Social Fashion: exercises of method
Ten years later the advent of social networks and social fashion, may we conceive a scientific methodology of analysis dedicated to such problems? The answer is obviously yes: in this paper I will propose a path which includes the fundamental stages of the generation and application of a specific tool. I will apply a multidisciplinary qualitative method, based on the semiotic theory, that seems appropriate to investigate analytical objects concerning social networks, beyond fashion.
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1970-7452
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it
Bianca Terracciano
E|C
Social Moda: esercizi di metodo
Text.Serial.Journal
https://www.mimesisjournals.com/ojs/index.php/ec
Articoli
2020-03-19
2020-10-15
2020-10-15
2020-10-15
160-167
1
Bianca Terracciano
2019
160
1970-7452
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Social Moda: esercizi di metodo
https://www.mimesisjournals.com/ojs/index.php/ec/article/download/479/375
Social Moda: esercizi di metodo
Bianca Terracciano



Abstract

Ten years later the advent of social networks and social fashion, may we conceive a scientific
methodology of analysis dedicated to such problems? The answer is obviously yes: in this paper I will
propose a path which includes the fundamental stages of the generation and application of a specific
tool.
I will apply a multidisciplinary qualitative method, based on the semiotic theory, that seems appropriate
to investigate analytical objects concerning social networks, beyond fashion.

Dopo dieci anni dall’avvento dei social network e della social moda possiamo parlare di una
metodologia scientifica di analisi dedicata? La risposta è ovviamente sì, e pertanto si propone al lettore
un percorso che tocca tutte le tappe fondamentali della generazione e dell’applicazione di una
metodologia qualitativa multidisciplinare di stampo semiotico che possa indagare anche altri oggetti di
studio oltre alla moda.



1. Cornice metodologica e generativa

Il metodo semiotico, per via della sua duttilità, è applicato su più fronti – spesso e volentieri
inconsapevolmente o in maniera subdola, senza citare le dovute fonti – pertanto, almeno a mio parere,
non c’è bisogno di affermare ulteriormente la sua validità, basta il banale assunto “se ti copiano allora
sei un valido modello”, a cui aggiungo che, in caso contrario, questa pubblicazione non avrebbe
ragione di esistere. La comunità scientifica semiotica è sicuramente di dimensioni contenute, e i suoi
componenti, sulla scorta dei maestri del presente e del passato, cercano di specializzarsi negli ambiti
più affini alle loro passioni, inclinazioni e disposizioni d’animo. Sin dalle mie prime ricerche supportate
da questa disciplina mi sono concentrata sull’ambito digitale (i videogames), per poi passare, nel
biennio 2008-2009, al capostipite dei social media, Facebook, discutendo una delle prime tesi di laurea
– se non la prima in Italia – su questo tema. Non si tratta di inutili autocelebrazioni, ma di per far




E|C Serie Speciale – Anno XIII, n. 25, 2019
comprendere al lettore, con minime precisazioni contestuali1, quanto il metodo sia di per sé un
processo generativo, in continua evoluzione, che nasce e cresce parallelamente all’esperienza del
ricercatore, specialmente se quest’ultimo intende concentrarsi su un oggetto mai studiato prima.
Come procedere? Ogni media, e per estensione tutto ciò che ci circonda, ovvero qualsiasi testo o
discorso, è coinvolto in una rimediazione (Bolter, Grusin 2000), vale a dire prende spunto dall’esistente
per affermarsi e significare. Facebook, Instagram, YouTube sono stati compresi facilmente proprio
perché, sin dal momento del loro lancio, hanno esplicitato il sistema di riferimenti e citazioni
transmediali: il libro delle facce, il telegramma istantaneo, il tubo (digitale) del “tu”, già nel nome
queste istanze dichiarano il loro utilizzo modello, rimarcandolo, negli ultimi due casi, anche nei loghi,
cioè con una macchina lomografica e un piccolo televisore, entrambi omaggi vintage nonché
figurativizzazioni di una subcultura dominante. Dopo un primo periodo esplorativo e di
sedimentazione di pratiche e usi, i social network hanno espresso il loro potenziale, attualizzando le
virtualità, tracciando vari percorsi per la realizzazione fruttuosa di idee e contenuti al loro interno,
prontamente sfruttate dai mercati, alla costante ricerca di nuovi canali pubblicitari.
Non solo un adattamento a livello di strategie di marketing e di comunicazione, ma anche una nuova
sfida per la ricerca accademica in questi ambiti, chiamata a gettare le basi di nuovi modelli
interpretativi volti a gestire il nuovo assetto dei rapporti sociali e commerciali, andando incontro alla
necessità di risposte e alla volontà di approfondire. Basta dare uno sguardo ai programmi di convegni e
congressi e scorrere la lista delle materie insegnate nelle facoltà: media e brand non bastano più per
essere atenei up to date, l’imperativo è studiare i social network, le loro metriche, teorizzare tipologie di
utenti e isolare schemi formulari di post – ossia tratti invarianti – in relazione a determinati temi.
Senza l’avvento dei social network non avremmo dovuto porci il problema della post-verità e
probabilmente la politica internazionale non avrebbe le stesse persone a presidiare le poltrone del
comando.
Se chiudiamo gli occhi e pensiamo all’utente modello dei social network come strumento di
promozione dei consumi, all’istante si materializza il volto sorridente di una fashion influencer – guai a
chiamarla ancora blogger – untrice per vocazione professionale, virus in carne e ossa, riuscita a erodere
la rocca dell’expertise di moda, quell’oligarchia che oggi, come al tempo di Barthes (1967), e ancora
prima, si diletta nel promulgare le leggi atte a regolare le collezioni di stagione.
Il sistema della moda è stato radicalmente trasformato dai social media: i suoi messaggi pubblicitari, i
suoi oggetti e le sue marche hanno subito una colonizzazione digitale tanto veloce da mettere in
ginocchio le riviste di moda e le dinamiche delle “Fashion week”, costringendole a piegarsi a tempi,
modi e linguaggi “altri” senza colpo ferire.
La moda, nelle sue declinazioni luxury e low cost, è inestricabilmente intrecciata al digitale e al Web,
all’e-commerce e ai social media, quindi fa capo a un contesto in continua evoluzione, da analizzare
mediante una metodologia basata su strumenti duttili, flessibili, che privilegia l’approccio qualitativo di
stampo semiotico, ma con respiro multidisciplinare. Un metodo volto a osservare le strutture e le
funzioni comunicative dei testi visivi e verbali in ambiente social e a portare alla luce il senso veicolato
da discorsi e interazioni rinvenibili in forma di post, status, tweet, ecc.
Trattandosi di un tema in continua evoluzione, bisogna tenere in conto che in quest’ambito,
decisamente volatile, non possono essere proposte tassonomie rigide, pertanto il mio fine ultimo è
propugnare un nuovo stile di ricerca qualitativa di stampo semiotico che unisca il monitoraggio delle
pratiche social alle strategie esemplari web-based di brand e individui. Nonostante in questa sede,
come già fatto in precedenza (Terracciano 2017), mi riferisca al discorso di moda online, il suddetto
frame di ricerca può essere applicato in teoria a qualsiasi argomento (come già fatto in Terracciano
2014, 2018, o in Marino, Terracciano 2015), introducendo, dunque, un ulteriore saper fare, un know-
how, nell’indagine sui social media, sinora prettamente incentrata sulle tecniche quantitative e su
modelli legati ai media tradizionali, o a quelle strategie virali, spesso definite non convenzionali, che
nella contemporaneità hanno perso di efficacia. Questo è avvenuto perché, a parte l’inevitabile
processo di obsolescenza, il pubblico ne risulta ormai immunizzato, avendo sviluppato nel corso degli

1Per approfondimenti si rimanda a Terracciano 2014, 2017, 2018, e a Marino, Terracciano 2015 dove si sono analizzati un
vasto numero di testi social mediali appartenenti al sistema moda, al discorso turistico e alla politica.

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anni i dovuti anticorpi. Per quanto gli algoritmi siano alla base della semplificazione della vita
quotidiana, non serve un’approfondita conoscenza della semiotica per comprendere che i sentimenti non
possono essere misurati da un software: non si intende certo generalizzare o ridurre tutto all’annosa
questione riguardante la mancanza di “anima” delle macchine, però va da sé che queste ultime non
possono cogliere le sfumature ironiche di una frase o di hashtag, per esempio di un hashtag usato in
modo polemico, come nell’esempio di “#belpaese”. Insomma, bello non sempre coincide con
gradimento, e perciò la sentiment analysis può prendere seri abbagli, fraintendendo cose che non
sfuggirebbero all’occhio attento di un ricercatore informato sugli scenari e sui contesti, anche se
purtroppo sarebbe protagonista di un processo probabilmente ritenuto anti-economico rispetto a tempi
e costi per quanto concerne il processamento dei dati.
I social media sono diventati una questione serissima, in quanto al loro interno si costruiscono identità,
attività, schieramenti politici e corpi alla moda, pertanto occorre analizzarli e gestirli con cognizione di
causa e sensibilità: in gioco ci sono troppe ricadute sui nostri stati emotivi e tensivi, sui nostri corpi.
Non si possono soltanto replicare acriticamente determinate strategie ritenute premianti in nome di
like e visualizzazioni: dietro ogni click c’è una storia, troppo importante per essere semplicemente
monetizzata, che va rispettata in quanto costituisce essa stessa un discorso identitario, nel nostro caso
della social moda, custodendone il senso profondo.
Ogni profilo di un social network, ogni piattaforma di e-commerce, monobrand o e-retail, deve essere
gestita sviluppando una tattica peculiare, partendo dal presupposto che non si tratta più di colpire un
bersaglio, quindi di farsi semplicemente vedere, ma di fare breccia nella mente emotiva e razionale
dell’utente-consumatore, facendo scaturire un interesse reattivo che porti all’azione. Parliamoci chiaro,
le home dei vari Facebook, Instagram e Twitter si aggiornano con nuovi contenuti ogni frazione di
secondo e leggere tutto vorrebbe dire sospendere la vita quotidiana. Da bravi utenti modello, o pseudo-
tali, abbiamo sviluppato, più o meno inconsciamente, delle strategie di evitamento, che si traducono
nello scrolling compulsivo interrotto soltanto innanzi a un testo che riattiva il nostro interesse messo in
modalità standby. Il sovraccarico di contenuti va ribattuto in modo costruttivo e realmente creativo,
anche se il trend dominante, confermato dallo stile enunciativo della stampa online, compresa la più
titolata, suggerisce un livellamento verso il basso della qualità dei testi, a livello di forma e contenuto,
connotando l’abbandono della vocazione pedagogica per avallare dinamiche legate alla rilevanza
economica e pubblicitaria.
La maggiore reperibilità dei contenuti e l’allargamento del pubblico hanno determinato una sorta di
dealfabetizzazione, giustificata dal voler essere in grado di essere compresi dalla massa, che perde una
buona occasione di apprendimento gratuito. Purtroppo il discorso di moda è un exemplum
fondamentale di tali usi aberranti, ma fortunatamente lo è anche sul versante opposto, quello delle
pratiche migliori, e dunque si conferma, come già preconizzato da Barthes, il terreno ideale per testare
una metodologia d’analisi da estendere a ogni ambito dei social media.


2. Quadro social-metodologico

La semiotica, come tante altre discipline, si è trovata a fare i conti con una metodologia di ricerca
basata su Il sistema della moda di Roland Barthes (1967) e su altri scritti successivi, relativi a scenari ormai
lontani anni luce; infatti, già nel 2010, Donatien Grau, in un articolo pubblicato sulla bibbia delle
riviste di moda, Vogue Italia, n. 715, teorizzava una revisione della metodologia barthesiana, minata
dall’avvento della moda low cost e dunque dalla negazione delle passioni elitarie, dal declino della
donna “assolutamente giovane”, e dalla necessità crescente di espressione identitaria, amplificata dalle
piattaforme social, in cui il testo visivo prevale su quello verbale.
A partire dalla mia tesi di dottorato (Terracciano 2013) ho iniziato a lavorare in questo senso,
scomponendo e ricomponendo il testo fondamentale di Barthes con lo scopo di mutuare in maniera
operativa i concetti fondamentali e problematizzando gli aspetti che, allo stato della moda
contemporanea, appaiono desueti. I testi verbali della moda contemporanea, per esempio, presentano
elementi che demitizzano la mitologia didascalica di Barthes come il prezzo, il link a un sito, o


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l’hashtag #advertising, mentre i testi visivi bastano a loro stessi, visto che l’indumento per significare
non ha bisogno di una descrizione, basta il colpo d’occhio, fa sistema da solo. La traduzione in
significato del sistema-outfit avviene in primis grazie al visivo, mentre i testi verbali servono a
informare sui componenti del sistema e a rendere reperibile il bene. Le immagini e i video della Social
Moda servono a legittimare l’indispensabilità dei suoi oggetti e delle loro funzioni poiché li
rappresentano in situazione, in un quotidiano che accade realmente, mentre per Barthes tale processo
poteva avvenire solo a livello verbale, perché se il senso si realizza solo nella lingua, il codice
vestimentario reale non può esprimere da solo i significati di Moda. Secondo Barthes l’essenza della
moda risiede nella nominazione delle specie (la tipologia specifica afferente a un genere, per esempio
quello delle scarpe, ballerine), che racchiude certo sostrato ideologico che consente all’abito di fare il
monaco. Sicuramente in parte accade ancora, ma non è più l’unico mezzo per rendere significativo il
codice vestimentario, visto che su social network come Instagram si presta a malapena attenzione alla
componente verbale, ma comunque ammetto che nel 2018 c’è una grande differenza tra dire sneakers
e scarpe da ginnastica.
La matrice OSV di Barthes può funzionare sia per la retorica di moda scritta sia per quella
visualizzata, in quanto l’oggetto della significazione corrisponde al capo di moda nominato o fotografato,
il cui supporto è visibile ed esplicitato, mentre la variante, seppur dal valore immateriale e virtuale, serve a
diffondere la significazione attualizzando il portato ideologico dell’oggetto relativo alla cultura di
riferimento. Insomma, se vediamo un paio di Converse bianche sotto a uno smoking o se leggiamo “le
Converse bianche ormai sono calzature eleganti”, la diffusione del senso avviene ugualmente, ma, in
quanto “processo estetico” (Barthes 1967, p. 67) può essere ugualmente fruito sul versante visivo.
In altre parole, gli enunciati verbali di moda assumono la funzione di chiarire determinati valori
inscritti nella semiosfera di appartenenza, ma il senso può lo stesso irradiarsi attraverso i testi visivi
grazie al rapporto abito-corpo costruito in base al look proposto. Ciò viene confermato da Barthes
stesso quando afferma che l’associazione dà un vero senso di Moda agli accostamenti tra materie, colori,
forme e volumi degli indumenti o degli accessori, questione da risolvere anche attraverso l’analisi degli
enunciati visivi in cui si ha una visione d’insieme delle componenti, a differenza di quanto accade nel
testo verbale, se presente, in cui se ne possono ignorare alcune .
La metodologia che sto sperimentando include gli approcci strutturali e interpretativi, da applicare in
sinergia, rispetto alle peculiarità dell’oggetto d’analisi. Gli strumenti della semiotica generativa
risultano utili a comprendere in profondità i processi di significazione a partire dai testi sincretici dei
social – verbali, visivi, audio e video – grazie alle categorie plastiche e figurative, nonché all’intero
percorso generativo del senso e alle sue tappe, ossia le strutture semio-narrative e le strutture discorsive, al cui
interno sono situati in maniera esaustiva tutti gli elementi che ci permettono di riconoscere i ruoli
attanziali e tematici assunti dai protagonisti dell’interazione social, le passioni e i sistemi di valori
rilevanti, le marche attoriali, spaziali e temporali alla base dei meccanismi dell’enunciazione innescati,
che nelle “storie” social pongono questioni molto rilevanti a livello teorico. Mi riferisco alle storie di
Instagram e Snapchat, forme brevi di comunicazione social, dalla durata massima di trenta secondi
per segmento, volte a costituire nell’arco di ventiquattro ore il video-diario di una giornata. È proprio
per il suo intento di bloccare un istante nel momento del suo farsi che la denominazione “storia” ci
pone alcune questioni di ordine concettuale sulla sua definizione da un punto di vista teorico. Secondo
Gérard Genette (1972, p. 75) la storia è “il significato o contenuto narrativo”, dove il significante è il
racconto, mentre il discorso, la narrazione, è l’atto che lo produce. Rispetto alle categorie
paradigmatiche di tempo e persona, per Émile Benveniste (1966), la storia, o racconto storico, include
il passato e la terza persona, mentre il discorso si caratterizza per il presente, l’imperfetto e il futuro,
declinati in prima e seconda persona. Le storie social appartengono alla dimensione del presente
durante la loro enunciazione, però cessano istantaneamente di farne parte quando vengono pubblicate.
Chi realizza una storia può farlo in prima persona, parlando di sé, o riprendere eventi a cui partecipa,
presenziandovi come narratore omodiegetico (cfr. Terracciano 2017, pp. 98-107). In entrambi i casi il
tempo della storia, del racconto e della narrazione coincidono: i crononimi sono ben specificati da
marche, espresse in ore, che indicano il momento in cui è stato pubblicato il contenuto e, a volte, da
inserti visivi recanti data e orario della ripresa, mentre gli indici spaziali sono rappresentati in forma di


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toponimi-geotag, il tutto volto a produrre l’effetto di senso di condivisione di una stessa realtà (cfr.
Greimas Courtés 1979, p. 7). E qui entra in gioco l’approccio interpretativo, perché, seguendo Eco
(1975), possiamo definire tali marche come formatori toposensitivi, visto e considerato che il loro
significato viene identificato da coordinate spaziali, temporali, ed espressive – gesti, emoji e gif –
motivate “dalla natura delle coordinate del contenuto” (ivi, p. 234). Si tratta di una forma di
espressione diretta del contenuto poiché tali marche, spaziali, temporali ed espressive, sono
caratterizzate da proprietà vettoriali atte a rendere un segno “simile” al referente, o meglio ancora
riconoscibile: se sono alla settimana della moda di Parigi, inserirò una gif della Torre Eiffel, o una
bandiera della Francia, accompagnandola con emoji di scarpe, borse e vestiti.
Dunque il discorso si trasforma in storia perché si instaura un dialogo, pur se schermato e a distanza,
tra soggetto della narrazione e destinatari-follower, mirato a innescare una serie di reazioni e a
generare un circolo virtuoso di interazioni. Le storie dei social media sollevano un problema
ermeneutico al pari del racconto, perché non si tratta di imitare l’azione in accezione aristotelica, ma
bensì di narrarla nel suo farsi, di registrarla sic et simpliciter nella sua autenticità, di documentare una
tipologia di discorso che nel sistema moda – e non solo – ha assunto una predominanza senza eguali,
spingendo gli altri media a rimediarla di continuo, sia in quanto latrice di informazioni sia come
modello comunicativo.
È per questo motivo che i social media sono largamente utilizzati dai brand, ormai dipendenti dalle
influencer, proprio in virtù della natura delle relazioni instaurate con i follower, da studiare rispetto alle
convenzioni e alle enciclopedie di riferimento, dove le ultime risultano particolarmente importanti per
stabilire se la corretta decodifica del testo richieda competenze specifiche. L’utente-acquirente modello
di social network ed e-commerce, quello ideale a cui ci si rivolge con i testi visivi e verbali, oltre alle
competenze di base per l’accesso al Web, deve avere dimestichezza con l’enciclopedia di riferimento
del settore, che struttura il suo percorso interpretativo. Le sue azioni sono previste sin dalla
progettazione dell’interfaccia tramite l’organizzazione gerarchica degli spazi, dei link, degli oggetti
grafici e multimediali (cfr. Cosenza 2004, p. 134), e pur essendoci una certa libertà di navigazione,
l’utente sarà comunque indotto a compiere un set di azioni prestabilite e ad assolvere a determinati
compiti necessari e sufficienti alla fruizione corretta dei testi.
I siti fashion e-commerce spesso presuppongono il genere dell’utente, come Net-A-Porter, rivolto solo a
un pubblico femminile, implicano l’esperienza pregressa con altri tipi di media proponendo testi
sincretici e, a volte, richiedono una conoscenza della lingua inglese per navigare sul sito e compiere
l’acquisto online. Le stesse influencer nostrane, soprattutto quelle che contano su un pubblico globale
come Chiara Ferragni, preferiscono l’inglese all’italiano, confermando che la “mondializzazione degli
oggetti di senso” (Zinna 2004, p. 76) qualifica gli utenti modello e lo stile compositivo, dato soprattutto
dall’organizzazione delle convenzioni visive a livello del piano dell’espressione (icone, pulsanti, link,
gif), aventi la funzione di indicare i modi di esistenza dei punti d’intervento, che corrispondono, sul
piano del contenuto, ai programmi gestuali previsti dai percorsi di interazione e di navigazione.




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      Fig. 1 – Schema riassuntivo della proposta metodologica relativa all’analisi dei testi social mediali.


3. Non un quadro, ma un polittico interpretativo

Le varie sfaccettature della social moda affrontate sinora mostrano che non basta un solo quadro
metodologico, ma bisogna orientarsi verso una visione d’insieme poliedrica perché il nostro oggetto
d’analisi è radicato nella credibilità del quotidiano, o marketing camouflage (Terracciano 2017, p. 127), la
cui massima esponente è la sopracitata Ferragni. Tramite le storie di Instagram il follower entra nel
momento di vita dell’influencer italiana più famosa al mondo, assapora la sua quotidianità, dove sono
ben nascosti, mimetizzati, una serie di messaggi pubblicitari griffati, in forma di oggetti, capi di
abbigliamento e accessori. Assistere a una storia vuol dire proiettarsi nell’io, qui e ora di chi la realizza,
innescando un débrayage del campo sensoriale che ha la sua origine proprio nella visione, nel voler
vedere per sapere, il cui apice è l’instaurarsi di una relazione di mimesi, dove si gettano le basi per la
conversione eidetica e attanziale (cfr. Fontanille 2003, p. 167) attivata dal testo social-mediale. Per quei
minuti o secondi della fruizione delle storie ci si può immedesimare in Chiara Ferragni, indossando i
suoi abiti, usando i suoi oggetti.
I testi di e-commerce e social network prevedono un atto di negoziazione, reso particolarmente visibile
nell’interazione che avviene attraverso gli strumenti dedicati come like, reazioni, commenti,
conversazioni. Nulla è mai univoco, ogni singolo elemento di tali processi deve essere dipendente, o
meglio pertinente al sistema in cui si inseriscono i testi oggetto d’analisi. Riguardo alla pertinenza, e
alla maggiore intelligibilità degli usi e delle interpretazioni possibili, la semiotica aiuta ad analizzare i
concetti promulgati, esplicitandone le virtualità, operando una gerarchizzazione delle variabili e delle
invarianti del suo contenuto.
Anche se non in maniera esaustivai abbiamo avuto modo di appurare che social moda e social media
costituiscono un territorio in fieri, dove trova spazio una metodologia qualitativa multidisciplinare in
cui tutti gli strumenti d’analisi possono operare in perfetta sinergia. Pertanto auspico lo stesso per
l’applicazione di questo metodo all’interno della comunità scientifica, visto che senza riconoscimenti o
dovute citazioni nessuna metodologia può affermarsi in quanto tale: rimane solo un tentativo del

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ricercatore di contribuire a una causa (persa in partenza?). Non si può parlare di scientificità quando è
l’etica a mancare, ma chi studia semiotica, in quanto conoscitore del senso profondo delle cose, ha tutte
le carte in regola per intraprendere la retta via.




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Bibliografia
Nel testo, l’anno che accompagna i rinvii bibliografici è quello dell’edizione in lingua originale, mentre i rimandi
         ai numeri di pagina si riferiscono alla traduzione italiana, qualora sia presente nella bibliografia.

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