This article discusses a corpus of travelogues filmed by Pathé Frères in the Netherlands btween 1909 and 1914. Accordinf to the catalogue description, these films mainly present views of rural areas, concentrating on the region around the Zuiderzee, in particular the village of Volendam and the island of Marken, both very important places for tourism at that time. The catalogue descriptions continuously refer to the picturesque qualities of the views and highlight the emblematic aspects of the country: windmills, canals, cheese, local costumes and folkloristic dances. Almost all of the films avoid showing the modern side of the Netherlands, and, except Rotterdam and Alkmaar, no cities are shown. Holland thus appears as a "timescape," a place situated not only geographically, but also idealistically in an indefinite past. Two surviving prints reveal interesting formal features such as editing patterns and close framings that are extremely rare in fictional films from the same period. Each one follows a different logic: while Comment se fait le fromage de Hollande depicts the different stages of the cheese production process, Coiffures et types de Hollande functions like an album of moving photographs, showing women's heads and their traditional attire. Both however clearly privilege the picturesque.
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2036-461X
16486
21
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Portraits de la Hollande
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
13
Thematic issue / Section thématique
2013-10-01
2021-09-29
2013-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Frank Kessler
2013/10/01
Universiteit Utrecht
2036-461X
21
en
Portraits de la Hollande
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/16486/16857
13
PORTRAITS DE LA HOLLANDE
Frank Kessler, Universiteit Utrecht




  Abstract
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  rural areas, concentrating on the region around the Zuiderzee, in particular the village of Vo-
  lendam and the island of Marken, both very important places for tourism at that time. The cata-
  logue descriptions continuously refer to the picturesque qualities of the views and highlight the
  emblematic aspects of the country: windmills, canals, cheese, local costumes and folkloristic
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  Two surviving prints reveal interesting formal features such as editing patterns and close
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  different logic: while Comment se fait le fromage de Hollande depicts the different stages of
  the cheese production process, Coiffures et types de Hollande functions like an album of mov-
  ing photographs, showing women’s heads and their traditional attire. Both however clearly
  privilege the picturesque.




    Les Pays-Bas ne font visiblement pas partie des pays qui ont attiré les opérateurs et réalisateurs
,+% *&% 3'4+% 7&("8% 9':'+$% &1&;(% >?>GB% H+*.;% *&% '+).;$('-)(#.;% ,+$% )&(&*.2-+$% 7&("8% /&'% I+;'#%
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montrer Comment se fait le fromage de Hollande. Jusqu’en décembre 1914 on trouve encore
sept autres portraits du pays : Coiffures et types de Hollande, !"#$%&'(")#$*$+,-+#$.#$/0(1#", En
Hollande – le port de Volendam, Enfants de Hollande, Rotterdam vu du Belvédère de la Maison
BlancheD%(.-$%,&(&;(%,+%>?>@%+(%K-#%$.;(%%/'.5&5*+4+;(%*+%'8$-*(&(%,L-;+%N%+E/8,#(#.;%O%,+%*&%3'4+%
aux Pays-Bas. Et puis, il y a encore À travers la Hollande de 1911 et Hiver en Hollande de 1914.
P+%48('&2+%,+$%3*4$%1&'#+%+;('+%QG%4%/.-'%*&%1-+%/'#$+%,+%*&%R&#$.;%J*&;)"+%S%T.((+',&4D%+(%U@G%
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ce type de productions1. Dans cet article, on cherchera à explorer les formes de représentation
choisies par Pathé pour offrir des vues de Hollande, les stratégies discursives mises en œuvre par
*&%3'4+%+(%*+$%#4/*#)&(#.;$%,+%)+$%)".#E%/.-'%*L#4&2+%,+$%7&6$MJ&$%K-#%+;%'8$-*(+B

CINÉMA & CIE, vol. XIII, no. 21, Fall 2013                                                           41
FRANK KESSLER

    Il s’agit, comme on l’a vu, d’un corpus plutôt limité qui, par conséquent, ne permet pas de
se lancer dans une étude comparative diachronique. En revanche, les titres à eux seuls rattachent
!"#$ %!&#$ '$ (!)#*")+#$ ,-("#$ .)$ #.)#/0"1+"#$ 2"$ !3$ (+.2)4,*.1$ 1.1/%4,*.11"!!"$ 2"$ !56(.7)"$ 8$ )1"$
bande décrivant un processus de fabrication, une autre annonçant une vue panoramique prise d’un
point de vue élevé, deux autres encore mettant en avant des endroits touristiques bien connus,
à savoir l’île de Marken et le petit port de Volendam. La première des deux adopte en plus un
schéma précis et souvent utilisé dans ce genre de productions, c’est-à-dire celui du cours de la
journée, du matin au soir2. Les quatre titres qui restent semblent signaler plutôt des combinaisons
de vues prises à différents endroits, constituant quelque chose comme des albums autour d’un
thème (les coiffures et les types, les enfants, l’hiver, la traversée du pays). Malheureusement, pour
4",,"$6,)2"$#")!"&"1,$2")9$2"#$%!&#$.1,$6,6$344"##*:!"#$#.)#$;.+&"$2"$4.(*"#$<1)&6+*7)"#=$>$!"#$
deux premiers de la liste –, pour les autres il faudra, par conséquent, recourir aux descriptions
reproduites dans la reconstruction des catalogues par Henri Bousquet.
    Les textes descriptifs révèlent que ces portraits de la Hollande se concentrent sur quelques
endroits précis, et l’on peut s’étonner qu’à part Rotterdam et le marché d’Alkmaar, aucune des
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d’Amsterdam qui surprend, mais aussi le fait qu’y manquent également La Haye, siège du
gouvernement, ainsi que Leyde, Delft, ou Gouda, toutes les trois étant des villes aux noms fort
6?.43,")+#$",$7)*$3)+3*"1,$#31#$2.),"$()$.;;+*+$!5.443#*.1$25-$%!&"+$2"#$#4D1"#$*1,6+"##31,"#$2"$
la vie urbaine de tous les jours. Les vues prises par les opérateurs Pathé privilégient par contre
très clairement la région au bord du Zuyderzee, avec avant tout le port de Volendam et l’île de
Marken. Les deux localités étaient considérées à cette époque comme des lieux touristiques par
excellence aux Pays-Bas, permettant de découvrir une Hollande ‘typique’. Or, ce n’est qu’à partir
des années 70 du dix-neuvième siècle que la région commence à se créer cette image, mais elle est
très fortement diffusée par toutes sortes de médias, des guides touristiques à la lanterne magique,
et puis le cinéma3.
    D’autres indices encore suggèrent que Pathé vise avant tout à présenter les Pays-Bas sous
son aspect touristique ou, plus précisément, pittoresque4. Le mot lui-même revient à plusieurs
reprises dans les descriptions : les costumes sont « pleins de caractères et de pittoresque », sur l’île
de Walcheren « règne une animation pittoresque », et l’on constate que, par ailleurs, « il y a peu
25"12+.*,#$"1$E)+.("$.F$!5G*?"+$",$#.1$&31,"3)$:!314$#.*"1,$3)##*$(*,,.+"#7)"#$7)5"1$H.!!312"$I5.
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"1,*"+$ 2"#$ (!)#$ L")1"#$ 3)9$ (!)#$ ?*")9$ 0!*##31,$ 0+34*")#"&"1,$ #)+$ !3$ 0!34"$ O$ I6. De même, un
4"+,3*1$1.&:+"$2"$&.,*;#$+64)++"1,#$,+3?"+#"1,$!"#$%!&#P$,.)#$4"1#6#$6?.7)"+$2"#$4.11.,3,*.1#$2"$
« hollandicité », en particulier les costumes, les moulins et les canaux.
    Q3$ #")!"$ "94"(,*.1P$ 45"#,$ !"$ %!&$ #)+$ R.,,"+23&$ (.)+$ !"7)"!P$ ,.),$ 3)$ 4.1,+3*+"P$ !"$ 43,3!.0)"$
Pathé insiste sur l’importance industrielle de la ville et du port :

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  8+$1*,"((06-/0'6#*'0*(";$6*&$*5"6#1<+$:-1)*&$*5"6#1*=*8'1,0+$*$#*&$*5"6#1*&$*5-$%%$>*?+01-$0%1*&$*,$1*
  canaux forment des ports assez profonds pour que les plus grands navires puissent stationner devant les
  entrepôts. Rotterdam, ville très industrielle et port des plus actifs avec ses grands chantiers de construc-
  tion navale est la cité la plus originale et la plus animée des Pays-Bas7.

42
                                                                                      PORTRAITS DE LA HOLLANDE

    !"#"$%&$'()*"''")#+,-"$'&'./$)$")-"012")#&-)%,*+.+")2")*/$'"$3)%3)420()-.()%3)0/.$-()/$)#"3')
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important de la ville. La Maison Blanche, dont la construction fut achevé en 1898, était pendant
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C/+'"0"$')%"-)&3'+"-)#+/%3*'./$-)$/$54*'./$$"22"-)'/3+$,"-)#&+)D&'>,)&3=)D&E-59&-()&3--.)1."$)
par le choix et par l’unicité du point de vue (même s’il est possible qu’il consistait en plusieurs
plans plutôt que d’un long panoramique) que par son insistance sur le côté industriel de la ville. La
référence aux « grands chantiers de construction navale » contraste fortement avec la perspective
presque bucolique qui prédomine dans les autres descriptions.
    Pour ce qui est des images caractérisées dans les catalogues comme pittoresques ou typiques,
2"-) %"-*+.#'./$-) +"F:'"$') "$) "CC"') #/3+) 3$") 2&+B") #&+') 2"-) -'+&',B."-) +"#+,-"$'&'./$$"22"-) %"-)
420-() &3--.) 1."$) "$) *") 63.) */$*"+$") 2"-) 0/'.C-) #+.8.2,B.,-) #&+) 2"-) /#,+&'"3+-) 63") #&+) +&##/+') G)
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rapport à la géographie que pour ce qui est de l’iconographie dominante. Prenons cette description
%3)420)À travers la Hollande :

  !" #$%&'" (" )$*+*,%--%'" %." )/012%'" %." */00$3,%'" 4%./.-" &%5" 60355%5" 7%08%5" 60/55%5" &%5" #3,&%05'" #/+5/.5"
  %."60962%5")3277/.-%5'"*3$77:5"&%",%205";/2-5"*;/#%/2<'"#/+5/..%5"&%"=/,*;%0%.'",>?,%"/2<")%,,%5"@,,%5'"
  -32-%5"70/?*;%5"5325",%205")3..%-5"%."/$,%5"%."#/#$,,3.'"5%"0%.&/.-'"%."%<3&%'" 4%05",%"8/0*;:A"B('"096.%"
  une animation pittoresque, au milieu des fromages de Hollande, des légumes et des bestiaux. Puis,
  520",%5")30&5"&2"C2$&%0D%%'"&%5"E%2.%5"@,,%5"%<:*2-%.-"&%5"&/.5%5"&2"#/+5"%-",%5"#%-$-5"5/)3-5'"5325",%5"
  jupes en ballon, sautent comme des battants de cloches. Pendant ce temps, les moulins, toute la famille
  &%5"#%-$-5"832,$.5"("4%.-'"("%/2'"(";2$,%'"("-/)/*'"("*;/.40%'"("&:0$4/-$3.'"("&0/$./6%'"520",%5"0$4%5"5$"
  poétiquement monotones des canaux, tournent dans le vent leur bras, pour saluer les chalands qui vont
  vers la ville, en lents travailleurs chargés8.

     On voit bien comment ce texte présente comme une énumération d’attributs soulignant la
‘hollandicitié’ de ce que l’on pourra voir à l’écran : le paysage des polders avec ses fermes,
les moyens de transport, les vêtements, les danses du pays ainsi que, bien sûr, les fromages, les
canaux et les moulins. Les deux localités mentionnées dans la description, l’île de Walcheren et
le Zuiderzee, se trouvent dans deux régions différentes, assez loin l’une de l’autre. De ce point
%")83"()2")420)$/3-)'+&$-#/+'"()"$)"CC"'()I)G)'+&8"+-)2&)J/22&$%")K()*/00")2")'.'+")2;&$$/$*"()0&.-)
il le fait de manière extrêmement sélective, d’un lieu typique et pittoresque à l’autre. Car entre
Walcheren et le Zuiderzee se trouvent quelques-unes des villes les plus importantes des Pays-Bas
– Rotterdam, La Haye, Leyde, Amsterdam – mais qui n’apparaissent pas au cours du trajet que le
420)#+/#/-"@)L/3')*/00")2"-)&3'+"-)'.'+"-)%&$-)2")*/+#3-)MG)2;"=*"#'./$)%")*"23.)-3+)N/''"+%&0O()
*")420)#+.8.2,B.")2"-)+,B./$-)&B+.*/2"-)"')%/$$")%")*"''")0&$.:+")3$")8.-./$)#/3+)&.$-.)%.+")#+,5
industrielle des Pays-Bas. La Hollande est présentée donc – pour reprendre ce terme proposé par
Don Crafton – comme un timescape, un paysage temporalisé, un lieu transformé en une sorte de
décor et situé dans un passé aussi vague qu’idéalisé9.
     Par ailleurs, la description du catalogue suggère, jusqu’à un certain point du moins, une mise en
-,63"$*")%"-)83"-()0P0")-.)+."$)$")%.')63")2")420)-3.')"$)"CC"')*")-*>,0&@)Q3)%,13')/$)0/$'+")%"-)

                                                                                                                     43
FRANK KESSLER

paysans et des paysannes de Walcheren, vêtus de costumes traditionnels, qui se rendent au marché,
utilisant divers moyens de transport. Ensuite il y a apparemment quelques vues pittoresques du
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40,(>01/0,(?990,(0/($.,<1!0(@.9A9.#6B10'(C16,(D(0<(9E(9:.#4#0(/:0,<(*",($9"6#-($"#(9"(40,$#6*<6./(46<(
« pendant ce temps » – il y a des vues de différents types de moulins sur les rives des canaux ou
passent les chalands. Dans d’autres cas, les descriptions indiquent plus explicitement sur quelle
6!"F0(90(?9!(,0(<0#!6/0-(,16;"/<("9.#,(9"(,<#"<&F60(41(*9"/G"*.<%&.,0(.1(41(*9"/(0!39&!"<6B10(B10(
9:./(#0<#.1;0(,6(,.1;0/<(4"/,(90,(?9!,(/./G?$<6.//09,(E($0<<0(&*.B10'10 Ainsi, à propos d’Enfants
de Hollande, le catalogue précise : « Nous terminons sur une scène de danse exécutée par les
enfants de Hollande11. » Pour ce qui est d’!"#$%&'(")#$*$+,-+#$.#$/0(1#"-(90(?9!(,:6/,$#6<(*"#(,./(
titre dans un schéma narratif précis, celui de la journée, comme le titre l’indique, et il semble se
$9.#0(,1#(1/0(6!"F0("<!.,*%&#6B10(@.#<0(H(I(0<(0/?/-(/.1,(";./,(1/("*0#J1(,1#(90(51640#(500("1(
coucher du soleil »12.
     Si les catalogues peuvent nous donner un certain nombre d’indices quant à la structure des
?9!,-(90,(!.<6@,(;6,109,(B16(,:=(<#.1;0/<(#&1/6,(.1(0/$.#0(B109B10,(!.!0/<,(@.#<,($.!!0(90(4&31<(
et la clôture de la bande, cela reste relativement approximatif, si l’on n’a pas à sa disposition des
$.*60,(40(?9!'(C.1#(90($.#*1,($%.6,6-(69(=("(*.1#(9:6/,<"/<(4012(?9!,(B16(*01;0/<(K<#0(#0F"#4&,(40(
plus près13.
     Comme son titre l’indique, Comment se fait le fromage de Hollande(0,<(1/(?9!(B16(*#&,0/<0(
un processus de production. Dans le catalogue de Pathé Frères, il est classé sous la rubrique des
« Scènes arts et industries ». Or, ce processus de fabrication ne concerne pas seulement un produit
0/(<"/<(B10(<09(D($.!!0($:0,<(90($",(40(/.!3#012("1<#0,(?9!,(40($0(F0/#0(D-(90(@#.!"F0(B16(@"6<(
9:.3>0<(41(?9!(0,<(!"#B1&(0/(*91,($.!!0(1/(*#.416<(/"<6./"9'(L.!!0(./("(*1(90($./,<"<0#(4"/,(
une étude co-écrite avec Eef Masson, les différentes étapes présentées ici – de la traite des vaches
à la vente des fromages sur le marché – se retrouvent d’une manière tout à fait similaire dans
4:"1<#0,(?9!,(,1#($0(<%+!0(MCheddar-(?9!(3#6<"//6B10(40(NOPQR-(0<(!K!0(0/$.#0(4"/,(1/(?9!(
pédagogique produit aux Pays-Bas en 1943 (Kaas, Stichting Nederlands Onderwijs Film, muet).
La grande différence entre Comment se fait le fromage de Hollande 0<( $0,( 4012( "1<#0,( ?9!,-(
c’est l’insistance sur le côté folklorique, artisanal et traditionnel de la fabrication du fromage
dans ce dernier, tandis que Cheddar, par exemple, présente une fromagerie moderne, quasiment
6/41,<#6"96,&0'(S0($0<<0(!"/6+#0-(90(?9!(40(9"(?#!0(C"<%&($./,<#16<-(916("1,,6-(1/(timescape d’une
Hollande située dans un passé indéterminé.
     L0<<0(6/,6,<"/$0(,1#(90($T<&(*6<<.#0,B10(0,<(!6,0(0/(&;640/$0(4+,(90(4&31<(41(?9!'()*#+,(1/(
premier carton donnant comme titre « Le fromage de Hollande » avec un sous-titre précisant que
plus d’un tiers de la surface des Pays-Bas est occupé par des pâturages, et un deuxième carton qui
nous informe que « Le fromage de Hollande est sphérique », le premier plan montre en rapproché
1/0(>01/0(?990(0/($.,<1!0(<#"46<6.//09(*#&,0/<"/<(9:1/(40,(@#.!"F0,(,*%&#6B10,(40;"/<(1/(*"=,"F0(
avec un moulin14. La partie qui suit présente la traite des vaches dans un polder. Elle est composée
de trois plans montrant d’abord une jeune femme en train de traire une vache. Toujours dans le
même plan, arrive un jeune homme qui l’aide à porter le lait et à le verser dans un bidon. Les deux
sont vêtus de manière traditionnelle. Dans le plan suivant, ils mettent le bidon dans une charrette
tirée par un chien. Le troisième plan les montre sur le chemin et quand ils sont sortis du cadre,
on voit un jeune garçon, également en costume traditionnel, qui passe devant la caméra. Le plan

44
                                                                                      PORTRAITS DE LA HOLLANDE

se termine seulement quand il est sur le point de sortir du cadre en bas à droite. Comme dans le
!"#$"%&'%()*+%),%-!.&'/$0.1%&'%2!.*,3"%"#$%,01#0%#0$'4"%&,1#%'1%/.1$"5$"%!'!,)%"$%,!$0#,1,)+%"$%)"%2,0$%
qu’on montre aussi longuement le petit garçon montre bien que l’accent est mis aussi bien sur le
processus de production que sur les aspects pittoresques.
    Pour ce qui est de l’articulation des plans, il est frappant que tous les raccords se font dans
)"%*.'6"*"1$+%/"%7'0%-!.&'0$%'1"%/.1$01'0$4%$!8#%9'0&":%;<"#$%'1%-!01/0-"%7'0%&.*01"%43,)"*"1$%
-,!%),%#'0$":%=.'$"%),%#"/.1&"%-,!$0"%&'%()*%"#$%#0$'4"%&,1#%),%2!.*,3"!0"%"$%*.1$!"%)"#%&0224!"1$"#%
étapes de la production : le lait est mis dans un bac, on ajoute de la présure pour le faire cailler, et
l’on met le fromage dans des formes. Suit le pressage avec un dispositif en bois taillé qui paraît
de nouveau assez folklorique et qui est mis à l’extérieur devant un paysage avec un canal et un
moulin. Puis la salaison et le séchage, et, pour terminer, huit jours plus tard (comme le précise
le sous-titre) le lavage. Ces différentes phases du processus de fabrication sont en fait toutes
annoncées par des sous-titres. De nouveau, les raccords à l’intérieur de chaque séquence se font
de manière très élaborée et évitent des sauts dans la continuité. Ceci vaut également pour les trois
-),1#%&"%),%#"/$0.1%>%"*-!4#'!,3"%?%.@%)<.1%6.0$%/A,7'"%2.0#%'1"%-"!#.11"%&0224!"1$"+%)"%&"!10"!%
-),1%4$,1$%*B*"%60#0C)"*"1$%()*4%&,1#%'1%"#-,/"%,'$!":%D,)3!4%),%!'-$'!"%460&"1$"%&"%/.1$01'0$4%
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sauts et créent un effet de continuité de l’action. La troisième partie qui montre le transport et
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production, car ces vues sont prises sur une place très peuplée à Alkmaar. Pourtant, là encore on
-"'$%.C#"!6"!%'1%$!,6,0)%2.!$%-!4/0#%#'!%)"#%!,//.!&#+%-!.&'0#,1$%'1%"22"$%&"%/.1$01'0$4%9'0&"%7'0%"#$%
-)'$E$%!,!"%F%/"$$"%4-.7'"%&,1#%),%-!.&'/$0.1%&"%()*#%(/$0.11")#:
    G"%()*%Coiffures et types de Hollande est structuré presque entièrement selon une alternance
stricte de vues (16 au total) et de sous-titres (qui sont au nombre de 15). Il n’arrive qu’une seule
2.0#%&,1#%)"%()*%7'<'1%/,!$.1%"#$%#'060%&"%&"'5%-),1#15. La description dans le catalogue évoque en
2,0$%&"#%,!!08!"H-),1#%/.1#0&4!,C)"*"1$%-)'#%),!3"#%"$%7'<.1%1"%6.0$%-,#%&,1#%)"%()*%I

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  pièces rehaussées d’or, d’où s’échappent des mèches de cheveux pâles, costumes de Volendam ou de
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  tournent des moulins ou bien sur un champ de tulipes16.

    Or, dans la plupart des cas les cadrages sont en fait trop serrés pour que l’on puisse voir des
éléments du paysage, et l’on n’aperçoit en effet ni canaux, ni moulins ni champ de tulipes. Les
« fonds estompés » consistent souvent en des bâtiments en brique rouge. Dans quelques vues,
on peut distinguer un peu plus les localités. On voit alors des vitres de magasins, une rue dans
'1%60)),3"%"$%)<"1$!4"%&<'1%CJ$0*"1$%,6"/%'1"%,2(/A":%;<"#$%'107'"*"1$%&,1#%)"%&"!10"!%-),1%&"%
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pittoresque ne se trouve pas exclusivement dans les costumes et les coiffes et coiffures. Toutefois,
le fait que la description dans le catalogue s’obstine à évoquer ces attributs emblématiques des
Pays-Bas, montre bien à quel point on les considère importants en tant qu’argument de vente.
    La logique de l’album d’images en mouvement qui est sous-jacent à Coiffures et types de
Hollande fait qu’il n’y a – à une exception près – aucun passage d’une vue à une autre. Les
sous-titres à la fois ancrent les images géographiquement et pointent le regard vers les traits

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FRANK KESSLER

caractéristiques des vêtements et des coiffures. Ils servent de transitions en annonçant la suite du
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que la succession de costumes différents se laisse articuler en trois parties si on la regarde d’un
point de vue géographique. On commence dans la partie nord-est du pays, zigzaguant de la Frise
à Overijssel, puis à Assen, Zwolle et Leeuwarden. La deuxième partie traverse la région de
Zeeland au sud des Pays-Bas, montrant, respectivement, les costumes de Duiveland, Beveland
et Walcheren. Ensuite, de manière un peu plus erratique, on va de Staphorst à Volendam, puis à
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bien connaître la géographie du pays, ce qui n’était sans doute pas le cas de la grande majorité des
spectateurs en dehors des Pays-Bas.
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on peut tout de même avancer l’hypothèse que la différence en ce qui concerne le montage dans
les deux cas s’explique par la différence générique : Comment se fait le fromage de Hollande
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la fabrication du fromage, avec un ancrage et, le cas échéant, des explications dans les sous-
.3./&%5$6-/$*'(%,8)&(.4$"&$7-%%-0&$1;)($7"-($D$";-)./&$D$";3(.,/3&)/$1&$*+-8)&$%&*.3'($1)$!"#$1'3.$
souligner la continuité de l’action. Par contre, Coiffures et types de Hollande, fonctionne selon
un principe de juxtaposition et, pour ainsi dire, d’énumération, constituant de la sorte comme
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la même stratégie de représentation du pays dont on évite soigneusement de donner une image
moderne et industrialisée – les paysages et les gens qui les peuplent se trouvent rattachés à un
passé diffus, mais tout à fait pittoresque.




1  Cf. Henri Bousquet, !"#"$%&'()*"#+,)-(.)"//,(.)0123)4)02056)Édition Henri Bousquet, Bures-sur-Yvette
   1993, vol. 1907-1908-1909; Id., !"#"$%&'() *"#+,) -(.) "//,(.) 0123) 4) 02056) Édition Henri Bousquet,
   Bures-sur-Yvette 1994, vol. 1910-1911; Id., !"#"$%&'()*"#+,)-(.)"//,(.)0123)4)02056)Édition Henri
   Bousquet, Bures-sur-Yvette 1995, vol. 1912-1913-1914.
K$ 6')/$ "&%$ 13BB,/&(.%$ .L7&%$ 1&$ !"#%$ ('(H!*.3'((&"%$ J'3/$ M'#$ N)((3(04$ Before Documentary : Early
   7%/89#:%/) ;:$<.) "/-) #+() =>:(?@) A(.#+(#:9, dans Daan Hertogs, Nico de Klerk (sous la direction de),
   B/9+"C#(-)D(CC:#%CEF)G.."E.)%/)G"C$E)7%/89#:%/);:$<, Stichting Nederlands Filmmuseum, Amsterdam
   1997, pp. 9-24.
3 Voir Sarah Dellmann, !C("#:/&)"/)GH(/#)I'#)%J)7%#+:/&)K"LL(/:/&F)A/)GML$%C"#:%/)%J)#+()!"#(&%CE)
   Event #+C%'&+) D%'C:.#) N<"&(CE) %J) #+() O':-(CP(() Q(&:%/) RD+() 7(#+(C$"/-.S) 0125T0205, dans Àngel
   Quintana, Jordi Pons (sous la direction de), La construcció de l’actualitat en el cinema dels orígens/The
   !%/.#C'9#:%/)%J)7(?.):/)G"C$E)!:/(<", Actes du 8è Seminari sobre els antecedents i orígens del cinema
   (Girona 31 mars-1 avril 2011) Girona, Museu del Cinema, 2012, pp. 139-150.
4 Pour la notion du pittoresque dans le genre des travelogues voir l’étude magistrale de Jennifer Lynn
   Peterson, G-'9"#:%/):/)#+()U9+%%$)%J)VC("<.W)DC"H($%&'(.)"/-)G"C$E)7%/89#:%/);:$<, Duke University
   Press, Durham 2013.
5 Voir, respectivement et dans l’ordre, Henri Bousquet, Catalogue Pathé, cit., vol. 1910-1911, pp. 266 et
   371; Henri Bousquet, Catalogue Pathé, cit., vol. 1912-1913-1914, p. 820.
6 Ibidem.
7 Henri Bousquet, Catalogue Pathé, cit., vol. 1910-1911, p. 357.

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8    Idem, p. 371.
9    Voir Don Crafton, Shadow of a Mouse. Performance, Belief, and World-Making in Animation, University
     of California Press, Berkeley-Los Angeles 2013, p. 103.
10   Voir Frank Kessler, !"##$%&' ("##$%($)*' +&),&-./$0' 12"34$)&3)$' 1,%0' 5$' (/%$#,' %"%67(&/"%%$5' 1$0'
     premiers temps, dans Veronica Innocenti, Valentina Re (sous la direction de), 8/#/%,98$'0".5/$'1$5'75#:'
     Film’s Thresholds, Actes du X Convegno Internazionale di Studi sul Cinema/International Film Studies
     Conference (Udine/Gorizia/Gradisca, 17-22 mars 2003), Forum, Udine 2004, pp. 223-232 et Frank
     Kessler, ;,))$)'5,'%"%67(&/"%'1,%0'5$0'(,&,5".3$0'1$0'<)$#/$)0'&$#<0, dans Alice Autelitano, Valentina
     Re (sous la direction de) =5'),(("%&"'1$5'75#9;,)),&/%.'&>$'?/5#, Actes du XII Convegno Internazionale
     di Studi sul Cinema/International Film Studies Conference (Udine/Gorizia, 8-10 mars 2005), Forum,
     Udine 2006, pp. 39-49.
11   Henri Bousquet, Catalogue Pathé, cit., vol. 1910-1911, p. 306.
12   Idem, p. 288.
13   Cf. Frank Kessler, @/$'1$)'AB0$'/%'C"55,%1'.$#,(>&'D/)1:'E%#$)F3%.$%'G3#'H)I>$%'%"%7(&/"%6?/5#,
     dans Malte Hagener, Johann N. Schmitt, Michael Wedel (sous la direction de), Die Spur durch den
     Spiegel. Der Film in der Kultur der Moderne, Bertz, Berlin 2004, pp. 159-166 ; Frank Kessler, Images of
     &>$'J;,&/"%,5K'/%'L,)5M';"%6?/(&/"%'?/5#0, dans Richard Abel et al. (sous la direction de), Early Cinema
     ,%1'&>$'J;,&/"%,5K, John Libbey, New Barnet 2008, pp. 22-26, ainsi que Frank Kessler, Eef Masson,
     8,M$)0'"H'!>$$0$:'N$%$)/('O4$)5,<'/%'L,)5M';"%6?/(&/"%'?/5#0'"%'P)"13(&/"%'P)"($00$0, dans Vinzenz
     Hediger, Patrick Vonderau (sous la direction de), Films that Work. Industrial Film and the Productivity
     of Media, Amsterdam University Press, Amsterdam 2009, pp. 75-84 .
14   Cette description se réfère à une copie conservée à EYE – Filminstituut Nederland et diffusée sur un
     DVD intitulé « Exotic Europe » (2000).
15   Cette description se réfère à une copie coloriée conservée par la Cineteca di Bologna qui a mis à ma
     disposition un transfert sur DVD. Selon le catalogue Pathé (Henri Bousquet, Catalogue Pathé, cit., vol.
     1910-1911, p. 266) la version commercialisée avait une longueur de 115 m, dont 104 m en couleurs.
     Remerciements à la Cineteca di Bologna et Andrea Meneghelli.
16   Ibidem.




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