10.15160/1826-803X/229
The Aristophanes' Skenas katalambanousai fr. 490 K.-A. presents some problems related to the constitutio textus and the persona loquens. The present paper provides a reading of the text according to Aristophanes' usus and a different interpretation of the context
application/pdf
1826-803X
229
it
Cinzia Boccaccini
Sezione di Lettere
<i>A proposito dell'attore Callipide (Ar. fr. 490 K.-A.)</i>
Text.Serial.Journal
https://annali.unife.it/lettere
Teatro
2012-10-22
2012-10-22
2016-10-20
241-249
AOLF
Cinzia Boccaccini
2010
10.15160/1826-803X/229
241
1826-803X
it
249
<i>A proposito dell'attore Callipide (Ar. fr. 490 K.-A.)</i>
https://annali.unife.it/lettere/article/download/229/178
Annali Online di Lettere - Ferrara
Vol. 2 (2010) 241/249




                                                  CINZIA BOCCACCINI


                             A proposito dell’attore Callippide (Ar. fr. 490 K.-A.)


        Citato nel libro X (28) dell’Onomastikòn di Polluce, a proposito del termine                                     nel
significato di “spazzatura”1, il fr. 490 K.-A. di Aristofane




                              come Callippide / sto seduto/seduta per terra sulla spazzatura

faceva parte delle                                            , una commedia della quale possediamo solo
diciassette brevi frammenti, giunti a noi tutti attraverso la tradizione indiretta.
        I versi in questione menzionano Callippide, celebre attore del V secolo a.C., la cui attività si
protrasse tuttavia fino ai primi anni del IV2.
        Prima di soffermarci sul personaggio in questione, protagonista della battuta, sembrano
necessarie alcune considerazioni sul testo tràdito. Nei codici di Polluce esso si presenta, infatti,
nella forma                                    . Il frammento rimanderebbe dunque alla commedia intitolata
Callippide 3 del commediografo Strattide 4 , un giovane contemporaneo di Aristofane, attivo in
concomitanza con la più recente attività di quest’ultimo5.
        Un rinvio di tal fatta appare a dir poco eccezionale: analogo riferimento alla commedia di un
rivale si trova, infatti, solo in un altro passo aristofaneo (Nub. 553                     !                    "          #
                                     ), in cui viene citato il Maricante di Eupoli e tuttavia all’interno della
Parabasi. Allo stesso modo risulta insolita in Aristofane la struttura                                       + dativo in
riferimento al titolo di un’opera (                       ). I tentativi di superare l’impasse hanno prodotto in
particolare quattro congetture. Brunck proponeva di correggere con                                                     o in
alternativa                                    (senza fornirne tuttavia la motivazione): la prima ipotesi venne


1
  In alternativa al valore di “scopa”, per cui viene menzionato un frammento degli Adulatori di Eupoli (167 K.-A.):
                        $                                                           …                      #
                  !             #      %&                                                &
                        $'        (     &“          –      ”)
2
  Cf. GHIRON-BISTAGNE (1976, 142).
3
  Il titolo è testimoniato, insieme ad altri delle commedie di Strattide, da Suda 1178 (codd. AGM); è ricordato, inoltre
dai testimoni dei tre frammenti superstiti: Ateneo (XIV 656b e VII 304b), che cita i frammenti 12 e 13 K.-A., Phot.
1285 Th., che riporta il terzo (fr. 11 K.-A.). In merito al tema della commedia, e all’interesse dell’autore per la tragedia,
manifestato dai titoli di molte sue opere, cf. BRAUND (2000, 152).
  In relazione al quale cf. Kassel – Austin, PCG VII 623-660 e FIORENTINI (2008), con particolare riferimento alle pp.
102-6, dedicate specificamente alla commedia strattidea in questione.
5
  Cf. MASTROMARCO (1994, 40-82).
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Vol. 2 (2010) 242/249                                                                                     C. Boccaccini




seguita da Toup (Emend. IV 1790, 386), quindi negli Anecdota Hemsterhuiusiana I di Jacobs
(1825, 209) e da Bergk6. Bekker e Blayes stamparono il frammento con la prima correzione, per poi
dichiarare la loro preferenza per la seconda (sulla scorta di Eq. 399                           ). Il riferimento ad
un Callippide diverso dall’attore e autore di drammi pare tuttavia poco plausibile e non è confortato
da altre fonti. Bothe proponeva un improbabile                     *                    (“ut licuit Callippidi” [sc.
sedere]), che non trovò seguito. Meineke (FCG I, 227) avanzava un’ulteriore proposta di intervento:
                                         ‹           ›, ipotizzando l’eventuale caduta del nome del
commediografo. Quest’ultima opzione, che attribuirebbe un ulteriore frammento a Strattide, appare
senza dubbio suggestiva (è infatti noto che nelle versioni epitomate la caduta dei nomi e dei titoli è
fenomeno diffuso e peraltro in Polluce si riscontrano strutture simili: VII 198s.
$'                      +            ;       IX 88                     #   ,' (         $'          - #), tuttavia
nell’Onomasticòn, per quanto l’opera sia epitomata, non si trovano altre citazioni o riferimenti al
Callippide di Strattide. Kassel e Austin, infine, scelgono di non intervenire sul testo tràdito,
conformemente alla loro linea di non emendare il testo laddove esso non presenti particolari
difficoltà formali o metriche.
          Fra le varie proposte si è qui preferito accogliere la prima di Brunck                                      ,
che pare suggerita dall’usus aristofaneo. Nella produzione superstite, infatti, il nesso                            si
trova in riferimento a determinazioni di luogo (cf. Nub. 249                        .            ; Av. 1012
      /                ; Av. 1109                     ; Av. 1157                        - ). Per quanto concerne
invece                , le altre occorrenze presenti nelle opere del commediografo (cf. Ach. 876; Eq. 270;
Nub. 1358, 1360; Vesp. 129; Av. 51, 748, 1519; Lys. 115; Eccl. 537 etc.) hanno la funzione di
istituire un confronto attraverso una similitudine, come ad esempio                                   in Ach. 876,
                -              in Eq. 270,                    in Av. 748 etc. La proposta di Brunck ben si
attaglierebbe, dunque, al nostro caso, in cui un personaggio si paragonerebbe all’attore Callippide,
presumibilmente alludendo ad una sua recente performance, che sarebbe stata, in tal caso, ancora
viva nella memoria del pubblico.
          La lezione                                  potrebbe peraltro derivare da un intervento erroneo
dell’epitomatore di Polluce ovvero, alternativamente, di un copista, operazione motivata anche
dall’uso invalso in epoca successiva a quella aristofanea della formula                                   + titolo di
un’opera al dativo, come è possibile leggere ad esempio in Arist. Poet. 1454b 1
"           ; 1455b 29                         / -   ; 1460a 31               $0             ; 1461b 21
$1           o Plut. Phoc. 5, 1, 2                   2                       etc.


6
    Apud Meineke (FCG II 1145s.).
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Vol. 2 (2010) 243/249                                                                                        C. Boccaccini




        Osservava, inoltre, Andrisano (1984-1985, 78 n. 25), propensa a leggere
                   , che il testo costituito da Brunck e Toup sembrerebbe confortato dall’analogo
andamento di un passo di Antifane (fr. 242, 2s. K.-A.                 * $
        $ !            )))                !3       ).

        Secondo la lettura                                     , dunque, il personaggio cui la battuta fa
riferimento sarebbe l’attore Callippide che se ne sta seduto sulla spazzatura piuttosto che l’opera di
Strattide. Il successo del celebre attore è confermato dalle cinque vittorie alle Lenee testimoniate da
IG II2 2325.253. L’unica vittoria la cui datazione tuttavia è certa è quella del 418 a.C., di cui
abbiamo notizia da IG II2 2319.83 col. II. Non è da escludere, un successo precedente, che potrebbe
risalire al 425 a.C.: nella lista di quell’anno rimangono solo le ultime tre lettere (                 ) del nome del
                                                                                  7
vincitore e la lacuna potrebbe celare proprio il nome di Callippide . Peraltro Aristofane nomina il
nostro attore già nelle Nuvole (v. 64), commedia del 423 a.C. e la citazione ad effetto poteva
riguardare solo un personaggio già noto al pubblico8.
        Le testimonianze antiche relative a Callippide sono di necessità numerose, vista la sua fama,
ma, probabilmente, per un’ideologica avversione verso lo stile magniloquente della sua recitazione,
tendono a sottolinearne più i difetti che i pregi9, mettendo tuttavia in luce la notorietà raggiunta dal
talentuoso attore, la cui abilità performativa non poteva, evidentemente, lasciare indifferenti10.
        In un noto brano del Simposio senofonteo (3, 11                                       -$4    !( 4            !   4        5
                                          4                                                                                  )e
quindi nella Poetica aristotelica (1461b 34s.                     -                                          "
                                         ; 1462a 8ss.   *                   !                            4       !            $
    !         4    $     (           4                                                   !
-                               )11 viene sottolineato l’eccessivo realismo della recitazione callippidea, che,
secondo l’affermazione del buffone Filippo che nell’opera di Senofonte schernisce l’attore, colpiva
la sensibilità del pubblico sollecitandone il pianto. Aristotele, che giudica volgare una mimesi
eccessivamente realistica, ricorda che un attore della vecchia generazione quale Minnisco 12 , in
aperta polemica con gli esponenti della nuova, di cui Callippide è evidentemente uno dei principali
rappresentanti, definiva il più giovane collega “scimmia”, un epiteto dispregiativo che doveva


7
  Cf. a tal proposito GHIRON-BISTAGNE (1976, 334).
8
  Cf. LEWIS (1970, 289) che commenta il passo delle Nuvole.
9
  Considerazioni simili si trovano in BRAUND (2000, 153).
10
   Cf. GHIRON-BISTAGNE (1976, 143).
11
   Ricorda i passi già TAILLARDAT (19652, 492).
12
   L’attore, di cui è noto un particolare legame con Eschilo, è ricordato nella Vita di Eschilo (15), cf. GHIRON-BISTAGNE
(1976, 142s. e 344).
Annali Online di Lettere - Ferrara
Vol. 2 (2010) 244/249                                                                                         C. Boccaccini




sottolineare i mimetismi eccessivi della                                    del giovane attore13, cui si obietta di
rappresentare, ad esempio, i personaggi femminili come donne di strada.
        Lo stile di Callippide potrebbe dare ragione anche dell’aneddoto14 della Vita di Sofocle (14 =
FGrH 84 F18), secondo il quale l’attore sarebbe stato indiretto responsabile della morte del
tragediografo: di ritorno da un viaggio di lavoro a Opunte, avrebbe portato con sé delle uve, che
avrebbe poi regalato al poeta. Sarebbero state queste ultime a causare la morte del tragediografo.
L’affermarsi di questo racconto, che non trova conferme dal punto di vista storico, ne suggerisce
una lettura in chiave metaforica: l’arte attoriale di Callippide, tesa ad un estremo realismo e quindi
utile a dar vita a personaggi più vicini alla dimensione quotidiana, nonché adatta ad esprimere gli
aspetti estremamente patetici della tragedia euripidea15, avrebbe “ucciso” la natura più solenne di
quella sofoclea16.
        Da una testimonianza plutarchea (Ages. 21, 4, 10 7s.) si possono cogliere ulteriori aspetti
dell’attività e della personalità del nostro attore. Nel brano viene sottolineata la sua arroganza e il
suo esibizionismo in contrasto con i modi misurati di Agesilao, re di Sparta. Plutarco dà vita ad un
dialogo tra i due personaggi: Callippide chiede spudoratamente al re se egli lo riconosca in virtù
della sua fama tra i Greci. Agesilao, per tutta risposta, ne conferma la notorietà, definendolo,
tuttavia, non senza una punta di disprezzo17,                           . Plutarco si affretta a commentare che il
termine usato dal re definisce in ambito spartano 18 i mimi. Ma altrove (de gloria Athen. 6) più
positivamente Callippide viene presentato dallo stesso Plutarco, assieme ad altri attori, come “gloria
di Atene”, per il successo e i riconoscimenti che evidentemente gli erano stati conferiti anche fuori
dalla città attica19.
        Le fonti in nostro possesso non fanno invece riferimento all’eventuale legame del nostro
attore con uno specifico tragediografo, come avveniva invece per altri che interpretavano

13
    Dell’effettiva valenza dell’epiteto “scimmia” si occupa, da ultimo, CSAPO (2002, 127-31), che giunge alla
conclusione: «Kallippides is not an ape because immoderately reproduced gestures which might have been acceptable
in moderation, but because, like an ape that imitates everything and will produce any gesture, Kallippides produced
gestures that non-vulgar sensibilities would rather not see in tragedy, specially the gestures of the non-élite». Questo
avrebbe comportato un’eccessiva apertura dell’arte teatrale alle classi basse e quindi uno scadimento della stessa. Così
si spiegherebbe, secondo lo studioso, l’avversione di Platone per la poesia. Cf. anche FIORENTINI (2008, 104ss.).
14
   Per la lettura degli aneddoti che rifluiscono nelle Vite degli autori cf. le persuasive osservazioni di ORNAGHI (2009,
XIII-XVII) a proposito della vita di Archiloco.
15
   Cf. a riguardo DE ROMILLY (1980) e MARZULLO (1993, 570 nn. 47 e 48, e 632).
16
   Così anche BRAUND (2000, 153s.).
17
   Come ricorda GHIRON-BISTAGNE (1976, 144), il termine era riservato agli Iloti: quello del mimo era considerato
quindi un mestiere proprio delle classi basse.
18
   Cf. Athen. XIV 621e                   $                                                /                   ; Hesych.
1821 Latte             &(      & !3 ) !        )"        ) ,1                   -          /                  ; Eustath. 3,
328, 15                          /                 (passi in cui vengono utilizzate le forme equivalenti                  e
              ). Cf. al proposito LANZA (1983, 126s.), che soottolinea la differenza tra               e             , e le
osservazioni di ANDRISANO (1991, 231-43).
19
   Per un’ampia carrellata delle fonti su Callippide (non tutte menzionate dai più recenti Braund e Csapo), oggetto
d’interesse anche in ambito latino, cf. O’CONNOR (1908, 107ss.) e GHIRON-BISTAGNE (1976, 334).
Annali Online di Lettere - Ferrara
Vol. 2 (2010) 245/249                                                                                                              C. Boccaccini




preferibilmente i drammi dello stesso poeta20, motivo per cui si può sospettare lavorasse con diversi
drammaturghi, a partire da Sofocle, come l’aneddoto della Vita sembra confermare, e naturalmente
con Euripide. La persona loquens del frammento di cui ci stiamo occupando appare in una
condizione degradata. È dunque possibile ipotizzare in questo caso un riferimento satirico 21 alla
messinscena di una tragedia euripidea col solito protagonista in estrema difficoltà 22, interpretato
efficacemente dal nostro attore.

        Sono presenti, del resto, in Aristofane, altre battute d’intento scoptico nei confronti delle
performances di attori in voga, a partire dalla celebre presa in giro dell’attore Egeloco, reo di aver
falsato il senso di una battuta a causa di un difetto di pronuncia (Ran. 303s. !%                                                   $
+0-                       #           -       /“                    -           *   * -       #        #”). Si tratta di un espediente
comico altrimenti attestato: si veda, ad esempio, l’attacco di Eubulo a Nicostrato (fr. 134 K.-A. -
                                          6             7 o dello stesso Strattide ancora ai danni di Egeloco (fr. 1 )8')
          #                   !                                         # 4 /                          #        %              /               $
$1                4 +0-                                   /                               #        #        #       -     ).
        Non abbiamo indicazioni per capire in quali condizioni versi la persona loquens del nostro
frammento. Certo è che la situazione di comica inferiorità – dichiara, infatti, di star seduta per terra
(        7, addirittura in mezzo alla spazzatura (                                                     ) – consente la similitudine
scoptica ai danni di un attore abile ad interpretare il personaggio di una tragedia pathetiké. Si tratta
della parodia di una situazione frequente in questo tipo di tragedia, di cui Euripide doveva essere
maestro23.
        Il sapore paratragico della battuta è reso tanto più evidente dall’espressione
                                                   , in virtù non solo del ricorso in explicit ad uno stilema già epico
(                                     ), ma anche dell’altisonante andamento del verso, ottenuto con la presenza
dell’allitterazione dei suoni gutturali ( e ), della vocale aperta                                e dell’omoteleuto. Inevitabile il
raffronto con il similare Hom.                      159s. $'            $4                                          $ !        /%
                                                              24
              *                   $                                , in cui a sedersi per terra vicino al fuoco, in atteggiamento
umile, è Odisseo alla corte dei Feaci. Alcinoo, ammonito da Echeneo, lo farà quindi sedere su un

20
   Per esempio il succitato Minnisco legato ad Eschilo, Eagro, che recitava nei drammi di Sofocle, o il celebre Egeloco,
ricordato a proposito di Euripide. Cf., a proposito, GHIRON-BISTAGNE (1976, 142s.).
21
   E attraverso di loro, presumibilmente, l’intera nuova generazione di tragediografi e attori votati ad un estremo
realismo e pertanto sempre più distanti dal tradizionale modo di fare teatro. Cf. GHIRON-BISTAGNE (1976, 143) e CSAPO
(2002, 130s.).
22
   Secondo Bothe ad l. l’attore avrebbe rivestito il ruolo di Ferete. Secondo Kock ad l. avrebbe, invece, impersonato i
ruoli o di Telefo o di Ulisse, personaggi del mito costretti a versare in condizioni miserevoli.
23
   Cf., ad esempio, Gli Eraclidi, Le Supplici, Telefo etc.
24
   Similare espressione si trovava già al v. 153 9                   $ ! $      $    $                   , tuttavia senza
l’avverbio        .
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trono, ridandogli la dignità che merita 25 . Aristofane gioca probabilmente su questo analogo
precedente, e naturalmente su situazioni sceniche care alla tragedia euripidea, inserendo una ben più
degradante indicazione di luogo (                                   7 e costringendo il personaggio che imita
Callippide alla “spazzatura”. L’uso di                  , raramente attestato in testi letterari26, in genere in
commedia – cosa che sembra testimoniarne l’appartenenza ad un linguaggio quotidiano –
anticipa il sintagma già epico (              7              + genitivo 27 , secondo il cosiddetto “umorismo
dell’incongruenza”28.

        Non abbiamo indicazioni da parte del testimone relative all’interlocutore e alla collocazione
del frammento, tuttavia il metro giambico sembra rimandare ad una scena dialogata.
        Per quanto concerne la persona loquens, la ricostruzione della commedia proposta da Urli
(1969, 75s.), punterebbe su Euripide, personaggio-protagonista. Nel tentativo di chiedere pietà alle
donne, come sempre adirate per il vergognoso trattamento subìto, il poeta in persona proverebbe
questa volta, mimando il suo attore preferito, a vestire i panni di un qualche suo «eroe straccione».
Braund (2000, 151), leggendo                                       , ipotizza, invece, che si tratti di uno dei
personaggi presenti nella commedia di Strattide.
        Non è questa la sede per affrontare la questione del significato sotteso al titolo
                           29
                                . Tuttavia, in base ai frammenti sopravvissuti, è verosimile l’ipotesi di
un’occupazione delle scene, ambito riservato esclusivamente agli uomini, da parte di un gruppo di
donne, intenzionate a sostituirsi agli attori professionisti. Se così fosse, a pronunciare la battuta
potrebbe essere un personaggio femminile 30 , che starebbe tentando di mimare, emulando
Callippide, una scena tragica: nei panni di qualche eroe, o fors’anche eroina, con esiti tutti da
immaginare.




25
   Per cui cf. ANDRISANO (1984-1985, 77s.). La studiosa ricorda come nell’epica l’accostamento :        -        fosse
inusuale, essendo generalmente accostato l’avverbio          alle forme verbali di     ,     ,    .
26
   Cf. Hermipp. fr. 48, 8ss. K.-A.,                           --$ 5 !      /              (                  /
                 *   nel significato di “spazzatura”; Ar. Pax 59                     &   $            +        , il già
citato Eup. fr. 167 K.-A., Eup. fr. 218, 4 K.-A.                 4       4         4     nell’accezione di “scopa”.
27
   Cf., ad esempio, HOM. ; 126, - 406 etc.
28
   Per cui cf. DOVER (1976, 368).
29
   Per cui rimando alla mia tesi di dottorato, relativa ad alcune commedie aristofanee frammentarie di argomento
femminile, in fase di stesura.
30
   Cf. anche FIORENTINI (2008, 104).
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Cinzia Boccaccini
Università di Ferrara
Dipartimento di Scienze Umane
Via Savonarola, 27
I – 44122 Ferrara
cinzia.boccaccini@unife.it
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Vol. 2 (2010) 248/249                                                                     C. Boccaccini




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Vol. 2 (2010) 249/249                                                                 C. Boccaccini




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