application/pdf
2036-461X
16262
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en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Laurent Véray, Les Images d’archive face à l’histoire. De la conservation à la création Sérén CNDP-CRDP, Patrimoine Références 2011, pp. 315
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
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Reviews / Comptes rendus
2012-03-01
2021-09-06
2012-03-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Michèle Lagny
2012/03/01
Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3
2036-461X
18
en
Laurent Véray, Les Images d’archive face à l’histoire. De la conservation à la création Sérén CNDP-CRDP, Patrimoine Références 2011, pp. 315
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/16262/17164
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           importance of these metaphors is that they offer      how text and context reduplicate each other,
           a way to conceptualize a formal link between          with the inside in the outside (and vice versa),
           text and context, while emphasizing their             constitutes the originality and strength of The
           mutually implicating dynamics. This need to
                                                                 Persistence of Hollywood.
           theorize reflexivity, and to explain how levels
           of meaning and reference – literal and symbol-
           ic, emblematic and allegorical – interact as well                                 [Warren Buckland,
           as exist side by side and on top of each other, or                        Oxford Brookes University]


           Laurent Véray                                            La première partie concerne le traitement du
           Les Images d’archive face à l’histoire.               patrimoine conservé à cause de l’intérêt pour
           De la conservation à la création                      les « actualités » de guerre, qui ont rempli tout
           Sérén CNDP-CRDP,                                      de suite une double mission d’information quo-
           Patrimoine Références, 2011, pp. 315                  tidienne et de documentation historique.
                                                                 L’accroissement des possibilités de diffusion
              Ce qui frappe de prime abord en voyant ce          de l’audiovisuel accentue l’urgence d’une
           livre : l’élégance de la présentation et la qualité   réflexion appropriée à la spécificité de ces tra-
           des images, le jeu de renvoi entre l’exhortation      ces parfois dénaturées par des manipulations
           finale « Ne jetez par vos films… » et l’exergue       censées les rendre plus attrayantes pour le
           initiale « Le passé a laissé de lui-même des ima-     grand public. Le fait d’associer à une recherche
           ges comparables à celles que la lumière impri-        sur la constitution et la conservation de collec-
           me sur une plaque photosensible. Seul l’avenir        tions documentaires une analyse de leur usage
           possède des révélateurs assez actifs pour             pédagogique et aux possibilités de création
           fouiller parfaitement de tels clichés. » Il rend      qu’elles offrent aux historiens comme aux
           ainsi caduque la traditionnelle opposition entre      cinéastes permet de sortir d’une simple des-
           historiens et esthéticiens ou autres théoriciens,     cription factuelle, fût-elle, comme c’est le cas,
           en donnant au film à la fois toute sa valeur          extrêmement documentée, précise et passion-
           intrinsèque, celle d’un objet irremplaçable, et       nante, pour rappeler que l’important est l’usage
           toute sa richesse de témoin, à décrypter dans un      social qu’on peut en faire.
           futur imprédictible. En effet, si les images deve-       La nécessité de « faire parler » l’image
           nues archives, sont essentielles pour l’histoire      entraîne à une partie consacrée au « réemploi ».
           du XXème siècle, elles ne sont pas là pour faire      Si on peut être tenté par le culte de « l’archive
           preuve : elles agissent de telle manière que non      brute », dont le rapport direct au passé fait la
           seulement elles suscitent cette relation étroite      valeur émotive et mémorielle, on ne saurait
           entre passé et présent que suppose l’intelligence     s’en contenter. D’abord parce que leur compré-
           de l’histoire, mais engage l’affect au point d’en     hension exige la connaissance de tout un
           permettre une « expérience sensible ». C’est          contexte sans lequel elles ne peuvent plus être
           donc de l’émotion éprouvée que part l’auteur,         saisies. Ensuite parce que les images elles-
           de cette mélancolie ressentie devant le fantôme       mêmes ne sont que des points de vue sur des
           du passé emprisonné dans l’image. Sa question,        fragments de réel dont elles construiront la
           cependant, concerne un usage spécifique : com-        représentation : il n’y a pas plus d’archives bru-
           ment une image devient-elle archive, c’est à          tes que de fait bruts. Dès qu’on veut communi-
           dire accède-t-elle à la dignité de source pour        quer un propos, informatif, mémoriel ou histo-
           l’histoire ? Dans quelle mesure et avec quelles       rique, il faut penser au mode d’emploi de l’ar-
           procédures peut-on l’utiliser « dans une per-         chive dans une architecture discursive qui peut
           spective historique ou mémorielle »?                  aller de « l’assemblage » d’images à leur utili-

                                                                                                               147
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         sation dans des « films composés », documen-          part de création offerte à l’historien, dévelop-
         taires ou de fiction, dans une perspective            pent des perspectives déjà explorées par des
         mémorielle ou historienne Véray insiste sur le        cinéastes poètes exploitant une « esthétique des
         fait qu’alors les archives sont décontextualisées     ruines ». Véray sort alors d’une conception
         et instrumentalisées, parfois utilisées à tort et à   classique de l’histoire pour montrer comment,
         travers, par exemple dans Verdun tel que le           au delà des conditions de la fabrication des ima-
         poilu l’a vécu (Emile Buhot, 1927), voire inau-       ges qui les font historiquement témoigner, leur
         thentiques, tandis que leur emploi dans des fic-      mode d’utilisation et de réemploi fait surgir « un
         tions historiques visent à accentuer le poids         sens enseveli [qui…] obstrue toujours les ima-
         sensible du film via un effet d’authentification,     ges » et peut laisser se démultiplier des effets de
         souvent pris au sérieux tout à fait à tort. Sur ce    sens possibles (et leur libre prolifération) dans
         point la connaissance directe des archives            une forme d’histoire construisant tout « événe-
         comme des films qui en usent, depuis la pério-        ment » comme un « processus » toujours en
         de initiale jusqu’à la période la plus récente,
                                                               cours ainsi que le pensait Foucault.
         avec une intéressant critique des « dérives du
                                                                  La qualité essentielle du livre est l’articula-
         docu-fiction » aussi bien que de l’illusion d’une
                                                               tion des renseignements les plus concrets, des
         « restitution illustrative totale » enrichit consi-
                                                               analyses fouillées de films parfois enfouis et
         dérablement le propos qu’il faut suivre pas à
         pas pour comprendre à quel point l’auteur inter-      une réflexion approfondie sur l’originalité et les
         roge en fait le mode d’écriture de l’histoire lui-    effets d’une opération historiographique qui
         même, quel qu’en soit le support.                     n’est pas tout à fait identique à celles réalisées
            Une troisième partie ouvre en effet une autre      à partir de documents écrits. Il s’agit donc d’un
         question : celle qui, évaluant les enjeux et les      ouvrage de poids, au sens propre comme au
         fonctions de l’usage de l’archive – image par         sens figuré, mais dont l’élégance d’écriture,
         les historiens, met en évidence son rôle dans         vivante et soignée, allège la lecture et permet au
         des modifications récentes des conceptions his-       lecteur de combiner le plaisir visuel, l’intérêt
         toriographiques des quarante dernières années.        intellectuel et, par sa relation au présent, une
         Les biais par lesquels Véray approche le rap-         compréhension sensible du passé réanimé.
         port du cinéma à l’historiographie (« remettre
         l’actualité dans le temps ») mais surtout (« ce                 [Michèle Lagny, Université Sorbonne
         que l’art fait à l’histoire »), la réflexion sur la                              Nouvelle – Paris 3]




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