Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine
10.6092/issn.2036-1599/6623
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2036-1599
6623
fr
Romain Bigé
Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni
Contact Improvisation. Une bibliographie franco-américaine
Text.Serial.Journal
https://danzaericerca.unibo.it/
Bibliografie referate
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2017-01-17
2017-01-30
2018-04-23
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danzaericerca
Romain Bigé
2016
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Contact Improvisation. Une bibliographie franco-américaine
https://danzaericerca.unibo.it/article/download/6623/6439
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    Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine*

     Le contact improvisation est l’une des premières formes de danse à s’être
dotée d’un organe d’écriture régulier, le Contact Quarterly, fondé en 1975 sous
l’impulsion de Nancy Stark Smith qui reste encore aujourd’hui, avec Lisa
Nelson, l’éditrice de la revue. Le choix de créer ce qui fut d’abord un bulletin
d’information (la Contact Newsletter) tient moins à un désir de publicité des
pratiques, qu’à une manière d’offrir aux contacteurs et contacteuses, disséminés
dans divers états des États-Unis après les premières explorations sur la côte
Est, l’opportunité de partager leurs découvertes. L’enjeu de l’écriture
correspond donc de part en part à un désir de recherche collective, qui se veut
le substitut à la solution de protéger la pratique par un copyright: plutôt que
d’exercer un contrôle sur l’enseignement, le choix est fait en 1975 de laisser la
forme libre de droits, et d’inviter les enseignant/es et praticien/nes à réfléchir
sur ce qu’elles transmettent et à élargir le champ des découvertes. Cet appétit
pour la mise en mots des expériences ne s’est pas démenti au cours des années.
Le Contact Quarterly a élargi son champ d’investigation aux pratiques somatiques
(c’est ainsi dans un dialogue avec Nancy Stark Smith et Lisa Nelson que
Bonnie Bainbridge Cohen publie les premiers articles qui donneront lieu à
Sentir ressentir agir) et aux autres formes de danses, improvisées ou non (ainsi
Merce Cunningham, Yvonne Rainer, Simone Forti publient dans le Quarterly),
mais a conservé, jusqu’à aujourd’hui, une partie dédiée aux questionnements
autour du contact improvisation: des thèmes de la sexualité (vol. 21: Focus on
Sexuality & Identity) ou de l’enfance (vol. 9: The Children Issue), à la physiologie
du mouvement (Ann Woodhul, Hubert Godard publient dans ses pages) et à la
question incessante de la relation à la performance, c’est à une traversée des
interrogations qui occupent constamment les danseurs de cette forme que
Contact Quarterly nous donne accès. Le site internet de Contact Quarterly
(contactquarterly.com) permet, à l’aide d’un savant moteur de recherche,

*
 Les références bibliographiques sont données au format proposé par l’auteur, en conformité
avec l’usage en France et aux Etats-Unis. Les références des documents en ligne ont toutes été
vérifiées le 10 septembre 2016 [note des éditeurs].

                                «Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno VIII, numero 8, 2016

                                                                                  DOI: 10.6092/issn.2036-1599/6623
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d’accéder au contenu détaillé des sommaires de chacun des numéros, et nous
ne répéterons pas ici les données qui sont ainsi disponibles.
      D’autres revues autour du contact improvisation ont vu le jour au fil des
années, notamment à la faveur des rencontres d’enseignant/es de contact
improvisation en Europe (ECITE), mais les seules publications pérennes
semblent avoir été la revue Nouvelles de danse, lancée sous l’impulsion de Patricia
Kuypers en 1984 dans le prolongement de sa rencontre avec la forme, et la
revue australienne Proximity. Même si NDD excède de loin le seul domaine du
contact improvisation, ses intérêts sont connexes au point que des numéros
entiers peuvent y être consacrés (comme c’est le cas du numéro 38-39, qui
rassemble l’essentiel des traductions en langue française d’articles sur le contact
improvisation). La revue australienne Proximity enfin est exclusivement dédiée à
des échanges entre praticien·nes du contact improvisation et reprend, pour
l’essentiel, les thématiques abordées par le Quarterly.
      Un travail complémentaire reste à faire sur les articles de presse parus au fil
des années sur cette forme de danse, mais d’une part, une bonne partie de ceux
d’entre eux qui ont été publiés en langue anglaise ont été réimprimés dans le
Contact Quarterly, et d’autre part Nancy Stark Smith, dans son archive
personnelle, et Dieter Heitkamp, dans le cadre du Live Legacy Project, ont réalisé
cette collection, et nous renvoyons les chercheur/es curieu/ses à ces deux
archivistes spontanés.
      Nous dédions cela étant dit une entrée spéciale aux articles de Steve Paxton,
publiés ou non dans le Contact Quarterly, pour donner une idée de la formidable
entreprise d’écriture qui a sous-tendu l’invention continue de cette forme de
danse. Bien qu’il s’en détache progressivement à partir de la fin des années
1980 pour reprendre un travail tantôt chorégraphique, tantôt improvisé (en
solo ou en duo avec Lisa Nelson), l’interrogation qu’il s’adresse à lui-même
avec le contact improvisation de savoir ce que serait d’improviser, purement,
sans thème ni but, avec «pour seuls guides et protecteurs [nos] sensibilités» (cité
dans Contact Quarterly, vol. 6(1), p. 33), ne cesse jamais véritablement et c’est ce
qu’attestent les plus de quatre-vingt-dix publications qu’on lui doit.
      Aux côtés de ces articles, nous faisons la place à la fois aux articles publiés
par certains figures clefs du contact improvisation qui n’auraient pas paru dans
le Contact Quarterly: la sélection en est relativement arbitraire et succinte, même
Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine                                                                  253


si elle se veut représentative.
    Par ailleurs, nous renvoyons à ce qui constitue le fond de ce qu’il faut bien
appeler une anarchive, pratique proliférante dans le contact improvisation depuis
ses débuts. Dès les années 1970 en effet, les praticien/nes ont accumulé, pour
elles/eux-mêmes et pour les autres, quantité de matériaux récoltés au cours des
différentes rencontres: jams, festivals, rassemblements d’enseignants. Un rôle
de «scribe» a même été inventé à cette fin, et sa fonction est de transcrire ou de
collecter des notes d’ateliers ou de discussions, des photographies, des vidéos,
des enregistrements audios. Ces traces sont autant d’éléments qui constituent
une mine d’informations spontanément récoltées, et qui restent aussi pour
cette raison, difficiles à déchiffrer: nous ne répertorions ici que les entreprises
anarchivistiques qui nous ont parues, au cours de nos recherches, les plus
systématiques. La Contact Encyclopedia, une base de donnée en libre accès avait
vocation à réunir ces informations au cours des années 2000: le site
(www.contactencyclopedia.net) en est dorénavant hors service, faute de
financements. Le Round Robin Project lancé par Dieter Heitkamp, Ecki Mueller,
Norbert Pape, et Nancy Stark Smith en 2008 a pour vocation de relayer cet
instrument en créant une plate-forme internationale qui organiserait plus
systématiquement le partage de ces informations: à ce jour, il est toujours en
développement.
    Une courte vidéographie indique en outre les films disponibles pour le
grand public (soit via internet, soit via la boutique de contactquarterly.com). La
plupart des autres archives filmiques sont conservées dans les bureaux de
Contact Quarterly à Florence dans le Massachussets (ainsi des vidéos des
spectacles filmés au cours des ateliers A Capella Motion à Northampton, MA de
1989 à 1996), chez Lisa Nelson dans le Vermont (qui a exercé son oeil-caméra
sur les contacteurs pendant de nombreuses années et ce dès les débuts), ainsi
que dans l’archive personnelle de Dieter Heitkamp à Francfort. Un
complément précieux est fourni par les archives du fond Jerome Robbins à la
New York Public Library for Performing Arts, qui inclut un extrait d’atelier
donné par Steve Paxton à New York en 1972, et de nombreuses vidéos de
performances dans divers festivals d’improvisation (Bates Dance Festival, Jacob
Pillow, Movement Research) ou dans des studios new yorkais (celui de Merce
Cunningham, celui de l’American Theatre Laboratory), ainsi que le film


                                          «Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno VIII, numero 8, 2016
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complet de la rencontre Contact at 10th and 2nd (1983) dont une partie a été
intégrée dans le DVD Videoda. Les plate-formes en lignes comme Youtube,
Dailymotion et Vimeo, comportent de nombreuses images plus récentes qui
donneront aux lecteurs et lectrices curieuses l’occasion de prendre la mesure de
la pluralité qui définit cette forme de danse (un répertoire en a été dressé par
Sanford Lewis sur contactimprovonscreen.org).
      La partie dédiée aux études universitaires se concentre quasi-exclusivement
sur les langues françaises et anglaises. Elles révèlent une attention constante,
depuis les années 1970, à intégrer les savoirs-sentirs déployés dans les écrits des
danseurs. De la fameuse thèse que consacre Cynthia Novack au Contact
Improvisation et à la culture américaine du mouvement, aux travaux plus
récents qu’Alice Godfroy dédie à dresser le tableau d’une dansité qui circule
entre les corps improvisateurs et les langues poétiques, le Contact
Improvisation a fourni un point d’appui et de pensée à de nombreuses études,
dans les études en danse, dans l’anthropologie et dans la littérature dont cette
bibliographie se fait l’écho.



                       Écrits de danseurs et de danseuses

Revues
Contact Quarterly. A Vehicule for Moving Ideas, 1975- , (États-Unis d'Amérique)
      [noté CQ].
Nouvelles de danse, 1984- , (Belgique) [noté NDD].
Proximity, 1998- , (Australie).

Livres et anthologies
Contact Improvisation Sourcebook, anthologie d’articles et d’images tirées de Contact
      Quarterly dance journal 1975-1992, Northampton, Contact Editions, 1997.
Contact Improvisation Sourcebook II, anthologie d’articles et d’images tirées de
      Contact Quarterly dance journal 1993-2007, Northampton, Contact Editions,
      2008.
«Contact Improvisation», Nouvelles de danse, n. 38-39, Bruxelles, Contredanse,
     1999.
«Lisa Nelson. Mouvement et perception», Nouvelles de danse, n. 48-49, Bruxelles,
      Contredanse, 2001.
Annie Brook, Contact Improvisation & Body-Mind Centering. A Manual for Teaching
     & Learning Movement, Boulder (CO), SmartBody Books, 2000.
Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine                                                                  255


Ann Cooper Albright (éd.), Encounters with Contact. Dancing Contact Improvisation
     in College, Oberlin (OH), Oberlin College, 2010.
Martin Keogh, The Art of Waiting. Essays on Contact Improvisation, s.l., s.d.,
      partiellement en ligne: www.martinkeogh.com.
Nancy Stark Smith (avec David Koteen), Caught Falling. The Confluence of Contact
     Improvisation, Nancy Stark Smith, and Other Moving Ideas, Florence (MA),
     Contact Editions, 2013.

Articles et interviews de Steve Paxton
«Grand Union», The Drama Review, vol. 16(3), September 1972; traduction
     française par Elisabeth Schwarz dans Improviser dans la danse, Alès, Le
     Cratère, 1998, pp. 29-38; puis par Romain Bigé dans Recherches en danse, en
     ligne: http://danse.revues.org/ (à paraître).
«Contact Improvisation», The Drama Review, vol. 19(1), March 1975; traduction
     française par Romain Bigé dans Recherches en danse, en ligne:
     http://danse.revues.org/ (à paraître).
(avec Lisa Béar), «Like The Famous Tree», Avalanche, n. 11, Summer 1975.
«Letters», Contact Newsletter, n. 1-3, 1975.
«The Sun Sets, The Wind Is Up...», Contact Newsletter, n. 5, Summer 1976;
     traduction française par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Aikido: Information In Deed», Contact Newsletter, n. 5, Summer 1976;
      traduction française par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Dartington March», Contact Newsletter, n. 5, Summer 1976; traduction française
      par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Jam at Cat’s Paw Palace for Performing Arts», Contact Newsletter, n. 5, Summer
      1976.
«Mangrove», Contact Newsletter, n. 5, Summer 1976; traduction française par
     Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Teacher Teaching», Contact Newsletter, n. 5, Summer 1976; traduction française
     par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«A Matter of Delicacy», Contact Newsletter, n. 5, Summer 1976; traduction
    française par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Letter to Newsletter», CQ, vol. 2(1), Fall 1976, p. 13.
«A Model For Formulae», CQ, vol. 2(1), Fall 1976, p. 22; traduction française
    par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Hatha Yoga», CQ, vol. 2(2), Winter 1976, p. 2; traduction française par
     Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Now and then», CQ, vol. 2(2), Winter 1976, p. 13; traduction française par
    Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Symbols For What We Do», CQ, vol. 2(2), W.inter 1976, pp. 16-17; traduction
     française par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
(avec Jane McDermott), «An Interview with Steve Paxton», New Dance, n. 4,
      Autumn 1977.

                                          «Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno VIII, numero 8, 2016
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«Book Review: Materials of Dance as a Creative Art Activity by Barbara Mettler»,
     CQ, vol. 2(3), Spring 1977, pp. 7 sq; traduction française par Romain
     Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Trisha Brown Company, Inc., at the Palindrome», CQ, vol. 2(3), Spring 1977.
«Solo Dancing», CQ, vol. 2(3), Spring 1977, p. 24; traduction française par
      Romain Bigé dans Recherches en danse, en ligne: http://danse.revues.org/
      (à paraître).
«Timely (A Poem)», CQ, vol. 2(4), Summer 1977, p. 5; traduction française par
     Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Ruby», CQ, vol. 2(4), Summer 1977, p 19.
(avec Elizabeth Zimmer), «The Small Dance», CQ, vol. 3(1), Fall 1977, pp. 11,
      16, 17 traduction française par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Transcript» [1977], CQ, vol. 11(1), 1986; traduction française par Kitty Kortes
      Lynch, dans NDD, n. 38-39, 1999, pp. 87-93.
«Teaching Seminar at Contact Conference», Putney (VT), August 4 1977,
     transcription inédite par Cara Brownell, CQ Archives.
(avec Ellen W. Jacobs), «Choreography: Talking To Some of The Workers»,
      Soho Weekly News, October 5 1978.
«Chute. Transcript» [1978], CQ, vol. 7(3-4), Spring/Summer 1982, pp. 16-18;
      traduction française dans NDD, n. 38-39, 1999, pp. 79-84.
«Twice Now», CQ, vol. 5(2), Winter 1979, pp. 11-12; traduction française par
     Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«A Definition», CQ, vol. 5(2), Winter 1979, p. 26; traduction française par
    Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Tape Review: Dances by Heart», CQ, vol. 5(2), Winter 1979, pp. 38-39
     traduction française par Romain Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
(avec Nancy Stark Smith), «Current Exchange Last Performance Talk»,
      transcription inédite, CQ Archives, Western Front (Vancouver), August
      31 1979.
«Report on the ADG Conference on Improvisation: Dance as Art Sport», CQ, vol.
     6(1), Fall 1980, p. 44; traduction française par Romain Bigé, en ligne:
     www.lolm.eu.
«Round Up», CQ, vol. 6(1), Fall 1981, p. 33; traduction française par Romain
     Bigé, en ligne: www.lolm.eu.
«Bonnie and David», CQ, vol. 6(2), Winter 1981.
«Q/A», CQ, vol. 6(2), Winter 1981, pp. 47-49; traduction française dans NDD,
    n. 38-39, 1999, pp. 69-74; traduction française par Romain Bigé, en ligne:
    www.lolm.eu.
(avec Folkert Bents), «Contact Improvisation», Theater Papers: The Fourth Series,
      Devon, Dartington, 1981, pp. 3-27.
«Sweat Pants», CQ, vol. 7(3/4), Spring/Summer 1982, p. 27.
Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine                                                                  257


«Performance and the Reconstruction of Judson», CQ, vol. 7(3/4),
      Spring/Summer 1982.
(avec Nancy Stark Smith), «Conversation at Mad Brook Farm», transcription
      inédite, CQ archives, octobre 1983.
[vidéo] (avec Nancy Stark Smith), «The Judson Project», videotape project
      produced by Bennington College, 1983.
«Still Moving», CQ, vol. 9(2), Spring/Summer 1984.
(avec Bill. T. Jones, Mary Overlie), «The Studies Project», CQ, vol. 9(3), Fall
      1984.
«Letter to Elizabeth Zimmer», CQ, vol. 9(3), Fall 1984.
«Teaching CI», transcription inédite, CQ Archives, ECITE Berlin, 1988.
«Fall after Newton. Transcript» [1987], CQ, vol. 13(3), Fall 1988; traduction
      française par Aïda Bogossian dans Nouvelles de danse, n. 17, octobre 1993,
      pp. 39-43.
«A Note to Canadian Critics», CQ, vol. 12(2), Spring/Summer 1987.
«Improvisation Is A Word For Something That Can’t Keep A Name» [1987],
     CQ, vol. 12(2), Spring/Summer 1987; traduction française par Denise
     Luccioni, dans Baptiste Andrien (éd.), De l’une à l’autre. Composer, apprendre
     et partager en mouvements, Bruxelles, Contredanse, 2010, pp. 52-63.
(avec Nancy Stark Smith), «Trance Script. Judson Project interview with Steve
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«Hier-Visibility», CQ, vol. 14(1), Winter 1989.
«T.M.O.M. a book review of The Moment of Movement by Lynne Anne Blom and
     L. Tarin Chaplin», CQ, vol. 14(2), Spring/Summer 1989.
«1966 List», CQ, vol. 14(3), Fall 1989.
«Helix», CQ, vol. 16(3), 1991; traduction française par Kitty Kortes Lynch,
      dans NDD, n. 38-39, 1999, pp. 95-100.
«3 Days: DanceAbility Workshop, 1991», CQ, vol. 17(1), Winter 1992.
(avec Ann Kilcoyne), «A Common Sense», CQ, vol. 17(1), Spring 1992;
      traduction française par Martine Bom dans NDD, n. 38-39, 1999, p. 179-
      186.
«Jumping Paradigms: Response To Aat Hougee», CQ, vol. 17(2), Summer/Fall
     1992.
«Drafting Interior Techniques», CQ, vol. 18(1), Winter/Spring 1993; traduction
      française par Patricia Kuypers, «Esquisses de techniques intérieures»,
      dans NDD, n. 38-39, 1999, pp. 103-122.
(avec Ann Kilcoyne), «On The Braille In The Body: An Account Of The
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      The Sighted», Dance Research: The Journal of the Society for Dance Research,
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(avec Maggie Gale), «Dancing for the Blind or with the Blind? New Directions
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                                          «Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno VIII, numero 8, 2016
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«L’éphemère, par-delà le temps», traduction française par Patricia Kuypers,
      Nouvelles de danse, n. 15, mars 1993, pp. 8-12.
«Two Book Reviews: Margaret Hupp Ramsay’s The Grand Union (1970-1976),
     Novack’s Sharing the Dance: Contact Improvisation and American Culture», CQ,
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«The Man in the Box», CQ, vol. 20(1), Winter/Spring 1995.
«Letter to Trisha», CQ, vol. 20(1), Winter/Spring 1995, p. 94; traduction
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(avec Aat Hougee), «Steve Paxton and Aat Hougee in Conversation», Movement
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(avec Lori B.), «The Sex Issue», CQ, vol. 21(1), Winter/Spring 1996.
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(avec Agnès Benoît), «Conversation», On the edge/Créateurs de l’imprévu, NDD, n.
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(avec Yvonne Rainer), «Il y avait du poulet dans le poulet et...», On the
      edge/Créateurs de l’imprévu, NDD, n. 32-33, 1997.
[vidéo] (avec Maura Keefe), «Pillow Talk Lectures», filmed at Blake’s Barn in
      Berkshire County (MA), August 7 1998.
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     Summer/Fall 2001.
«Pensées dans l’espace» [2002], traduction française par Martine Bom, NDD, n.
     48-49, pp. 195-199; publié en langue originale sous le titre «Nothing
     Comes To Mind: Mindscapes And The Space; An Amble», CQ, vol.
     28(2), Summer/Fall 2003.
«Brown in the New Body», dans Hendel Teicher (éd.), Trisha Brown. Dance and
     Art in Dialogue (1961-2001), Cambridge (Massachusetts), MIT Press,
     2003.
«PASTForward», dans Sally Banes (éd.), Reinventing Dance in the 1960s. Everything
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(avec Daniel Lepkoff), «Between the Lines», CQ, vol. 29(1), Winter/Spring
      2004.
«For Thirty Years», CQ, vol. 30(1), Winter/Spring 2005.
«Is Contact Improvisation a Performance Art?, 1977», CQ, vol. 30(1),
     Winter/Spring 2005.
«Improvisation Issue?», CQ, vol. 30(1), Winter/Spring 2005.
«What Authority?», CQ, vol. 30(1), Winter/Spring 2005.
(avec Robert Steijn), «Training perception», TALK/SNDO, 2006, en ligne:
      www.ahk.nl/en/atd/dance-programmes/sndo/publications/.
(avec Kristin Horrigan), «Reflections on the 25th Anniversary of the
      Breitenbush Jam», CQ, vol. 32(1), Winter/Spring 2007.
Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine                                                                  259


(avec Maxine Sheets-Johnstone, Daniel Stern, et alii.), «Dance, Movement &
      Bodies», transcription of a meeting at the Philoctetes Center, June 2007,
      en ligne: www.philoctetes.org.
«Fireside Chat», CQ, vol. 33(2), Summer/Fall 2008.
«Steve Paxton’s Talk at CI36 (transcript)», CQ, vol. 34(1), Winter/Spring 2009.
«Robert Rauschenberg (1925-2008)», CQ, vol. 34(1), Winter/Spring 2009.
«As Far As We Can See... Merce Cunningham, 16 April 1919-26 July 2009»,
     CQ, vol. 35(1), Annual 2010.
(avec Jurij Konjar), «...Conversations with Steve Paxton», CQ, vol. 36(2),
      Summer/Fall 2011, Chapbook 2: The Goldberg Observations.
«500 Words: Judson Dance Theater: 50th Anniversary», Artforum, 24 July 2012.
(avec Rossella Mazzaglia), «Thoughts on Contact Improvisation», Danza e
      Ricerca,       vol.         5(4),         2013,        en   ligne:
      https://danzaericerca.unibo.it/article/view/4204/3656.
«Why Standing?» (éd. par Karen Nelson), CQ, vol. 40(1), Winter/Spring 2015.
«Cage, Cunningham, and the Modern Dance Mutants», CQ, vol. 40(1),
     Winter/Spring 2015.
(avec Romain Bigé), «Mouvements ancestraux. Le Contact Improvisation et les
      premiers contacts», Repères. Cahier de danse, n. 36, novembre 2015.
(avec Victoria Looseleaf), «Paxton Unbound», Fjord Review, May 6 2016, en
      ligne: www.fjordreview.com/paxton-unbound/.
«Notes on a Video of a Glacial Decoy Rehearsal Led by Lisa Kraus and Diane
     Madden with the Stephen Petronio Company», Trisha Brown in the New
     Body, June 6 2016, en ligne: trishabrown.brynmawr.edu.

Sélection d’articles d’autres danseurs et danseuses1
Suzanne Cotto, Muriel Guigou, Aline Lecler et Isabelle Uski, «Le Contact
     Improvisation, dialoguer par le toucher», 2008, en ligne:
     www.laboratoiredugeste.com/spip.php?article166.
Daniel Lepkoff, «Improvisation Festival After Thoughts: A Review of My
     Own Audiencing», Movement Research Performance Journal, n. 10,
     Winter/Spring 1995.
Daniel Lepkoff, «What is Release Technique?», Movement Research Performance
     Journal, n. 19, Fall/Winter 1999.
Daniel Lepkoff (avec Simone Forti), «The Movement of Attention», Movement
     Research Performance Journal, n. 29, Spring 2005.
Lisa Nelson, «Tuning scores ou D’une approche pour matérialiser la danse»,
      traduction française par Denise Luccionni, dans Baptiste Andrien (éd.),
      De l’une à l’autre. Composer, apprendre et partager en mouvements, Bruxelles,
      Contredanse, 2010.


1
 Nous ne citons ici que les articles publiés en dehors des revues et collectifs mentionnés plus
haut.

                                          «Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno VIII, numero 8, 2016
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Lisa Nelson (avec Nita Little), «Tuning Scores», Movement Research, 2005, en
     ligne: www.movementresearch.org/criticalcorrespondence/blog/?p=498.
Lisa Nelson (avec Myriam van Imschoot), «On Scores», Live Legacy Project,
     2003,                               en                       ligne:
     olga0.oralsite.be/oralsite/pages/Lisa_Nelson_on_Scores/.
Lisa Nelson, «Lisa Nelson in Conversation with Lisa Nelson», Ballettanz, 2006,
      en ligne: www.movementresearch.org/criticalcorrespondence/blog/?
      p=2122.
Lisa Nelson, «A travers nos yeux», NDD 48-49, pp. 9-26; en anglais, «Before
      Your                    Eyes»,              en                   ligne:
      tuningscoreslog.files.wordpress.com/2009/11/before-your-eyes.pdf.
Lisa Nelson, «The Sensation Is The Image. It’s What Dancing Is To Me»,
     Writings on Dance, n. 14 Summer 1995/1996, pp. 4-15; «La sensation est
     l’image», NDD, n. 38-39, 1999, pp. 144-158.
Lisa Nelson, Steve Paxton, Nancy Stark Smith [and others] interviewed in Kent
      de Spain, Landscape of the Now. A Topography of Movement Improvisation,
      New York (NY), Oxford University Press, 2014.
Nancy Stark Smith, «Where Nothing is Beside the Point: Contact
     Improvisation at Naropa Institute», Naropa Bulletin, Fall 1982-Winter
     1983, p. 3.
Mark Tompkins et Julyen Hamilton, «Contact Improvisation, technique de
     Steve Paxton», dans Odette Aslan, Le corps en jeu, Paris, CNRS éditions,
     1993, pp. 359-361.

                                  Anarchives

Écoles, centres de formation
Danceability (international), en ligne: www.danceability.com.
Dartington College of Arts (Dartington, UK).
Earthdance retreat center (Plainfield, MA), en ligne: www.earthdance.net.
London Contemporary Dance School (London, UK).
School for New Dance Development, SNDO (Amsterdam, Netherlands).

Festivals, blogs
European Contact Improvisation Teacher Exchange (Europe), en ligne:
     www.ecite.org.
International Contact Festival (Freiburg), en ligne: www.contactfestival.de.
Richard Kim (éd.), Contact            improvisation     in   NYC,     en       ligne:
      contactimprovblog.com.
Jim Davis, Chris Deephouse, Mugsy Lunsford (since 1995) and Craig Harman
     (2009 onward) (éds.), ContactImprov.net helping connect the contact
     community, en ligne: contactimprov.net.
Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine                                                                  261


                                                  Vidéographie
Artists In Exile: A Story Of Modern Dance in San Francisco, directors: Austin
       Forbord and Shelley Trott, Rapt Productions, 2000 (contient une dizaine
       de minutes dédiées au collectif masculin Mangrove).
Contact Improvisation at CI 36, Contact Editions, 2012.
Extension 1, director: Lutz Gregor, 1999.
Fives Ways In, co-directors: Mike Poltorak, Alyssa Lynes, Sonja Bruhlmann,
      2014.
An Intimate Dance, director: Sanford Lewis, 2016.
Kontakt Triptychon, director: Lutz Gregor, 1992.
Material for the Spine. A Movement Study, Contredanse, 2008.
Videoda Contact Improvisation Archive [1972–1987], Contact Editions, 2014
      (contient: Magnesium, video: Steve Christiansen, 1972; Peripheral Vision,
      vidéo: Steve Christiansen, 1975; Chute, montage: Steve Christiansen,
      1979; Soft Pallet, vidéo: Steve Christiansen, 1979; Contact at 10th and 2nd,
      montage: Lisa Nelson, 1983; Fall After Newton, montage: Steve
      Christiansen, Lisa Nelson, Steve Paxton, Nancy Stark Smith, 1987).

                                           Études universitaires
Livres et anthologies
«Contact [and] Improvisation», Journal of Dance & Somatic Practices, vol. 6(2),
     2014.
Ann Cooper Albright, Engaging Bodies: the Politics and Poetics of Corporeality,
    Middletown, Wesleyan University Press, 2013.
Jérémy Damian, Intériorités/Sensations/Consciences. Sociologie des expérimentations
     somatiques du Contact Improvisation et du Body-Mind Centering, Thèse de
     doctorat en anthropologie, Université de Grenoble, 2014.
Alice Godfroy, Prendre corps et langue. Étude pour une dansité de l’écriture poétique,
      Paris, Gans & Lettres, 2015.
Margaret Hupp Ramsay, The Grand Union (1970-1976), New York, Peter Lang
     Publishing, 1991.
Thomas Kaltenbrunner, Contact Improvisation: Moving – Dancing – Interaction,
    traduction de l’allemand par Nick Procyk, Oxford, Meyer und Meyer,
    2004.
Cynthia Novack, Sharing the Dance. Contact Improvisation and American Culture,
     Madison (WS), University of Wisconsin Press, 1990.
Cheryll Pallant, Contact Improvisation. An Introduction to a Vitalizing Dance Form,
     Jefferson (NC) et Londres, McFarland & Company, 2006.
Marina Tampini, Cuerpos e ideas en danza. Una mirada sobre el contact improvisation,
     Buenos Aires, Ediciones IUNA, 2012.




                                          «Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno VIII, numero 8, 2016
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Articles et chapitres
Sally Banes, «Steve Paxton: Physical Things», Dance Scope, vol. 13(2-3),
      Winter/Spring 1979.
Sally Banes, «Contact Improvisation. A democratic project» [1980], dans
      Terpsichore in Sneakers, Wesleyan University Press, 1987; traduit de
      l’américain par Denise Luccioni, Paris, Chiron, 2005.
Elizabeth A. Behnke, «Contact Improvisation and the Lived World», Studia
      Phaenomenologica, 2003, pp. 39-61.
Romain Bigé, «L’haptique et la chute. Espaces du Contact Improvisation», dans
    Contemporising the past: envisaging the future, 2015, en ligne:
    www.ausdance.org.au.
Romain Bigé, «Sentir et se mouvoir ensemble. Micro-politiques du Contact
    Improvisation», Recherches en danse, vol. 5, 2015, en ligne:
    http://danse.revues.org/.
Romain Bigé, «L’excursion du temps. Mouvement et anticipation en Contact
    Improvisation», Oscillation, vol. 4, 2015.
Ann Cooper Albright, «A corps ouverts. Changements et échanges d’identités
     dans la Capoeira et le Contact Improvisation», Protée, vol. 29(2), 2001, p. 39-
     49.
Marta Castañer Balcells et alii., «Instrumentos de observación ad hoc para el
     análisis de las acciones motrices en Danza Contemporánea, Expresión
     Corporal y Danza Contact-Improvisation», Apunts: Educación Física y
     Deportes, vol. 1(95), 2009, pp. 14-23.
Aurore Després, «La danse contact improvisation et l’enseignement de Lulla
     Churlin: le travail des sens», dans Travail des sensations dans la pratique de la
     danse contemporaine. Logique du geste esthétique, Villeneuve d’Asqc, Presses
     universitaires du Septentrion, ANRT, 2001.
Mara De Wit, «Steve Paxton: Most Frequent Long Term Visitor», New dance
     development at Dartington College of Arts UK 1971 – 1987, PhD thesis,
     Middlesex University, 2000.
Gunn Engelsrud, «Teaching Styles in Contact Improvisation: an Explicit
    Discourse With Implicit Meaning», Dance Research Journal, vol. 39(2),
    Winter 2007.
Véronique Fabbri, «Langage, sens et contact dans l’improvisation dansée», dans
     Approche philosophique du geste dansé. De l’improvisation à la performance,
     Villeneuve d’Ascq, Presses Universitaires du Septentrion, 2006.
Susan Leigh Foster, «Closets Full Of Dances: Modern Dance’s Performance
     Of Masculinity And Sexuality» dans Jane C. Desmond, Dancing Desires,
     Madison, Univ of Wisconsin Press, 2001.
José Gil, «La danse, le corps, l’inconscient», Terrain, n. 35, 2000, en ligne:
     http://terrain.revues.org/1075.
Danielle Goldman, «Bodies on the Line: Contact Improvisation and
     Techniques of Nonviolent Protest», dans I Want to Be Ready: Improvised
     Dance as a Practice of Freedom, Ann Arbor, University of Michigan Press,
     2010.
Contact improvisation. Une bibliographie franco-américaine                                                                  263


Sara Houston, «The Touch ‘Taboo’ and the Art of Contact: an Exploration of
      Contact Improvisation For Prisoners», Research in Dance Education, vol.
      10(2), 2009, pp. 97-113.
Christine Leroy, «Empathie kinesthésique, danse-contact-improvisation et
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Johnathan Martineau, «No me toques las sensaciones. Maravillas y miserias del
     Contact-Improvisación»,          2013-2014,          en            ligne:
     https://butosofia.com/escritos/.
Livia Motterle, «L’esperienza dell’altro nella Contact Improvisation: un
      percorso fenomenologico dall’avere all’essere», Danza e ricerca, n. 0, 2009,
      en ligne: https://danzaericerca.unibo.it/article/view/1620/995.
María Paz Brozas Polo, «Naturaleza Estética y Pedagógica de las Jams de
     Danza Contact Improvisation en España», Cultura, Ciencia y Deporte, vol.
     9(26), 2014.
Sarah Pini, Doris J. F. McIlwain, John Sutton, «Retracing the encounter:
     interkinaesthetic forms of knowledge in Contact Improvisation»,
     Antropologia     e    Teatro,     n.   7,    2016,     en     ligne:
     https://antropologiaeteatro.unibo.it/.
Carlot Torrent et al., «Discovering New Ways of Moving: Observational
      Analysis of Motor Creativity While Dancing Contact Improvisation and
      the Influence of the Partner», Journal of Creative Behavior, vol. 44(1), 2010,
      pp. 45-61.
Robert Turner, «Steve Paxton’s “Interior Techniques”. Contact Improvisation
     and Political Power», The Drama Review, vol. 54(3), Fall 2010.
Ching-Wen Yeh, «The Example of Magnesium», Applications of Taoist Principles
     and Practices in the Development of American Modern Dance, New York
     University, thèse 2001, pp. 135-145.

Mémoires et études en danse et en éducation physique
Teri Mae Carter, «On the Shoulders of Giants: A choreographic thesis
     investigating the creative process of three developmental phases in
     contact improvisation», Masters Thesis, Department of Dance,
     University of Oregon, 1992.
Kayla Dougan Bowtell, «The effects of vinyasa flow yoga on contact
     improvisation in a festival setting Contact Festival Dartington», Masters
     Thesis, University College Falmouth, 2012.
Mireille Feyzeau, «Les transferts de poids en danse contact», Masters Thesis,
      Université Paris-8, 1999.
John Fiscella, «Steve Paxton: Utopian Transits», Masters Thesis, Department of
     Performance Studies, New York University, 1985.
Margret E. Gaiswinkler, «Merleau-Pontys Theorie gelebter Leiblichkeit und ihr
     Bezug zur Contact Improvisation als einer Form des Postmodern
     Dance», Masters Thesis, Wien Universität, 1992.




                                          «Danza e Ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno VIII, numero 8, 2016
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Carol Horwitz, «Challenging Dominant Gender Ideology Through Dance:
     Contact Improvisation», Ph.D. dissertation in Physical Education,
     Graduate College of the University of Iowa, 1995.
Adwoa Lemieux, «The Contact Duet As A Paradigm For Client/Therapist
    Interaction», Masters Thesis in Dance Movement Therapy, Naropa
    Institute, 1988.
Carla Mann, «Conversations with Dance Improvisers: How Contact
     Improvisation And Choreographic Improvisation Can Affect Personal
     And Cultural Values», Masters Thesis for Liberal Arts, Wesleyan
     University, 1996.
Sara Marasso, «Métamorphoses du toucher: de la “motion meditation” à la
     danse-improvisation à travers la danse-contact», Master Thesis,
     Université Paris-8, 1998.
Isabelle Uski, «Nature et enjeux du toucher dans la pratique du contact
      improvisation. Quelques caractéristiques mises à jour par l’observation et
      l’analyse du cours de Didier Silhol», Master Thesis, Paris-8, 2003.
Annette Walter, «Entwicklungs - und warnehmungs theoretische Grundlagen
     der Kontakt Improvisation», Master Thesis, Hamburg, 1992.
Timothy Robert Wilson, «The Effect Of Creative Movement And Contact
     Improvisation Experiences On Self-Awareness», Doctor of Education
     dissertation, University of Houston, Texas, 1985.
Joerg Lemmer Schmid, «Kontakt-Improvisation als Lebenskunst. Mehr
     Lebensqualität durch Flow-Erleben und Achtsamkeit», PhD
     Dissertation, Philipps-Universität, Marburg, 2012.
