application/pdf
2036-461X
21138
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en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Susan Hayward, Simone Signoret, The Star as Cultural Sign (New York-London: Continuum, 2004)
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
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Selected by
2005-10-01
2023-09-21
2005-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Michèle Lagny
2005/10/01
2036-461X
7
en
Susan Hayward, Simone Signoret, The Star as Cultural Sign (New York-London: Continuum, 2004)
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/21138/18766
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                                                                                SELECTED BY



type de "technologie" (c'est ce qui nous       français (Michèle Lagny, Martin Barier,
guette). Ce qu'on cherchera alors à identi- Noël Herpe, Tanguy Ferron) et de cher-
fier ce n'est peut-être pas celui ou celle qui cheurs étrangers (Leonardo Quaresima,
a pu trouver le moyen de (pro)jeter les        Gian Picro Brunetta). L'ensemble est suivi
images animées sur une toilc, mais celui       de quelques-uns (quatre, en fait) des tex-
ou celle qui a pu leur insuffler la vic, les   tes des communications livrées lors des
faire ainsi se mouvoir de façon apparem        journées d'étude préalables de juin 2001.
ment autonome, de leur donner une âme.
Littéralement: de les animer... Paradoxale-
ment, Gauthier est le premier à soutenir, SELECTED BY: MICHÈLE LAGNY
quelques pages plus loin (p. I84), que "le
cinéma [...] est une invention collective".    Susan Hayward, Simone Signoret, The
Quant à la sacralisation de Louis Lumière,     Star as a Cultural Sign (New York-Lon-
toujours par le même, comme le "premier        don: Continuum, 2004)
des cinéastes" (p. 182), on comprendra
que la métaphore qui est à l'œuvre cette          Dans son ouvrage, Susan Hayward
fois-ci fait l'impasse sur la distance qui     considère Simone Signoret à la fois
sépare le cinéma des premiers temps de         comme un monstre sacré, et comme un
l'institutionnalisation du cinéma et de          "texte", qui ferait office de "signe cultu-
son accession au rovaume des arts. Peut-       rel. Visiblement très concernée par son
on vraiment parler de Lumière, qui n'aura      objet, l'auteur nous en donne une image à
finalement tourné que quelques films de        la fois précise et attachante dès les pre
50 secondes chacun, comme d'un cinéaste        miers chapitres consacrés à la mise en
sans enlever au mot toute sa substanti.        place du personnage. D'origine juive le
fique moelle?                                  nom de sa famille paternelle, installée en
   L'ouvrage dont il est ici rendu compte      France dès 1923, est Kaminker) et d'im-
aligne par ailleurs quelques articles qui      plantation parisienne (elle vivra l'essen-
mettent au premier plan certaines consi        tiel de sa vie rive gauche, entre Saint-Ger-
dérations bien "franco-françaises", à pro-     main des Prés et la place Dauphine), elle
pos notamment des difficultés générées         fréquente très jeune les milieux intellec-
par la tension entre, d'une part, ceux qui     tuels de gauche, qui décideront de son
gèrent des archives ou qui mènent leur         orientation politique. Après sa rencontre
 réflexion sur l'histoire du cinéma depuis     avec Yves Montand, les prises de position
 Paris et ceux qui, d'autre part, exercent     du couple pendant la guerre froide en
 depuis la province (texte de Michel Cadé       font le symbole des sympathies "commu-
 et de François de la Bretèque, sur l'Institut  nistes", alors très mal vues. Puis, après
 Jean Vigo). Ou, encore, sur les conditions     196o, elle s'investit ouvertement contre la
 laborieuses ayant présidé à la naissance      guerre d'Algérie, en signant le Manifeste
 des diverses institutions françaises           des 121. Toute sa vie, elle restera une
 vouées à la conservation des archives          image de l'engagement politique de gau-
 françaises (Michel Marie). Ou, encore, sur     che, quelles qu'en soient les conséquen-
 les travaux de la commission de recher.        ces pour sa carrière. L'autre dimension
ches historiques de la Cinémathèque             qui attire visiblement la sympathie et
française (Bernard Bastide).                    Padmiration de l'auteur est celle d'une
  Les Actes du colloque "Histoire du ciné       profonde humanité, marquée par la souf
ma. Probématique des sources" sont com-         france à la fois psychologique et phy-
plétés par des textes d'autres chercheurs       sique, et sa capacité à assumer les trans-
                                                                                        185
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 formations de son corps: beauté éblouis
                                     mais qui sont ici vues comme symp
 sante, magnificc dans ses premiers films,        de la condition féminine. On pourra
 elle devient des la moitié des annés 60          penser à une thèse féministe, mais les
 une femme alourdic. prématurément                analyses proposées dépassent le simale
 vicillic, mais parfaitement capable d'assu       constat sur la situation des femmes et ses
 mer de nouveaux rôles jusqu'en 1982.             représentations au cinéma, sans entrer
  Actrice française qui connait ses pre-          dans des revendications justifiées par la
 miers succes des l'apres-guerre (par exem- "guerre des sexes". Ce que tente le livre.
 ple dans les films noirs, comme Dédée           c'est de faire de cette figure, a la fois imaze
 d'Anvers, Impasse des deux anges ou             filmique et femme engagée, un "signe cul
 Manges entre 1947 et 1949), Simone              turel". En présentant la chronologie de la
 Signoret devient une star nationale au          double vie, filmique et réelle, de Simone
 début des années 50 (en particulier avec        Signoret sous forme de succession de
  Casque d'Or, Thérèse Raquin et les Diabo        "chronotopes", d'ailleurs non linéaire.
 liques, entre 1952 et 1955) avant d'émer-       ment disposés, Hayward tente une
 ger comme star internationale avec Room         conceptualisation de la figure féminine
 at the Top, en Grande-Bretagne, en 1958         dans son épaisseur spatio-temporelle, et
 (qui lui vaut un Oscar en 196o). Peu utili-     dans les variations et les mutations que
 sce par la Nouvelle Vague, parce que trop       celle-ci subit. Parler de chronotope ren-
 liée au "cinéma de qualité", elle continue      voie évidemment à Bachtin, dont l'analy.
 pourtant sa carrière (quarante-cinq films       se se fonde sur des textes, qui insèrent
en quarante ans) dans des films grand            leurs personnages dans une construction
public, avant de tenir de brillants rôles de     spatio-temporelle propre au roman: ainsi,
femmes mûres marquées par un destin              Signoret devient-elle un texte à déchiff
difficile (en particulier celui de La Veuve      rer, un système de signes à percevoir dif.
Couderc, et celui d'une femme de ménage          féremment selon des points de vue spatio
qui se voit en héroïne de roman populai          temporellement définis: par exemple le
re, dans Rude journées pour la Reine).           chronotope 5 (1960-1985) marqué par les
Cette permanence à l'écran, dans des             transformations de sa féminité et celles
films dont le succès perdure malgré les          du cinéma, se différencie, tout en l'englo
transformations profondes du cinéma              bant, du chronotope 4 (1950-60) limité à
entre la fin des années 40 et le début des       la construction d'une "femme intelligen
années 80, et la modification de la figure       te" "inéluctablement le sujet de son prop
même de l'actrice, explique le terme de          re désir" (p. 18), émergeant du stéréotype
 "monstre sacré" qu'utilise Hayward, qui         de la "garce" traditionnelle.
consacre deux autres chapitres à des               Ce qui fait "texte", c'est le corps de la
aspects peu souvent pris en compte: l'é-         star, scruté à travers ses films. Cette postu-
chec au théâtre, et le succès à la télévision,   re analytique, choisie et clairement for
notamment avec la série Madame la juge           mulée dans l'intéressant chapitre 2, "The
en 1978.                                         Actory Body and the Body Political", cons-
  Il ne s'agit pas d'une simple biographie       titue la plus grande originalité du livre: le
d'actrice: ce qui intéresse ici Susan Hay.         "star-body", tant dans les transformations
ward, ce sont les images construites par         de la corporalité de la femme que dans les
ses rôles successifs, soit influencées par       gestuelles de l'actrice, est étudié grâce à
certains stéréotypes la femme fatale, au         une série d'analyses filmiques, à la fois à
début, la mère protectrice, à la fin) soit       travers les rôles mis en scène par les intri
liées aux modifications de son physique,         gues et à travers le jeu d'actrice. Celui-ci

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est caractérisé par son minimalisme (en         l'armée et la politique nationale pendant
particulier par la restriction du geste) et     la guerre. D'autre part ce film constitue
son efficacité (notamment les jeux de           un exemple très significatif du cinéma
regards et des lèvres, et la sonorité de la     ethnographique dédié au Maroc, réalisé
voix). L'hypothèse de Susan Hayward est         par un sérieux connaisseur de la culture
qu'ainsi, sous l'apparence de rôles stéréo.     et de la langue arabe (aussi étrange que
typés, reproduisant des images mythiques        cela puisse paraître, Beigbeder en était
(au sens où l'entendait à la même époque        un), et dont bon nombre d'images sont
Roland Barthes), Signoret reussit à blo-        l'oeuvre de Carlos Velo, le documentaliste
quer la construction idéologique du fémi-       qui s'exilerait volontairement peu après,
nin, et à tracer la figure d'un sujet dési-     partisan d'une ligne de conduite producti-
rant, dont l'attrait sexuel ne s'efface pas     ve inspirée de Grierson et Dovienko.
avec l'âge et la laideur, mais au contraire     Enfin, le film Romancero marroquí, réali-
s'affirme dans l'authenticité de sa présen-     sé par Velo (qui n'apparaît pas au géné
ce, qui lui donne un pouvoir magnétiques        rique) et Enrique Domínguez Rodiño en
 "She offers pleasure in viewing the star        1938, correspondit à un pic de collabora-
body in a non-voyeuristic way. The erotics       tion entre l'Etat franquiste (par le biais du
are palpably there, albeit explicitely           Haut Commissariat d'Espagne au Maroc)
absent" (p. 44).                                et l'Allemagne hitlérienne, le montage du
                                                 film ayant été effectué dans les laboratoi
                                                 res allemands Geyer par Marcel Cleinow,
SELECTED BY:                                     sous la supervision de l'opérateur Ricardo
VICENTE SANCHEZ-BIOSCA                           Torres. De telles circonstances font de ce
                                                 film un document fondamental tout à la
Alberto Elena, Romancero marroqui: le           fois propagandiste, historique et ethno
cinéma africaniste pendant la Guerre Civi       graphique qui peut être aujourd'hui ana-
le (Madrid: Filmothèque Espagnole, 2005)        lysé depuis la croisée, parfois contradic-
                                                 toire, de ces trois perspectives.
  Notre époque de commémorations n'a                Ce sont précisément ces faits qui ren-
pas cessé de trouver son écho dans le ciné.      dent si recommandable le livre dédié au
ma. Ainsi, la guerre civile espagnole -          film, publié par la Filmothèque Espagno
l'anniversaire des soixante ans du début         le et écrit par Alberto Elena. Il réalise son
des hostilités aura d'ailleurs lieu en 2006 -    étude dans un esprit minutieux qui
est encore source d'une ample production         recompose le plan pointilleux ourdi par
                                   Beigbeder pour mobiliser l'appui nationa-
bibliographique, cinématographique et
 télévisuelle. La restauration par la Filmo-
                                   liste marocain envers les troupes de Fran-
thèque Espagnole de Romancero marro-co, plan qui comprenait une insolite cam-
quí film qui fut présenté au s7ème               pagne d'intensification de l'arabisme
Congrès de la FIAF (Rabat, avril 2001), à        (publication libre de ses moyens d'expres-
partir de matériaux cédés par le Bundear-        sion en pleine poque de censure para
 chiv-Filmarchiv (Berlin) et la Biblio-          noïaque, intense campagne d'arabisation
 thèque Générale et les Archives de              de l'enseignement, octroi de bourses d'é
Tétouan, revêt, cependant, une importan-         tudes en Espagne et au Moyen-Orient,
 ce de premier ordre. D'une part, il s'agit      etc.). Au sein de cette machine propagan-
 d'un film de propagande lié aux projets du      diste bien huilée, Romancero marro-
 colonel Beigbeder d'obtenir le soutien des      qui/Der Stern von Tetuán (Marokkänis-
 secteurs nationalistes marocains envers         che Romanze) devait constituer une pièce

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