Collection of notices and articles on Onorato Viganò and his family taken from the «Gazzetta Urbana Veneta»
10.6092/issn.2036-1599/11861
application/pdf
2036-1599
11861
it
Onorato Viganò
https://creativecommons.org/licenses/by-nc/3.0
Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia tratti dalla «Gazzetta Urbana Veneta»
Text.Serial.Journal
https://danzaericerca.unibo.it/
Visioni
2020-12-31
2020-11-29
2020-12-31
2021-01-05
331-370
danzaericerca
Onorato Viganò
2020/12/31
10.6092/issn.2036-1599/11861
331
Università degli Studi di Padova
2036-1599
it
370
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia tratti dalla «Gazzetta Urbana Veneta»
https://danzaericerca.unibo.it/article/download/11861/12136
           Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò
       e la sua famiglia tratti dalla «Gazzetta Urbana Veneta»
                                     Introduzione e cura di Stefania Onesti




Introduzione

Onorato Viganò a Venezia (e dintorni)

      Il rapporto di Onorato Viganò con i teatri veneziani è significativo e costante nel tempo. Il San
Cassiano accoglie il suo debutto come coreografo nel 1766, in autunno. Dopo una lunga parentesi
napoletana (lavora al San Carlo tra il 1768 e il 1773) l’artista si sposta nell’Italia centro e nord-orientale
tra Roma e, per l’appunto, Venezia, che diventa una tappa frequente nella sua attività artistica 1. Al San
Samuele viene scritturato nelle principali stagioni dal 1773 al 1776 2. Nel 1777 è al San Moisè e l’anno
successivo, toccata Bologna e Brescia, si trova nuovamente a Venezia, al San Benedetto. Dall’autunno
1781 al carnevale 1782 torna al San Samuele. Dopo una serie di ingaggi in altre città, a partire dal 1788
Onorato lavora quasi stabilmente nella città lagunare, sempre al San Samuele e poi alla Fenice, visitando
occasionalmente anche altre città di zone più o meno limitrofe: Treviso (Teatro Astori, per le fiere del
1790 e del 1792), Brescia (Teatro Riccardi, per le fiere del 1792 e del 1793), Bologna (primavera 1796),
Bergamo (agosto 1796) e, infine, Padova per la fiera del Santo nel 1809.
      Infine, esercita l’attività di impresario a Venezia, oltre che a Padova, Treviso e Bergamo: nel 1775

   1. Sull’attività di Onorato Viganò cfr. Stefania Onesti, Di passi, di storie e di passioni. Teorie e pratiche del ballo teatrale nel
secondo Settecento italiano, Accademia University Press, Torino 2016, pp. 164-184; Flavia Pappacena, Influenze francesi e stile
italiano nell’esperienza artistica di Onorato Viganò, in José Sasportes e Patrizia Veroli (a cura di), Ritorno a Viganò, Aracne,
Roma 2017, pp. 17-59 e, nello stesso volume, Stefania Onesti, «Quella del piacere è la regola delle regole». Tracce di poetica in
Onorato Viganò, pp. 59-75.
   2. Si esibisce in questo teatro dall’autunno 1773 al carnevale 1774 e poi tra il 1775 e il 1776, per le stesse stagioni
prolungando la sua permanenza fino alla Sensa, ossia alla fiera dell’Ascensione. Per un’analisi dettagliata delle stagioni teatrali
veneziane, cfr. Eleanor Selfridge-Field, The Calendar of Venetian Opera. A New Chronology of Venetian Opera and Related
Genres 1660-1760, Stanford University Press, Stanford 2007, pp. 21-44.




                                   «Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno XII, numero 12, 2020
                                                                                                    danzaericerca.unibo.it
                                                                                     DOI: 10.6092/issn.2036­1599/11861
332                                                                                                    «Gazzetta Urbana Veneta»




firma il libretto della Sposa persiana di Felice Alessandri al teatro di San Samuele e l’anno dopo, per la
fiera del Santo, viene ingaggiato al Nuovo di Padova 3. Tiene l’impresa del San Samuele tra l’autunno
1789 e il carnevale 1790 4, del teatro Astori di Treviso nell’autunno 1790 5, della Fenice di Venezia nel
1794 6, del teatro Riccardi di Bergamo nel 1796 7, del S. Benedetto a Venezia nell’estate 1797 8, del
Nuovo di Padova per la fiera del Santo nel 1806 9 e nel 1809 10.
      Data la presenza così costante e importante sul territorio veneziano, la «Gazzetta Urbana Veneta»
diviene una fonte ricca di informazioni su Onorato e, di riflesso, sulla sua famiglia. Tanto più se pen-
siamo che il periodico non si limita a riportare le notizie dai teatri della città lagunare, ma anche quelle
dalle zone più prossime come Bergamo, Brescia, Treviso e talvolta Padova.


La «Gazzetta Urbana Veneta» e i Viganò

      La «Gazzetta Urbana Veneta» è un periodico diretto e redatto da Antonio Piazza, figura poliedri-
ca, romanziere, commediografo e giornalista 11, che si pone come ideale continuazione delle gazzette di
Pietro Chiari e Carlo Gozzi 12. Il foglio di Piazza tratta principalmente di fatti di cronaca, ma contiene
numerosi articoli volti a “istruire” i lettori in tema di letteratura o scienze naturali. Raccoglie in so-
stanza tutte le notizie che possono interessare i cittadini di Venezia e provincia e, naturalmente, viene
dedicata particolare attenzione allo spettacolo, sia in prosa che in musica, e dunque anche alla danza 13.
Tali notizie si trovano solitamente in fondo al giornale, che esce due volte alla settimana con cadenza
regolare il mercoledì e il sabato, raccolte principalmente all’interno delle rubriche Teatri e Avvisi. Le

   3. Cfr. Archivio di Stato di Padova, Teatro Verdi, fascio 75, cc. 21-22.
   4. Carlo Ritorni, Commentarii della vita e delle opere coreodrammatiche di Salvatore Viganò e della coreografia e de’ corepei
scritti da Carlo Ritorni reggiano, Guglielmini e Radaelli, Milano 1838, p. 25.
   5. La morte di Giulio Cesare. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobile teatro Astori in Treviso la fiera dell’autunno
dell’anno 1790, Modesto Fenzo, Venezia 1790, pp. 3-4.
   6. Giovanni Salvioli, La Fenice gran teatro di Venezia. Serie degli spettacoli dalla primavera 1792 a tutto il carnevale 1876,
Ricordi, Milano 1878, p. 18.
   7. Luigi De Sanctis, Ines de Castro. Dramma per musica da rappresentarsi nel nob. teatro Riccardi di Bergamo nel settembre
dell’anno 1796, Rossi, Bergamo [1796].
   8. «Gazzetta Urbana Veneta», n. 44, 3 giugno 1797, p. 351. D’ora in poi abbreviata in GUV.
   9. John Rosselli, L’impresario d’opera. Arte e affari nel teatro musicale italiano dell’Ottocento, EDT musica, Torino 1985, p.
214.
   10. Giovanni Schmidt, Gli Americani. Dramma serio per musica da rappresentarsi nel Nuovo Teatro di Padova la fiera del
Santo dell’anno 1809, Penada, Padova [1809].
   11. Su Antonio Piazza cfr. Valeria Giulia Adriana Tavazzi, «Un foglio difensore de’ diritti del pubblico»: la «Gazzetta Urbana
Veneta» di Antonio Piazza archivio del teatro del Settecento, in Memoria della modernità. Archivi ideali e archivi reali, a cura di
Clara Borrelli, Elena Candela e Angelo R. Pupino, vol. III, Pisa 2013, pp. 625-636. Vedi anche la voce curata dalla stessa
autrice per il Dizionario Biografico degli Italiani (vol. LXXXIII, 2015) online: http://www.treccani.it/enciclopedia/antonio-
piazza_%28Dizionario-Biografico%29/ (u.v. 5/9/2020).
   12. Per una sintetica disamina della GUV cfr. Rosanna Saccardo, La stampa periodica veneziana fino alla caduta della
repubblica, Tipografia del seminario di Padova, Padova 1942, pp. 97-100.
   13. Piazza, tra l’altro, non si limita solo a recensire gli spettacoli coreutici. Sul suo foglio trova spazio anche una sorta di
estratto dalle Lettere di Noverre (dal n. 42 al n. 57 del 1794) e un «articolo sopra il ballo» dall’Encyclopédie (n. 33, 1794, pp.
257-260 e n. 34, 1794, pp. 265-266).
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                            333




informazioni che possiamo rinvenirvi sono di diverso tipo. Da un lato, abbiamo gli annunci, più o
meno lunghi, il cui scopo principale è di informare il pubblico circa la programmazione delle serate
teatrali, delle scritture per le nuove stagioni o semplicemente di comunicare l’arrivo di un interprete di
particolare rilievo. Ad esempio, nel numero 18 del 1788 (siamo in marzo) viene annunciata la scrittura
di Onorato per «la prossima ventura Sensa» 14. L’arrivo del coreografo viene accompagnato dalla notizia
che, per la prima volta, sarà seguito dal figlio, definito «ballerino molto stimabile e che sotto la dire-
zione d’un padre e maestro sì intelligente debba ovunque meritare que’ pubblici applausi che qui gli si
presagiscono» 15. Si tratta di Salvatore Viganò 16. In realtà, Onorato non porta a Venezia solo Salvatore
ma, come di consueto nella sua prassi artistica, gran parte della sua famiglia. Pertanto, elencati fra gli
interpreti della stagione al San Samuele, troviamo anche Vincenza, la sorella di Onorato, e uno degli
altri figli, Giulio 17. Nel 1789 e negli anni successivi si esibiranno nello stesso teatro anche le due figlie,
Celestina e Vincenzina, e il fratello Giovanni.
      Gli avvisi possono essere anche molto più scarni, offrendo solo le notizie essenziali, come ad
esempio il titolo del dramma per musica e i nomi dei principali artisti coinvolti: «Domani, per quanto
si dice, s’apriranno questi due teatri della Fenice e di S. Benedetto. Nel foglio di sabbato daremo la
notizia dei personaggi. Il dramma alla Fenice è l’Antigono messo in musica dal Sig. M. Caruso. I balli
del sig. Onorato Viganò» 18.
      Vi sono poi gli articoli più corposi riguardanti gli spettacoli o i suoi interpreti, in qualche caso vere
e proprie recensioni, in altri semplici commenti riguardanti il gradimento o meno della performance.
Andiamo da indicazioni molto scarne («Piace il primo ballo ed ottiene il signor Viganò giusti applausi.
N’è vago e ben inteso il vestiario e tra le scene quella distinguesi d’una prigione» 19 ), a pezzi molto più
ricchi e consistenti che occupano diverse colonne e che offrono preziosi indizi sull’interpretazione dei
danzatori o sulla “regia” dello spettacolo.

   14. GUV, n. 18, sabbato 1° marzo 1788, p. 143. La Sensa è la fiera dell’Ascensione che cade quaranta giorni dopo la Pasqua
e si protrae per circa due settimane.
   15. Ibidem.
   16. Venezia e i suoi teatri accolgono inoltre il debutto di Salvatore Viganò come coreografo quando nel 1791 presenta
Raul Signore di Crechì al pubblico del San Samuele. Cfr. Salvatore Viganò, Raul Signore di Crechì ossia La tirannide repressa.
Ballo tragicomico in tre atti da rappresentarsi nel nobilissimo teatro di San Samuel l’autunno dell’anno 1791, in Eugenio Giunti,
Scipione. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro San Samuele l’autunno dell’anno 1791, Modesto Fenzo,
Venezia 1791, pp. 21-27. Sul Raul cfr. anche Francesca Falcone, Raul, signore di Crechì ossia la tirannide repressa, di Salvatore
Viganò. ricostruzione di un ballo pantomimo del 1791, in José Saportes e Patrizia Veroli, Ritorno a Viganò, cit., pp. 127-152.
   17. Gioacchino Pizzi, Creso. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro di San Samuele la fiera dell’Ascen-
sione dell’anno 1788, Modesto Fenzo, Venezia 1788, p. 5. Sulla famiglia Viganò, cfr. Stefania Onesti, Un’impresa coreografica
famigliare: i Viganò, in Simona Brunetti (a cura di), Unici. Le famiglie d’arte nel teatro italiano del Novecento, Edizioni di
Pagina, Bari 2019, pp. 29-43 e Madison U. Sowell, The Viganò Family in the Sowell Collection, in José Sasportes e Patrizia
Veroli (a cura di), Ritorno a Viganò, cit., pp. 77-102. Per ulteriori informazioni rimandiamo a Stefania Onesti, Viganò, in
Dizionario Biografico degli Italiani, Istituto dell’Enciclopedia Italiana, Roma 2020, vol. XCIX, pp. 221-225, ad vocem, online:
https://www.treccani.it/enciclopedia/vigano_(Dizionario-Biografico)/ (u.v. 19/12/2020).
   18. GUV, n. 41, mercordì 21 maggio 1794, p. 325.
   19. GUV, n. 96, mercordì 1° dicembre 1790, p. 766.
334                                                                                           «Gazzetta Urbana Veneta»




      Ad esempio, in occasione dell’allestimento di Rinaldo e Armida al San Samuele nel 1790, il gaz-
zettiere, nonostante le critiche mosse allo spettacolo, scrive: «A noi parve che l’azione sia ben spiegata,
e resa chiara e parlante. Un’Armida del sommo merito della signora Carolina Pitrot, un vestiario ricco
e brillante, un’esecuzione diligente e armonica, dovevano a nostro credere far avere un destino migliore
a questo ballo» 20. Ancora più indicativa la recensione del Raul di Salvatore Viganò in cui leggiamo una
vera e propria descrizione della scenografia:

            La voce di tutti è una sola. Nulla può darsi di più espresso, più unito, più interessante di que-
       st’azione. Tutto è parlante e intellegibile, condotto mirabilmente, e senz’alcuno de’ contrasensi
       ordinarj. La novità d’una scena divisa in due nelle cui ripartizioni diversamente si opera ad uno
       stesso tempo, riuscì d’aggradimento comune. Si trovò bello l’argomento, ben maneggiate le situa-
       zioni migliori, ben distinti i caratteri, fedele ed attiva l’esecuzione, e il totale perfetto: tanto che a
       dir si giunse di non aver veduto mai in simil genere sulle nostre scene nulla di meglio, o di eguale 21.

      Si sprecano poi le lodi nei confronti dell’interpretazione della coppia Medina-Viganò, definiti
leggiadri, agili, armonici, pieni di grazia e talento, in una parola sublimi. Oltre ai numerosi e talvolta
un po’ ridondanti encomi, incontriamo anche descrizioni di alcune azioni in scena, come ad esempio
quella del «padedù» di Angelica e Medoro,

            ove l’egregia Medina comparisce in veste da Tersicore, quando Medoro appena guarito dalla
       ferita, debole, e convalescente, esce dalla capanna a ringraziar la bella Angelica; Ella quando lo
       vede, coi cenni più semplici, lo esorta a camminar lento, a non affaticarsi; Egli a poco a poco si
       avanza, fa qualche passo or presto, or lento, ed Ella lo sostenta, lo ferma, e lo conforta, e così a
       passo a passo crescendo in Lui la forza non ha più bisogno dell’ajuto di Angelica, ed innamorato
       di Lei, con Lei danza, e termina questo nuovo divino Padedù, eseguito dagli inarrivabili conjugi
       Viganò, e Medina 22 .

      All’interno della «Gazzetta» trovano spazio anche le polemiche, come quella innescata da una
recensione all’interpretazione di Maria Medina durante il Carnevale del 1792 e che tiene occupati i
lettori dal 18 gennaio al 13 febbraio, in un botta e risposta serrato e pungente tra detrattori (solo uno
a dir la verità) e sostenitori della ballerina 23.
      Il periodico talvolta anticipa i contenuti dei libretti, stampando il cast del ballo, l’elenco dei per-
sonaggi con i rispettivi interpreti – numerosi gli esempi per i lavori dei Viganò – o riportando l’avviso
del coreografo. In questi casi i lettori possono avere un assaggio di quello che sarà l’argomento dello
spettacolo prima ancora di andare a teatro, dove tradizionalmente il libretto viene distribuito. Accade,
per esempio, per il ballo Rinaldo e Armida di Onorato Viganò, particolarmente complesso perché va

  20. GUV, n. 1, sabbato 2 gennaio 1790, p. 7.
  21. GUV, n. 94, mercordì 23 novembre 1791, p. 749.
  22. GUV, n. 15, mercordì 22 febbraio 1792, p. 116.
  23. Cfr. infra, pp. 22-31.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                        335




in scena in tre parti e quindi in tre serate diverse 24, o per Raul Signore di Crechì di Salvatore 25. Infine
trovano posto anche i sonetti in onore degli artisti di maggior successo. Ne vengono stampati due per
i Viganò: uno che declama le doti compositive di Onorato 26 e l’altro per la Medina, in cui vengono
elogiate le sue grandi capacità espressive 27.
       La «Gazzetta Urbana Veneta» risulta una fonte preziosa per lo studio del ballo pantomimo e, in
particolare, dei Viganò, offrendo, in un certo senso, il punto di vista del pubblico o, quanto meno,
di una persona esterna alla creazione del ballo. Se infatti attraverso i libretti e i testi in essi contenuti
possiamo ricostruire, seppur con difficoltà, il lavoro del coreografo, le notizie del periodico gettano
una luce inedita sulle reazioni del pubblico, su quanto effettivamente uno spettacolo abbia avuto suc-
cesso o sia risultato un fiasco, sui suoi interpreti. Potremmo dire che rendono l’oggetto della ricerca
maggiormente tridimensionale e sfaccettato.


Criteri
      La trascrizione rispetta le maiuscole e i corsivi del testo. Tutte le note in numeri arabi si devono
al curatore, mentre gli asterischi rispecchiano le note presenti all’interno della «Gazzetta». Gli omissis,
segnalati da […], riguardano le notizie sulle opere in musica che, spesso, precedono quelle sul ballo. In
ogni caso i riferimenti al teatro, alla stagione e al dramma per musica che contiene la rappresentazione
coreutica vengono riportati in nota. Abbiamo corretto la punteggiatura laddove ritenevamo nuocesse
alla comprensione del testo senza segnalarlo caso per caso e normalizzato l’uso degli accenti.
      Il periodico è stato consultato per le annate che vanno dal 1787 al 1799 presso la Biblioteca Nazio-
nale Marciana (collocazione PER. 864) e presso la Biblioteca del Museo Correr (collocazione GIORN.
G004), entrambe a Venezia. Riportiamo prima della trascrizione vera e propria l’elenco sintetico di
tutti i numeri e relative pagine che contengono notizie sui Viganò.


Spoglio sintetico degli avvisi e degli articoli trascritti

n. 18, sabato 1° marzo 1788, p. 143. [Avviso teatrale: ingaggio di Onorato Viganò al San Samuele].
n. 35, mercoledì 30 aprile 1788, p. 278. [Avviso teatrale: annuncio dell’apertura della stagione al San
Samuele sotto la direzione di Onorato Viganò].
n. 37, mercoledì 7 maggio 1788, p. 295. [Recensione: Orizia e Borea, coreografia di Onorato Viganò].
n. 41, mercoledì 21 maggio 1788, pp. 326-327. [Recensione: Convitato di Pietra, coreografia di Ono-
rato Viganò].
n. 85, mercoledì 22 ottobre 1788, pp. 678-679. [Recensione: Meleagro, coreografia di Onorato Viga-
nò].
n. 87, mercoledì 29 ottobre 1788, p. 689. [Recensione: Meleagro, coreografia di Onorato Viganò].

  24. Cfr. GUV, n. 103, sabbato 26 dicembre 1789, p. 822.
  25. Cfr. GUV, n. 94, mercordì 23 novembre 1791, p. 749.
  26. GUV, n. 93, mercordì 19 novembre 1788, pp. 740-741.
  27. Cfr. GUV, n. 16, sabbato 25 febbraio 1792, p. 125.
336                                                                               «Gazzetta Urbana Veneta»




n. 93, mercoledì 19 novembre 1788, pp. 740-741. [Sonetto in onore di Onorato Viganò].
n. 75, sabato 19 settembre 1789, p. 600. [Avviso teatrale: riapertura del San Samuele, tra i ballerini
citati Onorato Viganò].
n. 103, sabato 26 dicembre 1789, p. 822. [Avviso del coreografo: Medea e Giasone, coreografia di
Onorato Viganò].
n. 1, sabato 2 gennaio 1790, p. 7. [Recensione: Armida, coreografia di Onorato Viganò].
n. 5, sabato 16 gennaio 1790, p. 38. [Recensione: Armida, coreografia di Onorato Viganò].
n. 14, mercoledì 17 febbraio 1790, p. 106. [Recensione: La morte di Clorinda, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 38, mercoledì 12 maggio 1790, p. 302. [Avviso teatrale: apertura del San Samuele con il dramma
L’Arminio; elenco della compagnia di ballo].
n. 80, mercoledì 6 ottobre 1790, p. 640. [Avviso teatrale: conferma di Viganò per la stagione autunnale
al San Samuele].
n. 84, mercoledì 20 ottobre 1790, p. 676. [Recensione: Minosse re di Creta, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 85, sabato 23 ottobre 1790, p. 681. [Recensione: Minosse re di Creta, coreografia di Onorato Viganò].
n. 88, mercoledì 3 novembre 1790, p. 703. [Recensione: Minosse re di Creta, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 95, sabato 27 novembre 1790, pp. 758-759. [Avviso teatrale: annuncio del ballo Achille in Sciro,
coreografia di Onorato Viganò].
n. 96, mercoledì 1° dicembre 1790, p. 778. [Recensione: Achille in Sciro o Minosse re di Creta].
n. 8, mercoledì 26 gennaio 1791, p. 58. [Avviso del coreografo e recensione: La discesa d’Ercole nell’a-
verno, Le finte statue, coreografia di Onorato Viganò].
n. 27, sabato 2 aprile 1791, p. 213. [Apparato festivo curato da Onorato Viganò].
n. 94, mercoledì 23 novembre 1791, p. 749. [Recensione: Raul Signore di Crequì, coreografia di
Salvatore Viganò].
n. 100, mercoledì 14 dicembre 1791, p. 793. [Recensione: Raul Signore di Crequì, coreografia di
Salvatore Viganò; su Salvatore e Maria Medina Viganò].
n. 104, mercoledì 28 dicembre, 1791, p. 829. [Recensione: La figlia dell’aria, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 105, sabato 31 dicembre 1791, p. 838. [Recensione: La figlia dell’aria, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 2, sabato 7 gennaio 1792, p. 13. [Avviso teatrale: conferma della scrittura dei Viganò – Onorato e
Salvatore – per le successive stagioni dell’Ascensione, dell’autunno e del carnevale].
n. 5, mercoledì 18 gennaio 1792, pp. 39-40. [Recensione del nuovo secondo ballo di Onorato Viganò:
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                      337




Onorato, Salvatore e Maria Medina].
n. 6, sabato 21 gennaio 1792, p. 48. [Ancora sulla Medina].
n. 7, mercoledì 25 gennaio 1792, pp. 55-56. [Lettera di risposta in polemica con la recensione prece-
dente].
n. 8, sabato 28 gennaio 1792, pp. 60-61. [Risposte alla lettera sulla Medina].
n. 10, sabato 4 febbraio 1792, pp. 73-75. [Sulla Medina e sul ballo al San Samuele].
n. 13, mercoledì 13 febbraio 1792, pp. 102-103 [Recensione: Angelica e Medoro, coreografia di Onorato
Viganò]
n. 15, mercoledì 22 febbraio 1792, p. 116. [Recensione: Angelica e Medoro, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 16, sabato 25 febbraio 1792, p. 125 [Sonetto per Maria Medina Viganò].
n. 33, mercoledì 25 aprile 1792, p. 258 [Notizie da Brescia].
n. 35, mercoledì 2 maggio 1792, p. 280. [Avviso teatrale: apertura della Fenice con balli di Onorato
Viganò].
n. 42, sabato 26 maggio 1792, p. 335 [Inaugurazione Teatro La Fenice].
n. 46, sabato 9 giugno 1792, p. 363, [Recensione: Amore e Psiche, Divertimento campestre, coreografia
di Onorato Viganò].
n. 63, mercoledì 8 agosto 1792, p. 501. [Recensione: Achille in Sciro, Il trionfo d’amore, coreografia di
Onorato Viganò].
n. 64, sabato 11 agosto, 1792, p. 502. [Avviso teatrale: elenco dei ballerini per l’opera data a Brescia].
n. 104, sabato 29 dicembre 1792, pp. 828-829. [Avviso teatrale: Serena Principessa ereditaria di Tebe,
coreografia di Onorato Viganò e La figlia mal custodita, coreografia di Salvatore Viganò, con elenco dei
ballerini].
n. 9, mercoledì 30 gennaio 1793, p. 67 [Recensione: Serena Principessa ereditaria di Tebe, coreografia
di Onorato Viganò].
n. 11, mercoledì 6 febbraio 1793, p. 84. [Recensione: balli del dramma per musica Ines de Castro,
coreografia di Onorato Viganò].
n. 41, mercoledì 21 maggio 1794, p. 325 [Avviso teatrale: annuncio dei balli di Onorato Viganò per
l’apertura della Fenice].
n. 42, sabato 24 maggio 1794, pp. 331-332 [Avviso teatrale: La morte d’Egisto ossia Le furie d’Oreste,
coreografia di Onorato Viganò].
n. 43, mercoledì 28 maggio 1794, p. 341. [Recensione: La morte d’Egisto e Andromeda e Perseo, coreo-
grafia di Onorato Viganò].
n. 7, sabato 23 gennaio 1796, p. 54 [Maria Del Caro diretta da Onorato Viganò].
n. 8, mercoledì 27 gennaio 1796, p. 60 [Maria Del Caro diretta da Onorato Viganò].
338                                                                                                    «Gazzetta Urbana Veneta»




n. 10, mercoledì 3 febbraio 1796, p. 77. [Recensione: Ginevra regina di Scozia, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 44, mercoledì 1° giugno 1796, p. 352. [Avviso teatrale: Viganò si sposta a Bologna].
n. 93, sabato 19 novembre 1796, p. 743. [Avviso teatrale: La morte d’Ettore, coreografia di Onorato
Viganò e L’equivoco delli due amanti molinari, coreografia di Gius. Dom. de’ Rossi, con elenco dei
ballerini].
n. 17, mercoledì 1° marzo 1797, p. 136. [Recensione: La veneziana di spirito, coreografia di Onorato
Viganò].
n. 44, sabato 3 giugno 1797, p. 351. [Recensione: Il convitato di pietra, coreografia di Onorato Viganò].




«Gazzetta Urbana Veneta», Venezia, Stampatore Il Zerletti a S. Catterina,
Il libraio dispensatore Paolo Colombani al Ponte di Rialto, 1787-1799 28

n. 18, sabbato 1° marzo 1788, p. 143

      Avviso teatrale
      Si dà per certa la notizia, che al servizio del Nobilissimo Teatro di San Samuele verrà per la prossima
ventura Sensa 29 il celebre Signor Onorato Viganò non meno ammirabile per le invenzioni, che per la
felice esecuzione dei suoi Balli, come in passato ed in varj tempi n’ebbimo in questa Città le più sicure
onorifiche prove. Aggiungesi, che un suo Figlio ora cresciuto allo Stato di capacità sia un Ballerino
molto stimabile e che sotto la direzione d’un Padre e Maestro sì intelligente debba ovunque meritare
que’ pubblici appalusi, che qui gli si presagiscono, e che ottenne in Roma ove da
      qualch’anno s’è esercitato 30.

    28. In realtà la GUV nel corso della sua vita sotto la direzione di Antonio Piazza cambia diversi editori: tra il 1788 e il
1794 esce per i tipi di Modesto Fenzo; nel periodo cha va dal 1° febbraio 1794 al 1797 non viene riportato alcun editore; per
il suo ultimo anno di vita come «Gazzetta Urbana Veneta» (si trasforma a partire del 1799 in «Gazzetta Veneta Privilegiata»)
è editata nella stamperia Graziosi. Cfr. Rosanna Saccardo, La stampa periodica veneziana fino alla caduta della repubblica, cit.,
pp. 97-98.
    29. Onorato Viganò viene scritturato al San Samuele di Venezia per la fiera dell’Ascensione del 1788. Cfr. Gioacchino
Pizzi, Creso, cit.; p. 5 elenco dei ballerini; pp. 36-45 programma del primo ballo Orizia e Borea; p. 45 titolo del secondo ballo
La donna incostante o sia Il festino de’ teatri di Roma.
    30. Il redattore si riferisce a Salvatore Viganò che, tra l’altro, è anche compositore della musica di entrambi i balli eseguiti
al San Samuele. Come di consueto, Onorato si sposta con la famiglia; pertanto, nel cast sono presenti anche Giulio e la zia
Vincenza.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                           339




n. 35, mercordì 30 aprile 1788, p. 278

      Questa sera si apriranno li due Nobili Teatri d’Opera seria. Ecco la Compagnia de’ Bal. di quello
di S. Benedetto. […].
      Il Dramma del Nob. Teatro di S. Samuele è intitolato Creso. La musica del Sig. Pietro Terziani M.
di Cap. Romano. Gli Attori posti coll’ordine del libretto sono il Sig. Angelo Franchi, la Sig. Cat. Lusini,
il Sig. Carlo Marinelli, il Sig. Michele Cavana, la Sig. Felicita Zolla, il Sig. Giov. Danielli. Inv. e dir. de’
Balli il Sig. Onorato Viganò.
      Primi Ballerini Seri li Signori
      On. Viganò, Vincenza Viganò, Salv. Viganò.
      Primi Grot. a perfetta vicenda
      Sig. Colomba Torselli, Sig. Vincenzo Montignani, Sig. Ortensia Agostini, Sig. Pietro Marchisi.
      Terzi Ballerini
      Sig. Giulio Viganò, Sig. Gasp. Stellato.
      Con 18 del Corpo di Ballo
      Primi Bal. di mezzo carat. fuori de’ concerti
      Sig. Carlo Bencini, Sig. Aur. Benaglia.
      Il Primo Ballo Trag. Pant. Orizia e Borea, il Secondo La Donna Incostante ossia il Festino de’ Teatri
di Roma. Le Scene del Sig. Ant. Mauro, il Vestiario del Sig. Giov. Monti.


n. 37, mercordì 7 maggio 1788, p. 295

      Teatri
      Nell’Opera del teatro Nob. di San Samuele si apparecchiano molti cangiamenti, che ragionevol-
mente lusingano l’impresa d’un migliore destino. Consisteranno questi in alcuni pezzi di Musica, e
nel Ballo del Convitato di Pietra 31, che fece tant’onore al celebre Sig. Viganò, e sarà sostituito a quello
d’Orizia e Borea, che pur diede a Roma molto piacere, come persone degne di fede asseriscono. Nel
Secondo Ballo resterà il solo quintetto, a cui non mancò il pubblico aggradimento. Intanto per alcune
sere resterà chiuso il Teatro onde bene impossessare le Parti nella Pantomima, e nel canto per ottenere
lo sperato effetto d’un più numeroso concorso, e della soddisfazione degli spettatori.
      Lo Spettacolo del teatro Nob. di San Benedetto si sostiene plausibilmente, e la decisione s’è raf-
fermata a vantaggio suo. Negli applausi che si ripetono al merito del Sig. Maestro Andreozzi, del Sig.
Rubinelli, del Signor Clerico hanno gran parte quelli del celebre Sig. Cav. Fontanesi le cui Scene si
ritrovano più ammirabili quanto più vengono esaminate.

  31. Di questo cambiamento non vi è traccia nei libretti di opera o di ballo.
340                                                                                                «Gazzetta Urbana Veneta»




n. 41, mercordì 21 maggio 1788, pp. 326-327
      Teatri
      Nel corso di tutte le Recite fatte finora nel teatro nobilissimo di San Benedetto non ha mai manca-
to un numeroso concorso, né l’applauso, che dal pubblico aggradimento deriva. I cangiamenti, che fatti
si sono nelle Parti componenti lo Spettacolo hanno servito a migliorarlo, e a tenere più vivo l’interesse,
e il piacere dell’Udienza, particolarmente quello del Secondo Ballo intitolato La Vedova, ch’attualmente
è in iscena. Ad onta d’averlo veduto ancora anni sono a San Samuele il Pubblico l’accolse con molta
soddisfazione di cui gli diede tutti i segni plaudenti. S’è combinato fortunatamente che sotto il Sig.
Clerico suo inventor e direttore agiscono quegli stessi personaggi a cui son appoggiati i più essenziali
caratteri dell’Azione, i quali seco lui si ritrovarono allorché per la prima volta lo mise in scena.
      Il possesso delle Parti principali, minorando al Capo dei Balli la fatica, contribuì di molto al buon
esito della mimica Rappresentazione. Il signor Rubinelli, ch’è l’Alcide sostenitore di quest’opera, non
mancò mai nemmeno una sera d’impiegare col solito impegno che sentono tutti gli uomini d’onore
allorché servono il Pubblico, quell’abilità singolare da cui è sollevato al primo rango de’ Virtuosi di
Musica.
      Era da lusingarsi che il Sig. Viganò sperimentar dovesse lo stesso destino del Clerico rimettendo in
iscena nel nobilissimo Teatro di San Samuele il ballo del Convitato di Pietra, che sulle scene medesime
ebbe la più strepitosa fortuna. Non gli si negò i meritati applausi rinnovati alle sue repliche; chiunque
lo vede o rivede resta contento; si loda l’invenzion, la direzione, l’esecuzione, ma strascinato l’accessorio
dalla caduta del principale Teatro non ha ordinariamente che un mediocre numero di Spettatori.


n. 85, mercordì 22 ottobre 1788, pp. 678-679
      Signor gazzettiere Stimatissimo
      Notizie dell’Opera nel Nobile Teatro di Astori.
      Adì 19 ottobre 1788. Treviso.
      Questa sera comparve in scena il Meleagro 32 Ballo del celebre Signor Onorato Viganò. Quanto
egli abbia piaciuto, non ho voce per poterlo esprimere. La vibrazione de’ Ballerini, i proporzionati loro
movimenti, il Vestiario, la decorazione delle Scene, destarono tanta meraviglia, e così mossero gli affetti
che i più eccellenti Comici colla espressione della voce fatto non avrebbero. Io, se tessere ne volessi
gli encomi quanto ne lo richiede il merito delli Signori Viganò inventori e della Pantomima valenti
esecutori, come pure altri Ballerini, non farei altro che ombreggiarne l’idea, non già con i dovuti colori
dipingervela. Basti soltanto asserire, che la rispettabilissima, e sopra ogn’altra colta Nobiltà Veneta, osò

   32. Eustachio Manfredi, Caio Ostilio. Dramma serio per musica da rappresentarsi nel teatro Astori l’autunno dell’anno 1788,
Giulio Trento, Treviso [1788]; p. 6 elenco dei ballerini; pp. 39-48 programma del primo ballo, Il Meleagro; secondo ballo, Il
disertor riconosciuto.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                        341




affermare che di più sorprendente non vide neppur in Venezia; dove il maestoso e il bello di continuo
gareggiano. Chiuderò finalmente col dire che l’ammirazione e sorpresa giunsero a segno tale, che non
cessarono tutti di acclamare Evviva Viganò, evviva. Rendete noto al Pubblico un avvenimento di tanta
gloria, onde la fama sull’ali sue ovunque la notizia ne porti. Scusate di questa libertà, e credetemi.
      Di Voi
      Dev. Affet. Servo
      N.N.
      Carissimo amico
      Treviso li 20 ottobre 1788.
      Poteva jeri subito darvi notizia dell’Opera di Treviso ma non del Ballo. Per fatali combinazioni il
celebre Viganò, dovè alla metà d’esso fa calare il Sipario, per non porre a rischio una fatica che riportò
poi (jeri sera) quegli applausi che nessuno degli emuli suoi ha mai ottenuto, come dalla comun voce
udirete.
      […]
      Il Ballo che porta per Titolo il Meleagro d’invenzione e direzione del celebre Viganò, è il più grato
Spettacolo, che interessa perché in tutto degno di qualunque corte reale. L’esecuzione delli Signori
Viganò, della signora Rossi, del Signor Marchetti, e della signora Banchetti, non può in miglior forma
corrispondere alla felice invenzione. Lo Scenario tutto nuovo delli Signori Cugini Mauro non può
essere più sorprendente. Il Vestiario è tutto nuovo di ricca, e vaga invenzione.
      Il celebre Viganò fu richiesto dal Pubblico a ricever li ben degnati applausi, e al suono dei più
sinceri segni di giubilo, da un’immensa folla di Popolo fu al suo Albergo condotto.
      Il Disertore Riconosciuto, è il Soggetto del secondo Ballo, che anderà in Scena domani sera, ed è in
aspettazione di corrisponder al merito del primo.
      Ancora fino a Domenica qui mi trattengo, onde potrò rendervi anco di questo avvertito. Intanto
vi saluto.
      Un Vostro Associato
      Di Venezia A. F.


n. 87, mercordì 29 ottobre 1788, p. 689

      Sig. Gazzettiere
      Addì 23 ottobre 1788. Treviso.
      Martedì sera ci venne fatto di vedere il Disertor riconosciuto, di cui ve ne fu fatto cenno nella
Gazzetta passata. Come ottenne il primo Ballo l’universale aggradimento, così lo fu del secondo. Ogni
sera il non mai abbastanza encomiato Viganò con i suoi Figli, e la Signora Margherita Rossi, viene
stimolato dal Pubblico a ricevere i ben meritati applausi. In fatti io non so che si possa fare di più
342                                                                                 «Gazzetta Urbana Veneta»




colla Pantomima per piacere a miglior modo all’altrui vista. Ragguagliate le nostre circonvicine città,
di quanto ve ne do voce onde gli amanti del vago, e del perfetto non si lascino scappare l’occasione
di approfittarsene. E sappiasi, alla perfine, che anche questa nostra Città ha sempre avuto il genio di
gustare il bello ed il buono, e nello stesso tempo di lodarlo. Ma non si tacciano per altro le glorie della
rispettabilissima Nobile famiglia Astori che desiderando di rendersi maggiormente cara a questi nostri
concittadini, volle far scelta per intrattenerveli di una buona Compagnia di Virtuosi, e molto più di
Ballerini, che sortirono per il passato le lodi dalle Gazzette e di Roma, e di Firenze, e di tanti altri
luoghi. […].
      Vostro Affettuosissimo N.N.


n. 93, mercordì 19 novembre 1788, pp. 740-741
      Sig. Gazzettiere
      Treviso 15 Novembre 1788.
      Coll’universale applauso terminò le sue fatiche, il sempre celebre Monsieur Onorato Viganò, Gio-
vedì prossimo passato. Sino all’ultima sera volle questo rispettabile Pubblico, che il suddetto ricevesse,
terminato il Ballo, le dimostrazioni del costante suo aggradimento. La mattina del Venerdì, il Popolo
corse in gran folla ad annunziare gli Evviva ben dovuti al merito di cotesta Famiglia.
      Il giorno di S. Martino abbiamo avuto un generoso concorso di Nobiltà, e la sera un Veglione
assai spettacoloso, e per la fornitura, e illuminazione dello stesso, e per la moltitudine di rispettabili
Soggetti che vi vennero. Si aspettava nondimeno un maggior numero di persone che ballassero, ma
restammo delusi, non essendo state che nove le Signore ch’entrarono in circolo.
      Piacciavi di riferire al Pubblico, come furono l’oggetto di ammirazione la Figliuolina di S. E. la
N. D Cecilia Tron, e per l’agilità, e franchezza nell’imprendere il Ballo, e la Signora Ernestina Nasetti,
scolara di Madama Ester Viganò, la quale pure abbiamo avuto il piacere di vedere ballare in mancanza
della Signora Rossi alcune sere dell’Opera, dopo anni di quiete, per contentare questa nostra Città, con
tanta prontezza, che ci lasciò pieni di stupore.
      Tre furono i Sonetti stampati in lode del Sig. Onorato, i quali ve li trascrivo, onde ne presentiate
a Pubblico quello che più v’aggrada.

      Tersicore, poiché sul colle tolse
      Varie fronde d’Alloro, e un serto feo;
      Il cavallo salendo Meduseo,
      Così a Febo, e alle Suore a dir si volse:
      Se in Roma sotto Augusto applauso colse
      Pilade, che del gran Figlio d’Atreo(*)
      Ballò l’impresa, e di quel, ch’Euristeo
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                                343




      Per divin cenno in mille impacci avvolse;
      Ragion vuole, ch’io stessa orni le chiome
      D’Onorato, che a quel fatto maggiore,
      Testè da Roma eccelse lodi ottenne.
      Disse, e partì. Ma quando al sil sen venne
      Per coronarlo, udio stupendo, come
      Emulavano i Figli il patrio onore.

      (*) Questi due Balli furono in Roma stessa dallo stesso Sig. Viganò, pochi anni sono, al Pubblico
presentati.


n. 75, sabbato 19 settembre 1789, p. 600

      Bergamo 13 Sett. 1789
      Jeri s’è radunata la Società del Nob. Teatro a S. Samuele, e fu presa Parte per la superiorità di
pochi voti affermativi d’aprirlo a Opera seria nel pros. vegnente Autunno, e susseguente Carnovale.
Un’imposizione di L. 72 per palchetto, oltre il solito canone, si fece supplire alla deficienza de’ necessarj
Carati. Si nominan otra i primi Personaggi cantante il Sig. Mara, ed il Sig. Babini, e tra quei di Ballo
La Sig. Pitrot, e il Sig. Volcani, e come Compositore il Sig. Viganò.


n. 103, sabbato 26 dicembre 1789, p. 822

      AL RISPETTABILE PUBBLICO
      DI VENEZIA
      ONORATO VIGANO’
      Seguendo io con tutto lo spirito, e l’attenzione a servire il venerato Pubblico di questa Inclita Me-
tropoli nell’Impresa a me addossata, e che m’onora, nel Nobilissimo Teatro in San Samuele, adempisco
all’impegno preso di esporre il secondo Dramma la sera del dì 26 del corrente tratto dall’antica Mito-
logia e da’ fatti di Medea e di Jasone di nuova composizione poetica, di nuova Musica del rinomato
Sig. Maestro Giuseppe Gazzaniga, e di gran spettacolo.
      Ho destinato di dare consecutivamente nel corso del Carnovale tre Balli eroici Pantomimi 33, tratti
dal celeberrimo Poema del Tasso, relativi per altro principalmente alle azioni di Rinaldo, e d’Armida,

   33. All’interno della prima opera della stagione di carnevale, Gli Argonauti in Colco o sia La conquista del vello d’oro, vanno
in scena la prima e la seconda parte di Rinaldo ed Armida (cfr. Onorato Viganò, Rinaldo ed Armida o sia La conquista di
Sionne. Ballo eroico pantomimo diviso in tre atti. Dichiarazione del ballo primo e del ballo secondo inventati ed eseguiti dal Signor
Onorato Viganò, da rappresentarsi nel nobilissimo teatro di San Samuele di Venezia il carnovale dell’anno 1790, [s.n., Venezia
1789 o 1790]), mentre la terza parte del ballo, La conquista di Sionne, va in scena con la seconda opera, Andromaca (cfr.
Antonio Salvi, Andromaca. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro di San Samuele il carnevale dell’anno
1790, Modesto Fenzo, Venezia 1790, pp. 47-50).
344                                                                                               «Gazzetta Urbana Veneta»




e con quegl’episodj che sono fedeli al Poema, e che non disturbano la chiarezza delle gesta de’ due Eroi
principali.
      Siccome il Dramma di Jasone, e Medea ingombra l’angusta scena con una moltiplicità di decora-
zioni, e siccome egli è adorni di parecchie danze analoghe, così mi trovo in una necessità indispensabile
di chiudere lo spettacolo con un solo Ballo eroico pantomimo, che sarà la prima parte delle tre da me
scelte nel detto Poema.
      È certo ch’io non mancherò nel corso de’ successivi Drammi del Carnovale di dare alternativa-
mente i miei Balli destinati con la possibile novità, né di innestare de’ secondi Balletti comici quando
le circostanze me lo concedano.
      Qualunque sia per essere l’esito delle mie applicazioni, se sarà salvata la generale favorevole opinio-
ne, mentr’io non ho risparmiato né spesa, né assiduità, né fatica per ben servire un Pubblico meritevole
d’ogni sacrifizio, lo ascriverò a mia somma fortuna.


n. 1, sabbato 2 gennajo 1790, p. 7

      Teatri
      […].
      Il Ballo d’Armida con cui chiudesi lo spettacolo, non è ricevuto con molto applauso. Dicesi,
che la mancanza del Programma ne sia la cagione 34. Se il Sig. Viganò non lo ha creduto necessario
ci sembra scusabile, perché l’argomento è sì noto, che riputar doveva superflua la sua spiegazione ad
un Pubblico colto. A noi parve, che l’azione sia bene spiegata, e resa chiara e parlante. Un’Armida del
sommo merito della Signora Carolina Pitrot, un vestiario ricco e brillante, un’esecuzione diligente ed
armonica, dovevano a nostro credere far avere un destino migliore a questo Ballo. Ma rispettando la
pubblica opinione confessiamo in noi difetto di discernimento quello che trovar ci fece al vederlo un
piacere, che non ci promettevamo.
      È giunto a nostra cognizione, che il Signor Matteo Babbini, e la Signora Carolina Pitrot, nella sera
che sarà destinata alla recita di loro benefizio, abbiano stabilito di farci godere una Scena drammatica
tratta dal Pimmalione di Gian Giacopo Rousseau, la quale sarà chiusa da un Duettino cantato a vicenda
da questo insigne Tenore, e da questa impareggiabile Ballerina. La scena sarà nuova, nuovo il vestiario,
e tutto a loro spese. La novità dell’idea ci determinò ad avvisarne il Pubblico, che gradirà certamente
d’esserne prevenuto.

   34. All’interno del libretto d’opera, infatti, non viene stampato alcun programma, ma solo l’avviso del compositore dei
balli. Tuttavia successivamente viene dato alle stampe il libretto con il programma della prima e seconda parte di Rinaldo ed
Armida (cfr. supra, nota 4). Possiamo supporre che dato lo scarso successo delle prime rappresentazioni, Viganò abbia deciso
di divulgare anche il libretto del ballo per facilitarne la ricezione e la comprensione.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                         345




n. 5, sabbato 16 gennajo 1790, p. 38
      Sul Soggetto d’Armida il Sig. Viganò diede Mercordì il promesso secondo Ballo, che riuscì di
pubblica universale soddisfazione, espresse la sua intelligenza, e ravvivò la sua fama.
      È fissata indubitatamente per la sera del 26 corrente la recita a benefizio del Signor Matteo Bab-
bini, e della Signora Carolina Pitrot. Abbiamo già avvisato, che a loro spese si vedrà eseguita una Scena
Drammatica la quale terminerà con un breve duettino cantato da questo famoso Tenore, e da questa
impareggiabile Ballerina. Non è a nostra cognizione, che il Pimmalione sia stato altre volte interamente
cantato sulle nostre scene. La novità immaginata senza riguardo alla molta spesa, ch’esige la sua esecu-
zione, deve certamente mettere il Pubblico in curiosità ed apparecchiarlo ad un pieno concorso, che
onori le fatiche di questi due eccellenti Personaggi.


n. 14, mercordì 17 febbrajo 1790, p. 106
      Gli ultimi sforzi del Carnovale
      […]
      L’utile della recita della seguente Domenica fu dalla Società componente l’Impresa di questo no-
bilissimo Teatro rilasciata al suo Direttore e Capo Onorato Viganò in riconoscenza delle sue indefesse
attenzioni. Egli per rispettosa gratitudine ad una liberalità che l’onora diede a pubblico divertimento un
picciolo Ballo Tragico Pantomimo tratto dal Tasso La morte di Clorinda 35.
      Vi fu tal piena, che tornò molta gente indietro per non trovar luogo.


n. 38, mercordì 12 maggio 1790, p. 302
      Nel Nobilis. Teatro a S. Samuele, va pure questa sera in scena il Dramma serio l’Arminio 36 […].
Inventore e diret. de’ Balli Sig. Onorato Viganò.
      Primi serj esso Sig. Viganò e la Sig. Vinc. Viganò. Sig. Giulio Viganò e la Sig. Anna Schamaus Leoni.
      Primi Grotteschi a perfetta vicenda, stampati in cerchio nel Libretto, Sig. Ant. Sirletti, Sig. Orsola
Goresi, Sig. Giuseppa Ferrari.
      Terze Ballerine Sig. Giov. Serafini, e Sig. Margarita Ducot.
      Primi Bal. fuori de’ Concerti Sig. Luigia Pardini Olivieri, Sig. Luigi Olivieri, Sig. Celestina Viganò.
Con 16 Bal. del Corpo di Ballo.
      Capo Sarto Michiel Ang. Boschi.

   35. Siamo sempre nell’ambito della stagione di carnevale al San Samuele. Evidentemente viene concessa a Viganò una
serata a suo beneficio e il coreografo decide per un fuori programma. La morte di Clorinda, tuttavia, non lascia tracce dietro
di sé, dato che non abbiamo rintracciato alcun libretto di questo soggetto ad opera di Onorato Viganò.
   36. Ferdinando Moretti, Arminio. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo Teatro in San Samuele la fiera del-
l’Ascensione dell’anno 1790, Modesto Fenzo, Venezia 1790; p. 5 elenco dei ballerini; pp. 23-25 primo ballo, La fata Urgella;
p. 42 secondo ballo, L’Icaro moderno (è presente solo il titolo).
346                                                                                                    «Gazzetta Urbana Veneta»




      Pittori delle Scene dell’Opera.
      Piazza, Bosco, Galleria, del Sig. Antonio Mauro.
      Padiglione, del Sig. Lor. Sacchetti.
      Carcere del Sig. Giorgio di Gius. Fossati.
      Del Primo Ballo
      Un Bosco del Sig. Ant. Mauro.
      Una Sala e una Capanna del Sig. Lor. Sacchetti. Una Deliziosa del Sig. Fossati antidetto.
      Del Ballo Secondo.
      Un Giardino del Sig. Alberto Scevetie. Un porto Olandese del Sig. Sacchetti.
      Quattro Pittori in vece d’uno possono certamente nella divisione del loro lavoro corrispondere
alla pubblica aspettazione colla varietà del loro gusto.
      Il Primo Ballo Eroicomico Pantomimo tratto da una Favola di M. de Voltaire è intitolato La Fata
Urgella con musica tutta nuova del Sig. Giulio Viganò.
      Il secondo ha per titolo L’Icaro Moderno. La musica è del Sig. Salvator Viganò.


n. 80, mercordì 6 ottobre 1790, p. 640

      Confermiamo l’Avviso che l’Opera seria di Treviso per la prossima Fiera sarà La morte di Giulio
Cesare […]; l’inventore e direttore de’ Balli, e Primo Ballerino Serio è il Sig. Onorato Viganò.


n. 84, mercordì 20 ottobre 1790, p. 676

      Treviso lì 19 Ottobre 1790.
      Jerdì fu la prima Recita dell’Opera intitolata: La Morte di Cesare […]. Il primo ballo intitolato:
Minosse Re di Creta 37, è un ballo assai spettacoloso, e molto ben eseguito; ed il Sig. Viganò riscosse gli
universali applausi; il Scenario dell’Opera, come pure quello del ballo veramente magnifico, l’Orchestra
eccellente, in conclusione in complesso, è un gran spettacolo degno di qual si sia Soggetto. Ma quando
il Sig. Impresario non risolve di abbreviare un tal divertimento almeno di mezz’ora non vi sarà più
alcuno, che vadi al Teatro, essendo troppo lungo, e nojoso.
      Un suo Associato.


n. 85, sabbato 23 ottobre 1790, p. 681

      Treviso li 20 Ottobre 1790.

   37. Cfr. La morte di Giulio Cesare. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobile teatro Astori in Treviso la fiera dell’autunno
dell’anno 1790, Modesto Fenzo, Venezia [1790]; p. 7 elenco dei ballerini; pp. 30-33 argomento del primo ballo; p. 54 titolo
del secondo ballo, La villeggiatura.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                         347




      Lunedì sera fù li 18 del corrente lo Spettacolo Teatrale di questa nostra Città è riuscito poco
felicemente. La presenza di Personaggi forniti di tutta l’intelligenza nella musica, e che aveano cantato
due anni sono su codesto Teatro di S. Samuele con tanto applauso, mise tanta paura addosso il Musico,
non meno che gli altri Cantanti, che loro fece soffocare la voce in corpo. E il ballo per non so quale
incuria di coloro, che travagliano intorno le Scene, non potè terminarsi.
      Martedì sera poi l’Opera riuscì migliore. […]. In quanto il ballo ebbe un esito felicissimo. A
replicare incessanti battute di mano furono richiesti da questo rispettabile Pubblico a ricevere i ben
meritati applausi sì il Signor Onorato Viganò, che i suoi figli. Faccia il piacere di inserire questa cosa
nella sua Gazzetta, acciò da malevoli con la vista di Lunedì sera non si dia offesa, a chi merita, e sono
      Suo Affezionatis. Associato
      N.N.


n. 88, mercordì 3 novembre 1790, p. 703

      Per l’ordinario passato ci è giunta, ma non a tempo una quarta Lettera che non approva in tutto
le tre precedenti, conferma gran parte della terza, e dal canto del biasimo v’aggiunge un punto non
tocco dalle altrui mani. Le situazioni di lode son queste: “[…] Il primo Ballo ha fatto gran strepito.
La bravura del Sig. Onorato Viganò è già nota quando voglia esercitarla. La Sig. Vincenzina sua Figlia
ha dell’anima, e dell’elastico, e ci scommetto che verrà una delle brave Ballerine. Lo Scenario tolto in
astratto appaga”.


n. 95, sabbato 27 novembre 1790, pp. 758-759

      Teatri
      […]
      Questa sera a S. Samuele la Didone 38 rappresentata dalla celebre Sig. Luigia Todi. Enea il Sig.
Neri. Jarba il Sig. Sala. Selene la Sig. Catenacci. Araspe il Sig. Tiezzi. Osmida il Sig. Cecchi. La música
è di diversi Maestri. Le Scene del Sig. Sacchetti.
      Li Balli del Sig. Viganò primo Bal. serio colla Sig. Vincenza e Giulio Viganò. Primi Grot. Sig. Orsola
Goresi, Sig. Antonio Sirletti, e Sig. Maria Nolfi. Terzi Bal. Sig. Giov. Capra, Sig. Petronilla Ferrari, Sig.
Paolo Tosoni. Prima Bal. fuori de’ Concerti Sig. Antonia Terzaga. Con 16 Bal. del corpo di Ballo.
      Il primo Ballo Achille in Sciro. Musica del Sig. Salv. Viganò. Il 2do La Gelosia per poco.

   38. Pietro Metastasio, Didone abbandonata. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobile teatro di San Samuele l’autunno
dell’anno 1790, Modesto Fenzo, Venezia 1790; p. 5 elenco dei ballerini; pp. 29-34 primo ballo, Achille in Sciro; p. 54 secondo
ballo, La gelosia per poco (è presente solo il titolo).
348                                                                                                  «Gazzetta Urbana Veneta»




n. 96, mercordì 1° dicembre 1790, p. 766

      Piace il Primo Ballo ed ottiene il Signor Viganò giusti applausi. N’è vago e ben inteso il vestiario,
e tra le scene quella distinguesi d’una prigione 39.


n. 8, mercordì 26 gennaio 1791, p. 58

      Teatri
      Sabbato si riaprì il Nobilissimo Teatro a S. Samuele col Dramma L’Erifile 40 la cui musica è di
diversi Autori. […].
      Il Primo Ballo favoloso eroico-pantomimo, è intitolato La discesa d’Ercole all’Averno la musica del
quale è del Sig. Salvatore Viganò. Il di lui Padre Sig. Onorato, che n’è l’inventor, e direttore così disse
nello stampato argomento.

             Fra le molte invenzioni, con cui favoleggiano i Poeti le fastose intraprese d’Ercole. È assai nota
        la di lui discesa nell’Averno per trarne Alceste Sposa d’Admeto Re di Tessaglia suo grande amico.
             A questo, che il punto è di veduta della presente azione teatrale, aprono l’adito altri favolosi
        avvenimenti toccanti la singolar protezione d’Apollo per Admeto, gli amorosi trasporti dello stesso
        Admeto e di Alceste, e l’eroismo di questa, che muore per serbare in vita lo sposo.
             La Tragedia Lirica Francese di Filippo Quinault, a cui furono tema i suddetti casi, ha servito
        in gran parte di norma all’Inventore di questo Ballo.
             Quinault intraprende la sua Azione dal giorno dello Sposalizio d’Admeto e d’Alceste, a cui
        si trovano Ercole e Licomede Re di Sciro, dal quale viene rapita a tradimento Alceste colle sue
        Damigelle, trasportandola entro una Nave in Sciro. Ercole ed Admeto l’inseguiscono con un’Armata
        per vendicare il ratto, e ricuperare Alceste. Il Ballo ha principio dello sbarco di Licomede in Sciro
        con Alceste e le sue Damigelle.

      Il secondo ha per titolo Le finte Statue; la musica d’esso è del Signor Giulio Viganò altro figlio del
Capo de’ Balli.
      Tutti e due piacciono. L’uno riscuote più applausi, perché di maggior intreccio, e di soggetto che
presenta delle situazioni interessanti, ma nel suo comico brio non lascia l’altro di produrre il diletto;
tanto che alla fine d’ambidue è chiamato fuori il Signor Viganò a ricevere i pubblici attestati d’una
piena soddisfazione, onore che riceve ugualmente anche il Signor Mombelli, dopo l’aria accennata.


n. 27, sabbato 2 aprile 1791, p. 213

      [Viganò è deputato all’allestimento di una delle barche da parata dette bissone, che venivano
finanziate da privati. Alle pagine successive del numero si dà conto dell’allestimento della regata] 41.

   39. Si tratta dell’Achille in Sciro.
   40. Erifile. Drama per musica rappresentarsi nel nobilissimo teatro di San Samuele il carnevale dell’anno 1791, Modesto Fenzo,
Venezia 1791; p. 5 elenco dei ballerini; pp. 19-23 primo ballo, La discesa d’Ercole nell’averno; p. 37 secondo ballo, Le finte
statue, per cui è presente solo il titolo.
   41. Cfr. online: https://www.regatastoricavenezia.it/rs.php?pg=8&lang=it (u.v. 30/8/20).
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                       349




      Quella [la bissona] di S.E. il Sig. Alvise Mocenigo è di mano del Sig. Onorato Viganò celebre com-
positore di Balli la cui figura a poppa rappresenta il fiume Sebeto, che versa da una conca le sue acque.
Si deve credere, che questa pare riuscirà bella, soddisfacente, e di vago apparato atteso l’ingegno ben
conosciuto del Signor Viganò anche in questa sorta d’operazioni che son proprie agl’intendenti delle
decorazioni teatrali.


n. 94, mercordì 23 novembre 1791, pp. 749-750

      Teatri.
      Domenica s’è aperto questo Nob. Teatro a S. Samuele coll’Opera intit. Scipione 42. […]
      Li Balli son composti dal Sig. Salvatore Viganò.
      Ballerini coll’ordine onde son posti dietro all’idea del primo Ballo.
      Il sig. Onorato Viganò
      La sig. Celestina Viganò
      Il sig. Giulio Viganò
      Il sig. Giovanni Viganò
      La sig. Francesca Parazzi
      La sig. Cristina Deagostini
      Il sig. Gius. Verzellotti
      Il sig. Salvatore Viganò
      La sig. Maria Medina Viganò
      Il primo ballo tragicomico è intitolato Raul Signore di Crequì o sia La Tirannide Repressa tratto da
una commedia francese così intitolata di Monsieur Monuel. Lo stesso Sig. Salvator Viganò vi compose la
musica. Egli nelle parole dette a questo Pubblico, che nel Libretto si leggono, protesta di non aver potuto
stare ostinatamente attaccato all’Autore francese, poiché l’arte sua non ha l’ajuto dell’espressioni vocali,
ma di essersi attenuto per quanto fu possibile all’originale, e di aver poco usato dell’arbitrio. Mettendo in
vista la sua giovinezza, ed inesperienza, raccomanda umilmente questa prima sua produzione in questa
Metropoli, e dà poi un’idea del soggetto con precisione, e chiarezza, stimando saggiamente che ciò basti
in vece d’annojare gli Spettatori colla lettura d’un lungo Programma, e che per il buon successo d’un
Ballo non ci voglia una lunga scrittura, ma giudizio nella scelta, avvedutezza nella direzione, e concorde
abilità nell’eseguirlo. Di fatti egli non s’è ingannato, e somma gloria ne colse.
      La voce di tutti è una sola. Nulla può darsi di più espresso, più unito, più interessante di quest’a-
zione. Tutto è parlante e intellegibile, condotto mirabilmente, e senz’alcuno de’ contrasensi ordinarj.

  42. Eugenio Giunti, Scipione. Drama per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro di San Samuele l’autunno dell’anno
1791, Modesto Fenzo, Venezia 1791; pp. 21-27 primo ballo, Raul Signore di Crequì; p. 44 secondo ballo, I divertimenti di
amore (è presente solo il titolo).
350                                                                                     «Gazzetta Urbana Veneta»




La novità d’una scena divisa in due nelle cui ripartizioni diversamente si opera ad uno stesso tempo,
riuscì d’aggradimento comune. si trovò bello l’argomento, ben maneggiate le situazioni migliori, ben
distinti i caratteri, fedele ed attiva l’esecuzione, e il totale perfetto: tanto che a dir si giunse di non aver
veduto mai in simil genere sulle nostre scene nulla di meglio, o di eguale. Queste ingenue lodi son
dovute al Giovine sig. Viganò considerato come semplice compositore del Ballo e della sua musica.
Nuovi poi, e distinti elogj gli si tributarono come Ballerino esecutore, e dagl’intendenti tanto in lui
perfezionata ritrovasi l’arte sua, che paragonato viene al Giovine Vestris. Accoppiato alla Spagnuola Sig.
Medina sua sposa le loro operazioni son d’una esattezza, d’un raffinamento, d’una disinvoltura, d’un
gusto, che formano la delizia degli spettatori.
      Gareggiano nel rapirsi gli applausi, e a parte a parte promovono il dubbio se più l’uno o l’altra
debba stimarsi. Tanto che, e nel primo, e nel secondo Ballo intitolato I divertimenti d’Amore la cui
musica è del Sig. Giulio Viganò, questa Coppia eccellente fissa l’attenzione del Pubblico, esige la sua
ammirazione ed ha il gran merito di chiamar la gente all’Opera per i Balli.


n. 100, mercordì 14 dicembre 1791, p. 793

      Teatri.
      Martedì 13 del corr.
      […]
      A San Benedetto vi son de’ frequenti riposi, i quali contribuiscono al maggior numero di spettatori
nelle sere di recita, e particolarmente in quelle de’ giorni festivi si ha delle piene. Rinforzato lo spettacolo
da un Ballo che piace, ora la gente si trova meglio, e ne parla con vantaggio.
      Per quanto si possa dire, e scrivere sul valore della Coppia de’ Ballerini del Teatro a San Samuele,
tutto cede alla ineffabilità del loro merito. Nati l’un per l’altra accompagnolli il destino propizio al gusto
degli spettatori sensibili a’ raffinamenti dell’Arte, e alla perfezione del Bello. D’eguaglianza in leggiadra
figura s’egli la supera in forza, in agilità, in sicurezza nell’esecuzione delle più difficili operazioni della
danza teatrale, è poi vinto da Lei nelle mimiche grazie, nella chiarezza de’ cenni, e nell’eloquenza d’un
volto, e di due occhj, che sanno esprimere tutte le umane passioni. Così queste combinate due parti,
senza mancar d’esser grandi in tutti gli oggetti del loro studio, hanno di che gareggiare, in diversi mo-
di, quando s’innalzano al sublime inarrivabile. Nella scena della Prigione del primo Ballo, il maneggio
della finzione comica non ha mai tanto approssimato il vero quanto per opera di questi eccellenti due
Personaggi si vede. Le situazioni di danza son empiute dalla più compita bravura, da un accordo de’
più armoniosi, da una facilità delle più difficili, che nasconde la fatica, e lo studio, e comunica il puro
diletto dell’elegante esattezza. Ma il gran punto nel quale l’ammirazione del Pubblico è dolcemente vio-
lentata all’applauso lo fissa il Pas de deux del secondo Ballo. Una musica che va al cuore; delle attitudini
degne d’esser modelli all’opere di pennelli insigni una melodia in azione, che lega a’ tuoni dell’orchestra
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                         351




ogni gesto, ogni movimento, ogni passo; la varia composizione di lineamenti (spezialmente in Lei) che
fan chiaramente leggere i diversi affetti; un insieme che non disgiungesi un attimo alla vista più fina
all’orecchio più armonizzato; un vestimento che dona alle grazie lor personali; tutto si unisce a com-
binare un incanto. Ti sembra d’aver innanzi un quadro di Raffaele, ora due Divinità della mitologia.
Col senso visivo, e udente gode l’anima delle più grate mozioni. Chi l’ha insensibile a tanta perfezione
non s’allontani da’ salti rovinosi de’ grotteschi, o da’ lazzi de’ Pagliacci da Casotto.
      Dopo tutto ciò, a chi ci chiedesse se al Teatro S. Samuele vi sia gran concorso, non si potrebbe
rispondere se non che per la Coppia degli Sposi Viganò meriterebbe d’esser pieno ogni sera.


n. 104, mercordì 28 dicembre 1791, p. 829

      Martedì 27 detto.
      Questa sera va in iscena nel Nob. Teatro a S. Samuele il Dramma La Vendetta di Medea posto in
musica dal Sig. Gaetano Martinelli […] 43. Vi saran Cori di furie, e di soldati.
      Il primo nuovo Ballo ha per titolo La Figlia dell’Aria ossia L’innalzamento di Semiramide, composto
e diretto dal Sig. Onorato Viganò con la musica del di lui figlio Signor Giulio. È tratto dalla teatrale
composizione del Sig. Co: Carlo Gozzi intitolata La Figlia dell’Aria ossia L’innalzamento di Semiramide,
Dramma favoloso allegorico. Il secondo è quello dell’opera precedente 44 in cui l’inimitabile Coppia
Viganò reca il più soave diletto che produr possa la danza, e tale da lusingarsi a stento d’averne in
cangiamento uno di superiore o di simile.


n. 105, sabbato 31 dicembre 1791, p. 838

      Teatri.
      La parte di questo spettacolo, che dilettò soprendentemente, fu il nuovo Ballo La Figlia dell’Aria.
Nel carattere di Semiramide la Signora Maria Medina Viganò diede in pratica la più eccellente lezione
di quella muta eloquenza, che tra gli antichi Grecj operò i prodigj narrati da tanti Storicj accreditati.
Polinnia vagheggia in essa la perfezione dell’arte sua, e prova ne’ suoi teatrali esercizj la veracità di quel
potere che confondevasi tra le favole de’ passati secoli per mancanza di chi potesse darcene dalle scene
un’idea. In fiore di giovinezza ecco una Ballerina che distrugge ogni dubbio, e ci fa vedere come senza
parlare esprimer si possa tutte le umane passioni. Nella semplicità d’una Pastorella, nelle grazie d’una
Ninfa, conobbesi in Lei tutto il possibile raffinamento del soave, del delicato; ma saper non potevasi

   43. La vendetta di Medea. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro di San Samuele il carnovale dell’anno
1792, Modesto Fenzo, Venezia 1791; p. 26 elenco dei ballerini; pp. 21-26 primo ballo, La figlia dell’aria ossia L’innalzamento
di Semiramide.
   44. Nel libretto dell’opera in musica non viene fatto cenno del secondo ballo che deduciamo essere I divertimenti di amore,
su musiche di Giulio Viganò. Ballo andato in scena tra novembre e dicembre 1791 al San Samuele sotto la direzione di
Salvatore.
352                                                                                               «Gazzetta Urbana Veneta»




come riuscisse nel grande, nel forte. In quest’Azione suscettibile di tutte le varietà Ella mostrò che
non v’ha genere a cui il suo sommo valore piegarsi non sappia, superando non solo ogni aspettazione
ma l’invidia medesima, che inghiottendo il proprio veleno è sforzata al tributo d’applausi quando pur
cruciasi per trovar soggetto di biasimo. Chiunque l’ha veduta in questo Ballo sentirà il vero delle nostre
espressioni se non gli manchino gli occhj, e l’anima, e confesserà che qualunque elogio riuscirebbe
sempre inferiore alla sublimità d’un tanto merito.
      Le altre parti che agiscono seco lei in disuguaglianza di valore forman un armonico insieme, che
fissa l’attenzione, conserva l’interesse, e tien vivo il diletto. Nelle situazioni di danza l’esattezza, ed agilità
del suo Sposo porgono all’ammirazione de’ trattenimenti deliziosi. Odesi una musica parlante; si vede
un superbo vestimento da Corte, e delle belle Scene del Sig. Sacchetti all’apparenza delle quali l’ingenuo
Signor Cav. Fontanesi unì il suo sincerissimo applauso a quello degli spettatori; proprietà degli uomini
di vero merito, che lodano il bello ovunque lo trovino.


n. 2, sabbato 7 gennaro 1792, p. 13

      Teatri.
      Annunziamo con esultanza, che la sublime Coppia Viganò la quale forma attualmente le delizie del
Teatro a S. Samuele, è trattenuta pur essa al servizio del Teatro novissimo per la prossima ventura Fiera
dell’Ascensione, e per l’Autunno e Carnovale susseguente. Questa è un’ottima notizia per gli amatori
del perfetto in azione, e in ballo, di cui ce ne sapran grado.
      Il Sig. Onorato Viganò è trattenuto pur esso in qualità di Compositore di Balli, con separata
scrittura.


n. 5, mercordì 18 gennaro 1792, pp. 39-40

      A.C. Lunedì 16 corr. Venezia a mezza notte.
      Sorto in questo punto dal Teatro di S. Samuel, e m’affretto a servirvi col darvi ragguaglio dell’e-
sito favorevolissimo del nuovo secondo Ballo 45. Due schiere di cacciatrici Ninfe, e di giovani Pastori,
che implorano a vicenda il soccorso d’Amore, e che persuasi da’ suoi consigli abbandonano il faticoso
piacer della Caccia per darsi in preda a più facili diletti; eccovi l’argomento semplicissimo del nuovo
Ballo, il quale senza il pregio d’una gran novità, o varietà d’accidenti ha saputo nonostante trattenere
piacevolmente il pubblico colla successione delle danze ben intrecciate, e dei quadri animati e vivaci.
Il Pubblico ha mostrato d’aggradire oltre del solito gli sforzi del Sig. Onorato Viganò il quale sebbene
in un’età ormai lontana dal vigor giovanile ha saputo piegar le membra ad un nuovo genere di Ballo,

   45. Mentre nelle prime recite viene “riciclato” un ballo, I divertimenti d’amore, a firma di Salvatore, intuiamo da questo
articolo che successivamente Onorato ne appronti uno nuovo. Di questo nuovo secondo ballo, tuttavia, non vi è traccia nei
libretti delle due opere del carnevale, La vendetta di Medea e Circe.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                        353




tratto di docilità rarissimo in quelle persone che avendo invecchiato con molta lode di bravura nella
loro Scuola difficilmente poi nel declinare degli anni si risolvono ad abbandonarla per un’altra migliore.
Quello poi che ha finito di trasportare l’animo degli spettatori è stato il nuovo Pas de deux degl’inar-
rivabili Sposi Viganò. Questi allievi felici delle grazie che un nume propizio inviò in queste parti ad
aprire una nuova fonte di piaceri per le anime sensibili, dopo aver nel primo Ballo commossi ed atterriti
gli Spettatori colla più evidente e terribile rappresentazione d’un amor veramente tragico, anno [sic]
saputo trasformarsi in un punto in due innamorati pastorelli, che colla inesprimibile soavità d’ogni lor
movimento, e cogl’innocenti e semplici scherzi ti rapiscono l’anima ad un nuovo e diverso genere di
diletti. Ti sembra di essere improvvisamente trasportato nel favoloso giardino d’Armida, e di scorgere
delineate coi più vivi colori le placide ripulse, i finti sdegni, le liete paci, e tutte le arti in somma con
cui quella possente incantatrice inebriava l’animo di Rinaldo colle più squisite voluttà dell’amore. Qual
sorgente infausta d’insensibilità, e d’immaginazione convien possedere per saper esprimere in tal guisa
tutte le modificazioni d’ogni passione, e rappresentarci sempre sotto a forme sì molteplici e diverse l’e-
semplare della bella Natura? Ciò che raccontano i Poeti delle favolose trasmutazioni di Proteo ci offre
appena l’idea della versatilità di caratteri che si ammira in questi due giovini Ballerini. La fisionomia
poi della Sig. Medina è uno Specchio animato ove si affacciano tutte le passioni e passano instantanea-
mente per gli occhi al cuore degli astanti. Nulla dirò poi della soavità, varietà, ed evidenza de’ lor gesti,
dell’ingegnosissimo e sempre animato intreccio delle braccia, dell’identità de’ lor movimenti con quelli
dell’orchestra, dell’arte finissima con cui il Sig. Viganò eseguisce facilmente le più difficili operazioni
del Ballo. Come poi descrivervi le mosse rapidissime, i gruppi parlanti, che ad ogni istante ti risvegliano
l’idea delle più felici invenzioni della Pittura, e della scultura, e quella magia di espressione che giunge
perfino a nobilitar la natura, a fare che il senso della vista supplisca a quello dell’udito, e che in vedere
espresse con tanta evidenza le più recondite affezioni del cuore ti sembri superfluo l’uso della favella?
Insomma si può dire esservi adesso a S. Samuele una scuola per ogni genere di persone. I Pittori vanno
a procacciarsi una doviziosa raccolta di disegni per i loro quadri, i Poeti ad arricchire la fantasia colle
più scelte immagini del bello, gli uomini di gusto ad imparare l’arte difficilissima di ben vedere, ed i
ballerini finalmente a conoscere la vera scienza del ballo che non consiste già come si è sinora creduto
dal volgo nel meccanismo de’ piedi, nell’agilità delle gambe, e nel disordinato movimento del corpo,
ma nel saper far parlare il viso, e le braccia, nell’eccitare le passioni colla muta eloquenza de’ gesti, e
nell’interessar finalmente non gli occhi, ma il cuore de’ spettatori. Questa è quell’arte mimica sublimis-
sima, che formò un tempo le delizie de’ più colti popoli dell’antichità, che comincia adesso a risorgere
in Francia, e che si può dir la sola fra le arti d’imitazione, e di sentimento che gli Italiani maestri di
tutte le altre Nazioni abbiano trascurato finora.
      Del resto l’applauso del Pubblico fu universale, pienissimo, e sincero. Furono chiamati, e richia-
mati tanto al primo come al secondo Ballo a ricevere le dimostrazioni non equivoche del comune
354                                                                                           «Gazzetta Urbana Veneta»




entusiasmo. Gli applausi strappati dalla forza della verità, e dall’intima persuasione possono essere su-
perati in numero, ed in quantità da quelli che talvolta sono procacciati dal maneggio, e coi privati
uffizj, ma portano però sempre seco un carattere di verità facile ad esser riconosciuto, e che solo può
appagare la modesta ambizione delle persone dotate d’un vero merito.
      Vostro aff. amico
      N.N.


n. 7 mercordì 25 gennaio 1792, pp. 55-56

      Sig. Gazzettiere.
      Bergamo addì 21 Genn. 1792 46 . M. V.
      Nel vostro Foglio 18 corre. ritrovo una Lettera da un vostro amico direttavi, che per non perder
tempo, a mezza notte vi ragguaglia dell’esito del nuovo Ballo questa sera posto in iscena nel Teatro di
S. Samuel, della bravura del Sig. Onorato Viganò, e degl’innarrivabili di lui Figlio, e Nuora.
      Io per verità e per metodo, e per costume sono lontanissimo dal censurare chi si sia, ma quella
caricatura stampata nel vostro Foglio riguardante il soggetto predetto mi ferì sommamente, e molto più
in me produsse questo effetto per la cognizione che tengo in questo genere, potendo dar qualche idea di
Ballo per aver veduti i più celebri Ballerini d’Europa, ed ultimamente il solo Vestris. Sicché sono a dirvi
che per quanto riguardar può il nuovo Ballo che in tutte le sue parti sento innalzato alle stelle io non
posso rendervi alcun conto, poiché lontano da Venezia; dirò solo che lo suppongo buono, giacché il
Sig. Onorato fu sempre uno de’ migliori compositori de’ Balli, e nella di lui messe, e carattere Grottesco
fu eccellente. Questo Professore ora ridotto ad un’età piuttosto avanzata per ballare, e da qualche anno,
e di presente poco computato, lo trovo dal vostro Amico descritto anch’esso per un nuovo ballerino
sorprendente, ed inventore di una nuova idea, e genere di ballo, sicché credo fermamente che chi ha
fatto quella descrizione sia uno fra i molti parziali per il Teatro S. Samuel, e sia anche fra quelli che
per spirito di partito e di fanatismo spingendo al di là del verisimile, e di tutto quello, che può esser
addattato [sic] alla probabilità, ed alla ragione le loro proposizioni, in faccia al discernimento delle
colte persone in vece che formare una sicurezza della verità, e del merito, dei loro assunti, lasciano nel
giustissimo dubbio che sostentino e affermino contro il fatto, e contro il vero.
      Passo a parlare dei Celebri Salvator Viganò, e della Sig. Medina. Questi due sposi da me veduti
ballare in Londra due sole sere per verità sono perfetti nella loro scuola. Il marito è eccellente e per
la di lui figura, e per il modo di ballare, e per la grazia, e la maniera vivissima d’espressione, con cui
accompagna il ballo, e dacché l’ho veduto mi persuasi ch’egli diverrà sempre migliore, e sono certissimo
che costì dove in ogni genere il gusto è raffinato deve estremamente piacere. La Moglie, la Sig. Medina,

  46. Nella «Gazzetta» è scritto, in realtà, “1791”, ma si tratta chiaramente di un refuso.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                        355




che non ha figura tanto felice, che balla assai poco, supplisce colle grazie, cogli occhi, coi vezzi, coll’e-
spressione, e copre con queste prerogative le mancanze accompagnando il di Lei marito, che professore
espertissimo come ho detto la fa apparire più di quello ch’ella è per il fatto, e fa che la coppia divenga
perfetta, e debba assaissimo incontrare il genio del Pubblico.
      Questo è il mio sentimento giustissimo, figlio della verità, consono al fatto, e che accorda un vero
merito alli due Sposi.
      Io credo certamente che questo vostro Amico in vece che, come disse, aver scritto, dopo terminato
il ballo, quell’ammasso di Paradossi, e di cose da ridere sia passato a dormire, e siasi sognato d’aver
veduto, e sentito tutto ciò che ha egli a voi esposto. Che razza d’Inezie! I pittori vanno al ballo a S.
Samuel per prendere copie, e far i Modelli della Medina.
      I poeti, i più celebri poeti, che hanno somministrate idee infauste, che hanno formata la delizia,
la sorpresa, il genio di tanto Mondo, che hanno prodotte tante passioni, e tanti diversi effetti sono
rimasti un niente in confronto di questi due Ballerini; eppure per quanto so, e mi vien scritto, questi
che ho stabiliti, e lo sono, eccelsi ballerini, non fanno empire il Teatro; se fosse vero l’esposto la cosa
non andrebbe così poiché per seguire il frasario del vostro amico, dirò che ad ammirare quest’ottava
meraviglia del Mondo si ridurrebbe tutto il Paese.
      Io conchiuderò che il modo di lode usato da questo vostro amico assolutamente porta discapito
a quella sublima coppia; Ripeto che Viganò è un gran ballerino, che la Medina è piena di grazie, che
il suo pregio maggiore sono i suoi occhi, che questi Sposi piaceranno da per tutto, ma i Pittori non
andranno da loro per disegnare i Modelli, la Pittura di cui ne abbiamo opere esimie, non resta da loro
offuscata; i Poeti da due ballerini poca poesia potranno scaturire. Bensì le persone colte, di spirito, e
d’anima sensibile riportandosi alla verità, ed alla giustizia saranno ammiratori della bravura, del valor
e della vivacità di questi due Sposi.
      Siete adunque pregato d’inserire nel primo vostro Foglio questa mia opinione, che sosterrò a fronte
di chiunque esibendomi ad ogni prova e dicendomi.
      Il Vostro Associato.
      Non si lagni l’Autore di questa Lettera se vi trova qualche omissione, che però non la guasta. Era
necessaria, e convenevole.


n. 8, sabbato 28 gennaro 1792, pp. 60-61

      Alla Lettera di Bergamo stampata nel Foglio precedente, l’Autore dell’Articolo sul nuovo Ballo
del Teatro San Samuele non vuol dare assolutamente niuna risposta. Egli non la reputa degna né del
suo risentimento, né delle sue rimostranze. Come sarebbe, egli ha detto, inutile impiego della voce e
356                                                                                                     «Gazzetta Urbana Veneta»




della ragione, il provare ch’uno è ubriaco quando per tale manifestasi barcollando, e recendo 47 il vino
ingojato, così riuscirebbe affatto vana la fatica di far conoscere le contraddizioni di quella Lettera, le false
accuse a me date, gli stupori da donnetta ec. ec. ec. cose tutte conosciute, evidenti, chiare, palpabili. Si
legga, egli soggiunge, il mio Articolo; si legga poi la sua Lettera; veggasi lo spettacolo da me descritto,
e s’abbia pietà di chi condanna uno degli elogj più giusti.
      Tali, Signor Bergamasco carissimo, sono i sentimenti dell’Autore che tentato avete di provocare.
Di noi certamente non potete dolervi. Avete veduto comparire lo scritto vostro emendato dagli errori
d’Ortografia, e un po’ purgato dell’acrimonia della vostra penna affine di facilitare quella risposta che
vi si nega.
      Ma se l’eccitamento nostro fu impossente verso chi avete preso di mira, hanno per esso supplito
in parte gli Scrittori delli due seguenti Biglietti.
      All’Autore della Lettera di Bergamo.
      “Si accorda, che il vostro sentimento sia sincero, ma non giustissimo, come dite. Si può esser ingenuo
dicendo ciò che si pensa, ma l’esser giusto ne’ giudizj dipende dalle cognizioni. Io, non parlando delle
altre, sò certamente, ch’una ve ne manca. Ciascuno nella sua Provincia. Sappiate ch’io son pittore. Ho
date delle prove anche a questo Pubblico, che mi onorò del suo aggradimento. Voi dal non conoscere che
le attitudini della Sig. Medina Viganò possono somministrare ricchissimi modelli alla Pittura, mostrate
di non esserlo, come non lo siete sicuramente. Contentatevi dunque su questo Articolo di stare al detto
di chi ne sa, e riscontrate il vostro torto da’ seguenti fatti che non potrete negare.
      Il Sign. Marchese Berio di Napoli, giovine coltissimo, e molto amatore della Pittura, ne’ pochi
giorni che fu di passaggio in questa Città disegnò tutte le sere a S. Samuele, e due rami sono già usciti
incisi dal Novelli rappresentanti la Sig. Medina in due delle più pittoresche sue posizioni 48.
      L’abilissimo Mons. Denon l’ha disegnata egli pure in varj de’ suoi bellissimi atteggiamenti, con
felice eleganza 49.
      A momenti si vedrà un Quadro dipinto ad oglio, ed un incisione su questo soggetto.
      Se mai v’aspettaste di vedere Battoni, o Mengs, dipingerla, sappiate che sono morti”.
      Sig. Gazzettiere

   47. “Recendo” ossia “vomitando”. Recere secondo il Tommaseo indica l’azione di «mandar fuori per bocca, e per lo più con
isforzo, il cibo o gli umori che sono nello stomaco». Cfr. Niccolò Tommaseo, recere, in Id., Dizionario della lingua italiana,
ad vocem, online: http://www.bdcrusca.it/im_tom.asp?radice=000057481_7&file_seq=114 (u.v. 12/9/2020).
   48. Probabilmente si tratta di Francesco Novelli il cui corpus di incisioni è stato acquisito dalla Fondazione Cini di Venezia
nel 2007. Il fondo è stato studiato e catalogato da Gioia Nicoletti, I primi anni dell’attività incisoria di Francesco Novelli (1786-
1793). Il corpus della Fondazione Giorgio Cini di Venezia, Tesi di laurea magistrale in Storia dell’Arte, Università degli Studi
di Padova, rel. Andrea Tomezzoli, A.A. 2015/2016. La tesi, nel momento in cui abbiamo scritto questo articolo, non era
accessibile a causa delle restrizioni sanitarie dovute all’emergenza Covid-19. Non è stato possibile verificare se effettivamente
vi fosse traccia di queste incisioni raffiguranti la Medina.
   49. Si tratta di Dominique Vivant de Denon con cui Francesco Novelli collabora a partire dal 1789. Non abbiamo condotto
ricerche specifiche riguardo alle incisioni di Denon.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                                357




      “Siete pregato di far sapere all’Autore della Lettera di Bergamo, ch’io sono un Poeta, che spesso
interviene al Teatro S. Samuele unicamente per la Sig. Medina Viganò; e che alle sue azioni, a’ suoi
gesti, a’ quadri animati ch’ella presenta, si sente coll’estro mio riacceso quello di quant’altri ne san di
Poesia e vanno a vederla. In prova di che si stia facendo una Raccolta di Composizioni poetiche in lode
di questa inimitabile Ballerina, che saran opera appunto delle idee da essa somministrate alla Poesia.
      Ed avvisatelo, che in questa Raccolta vi sarà un Sonetto con la coda anche per esso lui”.


n. 6, sabbato 21 gennaro 1792, p. 48

      Il Sig. March. Berio di Napoli 50, giovine coltissimo, particolarmente nelle Belle Arti, ammirando
con entusiasmo di compiacenza le pittoresche attitudini, la morbidezza, le grazie, e la venustà, con
cui disegnasi l’inimitabile Sig. Viganò prima Ball. del Teatro a S. Samuele, fece due Disegni della sua
Figura in due scorcj diversi, su’ quali si eseguì l’incisione in rame a di lui spese. Di Copie impresse
d’uno di questi fu regalata da mano incognita la sud. Sig. Viganò, e lo sarà egualmente dell’altro tosto
che compito il lavoro passerà dalle mani dell’incisore al Torchio.
      Il prenomato Sig. Marchese, è partito per l’Inghilterra, e ritornerà in Italia per la via della Francia.
Egli non ispera di poter ritrovare altrove una Ballerina paragonabile a questa, da cui neppur si fece
conoscere. Il suo fu un puro omaggio del di lui genio per il Bello perfetto al più grande de’ meriti. Tale
il suo contegno, tali furono i suoi sentimenti, che sì ben corrispondono a quelli dell’Autore dell’Articolo
stampato nel Foglio precedente sul nuovo Ballo del Teatro a S. Samuele.


n. 10, sabbato 4 febbrajo 1792, pp. 73-75

      Come tutti gli uomini hanno una propria fisionomia, che l’un dall’altro distingueli, così tutti gli
scrittori hanno nel loro stile una diversità, che li caratterizza; e se questa celasi agli occhj volgari dev’esser
sempre leggibile a quelli dell’intelligenza. È perciò degno di stupore l’inganno di molti e molti, che non
dovrebbero confondersi nel numero de’ leggitori dozzinali, i quali credono, che tutto sia nostro quello
che stampasi su questi Foglj, facendoci ora degli onori non meritati, ed ora de’ torti massiccj.
      Uno de’ maggiori di questi, che ci sia pervenuto dalla ignoranza fu il crederci da certuni, Autori
della Lettera di Bergamo risponsiva al Biglietto sul nuovo Ballo del Teatro a S. Samuele. Basta ogni
cognizione delle più scarse a conoscerla d’altra penna. E poi chi non ha questo lume poteva mai senza
una sciocca malignità supporci sì leggeri, incostanti, ed in una contraddizione sì manifesta contro di
noi medesimi? Leggasi quanto ci dettò il sentimento ogni volta che abbiamo parlato della Sig. Medina,

  50. Si tratta di Francesco Maria Berio. Cfr. la voce a lui dedicata nel Dizionario Biografico degli Italiani (vol. IX, 1967) curata
da Giannantonio Pompeo, online: http://www.treccani.it/enciclopedia/francesco-maria-berio_(Dizionario-Biografico)/ (u.v.
6/9/2020).
358                                                                                  «Gazzetta Urbana Veneta»




e si vegga poi nella Lettera di Bergamo se di nostro esser vi puote nemmeno una sillaba. Pur troppo la
sincerità è un attributo poco favorevole del nostro carattere onde sdegnare simili finzioni.
      A quelli poi, che non dubitando di ciò ch’è vero, ci accusano d’aver data in luce quella Lettera,
rispondiamo che non dovevasi ometterla per far conoscere quanto sia destituito di ragione, e in quali
errori s’avvolga chi tenta d’offuscar la gloria teatrale della più degna delle Ballerine attrici ch’abbia
avuto i nostri Teatri; per aprire un nuovo campo all’ingegno dell’Autore del Biglietto indirittoci 51 [sic]
di sostenerla con nuovi elogj; finalmente per chiamare dal risentimento de’ di Lei ammiratori degli
scritti da spargere più viva luce sulla sovranità del suo merito. Né in tutto fu vana la nostra speranza.
Siamo debitori della libertà presaci, delle cognizioni da noi comunicate al Pubblico intorno agli omaggj,
che le prepara la Pittura, e la Poesia, e ci è venuta la seguente Lettera in conseguenza de’ riguardi da noi
superati nello stampare quella di Bergamo. Lontani dall’offenderci dell’espressioni, che in essa dirette ci
sono, rinunziamo all’arbitrio offertoci di mutilarla a grado nostro, o di porvi note. In questa premessa
contiensi la nostra giustificazione.
      Sig. Gazzattiere Urbano
      Venezia 26 gennaro 1792
      L’imparzialità è la virtù principale di chi sostiene l’incarico d’un Foglio periodico, ella però ha i
suoi confini, e codesti sono segnati da finissime linee. Mi perdonerete voi, se vi dirò, che l’avete, per
mio avviso, spinta un po’ al di là di essi, collo stampare, ancorché mutilata in qualche parte, la Lettera
di Bergamo nell’ultimo vostro Foglio? Un uomo vi scrive di colà sul Ballo di S. Samuele, confessando
ingenuamente di non averlo veduto: ma nel tempo medesimo, benché divincolandosi per non sembra-
re strano, od ingiusto, cede alla tentazione di creder fanatico chi ve ne aveva prima scritto da Venezia
con entusiasmo, e si lascia cader dalla penna, misti con espressioni di elogio insidioso, parecchj tratti
disobbliganti verso uno dei Viganò, e verso la Sign. Medina. La data della Lettera è certamente falsa;
poiché da Bergamo, Città piena di sensatezza, e di gentilezza, non può venire una così strana, e gratuita
scortesia. Io la sospetto proveniente dal Paese più addentro, e forse dalla Val Brembana, o dalla Val Ca-
vallina, o da tal altra Contrada gelata, dura, montuosa, i di cui Abitanti debbano esser di mal umore col
Verno. Analizzando quella Lettera, trovo, che il poco obbligante Giudice di un fatto lontano si è però
sentito forzare a render giustizia al giovine Viganò; che è stato agro-dolce col Viganò padre; e che si è poi
replicatamente abbandonato all’inconcepibile salavatichezza di mortificare, e deprimere una giovinetta
di 19 anni, che riscuote applausi ad onta dell’innocenza del suo costume, e della sopraffina indole d’un
merito non fatto per commuovere il volgo, cioè, non fuor di natura, e non consistente nella violenza,
nella perpetuità del disequilibrio, nella stravaganza de’ movimenti. Deh! Cali dalle Montagne il vostro
Corrispondente, e (giacché dice di averla altre volte veduta) rivegga la Sign. Medina non toccar terra co’

  51. Leggi come: “che ci è stato indirizzato”.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                         359




piedi, ricordando Camilla, che potea correre sulle messi mature, senza piegarne le ariste, spirar grazie
ad ogni momento quelle grazie che non ponno esister senza una favorevole figura, e secondare il Marito
con agilità, e leggerezza di Zeffiro, temperata dalla meravigliosa alternazione della morbidezza vezzosa,
della vivacità, della decenza, della finezza, che convengono alle successive situazioni del personaggio da
Lei rappresentato: e poi, se ha cuore, parli di ciò che credesse mancarle, e sospetti di fanatismo, chi n’è
rapito, e chi la propone come un modello sublime a’ Poeti, e agli Artisti. S’egli è solamente tanto cono-
scitore della Poesia quanto basti per potersi a buon diritto vantar compatriota del Tasso, vedrà espressi
da questa inimitabile giovanetta i giganteschi tratti di Sofocle, e d’Euripide, non meno che le ingenue,
e semplici bellezze di Bione, di Teocrito, di Mosco, e dovrà confessare, che senza aver avuto dinanzi agli
occhj modelli simili, essi non sarebbero stati sì grandi. I Poeti, dic’egli, i più celebri Poeti anno [sic]
somministrato idee inesauste, ec. nò, non è vero; le hanno prese dalla verità, dalla natura delle passioni
fonti inesauribili; le hanno ricopiate dalle fisionomie, dalle convulsioni o piacevoli, o dolorose che le
esprimono. Il Profeta solo non il Poeta giammai, potrebbe descriver l’ira, il terrore, la disperazione, il
dolore, senza averne veduto, e studiato i caratteri sulle persone viventi, e violentemente commosse. Egli
vi disse d’essere stato a Londra; e probabilmente prima d’uscire dall’Italia avrà veduto a Roma le Niobi,
Laocoonte, l’Arrotino, Atria, e Peto, il Soldato moriente, e tante altre meraviglie dell’antica Scultura,
e della Pittura risorta sotto il divino pennello di Raffaele, e si sarà sentito convinto in osservandone
le perfezioni che dovettero esser disegnate su modelli vivi: avrà passato del tempo a Napoli, dove a’
dì nostri le attitudini tragiche, e le voluttuose d’un eccellente Pantomima Inglese anno [sic] esercitato
le matite e i pennelli più nobili, pe’ quali moltiplicate sulle tele adornano, ed arricchiscono la galleria
del più profondo conoscitore, e promotore delle Arti del disegno, che abbia l’età presente, del Kav.
Hamilton; e avrà poi trovato sul Tamigi, studiate, rubate, disegnate ed incise da’ migliori Maestri le ter-
ribili espressioni del Proteo delle Scene Inglesi, di Garrich. S’egli ha viaggiato da uomo, e ha ben veduto
quanto v’accenno, come può mai trovare strano che i Pittori vadano al Ballo di S. Samuele per prendervi
ricordo degli scorcj, e dei caratteri delle passioni con sovrumana energia, e con incomprensibile rapi-
dità di successione espressi dalla fisionomia versatile, e dalla macchina ora sublimemente convulsa, ora
mollemente voluttuosa della Sig. Medina? Anche i gran Pittori, e Scultori, come i gran Poeti, appunto,
furono, e sono, e saranno rari, perché raro è il Genio, e rari, e non sempre ottenibili furono, sono,
e saranno i gran Modelli, i Modelli simili a questa inarrivabile giovane. Pur troppo, per l’abbandono
della sublime Pantomima nel vivo, la noja, la freddezza, l’insignificanza de’ Modelli prezzolati passano
nelle opere de’ Pittori moderni, alle quali non sempre manca la regolarità tranquilla del Disegno, ma
quasi sempre il fuoco, la vita, l’elettricità delle passioni. Cali dalle montagne ripeteglielo mille volte, il
vostro Corrispondente! Rivegga questa valorosa e sorprendente Giovinetta; poi chieda a se medesimo,
per poco ch’egli ami e conosca le Belle Arti, se un Pittore capace di ben coglierne le espressioni, e le
attitudini potrà mai temere d’esser mediocre, e cedendo all’ingenuità dell’intimo sentimento faccia voti
360                                                                                                   «Gazzetta Urbana Veneta»




con tutte le anime sensibili perché molti riescano, e perché, se non si possono trovare in gran numero
i Marchesi Berio, si trovino almeno de’ Mecenati e degli Ammiratori sinceri al merito dimostrato. Che
se per sua sciagura, dopo d’esser stato Spettatore del Ballo della Figlia dell’Aria, persistesse a trovare, che
a questa prodigiosa creatura manca pur qualche perfezione, e non rimanesse convinto, che ogni suo
movimento è verità, è scuola, è imitazione squisita dell’antica eccellenza, cioè, della sublime natura, egli
si cavi ambedue gli occhi, e li getti al gatto. Ma il Teatro non s’empie! Oimè! Questa è pur troppo una
verità. Esso non s’empie come alla Povertà di Rinaldo, alla Nascita di Truffaldino, e ’l Popolo non vi si
affolla come al volo del Giovedì Grasso, al tirar del collo d’un oca, alle contorsioni d’un energumeno, e
a simili altre sublimità. Fa però d’uopo confessare, che questa differenza non è propriamente il termo-
metro del merito delle cose, né forse di quello dell’Uditorio. Che se poi v’avessero delle molle nascoste
operatrici d’una tal conseguenza, o inconseguenza, che debba dirsi ……o! allora, Signore Gazzettiere
mio caro, io vi consiglierei davvero a lasciar brigare i partiti e preferendo all’imparzialità la prudenza, a
non dar più luogo ne’ Foglj vostri, né alle lodi, né ai biasimi, colla sicurezza che il tempo, la riflessione,
il timore del ridicolo, e forse le voci della coscienza, metteranno finalmente tutti d’accordo. Se avete
dello spazio da occupare, fate pur uso di questa Lettera, che fin da ora è vostra, com’io sono
      Un vostro aff. Associato


n. 13, mercordì 13 febbrajo 1792, pp. 102-103

      Notizie teatrali indiritteci in Biglietti non anonimi.
      “Sabbato ebbimo a S. Samuele un secondo nuovo Balletto villereccio il cui pensiero, è la dispera-
zione di due Amanti, che van a farsi soldati, poi disertano, nascondonsi nell’abitazione delle loro Belle,
son inseguiti e trovati per l’innocenza d’una Fanciulletta che insegna alla truppa il sito del lor ritiro; e
finalmente salvati per opera magica. Il Padedù della prima Coppia è di ordinaria semplicità, ma questi
due Sposi son proprio fatti per dar grandezza alle cose più piccole, e in un’operazione, ch’eseguita da
Personaggj di comune abilità non otterrebbe che insofferenza indulgente, san essi destar l’ammirazione
e gli applausi.
      […]
      Quanto al Ballo Angelica e Medoro 52 son in contraddizione le carte venuteci. Si dice in una ch’è
buono assolutamente, e che avrebbe piaciuto di più, se il Terzetto non si avesse voluto credere una
copia da certuni di mal umore; e confessa l’Autore di questa che sia riconoscibile la simiglianza solo
in qualche pezzo di Pantomima. Aggiunge che il Sig. Duquesney fece conoscere la sua abilità anche ne’

   52. Si tratta, probabilmente, del ballo andato in scena per la seconda opera di carnevale Circe. Tuttavia nei diversi esemplari
del libretto d’opera consultati e accessibili online (Museo Internazionale e Biblioteca della musica di Bologna, Biblioteca
Nazionale Braidense di Milano, Biblioteca della Fondazione Giorgio Cini di Venezia e Music Division della Library of
Congress di Washington) non sono presenti indicazioni riguardanti questo ballo la cui unica traccia che abbiamo riscontrato
è nella GUV.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                     361




Concerti, e che il suo Padedù è squisito per l’esecuzione, la musica, ed il Vestiario.


n. 15, mercordì 22 febbrajo 1792, p. 116

      Notizie raccolte intorno a’ nostri Teatri.
      Il Ballo la Galattea a San Benedetto non piace, e neppur quello a S. Samuele Angelica e Medoro,
in cui son esattamente impiegate tutte le parole dell’Ariosto, e vedesi la Medina seppellir i morti, colle
sue mani, e restar Viganò il Padre in camicia di velo, come un Amorino. Il Padedù della prima Coppia
è una piccola ma squisita cosa. Così in un Biglietto. Ne riportiamo un altro sull’argomento medesimo
nella sua integrità originale.
      “Il nuovo Ballo a san Samuele rappresentante l’Angelica, e Medoro non corrispose all’aspettazione
comune che si ha per le felici invenzioni del Sig. Onorato Viganò. Egli volendo essere troppo esatto
nel rappresentare quanto fu divinamente descritto dall’Ariosto è comparso sterile nell’esporlo in un
ballo. Tutte le belle Arti hanno i loro mezzi, onde giungere alla imitazione del vero, ma tutte devono
scegliere gli più opportuni a dilettare relativi ad ognuna di esse; cosiché ciò ch’è bello in Pittura non
lo è nella Scultura, e così le maniere di rappresentare una Tragedia con la semplice declamazione non
sono adattabili alla rappresentazione della stessa Tragedia con la sola Pantomima. Come ancora si deve
in diversa maniera trattare un argomento in un Poema, di quello che si fa in un’azione scenica. Questo
fù il solo motivo per cui non recò diletto l’impazzamento d’Orlando, il vederlo strapparsi le vesti, e
correr nudo, furioso, a sveller alberi, atterrar uomini, e terminarla col precipitarsi.
      All’incontro recò sommo diletto il Padedù nato dalla medesima Poetica Istoria, ove l’egregia Me-
dina comparisce in veste da Tersicore, quando Medoro appena guarito dalla ferita, debole, e convale-
scente, esce dalla capanna a ringraziar la bella Angelica; Ella quando lo vede, coi cenni più semplici, lo
esorta a camminar lento, a non affaticarsi; Egli a poco a poco si avanza, fa qualche passo or presto, or
lento, ed Ella lo sostenta, lo ferma, e lo conforta, e così a passo a passo crescendo in Lui la forza non
ha più bisogno dell’ajuto di Angelica, ed innamorato di Lei, con Lei danza, e termina questo nuovo
divino Padedù, eseguito dagli inarrivabili conjugi Viganò, e Medina”.


n. 16, sabbato 25 febbrajo 1792, p. 125

      PER MEDINA
      STO SONETTO

      Cossa serve imparar la lengua Greca
      Ovvero la Franzese Parigina,
      L’Inglese, la Todesca, e la Latina
      O per l’Arabe andar fin ala Mecca?
362                                                                                                     «Gazzetta Urbana Veneta»




      Ogni lengua in ancuo deventa seca
      Se coi gesti, e coi moti la Medina
      Tutti frutto d’un arte sopraffina
      Se faria intender fin ala Zueca.
      E la prova de questo più evidente
      Xe ch’Ella co i so ochi, e co le man
      La spiega ogni pensier, ed ogni afetto;
      E nu altri no podemo degnamente
      El so merito tanto sovruman
      In prosa celebrar, o co un Sonetto.

n. 33, mercordì 25 aprile 1792, p. 258

      A Brescia quaranta nobili della città si sono riuniti e hanno preso per alcuni anni il teatro. Tale
è il capitale che hanno intenzione di investire che per la prossima fiera si fanno i nomi di cantanti e
ballerini di prestigio coma la Banti, Marchesi e David, Clerico o Viganò.


n. 35, mercordì 2 maggio 1792, p. 280

      Per la prossima Fiera dell’Ascensione nel corrente mese di maggio seguirà l’apertura del Nobilissi-
mo Nuovo Teatro nominato la Fenice, eretto nelle due contrade di S. Maria Zobenigo, e Sant’Angelo
di questa Città. […].
      I Balli 53 saranno composti, e diretti dal Sig. Onorato Viganò, ed eseguiti dal Sig. Salvatore Viganò,
Sig. Maria Medina Viganò, con otto Ballerini, e Ballerine, e 48 figuranti tra uomini, e donne.
      Le Scene dell’Opera saranno del Sig. Cav. Franc. Fontanesi, e quelle del Ballo saranno del Sig.
Pietro Gonzaga veneziano; ambidue Professori di disegno nelle RR. Accademie di Firenze, e di Parma.
      Il Vestiario dell’Opera sarà del Sig. Antonio Dian, e quello del Ballo del Sig. Viganò suddetto.


n. 42, sabbato 26 maggio 1792, p. 335

      Teatri
      […].

   53. I balli che vengono rappresentati all’interno dell’opera che inaugura l’apertura del Teatro La Fenice sono due: Amore e
Psiche e Divertimento campestre. Cfr. Alessandro Pepoli, I giuochi d’Agrigento. Dramma per musica del Conte Alessandro Pepoli
da rappresentarsi nell’apertura del nuovo teatro detto La Fenice, Stamperia Curti presso il Foglierini, Venezia fiera dell’Ascensione
1792. A p. 5 si trovano le indicazioni di entrambi i balli.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                       363




      Nelle lor operazioni particolari si fanno onore gli Sposi Viganò, singolarmente nel Padedù del
Ballo secondo ove ridestano il piacere da lor prodotto nel teatro a S. Samuele 54.


n. 46, sabbato 9 giugno 1792, pp. 363-364
      Esige l’amor del giusto che si chiuda il presente Articolo coll’elogio dovuto alla prima Coppia de’
Ballerini. Nelle loro particolari operazioni del primo Ballo 55 ottennero quelle diligenti osservazioni da’
guardi del Pubblico, e quelle alte lodi, che seppero meritarsi nell’Autunno, nel Carnovale dell’Anno
scorso a S. Samuele. Queste rinnovate si sono, rinforzate e accresciute alla esattissima esecuzione del
bel Padedù del Ballo secondo, del quale si volle a furor di voci, e di mani la replica. Il valor vero, som-
mo, può avere delle situazioni più o meno favorevoli, ma il tempo giunge sempre a farlo trionfare. Nel
giovine Sig. Viganò non può mai restar a lungo senza l’onorato compenso della pubblica stima quella
vigoria, quell’agilità, quella fermezza a’ punti segnati, quella perfezion dell’arte, che lo costituiscono
uno de’ più bravi Ballerini de’ nostri giorni. Nella egregia sua Sposa non possono mai che per man-
canza d’attenzione sfuggire agli occhi veggenti quella esattezza, quella disinvoltura, quell’attività de’
cenni, quelle grazie parlanti, quelle mute espressioni, quell’eloquenza di lineamenti, quelle miniature
in azione, che superiore la rendono a qualunque confronto. Così considerati disgiuntamente. E se non
agiscono poi dinanzi a un Pubblico insensibile come può mancar la mercede degli applausi all’armonia
de’ loro accordi, alla movibile pittura degli atteggiamenti, alla inesprimibile leggiadrezza di posizioni,
all’incanto de’ loro tableaux: scuola, sì scuola (e ne frema l’invidia) all’arte del disegno, eccitatrice dell’e-
stro, seconda di varietà, e sorgente d’un nuovo teatrale diletto. Onorando questa pregiatissima coppia
di Ballerini il Pubblico onora se stesso dando a conoscere la sua intelligenza, la sua sensibilità, e la sua
giustizia, che mai non potrà mancarle nelle future stagioni prescritte all’esercizio de’ suoi talenti nello
stesso Teatro.


n. 63, mercordì 8 agosto 1792, p. 501
      Brescia 5. Agosto 1792.
      “Eccomi a rendervi conto dell’Opera, che andò in Scena jeri sera 56. […]
      Bellissimo, e magnifico Scenario. Il Signor Mauro si è distinto assai, ed ha riscosso i comuni
applausi. […] Il vestiario dell’Opera ricco ed elegante; quello del primo ballo nobile e delicato. Quello
del secondo non l’ho veduto, ma tutti s’accordano nel dire che non è inferiore al primo. Illuminazione a
giorno, e piena. Il Macchinismo andò a meraviglia, e rese quell’illusione tanto necessaria nelle mutazioni

   54. La recensione si riferisce sempre all’inaugurazione della Fenice. La rubrica inizia con i commenti sull’opera che non
riportiamo.
   55. Ultima recita dei Giuochi d’Agrigento alla Fenice.
   56. Si tratta della Zenobia in Palmira. Dramma per musica da rappresentarsi nel teatro dell’illustrissima Accademia degli
Erranti di Brescia la fiera dell’anno 1792, stamperia Pasini, Brescia [1792].
364                                                                                                      «Gazzetta Urbana Veneta»




sceniche. […] Il primo Ballo 57 decorato con maestà, e squisitezza incontrò molto e li Signori Viganò
e la Signora Casentini dovettero sortir sulla Scena finito il Ballo, chiamati dal batti-mani a riscuoter il
premio del pubblico aggradimento, e dei replicati evviva. In somma lo spettacolo è riuscito maestoso,
nobile, decorato, e degno d’un Metropoli.


n. 63, sabbato 11 agosto 1792, p. 505
      Dopo aver date le nuove dall’Opera di Brescia, che abbiamo avute, presentiamo ciò ch’esser dovea
anteposto: cioè il Cartello della Compagnia, onde nulla manchi a chi desidera tutte le informazioni
possibili sugli spettacoli teatrali.
      […]
      Balli. Invent. e diret. Sig. Onorato Viganò. Pmi Bal. Serj Sig. Giulio Viganò e Sig. M. Casentini.
      Pmi Grotteschi Sig. Giac. Trabattoni e Sig. Beatrice Picchi. Sig. Nic. Andreoni detto Spezieria e
Sig. Mad. Silei. Terzi Sig. Giov. Ambrosiani e Sig. Pellegrina Fabris. Bal per le parti Sig. Gius. Verzellotti.
Pmi Bal. fuori de’ Concerti Sig. Onorato Viganò e Sig. Celestina Viganò. Con 16 Bal. di Concerto. Pmo
Bal. di mez. car. Sig. Ant. Silei.
      Pmo Ballo Eroico Pantomimo Achille in Sciro. Secondo Il Trionfo d’Amore. La musica di tutti e
due del Sig. Giulio Viganò.
      Pmo violino per i Balli Sig. Ant. Conti
      Lo Scenario d’Opera e Balli del Sig. Ant. Mauro. Il Vestiario dell’Opera delli Sigg. Luca e Figlio
Piazza milanesi. Quello de’ Balli del Sig. Viganò. Il Macchinismo del Sig. Gio. bat. Stopani Bresciano.
L’illuminazione del Sig. Tom. Alba milanese.


n. 104, sabbato 29 dicembre 1792, pp. 828-829
      Teatri.
      Il Dramma Serio con cui s’è riaperto questo Mercordì il nobilissimo nuovo Teatro: La Fenice ha
per titolo Tarara o sia la virtù premiata composto dal Sig. Ab. Gaetano Sertor, e messo in musica dal
celebre M. Sig. Francesco Bianchi all’attuale servizio di questa Ducale Cappella 58.
      […]
      Il primo Ballo composto e diretto dal Sig. Onorato Viganò colla musica del di lui figlio Giulio è
intitolato Serena Principessa ereditaria di Tebe, o sia la contraria a’ consigli; il secondo La Figlia mal

   57. [Onorato Viganò], Achille in Sciro. Primo ballo eroico-pantomimo d’invenzione e direzione del signor Onorato Viganò da
rappresentarsi in Brescia nel nobile teatro dell’illustrissima Accademia degli Erranti per la fiera dell’anno 1792, [s.n., s.l. 1792].
   58. Gaetano Sertor, Tarara o sia La virtù premiata. Dramma per musica del Sig. abate Gaetano Sertor da rappresentarsi nel
nobilissimo nuovo teatro La Fenice nel carnevale dell’anno 1793, [s.n.], Venezia 1792; elenco dei ballerini p. 8. Il libretto con i
balli viene stampato a parte; cfr. Onorato Viganò, Serena principessa ereditaria di Tebe o sia La contraria a’ consigli. Ballo eroico
pantomimo da rappresentarsi nel nobilissimo teatro La Fenice il carnovale dell’anno 1793, composto e diretto da Onorato Viganò,
[s.n., Venezia 1792 o 1793]. A p. 19 si trova solo il titolo del secondo ballo, La figlia mal custodita.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                            365




custodita d’invenzione di Mons. Dauberval è diretto dall’altro di lui figlio Salvatore primo Ballerino
serio accompagnato dalla Sig. Maria Medina sua Sposa 59.
      Li Ballerini di mezzo carattere sono il Sig. Ant. Silei e la Sig. Francesca Perazzi, le signore Cristina
de Agostini e Pellegrina Fabris.
      Ballerino per le Parti è il sig. Gius. Verzellotti.
      Primo bal. fuori de’ Concerti il Sig. Onorato Viganò.
      Coppia di Ballerini di Mezzo carat. fuori de’ Concerti il Sig. Luigi Bianchi e la Sig. teresa Bussi.
      Con 32. Bal. del Corpo di Ballo. Piuttosto che fidarsi delle altrui relazioni, che non s’accordano
in tutto sul merito di questo spettacolo, ci riserbiamo a parlarne con sentimento dopo averlo veduto,
e quando il suo destino sarà deciso, come faremo ugualmente del Dramma Giocoso del Teatro a S.
Moisè intitolato La fedeltà nelle selve.


n. 9, mercordì 30 gennajo 1793, p. 67

      Teatri.
      L’altr’jeri al nobilissimo Teatro La Fenice gran concorso alla prima recita del Dramma Ines de
Castro 60. Questo argomento somministrato dalla storia del Portogallo alle tragiche scene della Spagna,
e della Francia, fu pure trattato felicemente anche per i nostri Teatri, e dal Sig. Canziani in Ballo con
una prosperità di cui serbasi ancora la memoria.
      Quantunque il Sig. Maestro Giordanello, e le tre prime parti abbiano avuto degli applausi, parti-
colarmente la Signora Banti all’aria dell’Atto secondo con una strepitosa universalità, non si può dire
che l’opera a questa prima recita colpisse affatto il genio della numerosissima Udienza; ma si può ben
presagire che in seguito per la bellezza d’alcuni pezzi di musica, e per la bravura de’ primi Personaggj
giungerà a tanto; giacché ne’ gran spettacoli, come questo, ci vogliono delle repliche per consolidarne
l’esecuzione.
      Tanto non si può presagire del Primo Ballo intit. Le Avventure di Mylord e Myledi Wilven in cui
la magnificenza dell’Impresa allargò la mano, senza però averla chiusa nell’altre parti. La quantità de’
Personaggj, le scene, i ricchi e vaghi vestimenti, le decorazioni superbe danno a quest’Azione pantomi-
ma tutta l’aria d’uno Spettacolo da Corte ma il suo diletto unicamente riducesi alle solite grazie della
Medina, e alla bravura del di lei Sposo, che ne’ loro a solo superioramente distinguonsi.

   59. Salvatore e Maria Medina si trovano a Bordeaux quando scoppia la rivoluzione francese. Proprio dietro consiglio
di Dauberval, che dirigeva la compagnia nella città francese, si spostano a Londra. Qui Salvatore prende lezioni private con
Dauberval e partecipa, probabilmente, alla ripresa della Fille mal gardée. Cfr. Stefania Onesti, Viganò, in Dizionario Biografico
degli Italiani, cit.
   60. Cosimo Giotti, Ines De Castro. Dramma per musica da rappresentarsi nel nuovo e nobilissimo teatro detto La Fenice il
carnevale dell’anno 1793, Modesto Fenzo, Venezia 1793; p. 6 elenco dei ballerini; p. 62 primo ballo, Le avventure di Milord
Wilver e di Miledi sua sposa, secondo ballo La fiera d’Amsterdam. Per entrambi i balli sono presenti solo i titoli.
366                                                                                                  «Gazzetta Urbana Veneta»




      Il Ballo secondo fu quello dell’Opera passata. La Fiera d’Amsterdam ha per titolo il nuovo che ci
resta a vedere; e con tale occasione udiremo poi l’Atto Terzo dell’Opera per render poi conto di tutto.


n. 11, mercordì 6 febbrajo 1793, p. 84
      Teatri.
      […]
      Il nuovo secondo Ballo eseguito alla Fenice per la prima volta la notte dello scorso pros. Sabbato,
consiste in tre Padedù di vestiario e carattere differenti della Prima Coppia Viganò, che in essi ammirare
si fece per l’esercizio dell’arte loro, e della loro bravura abbastanza già conosciuta in varietà di prove, e
di effetti 61.


n. 41, mercordì 21 maggio 1794, p. 325
      Teatri
      Domani, per quanto si dice, s’apriranno questi due Teatri della Fenice, e di S. Benedetto. Nel
Foglio di sabbato daremo la notizia dei Personaggj.
      Il Dramma alla Fenice è l’Antigono messo in musica dal Sig. M. Caruso. I Balli del Sig. Onorato
Viganò.


n. 42, sabbato 24 maggio 1794, p. 331
      Questa sera s’aprirà anche il nobilissimo Teatro della Fenice col Dramma l’Antigono 62 messo in
musica dal Sig. Luigi Caruso Napoletano, M. di Cappella di Perugia […].
      Primo Ballo La morte d’Egisto ossia Le Furie d’Oreste d’invenz. e direz. del Sig. Onorato Viganò
colla musica del Sig. Luigi Marescalchi.
      Personaggi.
      Egisto il Sig. Michiel Fabiani
      Clitennestra la Sig. Maria Eblain
      Oreste il Sig. Giulio Viganò
      Elettra la Sig. Luigia Zerbi
      Crisotemi la Sig. Cecilia Grassini
      Pilade il Sig. Ant. Landini
      Dimante il Sig. Gius. Verzellotti

   61. Si tratta probabilmente del ballo intitolato La fiera d’Amsterdam, andato in scena all’interno della seconda opera di
carnevale. Cfr. ivi, p. 62.
   62. Pietro Metastasio, Antigono. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro La Fenice la fiera dell’Ascensione
dell’anno 1794, Modesto Fenzo, Venezia 1794; elenco dei ballerini p. 25; primo ballo, La morte d’Egisto o sia Le furie d’Oreste,
pp. 21-33; p. 33 secondo ballo, L’amor vendicato.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                 367




      Ombra d’Agamennone il Sig. Francesco Zappa
      Una Furia il Sig. Luigi Sereni
      Il Titolo del Secondo Ballo è Amore vendicato.


n. 43, mercordì 28 maggio 1794, p. 341

      Teatri
      Generalmente si sente che l’Opera del Teatro La Fenice, piace, comprendendo il tutto nella deci-
sione, e considerandolo uno spettacolo da diciotto recite soltanto. […]
      Quanto ai Balli, si dice che il primo è pieno di tutti gli orrori che somministra il soggetto, ch’è
grazioso il secondo, e v’ha in esso un quartetto benissimo inteso, e perfettamente eseguito.


n. 7, sabbato 23 gennajo 1796, p. 54

      Teatri
      Venerdì 22 cor.
      […] La stessa sera a S. Benedetto, prima recita della Merope. […] Il nuovo secondo Ballo ebbe
tristissima fortuna; ma le operazioni della celebre Signora Maria dal Carro, che s’è formata nell’arte sua
sullo stile del gran Noverre suo maestro, bastano a rendere deliziosa questa parte dello Spettacolo 63.


n. 8, mercordì 27 gennajo 1796, p. 60

      Hanno i Balli di questo teatro [S. Benedetto] un grandissimo pregio per le operazioni di Madama
Dal Carro, che in agilità, in leggiadrezza, in grazia, in sicurezza d’esecuzione ne’ più difficili movimenti
dell’arte, desta la meraviglia, e il diletto. Nel primo l’interesse dell’azione rimane estinto da quello che
inspira la singolare sua abilità; il secondo, ch’è un nulla, esige tutta l’attenzione quand’ella comparisce
in scena.
      Con sì gran donna nel canto, con una Ballerina di tanto merito, un impresa non può perire,
qualunque sia il resto.


n. 10, mercordì 3 febbrajo 1796, p. 77

      Teatri.
      […]

   63. Rimandiamo alle note 64 e 65. Dai numeri successivi della GUV apprendiamo che probabilmente la ballerina di cui
si parla viene diretta da Onorato Viganò.
368                                                                                                   «Gazzetta Urbana Veneta»




      Domenica si ebbe il primo Ballo nuovo a S. Benedetto intitolato Ginevra Regina di Scozia 64, Azio-
ne trattata con tanta felicità dall’Autore d’Elena e Gerardo, e che a S. Gio. Grisostomo si replicò tante
volte con universale soddisfazione. Questo ballo piacque assai, Madama Dal Carro 65 fece conoscere la
sua abilità anche dal canto della espressione, e sostenne la sua parte mirabilmente onde volò il nome
suo tra le più vive acclamazioni plausibili. Questo Ballo è di composizione del Signor Onorato Viganò,
oggetto prima d’invidia ora di compassione, perché aveva nella Signora Billington una prima donna da
empirgli ogni sera il teatro 66, ora n’è privo per il grave male in cui è ricaduta, senza che resti speranza
di rivederla in iscena prima che termini il carnovale. Egli ebbe l’onore de’ più sinceri comuni applausi,
che l’han chiamato fuori a’ consueti ringraziamenti esercitando i quali, co’ segni di riverente gratitudi-
ne confuse quelli della dolente penetrazione per la sua disgrazia. Finito questo Ballo una quantità di
spettatori passò ad empire il Teatro della Fenice.


n. 44, mercordì 1° giugno 1796, p. 352

      Teatri
      L’altr’jeri sera ultima recita della Merope a S. Benedetto con pienezza di spettatori, e frequenza
e caldezza d’applausi alla inarrivabile Signora Billington. La compagnia di questo Teatro è passata a
Bologna col suo Impresario Signor Viganò ad agire colà.
      Continuano le recite a questo nobilis. Teatro della Fenice.


n. 93, sabbato 19 novembre 1796, p. 743

      Teatri.
      Venerdì 18. Nov. cor.
      Questa sera apresi anche il nobilissimo Teatro a San Benedetto col Dramma intitolato Pirro, che
non presenta alcuna novità. Non essendosi stampato il Libretto di quest’Opera, manca la nota de’

   64. Potrebbe trattarsi del ballo andato in scena in occasione della Merope. All’interno del libretto dell’opera viene riportato
solo l’elenco dei ballerini (fra cui spicca Maria Dal Carro). Non vi è alcuna menzione dei balli né del suo eventuale compo-
sitore. Cfr. Mattia Botturini, Merope. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro Venier in San Benedetto il
carnovale dell’anno 1796, Modesto Fenzo, Venezia 1796, p. 6.
   65. Si tratta probabilmente di Maria De Caro, la cui variante del cognome è talvolta Del Caro che potrebbe trasformarsi
in Dal Carro. Ci sembra confermi tale ipotesi la notizia che accompagna il suo nome nell’elenco dei ballerini: «che balla sullo
stile del suo celebre Maestro Mons. Noverre» (ibidem). La De Caro, tra l’altro una delle poche donne compositrici a noi note,
è infatti un’allieva di Noverre e di Auguste Vestris. Cfr. Maria Rosaria Costa, (De Caro, Maria), in Dizionario Biografico degli
Italiani, vol. XXXIII, 1987, ad vocem, online: http://www.treccani.it/enciclopedia/de-caro_%28Dizionario-Biografico%29/
(u.v. 25/8/20). Sull’attività della De Caro come compositrice segnaliamo inoltre Annamaria Corea, Donne “compositrici” di
balli pantomimi in Italia tra Sette e Ottocento, in «Italica», numero monografico Donne del/nel teatro italiano: nodi storici,
pratiche d’arte e di vita, a cura di Monika Gurgul – Monika Surma-Gawłowska – Teresa Megale, vol. X, n. 2, 2019, pp.
175-192: pp. 182-185.
   66. Elisabetta Billington è la cantante che interpreta il personaggio di Merope. Viganò è l’impresario della compagnia,
come apprendiamo nel successivo trafiletto.
Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia                                                  369




Personaggi che la eseguiscono, ma la daremo nel v. foglio. Intanto presentiamo i titoli de’ Balli e i nomi
de’ Ballerini.
      Il primo è La morte d’Ettore 67, tragico-pantomimo, diviso in sei scene, d’invenzione e composi-
zione del Signor Onorato Viganò, la cui musica tutta nuova è del Sig. Maestro Alessandro la Motte.
      Le scene d’invenzione e direzione del Sig. Ant. Mauro.
      Personaggi
      Agamennone
      Il Sig. Antonio Landini
      Achille
      Il Sig. Gius. Dom. de’ Rossi
      Patroclo
      Il Sig. Simeone Ramaccini
      Briseide
      La Sig. Maria del Caro
      Priamo
      Il Sig. Gius. Verzellotti
      Ettore
      Il Sig. Lorenzo Banti
      Andromaca
      La Sig. Ang. Pirovani
      Ecuba
      La Sig. Marianna Franchi
      Con altri 10 Personaggi rappresentanti i figli e le figlie di Priamo, e i Principi alleati de’ Trojani.
      Il secondo Ballo d’invenzione e composizione del Sig. Gius. Dom. de’ Rossi ha per titolo
      L’equivoco delli due amanti molinari.


n. 17 mercordì 1° marzo 1797, p. 136
      Nel secondo atto del nuovo Dramma la Zaira a S. Benedetto, tutti i conoscitori si accordano a
lodi unanimi del Duetto preceduto e seguito dal Coro, eseguito dalla Prima Donna Sig. Marianna
Vinci, e dal Tenore Sig. Domenico Mombelli, e dell’aria dello stesso tenore dialogata col Coro: due pezzi
che trovano ammirabili, e che diffondono la più grata soddisfazione. Nel primo si frappone a’ musicali
concenti una finissima danza a sola dell’agilissima Madama del Carro, che forma un soave incanto delle
due arti riunite. Un nuovo secondo Ballo intitolato la Veneziana di Spirito, imitazione della Vedova

  67. Onorato Viganò, La morte d’Ettore. Ballo tragico pantomimo da rappresentarsi nel nobilissimo teatro Venier in San
Benedetto l’autunno dell’anno 1796, [s.n., Venezia 1796].
370                                                                                                   «Gazzetta Urbana Veneta»




Scaltra del Goldoni, piace assaissimo, e fa sempre più conoscere la somma abilità della prenominata
Ballerina, che piegasi a tutti i generi con sì felice riuscita. Bisogna dire, che questo Ballo abbia veramente
incontrato il genio del Pubblico, perché il Sig. Viganò, che non gode troppo del suo favore, fu chiamato
fuori a ricevere gli applausi, e lo fu ancora dappoi quando all’improvviso su’ luminosi cristalli si calò
in iscena una cerea illuminazione che sorprese allettevolmente, e raddoppiò lo splendore del teatro già
illuminato a nuova foggia; spettacolo che si continua anche per queste ultime recite 68.


n. 44, sabbato 3 giugno 1797, p. 351

      L’opera a S. Benedetto è int. Il ritorno di Serse musica del M. Portogallo. La Ferraresi del Bene è la
prima donna, e la Parte di Soprano è appoggiata a Lucia Calderara nella quale molto speravasi.
      Il Primo Ballo il Convitato di Pietra. (Bel soggetto veramente da dramma serio e da stagione!) il
secondo il Matrimonio cagionato da un accidente ridicolo 69.
      Questo spettacolo ebbe alla prima recita una tempesta d’urli e di fischj mossa da un universale
disgusto il quale si accrebbe al vedere, non solo per capo di Balli, ma per primo Ballerino Onorato
Viganò. E quando mai, Cittadino Viganò, crederete voi d’aver finito? Quando vi persuaderete che siete
stato, e non siete più? Senza esser Impresario non sareste, né alla testa, né alla coda de’ Ballo. Il Pubblico
ve lo ha detto tante volte in prima, ora ve lo dice il Popolo, che colla sua democratica autorità non vuol
più soffrire le ostinazioni del vostro amor proprio.




    68. Cfr. Mattia Butturini, Zaira. Dramma nuovo per musica da rappresentarsi nel nobilissimo teatro Venier in San Benedetto
il carnovale dell’anno 1797, Modesto Fenzo, Venezia 1797; in particolare p. 26 per l’intervento danzato di Maria De Caro
che interpreta una delle schiave. Nel libretto non si fa menzione del coreografo e di altri balli.
    69. Francesco Gonella, Il ritorno di Serse. Dramma per musica da rappresentarsi nel teatro Venier a San Benedetto l’Ascensione
dell’anno 1797, primo della libertà, Modesto Fenzo, Venezia [1797]; p. 23 primo ballo, Il convitato di pietra; p. 40 secondo
ballo, Il matrimonio cagionato da un ridicolo accidente.
