application/pdf
2036-461X
21367
9
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Laurent Manioni, Georges Didi-Huberman, Mouvements de l'air. Etienne-Jules Marey, Photographe des fluides, Gallimard, Paris 2005
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
7
Selected by
2007-10-01
2023-10-09
2007-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
François Albera
2007/10/01
2036-461X
9
en
Laurent Manioni, Georges Didi-Huberman, Mouvements de l'air. Etienne-Jules Marey, Photographe des fluides, Gallimard, Paris 2005
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/21367/18973
7
SELECTED BY: FRANÇOIS ALBERA                       l'entreprise mareysienne à partir de ses moyens
                                                   techniques (appareils inscripteurs, tâteurs, cap-
LAURENT MANIONI, GEORGES                           teurs, enregistreurs) comme de ses effets d'en-
DIDI-HUBERMAN, MOUVEMENTS DE L'AIR.                registrement. Ré-apparut ainsi un Marey ingé-
ETIENNE-JULES MAREY, PHOTOGRAPHE DES               nieur, technicien, inventeur de machines de
FLUIDES, GALLIMARD, PARIS 2005
                                                   contrôle et de notation, sans compter la singu-
                                                   larité de sa position de physiologiste qui obser-
                                                    ve et décompose le mouvement sans attenter à
 Si la recherche autour de Etienne-Jules            l'intégrité du corps. Dès lors s'est opérée une
                                                    rupture qualitative dans les études mareysien-
Marey ne s'est guère ralentie depuis la mort du
                                          nes. Deux chercheurs français en particulier
savant - une monographie paraît peu après sa
                                         œuvre à partir de là: Michel Frizot et Laur
mort, une autre et une troisième dans les années
                                         Mannoni. Le premier, chercheur au CNRS
1940 et depuis les années 1970 régulièrement,
s'il n'a pas cessé d'être redécouvert - fût-ce      a régulièrement publié sur Marey, parallèle
par le fondateur de la Cinémathèque                             française,
                                           ment à ses travaux sur la photographie, le pan-
                                           orama, etc.,              a signé en 200
Henri Langlois, au gré de différentes exposi-contenant
                                                     une étude de la démarche même d
tions -, depuis quelques années,           Marey*,  cesqui   études
                                                                  analyse  ont la cohér
pris un tour nouveau. Marey a, en effet, long-des expériences mareysiennes
                                                               via ses "opéra-
temps eté appréhendé dans des espaces discur-teurs physiques". Frizot en effet en es
sifs qui n'étaient pas les siens: étudier
                                  histoireladedémarche
                                               l'art,  scientifiqu
histoire de la photographie, histoire du cinéma.
                                    partir de ses protocoles expérimentaux et à en
Michel Frizot a ainsi fortement insisté    depuis
                                    élaborer       le modèle épistémologiqu
quelques années sur "l'extériorité" de Marey à
                                         principe, tracé une ligne de démarcation
l'histoire du cinéma: «Cette problématique
                               le savant quique
                                            étudie le mouve
nous instituons par post-détermination n'est
                                               té, le vol des oiseaux ou les ondulations
pas la sienne», écrit-il, s'il a à voir avec le ciné-raie, les flux de fumée, etc. et le "p
matographe, c'est «sans le vouloir», «il n'est
                                               cinéma, voire le précurseur de l'art cinétique
pas une étape dans une chaîne technique (allantou de l'art conceptuel qu'il avait d'abord envi-
de Muybridge à Lumière notamment)».  Il n'y a
                            sagé et qu'aujourd'hui il exclu
pas, pour Frizot, de "passages", de "transi-
                                     Des réflexions connexes sur les rap
tions",
tions"*.il yQuant
             a des au
                   "ruptures" et des "redéfini-technique
                       "précurseur"   de l'art à venir et "art", la définition
                                  être une "invention" ont accentu
- le futurisme, Duchamp, l'art cinétique... -, le Mannoni, de son côté, re
                                       Laurent
même auteur écrivait déjà dans l'Art   vivant, en d'appareils, plaq
                                  des collections
1973, que «l'histoire de l'art de Marey,  s'il etc.
                                               en de la Cinémathèq
est, n'est pas l'histoire de ses optiques,
                                   formes, mais     bien
celle de ses instruments».
                                                     du CNC, mène une recherch
                                plus en plus détaillée sur l'ensemble des activi-
   C'est François Dagognet, historien   et philo-
                                 tés mareysiennes.              À l'occasion
 sophes des sciences (et en particulier
                             tion qui fit de la à Paris, E.-J
                                          date
 médecine), qui a remis au premiervement
                                   plan l'apport
                                          en lumière, il a publié un
 du savant en matière de notations,    d'appareilla-
                                graphique
 ge2. Dagognet travaillant sur une    théorieetdes
                                                de l'évolution sci
                                savant°. Ce spécialiste de la
 modes d'inscriptions et de codages  dans
                                en est     lesvenu, dans la thèse
                                        ainsi
 sciences et les techniques, jusqu'à de plus de Paris-3 en 20
                                à l'Université
 récentes études sur l'iconographie scientifique,
                                              "méthode graphique" de Marey, les origine
 la cartographie, l'informatique, avait rencontré
                                   les développements de cette dé
CINÉMA & CIE. no. 9; Fall 2007*                                                                167
FRANCOIS ALBERA



codés         et procédures, enfin, de sa technolog
(*L'enregistrement du mouvement au 19e siè
                                                     (Marta Braun), celle du d
le: les méthodes graphiques
 graphiques"),              et chronophoto
                 étudiant depuis  chisme
                                    d'autres- liaspects
                                           (Mary (Demeny et sa gymn
                                                    Ann Doane    su
encore ("Marey aéronaute"). Soulignons avec
                         Marey-Freud,  Crary avec s
ces deux ensembles, et particulièrement  celui, En attendant que de
                                  Perception).
richement documenté, de Mannonime  - Frizot
                                      voie des études mareysienne
accentuant la dimension modélisatrice: un
                                       en France, le livre de Laurent Mannoni
 "système de pensée Marey -, combien s'est Georges Didi-Huberman, Mouvements de l'air
deplacé l'angle d'intérêt pour cet œuvre: le Etienne-Jules Marey, photographe des fluide
pionnier du cinématographe - via Muybridge qui accompagne la dermière exposition consa
puis Dement, le fusil photographique dérivé decrée à Marey au Musée d'Orsay, couple les
Janssen et finalement la bande chronophoto- deux dimensions déjà frayées depuis plusieurs
graphique - est redevenu le savant physiologis-      années en les renouvelant. Relevons d'emblée
te, inscripteur, aéronaute. En 2003 s'est formée     qu'il ne s'agit pas d'un livre écrit à deux, mais
une Société d'études sur Marey et l'image ani-       de deux textes dus à chacun des auteurs. D'une
mée (SEMIA) qui a publié un premier volume           part Laurent Mannoni examine la dimension
collectif "autour de Marey'6, et un second en        technologique, machinique des dernières expé.
20047, tandis que se multipliaient les colloques: riences du savant, les plus aléatoires, les moins
deux à Paris, un à Beaune - et qu'une exposi- tangibles - celles consacrées aux courants
tion s'ouvrait au Musée d'Orsay (Mouvements d'air, aux fluides, qui s'inscrivent dans les
de l'air, Marey, photographe des fluides). Se recherches aéronautiques alors en plein dé
dessine maintenant une troisième voie, essen-        loppement et qui, avec la mise au point d'use
tellement nord-américaine, dont l'initiateur a       soufflerie expérimentale, croiseront les recher
été Anson Rabinbach avec son formidable              ches de Gustave Eiffel. Ce travail, retraçant lé.
livre. A partir du travail de Michel Foucault au     volution de Marey, est précieux car il fait res.
Collège de France autour de la "Biopolitique",       sortir une logique, chez ce dernier, qui alle
des nouvelles modalités du pouvoir "sur la vie"      ouverture et curiosité à condition de pouvoir
dans les sociétés industrielles - avec l'articula-   instrumentaliser les procédés, machines,
tion disciplinaire entre médecine, hygiène,          méthodes diverses au profit de ses recherches
contrôle social -, la rationalisation des rythmes    sur le mouvement. Ainsi l'importation de la
biologiques en fonction de l'économie (pro-          méthode graphique et de ses appareils enregis
scription de la fatigue, du vieillissement, du       treurs, mis au point par des physiologistes al
handicap), la normalisation autoritaire via les      mands, qu'il perfectionne, déplace de leur objet
légitimités médicales et biologiques, Rabinbach      initial, transforme. Il s'intéresse alors à la cit-
rencontre Marey qui s'est attaché à l'améliora-      culation du sang, mais plus tard ce sera le vol
tion des performances des soldats dans la mar-       des oiseaux et ce dernier, qu'on aborde sponta-
che, des cyclistes, visant sans cesse à compren-     nément en tant que décomposition des mouve
dre les mécanismes physiologiques pour les           ments de l'animal (et que l'on associe au 200
reproduire, les améliorer une pensée du rende-      trope), implique déjà des problèmes liés à la
ment. A sa suite des études replacent Marey résistance de l'air. Le "Marey aéronaute" parait
dans l'histoire culturelle et relient ses travaux à ainsi toujours-déjà en action dans celui qui ét
des considérations sociologiques, anthropolo-die la pompe cardiaque, les flux sanguins dans
giques, politiques en particulier concernant le les veines, comme il se poursuit dans les études
modelage du corps occidental à la fin du 19 en des vagues, des fumées, des mouvements mata-
regard d'enjeux comme le travail industriel          toires des poissons ou... du son! Autre aspect
(lien Marey-Taylor), la question des races           que Mannoni met en lumière, cette oscillatio

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                                                                                       SELECTED BY


chez Marey, entre les formes géométriques, les par étudier la démarche interne à la recherche
schémas et la photographie, continue ou dis-mareysienne et à en détacher certains aspects
continue, l'inscription d'un phénomène avec sa dont on voit qu'ils seront aussi les supports de
promesse de restitution, de synthèse aux fins de l'excès attendu: Marey amplifie et simplifie, il
vérifications de la finesse de l'analyse. veut quantifier ce qu'il observe - c'est le pri-
Georges Didi-Huberman, dans la deuxième mat de la courbe, venue de la méthode gra-
partie du livre, intervenant sur l'informe des phique mais qui se maintient en photographie;
fumées, inscrit Marey du côté de l'esthétique il aborde celle-ci non sous l'angle de la «resti.
(Valéry) et de la spéculation philosophique tution des aspects» mais sous celui d'«un tra-
(Bergson) en évitant toutefois les ambiguïtés cement indiciaire géométrisablem. Le cœur du
classiques qui faisaient "annoncer" des formes propos est axé sur le lien à la philosophie de
 artistiques par les graphes et les chronophoto-Bergson, permettant d'aborder les questions de
 graphies. Son modèle d'interprétation est plus la connaissance, la crise des modèles de pen-
 vaste, il est de nature anthropologique et pour-sée, de la perception, de l'art. Le rapproche-
 suit ses travaux antérieurs qu'ils aient eu Fra ment du physiologiste et du philosophe avait
 Angelico, Hantaï, Warburg ou Toni Smith pour déjà été opéré par Rabinbach qui s'étonnait
 objet. Ce faisant il échappe au grief formulé qu'on passât sous silence le rôle de Marey
par Denis Canguilhem (colloque d'Orsay et            «bien qu'une grande partie du travail de
récemment un album) qui relève ce paradoxe           Bergson sur le temps [en] soit un commentaire,
d'une œuvre scientifique arraisonnée par les         souvent évoqué même s'il n'est que rarement
amateurs d'art (à commencer par Henri                cité sous son nom». Leurs positions doctrinales
Langlois pour qui «rien n'est plus secret, plus      respectives les opposent puisque le philosophe
lyrique, plus explosif» que le «silence de ses       dénonce l'illusion de connaissance par la
noirs et la légèreté de ses blancs»). Didi-          mesure que pratique le second. Opposition qui
Huberman fait basculer Marey du côté de l'art tient à la question de la durée, la non-divisibi-
et de l'esthétique en dessinant un espace "au- lité du mouvement, que proclame Bergson -
delà" du scientifique et du technique et qui, à qui est dans le domaine de la spéculation -
terme, les contienne. Son texte "La Danse de contre l'instant, la décomposition, l'intervalle
toutes choses", s'attachant en particulier au - auxquels Marey a forcément affaire dans sa
corpus des expériences que Marey conduisit pratique. Les mêmes mots cependant ne recou-
 sur les fumées et les mouvements de l'air,          vrent pas les mêmes obiets en raison des per-
 explore une "face cachée" de Marey. Non sans        spectives totalement différentes, spéculative la,
 précaution car il s'agit de quelque chose que       expérimentale ici. Si Marey n'a jamais répondu
 les images mêmes de Marey ignorent et «lais-        à Bergson, il y «répond parfaitement, selon
 sent échapper malgré elles», un supplément.         Didi-Huberman, [...] avec ses images mêmes.
 des «ressemblances». Un supplément qui pro-         ses somptueuses images ouvertes». Il y
  vient de l'excès de matérialité dans la trace ou     "répond" non pour réfuter mais pour concorder
 de l'excès d'abstraction de l'épure, soit des       avec lui. Il y aurait donc une "philosophie
  "ratés" de la notation scientifique. C'est la      spontanée" de Marey - une métaphysique - qui
 force démonstrative de Didi-Huberman de ne          serait bergsonienne. Car si à première vue tout
  pas contourer la question à laquelle de son         l'oppose à Bergson, «sauf dans les "marges
  côté Mannoni consacre ses investigations mais d'indétermination" que sa propre méthode
  d'en partir pour y déceler cet "excès", ce sup-autorise», ces marges vont devenir pour l'au-
  plément qui, au terme de la démonstration, est teur «omniprésentes, considérables... En elles
  devenu principal. Pour justifier ce passage à se forment d'ailleurs les plus belles images
  l'esthétique et à la fascination que peut en reti- expérimentales de la chronophotographie» (p.
   rer le spectateur, en effet, l'auteur commence 260). C'est l'intérêt de Marey pour les flux -

                                                                                               169
     FRANÇOIS ALBERA

     c'est-à-dire "la matérialisation de la durée"-,       œuvre» (p.288). On aboutit enfin à une dimen-
     les "traînes", qui manifeste son appartenance         sion lyrique qui est l'eros mareysien, partici
     aux deux ordres bergsoniens, celui de l'intelli-      pant de la "panféminisation" du monde qui
     gence et de la juxtaposition qui est prévisible       imprègne la culture fin 19e siècle. De Marey à
     (identité géométrique) - c'est sa démarche            Man Ray via Riemann (anagramme et homony.
    avouée -, et celui de la création, du vital, qui est   mie inspirantes), l'auteur d'Ouvrir Vénus
    imprévisible (ressemblance vitale) - c'est sa déploie un réseau d'échos dont la catégorie
    démarche latente. Dans ce second cas, Marey centrale est la danse. "La danse de toute chose",
    «mesure moins des mouvements qu'il ne se la danse qui est plus que "pas" et "pause" (par
    mesure au mouvant de toute chose» atteignant           quoi on la décompose pour la noter), mais silla.
    à l'«expérience intégrale» au-delà de l'expé-          ge et rythme, draperie du geste, corps qui
    rience instrumentale, «lorsque les courbes du          danse, espace qui danse, temps qui danse. Ce
    mouvement ont pris - comme chez Leonard de      retour au bergsonisme qui a, de fait, imprégné
    Vinci - une extension, une expansion telles que toute la culture au tournant du siècle, n'envisa-
    toute chose était vue, désormais, en flux et en ge cependant pas les débats et controverses
    rythmes, en tourbillons et en volutes» (p.281).        qu'il a suscités. Ainsi Gaston Bachelard a-t-il
    Ainsi, «là où Marey croit découvrir un schéma          discuté longuement les thèses de Bergson sur le
    c'est bien souvent un rythmos qu'il construit, là      mouvement dans sa Dialectique de la durée et
    où il croit établir un chronos (temps divisible)       dans l'Intuition de l'instant notamment, tout en
    c'est un rheuma (flux indivisible) qu'il laisse        développant par ailleurs une anthropologie poé.
    échapper, là où il croit mesurer un topos c'est        tique autour des éléments (l'eau, le feu) que
    une chôra et déjà une chorégraphie qu'il met en        croise Didi-Huberman.




1  Voir sa contribution à François Albera, Marta Braun, André Gaudreault (sous la dir. de), Arrêt sur image,
  fragmentation du temps. Aux sources de la culture visuelle moderne, Payot, Lausanne 2002.
  Voir dans François Dagognet, Etienne-Jules Marey, la passion de la trace, Hazan, Paris 1987.
3 François Dagognet, Tableaux et langages de la chimie, Seuil, Paris 1969.
4 Michel Frizot, E-J. Marey, chronophotographe, Delpire, Paris 2001.
      Laurent Mannoni, Etienne-Jules Marey, la mémoire de l'oeil, Mazzotta/Cinémath
      Milano-Paris 1999.
6     Images, science, mouvement. Autour de Marey, L'Harmattan, Paris 2003.
7     Sur les pas de Marey. Science(s) et cinéma, L'Harmattan, Paris 2004.
8     Anson Rabinbach, The Human Motor. Energy, Fatigue, and the Origins of Modernity, Basic Bo
      New York 1990.
9 Denis Canguilhem, Le Merveilleux scientifique, Gallimard, Paris 2005."
