10.6092/issn.1973-9494/1277
application/pdf
1973-9494
1277
en
Luigi Campanella
Conservation Science in Cultural Heritage
Historical anamnesis and diagnostic investigation on the oil on panel painting “Madonna with Child and Saints Jerome and Catherine from Siena” ascribed to Domenico Beccafumi (1486-1551)
Text.Serial.Journal
https://conservation-science.unibo.it/
Articles
2008-07-07
2003-02-28
2015-11-02
47-68
CSCH
Luigi Campanella
2003
10.6092/issn.1973-9494/1277
47
1973-9494
en
68
Historical anamnesis and diagnostic investigation on the oil on panel painting “Madonna with Child and Saints Jerome and Catherine from Siena” ascribed to Domenico Beccafumi (1486-1551)
https://conservation-science.unibo.it/article/download/1277/689
      NAMNESI STORICA ED INDAGINE DIAGNOSTICA

A     DEL DIPINTO AD OLIO SU TAVOLA
      “MADONNA CON BAMBINO E SANTI GIROLAMO
      E CATERINA DA SIENA” ATTRIBUIBILE
      A DOMENICO BECCAFUMI (1486-1551)
Salvatore Lorusso, Mariangela Vandini, Chiara Matteucci
Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali
Alma Mater Studiorum Università di Bologna (sede di Ravenna)
Stefano Tumidei
Dipartimento di Arti Visive, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
Luigi Campanella
Dipartimento di Chimica, Università di Roma “La Sapienza”


1. Introduzione

    Il dipinto “Madonna con Bambino e Santi Girolamo e Caterina da Siena” (fig. 1) è
stato attribuito a Domenico Beccafumi da Federico Zeri quando faceva ancora parte di
una collezione toscana (1995). In seguito sono noti altri passaggi di proprietà, fino all’ac-
quisto, da parte degli attuali possessori, per il tramite di un mercante d’arte emiliano.
L’indiscutibile paternità beccafumiana è stata ribadita anche nella più recente monogra-
fia dedicata all’artista senese [1].
    La finalità dello studio, mediante l’impiego di alcune tecniche diagnostiche e l’analisi
dei componenti materici, è rivolta, sulla base della conoscenza dell’arte beccafumiana,
non solo ad evidenziare in qualificazione e quantificazione i prodotti impiegati dall’artista
nella stesura dell’opera – i quali contraddistinguono quegli elementi e/o aspetti stilistici     Quaderni di Scienza della Conservazione
caratteristici della tecnica beccafumiana – permettendo, quindi, di confermare tale attri-
buzione, ma anche a rivelare e rilevare i prodotti di alterazione e degradazione a segui-
to di cattiva conservazione e/o non idoneo intervento di restauro, potendo così valutare
il suo stato di conservazione [2-11].
    A tal proposito sono state condotte indagini analitico-diagnostiche mediante:
•   Fotografia VIS, UV
•   Riflettografia VIS, IR, UV
•   Spettroscopia di fluorescenza di raggi X
•   Videomicroscopia ad analisi di immagine
•   Radiografia
•   Gas cromatografia – spettrometria di massa
                                                                                                47
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                   Figura 1. Fotografia nel visibile:
                                                                                   “Madonna con Bambino e Santi
                                                                                   Girolamo e Caterina da Siena”.




                                                                                   Figura 2. Fotografia nel visibile:
                                                                                   particolare della mano della
                                                                                   Vergine.

                                                      48
Figura 3. Fotografia in UV: parti-
colare della mano della Vergine.




Figura 4. Fotografia nel visibile:
particolare del viso della Vergine.

                                       Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 5. Fotografia in UV: parti-
colare del viso della Vergine.

                                      49
                                                                                   2. Indagini analitico-diagnostiche
                                                                                   2.1. Fotografia VIS, UV

                                                                                       A scopo documentario e conoscitivo sono state effettuate riprese fotografiche in luce
                                                                                   visibile (fig. 1, 2, 4; digitali) e ultravioletta (fig. 3, 5; digitali) su supporto sia analogico che
                                                                                   digitale (strumento Hasselblod 553, dorso digitale Imacon). Le fotografie in luce visibile
                                                                                   sono state realizzate in luce diffusa, mentre quelle in UV in luce radente. Queste ultime,
                                                                                   in particolare, hanno dimostrato ciò che, ad una prima osservazione, appare evidente: la
                                                                                   presenza di uno strato lucido superficiale molto riflettente e di sollevamenti della pellico-
                                                                                   la pittorica nonché segni di alterazione che verranno più approfonditamente descritti in
                                                                                   seguito.

                                                                                   2.2. Riflettografia VIS, IR, UV
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                       Sono state svolte anche indagini conoscitive mirate sia alla rivelazione del disegno
                                                                                   preparatorio e dei ripensamenti pittorici con la riflettografia nell’infrarosso, sia all’indivi-
                                                                                   duazione di interventi di restauro precedenti con la riflettografia nell’ultravioletto (fig. 6-8)
                                                                                       L’indagine con la riflettografia è stata condotta con un riflettoscopio NIR 1010 con una
                                                                                   sensibilità spettrale nell’infrarosso fino a 1020 nm e, per quanto concerne l’UV, a 380 nm;
                                                                                   le immagini sono state riprese direttamente da monitor e registrate su supporto digitale.
                                                                                       Il dipinto è stato indagato per zone e, confrontando le immagini in luce visibile con
                                                                                   quelle in luce infrarossa ed ultravioletta, sono emerse numerose informazioni di caratte-
                                                                                   re qualitativo.
                                                                                       Alcuni particolari anatomici risultano corretti o comunque almeno in parte ripensati: è
                                                                                   il caso della bocca della Vergine (fig. 6), che presenta un labbro inferiore anomalo, che
                                                                                   farebbe pensare a uno spostamento verso l’alto, vista anche l’insolita profondità della
                                                                                   “fossetta” tra quest’ultimo e il mento. Analoghi risultati si sono ottenuti per la mano destra
                                                                                   della Vergine (fig. 7), che in luce infrarossa rivela nel disegno preparatorio dita affilatissi-
                                                                                   me che poi sono state meglio definite dall’autore: piuttosto che parlare di pentimento
                                                                                   sarebbe più appropriato sostenere che il disegno preparatorio è per l’artista una traccia,
                                                                                   un primo abbozzo del tema pittorico, suscettibile quindi di modifiche e completamenti.
                                                                                       Anche la porzione del dipinto che ritrae Santa Caterina ha punti controversi: il naso
                                                                                   appare radicalmente ripensato rispetto alla preparazione (fig. 6); la mano ha anulare e
                                                                                   mignolo affiancati o parzialmente sovrapposti, mentre a lavoro finito si nota che il pittore ha
                                                                                   abbassato il mignolo, facendolo sparire dietro il panneggio della veste del Bambino (fig. 8).
                                                                                       A questo proposito si fa presente che la tecnica del Beccafumi prevede solitamente

                                                          50
         Figura 6. Riflettografia nel visibile (a), nel visibile con filtro UV (b), in IR
         (c) e in UV (d): particolare del volto della Vergine.

un disegno preparatorio, spesso riconoscibile in un tratto realizzato a carboncino che fa
riferimento in particolare alle mani e ai panneggi. Inoltre, nella quasi totalità delle opere
certamente attribuibili al pittore senese, sono stati riscontrati numerosi pentimenti e ripen-
samenti [13].
   Le immagini infrarosse sembrano rivelare anche colature di colore (fig. 6-c) caratteri-
stiche di una stesura rapida dello stesso unita ad una grande fluidità del legante: è noto
infatti che una delle caratteristiche del Beccafumi era quella di dipingere molto veloce-             Quaderni di Scienza della Conservazione
mente e di lasciare queste sbavature, che poi rendeva invisibili dipingendovi sopra nel
prosieguo del lavoro.
   L’opera presenta numerose fessurazioni del film pittorico, specialmente nella parte
superiore. Le più vistose sono manifeste anche ad un preliminare esame visivo e, grazie
alla riflettografia, è possibile seguirne l’andamento dove ciò non è visibile all’occhio
umano: è il caso della frattura che dalla fronte del S. Girolamo prosegue fino al margine
superiore della tavola (fig. 6-d).
   Tali fessurazioni hanno per lo più un andamento longitudinale (fig. 7 e 8), forse ricon-
ducibili ad una deformazione della tavola a causa dell’umidità o del cambio della par-
chettatura, peraltro molto fitta.

                                                                                                 51
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                   Figura 7. Riflettografia nel visibile (a), nel visibile con filtro UV (b), in IR (c) e
                                                                                   in UV (d): particolare della mano destra della Vergine e del panneggio.




                                                                                        Figura 8. Riflettografia nel visibile (a), nel visibile con filtro UV (b) e
                                                                                        in IR (c): particolare della mano di Santa Caterina e del Bambino.

                                                                52
    La tecnica può anche agevolare la scoperta di eventuali rifacimenti: infatti la fig. 6-c
mostra, sul velo della vergine, un’area con una colorazione nettamente differente rispet-
to alle zone adiacenti.

2.3. Videomicroscopia ad analisi di immagine

    Tale indagine (mediante videmicroscopio Olympus PV10-CB) è stata condotta al fine
non solo di valutare lo stato di conservazione del bene, ma anche di documentare in
maniera dettagliata le alterazioni/degradazioni in varie zone del dipinto, consentendo,
inoltre, la realizzazione di una banca dati delle immagini memorizzate.
    Nella fig. 9 viene mostrata la sequenza dei punti oggetto di indagine. Essi sono:
•   1, 2, 3 = spalla del Bambino
•   4, 5 = viso di Santa Caterina
•   6, 7, 8 = fronte della Vergine
•   9, 10, 11 = fondo
•   12 = piede del Bambino
•   A, B, C = punti di campiona-
    mento per analisi cromato-
    grafica
    I primi tre punti, localizzati
sulla spalla del Bambino, presen-
tano lacune e sollevamenti dello
strato pittorico; i punti 1 e 3 ap-
partengono a quella sequenza di
lacune disposte a semicircolo
che sono subito evidenti all’esa-                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione
me visivo (fig. 8), e la cui disposi-
zione e tipologia farebbero pen-
sare ad un danno di tipo mecca-
nico o chimico corrosivo, mentre
la craquelure del punto 2 (fig. 10)
sembra risalire ad un’origine
meno anomala.
    Il viso di Santa Caterina, che
già mostra segni evidenti di
                                        Figura 9. Fotografia nel visibile: mappatura dei punti
degrado all’indagine riflettografi-     osservati al videomicroscopio.

                                                                                                 53
                                                                                   ca (fig. 6-c), presenta infatti sollevamenti e perdite di coesione tra film pittorico e strato
                                                                                   preparatorio. In varie zone del dipinto è possibile notare la vernice che è stata applicata
                                                                                   probabilmente in tempi recenti (fig. 11): la prova di ciò è manifesta a causa della pene-
                                                                                   trazione di essa nelle lacune, dove risalta maggiormente dal punto di vista ottico.
                                                                                       Analogamente anche sul volto della Vergine risultano numerose crettature (già eviden-
                                                                                   ziate in riflettografia, fig. 6-d); altri punti dove sono in atto evidenti processi di degrado sono:
                                                                                   10 (fig. 11), peraltro già rilevato in riflettografia (fig. 6-d) e 12. L’opera è interessata anche
                                                                                   da attacchi di insetti silofagi nel punto 11 (fig. 12) e nel punto di campionamento B: que-
                                                                                   st’ultimo si riferisce ad una delle zone di prelievo per l’analisi del legante.
                                                                                       Prova ulteriore dello stato non buono di conservazione del dipinto è anche l’assotti-
                                                                                   gliamento dello strato pittorico (punto 9, fig. 13), dove affiora chiaramente la preparazio-
                                                                                   ne bruna.
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                          Figura 10. Videomicroscopia: parti-          Figura 11 Videomicroscopia: parti-
                                                                                          colare della spalla del Bambino,             colare del fondo presso il capo di
                                                                                          punto 2 (100x).                              San Girolamo, punto 10 (100x).




                                                                                          Figura 12. Videomicroscopia: parti-          Figura 13. Videomicroscopia: parti-
                                                                                          colare di attacco xilofago, punto 11         colare dell’assottigliamento dello
                                                                                          (50x).                                       strato pittorico, punto 9 (50x).

                                                            54
2.4. Spettroscopia di fluorescenza di raggi X

    La tecnica di spettroscopia di fluorescenza di raggi X permette di individuare gli ele-
menti, presenti anche in tracce, costituenti il bene. Essendo la tecnica non distruttiva si è
potuto operare senza rischi per l’incolumità dell’opera, indagandola in più punti: ovvia-
mente, poiché nel dipinto sono presenti vari pigmenti, è necessario ripetere le misure in
varie zone per raccogliere dati significativi. Va comunque precisato che la metodologia
pone alcuni problemi dovuti alla sovrapposizione di righe spettrali e al fatto che il segna-
le acquisito si riferisce a più strati pittorici a partire dalla superficie. L’individuazione dei
pigmenti è avvenuta attraverso la lettura delle righe spettrali cui corrispondono gli ele-
menti caratterizzanti. Lo strumento utilizzato è uno spettrometro di fluorescenza a raggi
X, Electronic Industry Support (38 kV, 0,5 mA).
    Di seguito (fig. 14) si riportano i punti presi in considerazione:
•   1 = fibula del manto della Vergine (giallo oro)
•   2 = veste della Vergine (rosso carminio)
•   3 = manto della Vergine (verde)
•   4 = veste della Vergine (rosso scarlatto)
•   5 = mano della Vergine (incarnato)
•   6 = fondo (bruno)
•   7 = braccio sinistro del Bambino (incarnato)
•   8 = manto della Vergine (verde)
•   9 = fronte di San Girolamo (incarnato)
•   10 = fronte della Vergine (incarnato)
•   11 = veste della Madonna (rosso scarlatto)
•   12 = veste della Madonna (rosso carminio)                                                            Quaderni di Scienza della Conservazione
    Lo spettro che si ottiene mostra una serie di picchi corrispondentemente a ciascun
elemento presente. Tale tecnica strumentale permette di indagare gli elementi della tavo-
la periodica da numero atomico 14 fino a 92. Occorre anche “depurare” i grafici dai pic-
chi degli elementi sempre presenti, in tracce, o che sono dovute ad interferenze esterne.
Ci si riferisce all’Ar (argon), presente nell’aria, e al W (tungsteno o wolfranio) che risulta
in maniera consistente: ciò è dovuto al fatto che di esso è costituito parte dello strumen-
to stesso, mentre è assolutamente estraneo al dipinto, se non in quantitativi infinitesima-
li. Per di più anche il calcio è sempre presente, ma questo perché esso è un componen-
te fondamentale dell’imprimitura della tavola, eseguita in gesso (CaSO4. 2H2O, solfato di
calcio biidrato) e colla. Tale ipotesi è convalidata, inoltre, dal riscontro delle tipiche impu-

                                                                                                    55
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                                      Figura 14. Fotografia nel visibile: mappatura dei
                                                                                                      punti osservati con la fluorescenza a raggi X.


                                                                                   rezze presenti: Fe (ferro), Ba (bario), Sr (stronzio). Inoltre, la presenza di Pb (piombo)
                                                                                   comune a tutti i punti analizzati, fa presumere che si tratti di biacca (2PbCO3.Pb(OH)2)
                                                                                   utilizzata dal pittore per stemperare i pigmenti.
                                                                                      Molto significativo è il punto 6 (fig. 15), preso sullo sfondo del dipinto, di colore bru-
                                                                                   nato. La fluorescenza ha evidenziato la presenza di Fe (ferro) e Mn (manganese), che
                                                                                   porterebbero ad identificare il pigmento come terra di Siena (miscela di Fe(OH)3, MnO2,
                                                                                   Al2O3.SiO2.2H2O) o terra d’ombra (miscela di Fe(OH)3, MnO2, Al2O3.SiO2.2H2O,
                                                                                   CaCO3). Poiché sia il Fe che il Mn costituiscono i suddetti pigmenti e poiché la tecnica di
                                                                                   fluorescenza di raggi X è un’analisi a carattere qualitativo, non è possibile essere certi se

                                                            56
sia presente l’uno o l’altro o entrambi i pigmenti e, nel caso della presenza contempora-
nea, in quale rapporto essi siano. Inoltre la presenza di Pb (piombo) potrebbe essere
riconducibile, oltre che ai motivi suddetti, al possibile utilizzo di minio in qualità di essic-
cativo del legante oleoso. Tale tonalità domina gran parte del dipinto e affiora visibilmen-
te anche dove vi sono perdite di colore, come nel manto verde della Vergine: è ragione-
vole pensare che l’autore lo abbia steso come base su tutta la superficie pittorica, imme-
diatamente dopo l’imprimitura.
   L’indagine sui gialli, presenti sulla fibula del manto della Vergine e nel panneggio del
Bambino, ha evidenziato (fig. 16) come elemento principale il piombo (si tralasciano gli
onnipresenti calcio, ferro, piombo tungsteno e argon per i motivi sopraddetti): uno dei pig-
menti più probabili potrebbe essere il giallo di piombo (Pb2SNO4).
   I punti 2 (fig.17) e 12 (fig. 18), localizzati sulla sottoveste della Madonna, sopra la fibu-
la, interessano un rosso carminio: essi hanno rilevato spettri pressoché identici, caratte-
rizzati da un’elevata presenza di ferro e piombo, la qual cosa potrebbe far pensare ad un
uso da parte del Beccafumi di terre rosse quali Fe2O3 (ossido ferrico) unite a minio
(Pb3O4) come essiccativo del legante oleoso. Interessante la presenza non indifferente
di un paio di picchi attribuibili o al bario o al titanio, elementi che hanno righe spettrali che
si sovrappongono. Escludendo il titanio, che è utilizzato in pigmenti bianchi sintetizzati
solo in età contemporanea, il bario può essere attribuito ad un intervento di restauro rela-
tivo non tanto al colore, quanto piuttosto al supporto dello strato pittorico, cioè all’impri-
mitura. Anche l’indagine riflettografica sembra evidenziare tonalità differenti sulla veste,
imputabili forse a rifacimenti successivi.
   Sul manto della Vergine, all’altezza della mano sinistra del Bambino, sono localizzati
i punti 3 (fig. 19) e 8 (fig. 20); la presenza di rame evidenzia che si tratta di verderame
(Cu(CH3COO)2 H2O) o di malachite (Cu2CO3(OH)2).                                                          Quaderni di Scienza della Conservazione
   Il punto 4 (fig. 21), che delimita la zona scarlatta della veste sotto il braccio sinistro
del Bambino, e il punto 11 (fig. 22), sito nel ristretto lembo tra la fibula e il braccio stes-
so, presentano spettri con notevole affinità, per cui è ipotizzabile la presenza di un rosso
ferrico (Fe2O3).
   Grande cura è stata riservata agli incarnati, visionati nei punti 5 (fig. 23), 7 (fig. 24), 9
(fig. 25) e 10 (fig. 26): la consistente presenza di piombo fa pensare all’impiego di bian-
co di piombo (2PbCO3Pb(OH)2). Il punto 5, sulla mano destra della Vergine, presenta
una massiccia presenza di bario-titanio, indice di un intervento sul colore successivo al
Beccafumi. Infatti pigmenti bianchi a base di questi elementi sono conosciuti a partire
dalla metà del XVIII secolo per quanto concerne il bario, dall’inizio del ‘900 per il titanio.

                                                                                                    57
                                                                                   Figura 15. Spettro di fluorescenza a raggi   Figura 16. Spettro di fluorescenza a raggi
                                                                                   X: punto 6.                                  X: punto 1.
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                   Figura 17. Spettro di fluorescenza a raggi   Figura 18. Spettro di fluorescenza a raggi
                                                                                   X: punto 2.                                  X: punto 12.




                                                                                   Figura 19. Spettro di fluorescenza a raggi   Figura 20. Spettro di fluorescenza a raggi
                                                                                   X: punto 3.                                  X: punto 8.

                                                            58
Figura 21. Spettro di fluorescenza a raggi   Figura 22. Spettro di fluorescenza a raggi
X: punto 4.                                  X: punto 11.




Figura 23. Spettro di fluorescenza a raggi   Figura 24. Spettro di fluorescenza a raggi
X: punto 5.                                  X: punto 7.


                                                                                           Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 25. Spettro di fluorescenza a raggi   Figura 26. Spettro di fluorescenza a raggi
X: punto 9.                                  X: punto 10.

                                                                                          59
                                                                                   Analoga affermazione si può fare per la fronte della Vergine (punto 10). Non si può esclu-
                                                                                   dere, nel caso si tratti di bario, di un intervento anche sull’imprimitura, come è possibile
                                                                                   ipotizzare per i punti 2 e 12.

                                                                                   2.5. Radiografia a raggi X

                                                                                       Tale tecnica, consentendo l’esplorazione della struttura interna di manufatti, permette
                                                                                   una valutazione del tipo di preparazione e della evoluzione o storia del bene, con una
                                                                                   conseguente migliore collocazione artistica ed una serie di altre informazioni essenziali
                                                                                   per eventuali operazioni di ripristino e di restauro. Si è operato nelle seguenti condizioni
                                                                                   sperimentali (con strumento Seifert 42 mF): 20 kV, 5 mA; l’esposizione è stata della dura-
                                                                                   ta di 1 minuto, ad una distanza di 1 metro.
                                                                                       Nonostante l’interferenza della parchettatura, è possibile notare una serie di evidenti
                                                                                   stuccature:
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                   •   nel braccio sinistro del bambino (fig. 27, punto 1)
                                                                                   •   nel velo della Madonna (fig. 27, punto 2), dove già la riflettografia aveva evidenziato
                                                                                       un’anomalia (fig. 6-d)
                                                                                   •   nel volto di Santa Caterina (fig. 27, punto 3)
                                                                                   •   sulla mano destra della Vergine (fig. 27, punto 4), nel quale, mediante la fluorescen-
                                                                                       za (fig. 26), era stato riscontrato un rifacimento.
                                                                                       Tutti i vari risarcimenti o lacune risultano nelle lastre radiografiche in una tonalità chia-
                                                                                   ra, in quanto assorbono maggiormente i raggi X. Sono anche visibili gli effetti dell’azione
                                                                                   di agenti silofagi (fig. 27, punto 5), nei punti già ravvisati con la videomicroscopia (fig. 12).

                                                                                   2.6. Gas cromatografia – spettrometria di massa

                                                                                       Tale indagine ha permesso di valutare la composizione organica del legante utilizza-
                                                                                   to per stemperare i pigmenti.
                                                                                       Nella fig. 28 si riporta l’elenco e la mappatura dei punti campionati.
                                                                                   •   punto di campionamento A (veste della Madonna)
                                                                                   •   punto di campionamento B (panneggio della veste del bambino)
                                                                                   •   punto di campionamento C (manica destra della Madonna).
                                                                                       Le analisi GC-MS sono state eseguite con gas cromatografo HP-5890 serie II accop-
                                                                                   piato ad un rivelatore massa spettrometrico HP 5972. Le separazioni cromatografiche
                                                                                   sono state ottenute su colonne capillari di silice fusa (HP-5MS), fase stazionaria SE54
                                                                                   (5% di fenile, 95% di metilpolisilossano), 30 m x 0,25 mm di diametro interno e 0,25 mm
                                                                                   di diametro particelle.

                                                    60
   Le condizioni cromatografiche per l’analisi erano così fissate: temperatura iniettore
300 °C, temperatura di trasferimento 280 °C, temperatura iniziale del forno 120 °C, prima
isoterma 1 min; 30 °C/min fino a 200 °C e durata nuova isoterma 2 min; poi 5 °C/min fino
alla temperatura finale di 230 °C. Il gas trasportatore era elio ed il flusso era fissato al
valore di 1,3 ml/min. L’analisi degli esteri metilici era eseguita per scansione di massa da
50 a 500 amu (atomic mass unit – unità di massa atomica) a 70 eV.
   La procedura seguita per la preparazione del campione per l’analisi GC-MS di resine
standard prevede la dissoluzione del campione e la successiva derivatizzazione con dia-
zometano, a cui viene aggiunto 1 ml di cloruro di metilene ad una quantità nota (≅ 1 mg)
di campione. Dopo la completa dissoluzione viene aggiunto il diazometano come solu-
zione in dietiletere fino a viraggio al colore giallo della soluzione a causa dell’eccesso di
diazometano. Per eliminare tale eccesso la soluzione viene evaporata sotto debole flus-
so di azoto fino a 250 µl.




                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 27. Radiografia: “Madonna con             Figura 28. Fotografia nel visibile: mappa-
Bambino e Santi Girolamo e Caterina              tura dei punti campionati per la cromato-
da Siena”.                                       grafia.

                                                                                                61
                                                                                      Per la preparazione del campione per le analisi GC-MS del materiale campionato dal
                                                                                   dipinto, poiché il campione poteva contenere sia oli che resine, era necessario un meto-
                                                                                   do doppio di derivatizzazione. Questa procedura richiede l’idrolisi alcalina dei trigliceridi
                                                                                   contenuti negli oli essiccativi e la susseguente derivatizzazione degli acidi grassi prodot-
                                                                                   ti; questi vengono poi trasformati nei loro esteri metilici per mezzo di una reazione di
                                                                                   transesterificazione ed estratti con cloruro di metilene. Il secondo step della derivatizza-
                                                                                   zione è realizzato mediante aggiunta di diazometano in soluzione di dietiletere, come
                                                                                   sopra descritto, agli estratti raccolti al fine di migliorare la derivatizzazione della funzione
                                                                                   carbossilica dei componenti delle resine.
                                                                                      L’analisi cromatografica con rivelatore a spettrometria di massa ha evidenziato la pre-
                                                                                   senza di olio di lino, che a contatto con l’aria è fortemente essiccativo. All’analisi è carat-
                                                                                   terizzato da un alto tenore di acido linoleico che ne provoca l’ingiallimento progressivo:
                                                                                   per cui il suo uso era sconsigliato con pigmenti blu e bianchi, ma garantiva una buona
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                   tenuta. La natura dell’olio è stata confermata con l’analisi organica, i cui dati ben colli-
                                                                                   mano con quelli teorici dell’olio di lino: protidi 16%, glucidi e carboidrati 4%, lipidi 40% (di
                                                                                   cui il 90% insaturi) e dal rapporto palmitico/stearico (P/S = 1/4). Risulta anche una resi-
                                                                                   na, probabilmente vegetale (terra naturale): la modesta entità del campione non ne ha
                                                                                   consentito una conferma ed una migliore definizione. Rilevate anche tracce di gomma
                                                                                   arabica e di resina terpenica (indicatore abietato, motonato e oleanonato di metile).

                                                                                   3. Considerazioni conclusive

                                                                                      La risultanza analitico - diagnostica ha permesso di evidenziare che il dipinto non è in
                                                                                   buone condizioni di conservazione, essendo in atto – anche se in maniera lenta e conte-
                                                                                   nuta – un processo di alterazione – degradazione comunque di un certo significato.
                                                                                   Anche ad occhio nudo si rivelano gli effetti di antiche e radicali puliture, condotte su una
                                                                                   pellicola pittorica di per sé fragile, lavorata per successive velature oleose. Così, risulta-
                                                                                   no particolarmente compromesse le figure laterali, al punto che della mano di Santa
                                                                                   Caterina resta ora solo la sagoma elegante, ricavata per risparmio sul fondo scuro. Il
                                                                                   manto ossidato della Vergine ha perso il suo originario modellato, mentre in coincidenza
                                                                                   del volto sembra affiorare a tratti il disegno preparatorio.
                                                                                      Le inconfondibili finiture proprie del pittore, il suo modo inquieto e pastoso di condurre il
                                                                                   pennello con effetti quasi iridescenti, nella definizione dei colpi di luce, si riconoscono inve-
                                                                                   ce nella figura del Bambino e nel panno ocra che lo avvolge: una parte, questa, ancora ben
                                                                                   conservata. Non può escludersi che le antiche puliture intendessero rimediare a qualche
                                                                                   problema relativo alla stessa tecnica pittorica di Beccafumi. In molti dipinti anche meglio

                                                          62
conservati: infatti, si rivelano a volte gli inconvenienti propri del suo modo di lavorare con
pigmenti provvisti di eccessivo legante oleoso, tanto da dare origine a crettature di superfi-
cie (presenti anche nel nostro caso). Stando al suo biografo Vasari, lo stesso Beccafumi ne
ebbe del resto coscienza allorché, negli anni tardi, meditò addirittura di ritornare alla tecni-
ca a tempera, avendo “opponione che le cose colorite a tempera si mantenessino meglio
che quelle colorite a olio” [12]. Stando a una simile testimonianza, la presenza, rivelata dal-
l’analisi sui leganti, del solo olio di lino nel dipinto, non sembra in contrasto con la datazio-
ne relativamente precoce, nel percorso dell’artista, che qui di seguito si propone.
   I maggiori danni alla tavola e alla sua superficie pittorica sembrano in ogni caso esse-
re stati causati dal suo antico e considerevole imbarcamento, cui si è posto rimedio in
modo non meno traumatico. Il supporto risulta infatti sensibilmente assottigliato, e l’inte-
ra superficie dipinta rivela, ancor più nell’esame radiografico, fitte fessurazioni longitudi-
nali (con conseguenti scollamenti e cadute del colore), fessurazioni derivate da un radi-
cale spianamento del supporto, poi parchettato sul retro.
   Le indagini analitico-diagnostiche hanno inteso verificare anche la presenza di ritoc-
chi, stuccature non visibili a occhio nudo, ma quanto mai prevedibili soprattutto in coinci-
denza delle parti pittoriche più impoverite. Particolarmente infide, perché ben camuffate,
sono le stuccature accertate sulla fronte della Vergine, in coincidenza della spalla del
Bambino e della mano della Vergine.
   Nello studio tecnico dei dipinti di Beccafumi, in particolare in quelli presentati nell’im-
portante esposizione senese del 1990, hanno poi dato ottimi risultati le indagini rifletto-
grafiche con la rivelazione, al di sotto delle stesure pittoriche, di numerosi pentimenti e,
nella maggior parte dei casi, dei disegni spesso assai finiti, realizzati a carboncino o
anche a pennello [13]. Anche nel nostro caso la riflettografia ha rivelato tracce del dise-
gno a carboncino e alcuni “aggiustamenti” in corso d’opera, specie nel volto e nella mano            Quaderni di Scienza della Conservazione
destra della Vergine e nel profilo di Santa Caterina.
   Quanto all’esame stilistico del dipinto, decisamente troppo inoltrata sembra la datazio-
ne al quinto decennio del Cinquecento [1]. Piuttosto che a opere della piena maturità del
pittore, qui richiamate, quali la Natività di Sellano (oggi Spoleto, Museo Diocesano) e la
splendida ma tanto più evoluta Madonna Barberini (Roma, Galleria Nazionale d’Arte Antica)
[14], il dipinto oggetto della presente indagine sembra associarsi a un momento diverso del
percorso beccafumiano, precedente di almeno un decennio. La figura della Vergine, memo-
re ancora delle tipologie care a Giovanni Antonio Bazzi detto il Sodoma (1477-1549), già
maestro e allora comprimario di Domenico a Siena, sembra esattamente sovrapponibile a
quella approntata dal pittore nel monumentale Sposalizio mistico di Santa Caterina, dipinto

                                                                                                    63
                                                                                   nel 1528 per la chiesa di Santo Spirito e ora nelle collezioni del Monte dei Paschi. Nella pala
                                                                                   che già a Vasari appariva innovativa nella regia luministica e nei “riverberi del color de’ panni
                                                                                   [finti] nel lustro delle scale di marmo” [1, 14], ritroviamo anche la prima formulazione nota
                                                                                   del Bambino dal volto allungato, con l’ampio ricciolo biondo che Beccafumi ripropone anche
                                                                                   nel dipinto in oggetto, sottolineando ancor più l’instabilità della posa, secondo i modelli leo-
                                                                                   nardeschi. A opere di poco più tarde, e in primo luogo al tondo del Museo Horne di Firenze
                                                                                   [14], risale invece l’invenzione compositiva che riserva ai comprimari del gruppo centrale
                                                                                   quella collocazione umbratile e abbreviata alle spalle della Vergine, che resterà una costan-
                                                                                   te nei dipinti di piccolo formato eseguiti dal pittore nel corso dei primi anni trenta. Nel tondo
                                                                                   citato, proprio la figura di San Pietro, di cui la luce rileva, con taglio suggestivo, la sola fron-
                                                                                   te sfuggente e il profilo del naso, può restituirci idealmente l’originaria ricchezza di impasti
                                                                                   cromatici con cui Beccafumi dovette licenziare anche il San Girolamo nel nostro dipinto. Né
                                                                                   è difficile reperire confronti adeguati anche per la Santa Caterina che si volge verso la
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                   Vergine dall’altro lato della composizione, data la sua presenza quasi topica in molte Sacre
                                                                                   Conversazioni già repertoriate nel catalogo del pittore, opere nate come questa, per devo-
                                                                                   zione privata, spesso come dote di matrimoni e monacazioni.
                                                                                       Fra i molti esemplari richiamabili, merita ricordare almeno il tondo, noto soltanto da
                                                                                   fotografia, che nel 1924 fu a Bruxelles, presso Fièvez [1], non solo perché la Santa vi com-
                                                                                   pare in una posa assai simile, nel volto di tre quarti e nella mano destra appena accenna-
                                                                                   ta, ma soprattutto perché dal confronto emerge chiaramente come, anche nel nostro caso,
                                                                                   ella dovesse reggere in origine un ramo di gigli oggi scomparso. Si tratta, com’è noto, di
                                                                                   uno dei due attributi iconografici (insieme al libro) che accompagnano di norma la rappre-
                                                                                   sentazione di Caterina, attributo che Beccafumi dovette però abbozzare per ultimo, con
                                                                                   tocchi lievissimi sulla pittura già ultimata, come ancora si vede nella sua, certo più tarda,
                                                                                   Madonna e santi della Cappella Paolina in Santa Maria Maggiore a Roma (dove la Santa
                                                                                   compare affiancata a Sant’Antonio da Padova) [1, 15]. Si può dunque immaginare che,
                                                                                   anche in questo caso, quel delicato tocco finale, pur funzionale alla stessa riconoscibilità
                                                                                   della figurazione, non abbia retto, nel nostro dipinto, all’opera un poco invasiva degli anti-
                                                                                   chi restauratori, diversamente da quanto è avvenuto nelle parti in cui Beccafumi lavorò con
                                                                                   una pittura più corposa anche se non meno libera nel tratto. È il caso, come si diceva, del
                                                                                   Bambino, e della stesura ocra del manto che ne sottolinea la posa avventante. Si tratta di
                                                                                   un ductus libero e impastato, che sembra rivelare persino gli stessi automatismi del pen-
                                                                                   nello presenti nei celebri bozzetti su cartone per la Sala del Concistoro in Palazzo Pubblico
                                                                                   a Siena [1, 16]. La ben nota impresa, che doveva sancire definitivamente l’affermazione di
                                                                                   Beccafumi come primo pittore senese, è riconducibile al 1529 e termina solo nel 1535.

                                                      64
Nelle parti più tarde, la critica è ormai concorde nel cogliere gli effetti di quel viaggio a
Genova di cui fa menzione Vasari: un viaggio che consentì a Beccafumi di confrontarsi con
gli altri comprimari dei cantieri patrocinati da Andrea Doria, vale a dire Perin del Vaga,
Pordenone, Girolamo da Treviso. Poiché proprio gli effetti di quel viaggio, intrapreso verso
il 1533 ca., non sembrano ancora rilevabili nel nostro dipinto, ne esce confermata la sua
cronologia entro i primi anni trenta del secolo. Anche gli indubbi punti di contatto rilevati
poc’anzi con il tondo Horne riescono a questo punto confermati. Poiché si è accertato che
il dipinto ha un’antica provenienza genovese, l’indubbia foggia senese della cornice origi-
nale (riferita con qualche plausibilità alla bottega del Barili), lo fa credere un’opera esegui-
ta in patria poco prima del viaggio e portata con sé da Beccafumi come eventuale pièce
de réception presso qualche facoltoso committente del luogo.

Ringraziamenti

   Si è riconoscenti al Dott. Renzo Pasini per aver reso possibile l’indagine sul dipinto.
Un particolare ringraziamento è rivolto ad Ada Foschini per il significativo contributo for-
nito in esperienza e consigli. Inoltre si ringraziano Francesco Gatti e Christian Berti per il
supporto tecnico e Daniela Boi per la revisione del testo.

Bibliografia
[1] ALESSI C., 1998, in P. TORRITI (ed.), Beccafumi, Milano, Electa.
[2] LORUSSO S., SCHIPPA B., 2001, Le metodologie scientifiche per lo studio dei beni
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[3] LORUSSO S. ET AL., 1993, Data Base of Products Used for the Restoration of Wall
    Paintings, in: “Les Anciennes Restauration en Peintures Murales”, Journées
    d’Etudes de la Section Française de l’Institut International de Conservation des
    Oeuvres d’Art (SFIIC), Dijon (France), 25-27, 289-293.                                          Quaderni di Scienza della Conservazione
[4] CORDARO M., LAURENZI TABASSO M., LORUSSO S., MARABELLI M., 1995, Per
    una banca dati dei prodotti per il restauro dei dipinti murali, in Convegno Interna-
    zionale di Studi su: “Giovanni Secco Suardo. La cultura del restauro tra tutela e con-
    servazione dell’opera d’arte”, Centro Congressi Giovanni XXIII (Bergamo, 9-10-
    11/3/1995).
[5] LORUSSO S., PRESTILEO F., TROILI M., MARABELLI M., 1998, Aspetti tecnico-
    diagnostici e storici relativi ai dipinti murali del vestibolo della Chiesa di Santa Maria
    del Parto (Sutri-Viterbo), Scienza e Tecnica, 329, 1-11,
[6] LORUSSO S., GREGORI L., PRESTILEO F., AGOSTINELLO D., BUONOCORE F.,
    MARABELLI M., RIZZO D.,1999, Technical and Diagnostic Evaluation of the
    Conservation State of the Mural Paintings at Presbitery of S. Maria del Parto Church
    (Sutri-Viterbo), 6th International Conference on: “Non Destructive Testing and


                                                                                                   65
                                                                                        Microanalysis for the Diagnostics and Conservation of the Cultural and Environ-
                                                                                        mental Heritage” (Rome, May, 17th-20th 1999), 797-805.
                                                                                   [7] LORUSSO S., LANTERNA G., FIORI C., PRESTILEO F., MONCADA LO GIUDICE
                                                                                       G., PENTRELLA R., ALESSANDRO M., GENTILE.T. 2001, Il deterioramento delle
                                                                                       pareti dipinte della Sala detta dell’ “Apollo” in Castel Sant’Angelo, Roma, in
                                                                                       Archeometria e Mondo Classico, 8ª giornata “Le Scienze della Terra e
                                                                                       l’Archeometria” (Roma, 22-24 febbraio 2001).
                                                                                   [8] LORUSSO S. 2002, La diagnostica per il controllo del sistema manufatto – ambien-
                                                                                       te. Alcune applicazioni nel settore dei beni culturali, Bologna, Pitagora Editrice.
                                                                                   [9] LORUSSO S., LANTERNA G., FIORI C. 2002, Lo studio delle policromie degli stuc-
                                                                                       chi nella Chiesa di Santa Maria in Gradi a Viterbo, in II Congresso Nazionale di
                                                                                       Archeometria, Associazione Italiana di Archeometria (AIAr) “Science and Cultural
                                                                                       Heritage” (Bologna, 29 Gennaio - 1 Febbraio 2002)
                                                                                   [10] LORUSSO S., LANTERNA G., PINNA D., VANDINI M., MATTEUCCI C., TORENO
                                                                                        G. 2002, Studio storico, analitico-diagnostico e ambientale dei soffitti lignei ricoperti
                                                                                        di carta dipinta a “Casa Romei” (Ferrara), in Conferenza Organizzativa “La Ricerca
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                        Applicata ai Beni Culturali. La chimica, l’ambiente, la diagnostica, il restauro, la con-
                                                                                        servazione” (Urbino, 3-4/10/2002).
                                                                                   [11] FIORI C., LORUSSO S., PENTRELLA R. 2003, Restauro, manutenzione, conserva-
                                                                                        zione dei beni culturali: materiali, prodotti, tecniche, a cura di S. LORUSSO e F. PRE-
                                                                                        STILEO, Bologna, Pitagora Editrice.
                                                                                   [12] VASARI G. 1906, Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568) a cura
                                                                                        di G. MILANESE, Firenze 1878-1885, 8 voll., rist. Firenze.
                                                                                   [13] ALDROVANDI A., BRACCI N., BRACCO P., CASTELLI C., CIAPPI O., CIATTI M.,
                                                                                        PARRI M., RAMAT A.,SANTACESARIA A. 1992, Ricerche e interventi su alcuni di-
                                                                                        pinti di Domenico Beccafumi, “OPD”, pp. 28-43.
                                                                                   [14] ALESSI C., 1990, in Domenico Beccafumi, Catalogo della mostra di Siena, Milano,
                                                                                        p. 210
                                                                                   [15] BARROERO L., 1988, in Santa Maria Maggiore a Roma, a cura di P. PIETRANGE-
                                                                                        LI, Firenze p. 215, ill. p. 217; ALESSI C., in P. TORRITI, op. cit., 166-167.
                                                                                   [16] In particolare l’Amor Patriae di Berlino, Kupferstichkabinett, Kdz 14704: DE MARCHI
                                                                                        A, in Domenico Beccafumi cit. p. 452, n. 117; TENDUCCI E. in P.TORRITI op. cit., p.
                                                                                        293.

                                                                                   Riassunto
                                                                                   Le indagini diagnostiche eseguite sul dipinto “Madonna con Bambino e Santi Girolamo e Caterina
                                                                                   da Siena”, attribuito da Zeri al Beccafumi nel 1995 e databile, sulla base di considerazioni stilistiche,
                                                                                   entro i primi anni trenta del 1500, hanno permesso di analizzare la tecnica esecutiva, al fine di con-
                                                                                   fermarne l’attribuzione al pittore senese e di valutare lo stato di conservazione dell’opera. Sono state
                                                                                   condotte indagini analitico-diagnostiche mediante: riflettografia, videomicroscopia ad analisi di
                                                                                   immagine, radiografia a raggi X, spettroscopia di fluorescenza di raggi X. Analisi con gas cromato-
                                                                                   grafia – spettrometria di massa (GC-MS) sono state effettuate su micro-frammenti prelevati dal dipin-
                                                                                   to al fine di indagare la natura dei leganti pittorici. Il dipinto, in condizioni di conservazione non
                                                                                   buone, presenta un significativo processo di degrado in atto. Sono evidenti gli effetti di antiche e

                                                       66
radicali puliture, che probabilmente intendevano rimediare a problemi relativi alla tecnica pittorica di
Beccafumi, che era solito stendere il colore molto velocemente, lasciando le caratteristiche colature
di colore. I maggiori danni sembrano, in ogni caso, essere stati causati dall’antico e considerevole
imbarcamento della tavola.


Abstract
The diagnostic analyses executed on the painting “Madonna con Bambino e Santi Girolamo e
Caterina da Siena”, ascribed to Beccafumi by Zeri in 1995, and datable, for stylistic considerations,
in the early thirty years in 1500, allowed to analyse the executive technique, to confirm the attribu-
tion to the Sienese painter and to evaluate the preservation conditions. Diagnostic analyses have
been executed by: reflectography, videomicroscopy, X-rays radiography, X-rays fluorescence spec-
troscopy. Analyses with gas cromatography-mass spectrometry (GC-MS) have been executed on
micro-fragments to investigate the nature of binders. The painting, not in very good conservation
conditions, shows a significant degradation process in act. Effects of old and radical cleanings
appear evident: these, probably, intended to solve some problems in the Beccafumi’s pictorial tech-
nique: he used to paint very quickly, leaving typical colour drippings. The main damages, in any case,
seem to be caused by old and significant wood deformation.


Résumé
Les études diagnostiques effectuées sur le tableau “Madone avec Enfant et Saints Jérôme et
Catherine de Sienne” (Madonna con Bambino e Santi Girolamo e Caterina da Siena), attribué par
Zeri à Beccafumi en 1995 et datable, sur la base de considérations stylistiques, dans les premières
trente années du XVIème siècle, ont permis d’analyser la technique exécutive, dans le but d’en
confirmer l’attribution au peintre siennois et d’évaluer l’état de conservation de l’œuvre. Des études
analytico-diagnostiques ont été menées moyennant: réflectographie, vidéomicroscopie à analyse
d’image, radiographie à rayons X, spectroscopie de fluorescence de rayons X. Des analyses par gaz
chromatographie – spectrométrie de masse (GC-MS) ont été effectuées sur des micro-fragments
prélevés du tableau dans le but d’étudier la nature des liants picturaux. Le tableau, en mauvaises
conditions de conservation, présente un procès de dégradation significatif en cours. Les effets d’an-
ciens et radicaux nettoyages, qui probablement comptaient remédier aux problèmes relatifs à la
technique picturale de Beccafumi, qui avait l’habitude d’étaler la couleur très rapidement, laissant les
caractéristiques coulages de couleur, sont évidents. Les ravages plus grands semblent, dans tous
les cas, avoir été causés par l’ancien et considérable gauchissement du tableau.


Zusammenfassung                                                                                             Quaderni di Scienza della Conservazione
Das Gemälde “Madonna con Bambino e Santi Girolamo e Caterina da Siena”, (Madonna mit Kind und
mit den Heiligen Girolamo und Caterina da Siena) das Zeri 1995 Beccafumi zuschrieb, und das
wegen des Stils bis zu den ersten dreißig Jahren von 1500 datiert werden kann, wurde diagnosti-
schen Untersuchungen unterworfen. Auf diese Art und Weise war es möglich, die Technik des Malers
zu analysieren, um zu bestätigen, dass der Maler aus Siena wirklich der Autor war, und um den Stand
der Konservierung des Werks zu schätzen. Analytische und diagnostische Untersuchungen wurden
durch folgende Techniken ausgeführt: Reflektographie, Videomikroskopie mit Bildanalyse,
Röntgenographie und Fluoreszenzspektroskopie mit X-Strahlen. Gasanalysen wurden an kleinen
Fragmenten des Gemäldes ausgeführt, und zwar Chromatographie und Massenspektrometrie (GC-
MS), um die Art von den malerischen Bindemitteln zu untersuchen. Das Gemälde ist in keinem guten
Konservierungsstand und ist sehr beschädigt. Man kann klar die Wirkungen von alten und gründ-
lichen Reinigungen erkennen, die wahrscheinlich das Ziel hatten, bestimmte Probleme der maleri-
schen Technik von Beccafumi zu lösen. Der Maler trug nämlich üblicherweise die Farbe sehr schnell
auf und er ließ die charakteristischen ablaufenden Farben. Die meisten Schäden sind auf jeden Fall
vom alten und sehr ausgeprägten Verwerfen des Tafelbildes verursacht.

                                                                                                           67
                                                                                   Resumen
                                                                                   Las investigaciones diagnósticas efectuadas con la pintura “Nuestra Señora con Niño y Santos
                                                                                   Girolamo y Catalina de Siena”, atribuidos por Zeri en 1995 a Beccafumi y que se puede datar, con
                                                                                   fundamento en consideraciones estilísticas, dentro de los primeros treinta años del 1500, permiten
                                                                                   analizar la técnica de ejecución, a fin de confirmar la atribución al pintor de Siena y de evaluar el
                                                                                   estado de conservación de la obra. Se han llevado a cabo investigaciones analítico-diagnóstico
                                                                                   mediante reflectografía, videomicroscopia de análisis de imagen, radiografía por rayos X, espec-
                                                                                   troscopia de fluorescencia de rayos X. Han sido llevados a cabo exámenes con gas, cromatografía-
                                                                                   espectrometría de masa (GC-MS) sobre micro-fragmentos tomados de la pintura a fin de investigar
                                                                                   la naturaleza de los colantes pictóricos. La pintura, en condiciones de conservación no muy buenas,
                                                                                   presenta un significativo proceso de deterioro en acto. Son evidentes los efectos de limpiaduras
                                                                                   antiguas y profundas cuyo objetivo posiblemente era el de remediar los problemas relacionados con
                                                                                   la técnica pictórica de Beccafumi, quien solía extender el color muy rápidamente dejando sus carac-
                                                                                   terísticas coladuras de color. Los daños de mayor entidad parecen haber sido causados, en todo
                                                                                   caso, por el antiguo y considerable pandeo de la tabla.


                                                                                   htp.vt
                                                                                   Lbfuyjcnbxtcrjt bccktljdfybt rfhnbys “Vfljyyf c vkfltywtv b cdznsvb Ubhjkfvjv b Rfnthbyjq
AA.VV. - Anamnesi storica ed indagine diagnostica del dipinto ad olio su tavola…




                                                                                   cbtycrjq$- rjnjhe. Lpthb d 1995 ujle ghbgbcfk rbcnb <trrfaevb- lfnbhetvjq gj cnbkbcnbxtcrbv
                                                                                   cjj,hf;tybzv d hfvrf[ gthdjuj nhblwfnbktnbz 16 dtrf- gjpdjkbkj ghjfyfkbpbhjdfnm nt[ybre
                                                                                   bcgjkytybz- xnj gjlndthlbkj ghbyflkt;yjcnm rfhnbys cbtycrjve [elj;ybre b jwtybkj cjcnjzybt
                                                                                   cj[hfyyjcnb ghjbpdtltybz= Ghb fyfkbnbxtcrj_lbfuyjcnbxtcrjv bccktljdfybb ,skb bcgjkmpjdfys
                                                                                   htaktrnjuhfabz- dbltjvbrhjcrjgbz lkz fyfkbpf bpj,hf;tybz- htynutyjuhfabz- cgtrnhjcrjgbz
                                                                                   cdtxtybz htynutyjdcrb[ kextq= Ufpjdfz [hjvfnjuhfabz ! vfccjdfz cgtrnhjvtnhbz (GC-MS) ,skb
                                                                                   ghbvtytys yf vbrhjahfuvtynf[- bp]zns[ bp rfhnbys lkz bccktljdfybz ghbhjls [elj;tcndtyyjq
                                                                                   abrcfwbb rhfcrb= Cjcnjzybt rfhnbys yt jxtym [jhjitt- yf kbwj pyfxbntkmysq ltqcnde.obq ghjwtcc
                                                                                   ltuhflfwbb= Jxtdblys cktls fynbxys[ hflbrfkmys[ xbcnjr- dthjznyj cnfhf.ob[cz bcghfdbnm
                                                                                   ghj,ktvs [elj;tcndtyyjq nt[ybrb <trrfaevb- jcj,tyyjcnm. rjnjhjq ,skj jxtym ,scnhjt yfytctybt
                                                                                   rhfcrb- jcnfdkz.ott pf cj,jq [fhfrnthyst t/ crktbdfybz= Ntv yt vtytt yfb,jkmibq eoth, rfhnbyt
                                                                                   yfytc/y pyfxbntkmysv fynbxysv bcrhbdktybtv jcyjds=




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