application/pdf
2036-461X
21124
7
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Un et Trin: les versions multiples à la Cines selon Pittaluga
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
5
Thematic issue / Section thématique
2005-10-01
2023-09-21
2005-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Luca Mazzei
2005/10/01
Università per Stranieri di Perugia
2036-461X
7
en
Un et Trin: les versions multiples à la Cines selon Pittaluga
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/21124/18752
5
UN ET TRIN: LES VERSIONS MULTIPLES A LA CINES SELON PITTALUGA
Luca Mazzei, Università per Stranieri di Perugia




   La storia non conosceva sino ad oggi industriali di talento: è giunta l'ora degli industriali di
  genio che sanno dare corpo ad una grande idea animatrice, animando le cose immani da essi
                                                        create secondo un entelécheia perfetta.
                                                                            Eugenio Giovannetti


  La renaissance d'un cinéma national, liée aux efforts de la Cines, était au début une
chose beaucoup plus sérieuse de ce que nous étions disposés à admettre. La voyant
aujourd'hui, dans la profondeur d'une perspective, la figure de l'industriel Pittaluga,
dont les efforts demeurent inséparables, s'élève à nos yeux comme celle d'un courageux
et avenant créateur. Avec des critères encore peu surs et à travers des erreurs, Pittaluga
allait vers une idée vivante de la production et finirait par donner au film un élan irré.
sistible. Grâce à lui, la Cines était redevenue un centre productif très organisé, à la hau-
teur de l'époque; et l'élan donné par Pittaluga se prolongea pendant quelque temps à tra-
vers ses successeurs immédiats.I

   En avril I937, l'aventure des studios Cinecittà à peine commencée, le théoricien et cri
tique Eugenio Giovannetti, dans le Cinegiornale romain, commémorait ainsi, avec nos-
talgie, le producteur italien le plus attendu, haï, acclamé, contrôlé, contesté pendant les
années difficiles du cinéma national.
   Rarement une nécrologie fut-elle plus juste.
   Pittaluga en effet, cela est certain, avait une idée très personnelle de la gestion de ses
sociétés, idée qui se différenciait des conseils méthodiques de la nouvelle presse spécia-
lisée italienne en ascension, et qui s'éloignait aussi des lignes directives adoptées par ses
 collègues des maisons concurrentes. Probablement tant pour une question d'origine
 que pour des questions de théories implicites du commerce idéal.


                                            Il film è l'arte moderna atta ad avvicinare sempre più
                                                                                  i popoli fra di loro,
                                                   e l'esercente cinematografico è il suo vero araldo.
                                                                                    Stefano Pittaluga

  On sait, en effet, que le producteur chanceux, envié par tous au début des années 30,
 avait été, quelques années auparavant, un commerçant génial et brillant. Et même au
 moment de sa mort, survenue soudainement le 5 avril 1931, le nouveau producteur de

 CINEMA & Cie, no. 7, Fall 2005                                                                    79
TUCA NAZIEI


la Cines Pittaluga, malgré la nécessite evidente de restructurer sa socide - ilias
contraint en 1928 de vendre une grande partic des cinemas controles parl
section de SASP qui s'occupait des locaux) - possedait encore les me 2059 9:
d'Italic. restaurées et transformées aujourd'hui en ces fortifications d'ou
attaques de la nouvelle et agressive stratogie publicitaire.
  Commerçant inguérissable, Pittaluga montrait par ailleurs un profond a:a:
                                                                     eremal:
ses origines meme dans d'autres aspects de sa nouvelle activité: par        do
tention constante à l'impact que les films produit par sa ancicté aurait sur la
(une pensée forte qui le poussa souvent à des chois draconien: comme par sa
retard de la post production de Resurrectin de Blaciti. qui fut complaiso
apres la canzone dell'amore de Richolli, plus commerc ial co pila utile a fin
res), dans le choix de construire des lieus de pin duction grandi ci m
re parallelement petits et maniables tou les perdants relatif des l
Timpulsion donnce, des le dchut de l'aventure Cines, aue sha
tographiqucs", c'est.a dire à tous les titres utiles priant site
ser une soirée idcale, aussi diversifiée que prisible. du premi
me, enticrement constitué par films appartenant à la r
  Pittaluga fut également un commerçant dans le sinquil
motionnelles réalisées pour porter au succes sa nocivell:
modernes, étonnantes.
  Parmi celles-ci, rappelons les pages publicitaires avec via
ple un graphisme toujours reconnaissable) imprimes a g
cialisés lus par un vaste public. des publicités qui et.
avec insertion de textes et qui claient réduites a un i
jections luxueuses proposics a un public chantillon
la botte (avec si possible l'intervention, co nombre
dinaires, des acteurs principaus du film): ou encore l.
citaires imprimées en différentes éditivas dani ch.
locales appartenants a la SASI); ou, cnfin, le chos
chaque film, d'acteurs et actrices connus appartena
de variétés (Petrolini par exemple, mais aurides datri
théatral avec sa société, comme Gracia Del Ri»).



    Sarci prunto smicatere a dispositione       dise. alessa
  que istituro di beneficensa che cali vale:e       in diarm
    «riandomi un documento do poter iotveralare         e p:.
                                                         Prend   rin




    Pitaluga cependant, ne l'oublions pas, avait aussi de londiempi           un d
passculement de ses films, au contraire..
   De ses catalogues. et de 19e7 a 9go seulement (maris Pimalusa avait
tribucr en 191g) daient sorties productions l'niver al. Metro  Cio
  Mlayers Lasky. First National, Columbia. British International   I
Sodicte General de Paris. Mala film. Atlas Milm et d'amire,            marina.ci
              panorama
  la tres vaste. qui avait cardilcafrontiere.douanais                         aidie
                                  UN ET TRIN: LES VERSIONS MULTIPLES A LA CINES SELO! PITTALUGA


ducteur du monde curopéen - horizon à travers lequel son activité de commerçant se
déplaça librement - jusqu'à l'univers trans-oceanique, immense espace, et pour beau:
coup moralement inacceptable, où Pittaluga en revanche se deplaçait désormais avcc
une estreme desinvolturc.
  Contrats, visites, observations attentives: cette prédisposition à l'internationalismo
ou, si l'on vout. à un certain inconscient "novecentismo" militant, donna ses fruits les
mcillcurs pendant la periodo d'or de la production Cines, des années que je n'hésite pas.
aver Giovannctti, a ctendre de la rcouverture des studios rue lejo (fin 1929! debut 1930)
jusqu'à la gestion complete de son premier successeur improvisé, le "faible" et pour cela
encore pittaluguien (ct les films produits durant cette periode le demontrent, La segre.
taria privata d'Alessandrini en tete) commendataire l'edrazzini, qui fut a la tete de l'en.
arcprise du mai 1931 à avril 1932.
  Tour mettre cn lumicre cette double présence du Pittaluga distributcur dans l'activité
du Pittaluga producteur, il suffit de penser à la gestion methodique des sortics. loujours
temporisées par un calendricr de "pagucts" bien confectionnes, initiative avce laquelle il
rationalisa jusqu'à l'extrème la distribution des produits de la marion romaine (et en Italie
il fut le scul); encore, il suffit de s'adresser par exemple à la constante reference de sa pro.
duction - meme des "courts" - à des modèles internationaus: la reference ici est la Revue
Paramouni, source presque évidente de "sa" revue Cines (sur foi des artiales publicitaires
publiés par les deux maisons dans la revue italienne Cinema Teatro presque une guerre
combattue d'une page à l'autre).› meme s'il faut dire que lo cliche americano parisien
sembla plusicurs fois avoir de surpasse, surtout en verto dos astours de talent, comme
Falconi ci Tofano, ct des magiciens du montage comme Serandrei.
   Il faut penser ensuite, toujours à propos de la double presenco dans una mème per.
sonne du producteur et du distributeur, au role des chiftres ostentatoires entre ampere.
watt et volt, relatives aux volumes de puissance des plus importanti studios curopéens
el américains de la periode, chiffres repris et en bonno partio dopassées au printemps
1930 par ceux des noureaur groupes electrogenes de la Cino, capablos de fournir la
lumiere, disait on, a une ville de 100.000 habitants (st ce fut meme la Rivista Cines a
annoncer la nouvelle, a voix plus haute de n'imposte quel autre suprort publicitaire).
   El encore, il ne faudrait pas oublier les rangées de filles souriantes et dansantes dont
furent envahis les sets de la première Cines, choregraphics leminines trop proches.
pour ne pas noter la sessemblance, a celles des films americains. ou aus decors géomé
triques di modernes de nombreux shorts Cines Pittaluga. ülms qui semblaient vraiment
rouloir se mesurer a l'Amerique ou, micur encore, a ce simulacro d'Amerique moderne
que furent les spectacles de Broadway repris e assimiles a l'intérieur du cinéma
d'Ilollywood.


     L'uomo dell'orvanizescione trenica erra daperinos lo spirito e poi lo veste di membra. Ecco
                  l'industriale diventar artista arditissimo, il più michelangiolesco dei creatori.
                                                                              Eugenio Cosannetti

  Commerçant. distributour, producteur. Pittaluga, en sozo, était deja aus yeur de tous
un ci trin. la trinito cependant ne cache jamais de facto la divinite. Sans le developpo
ment, dans la derniere, d'un entelécheia, on peut difficilement la reconnaitre comme
telle. Le producteur complet risque ainsi de tomber de sa tour en demontrant d'etre sim

                                                                                                69
      LUCA MAZZEI



      plement trifide: un industricl illégitime, hybride, dont les ambitions se perdent dans de
     fortes tares génétiques. Le sujet est connu: les revues "blasettiennes" en furent long
     lemps des témoins aguerris et, il faut admettre, mème de sérieux supporteurs. Pittaluza
      n'aurait jamais pu être "producteur" justement parce que trop commerçant et surtout
      parce que trop "distributeur".
        Les preuves étaient d'ailleurs sous les yux de tout le monde: le rapport d'amitié com
      merciale avec l'ennemi américain, l'hostilité au contingentement en farcus d'une ris-
     tourne sur l'impôt du trésor public et surtout l'accord curopéen présumé. dont
      Pittaluga fit la publicité en mai 1929 à travers l'intermédiaire des tribunes de la revue
     Der Film, une entente qui sclon Pittaluga aurait du déboucher (et en furent témoin ses
     choix successifs) sur la production de quatre vingts films répartis ainsi: chacun entre
     producteurs allemands, français, italiens et anglais; une position qui, en revanche. fut
     interprété par les détracteurs de Pittaluga sculement comme un accord répartitif pour
     la distribution réciproque de vingt films produits singulierement par des sociétés
     situces dans les quatre pays intéressés.
       Le brouillard se dissipa en bonne partie, on le sait, entre fin rozy et debut 8933.
     lorsque la SASP, apres une forte restructuration interne, un travail qui inclut de man
     re assez évidente même les studios de Via Vejo, transformes en peu de mois en mode
     nes établissements sonores, réouvrit les battants. Dans le programma diffusé a l'ecos.
 sion de l'inauguration officielle - qui n'est pas vraiment le programme initial.              crie
 que, sur les modalités de la réouverture de la Cines. Pittaluga proposa success ami
 différentes versions, toutes écartés du cours pratique d'entreprise (es dans une de cal
 les-ci on parla même de l'arrivée imminente de Carl Theodo: Diever posa tours: le
 film en costumes d'époque romaine chrétienne le Catacombe)i-oscadanda
 film, In silenzio, tiré d'une nouvelle de Luigi Pirandello dont aurait été   gobaituare
 tion en français pour le compte de la maison Vandal et Delus à Paris         editioo   rien
 par Monsieur Jean Cassagne qui se trouvait deja a Rome depuis quelques            joao; rosale;
 accords opportuns. Et on ajoutait

      Pendant la prochaine saison estivale sera mis en scene le film sans love de blais
      en version italienne, française et allemande pour la versiva tenais ces des dis
      été signé le contrat avec la maison Vandal et Delle de Paris pose la version al
      mande un accord a été signé avec le Cinéma lilm de Berlin qui a acheté le timpos
                                                                        laGibie. la
      la Pologne, la Tchécoslovaquie, l'Autriche, la Monario. la Roumanie.
                                                               la Danemara.
      Turquie, la Belgique, la Suisse, la Mollande, la Suède, la  Noriage. la
     Finlande et les états baltes.
     Le film sera toujours mis en scène par le directeur italien qui sera le coordinateur de
     toutes les versions, engageant à ses cotés des collaborateurs du pays intéressé qui
     l'assisteront en ayant une attention particulière pour les dialogues des artistes, etc.
     La Cines annonce le prochain tournage d'un autre film. Figlia di Re. ace la co par
     ricipation de sociétés étrangeres, et avce une mise en scène imposante. Trois ser.
     sions sont déjà assurées et on espere pouvoir en faire une en anglais aussi.

     Dans le but d'évaluer comme il faudrait le travail productif de la Cines. il fusconsi
     dérer que, outre les versions indiquées ci dessus. de chaque film sera faite la version
     internationale sans dialogues et avec des cfícts sonores et musicaus, version utile a
     la programmation dans tous les pays sans distinction.
82
                                 UN ET TRIN: LES VERSIONS MULTIPLES A LA CIMES SELON PITTALUGA



  En outre. il sera présenté une cdition muette avec des titres pour les pays qui n'ont
  pas un cincmatographe cquipé du sonore./m]
  L'exposition du programme de la Cines-Pittaluga se conclut avec une explication à
  propos des systemes de synchronisation.
  Chaque film en cfíct, en plus de la synchronisation sur pellicule. sera présente
  ensuit avcc la synchronisation enregistré sur disque.
  Par conséquent. pour chaque film, les établissement Cines devront faire au total dis
  (en réalité ncuf versions): cinq sur pellicule et cinq (en réalite quatre) sur disque?

  La grande attention de Pittaluga aux nécessités distributives. c'est a dire au debouche
sur d'autres marchés qui à lui seul - on pensait - durait pu garantir une solidite à l'in.
dustrie cinématographique "lourde" (une industrie, c'est a dire. aus équipements et d
 l'entretien coutcus comme c'était la Gines), se mariait ici. depuis la début. avec la neces.
sité d'adjoindre à la production internationale précautions et attentions relatifs à l'im
mense variété d'équipements Acchniques de l'activité de ce fait. des salles équipées
  "sound on disk", des salles équipées "sound on film", des salles des des projecteurs
muets. Retouché lui aussi en bonne partie, ce programme officiel se presentait en outre
- on dirait aujourd'hui après coup - comme une explicitation incontestable suivant
précisément la ligne industrielle pittaluguienne.
  Nous parlions de retouches. Dans la pratique, en effet. depuis lo debal disparurent
non sculement les deux kolossal Ave Maria et Figlia di Re. mais aussi les esperees ver
sions anglaises (a cause de l'absence du partenaire, qui sans doute devait correspondre
à la BPI). tandis que l'on sait bien peu des versions "sound on dise". de cell es muettes
(avec légendes) et de celles "internationales" (c'est à dire sans légendes et rourues uni
quement du sonore et de la musique).$ Certaines recherches effectuées sur les exem
plaires des documentaires Cines Campo Dur .NDucetravanaudsti ckalillaallo.st
dio del Campo Dur d'Alessandro Blasctti (8930; m. 384) et // Duce a villa Glori. reus être
aussi de Blasetti (1930, m. 438), les deux réalisés durant les tous premices moiide la pro
duction Cines-Pittaluga, semblèrent démontrer la volunte de produire des versions avec
bruits et légendes, et semblerent aller dans la meme direction un paragraphe du long
reportage sur le tournage de In silenzio écrit par Umberto l'acalisi le 23 aout 803o pour
 le Cine gazzettino,9 et un catalogue de la SaS/' public toujours sur le Cine gassellino, le
3 janvier 1939: ce dernier parlant clairement d'une "version internationale sonore" de
 Resurrectio et d'une version "internationale de la stella dol cinema et de Terra Nadre.
films tous les trois deja réalisés ou en réalisation auprès des studios de Via Vojo.! En
revanche, de cette liste de 1931, disparaît toute reférence à ces versions de la canzone
dell'amore, un fait qui laisse encore plus dans le doute.
   Sans de plus précises corrélations. il est difficile aujourd'hui d'avoir des certitudes
 d'un coté comme de l'autre. et seule une recherche plus approfondie entre d'éventuels
 documents conservés parmi les dossiers de l'Archive d'Etat à Rome ou dans d'autres sic
 ges analogues, italiens ou étrangers, peut être accompagnée d'une analyse de quoti
 diens extra nationaux (pour ne pas parler des recherches fondamentales des copies pour
 l'étranger encore conservés auprès de cinémathèques non italiennes) pourraient ajou
 tes quelque chose de décisif à ces doutes importants.
  A la Cines Pittaluga la volonté nette de produire des versions multiples resta. au
 moins pour un certain temps.
  On parle surtout de long métrage, étant donné que pour les "courts" on enregistre la
 LUCA MAZZEI


 présence d'une seule reproduction e version multiple sonore, celle du tres bref film
 d'essai, la ninna nanna delle dodici mamme de Mario Almirante. Pensé dans le but de
 montrer au public la bonne qualité des équipements sonores de la maison, ce film, dont
 on peut aujourd'hui visionner une reproduction restaurée aupres de la Cineteca
 Nazionale de Romc, donnc à voir un plan - le chariot en avant avcc lequel commence le
  "court" -, joué en français par le protagoniste/chanteur Odoardo Spadaro.
   Pittaluga, d'ailleurs, tenait énormément aux versions multiples, surtout pour des rai-
 sons économiques. Sa formule de succès - on l'a dit - était exactement la fusion d'appa.
 rats de production gigantesques (loujours opportunément publicisés comme (els) e
 films, si non légers au nivcau technique, certainement allégées du point de vue du bud.
 get et donc du risque financicre.
    Les grands films, malgré un faible affaissement dans ces sens la a la fin du 1928! debut
 1929, quand Pittaluga annonçait les cuvres historiques Le catacombe (par la mise en
 scene de Dreyer), et Figlia di Re (projct qui, en 1930, était encore sans metteur en scena.
 mais qui était tiré d'un texte de Guido Milancsi situé dans l'ancien Egyptc), n'étaiant pas
 dans son stylc.
    D'ailleurs, même si l'on ne sait rien ni de ces sujets "avant restructuration de la Cine;
 ni de la réalisation que Pittaluga avait voulu, c'est sur que le modernismo de Giuditta c
 Oloferne par FERT Pittaluga qui venait de paraitre, e la tendance vers la scenogra; i
 spartiate déjà démontré par Dreyer dans /canne D'arc, ne semblens pas nous emmenai
 aujourd'hui dans la direction du film historique à l'ancienne.


     Schiettezza dei materiali, ecco dunque l'clemento fondamentale della nuova estatica:           a.
                un bel disprezzare lo standard: lo standard significa probita costruttiva e triano

                                                                                 Eusenia Giovarez




  Parler d'intérét pour le film en version multiple e d'un contemporain reius du film i
budget fort élevé peut paraitre contradictoire, spécialement si l'on penso au modale
monstrucux des versions multiples de Paramount è Joinville, mais Pittaluga, qui était
en même temps producteur et exploitant, savait très bien - et il l'avait deja démontré a
ceux qui, en 1927. auraient pu et voulu croire en lui - que les deus pratiques industriel.
le et cinématographique des films multi langages et de la diminution des frais pou-
vaient aisément ne pas tre en contradiction. Bien au contraire...
  En effet multiplier pour Pittaluga signifiait diviser. La sienne était une mathematique
fondée sur le principe des co-productions. Tant de versions, autant de producteurs. Tant
de marches, autant de risques en moins. La somme des addenda resultants et les grands
numéros qui en naissaient, au fond, servaient seulement pour la publicité, qui était,
elle, tres imposante et préférablement a jouer sur plusieurs tables, afin de valoriser le
travail employé et les chiffres utilisés pour chaque marché dans lequel le produit se pré.
sentait.
  La formule, au fond, était simple: trouver un ou plus partnerétrangers dans chaque
nation afin de produirc, dans ses établissements, un film sonore en plusieurs versions,
dont les frais scraient divisos "également" entre les partners. Ensuite, chacun aurai
reçu, comme dividende, le negatif de sa propre version, a exploiter dans des régions
geographiques bien définies, lices au langage parlé dans la version meme.!!

83
                                       ON ET 793M: LESVERSIONS
                                                            ES AMULTIPL
                                                                LA CORES    •A
                                                                    SELE PETR

 Ace siniale, au moins pour ce qui concerne - comme l'on a deja su
2- la promation. Ce n'etait pas une coincidence que le film destiné à l'ouveriure de la
caron cinématographique 3930-31 de Cines Pittaloga, entendue dans ce cas comme
  "disiribution". ne fut pas, comme soutenait Pittaluga, la premicre            cuvie sonore de
   alasarti Resuriccio. ccuvre d'un style f oudiovant mais aussi film sembolique et natio
   nalisic. si prur cela bien utilisable sur le plan d'une pacification interne au panorama
 critique national. mars aura un film dans un seul langage ci. en ration de combicur
                                                                              enregistre
                                                                                     ca discal. ci.
  rablemes au moment de la réalisation. post synchroni e ci non
                                                                  "gigantiste
 surtout. qui participait notablement moin du conteste                          que la machine
 publicitaire multimédia de la nouvelle mai.on (sur papier et pellicule) avait deja pro
   posé aux yeux du spectateur et du lecteur italich.
  le film Resurrectio suspendu - en realite a cause de pinblemes                      dur au manque d'un
studio de post synchronisation ? maisaussiental.nadadend.Mittaloradopgoroer.
pendant la même saison, au moins trois film avec le celette                     acteur de varictes Fitere
Petrolini' (un de ses films fut dirige par Blasciti, qui retarda                ainsi la grat sirchtonisa
tion de son premicr film sonore) - Il a inaugurer la nouvelle                   conte           diamant entre la

   Cines. Pittaluga ci le public italien fut en effet. des le o du mnis dire
micro au Surcrcinema à Rome. La canzone dell'amore. film réa                                     raciste de
Pirandello ct tourné a via lejo en version triple: la     première ci i
était possédé par Cines.Pittaluga; la deuricme en français.                    r.                         Y. 9.
(deja en contact avec l'Anonima Pittaluga pour la distribation
duits par cux); 5ctlatroisicme cn allemand. posicile par un sa
locaux (Nord Film d'Hambourg. Phoenisch Film de Cologne
Dresde, Cando Film de Berlin). » laquelle faisait trait d'union ace              Silm
du docteur Giacalonel7 (qui etait, elle aussi, en rapport avio l'Ararina Et%. W3 Four
la distribution en Italie de ses films) Mis. a te
  Tournes simultanément aux studios Cines (mais peut streavec
Toni Tezlaff, qui dans la verion française devait interpréter la
                                                                                  rimembres
arriva a Rome quand le film était pre que termine, soit quand tosi les av
de la distribution internationale avaient pris leur con
réalisées entre le début de juillet et le 3o d'aout sa go.
leur en scene dait Gennaro Richelli, qui avait une an.ienne                                   avec
                                                                                        contience    Pisandollo
et qui avait deja ersavé de porter la picco au cinema (muet) en dozo.    pour la tE.&T. s four
la france, ou le film cut le titre de la Dormicro bercconie, les acteurs turent diriges   par le
metteur en scene lean Cas sagne et pour l'Allemagne, ou le titra s'appela        licheslied, par
Constantin David (employé deja par Camerini dans Rosaie).
  les acteurs protagonistes de la version italienne etaient Elio Steiner. Dria Paola. Isa
Pola. Olga Capri, Camillo Pilotto, Pulvio Testi et Meriodes Brignone. Dans un bref plon
a la fenetre apparaissait aussi loda clorio, qui aurait de l'interprete de Terra malie
Pour la version française les acteurs furent Robert Monnet la sa deusième espésience de
cinema apres l'a Chien andalou de Bunuel et Malt): la protagoniste du film sonore. a
reine paru. le Trou dans le mur. Dolly Davis; l'actrice italienne (mais éduquée sur les
      planches des spectacles de variétés parisiens) Cirazia del Rio, qui couvrait le sole quin
     Italie avait la Pola. Madeleine Guitty (dans le role de la patronne, qui dans la ver ion
       italienne cait interpreté par Olga Capri, obese tour de meme), Jean Ansola, Perthe
Jalabert   et les cominus du muet Polidor.
 Pour         l.Allemagne les dateur front Costar Prolich. deja fort celebre (qui reprelait beau
     LUCA NAZZEI


      coup Elio Steiner), Renate Müller, Kitty Berger, Fritz. Alberti. Toni Tezlaff, Frigga Braut.
      le tourage fut tres compliqué, à cause de la présence, dans les studios Cines. d'autres
     troupes travaillants sur d'autres films (Resurrectio, Cortile, Il medico per forza, Nerone,
     les shorts ct, comme cela se voit dans une photo avec légende publié sur Cinema-Teatro
     du 16 septembre 1930, un film - peut-étre seulement quelques séquences - tourné à la
     Cines pour Universal avec Gustav Frölich),22 mais aussi parce que le plan de tournage.
     dans ce cas, ne pouvait absolument pas prévoir des retards. La plupart des acteurs etran
     fers avaient d'autres obligations et les dates étaient fixées.23 Ce n'est pas une coinci
     dence si une note du Burcau de presse signale. avec beaucoup d'orgucil (qui esi même
     un peu suspect), que:

       Sclon le plan de tournaçe fisé le film aurait dù cire terminé le 26. Comme on l
      voit, s'agissant d'un film international en trois sersions. et soumis pourtant a beau
      coup d'imprévus et de difficultés artistiques et Acchniques. l'organiation de Cires
      a affirmé sa pleine efficacité parce que les quatre jours de relard ont de imposes
      seulement par la difficulté dans le tournage de certaines sequences aurquelles ont
      participé des enfants très petits; acteurs petits et terribles qui sous la chalur des
      lampes ci devant un microphonc, ont mis à l'epreuve la patience des direcieurs ci
      des assistants.24

   Cette démonstration de productivité, comme l'on disait, apparait avoir de usite
 plus qu'à la réalisation du produit, à deux buts principaux: la réduction des les de
 tournage et la possibilité d'avoir toujours, avec un certain marge depargna. une f
 publicitaire valable et cfficace. C'est cette derniere raison. et pas une autre qui amara
 Pittaluga, selon notre opinion, dans la période aout octobre 893o. a utilisor una campa
 gne publicitaire particulière. destince soit a la presse spécialisée soit aud quotidiar.
 donc au grand public, et fondée sur la grandeur de l'opération productivo mise en
  œuvre. Une campagne particulière, parce que généralement fondée sur un tracail der
  richissement des potentialités fantasmatiques que les plans du film proiates do partie
                                                                                       devien:
 auraient eu sur le spectateur italien. La phrase pout paraitre obscure. mais ella
 plus claire si l'on regarde cette image, qui appartient au numero du só Joue sogo de la
 magnifique revue romaine Cinema Teatro,33 (lig. al
    L'image parle de soi-même: il s'agit de trois photos de tournage du meme plan, micut.
 de la meme situation dans les plans correspondants en chaque version. Un tableau simi
 laire se trouve aussi dans L'impero d'Italia du va septembre 1o3o et dans Ogiedomari
 du 22 septembre 1930.26 On y voit Dria Paola, Dolly Davis et Renata Muller qui posent
 le bébé dans son berceau.
  Et maintenant, voila le problème: pourquoi montrer au lecteur italien des plans
appartenant à des films qui nécessairement. à cause d'accords distributifs, ne pour
raient être vus? Pourquoi payer pour cette opération le coût d'un espace publicitaire.
sinon pour faire de la propagande sur le surplus de spectacularité caché derrière les
plans du film, ou, si l'on veut, en lisant la chose du côté de l'industriel, sinon pour opti
miser le budget, récupérer les frais, cumuler les restes, et les recapitaliser?
  Au fond. c'est la meme logique qui ordonne la première Rivista Cines, présentée avco
La canzone dell'amore dans le premier paquet distribué par la maison pendant l'as
tomne 1930 (Pittaluga les appelait "programmes" et les promotionnait de la sorte dani
la presse quotidienne). Intitule d'un nom complique, Rivista Cines. Insegna e diberio

65
EINES &
PITALUG
 MUSICA
CNIATO
  VERI
Staniel




          27
LUCA NAZZEI


, Numero speciale dedicato agli Stabilimenti Cines (Revuc Cines. Enseigne et aman
 Numéro spécial dédié aux Studios Cines), le court métrage correspondait à une vi
 "imprévuc" aux nouvcaux studios Cines le jour meme ou ils venaient d'etre inaugurés,
en compagnie du protagoniste de la version italienne du film Elio Steiner et de la coro
lagoniste de la version française Grazia del Rio (le jour pourtant est factice. puisque c.a
y voit des séquences tournées certainement en juillet. comme celle de Resurrectio sur
un bus, et d'autres de Cortile et Il medico per forza tournées précédemment, súremer
pas pendant la cérémonic d'inauguration). Encore une fois les différents plans se riso
maient dans un seul, et les restes se recapitalisaient en faveur de la promotion.
  Fort intéressantes, mais, à mon avis, à lire dans la direction contraire. s'est a ditz
comme "taxe sur l'image" et donc comme dispersion non voulus du capital, sont les
photos collectives des trois meticurs en scene du film - Pizhelli. Cassane. Davis -
parues frcquemment sur les quotidiens ci les revues specialisers de sel ana cela. le
schéma était simple: les trois hommes ctaient habillés de la meme façon. mais litalica
était toujours devant les autres, dans une pose différente. et une légendo le signala
comme "metteur en scene", tandis que les deux autres etaient dénamo i. . .
ri" (collaborateurs).2 Il s'agit de photographies qui signalent laissa
pacification interne (en premicr lieu avcc le nationalisme des resus; de             11 ce as
personnel avait été engagé par Cines, mais aussi avec le nationalism
genéral, avec son attention à éviter la sénophilie dans son lexique). g
velle exhibition des décloppements internes d'une strategie inde
mais, il faut le dire, dans ce cas les nuances sont vraiment subtiles.
données certaines, in primis, aux films et à leur calendrier de par
  De La canzone dell'amore nous avons dej parle. Is I
moment disparu (mais on n'a sans doute pas fait des            roche

recherches qui restent a faire, egalement. pour toutes le de
                                                               prem
étranger des films Cines), au contraire, parut à Paris dans la
de décembre 1930, et continua à avoir un bon succès en farce des
Gaumont-Franco Film-Aubert: pour ce qui concerne la Boliva. le                            iina
la Pax Film et Etablissement I. Van Goitsheven. A Mais dans les memes jo
qui était finalement libre de N'erone, tourne seulement en italien (mais dilote detro.in
on doit le dire, était un phénomène exclusivement national, sinon plus de piquemen
romain), et qui n'était plus occupé par la post synchronisation de Rosarrostio (merda
terme, semble t-il, après la realisation du studio de sonorisation et de synchronisation
qui avait éte construite sur les fondations de l'ex theitre de la Palatino Film), ceris ait la
deuxieme version multiple realisce dans la maison Cines, c'est a dire Passa la              morte
ensuite changée. lui aussi, en Kennst Du das Land.
  Double version, pas triple. pour la précision. Cette fois ci, en effet, il n'y avait pas les
partenaires français et. comme cela était deja arrive sutrefois pour des copies anglaises.
tout s'acheva par un négatif manqué et des marches en moins. les acteurs de Terra
 Madre furent Sandro Salavini, Leda Gloria, Isa Pola, Vasco Creti, Carlo .Vinchi. Orga
Capri, Ugo Gracci, Franco Coop. Giorgio Bianchi, et les ex traducteurs de scène de la
canzone dell'amore, Franz Sala e Raimond van Riel, en réalité tous les deux employe
comme traducteurs pour ce film aussi.
  Pour la version allemande, au contraire, on avait engagé Maria Solicia. Mary Kid (qui
avais déjà travaille en Italie en 1928 pour les extéricurs du film allemand billa
Falconieri de Richard Oswald et qui, puisqu'elle parlait bien l'italien. crait restée crai
                                UN ET TRIN: LES VERSIONS MULTIPLES A LA CINES SELON PITTALUGA


 de chez la Cines comme actrice du film immédiatement suivant Rubacuori de Guido
 Brignonc). I. A. Schlettow (dcjà interprète de Volga! Volga! film allemand de l'an 1928).
 et, entre autres, Raimond Van Ricl. Au contraire, comme on le soulignait dans une note
 du bureau de presse de la maison romaine, aussi bien les figurants que l'assistant met.
 leur en scene étaient identiques. L'assistant metteur en scene, ici comme ailleurs, était
 Ferdinando Maria loggioli,29 futur famcux autcur du cinéma italien dans les années 30
et 40. Le metteur en scène fut, au contrairc, Constantin David, le meme de Licheslied. La
formule productive/distributive aussi était semblable à celle de Licbeslicd. avec la scule
différence que maintenant, au licu de l'itala, comme co bailleur de fonds, il y avait
  l'Allas Film, un autre socicté productrice allemande avec laquelle Pittaluga avait été
longtemps en contact pour la distribution des films en Italie: maison berlinoise dans
laquelle il s'était expressément rendu au mois de septembre 193o apres le tournage de
La canzone dell'amore qu'il venait de finir.30 Et encore: du point de vus de la realisation.
 Terra Madre/Kennst Du das Land et les différentes chansons d'amour parurent avoir. au
moins en comparant entre cus les donnes publices sur la presse perindique. des liens
très solides. Les premiers furent sûrement les noms des directeurs de scens en langue
étrangere; les second liens furent relatifs au choix de diviser la distribution en regions
linguistiques. Mais cette fois-ci il n'y avait pas, à l'occasion de la parution du film (qui
fut le 2 mars 1931 à l'occasion du Programma N.6). les fameuses publicites avec les
photos synoptique-comparatives.
    Pourquoi? Sans doute parce que la Cines-Pittaluga s'était désormais affirmée: d'autres
caractéristiques, maintenant, la rendaient connue aux spectateurs, comme le style de la
mise en scène et de la scénographic. les acteurs, etc. En outre, peut être aussi grace a un
intérêt inférieur de la part des partenaires étrangers pour les co productions en général
(qu'est-ce qu'il s'était passé? Le recettes étrangères, dont je n'ai pas trouve rersonnelle
ment aucune trace sur la presse italienne, étaient elles peut être mauvaises."). le lien de
la Cines-Pittaluga avec le public national était devenu exclusit, en se spécialisant sur des
sujets nationaux, et. en conséquence, les propositions de son appareil publicitaire sa.
daptaient à la meme ligne directrice. Il suffit de penser, dans ce cas, aux acteurs "inté
gralement" italiens désignés comme présentateurs des revues Cines; ou aux sujets sou
vent d'importance seulement nationale; ou aux arguments des "court métrages: ou
encore aux trois film "petroliniens" - Cortile. Il medico per torza, Verone - produits
l'un après l'autre et tous seulement en version italienne; et, enfin, aur évolutions des
acteurs. toutes italiennes, d'Armando Falconi dans le film Rubacuori, et à l'essai, auda.
cieux mais monolingue, du film parlé à 100% Corte d'Assise mis en scène par Brignone.
  Bien sûr les remarques - diffusées par le bureau de presse toujours très actif (où tra
raillaient journalistes très connus comme Ugo Paradisi et Ugo Ugoletti, ce dernier spé.
cialisé en interviews)-sur les comportements et les amusements de la troupe alleman.
de ne manquèrent pas: et on peut dire que l'on avait pas lésiné sur le nouvelles relatives
aux résultats du film en Allemagne, qu'on dit remarquables3 (mais ces données aussi
doivent être contrúlées). Mais il disparut complètement. au moins pour ce qui concer.
ne la publicité de l'entreprise productive, la grande partie du côté iconique/fantasma
tique, maintenant sacrifié au bénéfice d'un plus grand intérêt pour le secteur italien de
la co production. D'ailleurs, on doit le dire, le sujet de Terra Madre, un film profonde
ment rural et très caractéristique de son pays, ne se prêtait certainement pas sua sponte
à être porté sur un plan publicitaire en qualité de vecteur de valeurs technologiques.
internationalistes, comme, au contraire. La canzone dell'amore film moderniste.
 MICA A87759




       super   riconi oca   allori




                                     11
lic:
                                 U° ET TRIN: LES VERSIONS MULTIPLES A LA CINES SELON PITTALUGA


      Alla sua azienda cali ha tracciato un programma preciso [-) Questo programma Siciano
                       rittaluga non l'ha soltanto tracciato in relazioni csatte e cifre restentive
      precise: lo ha scolpito e confermato nel profilo di un organismo in cui - sirctiamo-ogni
unmo c stato vagliato c valutato, ogni clemento studiato ed avviato verso la sua forma migliore.
                                           ogni csperimento cd ogni prodotto portati a conforme
                                                                          ed a basi di costruzione.
                                                                               Alessandro Blasetti


  Mais cela ne doit pas nous détourner. la réduction de la portée internationaliste ici
certainement ne voulait pas encore dire renoncer à cette optimisation industrielle dont
les versions multiples, dans lcur tripartition (ou encore pentapartition) jusqu'a présent
avaient été porteurs.
  La nouvcauté du système de production de Terra Madre était dan: l'habileté d'organi
ser la meilleure les potentialités de l'enregistrement sonore qui. surtout pour ce film.
était connoté d'une forte présence de la chanson, plutôt que de la différenciation lin
guistique.
  Si nous désirons affronter convenablement ce problème. il faut remonter au 3r octo
bre 1929, quand la Brigata di Lugo de I Canterini di Romagna dirizes par le miestro
Montanari, c'est-à-dire le groupe interprète de la colonne sonore du film. sechiba i
Rome à l'Accademia di Santa Cccilia. Le concert, grace aussi à la présence en qualité da
nimateur/compositeur de Balilla Pratella, le partisan du renouvellement de ce groupe
folklorique, fut un vrai succes et lança au groupe les honneurs de la chronique natio
nale. Dans le répertoire mis en scenc. il y avait des chansons de plasieurs region
d'Italic, arrangées, et meme imaginces, sous forme de chanion rucale par passeurs
compositeurs contemporains. Donc. évidemment. cette notoriéte  de rueslisme
                                                            ajoutée
anti regionaliste ci vaguement national, convainquit Pittaluga et Blasotto a choisir pour
la réalisation de la colonne sonore de Terra Madre. les sonorités du grougo romagnol.
C'était un choix auquel des le début on décida de donner beaujoup d'importance.
comme on l'avait deja fait pour les trois versions de lacanzone dellamor. un des titres
des deux versions aurait dú coincider avec le titre d'une chanson. a ajouter ensuite dans
la colonne sonore. Si Passa la morte etait en elles le titre du sujet original de alario
Apolloni, Saltarello, au contraire, était le titre de la quatrième chanson de la colonne
sonore du film. Mais, voilà la question, pourquoi choisir cette fois ci deux titres si difle
rents entre eux?
  Deux articles du ro janvier et du février sy3s publiés dans le Cine griettino nous en
expliquent la motivation: les deux articles sont dédiés aux deux versions du film. 1? Bien
qu'elles fussent mises en scène en même temps. les versions italienne et allemande
avaient en effet seulement en partie une colonne sonore identique. En réalité, dans les
deux versions les chansons, neuf pour les deux films, étaient placées dans un ordre dif.
ferent.
   Dans la version allemande. la colonne sonore aurait dú terminer par la répétition de
la chanson Saltarello (la cinquième en ordre progressif a être ecoute). et la version ita
lienne, au contraire, s'acheva par la répétition de l'Antica Ludo di Vacale, qui dans les
deux versions etait aussi la chanson d'ouverture. En d'autres termes, le mirage (et cela
peut etre confirmé, en outre aux deux titres cités, d'un article de Cinema Teatro selon
lequel au montage pour Kennst du das Land, au mois de février rose, il y avait seule
 ment Constantin David)3} était réalisé d'une manière indépendante. Mais il y a encure
 LUCA MAZZEI



une autre chose. Les metteurs en scene, en effet, auraient cu à disposition
ait toujours le Cine gazzettino. non seulement les chansons effectivement ajoutio
dans la colonne sonore du film, mais aussi quatre autres chansons en plus comm

   1 Canterini di Romagna, en cffet, en exploitant le nouseau studio d'enregistremen
 qui avait été construit dans l'es theatre de la Palatino Film avaient dóposé chez la Cinos
 beaucoup de matériaux (enregistres sur disque? Ou sur la colonne sonore d'une cale
 cule?). Un de ces "materiaux sonores" (et dans ce cas aussi on ignore si l'enregistremen
de la colonne sonore était le meme probablement en etait il ainsi) fait partie d'un patio
tres bref film composé de trois chansons et mis en scene au studio, dice une scenogra
 phic ct une chorégraphie rurale. par lugenio De ligunto - deja assistant de Elle
 pour Resurrectio - el entièrement centré sur l'interpretation des Ca nterini, la es
 costumes traditionnels, d'une brève scene romantique pastorale qui se partit assio
 du feu.
    Le href film, long de 158 mètres et passé à la censure le mois de jardier sast ace!
 titre Canti di Romagna, bien que d'autres sources le définiment inite mai
ensuite, en partic, avce un tres href backstage de Kennst du de: Lande dans la foi
 Cincs m. s, distribuée avec le "programma" immediatement precedent a ce
 avait ajouté Terra Madre, en se transformant ainsi en un notocaco de
 ment promotionnel. Mais, dans ce cas. c'était une seule chanson. la
 début et à la fin de Terra Madre.
   Enregistrements sonores réalisés en envisageant une utilisatiss
 frais de production; élargissement des possibilites de promotion
 exploitation multimédia des ressources en stock: voila. tout sir
 Pittaluga, sa entelécheia si l'on veut. Simple. mais fonctionnale.
   Terra arriva dans les salles, comme l'on a deja dit. le a mars go;s. ua
                                                                             r.
 avant la mort du génial producteur. La méthode de doublage n'avait paie
 et les projets de Pittaluga pour les films ne version multipe
                                                         a coaliser do e
 n'étaient pas achevés. Dans son tiroir, il y avait laisse en horia. a fol
 Toeplitz Cecchi, L'artiglio del diavolo, mis en scène par flan i Steinboti (en sia
 leur de la version allemande, intitule Die P'ranko, qui ctait cout a dit la varia r
 pale) avec la collaboration pour la version italienne, ou pluto abc la mis en si
 parallele (pour des raisons linguistiques qu'on peut bien comprendre. les mosi :
 furent retouchés une fois de plus dans le sens nationaliste italien). de Nanz
 Malasomma. Il y avait aussi La segretoria privata, mais qui cuit deja, comme on le sa.
 autre chose: en realité un véritable remake.
   De toute façon, dans le futur de la Cines, qui était destine neanmoins a un éclatant ci
 inexorable déclin, il n'y avait plus aucun espace pour les projets de coproduction. sera
 logies desormais anciennes et probablement confindo en marge de son activité par l
  producteur ligurien. Peut etre, simplement, ces propositions etaient elles trop lices a=
 nomadisme du distributeur /exploitant Pittaluga (et a sa capacité a entretenir des ras
 tions, des liaisons d'échange et de la gestion sans aucun effort) pour réussir a sanita
 samori. A via Vejo et dans ses environs. depuis ce mois d'avril sos. vendiidecimmi
 cer l'ère de producteurs "purs. Ou mieux, "monophysites"

                                            [Traduit par l'aola Schiavone et Chiara I
                                          L'IS ET TRIM: LES VERSIO:S MULTIPLES A LA CIRES SELCI PITTAIUSA


, Eugenio Giosannetti, Gli sviluppi della cinematografia in Malia. Il primo periodo.
    Cincziornale, IV. n° 6 (as avril 1937). p. 3.
3 Cinegrafic. VII. o° 11. Tatti Sanguineti (sous la direction de). L'anonimo Pittaluga. Tracce
     carte miti (1998).
                                                                       Cinema Teatro, IV:
 3 "Gli stabilimenti della 'Cines et*Il primo film italiano della Paramount,
     n° s1 (16 juin 1930). pp. 5.9 cl p. s4.
 4 Rivista Cines. Insegna e discrie. Numero speciale dedicato agli Stabilimenti Cines (plans n°
   23.24): "Gli stahilimenti della 'Cines*. cit.
s "Si riaprela (ines',    Film, XV. n° 36 (23-30 décembre 1929). p. a: "La riagertura della "Cines' di
    Roma". la vita cincmalegrafica. XX.ne a (jamvier to23). c. tg: Umberio Paradisi. "La parsione
    di Giovanna d'Arco in un commento di limberto Paradisi, la vita                     cinematogralica, cit.. p
       1- 10: "La 'Pittaluga nel ro20. Cine Mondo, Ill. n' + (e jarico 19: 7). p. 2).
 6 'Il programma di lavoro della 'Cines'. Cinema Teatro. a. I. ni so (a faia 8733) p. 4.
g lhid.. p. 5.
8 Tour une chronique de la progressive, mais rapido disparition da miraze                  in:        ieldecriver
   sions, voir Umberto Paradisi. "Cines-Pittaluga. Cine garicitine, &.
   "I prossimi film alla 'Cines". Cinc-gaccitino. V.n' 2a (tjuin togo) c.                        s."ligamat amales

    nazionale", Oggi e Domani, 1, n° 14 (21 juillet 1930). p. A: " Nei gran s                       istigamani si
    lavora", Cine gazacitino, V, n° 30 (26 juillet 1930). p. 3.
9 I'mberto Paradisi, Una visita ai (catri della "Cines"                durante lala                        Cine
    gazicitino. V', n° 34 (23 aout 1930). p. 3.
 10 "L'attività della Cines durante il 1930°. Cine garettino. Vi. n' s(aine:                   ::) %. 3
 11 P. "le vie dell'italia cinematografica: aiutare la già sinata indestra".           Ciro a? alt. l.n° : 3 (;
                                                                         Ciro
       septembre 19:S), pp. a s: "L'cdizione (edesca del film "Terra madoo".                  giratino Vl. no
    (14 mars 1931). p.C.
 12 le studio fus seriné su mois de novembre. Voir "la nasso da::s d.
     L'impero d'Italia (12 novembre 1930). 0. 3: Cinemas Teatri lin'asitiro
 13 Ettore Petrolini, "lo e il film sonoro. Cinegasemina V. n so (:8 io.::: 88 i
        l'goletti, "Petrolini e il film sonoro". d. impero d'italia (es juin siete scodato, a
      "Petrolini alla 'Cines'", Cine passettino, Vin° 3a lo sode vogadr. ai l'intesaidatio
                                                                                      dosassembio
    film sonoro Nerone' nell'interpertazione di future lettolini", li               1a3s). p. g.
    l'n film avec Ettore l'etrolini, quon a projete, mais quan na passastie, ai amare, amore.
    amore dal Castigamatti di Sictoni. Voir CAP So SANtANariano Carazo e Giorgio C. simonelli.
     "Fervida attivita della rinascita". Oggi e domani d. ne S(ojaia so);a). p. :.
 1s U. IUgo U'goletti). "Che cose Terra Madre: Intervista col Direttore Artistico Alessandro
    Blasetti". Cine gazzettino, V'l. n° o (eS festies 1938). p. g.
 35 Cinegrafic. cit. pp. 135, 156. 166. 181.
16 aGli acquirenti tedeschi de 'La canzone dell'amore' visitano la Cinos".                     lineporo d'italia (23
    décembre 1930). p. 3.
17 "Marcel Vandal e il Dost. Giacalone". Limpero dialia (Sa048 1930). p.3.
                                                                                           Cine3ade,
 18 "Alberto Giacalone. Cinema Teatro, IV. n° so (a seriembre 1930). p. 3:                             cito PP. 874.
     !S%.

 19 "Notizie. Cinema Teatro, N. n° 17 (16 sertembre 1930), r. 10.
  :o l'P. Ilmberto Paradisil "l'n illustre artista alla 'Cires. Conversando con len.indo.                      Cine
             gariciliao, V.n' s5 (3o aout 1930). p. 3.
  a Esi (Enrico    Vidalil "La Battaglia per la Cinematografo, lo italiano,
                                                                                              d.ime d06:4%858
    14:6). 0. 3.
e atala da tutto il mondo, Cinema Teatro. In° 1; (16 septembre 8933). p. 12.
                                                                                                      cile*Santhe113
¿3 WP. Il          malerin Paradisil Tim illusire artista alla 'Cines. cit.: "Notizia".
     "La canzone                 dell'amore", L'impero d'italia (23 abut 1933). 5. 3.
a4     *la canzone dell'amore' c finita". Il Teverc. (24-25 seriembre              1733). g. 5.
es       Cinema Tcatro, I. n' 15 (16 aol 1935). p. i t.
al       "'ma scena delle tre versioni di un film internazionale.                        limpero d'italia (r8 sepiom!

      1930). p. 2: Orai c Comani, 1, n° 23 (22 scpiembic 1735). M. 5.
  27 Il vasto programma della Cines Pittaluga, Cine garzeitino                    V. di da (re        luin 1033). p. 3. i
    rropramma di lavoro della Cines'". cit.
  28 *'La canzone dell'amore presentata a Parigi.              Compero dTalialeroscerebre ragal.p. g.'
           Belgio". Cinema Teatro, V, n' 2-3 (févtict 1931). p. 10.
 29 "Corricie dei lettori", Cinema Tcatro, Vin° 2 3 (fevrier 8331). g. It.
 30 "Il comm. Pittaluga a Berlino, Limpero d'Italia (Roctonte (337). g. 1. ET.
      ¿citino, V, n° 41 (11 octotte 1930). 8. 2.
    Moranski, le représentant de l.Alas, lui rendra ensuite la visita dia: le
    d'octobre, cn arrivant à Rome, che la Cines. rout prende les dirrier: i:
     la del cinema' e 'Passa la mente, L'impero ditalia (22 ottolore rag». E.
                          gazacttino,
 3a "Saltarello", Cine                Vl. n' 30 (25 juillet 1031). p.3.
 32 *I canicrini di Lugo alla 'Cines' per il film 'Terra Madre'. Ciro ga:
                                                            Cantorini
     1931), p. 4: "'Terra Madre. Le canto eseguite dai              di lago.                di
    (28 férico 1931), 8.6.
 33 "Corriere dei lettori", Cinema Icarda Vin' : Alicarico 823 d). p. co.
 34 'Terra Madre.Jecante scruire dai Canterinidolu.:
 35 Peutatecnrcrucillamlausiceduren:curdasantiti
      futurista Arnaldo Ginna, qui e fai cus d'une fu io d.
      laradio, avec un but e thotique, cionuminue ci dog
      ente juilleter soúl dansles agresce dair Domani. di:
      l'argenireeteatroconoso.O.jeDomani.l.a
       l'assenire e destro sonoro". Orcie Domani, 1.
      dell'assenire e la crisi delteatro, dogi e domani,
       acustica e la musica dell'avsenire", Oseir domani, d 644300:::                   di: il g.g
      deiteatri per audizione delle pellicole sonore", Opie domani                 d a colte a
      Mais pour tre, Ginna connaissait dejà le travail de Pittata
      qui conngiait le sien, stant donne que, dans le masse mouis
      Gians asi dédie a Pratella rt aux Canterini di Romana 1 -Mi
      crisi delteatro", Opel e Domani, d. n' 15 (26 juillet do ge). p.;
