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2036-461X
16326
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Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Ph.D Thesis Project - Le realisme cinematographique: debats culturels et theoriques dans les revues italiennes de cinema (1945-1960) 
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Projects & Abstracts
2012-10-01
2021-09-09
2012-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Delphine Wehrli
2012/10/01
Université de Lausanne
2036-461X
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Ph.D Thesis Project - Le realisme cinematographique: debats culturels et theoriques dans les revues italiennes de cinema (1945-1960) 
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LE REALISME CINEMATOGRAPHIQUE : DEBATS CULTURELS ET THEORIQUES DANS
LES REVUES ITALIENNES DE CINEMA (1945-1960)
Delphine Wehrli / Ph.D. Thesis Project1
Université de Lausanne




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nant le cinéma, qui met en tension les questions du réalisme et de son lien à la littérature italienne
contemporaine ; ce sujet, curieusement peu traité jusqu’ici dans les études cinématographiques,
y compris italiennes, donne une ampleur aux enjeux qui se condensent sur le cinéma dans les an-
nées 1945-60 du XXème siècle et qui mobilise les grands noms de la littérature (Pavese, Vittorini,
Fortini, Moravia, Calvino, Pasolini notamment) et de la philosophie (Adorno, Kracauer, Sartre
notamment) et permet d’adopter une approche pluridisciplinaire et d’établir des passages entre les
différentes pratiques et les différents arts. En effet, le débat sur le réalisme cinématographique, qui
pouvait sembler réduit à une analyse traditionnelle du phénomène et à une évaluation déplacée
par analogie à l’univers des lettres, est aujourd’hui plus que jamais riche d’implications et de
conséquences. L’exigence concrète est de reprendre certaines problématiques liées à la question
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termes, au-delà de leurs schématisations faciles et imprécises.
  L’objectif de cette thèse est d’offrir une contribution à l’approfondissement de la recherche sur
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can, durant la période du néo-réalisme et au-delà, à travers une recherche dans les revues de l’épo-
que. D’un point de vue méthodologique, nous repérerons dans ce but non seulement les articles,
les essais etc. qui abordent l’argument du rapport entre les deux arts dans une dimension théorique

part et dans celles politico-culturelles et littéraires de l’autre, nous prendrons également en compte
les interventions qui indiquent l’intérêt explicite que les premières ont pour les phénomènes lit-
téraires et les secondes pour le monde du cinématographe.
  Nous retiendrons donc les publications qui ont eu au minimum une fréquence bimensuelle et
qui, en raison de l’intérêt national, de la qualité et la durée de la contribution culturelle, nous
apparaissent comme plus importantes. Notre corpus est constitué des revues italiennes de cinéma
suivantes : Rivista del Cinematografo (1928-), Cinema (1936-1956), Bianco e Nero (1937-), Film-
critica (1950-), Rivista del Cinema Italiano (1952-1955), Cinema Nuovo (1952-1996), Cinema
Sovietico (1953-1955); et des revues italiennes de littérature, de culture et politique telles que Let-
teratura (1937-1968), Rinascita (1944-1991), Il Politecnico (1945-1947), Società (1945-1961),

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Comunità (1946-1960), Paragone (1950-), Il Mulino (1951-), Il Contemporaneo (1954-1965).

français (en France) des débats italiens, y compris quand ils sont exprimés par leurs protagonistes
mêmes, peut-être différemment que « sur place ». Les revues françaises de cinéma, de littérature
et culture prises en considération seront notamment: La Revue du cinéma (1928-1949), L’Ecran
français (1943-1952), Cahiers du cinéma (1951-), Positif (1952-), Les Lettres françaises (1941-),
Les Temps modernes (1945-).
  L’espace que les revues politico-culturelles et littéraires dédient aux problèmes du cinématog-
raphe, minime au début des années 1940 et dans l’immédiat après-guerre, va croissant dans le
courant des années 1950 jusqu’à devenir une présence ample et constante dans quasiment tous
les périodiques. C’est une indication évidente de l’augmentation progressive de l’intérêt que le
cinéma réussit à obtenir du milieu culturel; intérêt qui va de paire avec l’implication toujours plus
diffuse d’écrivains, de journalistes etc. au sein même des organes de production.
  Dès les années 1930, l’impact que les revues italiennes de cinéma ont eu dans le contexte inter-
national de la culture cinématographique est non négligeable et est dû à certaines revues impor-
tantes, telles Cine Convegno, Cinema, Bianco e Nero. Un phénomène important d’opposition, qui
a engendré la naissance d’un discours culturel accompli et d’un choix d’action politique décisif
pour la résistance au fascisme (et ensuite, à la réaction cléricale et démocrate-chrétienne), s’est
développé au sein de la critiques cinématographique italienne, principalement entre 1940 et 1944
sur les pages de deux revues cinématographiques les plus importantes en Italie, Bianco e Nero et
Cinema, et a trouvé son moment de plus grande lucidité au moment de la réalisation du premier
                           Ossessione, en 1943. L’analyse de Cinema et Bianco e Nero nous sem-
ble primordiale pour reconstruire les grands thèmes des débats et des polémiques de l’époque,
pour comprendre quelle a été la position des chercheurs par rapport au cinéma, vu comme fait
industriel, politique, pédagogique ou considéré du point de vue théorique. Alors que l’étude de
Cinema et de Bianco e Nero reste utile pour approfondir la compréhension du phénomène d’op-

autres revues cinématographiques nous fournissent un panorama stimulant du renouvellement du
débat et de la relève de la production cinématographique.
  Une partie importante de l’analyse est consacrée à la revue Cinema Nuovo, dirigée par le cri-

sur le cinéma dans son pays (et même à l’extérieur comme en témoignent ses polémiques avec
André Bazin et ses échanges et sa collaboration avec Barthélemy Amengual). Malgré sa longévité
et son autorité, il faut dire que cette revue n’a jamais fait l’objet d’une analyse approfondie de son
contenu, à forte idéologie marxiste. Notre approche souhaite intégrer cette problématique pour
examiner le contenu et la structure de la revue, qui reste un point d’ancrage dans le débat.
   Tout au long des années 1950 et parmi les premières, elle a concentré son débat critique aut-
our de la question du réalisme: sur la base des canons du « réalisme critique » mentionnés dans

manière de dépasser les limites du néoréalisme, luttant contre la tendance à considérer le « réal-
isme ontologique » de Bazin comme seule formulation théorique de l’après-guerre – sans prendre
en compte d’autres théoriciens tels que Balázs, Eisenstein et Arnheim. La revue a accueilli les


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DELPHINE WEHRLI

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question. Elle témoigne en fait à elle seule, à travers l’abondante correspondance entretenue entre
Aristarco et les représentants culturels italiens et européens, d’un panorama vaste et compliqué
autour de cette discussion critique et théorique controversée de 1945 à 1960.

de la culture italienne, il est en effet essentiel que le phénomène cinématographique ne soit pas
considéré comme un élément en soi, mais placé en rapport avec de nombreux autres, dans le cadre
de l’histoire de la culture italienne.




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