10.6092/issn.1973-9494/1276
application/pdf
1973-9494
1276
en
Salvatore Lorusso
Conservation Science in Cultural Heritage
Case studies
Text.Serial.Journal
https://conservation-science.unibo.it/
Case studies
2008-07-07
2005-02-28
2015-11-02
CSCH
Salvatore Lorusso
2005
10.6092/issn.1973-9494/1276
1973-9494
en
Case studies
https://conservation-science.unibo.it/article/download/1276/688
     COORDINAMENTO
     Luigi Campanella
     Presidente Divisione “Chimica dell’Ambiente e dei Beni Culturali” - Società Chimica Italiana
     Università di Roma “La Sapienza”

     Cosimo Damiano Fonseca
     Accademia Nazionale dei Lincei




     INTERVENTI




R
     IFLESSIONI DI UN ARCHEOLOGO: BOLOGNA PUNICA•


     Enrico Acquaro
     Alma Mater Studiorum Università di Bologna

         Nel 1973 la Facoltà di Lettere e Filosofia dell’Università di Bologna decideva di apri-
     re un corso di Laurea in Storia Antica e, in quell’ambito, di attivare per incarico, per la
     prima volta nel nostro Ateneo, la disciplina d’Archeologia fenicio-punica.
         Gli illustri maestri che in quegli anni avevano la responsabilità degli studi antichi in
     Facoltà, per accendere l’insegnamento, che mi fu affidato come allievo della scuola
     romana che faceva capo a Sabatino Moscati, dovettero dichiarare, com’era prassi, che
     presso la Facoltà di via Zamboni esistevano i minimi presupposti funzionali per la disci-
     plina. La motivazione la conservo ancora: redatta con quel raffinato linguaggio burocra-
     tico-accademico proprio dell’epoca, rassicurava il superiore Ministero, che dava il placet
     al nuovo corso.
         Qualche anno dopo, la stessa Facoltà decideva la messa a concorso di un posto d’or-
     dinario, oggi di I fascia, per la stessa disciplina. Anche qui la prescritta motivazione dove-
     va essere redatta, ma ancora più impegnativa doveva esserne la stesura, utile a vincere
     la naturale concorrenza nella graduatoria delle richieste che registravano ambiti cultura-


     • Non potendo partecipare alla Giornata di studio, l’autore ha inviato il presente scritto. Reputo par-
       ticolarmente significative, in tale Giornata di incontri e confronti, le “Riflessioni di un archeologo”
       (nota di Salvatore Lorusso).


72
li molto più radicati della mia nel territorio e nella secolare tradizione dell’Ateneo. Per rag-
giungere il primo successo di quel complesso itinerario che portava all’ordinariato, dove
arrivai nel 1980, la Facoltà riconobbe che il posto richiesto nella disciplina, la più occi-
dentale delle orientalistiche, trovava la sua più valida e unica motivazione nell’alto livello
di ricerca che la neonata scuola bolognese aveva raggiunto nei suoi impegni d’archeolo-
gia mediterranea, a livello nazionale e internazionale.
   Quando l’amico e collega Salvatore Lorusso, nell’invito a partecipare a questo collo-
quio, mi ha pregato di misurarmi, per quanto fosse possibile, con le realtà della nostra
regione, è venuto alla memoria il percorso accademico che ho in breve illustrato. Tuttavia,
mi sono posto lo scrupolo di verificare in bibliografia – oltre naturalmente nelle realtà
museali che offrono nelle loro collezioni e donazioni materiali delle più diverse estrazioni
e d’interesse anche della nostra disciplina – se, come e quando tale connessione fosse
stata mai esplorata. Così, vanamente, sono ricorso ad internet, dove fra l’ufficiale e il
volutamente provocatorio, appaiono spesso siti che riportano approcci del tutto originali
e connessioni impensabili (si veda la presunta spiegazione storica che fa risalire ai Fenici
la natura malaugurante del gatto nero nella nostra comune opinione).
   La mia ricerca è infine approdata ad una pubblicazione senza data, ma probabilmen-
te del 2003, a cura di FRT NTN, ossia Antonio Fratangelo, Bologna Punica, pubblicata a
Siena dalla casa editrice Annibal putega. A questo punto, curioso di vedere se proprio a
me (oltre che ai maestri prima nominati) fosse sfuggita la vera motivazione della presen-
za della mia disciplina in Ateneo, ma anche, confesso, nella speranza di trovare anch’io
qualche aggancio alla nostra realtà territoriale, che sembra essere da un po’ di tempo l’u-
nica nuova e liberatoria risposta al vecchio schema dell’universitas che mi ha allevato, ho
letto con attenzione il volume che conta 267 pagine.
                                                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione

   L’Autore è un non occasionale frequentatore degli studi punici, come dimostra la
bibliografia che riporta e appartiene a quella cultura di riferimento patrio che fa del pas-
saggio di Annibale in Italia una fonte di rivoluzionarie e radicali mutazioni nelle radici delle
regioni attraversate dalla meteora barcide.
   Si badi bene: le premesse non sono banali e sono in linea con la più accreditata sto-
riografia. La discesa di Annibale in Italia, dove il barcide rimase per sedici anni, non fu un
blitz militare, ma una meditata azione di guerra tesa a scardinare alleanze ed equilibri fati-
cosamente raggiunti da Roma. L’azione politica di Annibale andò di pari passo con quel-
la della strategia militare e fu di ben più ampio respiro dei raids che condussero in Nord-
Africa il siracusano Agatocle e il romano Regolo. Ma da questa giusta premessa, carica-
re quelle poche migliaia di Libici punicizzati, di mercenari, ancorché gallici o italici, e la

                                                                                                   73
                                              ristretta cerchia dello stato maggiore formato da Cartaginesi, di una così profonda azio-
                                              ne d’acculturazione in Italia, talmente penetrante e persistente da non aver eguale nep-
                                              pure nell’odierno Nord-Africa, è altra cosa.
                                                 L’Autore approda nella nostra Bologna punica, dopo essersi cimentato in un classico
                                              tema in cui esordì, con una buona accoglienza, anche in congressi internazionali sulla
                                              localizzazione della battaglia di Canne. Propedeutici a quest’esplosione bolognese di
                                              febbre punica sono altri libri, come Molise punica del 1999, Dizionarietto punico-molisa-
                                              no, alle fonti delle lingue moliteur del 2000, Siena punica del 2001, Giochi e giocattoli
                                              della Molise punica del 2002.
                                                 Il volume su Bologna punica è strutturato con un rigore che denuncia delle frequen-
                                              tazioni accademiche di cui si diceva: i tre capitoli sono dedicati rispettivamente a
                                              Bologna, “città delle acque” e alla ricostruzione della sua storia, alla toponomastica (oltre
                                              300 toponimi letti in chiave punica), alla lingua con un dizionarietto punico-bolognese,
                                              che raccoglie più di 1600 lemmi.
                                                 Due passi, riportati alle pagine 22 e 23, indicano con chiarezza l’origine e le moti-
                                              vazioni di quest’immane fatica, che parte da presupposti tanto errati quanto disarmanti
                                              per sincerità e sequenzialità di legami logici, in cui s’insinuano letture d’opere scientifi-
                                              che, da cui si traggono parziali e antologiche motivazioni utili alle argomentazioni pro-
                                              poste.
                                                 « Del resto il passaggio di Annibale in Europa non poteva restare senza concrete
                                                   conseguenze, nonostante la caduta del motivo principale del suo viaggio in Italia,
                                                   la realizzazione di quel “progetto mediterraneo” di cui ci siamo già occupati altro-
                                                   ve. Ha lasciato segni indelebili e tracce profonde dappertutto, nella toponoma-
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                   stica ma anche nelle lingue delle popolazioni toccate dalla sua avventura,
                                                   soprattutto quelle dove, per i motivi più diversi, i suoi uomini sono stati costretti
                                                   a fermarsi più a lungo, quindi ad integrarsi con la gente del posto. Nel territorio
                                                   di Felsina/Bononia, i Punici avevano i Galli amici ed ospitali, potevano lasciare
                                                   tutti coloro che, malati, feriti, invalidi o indisposti, non potevano o non volevano
                                                   più seguire il Generale nella sua marcia verso Roma. Tra questi dovettero esser-
                                                   ci numerosi Egiziani e uomini del Nordafrica: lo si deduce dalle diffuse tracce lin-
                                                   guistiche, specie di semitico egiziano, che si ritrovano nella parlata bolognese.
                                                   Una ricerca ed un approfondimento da fare da parte di chi ha la competenza spe-
                                                   cifica per andare alle radici della identità di Bologna. Io ne ho indicato solo la
                                                   strada.
                                                   Su questo nuovo impasto, fondamentale e decisivo per il bolognese, più che l’in-

                                 74
        nesto, ci fu la stratificazione graduale, la spalmata dell’adstrato latino, lingua
        colta e politicamente dominante, tendenzialmente unificante tutti i dialetti italici,
        ma non altrettanto efficace e decisiva per le sorti linguistiche di Bologna. La città
        non ha mai amato Roma né la sua politica annessionistica, colonialistica e impe-
        rialistica: non poteva amare la sua lingua-cultura-civiltà… Nessuno ignora il
        lungo dominio romano sulla città, ma l’arrivo delle truppe cartaginesi a Bologna
        l’ha preceduto, nella diffusività sul territorio e nel tempo, soprattutto nella pro-
        fondità e nella qualità dell’accoglienza. E con grande differenza nei riguardi delle
        legioni romane: erano state richieste più volte dai Galli Boi, subito dichiaratisi
        amici e alleati di Annibale nella comune guerra contro Roma. Come avevano
        fatto i Liguri, gli Etruschi e i Galli Insubri di Milano e dintorni. Certamente dovet-
        tero essere percepite sempre meno ostili di quelle romane.
        Il problema è solo ricercare e documentare questo passaggio, questa presenza,
        questa influenza, che non dovettero esaurirsi nell’arco di una stagione: Annibale
        qui lasciava parte dei suoi feriti, dei suoi invalidi della Trebbia, quelli che non vol-
        lero e non poterono più seguirlo. Ormai il destino della città era anche in queste
        mani. E non solo a livello politico, ma sociale, economico, religioso, culturale,
        umano. La lingua punica ci svela l’anima profonda della città, la sua solidarietà,
        la sua umanità. Ma anche tutte le attività produttive, artigianali, commerciali, gli
        investimenti nelle grandi opere pubbliche, i sacrifici per riconquistare la libertà
        da Roma. Tutto questo ebbe un’enorme e decisiva importanza per le sorti della
        lingua punica e della stessa città. La lingua si identificava con il riscatto della
        città».
    Dopo questa lettura, i presupposti della cattedra d’Archeologia fenicio-punica nel
                                                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione

nostro Ateneo rimangono dunque esattamente quelli elaborati in occasione dei due pas-
saggi accademici ricordati. E su quelli provo ora a ragionare da archeologo che cerca
nelle metodiche fisiche e chimiche la possibilità di maturare più compiutamente le ricer-
che storiche perseguite.
    Le brevi riflessioni, che pongo a me e alla vostra cortesia, non possono essere che in
questa sede sull’apporto passato e futuro delle ricerche archeometriche. Dopo un
approccio totalizzante, che ha prodotto successi e insuccessi, credo che si sia giunti ad
un momento molto delicato, in cui l’archeometria soffre di una comprensibile crisi d’iden-
tità.
    All’origine c’era, parlo dell’esperienza italiana, la domanda storica di Giorgio Rullini.
In seguito a tale input, che fu fatto proprio dal Progetto Finalizzato Beni culturali del CNR,

                                                                                                   75
                                              noi archeologi, non tutti e non sempre in verità, abbiamo cercato di selezionare quesiti e
                                              problematiche suscettibili di trovare nell’indagine chimica, fisica, antropologica, geologi-
                                              ca, biologica, adeguate risposte, conferme e smentite di quanto lo scavo e la lettura
                                              autoptica dei materiali (tipologia, iconografia, iconologia, funzionalità, etc.) erano in grado
                                              di restituire. Per qualche anno, è stato possibile sottrarre la richiesta di collaborazione ai
                                              colleghi “scienziati ” dalla causalità dell’offerta archeologica e dalla pura sperimentazio-
                                              ne delle metodiche.
                                                 Chi ripercorre, anche rapidamente, la letteratura archeometrica italiana degli anni pre-
                                              cedenti l’avvio del Progetto Finalizzato, troverà che difficilmente l’indagine materica è
                                              stata in grado di risolvere problemi storici di un qualche spessore o è stata capace di
                                              aggiungere dati significativi all’archeologia della produzione. Il Progetto Finalizzato ha
                                              avuto il merito di costringere l’archeologo a formulare domande storiche utili, circostan-
                                              ziate, e a confrontarsi sin dall’inizio con i colleghi “scienziati”, in una nuova, ritrovata, unità
                                              che è alle radici della nostra cultura italica. I colleghi fisici e chimici, in questo serrato con-
                                              fronto, avevano acquisito una notevole capacità di selezionare progetti e collaborazioni,
                                              cominciando essi stessi a contribuire a definire l’economia e la fattibilità degli interventi.
                                              In quel contesto, si era giunti a riconoscere, com’è apparso chiaramente in occasione del
                                              convegno linceo tenuto nel 1996 in collaborazione con il Consiglio Nazionale delle
                                              Ricerche, che il “bene culturale” ha bisogno, per la sua corretta e vitale identificazione, di
                                              cultura e dottrina. Solo in questa sinergia si ha una tutela ed una sopravvivenza utile e
                                              non effimera: la conoscenza della perspicuità culturale del “bene” produce, a sua volta,
                                              cultura in grado di coinvolgere più discipline e di tessere le trame complesse e infinite
                                              della conoscenza.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                 Passato, tuttavia, questo periodo, mi sembra che il quadro si sia notevolmente dete-
                                              riorato, salvo le dovute eccezioni, rispetto alla prima fase che è alla base d’ogni intervento
                                              conservativo e di valorizzazione, quella cognitiva. Da parte dell’archeologo si è persa
                                              quasi la volontà e il piacere del confronto, da parte dei colleghi chimici e fisici (alcuni per
                                              fortuna) si è ritenuto di aver acquisite le fondamentali chiavi di lettura storica, ignorando
                                              i progressi che la ricerca archeologica può aver compiuto nei singoli campi, vanificando
                                              problematiche e rendendo non indicativi impegni e metodiche spesso complicate e impe-
                                              gnative.
                                                 Ultimamente, nei congressi e negli atti prodotti, sembra di registrare un fenomeno già
                                              visto: la nuova generazione di ricercatori fisici e chimici produce, alcune volte, una serie
                                              di progetti che hanno come unico elemento di validità l’applicazione di metodiche
                                              “nuove”: peccato che queste metodiche, ce n’accorgiamo anche noi storici, non sono né

                                 76
nuove né trovano un’applicazione innovativa. Eppure, ricordo, che nei frequenti scambi
intercorsi nell’ambito del Progetto Finalizzato, anche noi storici avevamo appreso che le
ricerche suscettibili d’attingere a risultati significativi, dovevano poter contare su ascisse
e coordinate testate e su un numero apprezzabile di dati omogenei e fra loro chiaramen-
te rapportabili: nei parametri di fattibilità deve oggi rientrare a pieno titolo la portata stori-
ca del quesito al quale s’intende rispondere, l’unico vero metro per selezionare l’altrimenti
disperso e sempre più rarefatto impegno economico.
   Si prenda il caso dell’archeologia funeraria (COZZO M. 2003, Reinventando la tradi-
zione, Paestum): qui la consapevolezza storica si è notevolmente evoluta nell’arco di
circa un trentennio e, come tale, deve proporsi ai colleghi informatici, chimici, fisici, antro-
pologi e geologi. Il ruolo cognitivo della cultura materiale e di tutti gli aspetti rituali porta
ad un radicale cambiamento di prospettiva: la domanda primaria cui la ricerca è chiama-
ta a rispondere non è più di conoscere entro quali limiti l’immagine funeraria rifletta la
società dei vivi e le sue articolazioni, ma, piuttosto, in quali modi il rituale funerario costi-
tuisca una parte integrante dell’immaginario collettivo e della stessa costruzione sociale,
politica, culturale, religiosa, della società dei vivi, come le altre forme rituali e la cultura
materiale di riferimento. Gli archeologi e i colleghi “scientifici” devono tener presente che,
nelle società del passato, il trattamento e la disposizione dei defunti erano un elemento
integrante del loro sviluppo e cambiamento.
   Centrale è in questa nuova prospettiva il corpo umano come “il primo e il più natura-
le degli strumenti dell’uomo”. Anche lo studio dei resti degli animali sacrificati e deposti
nella tomba: il tutto si pone all’interno di una struttura che ha diversi momenti rituali, arti-
colati nello spazio e nel tempo, prolungati e ripetuti ad intervalli regolari. Per lo studio
delle simbologie del corpo, notevole è l’apporto che si può richiedere in particolare alle
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione

tecniche biochimiche, che hanno del pari avuto un progresso notevole. L’antropologia
fisica con l’analisi del DNA ha, infatti, la possibilità di fornire informazioni dettagliate su
molteplici aspetti della vita degli individui sepolti, come quelli paleopatologici, mentre altre
informazioni vengono da diversi reperti organici, dai contesti ambientali, dalle ricerche
sulle tecnologie dei materiali.
   La rivalutazione dei metodi matematico-statistici applicati all’archeologia, in particola-
re a quella funeraria, è nota sin dalla fine degli anni ’90. Ora la ricerca si appunta su una
più rigorosa analisi della formalizzazione dei dati. E qui si ritorna alla necessità di disporre
di un ampio campione per le analisi: per stabilire l’indice dello status dei defunti è neces-
sario avere un numero sufficiente di tombe. Oggi è stato introdotto l’indice di rarità, che
intende valorizzare la presenza e la frequenza d’oggetti “rari” anche in corredi contenen-

                                                                                                     77
                                              ti un numero limitato di varietà morfo-tipologiche d’oggetti e, dunque, corrispondenti ad
                                              un basso indice di status.
                                                 Ma i beni culturali, anche e soprattutto gli archeologici, possono contare oggi su
                                              nuove strategie da cui attingere rinnovate risorse. Si sta sempre più affermando in dottri-
                                              na il concetto che i beni culturali devono essere, per la complessità dei valori che rap-
                                              presentano, rapportati sempre più strettamente con il contesto territoriale di riferimento,
                                              nell’intento principale d’attuare una piena e bilanciata valorizzazione economica, dove il
                                              vincolo deve coniugarsi con l’opportunità.
                                                 Si ritiene, quindi, che l’insieme delle risorse e delle dotazioni di un territorio debbano
                                              convergere su una risorsa particolarmente significativa, in grado di trainare la valorizza-
                                              zione di tutte le altre. In tale ambito territoriale, che alcuni chiamano “distretto culturale”,
                                              l’insieme delle attività di ricerca, l’offerta formativa, dei servizi d’accessibilità e d’acco-
                                              glienza devono coordinarsi e servire al meglio la principale risorsa individuata. Alle uni-
                                              versità il compito di proporsi come elemento coagulante di tale strategia, senza lasciarsi
                                              incitare dalle totalizzanti esigenze locali: le diverse competenze presenti nelle Università,
                                              e in particolare nelle facoltà e nei dipartimenti dei beni culturali, possono e devono con-
                                              tribuire con una trasversalità totale alla definizione di più distretti culturali. Distretti cultu-
                                              rali che, vista la particolare ricchezza del nostro territorio nazionale, devono rapportarsi a
                                              letture storiche diverse, ma complementari. Tagli storici e proposte che non sono sempre
                                              facili ad individuare, ma soprattutto sono difficili a monitorare con il divenire delle ricerche
                                              senza un adeguato investimento di risorse umane ed economiche. La prospettiva euro-
                                              pea in cui viviamo offre, infatti, delle naturali concorrenzialità nella definizione di sempre
                                              più appetibili distretti culturali: i nostri, se impoveriti di contenuti cognitivi, possono diffi-
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              cilmente reggere tale concorrenza.
                                                 In tale prospettiva devono seguirsi alcuni nuovi parametri di corretta ambientazione
                                              storica in grado di formulare con maggiore consapevolezza i progetti per i possibili, futu-
                                              ri, distretti culturali. È, in particolare, la nozione di cambiamento di clima che viene soli-
                                              tamente meno nella progettualità italiana (ORTOLANI F., PAGLIUCA S. 2003, Variazioni
                                              climatiche cicliche e modificazioni ambientali nel periodo storico, in C. Albore Livadie, F.
                                              Ortolani (edd.), Variazioni climatico-ambientali e impatto dell’uomo nell’area circum-medi-
                                              terranea durante l’Olocene, Bari, 165-170). Tale parametro, rapportato a variazioni natu-
                                              rali e antropiche, è fondamentale, a nostro parere, per individuare in ciascun territorio la
                                              risorsa particolarmente indicativa, trainante.
                                                 Percorrere questa via porta a rilevare una qualche sinergia, inattesa, fra la bella terra
                                              riminese che oggi ci ospita e la Cartagine d’Elissa e d’Annibale. Recenti indagini geoar-

                                 78
cheologiche, finalmente italiane, hanno rilevato che tra il VI e il IV secolo a.C. alcune aree
della Magna Grecia, di Cartagine e della Pianura Padana sono state investite da una crisi
di tipo freddo-umido, evidenziata dal rinvenimento di depositi alluvionali e collusioni. In
particolare, le fasi deposizionali ricordate, verificatesi tra il VI e il IV secolo a.C. e ripetu-
tasi tra il V e l’VIII secolo d.C., hanno comportato una generale crescita verticale e late-
rale delle pianure alluvionali costiere.
   Tali cambiamenti sono definiti spesso dalle ricerche geoarcheologiche e dalla letteratu-
ra “improvvise ed estremamente rapide e tali, quindi, da provocare forti impatti sull’am-
biente antropizzato”. Così, mentre a Rimini, nel plesso di Covignano, la stipe di villa Ruffi
riceveva i bronzetti votivi di Ercole, di Marte e di altre divinità legate all’orizzonte culturale
italico ed etrusco, a Cartagine si ponevano le premesse per l’avventura politica e militare
dei Barcidi. Quando a Rimini l’acròlito di Demetra aveva iniziato il suo culto da almeno due
secoli, a Cartagine s’introduceva ufficialmente il rito di Demetra e Core: il tutto in un qua-
dro geomorfologico rinnovato che doveva aver cambiato notevolmente paesaggio e
ambiente (AA.VV., Analisi di Rimini antica: storia e archeologia per un museo, Rimini 1980).
   Da ultimo, in questa sinergia climatologica, è interessante notare che, ancor prima
che le operazioni militari della seconda guerra punica avessero coinvolto la città di Rimini,
i cambiamenti climatici ricordati dovettero offrire la produzione di più ampie configurazio-
ni alluvionali alla nuova sistemazione dell’agro tra il Rubiconde e il Savio. Analoga dina-
mica alluvionale dovette presiedere al monumentale intervento d’ingegneria portuale a
Cartagine, che portò alla realizzazione dei due porti che videro i legionari romani impe-
gnati nella distruzione del 146 a.C.
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione




Luigi Campanella

   Avremo un pomeriggio molto interessante, denso di interventi che ci permetteranno
di confrontarci con realtà scientifiche e culturali diverse. Sono previsti otto interventi, fra
cui quello del prof. Lorusso che riguarderà anche la presentazione della rivista storico-
tecnica “Quaderni di Scienza della Conservazione”, una rivista molto utile perché traccia
la storia di quello che è stato lo sviluppo della scienza della conservazione e del restau-
ro in questi anni, rappresentando attualmente il mezzo di divulgazione che consente il
colloquio scientifico del mondo storico-umanistico con quello tecnico-sperimentale. Colgo
l’occasione per ricordarVi che quest’anno, nel mese di settembre, nella sede di Rimini, la

                                                                                                     79
     Federazione Europea delle Società Europee di Chimica svolgerà un convegno, sostan-
     zialmente dedicato all’ambiente, ma con un previsto ampio spazio dedicato ai beni cul-
     turali: si tratta quindi di un’occasione di notevole importanza per il settore dei beni cultu-
     rali, a cui Vi invito a partecipare. A valle di questo convegno ci sarà quello della divisione
     di Chimica dell’Ambiente e dei Beni Culturali della Società Chimica Italiana, che ho l’o-
     nore di presiedere, al quale siete tutti invitati a partecipare e a collaborare. A questo punto
     penso che possiamo dare inizio agli interventi cominciando con la relazione del prof.
     Antonio Carile.




R
      EALIZZAZIONE DI UNA BIBLIOTECA VIRTUALE DI CRONACHE
      VENEZIANE E RAVENNATI (VI-XIX)

     Antonio Carile
     Alma Mater Studiorum Università di Bologna


        Nell’arco di circa tre anni di lavoro, diverse équipes ed, in particolare, quella storico-
     filologica hanno costituito, presso la Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali e la
     Fondazione di Casa Oriani, un server che contiene oltre cinquecentocinquantamila
     immagini di codici inediti di cronache veneziane, costituenti un grandissimo patrimonio
     delle nostre biblioteche; patrimonio peraltro a rischio di conservazione, come ha potuto
     constatare per esperienza diretta l’equipe diagnostica diretta dal prof. Lorusso, che ha
     curato il monitoraggio ambientale. I problemi che riguardano questi codici sono moltepli-
     ci. Innanzitutto c’è il problema della descrizione dei codici e del loro reperimento; poi
     quello relativo alla loro classificazione; e poi, da ultimo, vi è anche la realizzazione di
     alcune edizioni critiche, campo questo nel quale sono stati ottenuti ottimi risultati: è stata
     edita per la prima volta, a cura di Caterina Neri di Montenegro, una cronaca in latino risa-
     lente circa al 1365, che è nell’edizione di Spoleto; attualmente Andrea Nanetti sta curan-
     do le seconde bozze di un gigantesco diario della fine del ’400 mai prima pubblicato. Il
     reperimento dei codici (e in fig. 1 possiamo vedere una lunga lista di biblioteche italiane
     e straniere in cui questi codici sono conservati) è assai complesso soprattutto per il supe-
     ramento dei problemi di conservazione che costituiscono la costante preoccupazione di
     archivisti e bibliotecari, sempre perplessi di fronte alla richiesta di materiale da digitaliz-
     zare. Infatti, non tutto il materiale richiesto è stato ottenuto, ma comunque siamo riusciti

80
                                                                                                  Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 1. Pagina web, del progetto Cronache veneziane e ravennati (secc. VI-XIX). La
tabella mostra i dati quantitativi relativi ai manoscritti presi in esame al fine di catalogare
e classificare le Cronache veneziane e ravennati.
                                                                                                      81
                                              a procurarci circa duemila pezzi, che costituiscono il repertorio più completo compren-
                                              dente anche tutte le immagini dei codici digitalizzati che però possono essere prese in
                                              visione solo dai gruppi delle équipes: questi sono i problemi e le contraddizioni di una
                                              conservazione intesa in maniera troppo restrittiva.
                                                 Notevolmente complesso è stato il problema dell’organizzazione di queste cronache,
                                              in quanto si tratta di testi che spesso venivano considerati come proprietà privata da
                                              chiunque ne entrasse in possesso e che quindi venivano continuamente rimodellati dal
                                              punto di vista linguistico e lessicale; venivano cambiate le versioni storiche, venivano
                                              aggiunti testi per aggiornare il racconto fino ai tempi propri e, pur rimanendo i testi i
                                              medesimi, subivano delle trasformazioni che oggi non consentono un’edizione critica di
                                              tipo classicistico. Tutto ciò ha determinato un intreccio di copisti e di autori, la qual cosa
                                              rende tra l’altro difficile organizzare questo materiale.
                                                 Abbiamo naturalmente accoppiato a questo materiale la cronologia dei dogadi, sco-
                                              prendo con sorpresa che all’alba del 2003 non esisteva una cronologia acclarata dei
                                              dogadi veneziani. Ha costituito un problema anche la classificazione per dogadi, perché
                                              le singole cronache all’interno non danno un’intelaiatura cronologica o la danno in termi-
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              Figura 2. Cronologia dei ducati (secc. VII-VIII) a cura dell’Equipe del progetto Cronache
                                              veneziane e ravennati (sec. VI-XIX).

                                82
ni approssimativi, riportando essenzialmente la successione di dogi. È allora interessan-
te confrontare la successione ducale fino ad un certo punto della cronaca con l’effettiva
cronologia ducale; ho già detto che crearla è stato particolarmente complesso giacché
tale problema non era mai stato affrontato. Possiamo vedere in fig. 2 una lista dei duca-
ti: soprattutto quelli del VII-VIII sec. sono molto discutibili, ma la successione cronologica
risulta problematica anche per i più recenti, per il fatto che non c’è corrispondenza tra
l’anno veneziano e l’anno romano e ci sono anche dei mesi retrodatati nell’anno vene-
ziano. In secondo luogo le cronache sono state ordinate in base a determinati episodi
significativi tra i quali quello assai vasto delle origini di Venezia (che costituisce una vera
e propria narrazione a sé, una vera e propria cronaca a sé), e quello della predicazione
di S. Marco, che è un episodio rivelatore della mentalità del ceto dirigente veneziano.
Infatti a tale episodio si voleva far risalire la originaria indipendenza del ducato venezia-
no, cosa che storicamente non è mai esistita, si tratta infatti di un falso. Altro episodio rile-
vante riguarda i rapporti con Manuele Comneno nel XII secolo, epoca in cui venne con-
fiscato il capitale di traffico. Altri episodi significativi furono inoltre la famosa digressione
della IV Crociata, e la vita di Attila desunta da una cronaca franco-veneziana che è stata
per noi un elemento prezioso perché fornisce punti di riferimento molto precisi sotto il pro-
filo cronologico. Esistono altri episodi-spia, che consentono agli studiosi che vogliano
accostarsi a un codice di cronaca veneziana di orientarsi in una imponente mole, aven-
do a disposizione alcuni fatti-chiave che possano dirigerli all’interno di una piccola costel-
lazione di codici che trattano il medesimo episodio; medesimo episodio e non medesimo
testo perché – come già ho detto in precedenza – questi testi venivano continuamente
modificati. Questa è all’incirca la classificazione di tutto il materiale che abbiamo potuto
definire facendo riferimento ad un mio precedente lavoro che aveva riguardato codici in
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

numero di 250, numero oggi, moltiplicato approssimativamente per dieci. Dunque c’è
tutto questo insieme di testi base di notevole importanza che è disponibile per gli studio-
si che vogliano accedere a questo materiale: ciò consente ad essi di reperire, per le loro
analisi, materiali comprendenti anche codici che prendono le mosse da una storia di
Venezia che a prima vista potrebbe apparire insignificante perché appartenente a rami
minori, ma che poi nelle parti aggiuntive esibiscono diari di enorme interesse perché sono
redatti da contemporanei che appartenevano ai ranghi economici e politici, che formava-
no la volontà del ducato e che erano in grado di dare informazioni precise. Antonio
Morosini, ad esempio, fornisce un tesoro di lettere dei mercanti con la trascrizione di inte-
ri resoconti interessanti perché fanno conoscere l’andamento dei traffici. Quindi sono testi
che consentono agli studiosi di collocare il proprio testo, di dare un primo orientamento

                                                                                                    83
                                              al proprio testo. Le persone coinvolte e impegnate in questa ricerca sono state numero-
                                              se, e vi è stata anche un’appendice relativa al monitoraggio ambientale, settore curato
                                              dal prof. Lorusso. Vi faccio notare che questo catalogo così realizzato serve agli studio-
                                              si per collocare un testo inedito, però potrebbe anche servire per monitorare il traffico di
                                              queste cronache che hanno un larghissimo commercio nazionale e internazionale. Molti
                                              di questi codici sono inoltre richiesti per le miniature, giacché la cronaca veneziana –
                                              all’epoca concepita per essere utile al ceto di governo – ha annesso un blasonario di oltre
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                        Figura 3. Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana, cod. Marc. It. II 40
                                                        (4866). Foglio 86 r, Cronaca veneziana, secc. XVI-XVII, attribuita a
                                                        Daniele Barbaro.

                               84
trecento blasoni miniati spesso di gradevole fattura. Quindi sarebbe auspicabile rivolge-
re l’attenzione anche a questo aspetto.
   Nelle nostre edizioni, cosa che non potremmo fare nelle pubblicazioni, abbiamo sem-
pre unito il testo delle edizioni con i codici, permettendo così di analizzare direttamente i
codici su cui i filologi hanno lavorato. Operando su questi codici ci si accorge anche che
molti di essi presentano problemi di conservazione. Questo lavoro di collage fra il testo tra-
scritto o edito e i codici su cui si basa lo stesso testo edito è stato fatto per tutte le edizio-
ni, ma è stato fatto soprattutto per questo diario di oltre 1500 pagine stampate del Morosini
che ha annesso i suoi tre codici, di cui due sono autografi del Morosini: ciò consente a qual-
siasi lettore critico di verificare direttamente la possibilità di lettura che il codice propone.
   In fig. 3 possiamo osservare l’immagine di un’altra cronaca di cui sta curando l’edi-
zione il prof. Vespignani: anche qui si affiancano testo e codici in modo da poterli con-
frontare. Lavorando su questi codici ci si accorge anche che molti di essi presentano pro-
blemi di conservazione: anche in questa fig. 3 possiamo notare la necessità di un inter-
vento diagnostico-conservativo che alcuni codici richiedono.
   È stato dunque un lavoro a carattere prevalentemente storico-filologico, ma si è pure
sottolineata l’importanza di un intervento conservativo: infatti, possiamo vedere bene
come gli inchiostri, lo stato della carta etc., richiedano interventi di monitoraggio, di con-
servazione e di preservazione. Dunque credo che sia stato fatto un lavoro molto impor-
tante, di cui è difficile rendere conto in così breve tempo, un lavoro che dovrebbe esse-
re divulgato. Attualmente è consultabile presso il nostro Dipartimento di Storie e Metodi
per la Conservazione dei Beni Culturali, successivamente si cercherà di renderlo dispo-
nibile sulle pagine web e può darsi che, in futuro, sia possibile diffondere questo lavoro
attraverso dei CD-ROM.
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione




Luigi Campanella

   Ringrazio il collega Carile per questo intervento in cui le problematiche relative ai beni
culturali erano tutte presenti. Si andava dal concetto di virtualità come superamento dei
limiti di spazio e tempo, al concetto di comunicazione di un bene culturale, di proprietà
culturale e proprietà fisica: due concetti che spesso vanno insieme ma che talvolta con-
trastano rispetto a quelli che sono gli interessi più generali della comunità e soprattutto di
gestione e classificazione dei beni culturali. Passiamo al secondo intervento.

                                                                                                     85
V
     ALUTAZIONE DELLO STATO DI CONSERVAZIONE
     E RESTAURO DELLE MURA DI TERRA DEL SOLE
     (CASTROCARO TERME, FORLÌ)

     Cesare Fiori
     Alma Mater Studiorum Università di Bologna
     Luciano Marni
     Soprintendenza per i Beni Architettonici e per il Paesaggio di Ravenna, Ferrara,
     Forlì-Cesena, Rimini


     1. Stato di conservazione (a cura di C. Fiori)

        Si tratta di uno studio, preliminare al restauro, eseguito presso il Dipartimento di
     Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali, sullo stato di conservazione di
     un tratto delle Mura Medicee di Terra del Sole (in provincia di Forlì-Cesena), costruito
     quasi interamente in mattoni, con pochi elementi architettonici in pietra. Con questo fine
     sono state effettuate osservazioni e campionature sul posto ed indagini diagnostiche in
     laboratorio, relative al tratto di Mura di circa 100 metri compreso fra Porta Fiorentina (fig.
     1) e il Bastione di S. Andrea.




     Figura 1. Le mura sul lato di “Porta Fiorentina”.

86
   Lo stato di conservazione di una costruzione di questo tipo dipende principalmente
dai parametri di progettazione ed esecuzione dell’opera, dalle condizioni delle fondazio-
ni, dai materiali impiegati e dalle condizioni ambientali. Fortunatamente tale opera monu-
mentale è situata in un ambiente poco inquinato, poiché lontano da grandi centri urbani
e industriali. In questa situazione la causa principale di degrado è costituita da attacco
biologico vegetale. Infatti, piante superiori crescono nelle discontinuità, quali elementi
strutturali aggettanti, lacune e fratture (fig. 2), mentre la presenza di licheni interessa pra-
ticamente tutta la superficie delle mura (fig. 3); rara è la presenza di muschi.
   È stato effettuato un complesso lavoro di analisi: sono stati studiati i mattoni e le
malte, per valutarne la composizione e lo stato di conservazione, attraverso analisi chi-
miche, mineralogiche e microstrutturali; inoltre, sono state studiate le specie vegetali con
metodi biologici. Le indagini, oltre al riconoscimento delle specie vegetali, hanno per-
messo di individuare la materia prima utilizzata per la produzione dei mattoni (argilla cal-
carea proveniente da sedimenti oligocenici dell’Appennino Settentrionale, presenti anche
nei pressi di Terra del Sole) e hanno posto in evidenza una disomogeneità di cottura dei
mattoni stessi, essendo presenti sia elementi ben cotti che poco cotti. Questi ultimi hanno




                                                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 2. Discontinuità delle mura: fratture, lacune e cornicioni favoriscono l’attecchi-
mento di piante superiori.

                                                                                                   87
                                              Figura 3. Licheni crescono su tutta la superficie della muratura.


                                              una resistenza al degrado nettamente più ridotta rispetto ai mattoni ben cotti a causa di
                                              una minore resistenza meccanica e di una tessitura porosa (mediamente più fine) che
                                              conferisce caratteristiche di gelività, cioè di predisposizione ad un degrado dovuto a cicli
                                              di gelo/disgelo, tuttaltro che infrequenti nella stagione invernale in questa zona. Le fig.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              4a,b mostrano immagini della microstruttura, ottenute con il microscopio elettronico a
                                              scansione, che mostrano come il grado di cottura, rispettivamente basso (a) e alto (b),
                                              sia osservabile in particolare valutando la conservazione della struttura cristallina origi-
                                              nale della mica o a sua distruzione per incipiente fusione. L’analisi delle malte ha dato
                                              come risultato che esse sono costituite da malte di calce sia debolmente idraulica che
                                              propriamente idraulica e sabbia. In un campione di malta è stata rilevata la presenza di
                                              una piccola percentuale di gesso, molto probabilmente presente come additivo e non
                                              come prodotto di alterazione.
                                                 In conclusione, le indagini eseguite hanno portato a formulare alcuni suggerimenti
                                              per gli interventi di restauro. Si è fatto presente innanzitutto la necessità di eliminare le
                                              piante superiori che, con le loro radici, costituiscono una considerevole fonte di degrado,
                                              mentre per quanto riguarda gli individui vegetali minori, i licheni, si suggerisce come non

                               88
 a)                                                b)



Figura 4. a) Cristallo di mica che conserva la struttura originale in un mattone poco cotto;
b) cristallo di mica parzialmente fuso in un mattone ben cotto.


raccomandabile un trattamento biocida, perché si andrebbero ad eliminare specie che
non producono danni significativi e che anzi, in alcuni casi, formano una patina protetti-
va. Eventuali sostituzioni di mattoni vanno eseguite con mattoni dello stesso tipo, ma con
caratteristiche microstrutturali antigelive.

2. Intervento di restauro (a cura di L. Marni)

      La fig. 5 mostra un’immagine aerea non molto recente di Terra del Sole, città-fortez-
za voluta da Cosimo I De Medici, fondata nel 1564. All’interno di questa erano convo-
gliate tutte le attività di una città: il commercio, l’agricoltura, l’allevamento e naturalmen-
te la difesa della città stessa. Il grande danno che ha subito questo centro è stato il taglio
                                                                                                  Quaderni di Scienza della Conservazione

nord-sud, effettuato nel 1894: esso ha conferito alla città un aspetto e una funzione di
attraversamento diretto in tale direzione passando accanto a Porta Romana a sud e a
Porta Fiorentina a nord, ovvero agli originali ingressi. L’intervento di restauro ha avuto ini-
zio nel 1989-1990 con il restauro delle mura intorno al Bastione di S. Maria a nord-ovest.
Nella fig. 6 in alto a destra si vede la zona del Bastione di S. Maria il cui restauro è stato
completato negli anni 1996-1997. Dopo un periodo di interruzione, dovuto anche a man-
canza di finanziamenti, con l’entrata in vigore della legge 662 sul lotto si è potuto ripren-
dere l’intervento di restauro che ha interessato la zona del Bastione di S. Andrea e di
Porta Fiorentina, anch’essa oggetto di restauro.
      Nella fig. 6 vediamo la situazione al momento del rilievo e dei fotopiani in un tratto di
mura tra Porta Fiorentina e il Bastione di S. Andrea in cui è evidenziato il degrado della

                                                                                                  89
                                              Figura 5. Immagine aerea di Terra del Sole.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              Figura 6. Tratto di mura tra Porta Fiorentina e il Bastione di S. Andrea; nel rilievo grafico
                                              le zone di colore scuro evidenziano il degrado dovuto alla presenza di piante infestanti.

                               90
muratura che, in molti casi, manca del rivestimento esterno: le zone di colore scuro evi-
denziano il degrado dovuto alla presenza di piante infestanti. Ci sono lacune di ogni tipo:
in diversi punti si nota la presenza di piante e di altri elementi vegetali che hanno disgre-
gato il rivestimento in mattoni, scoprendo in alcuni casi il nucleo centrale della muratura
costituito da un conglomerato di pietre calcaree e calce.
   In fig. 7 vediamo il Bastione di S. Andrea prima del restauro in cui è visibile il degrado:
in alcuni casi il rivestimento esterno è stato completamente scalzato dalle radici delle pian-
te. Una volta eliminata la vegetazione nella parte esterna, la situazione che si presentava
in alcune zone era quella del nucleo centrale del tutto scoperto poiché mancava il rivesti-
mento in mattoni completamente crollato (fig. 8). Per il restauro di questa zona si è deci-
so di lasciare alla base i mattoni originali e costruire su questi nuovi ricorsi di mattoni.
   La fig. 9 è relativa ad un’altra fase del restauro in cui possiamo distinguere i mattoni




                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 7. Bastione di S. Andrea prima del restauro; nel rilievo grafico sono evidenziate
le zone con presenza di vegetazione.

                                                                                                 91
                                                                                                               Figura 8. Zona della mura-
                                                                                                               tura mancante del rivesti-
                                                                                                               mento in mattoni ed è in
                                                                                                               vista il nucleo costituito da
                                                                                                               conglomerati in pietra cal-
                                                                                                               carea e calce.

                                              ancora sporchi di licheni e i mattoni inseriti durante l’intervento di restauro; si tratta
                                              appunto di un’immagine relativa alla fase precedente la pulitura finale.
                                                 In fig. 10 abbiamo una veduta parziale del Bastione di S. Andrea, in cui osserva la
                                              ricostruzione degli angoli per la quale sono stati utilizzati materiali che più si avvicinava-
                                              no a quelli originali, sia cromaticamente che dal punto di vista materico. Nell’attuale
                                              restauro, non avendo usato biocidi, i licheni si sono ripresentati quasi subito. Si tratta tut-
                                              tavia di una presenza non nociva alla struttura dei mattoni, come sottolineato nella parte
                                              precedente. Un ultimo intervento ha riguardato lo scavo del fossato per riproporre il
                                              basamento presente in origine.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                                                                               Figura 9. Ricostruzione del
                                                                                                               rivestimento in cui si osser-
                                                                                                               vano mattoni nuovi e matto-
                                                                                                               ni originali con presenza di
                                                                                                               licheni.

                                92
 Figura 10. Veduta parziale del Bastione di S. Andrea in cui si osserva la ricostruzione
 degli angoli in pietra.



Luigi Campanella

   Se facciamo un bilancio sui primi due interventi rintracciamo tutte le problematiche
                                                                                             Quaderni di Scienza della Conservazione

affrontate questa mattina: abbiamo avuto il taglio più finalizzato alla gestione culturale
del reperto e il taglio invece più finalizzato alla conoscenza anche nella prospettiva
della sua conservazione: queste sono le due anime che sono emerse dal dibattito di
stamani.




Salvatore Lorusso

   Tengo a sottolineare che questa ricerca costituisce uno dei casi di studio nell’ambito
di alcune convenzioni tra il Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni
Culturali e la Soprintendenza per i Beni Architettonici e per il Paesaggio di Ravenna,

                                                                                             93
     Ferrara, Forlì-Cesena, Rimini. Stamattina abbiamo sottolineato quanto sia importante il
     rapporto con il tessuto territoriale in modo che ciascuna delle istituzioni svolga una fun-
     zione che riesca a contemperare un primo momento, il nostro ovvero la diagnostica, e
     un secondo tempo costituito dal vero e proprio intervento di restauro: è così possibile
     pervenire alla salvaguardia nel tempo del bene culturale oggetto di indagine e di inter-
     vento.




     Luigi Campanella

        Passiamo alla relazione successiva del prof. Giorgio Gruppioni.




L’
        IDENTIFICAZIONE DEI RESTI DI MATTEO MARIA BOIARDO


     Giorgio Gruppioni
     Alma Mater Studiorum Università di Bologna

        Il mio intervento concerne una ricerca, condotta nell’estate di due anni fa, che aveva
     come obiettivo la identificazione dei resti di Matteo Maria Boiardo, resti di cui era anda-
     ta perduta ogni traccia visibile. Si tratta di una ricerca che si riconduce a quella interdi-
     sciplinarità di cui si parlava stamani: essa infatti ha coinvolto gli storici di Scandiano, la
     città in provincia di Reggio Emilia che diede i natali al poeta quattrocentesco, i quali si
     sono impegnati in una indagine accurata e minuziosa delle fonti storiche e documentali
     allo scopo di scoprire qualche indizio utile ad orientare la ricerca; ha coinvolto le compe-
     tenze antropologiche impegnate nel difficile compito di riconoscere, in mezzo ad una
     grande quantità di resti umani, quelli almeno potenzialmente compatibili con le sem-
     bianze del Poeta; ha coinvolto le competenze di genetica molecolare, per quanto attiene
     alle indagini sul DNA, affidate ai laboratori specializzati del RIS (Reparto Investigazioni
     Scientifiche) dell’Arma dei Carabinieri di Parma; infine ha coinvolto, in qualche modo,
     anche la RAI per gli aspetti di comunicazione della ricerca, dal momento che l’indagine
     compiuta è stata oggetto di un documentario trasmesso per televisione.
        Come è noto, il Boiardo è una delle più grandi personalità letterarie del pieno

94
Umanesimo. Egli è celebre per la sua produzione in volgare e soprattutto per il poema
cavalleresco L’Orlando Innamorato, e forse è meno noto come autore di una raccolta di
poesie, il Canzoniere, intitolato Amorum Libri, considerata l’opera più importante della liri-
ca quattrocentesca. Il Boiardo svolse anche un importante ruolo politico dal momento che
ricevette da Ercole I d’Este l’incarico di governatore prima di Modena e poi di Reggio
Emilia, incarico che mantenne fino alla morte, avvenuta a Reggio Emilia il 19 dicembre
1494, venerdì «circa horam secundam noctis». Il giorno dopo la morte, sabato notte, la
salma venne trasportata a Scandiano per la sepoltura nella chiesa di S. Maria della
Natività: «Eius corpus postea sabato subsequenti, circa horam tertiam noctis, cum mul-
tis luminibus portatum fuit ad sepeliendum in castro suo Scandiani». È lo stesso poeta
che, nel testamento dettato poco prima della morte, aveva chiesto di essere sepolto in
quella chiesa dove già riposavano il padre Giovanni e il nonno Feltrino, indicando anche
in modo abbastanza preciso dove voleva essere seppellito, ovvero a occidente rispetto
alla tomba del padre: «Sepulturam vero sui corporis, quando cadaver devenerit ellegit in
Ecclesia sive plebe dicta Sancte Marie de Scandiano in monumento in dicta Ecclesia
construendo et fabbricando a sero sepolture dicti quondam sui patris».
   Sette giorni dopo, la salma fu tumulata davanti all’altare maggiore della pieve di Santa
Maria della Natività nella tomba di famiglia dei conti Boiardo ma di questa sepoltura non
è rimasta traccia, perché sulla tomba non fu posta nessuna epigrafe né mai fu eretto il
monumento funebre che il Poeta, come ha lasciato scritto nel suo testamento, desidera-
va. Sulla base dei documenti che abbiamo consultato si ritiene che nella medesima
tomba sia stato seppellito, pochi anni più tardi, uno dei figli del Boiardo, Camillo, morto in
età giovanile, e probabilmente anche la moglie Taddea Gonzaga a cui sola, si evince dal
testamento, il Poeta aveva riservato il diritto di essere sepolta nella sua tomba.
                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione

   La fig. 1 mostra la pianta della chiesa di Scandiano nel XV sec.: su di essa è stata
disegnata l’area corrispondente alla cripta che accoglieva le tombe della famiglia Boiardo
ed è indicata la zona dove doveva essere stato sepolto il poeta, cioè la tomba posta a
ovest di quella del padre, davanti all’altare maggiore, in corno evangelo, ossia dalla parte
sinistra della navata.
   Queste le informazioni da cui siamo partiti per tentare di trovare la tomba ed i resti del
poeta. In passato erano state effettuate due ricognizioni ufficiali: la prima nel 1811 e la
seconda nel 1927, che si erano concluse senza successo, ma già nel 1762, in occasio-
ne di lavori nella chiesa «fu aperta una lunga fossa nella navata centrale ove furono col-
locate le ossa di varie sepolture, salvo quelle dei feudatari che non furono toccate».
   Ad oltre cinquecento anni di distanza dalla morte di Matteo Maria Boiardo, essendo

                                                                                                 95
                                              andata perduta ogni traccia apparente della sua tomba, il Comitato Civico per il Recupero
                                              dei Beni Storici e Culturali di Scandiano ha deciso di promuovere un intervento per ten-
                                              tare di ritrovarla e di identificare i resti dell’antico poeta per dare finalmente ad essi degna
                                              sepoltura.
                                                 Inizialmente sono state condotte prospezioni con il georadar per individuare la con-
                                              formazione precisa delle strutture al di sotto del pavimento della chiesa. Questa indagine
                                              ha segnalato l’esistenza di due cripte sepolcrali: la prima, nella navata centrale della chie-
                                              sa, davanti all’altare maggiore, costituita da due tombe adiacenti; la seconda sotto la cap-
                                              pella di S. Caterina, posta sulla destra rispetto all’altare maggiore, dove una lapide indica
                                              il luogo di sepoltura della nonna del Boiardo, di un cugino e di altri personaggi. Sulla scor-
                                              ta di queste informazioni abbiamo potuto accedere alla prima cripta sfruttando la camera
                                              di aerazione per il riscaldamento della chiesa realizzata in epoca recente (figg. 1 e 2).
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                                                                                   Figura 1. Pianta della
                                                                                                                   chiesa di Santa Maria
                                                                                                                   della Natività in Scan-
                                                                                                                   diano (secolo XV).
                               96
Figura 2. Sezione e pianta della
cripta sepolcrale della famiglia
Boiardo nella pieve di Santa
Maria della Natività in Scan-
diano (disegno di Maria Elena
Vecchi).
                                                                                              Quaderni di Scienza della Conservazione



    Nella prima tomba, che avrebbe dovuto contenere i resti del poeta, quelli del figlio
Camillo e forse della moglie, è stato rinvenuto un cumulo di ossa gravemente deterio-
rate e disordinate. Da questa, attraverso una breccia scavata presumibilmente in occa-
sione di precedenti esplorazioni, si è potuto accedere ad una seconda tomba, adia-
cente alla prima, nella quale avrebbero trovato sepoltura il nonno e il padre del
Boiardo, da cui sono emersi resti attribuibili ad una decina di individui adulti e a sette
infanti (fig. 3).
    Nella cripta collocata sotto la cappella di S. Caterina è stato rinvenuto uno scheletro
completo, adagiato su una mensola adiacente ad una parete, e vari cumuli di ossa adul-
te e infantili, frammiste a frammenti lignei e a macerie, sul pavimento (fig. 4).

                                                                                               97
                                                                                                              Figura 3. Camera sepolcra-
                                                                                                              le situata davanti all’altare
                                                                                                              maggiore, a est della pre-
                                                                                                              sunta tomba del Boiardo,
                                                                                                              nella quale, secondo le fon-
                                                                                                              ti, dovevano essere sepolti il
                                                                                                              padre ed il nonno del Poeta.




                                                                                                              Figura 4. Scheletro comple-
                                                                                                              to adagiato su una mensola
                                                                                                              e cumuli di ossa e macerie
                                                                                                              rinvenuti nella cripta della
                                                                                                              cappella di Santa Caterina
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                                                                              (a destra dell’altare maggiore
                                                                                                              della Chiesa di Scandiano).


                                                  Le analisi antropologiche si sono concentrate sui resti ossei della prima tomba, per-
                                              ché gli indizi storici portavano ad individuare in questa il luogo di sepoltura di Matteo
                                              Maria Boiardo e probabilmente del figlio del poeta: si tratta di tre coppie di femori, fram-
                                              menti delle ossa dell’anca, di cui due controlaterali, attribuibili a tre individui, due ossa
                                              sacrali, oltre ad alcune ossa craniche fra cui una mandibola incompleta (fig. 5). Il grado
                                              di robustezza delle ossa e delle inserzioni muscolari rivela che uno dei tre individui
                                              doveva essere di corporatura piuttosto forte mentre gli altri due erano certamente più
                                              gracili.
                                                  Il nostro obiettivo, a questo punto, è consistito nel rivelare se fra i resti fossero rico-

                               98
Figura 5. Tre coppie di femori e tre ossa coxali incomplete che, insieme a due ossa sacra-
li incomplete e ad altri frammenti scheletrici, sono stati rinvenuti nella presunta tomba del
Boiardo.


noscibili ossa le cui caratteristiche potessero essere compatibili, quanto al sesso, all’età
di morte, alla robustezza, alle dimensioni e ad altri eventuali segni identificativi, con quel-
le del poeta Boiardo e di altri eventuali suoi congiunti sepolti nella stessa tomba. Fonti
documentarie descrivono il Boiardo, morto all’età di 53 anni, come uomo di aspetto pre-
stante, dalla corporatura robusta, di statura alta e sofferente di gotta. Del figlio Camillo si
ricorda la salute malferma, la debole costituzione fisica e la morte prematura avvenuta
all’età di 19 anni.
   L’incompletezza e la frammentarietà dei reperti ha indotto a escogitare anche alcune
metodologie innovative allo scopo di sfruttare al meglio il valore diagnostico dei caratteri
presenti nelle poche ossa residue. Nei frammenti di ossa coxali era parzialmente con-
servata la grande incisura ischiatica e sufficientemente integro l’acetabolo, come pure il
piatto e le ali della prima vertebra nelle due ossa sacrali recuperate, elementi impiegati
in campo antropologico e medico-forense per la discriminazione del sesso nello schele-
                                                                                                  Quaderni di Scienza della Conservazione

tro. Lavorando quindi sulle immagini digitali dei caratteri suddetti, data l’estrema fragilità
del materiale che consigliava la minima manipolazione, si sono ottenuti i profili dei mar-
gini degli acetaboli, dell’incisura ischiatica e della prima vertebra sacrale dei reperti in
esame, che sono stati confrontati con quelli di un campione di ossa dell’anca e di ossa
sacrali di sesso noto. Attraverso la sovrapposizione dei profili relativi ai tre caratteri con-
siderati, ottenuti nei reperti in esame, con quelli di riferimento di sesso noto, si è potuto
chiaramente evidenziare che due ossa coxali controlaterali potevano essere attribuite,
con buona probabilità, ad un individuo di sesso maschile, mentre al contrario, un altro
coxale, destro, era riferibile ad una donna. Allo stesso modo, il profilo del contorno della
prima vertebra sacrale ha evidenziato che i due sacri rinvenuti nella tomba apparteneva-
no a due individui di sesso opposto (fig. 6).

                                                                                                  99
                                                             Figura 6. In alto: profili dei contorni degli acetaboli (a sini-
                                                             stra) e dei corpi della prima vertebra sacrale (a destra),
                                                             ottenuti dalle immagini digitali degli stessi nei campioni in
                                                             esame. In basso: sovrapposizione dei suddetti profili con
                                                             quelli presi a confronto, rilevati su campioni di sesso noto.


                                                 In base a questi dati è parso dunque possibile identificare fra i tre inumati rinvenuti in
                                              questa camera sepolcrale, un primo individuo adulto di sesso maschile di corporatura
                                              robusta, rappresentato dalla coppia di femori più lunghi e robusti, dalla coppia di ossa
                                              coxali controlaterali e da uno dei due sacri; un secondo individuo più gracile, rappresen-
                                              tato dalla coppia di femori più corti ed esili a cui si associano verosimilmente l’osso coxa-
                                              le destro e l’altro osso sacro attribuibili ad una femmina; un terzo soggetto pure gracile,
                                              di cui si sono conservati entrambi i femori privi delle estremità, del quale, per la man-
                                              canza di caratteri diagnostici, non è stato possibile determinare il sesso.
                                                 Un’ulteriore informazione che abbiamo cercato di ottenere è stata l’età di morte,
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              che rappresenta sicuramente un dato importante ai fini identificativi: dovevamo cioè
                                              decidere se quei resti scheletrici attribuiti ad un individuo di sesso maschile e di aspet-
                                              to robusto, potevano essere compatibili anche quanto ad età di morte con l’età a cui è
                                              morto il Boiardo. A questo scopo, fra i diversi caratteri diagnostici, si utilizza l’aspetto
                                              della superficie articolare della sinfisi pubica che si modifica con l’avanzare dell’età.
                                              Sono state costruite delle scale di riferimento in base alle quali, ad un determinato
                                              aspetto della sinfisi pubica, corrisponde un certo range di età. Nel nostro caso, l’età
                                              probabile da attribuire all’individuo maschile in esame è risultata essere di circa 50-60
                                              anni. Per ottenere una conferma di questo risultato abbiamo effettuato un’analisi isto-
                                              logica di un frammento di diafisi femorale, osservando al microscopio il grado di rimo-
                                              dellamento del tessuto osseo. Con l’avanzare dell’età infatti la struttura del tessuto
                                              osseo va incontro a modificazioni in base alle quali, con l’ausilio di particolari metodo-

                         100
Figura 7. Sezione sottile di tessuto
osseo della diafisi di un femore,
attribuibile a Matteo Maria Boiardo,
da cui si stima un’età di morte di
55,1 ± 3,6 anni.



logie, è possibile determinare, con buona approssimazione, l’età di morte del sogget-
to. Nel caso in esame, attraverso questa analisi, è risultata un’età di 55,1 ± 3,6 anni
(fig. 7).
    Fra i reperti recuperati dalla prima tomba, un frammento di mandibola, piuttosto gra-
cile, di aspetto femminile, che mostra un avanzato stadio di riassorbimento alveolare
dovuto alla caduta dei denti parecchio tempo prima della morte ha fatto ipotizzare che il
secondo individuo, di sesso femminile rinvenuto nella prima tomba fosse una donna di
età piuttosto avanzata. L’analisi del rimodellamento osseo applicata alla seconda coppia
di femori ha dato una stima istologica dell’età di morte di 69,2 ± 3,6 anni, pienamente
coerente con quella rivelata dalla mandibola.
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

    A completamento delle indagini identificative su base antropologica si è proceduto
alla stima della statura dei due individui a partire dalla lunghezza dei femori: si è così otte-
nuto che il soggetto di sesso maschile poteva avere un’altezza compresa fra 176 e 182
cm, mentre la donna doveva essere alta circa 156-162 cm. Nel femore sinistro di que-
st’ultima inoltre è stata evidenziata una escrescenza ossea di natura patologica (esosto-
si), localizzata sulla faccia posteriore dell’estremità prossimale, in corrispondenza dei due
trocanteri, che doveva limitare la mobilità dell’articolazione coxo-femorale.
    A questo punto è parso lecito trarre una prima conclusione: i resti scheletrici dell’indi-
viduo di sesso maschile rinvenuti nella prima tomba sono pienamente compatibili con le
caratteristiche fisiche e l’età di morte del Poeta. Ma ciò non basta per concludere che
quelle ossa rappresentano effettivamente gli ultimi resti mortali del Boiardo. Una risposta

                                                                                                   101
                                              decisiva in tal senso si è cercata dall’analisi del DNA, estratto dai reperti recuperati sia
                                              nella prima che nella seconda tomba, ad opera del RIS di Parma. A questo scopo sono
                                              state studiate, in totale, ventisette regioni del DNA nucleare (sedici STR autosomici e
                                              undici Y-STR) e due regioni di quello mitocondriale. Nonostante le pessime condizioni di
                                              conservazione dei reperti, è stato possibile ottenere vari profili di DNA appartenenti ad
                                              altrettanti individui. Fra questi, il profilo ottenuto dai resti che in base alle osservazioni
                                              antropologiche potevano essere attribuiti al Boiardo, e quello ottenuto da un dente rinve-
                                              nuto nella seconda tomba, dove secondo le testimonianze dovevano essere sepolti il
                                              padre e il nonno del poeta, hanno rivelato tra di loro una relazione genetica riconducibi-
                                              le ad un rapporto parentale padre-figlio (fig. 8).
                                                 Significativo è risultato anche un terzo profilo di DNA, riferibile ad un individuo di
                                              sesso femminile, ricavato dalla seconda coppia di femori raccolti nella prima camera
                                              sepolcrale, che gli esiti delle analisi antropologiche hanno attribuito ad una donna di
                                              circa 70 anni. Questo profilo, risultando geneticamente estraneo rispetto ai due prece-
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                Figura 8. Profilo genetico ottenuto per 16 loci autosomici dal DNA estratto da un femo-
                                                re che le analisi antropologiche dimostravano essere potenzialmente attribuibile al poeta
                                                Boiardo (ricerca svolta dal RIS di Parma).

                          102
denti, può essere ragionevolmente attribuito ad un individuo di diverso ceppo familia-
re.
      In definitiva, dal complesso delle indagini eseguite si è pervenuto alle seguenti con-
clusioni:
–     appare plausibile individuare nella tomba posta a ovest, nella cripta sepolcrale anti-
      stante l’altare maggiore della chiesa di S. Maria della Natività di Scandiano il luogo di
      sepoltura di Matteo Maria Boiardo;
–     i risultati emersi dalle analisi osteologiche e molecolari portano a riconoscere in alcu-
      ne ossa rinvenute nella suddetta tomba, i resti di Matteo Maria Boiardo;
–     nella stessa tomba sono stati identificati anche alcuni reperti ossei riferibili ad una
      donna anziana, appartenente ad un ceppo familiare diverso da quello dei Boiardo,
      affetta da un grave difetto di deambulazione, nei quali pare plausibile riconoscere la
      moglie del Poeta, Taddea Gonzaga, anche se le prove raccolte a favore di questa ipo-
      tesi sono insufficienti;
–     infine, nella tomba erano presenti i resti di un terzo individuo del quale, a causa della
      forte degradazione del materiale, non è stato possibile ottenere elementi identificativi
      utili a confermare o meno l’ipotesi, avanzata sulla base degli incerti indizi documen-
      tali, circa la possibile appartenenza di quei resti a Camillo Boiardo, figlio del Poeta.
      I resti mortali di Matteo Maria Boiardo hanno dunque ritrovato la loro identità. Alla
soddisfazione per essere riusciti in questa impresa ardua e al tempo stesso avvincente
si aggiunge la speranza di aver contribuito a far sì che, ad oltre 500 anni dalla morte, i
resti del grande poeta quattrocentesco possano riposare in una tomba degna che ne per-
petui la memoria e, magari, gli venga finalmente eretto quel monumento funebre che nel
testamento aveva lasciato scritto di desiderare.
                                                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione




Luigi Campanella

      Ringrazio il prof. Gruppioni per questo interessantissimo intervento che ha messo in
evidenza un fatto di considerevole importanza. Si tende a considerare il rapporto tra bio-
logia e beni culturali un rapporto finalizzato alla diagnostica dei dati che possono arriva-
re da microrganismi o da insediamenti. Al contrario da questo intervento abbiamo visto
come la biologia attraverso due delle branche più importanti, cioè la genetica molecola-
re e l’antropologia, contribuisca anche alla caratterizzazione e alla conoscenza.

                                                                                                  103
                                              Cosimo Damiano Fonseca

                                                 A tal proposito desidero ricordare le indicazioni notevolissime ottenute in seguito a
                                              ricognizioni che abbiamo effettuato su altri corpi e altre ossa.
                                                 La prima riguarda Gregorio VII morto a Salerno in esilio. In questo caso abbiamo
                                              riscontrato perfettamente le aderenze tra le testimonianze documentarie (per esempio
                                              per quanto riguardava l’artrosi) con i risultati delle analisi.
                                                 La seconda è stata un po’ più eclatante perché ha consentito di correggere un dato
                                              storico che la vulgata aveva abbondantemente diffuso, e cioè che Enrico VII (figlio di
                                              Federico II), i cui resti sono inumati nella cattedrale di Cosenza, fosse morto suicida,
                                              perché convocato dal padre che lo avrebbe ritenuto colpevole di un accordo con la feu-
                                              dalità tedesca per attentare al suo titolo imperiale. In realtà l’analisi dei resti ossei ha
                                              messo in evidenza che Enrico VII era affetto da lebbra e quindi il suicidio era interve-
                                              nuto per il riconoscimento di questo fattore che indubbiamente lo poneva in una condi-
                                              zione di estraneità lontano dalla corte del padre.
                                                 La terza ricognizione ha riguardato Gioacchino da Fiore, i cui resti si trovano a San
                                              Giovanni in Fiore: anche in questo caso è stata rilevata una perfetta compatibilità con la
                                              biografia che il suo segretario aveva scritto pochi anni dopo la morte di Gioacchino da
                                              Fiore.
                                                 L’ultima ricognizione ha riguardato i resti di Federico II, iniziata nel 1995 in occa-
                                              sione dell’ottavo centenario della nascita dell’imperatore. Non è stato possibile com-
                                              piere le ricerche sul DNA di Federico II per il divieto, da parte dell’arcivescovo di
                                              Palermo, di aprire il sarcofago di porfido, per cui alcuni esami non sono stati effettuati.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              Quindi abbiamo ottenuto alcuni risultati di tipo antropometrico, ma direi molto circo-
                                              scritti. Però questo conferma quanto diceva il prof. Campanella e cioè come sia ormai
                                              assolutamente indispensabile, laddove possibile, esercitare quest’opera di storici-fos-
                                              sori per arrivare ad acquisire elementi ai fini anche delle ricostruzioni biografiche dei
                                              vari personaggi.




                                              Luigi Campanella

                                                 Passiamo alla relazione successiva di Piergiorgio Pasini. Prego.



                         104
I
    NDAGINI E RESTAURI PER IL SEICENTO RIMINESE

    Piergiorgio Pasini
    Storico dell’arte, Ispettore onorario del Ministero per i Beni Culturali



       Sono contento di potervi portare, una volta tanto, buone notizie sul versante della
    conservazione delle opere d’arte. A Rimini nell’ultimo quinquennio è stata promossa
    una quantità veramente notevole di restauri: quasi duecento, limitandoci a considerare
    solo sculture e dipinti.
       Una parte consistente – più di cinquanta pezzi – è stata restaurata nel 2000
    dall’Amministrazione Provinciale in occasione dell’anno giubilare, un’altra – una trenti-
    na – dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Rimini fra il 2003 e il 2004 per la mostra
    sul Seicento Riminese e un’altra ancora da alcune imprese private (Aeffe Spa, Italia in
    Miniatura, Civis Augustus, Ren-Auto Rimini e Securtech) che si sono consorziate per
    restaurare nel corso di cinque anni (2002-2006) trentacinque opere del Museo della
    Città, scelte dal Museo stesso. Altre ancora sono state restaurate da associazioni come
    il Rotary e i Lions.
       Dunque complessivamente è stata restaurata una quantità notevole di opere d’ar-
    te; ma oltre e più della quantità va sottolineato che questi restauri non hanno interes-
    sato solo capolavori famosi situati in città, ma anche sculture e dipinti di minor impor-
    tanza sparsi nel territorio; e questo fatto è nuovo e sicuramente importante. Già lo
    Stato e la Regione negli anni 1970-80, sull’onda delle campagne di censimento della
    Soprintendenza bolognese, e in seguito la Cassa di Risparmio di Rimini e poi la sua
                                                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione


    Fondazione avevano promosso parecchi restauri impegnativi. Però gli interventi ave-
    vano quasi sempre riguardato casi di emergenza e opere di eccellenza: basti pensa-
    re che hanno interessato, fra gli altri, capolavori di artisti come i Trecentisti riminesi,
    Giotto, Giovanni Bellini, Paolo Veronese, Giorgio Vasari, Guido Cagnacci, il Guercino,
    cioè opere prestigiose che non mancavano di attirare l’attenzione e il plauso dell’opi-
    nione pubblica. Nell’ultimo quinquennio per fortuna va segnalata una maggior atten-
    zione (anche da parte di mecenati privati, di associazioni e di aziende) per le condi-
    zioni di conservazione di opere minori e periferiche poco o affatto note e non consi-
    derate di importanza “assoluta”: così la campagna di restauro condotta dalla Provincia
    e quella promossa dalla Fondazione Cassa di Risparmio hanno riguardato pratica-
    mente tutto il territorio provinciale, interessando anche opere sconosciute di qualità

                                                                                                  105
                                              media e qualche volta bassa collocate in luoghi periferici, ma tutte estremamente inte-
                                              ressanti per comprendere la consistenza, la qualità e le tendenze della cultura loca-
                                              le.
                                                    Nel complesso direi che ora la condizione del patrimonio artistico riminese è abba-
                                              stanza buona, e che a quasi tutte le emergenze è stato posto riparo, particolarmente
                                              per quanto riguarda l’epoca barocca, che forse ci fornisce la maggior quantità di opere
                                              superstiti. Certo il lavoro di restauro non può mai essere considerato concluso; e inol-
                                              tre rimangono in sospeso i problemi relativi alla manutenzione e spesso alla ricolloca-
                                              zione delle opere restaurate, di cui si è parlato ampiamente durante la Tavola rotonda
                                              di oggi, problemi che non vengono quasi mai risolti per mancanza di un buon collega-
                                              mento fra gli organi preposti alla conservazione delle opere d’arte e, spesso, anche fra
                                              questi e i proprietari-custodi delle opere restaurate (per cui non è raro, per esempio,
                                              che un’opera restaurata ritorni in un edificio il cui pessimo stato di conservazione
                                              potrebbe favorirne un nuovo degrado).
                                                    Naturalmente questa attività di restauro è stata favorita, anzi resa possibile, da un
                                              lavoro capillare di indagine sul territorio iniziato negli anni ’60-’70. A Rimini è stato fatto
                                              un lungo e, nel complesso, buon lavoro di ricerca, accompagnato da una buona attivi-
                                              tà pubblicistica spesso favorita o determinata da numerosi eventi espositivi (e qui
                                              andrebbero ricordate molte piccole e grandi mostre, a cominciare da “Pittura a Rimini
                                              tra Gotico e Manierismo” del 1979, a “Lo splendore dei Malatesta” del 2001 e alla cita-
                                              ta mostra sul Seicento del 2004), che ha comportato un aumento di conoscenza e di
                                              sensibilità e un nuovo apprezzamento del patrimonio artistico locale, favoriti anche
                                              dalla ricostituzione dei Musei Civici, avvenuta a cominciare dal 1990 (a quasi mezzo
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              secolo dalla distruzione della sede originaria, dovuta ai bombardamenti dell’ultima
                                              guerra).
                                                    L’ultima impresa espositiva riminese notevole è stata promossa e finanziata dalla
                                              Fondazione Cassa di Risparmio di Rimini l’anno scorso (2004). Intitolata “Seicento
                                              inquieto. Arte e cultura a Rimini”, ha riguardato la cultura non solo artistica della zona.
                                              Ha comportato un supplemento di indagine sulle opere d’arte seicentesche di tutto il
                                              territorio e il restauro di una trentina di opere, delle quali una decina fortemente degra-
                                              date e quindi letteralmente salvate in extremis, e la manutenzione più o meno impe-
                                              gnativa di un centinaio di altre: dal punto di vista della conoscenza e della conserva-
                                              zione del patrimonio artistico locale ha costituito perciò un momento importante, con
                                              un effetto durevole che certamente supera per importanza l’occasione espositiva.
                                              L’indagine e il restauro hanno inoltre portato a nuove scoperte, ad attribuzioni e a pre-

                         106
cisazioni attributive, e naturalmente a nuove conoscenze e a nuove considerazioni
generali.
   Per quanto riguarda l’arte abbiamo capito meglio che la situazione riminese non è
stata così eccezionale come è sembrato fino ad ora, e che nel Seicento Rimini non è
stata esattamente la “Siviglia nostrana” genialmente intuita da Francesco Arcangeli
mezzo secolo fa. Le influenze e le presenze venete e quelle bolognesi si sono rivelate,
se non massicce, assai più frequenti e notevoli di quanto si pensasse, e ci hanno fatto
capire che il nostro territorio era ben integrato con quello emiliano e che seguiva lo stes-
so percorso delle altre città romagnole, con una propensione tutto sommato limitata nei
confronti del naturalismo, nonostante l’attività di un grande pittore naturalista come
Guido Cagnacci, molto breve in verità, e quella assai più lunga del Centino. La produ-
zione locale tutto sommato si è rivelata assai tradizionale e di qualità medio-bassa; ma
nonostante ciò l’esecuzione materiale (la manifattura artigianale) delle opere è stata di
buon livello, come hanno messo in luce i recenti interventi di restauro, condotti con
attenzione e grande rispetto anche per gli aspetti materiali delle opere. In pratica, gra-
zie appunto a tali restauri, preceduti spesso da raffinate indagini diagnostiche e sempre
seguiti con molta attenzione, ci siamo trovati di fronte ad una schiera di artisti modesti,
ma molto esperti nel loro “mestiere”. Il riconoscimento di un tessuto ricco in prevalenza
di buoni artigiani-artisti, molto apprezzati dalla clientela locale forse proprio in virtù delle
loro capacità tecniche, ci chiede di prestare una maggior attenzione al versante ancora
ben poco indagato della società e dell’economia; mentre la riconosciuta “depressione”
della città ci invita a considerare con maggior attenzione i fenomeni socio-economici
locali e quelli politici più generali, che indubbiamente hanno influito sulle scelte artistiche
come sulla cultura globale del territorio.
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

   In definitiva i molti restauri recenti, condotti con una particolare attenzione alla qua-
lità tecnica delle opere, oltre a recuperare o salvare dal degrado una grande quantità
di documenti figurativi, ci hanno permesso una maggior comprensione della cultura
locale e, soprattutto, ci hanno offerto molteplici spunti di riflessione e di ricerca che,
siamo certi, non tarderanno ad essere sviluppati nel tempo.




Luigi Campanella

   Passiamo alla relazione successiva di Stefano Tumidei e Chiara Matteucci.

                                                                                                   107
A
       NAMNESI STORICA E DIAGNOSI DEL DIPINTO “MADONNA CON
       IL BAMBINO E I SANTI GIROLAMO E CATERINA DA SIENA”
       ATTRIBUIBILE A DOMENICO BECCAFUMI

      Stefano Tumidei, Chiara Matteucci
      Alma Mater Studiorum Università di Bologna




      1. Anamnesi storica (a cura di S. Tumidei)

         Il mio compito è solo quello di introdurre dal punto di vista storico-artistico i risultati
      delle ricerche compiute presso il Laboratorio Diagnostico del Dipartimento di Storie e
      Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali, su una tavola rappresentante la
      Madonna con il Bambino e i santi Girolamo e Caterina attribuibile al pittore senese Do-
                                                        menico Beccafumi (1486-1551) [fig. 1],
                                                        tavola di recente aggiuntasi al catalogo
                                                        dell’artista (come abbiamo argomentato
                                                        nel lavoro pubblicato sulla rivista “Qua-
                                                        derni di Scienza della Conservazione”
                                                        Fasc. n. 3, 2003).
                                                            L’attribuzione risale a Federico Zeri,
                                                        che la formulò all’inizio degli anni novanta
                                                        del secolo scorso, e ha poi trovato con-
                                                        ferma nella più recente monografia sul pit-
                                                        tore a cura di Pietro Torriti (1998), anche
                                                        se con una datazione forse troppo inol-
                                                        trata. Il dipinto viene posto infatti al quinto
                                                        decennio del 500, al tempo cioè della
                                                        Natività di Spoleto o della Madonna con
                                                        Bambino Matthiesen, opere che segnano
                                                        in realtà un momento molto più evoluto
                                                        nello sviluppo di Beccafumi, anche nel
                                                        suo rapporto con Michelangelo.
                                                            Per la struttura compositiva non c’è
      Figura 1. Fotografia nel visibile a luce diffu-
      sa “Madonna con Bambino e Santi Girolamo          dubbio che la tavola rimandi a un model-
      e Caterina da Siena”.                             lo devozionale consueto nell’artista, con

108
la Madonna circondata da due santi che sembrano quasi emergere dall’ombra alle sue
spalle. A titolo di esempio, si può ricordare la più tarda formulazione del tema che si
incontra nel tondo conservato a Roma, nella cappella Paolina in Santa Maria Maggiore.
Il confronto conferma la persistenza di questa idea compositiva nel corso di tutta la car-
riera del pittore, ma al tempo stesso rivela lo stato di conservazione assai degradato della
tavola in oggetto, abrasa direi in quasi tutte le sue rifiniture superficiali. Al punto che nella
figura di Santa Caterina non è stata trovata traccia (neanche con riflettografia) del giglio
bianco, l’attributo iconografico che indubbiamente doveva tenere in mano e che, proprio
nel tondo di Santa Maria Maggiore, si presenta realizzato per ultimo, con una stesura a
olio estremamente fluida e dunque poco resistente a incaute puliture.
   Se dall’esame tipologico passiamo però al problema della collocazione temporale del
dipinto, acquistano rilevanza altri suoi aspetti peculiari, quali la struttura ancora ben bilan-
ciata della composizione e gli evidenti rimandi alla pittura di Giovanni Antonio Bazzi detto
il Sodomia (1477-1549), comprimario di Beccafumi a Siena ancora negli anni venti del
Cinquecento. Per questi motivi mi sembra che il confronto, probante ai fini della data d’e-
secuzione, coinvolga piuttosto la celebre pala con il Matrimonio mistico di Santa Caterina
oggi nelle Collezioni del Monte dei Paschi di Siena.
   Un dipinto, in origine nella chiesa di Santo Spirito, che, com’è noto, rappresenta uno
degli snodi fondamentali nella vicenda di Beccafumi, non solo perché è documentato con
certezza al 1528, ma anche perché, stando a Vasari, proprio da questa l’artista cominciò
a studiare “i riverberi dei colori dei panni”, gli effetti di luce, le iridescenze dei panneggi
nel gioco delle penombre che poi doveva sviluppare in termini quasi visionari nella secon-
da redazione del San Michele che scaccia gli angeli ribelli di San Nicolò al Carmine.
   La possibilità di datare a ridosso del 1528 la nostra tavoletta, sembra un dato abba-
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione

stanza interessante proprio in considerazione dei mutamenti tecnici in atto nella pittura di
Beccafumi in questi anni. Anni che convergono anche al tondo Horne e agli straordinari
abbozzi a olio su carta, riconosciuti da tempo come preparatori per la sala del Concistoro
in Palazzo Pubblico, un’impresa realizzata dal Beccafumi fra terzo e quarto decennio. A
questi studi sembra appunto collegarsi anche il ductus libero e impastato del panno che
avvolge il Bambino, forse uno dei passaggi meglio conservati del nostro dipinto. Le inda-
gini diagnostiche di cui Chiara Matteucci darà conto, ampliano con un nuovo caso di stu-
dio le ricerche eseguite dall’Opificio delle Pietre Dure di Firenze in occasione della mostra
beccafumiana del 1990 (e condotte fra l’altro, proprio sulla pala di Santo Spirito). Ne
hanno in parte ripreso le metodologie verificando l’esistenza, al di sotto della pellicola pit-
torica, di eventuali disegni preparatori e di pentimenti: un tratto distintivo della tecnica

                                                                                                    109
                                              beccafumiana che si presta anche a qualche indicazione di cronologia (i disegni a pen-
                                              nello, ad esempio, rispetto a quelli a carboncino, compaiono solo nella fase tarda del-
                                              l’artista).

                                              2. Diagnosi (a cura di C. Matteucci)

                                                  Come anticipato dal mio collega, le finalità che si sono volute raggiungere tramite le
                                              indagini diagnostiche condotte sono riconducibili sostanzialmente all’analisi della tecnica
                                              esecutiva con particolare riferimento sia all’indagine qualitativa e quantitativa dei prodot-
                                              ti utilizzati dall’autore durante la stesura dell’opera, sia alla valutazione degli elementi ed
                                              aspetti stilistici caratteristici della tecnica beccafumiana, al fine di confermare l’attribuzio-
                                              ne dell’opera al pittore senese. Inoltre, è stato valutato lo stato di conservazione tramite
                                              l’individuazione di alterazioni, degradazioni causate da un probabile cattivo stato di con-
                                              servazione e/o un inidoneo restauro.
                                                  Le tecniche diagnostiche utilizzate sono riconducibili a:
                                              –   riprese fotografiche nella luce visibile e ultravioletta;
                                              –   riflettografia nel visibile, nell’infrarosso e nell’ultravioletto;
                                              –   videomicroscopia ad analisi d’immagine;
                                              –   radiografia di raggi X;
                                              –   spettroscopia di fluorescenza di raggi X;
                                              –   gascromatografia, tecnica distruttiva eseguita dal prof. Campanella presso il
                                                  Dipartimento di Chimica della Università di Roma “La Sapienza” allo scopo di carat-
                                                  terizzare le componenti organiche dei leganti utilizzati dal pittore.
                                                  Per quanto concerne le riprese fotografiche, eseguite a scopi documentari e cono-
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              scitivi, quelle in UV con luce radente hanno fornito importanti informazioni. È stata indi-
                                              viduata la presenza di uno strato estremamente lucido e riflettente su tutto il dipinto,
                                              riconducibile ad un precedente restauro; sono stati evidenziati numerosissimi solleva-
                                              menti della pellicola pittorica ed altre forme di alterazione, approfondite in seguito con la
                                              tecnica di videomicroscopia ad analisi d’immagine.
                                                  Per quanto riguarda l’indagine in riflettografia, si fa presente che la tecnica del
                                              Beccafumi prevede solitamente un disegno preparatorio eseguito a carboncino che fa
                                              riferimento, in particolare, alle mani e ai panneggi. Inoltre, nella quasi totalità delle opere
                                              certamente attribuibili al pittore, sono stati riscontrati numerosi pentimenti e ripensamen-
                                              ti. Alla luce di questa premessa, si è pensato che la tecnica riflettografica in IR, capace
                                              di rilevare la presenza di disegni preparatori, ripensamenti e pentimenti, fosse da appli-
                                              care con particolare attenzione su quest’opera, mentre la riflettografia in UV sarebbe

                            110
risultata estremamente utile per valutare sia lo stato di conservazione che la validità dei
precedenti restauri. Il dipinto è stato indagato per zone e, confrontando le riprese in luce
visibile con quelle in infrarosso (figg. 2-4), è emerso che numerosi particolari anatomici
risultano corretti o, comunque, in parte ripensati. È il caso della bocca della Vergine (fig.
2) che in luce infrarossa presenta un labbro inferiore anomalo che farebbe pensare ad
uno spostamento verso l’alto; analoghi risultati si sono ottenuti per la mano della Vergine
(fig. 2) che in luce infrarossa presenta nel disegno preparatorio dita affilatissime riviste
poi dall’autore nell’opera finita. Anche la porzione del dipinto che ritrae S. Caterina ha
punti controversi (fig. 3): il naso appare radicalmente ripensato rispetto al disegno pre-
paratorio e, per quanto riguarda la mano, mentre in infrarosso presenta anulare e migno-
lo affiancati, nell’opera finita il mignolo sparisce dietro il panneggio della veste del bam-
bino.
   Le immagini in infrarosso rivelano anche colature di colore (fig. 4c) caratteristiche di
una stesura rapida dello stesso unita ad una grande fluidità del legante: anche questa
informazione è risultata molto utile, unitamente al fatto che è noto che una delle caratte-
ristiche del Beccafumi era quella di dipingere molto rapidamente e di lasciare queste sba-




                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 2. Riprese nel visibile ed in infrarosso: particolari anatomici della Vergine.

                                                                                                111
                                              Figura 3. Riprese nel visibile ed in infrarosso: particolari anatomici di Santa Caterina.


                                              vature che poi rendeva invisibili dipingendovi sopra nel prosieguo. La successiva imma-
                                              gine (fig. 4d) si riferisce ad una ripresa in UV e mette in evidenza una vistosa e manife-
                                              sta fessurazione del film pittorico in prossimità della testa di S. Girolamo. La maggior
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              parte delle numerose fessurazioni e crettature rivelate con l’UV hanno evidenziato un
                                              andamento longitudinale forse riconducibile ad una deformazione della tavola a causa
                                              dell’umidità o del cambio della parchettatura.
                                                  L’indagine di videomicroscopia ad analisi d’immagine è stata condotta allo scopo non
                                              solo di valutare lo stato di conservazione del dipinto ma anche allo scopo di documenta-
                                              re le eventuali alterazioni e degradazioni subite dall’opera. Si sono individuate numero-
                                              se lacune, crettature, sollevamenti dello strato pittorico, perdite di coesione e assottiglia-
                                              menti dello strato pittorico e attacchi di insetti silofagi (fig. 5).
                                                  L’indagine condotta con la tecnica radiografica che permette di esplorare la struttura
                                              interna dei manufatti, nonostante l’interferenza data dalla presenza della parchettatura,
                                              ha evidenziato la presenza numerosa di stuccature e danni da attacchi di agenti silofagi
                                              (fig. 6).

                              112
    Figura 4. Riprese nel visibile, visibile con filtro UV, infrarosso, ultravioletto: volto
    della vergine.



    L’indagine condotta con la fluorescenza a raggi X ha permesso di individuare gli ele-
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione

menti costituenti l’opera: si fa particolare riferimento alla composizione elementare del-
l’imprimitura, dello strato preparatorio e dei pigmenti utilizzati all’autore per la stesura del-
l’opera. Si è constatato che vi sono elementi come il calcio e il piombo che sono sempre
presenti in qualsiasi punto venga eseguita l’analisi: il calcio poiché sicuramente è un
componente fondamentale dell’imprimitura eseguita in gesso, il piombo poiché probabil-
mente veniva utilizzato dall’autore per stampare i colori (si tratta di biacca). Inoltre sono
state eseguite analisi sui seguenti colori (tab. 1):
–   bruno dello sfondo, costituito in prevalenza da ferro e manganese che porterebbero
    ad identificare il pigmento con terra di siena o terra d’ombra;
–   giallo della fibula del manto della Vergine e del panneggio del Bambino, caratterizzati
    dalla presenza di piombo che fa propendere per un giallo di piombo;

                                                                                                    113
                                                                                                                    Figura 5. Ripresa in
                                                                                                                    videomicroscopia.


                                              Tabella 1. Zone indagate, elementi rilevati con fluorescenza a raggi x e pigmenti ipotiz-
                                              zabili.

                                                                                        Elementi
                                                 Zona indagata           Colore                            Pigmenti ipotizzabili
                                                                                         rivelati
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                                                                    terra di Siena (miscela di
                                                                                                    Fe(OH) 3, MnO2, Al2O3.SiO2.2H2O)
                                                    A) sfondo             bruno          Fe, Mn     o terra d’ombra (miscela di
                                                                                                    Fe(OH) 3, MnO2, Al2O3.SiO2.2H2O,
                                                                                                    CaCO3)
                                                 B) fibula manto
                                                                          giallo           Pb       giallo di piombo (Pb2SNO4)
                                                     Vergine
                                                                                                    verderame (Cu(CH3COO)2 H2O)
                                                C) veste Vergine          verde            Cu
                                                                                                    o malachite (Cu2CO3(OH)2)
                                                                                                    rosso ferrico (Fe2O3 ) unito a
                                                D) veste Vergine     rosso carminio      Fe, Pb
                                                                                                    minio (Pb3O4)
                                                E) veste Vergine     rosso scarlatto       Fe       rosso ferrico (Fe2O3)
                                                   F) incarnati           rosa             Pb       biacca (2PbCO3Pb(OH)2)

                             114
Figura 6. Ripresa radiografica.

–   verde della veste della Vergine, costituito da rame che fa propendere per un verde-
    rame malachite;
                                                                                               Quaderni di Scienza della Conservazione

–   rosso carminio della veste della Vergine, costituito da ferro e piombo che fa pensare
    ad un utilizzo da parte dell’autore di terre rosse unite a minio come essiccativo;
–   rosso scarlatto della veste della Vergine realizzato in terra rossa.
    Particolare attenzione è stata data agli incarnati che caratterizzati da una consisten-
te presenza di piombo fanno propendere per l’impiego di bianco di piombo.
    In conclusione la risultanza analitico-diagnostica ha permesso di evidenziare che il
dipinto non è in buone condizioni di conservazione, essendo in atto, anche se in manie-
ra lenta e contenuta, un processo di alterazione e degradazione di un certo significato.
Sulla base dei dati emersi dalla ricerca, si può comunque affermare che la tecnica ese-
cutiva affermata è in tutto conforme a quella delle opere di Beccafumi. L’utilizzo per il
disegno preparatorio della matita a carboncino, per quanto resti il più attestato nella sua

                                                                                              115
                                              produzione, sembra confermare l’ipotesi della datazione precoce del dipinto avanzata su
                                              basi stilistiche. In questa direzione va anche la presenza di una preparazione bruna,
                                              forse in terra di siena, sopra l’imprimitura: un modo per dare ulteriore risalto alle figure
                                              attestato in Beccafumi specialmente tra il terzo e quarto decennio, anni caratterizzati da
                                              accentuate ricerche luministiche ed espressive.
                                                 Sembrano interessanti inoltre alcuni dati emersi dall’analisi dei pigmenti che hanno
                                              confermato le ragioni della migliore conservazione del panneggio del bambino per il quale
                                              venne usato in effetti giallo di piombo, un colore che, per essere derivato dal surriscalda-
                                              mento della biacca, ha caratteristiche di particolare resistenza anche a puliture radicali.
                                                 All’analisi diagnostica si è, infine, aggiunto l’esame dei leganti con gas cromatografia-
                                              spettrometria di massa condotta da Luigi Campanella del Dipartimento di Chimica
                                              dell’Università di Roma “La Sapienza”. Dall’esame è emerso, in modo per altro prevedi-
                                              bile, l’utilizzo dell’olio di lino. Proprio sull’uso di leganti eccessivamente oleosi da parte di
                                              Beccafumi, le fonti (in particolare il Vasari) informano che, in tarda età, l’artista aveva
                                              deciso però di tornare a una tecnica più prossima alla tempera, preso atto delle crettatu-
                                              re che i diversi tempi di asciugatura dell’olio provocavano in superficie. È questo un dato
                                              tecnico da valutare anche in riguardo allo stato di conservazione del nostro dipinto, ana-
                                              logo a quello delle altre tavole beccafumiane che, essendo state sottoposte a interventi
                                              di pulitura, sono state depauperate degli strati più fragili e superficiali dei pigmenti oleosi
                                              utilizzati da Beccafumi.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              Luigi Campanella

                                                 Grazie. Credo che questo lavoro sia un esempio molto tipico di come, combinando i
                                              metodi ottici con quelli a raggi X, si possa arrivare alla conoscenza completa della compo-
                                              nente inorganica di un manufatto, in quanto i mezzi ottici ci forniscono le notizie dal punto
                                              di vista elementare mentre i raggi X ci danno la composizione con un quadro completo.




                                              Cosimo Damiano Fonseca

                                                 Passiamo alla relazione successiva del prof. Angelo Turchini.

                             116
U
    N TESTO EPIGRAFICO DI PIERO DELLA FRANCESCA
    NEL TEMPIO MALATESTIANO: PROBLEMI DI LETTURA

Angelo Turchini
Alma Mater Studiorum Università di Bologna


     A partire dall’affresco di Piero della Francesca dipinto nel Tempio malatestiano di
Rimini (fig. 1), affronto due aspetti di un cruciale problema di metodo: a) la necessità
della lettura autoptica ovvero l’autopsia di un testo epigrafico effettuata con i propri occhi;
b) la verifica tecnica della medesima attraverso la strumentazione; l’occhio vede alcune
cose, ma attraverso la strumentazione se ne può avere smentita o conferma.
     Punto di partenza è stata la possibilità di vedere da vicino l’affresco di Piero in
occasione della mostra di restauro effettuata più di venti anni fa nella sede del Teatro
Poletti a Rimini. Come è noto l’affresco presenta il signore di Rimini, Sigismondo
Pandolfo Malatesta inginocchiato davanti a S. Sigismondo, re dei Burgundi ritratto
nelle sembianze dell’imperatore Sigismondo di Lussemburgo, passato per Rimini il 3




                                                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione




       Figura 1. Piero della Francesca, Sigismondo Pandolfo Malatesta inginoc-
       chiato davanti a San Sigismondo, 1451. Tempio malatestiano, Rimini.

                                                                                                  117
                                              settembre 1433; in quella occasione Sigismondo, con suo fratello Malatesta Novello,
                                              viene investito del titolo di cavaliere; la scena è arricchita di due particolari: Castel
                                              Sismondo e due splendidi cani (per un primo orientamento vedi: TURCHINI A. 2000, Il
                                              Tempio malatestiano, Sigismondo Pandolfo Malatatesta e Leon Battista Alberti,
                                              Cesena).
                                                 Guardando il dipinto, finalmente ben visibile a distanza ravvicinata, sono rimasto col-
                                              pito dalle epigrafi apposte alla base e da un particolare di una di esse in modo specifico,
                                              su cui mi soffermerò. Di conseguenza mi sono chiesto se sbagliavo a leggere in modo
                                              difforme dalla tradizione degli studi, o se era sbagliata quest’ultima. L’amico Eugenio
                                              Battisti, con cui nel 1980-1981 avevo discusso lavori di computerizzazione di tavolette e
                                              di indicizzazione di immagini su CD rom, autore di una monumentale monografia su Piero
                                              della Francesca, visitando la mostra ha guardato il particolare che gli ho mostrato, con-
                                              cordando e invitandomi ad andare avanti.
                                                 A questo punto mi sono interessato a tutti coloro che prima di me hanno trascritto le
                                              epigrafi dell’affresco dopo averle effettivamente viste con i loro occhi, individuando una
                                              serie di letture autoptiche decisamente scorrette:

                                                 I. LETTURE AUTOPTICHE/ SCORRETTE
                                                 • XVIII secolo
                                                   Marcheselli 1754 (G. Costa e G. Bianchi editori)
                                                   ...Francisci de Burgo opus 1446

                                                   Righini 1756-1763
                                                   S. SIGISMVNDVS.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                   SIGISMVNDVS PANDVLFVS MALATESTA. PAN. F.
                                                   OPVS PETRI BURGOS. M. CCCCLI.

                                                   Costa 1765
                                                   S. SIGISMVNDVS.
                                                   SIGISMVNDVS. PAN. MALATESTA. PAN. F.
                                                   Petri de Burgo opus 1451
                                                   CASTELLVM. SISMONDVM. ARIMINENSE. MCCCCXLVI

                                                   Oretti 1777
                                                   Francisco de Burgo opus 1446

                                                   Alberi e Rosaspina 1785 (Battaglini editore 1794)

                             118
 SIGISMVNDVS. SIGISMVNDVS PANDVLFVS MALATESTA PAN. F.
 PETRI DE BVRGO OPVS MCCCCLI
 CASTELLVM SIGISMVNDVM MCCCCXLVI


• XIX secolo
 Paolucci 1832
 PETRI DE BVRGO OPVS MCCCCLI

 Dennistoun 1851
 Petri de Burgo opus 1450

 Tonini 1864
 PETRI DE BVRGO OPVS. MCCCCLI

 Menozzi 1869 (Litta)
 SANCTVS SIGISMVNDVS. SIGISMVNDVS PANDVLFVS MALATESTA. PAN. F.
 PETRI DE BVRGO SS. OPVS
 MCCCCLI
 CASTELLVM SIGISMVNDVM ARIMINENSE
 MCCCCXLVI

 Baldini 1876
 PETRI DE BVRGO OPVS MCCCCLI


• XX secolo
 Sighinolfi 1912, 1913
                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione


 Petri Francisio de Burgo opus MCCCCXLVI

 Massera 1913
 MCCCCLI
 CASTELLVM SISMVNDVM ARIMINENSE MCCCCXLVI

 Ricci 1924
 SIGISMVNDVS PANDVLFVS PAN/dulfi/ F/ilius/
 PETRI DE BURGO OPVS MCCCCLI
 CASTELLVM SISMVNDVM ARIMINENSE MCCCCXLVI

 Aronberg Lavin 1974, 1984 (ma non so se effettivamente abbia visto le epigrafi)

                                                                                   119
                                                   SANCTUS SIGISMUNDUS. SIGISMUNDUS PANDULFUS MALASTESTA. PAN. F.
                                                   Petri de bvrgo opvs m cccc(li)


                                                 In altri termini la tradizione autoptica delle quattro iscrizioni è estremamente ridotta,
                                              con difetti di omissione o di lettura, con tagli o aggiunte inesistenti, non essendo mai state
                                              correttamente trascritte tutte insieme. Nonostante la mia nuova proposta di lettura, for-
                                              mulata nel 1985, di cui darò immediatamente conto, uno studioso locale come Pasini
                                              (1992) segue la tradizione in modo corretto: SANCTVS SIGISMVNDVS/ SIGISMVNDV-
                                              SPANDVLFVS MALATESTA. PAN. F./ PETRI DE BVRGO OPVS/ MCCCCLI, mentre un
                                              autore come Calvesi (1998) offre un testo non senza errori dovuti a bozze di stampa:
                                              SANCTUS SIGUSMUNDUS/ SIGISMUNDUS PANDULFUS MALATESTA PAN. F./
                                              CASTELLUM SISMUNDUM ARHMIINESE MCCCCXLVI/ PETRI DEBURGO OPUS
                                              MCCCCLI. Ma veniamo alla lettura corretta, soprattutto per l’iscrizione n. 2, da me effet-
                                              tuata sulla base della autopsia e della verifica strumentale e tecnica. Per quanto abbia
                                              presentato i risultati già in passato, qui se ne esplicita il percorso metodologico operati-
                                              vo, una operazione di verifica che si sarebbe dovuta fare prima della Mostra anzidetta.
                                                 II. LETTURA CORRETTA, 1985
                                              a) Turchini 1985
                                                  1. . SANCTVS SIGISMVNDVS.
                                                  2. SIGISMVNDVSPANDVLFVS MALATESTA. PAN. F.
                                                  3. PETRI DE BVRGO OPVS
                                                     MCCCC/LI/
                                                  4. . CASTELLVM SISMVNDVM ARIMINENSE M°CCCC°XLVI
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              b) Turchini 1985, più puntualmente
                                                 2. SIGISMVNDVSPANDVLFVS MALATESTA. PAN. E.
                                                 Per altri versi, riguardando la documentazione fotografica relativa all’affresco e conte-
                                              nente anche le epigrafi alla base, era già possibile leggere congruamente e pertinente-
                                              mente PAN. E, ovvero PANdulfi Eques (Sigismondo Pandolfo Malatesta, figlio di Pandolfo,
                                              cavaliere), in piena aderenza all’evocazione dell’evento ritratto, ma tutti gli studiosi vi
                                              hanno visto scritto solamente un più banale PAN. F., espressione ricorrente nella celebra-
                                              zione del signore di Rimini. Tuttavia il dubbio di non aver effettuato una lettura corretta, con
                                              conseguente scioglimento, di una iscrizione pertinente ad un affresco famoso e molto stu-
                                              diato, ovvero il dubbio se l’occhio non fosse stato tratto in inganno dalla stessa superficie
                                              pittorica, è stato risolto grazie ad una serie di fotografie ai raggi infrarossi (figg. 2, 3, 4),
                                              dopo che avevo tentato fotografie (fig. 5) con una lampada di Wood di debole intensità.

                          120
Figura 2. Epigrafe alla base dell’affresco di Piero della Fran-
cesca, particolare all’infrarosso.




Figura 3. Epigrafe alla base dell’affresco di Piero della Fran-
cesca, particolare in cui si evidenzia Pan E (infrarosso).



                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 4. Epigrafe alla base dell’affresco di Piero della Fran-
cesca, particolare delle lettere N ed E (infrarosso).

                                                                  121
                                                           Figura 5. Epigrafe alla base dell’affresco di Piero della Fran-
                                                           cesca, particolare in cui si evidenzia la lettera E, sollecitata dalla
                                                           lampada di Wook.


                                                 Qui si presentano nel loro complesso le fotografie effettuate nel 1984 da Fernando
                                              Casadei grazie alla cortesia dell’ordinario diocesano e del direttore del locale museo: gra-
                                              zie a questi mezzi d’indagine si illustra quanto l’occhio non vede. Ma quale contributo
                                              offrono alla conoscenza della realtà materica? Nella lettera F emergono sia pigmenti dif-
                                              ferenti che un’assenza di tracce a livello inferiore, dati da interpretare come ritocco più
                                              marcato a livello superiore, come caduta e aggiunta in restauri ottocenteschi o altro (figg.
                                              4 e 5). Bisognerebbe inoltre procedere all’esame chimico e a qualche altra verifica.
                                                 Al momento attuale i dati sembrano offrire qualche convalida all’ipotesi di lettura for-
                                              mulata, una razionale ed economica lectio facilior per la congrua comprensione delle
                                              motivazioni politiche ed ideologiche, perfettamente pertinente alla realtà visibile offerta
                                              dallo stesso testo pittorico. In ciò sono confortato dal fatto di non essere l’unico ad aver
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              effettuato una siffatta lettura; già all’indomani dell’unità d’Italia uno studioso come
                                              Giovanni Morelli aveva egualmente letto PAN. E., come sappiamo ora dalla recente edi-
                                              zione postuma di un suo taccuino di viaggio.




                                              Cosimo Damiano Fonseca

                                                 Grazie al prof. Turchini, al quale dobbiamo anche questa carrellata di tecniche e di
                                              discipline che si intrecciano e si sovrappongono, oltre ad un apparato epigrafico che è
                                              risultato particolarmente significativo ai fini dello studio dell’affresco stesso.
                                                 La successiva comunicazione è della dott.ssa Mariangela Vandini. A lei la parola.

                122
S
    TUDIO STORICO, ANALITICO-DIAGNOSTICO E AMBIENTALE
    DEI SOFFITTI LIGNEI RIVESTITI DI CARTA DIPINTA
    A CASA ROMEI (FERRARA)

    Mariangela Vandini
    Alma Mater Studiorum Università di Bologna



       Già dal titolo si può comprendere la complessità del tema della ricerca che, come si
    faceva presente stamattina, risponde alla necessità di integrare le varie competenze
    scientifiche al fine di ottenere risultati che possano essere proficuamente impiegati per la
    conservazione e la valorizzazione dei manufatti di interesse storico-artistico. Per proble-
    mi di tempo, non descriverò in maniera dettagliata la parte storica e l’analisi che è stata
    effettuata delle tecniche artistiche impiegate per la realizzazione dell’opera, anche per-
    ché questo aspetto non è di mia competenza; mi riguarda, invece, lo studio tecnico-dia-
    gnostico. Questa ricerca rientra, come l’indagine precedentemente presentata sulle
    “Mura di Terra del Sole”, nell’ambito di una convenzione stipulata dal Dipartimento di
    Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali dell’Università di Bologna con la
    Soprintendenza per i Beni Architettonici e per il Paesaggio per le province di Ravenna,
    Ferrara, Forlì-Cesena e Rimini. Questo studio è stato svolto a Casa Romei, dimora patri-
    zia oggi museo, situata a Ferrara, soprattutto allo scopo di valutare lo stato di conserva-
    zione dei cassettoni in legno ricoperti da carta xilografata che si trovano in una stanza
    adibita a studiolo.
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione




             Figura 1. Particolare del soffitto di legno a cassettoni.

                                                                                                   123
                                                  Parallelamente, è stata svolta una indagine per il controllo dei parametri microclima-
                                              tici, effettuando varie campagne nel corso di un anno, con l’intento di valutare l’effetto
                                              delle condizioni microambientali sul manufatto, che presenta un interesse storico-artisti-
                                              co notevole.
                                                  Dal punto di vista storico, mi limito a sottolineare che il periodo cui fare risalire Casa
                                              Romei ed il manufatto ivi collocato è quello rinascimentale. Questo manufatto rappre-
                                              senta probabilmente un esempio più unico che raro di decorazioni su carta con xilogra-
                                              fie applicata sul soffitto ligneo (fig. 1). Ciò, dal punto di vista della caratterizzazione dei
                                              materiali e dei fenomeni di degrado che si sono successivamente prodotti, è di impor-
                                              tanza fondamentale proprio per la complessità e molteplicità di vari strati materici ogget-
                                              to di indagine. La stanza di Casa Romei in cui è presente un soffitto in legno a cassetto-
                                              ni è di piccole dimensioni. Alcune porzioni del manufatto, in cui sono rappresentate quat-
                                              tro arpie attorno ad una rosetta centrale, sono mostrate in fig. 2. La carta con le xilogra-
                                              fie è direttamente incollata al supporto ligneo. Si tratta, quindi, di un manufatto composi-
                                              to che, allo stato attuale, presenta una complessità legata ai due tipi di materiali, con
                                              diversi coefficienti di dilatazione e diverso comportamento nei riguardi dei fattori micro-
                                              climatici.
                                                  Sulla base delle conoscenze acquisite sulle tecniche artistiche impiegate, l’indagi-
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                                                                                              Figura 2. Carta xilografata di-
                                                                                                              rettamente incollata al sup-
                                                                                                              porto.

                           124
ne sperimentale è stata effettuata con tecniche diagnostiche non invasive e non distrut-
tive. In particolare sono state utilizzate: la fotografia, la videomicroscopia, la colorime-
tria e la spettroscopia di fluorescenza di raggi-X. L’indagine ha fornito molte informa-
zioni ed anche un contributo nella scelta dei punti per una eventuale campionatura,
utile per approfondimenti ulteriori. D’altra parte, essendo apparecchiature portatili, è
stato possibile effettuare le analisi sul soffitto a cassettoni anche se ad una altezza di
4 metri, lavorando su ponteggi, con alcuni accorgimenti dal punto di vista della sicu-
rezza.
   Sono state effettuate, su campioni opportunamente prelevati, anche analisi microbio-
logiche in quanto, data la natura organica dei materiali legno e carta, già la prima osser-
vazione ha chiaramente evidenziato manifestazioni di degrado biologico. A questo tipo di
degrado, è strettamente connesso il controllo delle condizioni termoigrometriche: in con-
dizioni favorevoli allo sviluppo di micro-organismi, il quadro complessivo non può che
degenerare.
   In fig. 3 si possono osservare le manifestazioni più evidenti di degrado che riguarda-
no la struttura lignea – soprattutto fessurazioni – dovute ai tensionamenti del sistema a
cassettoni. Il materiale cartaceo, incollato direttamente al supporto ligneo, subisce con-
seguentemente fessurazioni di tipo meccanico, spaccature e distacchi. Si osservano
anche altre manifestazioni di degrado, come imbrunimenti ed imbianchimenti della carta
(fig. 4). La videomicroscopia è stata impiegata per evidenziare alcuni particolari impor-
tanti nella definizione dello stato di conservazione: distacchi della carta, imbianchimenti
ed alterazioni cromatiche di vario genere (figg. 5 e 6). La videomicroscopia, infatti, con-
                                                                                                Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 3. Fessurazio-
ni del legno.
                                                                                               125
                                                     Figura 4. Imbrunimenti e
                                                     imbianchimenti della carta.




                                              Figura 5. Fenomeni di distacco ed
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              imbianchimenti della carta (video-
                                              microscopio 10X).




                                              Figura 6. Alterazioni cromatiche ed
                                              abrasione della carta (videomicro-
                                              scopio 10X).

                           126
siste in un sistema portatile di telecamera a fibre ottiche, con una lente obiettivo diretta-
mente avvicinabile all’oggetto di indagine, che permette di effettuare osservazioni e di
ottenere immagini ad ingrandimenti variabili.
   Allo scopo di studiare la tecnica xilografica, è stata utilizzata la riflettoscopia in IR che
ha evidenziato come le xilografie siano state ritoccate successivamente al processo di
stampa (figg. 7 e 8). Questo risulta evidente prendendo in esame alcuni particolari: l’im-
magine in IR (fig. 8) mostra la presenza di tracce del processo xilografico, mentre l’im-
magine nel visibile (fig. 7) evidenzia le ridipinture.
   Un’altra strumentazione non distruttiva di tipo diagnostico è costituita dal colorimetro
spettrofotometrico, che consente di misurare in maniera oggettiva il colore, attribuendo
tre coordinate cromatiche e permettendo di ottenere lo spettro di riflettanza al variare




Figura 7. Particolare del volto del-
l’arpia (ripresa in luce visibile).                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 8. Particolare del volto del-
l’arpia (ripresa in IR).

                                                                                                   127
                                              della lunghezza d’onda della radiazione nell’intervallo del visibile. Non essendo state mai
                                              effettuate misure colorimetriche sul soffitto dello Studiolo, si è ritenuto opportuno attuare
                                              una prima fase di campionamento al fine di ottenere una iniziale serie di dati, che costi-
                                              tuiranno il tempo zero per successive campagne di misure dei parametri cromatici: si
                                              riuscirà, in questo modo, a individuare eventuali fenomeni di alterazione/degradazione
                                              riconducibili all’ambiente di conservazione.
                                                 La particolare collocazione del manufatto ha reso problematica l’applicazione in situ
                                              della spettroscopia di fluorescenza di raggi X (sistema portatile): sono stati, perciò, pre-
                                              levati due microcampioni per poterli sottoporre a questo tipo di indagine al fine di indivi-
                                              duare i pigmenti impiegati per la realizzazione delle xilografie. Tramite l’interpretazione
                                              degli spettri XRF e la consultazione delle fonti storiche relative ai pigmenti, si è giunti a
                                              stabilire che i campioni di carta decorata in verde presentano uno strato di pigmento di
                                              terra verde e di acetato o resinato di rame, presumibilmente steso su una imprimitura di
                                              bianco di piombo (biacca).
                                                 In seguito sono stati prelevati alcuni campioni da destinare all’indagine biologica per-
                                              ché una preliminare indagine sul posto ha fatto emergere che l’aggressione di tipo biolo-
                                              gico è sicuramente una delle cause principali di degrado del manufatto Dalle indagini è
                                              emerso che il soffitto è stato attaccato da un considerevole sviluppo di insetti: si osser-
                                              vano, infatti, il rosume prodotto da questi e i resti dell’esoscheletro (exuvia). Non sono
                                              stati trovati insetti vivi ma la ragguardevole quantità di rosume trovato negli interstizi tra
                                              la carta e il legno, soprattutto in zone con forte alterazione della carta, fa ipotizzare che
                                              l’attacco potrebbe essere ancora in corso.
                                                 Negli interventi precedenti non era stato ancora toccato l’aspetto delle indagini
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              microclimatiche relative all’ambiente di conservazione dei manufatti. Nel caso in esame,
                                              si è proceduto ad una campagna di rilevamenti termoigrometrici all’interno dello
                                              Studiolo: utilizzando termoigrometri portatili è stata effettuata una campagna annuale di
                                              monitoraggio dei parametri ambientali di UR e T e si è proceduto al confronto dei dati
                                              con i limiti termoigrometrici specifici per legno e carta, come individuati dalla Normativa
                                              (UNI 10829 “Analisi e valutazione delle condizioni ambientali, termiche, igrometriche e
                                              luminose per la conservazione dei beni di interesse storico ed artistico” del luglio 1999).
                                              I risultati ottenuti portano ad affermare che nelle stagioni intermedie – autunno e prima-
                                              vera – le condizioni ambientali sono favorevoli ad una corretta conservazione del manu-
                                              fatto, mentre nelle stagioni estiva ed invernale le condizioni sono inadatte alla corretta
                                              conservazione del legno e della carta. Pur essendo evidenti alcune differenziazioni nelle
                                              diverse stagioni, valutando nel complesso gli andamenti di temperatura e di umidità

                           128
relativa e le escursioni giornaliere di temperatura e di umidità relativa, si può affermare
che le condizioni microclimatiche dell’ambiente di conservazione del soffitto non sono
ottimali, anche in considerazione della natura composita del manufatto. I risultati otte-
nuti denotano condizioni microclimatiche notevolmente inadatte ad una corretta conser-
vazione dei materiali costituenti il manufatto tanto da ritenere le non idonee condizioni
ambientali la causa principale del cattivo stato di conservazione del manufatto oggetto
di indagine.




Cosimo Damiano Fonseca

     Il nostro programma prevede l’intervento del prof. Lorusso.




D
    A UN AMBIENTE ACQUEO AD UN AMBIENTE AEREO:
    IL RECUPERO E LA VALORIZZAZIONE DEI MANUFATTI
    DI INTERESSE STORICO IN ARCHEOLOGIA NAVALE

Salvatore Lorusso


     Vorrei dedicare alcuni minuti ad un comparto dei beni culturali e ad una tematica
molto diversi da quelli che sono stati trattati finora. Mi riferisco al recupero e alla valoriz-
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

zazione dei manufatti di interesse storico in archeologia navale: quindi ci si sposta dal-
l’ambiente aereo all’ambiente acqueo che può, a seguito dell’intervento di recupero,
diventare aereo e, quindi, presentare le problematiche già descritte.
     Questo comparto costituisce già da diversi anni oggetto di studio e anche di didatti-
ca per me e per i colleghi della Facoltà (alcuni di essi sono presenti oggi: i proff. Carile e
Gruppioni), avendo qualche anno fa la stessa Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali
dell’Università di Bologna attivato a Trapani il Corso di Laurea in Beni Archeologici –
Curriculum in Archeologia Navale, con l’intento di formare quella figura professionale
che, accanto ad una base formativa inerente alle discipline storiche e archeologiche,
possa disporre anche di una competenza specifica di carattere tecnico-materico-conser-
vativo. Ne è derivato il proporre e tracciare un percorso metodologico che coinvolge gli

                                                                                                   129
                                              stadi relativi alla ricognizione, prospezione, rinvenimento, recupero e, nel caso, alla tute-
                                              la e valorizzazione e, quindi, alla gestione, fruizione e musealizzazione dei suddetti
                                              manufatti: questo percorso metodologico costituisce il contenuto scientifico e la finalità
                                              tracciata è perseguita nell’ambito del progetto di ricerca “Blu-Archeosys-Tecnologie inno-
                                              vative e sistemi avanzati a supporto dell’archeologia subacquea” presentato al MIUR e
                                              in corso di valutazione. Fanno parte delle Istituzioni proponenti varie università fra le quali
                                              la Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali e il Dipartimento di Storie e Metodi per la
                                              Conservazione dei Beni Culturali dell’Università di Bologna nonché Enti e Società ope-
                                              ranti nello specifico settore.
                                                 Indubbiamente – come, d’altra parte, sottolineato in precedenza – anche per i manu-
                                              fatti collocati in ambiente acqueo le diverse competenze scientifiche sono sinergicamen-
                                              te tutte importanti e necessarie. Fra le varie possibilità applicative quelle di carattere
                                              informatico risultano fondamentali insieme con quelle di carattere storico e analitico. A tal
                                              proposito vorrei proporVi la ricostruzione virtuale di una nave del IV secolo a.C., che
                                              costituisce appunto il risultato più concreto di questa sinergia scientifica.
                                                 Ma ancor prima mi sembra opportuna una breve premessa, allo scopo di evidenzia-
                                              re che l’archeologia navale ha, come argomento specifico di studio, le costruzioni navali
                                              e il loro contenuto.
                                                 Lo studio delle navi impiegate nell’antichità – per i commerci, le operazioni belliche, il
                                              trasporto dei passeggeri – risale appunto ai tempi antichi: fino alla metà dell’Ottocento,
                                              tale studio è svolto esclusivamente attraverso fonti scritte e iconografiche. I primi studi di
                                              archeologia navale che coinvolgono una rudimentale ricerca subacquea risalgono al XVI
                                              sec., ma solo nei primi decenni del 1900, grazie ad una serie di importanti rinvenimenti,
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              si determina un’attenzione crescente nei confronti dell’archeologia subacquea. Da que-
                                              sto momento lo studio dell’archeologia navale si avvale dei progressi nel campo della
                                              ricerca archeologica subacquea.
                                                 Trattiamo ora lo specifico caso di studio di cui si diceva in precedenza. A tal riguardo
                                              si fa presente che nel 1986 è stata eseguita un’importante operazione di archeologia spe-
                                              rimentale: la ricostruzione di una trireme greca. Grazie proprio a queste operazioni di
                                              archeologia sperimentale, oggi agli archeologi è consentito studiare le grandi opere del-
                                              l’antichità attraverso la loro ricostruzione, usufruendo delle conoscenze relative alle tec-
                                              niche e ai materiali impiegati dagli antichi faber. Nel caso specifico si è trattato della rico-
                                              struzione in scala reale di una antica nave greca, una trireme, battezzata “Olympias” che
                                              ha solcato i mari dell’Egeo nel 1987. La ricostruzione è stata eseguita da un’equipe di
                                              studiosi che, nel 1988, hanno pubblicato i risultati della ricerca.

                           130
   Tale esperimento ha usufruito di una traccia importante, senza la quale non si sareb-
be potuto costruire la Olympias: lo studio dettagliato dello scafo di una nave oneraria
greca del IV sec. a.C., rinvenuto nei pressi di Kyrinia a Cipro nel 1967, la quale in realtà
non è una trireme ma una nave oneraria.
   Per quanto riguarda la trireme, si tratta di una particolare tipologia di imbarcazione: una
nave da guerra con la poppa rialzata dalla singolare forma a coda di scorpione. Essa pre-
sentava ponti alle estremità che fungevano da riparo per persone o cose. Peculiare era la
presenza nella parte anteriore di un rozzo arpione in legno o metallo detto rostro. Esso era
posto sotto il livello dell’acqua e aveva la funzione di speronare le navi avversarie. Si è fatto
cenno che la nave rinvenuta presso Kyrinia non era una trireme: essa infatti è stata utiliz-
zata per ricostruire una diversa tipologia navale solo in quanto si tratta dell’unico scafo di
antica imbarcazione greca recuperato in parte per circa 3/4. Questo recupero è stato deter-
minato dalle particolari condizioni di conservazione in cui si è trovato a giacere per secoli
il relitto: vale a dire grazie alla protezione del manto sabbioso che ha coperto lo scafo, il
relitto è stato protetto dall’azione erosiva delle onde e dall’attacco degli organismi silofagi.
   La sequenza di immagini che vengono mostrate nelle figg. 1-4 propongono gli stadi
evolutivi della ricostruzione della Olympias: si tratta, quindi, di un restauro virtuale di tale
imbarcazione.
   La ricostruzione parte dalla traccia dei resti della nave Kyrinia, qui riportata.
   La tecnica di ricostruzione è detta su “ordinate” o a “scheletro portante”: in questo
caso lo scheletro della nave è congiunto direttamente alla chiglia, che costituisce la ner-
vatura centrale della nave e che la percorre completamente in senso longitudinale; lo
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione




Figura 1. Ricostruzione virtuale
del relitto della nave Kyrinia.

                                                                                                    131
                                              Figura 2. Tecnica di costruzione
                                              “su ordinate” o “a scheletro por-
                                              tante” della nave Kyrinia: la
                                              struttura viene rivestita dal fa-
                                              sciame.




                                              Figura 3. Ricostruzione virtuale
                                              della nave Kyrinia: si notano il
                                              ponte, l’arboratura e la vela qua-
                                              drata.
Giornata di studio (Rimini, 10 maggio 2005)




                                              Figura 4. Ricostruzione virtuale
                                              della nave Kyrinia con i remi e il
                                              timone.

                             132
scheletro è montato a partire da questa, per essere poi rivestito dal fasciame. In questo
caso lo scheletro riveste una funzione strutturale portante. Le parti che compongono lo
scheletro sono rappresentate dalle ordinate, vale a dire da madieri che attraversano tra-
sversalmente la chiglia, alternate da semiordinate, assi che si interrompono all’altezza
della chiglia, collegate con il fasciame per mezzo di caviglie e chiodi o maniglie munite di
chiodi, chiodi che potevano essere di rame o di ferro. Il legno impiegato per il fasciame
era il pino o il faggio.
    Le assi del fasciame della carena sono tavole disposte a paro, cioè taglio contro taglio
e si trovano sopra lo scheletro, sorretto da questo. Il legno utilizzato per il fasciame era
il pino, grazie alla sua alta lavorabilità.
    I bagli sono parti aventi la funzione di rinforzo trasversale della parte superiore dello
scafo e di sostegno del ponte con l’alloggiamento dei remi.
    L’arboratura, vale a dire l’insieme delle strutture – alberi, pennoni, vele – che con-
sentono di sfruttare l’azione del vento per imprimere il movimento ad un galleggiante, era
in abete, materiale poco resistente all’alternarsi di umido e di asciutto. La vela adottata è
quella quadrata.
    I materiali di rivestimento servono a proteggere la carena, che rappresenta l’opera
viva della nave, la parte a diretto contatto con l’acqua, dall’attacco di teredini, alghe e
molluschi. Tali materiali, fino alla metà del I sec. d.C., consistevano in lamine di piombo
a protezione della parte inferiore dell’imbarcazione.
    Il cordame, costituito da fibre vegetali particolarmente resistenti serve a manovrare
l’albero e le vele.
    Infine prendono posizione i remi negli appositi alloggiamenti e il timone.
    La nave Olympias è pronta a solcare di nuovo i mari dopo 2400 anni, grazie allo stu-
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

dio di archeologi, esperti architetti navali, nonché all’abilità di specialisti, che hanno sapu-
to ripercorrere le antiche conoscenze dei loro antenati maestri d’ascia greci.
    Ho terminato. Vi ringrazio.




                                                                                                   133
