10.15160/1826-803X/1410
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1826-803X
1410
it
Mara Nerbano
Sezione di Lettere
Sandra Pietrini (a cura di), <I>L’Amleto di Cesare Rossi</I>, con contributi di Angela Frattolillo e Stefania Stefanelli, Biblioteca Federiciana, Fano 2015, numero monografico della rivista «Nuovi Studi Fanesi» XXVII (2013-2014), pp. 245
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Recensioni Teatro
2017-04-26
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2022-01-24
219-224
AOLF
Mara Nerbano
2016
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Sandra Pietrini (a cura di), <I>L’Amleto di Cesare Rossi</I>, con contributi di Angela Frattolillo e Stefania Stefanelli, Biblioteca Federiciana, Fano 2015, numero monografico della rivista «Nuovi Studi Fanesi» XXVII (2013-2014), pp. 245
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Sandra Pietrini (a cura di), L’Amleto di Cesare Rossi, con contributi di
Angela Frattolillo e Stefania Stefanelli, Biblioteca Federiciana, Fano
2015, numero monografico della rivista «Nuovi Studi Fanesi» XXVII
(2013-2014), pp. 245


La fortuna o sfortuna storiografica di alcuni personaggi dipende talora da fatti
contingenti, che poco hanno a che fare con l’effettiva rilevanza che essi hanno avuto
nel proprio campo d’attività. È quanto sembra dirci Sandra Pietrini in questo libro, col
quale la studiosa si propone di rilanciare l’interesse per la figura di Cesare Rossi,
attore e capocomico noto soprattutto per avere avviato al successo un’Eleonora Duse
poco più che ventenne, ma che è riuscito raramente a conquistarsi uno spazio che
travalicasse l’ambito locale, soprattutto a causa della collocazione del suo imponente
archivio in una cittadina di provincia estranea ai tradizionali itinerari della ricerca
teatrale. Presso la Biblioteca Federiciana di Fano, infatti, sono conservati ben 69
faldoni che raccolgono una quantità immensa di materiali, lettere, copioni, contratti
d’ingaggio, libri di conti, ancora in gran parte da esplorare, sebbene ne esista un
dettagliato inventario a stampa pubblicato più di ottant’anni fa (Mabellini 1932, 161-
78).
   Degli oltre 600 copioni e del numero ingente di “parti cavate” reperibili nel fondo
archivistico, Sandra Pietrini ha scelto, in modo tutt’altro che scontato, di pubblicare
uno dei quattro manoscritti relativi a riduzioni shakespeariane, l’unico sicuramente
portato sulle scene: l’Amleto adattato da Andrea Maggi, che, allora primo attor
giovane della compagnia “Città di Torino” guidata dall’attore fanese, interpretò nella
rappresentazione la parte del protagonista, conseguendovi tuttavia un successo
modesto sia al Teatro Carignano, dove il lavoro debuttò il 4 gennaio 1878, sia nella
successiva tournée estiva in alcune città del meridione. Decisione, quella della
curatrice, dettata, oltre che da inclinazioni e interessi di ricerca tutti personali, dalla
considerazione metodologica che, nella storia, fenomeni ed eventi possono essere
meglio compresi e inquadrati proprio a partire dalle eccezioni e dalle anomalie. Così,
questo episodio apparentemente eccentrico riesce a illuminare da un’angolazione
inedita i caratteri distintivi del capocomicato di Cesare Rossi, diventando una cartina
al tornasole capace di rivelarne le ambizioni culturali e artistiche, costrette a coabitare
in un equilibrio non sempre facile con le esigenze commerciali d’una compagnia
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specializzata in un repertorio di farse, commedie goldoniane e drammi salottieri
prediletti dal pubblico borghese.
   Il cuore del volume è costituito dall’edizione critica del testo (Amleto. Tragedia in 6
atti di Guglielmo Shakspeare [sic] ridotta per le Scene Italiane da A. Maggi, pp. 155-
238), condotta con grande cura filologica. Infatti, il copione è stato collazionato non
soltanto con l’opera originale, ma anche con quello che ne fu presumibilmente il
diretto modello: vale a dire, la prima riduzione scenica utilizzata da Tommaso Salvini,
del 1856, frutto dell’adattamento che il grande attore commissionò allo scrittore e
poeta Giulio Carcano, il cui manoscritto è conservato al Museo Biblioteca dell’Attore
di Genova. Dello stesso letterato, inoltre, è stata tenuta presente la traduzione
integrale della tragedia data alle stampe una decina d’anni prima (Carcano 1847). Nel
puntuale apparato di note è evidenziato il complesso di tagli, selezioni e variazioni che
contrassegna l’intervento di Andrea Maggi sui materiali preesistenti, consentendo di
cogliere appieno la fisionomia della sua riscrittura dell’Amleto: una riscrittura che, in
linea con la prassi ottocentesca, ma in modo ancor più radicale rispetto al precedente
salviniano, sacrifica la complessa stratificazione del capolavoro shakespeariano a
favore della compattezza della trama e dell’unità psicologica del personaggio,
espungendone sistematicamente la cornice storico-politica per tramutare la vicenda in
un dramma familiare conforme alle preferenze del grande pubblico.
   All’edizione sono annessi tre saggi che, lungi dal limitarsi a illuminare le
vicissitudini della singolare vicenda redazionale e allestitiva, affrontano, quello della
curatrice soprattutto, temi di ben più ampia portata. Il contributo della studiosa fanese
Angela Frattolillo, Cesare Rossi: un attore tra tradizione e modernità (pp. 11-28),
ricostruisce la biografia del capocomico attingendo a documenti inediti e muovendosi
con scioltezza attraverso l’epistolario rossiano. L’ampio studio di Sandra Pietrini, Un
Amleto di più: la compagnia di Cesare Rossi affronta Shakespeare (pp. 31-83),
contestualizza l’operazione della compagnia torinese nel quadro della ricezione della
drammaturgia shakespeariana in Italia, soffermandosi in particolare sulla fortuna
scenica dell’Amleto, di cui vengono ripercorsi i capitoli fondamentali, dai preliminari
settecenteschi, alle interpretazioni del principe di Danimarca date dai due grandi attori
rivali Ernesto Rossi e Tommaso Salvini nel 1856, fino alla ripresa della tragedia da
parte della compagnia dello stesso Cesare Rossi nel 1888, con un nuovo adattamento
del testo, un cast in gran parte rinnovato e un apprezzato Ermete Zacconi nella parte
del protagonista. Infine, il breve intervento della linguista Stefania Stefanelli, L’Amleto
di Maggi tra persistenze e innovazione (pp. 97-105), evidenzia il carattere ambivalente,
Nerbano                                                          AOFL XI (2016), 2, 221-224


sul piano della lingua e dello stile, delle scelte operate da Andrea Maggi nel suo
adattamento in prosa dell’Amleto, leggendovi il riflesso del disagio avvertito dai
professionisti della scena nei riguardi d’una versificazione tragica ancora in gran parte
vincolata al registro aulico alfieriano, ormai alieno al gusto d’una platea di spettatori
appartenenti perlopiù ai ceti medi.
   Un ulteriore strato del volume è costituito dal ricco corredo di illustrazioni, che,
oltre alla riproduzione fotostatica integrale del copione, comprende alcune carte
d’archivio di notevole interesse. Si va, infatti, dai contratti d’ingaggio di Andrea Maggi
ed Eleonora Duse, datati rispettivamente 4 maggio 1876 e 23 dicembre 1879, alla
ricevuta dell’atto di concessione gratuita del Teatro Carignano da parte della
municipalità di Torino, datato 5 ottobre 1876, che preluse alla costituzione della
compagnia semistabile “Città di Torino”. Accanto a questi documenti, si segnala una
piccola raccolta di immagini che contribuisce ad ampliare il dossier sull’iconografia
d’attore dell’ottocento, aggiungendovi qualche raro reperto relativo a Cesare Rossi:
come, ad esempio, il fotoritratto apparso sul manifesto funebre (Fig. 1) o la caricatura
pubblicata in margine alla cronaca dei funerali sulla «Gazzetta di Torino» del 3-4
novembre 1898 (Fig. 2).
   Al capitolo dei rapporti di Cesare Rossi con la municipalità torinese afferisce,
infine, la trascrizione del manoscritto del Progetto per una Scuola di declamazione da
istituirsi in Torino (pp. 241-45), inviato dal capocomico insieme alla lettera di
ringraziamento per il rinnovo della concessione del Carignano al principio del 1878, e
che, in chiusura di libro, apre un ultimo squarcio sulla sua duttile operatività teatrale.

Mara Nerbano
Accademia di Belle Arti di Firenze
Via Ricasoli, 66
50122 Firenze
m.nerbano@accademia.firenze.it
Nerbano                                                         AOFL XI (2016), 2, 222-224




Fig. 1: Fano, Biblioteca Comunale Federiciana, Fondo Cesare Rossi, Faldone 71, n. 15
Nerbano                                                       AOFL XI (2016), 2, 223-224




Fig. 2: Fano, Biblioteca Comunale Federiciana, Fondo Cesare Rossi, Faldone 69, “Gazzetta
di Torino”, 3-4 novembre 1898
Nerbano                                                      AOFL XI (2016), 2, 224-224


Riferimenti bibliografici

MABELLINI 1932
A. Mabellini (a cura di), Inventario dei manoscritti della Biblioteca Comunale
Federiciana di Fano, vol. II, Firenze.

CARCANO 1847
G. Carcano (a cura di), Amleto. Tragedia di Guglielmo Shakspeare [sic], Milano.
