This essay explores the notion of Quality TV, as it has been applied to British TV fiction. The quality of British TV fiction has often been associated with teleplays, adaptations and the movement of social realism. Through a study of TV productions, of the discourses of scholars and critics, and a comparison with the concept of American Quality TV, this article highlights some of the relevant criteria of Quality TV in the UK, most notably the educational, ethical or realist dimension of the programs and their visual sobriety. This particular definition of quality can be explained in part by the original public service mandate of the TV industry in the UK, similar to most European countries. The article ends with a study of contemporary discourses about Quality TV in the UK. Nowadays, there seems to be an important tension between a traditional conception of Quality TV and a newer one, which is more in line with the American model and is usually associated to cinematic and expensive TV series. This short study of fictional Quality TV underlines the evolutionary nature of the concept of quality and raises questions about the future of TV production in the United Kingdom.
application/pdf
2036-461X
16316
19
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
La Notion de qualité télévisuelle dans la production fictionnelle britannique
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
12
Thematic issue / Section thématique
2012-10-01
2021-09-09
2012-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Stéfany Boisvert
2012/10/01
Université du Québec à Montréal (UQAM)
2036-461X
19
en
La Notion de qualité télévisuelle dans la production fictionnelle britannique
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/16316/17172
12
LA NOTION DE QUALITÉ TÉLÉVISUELLE DANS LA PRODUCTION
FICTIONNELLE BRITANNIQUE
Stéfany Boisvert, Université du Québec à Montréal (UQAM)




  Abstract


  movement of social realism. Through a study of TV productions, of the discourses of scholars
  and critics, and a comparison with the concept of American Quality TV, this article highlights
  some of the relevant criteria of Quality TV in the UK, most notably the educational, ethical

  quality can be explained in part by the original public service mandate of the TV industry in
  the UK, similar to most European countries. The article ends with a study of contemporary
  discourses about Quality TV in the UK. Nowadays, there seems to be an important tension be-
  tween a traditional conception of Quality TV and a newer one, which is more in line with the
  American model and is usually associated to cinematic and expensive TV series. This short

  raises questions about the future of TV production in the United Kingdom.




  La notion de qualité télévisuelle (Quality TV) est loin de faire consensus. Toutefois, même si
cette notion est toujours contestée, la télévision, comme tout autre médium, n’échappe pas aux
tentatives de hiérarchisation de ses productions culturelles. Le caractère subjectif et controversé
de la notion de qualité ne doit donc pas nous rendre aveugle au fait que plusieurs discours sont
véhiculés dans toute société à propos de la qualité télévisuelle et de ce qui doit être regardé. Com-

great many ways all the time – in speech, in newspapers, in practice – and on television itself »1.
De tels discours permettent en effet de constituer des canons, de déterminer des productions qui
seront jugées de qualité, « haut de gamme »2 et exemplaires de la production télévisuelle d’un
pays.

                                                                       britanniques par plusieurs
chercheurs et journalistes critiques. Le cas du Royaume-Uni est tout particulièrement intéressant
pour une étude de la notion de qualité télévisuelle. Puisque les travaux portant sur la notion de
Quality TV ont grandement été consacrés à la production américaine3, une étude des discours à

CINÉMA & CIE, vol. XII, no. 19, Fall 2012                                                         51
STÉFANY BOISVERT

propos de la qualité télévisuelle britannique permet d’offrir un regard différent sur la question
et de mettre en lumière les similitudes et différences importantes d’un pays à l’autre. Une telle
étude permet aussi de constater l’incidence que la vocation première de service public du système
télévisuel britannique – et plus largement du système européen dans sa quasi-totalité – a eue sur le




Les séries d’anthologie : un repère de la qualité télévisuelle

  Au sein des discours concernant la qualité télévisuelle britannique, la grande tradition des télé-
    4
      (single plays ou teleplays) occupe une place de choix5. Diffusées depuis l’après-Seconde
                                                                                                   -
me Armchair Theatre (ITV, 1956-1974), The Wednesday Play (BBC, 1964-1970) et Play for
Today (BBC, 1970-1984). Ces séries proposaient aux téléspectateurs des adaptations d’œuvres

avaient aussi pour particularité d’être des dramatiques autonomes, des récits fermés : chaque

différente.
   Une grande tradition de discours a ainsi consisté à associer la qualité télévisuelle à ces drama-
tiques que sont les            britanniques, considérés comme un terreau fertile pour le développe-
ment de visions artistiques riches et originales. En effet, puisque le concept des séries d’anthologie
avait pour objectif de produire, sous une même bannière, plusieurs dramatiques différentes, la
formule permettait de facto à de nombreux artistes de s’impliquer dans leur conception. De ce
fait, les         ont été considérés par plusieurs comme le lieu privilégié pour le développement
à la télévision de la liberté créatrice, de l’innovation6 et donc, à travers elles, de la qualité télévi-
suelle7.
   Au-delà de leur réputation générale, les séries d’anthologie ont surtout favorisé le développe-

télévisuelle britannique : les adaptations télévisuelles
réalisme social.



La qualité des adaptations

   Très importante dans la culture britannique, la tradition de l’adaptation d’œuvres théâtrales et
littéraires a été considérée comme un gage de qualité à la télévision. Selon une telle vision, c’est en
adaptant des classiques de la culture britannique que la télévision peut être considérée de qualité.

étant dépendante des autres arts : la valorisation des adaptations repose en effet sur la prémisse
que la télévision doit servir à la promotion et à la diffusion de la culture qui lui est indépendan-
te. Par conséquent, la qualité de la télévision relève surtout de sa capacité d’accroître la culture
générale des téléspectateurs et de servir d’espace de médiation pour les productions artistiques qui
l’ont précédée.

52
                LA NOTION DE QUALITÉ TÉLÉVISUELLE DANS LA PRODUCTION FICTIONNELLE BRITANNIQUE




  seen as inadequate communication and lack of access and opportunity, both of which short-comings
  could now be overcome by transmission into millions of homes through the window of the television
  screen. Cultural privilege was supposedly in the process of being abolished – education and enlighten-
  ment for all8.



lorsqu’il se mettrait au service d’autres formes d’art révérées et légitimées9 telles que la littérature
ou le théâtre. Paradoxalement, la qualité télévisuelle britannique a donc souvent été associée à ce
qui est non-télévisuel.
  Loin d’être restreinte aux séries d’anthologie, lesquelles ont grandement disparu des ondes
depuis les années 80-90, cette tradition des adaptations télévisuelles s’est poursuivie jusqu’à au-
jourd’hui : l’histoire plus récente de la télévision britannique regorge en effet de séries télévisées
adaptées d’une œuvre littéraire. Dans son célèbre article concernant la question de la qualité

« composantes de la qualité »10 les plus consensuelles concernant la production télévisuelle bri-

la notion de qualité télévisuelle sont Brideshead Revisited (ITV, 1981) et The Jewel in the Crown
(ITV, 1984), toutes deux des adaptations d’œuvres littéraires. Le succès international et la réputa-
tion enviable de l’adaptation par Andrew Davies de                       (BBC One, 1995) semble

télévision britannique11.
  Il est important de souligner qu’une telle valorisation des adaptations n’est pas un phénomène
uniquement télévisuel, et renvoie à une stratégie beaucoup plus ancienne de promotion de la cul-

place de choix aux adaptations, par souci de se distinguer radicalement de la production holly-
woodienne12 et de la culture américaine dans son ensemble. L’adaptation audiovisuelle d’œuvres
théâtrales ou littéraires représente donc, depuis longtemps, une stratégie de distinction et de légiti-
mation importante de la production culturelle britannique.
  Quoiqu’une telle valorisation des adaptations ait été maintes fois critiquée compte tenu de la
vision élitiste13 qu’elle semble colporter, il importe néanmoins d’y voir une conception importante
                                                                          de qualité. Selon nous, il y a
                                                                                                       -
vice public, à l’origine de la télévision britannique. En effet, une telle valorisation des adaptations
                                                                                            éducatif, et

divertissante et éducative du programme14
mérite de contribuer à l’enrichissement de la culture artistique de la masse des téléspectateurs. La

de transmetteurs de la culture : à leur potentiel de formation culturelle des citoyens britanniques.

                                                                                                       53
STÉFANY BOISVERT

Réalisme et éthique des fictions télévisuelles

   La qualité de la télévision britannique a également été associée à la notion de réalisme15. La
qualité de ce médium résiderait ainsi dans sa capacité à mettre les téléspectateurs en contact avec
la réalité, à les informer adéquatement sur le monde dans lequel ils vivent. Ce critère d’évaluation,
                                                                                                    -
                                         16

réelle, mais celle-ci serait néanmoins jugée en fonction de sa capacité à avoir l’air objective et
réaliste, c’est-à-dire à proposer un récit qui semble en adéquation avec la réalité et le vécu des ci-
toyens. Pour ces raisons, plusieurs discours concernant la qualité télévisuelle britannique l’ont as-
                                                  réalisme social. Selon Robin Nelson17, le réalisme
social britannique serait d’ailleurs une des quatre grandes conceptions de la qualité télévisuelle qui
ont été massivement véhiculées.
  Les dramatiques associées au mouvement du réalisme social (social realist dramas) représen-

appellation fréquente de drames-documentaires –, des aspects de la réalité et des problématiques
sociales des Britanniques de l’époque, particulièrement ceux de la classe ouvrière. Ces drama-
tiques étaient ainsi reconnues pour leur capacité « to show things as they really are »18
Cathy Come Home
                                                                 19
                                                                    et de ce mouvement du réalisme

clairement une mission d’éducation citoyenne face à une problématique sociale contemporaine.
Des informations et des statistiques étaient même communiquées à quelques reprises durant ce
                                            voix-off. Comme en témoigne ce précédent exemple,

                                                                                                               -
tribuer, par le fait même, à de possibles réformes sociales.
   Une telle valorisation du mouvement du réalisme social
qualité télévisuelle en termes éthiques. La dimension éthique
d’ailleurs été maintes fois mise en valeur20
                                                                                      éthique

                                                                            21

pourrait être jugée de qualité si elle offre des récits permettant l’évolution positive des mentalités
en s’inscrivant dans un projet global d’éducation et de formation sociales.
  Encore une fois, il est possible de voir dans une telle valorisation du caractère éthique et


double implicitement d’une vocation d’éducation et de conscientisation sociale et politique de la
population britannique :


  able to relate individual experiences to an implicit moral structure and scale of values ; able to broaden

54
                LA NOTION DE QUALITÉ TÉLÉVISUELLE DANS LA PRODUCTION FICTIONNELLE BRITANNIQUE

                                                                                                           -
  al and social relationships, to educate their feelings (at all levels) through laughter, suspense, empathy
  or whatever, by means of images as well as words, and to do this in a form with a palpable beginning,
  middle and end […]22.



Qualité télévisuelle britannique vs qualité télévisuelle américaine


celle de la télévision britannique. Le premier âge d’or de la télévision américaine a été lui aussi
associé à des adaptations et dramatiques originales diffusées, entre 1947 et 1960, dans de grandes
séries d’anthologie telles que The Pulitzer Prize Playhouse23. Aux débuts de la télévision améric-
                                                                                                 24
                                                                                                   ,
c’est-à-dire aux séries d’anthologie, aux adaptations de grandes œuvres du passé, ainsi qu’aux

  PBS s’est également associé, dès ses tout débuts, à la notion de qualité télévisuelle. En tant
qu’unique réseau public de la télévision américaine, PBS s’est en effet promu comme une al-
ternative au contenu des chaînes télévisuelles commerciales et comme un diffuseur de contenu
de qualité, à haute valeur éducative et culturelle. Encore aujourd’hui, le réseau PBS jouit d’une
bonne réputation au sein de l’opinion publique et est fréquemment associé à la notion de qualité
télévisuelle25                                                                                  -
ment acquis une réputation enviable en diffusant des productions télé britanniques au sein de sa
série d’anthologie Masterpiece Theatre26. De ce fait, PBS a davantage contribué à la promotion

conception locale, américaine
  Une autre conception de la qualité télévisuelle américaine s’est toutefois développée avec le
temps et apparaît aujourd’hui prédominante : ce que nous nommons communément American
Quality TV
et principalement diffusées sur des chaînes commerciales27. Plus précisément, cette conception
de la qualité est associée aux séries télé de grande écoute qui ont été produites, particulièrement




critères, notamment une complexité narrative, la présence de nombreux personnages (ensemble
cast) et surtout, de hautes valeurs de production (high production values) et une esthétique visuelle
plus soignée28. La notion d’American Quality TV est ainsi fréquemment associée à des productions

plusieurs chercheurs et critiques – un look cinématographique : les techniques de réalisation, de
                                                                                                 -
posants, l’octroi de budgets de production de plus en plus colossaux seraient notamment à l’origi-
ne de cette facture « cinématographique » de plusieurs séries américaines contemporaines jugées
de qualité29


                                                                                                           55
STÉFANY BOISVERT


shiny in comparison with the British tradition of gritty realism »30.
   Traditionnellement, la production britannique de qualité a été associée à une plus grande
sobriété visuelle et ce même si son budget de production est important. Alors que la qualité
télévisuelle américaine est souvent associée à un visuel spectaculaire ou cinématographique, la
qualité télévisuelle britannique est traditionnellement associée à une certaine retenue, une modes-
tie dans le traitement de l’image et dans la réalisation31 et une moins grande utilisation des effets
spéciaux32                                                                                          -
sion britannique, la qualité est effectivement associée à une absence de stylisation de l’image, ce
que ce dernier nomme le « zero-degree style »33.


dire leurs qualités esthétiques, leur visuel spectaculaire, ou leurs similitudes évidentes avec la
production cinématographique. Au contraire, la qualité télévisuelle britannique est fréquemment

formateur de la production. Plus important encore, la notion d’American Quality TV est inti-
mement associée à des séries télé populaires, massivement exportées et jouissant de bonnes
cotes d’écoute, localement et internationalement. De ce fait, la qualité y est plus spontanément
associée – et non pas considérée comme antinomique – à ce qui est populaire, commercial et
apprécié des téléspectateurs34. En somme, bien que les deux télévisions anglophones se soient

production télévisuelle témoigne néanmoins de visions quelque peu divergentes de ce que
représente la qualité



La qualité télévisuelle britannique aujourd’hui

                                              qualité ont grandement marqué l’histoire de la télévi-
sion au Royaume-Uni. Toutefois, selon nous, ces visions de la qualité télévisuelle tendent aujo-
urd’hui à être davantage remises en question. Plusieurs critiques et membres de l’industrie télévi-
suelle valorisent désormais une conception surtout américaine de ce que devrait être la qualité
télévisuelle britannique au XXIème siècle. Autrement dit, la vision plus traditionnelle de la qualité
y est aujourd’hui concurrencée par une autre, laquelle est davantage calquée sur les discours de
qualité associés à la télévision américaine.
  Depuis quelques années, certains critiques et artisans dénoncent le manque de liberté d’expres-
sion accordée aux créateurs télé britanniques. Cette perte de liberté créatrice serait notamment due
aux mutations de l’industrie télévisuelle britannique depuis les années 80-90, laquelle est de plus
en plus régie par une logique économique, soumise à des pressions commerciales et aux effets
de la déréglementation. Ce phénomène important de déréglementation aurait ainsi pour effet de
                                                                                                    -
ventionnelles. Dans un récent article rendant compte de cette tension actuelle, au Royaume-Uni,
entre deux conceptions différentes de la qualité35, le critique de The Observer défend clairement


56
               LA NOTION DE QUALITÉ TÉLÉVISUELLE DANS LA PRODUCTION FICTIONNELLE BRITANNIQUE


télévisuelles américaines36.
                                                                                               -
vent des thématiques contemporaines, et seraient donc de qualité supérieure à la production bri-
tannique actuelle. À ce sujet, dans une entrevue sur les ondes de BBC Radio 4, l’acteur Dominic

haut de gamme, comme le font les Etats-Unis. Selon West, la télévision britannique produirait trop
                                                                37
                                                                  . La controverse entourant cette
entrevue de Dominic West – certains endossant ses propos et d’autres les condamnant38 – témoi-
gne clairement, selon nous, de cette tension actuelle entre deux visions de la qualité télévisuelle
                                                                                                  -
elles à ce sujet.
                                                                                           look at-
tribuable entre autres à de gros moyens de production et à une esthétique visuelle très soignée

au Royaume-Uni. Les moyens de production impressionnants des nouvelles séries américaines
– surtout sur les grandes chaînes câblées – permettent en effet à ces dernières de ressembler

cinématographique et le visuel souvent très soigné de ces séries les rendent ainsi très attrayantes
sur le marché international. Cette conception singulière de l’American Quality TV a clairement

Nelson, la chaîne BBC a produit durant les dernières années des séries très coûteuses, au look
                                                                                                   -
tions télé américaines  39
                           . Dans un contexte accru de compétition entre  les réseaux, la conception
américaine de la qualité télévisuelle semble donc inspirer de plus en plus les chaînes britanniques
et la nature des séries aujourd’hui produites.
   À ce sujet, la série Sherlock (BBC One, 2010-) nous semble tout à fait représentative de cette
tension actuelle entre une conception davantage américaine, très cinématographique, de la qualité
télévisuelle et une conception plus traditionnelle de la production britannique. La série Sherlock a

Doyle, la série Sherlock s’inscrit clairement dans la grande tradition des adaptations télévisuelles

au XXIème siècle, la série propose une réalisation très stylisée, un montage frénétique, plusieurs

autrefois associée aux adaptations britanniques, Sherlock adhère sans conteste à cette nouvelle
conception américaine de la qualité télévisuelle où l’aspect cinématographique est des plus impor-
tants. Steven Moffat, co-créateur et scénariste de la série, souligne d’ailleurs clairement l’ambition
cinématographique de Sherlock

a TV series they’ll seem very slow and very long. They have to have the size and weight of a mov-
ie »40
plus tangible de la production américaine sur les conceptions actuelles de la qualité télévisuelle
britannique.

                                                                                                   57
STÉFANY BOISVERT

Conclusion

    La notion de qualité télévisuelle, loin d’être dépassée, demeure centrale pour comprendre les

certaines grandes conceptions de la qualité télévisuelle au Royaume-Uni41, il nous a été possible

et surtout, à reconnaître les « forces institutionnelles » qui ont amené à valoriser certains types de
                                              42
                                                 . Notre étude a aussi mis en lumière le caractère évo-
lutif du concept de qualité télévisuelle : ce que nous nommons Quality TV




produites. Cette voie peut s’avérer intéressante, mais il importe de mettre en garde contre une
dérive possible : la production de séries de prestige ou plus « cinématographiques » nécessite
souvent des investissements monétaires considérables, ce qui explique cette tendance de plus en
plus importante à la coproduction au Royaume-Uni, et plus généralement en Europe. Par exemple
la série Rome, reconnue pour sa grande qualité, a dû être coproduite par la BBC, HBO et la RAI,
compte tenu de ses coûts de production astronomiques. La coproduction permet de pallier aux

recherchent tant. Toutefois, la coproduction entraîne aussi un risque de diminution de la représen-

    Loin d’être alarmante en soi, cette tendance à la coproduction représente à coup sûr une avenue

production télévisuelle européenne de demeurer compétitive. L’important est toutefois de ne pas
valoriser uniquement
                                                                           Quality TV, comme si
qualités télévisuelle et budgétaire allaient nécessairement de pair !
  Le concept de qualité télévisuelle doit être envisagé comme un terme générique43 qui n’a pas
pour fonction de déterminer la valeur objective et supérieure de certaines productions, et encore
moins de se faire l’écho des réelles préférences des téléspectateurs. Ce concept sert davantage à
                                                                                                -
taines attentes formulées face au médium dans un pays ou comme étant représentatives de certaines

toujours préférable selon nous à une seule vision universellement partagée de ce que peut être une


ce désir de singularité qui a toujours animé la télévision britannique.
  La qualité – à la télévision comme partout ailleurs – ne devrait jamais se conjuguer au singulier.



1    Charlotte Brunsdon, « Problems with quality », dans Screen
2    Robin Nelson, State of Play : Contemporary « High-End » TV Drama, Manchester University Press,


58
                 LA NOTION DE QUALITÉ TÉLÉVISUELLE DANS LA PRODUCTION FICTIONNELLE BRITANNIQUE

                                                                           Quality TV : Contemporary American
    Television and Beyond
    Quality Popular Television
    (sous la direction de), MTM « Quality Television », BFI Publishing, London 1984.
                            teleplay ou single play), employée ici, fait autant référence à des créations origina-
                                                                                                   televised stage
    plays
5   Pour un aperçu de cette association des notions de qualité ou de prestige aux single plays, voir : Charlotte
                                                                                                                 -
    thian Reverence to Cost-Accounting and Censorship », dans Screen
    Thornham, Tony Purvis, Television Drama : Theories and Identities
                                                                                      Drama and Entertainment,
    dans Anthony Smith (sous la direction de), Television : An International History, Oxford University

7   Cette conception de la qualité est également partagée par plusieurs artisans de l’industrie télévisuelle
    britannique. Pour plusieurs scénaristes, réalisateurs et producteurs, l’ère des grandes séries d’anthologie
    est associée à une plus grande autonomie et liberté créatrice, gages d’une plus grande qualité télévisuelle.

9  Cf. Charlotte Brunsdon, Screen Tastes                                                 Never Mind the
   Quality…                                              The Question of Quality, BFI Publishing, London
   1990, p. 51.
10 Charlotte Brunsdon, « Problems with quality », cit., p. 85.
                  Television Drama : Realism, Modernism, and British Culture, Oxford University Press,

12 Idem, p. 209.
                         Television’s Holy Grail : Seven Types of Quality
    de), The Question of Quality, cit., pp. 4-32; Sue Thornham, Tony Purvis, Television Drama : Theories
    and Identities, cit., p. 22.

   éduquer et divertir ».
15 Cf. Charlotte Brunsdon, Aesthetics and audiences, dans Screen Tastes, cit., pp. 112-114; Sue Thornham,
   Tony Purvis, Television Drama : Theories and Identities, cit.
16 Cf. Charlotte Brunsdon, « Problems with quality », cit., p. 78.
17 Robin Nelson, State of Play, cit.
18 Idem, p. 170.
19 En 2000, le British Film Institute a placé Cathy Come Home en deuxième position de son palmarès des
   100 émissions de télévision les plus importantes.
                        The Ethics of Quality in Television,                                           The
   Question of Quality, cit., pp. 56-72 ; Sue Thornham, Tony Purvis, Television Drama : Theories and Iden-
   tities                     Television Drama : Realism, Modernism, and British Culture, cit.
                  The Ethics of Quality in Television, cit.
                                                                                    , Cambridge University

                      Television’s Second Golden Age
24 Cf. Dana Polan, Qualifying « Quality TV », dans Id., The Sopranos,
   2009, p. 100.
25 Chan-Olmsted, Kim ont proposé une étude très intéressante de l’image de marque « de qualité » du

   Assessing the Brand Image of Public Television in a Multichannel Environment », dans Journal of Bro-
   adcasting & Electronic Media, vol. 46, nº 2, 2002, pp. 300-320.
26 Série d’anthologie toujours en ondes sous le titre écourté de Masterpiece.

                                                                                                               59
STÉFANY BOISVERT

27 Lorsque les chercheurs et les journalistes parlent aujourd’hui d’American Quality TV, ils font habituel-
   lement référence aux séries télé américaines des chaînes câblées et des networks
   certes encore associé à la notion de qualité télévisuelle, mais davantage en ce qui concerne les émissions


                                                                American Quality TV : Sarah Cardwell, Is Quality
     Television Any Good ?                                                            Quality TV, cit., p. 26.


     (tournage à une seule caméra (souvent en 35mm), haute résolution de l’image, travail plus important de
     mise en scène, direction-photo plus soignée, plans plus variés, décors réalistes et imposants, effets spéciaux,
     etc.). Robin Nelson a d’ailleurs clairement associé la qualité télévisuelle américaine à des techniques de pro-
     duction et des budgets semblables à ceux du cinéma : « The quality TV product is typically shot on 35mm

   its television precursors ». Robin Nelson,
   Space                                                           Quality TV, cit., p. 43.
30 Robin Nelson, State of Play, cit., p. 183.
31 Cf. Charlotte Brunsdon, « Problems with quality », cit., p. 85.

                                                              Television’s Holy Grail, cit., p. 8.

   direction de), Quality TV, cit., p. 159.
34 « […] the more widespread practice when scholars deal with American quality television rather than
   British quality television : there is greater acceptance of the commercial and cultural association between
   quality and value ». Sarah Cardwell, Is Quality Television Any Good ?, cit., p. 24.
35 Boyd Hilton, Euan Ferguson, « Can British TV produce drama as good as Mad Men                The Observer,
                                                                                                             -
   tembre 2012.
36 Ibidem.
37 Voir la réponse de Kathryn Flett dans The Guardian: « The Wire star Dominic West is right about UK TV

   accès 11 septembre 2012.
38 Voir les propos de Ben Stephenson de BBC Drama en réponse à la critique de Dominic West : « British
                                         The Wire star Dominic West », The Telegraph, http://www.te-

   Dominic-West.html, dernier accès 11 septembre 2012.
39 Robin Nelson, State of Play, cit., p. 56. Nelson donne l’exemple du docudrame Egypt (2005) et de la série
   Rome (2005-2007), toutes deux coproduites par la BBC : « Both series tap more into cinematic legacies
   (Raiders of the Lost Ark, Ben-Hur) than televisual traditions ».

     2 de la série : Sherlock : Season Two, BBC Worldwide Ltd. 2012.

   télévisuelle britannique. Pour une présentation plus générale de diverses conceptions de la qualité, voir
                    Television’s Holy Grail : Seven Types of Quality, cit., pp. 4-32. Mentionnons également
   que l’ouvrage entier The Question of Quality
   débat important au Royaume-Uni, dans les années 90, autour du concept de qualité télévisuelle, suite à
   de nouvelles législations dans le secteur de l’audiovisuel et surtout, la publication par le gouvernement
   britannique en 1988 d’un White Paper (Broadcasting in the 90s. Competition, Choice and Quality) où la
   notion de qualité télévisuelle était centrale.
42 Robin Nelson, State of Play, cit. p. 4.
43 Cf. Sarah Cardwell, Is Quality Television Any Good ?, cit.


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