10.6092/issn.1973-9494/477
application/pdf
1973-9494
477
en
Ada Foschini
Conservation Science in Cultural Heritage
Diagnostic and historical-iconographic study on frescos in Palazzo Maioli (Ravenna)
Text.Serial.Journal
https://conservation-science.unibo.it/
Articles
2007-12-12
2006-02-28
2015-11-02
187-214
CSCH
Ada Foschini
2006
10.6092/issn.1973-9494/477
187
1973-9494
en
214
Diagnostic and historical-iconographic study on frescos in Palazzo Maioli (Ravenna)
https://conservation-science.unibo.it/article/download/477/465
       NDAGINE STORICO-ICONOGRAFICA E DIAGNOSTICA
I      DEGLI AFFRESCHI DI PALAZZO MAIOLI (RAVENNA)



D
       IAGNOSTIC AND HISTORICAL-ICONOGRAPHIC STUDY
       ON FRESCOS IN PALAZZO MAIOLI (RAVENNA)


Salvatore Lorusso, Chiara Matteucci, Andrea Natali
Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali
Alma Mater Studiorum Università di Bologna (Sede di Ravenna)•
Ada Foschini
Laboratorio del Restauro s.r.l., Ravenna




1. Introduzione
      Gli affreschi, scoperti a Ravenna al primo piano di Palazzo Maioli, sono stati oggetto
di un’indagine analitica sia durante che dopo i lavori di restauro eseguiti recentemente1.
      L’edificio (fig. 1), risalente al periodo della dominazione veneziana nella città
romagnola (1447-1509) [1], appartenne per secoli alla nobile famiglia dei Maioli,
originaria di Faenza.
      Tra i suoi più illustri rappresentanti si possono citare: Giovanni che nasce nel 1519 e
si riconosce come poeta in latino e in volgare; Giuseppe, tesoriere di Romagna,che
muore nel 1617; Domenico, canonico della Cattedrale, che si interessa della diversione
dei fiumi Ronco e Montone, ma è soprattutto conosciuto come colui che pose la prima
                                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione
pietra del Ponte Nuovo nel 1733 di fronte al Cardinale Alberini [2]. I Maioli sono, inoltre,
citati per il gran numero di membri che parteciparono al Magistrato dei Savi, considerato
l’organo più importante della città. Col tempo la famiglia cade in disgrazia tanto che, nel
1763, Giuseppe Maioli viene sorteggiato tra i giovani nobili più poveri per ricevere il
patrimonio dei Prandi, il cui ultimo membro moriva senza lasciare eredi [3-4].
      Così il cognome dei Maioli è affiancato a quello dei Prandi.
      Nel 1889 la casa è venduta a Pio Stanghellini, un facoltoso agricoltore, che la lascia
alla figlia Giacomina (1898-1965) [3].


•   Nell’ambito delle indagini diagnostiche è risultato significativo il contributo fornito da Cesare Fiori.

                                                                                                               187
                                                                                                                                                     La    casa      diviene,     poi,
                                                                                                                                                     dell’avvocato Mario Brocchi
                                                                                                                                                     [5]. Attualmente, la proprietà è
                                                                                                                                                     divisa in due: una parte è adi-
                                                                                                                                                     bita ad appartamento privato,
                                                                                                                                                     l’altra a luogo di attività
                                                                                                                                                     commerciale.
                                                                                                                                                     In origine erano due case
                                                                                                                                                     unite successivamente in una
                                                                                                                                                     sola [3, 5]. Le stanze inte-
                                                                                                                                                     ressate      dagli     affreschi,
                                                                                                                                                     oggetto di indagine, si trovano
                                                                                                                                                     una accanto all’altra, ma
S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




                                                                                                                                                     appartengono a due strutture
                                                                                                                                                     diverse. Si ritiene, quindi, che
                                                                                                                                                     la messa in opera dei suddetti
                                                                                                                                                     sia   successiva     a     questo
                                                                                                                                                     evento.
                                                                                                                                                     Una sistematica analisi dei
                                                                                                                                                     dipinti era giustificata oltre che
                                                                                                                                                     dalla volontà di investigare la
                                                                                                                                                     tecnica pittorica dell’artista,
                                                                                                                                                     anche dalla necessità di ri-

                                                                                        Figura 1. Palazzo Maioli.                                    salire in qualche modo al
                                                                                                                                                     periodo della loro esecuzione,
                                                                                        dal momento che non è stata trovata ancora alcuna documentazione circa tali lavori.
                                                                                           Come evidenziato nella fig. 2, le pareti presentano quattro “livelli affrescati”, ovvero,
                                                                                        quattro periodi temporali in cui sono stati effettuati gli affreschi. Il primo si suppone del
                                                                                        periodo di costruzione dell’edificio, il secondo è quello studiato, il terzo appartiene ad un
                                                                                        gusto – in base agli elementi di stile pompeiano – da ricondurre al periodo settecentesco,
                                                                                        mentre il quarto è considerato di fine Ottocento, poiché le decorazioni sono a stencil 2 [6].
                                                                                           Nel periodo d’esecuzione del terzo livello, il soffitto ligneo a cassettoni era stato
                                                                                        coperto da una tela decorata. Ora, dopo i lavori di restauro, la tela è stata rimossa e,
                                                                                        quindi, è possibile godere di nuovo dei colori originali del soffitto (rosso, giallo e nero)
                                                                                        disposti a scacchiera (fig. 2, in alto).

                                   188
Figura 2. Livelli affrescati.




                                                                                  Quaderni di Scienza della Conservazione




                Figura 3. Affresco “picchiettato” dopo le stuccature di riem-
                pimento.

                                                                                189
                                                                                           Purtroppo non in tutte le pareti e per l’intera superficie delle stesse è stato possibile
                                                                                        rintracciare i quattro strati. Per quanto riguarda il livello 2 è rimasta solo la parte
                                                                                        sommitale, ovvero, una fascia alta circa 1,20 m che circonda tutte le pareti.
                                                                                           Gli affreschi al momento del restauro si trovavano completamente picchiettati3.
                                                                                        Questa operazione doveva favorire l’adesione del nuovo strato di intonaco che sarebbe
                                                                                        stato collocato al di sopra (fig. 3).

                                                                                        2. Le Iconografie

                                                                                           Le due sale del primo piano presentano due diverse iconografie. Seguendo il
                                                                                        percorso dello scalone settecentesco si accede alla prima stanza. Gli affreschi ripetono
                                                                                        su ogni parete uno stesso schema che può riassumersi in questo modo: “fontana-
                                                                                        conchiglia-fontana”.
S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




                                                                                        Figura 4. Sequenza “fontana-conchiglia-fontana”.




                                                                                        Figura 5. Fontana.


                                190
Figura 6. Conchiglia.




Figura 7. Fontana.


    Ogni elemento è decorato con festoni e con teste di putti gialli e rossi, separato da         Quaderni di Scienza della Conservazione

colonnine ma unito da un cornicione dipinto, che coinvolge tutta la lunghezza delle pareti
(figg. 4-7).
    Proseguendo il cammino verso destra ci si ritrova nella seconda sala, la più
importante.
    La sua particolarità è data dal fatto che nella zona centrale di ogni parete è evidente
un diverso stemma nobiliare.
    Anche qui si ripete uno schema ternario costituito da: “scudo-stemma-scudo”,e,
ugualmente, il tutto è corredato da teste di putti, festoni, colonnine e cornicione (figg. 8-
10).


                                                                                                191
      S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




192
                                                                                              Figura 8. Scudo.




      Figura 10. Scudo.
                                                          Figura 9. Stemma.
   L’iconografia degli stemmi della seconda sala si può schematizzare come descritto
nelle figg. 11-14.




Figura 11. Stemma Maioli-Raulli.
A) Aquila nera a due teste coronate su
   fondo giallo.
B) Tre gigli dorati su fondo azzurro.
C) Rapa su fondo giallo.
D) Elemento di difficile identificazione,
   forse una cipolla, separato da una
   banda grigia con due stelle.




                                                                                         Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 12. Stemma Maioli-fasce
rosse e azzurre.
A) Aquila nera a due teste coronate
   su fondo giallo.
B) Tre gigli dorati su fondo azzurro.
C) Fasce blu e rosse con stella.


                                                                                       193
                                                                                        Figura 13. Stemma Maioli-
                                                                                        Dalla Torre.
                                                                                        A) Aquila nera a due teste
                                                                                           coronate su fondo
                                                                                           giallo.
S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




                                                                                        B) Tre gigli dorati su fondo
                                                                                           azzurro.
                                                                                        C) Croce di S. Stefano.
                                                                                        D) Torre rossa su fondo
                                                                                           azzurro.




                                                                                        Figura 14. Stemma Maioli-
                                                                                        Lunardi.
                                                                                        A) Aquila nera a due teste
                                                                                           coronate su fondo
                                                                                           giallo.
                                                                                        B) Tre gigli dorati su fondo
                                                                                           azzurro.
                                                                                        C) Due fasce grigie alter-
                                                                                           nate a fasce rosse in
                                                                                           cui sono raffigurati
                                                                                           quarti di luna rivolti
                                                                                           verso l’alto.

                                   194
   La decifrazione degli stemmi non è stata facile e non è ancora completa.
   Naturalmente la parte di stemma che rimane costante è quella che rappresenta la
famiglia Maioli [9-12].
   Gli altri stemmi sono riconducibili ad altre quattro famiglie nobili. Tre di questi scudi
si possono far risalire a tre diverse casate ravennati ovvero: i Lunardi [9-11, 13]
nell’“arma” caratterizzata dai montanti, i Raulli nella rapa [9-11, 14], i Dalla Torre nella
torre [10].
   Questi scudi sono da considerare come “arme d’alleanza o matrimoniali” [11], per cui
molto probabilmente quattro membri dei Maioli si sono uniti ad altrettanti rappresentanti
di queste famiglie.
   Le ricerche circa questi possibili matrimoni devono ancora essere accertate, ma
comunque questi si presentano come punti di riferimento a cui ricondurre la probabile
datazione degli affreschi.
   Si sa, infatti, che la famiglia Lunardi si estinse all’incirca nel 1730, e che anche i Maioli
in quel periodo erano in fase di estinzione [3]. Questo ci dà un termine “ante quem” in cui
è possibile collocare gli affreschi.
   Il termine, invece, “post” è dato non solo dalla costruzione stessa dell’edificio, che si
ritiene del periodo rinascimentale [6], ma anche dal fatto che quello studiato è il secondo
livello affrescato e, quindi, successivo alla prima decorazione.

3. La tecnica di esecuzione

   Il pittore durante l’esecuzione si è sicuramente servito di diversi stampi che ha
utilizzato poggiandoli sull’intonaco fresco, che ha poi inciso lasciando un segno sulla
malta umida e, quindi, ha dipinto.
   La particolarità dell’affresco è data non solo dalla mancanza di “giornate”, ma anche             Quaderni di Scienza della Conservazione
dalla presenza di piccole fibre di legno all’interno dell’intonaco a livello dell’arriccio,
riscontrate durante i lavori di consolidamento dello stesso.
   La probabile spiegazione di ciò è da ricercarsi nella particolare tecnica utilizzata dagli
artisti veneti nella realizzazione di dipinti murali e, quindi, anche dell’affresco oggetto
della presente indagine.
   La sostanziale caratteristica consiste proprio nella composizione della malta, co-
stituita da calce, sabbia grossa, paglia, frammenti di legno e stoppa che rendono la
superficie del muro intonacato porosa, cosicché rimane umida più a lungo: in questo
modo, l’acqua può entrare ed uscire più facilmente evitando ristagni troppo pericolosi
soprattutto in città umide, come Venezia e Ravenna (fig. 15) [15].

                                                                                                   195
                                                                                                                                                     Figura 15. Particolare dell’into-
                                                                                                                                                     naco (immagine al videomicro-
                                                                                                                                                     scopio Olympus PV-10, 200x)


                                                                                           Questa tecnica si riconosce facilmente dal momento che lascia una superficie
S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




                                                                                        apparentemente grezza priva dello smalto lucente, dato dalla carbonatazione del colore
                                                                                        sugli intonaci ben battuti e accuratamente livellati [15].

                                                                                        4. Indagini diagnostiche

                                                                                           Sono stati prelevati dagli affreschi due tipologie di campioni in base ai pigmenti in essi
                                                                                        presenti, rispettivamente giallo (fig. 11- posizione 1) e nero (fig. 11- posizione 2), sui quali
                                                                                        sono state effettuate indagini mediante:
                                                                                        a) la videomicroscopia, al fine di documentare e archiviare le immagini dei campioni;
                                                                                        b) la spettrometria di fluorescenza di raggi X che permette la rivelazione degli elementi
                                                                                           chimici caratterizzanti i pigmenti utilizzati;
                                                                                        c) l’analisi termica che permette la caratterizzazione dell’intonaco;
                                                                                        ed inoltre:
                                                                                        d) la colorimetria, al fine di definire le componenti della cromaticità.
                                                                                           Al fine di potere usufruire appieno delle potenzialità sinergiche delle suddette tec-
                                                                                        niche, l’ordine di applicazione è risultato il seguente: videomicroscopia, colorimetria,
                                                                                        spettrometria, analisi termica.

                                                                                        4.1. Videomicroscopia
                                                                                        La tecnica

                                                                                           La videomicroscopia ad analisi di immagine è una tecnica diagnostica portatile che
                                                                                        consente l’osservazione (fino ad ingrandimenti 200x) tramite fibre ottiche di campioni e
                                                                                        la archiviazione ed elaborazione delle relative immagini.

                                   196
   Il videomicroscopio ad analisi di immagine Olympus PV-10 è composto da una parte
ottica e da un computer dotato di un programma di lettura di immagine.
   Esso permette di analizzare lo strato superficiale di manufatti di interesse storico-
artistico e di immagazzinare una sequenza di immagini nella memoria del computer per
avere la possibilità di confrontare nel tempo le condizioni del manufatto oggetto di studio
e quindi valutare il suo stato di conservazione. Le funzioni di base, nella maggior parte
dei sistemi di analisi di immagine, consentono di affrontare tutti i più comuni problemi nel
campo dei controlli visivi e delle misure dimensionali (equalizzazione delle immagini;
misure binarie x/y; misure di curve; misure di aree, perimetri, fattori di forma; conteggio
di aree; medie di più immagini; rilevazioni di bordi; pseudocolorazione di immagini;
immagini binarie; analisi di colore; trattamento del colore; confronto, somma e sottrazione
di più immagini). Speciali funzioni permettono di affrontare problemi specifici dei controlli
non distruttivi, del controllo qualità e dei laboratori tecnologici in generale (misure di
durezza; interpretazione, analisi e memorizzazione di lastre radiografiche; mappature dei
risultati di scansioni manuali eseguite con varie metodologie).
   Inoltre questo strumento consente di effettuare un tipo di indagine non distruttiva, dal
momento che non è previsto alcun prelievo di campione, permettendo la creazione di
una banca dati con la possibilità di richiamare in tempi brevissimi le immagini da
analizzare, per elaborazioni statistiche ed altre operazioni.

Risultati

   Vengono mostrate di seguito le riprese al videomicroscopio dei frammenti degli
affreschi: in particolare la porzione del pigmento del campione giallo (fig. 16) e del


                                                                                                  Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 16. Videomicroscopia della por-            Figura 17. Videomicroscopia della por-
zione di pigmento del campione giallo             zione di pigmento del campione nero
(70x).                                            (70x).

                                                                                                197
                                                                                        Figura 18. Videomicroscopia della por-              Figura 19. Videomicroscopia della por-
                                                                                        zione di intonaco del campione giallo               zione di intonaco del campione nero
                                                                                        (70x).                                              (70x).
S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




                                                                                        campione nero (fig. 17) e la porzione di intonaco negli stessi campioni giallo (fig. 18) e
                                                                                        nero (fig. 19).

                                                                                        4.2. Colorimetria
                                                                                        La tecnica

                                                                                           La colorimetria è una tecnica analitica non-distruttiva la cui applicazione, in
                                                                                        quest’ambito, è stata essenziale per lo studio dei pigmenti caratterizzanti gli affreschi.
                                                                                           La Normativa Materiali Lapidei (Nor.Ma.L. 43/93), su superfici opache, raccomanda,
                                                                                        non solo le modalità di rilevazione, ma anche lo spazio colorimetrico CIEL*a*b* e, come
                                                                                        strumento, il colorimetro spettrofotometrico ad illuminazione diffusa. Questa apparec-
                                                                                        chiatura è in grado di determinare le coordinate tricromatiche della luce emessa da un
                                                                                        oggetto colpito da uno specifico illuminante, e, nello stesso tempo, rilevare le lunghezze
                                                                                        d’onda riflesse dallo stesso. Per le indagini è stato utilizzato il colorimetro spettro-
                                                                                        fotometrico Minolta CM-2600 D. Prima della rilevazione lo strumento deve essere
                                                                                        calibrato mediante due diversi tipi di taratura: quella del bianco e quella dello “zero”. Per
                                                                                        la prima si utilizza una pasticca di solfato di bario contenuta in un cappuccio che la
                                                                                        protegge da polvere e dai cambiamenti dovuti ad esposizioni alla luce. La taratura dello
                                                                                        “zero” si esegue, invece, per compensare gli effetti della luce indiretta, legati ai
                                                                                        cambiamenti delle caratteristiche del sistema ottico dello strumento, dovuti alla polvere o
                                                                                        ad eventuali macchie formatesi nel sistema ottico stesso. La taratura dello “zero” si
                                                                                        esegue dirigendo l’apertura di misurazione verso l’esterno in modo che non ci siano
                                                                                        oggetti, fonti luminose o superfici riflettenti nel raggio di un metro [16].

                                   198
    Nelle misurazioni sono stati impostati i seguenti parametri:
–   spazio colore: CIE L*a*b*;
–   media auto 3: è il numero di misurazioni eseguite su uno stesso campione, lo
    strumento poi fornisce la media delle misurazioni;
–   sistema SCI (specular component included): permette di includere nella misurazione
    la luce speculare oltre che quella riflessa dall’oggetto illuminato;
–   illuminante D65: rappresenta la luce del giorno con una temperatura di calore di 6500
    K;
–   UV 100%: componente ultravioletta attiva.
    Lo strumento utilizza come programma lo “Spectramagic 3.6” che fornisce un
diagramma in cui sono riportati i seguenti elementi:
a) nel tabulato a sinistra vi sono i valori medi di riflessione corrispondenti ad ogni
    lunghezza d’onda;
b) nel diagramma vi è lo spettro di riflessione media;
c) nel tabulato di destra sono presenti le coordinate che caratterizzano il sistema CIE
    L*a*b*:
    •      L* → il grado di luminosità;
    •    + a* → il grado di rosso;
    •    – a* → il grado di verde;
    •    + b* → il grado di giallo;
    •    – b* → il grado di blu;
    •      C* → il grado di saturazione;
    •      H → la tinta.
    Lo spettro di riflessione si ottiene utilizzando i valori medi di riflessione. Nel tabulato
a sinistra sono, infatti, mostrate le lunghezze d’onda della luce visibile (dai 400 ai 700         Quaderni di Scienza della Conservazione
nm), con un intervallo ogni 20 nm; ad ogni lunghezza d’onda corrisponde un determinato
valore di riflessione. Questi due parametri costituiscono il diagramma, in cui l’asse delle
ordinate indica i valori di riflessione, quello delle ascisse le lunghezze d’onda.
    Alcuni colori sono caratterizzati da un picco, ovvero una zona in cui la curva spet-
trale cresce, poi decresce e, quindi, risale: essa costituisce la lunghezza d’onda domi-
nante.
    Come già anticipato, per l’analisi colorimetrica è stato utilizzato uno spettrofotometro
Minolta CM-2600D. Questo strumento ha il vantaggio di essere molto leggero e poco
ingombrante, adatto per le rilevazioni in campo.
    Sono state effettuate rilevazioni su tre tipologie di pigmento (fig. 20):

                                                                                                  199
                                                                                                                                                      Figura 20. Punti 1. 2. 3. di
                                                                                                                                                      rilevazione col colorimetro.
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                                                                                        1) Giallo (fig. 21);
                                                                                        2) Nero Scuro (fig. 22);
                                                                                        3) Nero (un grigio molto scuro) (fig. 23).
                                                                                           Su ogni posizione sono state effettuate tre misurazioni a pochissima distanza l’una
                                                                                        dall’altra così da avere una chiara e, quindi, più precisa rappresentatività nella
                                                                                        rilevazione del pigmento interessato.
                                                                                           Identificare il nero era molto importante per classificare il colore come tale e scartare
                                                                                        l’idea di un nero-bruno e quindi distinguere a priori una terra da un pigmento nero a base




                                                                                        Figura 21. Zona di rilevazione del                      Figura 22. Zona di rilevazione del
                                                                                        giallo: punto 1.                                        nero scuro: punto 2.

                      200
di carbone. Per il giallo la situazione era in
parte la stessa: qui si trattava di distinguere
tra una terra schiarita e un giallo vero e
proprio.

Risultati

   Per      quanto   concerne     lo   spettro
derivante dall’analisi del giallo (fig. 24) si
evidenzia     che    la   lunghezza    d’onda
dominante si trova a 580 nm: nella norma          Figura 23. Zona di rilevazione del nero:
per il giallo essa dovrebbe essere fra 570-       punto 3.
590 nm [16]. Per quanto riguarda il suo
spazio colore, si può notare che è un giallo molto luminoso (L* = 73,42) e si trova più nella




                                                                                                  Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 24. Spettro del pigmento giallo.

                                                                                                201
                                                                                        zona dei gialli veri e propri che in quella degli arancioni dal momento che il valore b* è
                                                                                        molto più alto rispetto ad a* (tab. 1).
                                                                                           Per quanto riguarda le due tipologie di nero, dall’analisi dei risultati si è potuto
                                                                                        constatare che appartengono alla scala dei grigi, per cui si ipotizza l’uso di tale pigmento
                                                                                        (figg. 25-26).
                                                                                           Si può notare la differenza di luminosità tra i due colori, il che sta ad indicare la tonalità
                                                                                        più scura dell’uno rispetto all’altro (tab. 2).


                                                                                        Tabella 1. Valori dei parametri colorimetrici del pigmento giallo.

                                                                                                                   L*                     a*             b*                  C*

                                                                                            Giallo               73,42                4,80             22,07               22,58
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                                                                                        Figura 25. Spettro del pigmento nero scuro.

                            202
Figura 26. Spettro del pigmento nero.


Tabella 2. Valori dei parametri colorimetrici dei pigmenti neri.

                          L*                a*                 b*          C*              Quaderni di Scienza della Conservazione
  Nero                  52,46              1,14              6,21         6,31

  Nero Scuro            42,30              1,68              6,64         6,85


4.3. Spettrometria di fluorescenza di raggi X
La tecnica

   Anche la spettrometria di raggi X è, come è noto, una tecnica non distruttiva: essa
consiste nell’irraggiare una superficie di circa 1 cm2 per mezzo di un’appropriata
sorgente di raggi X e nel “registrare” la radiazione secondaria emessa dal volume
irraggiato attraverso un detector.

                                                                                         203
                                                                                            In questo tipo di analisi l’area interessata viene investita da un sottile fascio di raggi
                                                                                        X, il quale penetra per una profondità che può andare, all’incirca, dai µm ai mm, a
                                                                                        seconda dell’energia della radiazione e della composizione del campione.
                                                                                            Ogni elemento chimico presente in quel volume viene rilevato perché emette, per
                                                                                        riflessione, due o tre raggi X di energia secondari che costituiscono la sua “impronta
                                                                                        digitale”. Questa radiazione secondaria può essere assorbita dagli strati sovrastanti,
                                                                                        oppure può attraversarli parzialmente e quindi essere registrata. Si ottiene così uno
                                                                                        “spettro” di righe X, costituito da una serie di picchi che caratterizzano l’insieme degli
                                                                                        elementi chimici del corpo.
                                                                                            L’area dei picchi è proporzionale alla concentrazione dell’elemento emittente e agli
                                                                                        assorbimenti subiti dall’emissione stessa. Questo rapporto è ancora più stretto se si tratta
                                                                                        di superfici molto sottili [16-17].
                                                                                            Ogni campione, giallo e nero, è costituito da una porzione superficiale in cui è
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                                                                                        presente il pigmento (figg. 16-17) ed una superficie con intonaco (figg. 18-19). Le
                                                                                        misurazioni sono state effettuate su ciascun lato dei campioni.

                                                                                        Analisi della porzione con intonaco

                                                                                            Sono stati impiegati tubi X a 10 kV e a 35 kV, in modo da raggiungere non solo
                                                                                        profondità maggiori, ma anche rilevare eventuali elementi pesanti che a basso voltaggio
                                                                                        non sarebbero visibili.

                                                                                        Risultati

                                                                                            Le superfici con intonaco del campione nero e del campione giallo, sottoposti a RFX,
                                                                                        hanno fornito lo stesso spettro che consente di effettuare una valutazione qualitativa e
                                                                                        semiquantitativa degli elementi presenti nell’intonaco.
                                                                                            In fig. 27 si riporta il suddetto spettro nel quale si evidenziano due tipologie di elementi
                                                                                        (tab. 3).
                                                                                            Si ritiene che tali elementi siano parte integrante dell’intonaco, dal momento che:
                                                                                        •   il CALCIO è il costituente principale della calce utilizzata come legante per l’intonaco;
                                                                                        •   il SILICIO è presente in quantità perché è la componente principale dei materiali
                                                                                            lapidei;
                                                                                        •   il FERRO, come composto, si trova spesso negli intonaci perché è un’impurezza dei
                                                                                            minerali di calcio e degli inerti sottili;
                                                                                        •   lo ZIRCONIO è presente come impurezza in quanto legato agli inerti impiegati per gli
                                                                                            intonaci;

                        204
Figura 27. Spettro della porzione di intonaco (35 kV).


         Tabella 3. Tipologie di elementi:principali e secondari.

                Elementi principali                  Elementi secondari

                        Calcio                           Ferro
                        Silicio                          Potassio
                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione
                                                         Stronzio
                                                         Bario
                                                         Zirconio



•   il BARIO e lo STRONZIO, come il ferro, sono elementi che costituiscono impurezze
    legate al calcio;
•   il POTASSIO è l’elemento caratteristico degli inerti a base di sabbia [18].
    È necessario puntualizzare che dall’analisi dello spettro (fig. 27) sono emersi elementi
di interferenza come il tungsteno (o Wolframio) e l’Argon. Per quanto riguarda il primo si
ritiene sia dovuto all’utilizzo del generatore dotato di anodo al tungsteno senza filtro sul

                                                                                               205
                                                                                        fascio di eccitazione. Questa situazione ha fatto sì che le righe emesse dall’anodo si
                                                                                        sovrapponessero a quelle emesse dal generatore.
                                                                                            L’Argon, anche se in piccole quantità, viene rilevato perché presente nell’aria.
                                                                                            Sono state, infine, trovate tracce di manganese che probabilmente appartengono al
                                                                                        pigmento dello strato pittorico [18].

                                                                                        Analisi della porzione con pigmento

                                                                                            Nelle figg. 28 e 29 vengono riportati gli spettri delle superfici del campione nero e
                                                                                        giallo con pigmento. Lo scopo è quello di risalire alla tipologia di pigmento utilizzato: a tal
                                                                                        riguardo i campioni sono stati sottoposti a più livelli di energia. Questo procedimento ha
                                                                                        permesso di rivelare, in base al voltaggio, gli elementi più leggeri, ovvero, quelli più
                                                                                        superficiali che interessavano maggiormente dovendo studiare il sottile strato pittorico, e
                                                                                        i più pesanti [18].
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                                                                                            Ogni campione ha subito un’irradiazione di 5 kV, 10 kV, 20 kV e 35 kV.

                                                                                        Porzione di pigmento del campione nero e del campione giallo: risultati

                                                                                            L’analisi colorimetrica aveva già permesso di stabilire che il pigmento in questione era
                                                                                        un nero e non una terra bruciata. Ciò è stato confermato dalla spettrometria di
                                                                                        fluorescenza (fig. 28) che, pur evidenziando la presenza di manganese e ferro quali
                                                                                        elementi caratteristici delle terre [18-19], rileva comunque rapporti quantitativi fra essi
                                                                                        non riconducibili a quelli conosciuti dalla bibliografia per le stesse terre (19). Si ritiene,
                                                                                        pertanto, che quello utilizzato sia un nero di carbone. Questo tipo di pigmento è costituito
                                                                                        nella maggior parte da carbonio e da impurezze varie [20]. Il carbonio non è stato rilevato
                                                                                        dallo spettrometro di fluorescenza di raggi X, in quanto il suo livello di energia (6) si trova
                                                                                        al di sotto della soglia sensibile dello strumento che va da 14 a 92.
                                                                                            Il nero di carbone è utilizzato negli affreschi solo se di origine vegetale, ovvero
                                                                                        residuo della combustione, in ambiente privo di ossigeno, di vite, noccioli o sughero [20].
                                                                                            Per quanto concerne il pigmento giallo (fig. 29), esso ha come elemento
                                                                                        caratterizzante il piombo [19]; si tratta, dunque, di un giallo di ossido di piombo
                                                                                        (litargirio).

                                                                                        4.4. Analisi termica

                                                                                        La tecnica

                                                                                            I metodi termici di analisi (termica differenziale: DTA e termogravimetrica: TGA)
                                                                                        consentono di ottenere informazioni sulla composizione chimico-mineralogica di

                         206
Figura 28. Spettro della porzione di pigmento del campione nero (35 kV).




                                                                               Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 29. Spettro della porzione di pigmento del campione giallo (35 kV).

                                                                             207
                                                                                        campioni di materiali sottoposti a variazioni di temperatura. Durante l’esecuzione di tali
                                                                                        analisi, il campione di solito viene sottoposto ad un riscaldamento graduale con gradiente
                                                                                        costante di salita della temperatura. L’aumento della temperatura può provocare, nel
                                                                                        materiale in esame, trasformazioni fisiche e chimiche accompagnate da assorbimento o
                                                                                        cessione di energia e spesso da diminuzioni o aumenti di peso. Queste trasformazioni si
                                                                                        verificano a determinati intervalli di temperatura, a parità di condizioni di preparazione e
                                                                                        di riscaldamento del campione di sostanza presa in esame. Si può quindi riconoscere la
                                                                                        presenza di quella sostanza nel campione, registrando con apposito strumento la sua
                                                                                        reazione e trasformazione caratteristica durante il trattamento termico.
                                                                                            I campioni oggetto di studio (intonaco giallo ed intonaco nero) sono stati finemente
                                                                                        macinati tramite l’utilizzo di un mortaio in agata e, quindi, sottoposti all’indagine termica
                                                                                        in aria.
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                                                                                        Risultati

                                                                                            I campioni hanno rivelato alle analisi termiche le seguenti caratteristiche:
                                                                                        –   la curva TGA del campione giallo (fig. 30) ha l’andamento tipico di una malta aerea
                                                                                            con deboli caratteristiche di idraulicità (presenza di minime impurezze della calce
                                                                                            iniziale indicate dalla esigua variazione di peso registrata nell’intervallo di
                                                                                            temperatura 200-600 °C): tale andamento è caratterizzato da una debole perdita di
                                                                                            peso durante tutto il riscaldamento fino alla evidente perdita di peso nell’intervallo
                                                                                            600-780 °C corrispondente alla decomposizione della calcite. La quantità di calcite,
                                                                                            valutabile sulla base della perdita di peso di CO2, nell’intervallo di temperatura 600-
                                                                                            780 °C, è intorno al 43%: ciò permette una stima approssimativa del rapporto legante-
                                                                                            inerte pari a 1:1,5;
                                                                                        –   la curva DTA mostra il picco a circa 570 °C che indica la presenza di quarzo e quindi
                                                                                            di un inerte costituito da sabbia;
                                                                                        –   per quanto riguarda il campione nero (fig. 31), lo sdoppiamento del picco (effetti
                                                                                            minori o “gobbe”) relativo alla decomposizione della calcite indica la possibilità che tra
                                                                                            gli inerti vi possano essere grani di carbonato di calcio relativamente grossolani, la
                                                                                            cui decomposizione è leggermente ritardata rispetto alla calcite microcristallina
                                                                                            derivata dalla calce: tali grani possono fare ipotizzare la presenza di polvere di marmo
                                                                                            o sabbia che contiene frammenti calcarei;
                                                                                        –   la quantità di calcite, valutabile sulla base della perdita di peso di CO2, nell’intervallo
                                                                                            di temperatura 600-780 °C, è intorno al 37%: ciò permette una stima approssimativa
                                                                                            del rapporto legante-inerte pari a 1:2;

                        208
           Sample: maioli giallo                                              File: C\SDT\BBC\chiara\maioli giallo.01
           Size: 12.6710 mg                              DSC-TGA              Operator: cesare
           Method: Ramp                                                       Run Date: 14-Sept-05 11:27
                                                                              Instrument: SDT Q600 V5.0 Build 63
                       105                                                                                        1.0




                       100
                                                                         1.503%
                                                                        1.503%                                    0.5

                                                                                  TGA




                                                                                                                            Temperature Difference (µV/mg)
                                                                570.05°C
                       95

                                                                                                                  0.0
                                         DTA
      Weight (%)




                       90

                                                                                           19.15%
                                                                                                                    0.5

                       85



                                                                                                                    1.0
                       80




                       S                                                                                            1.5
                             0             200     400                 600                800                1000
          Exo Up                                     Temperature (°C)



Figura 30. Analisi termica della porzione di intonaco del campione giallo.



                   Sample: maioli nero                                         File: C\SDT\BBC\chiara\maioli giallo.01
                   Size: 8.9150 mg                        DSC-TGA              Operator: cesare
                   Method: Ramp                                                Run Date: 14-Sept-05 9:48
                                                                               Instrument: SDT Q600 V5.0 Build 63
                       105                                                                                          1.0



                                    0.1021%
                                    (0.009098mg)
                       100
                                                                                                                     0.5

                                                                                                                                                                           Quaderni di Scienza della Conservazione
                                                                                                                                        Temperature Difference (µV/mg)




                                                                569.73°C


                        95
                                            DTA                                          TGA
          Weight (%)




                                     115.87°C                                                                        0.0


                        90
                                                                                           17/86%


                                                                                                                     –0.5
                        85




                                                                              715.29°C    787.23°C
                        80                                                                                        –1.0
                             0             200     400                  600                800                1000
              Exo Up
                                                         Temperature (°C)



Figura 31. Analisi termica della porzione di intonaco del campione nero.

                                                                                                                                                                         209
                                                                                        –    l’ individuazione della presenza di gesso è caratterizzata dalla perdita di peso (curva
                                                                                             TGA) relativamente piccola attorno a 115 °C attribuibile ad eliminazione dell’acqua del
                                                                                             gesso, il cui contenuto può essere valutato in circa 0,5%.

                                                                                        5. Conclusioni

                                                                                        Dai risultati ottenuti dalle indagini diagnostiche risulta che:
                                                                                        •    in riferimento alle riprese ottenute con la videomicroscopia, tali immagini forniscono
                                                                                             inizialmente utili informazioni descrittive dei costituenti dei frammenti di affresco,
                                                                                             che saranno confrontate con quelle effettuate successivamente in tempi diversi,
                                                                                             potendo così seguire gli effetti di ordine qualitativo e quantitativo (alterazioni e de-
                                                                                             gradazioni degli strati superficiali) dell’interazione fra manufatto e ambiente di con-
                                                                                             servazione;
                                                                                        •    per quanto concerne i dati ottenuti dall’analisi termica, i campioni oggetto di studio
S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




                                                                                             sono costituiti da una malta di calce aerea con una debolissima idraulicità e da inerti
                                                                                             probabilmente di sabbia contenente frammenti calcarei in un rapporto legante-inerte
                                                                                             pari a 1:1,5 per il campione giallo e pari a 1:2 per il campione nero;
                                                                                        •    per quanto concerne i dati ottenuti dalla fluorescenza a raggi X supportati da quelli
                                                                                             ottenuti dalla colorimetria, il pigmento caratterizzante il giallo risulta costituito
                                                                                             sostanzialmente da ossido di piombo mentre il nero è composto nella maggior parte
                                                                                             da carbonio e da impurezze varie.

                                                                                        Note

                                                                                        1 I lavori di restauro sono stati eseguiti dal “Laboratorio del Restauro s.r.l.” (Ravenna).
                                                                                        2 Lo Stencilling è una tecnica che consiste nell’applicazione di pitture, inchiostri o colori tramite
                                                                                            particolari mascherine, o stampini (stencil), che possono essere ritagliate da qualunque materiale
                                                                                            resistente (pelle, sottili fogli di metallo o carta acetata).
                                                                                            Le prime documentazioni sull’uso dello stencil risalgono all’inizio del XIX secolo in Europa. Questa
                                                                                            tecnica era utilizzata, inizialmente dalle classi più alte, per decorare interni ed arredamenti. I
                                                                                            decori erano piccoli e ripetuti in sequenza [7].
                                                                                        3 Per “picchiettatura” si intende l’operazione di picchiettare ovvero martellare una superficie in modo
                                                                                            che i fori creati favoriscano l’adesione, in una muratura come in un affresco, di un nuovo strato di
                                                                                            intonaco [8].
                                                                                        4 La videomicroscopia, di cui si farà cenno in seguito, è una delle tecniche diagnostiche
                                                                                            impiegate: essa contribuisce nel fornire il quadro informativo relativo ai campioni sottoposti ad
                                                                                            indagine.

                                    210
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Riassunto
Gli affreschi, rinvenuti a Ravenna a Palazzo Maioli (Ravenna), sono stati oggetto di una indagine
analitica sia durante che dopo i lavori di restauro eseguiti dal Laboratorio del Restauro.
L’edificio, risalente al periodo della dominazione veneziana nella città romagnola (1447-1509),
appartenne per secoli alla nobile famiglia dei Maioli, originaria di Faenza.


                                                                                                    211
                                                                                        Le pareti interessate presentano quattro “livelli affrescati”, ovvero, quattro periodi temporali in cui
                                                                                        sono stati effettuati gli affreschi. Il primo si suppone del periodo di costruzione dell’edificio, il secondo
                                                                                        è quello studiato, il terzo è riconducibile, in base agli elementi stilistici del periodo pompeiano, al
                                                                                        Settecento, mentre il quarto si fa risalire alla fine dell’Ottocento, poiché la parte decorativa è
                                                                                        caratteristica di quel periodo (ci si riferisce a decorazioni a stencil, ovvero, applicazione di pitture,
                                                                                        inchiostri o colori tramite particolari mascherine).
                                                                                        Lo studio sperimentale effettuato su due tipologie di campione di affresco (scelte in base ai pigmenti
                                                                                        in essi presenti: giallo e nero) ha riguardato:
                                                                                        • la colorimetria, al fine di definire le componenti della cromaticità;
                                                                                        • la spettrometria di fluorescenza a raggi X per caratterizzare i pigmenti utilizzati;
                                                                                        • l’analisi termica allo scopo di delineare la tipologia di intonaco;
                                                                                        • la videomicroscopia a scopi documentari e conoscitivi.
                                                                                        Una sistematica analisi dei dipinti era giustificata oltre che dalla volontà di investigare la tecnica
                                                                                        pittorica dell’artista, anche dal desiderio di poter risalire in qualche modo al periodo della loro
                                                                                        esecuzione dal momento che tuttora non vi è alcuna documentazione al riguardo.


                                                                                        Summary
                                                                                        The pictures discovered in Ravenna at Maioli Palace (Ravenna) have been subjected to an analytical
                                                                                        survey, both during and after the works of restoration performed at the Restoration Laboratory.
S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




                                                                                        This building, set during the time of the Venetian rule in the town of Romagna (1447-1509), belonged
                                                                                        for centuries to the noble Maioli Family, that had come from Faenza.
                                                                                        The walls, taken into consideration, show four “pictured levels”, i.e. four different times about when the
                                                                                        four pictures have been performed. The first one refers to the construction period of the building, the
                                                                                        second one is the one studied, the third one can be connected to the Seventeenth century, according
                                                                                        to the stylistic details of the Pompeian period. While the forth one is dated back to the end of the
                                                                                        Eighteenth century, since the decorative part is typical of that time (with “decorative part” we refer to
                                                                                        the “stencil” decorations, i.e. applications of pictures, inks or colours by means of special little masks).
                                                                                        The experimental study carried out on two kinds of pictured samples (chosen according to their kind
                                                                                        of pigments i.e.: yellow and black) has focused on:
                                                                                        • the colorimetry, in order to determine the components of the chromaticity;
                                                                                        • the fluorescence spectrometry to X ray, to characterize the pigments used;
                                                                                        • the thermal analysis with the goal of finding out the kind of plaster;
                                                                                        • the video-microscopy to get documentary and cognitive purposes.
                                                                                        A systematic analysis of the pictures was justified both by the will of finding the pictorial technique of
                                                                                        the painter, and by the wish to be able to date them back to the period of their creation, since at the
                                                                                        moment, there is no documentation about these issues.


                                                                                        Résumé
                                                                                        Les fresques, retrouvées à Ravenne à Palazzo Maioli (Ravenne), ont été l’objet d’une enquête analytique
                                                                                        tant durant qu’après les travaux de restauration effectués par le Laboratoire de la Restauration.
                                                                                        L’édifice, remontant à la période de la domination vénitienne dans la ville romagnole (1447-1509),
                                                                                        appartint pour des siècles à la noble famille des Maioli, originaire de Faenza.
                                                                                        Les murs intéressés présentent quatre “niveaux de fresques”, c’est-à-dire, quatre périodes
                                                                                        temporelles pendant lesquelles ont été effectuées les fresques. Le premier est supposé être celui de
                                                                                        la période de construction de l’édifice, le deuxième est celui étudié, le troisième est reconductible,
                                                                                        sur la base des éléments stylistiques de la période pompéienne, au XVIIIe siècle, tandis qu’on fait
                                                                                        remonter le quatrième à la fin du XIXe siècle, puisque la partie décorative est caractéristique de cette
                                                                                        période (on fait référence à des décorations à pochoir, c’est-à-dire, application de peintures, encres
                                                                                        ou couleurs moyennant des caches spéciales).
                                                                                        L’étude expérimentale effectuée sur deux typologies d’échantillon de fresque (choisi sur la base de
                                                                                        pigments présents en eux: jaune et noir) a concerné:

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• la colorimétrie, dans le but de définir les composants du chromatisme;
• la spectrométrie de fluorescence à rayons X pour caractériser les pigments utilisés;
• l’analyse thermique dans le but de tracer la typologie d’enduit;
• la vidéomicroscopie pour des buts documentaires et cognitifs.
Une analyse systématique des peintures était justifiée outre que par la volonté d’étudier la technique
picturale de l’artiste, aussi par le désir de pouvoir remonter de quelque manière à la période de leur
exécution du moment qu’il n’y a toujours aucune documentation à cet égard.


Zusammenfassung
Die letzten entdeckten Fresken in Palazzo Maioli (Ravenna) wurden als Objekt einer analytischen
Untersuchung behandelt, die sowohl während als auch nach den Restaurierungsarbeiten vom
Laboratorio del Restauro durchgeführt wurde.
Das während der venezianischen Herrschaft der Stadt (1447-1509) aufgebaute Gebäude gehörte
jahrzehntelang der Familie Maioli, die ursprünglich aus Faenza kam.
Die hier beschriebenen Wände wurden mit vier “Schichten von Fresken” bedeckt, d.h. es können
hier vier Zeitperioden wiedererkannt werden, zu denen die Fresken gemalt wurden: Das erste
Schicht entspricht das Moment des Gebäudeaufbaues; das zweite ist Bestandteil dieser Analyse;
das dritte ist mit Elementen des Pompeischen Stils also im 18. Jh. gemalt worden; das vierte Schicht
gehört zu dem Ende des 19. Jh., denn die Dekoration entspricht die Merkmale jener Zeit (Stencil-
Malerei, d.h. Lacken-, Farben- und Tintenbeschichtung mit besonderen Schablonen).
Die Experimentstudie wurde auf zwei Arten von Freskomustern durchgeführt, die auf der Basis der
dort anwesenden Pigmenten (gelb und schwarz) gewählt wurden, und hat folgendes beinhaltet:
• Farbmetrik, um die Komponenten der Farbart zu definieren.
• Spektrometrie von Fluoreszenz mit Röntgenstrahlung, um die hier verwendeten Pigmenten
   festzulegen;
• Thermische Analyse, um die Art der Spachtel zu definieren;
• Videomikroskopie, um die Dokumentation und Vertiefung der Kenntnisse festzustellen.
Eine konsequente Analyse der Malerei war unternommen, nicht nur um die Bebilderungstechnik zu
untersuchen, sondern auch um die Zeitperiode auf einer gewissen Art zu bestätigen, da es im
Moment keine schriftliche Dokumentation in dieser Hinsicht gibt.


Resumen
Los frescos, descubiertos en el Palacio Maioli de Rávena, han sido objeto de un estudio analítico,
tanto durante la restauración efectuada por el Laboratorio del Restauro como después de la misma.
El edificio, que se remonta al período de la dominación veneciana de la ciudad romañola (1147-
                                                                                                              Quaderni di Scienza della Conservazione
1509), perteneció durante siglos a la noble familia de los Maioli, originaria de Faenza.
Las paredes en cuestión presentan cuatro “niveles de frescos”, es decir, cuatro períodos temporales
en los que se han efectuado los frescos. El primero se supone del período de construcción del
edificio, el segundo es el estudiado, el tercero puede remontarse, según los elementos estilísticos
del período pompeyano, al S.XVIII, mientras que el cuarto se presume de finales del S.XIX, ya que
la parte decorativa es característica de dicho período (hablamos de decoraciones con esténcil, que
aplica pinturas, tintas o colores mediante unas plantillas especiales).
El estudio experimental efectuado en dos tipos de muestras de frescos (elegidas en función de los
pigmentos que presentan: amarillo y negro) se ha centrado en:
• la colorimetría, para definir los componentes de la cromaticidad;
• la espectrometría con fluorescencia por rayos X, para caracterizar los pigmentos utilizados;
• el análisis térmico para esbozar las características del tipo de enlucido;
• la videomicroscopía, con fines documentales y cognoscitivos.
Un análisis sistemáticos de las pinturas se justificaba, no sólo por la voluntad de investigar la técnica
pictórica del artista, sino también por el deseo de poder remontarse de alguna manera al período
en que fue realizado, ya que no existe todavía documentación alguna al respecto.

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      S. Lorusso et al. - Indagine storico-iconografica e diagnostica degli affreschi di...




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