10.6092/issn.1973-9494/2323
This paper will examine three methodologies deployed in off-line research relating to air quality in museums. These methodologies made use of sensors based on the different chemical-physicalproperties of various materials (corrosiveness, hardness and absorption). Various field applications were applied to case studies, which were performed in two museums in Palermo, Italy: the Regional Gallery of Palazzo Abatellis and the Diocesan Museum. This review of methodologies and sensors examines which protocol should be put into practice in museums in monitoring the air quality of display spaces and the conservation of cultural artefacts.
application/pdf
1973-9494
2323
en
Gianluca Scaccianoce
Conservation Science in Cultural Heritage
air conditioned museum environments
Off-Line Methods for Determining Air Quality in Museums
Text.Serial.Journal
https://conservation-science.unibo.it/
10
Articles
2010-12-31
2011-10-05
2010-12-30
2015-11-02
159-184
CSCH
Gianluca Scaccianoce
2010/12/31
10.6092/issn.1973-9494/2323
159
1973-9494
air conditioned museum environments
en
184
Off-Line Methods for Determining Air Quality in Museums
https://conservation-science.unibo.it/article/download/2323/1710
10
O
      FF-LINE METHODS FOR DETERMINING AIR QUALITY
      IN MUSEUMS


Vincenzo Franzitta, Patrizia Ferrante, Maria La Gennusa, Gianfranco Rizzo,
Gianluca Scaccianoce ·
Dipartimento di Ricerche Energetiche ed Ambientali (DREAM)
Università degli Studi di Palermo



Keywords: air quality; monitoring air quality; off-line sensors of air quality; air conditioned
museum environments



1. Introduction

     The micro-climate of museum environments requires particular attention due to the
wide range of works of art on display in museums, the different materials from which
these cultural artefacts are made (eg stone, marble, cloth and wood etc.), and the impor-
tance of these objects which, in the majority of cases, are unique examples of art. With
the aim of conserving and safe-guarding works of art [1-11], the maintenance of micro-
climatic conditions in museum environments has for some time been the object of study
and research. It is possible to trace numerous sources in the literature relating to the
guaranteeing of optimum micro-climatic conditions in enclosed museum spaces and par-




                                                                                                    Conservation Science in Cultural Heritage, 10/2010
ticularly the deterioration of materials. These demands concern thermal-hygrometric
parameters [12] and visual parameters [13], which are usually easy to monitor without
making excessive demands on display spaces [14]. Various regulations advise micro-cli-
matic conditions which would be ideal for museum environments [15-19]. Often the main
concerns for museum staff are the best way to display works of art and, in some cases,
to reach optimum conditions for conserving cultural artefacts without paying much atten-
tion to visitors’ and employees’ comfort.
     Recent studies have focused their attention on conservation conditions, highlighting
the frequent conflict between the environmental demands relating to the conservation of
works of art and visitors’ comfort [20], attempting to establish a practical compromise
between these demands [21]. The micro-climate of museum spaces plays a fundamen-


·   Corresponding author: e-mail scaccianoce@dream.unipa.it


                                                                                                  159
                                                                                 tal role as regards the deterioration of the materials of cultural artefacts as do levels of
                                                                                 internal air pollution which, particularly in urban environments, can easily reach external
                                                                                 pollution levels, particularly when appropriate air filtering systems are not used [22-24].
                                                                                    Notwithstanding the copious studies relating to the characteristics of air quality in
                                                                                 museums, the nature of current technical standards appears even more problematic.
                                                                                 Indeed, a definitive list of the recommended values for the maximum concentration of
                                                                                 atmospheric pollutants is not yet available, thus constituting a serious limitation to the
                                                                                 work of technicians involved in monitoring and checking air quality in museums, whether
                                                                                 this be mechanical or not.
                                                                                    Table 1 shows a selection of permitted maximum values of the main pollutants typi-
                                                                                 cally found in museums, as mentioned in the literature [3, 25-28].
                                                                                    The aim of analysing and monitoring air quality in an enclosed space is to identify the
                                                                                 gas pollutants in the air and, where possible, to measure their concentration continuous-
                                                                                 ly or on-line. However, an analysis of these pollutants indicates whether the air in a given
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                 environment is more or less damaging via the use of sensors (mainly chemical), which


                                                                                 Table 1. Permitted maximum concentrations of gassy pollutants in museums.

                                                                                                                      SO2         O3         NO2             Particulate
                                                                                             Source
                                                                                                                    (µg/m3)     (µg/m3)    (µg/m3)
                                                                                  Archives II. Adelphi, Maryland      2.5         25         5                    –
                                                                                  California State Archives,
                                                                                                                      1.0         25         5                    –
                                                                                  Sacramento
                                                                                                                                                           use of the best
                                                                                  DPCP Dutch government              < 1.0        <2         <5
                                                                                                                                                        technology available
                                                                                  G Thomson                          < 10         2         < 10                 –
                                                                                  Minnesota State Archives            1           5          5                   -
                                                                                  NBS                               1 (SOx)       25       5 (NOx)           < 75 µg/m3
                                                                                                                                                      removal percentage > 95%
                                                                                  NS Bear and PN Banks                <1          2.5        <5       for particulate matter with
                                                                                                                                                        a diameter of > 2 µm
                                                                                  National Information Standard                           < 10–20
                                                                                                                   < 12.5-25    < 10-20               removal percentage > 95%
                                                                                  Organ (USA)                                               (NOx)
                                                                                  Newberry Library                 < 10 (SOx)     2       <10 (NOx)               –
                                                                                  P Brimblecombe                      ≤1          ≤2        ≤ 4.7     removal percentage > 95%
                                                                                  Purafil™                           < 1.0       <2          <5              < 75 µg/m3
                                                                                  US Department of Commerce           <1         < 25        <5        < 75 µg/m3 (particulate)

                                                                                                                                             ≤2
                                                                                  UNI standard 10586                  ≤2          ≤2                         ≤ 50 µg/m3
                                                                                                                                          (per NOx)

                              160
 Table 2. Approaches for analysing and monitoring IAQ [29].

           Approach                    Technique                      Method

           Sensorial                Identifying smells             Human nose
         Corrosion test           Recognising signs of             Metallic plates
                                         corrosion
    Industrial measurements        Measuring physical                 Sensors
                                        properties
     Electrometric analysis      Determining CO2, redox      Specific electro-chemical
                                potential, ammonia, VOCs              sensors




are generally off-line and off-time. Table 2 summarises different methods for monitoring
and specifying the air quality in an internal environment [29].
   Based on the olfactory sense, the sensorial approach can provide useful information
for characterising air quality but only from a subjective point of view. P.O. Fanger origi-
nally proposed a methodology, now found in a CEN Regulation Ventilation for Buildings
– Design Criteria for the Indoor Environment [30], which presents several challenges,
such as: the sample of people involved in the study, the correlation with occupants’ com-
fort and health, and its correlation with physical indoor parameters.
   An objective approach involves the effective measurement of a reference gas; this is
generally considered to be CO2, as an index of the presence of human beings.
Thresholds of acceptability and safety are associated with concentration of this gas. This
method correlates air quality mainly with the human presence of CO2 in the display area
and does not provide information relating to other possible sources of pollution.
Unfortunately, the equipment for verifying the extent of air pollution is generally bulky and      Conservation Science in Cultural Heritage
not in consonance with the demands of museum displays, where aesthetic considera-
tions often prevail.
   In order to obviate these problems, a different approach, based on the variation in
physical-chemical characteristics of a type of tag, can be used. When deployed in a dis-
play space for a certain period of time, it can provide information regarding the air quality
in that environment. This approach also has its limitations as an analysis of the tag main-
ly provides information relating to the reactivity of material/s which are similar to the sam-
ple material. Neither continuous nor real time monitoring is performed but this approach
provides us with a qualitative evaluation. Nevertheless, this approach generally has a low
aesthetic impact and reduced costs as compared with the objective approach.

                                                                                                 161
                                                                                 Table 3. Damage produced by polluting gases on selected and typical materials of
                                                                                 monitored works of art [23].

                                                                                      Material type              Type of damage                   Polluting gas


                                                                                  Paintings                  Discolouration, staining     Sulphur oxide, hydrogen
                                                                                                                                          sulphide, alkaline sprays
                                                                                                             Discolouration, structural
                                                                                  Dyes, pigments                                          Ozone, nitrogen oxide
                                                                                                             weakening
                                                                                                             Deterioration, staining,     Sulphur oxide, nitric acid,
                                                                                  Stone, marble, plaster
                                                                                                             crumbling                    nitrogen oxide
                                                                                  Varnishes                  Blackening                   Hydrogen sulphide

                                                                                  Frescoes                   Crumbling of structure       Sulphuric acid, nitrogen oxide
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                 The results of three cases studies, which monitored indoor air quality in museum spaces
                                                                                    will be reported in this Paper:
                                                                                 1. an analysis of air quality in several galleries of the Regional Gallery of Sicily (Palazzo
                                                                                    Abatellis) in Palermo, performed using bimetallic tags (Purafil™ tags) in a restricted
                                                                                    space (their original application was in industrial environments);
                                                                                 2. a second case analyses the air quality in various galleries in the Regional Gallery of
                                                                                    Sicily (Palazzo Abatellis) in Palermo, performed with small marble strips (marble
                                                                                    tags); and
                                                                                 3. the third case examined the air quality in the Diocesan Museum of Palermo and was
                                                                                    performed with absorbent fibres (absorbent fibre tags), previously applied to smaller
                                                                                    spaces, not museums.
                                                                                    The works of art monitored in 1 to 3 above are mainly composed of the materials out-
                                                                                 lined in Table 3, as is the damage caused by polluting gases.

                                                                                 2. Metallic reactive tags

                                                                                    Initial measurements of the air quality were performed by installing bimetallic reactive
                                                                                 (Purafil™) tags [31], whose original use was intended for industrial environments.

                                                                                 2.1. Base physical-chemical principle

                                                                                    The reactive (or corrosive) approach is based on a significantly different understand-
                                                                                 ing of traditional approaches to measuring parameters. Rather than researching and

                                    162
measuring polluting gases present in the environment under investigation, emphasis is
placed on ascertaining the effects of deterioration which contaminating substances have
on the various works of art [32]. This method was originally proposed for industrial envi-
ronments but then applied to museums as part of a national measurement programme,
which was promoted by the Comitato Termotecnico Italiano and involved some of the
most important museums in Italy.
   The reactive (or corrosive) method is based on measuring the reactivity of two metal-
lic samples, copper and silver, which have been placed together with the cultural artefacts
over an extended period of time. The thickness of the layer of corrosive products of the
sample is an indication of the reactivity of the air. The relationship between the cause
(polluting gas) and the corrosive effect of the tag can be described by the following for-
mula [32]:

                                              x=k·tn                                        (1)

where x represents the thickness of the layer of the corrosive products (generally meas-
ured in Å), occurring after an exposure time t, n is an exponent, lesser or equal to one,
which is related to the proportionality constant k and dependent on a value x. Under the
same conditions of exposure and for comparative analysis, the proportionality constant
no longer has any influence, due to its simplification; the function n(x) is assumed to be
equal to 0.3 (a light effect), 0.5 (moderate) or 1 (severe) on the basis of the reactivity level
of the air under investigation, as suggested by the ISA Regulation [22] for industrial envi-
ronments.
   Based on the corrosive approach, various methods of environmental classification
have been proposed for the conservation of historical-artistic artefacts. Whilst rejecting
out of hand the classification proposed by the ISA Regulation [22] (referring as it does to          Conservation Science in Cultural Heritage
the reactivity of air in industrial environments), we propose in this Paper to use the clas-
sification proposed by the Purafil Inc™ company [31]. The previously-described tags
have been commercially produced and distributed and Purafil Inc™’s classification
involves five categories for describing air quality with different threshold corrosion values
for copper and silver over a period of 30 days, as illustrated in Table 4. A difference of 50
Å between the threshold values of copper and silver plates is due to the formation of 50
Å plates of oxidised copper, which formed during manufacture.
   In conclusion, a study group of the Comitato Termotecnico Italiano has proposed a
simplified classification, based exclusively on thresholds requiring attention and indicat-
ing danger for each tag, and this is shown in Table 5.

                                                                                                   163
                                                                                 Table 4. Classification hypothesis of air in museums [32].

                                                                                                                        Copper                         Silver
                                                                                        Air quality             Class         Corrosion        Class        Corrosion
                                                                                                                             (Å/30 days)                   (Å/30 days)
                                                                                  Very pure                      C1               < 90          S1               < 40
                                                                                  Pure                           C2              < 150          S2              < 100
                                                                                  Clean                          C3              < 250          S3              < 200
                                                                                  Slightly contaminated          C4              < 350          S4              <300
                                                                                  Contaminated                   C5              ≥ 350          S5              ≥ 300




                                                                                 Table 5. Environmental classification, as proposed by CTI.

                                                                                                          Copper corrosion       Silver corrosion
                                                                                      Threshold
                                                                                                            (Å/30 days)             (Å/30 days)
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                  Requiring attention           250                      200
                                                                                  danger                        350                      300




                                                                                 2.2. Monitoring

                                                                                     During September and November 1997, an environmental field study was performed
                                                                                 at the Regional Gallery of Sicily (Palazzo Abatellis), the aim of which was to ascertain the
                                                                                 quality of indoor air in various display spaces, typical of those throughout the museum.
                                                                                 In terms of their importance (and, therefore, need for protection), three works of art on
                                                                                 display in the museum were chosen: L’Annunziata by Antonello da Messina, the large
                                                                                 fresco The Triumph of Death and the Malaga amphora. This research was conducted as
                                                                                 part of a huge environmental monitoring programme performed throughout the museum.
                                                                                     Using small wooden frames (designed and constructed by museum staff) as sup-
                                                                                 ports, four reactive tags were placed in three galleries (see colour Figure 1, p. 232). In
                                                                                 addition to the tag placed on the wall, a further tag was installed inside the case con-
                                                                                 taining the L’Annunziata, the aim of which was to highlight possible differences in air
                                                                                 quality between the gallery and the space immediately in contact with this work of art.
                                                                                     It is important to underline that the general micro-climatic conditions of the museum
                                                                                 were certainly far from ideal, as the works of art on display were subject to changes in

                                164
external temperature due to the absence of air-conditioning. And this was so even if these
conditions were mitigated by the marked thermal inertia of the structure of the building,
which temporally reduced and removed the wave of external heat. Moreover, the Malaga
vase, located in a colonnade adjacent to the building was significantly subjected to exter-
nal thermo-hygrometric conditions, even though it is sheltered from the rain. Palermo is
subject to severe pollution which is mainly produced by urban public transport. Whilst
contributing to mitigating these polluting effects, the vicinity of the museum to the sea pro-
duces other characteristics of a marine climate.
   Whilst facilitating low-impact environmental monitoring (an advantage), the reactivity
methodology presented in this Paper also presents limitations which should be taken into
consideration: the tag method is particularly suited to highlighting the presence of sub-
stances which react to metal rather than stone-based materials and paintings. Moreover,
it only empirically compares the phenomenon of corrosion (the two metal tests) with the
hostility of the environment.

2.3. Results

   The results of the analysis of the three display spaces have been presented as a
Table in Figure 2 and summarised in a diagram in Figure 3. The latter reports the corro-
sion thicknesses of the copper strips (left) and silver (right). Classes of air purity, accord-
ing to the Purafil Inc™ classification, are further highlighted in the diagrams with hori-
zontal lines. Following the CT classifica-
tion, it is necessary, however, only to refer
to classes C4 (threshold indicating atten-
tion required) and C5 (threshold indicating
danger).                                                                                            Conservation Science in Cultural Heritage
   The tags numbered 1, 2 and 3 refer to
the spaces in which L’Annunziata, the case
containing this painting and The Triumph of
Death were in situ respectively for three
months; the tags numbered 4, 5 and 6 all
refer to the Vaso Malaga, on display for
one month each. Regarding the micro-cli-
mate and environmental pollution for the
period under investigation, the more imme-
                                                  Figure 2. Example of the relationships of
diate consideration of this initial analysis is   the analysis of the Purafil Inc™ tags.

                                                                                                  165
                                                                                  A
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                                                                             Figure 3. Thickness in Å of
                                                                                                                                             the corrosion of the copper
                                                                                                                                             (A) and silver (B) tags, indi-
                                                                                                                                             cating the class of air purity,
                                                                                  B                                                          according to the Purafil Inc™
                                                                                                                                             classification.



                                                                                 that the air purity of the internal spaces in the museum were acceptable, even if not total-
                                                                                 ly satisfactory. Moreover, the protective effect of the case enclosing L’Annunziata on the
                                                                                 silver tag is evident. However, the micro-climate around the amphora, constantly in
                                                                                 excess of the danger threshold, is a cause of great concern and indicates the need for
                                                                                 robust environmental intervention.

                                                                                 3. Marble tags

                                                                                      The second set of measurements of air quality was undertaken by installing sensors,
                                                                                 in the form of small marble strips. The validation of this research methodology forms part

                                166
of a CNR research programme Conservazione Opere d’Arte, which is based in Rome.
This programme identifies indices of risk which facilitate the evaluation of the reactivity of
one well-defined environment, compared with another (the latter chosen as a reference
point) for a specified material, from which the cultural artefact is made.

3.1. Base physical-chemical principle

   Analysing the second set of measurements of air quality involved exposing small mar-
ble strips to the reactivity of the air in a museum for a fixed period of time, thus acting as
off-line sensors in evaluating the air quality of a given environment. The strips did not
have to be very thick and comparable in thickness to those which normally measure air
reactivity; they were, therefore, more sensitive to different levels of pollution. Whilst per-
formed on very delicate sensors, the analyses are physical in nature, that is, they evalu-
ate the mechanical degradation of the marble on display for a certain period of time.
Chemical analyses were also undertaken but it was observed that they contributed little
to the research into the general indicators of air quality and excluded from this Paper [33].
   As a general evaluative index of air quality, hardness or resistance is the mechanical
property with which a material resists penetration by a harder body. The method used for
measuring hardness is the Vickers’ method (HV0,2) and it involves cutting the surface of
a marble strip (sensor) with a square-based pyramidal indenter at an angle of 136° to the
vertex, with a nominal test load of F = 1,961 N (200g [33]). The diagonal, d, of the mark
left by the indenter is then measured by microscope (3 400). The hardness value HV0,2
can be obtained from the value of the diagonal, thus:


                                                                                          (2)
                                                                                                   Conservation Science in Cultural Heritage
Various measurements for hardness should be performed for each marble strip when
ascertaining the average hardness value. Moreover, the marble strips must be subject to
processes of lapping prior to performing the tests for hardness under standardised con-
ditions.

3.2. Monitoring

   The research methodology outlined in this Paper was applied to the same display
spaces in the Regional Gallery of Sicily (Palazzo Abatellis), where the research using the
Purafil™ tags, L’Annunziata by Antonello da Messina, The Triumph of Death fresco, the
Madonna della Neve sculpture and the Malaga amphora all took place. The marble sam-

                                                                                                 167
                                                                                                                               Figure 4. Photograph of Plexiglas support
                                                                                                                               with small marble strips.

                                                                                                       Table 5. Micro-hardness measurements of the
                                                                                                       marble samples located in Palazzo Abatellis.

                                                                                                               Artefact          Average      ∆HV0,2

                                                                                                        L’Annunziata               123.3        6.6

                                                                                                        The Triumph of Death       122.3        7.6
                                                                                                        The Malaga amphora         120.5        9.4
                                                                                                        Madonna della Neve         121.9        8.0
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                                        White samples              129.9       (Ref)



                                                                                 ples were installed on 14 July 2001 and Plexiglas supports (Figure 4) were built to mini-
                                                                                 mize their visual impact.
                                                                                    After a period of approximately six months (24 January 2002), the marble strips were
                                                                                 removed and sent directly to the CNR Conservazione Opere d’Arte research laboratories
                                                                                 in Rome, where the tests for hardness were performed. The results of these tests and the
                                                                                 DHV0,2 deviation, compared to the micro-hardness of the white sample, are shown in
                                                                                 Table 6.

                                                                                 3.3. Results

                                                                                    The results obtained from the analysis did not directly provide information since a
                                                                                 scale (reading template) had not been constructed. The CNR, therefore, proceeded from
                                                                                 this stage in the research, comparing the results obtained from various measurements
                                                                                 taken by different museums in Italy. However, if we wanted to qualitatively compare the
                                                                                 results from the marble strips with those of the Purafil Inc™ tags (taking the values
                                                                                 obtained for the Vaso Malaga display spaces as reference points), we would observe that
                                                                                 the results correlate with those obtained from the Purafil Inc™ tags, as demonstrated in
                                                                                 Figure 5 (see colour Figure 5, p. 232). Indeed, a comparative analysis of the results
                                                                                 demonstrates that the pollution to which the Malaga amphora is subjected (as indicated
                                                                                 by the marble strips) is greater than that of The Triumph of Death and l’Annunziata. Even
                                168
on a qualitative level, the marble strips provide credible information, as is the case with
that obtained from the Purafil Inc™ tags.


4. Absorbent fibre tags

   A third measurement of air quality was carried out in the Diocesan Museum in
Palermo [34] with the use of absorbent fibres. The aim of this research phase was to
identify the presence of volatile organic compounds (VOCs) in the museum spaces, mak-
ing use of specific absorbent fibres. In turn, it would, therefore, be possible to evaluate
the presence of benzene or chlorinate hydrocarbons, which are particularly damaging to
humans. This phase took place in two spaces which will henceforth be nominated Hall
No. VIII and Hall No. XII.

4.1. Base physical-chemical principle

   The technique using absorbent fibre tags is known as solid phase micro extraction
(SPME). It involves a simple and relatively cheap method with which to extract samples
and is capable of identifying very low levels of organic compounds. The technique works
by extracting and concentrating miscellaneous organic compounds without necessitating
the use of chemical solvents. This is a particular advantage from a Health and Safety
point of view and it obviates the continuous use of expensive and sophisticated equip-
ment, thus making financial savings [35].
   The SPME technique is based on the chemical-physical principle of the division of
analyte between the solid phase (coating the silicon fibre) and the gaseous phase of the
sample under investigation. The tag used in applying the SPME technique comprises one
fibre of melted silicon, a particularly absorbent material which enables the “capture” of
substances with wide-ranging polarity. This fibre is generally 1 cm long with a diameter        Conservation Science in Cultural Heritage
of 100 µm, covered with a polymeric, adsorbent material (porous carbon polymer). The
fibres share various stable phases and different coatings have different thicknesses,
which permits them to absorb different quantities of analytes on polymeric surfaces. The
principal advantages of this technique are [36, 37]:
ü a reduction of up to 70% of the preparation time of the samples;
ü no need to use chemical solvents;
ü the possibility of using the fibre for up to 100 extractions with evident cost benefits;
ü it is a flexible system, which can be interfaced with the range of gas chromatography
   (GC) methods; and
ü the operation can be automated.

                                                                                              169
                                                                                 4.2. Monitoring [34]

                                                                                    Monitoring comprises two phases: adsorption of the gas from the display space
                                                                                 occurs in the first phase, whilst desorption of the analytes into the fibre takes place in the
                                                                                 second phase in the laboratory. The latter phase involves a gas chromatograph (GC) and
                                                                                 it is used to separate the various components in the mixture, together with a mass spec-
                                                                                 trometer (MS), in order to identify the various volatile compounds. A carboxen/PDMS
                                                                                 (polymethylsiloxane) fibre was used in this research, with a coating which was 85 µm
                                                                                 thick as it was held to be the most suitable in adsorbing VOCs. To facilitate the exposure
                                                                                 of the pollutants in the air in the display halls, a lightweight, protective and parallelepiped
                                                                                 support (8 cm square and 12 cm high) was constructed in Plexiglas, as shown in Figure
                                                                                 5 (see colour Figure 5, p. 232). The fibre was exposed to the pollutants for 24 hours and
                                                                                 thereafter was isolated by means of a 5 ml clear-glass vial, whose screw top was a Teflon
                                                                                 washer. The syringe-fibre-vial equipment was enclosed in a heatproof bag at a low tem-
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                 perature whilst being transported to the laboratory in order to thermally isolate the sam-
                                                                                 ple.
                                                                                    The probe in Display Hall No. XII was positioned on a base in the centre of the dis-
                                                                                 play space whilst in Display Hall No. VIII it was simultaneously placed in front of the mar-
                                                                                 ble platform by Gagini, which is located near the outer wall (see colour Figure 6, p. 232).
                                                                                 The fibres were analysed in the laboratory by means of gas chromatography model GC-
                                                                                 17A, which was linked to a mass spectrometry detector model QP5000, both produced
                                                                                 by the Shimadzu™ company.
                                                                                    In order to identify the presence of volatiles organic substances in the two display
                                                                                 halls, the differing chromatograms obtained from the CG-MS system were interpreted. Of
                                                                                 the numerous methods which can be used in identifying adsorbed gases from the fibre,
                                                                                 two were chosen: the first is based on a comparison of the retention time (as revealed by
                                                                                 the chromatogram) with the reading data; the second method was based on a compari-
                                                                                 son of the mass spectrum of the given substance with the reading produced. The oper-
                                                                                 ating conditions and equipment features are shown in Table 7.
                                                                                    In the first method the temperature programme was experimentally determined (an
                                                                                 increase in temperature of 8ºC/minute) until an effective separation of the compounds in
                                                                                 the sample was effected. This produced chromatograms with well-defined peaks which
                                                                                 did not overlap. The second method was used to identify a particular substance: this is
                                                                                 based on the use of a mass spectrometer which was directly connected to the gas chro-
                                                                                 matograph. Whilst recording the mass spectrum of typical ions (unique for each chemi-

                                   170
      Table 7. Operating conditions and equipment features.

                     Parameter                               Value

        Diameter of internal column                         0.32 mm
        Column length                                      30 metres
        Oven range                                        40°C-210°C
        Gas eluent                                           helium
        Surveying technique                            mass spectrometry
        Injecting temperature                                310°C
        Helium flow in the column                          0.9 ml/min
        Initial oven temperature                              40°C
        Isotherm                                   stable at 40°C for 2 minutes
        Programme temperature                  an increase of 8°C/min up to 210°C
        Mass range                                         45-300 m/z
        Detector power                                      1.2 kvolts



cal element), it also identifies the components. Taking into consideration that an abscis-
sa chromatogram reproduces the time scale of the retention times, the diagrams for the
two display halls were analysed (see colour Figures 7 and 8, p. 233).
   The two chromatograms identified the
presence of traces of various hydrocar-       Table 8. Table of results.
bons, specifically, benzene, toluene, 1.2
                                                                              Ret. time
dichloropropane and 1.2 dimethylbenzene                Substance
                                                                                  [min]
in both display halls. Table 8 shows the
                                                                                               Conservation Science in Cultural Heritage
                                                Benzene                           7.29
results obtained in terms of components         Dichloropropane (1.2)             8.40
identified and related retention times.         Toluene                           10.14
   Analysing the other peaks in the chro-       Dimethylbenzene (1.2)             12.90
matogram, we can suppose the probable
presence of an elevated number of linear, saturated hydrocarbons and volatile com-
pounds, such as formaldehydes and alcohol with a low molecular weight. Mass spectra
were used in a subsequent phase to further validate these results.

4.3. Results

   In order to examine the qualitative features of the air samples in the Diocesan muse-
um, an innovative methodology – the SPME technique – of the adsorption of volatile

                                                                                             171
                                                                                 gases was used. This may be considered routine in other contexts (smaller and self-con-
                                                                                 tained) but it is still infrequently used in a larger environment, where works of art are con-
                                                                                 served. The measurements used in this research verified the possible application of this
                                                                                 methodology in evaluating air quality in museum environments. Indeed, it revealed the
                                                                                 presence of various pollutants in the air, but not their quantity; this aspect, the subject of
                                                                                 future research, should be ascertained by studying the characteristics of the adsorption
                                                                                 of these types of fibres.

                                                                                 5. Discussion and conclusion

                                                                                    Analysing the measurements taken in this research and applying different method-
                                                                                 ologies, it can be confirmed that the air quality in the display halls in Palazzo Abatellis are
                                                                                 “acceptable”, at least with reference to the time period under consideration. This, howev-
                                                                                 er, excludes the display hall containing the Malaga amphora; intervention is required due
                                                                                 to the deleterious environmental conditions to which it is exposed.
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                    A reference scale for the measurements of the marble samples does not currently
                                                                                 exist and little can, therefore, be said regarding these results. Nevertheless, the compar-
                                                                                 ison between other samples from other Italian museums has provided us with general
                                                                                 information about their environmental state when comparing the various stone samples
                                                                                 on display. According to this qualitative judgement, it would seem that the air quality in the
                                                                                 museum display halls is “averagely” polluted, the results produced correlating with those
                                                                                 of the Purafil Inc™ tags.
                                                                                    The application of the SPME technique in the Diocesan Museum validated the suit-
                                                                                 ability of this technique (the micro-extraction of the solid phase); it had previously been
                                                                                 used in small environments as a valid method for the initial evaluation of volatile, organ-
                                                                                 ic substances present in museum environments. The micro-extraction of the solid phase
                                                                                 exploits the use of fibres of different thicknesses and polarities in order to perform selec-
                                                                                 tive sampling in function of the molecular weights, volatility and polarity of the substance
                                                                                 under investigation. The SPME technique revealed traces of various organic substances,
                                                                                 such as benzene, toluene and other hydrocarbons (1.2 dimethylbenzene and 1.2
                                                                                 dichloropropane) in the display halls. All of these substances can have deleterious effects
                                                                                 on humans and the works of art on display since they can enhance the formation of
                                                                                 aggressive acids. Given the growing necessity of obtaining results from simple, quick,
                                                                                 cheap and easily applicable methods, the SPME technique is more suited to analysing
                                                                                 organic traces as it is generally considered the most innovative of techniques in the pro-
                                                                                 vision of enhanced, future applications.

                                         172
   Evidently, the main intervention for improving air quality in the museum environment
concerns technical solutions and it is necessary to bear in mind its distinctive character-
istics: on the one hand, any intervention risks compromising the display criteria (not with-
out its complications) but, on the other hand, the museum is itself a listed building; the
installation of cumbersome air-conditioning plants can only be pondered with extreme
caution.

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                                                                                                 173
                                                                                     per la conservazione dei beni culturali in ambienti interni. Milano: UNI – Ente Italiano
                                                                                     di Unificazione, 2002.
                                                                                 [17] UNI 10829, Beni di interesse storico e artistico – Condizioni ambientali di conserva-
                                                                                      zione – Misurazione ed analisi. Milano: UNI – Ente Italiano di Unificazione, 1999.
                                                                                 [18] ISO 11799, Information and documentation – Document storage requirements for
                                                                                      archive and library materials. Geneva: International Organization for Standardization,
                                                                                      2003.
                                                                                 [19] ANSI/NISO Z39.79, Environmental Conditions for Exhibiting Library and Archival
                                                                                      Materials. Bethesda: American National Standards Institute/National Information
                                                                                      Standards Organization, 2001.
                                                                                 [20] LA GENNUSA M., RIZZO G., RODONÒ G., SCACCIANOCE G., 2009, People com-
                                                                                      fort and artwork saving in museums: comparing indoor requisites, International
                                                                                      Journal of Sustainable Design, 1/2009, 199-222.
                                                                                 [21] LA GENNUSA M., LASCARI G., RIZZO G., SCACCIANOCE G. 2008, Conflicting
                                                                                      needs of the thermal indoor environment of museums: in search of a practical com-
                                                                                      promise, Journal of Cultural Heritage 9/2008, 125-134.
                                                                                 [22] ISA-S71.04, Environmental Conditions for Process Measurement and Control
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                      Systems: Airborne Contaminants, Instrument Society of America, Research Triangle
                                                                                      Park, North Carolina, 1985.
                                                                                 [23] SACCHI E. 1997, La qualità dell’aria in edifici storico-museali. Una indagine su
                                                                                      campo, in Microclima, qualità dell’aria e impianti negli Ambienti Museali, Italy,
                                                                                      Florence, 7 February, 1997, 39-65.
                                                                                 [24] CAMUFFO D. et al. 1999, Indoor air quality at the Correr Museum, Venice, Italy, The
                                                                                      Science of the Total Environment 236/1999, 135-152.
                                                                                 [25] BAER N.S., BANKS P.N. 1985, Indoor Air Pollution: Effects on Cultural and Historic
                                                                                      Materials, The International Journal of Museum Management and Curatorship
                                                                                      4/1985, 9-20.
                                                                                 [26] BRIMBLECOMBE P., 1990, The composition of museum atmospheres, Atmospheric
                                                                                      Environment 24, No. 1, 1-8.
                                                                                 [27] UNI 10586 – 1997. Condizioni climatiche per ambienti di conservazione di documenti
                                                                                      grafici e caratteristiche degli alloggiamenti. Milano: UNI – Ente Italiano di
                                                                                      Unificazione.
                                                                                 [28] DM 10/05/2001, ‘Atto di indirizzo sui criteri tecnico-scientifici e sugli standard di fun-
                                                                                      zionamento e sviluppo dei musei (art. 150, comma 6, D.L. n. 112/1998)’, Ministero
                                                                                      per i beni e le attività culturali, Gazzetta ufficiale Italiana 19/10/2001, n. 244, S.O.
                                                                                 [29] DE SANTOLI L., MONCADA LO GIUDICE G. 1997, Caratterizzazione e monitorag-
                                                                                      gio della qualità dell’aria negli ambienti museali, Atti della Giornata Seminariale
                                                                                      “Microclima, Qualità dell’Aria, e Impianti negli Ambienti Museali” dell’AICARR,
                                                                                      Firenze, 7 febbraio.[1]
                                                                                 [30] CEN, European PreStandard CR 1752 (1998), “Ventilation for Buildings – Design
                                                                                      Criteria for the Indoor Environment”.



                                     174
[31] PURAFIL INC., “Environmental Control for Museums, Libraries, and Archival Storage
     Areas”, Technical Brochure 600 and latest edition 600A, Atlanta, Georgia (USA),
     1993.
[32] SACCHI E. 1998, Il monitoraggio reattivo della qualità dell’aria negli ambienti musea-
     li. (Parte Prima), La Termotecnica, Ottobre e Novembre 1998, 89-96.
[33] GUIDOBALDI F., PETRUCCI E., ROMANELLI, SCHIRRIPA SPAGNOLO G., DE
     SANTIS F., VALENTE T. 1995, Nuovi sensori per la valutazione di indici di rischio per
     i monumenti in marmo esposti all’aperto, Proceeding of 1th International Congress
     on: Science and Technology for the Safeguard of Cultural Heritage in the
     Mediterranean Basin, 27 November – 2 December 1995, Catania – Siracusa, Italy.
[34] FERRO F. 2005, Analisi in campo della qualità dell’aria di alcune sale del museo dio-
     cesano di Palermo – Applicazione della tecnica SPME supportata da gascromato-
     grafo e spettrometro di massa, Thesis, University of Palermo.
[35] ONGARATO S., PERCHIAZZI N., SERAGILLA R. 2004, Microestrazione in fase soli-
     da, in proceedings of the Conference of Solid Phase Micro Extraction, Padova,
     March 2004.
[36] GROB H. 1993, Classical Split and Splitless Injection in Capillary Gas
     Chromatography, Hueting, Heidelberg, 1993.
[37] VAS G., VEKEY K. 2004, Solid Phase MicroEstraction: a powerful sample prepara-
     tion tool prior to mass spectrometry journal of mass spectrometry, J Mass Spectrom
     39/2004, 233-54.



                       Descrizione ed impiego di alcuni metodi off-line
                       per la caratterizzazione della qualità dell’aria nei musei

                       Parole chiave: qualità dell’aria, monitoraggio, sensori off-line per la qualità del-
                       l’aria, condizioni ambientali nei musei



                       1. Introduzione                                                                          Conservation Science in Cultural Heritage
                           Il microclima all’interno degli ambienti museali richiede particolare attenzio-
                       ne, soprattutto a causa dell’enorme varietà del tipo di opere d’arte esposte nei
                       musei, dei differenti materiali con cui i beni culturali sono realizzati (che spa-
                       ziano dalla pietra al marmo, dai tessuti al legno, etc.), e dell’importanza intrin-
                       seca di questi oggetti che, nella maggior parte dei casi, rappresentano esem-
                       plari d’arte unici.
                           È per questo che le condizioni microclimatiche da mantenere all’interno degli
                       ambienti museali sono da tempo oggetto di studio e di ricerca. In letteratura è
                       possibile reperire numerose indicazioni sulle condizioni microclimatiche ottima-
                       li da garantire all’interno di spazi museali chiusi, al fine di preservare le opere
                       d’arte ivi contenute ed esposte [1-11], con particolare riguardo al deterioramen-
                       to dei materiali. Questi requisiti si riferiscono essenzialmente ai parametri
                       termo-igrometrici [12] ed ai parametri luminosi e visivi [13], che sono in genere
                       facilmente monitorabili senza particolari interventi impiantistici negli spazi espo-
                       sitivi [14]. Vigono altresì diverse norme e standard tecnici che suggeriscono le
                       condizioni microclimatiche opportune per gli ambienti museali [15-19].


                                                                                                              175
                                                                                     Va però rilevato che nella maggior parte dei casi l’attenzione dei tecnici e dei
                                                                                 curatori dei musei è rivolta alle condizioni ottimali per una corretta esposizione
                                                                                 e per la conservazione delle opere d’arte, con poco riguardo al comfort dei visi-
                                                                                 tatori e delle persone che lavorano in tali ambienti.
                                                                                     A tal proposito, recentemente alcuni studi hanno rivolto l’attenzione anche
                                                                                 agli aspetti concernenti il comfort dei visitatori e delle persone che lavorano
                                                                                 negli ambienti museali, ponendo in evidenza come, non dirado, i requisiti per la
                                                                                 conservazione delle opere d’arte e quelli per il comfort delle persone sono fra
                                                                                 loro in conflitto [20] e ricercando dei pratici compromessi tra tali contrastanti
                                                                                 requisiti [21].
                                                                                     Ritornando al tema della conservazione delle opere d’arte, va osservato che
                                                                                 il microclima degli ambienti museali gioca sicuramente un ruolo fondamentale
                                                                                 nel processo di degradazione dei materiali, ma non può essere altresì trascu-
                                                                                 rato il deterioramento delle opere d’arte provocato dai livelli di inquinamento
                                                                                 dell’aria interna che, in particolare nelle aree urbane, possono facilmente rag-
                                                                                 giungere quelli dell’aria esterna, a maggior ragione nel caso in cui non venga-
                                                                                 no adottati opportuni sistemi di filtraggio dell’aria [22-24].
                                                                                     Si è detto che, nonostante i numerosi studi riguardanti le caratteristiche del-
                                                                                 l’aria interna nei musei, gli attuali standard tecnici appaiono ancora problemati-
                                                                                 ci da questo punto di vista. Infatti, non è ancora disponibile una lista definitiva
                                                                                 dei valori raccomandati dei livelli di concentrazione massima degli inquinanti
                                                                                 gassosi, e ciò costituisce un serio limite per i tecnici impegnati nel processo di
                                                                                 monitoraggio e di controllo della qualità dell’aria all’interno dei musei, siano essi
                                                                                 ventilati meccanicamente o naturalmente.
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                     In Tabella 1 si riporta una selezione dei valori massimi permessi dei princi-
                                                                                 pali inquinanti nei musei, così come indicati nella letteratura di settore [3, 25-
                                                                                 28]. Appare pertanto importante il ruolo del monitoraggio e della caratterizza-
                                                                                 zione delle condizioni indoor degli spazi espositivi e di conservazione dei beni
                                                                                 culturali.
                                                                                     L’intento della caratterizzazione e del monitoraggio della qualità dell’aria
                                                                                 all’interno di un ambiente chiuso è quello di rilevare gli inquinanti gassosi pre-
                                                                                 senti nell’aria e, laddove possibile, di misurarne la concentrazione.
                                                                                     La differenza sostanziale fra le due operazioni consiste nel fatto che, men-
                                                                                 tre il monitoraggio rileva la concentrazione di un determinato inquinante (o di
                                                                                 una classe di inquinanti) in modo continuo ed on-line, la caratterizzazione rive-
                                                                                 la se l’aria presente all’interno di un ambiente è più o meno dannosa, attraver-
                                                                                 so l’uso di sensori (principalmente di tipo chimico) generalmente off-line e off-
                                                                                 time. Nella Tabella 2 si riportano alcuni tipici metodi di monitoraggio e caratte-
                                                                                 rizzazione dell’aria negli ambienti interni [29].
                                                                                     L’approccio sensoriale olfattivo umano può fornire informazioni utili per la
                                                                                 caratterizzazione dell’aria solo da un punto di vista soggettivo. P.O. Fanger pro-
                                                                                 pose, a tal proposito, la metodologia contenuta nel documento tecnico CEN
                                                                                 “Ventilation for Buildings – Design Criteria for the Indoor Environment” [30]. Tale
                                                                                 metodologia tuttavia presenta diversi inconvenienti, tra i quali la composizione
                                                                                 del campione di persone per il giudizio soggettivo, la correlazione con il com-
                                                                                 fort o con la salute degli occupanti, la correlazione del giudizio soggettivo con
                                                                                 le grandezze oggettive.
                                                                                     L’approccio oggettivo consiste nella rilevazione in campo della concentra-
                                                                                 zione di un gas di riferimento. Il gas generalmente considerato è la CO2 che,
                                                                                 come è noto, è direttamente correlabile alla presenza umana negli ambienti in
                                                                                 esame. Alle concentrazioni di questo gas sono state associate delle soglie di
                                                                                 accettabilità e di sicurezza. Naturalmente questo metodo consente di correlare
                                                                                 la qualità dell’aria principalmente con la presenza di persone all’interno del-
                                                                                 l’ambiente espositivo e non fornisce informazioni su altre potenziali fonti di
                                                                                 inquinamento.
                                                                                     Occorre inoltre aggiungere che la strumentazione per la verifica dello stato
                                                                                 di inquinamento dell’aria è generalmente ingombrante, caratteristica che mal si
                                                                                 concilia con le esigenze dei progetti espositivi messi in atto nei musei, che si
                                                                                 reggono quasi sempre su delicati equilibri estetici.


                                     176
    Per ovviare a questi problemi si può utilizzare un altro tipo di approccio, lega-
to alla variazione di alcune caratteristiche fisico-chimiche di particolari lamine
che, esposte nell’ambiente d’analizzare per un determinato lasso di tempo, for-
niscono informazioni sul livello di qualità dell’aria presente in quell’ambiente.
    Anche questo approccio, del resto, presenta dei limiti: l’analisi infatti fornisce
essenzialmente informazioni sul livello di aggressività dell’aria nei confronti di
manufatti costituiti di materiali simili al materiale del provino; non viene effet-
tuato un monitoraggio in continuo ed in tempo reale; si forniscono valutazioni di
tipo prettamente qualitativo. Tuttavia, questo ultimo approccio è generalmente
caratterizzato da un basso impatto estetico e da un più basso costo rispetto a
quello oggettivo.
    Sullo sfondo di questo contesto, nel presente lavoro vengono riportati i risul-
tati di tre esperienze volte alla caratterizzazione della qualità dell’aria all’interno
di un ambiente museale:
1. la prima riguarda la caratterizzazione dell’aria di alcune sale della Galleria
    Regionale della Sicilia (Palazzo Abatellis), a Palermo, effettuata mediante
    l’esposizione di lamine bimetalliche (Purafil‘) di dimensioni molto ridotte, la
    cui originaria applicazione era stata proposta per ambienti industriali;
2. la seconda riguarda ancora la caratterizzazione dell’aria di alcune sale della
    Galleria Regionale della Sicilia, ma effettuata con l’esposizione di lastrine di
    marmo (strisce di marmo);
3. la terza riguarda la caratterizzazione dell’aria di alcune sale del Museo
    Diocesano di Palermo, effettuata con fibre assorbenti (provini di fibre assor-
    benti). Questo metodo è stato precedentemente applicato ad ambienti di pic-
    cole dimensioni di destinazione non museale.
    Le opere monitorate nelle suddette campagne di misura sono costituite, prin-
cipalmente, dai materiali riportati in Tabella 3, dove inoltre vengono riportati i
danni loro indotti da alcuni gas inquinanti.
2. Provini reattivi metallici
    La prima campagna di misura sulla qualità dell’aria è stata effettuata grazie
alla collocazione nelle sale espositive di provini bimetallici della Purafil inc‘. [31].
    Questa metodologia, proposta originariamente per ambienti industriali, è
stata adottata per valutarne un suo possibile utilizzo anche nel controllo della
qualità dell’aria degli ambienti interni dei musei.
2.1. Il principio fisico-chimico
    L’approccio reattivo (o corrosivo) si fonda su un’impostazione abbastanza
differente dai tradizionali approcci di misura in quanto, piuttosto che ricercare e
misurare i gas inquinanti presenti nell’ambiente in studio, si concentra sulla veri-

                                                                                             Conservation Science in Cultural Heritage
fica degli effetti di degrado che tali sostanze contaminanti possono produrre sul-
l’opera d’arte [32]. È un metodo originariamente proposto per gli ambienti indu-
striali ed applicato agli ambiti museali anche nel corso di una campagna nazio-
nale di misure promossa dal Comitato Termotecnico Italiano con il coinvolgi-
mento di alcuni dei più importanti musei del paese.
    Il metodo si fonda sulla misura della reattività di due provini metallici (uno di
rame ed uno d’argento) situati per un lungo periodo di tempo nello stesso
ambiente in cui sono esposte le opere d’arte: la dimensione dello spessore
dello strato dei prodotti di corrosione sulla superficie dei provini fornisce la
misura dell’aggressività dell’aria.
    La relazione tra la causa (gas inquinante) e l’effetto della corrosione del
coupon è descritto dalla relazione [32]:

                                            x=k·tn                                  (1)

in cui x rappresenta lo spessore dello strato dei prodotti della corrosione (gene-
ralmente misurato in Å) intervenuta dopo il tempo t d’esposizione ed n è un
esponente, di valore minore o uguale di uno, che è legato alla costante di pro-
porzionalità k, ma che è anche dipendente dal valore x. A parità di cause d’e-


                                                                                           177
                                                                                 sposizione e per analisi comparate la costante di proporzionalità non ha più
                                                                                 alcuna influenza, mentre la funzione n(x) si assume pari a 0,3 (inquinamento
                                                                                 leggero), 0,5 (inquinamento moderato) o 1 (inquinamento pesante o severo) in
                                                                                 base al livello di aggressività dell’aria in esame come suggerito dalla Norma
                                                                                 ISA [22] per ambienti industriali.
                                                                                     Sono stati proposti diversi metodi di classificazione ambientale fondati sul-
                                                                                 l’approccio corrosivo per la conservazione dei beni storico-artistici. Rifiutando di
                                                                                 utilizzare la classificazione proposta dalla Norma ISA perché riferita all’aggres-
                                                                                 sività dell’aria in ambienti industriali, si può utilizzare la classificazione proposta
                                                                                 dalla società Purafil inc.‘ [31], che ha prodotto e resi disponibili i provini utilizzati
                                                                                 per le prove qui descritte. Quest’ultima classificazione prevede cinque catego-
                                                                                 rie di qualità dell’aria, con differenti valori della corrosione di soglia per il rame
                                                                                 e per l’argento, come illustrato nella Tabella 4, per un periodo previsto di espo-
                                                                                 sizione di 30 giorni. La differenza di 50 Å tra i valori soglia della lamina di rame
                                                                                 e della lamina di argento è imputabile alla formazione nella lamina di rame di
                                                                                 uno spessore di ossido pari a 50 Å già nella fase di fabbricazione.
                                                                                     Va infine segnalato che un gruppo di studio del Comitato Termotecnico
                                                                                 Italiano ha proposto la classificazione semplificata riportata in Tabella 5, basa-
                                                                                 ta esclusivamente sulle soglie di attenzione e di pericolo per ciascun provino.
                                                                                 2.2. Il monitoraggio
                                                                                     Nel periodo compreso fra il settembre ed il novembre 1997 è stato condotto
                                                                                 uno studio ambientale sul campo, presso la Galleria Regionale della Sicilia
                                                                                 (“Palazzo Abatellis”) volto alla verifica della qualità dell’aria indoor in alcuni
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                 spazi espositivi rappresentativi del museo e che si collocava in un più vasto pro-
                                                                                 gramma di monitoraggio ambientale della galleria. In ragione della loro impor-
                                                                                 tanza (e dunque dell’interesse a preservarle dal degrado) sono state selezio-
                                                                                 nate tre fondamentali opere esposte nel museo: l’Annunziata di Antonello da
                                                                                 Messina, il grande affresco “Il Trionfo della Morte” e l’anfora denominata “Vaso
                                                                                 Malaga”.
                                                                                     Utilizzando come supporto dei piccoli telai in legno, allo scopo progettati e
                                                                                 realizzati dal personale del museo, sono stati collocati quattro provini bimetalli-
                                                                                 ci reattivi nelle tre sale (vedi Figura 1 a colori, p. 232): nella sala
                                                                                 dell’Annunziata, oltre al coupon applicato alla parete, è stato collocato un ulte-
                                                                                 riore coupon all’interno della teca contenente il dipinto, allo scopo di evidenzia-
                                                                                 re le eventuali differenze di qualità dell’aria tra la sala e l’ambiente effettiva-
                                                                                 mente a contatto con l’opera d’arte.
                                                                                     È importante sottolineare che le condizioni microclimatiche generali del
                                                                                 museo non erano certamente ottimali: le opere esposte sono infatti soggette
                                                                                 agli sbalzi climatici esterni a causa dell’assenza di un impianto di climatizzazio-
                                                                                 ne, anche se gli effetti negativi sono certamente mitigati dalla grande inerzia
                                                                                 termica dell’involucro dell’edificio, che smorza e trasla temporalmente l’onda
                                                                                 termica esterna. Inoltre, il vaso Malaga, situato in un porticato annesso all’edi-
                                                                                 ficio, era sostanzialmente sottoposto alle condizioni termoigrometriche esterne,
                                                                                 fatta salva la protezione dalla pioggia.
                                                                                     Più in generale è opportuno rimarcare come la città di Palermo sia soggetta
                                                                                 ad un forte inquinamento principalmente prodotto dai mezzi di trasporto in
                                                                                 ambito urbano; la vicinanza del museo al mare, se pur contribuisce a mitigare
                                                                                 tali effetti inquinanti, ne determina altri, caratteristici dei climi marini.
                                                                                     La metodologia reattiva qui presentata, pur consentendo un monitoraggio a
                                                                                 basso impatto ambientale, che ne costituisce indubbiamente un vantaggio, pre-
                                                                                 senta dei limiti che devono essere tenuti presenti. Il metodo è particolarmente
                                                                                 adatto a rilevare la presenza di sostanze aggressive per i metalli piuttosto che
                                                                                 per i materiali lapidei e le pitture; esso, inoltre, pone in relazione in modo empi-
                                                                                 rico il fenomeno di corrosione, cui sono soggetti i due metalli test, con l’ag-
                                                                                 gressività di un ambiente.
                                                                                 2.3. Risultati ottenuti
                                                                                    I risultati delle analisi condotte (presentati sottoforma di scheda, un esempio


                                     178
delle quali è riportato in Figura 2) nelle sale espositive delle tre opere citate
sono sintetizzati nei grafici mostrati in Figura 3 a colori, p. 232, che riportano gli
spessori della corrosione per le lamine di rame (a sinistra) e quelli per le lami-
ne d’argento (a destra). Nei grafici sono altresì evidenziate con linee orizzonta-
li le classi di purezza dell’aria secondo la classificazione della Purafil Inc.™.
Seguendo la classificazione proposta dal CTI occorre invece riferirsi alle sole
classi C4 (soglia di attenzione ) e C5 (soglia di pericolo).
    I coupon contrassegnati con i numeri 1, 2 e 3 si riferiscono rispettivamente
alla sala dell’Annunziata, alla teca contenente il dipinto ed alla sala del Trionfo
della Morte (provini esposti per tre mesi); i coupon contrassegnati dai numeri 4,
5 e 6 si riferiscono tutti al Vaso Malaga (provini esposti per un mese ciascuno).
    Le considerazioni più immediate che possono essere tratte da questa prima
analisi portano ad affermare che, almeno per la situazione climatica e di inqui-
namento ambientale del periodo considerato, le condizioni di purezza dell’aria
delle sale interne sono accettabili, anche se non del tutto soddisfacenti. Inoltre,
appare evidente l’effetto protettivo della teca che racchiude l’Annunziata sulla
lamina in argento. La situazione climatica alla quale è sottoposta l’anfora,
costantemente oltre la soglia di pericolo, è invece molto preoccupante ed indi-
ca la necessità di un intervento di mitigazione ambientale.
3. Provini di marmo
    La seconda campagna di misura sulla qualità dell’aria è stata intrapresa
facendo ricorso alla collocazione di sensori costituiti da lastrine di marmo.
    La validazione di tale metodologia di indagine rientrava in un programma di
ricerche del Centro CNR “Conservazione Opere d’Arte” di Roma. Questo pro-
gramma prevedeva l’individuazione di indici di rischio che consentano di valu-
tare l’aggressività di un certo ambiente reale rispetto ad un altro (scelto come
riferimento) per un dato tipo di materiale di cui si compone l’opera d’arte.
3.1. Principio fisico
    L’analisi consiste nell’esporre alcune lastrine di marmo all’aggressività del-
l’aria contenuta all’interno di un ambiente museale per un prefissato periodo di
tempo; pertanto, queste lastrine fungono da sensori off-line per la valutazione
della qualità dell’aria di un ambiente. Il loro spessore deve essere piccolo e
paragonabile a quello dell’opera d’arte che viene interessato normalmente dal-
l’aggressività dell’aria.
    Le analisi, da eseguirsi sui fragilissimi sensori di marmo, sono di tipo fisico,
cioè tendenti a valutare il degrado meccanico del marmo dopo un certo tempo
di esposizione.
    Anche le analisi di tipo chimico erano state inizialmente prese in considera-

                                                                                           Conservation Science in Cultural Heritage
zione, ma è stato osservato che esse poco contribuivano alla ricerca di un indi-
catore globale della qualità dell’aria, e per tal motivo sono state tralasciate [33].
    La proprietà meccanica, assunta quale indice globale di valutazione della
qualità dell’aria, è la durezza, ovvero la resistenza che un materiale oppone alla
penetrazione di un corpo molto duro. Il metodo adottato per la misura della
durezza è il metodo Vickers (HV0,2). Questo consiste nell’incidere la superficie
delle lastrine di marmo (sensori) con un penetratore di forma piramidale a base
quadrata e angolo al vertice di 136°, sotto un carico di prova nominale di F =
1,961 N (200g [33]); viene poi misurata la diagonale, d, dell’impronta lasciata
dal penetratore tramite un microscopio con un ingrandimento 400x. Dal valore
di tale diagonale si risale al valore di durezza HV0,2 attraverso la seguente
espressione:

                                                                                  (3)

Ovviamente è opportuno eseguire diverse misure della durezza per ogni lastri-
na di marmo dalle quali si prende il valore medio quale valore di durezza.
Inoltre, prima di eseguire le prove di durezza, le lastrine devono essere sotto-
poste a lappatura in condizioni standardizzate.

                                                                                         179
                                                                                 3.2. Il monitoraggio
                                                                                     La metodologia di indagine illustrata è stata applicata alle stesse sale espo-
                                                                                 sitive della Galleria Regionale della Sicilia (“Palazzo Abatellis”) dove sono state
                                                                                 svolte le indagini con i provini metallici della Purafil‘, ovvero nelle sale dove
                                                                                 sono esposte l’Annunziata di Antonello da Messina, il grande affresco “Il Trionfo
                                                                                 della Morte” e l’anfora denominata “Vaso Malaga”, con l’aggiunta della scultura
                                                                                 “Madonna della Neve”.
                                                                                     I provini di marmo sono stati installati all’interno delle sale anzidette il 14
                                                                                 luglio 2001. Per l’installazione di tali sensori, aventi basso impatto visivo, sono
                                                                                 stati costruiti dei supporti in plexiglass così come mostrati in Figura 4.
                                                                                     Dopo un periodo di sei mesi circa (il 24 gennaio 2002) i provini di marmo
                                                                                 sono stati prelevati ed inviati direttamente al CNR “Conservazione Opere
                                                                                 d’Arte” di Roma, dove sono state eseguite le prove di durezza precedentemen-
                                                                                 te descritte.
                                                                                     I risultati scaturiti da tali prove sono riportati nella Tabella 6, dove si indica
                                                                                 altresì lo scostamento DHV0,2 rispetto alla microdurezza del provino bianco.
                                                                                 3.3. Risultati ottenuti
                                                                                     I risultati ottenuti da tale tipo di analisi non sono in grado di fornire, allo stato
                                                                                 attuale, informazioni definitive, poiché non è ancora disponibile una scala inter-
                                                                                 pretativa oggettiva (maschera di lettura); il CNR di Roma si sta occupando di
                                                                                 individuare questa maschera a partire dal confronto dei risultati ottenuti nelle
                                                                                 varie campagne di misura condotte in diversi musei italiani.
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                     Se volessimo invece confrontare qualitativamente i risultati ottenuti tramite
                                                                                 le lastrine di marmo con quelli ottenuti con i provini metallici della Purafil‘, pren-
                                                                                 dendo come riferimento i valori ottenuti nella sala espositiva dell’anfora deno-
                                                                                 minata “Vaso Malaga”, si constaterebbe che i risultati ottenuti sono concordi
                                                                                 con quelli rilevati tramite le lamine della Purafil Inc.™ come mostrato in Figura
                                                                                 6 a colori, p. 232.
                                                                                     Infatti, l’analisi comparativa dei risultati mostra che l’inquinamento cui è sog-
                                                                                 getto il vaso Malaga, rilevato con le lastrine di marmo, risulta superiore a quel-
                                                                                 lo del Trionfo della Morte e dell’Annunziata. In sostanza, seppure a livello qua-
                                                                                 litativo i provini di marmo restituiscono informazioni coerenti con quelle fornite
                                                                                 dai provini metallici.
                                                                                 4. Provini di fibre assorbenti
                                                                                    La terza campagna di caratterizzazione della qualità dell’aria è stata ese-
                                                                                 guita all’interno del museo Diocesano di Palermo [34] attraverso l’uso di provi-
                                                                                 ni di fibre assorbenti. Più precisamente, tale campagna aveva l’obiettivo di rile-
                                                                                 vare, all’interno di alcune sale espositive, la presenza di Composti Organici
                                                                                 Volatili (VOC) avvalendosi di particolari fibre assorbenti, al fine di valutare pre-
                                                                                 valentemente la presenza di benzene o di idrocarburi clorurati, particolarmente
                                                                                 dannosi anche per l’organismo umano.
                                                                                    Lo studio è stato eseguito all’interno di due sale del museo denominate sala
                                                                                 VIII e sala XII.
                                                                                 4.1. Il principio fisico
                                                                                    La tecnica utilizzata, denominata SPME (Solid Phase Micro Extraction) ed
                                                                                 ormai divenuta semplice ed economica, si fonda su di un metodo di estrazione
                                                                                 del campione, che è in grado di rilevare livelli anche molto bassi di composti
                                                                                 organici. La tecnica SPME si basa sul principio chimico-fisico della ripartizione
                                                                                 dell’analita tra la fase solida che ricopre la fibra di silicio e la fase gassosa del
                                                                                 campione in esame.
                                                                                    Mediante questa tecnica si opera l’estrazione e la concentrazione di com-
                                                                                 posti organici vari senza fare uso di solventi, con evidenti vantaggi dal punto di
                                                                                 vista della sicurezza e della salute degli analisti, e senza l’impiego continuo di
                                                                                 strumentazioni costose e sofisticate, con un netto vantaggio economico [35].
                                                                                    Il provino da utilizzare per l’applicazione della tecnica SPME è composto da
                                                                                 una fibra di silicio fuso (materiale molto assorbente che permette di “captare”

                              180
sostanze con un vasto range di polarità), generalmente di 1 cm in lunghezza e
con diametro di 100 µm, ricoperto da materiale polimerico adsorbente (polime-
ro di carbone poroso).
   Le fibre sono disponibili con diverse fasi stazionarie, ed i vari ricoprimenti
possono avere spessori variabili. Il differente spessore permette di assorbire
quantità diverse di analita sulla superficie polimerica.
   I principali vantaggi che questa tecnica può offrire sono i seguenti [36] [37]:
ü riduzione fino al 70% dei tempi di preparazione dei campioni;
nessun impiego di solventi;
ü possibilità di riutilizzo della fibra fino a più di 100 estrazioni, con un eviden-
   te vantaggio economico;
ü versatilità del sistema, che può essere interfacciato a tutti i metodi GC
   (gascromatografo);
ü possibilità di automatizzazione delle operazioni.
4.2. Il monitoraggio [34]
    Il monitoraggio è composto di due fasi: nella prima fase avviene l’adsorbi-
mento dei gas che si trovano all’interno della sala oggetto di studio, mentre
nella seconda fase si ha il desorbimento degli analiti concentrati nella fibra (fase
interamente svolta in un laboratorio chimico). Questa seconda fase si basa prin-
cipalmente sull’utilizzo di un gascromatografo (GC), che separa le specie che
compongono una miscela, accoppiato ad uno spettrometro di massa (MS), che
individua e identifica i vari composti volatili.
    Nel caso studio è stata utilizzata la fibra di carboxen/PDMS (polidimetilsilos-
sano), con spessore del rivestimento di 85 µm, ritenuta la più adatta nell’ad-
sorbimento dei VOCs di interesse. Per facilitarne l’esposizione agli inquinanti
presenti nell’aria della sala espositiva è stato costruito un supporto leggero e
protettivo, a forma di parallelepipedo, in plexiglas con basi quadrate di 8 cm e
altezza di 12 cm, come mostrato nella Figura 5 a colori, p. 232. È stato stabili-
to di assumere un tempo di esposizione di 24 ore, alla fine del quale la fibra è
stata isolata dall’aria contaminata tramite un vial con capacità di 5 ml in vetro
chiaro, con tappo a vite munito di guarnizione teflonata. Durante il trasporto in
laboratorio, tutto il sistema siringa-fibra-vial è stato inserito in una borsa termi-
ca a temperatura molto bassa al fine di isolare termicamente il campione.
    Nella sala XII la sonda è stata posizionata su una base posta al centro del-
l’ambiente mentre nella sala VIII la sonda è stata posizionata (nella stessa ora)
davanti la tribuna marmorea del Gagini, ubicata vicino al muro perimetrale della
sala stessa (Figura 6 a colori, p. 232).
    Nel laboratorio le fibre sono state analizzate attraverso l’utilizzo di un gascro-
matografo modello GC-17 A, accoppiato col detector a spettrometria di massa

                                                                                           Conservation Science in Cultural Heritage
modello QP5000, entrambi della SHIMADZU™ company.
    Per individuare e distinguere la presenza di sostanze volatili organiche nelle
due sale del museo, sono stati interpretati i vari cromatogrammi ottenuti dal
sistema CG-MS.
    Tra i diversi metodi utilizzabili per l’individuazione dei gas adsorbiti dalla
fibra, ne sono stati qui scelti due: il primo basato sulla comparazione dei tempi
di ritenzione rilevati dal cromatogramma con i dati di letteratura e il secondo
basato sul confronto tra lo spettro di massa delle sostanze con quelli di lettera-
tura. Le condizioni operative e le caratteristiche strumentali sono riassunte nella
Tabella 7.
    Il programma delle temperature è stato determinato sperimentalmente
(aumento di temperatura di 8°C al minuto) al fine di ottenere una buona sepa-
razione dei composti contenuti nel campione e quindi cromatogrammi con pic-
chi ben definiti e possibilmente non sovrapposti.
    Il secondo metodo è stato utilizzato come conferma del corretto riconosci-
mento della particolare sostanza. Esso si basa sull’impiego dello spettrometro
di massa, che viene collegato direttamente al gascromatografo, il quale regi-
strando lo spettro di massa degli ioni caratteristici, univoco per ogni specie chi-
mica, permette l’individuazione della sostanza.


                                                                                         181
                                                                                    Tenendo presente che un cromatogramma riproduce in ascissa la scala tem-
                                                                                 porale dei tempi di ritenzione, sono stati studiati i diagrammi delle due sale
                                                                                 (Figure 7 e 8 a colori, p. 233).
                                                                                    I due cromatogrammi hanno evidenziato la presenza in entrambe le sale di
                                                                                 tracce di vari idrocarburi e, nello specifico, di benzene, di toluene, del 1.2-diclo-
                                                                                 ropropano e del 1.2-dimetilbenzene.
                                                                                    Nella Tabella 8 sono stati riportati i principali risultati ottenuti, ovvero le prin-
                                                                                 cipali sostanze individuate ed il rispettivo tempo di ritenzione.
                                                                                    Dall’esame degli altri picchi si è indotti a supporre anche la probabile pre-
                                                                                 senza di un elevato numero di idrocarburi lineari saturi e di composti volatili
                                                                                 quali aldeidi e alcoli a basso peso molecolare.
                                                                                    Sono stati infine utilizzati gli spettri di massa per avere un’ulteriore conferma
                                                                                 della validità dei risultati ottenuti.
                                                                                 4.3. Risultati ottenuti
                                                                                     Fra i risultati ottenuti con la metodologia qui descritta si può annoverare il
                                                                                 suo stesso impiego. Come detto, infatti, per esaminare le caratteristiche quali-
                                                                                 tative dell’aria all’interno del museo Diocesano di Palermo è stata utilizzata
                                                                                 un’innovativa metodologia di adsorbimento dei gas volatili, la tecnica SPME,
                                                                                 ordinaria in altri contesti (in ambienti più piccoli e contenuti), ma ancora poco
                                                                                 utilizzata per questo tipo di ambienti, di grandi dimensioni e destinato sia alla
                                                                                 fruibilità che alla conservazione delle opere d’arte.
                                                                                     La campagna di misure ha avuto come principale risultato la verifica della
                                                                                 possibile applicazione di questa metodologia per la valutazione della qualità
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




                                                                                 dell’aria in ambienti museali; infatti, essa ha permesso di rilevare la presenza di
                                                                                 alcuni inquinanti nell’aria, ma non la loro quantità. Quest’aspetto, che doveva
                                                                                 essere argomento di una successiva campagna di misure, dovrebbe essere
                                                                                 valutato studiando la proprietà di adsorbimento di queste tipologie di fibre.
                                                                                 5. Conclusioni e discussione
                                                                                     In conclusione, attraverso le campagne di misura qui svolte applicando
                                                                                 diverse metodologie, si può affermare che per quanto riguarda Palazzo
                                                                                 Abatellis, almeno con riferimento alla qualità dell’aria nel periodo considerato,
                                                                                 le condizioni di purezza della stessa all’interno delle sale oggetto dell’indagine
                                                                                 sono accettabili, ad eccezione della sala dove è ubicata l’anfora Malaga, a
                                                                                 causa delle particolari condizioni ambientali alle quali è soggetta e che pertan-
                                                                                 to richiede certamente un intervento correttivo.
                                                                                     Per quanto riguarda la campagna con i provini di marmo manca attualmen-
                                                                                 te, come già rilevato, una scala di riferimento, quindi poco si può dire in termi-
                                                                                 ni assoluti sui risultati ottenuti. Tuttavia, il confronto indiretto con altri provini
                                                                                 esposti in altri musei italiani, ha fornito un’indicazione generale sullo stato
                                                                                 ambientale nei confronti dei materiali lapidei esposti nella galleria. Secondo tale
                                                                                 giudizio qualitativo apparirebbe che la qualità dell’aria all’interno delle stanze
                                                                                 del museo risulti “mediamente” inquinata. E comunque, i risultati ottenuti sono
                                                                                 concordi con quelli ottenuti tramite i provini della Purafil Inc.™.
                                                                                     Per quanto attiene la campagna eseguita con l’applicazione della tecnica
                                                                                 SPME, svolta presso il museo Diocesano di Palermo, questa ha permesso di
                                                                                 verificare l’idoneità della tecnica della microestrazione di fase solida (prece-
                                                                                 dentemente impiegata in ambienti più raccolti) quale utile metodo per una valu-
                                                                                 tazione preventiva delle sostanze volatili organiche presenti in ambienti musea-
                                                                                 li. Essa è inoltre poco invasiva nei confronti delle condizioni espositive delle
                                                                                 opere dal momento che si basa sulla collocazione in situ di fibre di diverso
                                                                                 spessore e polarità per effettuare campionamenti selettivi in funzione dei pesi
                                                                                 molecolari, delle volatilità e delle polarità degli analiti in esame. La tecnica
                                                                                 SPME ha permesso di rilevare nelle sale analizzate tracce di varie sostanze
                                                                                 organiche come il benzene, il toluene e altri idrocarburi (1,2 dimetilbenzene, e
                                                                                 1,2 dicloropropano) dannosi sia per le opere d’arte esposte, poiché possono
                                                                                 contribuire alla formazione di acidi aggressivi nei confronti degli oggetti, che per
                                                                                 l’organismo umano.


                                    182
                               Vista la crescente necessità di ottenere risultati analitici con metodi sempli-
                           ci, veloci, economici ed agevoli, quest’ultima tecnica si prefigura nel campo del-
                           l’analisi delle tracce organiche come una delle più innovative e con maggiori
                           possibilità di applicazioni future.
                               Ovviamente, i principali interventi per il miglioramento della qualità dell’aria
                           riguardano le soluzioni impiantistiche e, pertanto, occorre tenere ben presente
                           le importantipeculiarità degli ambienti museali: da un lato infatti, qualunque
                           intervento rischia di compromettere l’armonia espositiva, spesso faticosamente
                           raggiunta, dall’altro lato lo stesso edificio che ospita il museo rappresenta in sé
                           un bene culturale da preservare e per il quale gli interventi impiantistici posso-
                           no essere immaginati e proposti solo con estrema cautela.
                               È su questo fronte, a valle delle azioni conoscitive realizzate mediante gli
                           interventi di monitoraggio qui descritti, che occorre certamente rivolgere l’atten-
                           zione, alla ricerca di componenti di impianto che, pur permettendo agli ambien-
                           ti museali di raggiungere e mantenere le condizioni microclimatiche ottimali,
                           non ne pregiudichino l’armonia espositiva.




Summary
This paper will examine three methodologies deployed in off-line research relating to air quality in
museums. These methodologies made use of sensors based on the different chemical-physical
properties of various materials (corrosiveness, hardness and absorption). Various field applications
were applied to case studies, which were performed in two museums in Palermo, Italy: the Regional
Gallery of Palazzo Abatellis and the Diocesan Museum. This review of methodologies and sensors
examines which protocol should be put into practice in museums in monitoring the air quality of dis-
play spaces and the conservation of cultural artefacts.


Riassunto
In questo lavoro si passano in rassegna tre metodologie per l’indagine off-line della qualità dell’aria
all’interno dei musei, che utlizzano sensori basati su differenti proprietà chimico-fisiche (corrosività,
durezza e assorbenza) di alcuni materiali. Sono state effettuate alcune applicazioni in campo in due
musei palermitani, la Galleria Regionale di Palazzo Abatellis e il museo Diocesano di Palermo.
Questa rassegna e la diretta applicazione delle metodologie e dei sensori confermano il problema
ancora aperto sul protocollo da attuare all’interno dei musei per monitorare lo stato dell’aria degli

                                                                                                                    Conservation Science in Cultural Heritage
ambienti espositivi e di conservazione dei beni culturali.


Résumé
Dans ce travail on passe en revue trois méthodologies pour l’étude off-line de la qualité de l’air à l’in-
térieur des musées, qui utilisent des capteurs basés sur des propriétés chimico-physiques différen-
tes (corrosivité, dureté et absorbance) de certains matériaux. Certaines applications ont été effec-
tuées sur le terrain dans deux musées palermitains, la Galerie Régionale du Palais Abatellis et le
Musée Diocésain de Palerme. Cette revue et la directe application des méthodologies et des cap-
teurs confirment le problème encore ouvert sur le protocole à réaliser à l’intérieur des musées pour
monitorer l’état de l’air des espaces d’exposition et de conservation des biens culturels.


Zusammenfassung
In dieser Arbeit werden drei Verfahren zur Offline-Untersuchung der Luftqualität in Museen unter-
sucht, bei denen Sensoren benutzt werden, die auf den unterschiedlichen chemisch-physikalischen
Eigenschaften (Korrosivität, Härte und Wasseraufnahmevermögen) mancher Materialien beruhen.


                                                                                                                  183
                                                                                 Es wurden einige Feldanwendungen in zwei palermitanischen Museen durchgeführt, in der Galleria
                                                                                 Regionale im Palazzo Abatellis und im Diözesanmuseum von Palermo. Diese Untersuchung und die
                                                                                 direkte Anwendung der Verfahren und Sensoren bestätigen das immer noch ungelöste Problem des
                                                                                 in den Museen zu anzuwendenden Protokolls zur Überwachung des Zustands der Luft in den
                                                                                 Ausstellungs- und Aufbewahrungsräumen für Kulturgüter.


                                                                                 Resumen
                                                                                 En este trabajo se hace una reseña de tres métodos para el estudio off line de la calidad del aire en
                                                                                 el interior de los museos, que utilizan sensores basados en distintas propiedades químico-físicas
                                                                                 (corrosividad, dureza y absorbencia) de algunos materiales. Se han efectuado algunas aplicaciones
                                                                                 en campo, en dos museos de Palermo, la Galería Regional de Palazzo Abatellis y el museo
                                                                                 Diocesano de Palermo. Esta reseña y la aplicación directa de las metodologías y de los sensores
                                                                                 confirman el problema, aún vigente, del protocolo a implementar dentro de los museos para moni-
                                                                                 torizar el estado del aire de los ambientes expositivos y de conservación de los bienes culturales.


                                                                                 Htp>vt
V. Franzitta et. al. - Off-line methods for determining air quality in museums




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