10.6092/issn.2036-1599/10300
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2036-1599
10300
it
Elena Randi
Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni
Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau, France Marchal-Ninosque (sous la direction de), <em>Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime (1669-1791)</em>, Classiques Garnier, Paris 2019-
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danzaericerca
Elena Randi
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10.6092/issn.2036-1599/10300
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Università di Padova
2036-1599
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Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau, France Marchal-Ninosque (sous la direction de), <em>Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime (1669-1791)</em>, Classiques Garnier, Paris 2019-
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                                                     Elena Randi


         Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau, France
   Marchal-Ninosque (sous la direction de), Dictionnaire de
     l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime (1669-1791),
              Classiques Garnier, Paris 2019-*




     Il Dictionnaire comprende voci relative all’istituzione parigina comunemente chiamata Opéra in
un periodo compreso fra il 1669, anno della fondazione dell’Académie Royale de Musique (nel 1672
diventata Académie Royale de Musique et de Danse), e il 1791, data dell’ultima tragédie lyrique, prima
che lo sconvolgimento della rivoluzione colpisca il celebre teatro, poi divenuto Théâtre de la République
des arts. Oltre che palcoscenico su cui si rappresentano i generi musicali, balletto compreso, l’istituzione
include una scuola di musica e una di danza presumibilmente fin dalla fondazione; di certo, a partire
dal 1713, stando ai documenti esaminati per stendere le voci l’École de chant de l’ARM e École de danse.
     Del Dictionnaire, curato da Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau e France Marchal-Ninosque, sono
previsti quattro volumi, i primi due dei quali già usciti, gli altri due in fase di avanzata elaborazione.
Il lavoro, davvero meritorio, è organizzato per voci disposte in ordine alfabetico (i due tomi fin qui
apparsi, di un migliaio di pagine l’uno, comprendono rispettivamente le voci A-C e D-G) relative in
grandissima parte ai membri dell’Académie Royale de Musique (attori, coristi, danzatori, musicisti,
maître de ballets, drammaturghi, librettisti, scenografi, macchinisti ecc.) e ai lavori scenici rappresen-
tati nell’istituzione (quali Surprises de l’amour o Diane et Endymion); le voci, stese da una sessantina di
specialisti, concernono inoltre termini tecnici (come Divertissement o Entracte o come anche, in un cer-
to senso, Entretien des ballets), istituzioni prossime all’Académie Royale de Musique et de Danse (quali
l’École Royale de chant et de déclamation), movimenti culturali, tendenze e codici estetici che hanno
influenzato in modo importante l’arte di certi membri dell’Opéra (per esempio, Franc-maçonnerie o

     *
         Corretto in data 6/02/2020, cfr. Erratum (https://doi.org/10.6092/issn.2036-1599/10463)




                                 «Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», anno XI, numero 11, 2019
                                                                                                 danzaericerca.unibo.it
                                                                                  DOI: 10.6092/issn.2036­1599/10300
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Exotisme), espressioni tipiche ricorrenti come À la Salle de l’Opéra, che era la formula – con diverse
varianti – stampata nelle partiture e nei libretti degli spettacoli dati all’Académie Royale de Musique,
per indicare che il fascicoletto si sarebbe venduto all’Opéra.
      Le trattazioni relative ai membri dell’Académie e agli spettacoli allestiti costituiscono un repertorio
veramente prezioso che offre informazioni non di rado, altrimenti, di assai ardua reperibilità. Va da sé
che le notizie sono più o meno ampie a seconda dell’importanza dell’artista e dell’opera. Pierre-Gabriel
Gardel, ad esempio, occupa circa sei pagine, mentre Antoine Duboc impegna nove righe su mezza
colonna. Le voci concernenti i termini tecnici, i movimenti culturali, le professionalità, in alcuni casi
sono particolarmente interessanti o semplicemente curiose come nel caso di Garde de l’Opéra, da cui
apprendiamo che le guardie in casi eccezionali (e con una retribuzione supplementare) sono impiegate
persino come figuranti.
      Stando ai primi due volumi, datati entrambi 2019, questo Dictionnaire costituisce un’opera quan-
to mai utile e stimolante per gli specialisti e per gli appassionati di musica e di danza, e tanto più per
quest’ultimo ambito, assai più giovane e dunque meno ricco e fertile sotto il profilo scientifico di quello
musicologico. Un’opera che colma un vuoto importante.
