10.15160/1826-803X/1606
This paper attempts to reconstruct some features of young Odysseus' temper set out in Soph. Phil. 96-99, through the appraisal of what we can read in Homer's Odyssey.
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1826-803X
1606
it
Claudio Meliadò
Sezione di Lettere
Neottolemo
<I>Odisseo, genesi ed evoluzione di un eroe contraddittorio</I>
Text.Serial.Journal
https://annali.unife.it/lettere
Letteratura
2018-07-23
2018-02-20
2018-07-23
2022-01-24
19-28
AOLF
Claudio Meliadò
2017
10.15160/1826-803X/1606
19
1826-803X
Neottolemo
it
28
<I>Odisseo, genesi ed evoluzione di un eroe contraddittorio</I>
https://annali.unife.it/lettere/article/download/1606/1445
                                   CLAUDIO MELIADÒ


                    Odisseo, genesi ed evoluzione
                     di un eroe contraddittorio



Fin dal V secolo a.C. alcuni critici antichi iniziarono a chiedersi come mai Odisseo fosse
l'unico personaggio definito da Omero πολύτροπος, versatile. Antistene, un discepolo di
Socrate, a tal proposito osservò che l'uso di questo epiteto non aveva alcun riferimento
morale, come qualcuno invece aveva ipotizzato; il poeta infatti non aveva intenzione di
lodarlo né di biasimarlo, ma aveva utilizzato il termine tropos in relazione all'abilità
nell'usare la voce. I sapienti – afferma Antistene – sono abili nel parlare e sanno esporre
lo stesso pensiero in molti modi (κατὰ πολλοὺς τρόπους), e proprio in virtù di tale
capacità possono essere definiti πολύτροποι. Per questo motivo Omero chiama
πολύτροπος Odisseo, poiché, guidato dalla sua σοφία, dalla sua astuzia, era in grado di
conversare con gli uomini, adattando il proprio modo di parlare alle circostanze e agli
interlocutori1. Questa abilità consente al nostro eroe di superare molteplici difficoltà e
avversari: si pensi ad esempio al Ciclope al quale egli rivela di chiamarsi Οὖτις, Nessuno,
cosicché, ormai accecato da Odisseo e dai suoi compagni, il mostro uscendo dalla caverna
in cerca di aiuto affermerà che Nessuno lo ha ferito, o al dialogo garbato e suadente con
Nausicaa, che gli accorda la sua fiducia. Di ben altro tenore è il confronto con
Neottolemo che apre il Filottete di Sofocle. Il giovane si dichiara pronto a un'azione di
forza per conquistare l'arco dell'eroe di Lemno, che avrebbe permesso la vittoria dei
Greci sui Troiani, ed esprime, sulle orme di Achille, suo padre, il proprio rifiuto verso il
ricorso alla manipolazione della verità2. A lui Odisseo, ribattendo, dice (Soph. Phil. 96-
99):

1 Schol. Hom. Od. I 1 (pp. 7-9 Pontani) οὐκ ἐπαινεῖν φησιν Ἀντισθένης (fr. 187 Giannantoni) Ὅμηρον τὸν
Ὀδυσσέα μᾶλλον ἢ ψέγειν λέγοντα αὐτὸν πολύτροπον. ... καὶ χρῆται τῷ τρόπῳ καὶ ἐπὶ φωνῆς καὶ ἐπὶ
μελῶν ἐξαλλαγῆς, ὡς ἐπὶ τῆς ἀηδόνος· «ἥ τε θαμὰ τρωπῶσα χέει πολυηχέα φωνήν» (Od. XIX 521). εἰ
δὲ οἱ σοφοὶ δεινοί εἰσι διαλέγεσθαι, ἐπίστανται καὶ τὸ αὐτὸ νόημα κατὰ πολλοὺς τρόπους λέγειν·
ἐπιστάμενοι δὲ πολλοὺς τρόπους λόγων περὶ τοῦ αὐτοῦ πολύτροποι ἂν εἶεν. εἰ δὲ οἱ σοφοί, καὶ ἀγαθοί
εἰσι. διὰ τοῦτό φησι τὸν Ὀδυσσέα Ὅμηρος σοφὸν ὄντα πολύτροπον εἶναι, ὅτι δὴ τοῖς ἀνθρώποις
ἠπίστατο πολλοῖς τρόποις συνεῖναι. ... λόγου δὲ πολυτροπία καὶ χρῆσις ποικίλη λόγου εἰς ποικίλας
ἀκοὰς μονοτροπία γίνεται. Sull'interpretazione del frammento antistenico si vedano DECLEVA CAIZZI
(1966, 105-107) e GIANNANTONI (1990, 343-46).
2 Vv. 88-91 ἔφυν γὰρ οὐδὲν ἐκ τέχνης πράσσειν κακῆς, / οὔτ’ αὐτὸς οὔθ’, ὥς φασιν, οὑκφύσας ἐμέ. / ἀλλ’

εἴμ’ ἑτοῖμος πρὸς βίαν τὸν ἄνδρ’ ἄγειν / καὶ μὴ δόλοισιν («non sono fatto per compiere nulla con l'arte
Odisseo, genesi ed evoluzione                                                AOFL XII (2017), 2, 20-28


       ἐσθλοῦ πατρὸς παῖ, καὐτὸς ὢν νέος ποτὲ
       γλῶσσαν μὲν ἀργόν, χεῖρα δ’ εἶχον ἐργάτιν·
       νῦν δ’ εἰς ἔλεγχον ἐξιὼν ὁρῶ βροτοῖς
       τὴν γλῶσσαν, οὐχὶ τἄργα, πάνθ’ ἡγουμένην.
       «Figlio di nobile padre, anch'io una volta, da giovane,
       avevo la lingua impacciata, la mano pronta all'azione;
       ormai, fatta esperienza, vedo bene che tra i mortali
       proprio la lingua è alla guida di tutto, non certo le opere». (trad. di G. Cerri)


   In pochi versi, con poche parole, Sofocle sembra voler portare sulla scena il conflitto
fra l'Iliade e l'Odissea, fra il modello eroico rappresentato da Achille, a cui Neottolemo
fieramente si richiama, e quello di Odisseo. Questa opposizione era già ben evidente
negli stessi poemi omerici e l'autore dell'Odissea non manca di sottolinearla, quando nel
libro VIII la Musa spinge Demodoco, l'aedo di corte presso il re dei Feaci, a cantare i κλέα
ἀνδρῶν, le glorie degli uomini, a partire «da un tema, la cui fama allora arrivava al vasto
cielo, la lite di Odisseo e del Pelide Achille» (vv. 73-75). I commenti antichi a questo
luogo cercano di chiarire quale fosse l'oggetto del canto dell'aedo e riferiscono una
tradizione secondo cui, durante un banchetto seguito alla morte di Ettore, i due eroi si
erano scontrati sul modo di espugnare Troia; Achille parteggiava per la ἀνδρεία, il valore
che si concretizza nell'uso della forza, Odisseo invece per la σύνεσις, l'intelligenza 3 .
Dunque, le parole che Sofocle mette sulla bocca di Odisseo riassumono la
contrapposizione di questi due mondi, di due diversi ideali eroici, da un lato quello di
Achille, assetato di contesa e impaziente di ricorrere alle armi, dall'altro quello del figlio
di Laerte, il nuovo modello di eroe multiforme, che al valore guerresco associa
l'intelligenza e l'astuta retorica. Odisseo testimonia di avere sperimentato questa antitesi
fra μῆτις e βίη, quando, nel suo dialogo con Neottolemo, parla della propria evoluzione
caratteriale, da giovane impulsivo ad adulto consapevole dell'importanza dell'arte del
persuadere e della sua superiorità rispetto alle azioni di forza. Quest'affermazione, che a
prima vista può apparire del tutto scontata e di facile comprensione, tale però non è a
un'analisi più profonda. Due, infatti, sono le vie interpretative percorribili: o l'Odisseo
sofocleo fa riferimento a episodi reali della sua giovinezza, caratterizzati da impulsività e


del raggiro, né io né, a quanto si dice, il padre che m'ha generato. Sono pronto invece a catturarlo con la
violenza e senza inganni», trad. di G. Cerri).
3 Schol. Od. VIII 75: φασὶ τῷ Ἀγαμέμνονι χρωμένῳ περὶ τοῦ κατὰ τὸν πόλεμον τέλους ἀνελεῖν τὸν ἐν

Δελφοῖς Ἀπόλλωνα τότε πορθήσειν τὸ Ἴλιον ὅταν οἱ ἄριστοι τῶν Ἑλλήνων στασιάσωσι. καὶ δὴ παρὰ
πότον διαλεχθέντων Ὀδυσσέως καὶ Ἀχιλλέως, τοῦ μὲν Ἀχιλλέως ἀνδρείαν ἐπαινοῦντος τοῦ δὲ
Ὀδυσσέως σύνεσιν, μετὰ τὴν Ἕκτορος ἀναίρεσιν, ὁ μὲν βιάζεσθαι παρῄνει· διὸ καὶ ἀνῃρέθη· ὁ δὲ δόλῳ
μετελθεῖν. καὶ Ἀγαμέμνονα ὡς τελουμένου τοῦ λογίου χαρῆναι. ἐσήμανε δὲ τὴν αὐτοῦ διαφορὰν πρὸς
Ἀχιλλέα. Cf. HAINSWORTH (1993, 260s.).
Meliadò                                                                     AOFL XII (2017), 2, 21-28


noti al pubblico antico, oppure sta operando una mistificazione della propria biografia
nel tentativo di spronare il figlio di Achille ad abbandonare l'ethos giovanile in favore di
un comportamento più adulto (intento dichiarato e fittizio) e di convincerlo ad agire
disonestamente (intento reale e non dichiarato).
      Il lettore moderno, di fronte a questi versi, si trova di certo in grande imbarazzo dal
momento che scarsissime sono le notizie su Odisseo giovane, ma ci si può anche chiedere
come dovessero essere percepiti dallo spettatore medio dell'Atene del V secolo. Senz'altro
note a tutti erano le notizie presenti all'interno dell'Odissea, fornite dal protagonista
stesso o messe sulla bocca di altri personaggi. Nel poema non è ripercorsa per esteso la
vita dell'eroe, ma solo gli ultimi dieci anni; all'interno del racconto però sono inseriti vari
flashback, che aiutano nella comprensione di quanto narrato. In uno di questi “racconti
nel racconto”, Odisseo rievoca la propria infanzia. Siamo nel XXIV libro e i pretendenti
di Penelope sono ormai soltanto anime che Ermes conduce nelle dimore dei morti.
Odisseo, con Telemaco e alcuni servi, arriva alla casa in cui l'anziano Laerte abita
insieme con una schiava sicula, che si prende cura di lui. L'eroe, lasciati gli altri
all'interno della dimora, si dirige al vigneto in cerca del padre e, vedendolo «consunto
dalla vecchiaia, con una gran pena nell'animo» (v. 233), scoppia a piangere sotto un pero.
Inizia a questo punto un dialogo fra l'eroe e Laerte, che ancora non sa di avere davanti a
sé il figlio il cui ritorno egli continua ad attendere. Alla sua richiesta di dargli un segno
chiarissimo, un σῆμα ἀριφραδές (v. 329), della sua identità, Odisseo, dopo avergli
mostrato la cicatrice impressa sulla coscia, aggiunge (vv. 336-42):
         εἰ δ’ ἄγε τοι καὶ δένδρε’ ἐϋκτιμένην κατ’ ἀλῳὴν
         εἴπω, ἅ μοί ποτ’ ἔδωκας, ἐγὼ δ’ ᾔτευν σε ἕκαστα
         παιδνὸς ἐών, κατὰ κῆπον ἐπισπόμενος· διὰ δ’ αὐτῶν
         ἱκνεύμεσθα, σὺ δ’ ὠνόμασας καὶ ἔειπες ἕκαστα.
         ὄγχνας μοι δῶκας τρεισκαίδεκα καὶ δέκα μηλέας,                     340
         συκέας τεσσαράκοντ’· ὄρχους δέ μοι ὧδ’ ὀνόμηνας
         δώσειν πεντήκοντα.
         E anche gli alberi del ben coltivato podere
         ti voglio dire, che un giorno mi desti: io ti chiedevo di tutti,
         bambino come ero, seguendoti per il frutteto: andavamo
         tra essi e tu dicevi il nome di tutti.
         Mi donasti tredici peri, dieci meli
         e quaranta fichi; promettesti di darmi così
         cinquanta filari4.



4   Sul passo HENDERSON (1997) e RUSSO – HEUBECK (2004, 318-20).
Odisseo, genesi ed evoluzione                                           AOFL XII (2017), 2, 22-28


    A queste parole si sciolgono le ginocchia e il cuore (v. 345) del vecchio, che scopre che
il νόστος tanto desiderato è finalmente avvenuto.
    Non più fanciullo il nostro eroe doveva essere quando ricevette da Ifito l'arco con cui
Penelope mette alla prova i proci. Il poeta afferma che, quando Odisseo era ragazzo (XXI
21 παιδνὸς ἐών), alcuni Messeni avevano razziato a Itaca pecore e pastori, portandoli via
con le loro navi; per questo motivo il giovane era stato mandato in Messenia dal padre e
dagli anziani. Lì aveva incontrato Ifito che cercava dodici cavalle. I due, divenuti amici,
si erano scambiati dei doni: a Odisseo toccò l'arco che era appartenuto a Eurito, all'altro
una spada e una lancia. Quell'arco, partendo l'eroe per Troia, era rimasto a Itaca (vv. 38-
41):
                        τὸ δ’ οὔ ποτε δῖος Ὀδυσσεὺς
       ἐρχόμενος πόλεμόνδε μελαινάων ἐπὶ νηῶν
       ᾑρεῖτ’, ἀλλ’ αὐτοῦ μνῆμα ξείνοιο φίλοιο                    40
       κέσκετ’ ἐνὶ μεγάροισι, φόρει δέ μιν ἧς ἐπὶ γαίης.
                                Mai, andando alla guerra
       sulle nere navi, il chiaro Odisseo
       lo prendeva con sé, ma giaceva lì nella casa
       a ricordo dell'ospite caro5.


    Senza dubbio più significativi sono gli elementi contenuti nel XIX libro, allorché il
poeta svela l'origine del nome di Odisseo: ad Autolico, padre di Penelope, che era appena
giunto a Itaca, Euriclea, la fida nutrice che nel poema ha un ruolo tutt'altro che
marginale, pone sulle ginocchia il neonato incitandolo a dargli un nome. La risposta non
si fa attendere (vv. 406-409):
       γαμβρὸς ἐμὸς θύγατέρ τε, τίθεσθ’ ὄνομ’, ὅττι κεν εἴπω·
       πολλοῖσιν γὰρ ἐγώ γε ὀδυσσάμενος τόδ’ ἱκάνω,
       ἀνδράσιν ἠδὲ γυναιξὶν ἀνὰ χθόνα βωτιάνειραν·
       τῷ δ’ Ὀδυσεὺς ὄνομ’ ἔστω ἐπώνυμον.
       Genero mio, figlia mia, mettetegli il nome che dico:
       io vengo qui con odio [ὀδυσσάμενος] per molti,
       uomini e donne sulla terra molto ferace,
       e dunque si chiami Odisseo [Ὀδυσεύς] di nome6.




5A proposito di questo episodio si veda RUSSO – HEUBECK (2004, 153s.).
6Sul passo e sull'etimologia di Ὀδυσεύς PERADOTTO (1990, 128-42), LOMBARDO (1993-1994), RUSSO (2001,
248s.) e MIRALLES (2012).
Meliadò                                                                       AOFL XII (2017), 2, 23-28


Come il “nobile” nonno materno 7 che, secondo la descrizione che ne fa il poeta,
«spiccava tra gli uomini per ladrocinio e spergiuro» (XIX 395s.), anche il nipote sarebbe
stato dispensatore di cattive azioni.
    Penelope aveva affidato a Euriclea il compito di lavare i piedi allo straniero
sconosciuto, giunto a Itaca, il quale poi si rivelerà essere lo sposo tanto atteso, e proprio
mentre la nutrice compie questo gesto si innesta nella narrazione un ampio flashback
sulla battuta di caccia al cinghiale alla quale risale la cicatrice, attraverso cui l'eroe verrà
riconosciuto. Sull'intento sotteso a questo episodio si è soffermato a lungo Erich
Auerbach (1956, 6), ipotizzando che il poeta abbia voluto creare un effetto di distensione:
«la ragione di questo ritardare – scrive lo studioso – mi sembra da vedere [...] nella
necessità dello stile omerico di non lasciare nell'ombra o non finito nulla di quello che è
stato accennato. [...] Qui è la ferita ad apparire nel corso dell'azione, ed è una cosa
intollerabile per il sentimento omerico vederla semplicemente emergere dal fondo oscuro
del passato. Essa deve uscire chiara alla luce, e con essa un tratto della giovinezza
dell'eroe». L'ipotesi di Auerbach sembra invero trascurare la dimensione orale e aurale in
cui avveniva la performance dei poemi omerici, per cui oggi, rivalutando questi aspetti, si
tende piuttosto a considerare l'excursus come un espediente per mantenere alta la
tensione narrativa e coinvolgere l'ascoltatore nella situazione narrata8. Non è però facile
stabilire se si tratti di un intervento del narratore onnisciente (come pensano Auerbach e
Köhnken) o un ricordo innescato nella mente di Euriclea dalla vista della cicatrice e utile
dunque a chiarire perché la donna sia in grado di riconoscerla9. Il poeta, nella lunga
digressione, racconta di quando Odisseo, divenuto ragazzo (410 ἡβήσας), raggiunse il
Parnaso, presso il quale si trovava la reggia di Autolico, e fu accolto dai nonni e dagli zii
con grandi festeggiamenti fino al tramonto. Il giorno seguente partirono con i cani per
una battuta di caccia nelle gole ventose del monte. Nel folto del bosco aveva trovato
nascondiglio un grosso cinghiale, protetto dall'oscurità, che, dice il poeta, né la luce né la
pioggia riuscivano a penetrare. Percepiti i passi dei cacciatori sul fogliame, il cinghiale
«spirando fuoco dagli occhi» (446) esce allo scoperto e viene affrontato dal giovane e
imprudente Odisseo (vv. 447-51):



7 ἐσθλός è definito in Od. XIX 395.
8 Così KÖHNKEN (1976) e, sulle sue orme, LOMBARDO (1993-1994, 74-76).
9 DE JONG (1985). La studiosa annota: «At this important moment she takes the place of Odysseus' parents,

whose presence only becomes clear at the moment Autolykos gives his answer and addresses them,
instead of Eurykleia (406). On the basis of these verses 401-4 and other passages we can safely infer that
Eurykleia was also present at the end of the episode, viz. Odysseus' return to Ithaca (462-6), although here
only the parents are mentioned». Si veda anche RUSSO (2001, 247-50).
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                         ὁ δ’ ἄρα πρώτιστος Ὀδυσσεὺς
       ἔσσυτ’ ἀνασχόμενος δολιχὸν δόρυ χειρὶ παχείῃ,
       οὐτάμεναι μεμαώς· ὁ δέ μιν φθάμενος ἔλασεν σῦς
       γουνὸς ὕπερ, πολλὸν δὲ διήφυσε σαρκὸς ὀδόντι                     450
       λικριφὶς ἀΐξας, οὐδ’ ὀστέον ἵκετο φωτός.
                                           S'avventò Odisseo
       per primo, alzando la lunga lancia con la mano robusta,
       bramoso di ucciderlo; lo prevenne il cinghiale, lo percosse
       sopra il ginocchio, gli cavò molta carne con dente,
       di fianco avventandosi, ma senza giungere all'osso.


Odisseo che, nonostante la profonda ferita, riesce a trapassarlo con l'arma che aveva con
sé e a ucciderlo, viene subito soccorso dagli zii, che gli fasciano la coscia e con un
incantesimo fermano il sangue10, rimandandolo a Itaca una volta guarito.
     La descrizione realizzata dal poeta è particolarmente significativa e sembra in linea
con il passo del Filottete di Sofocle sopra menzionato, in cui Odisseo dialogando con
Neottolemo parla di quando era giovane e immaturo, dalla lingua impacciata e la mano
pronta all'azione, ancora ben lontano dalla saggezza e dalla furbizia che lo
caratterizzeranno negli anni della maturità. Anche il lessico utilizzato da Omero nella
descrizione di questo incidente di caccia sembra favorire quest'impressione: Odisseo si
avventa (ἔσσυτο) per primo (πρώτιστος) bramoso di uccidere il cinghiale (οὐτάμεναι
μεμαώς)11.
     Da questo episodio all'inizio della guerra di Troia passano molti anni e l'Odisseo
omerico è un uomo ormai adulto, ma pur sempre in evoluzione. Una sintesi di questo
percorso umano di perfezionamento nel tempo è stata di recente individuata nel proemio
all'Odissea (I 1-5):
       Ἄνδρα μοι ἔννεπε, Μοῦσα, πολύτροπον, ὃς μάλα πολλὰ
       πλάγχθη, ἐπεὶ Τροίης ἱερὸν πτολίεθρον ἔπερσε·
       πολλῶν δ’ ἀνθρώπων ἴδεν ἄστεα καὶ νόον ἔγνω,
       πολλὰ δ’ ὅ γ’ ἐν πόντῳ πάθεν ἄλγεα ὃν κατὰ θυμόν,
       ἀρνύμενος ἥν τε ψυχὴν καὶ νόστον ἑταίρων.
       Narrami, o Musa, dell'eroe multiforme, che tanto
       vagò, dopo che distrusse la rocca sacra di Troia:
       di molti uomini vide le città e conobbe i pensieri,
       molti dolori patì sul mare nell'animo suo,


10 Sulla possibile derivazione indoeuropea di questa tecnica si veda RENEHAN (1992).
11 La storia legata all'origine della ferita sulla coscia di Odisseo viene menzionata, con minore dovizia di
dettagli, ancora tre volte nel corso dell'Odissea (21, 217-20; 23, 73-77; 24, 331-35). Su queste e altre
ripetizioni si veda WOOLSEY (1941).
Meliadò                                                                        AOFL XII (2017), 2, 25-28


         per salvare la propria vita e il ritorno ai compagni12.


Il sapere odissiaco, la conoscenza che è tratto peculiare del personaggio, si costruisce man
mano che l'eroe vive le avventure del suo viaggio, si edifica e rafforza nel venire a
contatto con il νόος, il pensiero di altri popoli, e si esplica «nella capacità di
sopportazione e di superamento delle avversità, dei momenti più difficili o addirittura
disperati» 13 . La vita con le sue molteplici sofferenze lo trasformano e lo rendono
consapevole di quel processo dinamico, sotteso alla sua crescita umana, che fa di lui il
paradigma stesso della saggezza. Chi sia egli lo sa bene; davanti ad Alcinoo esclama (IX
19s.):
         εἴμ’ Ὀδυσεὺς Λαερτιάδης, ὃς πᾶσι δόλοισιν
         ἀνθρώποισι μέλω, καί μευ κλέος οὐρανὸν ἵκει.
         Sono Odisseo, figlio di Laerte, noto agli uomini
         per tutte le astuzie, la mia fama va fino al cielo.


La gloria dell'eroe risiede nell'essere noto agli uomini per tutti i δόλοι: chi intenda questo
termine nel consueto significato di “inganni” introduce nel passo una connotazione
riduttiva e impropria. Si deve, infatti, a G.A. Privitera il merito di aver individuato il
significato reale del testo. «In origine – afferma lo studioso – dolos non ebbe la
connotazione che hanno in italiano le parole “inganno” e “insidia”. Era un termine
bifronte, e non aveva sempre un valore negativo. [...] I Greci intuivano che è un dolos
anche il pensiero. La mente, nel formulare pensieri, immagini, parole, discorsi, produce
qualcosa che somiglia a un tessuto o a una tela»14. Dunque i δόλοι, che permettono a
Odisseo di poter vantare una fama che giunge fino al cielo, non sono altro che le risorse
della sua mente, la fitta rete di espedienti dell'astuzia che l'eroe tesse per poter tornare a
Itaca. D'altronde l'immagine negativa di Odisseo, che largo spazio ha avuto nella
tradizione, è del tutto estranea ai poemi omerici e inizia a diffondersi a partire da
Pindaro (Nem. VII 20ss.), secondo cui la fama dell'eroe era immeritata e superiore ai suoi
patimenti, per poi trovare i maggiori detrattori in età classica15. Sulla scena tragica egli
verrà rappresentato come una canaglia opportunista e un macchinatore nel Filottete di
Sofocle, e, in Euripide, come insensibile fautore della ragion di stato nell'Ecuba, la causa



12 Cf. HEUBECK – WEST (2003, 180-84).
13 Così CERRI (2003, 38).
14 PRIVITERA (2005, 25). Lo studio giunge a questa interpretazione a partire dall'analisi di δολόπλοκε del fr.

1, 2 di Saffo, su cui si veda, dello stesso PRIVITERA (1974, 36-40).
15 Cf. MONTIGLIO (2011, 3ss.).
Odisseo, genesi ed evoluzione                                                    AOFL XII (2017), 2, 26-28


della rovina delle donne troiane nelle Troiane, l'ideatore del sacrificio di Ifigenia
nell'Ifigenia in Aulide.
      Nonostante tutto ciò Odisseo, soprattutto grazie alla rilettura che del mito ha fornito
Dante (Inf. XXVI 75-142), ha rappresentato nel tempo un paradigma imprescindibile di
chi con il suo doloroso vagare dava forma all'esperienza di ogni uomo. Della sua vita a
Itaca dopo il ritorno Omero non parla, ma è lecito chiedersi se un approdo abbia potuto
fermare il suo viaggio interiore, il lungo travaglio della conoscenza che ha segnato la sua
vita. Lo aveva ben intuito Tennyson nel suo Odisseo (vv. 1-6):
         Re neghittoso alla vampa del mio focolare tranquillo
         star, con antica consorte, tra sterili rocce, non giova:
         e misurare e pesare le leggi ineguali a selvaggia
         gente che ammucchia, che dorme, che mangia e che non mi conosce.
         Starmi non posso dall'errar mio: vuò bere la vita
         sino alla feccia16.


Giovanni Pascoli, che di questo testo era il traduttore, va oltre: in L'ultimo viaggio
permette all'eroe di tornare nei luoghi visitati durante il suo primo νόστος e mette sulla
bocca di Odisseo l'inestinguibile desiderio (XII - Il timone):
         Compagni, udite ciò che il cuor mi chiede
         sino da quando ritornai per sempre.
         Per sempre? chiese, e, No, rispose il cuore.
         Tornare, ei volle; terminar, non vuole.


Claudio Meliadò
Università degli Studi di Messina
Dipartimento di Civiltà antiche e moderne
Polo Universitario - Contrada Annunziata
98168 Messina
cmeliado@unime.it




16   In Dante Odisseo a causa di questa sete di sapere non torna a Itaca, causando la propria rovina.
Meliadò                                                             AOFL XII (2017), 2, 27-28


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