application/pdf
2036-461X
19224
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https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Rolf Aurich, Wolfgang Jacobsen, Cornelius Schnauber, eds., Fritz Lang. Leben und Werk / His Life and Work / Sa vie et son œuvre (Berlin: Filmmuseum/Deutsche Kinemathek/Jovis Verlag, 2001)
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
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Selected by
2003-03-01
2022-12-03
2003-03-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Irmbert Schenk
2003/03/01
2036-461X
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Rolf Aurich, Wolfgang Jacobsen, Cornelius Schnauber, eds., Fritz Lang. Leben und Werk / His Life and Work / Sa vie et son œuvre (Berlin: Filmmuseum/Deutsche Kinemathek/Jovis Verlag, 2001)
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/19224/17066
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                                                                                          SELECTED BY

   Or, l’auteur est conscient que le cinéma de       Internazionale del Cinema di Berlino 2001,
l’Amérique Latine n’est pas le patrimoine            curato da Rolf Aurich, Wolfgang Jacobsen,
exclusif des spécialistes provenant des régions      Cornelius Schnauber ma al quale hanno dato
concernées. Bien au contraire, trois aires géo-      il loro contributo anche molti altri collabora-
graphiques et culturelles, pourvues de tradi-        tori. Tutti i testi sono presentati in tedesco,
tions de recherche, de méthode et de bibli-          inglese e francese e abbondantemente corre-
ographie spécifique ont abordé cette produc-         dati da quanto promesso nel sottotitolo: foto-
tion: l’Europe, les États-Unis et les pays de        grafie e documenti. Il volume, infatti, è ampia-
l’Amérique Latine. Résultat des migrations et        mente illustrato con fotografie e facsimili di
des exiles, des influences et des coutumes ou        ottima riproduzione e di grande varietà di
des modes académiques, ainsi que de la cri-          contenuto: dalle fotografie relative alla vita
tique (politique des auteurs, nationalisme,          privata e professionale di Lang, alla corrispon-
études culturelles, filmologie, travail des ciné-    denza, alle foto di scena, ai fotogrammi tratti
mathèques, féminisme, analyse textuelle...), le      da diversi film.
dialogue entre ces trois traditions n’est pas           Rappresentano un importantissimo contri-
aussi fréquent que souhaitable, même si l’ob-        buto alla ricerca i documenti che riguardano la
jet semblait l’exiger. Et bien, un mérite incon-     vita privata e semipubblica di Lang e le condi-
testable de cet essai consiste à faire le point de   zioni produttive dei film tedeschi, finora poco
ces trois perspectives stimulant les échanges        conosciuti e di difficile reperimento. Si vedano,
entre elles.                                         per esempio, le annotazioni di Lang nel suo
   En somme, Le Cinéma en Amérique Latine            Notizbuch scritte fra Frau im Mond e M o le
est un ouvrage qui devrait intéresser non            “memorie” dello scenografo Erich Kettelhut
seulement le spécialiste du cinéma explicite-        sulla lavorazione di Metropolis, per fare solo
ment dénommé, mais aussi tout chercheur              due esempi fra i tanti testi e documenti pubbli-
préoccupé par les questions méthodologiques          cati per la prima volta. Tutto questo fa del volu-
de l’historie du cinéma, tout chercheur qui          me un eccezionale strumento di lavoro da non
accepterait le défi d’interroger les limites         trascurare a chi voglia occuparsi di Lang.
industrielles, culturelles, esthétiques et              Tuttavia, parlando di un libro di questa
sociales d’un cinéma national.                       importanza, non si può purtroppo fare a
                                                     meno di notare alcuni difetti che riguardano
                                                     in primo luogo la struttura dell’opera e le sue
                                                     modalità argomentative e filologiche.
SELECTED BY: IRMBERT SCHENK                          Peraltro, è evidente una mancanza di equili-
                                                     brio nella trattazione dell’opera di Lang prece-
  Rolf Aurich, Wolfgang Jacobsen, Cornelius          dente il 1933 rispetto a quella successiva all’e-
Schnauber, Fritz Lang. Leben und Werk / His          migrazione in Francia e negli Stati Uniti.
Life and Work / Sa vie et son œuvre (Berlin:         Dopo il 1933 le informazioni riportate illu-
Filmmuseum/Deutsche Kinemathek/Jovis                 strano quasi esclusivamente la vita privata del
Verlag, 2001)                                        regista, mentre sfiorano appena gli aspetti
                                                     relativi alla produzione dei suoi film. È vero, i
   Da segnalare all’attenzione del lettore un        curatori hanno deciso, come indicato nella
libro non teorico e storico-critico ma “sempli-      prefazione, di presentare in primo luogo la
cemente” storico-descrittivo che può servire         personalità privata di Lang, rimasta piuttosto
da ottimo strumento per ogni ricerca sul cine-       sconosciuta (anche per volontà dello stesso
ma di Fritz Lang, ma anche sul cinema tedesco        cineasta) e di rivelarne il significato storico.
di Weimar e sull’emigrazione a Hollywood. È          Nondimeno, non è chiaro il motivo per cui
il catalogo della retrospettiva del Festival         dopo il 1933 lo sguardo sul suo lavoro debba

                                                                                                   ­199
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quasi completamente sparire (fatta eccezione          essere riassunto in una domanda: è possibile
per le foto). Dall’altra parte, il lato positivo di   udire i suoni del passato? La sfida lanciata dal-
questa scelta è l’assoluta scoperta del sostegno      l’autore, appassionato studioso di Shake-
generoso dato da Lang ad altri emigrati di lin-       speare e dello spettacolo inglese di fine Cin-
gua tedesca che si trovavano in condizioni            quecento, è infatti quella di “ricostruire” il
materiali meno fortunate delle sue.                   soundscape londinese del periodo, verificare
  Un altro punto debole nell’argomentazione           la sonorità tipica dei teatri londinesi oltre
dei curatori consiste in un certo laconismo           Tamigi, per i quali i testi di Shakespeare furo-
nell’accennare ai contesti generali (storici,         no pensati, in modo non solo da arguire quali
politici, ma anche di storiografia del cinema)        suoni aleggiassero attorno allo spettatore del
senza rendere conto della loro problematicità.        tempo ma, per così dire, di farci ascoltare con
Come se l’interpretazione venisse da sé.              le orecchie di Shakespeare; di identificare la
  Inoltre, mancano indicazioni su fonti o             messe di suoni in cui era immerso lo spettato-
rimandi alla letteratura secondaria su Lang,          re e le loro particolari caratteristiche acusti-
che del resto proprio negli ultimi tempi è stata      che, ma anche quale significato questi suoni
notevolmente accresciuta da contributi criti-         avessero per quella particolare cultura ancora
co-interpretativi di grande valore, apparsi in        permeata di aspetti tipici dell’oralità. Ne
diversi Paesi. Insomma, la sommarietà degli           emerge “a historical phenomenology of
aspetti critico-interpretativi lascia un po’          sound” che parte dalla ricognizione degli
come l’impressione che, con la messe di infor-        aspetti fisici della produzione e ricezione di
mazioni raccolte dai numerosissimi contribu-          suoni umana (capitoli I e II), rifiutando imme-
ti provenienti da varie parti del mondo,              diatamente tanto la concezione di un suono
all’ambizioso progetto alla fine sia mancato il       “prospettico”, modellato solo su criteri visivi,
tempo necessario per un’elaborazione unifi-           quanto la sua riduzione ad “oggetto”. Il suono
cante...                                              è invece una realtà che implica un’esperienza
                                                      (l’oscillazione tra l’inerziale hearing e l’attivo
                                                      listening ascolto mirato e dettato da motivi
                                                      particolari: sento qualcosa anche perché mi
SELECTED BY: PAOLA VALENTINI                          aspetto o non mi aspetto di sentirla) che si
                                                      qualifica come realtà spaziale (l’ampiezza del
  Bruce R. Smith, The Acoustic World of               suono) e insieme temporale (frequenza); e dal-
Early Modern England. Attending to the O-             l’altro il suono connota una dimensione di
Factor (Chicago-London: The University of             immersione rispetto alla presa dell’oggetto a
Chicago Press, 1999)                                  distanza (il suono ci attraversa, a partire dalle
                                                      risonanze che acquista dentro di noi e dai
  Il libro di Bruce Smith offre una lettura           suoni “metabolici” che lo impregnano). Poste
incuriosita e affascinante; un libro che apre gli     queste premesse, Bruce R. Smith muove poi
occhi su un aspetto che, per chi studia il suono      all’analisi delle strutture sociali e politiche,
nelle sue diverse applicazioni, ivi compresa          infatti quella sonora è una realtà di una com-
quella cinematografica, serpeggia spesso sot-         plessità irriducibile, che implica necessaria-
terraneo non osando farsi pensiero compiuto,          mente uno sforzo interdisciplinare:
ma anche che, come si cercherà in queste
poche righe di far presagire, crea una serie di          First of all there is the intractable individual
sollecitazioni che portano a rimettere in causa       listener, with his distinctive knowledge and
molti aspetti in generale dell’andare al cinema       experience, her own particular goals and inten-
e dei suoi tentativi di ricostruzione storica.        tions. To understand these factors, we need a
  Effettivamente il libro di Bruce Smith può          psychology of listening. Since knowledge and

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