application/pdf
2036-461X
19210
2
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Sandro Bernardi, Il paesaggio nel cinema italiano (Venezia: Marsilio, 2002)
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
2
Selected by
2003-03-01
2022-12-03
2003-03-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Lorenzo Cuccu
2003/03/01
2036-461X
2
en
Sandro Bernardi, Il paesaggio nel cinema italiano (Venezia: Marsilio, 2002)
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/19210/17055
2
SELECTED BY

   The third issue is the idea of vision as a                (Milano: Vita e Pensiero, 1999) and R. De Berti,
process of negotiation, mediating the differ-                Dallo schermo alla carta (Milano, Vita e
ent instances that coexist in the situated                   Pensiero, 2000), contributions, that systemati-
vision and control their conversion into                     cally act creating tension in the study of texts,
resources to be invested in everyday life and                in the reconstruction of contexts and in the
in self-construction.2 The concept of negotia-               analysis of the viewing experience, are emerg-
tion has the merit of underlining the interac-               ing. On this subject, to be noted the book
tive and process-oriented character of filmic                Spettatori, a series of studies about spectator-
communication, bringing out the contribu-                    ship in the Thirties and Fifties in Italy (Roma-
tion that spectator, film and environment                    Venezia: Edizioni di Bianco & Nero, 2002).
give to the definition of situation of vision            2   The idea of communication as process of nego-
and exhibiting the multiplicity of places and                tiation is developed and studied in-depth by
forms where the vision processes intersect                   Francesco      Casetti    in    Communicative
life pathways. Around the notion of negotia-                 Negotiation in Cinema and Television (Milano:
tion, and the system of categories and con-                  Quaderni dello Stars/Vita e Pensiero, 2002).
cepts that this notion has produced (those of
articulation and suture, quoting two con-
cepts the writers have been reflecting upon),
is a series of hypotheses and perspectives of            SELECTED BY: LORENZO CUCCU
research, that seem to have the power of put-
ting the studies about spectatorship into the               Sandro Bernardi, Il paesaggio nel cinema
field of discourse again and of offering an              italiano (Venezia: Marsilio, 2002)
arrangement and a theoretical and method-
ological support able to stand comparison                  In questo brillante e stimolante lavoro,
with the new and changeable forms that are               Bernardi sviluppa il suo studio sul paesaggio
assumed today by the vision. Above all, these            nel cinema italiano muovendo dalla con-
three notions together have the power of                 vinzione che il paesaggio – nella sua corre-
moving the studies on spectatorship and                  lazione con i concetti di natura, da una parte,
forms of vision from an essentially phenome-             e di “sguardo”, dall’altra – sia una delle forme
nological approach to an approach that is                simboliche più significative e pregnanti
capable of pushing in-depth into the inter-              della cultura occidentale, oggetto di una rif-
pretation of the phenomena, reconsidering,               lessione il cui ripercorrimento è la premessa
in a viewpoint that seems more heuristic,                necessaria di ogni discorso. E dunque, la
more traditional questions as well, such as              definizione del ruolo del paesaggio nel cine-
the question of relations that are established           ma italiano deve essere collocata nella più
between the film and the spectator or the                generale prospettiva che ha visto succedersi
dialectic between the personal dimension                 la concezione della natura come kaos e come
and the institutional dimension in the expe-             kosmos, poi, husserlianamente, come “l’am-
rience of vision.                                        bito complessivo dell’esperienza possibile”,
                                                         fino alla concezione più moderna, nella
                                                         quale paesaggio e natura sono investiti dalla
1      Besides a rich trend of research that recon-      rottura della centralità del soggetto, inteso
       structs the social value of cinema, using films   come centro della visione, dalla moltipli-
       as circumstantial documents of processes and      cazione dei punti di vista e delle forme possi-
       tendencies crossing the historical and cultural   bili di rapporto con il mondo. In questa
       context. Among the most recent and exemplary      prospettiva filosofica e antropologica
       works are: R. Eugeni, Film, sapere e società      Bernardi colloca l’evoluzione del ruolo del

­176
                                                                                          SELECTED BY

paesaggio nel cinema, che si definisce nella         ricezione si confrontino con i modelli che
doppia opposizione fra figurativo e narrativo        sono alla base della visione che ha generato i
e fra luogo (visibile) e spazio (diegetico), che     testi. Lo studio del paesaggio nel cinema ital-
rappresenta la polarità dalla quale si genera-       iano può essere appunto uno dei terreni nei
no i modelli di costruzione dello spazio filmi-      quali può radicarsi e svilupparsi questa
co, insieme diacronici e sincronici, storici e       prospettiva culturale, assumendo come cam-
strutturali. Sono le tipologie – alle quali l’au-    pioni in particolare Rossellini e Antonioni, al
tore attribuisce suggestive definizioni prese        quale, per il suo carattere esemplare, viene
in prestito dal poeta Dino Campana                   dedicata tutta la seconda parte del libro,
(“panorami scheletrici del mondo”) e da              momento iniziale di uno studio di portata
Ibsen (“il tempo dei giochi”, “il tempo dei          più ampia. E qui il discorso di Bernardi si
miti”, “il tempo della riflessione”), o da lui       dimostra capace di coniugare il recupero dei
stesso coniate (come quella di “paesaggio            risultati più fecondi della critica antonioni-
come apertura sui possibili”) che scandis-           ana con l’acutezza e la profondità delle anal-
cono il passaggio dal vedutismo dei pionieri,        isi dei testi, orientando il tutto alla verifica e
ai giochi visivi delle avanguardie, alla             alla conferma dell’ipotesi più generale e com-
costruzione di spazi funzionali al racconto          plessiva che dà origine al discorso.
che nel cinema classico diventano spazi miti-           Si comprende dunque, anche da questa rap-
ci, alla situazione nella quale il paesaggio         ida esposizione, che siamo davanti a un lavoro
diventa protagonista – oggetto autonomo di           appassionante e profondo, capace di stimolare
un’attenzione che si insinua nelle fratture          un dialogo e un confronto problematico che
sempre più ampie del racconto – e si fa ter-         mi riprometto di sviluppare in futuro e che
mine di riferimento della proliferazione di          auspico possa incoraggiare altri interlocutori.
sguardi forti – che sappiamo essere uno dei
tratti che marcano il cinema della modernità
–, fino a farsi esso stesso fonte di sguardo, nel-
l’esperienza neorealistica e postneorealistica       SELECTED BY: THOMAS ELSAESSER
di Rossellini e di Antonioni. Ed è proprio
quest’ultimo approdo – nel quale lo sguardo            Leonie Naughton, That Was the Wild East:
cinematografico coincide con uno dei con-            Film Culture, Unification and the “New”
trassegni del senso profondo della contempo-         Germany (Ann Arbor: The University of
raneità – quello che permette a Bernardi di          Michigan Press, 2000)
fare emergere l’ambizione metodologica,
teorica e filosofica del suo approccio: il recu-        It has become quiet around cinema in
pero di una prospettiva antropologica,               Germany. Long gone are the days of the New
assente nella cultura italiana; l’affermazione       German Cinema: Fassbinder has been dead
dell’ estetica come “coscienza della distanza”       these past twenty years, and Wim Wenders has
e di una critica come “critica della cultura”,       turned himself into a gallery-photographer,
nella quale gli autori e gli stili individuali       whose shows now grace the Guggenheim
siano i “filtri” che permettono di risalire al       Museum in Bilbao. The bright new hope of the
modello di visione e di concezione che carat-        1990s, Tom Tykwer (director of Lola rennt),
terizza un’epoca storica e una situazione            whose Der Krieger und die Kaiserin remains a
antropologica: una critica che sappia com-           bold, if flawed masterpiece in the post-Dogma
porre un’analisi stilistica sottratta ai suoi        European transcendal style, has followed it up
vezzi autoreferenziali e con un’impostazione         with arguably one of the worst “Europuddings”
dei cultural studies che tenda a una visione         of recent years. Heaven, his necrologue-adapta-
“stereoscopica” nella quale i nostri modelli di      tion of a Krystof Kieslowski project, made the

                                                                                                   ­177
