Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli
10.6092/issn.1973-9494/506
application/pdf
1973-9494
506
en
Maria Teresa Gentile
Conservation Science in Cultural Heritage
Architectural restoration: different conceptions during centuries
Text.Serial.Journal
https://conservation-science.unibo.it/
Articles
2008-02-18
2002-02-01
2015-11-02
56-83
CSCH
Maria Teresa Gentile
2002
10.6092/issn.1973-9494/506
56
1973-9494
en
83
Architectural restoration: different conceptions during centuries
https://conservation-science.unibo.it/article/download/506/490
     L RESTAURO ARCHITETTONICO:

I    LE DIVERSE CONCEZIONI
     NEL CORSO DEI SECOLI

     Salvatore Lorusso
     Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali
     Alma Mater Studiorum Università di Bologna (sede di Ravenna)
     Giovanni Carbonara
     Scuola di Specializzazione in Restauro dei Monumenti
     Università di Roma “La Sapienza”
     Con la collaborazione di Maria Teresa Gentile
     Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali
     Alma Mater Studiorum Università di Bologna (sede di Ravenna)


     1. Le diverse concezioni
     1.1. L’epoca antica e medievale

        Il termine restauro nel suo significato attuale, quale atto critico finalizzato alla conser-
     vazione delle testimonianze materiali costituenti i beni culturali e rivolto ad indicare le
     operazioni che sono state prodotte in passato, è da ritenere improprio.
        Fino alla metà del XVIII secolo, infatti, si interviene sul passato senza avvertire alcu-
     na frattura fra questo e il proprio tempo: l’opera, in quanto portatrice di funzionalità e di
     pregio artistico, è concepita come perennemente attuale e, quindi, riattualizzabile [1].
        L’attenzione, decretata in passato alla conservazione delle opere architettoniche, è
     stata determinata da differenti approcci al problema: i romani edificavano i loro monu-
     menti e, affinché persistessero nella loro grandiosità, si premuravano di comporli con
     materiali e tecniche capaci di sfidare al meglio le leggi del tempo. Ma, se questi si pre-
     sentavano mal conservati, essi si riparavano o si ricostruivano senza altra attenzione che
     quella di assicurare la buona rispondenza dell’opera al suo scopo.
        Con la caduta dell’impero romano d’occidente e l’affermazione del Cristianesimo molti
     monumenti, in quanto rappresentanti un sistema politico ormai decaduto, furono abban-
     donati, altri recuperati con trasformazione d’uso: da edifici pagani divennero luoghi di
     culto cristiano o altro. Il Mausoleo di Adriano è un esempio emblematico delle modifica-
     zioni, anche profonde, che i monumenti subivano: esso divenne in epoca medievale una
     rocca e, successivamente, anche dimora papale, fu una prigione, una caserma e, all’ini-
     zio del secolo scorso, divenne un museo. Altri celebri monumenti classici che, fra i tanti,

56
si sono conservati a seguito della trasformazione d’uso sono il Tempio della Fortuna Virile
(nel foro Boario) e il Pantheon, divenuti rispettivamente le chiese di Santa Maria Egiziaca
(nel IX secolo d.C.) e di Santa Maria ad Martyres (nel VII secolo d.C.) [1].

1.2. Dal Rinascimento alla Controriforma

   La “preistoria” del restauro architettonico si fa risalire all’epoca rinascimentale, in con-
comitanza con l’affermarsi dell’approccio storico-filologico allo studio del passato. Questo
permette di valutare le opere come “documenti”, senza che ciò impedisca di intervenire
su di essi per modificarli in nome dell’ “attualità”, cui abbiamo fatto cenno [1].
   La differenza sostanziale, però, è nel vaglio “critico” dell’opera, che avviene per mez-
zo del riconoscimento delle caratteristiche stilistiche, proprie di un’epoca. Il periodo stori-
co che si vuole recuperare è la classicità greco-romana, un’“età dell’oro” della quale si
tenta di riacquisire, per mezzo dei valori formali, il pensiero che ne è alla base.
   Tale attenzione è riservata alle opere della classicità, mentre i monumenti di epoca
medievale possono essere “restaurati” con maggiore libertà, in quanto ritenuti meno
significativi dal punto di vista storico-estetico.
   Fra gli artisti rinascimentali troviamo L.B. Alberti (1406-1472), architetto e teorico di
fondamentale importanza per quanto riguarda l’architettura dell’epoca. Egli studia Vitruvio,
di cui traduce il De Architectura (I sec. a.C.), al fine di applicare alle sue costruzioni i pre-
cetti di quel maestro. L’Alberti è il prototipo dell’uomo del Rinascimento: a proposito della
conservazione dei monumenti classici, egli si esprime a favore, sempre però che la loro
distruzione non sia resa indispensabile dal recupero di materiali per nuove costruzioni.
Tale pensiero si rispecchia coerentemente nel suo progetto di restauro del San Francesco
a Rimini. Alberti riplasma l’aspetto esterno della chiesa medievale – pur lasciando intatte
le bifore sui fianchi – utilizzando un linguaggio architettonico classicistico [1].                      Quaderni di Scienza della Conservazione
   Gli architetti rinascimentali intervengono sui monumenti del passato avvertendo la
continuità ideale che sussiste fra loro e gli artefici del mondo antico, con operazioni che
si inseriscono in un processo creativo che non è mai avvertito come concluso.
   Rifare un’opera guasta o incompleta secondo lo stile della propria epoca è ciò che gli
artisti del passato consideravano normale prassi. In particolare l’architettura, la quale
richiede tempi di esecuzione molto lunghi, a volte secoli, fa sí che gli artefici chiamati a
svolgere il lavoro siano inevitabilmente distanti fra loro per concezioni, conoscenze tec-
niche, gusti, ideologie ecc.
   Con l’affermazione della Controriforma cattolica si impongono regole rigide anche per
la “conservazione” delle opere a carattere religioso: la finalità dell’arte è di muovere gli

                                                                                                    57
                                                                                             animi e d’ispirare devozione attraverso la grandiosità delle forme [2]. Pertanto gli edifici
                                                                                             di culto vengono sottoposti a “restauri” che ne modificano sostanzialmente lo stile.
                                                                                                Nell’epoca della Controriforma (a partire dalla metà del Cinquecento) e nel Seicento si
                                                                                             manifesta, quindi, una contrapposizione rispetto al passato: le stratificazioni che si determi-
                                                                                             nano sui monumenti producono sugli stessi una riqualificazione che annulla le forme prece-
                                                                                             denti [3]. L’Italia è ricca di esempi in tal senso, in particolare Roma e le regioni meridionali
                                                                                             d’Italia, ma anche molte zone dell’Europa abbondano di fabbriche riqualificate secondo lo
                                                                                             stile barocco e rococò: alle costruzioni vengono rifatte interamente le facciate, gli interni si
                                                                                             arricchiscono di opere scultoree (altari, tombe, statue di Santi, rappresentazioni della Pietà
                                                                                             e della Vergine, ecc.), i soffitti sono “sfondati” otticamente dalle ardite prospettive dipinte.
                                                                                                Nel Settecento si afferma la scienza archeologica, per opera di J.J. Winckelmann
                                                                                             (1717-1768): questi lavora al servizio del cardinale Alessandro Albani (1692-1779), per il
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             quale cura la prestigiosa collezione di sculture antiche, e nel 1764 diviene prefetto alle
                                                                                             antichità di Roma. Al Winckelmann spetta la prima sistemazione organica del lascito arti-
                                                                                             stico greco-romano su basi descrittive storico-critiche, che rende l’opera prima di tutto
                                                                                             “prodotto” di una cultura complessa e, nel caso specifico, anche idealizzata [1].
                                                                                                Da tale erudito riconoscimento provengono importanti editti: il Chirografo di Pio VII
                                                                                             (1802) e l’Editto del cardinale Pacca (1820) che impongono un maggior rispetto per le
                                                                                             testimonianze di epoca classica, proibendone il commercio e la distruzione. L’Editto del
                                                                                             cardinale Pacca è inoltre il primo esempio di organica legislazione in materia di oggetti
                                                                                             d’arte e d’antichità, per i quali si richiede la catalogazione e la vigilanza [4].

                                                                                             1.3. Il dibattito ottocentesco sul restauro

                                                                                                La moderna concezione di restauro dei monumenti si fa risalire ad una data ben pre-
                                                                                             cisa: il 1794, anno in cui la Convenzione Nazionale francese emana un decreto per la
                                                                                             conservazione dei monumenti [1]. A partire da questo momento si attuano una serie di
                                                                                             iniziative (di cui si dirà in seguito) che manifestano un mutato atteggiamento, da parte
                                                                                             della classe intellettuale e delle Istituzioni, nei confronti del restauro e della conservazio-
                                                                                             ne dei monumenti.
                                                                                                A metà Ottocento in Francia si afferma il restauro “stilistico” teorizzato e praticato da
                                                                                             E. Viollet-le-Duc (1814-1879), avversato dalle teorie di J. Ruskin (1819-1900) e dai suoi
                                                                                             seguaci, sostenitori del restauro “conservativo” o meglio della “conservazione”.
                                                                                                Con il termine “stilistico” si intende un restauro finalizzato al recupero dei valori for-
                                                                                             mali propri dell’epoca e della zona di origine del monumento.
                                                                                                Viollet-le-Duc restaura importanti monumenti appartenenti al periodo medievale: un

                                                                    58
esempio emblematico è costituito dal Castello di Pierrefonds (a partire dal 1857) rico-
struito da un cumulo di rovine, di cui riproduce in stile persino gli arredi interni [5]. La ripro-
posizione di un periodo particolare della storia dell’architettura gli permette di scegliere
l’eliminazione di presenze artistiche appartenenti a periodi successivi. Le lacune che si
vengono a creare sono integrate con altre opere condotte secondo lo stile proprio dell’e-
poca prescelta, sulla base delle proprie conoscenze. I materiali impiegati sono quelli tra-
dizionali accompagnati, secondo necessità, da quelli moderni, come ferro e cemento. Ciò
che conta è, comunque, la rispondenza della forma, mentre l’originalità dei materiali ha
minore importanza.
   Il restauro “stilistico” ignora completamente lo scorrere del tempo e, quindi, le diffe-
renti testimonianze storico-artistiche che si possono stratificare sul manufatto, nella ricer-
ca di un’ideale – quanto storicamente inesistente – “unità” stilistica [5].
   Ruskin ricopre una parte notevole nel dibattito sul restauro a cavallo tra Ottocento e
Novecento: egli teorizza il rispetto per i monumenti del passato la cui conservazione è
sinonimo di civiltà. A tal fine propone di limitare gli interventi sui monumenti alle opera-
zioni necessarie al loro consolidamento, mentre definisce il restauro una manomissione
arbitraria. Egli si dichiara contro il restauro, inteso come restauro “stilistico”, che classifi-
ca come falsificante: i monumenti risultano danneggiati nella loro integrità sia dal punto
di vista storico che da quello estetico, senza che ciò impedisca la loro fatale distruzione,
anzi in alcuni casi accelerandola. Ruskin è invece a favore d’interventi di manutenzione,
i quali, se praticati correttamente, sono in grado di rallentare il degrado [5].
   In Italia ad affermarsi è soprattutto il restauro stilistico anche se non mancano figure
di spicco che propongono soluzioni “conservative”, come vedremo meglio in seguito. Una
versione tipicamente italiana del restauro si deve a figure quali G. Boni (1836-1914) e C.
Boito: questa, accanto ai due orientamenti suddetti, è denominata “terza via” [5].                     Quaderni di Scienza della Conservazione
   Nell’ultimo ventennio dell’Ottocento due importanti documenti ufficiali determinano un
notevole avanzamento delle concezioni di restauro e conservazione dei monumenti in
Italia. Il primo è il decreto del ministro G. Fiorelli per il restauro degli edifici monumentali
(1882), che si sviluppa sulle concezioni di C. Boito. L’altro deriva direttamente da Boito
ed è la famosa risoluzione che questi fa votare nell’ambito del IV Congresso degli
Ingegneri e Architetti di Roma, svoltosi nel 1883.
   Da essi derivano la teoria e la migliore prassi attuale.

1.4. La “terza via”: nasce il restauro architettonico moderno

   Nel luglio 1882 G. Fiorelli, Direttore Generale agli Scavi e ai Musei, emana un decre-

                                                                                                      59
                                                                                             to con annessa circolare (“683 bis”) [6], che sottolinea soprattutto l’importanza della cono-
                                                                                             scenza del manufatto nell’ambito del restauro: questa è rivolta sia ai caratteri storico-
                                                                                             estetici sia ai materiali. Lo studio preliminare permette di rispettare i caratteri stilistici e di
                                                                                             stendere una relazione sui danni presenti.
                                                                                                 Per quanto riguarda le operazioni di restauro si distinguono le parti ritenute di parti-
                                                                                             colare pregio artistico, per le quali si interviene con azioni limitate a frenare il degrado, e
                                                                                             le restanti per le quali si possono eseguire rifacimenti completi.
                                                                                                 Il progetto di restauro deve essere vagliato dalle Commissioni Conservatrici per la
                                                                                             parte storico-artistica e dal Genio Civile nonché dal Ministero dei Lavori Pubblici per gli
                                                                                             aspetti tecnico-amministrativi.
                                                                                                 Le relazioni sui restauri riportano anche le notizie circa le tecniche ed i materiali impie-
                                                                                             gati.
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                                 In rapporto ai danni presenti si stende un resoconto che contiene le informazioni su
                                                                                             alcuni parametri:
                                                                                             –   corrosione;
                                                                                             –   demolizioni;
                                                                                             –   aggiunte;
                                                                                             –   ricostruzioni;
                                                                                             –   variazioni di stabilità.
                                                                                                 Essi sono esaminati in relazione allo stato “normale”, integro, dello stesso tipo di
                                                                                             materiale del monumento. Il restauro deve appunto riportare il monumento allo stato “nor-
                                                                                             male” eliminando i danni sofferti dai materiali ma anche provvedendo a sanare le aggiun-
                                                                                             te e/o le demolizioni intervenute nel corso del tempo. Per farlo si ricorre ai seguenti prov-
                                                                                             vedimenti:
                                                                                             –   nel caso della corrosione si specifica quando si tratta dell’azione del tempo e quando
                                                                                                 di quella dell’uomo e, in ogni caso, se essa adduce un danno alla stabilità dell’edifi-
                                                                                                 cio;
                                                                                             –   in presenza di demolizioni, aggiunte, ricostruzioni, si ricostruisce o si elimina mirando
                                                                                                 alla restituzione della “continuità” formale e strutturale per mezzo di “tasselli”. Ci si
                                                                                                 limita all’indispensabile eseguendoli con materiali e stile il più possibile simili all’origi-
                                                                                                 nale o, nel caso sia possibile, con i materiali originali: questo soprattutto se si tratta di
                                                                                                 parti di pregio. Le integrazioni, frutto di restauri precedenti, sono conservate se ri-
                                                                                                 spondono al criterio di fedeltà dell’antico. Per tutte le altre parti ritenute secondarie si
                                                                                                 operano liberamente le sostituzioni [6].
                                                                                                 C. Boito è considerato l’ispiratore di tale documento: egli diffonde le nuove concezio-

                                                           60
ni, principalmente il principio del minimo intervento, la fedeltà all’antico e il rispetto delle
parti di pregio, nei suoi numerosi interventi in congressi [1]. Il suo documento sul restau-
ro si basa su 8 punti di grande interesse:
1) la differenziazione delle parti aggiunte con il restauro di integrazione al fine di renderle
    riconoscibili;
2) la differenziazione dei materiali utilizzati per le integrazioni;
3) l’esecuzione delle nuove parti con uno stile privo di orpelli decorativi, il cosiddetto
    “stile neutro”;
4) l’esposizione museale delle parti rimosse;
5) il contrassegno delle parti integrate, con un segno o la data del restauro;
6) l’apposizione di un’epigrafe descrittiva dei lavori;
7) l’esecuzione della documentazione grafica/fotografica del prima/durante/dopo;
8) la notorietà del restauro.
    Dalle posizioni di Boito scaturisce il restauro detto “scientifico” (la “terza via” rispetto
allo “stilistico” e al “conservativo”): ci si fonda sulla coscienza che occorre conoscere ciò
che si restaura per poter operare la conservazione. Lo studio del monumento mira alla
ricostruzione della sua vicenda storica.
    Gli interventi di restauro, effettuati sui monumenti, a partire dalla fine dell’Ottocento,
sono stati ricondotti a 4 tipologie principali:
•   consolidamento;
•   ricomposizione (anastilosi);
•   liberazione;
•   integrazione e rinnovo.
    Nel primo caso rientrano tutti gli interventi finalizzati ad assicurare la stabilità delle
strutture per mezzo di materiali tradizionali e innovativi, quali: latte di calce, silicati alcali-        Quaderni di Scienza della Conservazione
ni, ferro, cemento armato, ecc., senza prestare una specifica attenzione alla compatibili-
tà meccanico/fisica fra i materiali vecchi e nuovi.
    La ricomposizione o anastilosi prevede il rimontaggio delle parti crollate con i mate-
riali originari eventualmente integrati e consolidati.
    Il restauro di liberazione consiste nella rimozione di parti aggiunte (esterne e/o inter-
ne) considerate deturpanti per l’estetica nonché pericolose per la statica dell’insieme
(come nel caso di costruzioni addossate).
    Infine, il completamento o rinnovo integra le parti mancanti o aggiunge parti mai esi-
stite [7].
    Dalle posizioni di Boito prende le mosse G. Giovannoni1, il quale, nell’ambito del

                                                                                                      61
                                                                                             restauro “scientifico”, teorizza il restauro “filologico”: questo è una variante basata sullo
                                                                                             studio del singolo monumento per mezzo del quale riprodurne esattamente le forme, in
                                                                                             nome della fedeltà all’opera. Queste sono semplificate ed effettuate secondo il principio
                                                                                             della distinguibilità, fondandosi, come detto precedentemente, su ricerche di tipo scienti-
                                                                                             fico, cioè filologiche. Se la “fedeltà” è il fine cui deve mirare l’intervento di integrazione, il
                                                                                             restauro ha anzitutto come scopo quello di consolidare e restituire funzionalità all’edificio.
                                                                                             In riferimento a quest’ultimo aspetto si dividono i monumenti in due categorie: sono
                                                                                             “morti” quegli edifici dell’antichità che hanno perduto da secoli la loro funzione d’uso,
                                                                                             mentre tutti gli altri sono detti “vivi” [7].
                                                                                                 Nell’Europa della prima metà del ‘900 le tesi di Giovannoni (e naturalmente di Boito)
                                                                                             hanno un peso determinante; su esse sono imperniati due documenti ufficiali di partico-
                                                                                             lare rilievo: la Carta di Atene (1931) e la prima Carta italiana del restauro dei monumen-
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             ti (1932).
                                                                                                 Contemporaneamente alla concezione di restauro “filologico” si pone il restauro “sto-
                                                                                             rico”, anche detto “analogico”: se nel caso del restauro “filologico” si intende riproporre
                                                                                             esclusivamente ciò che è realmente esistito, per quanto riguarda la concezione “analogi-
                                                                                             ca” si ricostruisce secondo lo stile peculiare delle diverse tipologie costruttive di una
                                                                                             determinata epoca [5].

                                                                                             1.5. La concezione “conservativa” in Italia

                                                                                                 Alcuni noti interventi ottocenteschi si pongono come esemplari a motivo del rispetto
                                                                                             tributato al monumento e sembrano anticipare la stessa concezione “scientifica” del
                                                                                             restauro. È il caso del restauro dell’Arco di Tito, effettuato da R. Stern (1818-21) e G.
                                                                                             Valadier (1822-24), sul quale si interviene con operazioni di liberazione e integrazione.
                                                                                             Quest’ultima è eseguita con materiali differenti rispetto alle restanti parti originarie e
                                                                                             secondo “forme neutre”, che restituiscono completezza ed allo stesso tempo rendono
                                                                                             ben riconoscibile il restauro [5].
                                                                                                 Tali interventi rappresentano tuttavia l’eccezione, poiché, specialmente in seguito,
                                                                                             nella prassi sono molto spesso disattese le regole “scientifiche” a favore di un restauro di
                                                                                             ripristino alla Viollet-le-Duc.
                                                                                                 A schierarsi esplicitamente contro il restauro “stilistico” sono invece alcuni intellettua-
                                                                                             li e architetti aderenti alla S.P.A.B.2 [8] che fondano il movimento “Anti-Scrape” (anti
                                                                                             “scrostamento”, come viene da loro definito il restauro) attraverso il quale diffondono le
                                                                                             idee di Ruskin. A tale movimento nel 1885 aderisce G. Boni, un architetto-archeologo atti-
                                                                                             vo nella Direzione Generale per le Antichità e Belle Arti [9]. Questi diffonde le proprie con-

                                                                  62
cezioni attraverso una serie di articoli sulla conservazione dei monumenti, pubblicati sul
quotidiano “La Riforma” a partire dal 1886. Già prima però, dal 1880, attraverso interventi
e articoli Boni si scaglia contro i coevi restauri “stilistici” della Basilica di San Marco a
Venezia dichiarandosi anche contrario agli interventi che non tengono conto degli aspet-
ti conservativi dei materiali. In qualità di Ispettore Boni si interessa attivamente alla spe-
rimentazione di tecniche e prodotti per il restauro, come nel caso dei fluosilicati per il con-
solidamento (di cui si dirà nel cap. 2), il cui uso in seguito sconsiglia [9].

1.6. La “Teoria del restauro” di Brandi

    A rendere più grave la frattura fra teoria e prassi sono le numerose ricostruzioni ope-
rate nel secondo dopoguerra per ragioni di praticità ed urgenza. Da questo momento ini-
zia ad essere rivalutato il presupposto sul quale si fonda il restauro “filologico”: la consi-
derazione del monumento anzitutto come “documento” storico. A porsi in contrasto è il
restauro “critico”, teorizzato dagli anni ’40: l’opera dell’uomo è anzitutto opera dello spiri-
to, pertanto ciò che deve essere privilegiato nel restauro e nella conservazione è l’este-
tica del monumento e non più la sua storicità [10].
    Dal momento che il riconoscimento del valore estetico del monumento poggia sul giu-
dizio, il restauro che si basa su esso si dice “critico”. Ogni atto restaurativo deve essere
sottoposto, di volta in volta, al giudizio critico di chi lo programma e di chi lo compie. Tale
concezione, che ha come finalità il recupero estetico, prevede:
•   l’eliminazione delle parti che, aggiunte nel tempo, alterino i valori estetici peculiari del-
    l’opera;
•   il divieto di operare le ricostruzioni qualora sia andata perduta l’unità figurativa a
    causa di ingenti distruzioni;
•   la ricostruzione limitata a integrazioni di carattere non sostanziale, in grado di resti-        Quaderni di Scienza della Conservazione
    tuire unità alla visione [10].
    Sul restauro inteso come atto “critico” si fonda anche la Teoria di Cesare Brandi
(1906-1988) il quale, anche in funzione della sua posizione di fondatore e direttore (1939-
1960) dell’Istituto Centrale del Restauro, è il principale teorico del Novecento. Con lui si
afferma una visione critica basata sul riconoscimento ed il rispetto dell’opera, sia della
sua storicità che dell’esteticità [11]. Ciò porta a frenare gli interventi di ricostruzione e ad
esaltare la conservazione basata sul restauro “preventivo”.
    Dalla sua teorizzazione deriva la Carta del restauro del 1972, la prima Carta italiana
del restauro (la Carta del 1932 era dedicata esclusivamente ai monumenti) estesa alla
pluralità dei manufatti di valore culturale.

                                                                                                    63
                                                                                                 Brandi concepisce come preponderante – nell’ambito del rispetto delle caratteristiche
                                                                                             storico-estetiche di un monumento – il rispetto della storicità di esso. In essa rientrano le
                                                                                             peculiarità del monumento, da qualsiasi punto di vista: non ci si limita a salvare i caratte-
                                                                                             ri formali dell’opera, anche attraverso le stratificazioni storiche, ma si vuole tutelare il con-
                                                                                             testo in cui l’opera si è conservata nel tempo. Un esempio è fornito dalle amareggiate cri-
                                                                                             tiche rivolte alle numerose ricostruzioni di architetture crollate, come nel caso del cam-
                                                                                             panile di piazza San Marco a Venezia o, più recentemente, di quello del duomo di Trani
                                                                                             [12]. Egli sostiene solo gli interventi necessari alla conservazione dei materiali: è il caso
                                                                                             della pulitura delle facciate degli edifici, a proposito della quale dichiara la necessità di un
                                                                                             controllo “critico” che non finalizzi l’operazione al (presunto) recupero estetico ma si limi-
                                                                                             ti ad eliminare le presenze degradanti. Le integrazioni sono ammesse, solo se limitate a
                                                                                             piccole parti, se utili a restituire unità all’opera. Il restauro “preventivo” comprende, infine,
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             ogni atto manutentivo o capace di frenare il degrado – come nel caso dei provvedimenti
                                                                                             volti alla limitazione della produzione di inquinanti aerodispersi – e, quindi, impedire o
                                                                                             procrastinare il restauro stesso. Nella suddetta concezione conservativa rientra anche
                                                                                             qualunque atto volto a tutelare lo spazio-ambiente dell’edificio [11-12].



                                                                                             2. La conservazione dei monumenti nel panorama nazionale e internazionale
                                                                                             2.1. La Carta di Venezia e la Carta del restauro del 1972

                                                                                                 La “Carta internazionale del restauro” o “Carta di Venezia” del 1964 è, insieme con il
                                                                                             documento del 1972, fra le normative fondamentali ai fini della prassi del restauro della
                                                                                             seconda metà del Novecento. La prima, redatta nell’ambito del “II Congresso
                                                                                             Internazionale degli architetti e tecnici dei monumenti storici”, estende la nozione di
                                                                                             monumento all’ambiente circostante – sia urbano sia paesistico – nonché all’edilizia
                                                                                             “minore”. La carta inoltre dà la definizione di “conservazione” intendendola come l’insie-
                                                                                             me di atti finalizzati alla salvezza dell’opera, in cui ha un ruolo di primo piano la “manu-
                                                                                             tenzione ordinaria”. Il restauro è considerato un intervento che andrebbe limitato alle
                                                                                             eccezioni e attuato per mezzo di metodologie scientifiche, sempre rispettando i caratteri
                                                                                             storico-estetici dell’opera [6].
                                                                                                 Nella Carta del 1972, all’“Allegato B” si riportano le istruzioni sugli interventi di restau-
                                                                                             ro architettonico:
                                                                                             –   la finalità del restauro è esclusivamente la conservazione;
                                                                                             –   l’intervento deve mirare, in osservanza dello scopo suddetto, a restituire la funziona-
                                                                                                 lità all’edificio;

                                                             64
–    devono essere evitate le rimozioni;
–    le parti integrate devono essere riconoscibili;
–    le tecniche ed i materiali da utilizzare devono essere di preferenza quelli sperimenta-
     ti e consigliati dall’Istituto Centrale del Restauro, o comunque collaudati.
     Per quanto riguarda l’integrazione, si opera una distinzione fra monumenti classici e
post-classici: nel primo caso, in particolare, si deve ricorrere all’utilizzo di materiali este-
ticamente compatibili, operando con esecuzioni in “sottosquadro”3. Si consiglia inoltre, al
fine di mitigare l’effetto dei nuovi materiali, di “scalpellare o rigare” le nuove parti. Un
materiale consigliato per integrare e consolidare è il cemento, rivestito in superficie da
polvere di materiale lapideo simile a quello originario.
     Infine, è fatto cenno all’influenza delle condizioni climatiche e degli inquinanti respon-
sabili del degrado dei monumenti, quindi allo stretto rapporto manufatto-ambiente, ma
senza riferimento alle cause specifiche di danno e alla loro prevenzione [6].

2.2. La “conservazione integrata”, la “conservazione programmata” e la “Carta del
rischio”

     Nel 1975 il Comitato dei Ministri del Consiglio Europeo, al fine di fare il punto della
situazione, tiene un Congresso sul patrimonio architettonico europeo (Amsterdam), da
cui scaturisce la “Carta europea del patrimonio architettonico” la quale, insieme con la
“Dichiarazione di Amsterdam” postula la “Conservazione integrata”. Essa consiste nella
salvaguardia del contesto urbanistico, paesaggistico e sociale, ai fini della tutela del sud-
detto patrimonio, estendendo, quindi, di molto la concezione conservativa dei monumen-
ti [6].
     Dalla affermazione teorica dell’importanza fondamentale della prevenzione ai fini
della conservazione [11] discende la metodologia di intervento che fa riferimento alla              Quaderni di Scienza della Conservazione
cosiddetta “conservazione programmata”, risultato di uno studio condotto da Istituto
Centrale del Restauro e Tecneco S.p.a. nel 1976, che ha preso il nome di “Piano pilota
per la conservazione dei beni culturali in Umbria”.
     Tale ricerca deriva dal bisogno di tradurre in pratica i principi teorici postulati dal
“restauro preventivo”: in prima istanza, quindi, la conoscenza dell’ambiente e dei suoi
effetti sulla conservazione del patrimonio culturale. Ciò attraverso lo studio dell’ambien-
te, dei beni culturali, dei loro meccanismi di interazione, degli interventi da mettere in pra-
tica al fine di prevenire il danno, delle tecniche con le quali operare, anche con l’ausilio
di apposite “schede conservative”.
     L’intero “piano” è illustrato tramite un progetto suddiviso in sezioni e allegati, che

                                                                                                   65
                                                                                             descrive gli obiettivi prefissati e la metodologia impiegata a tale scopo – quella che si
                                                                                             vuole approntare ai fini della “conservazione programmata” – in un’area considerata
                                                                                             “campione” con l’intento conoscitivo di applicarla all’intero territorio nazionale.
                                                                                                I risultati di tale sperimentazione non riscossero l’attenzione sperata dal suo promo-
                                                                                             tore G. Urbani pur se da tale anticipazione metodologica derivò la “Carta del Rischio del
                                                                                             Patrimonio Culturale” redatta nel 1997, dopo una gestazione ventennale. Essa ripropone
                                                                                             l’elencazione, la più esauriente possibile, della composizione e distribuzione dei beni,
                                                                                             nonché dell’entità e localizzazione dei fattori ambientali che possono produrre degrado,
                                                                                             già programmata dal “piano pilota”. Essa è strutturata in schede conservative e in un
                                                                                             sistema di “mappe tematiche” che creano una banca dati indicante i “fattori di rischio” e
                                                                                             un “modello di rischio”, consentendo la creazione di un Sistema Informativo Territoriale
                                                                                             che permette, quindi, di razionalizzare gli interventi di conservazione [13-14].
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             3. Il problema della reintegrazione nel restauro architettonico

                                                                                                L’atto di “reintegrazione” nel restauro ha lo scopo di risarcire una lacuna – che può
                                                                                             essere strutturale o figurativa o entrambe le cose – la quale può verificarsi come “perdi-
                                                                                             ta”, o come “mancanza”: «l’allontanamento totale e permanente di una determinata dis-
                                                                                             ponibilità associato a privazione, detrimento, danno, rovina; “mancanza”, incompletezza
                                                                                             o incompiutezza». Nel primo caso si ha una perdita sostanziale che si qualifica come
                                                                                             «atto secondo negativo», un “atto” determinato dal passaggio del tempo che ha prodot-
                                                                                             to una degradazione dal punto di vista strutturale-figurativo, mentre nel caso della “man-
                                                                                             canza” si produce una alterazione che, ai fini dell’unità figurativa, non necessita di esse-
                                                                                             re integrata [15].
                                                                                                Qualunque intervento di restauro e/o manutenzione rivolto ad un’opera che possieda
                                                                                             caratteri estetici comporta una “manomissione” dell’immagine e pertanto deve essere
                                                                                             sempre esercitato “criticamente”. Una operazione ritenuta generalmente innocua nei con-
                                                                                             fronti delle caratteristiche estetiche di un’architettura è quella del consolidamento: esso
                                                                                             può comportare tuttavia l’introduzione di materiali estranei all’interno della struttura mura-
                                                                                             ria che possono produrre nel tempo modificazioni sensibili.
                                                                                                In passato, come è stato accennato, sono stati frequenti i casi di ricostruzione totale
                                                                                             di opere monumentali andate distrutte in seguito a crolli determinati da terremoti, cedi-
                                                                                             menti, bombardamenti ecc. Tali interventi hanno dato luogo a consensi e critiche. Nella
                                                                                             ricerca di un’unità metodologica che guidi gli interventi, secondo U. Baldini, si distingue
                                                                                             fra opere riattualizzate nel corso dei secoli e ruderi: nel primo caso la distruzione “can-

                                                              66
cella” un monumento che il tempo e le azioni dell’uomo hanno conservato, quasi si trat-
tasse di un atto metastorico; di conseguenza, ricostruendo, non si produce una “falsifi-
cazione” bensì una “replica”. Nel caso del “rudere”, invece, la ricostruzione equivale alla
“falsificazione” poiché siamo in presenza di un’opera ormai completamente alterata, la
quale non possiede quasi più alcuna testimonianza della sua configurazione originaria,
mentre possiede un irripetibile valore conferitogli dal tempo trascorso [15].
   Ma l’intervento di restauro svolto “criticamente” presuppone la precisa coscienza del
passaggio del tempo che implica l’azione della natura e dell’uomo: sono, infatti, numero-
sissimi gli interventi effettuati su edifici di culto medievali senza tenere conto delle strati-
ficazioni storico-artistiche del suddetto. Nel caso di un ambiente rimasto mutilo dei valo-
ri figurativi che lo avevano caratterizzato, si rende necessario agire per recuperare in
modo “critico” tali aspetti, vale a dire senza falsarli. L’intervento previsto per il pavimento
della chiesa abbaziale di Sant’Andrea in flumine presso Ponzano (Roma)4 rappresenta
l’applicazione della suddetta metodologia: la decorazione pavimentale originariamente
“cosmatesca”, perduta in molte parti, proponeva nel disegno la composizione assiale lon-
gitudinale tipica degli impianti basilicali. Le parti integrate in precedenza erano in cotto,
materiale rispondente ai principi di “neutralità” già menzionati ma completamente fuor-
viante rispetto all’unità d’insieme ricercata nel progetto originale. L’integrazione dei valo-
ri estetici dell’antica pavimentazione della navata centrale attraverso la ricostruzione del
disegno, secondo motivi geometrici ispirati all’originale nelle forme, nei colori e nella
grana ma di materiale differente, in nuclei accostati ma indipendenti rispetto alle parti
autentiche, ha reso possibile una corretta idea di recupero.
   È evidente che risulta indispensabile comprendere i valori figurativi propri dell’am-
biente su cui si interviene per determinare «una soluzione che, scartando il falso antico
e ispirandosi liberamente a motivi attuali, ricostruisce criticamente nessi e relazioni rico-       Quaderni di Scienza della Conservazione
nosciuti come sostanziali; un’indicazione di metodo, per concludere, che sotto l’aspetto
estetico si può accettare o rifiutare, ma che trova la propria autentica giustificazione nel-
l’esigenza di restituire l’immagine nell’essenzialità dei suoi valori figurativi, criticamente
intesi e non arbitrariamente prescelti» [16].
   Il criterio secondo il quale operare, nell’ambito degli interventi di integrazione, è
essenzialmente la “differenziazione”: dal punto di vista dell’estetica e della storia l’inter-
vento deve essere «diversificante, non “errore dell’originale”, “neutro” al potere espressi-
vo». Ma tale diversificazione non può eseguirsi come avveniva in passato, vale a dire
delegandola alla scelta di un materiale diverso dall’originale, definito tout court “neutro”.
Nella Carta del restauro del 1972 si fa esplicito riferimento all’uso di materiali differenti

                                                                                                   67
                                                                                             ma compatibili per le integrazioni dei monumenti, con particolare attenzione nei confron-
                                                                                             ti di quelli di epoca classica per i quali la scelta deve rifuggire da materiali diversi e ana-
                                                                                             cronistici e, nel caso del cemento, rivestendolo con polvere del materiale stesso del
                                                                                             monumento [16].
                                                                                                L’attuale metodologia prevede che: «Escludendo infatti l’atto di imitazione (materia
                                                                                             uguale), non potendosi concedere una differenziazione esclusivamente materica (che
                                                                                             potrebbe voltare l’intervento in atto di competizione), operando con l’intento di stabilire
                                                                                             invece con il tessuto cromatico originale di riferimento un’identità di effetto, proprio ser-
                                                                                             vendosi delle cromìe che vi convergeranno ne deriverà che esso intervento sarà appro-
                                                                                             priatamente “in rapporto” con l’originale, “uguale e al tempo stesso differenziato” e “neu-
                                                                                             tro” al potenziale espressivo dell’opera sul quale dunque non interferirà in alcun modo
                                                                                             alterante» [15].
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                                La reintegrazione pone, sempre in merito ad un approccio di tipo critico, il problema
                                                                                             della coesistenza delle preesistenze con il nuovo, nonché del recupero delle tecniche del
                                                                                             passato per l’esecuzione dell’integrazione.
                                                                                                Rispondendo a tali criteri anche recentemente si sono avute integrazioni che sono
                                                                                             state portate ad esempio di una corretta metodologia di intervento: la ricostruzione della
                                                                                             cupola seicentesca della chiesa di San Giovanni Battista delle Monache a Napoli, distrut-
                                                                                             ta dal terremoto del 1980 e ricostruita in pietra e calcina, da una manodopera artigiana
                                                                                             altamente specializzata. La scelta è stata dettata dalla volontà di conservare la struttura
                                                                                             al riparo dai danni verificatisi nel giro di alcuni decenni, in strutture simili, a causa dello
                                                                                             scoppio dei ferri interni al cemento armato [17].
                                                                                                D’altra parte, già da numerosi anni si sostiene l’importanza dell’introduzione di tecni-
                                                                                             che “soft” accanto a quelle “hard” dell’edilizia, tanto che, a causa della mancanza di pro-
                                                                                             fessionalità specifiche per questo tipo di lavori, si è in passato ricorso a restauratori di
                                                                                             dipinti o di reperti archeologici [13].
                                                                                                Un discorso analogo va fatto per quanto riguarda l’integrazione dell’intonaco sulle fac-
                                                                                             ciate delle architetture storiche, nel caso di preesistenze lacunose o degradate, oppure
                                                                                             per la proposizione di scialbature su superfici con pietra a vista precedentemente colo-
                                                                                             rate. Alcuni teorici sostengono che l’intonaco sia da considerare uno “strato di sacrificio”
                                                                                             alla stregua delle vernici utilizzate in passato per difendere i dipinti e, quindi, sostituibile,
                                                                                             rinnovabile, senza porsi il problema della loro autenticità. In realtà ciò che valeva per il
                                                                                             passato, se eseguito oggi, deve essere considerato non corretto poiché non rispetta l’i-
                                                                                             stanza storica [11].
                                                                                                Al contrario occorre salvaguardare i residui di scialbo presenti ed intervenire solo per

                                                              68
integrare le parti lacunose. Nel caso invece si debba eseguire integralmente l’intonaco di
una facciata è necessario attenersi ai risultati forniti dallo studio storico, che permette di
riproporre un colore simile all’originale facendo attenzione a non proporre il (colore) pro-
dotto di alterazioni intervenute nel corso del tempo. A tale scopo si rende anche neces-
sario prestare attenzione ai materiali utilizzati nelle operazioni di consolidamento i quali
possono interagire con gli strati superficiali provocando il viraggio dei pigmenti o dei colo-
ranti [15-16].



4. La prassi del restauro architettonico moderno
4.1. La sperimentazione delle tecniche restaurative nel corso del XIX secolo: i sili-
cati alcalini e i fluosilicati per il consolidamento dei marmi

    La scelta del XIX secolo per intraprendere tale descrizione deriva:
–   dalla scarsità di notizie inerenti l’uso di tecniche e soprattutto di prodotti per il restau-
    ro, quasi mai documentati in quanto rientranti nelle applicazioni empiriche e di routi-
    ne, spesso tenute nascoste per questioni economiche e di prestigio professionale;
–   dalle tecniche, le quali sono le medesime utilizzate correntemente in ambito architet-
    tonico, non esistendo professionalità distinte che operano i restauri;
–   dalla mancanza di avanzamento scientifico e tecnologico: le prime sperimentazioni
    (quindi utilizzo di prodotti che prima di essere applicati sono studiati) di prodotti chimi-
    ci destinati al restauro si hanno non prima del XVIII secolo e le innovazioni tecnologi-
    che (con l’utilizzo di nuovi materiali da costruzione) prendono avvio da questo secolo.
    L’impiego dei silicati alcalini per il consolidamento dei materiali lapidei si verifica nella
prima metà dell’Ottocento. Esso si basa sul fenomeno dell’idrolisi che, permettendo la
scissione del silicato alcalino, determina la produzione di acido silicico dall’azione indu-         Quaderni di Scienza della Conservazione
rente. Le prime applicazioni in Italia si hanno a metà del secolo in relazione al restauro
della “Porta della Carta” del Palazzo Ducale di Venezia, sotto la direzione dell’architetto
Giacomo Boni. Il metodo utilizzato è quello del brevetto “Ramsome”, secondo cui si
aggiunge cloruro di sodio, permettendo di ottenere la parziale insolubilità dei silicati.
L’inconveniente è rappresentato dalla formazione di idrati, i quali, a contatto con il bios-
sido di carbonio dell’aria, si trasformano in carbonati.
    L’uso dei silicati viene soppiantato nel 1883 da nuove sperimentazioni del chimico
Kessler, il quale mette a punto il processo di “Fluttazione” – metodo Kessler – con un con-
solidante (composto da acido silicico, acido fluoridrico) e un metallo (Alluminio, Cromo,
Ferro, Magnesio, Piombo, Rame, Zinco), sperimentato su lastre di marmo di Carrara

                                                                                                    69
                                                                                             degradate. La prima applicazione su monumenti degradati si ha nei restauri della Basilica
                                                                                             veneziana diretti dall’ing. P. Saccardo (membro della Commissione di Vigilanza dei restau-
                                                                                             ri) nel 1885. Saccardo testa l’effettiva capacità consolidante con la collaborazione del chi-
                                                                                             mico Pietro Leonardi, dopodichè in una entusiastica relazione ne vanta gli effetti oltre che
                                                                                             di indurimento, di integrazione per mezzo di uno “stucco” composto da polvere di marmo,
                                                                                             calce ed acqua impregnate di fluosilicati, precisando inoltre che, utilizzando i metalli, come
                                                                                             cromo o ferro, si possono conferire colorazioni antichizzate simili al marmo invecchiato.
                                                                                                 I campioni di marmo così risanato sono inviati al ministero della P.I., il quale commis-
                                                                                             siona uno studio approfondito sul caso. Essi, sottoposti ad invecchiamento simulato in
                                                                                             condizioni climatiche simili a quelle presenti nella zona lagunare, danno i seguenti risul-
                                                                                             tati: i fluosilicati di zinco, alluminio, magnesio subiscono lievi variazioni cromatiche, men-
                                                                                             tre quelli di cromo, piombo e rame, maggiormente alterabili, causano l’annerimento delle
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             superfici, particolarmente in ambiente fortemente umido quale quello veneziano. Un altro
                                                                                             elemento che ne sconsiglia l’uso è la penetrazione difficoltosa (comunque più alta rispet-
                                                                                             to ai silicati) che richiederebbe la preliminare estrazione dei gas e dell’acqua igroscopica
                                                                                             contenuti nei materiali. Pertanto se ne consiglia l’utilizzo ma limitandolo alla fase preven-
                                                                                             tiva e non a fini di restauro e conservazione, non potendosi prevedere gli effetti sui tempi
                                                                                             lunghi. Il Ministero non dà l’autorizzazione ma si limita a spedire la suddetta relazione; ciò
                                                                                             nonostante i fluosilicati continuano ad essere utilizzati sia da Saccardo – il Regio Istituto
                                                                                             Veneto e Camillo Boito avevano giudicato molto positivamente il loro utilizzo – sia suc-
                                                                                             cessivamente: l’ultima notizia risale, infatti, al 1967, alla Ca’ d’Oro di Venezia [19].

                                                                                             4.2. La definizione dei danni presenti sui materiali lapidei: il NORMAL

                                                                                                 Dall’affermazione del restauro “critico” negli anni ’50 -’60 del Novecento, sanciti nelle
                                                                                             Carte di restauro (Carta di Venezia del 1964 e Carta del 1972) si è andata imponendo
                                                                                             una prassi sempre più rispettosa del manufatto, della sua storia e dei caratteri estetici
                                                                                             peculiari, che ha reso necessaria una adeguata preparazione storico-tecnica degli ope-
                                                                                             ratori (storici, architetti, ingegneri, chimici ecc.). Tali professionalità hanno contribuito alla
                                                                                             definizione di una metodologia chiara e coerente con il dettato teorico ormai universal-
                                                                                             mente accettato (anche se non altrettanto rispettato). Pertanto oggi i criteri base sui quali
                                                                                             impostare qualunque operazione – fermo restando che ogni atto deve essere studiato
                                                                                             singolarmente per potersi dire “critico” – di restauro e conservazione sono riassumibili nei
                                                                                             seguenti punti:
                                                                                             –   reversibilità;
                                                                                             –   compatibilità;

                                                                 70
–   distinguibilità;
–   autenticità;
–   attualità.
    Esaminiamo i primi due concetti – gli altri sono già stati presentati nella parte sulla sto-
ria delle concezioni teoriche – “reversibilità” e “compatibilità”: tali criteri riguardano i mate-
riali e i prodotti impiegati nel restauro, i quali in alcuni casi devono, se necessario, poter
essere rimossi facilmente per essere sostituiti con altri nuovi: come nel caso dei protetti-
vi, mentre è impensabile ad esempio rimuovere le sostanze consolidanti interne.
    La compatibilità fisico-chimica tra materiali vecchi e nuovi è importante ai fini di una
efficace conservazione: la Carta del 1972 a tale proposito consiglia di usare solo prodot-
ti già sperimentati nell’ambito dell’Istituto Centrale del Restauro. Tale problematica, però,
può fare riferimento solo su osservazioni in termini statistici di applicazioni precedenti.
    Un caso esemplare è costituito dai danni prodotti dall’uso diffuso e indiscriminato,
fatto in anni passati, del cemento armato per consolidare: esso ha sovente prodotto la
frattura del tessuto murario a causa del rigonfiamento degli strati superficiali dovuto
all’ossidazione del ferro [20].
    Con lo scopo di determinare correttamente e oggettivamente i danni presenti su un
manufatto lapideo, e di conseguenza i trattamenti conservativi da effettuare, sono stati
stilati nel corso degli anni ’80 del secolo scorso, da parte di esperti dell’ICR e del CNR
(Centri di Studio sulle Cause di Deperimento e sui Metodi di Conservazione delle Opere
d’Arte di Milano e Roma), alcuni documenti che prendono in esame le differenti forme di
alterazione e/o degradazione che possono rinvenirsi sui monumenti: questi sono deno-
minati NORMAL.
    I vari gruppi di studio (Biologia, Chimica, Fisica, Malte, Petrografia, Strutture, Umidità
nelle Murature) hanno stilato un elenco completo dei danni presenti su materiali lapidei                  Quaderni di Scienza della Conservazione
naturali e artificiali destinato alle Soprintendenze ed a quanti operano nel settore del
restauro e della conservazione.
    Tale documento, periodicamente oggetto di revisione, presenta fra l’altro la descrizio-
ne dei metodi di restauro: le tecniche e i prodotti migliori da impiegare di preferenza, gra-
zie alle specifiche conoscenze prodotte dallo studio dei materiali, del loro degrado e delle
cause responsabili [21].

4.3. Tecniche e prodotti di restauro
4.3.1. Preconsolidamento e consolidamento delle strutture murarie lapidee

    Il consolidamento è un’operazione che ha lo scopo di:

                                                                                                     71
                                                                                             –   rinforzare la resistenza meccanica;
                                                                                             –   migliorare la resistenza all’acqua;
                                                                                             –   ridurre la penetrazione di gas e vapori [22].
                                                                                                 Le murature possono presentare lesioni, dissesti, impoverimento dei giunti e quan-
                                                                                             t’altro vada a discapito della loro staticità nonché della conservazione (vedi NORMAL). Al
                                                                                             fine di garantire la staticità delle strutture e operare senza rischi, è necessario ricorrere
                                                                                             al preconsolidamento per assicurare le parti pericolanti che altrimenti possono andare
                                                                                             perdute nel corso dello svolgimento delle opere consolidanti. Il preconsolidamento pre-
                                                                                             vede:
                                                                                             •   la scarnitura dei giunti e il loro rinzaffo con malta nuova compatibile;
                                                                                             •   l’iniezione a bassa pressione della miscela legante, nel caso di murature molto spes-
                                                                                                 se o “a sacco”;
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             •   la tecnica del “cuci e scuci” nel caso di macrofessurazioni.
                                                                                                 Quest’ultima consiste nello smontare e sostituire i materiali maggiormente danneg-
                                                                                             giati, consentendo di ristabilire un equilibrio nella distribuzione dei carichi grazie all’elimi-
                                                                                             nazione delle zone prive di capacità portante. Con tale procedimento però si eliminano
                                                                                             dei materiali originali: è pertanto giusto definirla un’operazione di sostituzione più che di
                                                                                             consolidamento [23].
                                                                                                 Il consolidamento si avvale, oltre che delle tecniche utilizzate per preconsolidare, di:
                                                                                             •   iniezioni di miscele leganti armate;
                                                                                             •   reti elettrosaldate.
                                                                                                 L’applicazione tramite iniezione prevede:
                                                                                             –   la rimozione dello strato intonacato;
                                                                                             –   la scarnitura dei giunti, i quali sono stuccati esternamente con malte o prodotti silico-
                                                                                                 nici;
                                                                                             –   l’esecuzione di fori nelle murature all’interno dei quali applicare i tubetti per l’iniezio-
                                                                                                 ne, prima di acqua per lavare e poi di miscela consolidante.
                                                                                                 La miscela consolidante più utilizzata è composta da miscele di calci idrauliche. Nel
                                                                                             caso di miscele leganti armate sono applicate all’interno dei fori delle barre di acciaio.
                                                                                                 Altre miscele molto usate per consolidare sono a base organica: trattasi delle resine
                                                                                             di cui si parlerà in seguito.
                                                                                                 In relazione alle reti elettrosaldate, esse sono applicate sui due lati della muratura da
                                                                                             consolidare e tenute da passanti che attraversano la struttura. Sono particolarmente uti-
                                                                                             lizzate per le costruzioni a rischio sismico [24].
                                                                                                 Per quanto riguarda i prodotti consolidanti, essi possono essere distinti schematica-

                                                                        72
mente in due categorie: inorganici ed organici. I primi riducono la porosità dei materiali
per mezzo della costituzione di un nuovo tessuto simile, per composizione e struttura, a
quello originario della pietra, gli altri variano sensibilmente la bagnabilità della pietra e
possono renderla impermeabile [22].
    I prodotti consolidanti inorganici tradizionali sono:
–   silicati alcalini;
–   fluosilicati;
–   latte di calce;
–   idrossido di bario.
    Abbiamo esaminato (§ 2.1.1.) i primi due consolidanti nell’ambito della loro speri-
mentazione ottocentesca. Per quanto riguarda invece un altro prodotto tradizionale, vale
a dire il latte di calce, esso è costituito da una soluzione acquosa di idrossido di calcio
[Ca(OH)2] che per reazione aerea dà carbonato di calcio [CaCO3], cioè un sale insolubi-
le. Tale procedimento è impiegato soprattutto per ridare coesione a zone friabili, giuntu-
re, fessurazioni, con uno strato coeso poco profondo e permeabile. Questo è poi coper-
to con l’applicazione di un nuovo strato del suddetto “latte” con funzione isolante e pro-
tettiva. L’idrossido di bario [Ba(OH)2 ], secondo una reazione analoga a quella sopra
descritta, si trasforma in carbonato di bario [BaCO3], il quale cristallizza ridando coesio-
ne alla struttura. Questa reazione però in alcuni casi (se essicca rapidamente) crea
anche solfato di bario [BaSO4] che non ha potere consolidante.
    I consolidanti organici sono:
–   polimeri fluorurati (perfluoropolieteri, polifluorouretani, fluoroelastomeri, resine acrili-
    che fluorurate);
–   polimeri siliconici (resine siliconiche idrorepellenti, consolidanti siliconici, microemul-
    sioni siliconiche, etilsilicato);                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione
–   polimeri acrilici (copolimero etilmetacrilato-metilacrilato, copolimeri di resine acriliche
    e siliconiche, resine acriliche in emulsione acquosa);
–   polimeri epossidici (leganti e adesivi epossidici) [22].
    Su un monumento architettonico esposto (in ambiente urbano, a bassa o alta con-
centrazione di inquinanti, ambiente periferico, marino ecc.) si possono riscontrare depo-
siti di materiale estraneo di varia natura classificabili come sporco. Si tratta principal-
mente dei seguenti materiali, spesso compresenti – responsabili delle alterazioni super-
ficiali dei materiali – di natura:
–   inorganica (polveri contenenti i prodotti della combustione, prodotti della solfatazione,
    incrostazioni di sali, efflorescenze-subflorescenze ecc.);

                                                                                                   73
                                                                                             –   organica (grassi, oli ecc.);
                                                                                             –   biologica (guano, deiezioni, muffe, licheni ecc.);
                                                                                             –   vegetale (piante erbacee e arbustive).
                                                                                                 Le polveri, in particolare, agendo sinergicamente con i fattori ambientali (temperatu-
                                                                                             ra, umidità, irraggiamento, ventilazione, precipitazioni piovose ecc.), consentono lo svi-
                                                                                             luppo del degrado dei materiali favorendo la produzione di croste nere, le quali, a loro
                                                                                             volta, trattengono l’umidità, terreno privilegiato per microrganismi e piante, con un ulte-
                                                                                             riore aggravamento della situazione [25].
                                                                                                 Pertanto, la pulitura delle superfici ha e deve avere in qualunque caso, esclusiva-
                                                                                             mente fini conservativi, solo indirettamente estetici. Essa segue un’unica indicazione di
                                                                                             metodo da tempo riconosciuta: il controllo, inteso come limitazione dell’azione di pulitura
                                                                                             ad un livello ottimale, vale a dire fino al primo strato di sporco presente sulla superficie
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             del materiale.
                                                                                                 Negli anni passati molto spesso tale criterio è stato del tutto ignorato, più o meno con-
                                                                                             sapevolmente: alcuni restauri hanno avuto come criterio guida la pulitura “integrale” delle
                                                                                             facciate di alcuni dei monumenti italiani più prestigiosi (il Duomo di Milano, il Duomo di
                                                                                             Modena, il Palazzo di Giustizia a Roma, per citarne solo alcuni). Contro di essi si sono
                                                                                             posti spesso teorici del restauro di prima importanza, contrari alla pulitura per fini poco
                                                                                             conservativi e molto sensazionalistici [17].
                                                                                                 Rispettando la “patina” a diretto contatto con la pietra si esplica un’azione conserva-
                                                                                             tiva, in quanto essa funge da “pelle” per il monumento proteggendolo dalle aggressioni
                                                                                             esterne. Vi è da dire, infatti, che esporre la pietra che per lungo tempo è stata nascosta
                                                                                             e che, spesso, si presenta deteriorata da lesioni, cadute, impoverimento della malta ecc.,
                                                                                             equivale a mettere a dura prova una struttura già compromessa [26].

                                                                                             4.3.2. Tecniche e prodotti per la pulitura della pietra

                                                                                                 Il processo di pulitura deve essere controllabile, graduabile, selettivo, allo scopo di
                                                                                             assicurare il rispetto dei materiali nonché degli operatori: aspetto quest’ultimo tutt’altro
                                                                                             che trascurabile e oggetto di studio solo da pochi anni. I prodotti utilizzati nell’ambito dei
                                                                                             restauri, infatti, possiedono alcune caratteristiche di pericolosità.
                                                                                                 Il controllo costante di chi opera con sostanze solventi, protettivi, ecc., si attua anche
                                                                                             attraverso l’uso adatto delle stesse, le quali devono essere applicate selettivamente sulle
                                                                                             sostanze da rimuovere tenendo conto della loro natura e della compatibilità e della ido-
                                                                                             neità con i materiali [27].
                                                                                                 Vediamo nello specifico i metodi di pulitura attuali.

                                                                   74
•   La pulitura dalle concrezioni, incrostazioni di sali, croste solfatate (le croste nere più
    o meno spesse che molto spesso rivestono i monumenti esposti in ambienti forte-
    mente inquinati, costituite da particelle carboniose, trattengono l’umidità e innescano
    la solfatazione della pietra nonché la crescita di specie microbatteriche) ecc., si ottie-
    ne per mezzo di operazioni meccanico/fisiche e chimiche. In particolare abbiamo:
–   pulitura con acqua atomizzata, che esplica un’azione solvente in cui la procedura
    meccanica è minima: l’acqua può circolare attraverso resine a scambio ionico che ne
    aumentano la potenza, ma sempre senza intaccare le superfici;
–   pulitura per mezzo di ultrasuoni, adatta a superfici di dimensioni ridotte. Essa utilizza
    una spatoletta vibrante che, insieme all’acqua che circola su di essa, produce un’a-
    zione solvente e meccanica sulle incrostazioni più spesse;
–   pulitura con apparecchi abrasivi, specifica per i monumenti architettonici. Essa impie-
    ga materiali quali microsfere di vetro, pomice, allumina, microsabbiature che utilizza-
    no un getto ad aria compressa regolabile. Questo è il metodo utilizzato, per fare un
    esempio, nell’ultimo restauro della facciata della Basilica di San Pietro a Roma. Con
    lo stesso scopo si utilizza anche il laser: le radiazioni altamente caloriche prodotte
    bruciano la crosta. Questo metodo ha però costi molto alti e tempi lunghi, quindi non
    è agevole per superfici estese;
–   pulitura delle superfici lapidee da accumuli di natura organica (escrementi di volatili).
    Essa avviene per mezzo di azione meccanica, in quanto si tratta di concrezioni. Si uti-
    lizzano gli strumenti tipici della pulitura di superfici di dimensioni ridotte come statue
    e dipinti: pennelli, bisturi, spatole, raschietti, azionati anche elettricamente come i
    vibroincisori, trapani muniti di spazzole ecc.
•   I metodi chimici per la rimozione dello sporco sono i seguenti:
–   “impacco” di sostanze solventi – applicato tramite materiali quali carbossimetilcellulo-             Quaderni di Scienza della Conservazione
    sa, polpa di legno, polpa di carta, cotone idrofilo ecc. – utilizzato su superfici non
    molto estese. Le sostanze solventi impiegate possono essere:
#   per le incrostazioni inorganiche: soluzione di sali bicarbonati, EDTA, tensioattivi/fun-
    gicidi, ammoniaca o trietanolammina (per sciogliere i grassi), soluzioni di esametafo-
    sfato di sodio o formiato di ammonio (in particolare per le pietre calcaree), o una solu-
    zione “biologica” composta da acqua distillata, urea, glicerina. L’“impacco” assorbe le
    sostanze da rimuovere; ad esso fa seguito il lavaggio con acqua distillata ed eventuali
    sostanze pulenti. Tale metodo è particolarmente utilizzato per la pulitura di superficie
    interne dipinte;
#   per le macchie di ruggine: acido fosforico e fosfati, fluoruri o citrati (per le pietre sili-

                                                                                                    75
                                                                                                 cee), fosfato di ammonio aggiunto ad acido fosforico (per i calcari), acidi (citrico, tar-
                                                                                                 tarico, solfamminico), ossalato o salicilato di ammonio, EDTA in soluzione ammonia-
                                                                                                 cale, bifluoruro di ammonio, ossidanti + riducenti;
                                                                                             #   per le macchie di sali di rame: EDTA, acido solfamminico (al 10% in acqua), carbo-
                                                                                                 nato di ammonio (al 20% in acqua);
                                                                                             #   per le macchie di sostanze organiche:
                                                                                             –   oli e grassi (vedi “impacchi”);
                                                                                             –   cere: impacchi con trielina o solventi clorurati;
                                                                                             –   bitume: regie minerali, solventi aromatici;
                                                                                             –   “graffiti”: solventi alifatici e aromatici;
                                                                                             –   scritte invecchiate: sverniciatori rimossi con acetone;
                                                                                             #   per alghe, muschi, licheni: sali di ammonio quaternario, sali di rame, sali complessi di
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                                 rame-triazina, sali solubili dell’acido dimetilditio-carbammico e del mercaptobenzo-
                                                                                                 triazolo.
                                                                                             •   Il diserbo e la disinfezione da presenze vegetali: la presenza di piante – dovuta all’ap-
                                                                                                 porto di pollini, da parte del vento o di volatili, ed alimentata dai sali minerali presenti
                                                                                                 nelle malte – è dannosa per la statica delle murature. I danni vengono causati dalle
                                                                                                 radici che sono responsabili del dissesto delle strutture. A ciò si pone rimedio con dis-
                                                                                                 erbanti chimici come i composti della triazina:
                                                                                             –   clorotriazina (per le radici);
                                                                                             –   metossitriazina (sia radici che foglie).
                                                                                                 L’impiego di tali sostanze produce l’essiccamento delle piante e delle loro radici; que-
                                                                                             ste ultime sono poi estratte con azione meccanica mentre i fori praticati sono occlusi con
                                                                                             malta [22].

                                                                                             4.3.3. La stuccatura

                                                                                                 Una volta eseguito il consolidamento si cerca di riparare le microfratture presenti sul
                                                                                             materiale ormai rinforzato: ciò avviene per mezzo di stuccature le quali restituiscono uni-
                                                                                             formità alla superficie.
                                                                                                 Prima di procedere alla stuccatura le cavità sono pulite con spazzole e/o bisturi e
                                                                                             bagnate con acqua (ciò per impedire l’assorbimento dell’acqua contenuta nella malta,
                                                                                             che ne bloccherebbe la presa).
                                                                                                 Lo stucco utilizzato è costituito da cariche polverulente unite a grassello di calce
                                                                                             spenta (da almeno due anni oppure addittivato di resina acrilica in soluzione) o calce
                                                                                             idraulica. Per le stuccature di superficie, quindi esposte a dilavamento, si preferisce la

                                                                    76
calce aerea in quanto fa presa più rapidamente. Nel caso di manufatti riparati si posso-
no utilizzare le resine acriliche, durevoli e modellabili, che però ingrigiscono in quanto
attraggono il particolato. La carica è di pietra macinata, il più possibile simile alle parti ori-
ginali al fine di determinare analoghe qualità (grana, colore ecc.). L’impasto può essere
arricchito da pigmenti o meglio ancora da polveri di materiale lapideo colorato per confe-
rirgli qualità estetiche [28].

4.3.4. La velatura e la protezione delle superfici

    Preliminarmente alla protezione della superficie – dopo che essa è stata restaurata –
si opera la velatura: questa ha la funzione di uniformare una superficie che presenta
tonalità differenti. Tale differenza può essere dovuta a vari fattori, vediamo i principali:
–   ingrigimento delle zone maggiormente porose e alveolizzate;
–   variazioni cromatiche dovute a depositi insolubili;
–   patine ad ossalato nere;
–   tracce determinate dalle impalcature di restauro.
    Quest’ultimo caso deriva dalle condizioni favorevoli all’insediamento di colonie di
microrganismi determinate dal legno delle impalcature e dal microclima fresco umido che
esse creano. Ciò è ravvisabile nel tracciato scuro che “descrive” quello dei ponteggi.
    Le aree a differente tonalità si manifestano poco tempo dopo la liberazione della fac-
ciata. Le zone che presentano un colore più chiaro si possono trattare con una velatura
ad acquerello con terre ventilate ed acqua pura, senza legante, mentre quelle scure con
terre ventilate e acqua di calce: si può rendere più fluida la miscela con alcool polivinili-
co. Tali applicazioni precedono i trattamenti protettivi: nel caso di correzioni lievi, si può
praticare la tecnica “a spruzzo” al di sopra della protezione.
    La velatura ha una durata breve: essa serve a “correggere” i toni a lavoro ultimato per               Quaderni di Scienza della Conservazione
non compromettere l’impatto iniziale in chi osserva (in particolare le zone scure sono
immediatamente percepite, per cui, capovolgendo la visione, creano lo stesso problema
determinato dalla lacuna in un dipinto), ma la vera “velatura” sarà determinata dall’azio-
ne del tempo [28].
    Per quanto riguarda la protezione, essa ha lo scopo di diminuire il contatto con gas,
vapori acidi e acqua, frenando la loro penetrazione all’interno dei materiali e, quindi, svol-
ge un’importante funzione conservativa. Gli strati di materiale protettivo devono essere
reversibili in quanto la loro caratteristica peculiare è la sostituibilità una volta deteriorati:
perciò essi sono detti “strati di sacrificio” e sono rinnovabili ogni 5-10 anni.
    I prodotti protettivi oltre ad essere reversibili devono essere trasparenti e resistenti

                                                                                                     77
                                                                                             alle componenti aggressive citate. I protettivi utilizzati tradizionalmente sono:
                                                                                             –   cere naturali o vegetali (le più usate sono state la cera d’api e di carnauba);
                                                                                             –   paraffine.
                                                                                                 Le prime hanno lo svantaggio di rammollire a basse temperature trattenendo lo spor-
                                                                                             co, ingiallire, perdere in breve la loro idrorepellenza. Le paraffine sono cere sintetiche
                                                                                             (microcristalline) che hanno sostituito l’uso delle naturali di cui non possiedono le pre-
                                                                                             dette controindicazioni: esse, infatti, hanno maggiore stabilità.
                                                                                             –   latte di calce (idrossido di calcio che si trasforma in carbonato di calcio).
                                                                                                 Esso è stato molto utilizzato in passato con funzione consolidante e protettiva. Fra i
                                                                                             protettivi che resistono meglio all’invecchiamento vi sono gli organici sintetici come le
                                                                                             resine siliconiche, ritenute le migliori, e quelle acriliche. Sulle grandi superfici essi sono
                                                                                             applicati con pistola a spruzzo a bassa pressione con movimenti circolari e ripetuti, facen-
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             do attenzione a coprire uniformemente l’intera superficie da trattare [28].
                                                                                                 In conclusione, si ritiene opportuno riportare in tab. 1 i prodotti utilizzati nel restauro
                                                                                             architettonico come specificato dal NORMAL (29].



                                                                                             5. Considerazioni conclusive

                                                                                                 In conclusione si fa presente che la presentazione delle suddette problematiche, nel-
                                                                                             l’ambito della trattazione del restauro architettonico nel corso dei secoli, rappresenta un
                                                                                             chiaro esempio della complessa situazione concernente la conservazione dei beni cultu-
                                                                                             rali. Questi richiedono un approccio che investe molteplici aspetti che, nel rispetto dei cri-
                                                                                             teri imposti a qualsiasi intervento attuato sui beni culturali, implicano la conoscenza teo-
                                                                                             rica e pratica dei metodi e delle tecniche insieme con la conoscenza e la corretta appli-
                                                                                             cazione dei prodotti sperimentati o da sperimentare.
                                                                                                 Senza tornare su questioni già ampiamente dibattute, ci limiteremo qui a ricordare
                                                                                             ancora una volta la fondamentale importanza della ricerca interdisciplinare che è l’unica
                                                                                             in grado di assicurare una valutazione oggettiva e un percorso conservativo corretto e
                                                                                             completo.
                                                                                                 Il percorso seguito evidenzia così la presenza di molteplici campi di ricerca e di appli-
                                                                                             cazione: storico-estetico, scientifico-diagnostico ecc., tutti ugualmente finalizzati alla tute-
                                                                                             la e alla valorizzazione del bene.




                                                                   78
        Tabella 1. Classi di prodotti per i differenti tipi di interventi conservativi sui materiali lapidei (NORMAL 20/85).
              TIPO DI INTERVENTO CONSERVATIVO                                           CLASSI DI PRODOTTI                                     MATERIALI LAPIDEI
                                                            - acqua nebulizzata
                                                            - impacchi acquosi con materiale assorbente
                                                            - soluzioni o sospensioni acquose ad azione solvente e/o comples-
         Pulitura di superfici scolpite con normali           sante
                                                                                                                                        - Tutti i materiali
         problemi*                                          - resine scambiatrici di ioni
                                                            - metodi meccanici (microsabbiatura, microsmerigliatura, pulitura con
                                                              ultrasuoni, pulitura con bisturi)
                                                            - laser
         Pulitura di superfici scolpite con particolari     - impacchi a pH debolmente acido
                                                                                                                                        - Tutti i materiali
         problemi                                           - scalpellatura
                                                            - fluoruro di ammonio a pH neutro
         Rimozione delle macchie di ruggine (ossidi di      - fosfato di ammonio a pH neutro + acido fluoridrico
                                                                                                                                        - Tutti i materiali
         ferro)                                             - EDTA
                                                            - soluzioni acquose sature per SO2
         Rimozione delle macchie verdastre (composti        - EDTA
                                                                                                                                        - Tutti i materiali
         del rame)                                          - carbonato di ammonio
                                                            - acqua a pioggia a pressione di acquedotto
                                                            - acqua a spruzzo a bassa pressione
         Pulitura di paramenti esterni senza particolari
                                                            - acqua a spruzzo a bassa pressione + getti di vapore saturo                - Tutti i materiali
         pregi artistici e di vaste dimensioni
                                                            - idrosabbiature o sabbiature a bassa pressione (sabbia silicea, silice,
                                                              allumina)
                                                            - adesivi: resine termoindurenti (poliesteri, poliuretani, epossidiche);
         Incollaggio (zone più nascoste, non superficiali
                                                            - perni: in acciaio inossidabile speciale ricoperto di resina epossidica,   - Tutti i materiali
         e non esposte agli agenti atmosferici)
                                                              in resina epossidica o resina poliestere rinforzate da fibre di vetro
                                                            - malte: come legante possono essere impiegati sia la calce (aerea o
                                                              idraulica), sia resine acriliche in soluzione o in emulsione acquosa;
         Stuccatura                                                                                                                     - Tutti i materiali
                                                              l’aggregato deve essere di volta in volta scelto in funzione delle
                                                              caratteristiche del materiale lapideo da trattare
                                                            - silicati di etile (più sostanza idrorepellente)                           - Arenarie, laterizi, mattoni crudi
                                                            - alchil-alcossi-silani (conferiscono anche idrorepellenza)                 - Arenarie, laterizi, mattoni crudi
         Consolidamento**
                                                                                                                                        - Laterizi, arenarie, marmi,
                                                            - alchil-aril-polisilossani (parzialmente o totalmente polimerizzati)
                                                                                                                                          calcari
                                                                                                                                        - Arenarie, laterizi, mattoni crudi,
         Consolidamento e protezione                        - miscele di silicati di etile ed alchil-alcossi-silani
                                                                                                                                          marmi, calcari
         Consolidamento di superfici non esposte
                                                            - resine acriliche (applicate come monomeri o polimeri)                     - Marmi, calcari compatti
         all’aperto
         Consolidamento e protezione                        - miscele di resine acriliche e siliconiche                                 - Marmi, calcari, arenarie
                                                            - idrossido di bario                                                        - Calcari con discontinuità da ri-
         Consolidamento
                                                            - idrossido di calcio                                                         saldare non superiori a 50-100µ
                                                                                                                                        - Marmi e materiali poco porosi
                                                            - resine acriliche
         Protezione***                                                                                                                    (in ambienti confinati)
                                                            - alchil-aril-polisilossani (resine siliconiche)                            - Tutti i materiali
         Consolidamento e protezione                        - miscele di resine acriliche e siliconiche                                 - Tutti i materiali




79
     Quaderni di Scienza della Conservazione
                                                                                             Note
                                                                                             1   Gustavo Giovannoni (1873-1947) è “allievo” ed erede di Boito per quanto riguarda la concezione
                                                                                                 di restauro . Ingegnere, si dedica allo studio ed al restauro dell’architettura: negli anni ’20-’30 pro-
                                                                                                 muove e poi presiede (a Roma) la prima Facoltà di Architettura, all’interno della quale istituisce la
                                                                                                 cattedra di Restauro Architettonico, che ricopre fino alla morte.
                                                                                             2   S.P.A.B. (Society for the Protection of Ancient Buildings), fondata in Inghilterra nel 1877, si colle-
                                                                                                 ga al pensiero di J. Ruskin.
                                                                                             3   Si definisce eseguita in “sottosquadro” quella parte di costruzione che presenta uno spessore
                                                                                                 minore rispetto alle parti circostanti. In tal senso essa appare spazialmente circoscritta: con tale
                                                                                                 tecnica costruttiva si usa caratterizzare, in alcuni casi, le zone integrate nell’ambito del restauro,
                                                                                                 al fine di distinguerle dal contesto originario.
                                                                                             4   Studio condotto da alcuni studenti del Corso di Restauro dei Monumenti, tenuto presso la Facoltà
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                                 di Architettura, Istituto di Storia dell’Architettura, della Università di Roma “La Sapienza”, da
                                                                                                 Gaetano Miarelli Mariani con la collaborazione di Giovanni Carbonara.


                                                                                             Bibliografia
                                                                                             [1] SETTE M.P. 1996, Profilo storico del restauro, in G. Carbonara, Trattato di restauro
                                                                                                 architettonico, vol. I, Ed. Utet, Torino.
                                                                                             [2] ARGAN G.C. 1977, Storia dell’arte italiana, III, Ed. Electa, Milano.
                                                                                             [3] CONTI A. 1980, Storia del restauro e della conservazione, Ed. Electa, Milano.
                                                                                             [4] MIRRI M.B. 1996, Beni culturali e centri storici. Legislazione e problemi, Ed. Ecig,
                                                                                                 Genova.
                                                                                             [5] LAMBERINI D. 1986, “Quell’arte ancor fanciulla”: note storiche sulle teorie del
                                                                                                 restauro architettonico, in R. Ferrari, Architettura e mestieri del restauro. Materiali,
                                                                                                 tecnologie e modi edili storici, Ed. Grafis, Bologna.
                                                                                             [6] ESPOSITO D. 1996, Carte, Documenti, Leggi, in G. Carbonara, Trattato di restauro
                                                                                                 architettonico, vol. IV, Ed. Utet, Torino.
                                                                                             [7] GIOVANNONI G. 1936, voce Restauro dei monumenti, Enciclopedia Italiana, XXIX,
                                                                                                 Roma.
                                                                                             [8] BONI G. 1919, J. RUSKIN, in «La Nuova Antologia», CCCLXXXIV, 200, 317-20.
                                                                                             [9] PARIBENI A. 1994, Il contributo di Giacomo Boni alla conservazione e alla tutela dei
                                                                                                 monumenti e dei manufatti di interesse storico e archeologico, in F. Guidobaldi, Studi
                                                                                                 e ricerche sulla conservazione delle Opere d’Arte dedicati alla memoria di Marcello
                                                                                                 Paribeni, CNR-Roma.
                                                                                             [10] BONELLI R. 1963, voce Restauro architettonico, Enciclopedia Universale dell’Arte,
                                                                                                  XI, Venezia-Roma.
                                                                                             [11] BRANDI C. 1977, Teoria del restauro, Ed. Einaudi, Torino.


                                                           80
[12] CORDARO M. (a cura di) 1994, Cesare Brandi. Il restauro. Teoria e pratica 1939-
     1986, Ed. Editori Riuniti, Roma.
[13] URBANI G. 2000, Intorno al restauro, a cura di B. Zanardi, Ed. Skira, Milano.
[14] ISTITUTO CENTRALE DEL RESTAURO 1997, Carta del Rischio del Patrimonio
     Culturale, Ed. Bonifica S.p.a., Roma.
[15] BALDINI U. 1981, Teoria del restauro e unità di metodologia, vol.II, Ed. Nardini,
     Firenze.
[16] CARBONARA G. 1976, La reintegrazione dell’immagine, Ed. Bulzoni, Roma.
[17] CARTA DEL RESTAURO DEL 1972, in Brandi C., 1977, Teoria del restauro, op. cit.
[18] QUINTAVALLE A.C. 2001, Le nuove cupole? Verranno dal passato, in “Corriere della
     Sera”, 28 agosto.
[19] TOMASELLI F., Le prime sperimentazioni nell’impiego dei fluosilicati per il consoli-
     damento dei marmi della Basilica di San Marco a Venezia.
[20] PALMERIO G. 1996, Il progetto di restauro, in G. Carbonara, Trattato di restauro
     architettonico, vol. III, Ed. UTET, Torino.
[21] ISTITUTO CENTRALE DEL RESTAURO, Normativa Materiali Lapidei (NORMAL)
     1/88, 20/85, Roma
[22] FIORI C., LORUSSO S., PENTRELLA R., Restauro, manutenzione, conservazione
     dei beni culturali: materiali, prodotti, tecniche, a cura di S. LORUSSO e F. PRESTI-
     LEO, Pitagora Editrice, Bologna, 2003.
[23] BILANCIA M. 1996, Le opere provvisionali, in G. Carbonara, Trattato di restauro
     architettonico, vol. III, Ed. UTET, Torino.
[24] RUSCHI P. 1996, Gli interventi di conservazione su strutture ed elementi costruttivi,
     in G. Carbonara, Trattato di restauro architettonico, vol. III, Ed. UTET, Torino.
[25] LORUSSO S. 1997, Inquinamento atmosferico e degrado dei monumenti e ambien-
     ti storico-artistici nelle aree di Roma, Tivoli e Viterbo, in «Scienza e Tecnica», 319, 1-
     8.
[26] LORUSSO S. 1997, Effetto inquinamento, in “Rivista del Gruppo Italgas”, 1, 16-19.
[27] LORUSSO S. et al. 1994, Idoneità dei prodotti impiegati per il restauro, la conserva-                     Quaderni di Scienza della Conservazione
     zione e la manutenzione dei beni culturali, in «Accademie e Biblioteche d’Italia», 2,
     61-73
[28] CONTI C., MARTINES G., USAI C. 1996, Interventi su materiali e superfici, in G.
     Carbonara, Trattato di restauro architettonico, vol. III, Ed. UTET, Torino.
[29] LORUSSO S., PRESTILEO F., MONCADA LO GIUDICE G., GIOVAGNOLI A., LAN-
     TERNA G. 2001, La salvaguardia dell’ambiente e del biota nel settore dei beni cul-
     turali, in «Quaderni di Scienza della Conservazione», 1, 13-38.

RIASSUNTO
Il presente scritto riassume le fasi fondamentali, in riferimento ai mutamenti storici, delle concezio-
ni relative al restauro e alla conservazione dei manufatti architettonici. Accanto a tali argomentazio-
ni si è ritenuto opportuno riassumere l’evoluzione dei metodi e delle tecniche applicate al restauro


                                                                                                          81
                                                                                             dei suddetti manufatti, anche in relazione alle concezioni teoriche. L’esplicazione della prassi di
                                                                                             restauro ha riguardato in particolare le applicazioni attuali. Accanto alla teoria e alla prassi del
                                                                                             restauro è stato posto in evidenza lo sviluppo del concetto di “conservazione”, inteso come prope-
                                                                                             deutico e complementare al restauro stesso: tale concetto è stato espresso facendo riferimento alle
                                                                                             Carte del restauro dall’inizio del secolo scorso ad oggi. Si è inteso, quindi, seguire un percorso sto-
                                                                                             rico-critico concepito nelle differenti e pur complementari fasi di sviluppo storico, estetico e tecnolo-
                                                                                             gico.


                                                                                             ABSTRACT
                                                                                             The work reassumes the fundamental phases, in reference to the historical changes, of the con-
                                                                                             ceptions related to the restoration and to the maintenance of the architectural works of art. It is
                                                                                             opportune to reassume the evolution of the methods and the techniques applied to the restoration
                                                                                             of the aforesaid manufactured articles, also in relationship to the theoretical conceptions. The expli-
                                                                                             cation of the routine of restoration has concerned particularly the actual applications. Close to the
                                                                                             theory and to the routine of the restoration it has been set in evidence the development of the con-
                                                                                             cept of "maintenance", understood as preliminary and complementary to the restoration itself: such
                                                                                             concept has been express referring to the Charters of restoration from the beginning of the last cen-
S. Lorusso et al. - Il restauro architettonico: le diverse concezioni nel corso dei secoli




                                                                                             tury to today. It is intended, therefore, to follow a historical-critical path conceived in the different, and
                                                                                             also complementary, phases of historical, aesthetical and technological development.


                                                                                             RÉSUMÉ
                                                                                             Cet écrit résume les phases fondamentales, qui font référence aux changement historiques, des
                                                                                             conceptions relatives à la restauration et à la conservation des manufacturés architectoniques. Il a
                                                                                             paru opportun résumer, avec ces argumentations, l’évolution de méthodes et des techniques appli-
                                                                                             quées à la restauration des manufacturés dont nous avons parlé plus haut, même en relation aux
                                                                                             conceptions théoriques. L’explication de cet usage, concernant la restauration, a intéressé, en par-
                                                                                             ticulier, les applications actuelles. A côté de la théorie et de l’usage de la restauration, on a mis en
                                                                                             évidence le développement du concept de “conservation”, conçu comme propédeutique et complé-
                                                                                             mentaire à la restauration elle-même: ce concept a été exprimé en faisant référence aux Papiers de
                                                                                             la restauration du début du siècle dernier jusqu’à nos jours. On a donc voulu suivre un parcours his-
                                                                                             torique-critique conçu dans des phases différentes mais toujours complémentaires du développe-
                                                                                             ment historique, esthétique et technologique.


                                                                                             ZUSAMMENFASSUNG
                                                                                             Das vorliegende Schriftstück fast die wesentlichen Fasen hinsichtlich den historischen Änderungen,
                                                                                             den Konzeptionen über die Restaurierung und Erhaltung der architektonischen Manufakturen
                                                                                             zusammen. Neben diesen Argumentationen wurde es als angemessen erachtet, die Entwicklung der
                                                                                             Methoden und die angewandten Techniken bei der Restaurierung der oben genannten
                                                                                             Manufakturen auch hinsichtlich der theoretischen Konzeptionen zusammenzufassen. Die deutliche
                                                                                             Darlegung der Restaurierungspraktiken hat vorallem die derzeitigen Anwendungen betroffen. Neben
                                                                                             der Restaurierungstheorie und –Praxis wurde die Entwicklung des Konzepts der “Erhaltung” als pro-
                                                                                             pädeutisch und ergänzend zur Renovierung selbst hervorgehoben. Dieses Konzept wurde durch die
                                                                                             Restaurierungsdokumente vom Anfang des vergangenen Jahrhunderts bis heute wiedergegeben.
                                                                                             Man strebte also danach, einen historisch-kritischen Verlauf zu folgen, der während der verschiede-
                                                                                             nen und dennoch komplementären Fasen der geschichtlichen, ästhetischen und technologischen
                                                                                             Entwicklung konzipiert wurde.


                                                                                             RESUMEN
                                                                                             El presente escrito resume las fases fundamentales, en referencia a los cambios históricos, de las

                                                                  82
concepciones relativas a la restauración y a la conservación de las manufacturas arquitectónicas.
Junto a tales argumentaciones se ha considerado oportuno resumir la evolución de los métodos y
de las técnicas aplicadas a la restauración de dichas manufacturas, poniéndolas también en rela-
ción a las concepciones teóricas. La explicación de las prácticas de restauración se ha referido
especialmente a las aplicaciones actuales. Junto a la teoría y a la práctica de la restauración se ha
puesto en evidencia el desarrollo del concepto de “conservación”, entendido como propedéutico y
complementario a la restauración propiamente dicha: tal concepto se ha expresado haciendo refe-
rencia a las Cartas de la restauración desde principios del siglo pasado hasta hoy. En este sentido,
se ha pretendido seguir un recorrido histórico-crítico concebido en las diferentes y no obstante com-
plementarias fases del desarrollo histórico, estético y tecnológico.




                                                                                                         Quaderni di Scienza della Conservazione




                                                                                                        83
