10.6092/issn.2036-1599/4988
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2036-1599
4988
it
Eugenia Casini Ropa
Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni
Introduzione
Text.Serial.Journal
https://danzaericerca.unibo.it/
Sessione VI
2015-03-27
2015-03-27
2015-03-30
2016-04-07
149-150
danzaericerca
Eugenia Casini Ropa
2015/03/27
10.6092/issn.2036-1599/4988
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Introduzione
https://danzaericerca.unibo.it/article/download/4988/4758
Dossier “La danza nei dottorati di ricerca italiani”




                                                       Introduzione
    Gli articoli, e gli studi correlati, di                           zione, l’esaltazione dell’aeroplano e
Sayaka Yokota e di Giuseppe Buri-                                     del volo, caratteristica di Marinetti ma
ghel presentano più disparità che so-                                 comune anche ad altri futuristi, per-
miglianze: diverso il periodo storico                                 mette poi a Yokota di usare proprio il
in cui si collocano, diversa la metodo-                               volo come elemento chiave, che, visto
logia d’indagine, diversa la collocazio-                              il rapimento del poeta nello speri-
ne artistica dei personaggi che pren-                                 mentarlo in prima persona, può esse-
dono in esame. Di simile c’è sicura-                                  re interpretato come ponte tra il pro-
mente, in entrambi, il desiderio di                                   gettato corpo meccanizzato, quasi di-
analizzare e comprendere i processi                                   sumano, e quello idealmente alato,
linguistici, decostruttivi e ricostruttivi,                           detentore di un’umanità evolutiva-
messi in atto con riferimento alla                                    mente rigenerata. E in questo passag-
danza da artisti che si connotano nel-                                gio, individuato nel discontinuo di-
le loro rispettive epoche come avan-                                  scorso marinettiano, pare potersi col-
guardie programmaticamente sovver-                                    locare la danza come strumento me-
titrici.                                                              taforico e concreto insieme per la tra-
    Sayaka Yokota affronta l’indagine,                                duzione corporea dell’estetica futuri-
in sé non nuova ma forse mai ade-                                     sta.
guatamente approfondita, intorno alla                                     Giuseppe Burighel, interrogandosi
“danza futurista”, danza esistita in                                  intorno ai testi della, sulla e per la
realtà assai più nel discorso che sulla                               danza e alle relazioni linguistiche che
scena e che appunto nel discorso                                      possono instaurarsi tra parola scritta
l’autrice sceglie di indagare. L’origina-                             e danza agita – a partire dall’antica
lità dello studio risiede nella scelta di                             tradizione del “libretto” oggi sostitui-
un punto di vista e di un concetto-                                   to da altre forme di esplicazione e di
chiave, attraverso i quali rivisitare le                              racconto – sceglie di puntare la sua
idee e la progettualità futurista. La                                 analisi su di un artista contempora-
lettura si snoda attraverso i diversi                                 neo d’avanguardia, Jérôme Bel, ana-
manifesti del futurismo e altri testi di                              lizzandone in particolare una perfor-
Marinetti e si concentra particolar-                                  mance esemplificativa. Il saggio, oltre
mente sui punti in cui viene messo in                                 ad evidenziare come le fonti letterarie
gioco il corpo e le sue facoltà perfor-                               dei più attuali autori-sperimentatori
mative. In particolare però, l’autrice                                siano molteplici rispetto al passato e
analizza i testi e il loro contenuto at-                              appartengano spesso più al campo fi-
traverso la lente interpretativa della                                losofico che a quello narrativo, mira a
sensibilità corporea personale che                                    portare in luce il processo semiotico
Marinetti rivela in molti dei suoi scrit-                             di risignificazione di concetti attraver-
ti e che potrebbe avere considerevol-                                 so la loro reificazione scenica, proces-
mente contribuito alla sua ben nota                                   so che Bel mette in atto sperimental-
teorizzazione della necessità, per                                    mente, ispirandosi dichiaratamente
l’uomo nuovo del XX secolo, di un                                     alle teorie linguistiche di Roland Bar-
corpo-macchina dinamico e possente                                    thes e alle narrazioni di George Pe-
e di una nuova danza muscolare e di-                                  rec. L’originale e non facile analisi
sarmonica, capace di “immensificare                                   della performance Nom donné par
l’eroismo” e di sintetizzare “le divine                               l’auteur (1994) si snoda piuttosto luci-
macchine di velocità e di guerra”.                                    damente, cercando di individuare e
Partendo da questo punto di osserva-                                  razionalizzare le diverse modalità del-


                                                “Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni”, anno VII, numero 6, 2015
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la costruzione di relazioni/sintagmi        nuamente e provocatoriamente ri-
significanti tra gli oggetti presenti e     messi in discussione.
protagonisti in scena – tra i quali, alla       Se nel primo scritto, dunque, l’ana-
pari, il corpo stesso del danzatore –       lisi si sviluppa sul discorso teorico e
che tentano di costruire un possibile       progettuale intorno alla danza e ne
nuovo discorso metalinguistico sulla        porta in luce l’insita derivazione cor-
danza stessa, sulla prossemica scenica      porea, sensoriale, nel secondo, dalla
e sulla relazione comunicativa e inter-     concretezza della performance sceni-
pretativa      performance/spettatore.      ca, dove corpo e oggetti si incontrano
Discorso complesso e controverso, di        in un dialogo materiale, si estrae la ri-
cui Burighel rileva giustamente, in         flessione teorica, discorsiva. Nell’una
chiusura, anche la forte valenza auto-      e nell’altra modalità esplorativa, la
referenziale, ovvero la sua portata         danza rivela la ricchezza delle sue
strategica per la costruzione dell’iden-    stratificazioni di senso e la molteplici-
tità autoriale di Bel, che si muove in      tà delle sue implicazioni linguistiche.
un ambito artistico in cui i concetti di
autore e di identità vengono conti-                        Eugenia Casini Ropa
