application/pdf
2036-461X
19223
2
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Paulo Antonio Paranaguá, Le Cinéma en Amérique Latine. Le miroir éclaté (Paris: L’Harmattan, 2000)
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
2
Selected by
2003-03-01
2022-12-03
2003-03-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Vicente Sánchez-Biosca
2003/03/01
2036-461X
2
en
Paulo Antonio Paranaguá, Le Cinéma en Amérique Latine. Le miroir éclaté (Paris: L’Harmattan, 2000)
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/19223/17065
2
SELECTED BY


SELECTED BY: VICENTE                                  matographie est en mesure de soulever de
                                                      façon aussi précise, notamment la question
SÁNCHEZ-BIOSCA                                        d’un cinéma national.
                                                         En effet, Paranaguá aborde l’étude d’un
  Paulo Antonio Paranaguá, Le Cinéma en
                                                      ensemble hétérogène du point de vue indus-
Amérique Latine. Le miroir éclaté (Paris:
                                                      triel, esthétique, culturel et politique: une plu-
L’Harmattan, 2000)
                                                      ralité de pays qui partagent sans doute une cer-
                                                      taine tradition (la langue, si l’on excepte le
   Le Cinéma en Amérique Latine est un
                                                      Brésil, où il existe néanmoins une tradition
ouvrage a-typique dans le contexte des études
                                                      d’exhibition de films en espagnol), mais qui
cinématographiques. À son origine se trouve
                                                      diffèrent entre eux pour des raisons non moins
une thèse soutenue à l’Université de Paris I,
                                                      importantes. C’est ainsi que le Mexique,
dont le but était d’inscrire les essais de l’au-
                                                      l’Argentine ou le Brésil, pour ne mentionner
teur publiés tout au long d’une quinzaine
                                                      que des pays porvus d’une industrie nationale
d’années dans la réflexion portée sur le ciné-
                                                      puissante sont incomparables au Pérou, à la
ma de l’Amérique Latine. Exercice d’autor-
                                                      Bolovie ou au Paraguay, par exemple.
réflexion, pourrait-on dire, et c’est bien cela en
                                                      L’hypothèse de Paranaguá ne se borne pas à
ce qui concerne la deuxième partie du volume
                                                      proposer le lieu commun de l’influence, mais
qui n’est pas sans intérêt étant donné l’iden-
                                                      approfondit l’idée d’un dialogue à plusieurs
tité de l’auteur, dont les ouvrages Le Cinéma
                                                      niveaux comme le montre sa fine analyse des
brésilien (1987), Le Cinéma cubain (1990) et
                                                      échanges entre le cinéma cubain au lendemain
Le Cinéma mexicain (1992), entre autres, pub-
                                                      de la révolution et le Cinema Nôvo brésilien
liés par le Centre Georges Pompidou sont
                                                      qui le précède. Aspirant à intégrer les ques-
devenus de vrais classiques. Quoi qu’il en soit,
                                                      tions sociologiques ou esthétiques ainsi que
l’apport fondamental du volume est condensé
                                                      les problèmes techniques et industriels, une
dans ses premières 150 pages, car elles conti-
ennent une étude minutieuse, quasiment
                                                        histoire comparée des divers pays latino-
exhaustive, de l’historiographie du cinéma en
                                                      américains éclaire à la fois les tendances
Amérique Latine.
                                                      générales et des aspects particuliers encore
   Tout d’abord, l’objet. Comme nous venons
                                                      sous-estimés, tels que la formation des profes-
de le dire, il n’est pas question ici de l’histoire
                                                      sionnels, leur féminisation récente, l’existence
du cinéma latino-américain, mais de son his-
                                                      d’un néorealisme latino-américain ou les gen-
toriographie, ce qui fait jouer le rôle princi-
                                                      res les plus caractéristiques (p. 9).
pale à la méthode. Le parcours que Paranaguá
fait d’auteurs, des tendances et des concep-
                                                        Si la dialectique entre cinématographie
tions (explicites ou implicites) de six décen-
                                                      nationale et globalisation soulève un prob-
nies est imposant, s’étendant dès les premiers
                                                      lème ardu pour les historiens du cinéma, la
balbutiements dans chaque pays jusqu’aux
                                                      production de l’Amérique Latine devrait
dernières manifestations. Il faut rappeler que
                                                      devenir, comme le montre Paranaguá, un
la réflexion historiographique avait fait l’ob-
                                                      champ d’études privilégié pour les
jet d’un nombre croissant d’études portant sur
                                                      théoriciens et les historiens du cinéma tout
le cinéma nordaméricain ou sur d’autres ciné-
                                                      court. Se proposant comme une analyse
matographies nationales (française, alle-
                                                      transversale des cultures, comme un dialogue
mande, entre autres), mais lle n’avait pas été
                                                      entre traditions relativement différentes, l’es-
envisagée à l’égard du cinéma de l’Amérique
                                                      sai de Paranaguá souhaiterait faire partie d’un
Latine, quoi que l’espace de l’Amérique Latine
                                                      projet plus ambitieux, soit, une histoire des
suggère des problèmes que nul autre ciné-
                                                      mentalités (p. 9).

­198
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   Or, l’auteur est conscient que le cinéma de       Internazionale del Cinema di Berlino 2001,
l’Amérique Latine n’est pas le patrimoine            curato da Rolf Aurich, Wolfgang Jacobsen,
exclusif des spécialistes provenant des régions      Cornelius Schnauber ma al quale hanno dato
concernées. Bien au contraire, trois aires géo-      il loro contributo anche molti altri collabora-
graphiques et culturelles, pourvues de tradi-        tori. Tutti i testi sono presentati in tedesco,
tions de recherche, de méthode et de bibli-          inglese e francese e abbondantemente corre-
ographie spécifique ont abordé cette produc-         dati da quanto promesso nel sottotitolo: foto-
tion: l’Europe, les États-Unis et les pays de        grafie e documenti. Il volume, infatti, è ampia-
l’Amérique Latine. Résultat des migrations et        mente illustrato con fotografie e facsimili di
des exiles, des influences et des coutumes ou        ottima riproduzione e di grande varietà di
des modes académiques, ainsi que de la cri-          contenuto: dalle fotografie relative alla vita
tique (politique des auteurs, nationalisme,          privata e professionale di Lang, alla corrispon-
études culturelles, filmologie, travail des ciné-    denza, alle foto di scena, ai fotogrammi tratti
mathèques, féminisme, analyse textuelle...), le      da diversi film.
dialogue entre ces trois traditions n’est pas           Rappresentano un importantissimo contri-
aussi fréquent que souhaitable, même si l’ob-        buto alla ricerca i documenti che riguardano la
jet semblait l’exiger. Et bien, un mérite incon-     vita privata e semipubblica di Lang e le condi-
testable de cet essai consiste à faire le point de   zioni produttive dei film tedeschi, finora poco
ces trois perspectives stimulant les échanges        conosciuti e di difficile reperimento. Si vedano,
entre elles.                                         per esempio, le annotazioni di Lang nel suo
   En somme, Le Cinéma en Amérique Latine            Notizbuch scritte fra Frau im Mond e M o le
est un ouvrage qui devrait intéresser non            “memorie” dello scenografo Erich Kettelhut
seulement le spécialiste du cinéma explicite-        sulla lavorazione di Metropolis, per fare solo
ment dénommé, mais aussi tout chercheur              due esempi fra i tanti testi e documenti pubbli-
préoccupé par les questions méthodologiques          cati per la prima volta. Tutto questo fa del volu-
de l’historie du cinéma, tout chercheur qui          me un eccezionale strumento di lavoro da non
accepterait le défi d’interroger les limites         trascurare a chi voglia occuparsi di Lang.
industrielles, culturelles, esthétiques et              Tuttavia, parlando di un libro di questa
sociales d’un cinéma national.                       importanza, non si può purtroppo fare a
                                                     meno di notare alcuni difetti che riguardano
                                                     in primo luogo la struttura dell’opera e le sue
                                                     modalità argomentative e filologiche.
SELECTED BY: IRMBERT SCHENK                          Peraltro, è evidente una mancanza di equili-
                                                     brio nella trattazione dell’opera di Lang prece-
  Rolf Aurich, Wolfgang Jacobsen, Cornelius          dente il 1933 rispetto a quella successiva all’e-
Schnauber, Fritz Lang. Leben und Werk / His          migrazione in Francia e negli Stati Uniti.
Life and Work / Sa vie et son œuvre (Berlin:         Dopo il 1933 le informazioni riportate illu-
Filmmuseum/Deutsche Kinemathek/Jovis                 strano quasi esclusivamente la vita privata del
Verlag, 2001)                                        regista, mentre sfiorano appena gli aspetti
                                                     relativi alla produzione dei suoi film. È vero, i
   Da segnalare all’attenzione del lettore un        curatori hanno deciso, come indicato nella
libro non teorico e storico-critico ma “sempli-      prefazione, di presentare in primo luogo la
cemente” storico-descrittivo che può servire         personalità privata di Lang, rimasta piuttosto
da ottimo strumento per ogni ricerca sul cine-       sconosciuta (anche per volontà dello stesso
ma di Fritz Lang, ma anche sul cinema tedesco        cineasta) e di rivelarne il significato storico.
di Weimar e sull’emigrazione a Hollywood. È          Nondimeno, non è chiaro il motivo per cui
il catalogo della retrospettiva del Festival         dopo il 1933 lo sguardo sul suo lavoro debba

                                                                                                   ­199
