application/pdf
2036-461X
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https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Alberto Elena, Romancero marroquì: le cinéma africaniste pendant la Guerre Civile (Madrid: Filmothéque Espagnole, 2005)
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
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Selected by
2005-10-01
2023-09-21
2005-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Vincente Sanchez-Bioscha
2005/10/01
2036-461X
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Alberto Elena, Romancero marroquì: le cinéma africaniste pendant la Guerre Civile (Madrid: Filmothéque Espagnole, 2005)
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/21139/18767
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                                                                                     SELECTED BY



est caractérisé par son minimalisme (en         l'armée et la politique nationale pendant
particulier par la restriction du geste) et     la guerre. D'autre part ce film constitue
son efficacité (notamment les jeux de           un exemple très significatif du cinéma
regards et des lèvres, et la sonorité de la     ethnographique dédié au Maroc, réalisé
voix). L'hypothèse de Susan Hayward est         par un sérieux connaisseur de la culture
qu'ainsi, sous l'apparence de rôles stéréo.     et de la langue arabe (aussi étrange que
typés, reproduisant des images mythiques        cela puisse paraître, Beigbeder en était
(au sens où l'entendait à la même époque        un), et dont bon nombre d'images sont
Roland Barthes), Signoret reussit à blo-        l'oeuvre de Carlos Velo, le documentaliste
quer la construction idéologique du fémi-       qui s'exilerait volontairement peu après,
nin, et à tracer la figure d'un sujet dési-     partisan d'une ligne de conduite producti-
rant, dont l'attrait sexuel ne s'efface pas     ve inspirée de Grierson et Dovienko.
avec l'âge et la laideur, mais au contraire     Enfin, le film Romancero marroquí, réali-
s'affirme dans l'authenticité de sa présen-     sé par Velo (qui n'apparaît pas au géné
ce, qui lui donne un pouvoir magnétiques        rique) et Enrique Domínguez Rodiño en
 "She offers pleasure in viewing the star        1938, correspondit à un pic de collabora-
body in a non-voyeuristic way. The erotics       tion entre l'Etat franquiste (par le biais du
are palpably there, albeit explicitely           Haut Commissariat d'Espagne au Maroc)
absent" (p. 44).                                et l'Allemagne hitlérienne, le montage du
                                                 film ayant été effectué dans les laboratoi
                                                 res allemands Geyer par Marcel Cleinow,
SELECTED BY:                                     sous la supervision de l'opérateur Ricardo
VICENTE SANCHEZ-BIOSCA                           Torres. De telles circonstances font de ce
                                                 film un document fondamental tout à la
Alberto Elena, Romancero marroqui: le           fois propagandiste, historique et ethno
cinéma africaniste pendant la Guerre Civi       graphique qui peut être aujourd'hui ana-
le (Madrid: Filmothèque Espagnole, 2005)        lysé depuis la croisée, parfois contradic-
                                                 toire, de ces trois perspectives.
  Notre époque de commémorations n'a                Ce sont précisément ces faits qui ren-
pas cessé de trouver son écho dans le ciné.      dent si recommandable le livre dédié au
ma. Ainsi, la guerre civile espagnole -          film, publié par la Filmothèque Espagno
l'anniversaire des soixante ans du début         le et écrit par Alberto Elena. Il réalise son
des hostilités aura d'ailleurs lieu en 2006 -    étude dans un esprit minutieux qui
est encore source d'une ample production         recompose le plan pointilleux ourdi par
                                   Beigbeder pour mobiliser l'appui nationa-
bibliographique, cinématographique et
 télévisuelle. La restauration par la Filmo-
                                   liste marocain envers les troupes de Fran-
thèque Espagnole de Romancero marro-co, plan qui comprenait une insolite cam-
quí film qui fut présenté au s7ème               pagne d'intensification de l'arabisme
Congrès de la FIAF (Rabat, avril 2001), à        (publication libre de ses moyens d'expres-
partir de matériaux cédés par le Bundear-        sion en pleine poque de censure para
 chiv-Filmarchiv (Berlin) et la Biblio-          noïaque, intense campagne d'arabisation
 thèque Générale et les Archives de              de l'enseignement, octroi de bourses d'é
Tétouan, revêt, cependant, une importan-         tudes en Espagne et au Moyen-Orient,
 ce de premier ordre. D'une part, il s'agit      etc.). Au sein de cette machine propagan-
 d'un film de propagande lié aux projets du      diste bien huilée, Romancero marro-
 colonel Beigbeder d'obtenir le soutien des      qui/Der Stern von Tetuán (Marokkänis-
 secteurs nationalistes marocains envers         che Romanze) devait constituer une pièce

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essenticlle que les études cinématogra
                                    film peut être bien plus que du ciné
phiques avaient écarté un peu vite,                 peut venir s'inscrire dans un conter.
arguant de quelques licux communs.                  aussi polyédrique que celui de 1933. Et la
peut-être pas tout à fait faux, mais truffés        film de Velo et Rodriguez Rodies
d'imprecisions.                                     implique un projet d'ensemble qui, as
  Ce ne fut pas la, toutefois. le premier           moment de voir le jour, se révèle fina!?
essai cinématographique du Haut Com                 ment inadapté à la strategie envisagée: en
missariat d'Espagne au Maroc, colui ci              juillet 1939. la guerre d'Espagne était finie
ayant déjà appuyé auparavant trois                  et les concessions envers les secteus;
courts-métrages de propagande en colla              nationalistes marocains n'avaient plu;
boration avec la Préfecture Provinciale de          lieu d'être.
la Phalange Espagnole de Tétouan: Alma                 On sait que les collaborations entre
y nervio de España (L'Ame et le nerf de             l'Espagne franquiste et le Troisième Reich
l'Espagne, 1936), La guerra por la paz (La          eurent des dimensions privées comme
Guerre pour la paix, 1937), et Voluntad             publiques, et souvent, celles-ci s'entreme
(Volonté, 1937), tous trois réalisés par joa-       laient; aussi bien au niveau des assect
quín Martínez Arboleya. Le premier de               commerciaux (et la conquête, par exem
ces films fut produit dans les studios de           ple, du marché latino-américain par l'Al
Lisboa Filme, le second traité dans les             lemagne) que de la propagande. C'est ce
laboratoires Geyer de Berlin et le troisie-         que confirment les contacts et les accords
me dans des laboratoires de Buenos Aires.           conclus depuis la création de Tobis-Hispa.
La quatrième initiative scrait, en effet,           nia en 1935 jusqu'au projet de Hispano
Romancero marroqui.                                 Film-Produktion qui aboutit de manière
  Outre son importance dans la conjonc              symptomatique à un excellent film de
turc historique et propagandiste, le chapi          propagande, España heroica (Espagne
tre dédié à la production, au tournage, au          heroique/ Helden in Spanien), sous la
montage et à la présentation de Romance.            forme d'une version espagnole et deur
ro marroqui met en lumière, sous la                 autres allemandes. Cependant, le studio
plume attentive d'Alberto Elena,                    privilégia la production commerciale.
quelques questions qui sont redevenues              avec cinq films réalisés à Berlin par des
d'actualité au sein des études cinémato-cinéastes             comme Florián Rey et Benito
graphiques actuelles. A savoir. la repré            Perojo, et des vedettes de la chanson espa.
sentation de l'autre arabe du point de vue          gnole comme Imperio Argentina et
d'un cinéma qui, loin de l'exotisme et des          Estrellita Castro (ce qui donna naissar.ce
stéréotypes, est le fruit d'une enquête             des années auparavant au concert
approfondie, bien qu'intéressée et propa-           d'espagnolade").
gandiste, dans le contexte européen si                En somme, les intérêts commerciaux et
conflictuel des années 1938 (le film fut            ceux de la propagande d'Etat se recou
tourne entre mars et novembre de cette              paient de manière si complexe que seules
année) et 1939 (sa première en Espagne      des études minutieuses de reconstruction
date de juillet 1939, mais la version alle  peuvent éclairer un épisode qui renvoie,
mande, plus sobre et compacte, n'est pro-comme      nous l'avons vu, à l'ethnographie
jetée qu'en novembre de cette même          comme à la propagande, tout en s'espo
année, alors que la Seconde Guerre Mon-sant       à des interprétations délicates et
diale a dejà éclaté).                       changeantes dans la conjoncture si cri
  Sous cet angle, la reconstruction que     tique de la Guerre Civile et de la Seconde
fait Alberto Elena du film souligne qu'un   Guerre Mondiale.

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