application/pdf
2036-461X
21127
7
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Jour de fête. La couleur progressive. Pour une théorie du remake
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
5
Thematic issue / Section thématique
2005-10-01
2023-09-21
2005-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Augusto Sainati
2005/10/01
Università degli Studi Suor Orsola Benincasa
2036-461X
7
en
Jour de fête. La couleur progressive. Pour une théorie du remake
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/21127/18755
5
 JOUR DE FETE. LA COULEUR PROGRESSIVE. POUR UI
   OU REMAKE

 ngusto Seinati, Universita degli Studi Suor Orsela Benircaso, Piereli




  Des le début, un film pluriel

    Premicr long metrage de Jacques Tati. Jour de fele set Moite:
 guerre, cn 1947. Tati a alors quarante ans ct une carricro dont as
 ayant joué dans le théâtre des variétés et realisé un certain par
 Pour ce cinéaste anti conventionnel. le souci de la techni par est e
 le restera tout au long de sa carrière de metteur en scene et ri
 production. C'est hicn ce souci d'innovation qui amena Tati a cr
 leurs: le défi de la coulcur est à ce moment là la veritable fro
 dustrie internationale et les maiers investissent des somessie
 che autour de la reproduction de la couleur. et la question a
 esthétiques non négligcalles. De plus, si le film etait réalise
 absolue dans le cadre de la renduction française. lin prote
 Color, mis à point par l'usine française Thomion, de qui
 ajoutéecolénationalisme-corcitelinterird.Tati.ilrac
 re a celle des procédés concurrents. Toutcio lTati nos
 leme d'impression des couleur: il crait trop risque de l
 film, avec une technologie qui net pas coure d.o:         te.a
 nait- cas pratiquement unique dans l'histoise du cinémas
 Tati tourne avec deus caméras, l'une en coulure avec le li
 et blanc, pour avoir une copie de curité, du cas ou le testin.
   In effet. la technologie fait défaut, calesysteme
 vue de l'esploitation commerciale, car il ne permet
 couleur autres que celle tirée directement sur la pellicute
 cé, au montage, à avoir recours aux rushes de la version de ses
                                                              malemasacrelapier
 109e en noir et blanc. Maiscette version, qui se trome
sort a lecran, ne satisfait guère son auteur, parce que tout le travail conçu
leur n'y parait pas. Il s'agit d'un travail espressif et narratil Comme le di
 meme quelques années plustard, dans l'histoire raconte par le film dien
la vie d'un sillage. vue notamment a travers le personnare de les dentures de son
(eur) la coulous arrive avec les forains qui viennent pour la fee. Ce sons eu
ment une touche de couleur dans la vie ordinaire plutos grise de de preis coin de camed
sne française. Cet aspect est completement effacé par la servion noir et Nano. Ta G
esssi imatisfait qu'il réédite le film. quelques années plus tard, en dues. en s d
quelques touches de couleur. Comment cela est possible? Il peint au moi
détails ici ci la un drapeau, des ballons, des festons de la lete de villa

122
as       ale par innage d'un joune reintre qui n'a aucune fonction dans l'histoire que celle
        bilierer ci de dessiner: c'est probablement pous justive: les plans en gouleurs que
 Tatia;ist        eleircones du peintre. Cette version differe donc de la première de 1949 en ce
gu‹l'e est      particl!cment colorisce.
         Larclution adoptée est loin d'etre satisfaisante, mais il semble bien que le film soit
    ficc a ce stade. Toutciois, un troisicme volet de cette longue histoire s'ouvre après la
mort de Tati. Inrsque les rushes de la version couleur tource en 1949 et non montéc
sont trouvés dans une cave2 apres de longues etudes concernant les objectifs utilisés
pour letournage. les caracteristiques techniques du négatif cic. ces matcriaux sont trai
les par un procede numérique et finalement montés comparant le montage de 19s9 et
celui de 1gos. ln probleme important se pose lorsqu'on s'aperçoit que certains plans
(environ quatre minutes) manquent dans les rushes en couleurs comment rout on
trouscr un remede à cette absence? Aptes quelques hesitations. no choisit de coloriser
numcriguement les plans qui manquent. et qui resistentdons
                                                       qu'en noir et blanc.
Cest cette troisième version qui fait apparaitre. de façon enfin complate. lo jeu sur la
coulcur pensé par Tati.
   Cotte histoire cst maintenant bien connuc. et je ne l'ai reprise de fana do peu casa
licre que pour rappelcr les aventures de ce film. où le hasard. la technique l'esthetique
se melent de façon assca hizarre.


Un film pluriel, une question théorique

    Au dela des aspects technico esthetiques. l'étrange histoire de logo de tata gosse aussi
unc question d'ordre theorique. En resume. Jour de lète compte trois dorsioni           qui se dif
férencient selon la présence progressive de la couleur. ' De plus. le him a            calement un
petit film matrice. L'Ecole des facteurs, un court metrage que Tati tourne en couz. peu
de temps avant la réalisation de Jour. et qui pour l'essentiel (c'est a dire dans la descrip
lion des péripéties du facteur pour livrer le courrier) est repris dans ce dernier film.
Quatre versions au total, dont une -- la dernière. de cons - qui semble etre a plein titre
un remake, puisqu'elle est réalise avec des matériaux ditiérents par rapport à la version
  "originale" (mais comment délimiter le concept de version dicinale dans un cas
pareil?). avec l'intervention d'une équipe (partiellement) ditierente, sur un meme plot.
ci. de plus. avec un fort souci de fidélité, souci qui d'ailleurs marque partois les remakes
(que l'on pense au Psycho de Gus Van Sant). Mais peut on parler de remake pour la der.
 niere version de Jour? Et quel est le statut théorique des autres versions du film? Encose.
 peut on réunir ces différents états du film autour d'une problématique du type telle
 qu'elle est évoqué par André Gaudreault? C'est à partir de ces questions que je m'inter.
 roserai sur les conditions formelles du remake. essavant de proposer un ensemble de
 conditions necessaires et suffisantes pour la définition du remake lui meme. la notion
 sera ainsi reconduite et limite à son cadre d'origine. car on ne peut parler du remake.
  susens strict. que dans le domaine du cinéma.
   Avant de passer à l'analyse de ces conditions. résumons une dernière fois l'état des ses
   sions de four de fete:

 1) on a d'abord ce qu'on pourrait nommer un film projet, c'est a dire le film fourtel qu'il
   est conçu par Tati (et par ses co scónaristes lenri Marquet et Reno Wheeler, mais
                                                                                             923
   aura par con perducicar fico Orain, a l'époque presidoni de la le.so
   supcricure Technique. cone asser sensibic aus questions ischnigosidd
   estamment d'un film (crenic a l'étai potenticl) en coulcurs, car cosi
      enalcur progressis e qui structure des le debut l'hisimite ci la forme do fio
a)se proiet initial, a cause des difficulics techniques coguees plas haut ser
  moment
  film
            du tournare on dous versions. l'une ca noir
       tourare done se dedouble:

3) ce film est a son tour le developremoni d'une idre doja pastiello mont retico d
  Ticole des factcars - gui corre pond a ce que lappellstai le film
   guiconcernenotammentleperionnaseprincipal(lefactoua)ctuaccitaia.p.-
    situations qui revicnnent telles quelle: dan: tour.
 4) le film montage - qui finalement nese ven d'autre que la filmo conti cn : 363 -est
      respondpasmis@partlesasseclsconcret.de lintervealisnder
      lournasc.maisscalementamedescsdeusseranne.cel-comaicak

 s)enigalefilmsortanouscaurarlessoinaducinavelirio
      hrcuscsvariations/peintrc.coulcurdesnkiete.etc.)arzeitit
 (o) enfin le film. apres la mor t de Tati. cit monto en coal-ass       t
      a loroguc. le film est de toute façon attribue a Tati. Sere


 Huit conditions du remake

   l'our cesayer d'éclairer thonriquement le                     stat

 serdesconditions.ou silon scut de qualito:
 acatuelles. Bien cridomment. on se parli p.:

des phinomenes d'intestestualite (qui come:
mais sculement des filmes qui sensoient expli.
ment, par excmple, a un per:onnare d'un dute
00% ou au stale d'un autre film). Ben anel
centible d'etre altésicurement affinco. con a d
nces theoriques d'un probleme dans la me suro di
champ d'interrogations. l'ne esception, un cai parti.
n'invalident pas une taxinomie, mais il la solament
perpetuel de la recherche.
    Pasmoinsdehuitconditionscemblentdélinirlerema
was directement a la materialite comete des reste; sorser
pluto de ce que j'appellerai des négutiations testueller


a) l'our qu'on puis e parler de remake il faut quil y ait une persi
  diretour implement que les deus textes qui cond lics mar une rel
  sent ere des films, le remake esten effet un phenomene interter
   ruistiçue: sil n'en etoit pas comme saon aurair a moire a t..
  sitian d'un frate matrice d'un langare son autre. Che a hici
            @artationscinematographiguesdessuman,smalice.tr
 transsosition, -  dont la pratique sse plusricento deijin
  versa (Tema raiderei.).

123
                                      CE
                                    JOUR FETE. COULEUR   PROGRESSIVE. FOUR CE THECSIE DO REMANE


fila crusieme condition materielle necessaire pour avoir a faire a un remake est l'oris
    race de écus tales origine. Cela pout paraitre évident, mais le cas du director's cut.
   de plus en plus répandu notamment grace à la diffusion des films en dvd, impose de
   distinquer entre le remake et une variante du film. Ainsi la version 1961 de four de
   file n'est pas un remake, alors que. par exemple. la dcuxime version de The Man
    Who Knew Too Much (1956) d'Ilitchenck est un remake a plein titre. ct plus précisé
   ment un auto remale. la version so0s de Jour est pluto une variante. mais elle n'est
   pas non plus la sersion directors cor. parce que ce n'est pas celle que l'auteur decla
   rait avoir soulo. Vi, par aillcurs on peut parler a ce propos d'un final cut. vu la suite
   des version de four. Par rapport a cette deusieme conditina matérielle, on pourrait
     penser que la version 199s de four est un remake. car on a a faire bel ci bien a dour
   scales origine. celui de modo et celui de t9);.

  Contrairement aux six conditions qui suivent. les deus premieres               faisant peu despa
cea la négotiation: tantot elles sont respeclées. du point de vue de la gest      physique de

testes mis cn sclation. tantót elles ne le sont pas et on na pas a faire a des remari.

() lesemake demande qu'il y ait une acconmaissance intersulective de la stricte inter.
    dipendanceformellect.ou thématique entre les deux textes. en meme temp: du coté
   de la production sa du coté de la réception. Il s'agit d'une condais qui est lice plus
   au domaine des interactions sociales qu'a la materialité des toutes. Ces ralarment
    l'ensemble des spectateurs. le public en tant qu'entité sociale et eu
    en jeu ici. a coté des auteurs du film. En effet. l'idée de la nicosse dune reconnti:
  sance intersubjectise permet de dépasser la question de l'intentissante               qui risque
  de toucher plus a la psychologie qu'au dynamiques textuelles. Par savouri. celle
  recommaissance n'est pas nécessairement lice a la vivibilite sur les esconi des deux
  films en question, mais pluton a leur co présence dani l'envologudio partages. En
  Italic, un film devenu mythique a partir des années du dut spondu noireio. tourne
   un 89sa par Nino Marogio, e souvent cite par la critique des ancies ya compo
  exemple limpide descalisme au cinema. le film fut perdu pendant laguerre. co 10.33
  44. Jor que l'armée allemonde réquisitionna la plupart des structures cinémato/sa
  phiques de Rome. En so18, los que le souvenir du film était encore tres vil, un rem.s
   ke. asec le meme titre fut tourné par Camillo de  Anna Menani.
                                                 Mastrucinque
   Dans ce cas on peut bien parler de remake, car a l'époque le premier film était bien
   pretent dans l'encyclopédie cinéphile, comme le prouve le tait qu'encore aux annces
    golesresues de cinema le citaient comme modale. Bien cvidemment, toutefois. l'ex
   tension de la conscience de la dimension intertestuelle des films change selon les
    époques. Si clle est aujourd'hui très répandue parmi le public. notamment celui des
    jeunes, aux années go elle était au contraire beaucoup plus limitée au public des ciné
    philes, vu la difficulté d'accès aux films. l'our revenir a sperduti nel buio, si aujourd*
    hui un troisieme film était réalisé, il ne s'agirait plus proprement d'un remake, parce
    que la memoire des deux premiers films est maintenant beaucoup plus estompes.
 d) Encore: le semako propose une double relation entre les deus teNtes. D'une part. une
    relation qu'on pourrait dire de sype statique, c'est à dire une relation de rappel fast et
    direet du film A par le film B: l'exemple plus fagrant serait a ce propoi le d'socide dan
    Sint. qui cite et presque refait à la lettre le film d'Hlitchcock. D'autre part. une relation
                 dina
   delore               miguo, par laquelle des variations meme importantes peuvent interienir.
    clin demi un genre autre que celui du film premicr. fe
   wwwefeceninwourseoricsentes.adediffcrents.dogres.ctavect
    inteidires posibles (Cf. les films de Brian De Palma), Dans les versions de
    agas de fror de édic l'histoire. le scénarin. cic. sont les memes. mais les de
    feront notamment du point de vue de la coulcus. abse
    danse écuxieme nu desplans. purque les deux films sont tou
  c) l'arecourenicattestuclestéralement nécessaite entre les deurterisorg.
    i tantal le film B doivent ctre centicilement dest a dite plat sa ma ses t
   ment. occupés par la pratique du renvoi textuel. Si ce
   Plus dans cromalie. mais dans la citation coathien le cards par do lesp
    a liTcole des facteurs, dont le premice film reit pas un remato.
  M) l'ne sixieme condition pour quon puisse parler de remale est l'ham.
    si le film A ct le film Bne se fondaient pas sur une meme disposition tt
    n'aurait plus remake mais parodic. c'est hien ce qui arrive sortent et cz??
   dont les films ne sont pas destemakes du teste dont il se moient des
    on peut concevoir des cas intermediaires, relevant d'une disersio
    non strictement parodique: ce scrait notamment le cas des films d
    registre ironique tels que les pastiches, qui ne sont pas non plaide
  g) Parfois on dit que le romake criectionne ou clargit le tente riom
     d'encourager lidée d'un travail d'amelioration (quoi que cela s
    romalie, ce qui ne peut pas, de toute evidence. etre thentic. Fas
    judicicus de dire, de facon plus cóncrale, que le remato pro
    lion du champ testuclengloband les écus sertes un remise dis:
   chose, mais cette ide d'un clargis ement doteste promie reserait
   dre au sens quantitatif. Dans le cas de fous de dego. la versina dos.
   «l "complète" par ce biais le film."
 b)Enfin. le texte second doit faire sistea mouseau.son mode dos
   exposition textuelle qui s t une condition centielle pour quel y ai
   ses termes il doit produire un effet de seliet sur le tilm post
                                                                  pourrait pasdis
                                                                                    d-alert
   Shake pesse a donne lieu a de nombreus films. Oa ne
   de cette longue série tient place de modele dont les    suivant le compte      presse
   MIlanales de laurence Olivier) erraient des remabr
   piece de Shakespeare si non pas au film qui l'a provra
   plushaut, on aurait à faire s des adaptations mult
   toutefois beaucoup de cas intermédiaires s'il est vrai qu'un famine
   ment peut etre considere le modele du Manalade Laurence Olivies. il est vidi as a gal
  se demier film est devenu une corte de modele dont ajoural hui il nos prival de r
   passer. Il faut alors decider « et c'est une question typiquement pragmatique - sitio
  Mamler ultéricus par rapport au film d'Olivier, par esemple l'flinke de Keress
                                                                               de
  Fransgh, renvoie (c'est à dire donne du relie) à la piece de shakesscaro, au fi
  Olivier, a tous les deux, a un autre flamles de la tradition cinématograp
 Des huit conditions du somale enumerces l'étrange cas de jour de idesemblo
remplir uniquement cette dernière: le film de 100g serait bien une se
remale parce que la sortie du film en couleurs a pratiquement clip e le files de
puisqu'il a enñin rescle l'enjcu du projet de Tati.
                               "OUR CE FETE. COULEUR FROGRESSIVE. POUR UNE THEORIE DU REM


 On voit facilement que les six demieres conditions qu'on vient de decrire sont sou
mires à des negotiations textuellement contrôlées. Cela implique que le remake est
avant inuic autre chose une question d'accord social. On a beau établir a priori des
    conditions textuclles ou matérielles: si dans l'espace social il n'y a pas d'accord autour
de la relation qui lic les deux films dont on discute, le remake n'existe simplement pas.
Par aillcurs. l'accord ne peut s'établir que sur la base d'un certain nombre de qualites du
icate lui meme: c'est bien cette fonction de guard rail de l'interpretation qu'Umberto
Fco attribue au texte,9 et qui rend tout à fait inefficace l'idée récurrente selon laquelle
dans l'ere du post moderne tout produit est un remake de quelque chose d'autre. ou du
moins une citation, un plagiat, un pastiche etc.


Le remake et le type

  Dans le déhat sur les versions multiples des films Andre Gaudredult introduit la dis
tinction que fait la linguistique entre le typect le token. Traitant la question sur l'exem
nic des films des premicrs temps, il précise que le type serait "la versino idéelle et pre
micro, un genre de matrice, qui témoignerait de la vue telle quelle a ete imaginée par le
fabricant." Par contre. le tokcn. ou plutôt les tokens. seraient "chacune des vertion:
actualisées, telles qu'elles se manifestaient dans l'espace d'exhibition des version
remaniées, donc, charcutées, parfois meme plagices.*o Alors que la notion de token
transposée au domaine du cinéma et des versions multiples ne pose pas trop de proble
me, la définition du dype ne laisse pas apparaitre clairement siconcept
                                                                  ce a a faire d
  l'empiria (dans ce cas le type serait le film réalisé par l'auteur. soumis par la saite a des
vicissitudes qui altéreraient sa "pureté" initiale): ou bien si le typeserait ce quondappe
le plus haut le film projet, c'est.a dire le film conçu par l'auteur. Dans ce douxisme cas
le risque serait alors de tomber - via l'intention de l'auteur - dans une sorte de concep
tion platonicienne aux conséquences facheuses.
     Pour revenir au cas de four de file, il est bien clair quempiriquement il ris a pas de
 gype. étant donné le difficile parcours gonctique du film mais, meme d'un point de vue
abstrait, quel serait le type? Celui que Tati a pense au debut ou celui qu'il a progressive
ment conçu, a la suite - entre autre. des difficultes techniques qu'il se trouvait devoir
résoudre? Alors qu'on peut penser à un film projet qui a une existence plus empiri
quement controlable (déclarations du cinéaste, brouillons de scénario, etc.). il est diffi
cile d'établir quelle est la version "idéelle" d'un film.
   l'ourtant. la notion de type peut bien être utile, si on lui assigne un statut purement
mental, ci on la situe non du cote de la réalisation, mais du cúte de l'interprétation.
Chaque fois que je construis une lecture d'un film, implicitement je le façonne comme
type. c'est a dire comme modele. Mais ce travail de modélisation est lui meme histori
quement surdétermine. Pour moi, aujourd'hui il existe un dupe de four de fete, mais ce
type change selon les époques. les déterminations sociales, langagières, matérielles
(cf. la sortie de la version couleur) etc. Mon type de Jour de fete n'aurait pas été le
 meme en 1449.
   Quant au remake. la notion de type, pensée du point de vue de l'interprétation, save
 re utile - et peut etre meme nécessaire - pour la mise en relation des deus textes. Qu'est
 ce qu'il y a precisément au point de jonction entre l'original et son remake sinon un
 are - qui n'est alors rien d'autre qu'un outil curisthique - dont je fixe les contours et
                                                                                           {27
 qui me pernici de faire le lien? Dans cette perspective. les toke
  donc l'nriginal ct le(s) remakc(s). Le remakc. chaque remaco, scrait alors la m.so
   ton du desir et de l'impossibilitc, et encore du désir d'établir un dupc.



 › Ci licstrait
       Ventection   asce Tati
                contenant     réalisé par
                          ce passase      A. V. Sergo
                                      est repris        pour Eds.
                                                 in François la revue Radiocinem
                                                                             Inar de foie ou la couisa: po
        (Paris: Cahices du cincma. 1925), p. 59. Tati reprendra plusicursfois ceste idio dasi soi er.
        ticns autour du film.
 2 lesinformations concernant letravail fait aminus de la vcision co cnal-se;-a
        foire des versions précédentes du film - sonitiréca rur lesenaldolimerato
       Ede déjà cité, auquel je renvoi pour tous les detaile techniques Ed: acteler
         l'édition de la dernicre versinn du film. Sur la question de la englout d: Par 6: f
        lement François Ede. "Jour de fäic.icolori ritrovati". et tura Calissi ter ad:
       fra anticipazioni stilistiche e ritardi decnologici*. in Geinggio Flasereant. Fa' est
       la direction de), Il cesto comero. Alcinema di lacque: TatilVilan a ACa:*
       c1 rp. 69-79.
  3 Par aillcurs, scl1c lente apparition des couleurs du film à l'ecran se r
     critique qui change complètement entre rose et tong. iMage que lit ce
       insiste sur l'aspect réaliste da film. la critique des annces on renat;
       tique. Ainsi, par cxemple, cn 19s9 Marcel L'Herbier rappioche                le t
       De Sica: dans son compto rendu du film (Combat. si juillet        catil.
       films de Tati ca De Sica. Et il ajoute: De Sica c Tatione fait des ti
       ouvre. la nature cet acteur. l'obica sedotte. le saadio s'abolie. le
       ci se multiplient l'un par l'autre. la parole cit vivazo et vita
       re". Parcontre.cn a99s Anne Andricu (l.dvenemonddicia
                                                                de
       que le film sérene au spectacle: "l'usqu'a une reitaurativo
       le de l'univers de Tati que nous commes convies aujourdai
       un film en 'Taticolor, où le traitement de la couleur est integris:
    qui donne au spectacle une place tout a fais privilé
 4 Commentant les commentaires de la Grande Sintermar
      quait qu'ils s'étaient limités la plupart a la discuter en aligano                   des
      contrairement à ce qui semblaient croire leurs auteurs, ne posant                     gare!
      des preuves de falsification. Cf. Michel Colin, Cinema, der
      ('niversitaires de Nancy, 1992), p. 47.
      Cf. également cette autre remarque de Iran Claude Mileer, vite par Colin lai mem
      théorie quelconque ne saurait etre que par un fait. d'est a dire une donne (us un e
      données) traitées par une théurie alternative " Jean Claude Mitose ta constituti adelite?
      linguistique'. in Pierre Achard, Mar letes Crucnais, Dolores Matin (usa la direction
      Histoire et linguistique (Paris: Maison des Sciences de Illumme. sagg). p. si?.
 s Dans un article où il démolissait les semales (mais le terme tel quel n'etait parerie:c
      dans le vocabulaire de la critique de cinéma) de deux grands classiques du cinema cage.s.
       Assanta Spina (19s5) et Sperduti nel buio, Roberto Paolella Forivait en sais: Ondidate.
    cons de production romaines encore deus films ignobles: assones soira (848:36: Nat
   moros dugeel il ne suffisait pas de constater l'abeaie de trarie.ca fer
      ardente tendre et dedaigneue st finalement victime des sens de de la ra
      drame de Salvatore Di Giacomo; et Sperduri nel baio (diger de bla tris

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                                       JOUR CE FETE. COULEUR PROGRESSIVE. POUR
                                                                           UNE THECE1E DU REMANI


   sait pas si a plus oublier le terrible avcugle du muet dirigé par vino Martoglio, qui plonge
        dans le bouillon ses mains graisscuses ou descend en titubant les marches du galcia;. Ci
        Asberto Tadella, " Assanta Spina uccisa da Mattoli". Cinema, n° 74 (1931). p. 273. A noter qus
   prias Sperduti nel huio reference est faite au film de Martoglio, mais non pas au diame de
        Roberio Cracco duquel le film était tirc.
6A      repos de ce devir de amelioration qui anime le remake. Fink fait un remarque qui sa dans
   la    même direction non purement quantitative: "Tous cour qui projetent de refaire un film
     riccédent (..) doivent bien partir du désir, plus ou moins avoue, de l'amdiorer, soit en lui
    ajnutant quelque chose (le son, la couleur, le grand écran. une plus grande franchise lice à la
    possibilité de supposer des spectateurs plus múrs ou des cemeurs plus tolerants cio.). soit en
       «unrrimant des cléments superflus.
    CI. Guido Fink. "Llogio della seconda chance". Cinema ¿ Cinema n' sa.           L'etalia dil rema
    Ac (1984), p. 23.
, Ces cette curicuse idéo qui manifeste une filmographie. par ailleurs a ce détaillic. publice
    dans un numéro spécial de la revuc italienne Scenocinema, contacté de rimas. Du cite du
    film "modcle* on indique l'Mamlet produit en Italie par la S.A.F.F.I. De core des remaacion
    cite six films, dont l'Alamlct de Laurence Olivier. Cf. Antonio Jedicta. Aberto Castadiano.
     "Dai primi anni del accolo ecco la storia del remale". Scynocinema ri es.
                                                                           Hil aromerimale
    (1984), 0D. 23 35.
 8 Iercmercie Massimiliano Gaudiosi rour ses remarques sur ce roin:.
 q Cf. limberto Eco. I limiti dellinicaraciazione (Milano: Fompiani. coo).
                                                                    poutines de film
 1o les citations sont tirées de Approche historiographique dos versions
     Allack on a China Mission® Acale de l'intervention de Nicolas Dutao da No. de Crassical alori
     de la ill Gradisca International film Studics Sprin: School. GradiscadTose mars 20g. 8a8
     ailleurs, le rapprochement du couple de concepts dype toton d la quest a des voisins mal
     sirles avait deja clé proposé pas Cauderaulo a l'occasion de l'éditiva a sa de la sarassibool.
     lesemercie Andre Gaudreault ce Sicolas Duke pour mavoir comment TOUS TARES CE CHIe
     les consersations qu'on a curs autour de ce probleme.
  as On sait d'ailleurs que Tati avait l'habitude de remanies ses dites bien aptes tous sortis sur les
     écrans elon les réactions que les spectateurs montraient a certains serasionices         cire parti
     culissement efficaces du point de sue de l'efic comique
