application/pdf
2036-461X
21126
7
en
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Cinéma & Cie. Film and Media Studies Journal
Chacun parle sa langue: de la naissance du parlant international à l'essor du cinéma suisse multilungue
Text.Serial.Journal
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie
5
Thematic issue / Section thématique
2005-10-01
2023-09-21
2005-10-01
2024-02-14
Cinéma & Cie
Rié Kitada
2005/10/01
Université de Lausanne
2036-461X
7
en
Chacun parle sa langue: de la naissance du parlant international à l'essor du cinéma suisse multilungue
https://riviste.unimi.it/index.php/cinemaetcie/article/download/21126/18754
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 CHACUN PARLE SA LANGUE: DE LA NAISSANCE DU PARLANT INTER-
 NATIONAL A L'ESSOR DU CINEMA SUISSE MULTILINGUE
 Rié Kitada, Université de Lausanne




Introduction

  Le 26 mars 2004, la deuxième Gradisca Spring School se terminait par la projection
d'un film franco allemand hilingue de Pabst. Kameradschaftl la Tragadio de la mine
(1931), dans la Sala Civica Bergamas de Gradisca d'Isonzo, au nord es: de Vitalia prés de
la frontiere slovene. Comme annoncé dans le programme, il s'azissait dune copie pro
venant de la Pracsens Film, maison de production suisse de Zurich qui sera le pivot de
cet article.
  Celui ci traitera d'une catégorie spéciale de films, dérivée au debut de pariant des
 "versions multiples", sujct de la Spring School. et representée par erempte par la
Tragédie de la mine. Il s'agit des versions "multilingues" ou "internationales dans les
quelles "chaque personnage parle sa propre langue. Dans ces versias. les dialogues
 prononcés dans chaque langue maternelle peuvent nous             montrer facilement la natio
nalité et l'origine des personnages. Grace à ce mélange des lan sues dani un scal ülm, le
cinéma parlant a trousé l'une de ses raisons d'être, sans traduire les intertitzes de tous
 les personnages de nationalité différente dans la meme langue comme a l'époque du

  Dans cet article, je retracerai notamment l'histoire de l'ess viducinamasa iriemulti
 lingue qui développe de façon subtile l'usage du pluril aise lance sur le mar
ché international au lendemain de la Secondo Cuerso en la la ressens film a
alors au centre de cette activito prodigicie a l'interie l'exterieur de la Suisse.
 l'entreprendrai ainsi de montrer l'une des possibilites des films parlants incarnée par le
cinema d'un pays multilingue, en retraçant l'évolution remarquable du procede "cha
cun parle sa langue avec ses variations a travers la presse de l'epoque.


La naissance du parlant international.
Version internationale ou multilingue au début du parlant: Allo Berlin? Ici Paris!
ou "chacun parle sa langue et répite dans l'autra"

  l'arrivée du parlant souleve un important problemo de barriere linguistique dans le
cinema considéré comme un art univeriel. a cause du manque de techniques de pro
sentation des films en langue etrangere comme le sous titrage ou le doublage. bien et
 Mies de nosjours. a feroque du muet. il avait suit dans la plupart des pays de traduire
  les intertitres des films en langue etrangere sa de les reinserer, a l'escention de ca
     comme le lapon ou le hershi jouait le role de l'interprète.
RE VITALA


   Inrsque le parlant est introduit par les Etats-Unis à la fin des années 20, ce sont da
 hrd des films américains, c'est a dire des films parlants en langue ctrangere, qui sco!
 présentés dans la plupart des pays. Les spectateurs desirent alors entendre les films ra:
 lants dans leur propre langue, et de nombreux pays commencent a tourner leu
 res films parlants. sousent avec l'aide des Etats-Unis. Par la suite, ils passent a une copio
 duction active avcc les Etats-Unis et l'Allemagne, deux pays maitrisant alors le procédé
 du parlant. dans le cadre des "versions multiples" consistant à tourner un film en plu
 sicurs langues à partir d'un seul scenario et acc un budget plus reduit. Parmi ces ver
 sions multiples nait un groupe de films specifique ou les personnages de nationalité de
 férente parlent plusicurs langues, une version unique pouvant alors être présentée dans
 plusicurs pays.
   Ce groupe de films constituc le suict de cet article. Par exemple, un court antida dele
 poque présente deux films bilingues franco allemands de Fabst. réalisateur deverse;
 multiples comme Dic Drcigroschenopcal L'Opéra de qual sous (to3e) et Die larrin des
 Atlantis I l'Atlantide (1932), en tant que version "internationale post bestion: sis
 1 Quatre de l'infantcric (1930) cl version "unique" pour la Tragedirde la mines
   Résumons les caractéristiques de ces deus versions - "versions multiples"c*
 multilingue" - par le tablcau comparatif ci-dessous.


                             sersions multir!es
                    plusicurs films tournés dans chaque    un seul file
 nroduction         languca partir d'un meme sien.trio



                    une version nationale dans chaque
 presentation       03)S




  Le terme "versions multiples" désigne l'ensemble de pluvicur titaitournsic)
dans une langue à partir d'un même scénario, produit nomment                         y
                                                                              danitesanaies

apres l'avènement du parlant. lin general, chaque version est mailingue c: es: grois
Née en tant qu'unique version "nationale dans chaque pays; ainsi, une versio al
mande est présentée dans les pays germanophones et une session fonçaise daniles
pays francophones. La "version multilingue*. quant a elle. est une variantcouuras;?
these des versions multiples. et utilise plusieurs langues ou des           personnases poly gui
tes dans un seul film. Cette unique version est destince d etre presentée dans plusieuri
pays en tant que version "internationale à la fois au niveau de la production de de la
presentation. Dans le present article. ses derniers films seront donc qualifies de ses
sion "internationale" ou "multilingue", tournés par le procédé "chacun parle sa las
que où chaque personnage de nationalité ou de langue maternelle différente s'expri
me dans sa propre longue.3
 De la même façon que dans les films de Pabst cités ci dessus. allo ferlin Sei Parisie
Julien Duvivier (1932), présente comme "soi disant paslant international lori de sa
cortic su Japon, est un film bilingue français allemand. En soulignant con interna
nalité. le film commence par des conversations téléphoniques du monde entico foi
nonçant Allo. "Oui. j'écoute ou "le t'aime" l'unc apres l'autre dans lcur propre laa
104
                                                                    CHACUN FARIE SA LASSUE


ísar.caise. allemande, anglaise, italienne, japonaise, russe, cic. Comme nous l'indi
titre. l'action se deroule alternativement à Berlin et à Paris, donc en allemand et en fran
çais. En ce qui concerne le multilinguisme du film, un article de Pour Vous explique que
 *on avait deja vu des personnages de nationalités différentes parlant chacun sa lan
a de telle sorte que le spectateur comprit toutes les paroles: mais reconnaissons que le
procédé fut rarement employé, car il exige, non seulement un sujes propice, mais une
 adresse et un tact peu frequents chez les auteurs de films. Réussite dramatique dans No
Mans land. Reussite gentille et comique et intelligemment sentimentale dans aillo.
Berlin? Ici. Paris?.
  le film relate une histoire d'amour entre dcux téléphonistes à Paris et à Berlin. La pari
sienne Lily et le berlinois Erich se connaissent par teléphone dans le cadre de leur tra
rail. ct Frich a l'intention d'aller rencontrer tily à Paris. Mais l'intervention malveillan
re de lurs collegucs complique l'histoire.
  Dans ce film, Duvivicr utilise un procédé subtil: "Chacun parle sa langue de repete
dans l'autre. Les personnages essaient de communiquer dans lur propre langue. mais
par des expressions tres simples, et répètent presque chaque fois dans la langue de l'au
trc. l'endant le voyage à Paris, comme des débutants en lanzuo etranzere. ils repcient
lentement des mots simples et profitent abondamment d'autres rester; de communi
cation comme les gestes, les mimiques, le dictionnaire. etc. pour se faire comprendre.
Deplus, l'action des deux personnages principaux se déroula soient en double lo
travail: les séquences à Paris alternent avce celles à Berlin comme une regatilica. avec
un peu de variation. Ces répétitions intentionnelles servent bien sa a traduite le fran
sais en allemand et vice versa à l'intention des spectateurs.
  Cependant, les films curopéons du début du parlant nous donnent souvent l'impies
sion d'être pourvus de dialogues peu nombreur. les versions maltitia gues de l'ego que
sont également peu bavardes pour une orcille d'aujourd'hui. Dallicar, lori do paria
ge du muet au parlant. la critique a tendance a apprécier les dialogues réduit comme
une esthétique héritée du muet. et elle vante souvent la quantito de dialogues plutes
limitée dans ces versions multilingues, soulignant la dittorence entre "Dim parlant et
 "film bavard".y
  Ainsi, dans la Tragédie de la mine ou français et Allemandi h abitentpres de la iron
tière entre les deux pays. il n'y a pas beaucoup de scences ai des personnages des
deus nationalités apparaissent ensemble et communiquent. D'ailleurs. les quelques
séquences ou les personnages de deux pays se reunissent decrivent leurs conflits plutot
que l'harmonie entre eux. En parlant chacun dans sa langue maternelle, les personna
des n'ont pas vraiment besoin de se comprendre parfaitement mutuellement; il leur sur
fit de savoir au minimum exprimer ce qu'ils desirent. Par eremple. la première séquen
cou les deux garçons jouent aux billes nous montre la nationalité de chacun et l'exi
dence d'une frontière lossque chaque garçon se dispute dans sa propre langue, qui en
  français, qui en allemand. La séquence du bal ou Kursaal (panneau bilingue a l'entree)
 se passe pareillement. le refus d'une française à l'invitation à danser d'un mineur alle
     mand rend l'ambiance du bal momentanément tenduc. l'ourtant toutes des sequence:
     constitent un dispositif pour nous amener au drame final d'un secours inattendu car
des Allemands franchissant la frontière lors d'un accident en territoire français.
  Par la suite, le cinema suisse développera cette nouveauté de l'époque. le provide
 "chacun parle sa langue. apres l'installation de la maturation du pariant dans les
anacos 4o ci so. Dans ces films suisses multilingues, les ferionnages parlent ci mime
   FIÉ KITACA


  havardent dans leur propre langue t se comprennent tres bien, parce que souvent pol;
  flottes et manipulant couramment aussi d'autres langues. Dans la deuxicme partie de
  cet article, en mettant en parallele l'histoire du pays et celle de son cinéma. nous retra
  cons l'essor du cinema suisse multilingue et international.


  Introduction au cinéma suisse international multilingue: Die Vier im Jeep
  ou "chocun parle so langue représente le cinéma suisse

     Sclon la Constitution fédérale, les langues nationales de la Suisse sont l'allemand, la
  français. l'italien ct le romanche. Dans ce pays multilingue. le procede "chacun paris sa
  langue se dévcloppe cnviron quinze ans apres l'arrivée du parlant, et notamment per
                                                                                          pas
  dant et apres la Scconde Gucrre mondiale. Durant cette périnde. plusieurs films
  lingues ou internationaux sont tournés en Suisse dans lesquels des personnaça. do
 licux et des situations imposant le multilinguisme. ou un sujet international son:
 gneusement choisis. La spécificité "chacun parle sa langue" caracterisera le dinim as
 se qui sera présenté dans le monde enticr au lendemain de la guerre.
    A l'époque, au fur et à mesure que les présentations de films se multis
 nalité des films étrangers se diversific dans le monde entier. De plus. les f
 cinéma internationaux qui, avcc la reprise de celui de Venise en 1945. aggaieale:
 après l'autre, comme ccus de Locarno et de Cannes en 1046 ou de Esthis es i;
 jouent le rôle d'expositions universelles et de marches des films de toates rat.
 alors que le cinéma suisse y marque sa presence en tant que pionnier des t
 lingues.
    Un film suisse plurilingue. Die lier im Iccp (Quatro dans uno jreg.   rea
 par Leopold Lindtberg. a obtenu l'Ours d'or au premier festival de fed
 L'histoire d'une femme et de quatre soldats de la police international patro
 une jeep se déroule dans la Vienne de 1950, partages en quatre cones am
 anglaise. française et soviétique. Lors de sa sortie. la critique remarque avé
 style "chacun parle sa langue avec des personnages de quatre nationalites. fa
 la revue francaise Cette semaine écrit que "Lindiberg a eu l'intelligence de lais
 cun sa langue, de confier les rôles a des acteurs des pays qu'ils representent cette
 sité, cette confrontation est un des éléments du sujet do le quotidien belge le stil
 quant à lui, explique que "Lindtberg a laissé chacun de ses interprètes s'exprimer dan
 sa langue, ce qui donne à Quatre dans une jrep un caractère réellement internationa
 non seulement dans son fond, mais dans sa forme". It entin, le quotidien anglas
 Manchester Daily Dispatch fait remarquer que "when sound canne in it eut through the
international appeal of the cinema like a knife through butter. cleaving the sescen with
dialoque that had to be subtitled or 'Jubbed' into other tongues for world consumption.
 Twenty years later a Swiss company pioneered the multi lingual film, un dubbed, un
subtitled. leaving everyone to speak their own mother tongue. (.] Four in a keep cou!d
hie the pattern for the international language film". 1?
   Alors. pourquoi cette auvre dont l'intrigue se situe en Autriche et oui ne contient
aucun personnage Suisse est elle présentée dans le monde entier comme représentant
le cinéma suisse de l'époque? ) Les paragraphes suivants tentent de donner une
cation de ce processus.
  Tout d'abord. le cinéma suisse est peu connu a l'étranger comme à l'inicrisur la

105
 gars. a l'exception de quelques cinéastes comme Alain Tanner et Daniel Schmid. Coi
avant tout parce qu'il ne produit que quelques fictions par anné. Le cinéma suite
connait alors sa famcuse période d'age d'or is pendant la Seconde Guerre mondial.
ci notamment au debut des annces so. Comme la filmographie en annese nous le
montre. une douzaine de films sont produits chaque annes pendant la période 190.
1992, cc qui est beaucoup plus que dans les années antérieures st ultéricures. Mais.
apres ce court are d'or, la production tombe dans un stat de crise des avant la fin de la
gUcric.
  Ayant survécu a cette perinde de crise. la plus grande maison de production en Suisse
de l'ópoque est la Pracsens Film. Fondce par Lazar Vicchils en 1924, son metteur en
scene representatif est lcopold Lindtherg. realisateur de Die bier im Jeep. Lindtberg.
autrichicn ne à licnne en 1902. dchute comme deteur à Berlin en toza ci continue ses
activités au théâtre en Allemagne. En 133. il passe en Suisse et travaille comme mol
dur en scene au théâtre Schauspiclhaus de Zurich avant de dechir sincarte en 1035.
Dans unc liste des dix films suisses les plus prises publico eo te se dans la revue de dine
ma Schwcirer Filmicitung. la moitie sont des films de Lindibergli de mame une liste
des cinéastes favoris place lindiberg en sixiême positiva asiea frite long. Mirod
Hitchcock, John Ford, William Wigler et René Clait. 15 Ceci montre dombien lin dilerg
était un cinéaste representatif de la Suisse.
  La carriere cinematographique de Lindtberg se divise en doit     pro       : * la ricmic
re comprend des films cn dialecte tournes uniquement pouile     rai
que la deuxieme se lance dans les films internationaus         d'aspirisien!

puisexportesplustardal'dtranger.Lcsprochainschapitrescx.amine                       Piedilinto
                                                            notammen
nologiquement ses crues et leurs caracteristiques. et                               saounies

du procédé "chacun parle sa langue".


Praesens-Film et Leopold Lindiberg.
Première période. Film suisse en dialecte: Fusilier     Wig ou chasa gare
son dialecte"

  Encequiconcerne les films.uiscien dialoute. puisqu'il e                     aient dit que les
films nationaux se développent grace au parlant. la se
active de films en dialecte à l'aube du sonore os le dialeite sudise destine l'allemand
parlé en Suisse schwyzerdutch par oppositionbochvoulon.
                                             au ces: a dire l'allemand
littéraire et l'allemand parlé soussa forme stondard. a Posuiscalemanique. l'usagedes
deux allemands est en général bien distinct: on curit en bechar ch et on parle en dis
  lecte ailleurs que dans les lieux publics comme l'école, l'université ou l'administration.
De plus, ces dialectes sont d'une grande diversite dans de petit pays selon la region
comme Zurich. Bale. Berne. ctc.:0
 l'a film de Pracsens Lindtberg bien représentatif de cette feriode est. entre autres.
Fusilice M'ipé realisé en 1938. Adaptée d'une nouvelle concernant la mobilisation
durant la période sors sos8. l'histoire. tres simple, raconte la maturatina du hero.
Wirf jeune apprenti coiffeur, qui deviendra vrai soldat suisse a travers ses expérience;
dans l'armés. le film. sorti à Zurich le Septembre 1038, attirera un Suisse sur troidani
les salles ci détient le record absolu de toute la production nationale. » l'une de raison
de cette réussite sóside dans le fait qu'il s'agit de la premiere version iranaal e syrilio
      LE FUSILIER WIPF


        CAPITOLE Dis retres il fixiorMODEDNE
                                      M. IE CUICYBS GUIN.V


                                                             senwyzerdoich



                           •Le Fusilier Wipf
                              accordes sonore • roses


                            Le Fusilier Wipf
                           Le Fusilier Wipf
        un film qui nous rend plus fiers encoro d'atro                        Suisses




nisée en Suisse. alors que les versions duublees frangaises etaient en generalie
de France pour etre presentées en Suisse romande. Comme la publicite d'un ci
lausannois le montre (voir la figure d), le ee février sogo, les deur vracon capo
en allemand suisse et française, sun simultanément préscattes dans une sale e.
rente pour chaque version a Geneve c a lausanne.
   Pour capliquer pourquoi ce film a de presente a ce point dans toute la sur s. i
lons triesement l'histoire du pays et la situation de l'epoque.
 Scion la tradition officielle. la fondation de la Suive remonte au ser soet reachess
composait alors des scul cantons germanophonco. Mu iours clodos plus tard. l'art
153
ses de la Constitution fédérale de 1848 stipule que l'allemand, le français et litalien
    sent lestris langues nationales,"3 avant qu'en février 1938, le romanche soit approuve
en tant que quatrième langue nationale, obtenant une forte majorité au référendum.
En fait, le romanche ne concernant qu'environ ° de la population a l'époque. cet
surtout la situation sociale qui pousse à l'adoption de cette quatriome langue nationale.
Avant inut l'objectif est de renforcer le multilinguisme considere comme identité natio
nale de la Suisse en soulignant la différence avec les pass voisins unilingues, suite aux
reflexions sur la Premicre Guerre mondiale. Pendant colle ci. la Suisse. divisée en
régions linguistiquement différentes. avait été sous la menace d'un eclatement malgre
sa ncutralité. parce que l'opinion romande appuyait la France. alors que l'alemanique
soutenait l'Allcmaanc.a
  En mars 1938, litler annexe l'Autriche et menace la Suite soiine.                le o decembre
1938, le Conscil Tédéral suisse (gouvernement de la Conféderation Helvétique)                 adresse
aux deux Chambres Fédérales (Parlement) un metage constants                            moisi de main
tenir et de faire connaitre le patrimoine spirituel de la Confelication de Destinie a
encourager l'application de ces mesures. le savril ro3o "Pro Heivatta est cri rien tant
                                                          jours.
que fondation suisse pour la culture. active jusqu'a nos       diant go         Le pri
server les valcurs helvétiques et de favoriser les échanges        cuitare: de
entre les régions linsuistiques. Ainsi. la Suisse se lance        dans li
 "défense nationale spirituelle geistige Landesverteidigune.          la
nationale spirituclle" a rour but d'eciller la necessite de defen
scin du peuple, parce que la scule defense militaire et conom
  face aux profonds bouleversements que traverse alors            lEur

envisagés pour celle défense figurent la littorature. le theatr
le cinéma. o Concernant la notion de "saleurs suisses" lester:
mement vagues, mais le film de Lindberg qui reste alors à l'ai                              surineria
cette abstraction.3 Ainsi, Fusilier Wipi realise par une "entroprie           r:
s'inscrira parfaitement dans la politique de "Jelense nativaale soit daires pas
posée au Parlement.33
 Il est dit que la menace de la Seconde Guerre mondiale transvima               la suive en une
 "nation"33 tandis que jusqu'alors. le fédéralisme favorisais l'autogamie      de chaque con
ton ci que les quatre cultures linguistiques s'ignoraient co se citasant. Debani la mena
                                                                          suistiques    commencent
ce de la guerre, les échanges entre les différentes régions lin
s'intensifier et les médias, comme la radio ou la presse illustre, s'interesant lentement
aux cultures des autres régions, jouent un rúle important. C'est dans ce contente que
Füsilier W'ipé devient le "premier véritable film suisse*' montrant une seale identité
nationale.
  Dans ce film, des soldats de différentes origines et des clients du coiffeur chez qui le
héros travaille parlent leur propre "Jialecte" alémanique: il y a meme un client franco
phile qui y mélange des expressions françaises. En ce qui concerne de mélange des dia
lectes. les intertitres ajoutés au début de la version francaise l'expliquent en détail à l'in
tention des spectateurs francophones qui, sans cela, ne feraient pas la difference. si les
soldats traversent intentionnellement les trois grandes régions linguistiques du pas»
si l'on entend une chanson dans la langue de chacune d'entre elles, chante tantis par
les soldats, tantôt par les habitants. Le film rassurera ainsi les spectateurs de l'époque
       inquicis a l'approche de la guerre, par ces soldats voyagcant dans toute la Sui cet prit
a les protéger. En consequence. le film avec son procede "chacun parle son dialecte" arti
      sera une grande simpathic de la part des spectalcurs suisses ci romportera              do
    remarqua ble. en les appelant a se réunir malgré tout dans ce pays originsis
    porc de regions de dialectes et de langues divers qu'est la Suisse.          s'occupe
      Apres la réussite de Fusilicr Wipict pendant la guerre. Lindibera              do
   theme soo°s helictique, comme l'adaptation de la littorature suisse ou 17.i
   moyen age ou du 1jeme siccle. Remy Pithon remarque ainsi deux caracterisi
   production suisse entre 1938 ct 1945: d'une part. le "choix du sujet, comme la m.
   sation de 1914.1918, les époques historiques antéricures et l'adaptation des clas
   de la littcrature suisse, sa d'autre part le "secnurs au dialecte, qui riciento des carde
   ses propres à chaque regino alémanique, en opposition ace les coproductions gor;
   no suisses tournés enticrement en hochdcutsch.
       D'autres maisons de production chercheront à suivre lesemple de la Presseste
 durant l'age d'or du cinéma suisse. Cependant. le succes publia allani cadeal anicico
 tains films conduisant à de vrais catastrophes financieres A Dindoiteia d
  suisse tombera dans un clat de crise à la fin de la guerre (un seul film en rire cico tarit


  Deuxième période. Film suisse international: Die letale                Chante os "E sco9    c82:3
  langue et chaque polyglotte manipule plusieurs langues                  en passant de le . a
  l'autre"

   Le film qui sauvcra la Pracsens Film de cette crise et lui cari a l
 international est .Maric Louise. tourne en tu as et sorti et cite. C.
 petite fille français, Mario Louise, refugico et hebergso goss e
 famille suisse par l'intermédiaire de la Crois Rouge. et qui. r.a
  dans son pays à l'issue de son court sejour semblable ados va
  nir dans sa famille suisse d'adoption. Il sait d'une anecdote t.
 producteur lui meme. mais le scenari do aura avait vice un des:
 que de nombreuses familles suisses avant decueilli des enterai        e
 guerre (59 785 de décembre 30go a 1988) 0 Ainsi, le tiro     s'attirera :
 thie de la part des spectateurs de l'époque.
      En ce qui concerne le style du film. tout d'abord, cette histoire            dendar
 gres dans une famille germanophone se dervule do tongai                           de en deman.
 Comme Hervé Dumont, directeur de la Cinemathoque suivo.           le Mit roma?.
 grand ousrage Histoire du cinema suisse. "le melance des        idiomes    Crançais e:            dite
 alemanique) annonce l'internationalisme futur* laoutre. lesticidodimiaraital
  Praesens Film l'occasion de s'engager dans une nouvelle direction Mactualite                sole
 puisement des sujets nationaux. C'est le premier tilm qui teaite de la questina du rei.
 gie.personnagetaboujusqu'alors.dalorsqu'ils'agitd'unsujerquotidiendanslsviercel
le des Suisses. D'apres Lindaberg. son équipe avait toujours cu l'intention de tourner es
film sur l'émigration, sujet brulant surtout a partir de vos. et Marie Louisetut un dal. o
d'essai qui l'encouragea dans sa nouvelle mission: suivre le chemin de l'actualite.
   Après sa réussite en Suisse. le film sort à Londres le ts septembre vosg ou il eng
un succes inattendu (huit semaines à l'affiche). et un mois plus tard. le producteur cela
Praesens Film. W'echsler. embarque pour New York avec les copies de Marie logise!:
son film suivant. Die letzte Chance (La Dernière chance) sous le bras, en visant des
réussite internationale plus grande.s1

990
                                                                       CHASUNCASIE SA LASSWE


 Mic lette Chance est le film suisse certainement le plus universellement connu si le
plus vantc.4 Apres un grand succes national (premiere à Zurich le 26 mai 1935 88 14
      semaines à l'affiche), le film sera présenté dans le monde enticr. a les York (27 novem
  Arc 1945), à Paris (19 décembre 1945), à Londres (rer février 1946), en Italic, aux Pays Pas.
en Tchécoslovaquic, en Espagne, en Sucdc, en Autriche. en Allemagne. etc.4)
    l'histoire commence en automne 1943 dans le nord de l'italie où un licutenant bri
tannique et un sergent américain scvadent d'un convoi de prisonniers. Arrivant dans
un village. licu de passage pour la Suisse, ils rencontrent un major anglais et un groupe
de civil en fuite de toutes nationalités. Cette troupe de fugitifs. guides par les trois off
cicr, s'acheminera vers la Suisse, sa "dernicre chance. a travers les Alpes couvertes de
ncigc. De meme que Maric Louise, ce film traite de la question des refugies ici clargie à
un groupe de nationalités plus varices.
  Concernant ce mélange des nationalités des petionnaze:. Dumont précise que "atin
d'accentuer l'universalité du probleme, chaque interprete partira sa lanzue maternelle.
allemand (ci suisse allemand), anglais (60s des dialoguss). italien. français. hollandais
scrho croate, russe et yiddish.15 la plupart des critiques de l'épop               monde
enticr, soulignent également le multilinguisme du film. de façon            so
Par cxample, les articles parus lors de la sortie du film a ver        tard
Chance, Swiss Film With Nine Languages and International               C:
The Last Chance a lit in All Languages. A etexpliquent que "e
language in The Last Chance and since it probably is the re
ever filmed, the number of languages heard in it adds up to ris
restant à l'affiche plusicurs mois à Paris (s mois d'excluitvite)
me qu'il y a enfin une utilisation nouvelle du cinéma parlan
prime dans la langue de con pays"' "lin détail, entre auto
connages s'exprime dans sa langue: italion. analais transa                         .allemanil.
dc. ce qui accentue davantage encore l'impreision de verito                 wede          lenem

ble sans coner aucunement le spectateurs pour la premie
cinema, ce récit si discret est international par son lana. "* M. .       un langage authen
tique, direct, vrai, depouille d'une litterature artiticielle. libero de dos alarconscision:

  spectaculaires. L'italien parle italion. l'Autrichien parlo autrichica.  La Françalie parle
français. l'Anglais parle anglais, de, par la seule puisiano sentimentale         de ce langage
intégral, avant de porter nos yous sur le sous titre. nous saisitions,           nati comprenons.
Voila une grande et courageu a découverte qu'il convient de saluer".s:
  Afin de mieux se faire comprendre, certains personnages parlent egalement plusieuri
 langues, tantot en choisissant une langue commune, cantor en jouant le role d'inter
prote. Dans ce procede "chacun parle sa langue et chaque polyglotte manipule plusieurs
  langues en passant de l'une à l'autre". la capacité d'usage des langues caractérise chaque
 personnage. Par exemple un licutenant britannique parle l'anglais, le français et un peu
 d'italien. un pretre italien parle l'italien et le français et un cocher italien parle l'italien
 si l'anglais. Lorsque ces trois personnages communiquent, le premier parle en français
 avec le deuviome et en anglais avec le troisieme, tandis que le deusieme et le trois iemo
 parlent en italien. Cette caracterisation des personnages par leur habalete lingui tique
 est scrupulcusement respecte dans tout le film.
   les caractéristiques principales du film, a savoir le style semi documentaire. les
 decors natures (tournage presque enticrement en estéricurs). les visages rou connus
 (film sansvedette). a lesujet d'actualite internationale et le multilinquisme. seront uti
FIE KITADA



lisces dans la plupart des films suivants de Lindtberg.5* En ce qui concerne ces deus
films de la Pracsens qui traversent l'Atlantique au lendemain de la Seconde Gustic
mondiale en visant le marché international. ct dont la G.M acquiert les droits d'ex
ploitation pour les Etats-Unis, la Grande Bretagne et l'Amérique du Sud.S Marie Louis
decroche l'Oscar du mcillcur scenario de l'annce le ; mars 1946. le premier Academy
Award décerné à une production non amcricainc. tandis que le 7 octobre 1916 Die
lette Chance emporte le Grand Prix International de la Paix au ser Festival de
Cannes. 5?
 Des lors, le succes des deux films pousscra l'ambition du penducteur Wechsier vers le
marché international. Bien que ses projets ne se realisent qu'en partis. il proslame en
février 1946 sa volonté de collaboration ace Hollywond. fondant une firme piralustri
ceaux Etats. Unis qui finance des coproduction american suisses a Hollywool. tandis
que des cincastes hollywoodiens originaires d'Europe collahorciont par la suite a dises
ses productions zurichoises.s% En aout rogo, il annonce: "Ontenevant la Prasiani car
duira trois films par an: des films suisses d'interet general. des films eugogeniquimin
trent le visage actucl de l'Europe et. de temps en temps, un film americain. infimes:
quence, visant le marché cxtéricur. notamment anglophona. la Frassenaderch
un sujet qui justific l'utilisation de l'anglais, tout en guident un cariati
Cependant, la réalisation d'une bande de format international dans les;
woodien, dont la production est beaucoup plus couteuse et d'ergoaaasi
tarifs douaniers prohibitifs, exige une preparation longue
                                                      minationet dim
graves échecs." C'est pourquoi la P'raciens Film ne produira que six i
1952, 1res loin des chiffres annonces.
 Bien que l'american drcam de Mochsler no resta quun rive. c*
quatre films multilingues de la l'racsens, dont troi; sont copiait are: !
ou la Grande Bretagne pendant celle periode.°
  Tout d'abord, la coproduction americano suisse inticule d d
Search I Les Anges marques) et a l'origine basée sur une idiot. di
sée par un autre cincaste autrichien. I redonnemann. ce dors gras
Oscar du scónario (*the best motion picture store ") en tous. de des
Allemagne après la guerre, raconte l'h intorre de retrous aille d'un a re
son enfant perdu et aphasique. et de la sympathe proton le catro ce dernier e: un jure
soldat américain à la recherche des parents du gargon. Ce film est sourne selon le
memes principes que Die lette Chance style semi documentaire. décossaturch. siit
ges peu connus et multilinguisme: anglais, allemand, français ce tcheque."3
  la coproduction suivante avce les dats d'nis, Suiss Tour (894), est un film que
 tindiberg accepte sous conditionS et malgre lus, et qui raconte une histoire d'amers
entre une vendeuse suisse et un marin americain se deroulant sur fond de lac loman ci
de station de ski a dermatt. Ce film a vedettes de divertissement et de tourisme. qui
termine malheureusement en four. adopte également le multilinguisme (anglais, iran
çais. allemand suisse).
                                                                                  dernicio
  Enfin, en passant par Die l'ier im Jeep (1950) mentionne plus haut, la     si.
cation de Praesens Lindiberg. coproduite asco une société britannique. eu l'as !:
(le Village prés du ciel) tourne en 1952/53. la scene du film car le ville d'enfi
Pestalazzi" de Trogen dont la construction débute au printemp. gogo quarlinopho
de guerre! Il s'agit également d'un film international multilin que par li natina.
diverses des enfants du village provenant de toutes les partici de l'Europe.

112
                                                                       CHACUN PARLE SA LASSUE


  En plus des six films multilingues mentionnés (Maric Louise, Die lette Chance, The
Scarch. Swiss Tour. Die Vier im [cep. Unser Dorf), la Praesens eut un autre projet qui ne
fut pas scalisc, au titre provisoire de Fünf Stadtc.$? ll aurait s'agit d'un film à épisodes
inure dans cinq villes curopéennes dans l'apres guerre (Fologne, Russic, Allemagne.
France et Malic).«° on peut des lors imaginer un film multilinguc. Mais l'echec com
mercial de l'aser Dorf entraina la rupture définitive entre le cincaste et le producteur. »
licchsler s'orienta avce d'autres cincastes vers le marche allemand plutot qu'anglo.
sason. tandis que lindtherg rctourna au théâtre.?


Film multilingue en Suisse: Al canto del cucú ou "chacun chante dans sa langue"

  Pour finir, citons quelques films suisses multilingues non realises par Lindiberg.
Gillicric de Courgenay, considéré comme un Fusilice Wipfau féminin E réalité ca do si
par le cinéaste suisse Franz. Schnyder de la Pracsens Film. grande reussite nationale pen
dant la gucrre, est un film bilingue en français et en allemand suive. comme faric
Louise. La scene se situe dans l'Hotel de la gare. auberge de Courgenay. village iranco
phone du jura ou des soldats provenant de toute la Suisse arrivent. prennent leur con
tonnement ci repartent pendant la Premiere Guerre mondiala. Cheroine Gilberte. icune
scricuse francophone de l'auberge, est un personnage riel mythific a foré par de nom
hreux soldats germanophones parce qu'elle sait parler l'allemand ou le schaerdatsil
appris à Zurich. Le 22 février 1917, un soldat composa une ballade en son honneur deve
nue la chanson principale du film, la l'etite Gilberte de Courgondy (voie la Figure :). 23
                                                                                   les deñanges
Il s'agit d'une chanson bilingue écrite en dialecte et en français qui evoque
bilingues entre Gilberte et les soldats, "rien de micur pour ressouder        la nation aprei
quatre ans de tensions entre Romands et Alémaniques"./ La sequence de deux soldats
le compositeur et le parolier de la chanson, présentent la fetite Gilberto de Coarenag
asec accompagnement au piano pour la première fois a l'ilotel de la gare si se termine
par un grand chœur général des soldats est le moment le plus émouvant du film. les
paroles du refrain écrites en français et répétant que *c'est la petite Cilborte, Gilberto de
Courgenay. elle connait trois cent mille soldats et tous les otticiers. C'est la petite
Gilberte. Gilberte de Courgenay, on la connait dans toute la Suisse et toute l'armée!*. et
son histoire, rendue populaire par la chanson durant la guerre dose t015, deviendront
un roman en 1939. avant d'être portées à la scène la meme annce. et enfin filmées en
1941.74 Le film, réalisé dans le but de contribuer à la défense nationale spirituelle et de
souder la nation multilingue, remportera un grand succes commercial grice à une dif
fusion maximale et transformera Gilberte, image de la Suissesse ideale, en une héroine
nationale pendant la Seconde Guerre mondiale.75
    Prenons un autre film suisse de la meme période pour dernier exemple, il canto del
cucu d'August Kern,7 tourné dans la région italienne en 19 par une maison de pro
duction de Bile. Les personnages principaux sont un groupe de quatre optimistes très
intimes d'origine différente (Bale, Berne. Genève et Tessin),77 et qui se comprennent en
parlant chacun dans sa langue. chacun représentant une région linguistique. La plus
grande partie de l'action se déroulant dans la région dessinoise. la publicité lors de la
sortie souligne notamment qu'il s'agit d'un "film en dialecte".» du "premier film des
sinois"> ou de la "première au Tessin". do Dans la mesure où l'article de l'époque
explique par cxemple que "bien qu'entre tous, ils s'expriment dans les quatre langues

                                                                                         113
           {3 8   ariorigen




      !)




199
                                                                  CHACUN     FARIE SA LA ROUE



du pays. il (sic) besognent et vivent dans une excellente camaraderie ci parricanent.
 grace a leur laheur, à remettre en culture les terres en friche"." on peut remarquer un
  point commun avec Fusilicr Wipf dans lequel le mélange intentionnel de divers dia
Iccics alemaniques renforce un sentiment de solidarité des soldats suisses de toutes les
récions. charges de la mission de defendre leur propre pays tous ensemble. Concernant
      l'usage des langues, on peut donc considerer Fusilicr lip comme une sorte de "ver.
sion multi dialccic" et Al canto del cucú comme une "version multi langue". develop.
rec comme un clargissement aux différentes regions linguistiques du pays. Preuve que
la cohahitation des regions d'origine de chaque personnage est un choix intentionnel.
une séquence impressionnante montre chaque personnaze chantant joscusement la
chanson principale Cucutour à tour dans sa propre langue. en allemand, ca français et
critalicn.*?
   Rercnons à Dic Ictzte Chance. En plus de son multilinguisme dont mentionne. la cri
tique de l'époque fait remarquer souvent une séquence émettante de des reluries de
nationalité différente chantent Frère lacques. une chanion enfantine populaire que
tous les Occidentaux connaissent, tour à tout chacun dans sa progie lanzue.*Dans ces
films suisses multilingues comme Gilberto de Coursenay et il can to dol cuci, dont la
chanson principale compose le titre meme du film. la sequense ou pasicars         personna
ges de langue maternelle différente chantent la mème mélodie        dans sa propre langue
semble imprimer une marque "chacun chante dans sa langue"          qui symbolise le multi
linguisme du cinéma suisse.
   Al canto del cucu, film multilingue en dialecte, realise pondans la ze dos du cinéma
suisse, n'obtient pas le succes national de Gilberto. integré dans le cales de la défense
nationale spirituelle. Pourtant ce film de camaraderie et de solidarité est cer tainement
 l'incarnation des "valeurs helvétiques ou de la "suissitude"a duo pas multilinzue
qui promeut principalement la cocristence des dittérentes cultures lincolatiques, les
échanges entre elles et leur entente mutuelle. Remarguons de surerol qu'une chanion
bilingue, La Petite Gilberte de Courgenay, délico a une serveuse bilingue lors de la
Première Guerre mondiale, un film multi dialecte. d'avilico Wind coalise par une entre
prise purement privée dans un moment marqué par la menace de la Seconde Cuerre
mondiale approchant, enfin un film international multilingus. Die lotete Chance. tour.
né dans les conditions difficiles du temps de guerre et abordant une question quoti
dienne de réfugiés, sont tous trois à l'origine des produits de la société suisse de leur
époque. empreints de "suissitude, même s'ils ont connu par la suite un succès legen
daire national ou international. On peut dire que c'est erice a l'une ou l'autre des spéci
ficités suisses comme la simplicité un la sincérité que chaque film remporta un succès
brillant qui fit date à son époque.


 Conclusion

    l'our conclure, résumons les caractéristiques du procide "chacun parle sa langue" a
 deux époques de l'histoire du cinéma. Le multilinguisme de la version internationale
 au début du parlant présente l'avantage d'offrir des conditions financieres avantageues
 dans la production et l'exploitation, parco qu'en tournant un seul film plurilingue. on
 peut le presenter Jans plusieurs pays de langues differentes. le multilinguisme spéci
 fique du cinéma suisse d'après guerre, quant à lui, a une double fonction. D'une part,
                                                                                        915
    FREMIACA


    dans le marché intéricur. il renforce l'identité nationa
    réunissant toutes ses cultures linguistiques et en montrant un
    telle qu'elle est. D'autre part, au plan international. il impose une sorte de marqua
    fabrique de la Suisse, "chacun parle sa langue, meme lorsque l'actio
    tranger. De plus. à la différence des personnages du debut du parlant, peu bavard.
    maladroits au nivcau linguistique. ici tous les personnages se compionnent para.
     ment. chacun parlant sa propre langue au cours d'une meme sequence ou bicacho
    sant une langue commune lorsque l'un d'cus ne connait pas celle de l'autre. Les es
    sonnages du cinéma suisse sont souvent polyglottes et savent manipules plosiovisla
    gucs en passant de l'unc à l'autre sclon les circonstances. La difference des langues; a
     le rôle d'un carte de visite qui montre la nationalite ou l'orizine   de chaque resion:
    et souligne sa ncutralité et l'universalité du propos.
      Die lette Chance de Lcopold Lindtberg a reussi a faire reconnaitre le cinant
    dans le monde enticr au lendemain de la guerre. Plus diun demi socle aster une
    seau film dans le style "chacun parle sa langue". multilinguo si mater:
    (Portugal, Italic, France), l'm filme falado (Un film parle) de Mon net d
    sorti cn 2003. Dans ce film qui se passe sur un navire faisant une cro
                                                                   perin ane.
    monde, on trouve une séquence inouhliable ou quatre
    et le capitaine, conversent au cours du diner tour à tour dans sa t
    çaise, italienne, grecque et anglaise, et se comprennent parfaite
    tateur commence à se demander sil reve. l'un des personnazos.
    ¡rançaise. exprime con émotion de ce moment merveillius ou
    chacun s'exprimant dans sa langue. la critique d'aujourd'i
    séquence multilingue comme une nouscaute du comme une r
    parlant$s De nos jours, les salles de cinema regorgent de fileri r.
    sonnages en voyage tras crient le monde et ses langues vari
    presic, de sorte qu'il n'est plus neces dire de souligner la div
    cun parle et entend. Nous ne commes par don: un sève. mais de?
    offerte par le parlant ou un film portant, comme l'indique le ri
    Talking Picture.E6


s Parmi les documents d'époque consultés figureno de mont
    enveloppe appelée "Jossier de porc à la Cinémactionas s
    matériel varié, incluant des articles découpés ou des copies d'art
    source indiquée à la main, voire des transcriptions d'articles. Dasteria
      mar moi même la source ainsi mentionnée, la civation en referemire dans la s
      cision: cité du "Jussier de presse" de la Cinématheque suisse.
      Je tiens sincèrement a remersier M. Jarques Ducasse pour la correction des la relais
      francais.
                                                                                               lalir.
      J'oir par ssemple un article paru lors de la surtie du film lade l'ale: a
                                                                     Ted.
          poirnante. l. L'emploi des deus langues est une trouvaille. Tantot. ce sont des ce
     sais qui parlent, tantit des Allemands. Voila un film ois le cinema parlant dois e doute s?
      con d'être. Menri Chappaz. "Dans nos cinémas (du Métropole). icaille da
         (:alisticr 8932). p.6.
:             "Pabst (G.N%.). Allemand. - Pcalitatous de Quatre de Mimianterie Serainiaterna
      l'O-ira de georsous       versions allemande se drameaite a annone        co sera g do.

996
                                                                                     CHACUN FARIE SA LASSLE


   Tractée de la minc. pour G.F.F.A. Propare pour la S.I.C. le film parlant français L'Alantido
   Janeirc. "Netteurs cn scone ctrangers qui ont réalise des films parlants français. la
                     Girimatoiraphio française. n 686 (26 décembre 1938). p. 49.
 3 Par cacmp ic. lcan Tulard cxplique que *comme Quatre de Tinfanteric. La Tragedic de la mine
    cit un film hilingue, chaque personnaze s'exprimant dans sa langue maternelle. chose tris
    rare dans le circma de cette épogue*. jean Tulard, "La Tragédie de la mins. dans Guide des
    finis l a 7. (Paris: Robert Laffont, 1097). p. 1196.
 a Concernant le titre français du film, jutilie Allo Merlin? lei Paris' dans cet article. suivant
    ainsi lcan loup Parck dans l'article "Duvivicr" du Dictionnaire de cinema (Paris: Larousse.
     1991).5.268.Ccrendantcommconlevoitdansmescitation;cidessous.le sdificientessour
    ressutilisent partoujours le meme titre pour ce film.
                                                                  Jumpo, n' 858 (as
 5 Par exemple. anonyme."Mari Mcrurin (Allo Berlin? Ici Faris. Finema
    févrice 1933). p. 28.
 6 Lucien Mahl, "De la gaité ca du cinéma, Alo. Merlin'tei. Fatra. Four Vos n' sen de a novem
                                                                      p rat l'epoque. chair
    Pic 1932). J. 7. Ican Tulard egalement fait remarquer que "la roseras.
                                                                "Niferia'
    que chaque hors sexprimait dans sa langue maternelle". A Total.  la Paris
    dans Guide des films A à X, cit., PP. 72-73.
7 Voir par exemple: " Allo! Berlin... Ici Paris. (JOn a. d'autre part. treitalement t                 relatif
    ficulté de la langue cn un agréable mélange d'allemand et de farda: dis pris.
     l'action mime en ne connaissant qu'une de ces deur lan sues. Jean Riza:
    mas (Au Capitole). Fcuille d'Avis de Lausanne (3 octobre to12). p. :
 8 Concernant la question des films bilingucs ou multilingues du de su:i
    Paul Lesch. "The Transition from Silent to Sound Film in a Scat.
    Luremboure as a Case Study ". Copern8 die. n° o. Man: Michael                        Fock. sim
     (sous la direction de). Multipic lancase Version: Il Vervivas mutins                    ligne
    42-54.
 q Voir le mime article que la note n' %: " Allo' Bedlin. doi Paris. ( lEt pute dete ce.
    une grande qualité, c'est un film parlant, mais pas un film baver d'interprotoncierie!
    lente". Concernant Allo ferlin?Se faris soiraussi on autre article. "lais serancerainte
    constante, les dialogues : ont évités le plus possible, sua geres, et de prise fois ramone par
    fois sous une forme sonore aus meilleurs moments du cinemmes..coame.soctacle:
    Concerts Conferences (Allo Berlin, ii Paris' au capitale). la tribune de                         laissanne () sep
    tembre 1933). p. 4.
 so Pierre Leprohon, Cette semaine (6 juin 1954) (cité du "dossier de presse de la                             Cinematheq
   suisse).
 as Olisier Delville, Le Soir (18 ma1 1951). P. 16.
 32 Maud M. Milles, Manchester Daily Dispatch (o juin aga) (oité du "dossier         de prese de la
    Cinémathèque suisse).
  13 le film est présenté par exemple a Zurich (30 mars 19st), au festival de Cannes (5 avril sa;s).
    a Perlin (7 juin 1953). a Paris (S juin 195s). a londres (6 juin 8958). à .dew York (rs juin 193s).
    et mime au Japon (1a janvier 1952) en tant que premier films suis e d'apres guerre. Voir Merve
    Dumont. Histoire du cinéma suisse. films de fiction a8gó des (Lausanne: Cinématheque
          saisie. 10$7), p. 42:: Anonyme. Liste des films étrangers présentes en gogo. Kince.a larago.
     n' g6 (a ferrico 8953). pp. 53 58 (p. 58).
 1s l'ernhard Stettler. "Cinéma suisse 1930-8950. traduit par Roland Cosandey en collaboration
     avec Madeline Schmutz. Travelling. n° 3a (novembre décembre 8973). pp. 33 48 (p. 33).
 15 1. la Demicre chance(lcopold Lindtberg). a. Marie Louise (leopold lindtherg). g. les lettres

                                                                                                               197
       damner mal employées (Leopold Lindiberg). a. Manouche (Fred Sente
           disparail (Jacques Tegúcr), 6. Maturarcise (Sigint Steiner ci Jacques 86,d57). %. La-
      staffacher (Leopold lindiberg). &. Der Schuss von der Kanzel(Lcopold Linditerat
      ri fulicate au villase (Trommer et Schmidely). so. Dilemma (Ed
      par Il. Damont. icopold Linditerg et le cincma suisse 1933 193
       (auto mne 1975), pp. 374-1;6.
  16 % Ican Renoir, 8. Frank Capta. 9. Orion Wielle, 10. Robert SirdmalIide g. 194.
 1; Il. Dumont, Icopold Lindtherg et le cinema suite 1935 8933, cit. pr. a; :?
  18 Le premicr film de lindilicig rcalisé en t935 (on réaliation deco Valer                    les l/a s.
       aussi un film en dialecte.
  19 Rémy Pithon. "Cinéma suisse de fiction et'dcfense matinnale spirite
       helvétique(1933-1945).Acvucdhistoircmodernectcontemporaine.t.m:X
       1986). 5р. 254 279 (pp. 272-273).
  20 Koichi Maki, "Suisu no se ngo mondai (Question des                  langues en S.
        Morita (sous la dir. de), Suisu norchishi to hunka (Cilisinite       et la ele

       Túsui Shobo, a999), pp. 368.337 (p. 313).
  21 M. Dumont, Mistoire du cincma suisse, films de fiction ross.            a
 22 Fouille d'Avis de Lausanne (22 foricr 1930). P. 3.
23 Yasukazu Morita, Suisu Bencrulusa shi (LMistoire de la Saine                          e° c
    Yamakawashuppansha.1998).p.120.
 24 K. Maki, op. cit, p. 334.
 25 Par excmplc, la population sclon la lanzue maternelle se rogarti
    mand = 63,9 %, français = 2o.g% italico-6.5, romanche - 0.3
        =7288 oso; cM1941, allcmand - 72.0% françait-arri.italien.
      res langues = 0,4%, total " a :05 703. •Populatino residant:
       AnnuairestatistiquedelaSuise:oo3(Nouchitel/urichOiticet
      Zürcher Zeitung. 2003). p. 939.
 26 K. Maki, op. cit, pp. 33: 333.
 27 R. Pithon, op, cit., p. 254.
 28 Voir I. Dumont, Histoire Ju cinéma suisse, dilons de si dis
    Schaub, Le Cinéma en Suisse (titre de l'édition originale d
    Ursula Gaillard) (Zurich: Pro felictia, 142)%), p. 25.
 29 R. Pithon, op. cit. pP. 254:255.
 30 thid., p. 255.
 31 Thid. p. 271.
 32 lhid, pp. a70 :91.
 33 11. Schaub, op. cit., pp. 24 25.
 34 shid, p.:o.
 3s Le film Fusilier Wins a été conçu en schusserdurich. Il montre des                      soldai datas...
                                                                  cagero
      qui ne changeront point ici leur numero, et qui, dans la version    s'alanto
                                                                       uricinata
      Et se majument avec l'ascent d'argovie, de Saint Call de Schsithou e et surce: de                   li
       Mais, Fusilier M'pfest d'une inspiration tellement suisse ettellemens actuelle. l'hon
      trouriers y esten somme si proche du notre que nous shesiton; ans acadonasuna
      pour la Suisse francaise et pour les Suisses sumands de l'eeaguer dintertitres
     ¿chus de la version française).
:s R. Pitton, ort. dit. p. 275.
3;      754.0p.
                  27 :272


913
                      •e dia ciao mea.

4;11.3.5.37589. 3
411133.9.377

  siete    delacirimatteore:




 85 19 1


g. .14.5
e; Parexemais, ace deus artrices francanes
eh Il. Doment. Miscire do ciroma suite, filo de fi
   Mediteraclecinemacuc83358953.cit.5.212
411 Parcat-Leogeidlinditergelscinorediaric1735 1358.02.8.5;
8.9 MiS.. p. 37.
 ta Itid.. p. 213.
;o       Mid, p. 218.
 a U. Dumont. Misicire da cincia scise
 a SchuciscrissicSolarcalisier.
     se* dela Cinomathcque suis:c)
                           Cassetteeeeere
 73Alain Pichard, "la Polite Ceilberte
 74 11:13.                     di cie
 as Wid. Noir aussi ll. Dumont. Mistoite
     suisse).
  io le procédent film du meme dincante. saMaranili a
                             ca allemar:
    1940'43) est écalement Malincuc   salti= e$ e
     similitu&es avce Gilberte de Crurgonar qui sort fra a;
  goine Margucrito, gui parle francais et allemer 3. mai:
  chone dans l'arce. creent de membreuressegueniest
   pout citer aussi les échanzes catte lharoies e de:
     clusicursségucncescadescaldatichartera.e

 :8 Parcacmale, *crico Diachtfino         as:



So la riemiare du film a liraale.
     Auguitherajesebndereass
       Bale ou Berne,   mais il a torg a ra
            faicant masser nour la sirmicie!



  aurere)


                                                a: Date




alateneibilite da pelli, Conteettein
 logare, par carmele, sue fed....e




             jassalascerte.
                                                                        CHACUN FARLE SA LAVIGUE


   la fin d'un monde. Positif n° 513 (novembre 2003). pp. 48-49 (p. 49) : "Lors d'un diner obeis-
   sant a la scule regle de l'intercommunication polyglotte. Helene Frappat, "Detous", Cahices
   du cinéma, n° s83 (octohre 2003), pp. 26-29 (p. 29) : "Une scene polymorphe où quatre per.
   connares de pays différents conversent chacun dans sa langue en se comprenant parfaite.
     ment". Olivier Lemaire, Premiere, n' 320 (octobre 2003), p. 50.
es Comme l'apriment plusicurs critiques citant la "tous de Babel à propos du multilinguisme
   de ce film. c'est une conversation invraisemblable dans la vie réelle qui se déroule pourtant
   parfaitement dans la calité du film parlant.




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