This essay deals with the summaries of comic films in Pathé catalogues between 1906 and 1914. We try to understand the literary bases of these summaries. Before 1910, summaries had several literary characteristics, but still remained essentially commercial discourses. Then, after 1910, we see changes that bring them closer to literary discourse. The texts are longer, characters have names and the narrative has a beginning, middle and end. In this sense they are close to the short comic texts published in the satirical press. Through this link, it seems clear that the literary discourses in Pathé catalogues and satirical press are based on the same process: the reader of abstracts is constantly led to identify with the subjectivity of the narrator. The pleasant and entertaining nature of the film summaries seems to come from the subtle blend of the stylistic requirements of the literary text and the identification with the narrator. In the end, it appears that the transformation that occurs during the passage of the filmic text to the literary text, and thereby from the film medium to the literary medium, is not accompanied by a generic trasformation. The comic form of the film object is also found in the summary-object.
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2036-461X
16484
21
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Du comique dans les catalogues Pathé: littérarité et intermedialité dans les résumés de flms
Text.Serial.Journal
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Thematic issue / Section thématique
2013-10-01
2021-09-29
2013-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Jérémy Houillère
2013/10/01
Université Rennes 2
2036-461X
21
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Du comique dans les catalogues Pathé: littérarité et intermedialité dans les résumés de flms
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/16484/16855
13
DU COMIQUE DANS LES CATALOGUES PATHÉ :
LITTÉRARITÉ ET INTERMÉDIALITÉ DANS LES RÉSUMÉS DE FILMS
Sarah Gely, Jérémy Houillère, Université Rennes 2




  Abstract
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  1914. We try to understand the literary bases of these summaries. Before 1910, summaries had
  several literary characteristics, but still remained essentially commercial discourses. Then,
  after 1910, we see changes that bring them closer to literary discourse. The texts are longer,
  characters have names and the narrative has a beginning, middle and end. In this sense they
  are close to the short comic texts published in the satirical press. Through this link, it seems
  clear that the literary discourses in Pathé catalogues and satirical press are based on the same
  process: the reader of abstracts is constantly led to identify with the subjectivity of the narra-
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  8*&4)%01%,"&%$,(*#$,#2%/&?-#/&.&4,$%01%,"&%*#,&/'/(%,&@,%'4)%,"&%#)&4,#32',#04%+#,"%,"&%4'//',0/=%
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  summary-object.




Introduction
    E&%/6$-.6%)F-4%3*.B%'-@%>/&.#&/$%,&.>$%)-%2#46.'B%&$,%-4%08D&,%*#,,6/'#/&%10/,%#4,6/&$$'4,=%
G4)/6%H'-)/&'-*,%&,%5"#*#>>&%I'/#04%04,%)6DJ%&-%*F022'$#04%)F&4%.04,/&/%*&$%$>62#32#,6$1. Leur
étude, qui porte sur la période 1895-1908, a révélé la manière dont ces courts textes parviennent à
$&%)6,'2"&/%)-%.6)#'%3*.#?-&%>0-/%$F#4$2/#/&%)'4$%*&%.6)#'%$2/#>,-/'*=%5'/,'4,%)&%2&,,&%2042*-$#04%
tout à fait pertinente et stimulante, nous souhaitons aller un peu plus loin et tenter de comprendre
$-/% ?-&**&$% 8'$&$% *#,,6/'#/&$% /&>0$&4,% 2&$% /6$-.6$% )&% 3*.$=% K4% )F'-,/&$% ,&/.&$B% 40-$% 20.>,04$%
interroger le caractère « intertextuel » de ces courts textes, qui n’a été qu’esquissé par Gaudreault
et Marion2.
Pour ce faire, nous nous intéresserons aux résumés publiés dans les catalogues de la société Pathé
L/M/&$B%&,%>*-$%>'/,#2-*#M/&.&4,%'-@%,&@,&$%/'476$%)'4$%*'%2',670/#&%)&$%3*.$%N%20.#?-&$%O=%K4%
effet, nous pensons qu’il est possible de tisser toutes sortes de liens entre la production comique

CINÉMA & CIE, vol. XIII, no. 21, Fall 2013                                                             25
SARAH GELY, JÉRÉMY HOUILLÈRE

d’une société telle que Pathé et la littérature comique3 de cette période (pour le dire vite : 1906-
!"!#$%&'())(&*+,-)*./(&0(&)123245&6-7/&2&8-6074)/&9&:())1(&(6&12,,-1)&5(/&1;/7:;/&0(/&<5:/&04)/&
« comiques »4 avec les courts textes publiés, au même moment, dans la presse humoristique
et satirique parisienne. Mais pour commencer, il paraît nécessaire de s’attarder un moment sur
8(1)246/&2/,(8)/&07&04/8-71/&54));1241(&0(/&1;/7:;/&0(&<5:/&=2)*;%



L’articulation du publicitaire et du littéraire
    Pathé publie en 1907 un catalogue somme qui regroupe une grande partie, sinon la totalité,
des résumés parus les années précédentes5. Les textes y sont en général très courts, quelques mots
seulement parfois (« Scène jouée par des chiens savants »6), et ont un caractère principalement
informatif. Certains résumés, même s’ils ne sont qu’une minorité, ont d’ailleurs ceci de particulier
>7?45/&6(&@-6)&2A/-57:(6)&,2/&:(6)4-6&0(&8(&>7(&5(&<5:&:-6)1(&-7&128-6)(&B&45/&/(&8-6)(6)(6)&0(&
@-71641&27&5(8)(71&5(&6-:&07&-7&0(/&21)4/)(/&,1;/(6)/&026/&5(&<5:&C

  Scène comique exécutée par Galipaux. (Premier cigare du collégien, n° 844).
  Scène comique jouée par Dranem de l’Eldorado de Paris. (Le Mitron, n° 1062).
  Scène jouée par Dranem, de l’Eldorado. (Amateur de glaces, n° 1109).

    Les informations peuvent également concerner des aspects techniques de la vue, comme c’est
le cas dans le résumé des Dévaliseurs nocturnes (n°1148) : « Grande scène funambulesque avec
tableaux d’ombres intercalés d’un effet nocturne des plus pittoresques ». De même, certains textes
éprouvent la nécessité de préciser le caractère factice des évènements montrés : « C’est bien entendu
d’une opération chirurgicale pour rire qu’il s’agit » (Opération chirurgicale, n°1238).
    Ces données déplacent l’attention du lecteur sur des éléments qui relèvent davantage du média
<5:4>7(&>7(&54));1241(%&D5&/?2E4)F&(6&>7(5>7(&/-1)(F&0(&12,,(5(1&,-68)7(55(:(6)&27&854(6)&,-)(6)4(5&
que ce sont des vues animées qu’on lui propose ; et qui plus est, des vues animées de qualité. On
)1-73(&(6&(@@()&9&0(&6-:A1(7/(/&1(,14/(/F&(6&:21E(&07&1;/7:;&0(&52&37(F&/-73(6)&9&52&<6&07&)(G)(F&
0(/&8-::(6)241(/&>74&/?2,,21(6)(6)&9&76&H7E(:(6)&0(&325(71&/71&5(&<5:&C

  !"##"$%&'("$#)'%$&*+,-."$"%#$/00"12"$3$.($4)*%$%.&&'%5$6Voyage d’agrément, n° 1230).
  Jeux de physionomie très intéressants. (La Confession7$(8$9:9;<5
  =/(>"$3$%.&&'%$>?.("$4/,"#2$,))2%,%#,@1"5$6Dix Femmes pour un mari, n° 1200).

    La présence – à l’intérieur même du résumé – de ces syntagmes métatextuels tend à injecter
07&@-68)4-66(5&026/&5(&<8)4-66(5F&,-71&,212,*12/(1&>7(5>7(&,(7&I2701(275)&()&J214-67. L’objectif
du catalogueur est clair : il faut donner au lecteur l’envie d’acheter la vue qu’on lui propose. Les
informations fournies dans les résumés sont celles qui seraient les plus susceptibles d’intéresser
un potentiel acheteur : la présence d’un artiste célèbre, une prouesse technique notable, etc.
Néanmoins, les éléments de ce discours publicitaire se fondent dans une mise en récit du texte
<5:4>7(&>74&2&)-7)(/&5(/&82128);14/)4>7(/&0?76&04/8-71/&54));1241(%
    Sans refaire la démonstration de Gaudreault et Marion, il semble important pour la suite de
6-)1(& ;)70(& 0(& 041(& >7(5>7(/& :-)/& 0(/& /,;84<84);/& 54));1241(/& 0(/& 1;/7:;/& ,7A54;/& ,21& =2)*;& (6&

26
                                                               DU COMIQUE DANS LES CATALOGUES PATHÉ

1907. À quelques rares exceptions près8, il est important de noter que tous ces textes se veulent
!"#$%"&'%!(#%)*+,-%#./.012-*3",14%*&$25-(#*0-%*2671#%*74$%*%"2*-"8.595-%:*!;-7*"(*06<"#*-#*"(-*'(*
clairement délimités. Prenons un exemple qui ressemble à tant d’autres :

  C’est l’histoire d’une bande de voleurs qui a jeté son dévolu sur une caisse de bijoux. Après bien des
  !""#$%&'()*+,-*.,%*#./'*0&'$12&&*&&!.%'3'&)!.'!+4,$!$'5'+,*&'0!'4$#4$*1%,*$!','%$#261'0!2$'%$,7!'!%'0!2$'
  6#0!'3'&#.'%#2$'0!'7#.%!.2'(!'0,'4$17*!2&!'7,&&!%%!'(,.&'0,82!00!'*0'4#&!'3'0,'40,7!'2.'1.#$+!'41%,$(9'
  Les voleurs voulant reprendre le fruit de leur larcin, le pétard leur éclate au nez. (Voleurs de bijoux
  5=%#1'6%, n° 1366).

    La première phrase ouvre le récit en présentant les personnages (une bande de voleurs) et
l’élément moteur de l’action (une caisse de bijoux). L’enjeu est clair après cette courte introduction :
la suite nous racontera de quelle manière ces voleurs tenteront de s’emparer des bijoux. La dernière
phrase vient clore ce court récit sur l’échec des voleurs : l’action est arrêtée et la mise en déroute
des principaux protagonistes donne une conclusion à la situation initiale.
    Un récit aussi lapidaire et minimaliste que celui-là ne peut fonctionner que si le lecteur est
capable de cerner rapidement les traits des personnages en jeu. C’est pourquoi les catalogueurs
ont abondamment recours à certains types, littéraires ou non. Dans l’exemple précédent, les
>2$#!?$(1%#-%* %$(#* 06%1?(6%* >!2* "(* 3"!41'7!#1&* 3"1* 4!1%%-* >-"* 0-* 0$"#-%* %"2* 4-"2* 5$#1;!#1$()* @-*
595-:*$(*72$1%-*!"*'4*0-%*01&&62-(#%*2671#%*A*"(-*<2!;-*56(!?B2-*C:;1'<':;1'<'=1+#20!2$, n° 1363),
un rapin (>,'?,*+'@2&%*A!'0!&'+#B!.&, n° 1353), un poivrot (L’Oie du réveillon, n° 1325), un vieux
beau (La Perruque, n° 1240), etc. Le narrateur peut alors faire l’économie d’une description trop
longue qui ne ferait qu’alourdir le texte. Le savoir du lecteur est régulièrement invoqué pour
condenser au maximum le récit : « Le facteur, selon la traditionnelle habitude ». Ici, on présuppose
3"-*4-*(!22!#!12-*7$((!D#*4-%*"%*-#*7$"#"5-%*0"*56#1-2*0-*&!7#-"2:*!'(*0,67$"2#-2*4!*%1#"!#1$(*1(1#1!4-*
et de plonger directement les protagonistes dans l’action et les péripéties – l’enjeu étant, rappelons-
le, de construire un récit aussi court qu’il est complet et autonome.
    +-##-*#-7E(13"-*0,6721#"2-*2->$%-*%"2*"(-*>26%-(7-*!&'7E6-*0-*4!*'?"2-*0"*(!22!#-"2)*F"#2-*4-%*
quelques commentaires liés à un type de discours strictement publicitaire, on trouve dans chaque texte
de nombreux marqueurs de l’énonciation. Au niveau pronominal, l’utilisation récurrente du « nous »
tend à instaurer une sorte de connivence entre narrateur et narrataire : « Nous sommes en pleine lune
0-*51-4:*4-*'!(76*>2$01?"-*%!*?-(#144-%%-*/*%!*&"#"2-*!1(%1*3",/*7-44-*3"1*%-2!*<1-(#G#*%!*<-44-.5B2-*H*
(Joies du mariage, n° 1232). Le narrateur réserve au lecteur une place à ses côtés à l’intérieur même
de la diégèse. Par ce procédé, le lecteur-participant accède à la subjectivité de l’énonciation ; une
subjectivité marquée régulièrement par toutes sortes d’adjectifs ou d’adverbes de discours9 :

  Malheureusement leurs libations les ont poussés trop loin […]. (Première Sortie, n° 1254).
  […] le mari […] est attiré par un léger bruit […]. (I,J(01%72-#*5=%#1'6, n° 1256).
  Un Monsieur très +B#4!'4$!.('&#.'(1@!2.!$'+,%*.,0',6,.%'(!'4,$%*$'3'&#.'C2$!,29'DEF'>3'7#++!.7!'
  pour le pauvre myope une série de mésaventures du plus haut comique […]. (J’ai perdu mon lorgnon,
  n° 1359).

    Les résumés publiés dans le catalogue de 1907 se caractérisent ainsi par une mise en récit du
#-8#-*'4513"-*3"1*2-;9#*0-*($5<2-"8*#2!1#%*0"*01%7$"2%*41##62!12-)*+-##-*#-(0!(7-*06K/*<1-(*!5$276-*
(-*&-2!*3"-*%-*7$('25-2*4-%*!((6-%*%"1;!(#-%)

                                                                                                          27
SARAH GELY, JÉRÉMY HOUILLÈRE

Un discours littéraire qui s’autonomise
    !"#$%&#'(&#$)'*+,&#$)-%$.-/0&$1'"+1'"#$-22&"#$)+'#$/-%3$45()+"6,7"2/$"245%"$3-8-2/-9"$+"$
discours littéraire. La présence du narrateur, révélée dans les textes de 1907, se retrouve au centre
du discours et participe très largement à la littérarisation des textes.
    Dans les bulletins Pathé des années 1911 et 191210, le narrateur-orateur n’hésite pas à faire appel
:$3"$25(*%"'#"#$79'%"#$3"$#/;+"<$=,2#,$3-2#$+"$!"#$%&'(')*'#*+,*-.%, en une seule phrase sont
concentrés une énumération d’épithètes – synonymes qui plus est, ce qui montre bien que ce n’est
pas l’information qui prime – deux expressions imagées et une comparaison : « Secoués, cahotés,
ahuris, sans perruque, jetés de Charybde en Scylla, leur amour d’arrière-saison ne résiste pas à cette
promenade plus horrible qu’un voyage sur l’Ouest-Etat »11. Non seulement le texte est rythmé et
dramatisé, encore fait-il appel à la culture du lecteur au moyen de ces références, qui ne sont pas
)%&#"2/"#$3-2#$+"$7+($"2$1'"#/,52$>$-'##,$*,"2$3-2#$+"$#4&2-%,5$&4%,/$-8-2/$/5'%2-9"$1'"$3-2#$4"+',$
rédigé « conforme à la vue »12, il n’est question d’un quelconque « voyage sur l’Ouest-Etat ». De la
même manière, on peut lire dans le résumé de Pour les beaux yeux de la voisine (n° 4227)13 : « Les
deux amis, partant comme don Quichotte contre les moulins à vent, décident de se rencontrer sur
le terrain… ». L’archétype comique du personnage et de la scène du roman de Cervantès servent
#"'+"("2/$:$4%&"%$'2"$79'%"$3"$#/;+"$>$+-$45()-%-,#52<
    L’omniprésence du narrateur est également marquée au moyen d’incises dramatiques. Par
exemple dans Le Billet de loterie : « Il la déballe en hâte et découvre – ô ironie – tout au fond,
#5'#$'2"$(52/-92"$3"$7*%"?$'2$*,*"%52$@$A14. On note aussi l’usage des deux points qui met en
exergue une information capitale pour l’intrigue, par exemple dans Une rupture compliquée :
« Elle tombe dans ses bras qu’il referme poliment sur elle lorsqu’un troisième coup de sonnette
%"/"2/,/$>$4B"#/$+"$)C%"$3"$+-$7-24&"$@$A15. De même, la présence régulière des points d’exclamation
témoigne elle aussi d’une dramatisation, d’une oralisation du discours signalant l’existence d’un
énonciateur.
    Cet énonciateur se distingue de celui des résumés de 1907 en ce qu’il assume désormais un
discours exclusivement littéraire. En effet, les éléments du discours publicitaire (par exemple les
informations sur les comédiens et les commentaires liés à la qualité de la vue) que l’on trouvait
fréquemment au cœur des textes publiés en 1907, sont désormais relégués, à de rares exceptions
près, dans le paratexte. Les noms des acteurs, et parfois ceux du metteur en scène et de l’auteur du
#4&2-%,5D$#52/$3,%"4/"("2/$)%&4,#&#$:$+-$#',/"$3'$/,/%"$3"$+-$8'"<$!"$9"2%"$3'$7+(D$"/$)-%$+:E(F("$
son caractère comique, apparaissent au même endroit :

  Amoureux de sa voisine. Scène comique, jouée par Prince.
  Max ne se mariera pas. Scène comique de M. Max Linder, jouée par l’auteur.
  Le truc de Rigadin. Scène comique de M. Gabriel Timmory. Jouée par Prince.

    Le texte des résumés postérieurs à 1910 est ainsi entièrement dédié à la mise en récit littéraire
3'$/"6/"$7+(,1'"<$G2"$(,#"$"2$%&4,/$1',$)-%/,4,)"$3B'2$8&%,/-*+"$&+-2$H$258"++,#-2/$A<$!-$)%&#"24"$3"$
dialogues, en style direct ou indirect libre, quasiment inexistante en 190716, participe de cet élan :

  /0-*10.2'#".30.4*.3'5%5',6&6-&0.*30".5'*+"4&%45%52'30+01%'#"++%'4.'#"))6-0%.'('5%5',&%+07&%5'*+"4&52'
  %8,&0+%2'*9%#',)45'1:6)";4%.#%'1*.5')%'&%-*&1';4%'1*.5')%'53<)%2'5%5'5%.30+%.35'('4.%'=%4.%'%3'=")0%'9%49%>

28
                                                                       DU COMIQUE DANS LES CATALOGUES PATHÉ

  « Je vous aime, je voudrais vous épouser… »
  À quoi elle répond du tac au tac :
  « Quelle est votre fortune ? » […] (L’Héritage manqué!"#$"%&'()17.

  *+,-." /," 01#" 213#" 4" /5" 6,3#," .178#,!" 3#-1/,#.,!" 97" 2:.;" 97" #176,57" 6,#7<" *,..," =13-!" 2+,#" ,-." .81>"?"
  @3A593#"B"017."9,">5.3,#2,!",C>13A#,"/+3C>18.7#",."/,"D,..,"B"/5"8363E8,F"GFH"IRigadin pêche à la
  ligne!"#$"%&'')18.

    Dans ce dernier exemple, les deux propositions soulignées ne sont pas clairement assumées
par un énonciateur. On peut directement les attribuer au personnage lui-même, dont la subjectivité
transparaît clairement. L’importance du personnage est d’ailleurs un autre élément qui contribue
à l’élan « novellisant » de ces résumés. Alors qu’en 1907 les personnages n’étaient que des types,
voire des archétypes (le vieux beau, le poivrot, etc.), le catalogueur commence après 1910 à
nommer systématiquement les personnages :

  J,"D178"9,"-,-"K5#L53//,-!"M7-.56,"N7>3#!"O73"5"#;A/3A;"9,"81C>8,"56,2"-5">,.3.,"5C3,"P9E/,!",-."9;#1#2;"
  par une lettre anonyme au courroux de son futur beau-père. […] (Une rupture compliquée, n° 4062)19.

  M. et Mme Durand, devenus propriétaires après une vie de labeur font l’acquisition d’un chien de
  garde. […] (!"#$#%&'(#)(*+,+-#./*01+-#&2#3"+'2!"#$"%&'Q)20.

  M7-.56,!"=R.589"3#21883A30/,!"5S5#."653#,C,#."=53."5>>,/"B"/5"0178-,"9,"-1#"1#2/,"N7>1#2T589!"-,"6,#A,"
  de sa rapacité en faisant insérer dans un journal l’annonce suivante […]. (Les Mésaventures d’un
  célibataire, n° 4166)21.

   Cette dénomination donne « vie » à un personnage qui, auparavant, ne constituait qu’un
4(45'26#71236+122'(#.&#-43+68#9'#)*,,*:'#./&2#6;)'#.'#-4,&54#71236+122'(#<#&2#-4,&54#=36+122'(#
)*-*>6#,/*3"'0'-#+3+8#9/'77*3'5'26#.&#.+,31&-,#)&?(+3+6*+-'#*&#)-1=6#.&#.+,31&-,#(+664-*+-'#.122'#
aux résumés Pathé des airs de textes à la fois autonomes et autotéliques, à la manière des récits
publiés dans les journaux satiriques de l’époque.



L’intertextualité avec les journaux comiques
    La lecture de la presse humoristique et satirique des années 1900 et 1910 nous permet de
constituer un socle sur lequel pourrait reposer le discours littéraire des résumés Pathé. À côté de
nombreuses illustrations, de pièces en un acte, de partitions de musique, des périodiques tels que
le Pêle-Mêle, Jean qui rit, Fantasio22, publient dans leurs colonnes de nombreux textes à tonalité
comique. La longueur de ces historiettes varie de un ou deux paragraphes pour des brèves, à une
page pour des récits plus développés (voire plus pour des nouvelles ou des reportages). Bien que les
auteurs et les sujets soient variés, ce sont souvent les mêmes thématiques qui réapparaissent. Ainsi
de l’adultère qui se retrouve au centre de nombreuses intrigues. D’ailleurs, ce thème s’articule
fréquemment à d’autres, par exemple celui de l’argent23. Il paraît alors opportun de rappeler que

                                                                                                                        29
SARAH GELY, JÉRÉMY HOUILLÈRE

!"#$ %&'()%*+,"#$ #-.%$ '/)0"(".%$ ),$ !".%1"$ 2"$ .-(31",4$ 51'#,('#$ 2"6$ 70(#$ !-(*+,"#$ 2"$ !"%%"$
période. On pourrait en effet citer L’Héritage manqué (n° 4071)24 ou Le Testament de l’oncle
Anselme (n° 5341)25 qui mêlent des intrigues amoureuses à des problématiques liées à l’argent.
    8"%%"$!-..*9".!"$%&'()%*+,"$:0-./"$0"#$1'#,('#$2"$70(#$),$!;,1$2,$/".1"$!-(*+,"<$2,+,"0$
vont émerger toutes sortes de types littéraires et de traits stylistiques particuliers. Nous avons
mis le doigt plus haut sur la dénomination systématique des personnages dans les résumés parus
dans les bulletins Pathé de 1911 et 1912. Arrêtons-nous maintenant sur les noms eux-mêmes.
Les patronymes dans les résumés Pathé sont très souvent des jeux de mots référentiels, qui
fonctionnent comme une mise en écho de l’histoire racontée. Par exemple, le M. Destonneau de
Rigadin, dégustateur en vins est un marchand de vins26 ; ou encore l’oncle Dulare, qui lègue un
cochon à sa nièce dans L’Héritage de Zoé27. Ces noms révèlent la fonction du personnage, mais
également son caractère : la veuve Gripsou de !"#$%&'($')%*+'(,(*-)'& est une femme vénale
+,*$ ("%$ ".$ :0)!"$ ,.$ #%1)%)/=("$ :-,1$ %*1"1$ 2",4$ >-*#$ :1-7%$ 2,$ 0-?"1$ 2"$ #)$ 0-!)%*-.28. Ce même
usage des noms propres se retrouve dans les textes de la presse comique. Le Onésime Miteux du
@$A'9"*0B()%*.$C$$"#%$,.$:"1#-..)/"$#).#$/1).2$1"D"%<$!-((*#$2"#$8&"(*.#$2"$>"1<$+,*$"#%$:0,%E%$
porté sur la boisson29. Le soldat Trouillard de « La sentinelle dans l’escalier » ne brille guère par
sa témérité30F$G"$(H("$+,"$0)$I00"$J).#1*/,",1$2"$@$K0$)11*9"$L$C<$:-,1$+,*$0)$72'0*%'$."$#"(30"$
pas être la principale qualité31.
    La métaphorisation des noms propres participe de la subjectivation du discours littéraire, à la
manière de ce que l’on appellerait aujourd’hui un surnom. Les traits de caractère du personnage
ne sont pas décrits explicitement par le narrateur (la brièveté du texte ne le permet pas), mais ils
transparaissent dans les actions qui ont lieu. Le nom fonctionne alors comme le commentaire
subjectif de cette action : la veuve de !"#$%&'($')%*+'(,(*-)'& cherche à berner ses locataires,
"00"$"#%$+,)0*7'"$2"$@$/1*:#-,$C$M$0)$N",."$>"(("$2).#$@$K0$)11*9"$L$C$(,0%*:0*"$0"#$)().%#<$"00"$"#%$
« sans rigueur ». L’énonciateur traite ses personnages avec malice et non sans une certaine ironie.
Ce point de vue particulier, partagé par les résumés Pathé et les textes des journaux comiques,
:)##"$'/)0"(".%$:)1$0O)1%*7!"$0*%%'1)*1"$2"#$:1-.-(#$:"1#-.."0#$"%$2"#$)2N"!%*>#$:-##"##*>#F$P-,#$
avons noté dans les résumés l’usage récurrent du « nous » qui permet au narrateur d’inclure le
lecteur dans son récit et partager avec lui sa subjectivité. Les journaux comiques utilisent le même
procédé, cherchant sans cesse à interpeler le lecteur et le placer au centre de l’acte de narration :
« Si vous le voulez bien, nous les appellerons Durand, Dupont et Duval »32.
    Un même regard est posé sur les personnages par le narrateur et son narrataire : le Trouillard
de « La sentinelle dans l’escalier » est « notre ami », « notre héros », au même titre que Nick
Winter qui est également « notre héros » (./01(2/34'&('4(*'5(6#)7($-33#8')&5, n° 4232)33, et Max
qui est « notre hâbleur » (Max, émule de Tartarin, n° 5387)34 et « notre ami » (Boxeur par amour,
n° 5385)35. Ainsi le lecteur ne peut accéder au récit avec neutralité : il est aux côtés du narrateur
dans l’acte illocutoire. Et c’est précisément cette subjectivité qui va participer de l’effet comique
du texte. Le parti pris éloquent du narrateur pour certains de ses personnages au détriment d’autres
invite le lecteur à partager le plaisir de la satire. Dans « Marché de dupe », la femme volage est
moquée avec véhémence. M. Basrein a contracté une dette de 300 francs envers un de ses amis,
Henri Saintives. Ce dernier réclamant son argent, Basrein envoie sa femme pour tenter de retarder
l’échéance. Quelques jours plus tard, Basrein reçoit une lettre de Saintives lui indiquant que la dette
est effacée : Mme Basrein vit désormais à ses côtés. Ce à quoi M. Basrein répond que sa femme

30
                                                                 DU COMIQUE DANS LES CATALOGUES PATHÉ

ne vaut pas autant et lui renvoie la somme de 50 francs. La charge satirique est bien sûr portée sur
Mme Basrein. Le mari de cette dernière reçoit la nouvelle de l’adultère avec une philosophie qui
lui permet de reprendre la situation en main : loin d’être affecté par le départ de son épouse, c’est
désormais lui qui gère le montant de sa dette. La critique est alors sévère : la femme volage devient
une marchandise dont la valeur s’élève à 250 francs. S’il veut accéder à la part de risible contenue
dans le texte, le lecteur n’a d’autre choix que de s’inscrire dans la démarche de M. Basrein et
!"#$$%&'(!%&')*%'+%,,%'-)#'*%'.")/'a priori pas la peine qu’on la retienne.
    Le discours littéraire des résumés Pathé repose sur ce même procédé – même s’il est bien
sûr moins élaboré : rappelons que ces textes n’ont pas été rédigés pour la presse satirique mais
pour des catalogues de vues animées. Le lecteur des résumés est sans cesse amené à épouser la
subjectivité du narrateur :

  Le pauvre Max, entièrement novice dans l’art de la boxe, s’exerce sur son domestique, qui n’ose ri-
  !"#$%&'(%$()"$&%(*+,'(%)-".&*/0(!*&(-%(!&%+,%&(&0#.1$*$'()230#,$%(!*#(4(#%(+%#.&%&(*5%-(1*(6%.)%(#!"&$#-
  7"+*)'(8.,(*(9064(+,#(:)"-:;".$(#%#(*.$&%#(!&0$%)9*)$#<(=>?(@Boxeur par amour, n° 5385)36.

  A2,)/0),%.B(C,/*9,)(+%$(*.##,$D$(-%$$%(-,&-")#$*)-%#(@#,-E(4(!&"F$(!".&(#%($,&%&(92%+G*&&*#'(%)(-3*)-
  geant la carte qui indique sur leur porte, leur demeure respective : « Tétard », « Rigadin ». […] (Rigadin
  recéleur malgré lui, n° 5384)37.

    Le caractère plaisant et divertissant des résumés semble provenir de ce subtil mélange
entre les exigences stylistiques du texte littéraire et la connivence instaurée avec le narrateur.
Cette caractéristique, qui nourrit les nombreux textes de la presse comique, replace les résumés
Pathé au centre d’une démarche rédactionnelle qui dépasse très largement le cadre des bulletins
hebdomadaires ou des catalogues de vues animées.



Conclusion
    En analysant les résumés des catalogues Pathé et en les rapprochant comme nous venons de
le faire des textes publiés dans la presse comique, nous pouvons établir un double constat. D’une
part, il apparaît clairement que les catalogueurs ont cherché à se rapprocher au plus près d’un
/01%'2%'2#$34)&$'!#//5&"#&%6'7#'!%'!#%*'".%3'!%'/%8/%'(!,#-)%'4&#9#*%!'%8#$/%'/4):4)&$38, tout semble
"//%$/%&' 2;)*%' .4!4*/5' 2%' $;%*' 25/"3<%&' 14)&' 3&5%&' )*' 4=:%/' ")/4*4,%' %/' ")/4$)+($"*/6' >;")/&%'
part, le discours littéraire qui, nous l’avons vu, évolue sensiblement dans les résumés au début des
années 1910, partage de nombreux traits stylistiques avec une forme littéraire comique. Ainsi, la
/&"*$+4&,"/#4*'-)#'$;41?&%'2)&"*/'!%'1"$$"9%'2)'/%8/%'(!,#-)%'")'/%8/%'!#//5&"#&%@'%/'1"&'!AB,C,%'
2)' ,52#"' (!,#-)%' ")' ,52#"' !#//5&"#&%@' *%' $;"334,1"9*%' 1"$' 2;)*%' /&"*$+4&,"/#4*' 95*5&#-)%6'
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corollairement, de quelle manière la transformation médiatique agit-elle sur ces procédés ? Ce
n’est pas ici que nous répondrons à ces questions, nous nous contenterons de noter, une fois de
plus, le lien étroit qui unit, en ce début de XXème siècle, le nouveau média au discours littéraire.

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SARAH GELY, JÉRÉMY HOUILLÈRE

1     !"#$%&'()#$*()+,-&./0+011*&2($03"-&4&5)&6+708)*&()&+0,,%$(0$*&9&+*:&,*;,*:&#*:&<(,(+3=)*:&#*&+(&<0"%7(,3=$(1/0*>
      attraction », dans Cinémas : revue d’études cinématographiques, vol. 15, n° 2-3, 2005, pp. 121-145.
2     Idem, p. 142.
3     Nous entendrons ici le terme « comique » dans son acception la plus large, qui regroupe une variété de
      <(,%=3$0*:&1+):&:1%<068)*:&,*++*:&8)*&+?/)73)$-&+(&:(,0$*-&+(&1($3#0*-&*,<@
A&    B?*:,>C>#0$*& +*:& $%:)7%:& #*& 6+7:& $("=%:& #(":& #*:& <(,%=3$0*:& ,*++*:& 8)*& 4& :<D"*:& <3708)*:& E& 3)&
      « comédies ».
5     Ce catalogue, dont le sous-titre stipule qu’il « annule les précédents », est consultable à la Bibliothèque
      "(,03"(+*&#*&F$("<*-&70<$36</*&2>GHIJK@&L3):&+*:&$%:)7%:&<0,%:&#(":&<*,,*&1($,0*&:3",&*;,$(0,:&#*&<*&<(,(+3=)*@
I&    M%:)7%&#)&6+7 Les Clowns Averino et Antonio, n° 634.
H&    !"#$%& '()#$*()+,-& ./0+011*& 2($03"-& 4& 5)& 6+708)*& ()& +0,,%$(0$*& 9& +*:& ,*;,*:& #*:& <(,(+3=)*:& #*& +(&
      cinématographie-attraction », cit., p. 122.
8     Par exemple ce résumé : « Entre deux éminents journalistes très connus », que le lecteur ne peut
      comprendre que s’il connaît le titre de la vue (Une discussion politique, n° 371).
9     C’est nous qui soulignons dans les phrases suivantes.
10&   N"*&=$("#*&1($,0*&#*:&O)++*,0":&$*+(,0P:&C&<*:&#*);&(""%*:&:3",&<3":*$Q%:&C&+(&R"F-&70<$36+7&2SBM&5>GTKU@&
      Nous ne préciserons par la suite que le numéro et l’année du bulletin dans lequel est cité chaque résumé.
11    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 2, 1911.
12    Ces deux documents sont conservés à la BnF : scénario, 1910, cote IFN- 6408145 ; scénario (résumé
      conforme à la vue), 1911, cote IFN- 6404144.
13    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 14, 1911.
14    Bulletin hebdomadaire Pathé, n°10, 1911. C’est nous qui soulignons.
15    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 2, 1911.
GI&   V*:&#0(+3=)*:&#(":&+*:&$%:)7%:&1)O+0%:&*"&GJUH&:3",&#?(0++*)$:&1$*:8)*&,3)W3)$:&W):,06%:&1($&+*)$&1$%:*"<*&
      0"0,0(+*&#(":&+*&,0,$*&#)&6+7-&1($&*;*71+*&!"#$%&'()*+%,%!*'-+%.$/0'(/0'(%1 (n° 1241).
17    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 3, 1911. C’est nous qui soulignons.
18    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 4, 1911.
19    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 2, 1911.
20    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 3, 1911. Dans ce texte, il est tout à fait singulier de noter que même le
      chien porte un nom : Moustache.
21    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 9, 1911.
XX&   Y"&,$3)Q*&+*:&70<$36+7:&#*&<*:&W3)$"();&C&+(&R"F-&3)&#*:&Q*$:03":&")7%$0:%*:&:)$&+*&13$,(0+&'(++0<(&13)$&
      le Pêle-Mêle et Jean qui rit.
23    « Marché de dupe », Jean qui rit, n° 624, 26 janvier 1913, p. 11.
24    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 3, 1911.
25    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 35, 1912.
26    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 29, 1912.
27    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 35, 1912.
28    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 30, 1912.
29    Jean qui rit, n° 624, 26 janvier 1913, p. 3.
30    Jean qui rit, n° 685, 29 mars 1914, p. 3-4.
31    Jean qui rit, n° 622, 12 janvier 1913, p. 3-4.
32    « Une petite femme pratique », Jean qui rit, n° 622, 12 janvier 1913, p. 11.
33    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 14, 1911.
34    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 38, 1912.
35    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 37, 1912.
36    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 37, 1912.
37    Bulletin hebdomadaire Pathé, n° 37, 1912.
38    Il semble opportun toutefois de rappeler les réserves émises par Gaudreault et Marion en conclusion de
      +*)$&($,0<+*&9&$0*"&"*&1$3)Q*&8)*&<*:&$%:)7%:&3",&%,%&$%#0=%:&C&1($,0$&#)&,*;,*&6+708)*&Z&0+:&3",&1)&+?[,$*&C&
      1($,0$&#)&:<%"($03&#)&6+7&3)-&/\13,/D:*&,3),&()::0&1$3O(O+*-&C&1($,0$&#)&:<%"($03&4&<3"P3$7*&C&+(&Q)*&E@&
      ]30$&!"#$%&'()#$*()+,-&./0+011*&2($03"-&&4&5)&6+708)*&()&+0,,%$(0$*&9&+*:&,*;,*:&#*:&<(,(+3=)*:&#*&+(&
      cinématographie-attraction », cit., p. 143.


32
