溝と並行していること、更には東端が高尾山古墳の墳丘南東側で終わっていて、墳丘南東部の土橋の機能を補完するとも考えられることから、高尾山古墳を構成する要素の一つと判断されている。なおこの溝の西側がどこまで続いているかは未確認であるが、溝の先には高尾山古墳被葬者の居館跡の候補地のひとつとされる入方遺跡がある。
墳丘についても、前述のようにやはり西側は道路（市道）によって広く削られている。また後方部は高尾山穂見神社の擁壁、防空壕などによって、前方部も熊野神社の境内造成によって、どちらも改変を受けている。比較的築造当時の状況をとどめていると考えられるのは、かつて高尾山穂見神社の社殿への階段となっていた後方部の南側斜面のみであった。後方部南側斜面の斜度は約30度であり、これは斜面の安全性を考慮した傾斜であると考えられる。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳の大きな特徴の一つとされているのが、古墳築造に際して大規模な丘陵部の削平が行われたことである。これは周溝東側で確認されている住居跡から判明した。高尾山古墳築造後の律令時代に建てられたものと考えられるこの住居跡の、その床面が当時の地表面から3メートル近い深さのニセローム層の下位の黒土層にまでに達しているのである。愛鷹山山麓の律令時代の住居跡は、深く掘り込まれていたとしてもニセローム層の上層である上部ローム層最上部にあたる休場層までがせいぜいである。ところがニセローム層を超えて黒土層まで達するということは、住居建設時点で土地が削られていたこと、すなわち高尾山古墳築造に際して土地の削平が行われたことを示している。この削土は最大2メートルに及んだと推定されており、墳丘を築造する用土の確保、丘陵を削平して平坦面を造成することによって、古墳の大きさや形を誇示するといった目的が考えられている。このような古墳築造に伴う丘陵部の大規模削平という大きな土木工事は、他の古墳出現期の古墳では確認されていない。高尾山古墳の被葬者が多くの建設要員を動員できた上に、大きな経済力も持っていた、と想定される。


title: 高尾山古墳

text: 丘陵部の大規模削平による造成工事の終了後、周溝の掘削が行われたと考えられている。周溝は削平後に掘削されたため、北側ではニセローム層、南側では休場層から掘り込まれている。なお後方部は弥生時代最末期から古墳時代初頭にかけて降下した新期スコリア層の上に築造されており、少なくとも後方部に関しては現地形を改変せず、盛土を行ったと考えられている。丘陵部の削土や周溝の掘削により発生した土は墳丘の築造に用いられたと考えられているが、愛鷹山麓の上部ローム層のスコリア層は粘り気がなく崩れやすい性質であるため、黒色土や粘性がある土と混交させた上で使用したと見られている。また後方部墳丘は、少しずつ土を盛っては突き固めていく、いわゆる版築工法を用いて築造された。現状では後方部の高さは4メートルあまりとなっているが、埋葬施設や埋葬施設上の土器の出土状況から約50センチメートル削平されたと考えられるため、築造当初、後方部の盛土は高さ5メートル近くに達したものと推定されている。


title: 高尾山古墳

text: 前方部については熊野神社造成に伴う土砂の直下が休場層であり、休場層でその墳形が確認されている。そのため前方部では古墳築造前の削平は行われたのか、また築造時の盛土がどのように行われたのかについて、直接的な情報は得られていない。しかし全く推定できないわけでもない。比較的原型をとどめていると考えられる後方部南面の斜面は、後方部と前方部の接続地点に向けて新期スコリア層付近まで続いていることが確認されている。更に、後方部周辺の周溝からは墳丘からの崩落土が検出されるのに、前方部周辺の周溝からはほとんど検出されない。これらのことから、前方部の墳丘は低く、盛土はほとんど行わずに周溝を掘削してその形を作りだしたと考えられている。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳の墳丘には葺石は無く、埴輪も無い。また高尾山古墳の築造企画については、寺沢薫が初期前方後円墳と同様とする円形企画、北條芳隆が方形の企画を提唱している。北條は前方後方墳としては滋賀県の富波古墳、前方後円墳では山梨県の甲斐銚子塚古墳の築造企画との相似を指摘している。北條はまた、築造企画の源流はヤマト王権にあったと推定されるものの、高尾山古墳に代表される駿河湾沿岸部の古墳築造企画が、古墳築造開始当時の関東、東北地方に広まっていった可能性が高いとしている。


title: 高尾山古墳

text: そして前方後方墳における高尾山古墳の位置づけとしては、前方部が後方部と同程度の長さをしており、前方部が大きいことを注目する意見もある。弥生時代の前方後方系の墳丘墓の多くは前方部が短小であり、前方部が発達した高尾山古墳は墳丘墓の段階を超え、初期的な前方後方墳としての位置づけが妥当であるとしている。その一方、周溝が全周せずに前方部東南に土橋を残しているのは、定型化が完成した前方後方墳ではなく、前段階の古い要素も残しているとする。また前方部、後方部の形態から、千葉県木更津市の高部32号墳との類似を指摘する意見もある。そして両古墳の墳形の源流は東海西部であるとみなし、古墳出現期に沼津と木更津に忽然と現れた高尾山古墳と高部32号墳は、ともに在地の勢力による古墳ではなく、東海西部の勢力による築造の可能性が高いとする説がある。


title: 高尾山古墳

text: 2008年（平成20年）度の発掘調査時において、高尾山穂見神社の基礎の下部にあった境内整地用の砕石等を取り除くと墓坑が確認された。墓坑は後方部の中央に位置し、墓坑内の埋土からは、主体部上部に供献されたと考えられる二重口縁の土器と大廓式の土器が発掘された。墓坑はほぼ長方形をしており、東辺が4.955メートル、南辺が6.135メートル、西辺は4.431メートル、北辺は5.923メートルであり、長辺は南北方向の墳丘軸とは直交する東西方向となる。墓坑の壁面は垂直ではなく、ゆるやかな傾斜で棺床へ向かっている。


title: 高尾山古墳

text: 副葬品の銅鏡の下から木片が検出され、また棺床から木目の痕跡が確認されたため、高尾山古墳の被葬者は木棺に葬られたことが明らかとなっている。木棺の大きさは長さ5.053メートル、最大幅1.252メートルであると推定されている。木棺は墓坑と同じく南北方向の墳丘軸とは直交する東西方向に主軸がある。つまり高尾山古墳の木棺は東西方向に安置されていたことになる。墓坑や木棺内に崩落した土の中に、降灰時に高温であったため溶結して堆積したことにより愛鷹ローム層の中で最も硬いとされるスコリアが混入している。このスコリア層は硬いために高尾山古墳の周溝はおおむねそのスコリア層の手前で掘削を止めているが、主体部の東側の周溝ではそのスコリア層で土取りをしたと考えられる穴が見つかっている。このことから埋葬時に埋土として硬いスコリアを混入させた土を用いた可能性が指摘されている。また、黒色土やスコリアの混合比率を変えながら墓坑の埋土として使用していたことや、棺床には粘度が高いローム土と黒色土を混交して使用していることが確認されている。


title: 高尾山古墳

text: 埋葬方式は棺床に木棺を直接安置される木棺直葬であった。棺床の痕跡や副葬品の出土状況から、刳抜式の舟形木棺であると考えられており、舟形木棺の中でもその形態から丸木舟や準構造船の下部を模したタイプであると見られている。静岡県下ではこのタイプの木棺は高尾山古墳が最古の例の一つであり、それまでの埋葬形態が棺に入れての埋葬が何とか可能なレベルの箱型の木棺が中心であったことから考えて、高尾山古墳の舟形木棺が在地のものとは考え難い。高尾山古墳で採用されたような舟形木棺が多用されていたことが確認されているのは、現在の京都府北部、福井など日本海沿岸部が多く、古墳出現期に活発化する各地域との交流を通じて、直接ないし間接的に沼津の地にもたらされたと考えられる。


title: 高尾山古墳

text: 2014年（平成26年）度に行われた追加調査では、高尾山古墳に他の埋葬施設が存在するかどうかの検証が主要目的の一つとなった。調査の結果、後方部中央の主体部以外の埋葬施設が存在する可能性は少なくなった。


title: 高尾山古墳

text: 棺内と思われる部位から検出された副葬品は、銅鏡1面（破砕鏡）、鉄槍2本、鉄鏃32点、槍鉋1点、勾玉1点であった。なお、検出面が若干上面であった銅鏡の破片のうち3つは、木棺の棺蓋に置かれていた可能性がある。被葬者の頭部、胸部、そして脚部と考えられる部位では朱が面として検出され、点状の分布は棺底全面に及んでいる。また朱は各副葬品よりも下面の墓坑底面から検出されている。このため、棺底全体に朱が塗布ないし散布されていたと考えられる。成分分析の結果、この棺底の朱は硫化水銀、いわゆる水銀朱であることが明らかとなっている。また高尾山古墳から出土した土器の中で、胴の部分を縦に半裁された小型の壺1点から水銀朱が検出されており、これは被葬者の埋葬時に朱の器として使用された壺であると推察されている。


title: 高尾山古墳

text: 勾玉は棺内のほぼ中央部から、面状に広がった朱の上で検出されており、ここが被葬者の胸部と考えられている。被葬者は頭を東側、足を西側に向けて安置されたと推定されている。副葬品は被葬者の頭部上方、頭部右横、足下の右横と推定される個所に集中して検出されており、被葬者の左側には副葬品は全く見られない。被葬者の頭部上方から検出された副葬品は、小型の鉄槍、槍鉋（やりがんな）、銅鏡の破片であり、頭部の右横からは銅鏡の破片、鉄鏃2点、足下の右横からは大型の鉄槍と鉄鏃29点が検出された。また鉄鏃1点が被葬者の右肩付近から検出されている。


title: 高尾山古墳

text: 副葬品の検討から導き出される高尾山古墳の築造年代は、研究者によって多少のずれは認められるものの、おおむね250年頃となっている。これは土器の検討によって唱えられている年代よりも明らかに新しい。築造年代については調査内容が公表されるようになって以降、高尾山古墳を巡る論争の中心となっている問題である。また年代観の差異は、古墳の被葬者像についての違いにも結び付いている。


title: 高尾山古墳

text: 被葬者の頭部右側と推定される場所を中心として、鏡の破片が検出されている。鏡は1枚であり、各破片は錆が目立つなど遺存状態は不良であるが、鮮明な文様も確認できる点から、元来は鋳上がり良好な青銅鏡であったものと考えられている。鏡は全部で10の小片となって出土しており、一部は未検出である。各破片の出土状況、そして未盗掘の古墳でありながら未検出の鏡の破片があることから、埋葬時に意図的に鏡を破壊した、いわゆる破砕鏡であると判断されている。なお鏡の破片のうち3つは、棺底から検出された他の副葬品よりもわずかに上位から検出されているため、埋葬時に木棺の棺蓋に置かれていた可能性が指摘されている。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳の主体部から出土した鏡は、直径13.5センチメートルの上方作系浮彫式獣帯鏡である。獣帯鏡とは鏡の外側（外区）に同心円状に文様を施し、内側（内区）に仙人や瑞獣の像を配置するという形式の鏡で、仙人や瑞獣の像を細かい線刻で表現した細線式と、浮彫で表した浮彫式に大別される。高尾山古墳から出土した鏡には、浮彫の鹿、虎、鳥、羽人が確認され、銘文として「上方作竟」、「長冝子孫」の文字が刻まれていたと推定されており、上方作系浮彫式獣帯鏡と呼ばれる鏡であると判断されている。また仙人や瑞獣の像については、4つの四像式と6つの六像式に分けられており、高尾山古墳出土の上方作系浮彫式獣帯鏡は六像式となる。


title: 高尾山古墳

text: 上方作系浮彫式獣帯鏡は主として後漢の時代に作られた鏡であると考えられており、中国鏡であるとの説や、後漢末期以降、238年に魏によって公孫氏が滅亡するまでの間、楽浪郡で製作された鏡ではないかとの説がある。鏡の形態から、日本国内でこれまで50枚近く出土している上方作系浮彫式獣帯鏡の中でも、高尾山古墳の鏡は2世紀後半台に作られた、比較的古いタイプのものではないかと考えられている。


title: 高尾山古墳

text: 副葬品として埋葬する鏡を意図的に破壊する破砕鏡は、弥生時代末期から古墳時代初頭にかけて見られる風習であり、鏡を大量に副葬する定型化された前方後円墳の時代には廃れた習慣である。破砕鏡は近畿以東では古墳出現期の築造とされる高部32号墳などで確認されており、高尾山古墳もやはり古墳出現期の築造と考えられる根拠のひとつとなっている。


title: 高尾山古墳

text: 一方、上方作系浮彫式獣帯鏡についての評価には、全く異なる2つの説がある。一つは、上方作系浮彫式獣帯鏡の出土状況や、出土地が弥生時代の拠点集落の分布とよく一致することなどから、弥生時代の伝統的な流通経路に乗って、日本各地の勢力がそれぞれ独自に入手したものであるという、いわば弥生時代的な各地域の独自な動きの中で流通したものであるという説である。もう一つは、出土状況を詳細に分析すると、鏡面が大きく高規格と考えられる六像式の上方作系浮彫式獣帯鏡の副葬が畿内や瀬戸内海地域の東部に集中する傾向などから、発足間もないヤマト王権の意向を受けて配布されたものであるとの説である。この説によれば上方作系浮彫式獣帯鏡とは、中央政権が各地に配布することによって流通する、つまり古墳時代的な流通が想定される。また、前者の弥生時代的な流通を想定する見解の方が後者の古墳時代的な流通説よりも、上方作系浮彫式獣帯鏡が日本に渡来した時期を古く考える傾向がある。いずれにしても高尾山古墳に副葬された六像式の上方作系浮彫式獣帯鏡は、東日本における古墳文化のあり方を考察する重要な資料となる。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳の主体部からは、2本の鉄製の槍が出土している。なお後述のように、うち1本は槍ではなくて剣であるとの説もある。2本の槍のうち、全長が45.5センチメートルという長身の槍1は、棺内の西側の北辺部、被葬者の足があったと推定される場所に、槍頭を西側、つまり被葬者の足先の方を向けて出土している。一方、小型の槍2は、棺内東部の中央部から、槍頭を東側に向けた状態で出土し、位置的には被葬者の頭部上方であったと考えられる。また槍を装着したと考えられる柄についてもその痕跡が、潰れた管状の漆膜として検出されている。漆膜は赤色を呈しており、高尾山古墳に副葬された槍は赤漆塗の槍であったと考えられる。また漆膜には柄に巻いてあったと考えられる布の痕跡がはっきりと残っていた。出現期古墳から槍身と柄が検出され、槍の全体像が明らかとなるケースは極めて稀である。


title: 高尾山古墳

text: 槍の柄の痕跡とされる漆膜は合計4つ、検出されている。うち、柄1と柄2と呼ばれる漆膜は長身の槍1の茎部に続くように検出されているため、槍1の柄であったことは間違いないと見られている。柄3と柄4については、柄1と柄2、そして槍1、槍2とやや離れた場所から、柄4が主体部と斜交するように、そして柄3は主体部の向きと並行した形で検出され、また柄3の一部は柄4の上に重なっていた。このことから柄3と柄4とは別々の槍の柄であると考えられ、柄の向きから主体部の向きと並行した柄3が槍1、斜交した柄4が槍2の柄であると考察されている。柄3が槍1の柄である場合、柄の全長は約1.4メートルであったと考えられる。また槍2と柄4が離れた場所にあることから、槍2は木棺腐朽後の崩落時の影響などで、本来の埋葬位置から動いた可能性が指摘されている。


title: 高尾山古墳

text: 槍1は身部41.1センチメートル、茎部4.4センチメートル、全長45.5センチメートルという、長身の身部と短い茎部からなる。側面から撮影したX線写真により、鍛造によると考えられる構造が確認されたため、鍛造品であると考えられる。また弥生時代から古墳時代にかけての鉄槍、鉄剣では極めて類例が少ない、樋を有する剣身となっている。樋は血抜き溝とも呼ばれる。突き刺した際に血を抜けやすくなるので剣身にかかる圧力が分散する上に、肉が絡みつかないようにして剣身が引き抜き易くする目的がある。そのため高尾山古墳の槍1は、実用性を重視した武器として製作された可能性が指摘されている。またX線写真によれば、槍1の茎部には目釘穴が3つ確認されたが、出土した時の状況ではそのうち2つの目釘穴は機能していない。このため高尾山古墳の槍1は、もともとは鉄剣だったが、後になって槍に転用されたと考えられている。


title: 高尾山古墳

text: 槍2は全長23.2センチメートル、12.6センチメートルという短い身部と、10.6センチメートルという細長い茎部からなる。槍2は、編年的には古墳時代前期後葉の槍と考えられる。これは出現期古墳であると考えられる高尾山古墳の副葬品としては矛盾が生じる。このことから槍2は槍ではなく鉄剣ではないかとの説も出されている。また槍2が鉄剣であるとすれば、やや離れた場所から検出された柄4と槍2とを関係付ける必要性も無くなる。また他の出現期古墳からの槍と剣の検出状態との比較からも、槍2についてはやはり剣である可能性が高いとする説もある。


title: 高尾山古墳

text: 一方、槍1についてはもともとは弥生時代に鉄剣として作られ、それが槍に転用されたと考えられる。槍1の柄端部の構造などから、弥生時代終末期から古墳時代初頭にかけての年代が想定され、弘法山古墳での槍の出土例との類似点などからも、やはり高尾山古墳は古墳出現期の築造であることが有力視される。槍についても、誕生間もないヤマト王権の手によって全国に配布されたという説があり、高尾山古墳の被葬者は最も早い時期にヤマト王権から槍を配られたとする見方がある。また、ヤマト王権による槍の一律配布とみなすには論拠が弱いとする説もある。いずれにしても遺存状態が良好である高尾山古墳出土の槍からは多くの貴重なデータがもたらされ、またそれとともに新たな多くの課題を生み出している。


title: 高尾山古墳

text: 鉄鏃は合計32点出土した。うち29点は被葬者の足の右側と推定される主体部の北西側から、先端を西側に向けてほぼ揃えられた形で検出された。2点は被葬者の頭部右側と推定される場所から、1点は被葬者の右肩あたりと考えられる場所から検出されている。


title: 高尾山古墳

text: 32点の鉄鏃は形態と矢柄への取り付け方の違いから、柳葉式、腸抉三角式、長三角式の3種類に分類される。柳葉式の特徴としては鉄鏃の刃の部分がS字カーブを描く形をしており、高尾山古墳からは合計14点出土し、鉄鏃本体の長さは4.0センチメートルから4.3センチメートル、幅は1.5センチメートルから1.9センチメートルであり、全体的に企画性が見て取れる。


title: 高尾山古墳

text: 腸抉三角式は高尾山古墳からは合計17点出土した。鉄鏃本体の長さは3.0センチメートルから3.6センチメートル、幅は1.6センチメートルから2.1センチメートルであり、柳葉式と比べて全体の企画性は弱い。腸抉三角式は鉄鏃本体の長さが3.5センチメートル程度の大型のAタイプ、長さが3.0センチメートル程度とAタイプよりも小型のB1タイプ、大きさはB1タイプと同じくらいであるが、鉄鏃本体の中で刃の部分の割合が小さいB2タイプの3タイプに分類できる。内訳はAタイプが6点、B1タイプが8点、B3タイプが3点であり、高尾山古墳出土の腸抉三角式鉄鏃の中心は最も数が多いB1タイプと考えられる。


title: 高尾山古墳

text: 長三角式の鉄鏃は1点のみの出土である。このタイプは矢柄への取り付け部分に特徴がある。鉄鏃本体に鉄製の根挟みを鍛接し、根挟みが矢柄に取り付けられているという特殊な構造をした鉄鏃である。


title: 高尾山古墳

text: 発掘調査報告書に掲載された見解では、鏃の形態から古墳時代前期前半であると考えられるとしたうえで、高尾山古墳に副葬された鏃には規格性が見られ、工房で製作された矢を一括で副葬したものと考えられるが、弘法山古墳に副葬された鏃は寄せ集め的な要素が高いとしている。結論としては弥生時代的な鏃を含む弘法山古墳より若干新しい要素が見られるとする。そして鉄鏃の形態も古墳時代のものと考えられる上に、同形態の鉄鏃をまとめて副葬するやり方も、弥生時代の習慣からは離れ、古墳時代的であることを指摘している。その上で他の副葬品の評価を総合すると、おおむね古墳出現期の弘法山古墳と同時期ではないかとした。


title: 高尾山古墳

text: 他の考古学専門家の見解としては、まず発掘調査報告書の見解と同様に鏃の形態が定型化しているとして、弘法山古墳よりも新しい要素が見られるものの、おおむね同時期ではないかとの判断に賛成する意見がある。一方、弘法山古墳の鏃よりも新しい要素が見られるという見解とは異なる意見の専門家もいる。高尾山古墳に副葬された腸抉三角式の鉄鏃は複数のタイプが確認され、これは規格性が確立する以前のものと考えて、弘法山古墳と同時期の、古墳時代前期前半でも古いものなのではないかとする意見や、また高尾山古墳に副葬された柳葉式鉄鏃の規格性の高さは明確で、腸抉三角式も弘法山古墳の出土例よりも規格性が認められ、これらの点は確かに高尾山古墳の方が新しいとみられる要素であるが、一方、弘法山古墳の鉄鏃には儀礼用の特注品と考えられるものがあり、これは弘法山古墳の方が新しいと考えられる要素となるとしている。そして鏃の形態や構成を総合的に考えると、高尾山古墳、弘法山古墳はともに古墳時代前期前半の中でも最も古い時期になるのでないかとの説もある。


title: 高尾山古墳

text: 一方、鉄製の根挟みが鍛接された長三角式の鉄鏃からはかなり異なる年代観が提唱されている。鉄鏃の根挟みは元来木製であり、金属が用いられるようになるのは古墳時代前期後半以降なので、前期前半よりも新しい時代のものと考えた方が理解しやすいのではないかとの説がある。一方、古墳出現期の古墳から出土した槍から、根挟みが鉄製である例が報告されており、古墳出現期には武器の根挟みを鉄製とする試みが行われていたのではないかとして、とりたてて新しい時代のものとする必要性はないとの説もある。


title: 高尾山古墳

text: 被葬者の頭部上方と推定される場所から、槍鉋（やりがんな）が出土した。全長は12.0センチメートルで、刃を北側に向けていた。木製の柄が良く残っているなど、保存状態は良好である。鉄製の槍鉋の本体は刃と軸で構成され、刃は匙状をしており、長さ2.5センチメートル、幅0.9センチメートル、厚さは0.15センチメートルである。軸は長さ9.5センチメートル、幅0.6センチメートル、厚さ0.25センチメートルである。


title: 高尾山古墳

text: 木製の柄は、長さ9.4センチメートル、幅1.3センチメートル、厚さ0.8センチメートルである。柄の断面はかまぼこ型をしており、平坦な面には溝が切られている。その溝に本体の軸を嵌めこみ、0.5センチメートル程度の太さの糸を丁寧に巻き付けた上に漆を塗って、本体の軸に木製の柄を固定させている。


title: 高尾山古墳

text: 玉類は棺内のほぼ中心部から長径1.25センチメートル、短径0.95センチメートルという小型の勾玉が1つ、検出されている。高尾山古墳で埋葬された玉類は他には無く、勾玉1個のみであった。発掘調査報告書では材質はホルンフェルスないし珪質頁岩としているが、勾玉の材料としてホルンフェルスや珪質頁岩を用いた例がほとんど無いことから、滑石ではないかとの説もある。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳の主体部から出土した勾玉には一部に朱が残っており、もともと全体に朱が塗られていたと考えられる。また勾玉は被葬者の首から掛けられて、胸部にあったものと推定されている。勾玉の形態から古墳時代に製作された勾玉とは異なり、弥生時代に製作された勾玉の一種であると考えられる。高尾山古墳の勾玉の特徴と一致する勾玉は知られていないが、形態的に最も類似しているのは東四国の吉野川流域で製作された可能性が高い勾玉で、北陸西部製の勾玉とも類似性が見られる。これが東海地方との関係が強い北陸西部製であるならば、理解がしやすいものの、東海地方では弥生時代、近畿以西からの玉類の移入は極めてまれである。もしも東四国製である場合には、新たな移入経路によってもたらされた勾玉と考えられ、成立直後のいわゆるヤマト王権を通じてもたらされたものかどうかを含め、慎重に検討していかねばならないとされる。


title: 高尾山古墳

text: また、高尾山古墳に副葬された玉類がわずか1つであることについては、副葬品として埋めることを避けた、いわゆる埋め惜しみをしたのではないかとの説がある一方、王者としての装いがまだ定型化される前であり、王者が腕輪、手玉などといった装身具を身に着けなかった弥生時代からの習慣が沼津周辺では続いていたためと考えられる。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳からは出現期の古墳としては極めて多くの土器が出土している。土器は墳丘の頂部、周溝内そして墳丘の盛土から出土しており、古墳祭祀で使用されたと考えられる小型壺、小型鉢、直口壺が周溝内から大量に発掘されていることが特徴に挙げられる。また後述のように地元静岡県東部の土器が主体であるが、北陸系、近江系、東海西部系、関東系といった外来系の土器も出土している。しかし畿内系の土器が一つも見つかっていないことも特徴の一つとして挙げられる。更に出土した土器の製作年代が比較的長期に及ぶと見られることも特徴に挙げられる。


title: 高尾山古墳

text: 主体部上部からは二重口縁壺、大型壺、高坏、パレススタイル壺、S字壺が出土した。パレススタイル壺とS字壺は破片状になっており、墓坑の埋土にまで混入している。一方、二重口縁壺、大型壺、高坏は被葬者の埋葬を意識した配置がなされていたと考えられる。うち高坏の位置づけがはっきりしない点が残るものの、二重口縁壺と大型壺は後述の大廓式の年代観では様式3のものと考えられ、この時期に被葬者の埋葬が行われたと考えられる根拠となっている。また墳丘内から出土した土器は大廓式の様式1の時期のものとされ、この時期が古墳築造の時期と判断される材料となった。出土した土器から想定される高尾山古墳の築造年代はおおむね3世紀前葉とされ、これは副葬品から想定される年代よりも明らかに古く、高尾山古墳をめぐる最大の論争点となった。


title: 高尾山古墳

text: そして周溝とその周辺からは大量の土器が出土している。出土した土器の年代は比較的長期間に及び、また一定数の外来系土器が含まれ、古墳祭祀に使用されたと考えられる小型壺、小型鉢、直口壺が数多く出土している。


title: 高尾山古墳

text: 発掘調査報告書の考察によれば、古いタイプの土器（大廓式様式1, 2）についてはこれまで静岡県東部地方では出土例があまり無い器台が出土していること、外来系土器のほとんどが古いタイプと考えられることを特徴として挙げている。年代的に中期から後期に入る頃（大廓式様式3）の土器については、出土した小型壺、小型鉢の多くがその時代のものと考えられること、そして前述の主体部上部から出土し、被葬者の埋葬時期を示唆すると考えられる二重口縁壺、大型壺、高坏の時期に当たるとことが特徴として挙げられる。この時期には土器編成の大きな変化が認められ、古墳祭祀の画期であったことが想定されている。そして後期（大廓式様式4）の時代の土器としては直口壺が挙げられ、古墳祭祀が継続して営まれていたと考えられている。


title: 高尾山古墳

text: 一方、出土状況から判断して主体部上部や周溝内の土器は、高尾山古墳の築造前にあった住居で使用していた土器が混入した可能性を指摘する意見もある。高尾山古墳から出土した土器が、古墳築造前の住居跡から混入したものであれば、土器を根拠として高尾山古墳の築造時期の古さを主張することは困難となる。この説に対しては、そもそも高尾山古墳の周辺では弥生時代後期前半以後、集落が廃絶しており、古墳築造前の住居からの土器混入があったとしても年代が全く異なると予想され、加えて、土器の出土状況から考えて、高尾山古墳から出土した土器はやはり古墳に伴うものであると考えるのが自然である、との反論がある。2014年（平成26年）度の追加調査では、この問題を解決すべく墳丘の試掘調査を実施した。調査の結果、墳丘内からは多数の土器が出土したが、そのほとんどが大廓式様式1、230年頃の土器であったとして沼津市教育委員会は高尾山古墳の築造年代は230年頃であるとの結論を出した。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳で数多く発掘され、中心的な土器であったと評価されている静岡県東部の在地型土器は、大廓式土器と呼ばれている。大廓式土器はこれまで静岡県東部で生産されてきた土器を基本として、各地から静岡県東部地域に搬入された外来土器の影響を受けて成立したと見られており、200年頃から300年頃にかけて生産されていたと考えられている。また主な生産拠点は狩野川下流域にあったと見られている。


title: 高尾山古墳

text: 大廓式土器は複合口縁壺、折返口縁壺、甕、高坏といった器種から構成され、中でも大型壺が特徴的なものとされる。また土器の胎土には縄文時代晩期に天城山のカワゴ平から伊豆東部火山群の活動の一環として噴出したカワゴ平軽石を含み、当時の他の大型壺よりも軽量という特徴がある。静岡県東部では大廓式土器の使用開始をもって古墳墳時代の幕開けと見なしている。また大廓式土器はその形態から、様式1から4までの4段階の様式変化があったとされている。


title: 高尾山古墳

text: 大廓式土器はその模倣品と考えられる土器を含めると、北は現在の宮城県、山形県、西は奈良県の纒向遺跡、大阪府という広い地域で発掘されている。しかし大廓式土器の製作が始まってからしばらくの間、様式1から2の時期にかけては、産地である静岡県東部からの搬出は限定的であったとされる。数少ない例外としては埼玉県桶川市、山梨県甲府市、神奈川県伊勢原市と、西三河の矢作川流域、伊勢の雲出川流域が挙げられる。


title: 高尾山古墳

text: 3世紀半ば、様式3の時期になると大廓式土器は土器の形式に多くの新しい要素が加わるとともに、急速に各地へと拡散していく。特に静岡県よりも東側の分布が目立つが、そのほとんどが太平洋側であり、日本海側ではほとんど発見されていないという特徴がある。また一部の遺跡では大廓式土器を構成する各種の器種が発掘されているが、多くの場合、発掘されるのは大型の壺のみである。これは前述のように当時としては最軽量であった大廓式の大型壺は、移送しやすかったというメリットがあったと考えられるとともに、大型壺のみの移動ということは、あくまで製品としての大型壺の移動であって、壺を作る人間の移動という要素は少なかったことが予想される。一方、数は少ないながら、埼玉県川島町の白井沼遺跡や伊勢の雲出川流域のように複数の器種が発掘されている例もあり、そのような地域では人の移住も想定されている。なお大廓式の大型壺は、東日本ではまだ築造されていた弥生時代式の方形周溝墓で執り行われた祭祀で用いられたとの説がある。


title: 高尾山古墳

text: 大廓式土器の出土状況から、土器の移動ルートが複数想定されている。一つは富士川を遡って甲斐、信濃方面へ向かうルート。一つは沿岸部を東へ向けて移送した後、三浦半島付近から上総方面を経て印旛沼や手賀沼付近を通って鬼怒川沿いに北上するか、または三浦半島付近から東京湾に入り、荒川や旧利根川を遡るルート。そして西側については、現在の名古屋市周辺、近江からは大廓式土器が全く出土しないことから、駿河から遠江、それから三河付近から知多半島を海路で伊勢湾を渡り、伊勢から鈴鹿山脈を越えて畿内に入るルートが想定されている。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳では、出現期の様式1から最終段階の様式4までの大廓式土器が出土している。前述のように高尾山古墳から出土した土器は古墳とは直接関係が無く、前時代の住居跡からの混入ではないかとの意見もある。それに対して、高尾山古墳出土の大廓式土器は全て古墳に関係しており、古墳の築造こそ様式1の時代に行われたものの、多くの特徴ある様式3の土器が検出されていることや、主体部上部から検出された大廓式の様式3の土器が、埋葬者を意識して配置されていると考えられることから、様式3の時代に古墳祭祀の画期、つまり被葬者の埋葬が行われ、その後、様式4の時代には墓前において祭祀が行われていたとの見解が示された。2014年（平成26年）度に行われた追加調査について沼津市教育委員会が示した解釈も同様の内容であった。つまり墳丘の盛土から検出された土器は大廓様式1の土器で、これが墳丘の築造時期を示し、主体部上部から検出された大廓式の様式3の土器や副葬品が示す時期が埋葬時期であるとし、埋葬後も祭祀が続けられたと見なしたのである。具体的には古墳築造が230年頃、埋葬が250年頃であるとした。


title: 高尾山古墳

text: 在地の土器をベースとして外来土器の影響を受けて成立した、大廓式土器の成立時に当たる様式1の段階に古墳築造が行われ、大廓式土器の画期と考えられる様式3の時代に被葬者の埋葬が行われたとすると、高尾山古墳は大廓式土器の文化圏の中核となることが想定される。また様式3の時代になって、大廓式土器が各地へと拡散していく動向からは、高尾山古墳の被葬者が各地域との首長との間に交流関係を結んでいたことが想定される。また、高尾山古墳から出土した大廓式土器が古墳と関連性があるものとする考えからは、これまで地域で作られていた土器が外来系土器の影響を受けて成立したという大廓式土器の成立経緯は、古墳時代冒頭の東日本各地における社会の動きと同期したものであり、高尾山古墳から出土した様式1から様式4の大廓式土器群はその実態をもっとも良く表す資料の一つであり、古墳自体も当時の社会の変革を反映しているとの見方もある。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳から出土した土器の中には静岡県東部以外の外来系土器が確認されている。外来系土器としては北陸系、近江系、東海西部系、関東系があるが、明らかに畿内系であると判断される土器は一つも出土していない。また発掘調査報告書の考察においては外来系土器は大廓式土器の様式1、つまり最も古いタイプの大廓式土器と同時代と見られる土器がその大半であるとする。一方、北陸系土器についてはもう少し新しい時期、つまり副葬品から想定される年代とほぼ変わらない時期を想定する専門家もいる。


title: 高尾山古墳

text: 畿内からの土器が全く見られないことから、高尾山古墳は邪馬台国と敵対していた狗奴国の有力者を葬ったのではないかとする説がある。


title: 高尾山古墳

text: 高尾山古墳周辺の、古墳築造と同時期と考えられる集落から出土する土器を分析してみると、浮島沼周辺の遺跡から出土する土器は、高尾山古墳と同様に東海西部系、近江系、東海西部系の土器が確認されるものの、やはり畿内系の土器はほとんど出土しない。その一方で田方平野、狩野川河口周辺、富士山麓からは畿内式の土器が多数出土している。また浮島沼周辺は他の地域よりも北陸系、近江系が集中して出土している。このように高尾山古墳周辺という比較的狭い範囲においても、外来系土器の出土状況に明らかな違いが見えることは、外来系土器が流入する経路が異なっていたのではないかとの仮説が提示されている。つまり現在の田子の浦港付近から浮島沼を経由して高尾山古墳に至るルートと、狩野川を遡って田方平野方面へ向かうルートなどが想定される。高尾山古墳から出土した外来系土器の中では東海西部系の土器が多く、伊勢湾沿岸地域との密接な交流が想定されている。また高尾山古墳から浮島沼方面、更に富士川を遡り甲斐・信濃を通って北陸方面へ向かうルートの存在も推定される。


title: 高尾山古墳

text: 外来系土器が見られるといっても、高尾山古墳から出土した土器の主力はあくまで在地の土器である。このことから対外勢力がむりやり沼津の地に入り込んだわけではないと想定される。後述のように高尾山古墳を含む東駿河では、様々な地域との交流を示す外来系土器が見られることから、東駿河の地は各地方同士のネットワークの結節点となっていたと考えられる。このように弥生時代後期以降、東駿河が発展していく中で各地とのネットワークを広げていき、その結果として高尾山古墳が築造されたと考えられている。


title: 高尾山古墳

text: 弥生時代後期後葉、愛鷹山丘陵地帯の比較的標高が高い場所に発達した足高尾上遺跡は、大廓式土器が作られるようになった古墳時代に入っても継続するが、大廓式土器の様式2の時代に入ると急速に衰退していく。一方、大廓式土器の製作が始まった古墳時代に入ると、高尾山古墳の周辺のような愛鷹山山麓の丘陵地帯でも標高が低い場所や、浮島沼付近の低地帯に集落が復活し始める。そして副葬品の内容から高尾山古墳で被葬者の埋葬が行われたとの説が強い大廓式土器の様式3の時代になると、本格的に集落が発達していく。中でも高尾山古墳のすぐ西側にある入方遺跡は、大廓式土器の初期段階から集落が形成され、古墳時代初頭の首長館の跡とも考えられる遺構が発掘されている。入方遺跡は高尾山古墳と同様に、東海西部系、近江系、北陸系の外来土器が見つかっている事実からも高尾山古墳との関連性が指摘され、被葬者の居館であったとの説が唱えられている。


title: 高尾山古墳

text: 足高尾上遺跡の衰退と前後して標高が低い愛鷹山丘陵地帯や浮島沼周辺の低地帯に集落が発達することは、やはり標高が高い足高尾上遺跡から低地への人の移住が起きたものと考えられる。それに加えて、足高尾上遺跡では外来系土器が少なく、古墳時代に入って発達する標高が低い愛鷹山丘陵地帯や浮島沼周辺の低地帯の集落では、外来系土器が多く見つかっている傾向から、単に高いところから低地へ人が移動したばかりではなく、他の地域との相互交流の活発化という刺激もあって新たな集落が形成されていったものと考えられる。このように比較的排他的な高地性集落であった足高尾上遺跡の衰退と、他地域との交流に積極的な低地帯の新しい集落の発達は、東駿河の本格的な古墳時代の幕開けを告げる出来事であった。


title: 高尾山古墳

text: 一方、狩野川流域の沖積平野でも、古墳時代に入って大廓式土器の製作が始まる頃から集落が再開されるようになる。中でも現在の駿東郡清水町の恵ケ後遺跡が注目されている。恵ケ後遺跡には高尾山古墳近くの入方遺跡とともに古墳時代初頭期の首長館があったと想定されており、また東海西部系、畿内系といった外来系土器が大量に出土しており、交流の拠点として機能していた集落であると考えられている。多量の外来系土器の出土から他地域との交流の拠点として機能していた往時の様子が想定され、首長の居館があったと考えられる恵ケ尾遺跡は、高尾山古墳の被葬者の本拠地候補の一つである。


title: 高尾山古墳

text: また田方平野には伊豆の国市の山木遺跡が注目される。山木遺跡では恵ケ後遺跡ほどの量ではないものの、畿内系、東海西部系、北陸系の外来系土器が出土している。前述のように狩野川流域の恵ケ後遺跡、山木遺跡とも高尾山古墳や浮島沼周辺の遺跡とは異なり、畿内系の土器が出土している。これはやはり外部との交流の形態が異なっていたためと考えられ、古墳時代冒頭時、交通の要衝である東駿河の地では他地域との様々なネットワークが機能した、いわばネットワーク同士が結び付く場所になっていたことを示唆している。


title: 高尾山古墳

text: そして高尾山古墳の築造前、大廓式土器の製作が始まる頃、富士宮市丸ケ谷戸遺跡に全長26.2メートルの前方後方墳形の周溝墓が築造されたことが注目されている。規模的には弥生時代の方形周溝墓と大差ないものの、周溝内から在来系の土器以外に東海西部系、畿内系、北陸系といった外来系土器が出土しており、このことから外部地域との交流が丸ケ谷戸遺跡の前方後方墳形周溝墓が築造されたきっかけとなったと考えられ、高尾山古墳の築造に結びつくような社会の変化を表していると考えられる。


title: 高尾山古墳

text: 3世紀前半の弥生時代末期、土器、青銅器、鉄器、水銀朱などの多種多様な物資が日本各地で盛んに流通していたことが確認されている。物資の流通は旧石器時代以降確認できる現象であるが、弥生時代終末期は遠隔地からのモノの流通を含み、前時代よりも遥かに交流が盛んにおこなわれたという特徴がある。このような中で3世紀前半には奈良盆地南西部の纒向遺跡など、交流の拠点となる場所に大規模な集落が形成され、そのような拠点集落では、地元ばかりではなく遠隔地を含む他地域からの土器が多く見つかっている。