application/pdf
2036-461X
19069
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en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Siegfried Kracauer, Werke, Band 6, Kleine Schriften zum Film, Hg. von Inka MülderBach unter Mitarbeit von Mirjam Wenzel und Sabine Biebl (Frankfurt/M: Suhrkamp, 2004)
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
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Selected by
2004-10-01
2022-11-21
2004-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Leonardo Quaresima
2004/10/01
2036-461X
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Siegfried Kracauer, Werke, Band 6, Kleine Schriften zum Film, Hg. von Inka MülderBach unter Mitarbeit von Mirjam Wenzel und Sabine Biebl (Frankfurt/M: Suhrkamp, 2004)
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/19069/16828
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                                                                                              SELECTED BY

autel d’où l’animatrice prêtresse conseille à
tous les futurs prisonniers d’ “être eux-
mêmes”; de l’autre, les familles, qui nous par-
lent des candidats. L’animatrice est chargée de
donner la clé interprétative du show (ce que             SELECTED BY:
j’appelle sa “promesse”), qui sera sentimental,
                                                         LEONARDO QUARESIMA
doux et amer à la fois, ce qui mettra le télé-
spectateur dans une position de “témoin de
                                                         Siegfried Kracauer, Werke, Band 6, Kleine
l’allégresse et de la tristesse.”
                                                         Schriften zum Film, Hg. von Inka Mülder-
   Le grand mérite de ce livre est de dévelop-
                                                         Bach unter Mitarbeit von Mirjam Wenzel
per, avec une rigueur rare, une analyse sémio-
                                                         und Sabine Biebl (Frankfurt/M: Suhrkamp,
tique d’obédience peircienne, qui sert parfai-
                                                         2004), 3 Bd.
tement son objet. De ce point de vue, le livre
d’Andacht appartient à ce nouveau courant
                                                            Iniziata nel 1971, la pubblicazione delle
d’études de la télévision, qui tentent de la
                                                         Opere di Kracauer in Germania (realizzata da
constituer en objet théorique et non plus seu-
                                                         Suhrkamp) non è stata ancora condotta a ter-
lement en objet (de) critique. Comme tous les
                                                         mine. Lo stesso editore ha riprogettato ora
systèmes cohérents, les effets qu’ils provo-
                                                         l’impresa, proponendo un nuovo piano dell’o-
quent vont pourtant au-delà du domaine ana-
                                                         pera, in nove volumi, che dovrà completarsi
lysé. Après la lecture d’El Reality show, on
                                                         entro il 2008. La nuova edizione farà riferi-
peut se demander, par exemple, si les trois
                                                         mento ai materiali del fondo dell’autore con-
niveaux – iconique, indiciel, symbolique – ne
                                                         servati nel Deutsches Literaturarchiv di
permettraient pas de regrouper des phénomè-
                                                         Marbach am Neckar e si avvarrà di nuove tra-
nes très différents du début du cinéma: l’ico-
                                                         duzioni. Nuovi scritti, per lo più inediti, sono
nicité des vues, bien sûr, qui n’est plus à com-
                                                         stati inclusi nel piano, i testi già noti saranno
menter (les feuilles des arbres qui bougent…),
                                                         disponibili in vere e proprie edizioni critiche
mais aussi l’index-appeal du film comme
                                                         e, per i lavori americani, il lettore potrà conta-
document, qui amenait les opérateurs
                                                         re su una nuova versione tedesca. I primi tito-
Lumière à mettre sur les écrans ce que les spec-
                                                         li sono usciti nel maggio scorso: l’edizione in
tateurs côtoyait au quotidien, comme si le
                                                         tre volumi delle recensioni cinematografiche
cinéma touchait mieux que tout autre média
                                                         (da cui questa segnalazione prende le mosse) e
la réalité, et sa lecture symbolique que le boni-
                                                         una raccolta di alcuni scritti giovanili, risalen-
menteur était chargé de faire passer…
                                                         ti agli anni 1913-1919, e rimasti inediti.1
   De même qu’on ne se baigne pas deux fois
                                                         L’opera si chiuderà, fra quattro anni, con una
dans le même fleuve, la seconde fois que l’on
                                                         nuova edizione tedesca di From Caligari to
voit foncer une locomotive sur soi, on recule
                                                         Hitler.
plus de la même façon… Vit-on “l’index-
                                                            Se i volumi con i saggi giovanili contengono
appeal” avec la même intensité à la seconde
                                                         testi unanimemente ritenuti fondamentali (il
saison de Big Brother ou regarde-t-on l’émis-
                                                         saggio su Simmel del 1919, innanzitutto, il cui
sion comme un feuilleton parmi d’autres?
                                                         primo capitolo, soltanto, fu incluso da
Plus généralement, qu’en est-il, de la seconde
                                                         Kracauer, nel dopoguerra, nella raccolta Das
fois? Voici une question qui pourrait être aussi
                                                         Ornament der Masse, 1963) e altri semiscono-
un programme de recherches pour comprend-
                                                         sciuti, ma non meno importanti per la valuta-
re comment s’instaure la croyance aux
                                                         zione del lavoro dell’Autore (come lo studio
médias.
                                                         sull’espressionismo del 1918), quelli dedicati
1   Il fait allusion à François Jost, L’Empire du loft
                                                         alle recensioni e agli scritti brevi cine-
    (Paris: La Dispute, 2002).

                                                                                                       ­141
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matografici rappresentano un vero e proprio           ancora di più per la “novità” della applicazio-
avvenimento. Annunciati ben oltre dieci anni          ne dello sguardo critico kracaueriano a siste-
fa, preceduti da raccolte limitatissime, ci offro-    mi abitualmente considerati esterni al suo
no ora il corpus completo dell’attività critica e     raggio d’azione. Tra le (molte) recensioni ine-
pubblicistica in questo campo, dagli articoli         dite, colpisce ad esempio quella di Paisà, scrit-
usciti sulla Frankfurter Zeitung negli anni ‘20       ta nel marzo del 1948 (pp. 395-404). Àncora il
e ‘30 (il primo intervento è del maggio 1921, la      film alla nozione di dignità (Würde: ma la
prima recensione del mese successivo, si riferi-      recensione è scritta in inglese, ci manca il
sce al Danton di Buchowetzki con Jannings),           testo originale…) dell’uomo, tanto più apprez-
ai testi scritti per riviste francesi e soprattutto   zata in quanto svincolata da indicazioni poli-
per i quotidiani svizzeri Neue Zürcher Zeitung        tiche o orientamenti ideologici e, più in gene-
e National Zeitung nel periodo dell’esilio a          rale, da ogni sistema di idee preformate (una
Parigi, e ancora per la Neue Zürcher Zeitung e        situazione particolarmente cara alla concezio-
varie riviste americane e anche europee (tra          ne “fenomenologica” dell’Autore). Mette quin-
cui Cinema Nuovo, che tra il 1953 e il 1957           di in relazione la stessa struttura a episodi con
preannuncia alcune parti della Theory of              questa impostazione (una delle proposte più
Film) negli anni d’oltreoceano. Sono esclusi          originali della lettura): “Se l’umanità si realiz-
dalla raccolta gli studi pubblicati su commis-        zasse solo sotto l’egida di un principio ci ver-
sione (come quello del 1943, sui cinegiornali         rebbe proposta un’unica, strutturata, storia
nazisti: The Conquest of Europe on the Screen:        […]. Ma l’umanità è elemento e parte della real-
The Nazi Newsreel 1939-1940), riuniti in un           tà e deve pertanto essere rintracciata in luoghi
altro volume, e gli articoli che anticipano           diversi” (p. 399). E su questo punto costruisce
opere maggiori (tutti meno uno, ad esempio,           una minuziosa opposizione con il cinema
quelli di Cinema Nuovo). Ma vi si trovano,            sovietico, con la sua tendenza a partire da
generoso compenso, le recensioni e gli inter-         posizioni predeterminate, a presentare perso-
venti rimasti inediti e reperibili nel suo lasci-     naggi simbolici. Rossellini “volge invece volu-
to. I testi scritti in inglese sono (con pochissi-    tamente le spalle alle idee” (p. 401), “Rossellini
me eccezioni, legate a particolari varianti) tra-     osserva pazientemente, laddove Ejzenštejn,
dotti in tedesco – e ciò dà origine a un piccolo      zelante, costruisce” (p. 402). Kracauer vede nel
rimpianto, ma un altro risarcimento ci arriva,        film uno “stile documentario”, che ricollega ai
inaspettato, proprio nelle ultime pagine: tre         maestri del genere, e, nominandone la “speci-
soggetti scritti durante i primi anni ‘30. Per        ficità cinematografica” si affaccia sul terreno
una serie di cortometraggi sonori, per un altro       della riflessione che condurrà nella Theory of
cortometraggio          e    per    una     “große    Film. Evoca anche dei tratti nazionali entro
Filmkomödie” da realizzarsi a partire da              cui il film e le attitudini di Rossellini si collo-
Tartarin sur les Alpes di Daudet.                     cherebbero, ma il terreno qui si fa sdruccio-
   L’interesse delle recensioni “tedesche” si         levole e l’argomentazione finisce col lambire
impone immediatamente, ho avuto già occa-             un determinismo sociologico (il rimprovero
sione di sottolineare, anche solo per il con-         al film di allontanarsi dal mondo delle idee e
fronto che se ne può fare con le argomentazio-        della politica) che entra subito in contraddi-
ni di From Caligari to Hitler. Quelle scritte         zione con gli stessi assunti di partenza.
negli anni dell’esilio, dedicate a film francesi e       Un’altra novità di rilievo, sempre in
americani soprattutto (i classici degli anni ‘30      Germania, è costituita da un numero della
e ‘40: dalle opere di Vigo, Renoir, Clair, Carné,     rivista del Filmmuseum/Deutsche Kinema-
Duvivier a quelle di Vidor, Capra, Sturges,           thek di Berlino Filmexil (n. 19, maggio 2004)
Wyler, Siodmak, Welles), costituiscono un ter-        dedicato per gran parte a Kracauer. Contiene
ritorio non meno ricco e stimolante, e forse          due saggi (di Johannes Riedner e Ethel Matala

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de Mazza, rispettivamente), su problemi lega-          realizzato già nel periodo parigino, ispirato al
ti all’esilio dell’autore e, la parte più originale,   suo libro su Offenbach, pubblicato nel 1937, e
uno studio sui rapporti tra Kracauer e Hans            il cui successo aveva spinto la MGM ad acqui-
Richter negli anni americani (1943-1947), di           sire un’opzione per portarlo sullo schermo. Il
Mirjam Wenzel. Da uno scambio di lettere               film non si fece mai, il soggetto (“motion pic-
(una, di Kracauer a Richter, del 4 aprile 1945, è      ture treatment”) può essere letto ora nel libro
riportata integralmente) emergono con chia-            curato da Asper.
rezza i contorni di due importanti progetti               Nell’aprile 2004, infine, è stata allestita a
comuni: a un’idea di Kracauer il cineasta si           Ludwigsburg (Studio der Filmakademie
ispira per la cornice del suo Dreams That              Baden-Württenberg) una mostra “Du mußt
Money Can Buy (!), seppure lo studioso pensa-          Caligari werden!” Siegfried Kracauer und der
va ad un’impostazione fiabesca vicina ai carat-        Deutsche Stummfilm im Reich der Schatten
teri del racconto fantastico alla Hoffmann (e          in occasione della quale è stato pubblicato un
forse a quelli del cinema fantastico tedesco           numero del Marbacher Magazin (Im Reich der
degli anni ‘10) e della slapstick americana e          Schatten. Siegfried Kracauers From Caligari to
certo lontana dall’operazione di “ricapitola-          Hitler, N. 105, 2004). Non si tratta di un sem-
zione” dell’esperienza dell’avanguardia degli          plice catalogo, ma di un vero e proprio studio
anni ‘20 che caratterizza il risultato finale del      monografico, composto da due ampi saggi.
film. Entrambi avrebbero dovuto poi lavorare           Che hanno il pregio (soprattutto quello di
(ma nessuna lettera ci è rimasta al riguardo) a        apertura di Christoph Brecht) di avviare, final-
un Project of a Test Film che si inseriva nel          mente, una riapertura dei conti, in Germania,
quadro di una ricerca sui pregiudizi dell’anti-        con From Caligari to Hitler.
semitismo promossa dall’Institut für
Sozialforschung di Adorno e Horkheimer:
“The most satisfactory method of experimen-            1   S. Kracauer, Werke, Bd. 9, Frühe Schriften aus
tation appears to be the use of certain films to           dem Nachlaß, Hg. von Ingrid Belke unter
be presented to subjects of different regional             Mitarbeit von Sabine Biebl, Frankfurt/M:
and social groups. Reactions of the subjects               Suhrkamp 2004, 2 Bd.
will be obtained partly by observations of             2   Cfr. S. Kracauer “Research Project on Anti-
their behavior during the performances,                    semitism”, in Studies in Philosophy and Social
partly by interviews, partly by their written              Science, IX, 1941, p. 142.
reports of their impressions”.2 Dal progetto
scaturì un soggetto, Below the Surface, che
restò irrealizzato.
   Di recente pubblicazione è anche un altro           SELECTED BY:
carteggio: Helmut G. Asper, Hg., Nachrichten
aus Hollywood, New York und anderswo. Der              LAUREN RABINOVITZ
Briefwechsel Eugen und Marlise Schüfftans
mit Siegfried und Lili Kracauer (Trier:                Mark Garrett Cooper, Love Rules: Silent
Wissenschaftlicher Verlag Trier, 2003). Le             Hollywood and the Rise of the Managerial
testimonianze dell’operatore sono utilizzate           Class, (Minneapolis: University of Minnesota
in From Caligari to Hitler. I due si erano cono-       Press, 2003)*
sciuti sulla nave che li portò da Lisbona a New
York nell’aprile del 1941 e rimasero in stretto        *   Lauren Rabinovitz apologizes for being unable
contatto negli anni successivi. Schüfftan                  to send her review.
sarebbe dovuto diventare il produttore di un
film tratto da un soggetto che Kracauer aveva          SELECTED BY:
                                                                                                     ­143
