10.15160/1826-803X/257
In this paper I discuss the recent edition of Euripides’ Bacchae with introduction, translation and commentary by D. Susanetti (Roma,  Carocci, 2010). In particular, through an active reading of this book, I  focus on several relevant points, such as the translation of classical  drama in a contemporary, easy-to-read and performable language, and the  finalization of the exegesis of Greek texts addressed to a  non-classicist or to a non Greek-reading public.
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1826-803X
257
it
Alessandro Iannucci
Sezione di Lettere
</i>Tradurre Dioniso. Osservazione a margine di una recente traduzione delle</i> Baccanti
Text.Serial.Journal
https://annali.unife.it/lettere
Teatro
2012-10-27
2012-11-05
2016-10-20
355-372
AOLF
Alessandro Iannucci
2011
10.15160/1826-803X/257
355
1826-803X
it
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</i>Tradurre Dioniso. Osservazione a margine di una recente traduzione delle</i> Baccanti
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Annali Online Lettere - Ferrara
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                                              ALESSANDRO IANNUCCI


                                        Tradurre Dioniso.
                  Osservazione a margine di una recente traduzione delle Baccanti*

1.

Dioniso è un dio e le Baccanti ne annunziano l’avvento. Dioniso è figlio di Zeus, come con enfasi
paretimologica ribadisce lo stesso Euripide all’inizio delle Baccanti (vv. 1s. ἤκω Διὸς παῖς τήνδε
Θηβαίαν χθόνα / Διόνυσος). Un dio possente, pervasivo e comunque straniero; alieno rispetto alla
codificazione della norma, agli ordinamenti umani e divini. Dioniso è il dio dell’epifania violenta e
improvvisa. Irrompe a sconvolgere ogni tentativo di ridurre in termini positivi, chiari e definibili, lo
scenario in cui si collocano le sue manifestazioni storiche; per questo nella cultura greca – e nella
storia delle sue interpretazioni – Dioniso ha sempre rappresentato una sfida irrisolta, come notava
Nietzsche1.
        Questa natura violenta e al tempo stesso trascendente, riassunta nell’immagine mitica e
cultuale del toro2, è tuttavia attenuata dalla prepotente tradizione iconografica del dio giovinetto ed
efebico, già diffusa nell’immaginario antico già dalla fine del V sec.3, e particolarmente rigogliosa
nell’età rinascimentale4. Ma Dioniso ‘archetipo della vita indistruttibile’ è presente già nel culto
miceneo, come sostenuto da Otto e negato da Wilamowitz per polemica con Nietzsche, filologo
considerato non abbastanza ‘classico’ (o forse classicista non abbastanza ‘filologo’)5; ipotesi che
ora parrebbe confermata da alcune tavolette di Pilo6.

*
  Susanetti, D. (a cura di) (2010) Euripide. Baccanti. Introduzione, traduzione e commento. Carocci. Roma (Classici; 1).
pp. 300. € 18. ISBN 978-88-430-5122-9.
1
  Cf. Tentativo di un’autocritica (Alta Engadina, agosto 1886) che cito da CHIARINI (1984, 7): «[…] anche oggi, in
questo campo, rimane ancora ai filologi quasi tutto da scoprire e disseppellire! Rimane anzituttto il problema che qui vi
è un problema e che i Greci, fin quando non daremo risposta alla domanda “che cosa s’intende per dionisiaco?”,
resteranno sempre tali per noi che, come per l’innanzi, non potremo affatto ne capirli né raffigurarceli».
2
  Numerosi gli epiteti riferiti a Dioniso che rimandano all'immagine simbolica del toro, attestati in iscrizioni votive e
nella tradizione orfica (ταῦρος, ταυρομέτωπος, ταυρωπός); in generale, per Dioniso-toro, già nella tradizione
minoica, cf. KERÉNYI (1992, 69-82, 115, 123, 169s, 195, etc.); un significativo epiteto taurino, ταυρόκερως, anche in
Eur. Bacch. 100 su cui cf. FRENKEL (1978), cf. anche il peculiare εἰραφιώτης in H. Hom. I (a Dioniso) 1, 17, 20,
probabilmente «“colui che ha rapporti con il toro”, “dio che si rivela in aspetto di toro”» (CÀSSOLA 1975, 463s.). Per
ulteriore documentazione cf. IERANÒ (1999, 109s.).
3
  Al riguardo cf. ISLER-KERÉNYI (2011).
4
  Cf. EMMERLING-SKALA (1994).
5
  Cf. OTTO (1933); sulla polemica Nietzsche-Wilamowitz, si veda la raccolta di documenti di SERPA (1972), cf. anche
UGOLINI (1991, 51 e 60); in generale per Nietzsche filologo cf. ancora UGOLINI (2003) nonché PORTER (2000) e
LEGHISSA (2007, 209-50).
6
  Cf. KERÉNYI (1992, 13s. e 83s.) a proposito di PY Xa 102 e PY Xb 1419 nonché BURKERT (2003, 130); tuttavia
l’identificazione di di-wo-nu-so-jo come nome del dio è ora resa problematica dalla riclassificazione di BENNET (1992)
di PY Xa 102 in PY Ea 102, stante il fatto che nella classe E tutti nomi riferiscono di personaggi umani e la difficoltà
(almeno per quanto riguarda il millennio successivo) di ammettere che un uomo potesse portare il nome di un dio: al
riguardo cf. NEGRI (1994 e 1996).
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        Con buona pace dei sostenitori di una civiltà greca razionale e serena, equilibrata e immune
da ogni forza perturbante, Dioniso è quindi presente e persistente nella vita religiosa e sociale dei
Greci fin dalle sue origini: ne scandisce il calendario festivo, specie ad Atene, e i suoi seguaci ne
proclamano di continuo l’avvento nei rituali ditirambici7. Dioniso è sulla bocca di tutti, eppure
nessuno sembra parlarne in modo esplicito e senza remore. Per questo Dioniso sembra sfuggire
anche alla rappresentazione tragica (oltre a quella comica) che pure organizza intorno
all’apparizione o all’intervento del divino uno dei propri assi drammaturgici portanti; o almeno così
deve essere parso già agli antichi, se in qualche modo si è cristallizzata la fama proverbiale di una
scena teatrale che nulla avrebbe a che fare con Dioniso, οὐδὲν πρὸς τὸν Διόνυσον (Suda                              806)8.
Perché il suo culto è osceno, simile a una smorfia distorta quale il volto delle maschere sulla scena
teatrale che rivela la cifra dell’eccesso; la smorfia dolorosa dello sguardo tragico di chi ha
conosciuto e cerca di comunicare il male assoluto ovvero il ghigno carnale e corporeo della risata
comica9.
        L’incerta, e per molti versi casuale, tradizione assicura l’esistenza di altri drammi incentrati su
Dioniso di cui possediamo solo sparuti frammenti: il Penteo di Tespi, la tetralogia Lykourgheia e il
Penteo di Eschilo, le Baccanti di Xenocles rappresentate nel 415 e le Baccanti e il Penteo di
Iofonte, figlio di Sofocle, e ancora la Semele folgorata di Spintaro10. Euripide non è quindi isolato –
nell’agone tragico – a cogliere la sfida improbabile di tradurre il dio sulla scena; ma certo il più
idoneo per il suo piglio irriverente, la capacità di sondare l’abisso della follia patologica dell’uomo
e di quella sacra e profetica indotta dal divino11. Per questo – al di là degli ovvi accidenti della
tradizione manoscritta dei classici – le sue Baccanti hanno un ruolo comunque non casuale nella
formazione di un archetipo tuttora fecondo nell’immaginario creativo12. Sfruttando il lessico critico
di Genette si potrebbe dire che il dionisismo contemporaneo e i suoi testi, iconici e letterari,
simbolici e narrativi, non sono altro che palinsesti se non addirittura metatesti di commento alle
Baccanti euripidee13.




7
  Cf. in partic. KERÉNYI (1992, 270-317) nonché SPINETO (2005).
8
  Al riguardo, cf. WINKLER – ZEITLIN (1990).
9
   Sul rapporto ‘cifrato’ tra Dioniso e il teatro, si vedano in particolare BRELICH (1965 e 1975); VERNANT (1991);
MASSENZIO (1995) ed ora la complessiva ricostruzione del dionisismo ateniese di SPINETO (2005); un’imprescindibile
analisi della commedia attica come struttura sociale nel contesto della religione dionisaca è infine quella di RIU (1999).
10
   Cf. DODDS (19592, XXVIII-XXXIII) per ulteriore documentazione; IERANÒ (2010, 113s.) accenna opportunamente
all’equivoco della presunta unicità delle Baccanti come tragedia di argomento dionisiaco.
11
   Sul tema della follia cf. ora GUIDORIZZI (2010) cui è dato ampio spazio alle Baccanti.
12
   Al riguardo cf. FUSILLO (2006).
13
   Mi riferisco appunto alla teoria dei ‘palinsesti’ di GENETTE (1997); per la nozione di metatestualità («la relazione, più
comunemente detta di “commento”, che unisce un testo ad un altro testo di cui esso parla, senza necessariamente citarlo
[convocarlo], al limite senza neppure nominarlo») cf. ancora GENETTE (1997, 6).
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2.

Tradurre e commentare un testo di questa entità è una sfida altrettanto smisurata. Il traduttore-
commentatore deve a sua volta confrontarsi, come Euripide, non solo con un testo drammatico di
età classica – impresa già delicata e rischiosa in sé – ma con un’intera stratigrafia di elementi propri
della fenomenologia religiosa.
         In questo caso una traduzione non coinvolge solo la lingua, l’estetica e in generale il tentativo
di conservare significati, relazioni, contesti; tradurre le Baccanti significa anche, in un certo senso
tradurre Dioniso e quindi comunicare agli uomini una realtà rivelata: l’irrompere del trascendente
nella vita quotidiana (e politica), l’apparizione del divino che impone all’uomo di ricostruire un
nuovo ordine fondato sulla fede e sull’adesione al culto o sulla sua negazione, tenace, ostinata e
spesso rischiosa.
         Davide Susanetti, con indubbio coraggio ed empatica adesione alla materia, affronta di nuovo,
e in un certo senso risolve a proprio favore, questa sfida comunque ubristica. Perché nel bene e nel
male – occorre affermarlo subito – in questo nuovo libro sulle Baccanti si avverte di più la voce del
traduttore e del commentatore rispetto a quella dell’autore originario e del testo commentato. Un
lettore già aduso al testo delle Baccanti, di fronte a questa nuova ‘edizione’ resterà probabilmente
straniato, a tratti forse affascinato ma in molti casi anche disorientato. Eppure un traduttore
dovrebbe in qualche modo farsi da parte; ovvero trovare una consonanza con l’originale che gli
consenta, come suggeriva Benjamin, di riprodurre il senso secondo una libertà che sia comunque
fedele al testo14. Il testo tradotto deve far risuonare il testo originario e non annullarlo o annetterlo
in una rete di significanti e significati del tutto nuovi. Ancora Benjamin (1962, 49) afferma: «La
vera traduzione è trasparente, non copre l’originale». La traduzione di S(usanetti) non si limita a
tradire il testo, ma si sforza in qualche modo di trasporlo e per questo (va riconosciuto)
tramandarlo e renderlo efficace a un qualsiasi lettore contemporaneo, così come il testo spettacolare
di Euripide doveva risultare efficace e immediatamente comprensibile a un qualsiasi spettatore
ateniese.
         E proprio per queste ragioni la traduzione incombe come un’ombra sul greco di Euripide (o
sul greco della sua tradizione manoscritta). Questa la cifra di S., certo insolita rispetto agli standard,
gli stilemi e gli stessi doveri dei classicisti: forzare il testo originario sino a farne un mero ipotesto
su cui esercitare un ipertesto classificabile come la prima forma di trasposizione (sempre nel solco
della terminologia di Genette: un ipertesto ‘serio’, quanto a regime, e di ‘trasformazione’ quanto a
relazione)15. Nella prospettiva della teoria genettiana della traduzione16 (al di là delle ragioni e delle

14
     Cf. BENJAMIN (1962, 48).
15
     Cf. GENETTE (1997, 33) per lo «schema generale delle pratiche ipertestuali».
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tassonomie oggi ampiamente dibattute, specie in contesto di studi di teoria letteraria o di ‘poetica’
più che di critica)17, S. sembra aver portato alle estreme conseguenze il principio della
trasposizione. Anche quando esibisca o invochi l’idea di essere un mero strumento di servizio e di
appoggio rispetto a un testo a fronte, ogni traduzione è comunque una forma di violenza – di hybris
– perché appartiene alle pratiche di manipolazione di un testo, e più specificamente a quelle della
trasformazione, tanto più pericolose, rispetto a forme di riscrittura ludica come la parodia, perché
nascondono il testo originario invece di illuminarlo come avviene appunto nella deformazione
parodica, o nel travestimento18. Una riscrittura che comunque trasforma e illude il lettore di
accostarsi a un testo, quello originario, che in realtà gli è escluso: mero simulacro, parvenza e in un
certo senso eíd lon, come l’Elena della palinodia euripidea.
        Per farla breve, S. trasforma sistematicamente il testo e talora quasi trascura ostentatamente il
greco; questo perché la sua traduzione intende proporsi come il risultato complessivo ed esibito di
un’interpretazione contemporanea del dionisismo di cui, frammisti a dati culturali e critici, è
delineato un profilo acuto e stimolante nell’Introduzione e nell’articolato Commento. Questa
trasformazione difficilmente potrà ottenere consensi unanimi – specie tra quanti siano portati a una
ricostruzione della cultura greca a «misura di scrupoloso grecista»19 – ovvero essere consigliata
come textbook per giovani grecisti in formazione. E per chiarezza e onestà intellettuale credo sia
opportuno, anzi necessario che io dichiari di essere tra quelli che non riescono ad apprezzare questa
traduzione sino in fondo, per un motivo molto semplice e tutto sommato banale: mi risulta più
chiaro e comprensibile il testo greco originario.
        Eppure riconosco – e anche questo ritengo doveroso affermarlo – che l’enigma dionisiaco
potrà forse risultare più chiaro ai lettori ‘ingenui’ di questa ardimentosa traduzione, ignari di greco e
di tutta o parte la bibliografia su Dioniso. E da questo punto di vista occorre anche ammettere che S.
còglie e in qualche modo risponde alla necessità di comunicare tutto quanto è sotteso a un testo



16
   Cf. GENETTE (1997, 248-53), di cui basti qui ricordare le prime righe: «La forma di trasposizione più vistosa, e di
certo la più diffusa, consiste nel volgere un testo da una lingua all’altra. Si tratta evidentemente della traduzione, la cui
importanza letteraria è difficilmente contestabile: sia perché bisogna pur tradurre i capolavori, sia perché certe
traduzioni sono esse stesse opere eccellenti».
17
   Al riguardo rimando alla densa e esaustiva discussione di CONDELLO – PIERI (2011), che tuttavia muovono e si
radicano intorno a concreti e pragmatici problemi di critica; per la distinzione tra ‘poetica’ e ‘critica’ mi riferisco ancora
a GENETTE (1997, 3) «oggetto della poetica […] non è il testo considerato nella sua singolarità (di questo si occupa
piuttosto la critica), bensì l’architesto o, se preferiamo, l’architestualità del testo, più comunemente, ed è un po’ la
stessa cosa, “la letterararietà della letteratura». Più ampiamente, cf. GENETTE (1979).
18
   GENETTE (1997, 30), come noto, utilizza la categoria critica e il termine trasformazione in riferimento a operazioni di
riscrittura quali la parodia, il travestimento e la trasposizione che differiscono tra loro per il diverso livello di
deformazione dell’ipotesto; si tratta in ogni caso – e la traduzione è una di queste pratiche – di una modifica sostanziale
e della produzione di un testo nuovo, in relazione ipertestuale ma comunque distinto dal testo di partenza.
19
   Cf. LANZA (2001, 1460 e 1464) che tuttavia stigmatizza anche l’equivoco dei Greci ricostruiti «come nostri
contemporanei».
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denso, ambiguo, polisemico. Ma come scriveva von Humboldt, «una traduzione non può e non deve
essere un commento»20.
        Solo alcuni esempi possono forse spiegare questo cortocircuito di una traduzione, a tratti
sgradevole (e forse volutamente sgradevole), ma comunque efficace ai lettori ‘ingenui’ di cui si
diceva. Ai vv. 352-4, Penteo si rivolge ai servi incitandoli a rintracciare lo straniero che avrebbe
introdotto i culti dionisiaci a Tebe (οἱ δ’ ἀνὰ πόλιν στείχοντες ἐξιχνεύσατε / τὸν θηλύμορφον
ξένον, ὃς ἐσφέρει νόσον / καινὴν γυναιξὶ καὶ λέχη λυμαίνεται) e S. così traduce: «Voi invece
battete la città, andate a caccia dello straniero, di quel travestito che ha infettato le donne con questa
malattia, che si scopa le mogli dei Tebani». Per quanto θηλύμορφον sia un referente ben diverso
rispetto al nostro ‘travestito’ e alla realtà transgender che vi è sottesa e benché l’azione di
λυμαίνειν i letti nuziali non sia riducibile a quella di ‘scopare’, insomma nonostante queste due
forzature non necessarie, è difficile sostenere che questi versi siano meno efficaci e tradiscano
l’originale più di quanto facciano i ‘fedeli’ ma altrettanto stranianti endecasillabi di Ettore
Romagnoli, degni di un’opera buffa in cui lo straniero-Dioniso sembra piuttosto epigono del
Cherubino dapontiano-mozartiano: «E voi correte a Tebe, e rintracciate / il forestiere di donnesco
aspetto, / che alle femmine adduce il nuovo morbo, / e contamina i letti»21.
        Classicismi romagnoliani a parte, l’inevitabile confronto con due traduzioni italiane recenti
evidenzia come sia possibile suggerire le implicazioni del dettato originario senza recare ferite così
profonde al testo. Guidorizzi (1989, 83): «Voialtri, disperdetevi per la città sulle tracce di questo
straniero effeminato, che inietta una nuova malattia alle nostre donne e contamina i nostri letti»;
Ieranò (1999, 27): «Voialtri sparpagliatevi per la città, seguite le tracce / dello Straniero
effemminato, che diffonde / questa strana peste tra le donne e contamina i nostri letti».
        Ma un sistematico confronto tra le scelte di S. e quelle di altri traduttori sarebbe esercizio
inutile oltre che inappropriato; piuttosto credo sia importante ribadire come la traduzione di S. sia in
qualche modo il risultato complessivo di un commento o di un’introduzione al Dioniso euripideo.
L’immagine di Dioniso-travestito e transgender muove dalle pp. 29-32 dell’introduzione, un
paragrafo dal titolo inequivocabile Sesso, seduzione e performance di genere. Tebe risulterebbe
stravolta dal disordine innescato dallo straniero, una sorta di «bordello a cielo aperto» in cui i nuovi
riti sono «specioso pretesto per le pratiche più debosciate, per una licenza senza freno, per un’orgia
priva di qualsiasi contenuto sacrale» e per questo Penteo «ingigantisce nei termini di un’ossessione
personale la topica – culturale e androcratica – del femminile come disordine, come ventre, come

20
   W. von Humboldt ap. NERGAARD (1993, 18): traggo questa citazione da CONDELLO – PIERI (2011, 10 e n. 19), cui
rimando, in generale, (pp. 19ss.) per i molti spunti di riflessione sul rapporto tra traduzione e interpretazione.
21
   Cf. ROMAGNOLI (1912); sulla contiguità tra melodramma e traduzione comica o semicomica – efficace quindi per
rendere commedie o drammi satireschi, ma paradossale per una tragedia – cf. rispettivamente FUNAIOLI (2011, 52s.) e
NAPOLITANO (2011, 95).
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genitalità insaziabile». Da qui la connotazione del dio incarnato nello straniero nelle forme di «una
bellezza inquietante e androgina», di «un effeminato che può piacere alle donne, che, come loro,
pensa solo a fare sesso». Questa lettura sfocia nella traduzione dei vv. 453ss., come lo stesso S.
rimarca citando tali versi. Vale la pena soffermarsi in particolare sul v. 459: τὴν ᾽Αφροδίτην
καλλόνῇ θηρώμενος, si trasforma nel vibrante «a caccia di sesso, bello come sei».
L’identificazione di Afrodite e della sua sfera con l’erotismo è ovvia quanto corretta; lo slittamento
terminologico nel crudo ed esplicito «sesso» tuttavia è forte rispetto a soluzioni più consuete come
«vai a caccia di amori» (Guidorizzi), o «vai a caccia di Afrodite» (Ieranò). Certamente questa scelta
riflette la complessiva interpretazione di S. – ed è su questa che si dovrebbe discutere – che ipotizza
una forte dialettica drammaturgica tra la sessuofobia di Penteo rispetto alla sfrenatezza dei riti
dionisiaci.
         Il perturbante Dioniso novecentesco, ben descritto da Fusillo (2006), con le sue seduzioni di
fascino inquieto, paganesimo ribelle e oscenità, è per molti versi l’angolo prospettico con cui S.
interpreta il dionisismo fin de siècle di Euripide.
         La permanenza del classico ha in effetti una doppia dimensione, un andamento quasi
bustrofedico: i classici non si limitano a permanere dal passato verso il presente, ma è talora la
contemporaneità che muove all’indietro, verso i classici non per recuperarne i motivi e lo spirito –
secondo i canoni consueti della tradizione classica – ma per ridisegnarne il profilo alla luce delle
proprie istanze. Non si tratta solo dell’orizzonte ermeneutico per cui l’osservatore, il critico, non
può prescindere dal proprio contemporaneo punto di vista, da una sorta di gadameriana
precomprensione vòlta a determinare un senso efficace per il presente nell’interpretazione di testi
lontani22; ma è anche la peculiare attitudine del classico a interferire sul presente, la sua capacità di
interrogarlo e in questo modo ridefinirsi.
         I classici greci, almeno quelli di età arcaica e classica, sono forti di una duttilità resa possibile
anche dal loro statuto di arte e comunicazione performativa, determinata e fruita in un contesto di
oralità che rende fluido ogni statuto e codificazione. Questa duttilità in qualche modo consente
operazioni come quella di S.; una traduzione/commento di taglio più strettamente filologico, in ogni
caso, riferirebbe non di un testo autenticamente euripideo, ma della sua più antica ricezione, tra
eventuali archivi ateniesi e biblioteche alessandrine, tra interpolazioni e riscritture d’attore e
interventi normalizzanti dei primi critici. Altro discorso è riflettere sulla liceità esegetica di
numerose scelte di S.; ma la critica deve saper andare oltre l’esegesi e la sua ambizione di
scientificità, e rendere in ogni caso pubbliche, appunto pubblicare questioni e testi che non devono
limitarsi a una fruizione specialistica.

22
     Sul tema dell’ermeneutica, cf. l’efficace introduzione critica di FERRARIS (1989).
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        In definitiva, Dioniso è troppo decisivo per la cultura novecentesca e post-novecentesca per
limitare la lettura delle Baccanti all’interpretazione di Euripide e dell’Atene di V secolo. Almeno
questa sembra la motivazione che calibra l’operazione culturale tentata da S. che è ora necessario
descrivere, ma senza il ricorso ai consueti cliché del ‘genere letterario’ della recensione e senza
quindi la pretesa di volerne con puntiglio (o peggio, con puntigliosità) analizzare ogni dettaglio.


3.1.

L’introduzione al volume ha il programmatico titolo Il trionfo della distruzione (pp. 9-36) con cui è
registrata anche nell’indice. Tecnicamente non è quindi una introduzione con il consueto obiettivo
di fornire ai lettori gli strumenti essenziali alla comprensione e/o alla valutazione del testo; piuttosto
un saggio conclusivo, documentato e ricco di informazioni ma anche visionario e in un certo senso
niciano, come rivelano gli stessi titoli dei singoli paragrafi.
        Il teatro della vendetta mette in chiaro alcune coordinate del dramma – la follia e il mondo
rovesciato; la condizione di alterità del dio straniero; la dialettica fede/miscredenza; il contrasto nei
confronti del potere e delle sue élites – che ne confermano la natura tipica di messinscena tragica in
cui «il vendicatore deve farsi regista e attore, controllare i movimenti di scena, tessere la trama e
stordire i suoi avversari con effetti e rappresentazioni che ne sconvolgano l’animo» (p. 12). Con
Strepito davanti alla reggia è descritto lo scenario e l’immaginario sotteso alla rappresentazione del
dionisismo, ma ancora una volta l’accento è sul suo impatto politico e rivoluzionario: «il
riferimento agli umili e alle persone di più infima condizione sociale è, implicitamente, mossa
demagogica e invito alla contestazione dell’élite» (pp. 14s.). Ma la struttura drammaturgica mette a
nudo il senso della contestazione dionisiaca come chiarisce il successivo La tradizione degli atei:
«con ciò si mostra che la tradizione» – cui lo stesso dionisismo appartiene e cui aderisce la massa
degli spettatori ateniesi – «è una menzogna, che il mito è una finzione deliberata e uno strumento
del potere» (pp. 17s.).
        L’ateismo di Penteo e la paradossale adesione di Cadmo sono i due volti di uno stesso
programma politico, o meglio di «un ordine di pensiero in cui il culto è un dato strumentale».
Queste considerazioni sfociano nell’emblematico Parodia di un potere: il potere politico sconfitto
dalla necessaria adesione a un potere religioso in cui si compiace la folla; il potere religioso che è
menzogna strumentale e in cui anche un dio-profeta come Dioniso «è un dissimulatore che sa
fingere, all’occorrenza, arrendevolezza e condiscendenza alle ragioni dell’avversario, così da
spingerlo ancora di più al fondo della trappola» (Grammatica tragica, p. 26). Se la parodia è un
travestimento, uno slittamento semantico che distorce un dato originale e lo conduce attraverso
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l’aprosdoketon verso un’altra dimensione23, le Baccanti sono parodia di un potere nella lettura di S.
perché si verifica una medesima trasformazione. Il politico che si traveste da religioso e ne
scaturisce affatto inatteso e ridicolo; il potere religioso che si riduce a giochi e astuzie, meschinità e
inganni tipici della lotta politica. L’ateismo e l’estraneità di Euripide alla vita della polis ne
risulterebbero confermate da questa interpretazione; e anche Dioniso e il dionisismo non sarebbero
altro che un ulteriore pretesto per la corrosiva critica euripidea ai suoi contemporanei. È quindi la
personalità di Euripide – sembra suggerire S. – a prevalere sulla natura religiosa e cultuale che un
dramma con al centro Dioniso avrebbe dovuto avere; la capacità di puntare il dito verso i luoghi
comuni e indicare i paradossi, suggerire la necessità di anomalie e di un pensiero non allineato.
Certo, è un Euripide straordinariamente moderno e contemporaneo; efficace guida anche per noi in
un tempo in cui il potere è particolarmente pervasivo, proprio per la sua natura ambigua e spesso
non esplicita24. Ma non è questo il legame còlto o prescelto da S., che piuttosto mette a fuoco –
come già accennavo in riferimento alla traduzione dei vv. 352-5 – in Sesso, seduzione e
performance di genere un’ulteriore dinamica individuata nel testo: il percorso iniziatico di Penteo,
dalla sua condizione iniziale androcratica e sessuofobica a una sorta di liberazione sessuale prodotta
dalla seduzione dionisiaca; temi che riprendono il capitolo La ferocia della seduzione dedicato alle
Baccanti del complessivo lavoro su Euripide di Susanetti (2007, 275-308).
        Il saggio introduttivo si conclude con due ulteriori, brevi paragrafi. Il vuoto – dedicato al
finale del dramma, in cui parrebbe delinearsi «il bilancio amaro di una stagione – politica e
culturale – di Atene: la fine di un’epoca e lo svuotamento di una prospettiva che aveva
diversamente animato, in altri momenti, la vita e la scena teatrale della città» (p. 34) – e Rifrazione,
rapido cenno a un’analoga «dissoluzione di un ordine» (p. 35) in Teorema di Pasolini.


3.2.

Ulteriori, rapide spigolature dalla traduzione potranno in parte confermare il programma di S. di
produrre una versione «pensata per una piana e agevole leggibilità nonché per una concreta resa
scenica» e allo stesso tempo consentire una riflessione sui rischi sottesi a questa opzione di una
«ricerca di equivalenze espressive e una consapevole libertà» (p. 39). S. con irriverenza tutta
euripidea, abbassa il consueto livello del traduttore a uno stile a tratti pedestre, molto vicino al
parlato, a tratti concitato, sempre teso all’enfasi espressiva attraverso il frequente ricorso a termini



23
   Cf. DEGANI (19832, 6); più in generale, cf. CAMEROTTO (1998, 15-19) in cui sono riprese e discusse le riflessioni di
GENETTE (1997, 36-63).
24
   Su questo si veda CANFORA (2009).
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come “scopare”, “sesso”, “ballo, ballare” (sistematicamente per χορός e χορεύω, pur con qualche
eccezione, per es. ai vv. 63 e 207 dove tornano i consueti “danza, danzare”).
        Ma non sempre la ricerca di leggibilità ed espressività scenica corrispondono a una resa
oggettivamente efficace del testo originario. Per esempio è plausibile «ma Cadmo è stato bravo»
rispetto a un banale “lodo/approvo Cadmo” per αἰνῶ δὲ Κάδμον (v. 10) o ancora «Semele era
andata a letto con un uomo» per Σεμέλην δὲ νυμφευθεῖσαν ἐκ θνητοῦ τινος (v. 28). Lascia invece
qualche dubbio, per es., il ricorso a un’espressione colloquiale come «fuori di testa» per παράκοποι
φρενῶν (v. 33) o «non ci sta con la testa» per οὐκ ἔνεισί σοι φρένες (v. 269) e ancora «prima non
ragionavi, ma adesso sei davvero fuori di testa» per μέμηνας ἤδη, καὶ πρὶν ἐξεστὼς φρενῶν (v.
359) e infine «eravate fuori di testa» per ἐμάνητε (v. 1295), etc. (cf. anche l’opposto «abbiamo la
testa a posto» per εὖ φρονοῦμεν del v. 196). Inducono un analogo effetto straniante scelte
particolarmente forti come «schifezze» per αἰσχρόν (v. 488) o «le porcherie di quelle matte» per
μαινάδων αἰσχρουργίαν (v. 1062), ed è forse ammissibile anche «la sai lunga, la sai lunga» per
σοφὸς σοφὸς σύ (v. 655; meno ovvio «la sai lunga tu, l’ho capito da un pezzo» per ὥς τις εἶ πάλαι
σοφός del v. 824).
        Da notare, infine, la scelta di tradurre sistematicamente l’insistita invocazione πάτερ di
Agave con «papà» (vv. 1255, 1329, 1363, 1372, 1379). In questo caso la traduzione espressiva
sembra rendere pienamente il flusso delle emozioni sulla scena e l’iterazione e la crucialità del
termine nell’epilogo del dramma, ed ha quindi una valenza esegetica condivisibile (anche se, va
osservato, in questo come negli altri casi sopra ricordati l’equivoco di fondo sembra piuttosto la
scelta del traduttore di un registro stilistico diverso rispetto a quello euripideo).
        Aggiungono invece significati poco plausibili al dettato originario traduzioni come «per
questa buffonata dei riti in onore di Bacco!» per πλασταῖσι βακχείαισιν (v. 218) in cui Euripide
enfatizza il fatto che le donne tebane – secondo il punto di vista di Penteo – simulino i riti
dionisiaci, che pure non meritano per questo di essere definiti come una buffonata. Mi sembra
inutile elencare ulteriori casi di iper-traduzione, se è consentito questo termine per significare tali
eccessi in cui la lingua italiana dice comunque altro e non “quasi la stessa cosa” rispetto
all’originale: ogni lettore in grado di confrontarsi con il testo greco stampato a fronte potrà fare le
sue valutazioni. Non dico questo per sottrarmi, a mia volta, a un giudizio che continuo invece a
esprimere ed anzi sintetizzo: una traduzione di questo tipo mi sembra, in definitiva, adatta a una
provocatoria riscrittura scenica piuttosto che a un testo a stampa.
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3.3.

Il Commento (pp. 143-284) è sicuramente la sezione più considerevole e significativa di questo
volume. L’interpretazione del dionisismo e della drammaturgia di Euripide vi si intrecciano con
indubbia competenza in un’esposizione sempre chiara e fondata.
        Particolarmente numerosi e significativi i riferimenti intertestuali riconducibili ad almeno
quattro diverse funzioni esegetiche:
        a) illustrare aspetti anche minuti della figura di Dioniso e del dionisismo, e in questo caso
sono individuati loci paralleli da altri autori e testi, come per es. a p. 145 in relazione ai vv. 1s. e al
nome di Dioniso, al cui riguardo, oltre alle iscrizioni di Pilo cui si accennava supra (n. 5) sono
ricordati l’evidente parallelismo di Ar. Ran. 216 Διὸς Διόνυσος nonché Plat. Crat. 406c διδοὺς
οἶνον e Diod. Sic. 3, 62 οἴνου δώσις per la connessione con il vino25;
        b) evidenziare nuclei tematici e procedimenti formali caratterizzanti la tragedia, come per es.,
a p. 189 a proposito del v. 248 sintetizzato con «questa è la tragedia della meraviglia», richiamando
al proposito anche il v. 245 e per l’uso del medesimo «lessico della meraviglia» i vv. 667, 693,
106326;
        c) mettere a fuoco strutture drammaturgiche specificamente euripidee, come a pp. 143s. sui
prologhi ‘informativi’ euripidei o a pp. 228 sulla sequenza in tetrametri trocaici dei vv. 604-41 che
«corrisponde in più di un caso a situazioni di movimento, di concitazione o di transizione ad una
fase successiva dell’intreccio» e per cui è richiamato a confronto un lungo elenco di passi;
        d) indicare significativi contatti con altri testi euripidei (si vedano i nutriti elenchi di passi a p.
222, p. 228, etc.) e di altri tragici (frequente è per es. il ricorso all’Antigone di Sofocle di cui sono
ricordati a p. 223 i vv. 1115ss. in relazione all’invocazione delle Baccanti dei vv. 555-560, a pp.
227 ss. i vv. 152-4 per Bacch. 585, e ancora Ant. 1165 vs. Bacch. 763-764, Ant. 484s. vs. Bacch.
786, etc.).
        Non mancano riflessioni di portata più generale sulla civiltà e la letteratura greca, come p. 157
a proposito del v. 42, sul rapporto tra theoi e daimones, la lunga digressione sul Nilo
nell’immaginario letterario a p. 208 in riferimento ai vv. 405-7, la documentata ricostruzione del
ditirambo, a pp. 222s. in margine al v. 526, etc.
        Ma in questo commento del commento ho introdotto mio malgrado un elemento assente nelle
pagine di S.: il greco. Le citazioni non utilizzano le consuete abbreviazioni, certo ostiche per i non
addetti ai lavori, e talora richiamano i testi o porzioni di esse in traduzione; sono inoltre spesso


25
   Da notare la particolare ampiezza del patrimonio di fonti da cui S. attinge: per limitarsi a un solo esempio, a p. 229, in
relazione al v. 607, è richiamato un passo dal De errore profanarum religionum 22, 1 di Firmico Materno.
26
   Nei quali, occorre aggiungere perché non è specificato, si leggono rispettivamente θαυμάτων e θαῦμα.
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riportate alcune parole greche in traslitterazione. In ogni caso al lettore è lasciato il compito di
accedere direttamente alle fonti per ricostruire (e verificare) la fitta rete di legami intertestuali
costruita da S.
        Questa scelta riflette la cifra e l’usus già consolidato di S. che ambisce a rivolgersi a un
pubblico più vasto di lettori rispetto alla «tribù degli antichisti»27. Già nel saggio su Euripide
(Susanetti 2007, 12) S. dichiarava e giustificava la rinuncia alla lingua greca e al consueto apparato
erudito di note bibliografiche: «Come in precedenti lavori, si è optato per un linguaggio che fosse
accessibile anche ai non specialisti nel settore dell’antico, confidando che le questioni trattate
potessero interessare anche gli appassionati di teatro e filosofia». Opportunamente Fiorentini (2007,
297 nn. 9 e 10) segnalava il principale rischio di questa opzione: il lettore, specialista o meno, non è
in grado di valutare le novità esegetiche apportate dall’autore e – credo si possa aggiungere –
nemmeno è in grado di valutare la plausibilità delle stesse. Non è questa la sede per discutere
vantaggi e svantaggi di questo tentativo, in ogni caso apprezzabile, di aprire il classico a prospettive
e interessi di ricerca più ampi; sono profondamente convinto – e ho già sostenuto in diverse
occasioni questa idea – della necessità di un approccio sistemico e metadisciplinare rispetto a
problemi e questioni critiche28. In questa prospettiva quindi ritengo che operazioni come quella di S.
siano non solo lecite ma significative e doverose nel contesto socio-culturale in cui opera la ricerca.
Ma non solo: i classici non meritano di essere confinati al dominio territoriale dei classicisti che,
come indica la storia della tradizione classica, ne hanno spesso abusato per giustificare ideologie29.
Tuttavia resto convinto che una prospettiva multidisciplinare non debba comunque abdicare agli
statuti e alle metodologie proprie delle specifiche discipline, piuttosto giovarsi della loro
compresenza. Il filosofo Morin per spiegare la complessità del reale utilizza la terminologia e i
saperi delle scienze biologiche e cognitive: scienze che non solo mostra di padroneggiare, ma che
costringe i suoi stessi lettori a studiare30. Analogamente, credo, se un testo come le Baccanti qui
commentate da S. non può, e non deve essere precluso a un filosofo o a uno studioso di teatro o a
uno storico delle religioni – così come a un semplice lettore appassionato – costruendo barriere fatte
di tecnicismi e oscurità talora esoteriche (e commenti di questo tipo, va riconosciuto, abbondano per
molti testi antichi), non per questo il commentatore deve abdicare alla sua funzione primaria: quella
di mettere in discussione se stesso e la propria esegesi, inducendo i lettori a un approfondimento e
una verifica degli argomenti trattati e, nel caso specifico, stimolando anche alla conoscenza del testo




27
   Come già in altra occasione (IANNUCCI 2011, 231), mi piace riferirmi all’irriverente espressione di COZZO (2006).
28
   IANNUCCI (2011, 232s.).
29
   Il riferimento imprescindibile al riguardo è ai magistrali studi di CANFORA (1980; 1989; 1997; 2002 e 2004).
30
   Cf. MORIN (1989).
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nella sua lingua originaria. In caso contrario a cosa serve stamparlo a fronte, come appunto è
opportunamente fatto in questo volume – come negli altri della collana?
        E ancora, le numerosissime note testuali che discutono nel dettaglio minuti aspetti della
tradizione manoscritta e dei diversi tentativi di sanare e congetturare intorno a passi oscuri e
problematici, che ruolo possono concretamente svolgere se discutono non il greco ma una sua
immagine riflessa? Basti osservarne un paio di esempi (ho contato oltre cinquanta note
specificamente dedicate a problemi testuali anche molto sottili). Riflessioni fortemente tecniche
quali «per regolarizzare la sequenza ionica si espunge ep’ e si inverte, sulla scorta di Murray, il
tradito epibrémei toiád’ scrivendo toiád’ epibémei, Diggle preferisce invece segnare il passo tra
cruces» (p. 176 sul v. 151) ovvero «si mantiene la lezione di P lálazon come fanno anche Murray,
Grégoire e Kopff. Diggle corregge invece in lólyzon» (p. 268 sul v. 1133) risulteranno oscure e
disarmanti per i non specialisti; agli specialisti imporranno una faticosa riscrittura, quanto meno
mentale, delle lezioni discusse.
        In definitiva, abdicare dal greco in questo caso mi sembra non solo inutile ma per certi versi
fuorviante; ogni testo – specie nella cultura editoriale odierna – ha una sua intrinseca ipertestualità e
la possibilità quindi di essere fruito a livelli diversi. Le Baccanti di S. potevano conservare
l’apertura a un uditorio più ampio e allo stesso tempo conservare una chiara fruibilità agli specialisti
con questo compromesso di livelli di scrittura e commento diversi e rivolti a lettori diversi: ognuno
dei quali elaborato sui codici che gli sono più pertinenti, tra cui mi permetto di suggerire il greco
almeno per le note testuali.


4.

Mi piace concludere queste riflessioni sull’ardita operazione culturale di S. – che a tratti sembra
quasi pensata per innescare una discussione – con una pagina di alto profilo dai Quaderni di
Gramsci su cui ho a lungo meditato prima di approntare queste pagine; mi sembra un opportuno, ed
anzi doveroso tributo del recensore al coraggioso éngagement dell’autore.
        «Ho accennato a diversi tipi di recensione» – scrive Gramsci, dal carcere31 – «ponendomi dal
punto di vista delle esigenze culturali di un pubblico ben determinato e di un movimento culturale,
anch’esso ben determinato, che si vorrebbe suscitare: quindi recensioni “riassuntive”, per i libri che
si pensa non potranno esser letti e recensioni-critiche per i libri che si ritiene necessario indicare alla
lettura, ma non così, senz’altro, ma dopo averne fissato i limiti e indicato le deficienze parziali, ecc.
Questa seconda forma è la più importante e scientificamente degna e deve essere concepita come

31
  Si tratta di una pagina dal quaderno XXVIII raccolto nel complessivo capitolo «Giornalismo» che cito dal volume Gli
intellettuali dell’edizione tematica pubblicata a Roma dagli Editori Riuniti (1971, p. 188).
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una collaborazione del recensente al tema trattato dal libro recensito. Quindi necessita di recensori
specializzati e lotta contro l’estemporaneità e la genericità dei giudizi critici»32.
        Una traduzione come queste Baccanti non meritava una semplice – e certo più comoda –
scheda di lettura/segnalazione, magari con qualche puntuta nota sulle scelte più discutibili;
recensione "riassuntiva" che avrebbe consentito al recensore di non esporsi e di non prendere
posizione in un dibattito spinoso quanto necessario. Per questo ho ritenuto doveroso collaborare
scientificamente, come suggeriva Gramsci, a questo lavoro importante: talora fortemente innovativo
e pregevole, talora impertinente o troppo in anticipo sui tempi.
        Il mio piccolo contributo a questa operazione può essere sintetizzato con un’ultima, rapida
riflessione che non può che coinvolgere anche il panorama editoriale italiano relativo ai classici33.
Forse meriterebbe di essere ricomposta l’antitesi tra commenti di taglio divulgativo, anche se non
privi di profondità critica, come, per restare in tema, quelli alle Baccanti di Guidorizzi (1989) e
Ieranò (1999), e commenti scientifici approfonditi e utilizzabili come una reviews quasi completa
dei diversi problemi esegetici, strumento di lavoro aggiornato quindi per gli addetti ai lavori34.
Penso a modalità di scrittura e anche di redazione ipertestuale, l’organizzazione del materiale a più
livelli, l’integrazione delle diverse questioni con approfondimenti specifici per i diversi fruitori 35.
        In un saggio recente e provocatorio, il filologo romanzo Benozzo (2011) sottolinea come le
discipline filologiche – al contrario di altre discipline di ambito scientifico con cui bisognerebbe in
ogni caso dialogare – non abbiano adeguato né i propri metodi, né le modalità di comunicazione dei
risultati delle proprie ricerche, legate a forme di pubblicazione su supporto prevalentemente
cartaceo e a ‘generi’ critici per nulla dissimili da quelli di 150 anni fa. Questa affermazione –
peraltro vera solo in parte – almeno per i filologi classici (per i quali, a dire il vero questa continuità
nella tradizione risale ben più oltre: all’epoca dei dotti del Mousaion della biblioteca di Alessandria)
è in realtà un dato positivo. Tuttavia è pur vero che lo scenario digitale e il rinnovato concetto di
documento36 suggeriscono modalità diverse di comunicazione più adeguate all’implicita istanza di
accountability37 anche della ricerca umanistica che il libro di Davide Susanetti esprime, con
passione.
        Non è possibile, o forse non è più utile continuare a commentare i classici esclusivamente per
gli addetti ai lavori; è importante che i classici circolino – ma attraverso commenti scientificamente
fondati – presso un pubblico più vasto; perché i classici sono utili e, come Dioniso, pervasivi.

32
   Cf. anche ibid. 178.
33
   Al riguardo si veda ora la preziosa disamina di CITTI (2011, 119).
34
   Penso in questo caso alle esiodee Opere e i giorni di ERCOLANI (2010), per restare nell’ambito della stessa collana
«Classici» dell’editore Carocci.
35
   Sullo scenario ipertestuale cf. RIDI (2007).
36
   Cf. TAMMARO – SALARELLI (2006, 19-48) da aggiornare ora con le questioni poste da RIDI (2010).
37
   Al riguardo cf. per es. le opportune osservazioni di MAZZA – QUATTRONE (2002, 149-63).
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Hanno quindi la singolare capacità di rimettere in gioco codici, ordini di idee, precomprensioni.
Comunicare e annunciare i classici tuttavia significa anche introdurre ai misteri e alle difficoltà
della loro lingua, senza la cui conoscenza, anche parziale, le vestigia di un’antica sapienza
resteranno nascoste o si perderanno. Tra i dotti di Bisanzio e quelli della Firenze rinascimentale
molti testi si sono smarriti perché ne risultava maggiormente efficace la circolazione nella lingua
universale del tempo, la traduzione latina. La conseguenza più grave – e insieme la concausa di
questo processo – è stata la progressiva perdita della conoscenza della lingua originaria in cui erano
stati elaborati quei testi, e di conseguenza la conoscenza della civiltà che li aveva prodotti.
        Abdicare al greco comporta oggi lo stesso rischio, per i classici. Una traslitterazione che non
si collega – magari con un hyperlink come ora è possibile anche, e soprattutto, per risorse open
access – a un testo originario rischia di travestire i classici in poco opportuni intrusi, stranieri ed
esclusi da una contemporaneità che li dimentica.


Alessandro Iannucci
Università di Bologna, sede di Ravenna
Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali
Via degli Ariani, 1
I – 48121 Ravenna
alessandro.iannucci@unibo.it
http://www.unibo.it/docenti/alessandro.iannucci
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