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https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Ph.D. Thesis Abstract - Pour une histoire stylistique du journalisme d’investigation: la représentation des conflits contemporains chez les lauréats presse écrite et presse audiovisuelle du prix Albert Londres en France: 1964-2008
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Projects & Abstracts
2012-03-01
2021-09-06
2012-03-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Johanna Cappi
2012/03/01
Université Paris 3 – Sorbonne Nouvelle
2036-461X
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Ph.D. Thesis Abstract - Pour une histoire stylistique du journalisme d’investigation: la représentation des conflits contemporains chez les lauréats presse écrite et presse audiovisuelle du prix Albert Londres en France: 1964-2008
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/16258/17160
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         POUR UNE HISTOIRE STYLISTIQUE DU JOURNALISME D’INVESTIGATION :
         LA REPRÉSENTATION DES CONFLITS CONTEMPORAINS CHEZ LES LAURÉATS
         PRESSE ÉCRITE ET PRESSE AUDIOVISUELLE DU PRIX ALBERT LONDRES
         EN FRANCE : 1964-2008
         Johanna Cappi / Ph.D. Thesis Project1
         Université Paris 3 – Sorbonne Nouvelle




         Sujet et corpus

           Notre thèse aborde le journalisme d’investigation comme medium, mémoire et politique de l’i-
         mage d’information. Selon le département universitaire consacré aux arts et études médiatiques
         visuelles auquel s’accorde notre recherche, le noyau de notre corpus de doctorat se compose d’un
         échantillon de films prélevés aux lauréats Albert Londres : des films de reportages primés en
         France depuis 1985 et représentatifs des conflits contemporains. A ce premier corpus s’ajoute un
         second construit sur les reportages primés dans la catégorie presse écrite – assise du Prix Albert
         Londres depuis 1933 – et abordant les mêmes thèmes couverts parallèlement ou, le plus souvent,
         en amont. Cette étude forme ainsi un paysage, une constellation que balisent différents temps de
         conflits (guerres, génocides etc.) et leur traitement respectif – écrit et filmé – par le journalisme
         d’investigation dans la seconde moitié du XXème siècle. S’ancre ici le principe jumelé du repor-
         tage primé Albert Londres qui articule deux aspects, deux corporations complémentaires : pre-
         mièrement, le reportage issu de la presse écrite qui regroupe un ensemble de plusieurs articles sur
         un même thème publiés dans l’année précédant la participation au Prix. Puis, la catégorie de la
         presse audiovisuelle, où le principe du montage filmique, qui suppose et investit la volonté d’une
         mise en ordre d’un récit à facettes, rejoint en quelques sorte le principe de composition des repor-
         tages écrits réunis en un seul volume.


         Méthode et sources

            Dans un soucis d’inscrire notre recherche dans le domaine propre à l’histoire, nous avons explo-
         ré en partie les archives du fond Albert Londres aux Archives Nationales de Paris. Les deux pre-
         miers fonds de ces archives Albert Londres (cote 76AS) sont déjà extrêmement fouillés. Nous
         avons consacré une exploration du troisième fond des sources moins exhibées, formé des dossiers
         d’attribution du Prix Albert Londres, décerné au meilleur reportage d’un journaliste de moins de
         40 ans (de 1933 à 1988) de la presse écrite contemporaine existante ; puisque du côté audiovisuel,
         les fonds sont aujourd’hui pauvres, voire quasi inexistant, et que leur mise en place reste à réflé-
         chir. Nous avons donc rencontré, quand cela était possible, les lauréats primés sur la base d’entre-
         tiens qui viennent renforcer nos analyses et palier au champs des archives manquantes après 1988.

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           Les formes du traitement des conflits militaires comme étude de cas

             Pourquoi avoir privilégié dans notre étude les reporters récompensés pour s‘être consacrés à un
           sujet en temps de conflit ? Parce que d’aussi loin que remonte l’histoire de l’Histoire, nous pou-
           vons constater que ce sont inévitablement les guerres qui ponctuent, jalonnent le déroulement des
           récits historiques antiques, depuis Thucydide et les enquêtes Hérodotéennes également si parti-
           culières. Une partie de notre recherche sera donc ainsi consacrée à une étude rétrospective des
           possibles origines de la pratique du reportage, dans l’écriture de l’histoire, à travers les variantes
           des écritures littéraires et journalistiques afin de discerner les grandes articulations parmi les-
           quelles le journalisme de (grand) reportage actuel peut retrouver ses sources ou ses élans, ses
           armes ou ses qualités, ses fonctions de rapporter et concilier les faits. Parce qu’une étude du repor-
           tage de guerre c’est surtout chercher à comprendre ce que transmettre une information signifie et
           parce que transmettre une information c’est transmettre une histoire. Enfin, parce que la cons-
           truction d’une histoire implique de savoir la situer dans un continuum, cet ensemble de reportages
           couvertures des conflits contemporains dessine une cartographie spatio-temporelle des principa-
           les périodes troubles qui parsèment la seconde moitié du XXème siècle. De façon schématique,
           nous retenons particulièrement la guerre du Vietnam, les conflits au Moyen-Orient (Israël,
           Palestine, Liban), le conflit Soviéto-afghan en Asie centrale, la guerre serbo-croate ou un repor-
           tage essentiel retraçant l’histoire des enfants soldats sur plusieurs décennies.


           Les voies de la valorisation du reportage d’investigation en France

              En France, selon une caractéristique propre au prix étudié, on désignerait par « grand » un cer-
           tain niveau du reportage. Un champ de notre étude pose donc les questions suivantes : Qu’en est-
           il vraiment ? Que signifie – et quelle valeur accréditer à - ce substantif « grand » de nos jours ?
           Ce terme a-t-il encore une importance ? Qu’est-ce qui qualifie les lauréats d’une manière généra-
           le, soit, qu’est-ce qui les rassemble (ou pas) dans une signature commune ? Existe-t-il véritable-
           ment une école de pensée éthique, un savoir faire journalistique qui pourrait ici se définir par une
           science du savoir montrer, du savoir démontrer, par une politique du savoir rapporter par excel-
           lence, telle que le suppose aujourd’hui la définition, l’attribution et la réception par ses paires de
           ce prix français ? Dans cette sélection de reportages qui constitue notre objet de recherche, les
           lauréats Albert Londres, reporters primés et passeurs d’histoire des conflits contemporains, ne
           sont pas nécessairement des journalistes de guerre (correspondants etc.) ou des spécialistes des
           conflits armés. Ce prix français compte toutefois quelques notables et illustres correspondants de
           guerres tels que le fut Albert Londres lui-même, parmi eux figurent l’épique Joseph Kessel (1898-
           1979) primé pour son reportage Marché d’esclaves (1933), Jean-Claude Guillebaud (né en 1944
           à Alger), Jean-Philippe Rolin (né en France en 1949) primé pour Ligne de front (1988) un récit
           de voyage en Afrique ou Olivier Weber (né en 1958 en France) primé pour son reportage Voyage
           au pays de toutes les Russies (1992). Une partie de notre recherche évoquera ce qu’il en est de
           ce métier, aujourd’hui, pour les lauréats contemporains. Nous nous poserons la question de l’ap-
           pel du voyage si souvent connoté « au long cours » ou celui d’un nomadisme purement fiction-
           nel. Nous poserons la question de ce qui réunit et motive ceux qui exercent ce métier aujourd’-

                                                                                                             139
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         JOHANNA CAPPI

         hui : porter les mots, la caméra (la poésie parfois) dans la plaie à l’image de la fameuse formule
         d’Albert Londres qui encouragea la profession à « porter la plume dans la plaie ». Albert Londres
         campe effectivement l’emblème d’un journalisme « éclaireur d’opinion » dont la signature una-
         nimiste privilégia l’écriture et l’observation dans un but assumé de dénoncer les injustices par la
         plume, mais en son temps, il ne fut pas le seul. Il symboliserait ici la concrétisation de cette néces-
         sité d’une représentation « éthique ». Nous nous efforcerons d’expliquer que ce qui représente
         l’ensemble de ces reporters, et les rassemble plus généralement, est effectivement une signature
         assumée, à l’image d’Albert Londres et de sa trajectoire incarnée par le biais d’enquêtes de carac-
         tère personnel. Pour les reporters contemporains, l’enquête ne traite pas nécessairement de l’ac-
         tualité et ne se situe pas non plus systématiquement au coeur de l’événement ou du conflit, mais
         elle s’y rapporte la plupart du temps. Ainsi, notre démarche acquiert l’aspect d’une défense et
         illustration d’un journalisme du particulier à travers l’exemple des lauréats primés Albert Londres
         traitant des conflits contemporains.


         Sur une évolution stylistique du traitement des conflits militaires par le (grand)
         reportage français
            Une partie majeure de notre étude souhaite écrire et déposer les jalons d’une problématique
         d’ordre esthétique ancrée dans l’histoire du journalisme d’investigation par les médias : les guer-
         res et conflits contemporains se révèlent être de pertinents objets-récits journalistiques nous per-
         mettant d’opérer diverses études de cas du domaine médiatique. Notre approche réflexive inves-
         tira et retracera l’histoire rigoureuse de ces enquêtes de terrain « rassemblées » des reporters fran-
         çais et tentera de dégager les différents axes des enjeux esthétiques et politiques qui la nourris-
         sent. Grâce à des analyses et à une réflexion tressées sur les films de reportages, éclairés par l’ap-
         pui des textes de presse écrite traitant du même thème, se précise aujourd’hui un champs de vision
         politique d’une histoire du reportage des conflits estampillé « à la française » : d’une guerre rap-
         portée, approfondir l’histoire, en décentrer le regard et re-positionner l’image d’un reportage-
         prisme qu’éclaireraient ses propres multiplicités.




         1     Projet de thèse sous la direction du Prof. Nicole Brenez.




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