10.15160/1826-803X/103
application/pdf
1826-803X
103
it
Jean Robaey
Sezione di Lettere
Marc Quaghebeur, <i>Clairs obscurs. Petit proses</i>. Cognac. Le temp qu'il fait. 2006. pp.95. ISBN -2-86853-456-2
Text.Serial.Journal
https://annali.unife.it/lettere
Recensioni Letteratura
2012-10-10
2012-01-12
2016-10-20
134-136
AOLF
Jean Robaey
2006
10.15160/1826-803X/103
134
1826-803X
it
136
Marc Quaghebeur, <i>Clairs obscurs. Petit proses</i>. Cognac. Le temp qu'il fait. 2006. pp.95. ISBN -2-86853-456-2
https://annali.unife.it/lettere/article/download/103/58
Annali Online di Ferrara - Lettere
Vol. 2 (2006) 134/136


                                                 JEAN ROBAEY


Marc Quaghebeur, Clairs obscurs. Petites proses. Cognac. Le temps qu’il fait. 2006. pp.
95. ISBN -2-86853-456-2


        On commence à entrevoir le chemin parcouru et la direction, peut-être, de celui qui reste à
parcourir. Mais, plus encore, le nouveau recueil de Marc Quaghebeur, Clairs obscurs, donne
l’impression que le poète a trouvé sa voie. Une voix secrète où il peut découvrir, avec fragilité, les
rêves – volontiers portés vers l’extérieur – de son ego le plus intime. Après la recherche expérimentale
et quelque peu spasmodique de ses premiers recueils, l’auteur nous donne ici une prose hautement
poétique. Qui n’évite pourtant pas le récit.
        L’œuvre totale – à laquelle le poète nous dit un jour vouloir donner le titre général de Adieu sinon
À Dieu – apparaît peu à peu. L’indication en deuxième page de couverture, selon laquelle son œuvre
«se répartit jusqu’à ce titre sur deux cycles: Les rythmes de la morte, poèmes brefs et visuels, et Les
Aires des vieillards, plus pressé, qui s’accomplit dans La nuit de Yuste», ne recoupe qu’imparfaitement
la liste des écrits «du même auteur» telle qu’elle est reproduite à la p. 4 et où, après Forclaz (exclu du
cycle), apparaît l’unique titre général Lassitude de l’oubli sous lequel s’inscrivent, en cinq sections,
dix-sept titres. Notons que l’auteur “oublie” avoir publié chez L’Age d’Homme L’herbe seule (dans le
même volume était présent Livrets de Franz De Haes).
        Le mouvement général de l’écriture du poète est bien celle qu’il indique lui-même: des poèmes
brefs et visuels à des textes plus phrasés. Les poèmes brefs sont, comme nous l’avons dit,
expérimentaux et proches de l’obsession langagière qui caractérise l’écriture de Mallarmé: ils nous
apparaissent parfois trop tendus, trop désireux de poésie plus que porteurs de poésie effective (mais
nous relisons avec plaisir quelques exploits, tels Les Vieilles). La plupart des textes en prose sont
souvent de pure prose (et Quaghebeur est en train d’écrire sinon de publier un roman – au titre encore
absent – assez étonnant): une telle prose apparaît distante des recherches poétiques de l’auteur.
        Nous en venons ainsi à Clairs obscurs. Petites proses. Le sous-titre est important et renvoie à la
recherche, parallèle à la poésie, qui caractérise la littérature française depuis Baudelaire: central est ici
le nom de Rimbaud, auquel on ajoutera rapidement ceux de nombreux surréalistes et post-surréalistes
(nous pensons en particulier à certains auteurs francophones belges, de Lecomte à Nougé… sans
oublier, pour l’aura, celui de Maeterlinck).
Annali Online di Ferrara - Lettere                                                                   J. Robaey
Vol. 2 (2006) 135/136


        Le livre est dense: dix sections pour un total de près de 100 textes. Les sections sont inégales,
avant tout pour le nombre de textes qu’elles réunissent. Les sections apparaissent aussi diverses quant
au poids de leur contenu.
        Fondamental est le rythme, et c’est précisément le développement du rythme qui représente la
nouveauté du recueil (proche en cela des Carmes du Saulchoir, livre plus secret encore): rythme qui
reprend, continue et élève celui qui vivait irrégulièrement dans nombre de poèmes et, lascivement, de
proses des œuvres précédentes. Ce rythme est caractéristique de Quaghebeur: il s’agit d’une force et
d’une volonté de dire, d’un point de départ souvent fortement senti, d’un centre nerveux qui
commandent le développement du texte: comme d’une source à laquelle le poète doit sans cesse
revenir. La fragilité – terme que nous employons dans un sens en grande partie positif – est toujours
présente, une fragilité qui révèle avant tout la sincérité fondamentale de l’expression sinon la véracité
de l’énoncé. Une telle fragilité risque pourtant de submerger la force sous-jacente: la difficulté de
donner une voix simultanément au fragile intime et à la pulsion passionnelle et tempétueuse porte, çà et
là, le poète à une neutralisation à l’enseigne d’une perfection d’écriture qui peut apparaître trop
recherchée, trop stylisée sinon précieuse. Nous reconnaissons là un trait de l’homme et du chercheur
Quaghebeur: une nature romantique et parfois sauvage dans son immédiateté et sincérité que l’écrivain
raffiné et pétri de culture entend dompter.
        Nous ne voulons ici que présenter à quelque distance une œuvre et un livre, nous ne voulons qu’y
projeter quelque lumière ou simple éclairage pour laisser au lecteur l’entreprise de la découverte. Nous
voulons pourtant indiquer deux ou trois points qui nous apparaissent les plus extrêmes: la passion
amoureuse et érotique, le rapport (parfois pour le moins surprenant) à l’histoire passée et présente,
l’enjeu de la vie et de l’écriture. Ainsi ces quelques extraits: «Entre ses paumes, il loue ses seins. Entre
ses jambes, elle joue des reins. Ses mèches valsent. Elle se rabat sur son visage. Leurs lèvres roulent,
puis se rendent. / Elle se déchaîne, ses eaux ruissellent, il la maintient. Il ne sait plus où elle tombe; où
elle monte» («Le colloque», p. 68); «Quelques années plus tard, il décède, seul. Sur une terrasse. Face
aux astres qu’il recherchait. / Trente-trois ans plus tôt, son père s’était effacé pour sauvegarder l’unité
du pays» («Né pour régner , p. 56); «[…] La lieutenance bouge. Un blanc comprend. Enfourne les uns
et les autres dans sa jeep. Les ngandas attendront. / Sous l’aube blême, partout, des hommes en armes. /
On ne connut jamais le nombre d’étudiants fauchés sur le campus» («Lumumbashi», p. 78); «Deux
promeneurs. / L’un vient des vieux domaines. L’autre, des corons nus. […] L’enfant des allées aime
Annali Online di Ferrara - Lettere                                                                 J. Robaey
Vol. 2 (2006) 136/136


porter ses mains sous le menton. Le fils des courées préfère agripper la table. / Ils parlent de la douleur
de leur pays. / Tous deux écrivent» («La rencontre», p. 93).


Jean Robaey
Università di Ferrara
Dipartimento di Scienze Umane
Via Savonarola, 27
I – 44100 Ferrara
jean.robaey@unife.it
