10.6092/issn.1973-9494/474
application/pdf
1973-9494
474
en
Valerio Visco
Conservation Science in Cultural Heritage
Diagnostic investigations and historical-stylistic evaluation on the oil painting: "reading man by oil lamp light"
Text.Serial.Journal
https://conservation-science.unibo.it/
Articles
2007-12-12
2006-02-28
2015-11-02
117-137
CSCH
Valerio Visco
2006
10.6092/issn.1973-9494/474
117
1973-9494
en
137
Diagnostic investigations and historical-stylistic evaluation on the oil painting: "reading man by oil lamp light"
https://conservation-science.unibo.it/article/download/474/462
I   NDAGINI DIAGNOSTICHE E VALUTAZIONE STORICO-STILISTICA
    DEL DIPINTO AD OLIO SU TELA RAFFIGURANTE
    UOMO CHE LEGGE A LUME DI LUCERNA•


D   IAGNOSTIC INVESTIGATIONS AND HISTORICAL-STYLISTIC
    EVALUATION ON THE OIL PAINTING: “READING MAN
    BY OIL LAMP LIGHT” •

Salvatore Lorusso, Chiara Matteucci, Andrea Natali
Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali
Alma Mater Studiorum Università di Bologna (sede di Ravenna)
Valerio Visco
Professionista, Ravenna




1. Premessa

    La presente indagine intende accertare la validità dell’attribuzione dell’opera in ogget-
to, facendo riferimento non solo a una valutazione di ordine stilistico e storico-artistico,
ma anche alla conoscenza, mediante l’impiego di tecniche diagnostiche, dei componen-
ti materici e della tecnica di esecuzione del manufatto, di cui si valuta, in completezza, lo
stato di conservazione.

2. Inquadramento storico e analisi stilistica

    Il dipinto (olio su tela, 70 x 50,5 cm) raffigura un Uomo che legge a lume di lucerna
(fig. 1). L’iconografia e l’impianto compositivo pare indubbiamente mutuato dalla pittura
naturalistica “a lume di notte”, di derivazione caravaggesca: una tradizione, in particola-              Quaderni di Scienza della Conservazione
re, legata all’esperienza dei pittori olandesi e nordici che soggiornarono a Roma nel
secondo e terzo decennio del Seicento (Gerrit van Honthorst, Dirk Baburen, Theodor
Rombouts, Matias Stomer, etc.) [1-3]. A parte l’espediente del “lume artificiale”, cioè della
fonte luminosa rappresentata all’interno del dipinto, che è un’invenzione attribuita dalle
fonti alla pittura dei caravaggisti nordici, ma che poi conobbe una lunga fortuna non solo
in ambiente olandese, sembra derivato dai soggetti “naturalisti” anche il taglio dell’imma-
gine con la figura ritratta a mezzo busto, assorta nella lettura. Si tratta di una soluzione

• Si ringrazia sentitamente Stefano Tumidei del Dipartimento di Arti Visive – Alma Mater Studiorum
  Università di Bologna per la consulenza storico-artistica fornita nell’ambito dello svolgimento del
  lavoro.

                                                                                                        117
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                                                                              Figura 1. Fotografia nel visibile
                                                                                                                                                              a luce diffusa.

                                                                                                 compositiva che risulta spesso associata, in area latamente caravaggesca, all’iconogra-
                                                                                                 fia degli evangelisti,dei filosofi, prima di cristallizzarsi in immagine di genere, com’è
                                                                                                 appunto nel nostro caso. Al di là di queste considerazioni generali, si impone, nel dipinto
                                                                                                 in oggetto, la qualità non eccelsa dell’esecuzione che da sola rende improponibile il rife-
                                                                                                 rimento tradizionale a Gerrit van Honthorst, avanzato, si direbbe, sulla base di dati solo
                                                                                                 approssimatamente tipologici. E anche riguardo a questi ultimi, in realtà, è bene rilevare
                                                                                                 come una lucerna di foggia simile a quella raffigurata nel dipinto non compaia mai nella
                                                                                                 pittura caravaggesca o post caravaggesca, tanto meno nell’opera dell’Honthorst.
                                                                                                     La stesura pittorica sommaria e la banalità con cui è risolto anche il gioco luministico
                                                                                                 orientano del resto verso una datazione più tarda, e solo in via ipotetica può essere man-
                                                                                                 tenuta l’ascrizione del dipinto alla scuola olandese.

                                                                                                 3. Indagini diagnostiche

                                                                                                     È indubbia l’esigenza di risposte affidabili ai quesiti posti in premessa. Ne consegue
                                                                                                 l’importanza di fornire un contributo scientifico, confermando o smentendo le valutazioni
                                                                                                 di carattere storico-stilistico, con analisi diagnostiche di carattere oggettivo sulla base
                                                                                                 della conoscenza delle tecniche di esecuzione del periodo storico [4-8].
                                                                                                     Sono state quindi condotte indagini diagnostiche mediante:
                                                                                                 •   fotografia VIS analogica e digitale a luce diffusa e radente;

118
•   riflettografia VIS, IR, UV;
•   spettroscopia di fluorescenza a raggi X;
•   videomicroscopia ad analisi di immagine.

3.1. Fotografia VIS

    Sono state effettuate riprese fotografiche in luce visibile su supporto sia analogico che
digitale (Epson Photo PC 3000 Z, Nikon Coolpix 5000). La fotografia nel visibile è stata rea-
lizzata a luce sia diffusa (fig. 1) che radente (figg. 2-3). In particolare le riprese a luce raden-
te hanno evidenziato numerose alterazioni-degradazioni riconducibili sostanzialmente a:
–   perdita di coesione tra il film pittorico e lo strato preparatorio;
–   numerose crettature longitudinali lungo le estremità superiori ed inferiori del dipinto.
    Tali modificazioni verranno descritte in seguito in maniera più approfondita.

3.2. Riflettografia
3.2.1. Riflettografia VIS e IR

    Al fine di caratterizzare la tecnica pittorica utilizzata per la stesura del dipinto ed indi-
viduare la presenza di possibili disegni preparatori e/o ripensamenti pittorici, è stata uti-
lizzata la tecnica di riflettografia nell’infrarosso, mediante il riflettoscopio NIR1010 (sensi-
bilità spettrale nell’IR 1030 nm) ed il Multi Spectral Imaging System (sensibilità spettrale
nell’IR 1000 nm). Tali immagini, relative ad alcune zone, sono state confrontate con quel-




                                                                                                         Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 2. Fotografia nel visibile a luce            Figura 3. Fotografia nel visibile a luce
radente dx.                                         radente sx.

                                                                                                       119
                                                                                                 le in luce visibile: sono state così evidenziate le diverse fasi pittoriche che hanno portato
                                                                                                 alla stesura finale del dipinto da parte dell’artista.
                                                                                                    Di seguito vengono mostrate e commentate le porzioni oggetto di indagine.
                                                                                                    Le riprese in IR relative alla visione complessiva del dipinto (fig. 4) non rilevano la pre-
                                                                                                 senza di un disegno preparatorio. Le differenze riscontrate a diversi NIR1 evidenziano
                                                                                                 come la definizione delle ombre e dei chiaroscuri sia stata progettata fin dalle prime fasi
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                 Figura 4. Riflettografia nel visibile (A), in NIR1 (B), in NIR2 (C), in NIR3 (D): visione com-
                                                                                                 plessiva della figura.
                                        120
del procedimento pittorico e, successivamente, perfezionata. Al riguardo vengono presi
in esame alcuni particolari dell’opera.
   È il caso del riverbero della fiamma sul lato destro del volto (fig. 5), il cui picco di lumi-
nosità in prossimità della narice destra viene reso, durante le varie stesure, con l’au-
mento progressivo della delineazione della zona sottostante l’occhio destro.




                                                                                                      Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 5. Riflettografia nel visibile (A), in NIR1 (B), in NIR.2 (C), in NIR.3 (D): particolare
del volto.
                                                                                                    121
                                                                                                    L’ incisività del riverbero della fiamma sulla parte centrale del volto viene, inoltre, otte-
                                                                                                 nuta con una graduale ombreggiatura del lato sinistro del viso, resa dall’autore attraver-
                                                                                                 so il congiungimento dell’ombreggiatura del naso sulla gota sinistra con l’ombreggiatura
                                                                                                 dello zigomo sinistro.
                                                                                                    La percezione del naso muta rispetto alle prime fasi pittoriche (fig. 5) (NIR): l’accor-
                                                                                                 ciamento del naso nella fase finale viene reso attraverso un’ombreggiatura più scura
                                                                                                 stesa, nel profilo esterno, lungo l’interno dell’occhio.
                                                                                                    La rugosità della fronte del personaggio (fig. 6), qualora si confrontino l’immagine del
                                                                                                 visibile e quelle in infrarosso, viene mano a mano realizzata con l’ausilio sempre più inci-
                                                                                                 sivo dei chiaro-scuri fino alla stesura finale.
                                                                                                    Per quanto concerne il particolare della mano sinistra (fig. 7), la resa anatomica
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                 (vene, muscoli) viene creata dall’autore tramite l’incisività di chiaro-scuri.




                                                                                                 Figura 6. Riflettografia nel visibile (A), in NIR1 (B), in NIR2 (C), in NIR3 (D): particolare
                                                                                                 degli occhi e della fronte.

                                               122
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 7. Riflettografia nel visibile (A), in NIR.1 (B), in NIR.2 (C), in NIR3 (D), in NIR4 (E):
particolare della mano sinistra.

                                                                                                   123
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                                                                                   Figura 8. Riflettografia nel
                                                                                                                                                                   visibile (A), in NIR3 (B):
                                                                                                                                                                   particolare del lume.

                                                                                                    In riferimento al particolare del lume, il confronto tra la ripresa nel visibile e quella in
                                                                                                 IR (fig. 8) ha evidenziato un progressivo aggiustamento, in corso d’opera, sia della forma
                                                                                                 della fiamma che dell’area di diffusione della luce intorno alla lanterna: la base della fiam-
                                                                                                 ma viene ampliata e la forma della zona di illuminamento generato dalla fiamma viene
                                                                                                 mutata ed amplificata nella stesura finale dell’opera.
                                                                                                    In definitiva la stesura, indagata con la riflettografia in IR, non rivela alcun pentimen-
                                                                                                 to sostanziale ma solo le fasi di una finitura pittorica molto corretta e con pochi ripensa-
                                                                                                 menti, diretta piuttosto ad una progressiva definizione dell’immagine attraverso il riflesso
                                                                                                 della luce.
                                                                                                    Tali informazioni andranno tenute presenti ai fini dell’attribuzione e dei dati storico-
                                                                                                 artistici raccolti a proposito del dipinto.

                                          124
3.2.2. Riflettografia in UV

      Il riflettoscopio NIR 1010 ed il Multi Spectral Imaging System sono stati impiegati
anche con sensibilità spettrale a 320-400 nm allo scopo di evidenziare eventuali inter-
venti di restauro2.
      Le riprese realizzate in UV hanno evidenziato ciò che, già ad una prima osservazio-
ne, appare evidente: la presenza di uno strato lucido superficiale estremamente rifletten-
te.
      Inoltre, l’osservazione del quadro attraverso l’utilizzo della lampada di Wood ha rive-
lato la presenza di numerosi grossolani interventi di restauro (zone stuccate) (fig. 9) e, in




                                                                                                          Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 9. Riflettografia nel visibile con filtro UV: visione intera del dipinto (A), particolare (B).

                                                                                                        125
                                                                                                                                                               Figura 10. Macrofotografia: par-
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                                                                               ticolare della tela ripiegata sul
                                                                                                                                                               telaio (lato destro superiore).

                                                                                                 alcune aree, la presenza di modifiche nella stesura dei pigmenti durante la realizzazione
                                                                                                 dell’opera.
                                                                                                     Inoltre, per quanto concerne l’individuazione di precedenti interventi sull’opera, si ritie-
                                                                                                 ne opportuno evidenziarne la rintelaiatura ed ipotizzare l’aggiunta (fig. 10), nella parte
                                                                                                 superiore del dipinto, di una porzione di tela per adeguare la superficie pittorica al nuovo
                                                                                                 telaio o cornice. Soltanto rimuovendo la tela di rifodero e/o confrontando le trame sarà
                                                                                                 possibile dare riscontro certo a questa ipotesi.

                                                                                                 3.3. Spettroscopia di fluorescenza a raggi X

                                                                                                     Al fine di individuare gli elementi, presenti anche in tracce, costituenti i vari pigmenti
                                                                                                 usati dall’autore durante la stesura dell’opera si è utilizzata la tecnica non distruttiva di
                                                                                                 spettroscopia di fluorescenza a raggi X (con spettrometro di fluorescenza Electronic
                                                                                                 Industry Support, 38 kV, 0,5 mA). Nella legenda di fig. 11 si riportano i punti presi in esame.
                                                                                                 Tale tecnica presenta alcune limitazioni che si ritiene opportuno riportare di seguito:
                                                                                                 •   viene rivelata la presenza degli elementi della tavola periodica con numero atomico
                                                                                                     da 14 fino a 92;
                                                                                                 •   il segnale acquisito si riferisce a più strati pittorici (imprimitura, strato preparatorio,
                                                                                                     strato pittorico)
                                                                                                 •   sono presenti le interferenze dell’argon dell’aria e del tungsteno costituente dello stru-
                                                                                                     mento stesso.
                                                                                                     Nel corso dell’indagine, come è possibile constatare dagli spettri riportati (figg. 12-21),
                                                                                                 si riscontra la presenza rilevante e costante di tre elementi: calcio, piombo, ferro.

                                           126
                                                                Legenda
                                                                  1) Giallo della fiamma
                                                                  2) Rosso dello stoppino
                                                                  3) Arancione della lanterna
                                                                  4) Bruno della veste
                                                                  5) Nero della veste
                                                                  6) Verde del libro
                                                                  7) Incarnato del polso della
                                                                     mano destra
                                                                  8) Incarnato pollice della
                                                                     mano sinistra
                                                                  9) Nero dello sfondo
                                                                10) Retro




Figura 11. Fotografia nel visibile: mappatura dei punti osservati con la fluorescenza a raggi X.


    Il calcio è da correlarsi sicuramente all’imprimitura della tavola eseguita in gesso
(CaSO4.2H2O, solfato di calcio idrato).
    Il piombo è stato sicuramente utilizzato dall’autore come mestica e per schiarire e
modulare le campiture a base di altri pigmenti.
    Per quanto riguarda il ferro, la sua consistente e costante presenza rinvenuta in tutti
i punti analizzati consente di ipotizzare che esso sia un componente dello strato prepa-
ratorio costituito da terre.
    Il giallo della fiamma (fig. 12) è ottenuto presumibilmente con un pigmento a base di            Quaderni di Scienza della Conservazione
piombo come il litargirio (PbO, ossido di piombo).
    Più in particolare l’indagine rivolta agli incarnati (figg. 18 e 19), al rosso dello stoppi-
no (fig. 13) e all’arancione della lanterna (fig. 14) hanno rivelato la presenza di mercurio
da ricondurre all’utilizzo di cinabro (HgS, solfuro di mercurio) più o meno modulato con
biacca (2PbCO3.Pb(OH)2, carbonato basico di piombo) o litargirio. D’altra parte l’esame
degli spettri (figg. 15-17, 20) che si riferiscono a:
•   bruno della veste;
•   nero della veste;
•   verde del libro;
•   nero dello sfondo,

                                                                                                   127
                                                                                                 Figura 12. Spettro
                                                                                                 di fluorescenza a
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                 raggi X: punto 1.




                                                                                                 Figura 13. Spettro
                                                                                                 di fluorescenza a
                                                                                                 raggi X: punto 2.




                                                                                                 Figura 14. Spettro
                                                                                                 di fluorescenza a
                                                                                                 raggi X: punto 3.
                                           128
Figura 15. Spettro
di fluorescenza a
raggi X: punto 4.




Figura 16. Spettro
di fluorescenza a
raggi X: punto 5.
                       Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 17. Spettro
di fluorescenza a
raggi X: punto 6.
                     129
                                                                                                 Figura 18. Spettro
                                                                                                 di fluorescenza a
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                 raggi X: punto 7.




                                                                                                 Figura 19. Spettro
                                                                                                 di fluorescenza a
                                                                                                 raggi X: punto 8.




                                                                                                 Figura 20. Spettro
                                                                                                 di fluorescenza a
                                                                                                 raggi X: punto 9.
                                            130
Figura 21. Spettro di
fluorescenza a raggi
X: punto 10.


ha evidenziato la compresenza di ferro e manganese che farebbe pensare all’utilizzo della
categoria di pigmenti a base di terre (Siena o d’Ombra), più o meno schiarite con litargirio.

3.4. Videomicroscopia

   Le indagini in videomicroscopia hanno messo in evidenza uno stato di conservazio-
ne sostanzialmente mediocre: in particolare forme di degrado che, seppur gravi, presen-
tano carattere di stabilità. Le crettature, le abrasioni, le numerose craquelures con anda-
mento reticolare irregolare (figg. 22-25) e larghezza fino a 180 µm (fig. 22) notate su




                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 22. Ripresa in videomicroscopia (50x): particolare di craquelure (A), calcolo lar-
ghezza della crepa (B).

                                                                                                131
                                                                                                                                                                 Figura 23. Ripresa in
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                                                                                 videomicroscopia (50x):
                                                                                                                                                                 particolare di craquelure.




                                                                                                                                                                 Figura 24. Ripresa in vi-
                                                                                                                                                                 deomicroscopia (100x):
                                                                                                                                                                 particolare di craquelure.

                                                                                                 quasi tutta la superficie del dipinto, accentuate soprattutto in corrispondenza del colore
                                                                                                 bruno del fondo, sembrano dovute in parte al progressivo allentamento della tela sul
                                                                                                 telaio (lato superiore e lato inferiore) ma soprattutto ad una eccessiva essiccazione dei
                                                                                                 leganti.
                                                                                                    Sono state riscontrate, inoltre, numerose lacune di dimensioni areali fino a 273
                                                                                                 mm2 (fig. 26).
                                                                                                    Sono, inoltre, emerse numerose decoesioni della pellicola pittorica dallo strato pre-
                                                                                                 paratorio (fig. 27).

                                                   132
Figura 25. Ripresa in video-
microscopia (100x): partico-
lare di craquelure.




                                                                                               Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 26. Ripresa in videomicroscopia (50x): particolare di una lacuna (A), determina-
zione areale (B).


   Risultano anche evidenti interventi a carico degli strati preparatorio e pittorico avve-
nuti in momenti posteriori alla realizzazione dell’opera (fig. 28).
   Un rifacimento più cospicuo (fig. 29), percepibile anche ad occhio nudo, è poi rivela-
to dall’ampia stuccatura ormai inscurita che, in prossimità del polso della mano sinistra,
risarcisce una lacuna della superficie dipinta, forse anche una lacerazione della tela.

                                                                                              133
                                                                                                 Figura 27. Ripresa in videomicro-
                                                                                                 scopia (100x): particolare di
                                                                                                 decoesione.
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                 Figura 28. Ripresa in videomicro-
                                                                                                 scopia (100x): particolare di stuc-
                                                                                                 catura.




                                                                                                 Figura 29. Ripresa in videomicro-
                                                                                                 scopia (100x): particolare di stuc-
                                                                                                 catura.
                                              134
4. Conclusione

     I risultati delle analisi diagnostiche, a cui è stato sottoposto il dipinto, confermano –
come si è fatto presente inizialmente a seguito dell’analisi stilistica – che è improponibi-
le il riferimento dell’opera a Gerrit van Honthorst”, non escludendo però una datazione di
quest’ultima entro il XVII secolo. In particolare l’assenza di pentimenti e il carattere della
stesura, condotta in modo meccanico, confermano il carattere di routine del dipinto che
forse andrà considerato copia da un esemplare tardo “caravaggesco” di cui peraltro
manca ogni testimonianza o ulteriore redazione.
     Lo stato di conservazione e la vecchia rintelatura, di cui è stato oggetto il dipinto, spie-
gano in parte la povertà materica della superficie in alcune sue parti. Sembrano inoltre
auspicabili un consolidamento della pellicola pittorica e un migliore fissaggio della tela al
supporto, al fine di evitare ulteriori cadute di colore.

Note

1 I filtri della regione infrarossa (NIR1: 750 nm; NIR2: 850 nm; NIR3: 950 nm; NIR4: 1030 nm), gra-
    zie al differente grado di penetrazione, permettono la visione dello strato sottostante il pigmento
    stesso, consentendo quindi una differenziazione temporale nella stesura del pigmento.
2   Molti materiali usati in campo artistico, colpiti da radiazioni ultraviolette, possono rifletterle (o
    assorbirle) in maniera differenziata emettendo toni diversi di fluorescenza (quelle in bianco e nero
    forniscono una immagine differenziata in toni di grigio, dal bianco al nero).


Bibliografia
[1] MILLNER KAHR M. 1978, Dutch painting in the seventeenth century, New York,
    Harper & Row.
                                                                                                              Quaderni di Scienza della Conservazione
[2] RÜDIGER KLESSMAN (a cura di) 1988, Hendrick ter Brugghen und die Nachfolger
    Caravaggios in Holland, Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum.
[3] NICOLSON B. 1990, Caravaggism in Europe, 2nd ed., revised and enlarged by
    Luisa Vertova, Torino, U. Allemandi.
[4] LORUSSO S., VANDINI M., MATTEUCCI C., TUMIDEI S., CAMPANELLA L. 2005,
    Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola “Madonna con
    bambino e Santi Girolamo e Caterina da Siena” attribuibile a Domenico Beccafumi
    (1486-1551), in Quaderni di Scienza della Conservazione 3/2003, Bologna, Pitagora
    Editrice, 47-68.
[5] LORUSSO S. 2002, La diagnostica per il controllo del sistema manufatto-ambiente,
    Bologna, Pitagora Editrice.
[6] LORUSSO S. 2006, Le metodologie scientifiche per lo studio dei Beni Culturali,
    Bologna, Pitagora Editrice.

                                                                                                            135
                                                                                                 [7] LORUSSO S., LANTERNA G., FIORI C. 2003, Lo studio delle policromie degli stuc-
                                                                                                     chi nella Chiesa di Santa Maria in Gradi a Viterbo, in Atti del II Congresso Nazionale
                                                                                                     di Archeometria, Associazione Italiana di Archeometria (AIAr) “Science and Cultural
                                                                                                     Heritage” (Bologna 29 Gennaio-1 Febbraio 2002), a cura di C. D’AMICO, Bologna,
                                                                                                     Patron, 223-235.
                                                                                                 [8] LORUSSO S., VANDINI M., LATERNA G., LESNIAKOVA P., TORENO G.,
                                                                                                     MATTEUCCI C., PINNA D., IANNUCCI A.M., ALBERTI A. 2005, Studio storico, ana-
                                                                                                     litico-diagnostico e ambientale dei soffitti lignei rivestiti di carta dipinta a “Casa
                                                                                                     Romei” (Ferrara): Sala del 500, in Quaderni di Scienza della Conservazione 3/2003,
                                                                                                     Bologna, Pitagora Editrice, 93-114.

                                                                                                 Riassunto
                                                                                                 La presente indagine intende accertare la validità dell’attribuzione al pittore Gerrit van Honthorst del
                                                                                                 dipinto (olio su tela, 70 x 50,5 cm) raffigurante un uomo che legge a lume di lucerna, facendo riferi-
S. Lorusso, C. Matteucci, A. Natali- Indagini diagnostiche e valutazione storico-stilistica...




                                                                                                 mento non solo a una valutazione di ordine stilistico e storico-artistico, ma anche alla conoscenza,
                                                                                                 mediante l’impiego di tecniche diagnostiche, dei componenti materici e della tecnica di esecuzione
                                                                                                 del manufatto, di cui si valuta, in completezza, lo stato di conservazione. I risultati delle indagini dia-
                                                                                                 gnostiche confermando la valutazione stilistica rendono improponibile il riferimento tradizionale a
                                                                                                 Gerrit van Hothorst pur non escludendo una datazione di quest’ultimo entro il XVII secolo.


                                                                                                 Summary
                                                                                                 This investigation intends to verify the attribution of the oil painting (70 x 50,5 cm) portraying a read-
                                                                                                 ing man by oil lamp light, to Gerrit van Hontorst. The note refers not only to a stylistic and historical-
                                                                                                 artistical evaluation but also to the knowledge, through diagnostic techniques, of the application to
                                                                                                 characterize components of matter, and of the manufacture execution technique and preservation
                                                                                                 conditions. This investigation denies the attribution to the painter Gerrit van Hontorst, but it does not
                                                                                                 exclude a dating within the XVII century.


                                                                                                 Résumé
                                                                                                 L’enquête présente entend vérifier la validité de l’attribution au peintre Gerrit van Honthorst du
                                                                                                 tableau (huile sur toile, 70 x 50,5 cm) représentant un homme qui lit à la lueur d’une lampe à huile,
                                                                                                 en faisant référence non seulement à une évaluation d’ordre stylistique et historico-artistique, mais
                                                                                                 aussi à la connaissance, moyennant l’emploi de techniques diagnostiques, des composants matié-
                                                                                                 ristes et de la technique d’exécution d’ouvrage, dont on évalue, exhaustivement, l’état de conserva-
                                                                                                 tion. Les résultats des enquêtes diagnostiques, confirmant l’évaluation stylistique, rendent non pro-
                                                                                                 posable la référence traditionnelle à Gerrit van Hothorst tout en n’excluant pas une datation de ce
                                                                                                 dernier dans le XVIIe siècle.


                                                                                                 Zusammenfassung
                                                                                                 Hinsicht der hier vorgeführten Untersuchung ist die Wahrhaftigkeit die Gemälde Lesender Mann bei
                                                                                                 Öllampe (Öl auf Leinwand, 70 x 50,5 cm) dem Maler Gerrit van Honthorst zuzuordnen. Hier wird
                                                                                                 nicht nur eine kunsthistorische und malerische Analyse vorangebracht, sondern auch eine
                                                                                                 Untersuchung über die gebrauchten Materialien und Technik. Im Hinsicht dieser Informationen wird
                                                                                                 auch der Konservationszustand des Gemäldes festgestellt.
                                                                                                 Obwohl eine Datierung des Gemäldes innerhalb des XVII Jh. für möglich gehalten wird, schließen
                                                                                                 die Ergebnisse der diagnostischen Untersuchungen, die hier die malerisch-stilistische Bewertung
                                                                                                 bestätigen, Gerrit van Hothorst als Autor aus.


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Resumen
Esta investigación busca establecer la validez de la atribución al pintor Gerrit van Honthorst del cua-
dro (óleo sobre tela, 70 x 50,5 cm) que representa un hombre que lee a la luz de una lucerna,
haciendo referencia no sólo a consideraciones de orden estilístico e histórico-artísticas, sino tam-
bién al conocimiento, mediante el uso de técnicas de diagnosis, de los componentes matéricos y de
la técnica de ejecución de la obra, cuyo estado de conservación se valora en conjunto. Los resulta-
dos de los estudios diagnósticos confirmando la evaluación estilística hacen que la referencia tradi-
cional a Gerrit van Hothorst sea insostenible, si bien no se excluye una fecha para éste último en el
siglo XVII.




                                                                                                            Quaderni di Scienza della Conservazione




                                                                                                          137
