Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI
10.6092/issn.1973-9494/575
application/pdf
1973-9494
575
en
Ekaterina Karpova Fasce
Conservation Science in Cultural Heritage
The Italian architects in Moscow in the XV-XVI centuries
Text.Serial.Journal
https://conservation-science.unibo.it/
Articles
2008-02-21
2004-02-28
2015-11-02
157-181
CSCH
Ekaterina Karpova Fasce
2004
10.6092/issn.1973-9494/575
157
1973-9494
en
181
The Italian architects in Moscow in the XV-XVI centuries
https://conservation-science.unibo.it/article/download/575/556
G
       LI ARCHITETTI ITALIANI A MOSCA
       NEI SECOLI XV-XVI


Ekaterina Karpova Fasce
Facoltà di Conservazione dei Beni Culturali
Alma Mater Studiorum Università di Bologna (sede di Ravenna)




Introduzione

   L’ultimo quarto del secolo XV – il primo quarto del secolo XVI – fu un periodo di rap-
porti particolarmente fruttuosi per due culture: quella russa dell’epoca della formazione
dello Stato russo centralizzato e quella italiana del Rinascimento.
   La fine del XV secolo fu un gran momento per Mosca e per tutta la Russia. Fu spez-
zato definitivamente il giogo mongolo-tartaro: Mosca divenne la capitale dello Stato russo
centralizzato, governato dal politico e diplomatico di talento Ivan III. Il nuovo significato
politico di Mosca e lo sviluppo degli organi direzionali di stato imposero di rendere la resi-
denza di Ivan III particolarmente rappresentativa e grandiosa, in misura dell’accresciuta
importanza internazionale del paese. Il Cremlino di pietra bianca, già in decadimento,
                                                                                                      Quaderni di Scienza della Conservazione

costruito durante il regno di Dmitrij Donskoj, non rispondeva alle nuove esigenze. Il nuovo
Cremlino doveva diventare una degna scenografia per le imponenti apparizioni dello zar,
per le cerimonie dei ricevimenti ufficiali e per le processioni ecclesiastiche.

1. Il primo periodo
1.1. La decisione di chiamare gli architetti italiani

   Nel suo desiderio di ricostruire il centro della capitale del giovane stato russo il gran
principe Ivan III si rivolse ai mastri italiani, famosi allora in tutta l’Europa per il loro genio
di ingegneri ed architetti. È molto probabile che questa sua decisione fu presa anche
seguendo il suggerimento della sua nuova moglie Sofia Paleologa, che dopo la morte del
padre visse dal 1465 a Roma. Nel 1467 Ivan III rimase vedovo, scegliendo una moglie

                                                                                                     157
                                                                       nuova cercava di far coincidere gli interessi personali e statali. Sposando Sofia
                                                                       Paleologa, l’ultima discendente diretta degli imperatori bizantini, Ivan III voleva dimostra-
                                                                       re a tutta l’Europa che, dopo la caduta di Costantinopoli, Mosca era diventata l’unico cen-
                                                                       tro della religione ortodossa, la nuova capitale di tutto il mondo ortodosso. Il matrimonio
                                                                       Di Ivan III e Sofia Paleologa fu celebrato il 12 novembre del 1472 in una piccola chiesa
                                                                       di legno eretta dentro una cattedrale della Dormizione che non era ancora finita. Questa
                                                                       cattedrale veniva costruita dai due mastri russi Myškin e Krivzov. Due anni dopo, nella
                                                                       notte dal 20 al 21 maggio del 1474 questa cattedrale non ancora terminata crollò.
                                                                       Sconvolto dalla distruzione della cattedrale Ivan III prese la decisione definitiva di invita-
                                                                       re a Mosca i mastri italiani. Senza perdere tempo spedì l’ambasciata russa di Semjon
                                                                       Tolbuzin in Italia con l’ordine di portare da lì degli architetti e dei mastri di diversi mestie-
                                                                       ri. Parallelamente a questo, Ivan III chiama da Pskov i mastri russi per l’effettuazione di
                                                                       una perizia delle cause del crollo della cattedrale. I mastri arrivati da Pskov, dichiararono
                                                                       che non si poteva restaurare la cattedrale a causa di difetti serissimi fatti dai Myškin e
                                                                       Krivzov durante la costruzione. La distruzione della parete settentrionale troppo sottile
                                                                       della cattedrale causò il crollo delle volte, di una parte dei pilastri e delle gallerie e anche
                                                                       della parete occidentale. Nelle cronache di Rostov viene indicata anche un’altra causa
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       del crollo della cattedrale, cioè il terremoto a Mosca [1]. Si può supporre che, spedendo
                                                                       l’ambasciata russa in Italia per reclutare gli architetti, Ivan III tenesse presente anche le
                                                                       conoscenze dei mastri italiani nel campo delle costruzioni resistenti al sisma. Di queste
                                                                       conoscenze degli italiani era stato informato da sua moglie Sofia Paleologa o da qualcu-
                                                                       no degli accompagnatori (è noto che Sofia portò con sé a Mosca sarte, ricamatrici, gioiel-
                                                                       lieri e mastri di altri mestieri).

                                                                       1.2. L’arrivo a Mosca di Aristotele Fioravanti

                                                                           Il periodo in cui fu ambasciatore in Italia Semjon Tolbuzin fu molto fortunato. Arrivò in
                                                                       Italia nel 1474 e a Pasqua, il 26 marzo del 1475, tornò a Mosca portando con sé l’archi-
                                                                       tetto Aristotele Fieravanti (i russi lo indicano come Fioravanti) e suo figlio Andrea ed aiu-
                                                                       tante Pietro. All’epoca l’architetto bolognese, già sessantenne, aveva una grande espe-
                                                                       rienza di opere di fortificazione. Già all’età di 21 anni partecipò all’innalzamento della
                                                                       campana grossa nella torre del Palazzo del Podestà a Bologna, da lui poi sostituita nel
                                                                       1453 con l’attuale “campanazzo”. Nominato nello stesso anno ingegnere del Comune di
                                                                       Bologna, diede prova di sottile ingegno meccanico nel famoso trasporto della torre della
                                                                       Magione (alta m 24 e spostata di m 13), nel raddrizzamento del campanile di S. Biagio di
                                                                       Cento e di quello di S. Angelo di Venezia: lavori compiuti nel 1455. Trasferitosi a Milano

                                            158
nel 1458 al servizio dello Sforza, attese ai lavori idraulici nel Ticino, nel naviglio di Parma,
nel Crostolo, e al raddrizzamento della torre Cerese a Mantova (1459), finché dopo ripe-
tuti inviti cedette alle insistenze del reggimento di Bologna che lo nominava di nuovo
ingegnere del Comune (1464) riconoscendolo quale il miglior architetto esistente. In
Bologna attese ai lavori nei palazzi comunali, nelle mura della città. Nel 1467 trascorse
sei mesi in Ungheria presso la corte del re Mattia Corvino, per il quale creò progetti di for-
tezze e costruì un ponte sul Danubio. Dall’Ungheria Fioravanti tornò a Roma per studia-
re l’innalzamento di un obelisco nella piazza di S. Pietro, e poi andò a Napoli (1471 e
1472) per dirigere il sollevamento di un pontone affondato nel porto. È noto anche che
nel Bolognese Fioravanti diresse costruzioni militari e con ogni probabilità eseguì il
modello della nuova facciata del Palazzo di Giustizia o del Podestà di Bologna, che
minacciava rovina. Disgustato della guerra che gli facevano emuli e colleghi, nel 1474
tornò a Milano e di li andò a Mosca dove si fermò, invano richiamato dal reggimento di
Bologna. Purtroppo, nessuna opera sicura di Aristotele Fioravanti è rimasta in Italia a
testimoniare della sua decantata abilità architettonica. L’unica espressione del suo genio
a Bologna è la facciata del Palazzo del Podestà.

1.3. Lavori eseguiti da Fioravanti a Mosca

   Appena arrivato a Mosca nel 1475, Fioravanti fu incaricato della costruzione della
nuova cattedrale Uspenskij (della Dormizione) (fig. 1). Il luogo dove fu costruita la catte-
drale Uspenskij ha la sua storia. Anticamente questo luogo, a quanto pare, era il centro
del culto di Mosca, con il cimitero ed una chiesa di legno. Alla fine del XII secolo qui fu
eretto il primo tempio di pietra della città. Nel 1326 il metropolita Piotr, che portò la sua
residenza da Vladimir a Mosca, ed il gran principe Ivan Kalità posero le basi della prima
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

cattedrale Uspenskij nota dalle cronache. In questa stessa cattedrale il metropolita fu
sepolto. E dopo che accanto a lui ebbero sepolto il suo successore, il metropolita
Feognost, la cattedrale Uspenskij divenne il luogo della sepoltura dell’alto clero [2]. Alla
fine del XV secolo il tempio era fortemente rovinato. Oltre a ciò, il vecchio tempio né per
le misure né per l’arredamento corrispondeva più alle esigenze della cattedrale principa-
le della capitale. Alla costruzione di un nuovo tempio principale per la Russia si attribui-
va un’importanza particolare. Fu assunta come modello la cattedrale Uspenskij a
Vladimir. Fioravanti, dopo aver esaminato attentamente i resti della cattedrale crollata,
notò l’accuratezza della muratura, ma evidenziò una cattiva qualità della calce e la durez-
za insufficiente dei mattoni. Proprio per questo, al di là del monastero Andronikov, sulla
riva della Moscova, furono costruite fabbriche di mattoni che producevano mattoni di

                                                                                                   159
                                                                       Figura 1. Aristotele Fioravanti, Cattedrale della Dormizione (1475-1479).
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       forma nuova ed insolitamente duri. Il mattone introdotto da Aristotele Fioravanti era più
                                                                       stretto, più lungo e più solido di quello russo. Le sue dimensioni erano “romane”: 28 x 16
                                                                       x 7 cm. Per fissare i mattoni venne usata della malta molto resistente, prima ignota. Per
                                                                       il riempimento, invece di frammenti di mattoni e pietruzze, venne usato del materiale fab-
                                                                       bricato apposta [3].
                                                                          Fioravanti pose il fondamento della cattedrale a grande profondità su pali di quercia.
                                                                       L’edificio fu innalzato sulla base di calcoli precisi, con l’uso di vari congegni e strumenti.
                                                                       Tutte queste innovazioni stupirono i moscoviti, ma furono accolte da loro rapidamente.
                                                                       Sottolineiamo che, dal primo momento dell’apparizione del Fioravanti in Russia, l’interes-
                                                                       se vivo verso la sua persona e la sua attività non cessava mai. Parecchi cronisti seguiva-
                                                                       no i suoi lavori di costruzione della cattedrale principale russa. La più famosa cronaca che
                                                                       registrava sia tutte le innovazioni tecniche introdotte da Fioravanti sia tutte le tappe della
                                                                       costruzione fu “Sofijskij vremennik”. Tra la primavera e l’autunno del 1476 la Cattedrale
                                                                       Uspenskij raggiunse la cintura degli archi, e nella stagione edilizia seguente era pratica-
                                                                       mente conclusa. Altri due anni furono necessari per le rifiniture interne e l’erezione delle
                                                                       cupole. Il 12 agosto del 1479 ebbe luogo la consacrazione solenne della chiesa da parte

                                         160
del metropolita in presenza del gran principe Ivan III. Non furono certo pochi i tratti del-
l’architettura di Vladimir usati da Fioravanti per il nuovo edificio, ma la soluzione artistica
della Cattedrale Uspenskij di Mosca si distingue notevolmente da quella di Vladimir.


1.4. Le innovazioni che introdusse Fioravanti nella costruzione della cattedrale
     Uspenskij

   La nuova cattedrale divenne il tempio principale non di un principato isolato, ma dello
stato russo unificato. Naturalmente nel suo lavoro Fioravanti ebbe presenti le tradizioni
locali, come le cinque cupole, la copertura con arcate sottotetto, la ripartizione delle pare-
ti con lesene, la cintura di archi e colonne, il portale a prospettiva. Sforzandosi di accor-
dare la sua soluzione costruttiva con le tradizioni russe antiche, Fioravanti ingrandì il tim-
pano centrale solo esternamente, poggiandolo non su colonne, ma direttamente sulle
volte. Nonostante questo, l’architetto, educato al gusto del Rinascimento, introdusse
nella costruzione un severo ordine, una subordinazione delle parti, delle proporzioni pre-
cise, sfruttando la cosiddetta sezione aurea. Egli creò un’opera diversa dal suo prototipo.
La cattedrale non sorge più sulla collina e si distacca dal paesaggio circostante. Il suo
volume poggia su una superficie piana orizzontale. Al posto delle massicce volte cilindri-
che di pietra, coprono l’edificio leggere volte a crociera di mattoni dello spessore di un
mattone solo. Grazie a ciò apparvero le colonne circolari interne “simili ad alberi”. Insolite,
per i moscoviti del tempo, la ripartizione geometrica dei volumi e delle facciate, le misu-
re uguali delle volte, le cinque absidi nell’altare al posto di tre, che sporgevano appena
dai muri esterni. A differenza da quanto avviene nell’architettura russa, per la quale è tipi-
ca la ripartizione dei muri con colonnine piatte in campate di varia larghezza, nella
Cattedrale Uspenskij tutti i campi sono uguali, le finestre sono aperte esattamente al cen-
                                                                                                      Quaderni di Scienza della Conservazione

tro delle ripartizione delle pareti, sono allineate agli assi le arcate sottotetto. Tutti gli ele-
menti dell’edificio e le sue proporzioni costituiscono un’unità armonica indivisibile. La
monumentalità dell’edificio, l’equilibrio delle sue parti creano un’impressione di quiete
maestosa, che viene ravvivata appena da un leggero slittamento delle cinque cupole ad
oriente, il che ricorda un tratto caratteristico dell’architettura russa antica: l’amore per l’a-
simmetria. Grazie alla possente cupola centrale e all’uguaglianza delle parti interne della
cattedrale, coperte dalle altre cupole, il suo coronamento ricevette insolita fusione ed
unità.

1.5. Le diverse attività di Fioravanti e la loro applicazione a Mosca

   Le particolari capacità ingegneristiche e le conoscenze di Fioravanti trovavano la loro

                                                                                                     161
                                                                       applicazione nei casi più diversi. È noto che Aristotele Fioravanti era anche occupato
                                                                       nella fusione dei cannoni, campane, monete, e stava partecipando in qualità di ingegne-
                                                                       re militare alle campagne di Ivan III contro Novgorod, Kazan’ e Tver’. Proprio Fioravanti
                                                                       costruì il ponte galleggiante attraverso il fiume Volchov durante la conquista ed annes-
                                                                       sione di Novgorod a Mosca nel 1477.
                                                                          Notiamo che l’attività di Fioravanti in Russia ha mostrato con chiarezza che il paese
                                                                       aveva bisogno di numerosi mastri dei diversi mestieri.
                                                                          A quanto pare fu Aristotele Fioravanti a progettare la soluzione architettonica genera-
                                                                       le delle mura e torri del Cremlino. Il razionalismo dell’architettura italiana dell’epoca si
                                                                       rivelò nel raddrizzamento della parete nord-orientale e nell’erezione delle torri rotonde
                                                                       alla base e al vertice del triangolo del Cremlino, il che creò una composizione equilibra-
                                                                       ta nello spazio di tutta la costruzione. Allo stesso tempo nelle nuove mura dei mattoni
                                                                       furono inclusi in parte i resti del precedente Cremlino di pietra bianca degli anni 1367-
                                                                       1368, il che dimostra in modo convicente l’influenza dell’architettura russa. Fu conserva-
                                                                       ta anche la planimetria delle fortificazioni precedenti. Intorno al 1485 Aristotele Fioravanti
                                                                       morì a Mosca, e il gran principe invitò gli altri architetti italiani a continuare i lavori nel
                                                                       Cremlino.
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       2. L’arrivo dei nuovi architetti italiani

                                                                          La decisione di costruire a Mosca una fortezza robusta di pietra fu presa nel 1482.
                                                                       L’ambasciata, che partì da Mosca nel 1482, subì un arresto a Livonia nella primavera del
                                                                       1483 perché il magistrato di Tallinn frappose ostacoli, come spesso avveniva, al passag-
                                                                       gio dell’ambasciata russa presso il pontefice. Nel 1485 su invito di questa ambasciata
                                                                       arriva a Mosca Anton Frjazin (Antonio Gilardi). Nell’ottobre del 1485 l’ambasciatore
                                                                       Jurij Trachaniot, un greco dell’entourage di Sofia Paleologa, parte per l’Italia. È noto che
                                                                       visitò Milano e Venezia. Come risultato della sua missione, nel 1487 a Mosca apparve
                                                                       Marco Frjazin (Marco Ruffo). Negli anni 1489-1490 a Mosca arrivò il bravissimo archi-
                                                                       tetto italiano Piotr Frjazin (Pietro Antonio Solari), e nel 1494 a Mosca cominciò a lavo-
                                                                       rare anche Aleviz Frjazin il Vecchio (Aloisio da Carcano). Tutti gli architetti italiani
                                                                       venivano chiamati in Russia a quell’epoca “frjagi” o “frjaziny”.
                                                                          Nel corso di 10 anni questi mastri costruirono la fortezza del Cremlino, erigendo paral-
                                                                       lelamente il Palazzo a Faccette. Inizialmente non presero parte alla costruzione delle
                                                                       chiese: la costruzione negli anni ’80 del XV secolo della Cattedrale Blagoveščenskij
                                                                       (Cattedrale dell’Annunciazione) e della chiesa di Rizopologenija (della Deposizione della
                                                                       Veste della Vergine) viene delegata ai mastri di Pskov.

                                           162
2.1. Il Cremlino e le particolarità della sua struttura

   La ricostruzione della fortezza del Cremlino cominciò con l’erezione delle torri. Il
Cremlino di Mosca ne comprende venti. Diversamente dalle chiese, nella costruzione
delle quali si era vincolati da canoni severi, le fortificazioni venivano considerate dal
committente, soprattutto costruzioni utilitarie, e grazie a ciò agli architetti veniva conces-
sa una maggiore libertà d’azione.
   Tre delle torri del Cremlino (Uglovaja Arsenal’naja, Vodovzvodnaja e Beklemiševska-
ja) sono disposte agli angoli del triangolo del Cremlino e sono rotonde. Si distinguevano
per la particolare solidità e permettevano di effettuare cannoneggiamenti tutt’intorno. Là
dove si congiungevano al Cremlino strade di grande importanza strategica, vennero eret-
te forti torri di ingresso. L’insieme ne comprende sei: Spasskaja, Nikol’skaja, Troizkaja,
Borovizkaja, Tajnizkaja e Konstantino-Eleninskaja. Tra le torri angolari e d’ingresso veni-
vano erette di solito le torri cieche di dimensioni minori. Ognuna di esse era una fortezza
autonoma, che permetteva di combattere anche nel caso in cui il nemico si impadronis-
se di parte delle mura o della torre vicina. Le torri erano a più ordini e comunicavano per
mezzo dei passaggi, il che permetteva ai difensori di mantenere i contatti tra le proprie
file. I passaggi fra le torri si sono conservati fino ai giorni nostri. Su alcune torri erano
appese campane, al suono delle quali la fortezza si preparava alla difesa. Per sparare sul
nemico, nello spessore delle torri erano aperte delle feritoie, dette per tiro alla base e
superiore. Nel caso in cui il nemico raggiungesse la base delle torri, i difensori facevano
uso delle piombatoie, particolari feritoie a caduta, che permettevano di riversare sul nemi-
co proiettili o catrame bollente. Alle torri d’ingresso erano adiacenti delle cannoniere di
derivazione, nelle quali venivano creati dei sotterranei e dei vani per ascoltare cosa suc-
                                                                                                     Quaderni di Scienza della Conservazione

cedeva dall’altro lato del muro. Dalle porte delle cannoniere di derivazione venivano get-
tati, attraverso il fossato che cingeva le mura, ponti levatoi su catene. Gli ingressi erano
provvisti di saracinesche e forti portoni con barre di ferro. Se il nemico riusciva a pene-
trare nell’ingresso, veniva abbassata la saracinesca e questi si trovava in trappola, sotto
tiro dall’alto. Da tutti i lati il Cremlino era protetto dall’acqua: a sud dalla Moscova, a nord-
ovest (dove ora c’è il giardino Aleksandrovskij) dal fiume Neglinnaja e ad est dal cosid-
detto fossato di Aloisio, artificiale e molto profondo. Esso fu scavato fin dall’inizio del XVI
secolo e si estendeva dalla torre Uglovaja Arsena’naja attraverso la Piazza Rossa fino
alla torre Beklemiševskaja, unendo il fiume Neglinnaja alla Moscova.
   Le mura del Cremlino, seguendo le particolarità della località, sono disposte su linea
spezzata e non diretta, il che permetteva ai difensori della fortezza di colpire di sorpresa

                                                                                                    163
                                                                       a poca distanza il nemico che si avvicinava. Esse sono costituite da mattoni ben cotti, che
                                                                       venivano chiamati “a due mani”: erano molto pesanti (circa 8 kilogrammi), e perciò i mura-
                                                                       tori li prendevano con due mani. L’estensione complessiva delle mura è di 2.235 metri, lo
                                                                       spessore 3,5-6,5 metri, l’altezza di 5-19 metri a seconda dell’altezza del terreno.
                                                                       L’ampiezza del cammino di ronda che scorre alla sommità delle mura è di 2-2,5 metri.
                                                                       Concludono le mura dei merli ghibellini in mattoni a forma di coda di rondine, tipici delle
                                                                       fortezze italiane. L’altezza dei merli è di 2-2,5 metri, e lo spessore non supera i 70 cm. I
                                                                       merli hanno delle feritoie a fessura. Durante il combattimento i difensori chiudevano gli
                                                                       spazi tra i merli con degli schermi di legno. Dall’interno lungo le mura per tutta la loro
                                                                       estensione corre una galleria coperta che si incontra in molte fortezze russe; dall’esterno
                                                                       le mura sono ornate da un orlo di pietra bianca. Quando fu terminata la costruzione del
                                                                       Cremlino, alle sue mura erano adiacenti innumerevoli case del sobborgo dei commer-
                                                                       cianti ed artigiani, il che facilitava l’assedio della fortezza e ostacolava le azioni dei difen-
                                                                       sori. Perciò nel 1496 Ivan III ordinò di abbattere le chiese e le costruzioni accanto alle
                                                                       mura del Cremlino e in seguito di non edificare nulla a distanza inferiore a 220 metri.
                                                                       Furono eliminate le costruzione dal lato del fiume Neglinnaja e lungo il muro orientale,
                                                                       dove in seguito alla demolizione sorse una piazza che più tardi ricevette il nome di Rossa.
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       Oltre agli scopi difensivi, questo gesto di Ivan III aveva anche un senso urbanistico e arti-
                                                                       stico. I moscoviti ebbero da allora la possibilità di ammirare il panorama del Cremlino dal
                                                                       quartiere oltre la Moscova.

                                                                       2.2. L’attività a Mosca di Anton Frjazin

                                                                           La prima torre del Cremlino fu costruita nel 1485 sotto la direzione dell’architetto
                                                                       Anton Frjazin (Antonio Gilardi). Questa torre, chiamata la torre Tajnizkaja (fig. 2) rap-
                                                                       presentò l’inizio della costruzione delle fortificazioni del Cremlino dal lato della Moscova,
                                                                       dal quale si suppone che minacciassero maggiormente i mongoli. Sulla torre poggia un
                                                                       quadrilatero con gli archi tradizionali, una sommità a cuspide e una torre di osservazio-
                                                                       ne. Dapprima essa aveva una cannoniera di derivazione con un passaggio sotterraneo
                                                                       (il che le valse il nome) e porte d’ingresso che davano sulla Moscova.
                                                                           Nel 1488 Anton Frjazin eresse un’altra torre, chiamata Vodovzvodnaja. Questa torre
                                                                       angolare è una delle più belle nell’insieme del Cremlino. Ricevette tale nome (“dell’ac-
                                                                       quedotto”) dopo la costruzione di un acquedotto nella torre nel XVII secolo. Nel XIX seco-
                                                                       lo i mastri russi avrebbero dovuto ricostruire la torre parecchie volte: nel 1805 perché era
                                                                       fortemente decrepita e più tardi, nel 1812, quando i soldati napoleonici la fecero saltare
                                                                       in aria durante la ritirata.

                                         164
Figura 2. Anton Frjazin,
Torre Tajnizkaja (1485).

                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione

2.3. I lavori eseguiti da Marco Frjazin

   Nel 1487 Marco Frjazin (Marco Ruffo) costruì la torre Beklemiševskaja
(Moskvorezkaja). Questa torre, che ha altezza di 46,2 m, sembra particolarmente snella.
Notevolmente sporta in avanti in tutto il suo volume, offre una buona protezione sull’an-
golo più minacciato della fortezza, quello sudorientale, creando l’impressione di una roc-
caforte inespugnabile. Accanto alla torre c’era il ponte “vivo”, costituito cioè di assi lega-
te, dove si poteva traghettare la Moscova. Numerose feritoie si aprivano nella torre a
diverse altezze, le quali insieme alle piombatoie permettevano di combattere a diverse
distanze. Il muro meridionale del Cremlino, che parte dalla torre Beklemiševskaja, è note-
volmente più basso. Ciò si spiega col fatto che la Moscova lo proteggeva impedendone
l’acceso. Inoltre nel XVI secolo lungo la riva fu eretto un secondo muro che congiungeva

                                                                                                 165
                                                                       le torri angolari alle cannoniere della torre Tajnizkaja, che sporgeva notevolmente verso
                                                                       il fiume. Alla fine del XVII sulla torre fu costruita un’altra sommità a cuspide, che ammor-
                                                                       bidì un po’ la sua severità da fortezza. Il nome della torre testimonia di un episodio dram-
                                                                       matico della lotta per il consolidamento del potere dei grandi principi. Nei pressi della torre
                                                                       si trovava la corte dell’ambizioso e potente boiaro Ivan Beklemišev, che nel 1525 si pro-
                                                                       nunciò apertamente contro il gran principe di Mosca Vasilij III, e fu perciò giustiziato. La
                                                                       corte del boiaro e, più tardi, la stessa torre, furono trasformate in prigione. La torre viene
                                                                       chiamata anche “della Moscova” dal ponte “della Moscova” che vi si trova accanto.

                                                                       3. L’arrivo a Mosca di Pietro Antonio Solari e Aloisio Frjazin

                                                                          Negli anni 90 del XV secolo della costruzione delle torri del Cremlino si occuparono
                                                                       Pietro Antonio Solari e Aloisio Frjazin Vecchio (Aloisio da Carcano).
                                                                          Pietro Antonio Solari (nato a Milano attorno al 1450) fu come Fioravanti un mastro già
                                                                       ben conosciuto in Italia. Nel 1476 era l’architetto della Fabbrica del Duomo di Milano,
                                                                       sostituendo in seguito nel 1481 il padre Giuniforte anche nei lavori dell’Ospedale
                                                                       Maggiore e in quelli della Certosa di Pavia. Per la cattedrale di Alessandria eseguì la sta-
                                                                       tua tombale del vescovo Marco De Capitani (1484). Alla sua attività di architetto si attri-
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       buiscono a Milano la ricostruzione della Chiesa di S. Maria del Carmine, impostata su un
                                                                       vigoroso organismo di pilastri e di volte a crociera, la chiesa di S. Maria dell’Incoronata
                                                                       (1487) e la cappella Borromeo in S. Maria Podone, nonché la cappella Arluno in S.
                                                                       Eustorgio. Nel 1490 Solari giunse a Mosca, dove prese parte alla costruzione delle torri
                                                                       del Cremlino, come attesta la lapide del 1491 posta sulla torre del Salvatore (Spasskaja),
                                                                       dal lato verso la Piazza Rossa.

                                                                       3.1. L’attività di Pietro Antonio Solari nella capitale russa

                                                                          Cominciò il suo lavoro nel Cremlino con la costruzione nel 1490 della torre
                                                                       Borovizkaja. Particolare è la forma della torre: su un possente esaedro si alzano a gradi-
                                                                       ni tre altri ordini, conclusi da una torretta d’osservazione con vani decorati da mezze
                                                                       colonne e kokošniki (kokošnik è una decorazione dell’edificio simile all’omonimo coprica-
                                                                       po femminile che riprende il profilo della cupola a cipolla). Tutto l’edificio è concluso da
                                                                       una snella cuspide, coronata molti secoli dopo, nei tempi sovietici, da una stella di rubi-
                                                                       no (altezza con la stella metri 54,05).
                                                                          Nello stesso anno Pietro Antonio Solari costruì ancora una torre, chiamata
                                                                       Konstantino-Eleninskaja (fig. 3). La torre, di altezza di 36,8 m, ricevette il suo nome dalla
                                                                       chiesa dei SS. Costantino ed Elena che si trovava nelle vicinanze. Là dove oggi si erge

                                          166
Figura 3. Pietro Antonio Solari, le torri Konstantino-Eleninskaja, Spasskaja e Nabatnaja
(gli anni 90 del XV secolo).


la torre, nella seconda metà del XVI secolo si trovavano le porte Timofeevskije, attraver-
                                                                                                Quaderni di Scienza della Conservazione

so le quali l’esercito di Dmitrij Donskoj iniziò la campagna contro i mongolo-tartari con-
clusa dalla storica battaglia di Kulikovo (1380). Da prima alla torre era adiacente una can-
noniera. Un’altra cannoniera, di derivazione, si trovava sul lato esterno del profondo fos-
sato attraversato da un ponte di pietra con arcate1.
   Nel corso del 1491 Antonio Solari costruì tre torri imponenti e bellissime: torre
Spasskaja (figg. 3-4) torre Nikol’skaja e torre Senatskaja.
   La torre Spasskaja ha la struttura seguente: il quadrilatero (volume architettonico che
nella pianta si avvicina al quadrato) si trasforma dolcemente in un ottagono ornato da
archi a sesto acuto, che creano l’impressione di uno slancio impetuoso di tutta la costru-
zione. Il parapetto superiore della torre era ornato di piccole piramidi di pietra a punta,
sculture di leoni ed orsi.

                                                                                               167
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                                  Figura 4. Pietro Antonio Solari, Torre Spasskaja (1491).

                                                                          Le fondamenta della torre Nikol’skaja furono poste contemporaneamente alla
                                                                       Spasskaja. Come questa, ha una cannoniera di derivazione che sporge sulla Piazza
                                                                       Rossa. Il fossato, che una volta scorreva davanti alla torre lungo la piazza, era attraver-
                                                                       sato da un ponte levatoio, smantellato nel secolo XVIII. Originariamente entrambe le torri
                                                                       d’ingresso erano molto simili per aspetto architettonico. Nel secolo XVIII la torre
                                                                       Nikol’skaja (di San Nicola) fu danneggiata da un incendio. La ricostruì l’architetto russo
                                                                       Ivan Mičurin. Evidentemente fu allora che la sua sommità acquisì dei tratti apertamente

                                          168
barocchi. Nel 1812 le armate francesi che si ritiravano da Mosca fecero saltare in aria la
torre. Ma ben presto essa fu ricostruita su progetto dell’architetto Osip Bove che man-
tenne i tratti dello stile precedente, che distingue la torre Nikol’skaja dalle altre torri del
Cremlino.
   La torre Senatskaja (del Senato) si trova tra le torri Spasskaja e Nikol’skaja, al centro
della parte nordorientale delle mura del Cremlino. Questa torre aveva un ruolo importan-
te nel combattimento. Con la sua altezza di 34,3 m ricorda altre torri di combattimento: la
Komendantskaja, l’Oružejnaja e la Nabatnaja (fig. 3).
   L’ultima torre che costruì nel Cremlino Antonio Solari è la torre Uglovaja Arsenal’naja.
Costruita nel 1492, la torre ha un’altezza di 60,2 m. È la più forte delle torri angolari, ha
sedici facce, che danno al suo “corpo” una particolare espressività e severità. Nella parte
superiore la torre è cinta da un gran numero di beccatelli che costituiscono un fregio tutto
particolare. Lo spessore delle mura raggiunge i 4 metri. Nella torre si è conservato un
pozzo alimentato da una sorgente. Questa torre completava la linea di difesa del
Cremlino dal lato della Piazza Rossa. Originariamente si chiamava Sobakina, dalla corte
dei boiari Sobakiny che si trovava nei pressi. Dopo l’erezione dell’arsenale nel Cremlino
(1737) ricevette la denominazione angolare dell’Arsenale.

3.2. La costruzione del famoso Palazzo a Faccette, collaborazione fra i mastri italiani

   Parallelamente alla costruzione delle torri, Pietro Antonio Solari e Marco Ruffo innal-
zavano il Palazzo a Faccette (1487-1491) (fig. 5). Oggi è l’edificio più antico di quelli con-
servatisi del Gran Palazzo del Cremlino. Il Palazzo a Faccette serviva da sala del trono
per le cerimonie. Qui si organizzavano le feste, si celebravano gli avvenimenti di impor-
tanza statale, si ricevevano gli ambasciatori stranieri (lo stato moscovita manteneva rap-
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

porti diplomatici con la Repubblica di Venezia, l’Ungheria, l’imperatore di Germania, la
Danimarca, la Persia, la Turchia). Sempre qui si riunivano i “Zemskie sobory” (specie di
stati generali), istituzioni centrali rappresentative dei vari ceti della Russia nei secoli XVI-
XVII. La facciata principale del Palazzo a Faccette è rivestita di bugna, pietra levigata a
quattro faccette, il che ha dato il nome a tutto l’edificio. L’architettura del Palazzo ricorda
una casa russa. L’edificio con un piano rialzato poggia su un’alto zoccolo. Al piano terra
si trovavano locali di uso domestico, al piano superiore una sala di gala con due ordini di
finestre e ingresso. La sala, coperta da volte a crociera ed illuminata da 18 finestre, ha
una superficie di circa 500 metri quadri e un’altezza di nove metri. La particolarità distin-
tiva della sua costruzione è che le volte, come in molti refettori di conventi di quel tempo,
poggiano su una colonna quadrangolare situata al centro.

                                                                                                   169
                                                                       Figura 5. Pietro Antonio Solari, Marco Ruffo, Palazzo a Faccette (1487-1591).
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                          Nel novembre del 1493 Pietro Antonio Solari morì a Mosca ed apparve di nuovo la
                                                                       necessità di chiamare altri mastri dall’Italia.

                                                                       3.3. L’attività a Mosca dell’architetto Aloisio Frjazin il Vecchio

                                                                          Nella seconda metà degli anni 90 del XV secolo e all’inizio del XVI secolo della costru-
                                                                       zione del Cremlino si occupò l’architetto Aloisio Frjazin il Vecchio (Aloisio da Carca-
                                                                       no)2. Nel 1495 sotto la sua direzione vennero costruite due torri: Oružejnaja e Troizkaja.
                                                                          La torre Oružejnaja si ergeva sulla riva del fiume Neglinnaja. Aloisio Frjazin il Vecchio
                                                                       raddrizzò il corso della Neglinnaja, fece scavare degli stagni e pose le basi delle nuove
                                                                       mura del Cremlino, portandole quasi a ridosso del fiume. La torre Oružejnaja (altezza
                                                                       32,65 m) acquisì tale nome a partire dal 1851 quando accanto ad essa nel Cremlino fu
                                                                       creato il nuovo edificio dell’Armeria. Fino ad allora veniva chiamata Konjušennaja (delle
                                                                       stalle) dalla vecchia corte delle stalle.
                                                                          La torre Troizkaja (della Trinità), la cui altezza con la stella è di 80 m, è la più alta del
                                                                       Cremlino. Questa torre concluse la costruzione della barriera protettiva dal lato del fiume
                                                                       Neglinnaja. La sua denominazione contemporanea la ricevette notevolmente più tardi,
                                                                       nel 1658, dagli edifici del monastero Troize-Serghiev che si ergeva nei suoi pressi. Fino

                                           170
a quel momento ebbe diversi nomi, fra i quali Bogojavlenskaja o “dell’Epifania”. Come la
Spasskaja, la torre Troizkaja ha mura doppie. Comprende sei ordini e sotterranei a due
livelli, costruiti a scopi militari e in seguito usati come prigione.
   Una delle torri più curiose è la torre Kutaf’ja (“goffa”) costruita da Aloisio Frjazin all’i-
nizio del XVI secolo (fig. 6). Un ponte di pietra che si trova al posto di quello precedente
edificato nel 1516, congiunge la torre Troizkaja alla Kutaf’ja. Originariamente la torre era
circondata da un fossato attraverso il quale era gettato un ponte levatoio. Su di un lato si




                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione




          Figura 6. Aleviz Frjazin, Torre Kutafja (1516).

                                                                                                   171
                                                                       sono conservate le fessure murate per le catene del meccanismo di sollevamento. Nel
                                                                       1685 la torre fu cinta di una corona traforata. È l’unica torre del Cremlino di Mosca priva
                                                                       della tradizionale sommità a cuspide (altezza 13,5 m).

                                                                       4. Il XVI secolo. L’arrivo dei nuovi architetti italiani

                                                                           Nel XVI secolo l’attività dei mastri italiani in Russia rimaneva intensa come nel seco-
                                                                       lo precedente. Il 30 novembre del 1504 cominciò a costruire l’architetto da Venezia
                                                                       Aloisio Lamberti da Montagnano3 (Aleviz Novyj: “Nuovo”, come lo chiamavano i
                                                                       russi).
                                                                           Come gli altri mastri italiani Aleviz Novyj accettò l’invito dell’ambasciata russa di veni-
                                                                       re a lavorare a Mosca e nel 1500 si unì all’ambasciata russa. Questo architetto e anche
                                                                       gli altri mastri italiani, reclutati dagli ambasciatori russi Ralev e Karačjarov, cominciarono
                                                                       il loro viaggio dall’Italia che durò quasi 4 anni. Partirono con le loro mogli, figli e fidanza-
                                                                       te, gruppi di artigiani. Avendo attraversato senza problemi le frontiere del re ceco ed
                                                                       ungherese Vladislav, furono bloccati prima in Moldavia, e dopo in Crimea, dove l’amba-
                                                                       sciata fu trattenuta dal khan Mengli-Ghirej, che sfruttò la presenza dell’architetto italiano
                                                                       e gli affidò la costruzione di un palazzo a Bachčisaraj. Solo dopo insistenti richieste di
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       Ivan III, Mengli-Ghirej lasciò proseguire Aleviz il Nuovo e gli ambasciatori russi per
                                                                       Mosca. In Russia arrivarono solo nel 1504.

                                                                       4.1. Lavori di Aleviz il Nuovo a Mosca

                                                                           Nel 1505 Aleviz il Nuovo cominciò a costruire la seconda chiesa del Cremlino per
                                                                       grandezza, la Cattedrale Archanghel’skij (dell’Arcangelo Michele) (fig. 7). La costruzione
                                                                       della cattedrale Archanghel’skij fu iniziata sotto Ivan III e conclusa nel 1508 sotto suo
                                                                       figlio, il gran principe Vasilij III. L’architetto italiano intraprese la costruzione della
                                                                       Cattedrale Archanghel’skij là dove prima si trovava una cattedrale omonima di pietra
                                                                       bianca. La dedica all’arcangelo Michele, condottiero delle “schiere celesti” molto cono-
                                                                       sciuto in Russia: egli veniva considerato il patrono dei guerrieri russi. Nel 1340 nella vec-
                                                                       chia cattedrale fu sepolto Ivan Kalità, gran principe di Mosca, primo ad assumere tale tito-
                                                                       lo. Da allora la cattedrale Archanghel’skij acquisì il significato di necropoli di Stato. Il culto
                                                                       degli avi nella Mosca medioevale, come in tutta la Russia, era un culto diffuso, che aveva
                                                                       un importante ruolo politico, giustificando ideologicamente l’erediterietà di terre e potere.
                                                                       Perciò esisteva da tempi remoti una tradizione: dopo l’incoronazione o prima di iniziare
                                                                       una campagna i grandi principi e zar di Mosca andavano nella Cattedrale Archanghel’skij
                                                                       ad inchinarsi davanti alle salme degli antenati. Nella nuova cattedrale costruita da Aleviz

                                             172
Figura 7. Aleviz Nuovo, Cattedrale Archanghel’skij (1505-1508).


il Nuovo erano chiaramente presenti tratti del palazzo italiano del Rinascimento, anche
se Aleviz il Nuovo, ancora più di Fioravanti, riprodusse le particolarità della composizio-
ne e della costruzione della chiesa russa a cupola su croce. In contrapposizione alla
                                                                                                 Quaderni di Scienza della Conservazione

severità della Cattedrale Uspenskij, la Cattedrale Archanghel’skij si distingueva per sfar-
zo e rappresentatività pittoresca. Le pareti di mattoni erano rosse. Sulle arcate sottotetto
di tegole nere si alzavano puntali ricercati: fiori di pietra bianca. La cupola principale
aveva la forma di elmo. La galleria aperta esterna, su archi, cingeva la cattedrale da tre
lati: quest’idea, anche se aveva una certa analogia con le gallerie della Cattedrale
Uspenskij a Vladimir, e indubbiamente ispirata da ricordi dei cortiletti italiani. Durante le
cerimonie solenni sulla Piazza Sobornaja essa fungeva da tribuna sui generis per gli
ospiti d’onore. La sintesi delle tradizioni russe antiche con l’architettura del Quattrocento
italiano si rivelò anche nei magnifici portali creati da Aleviz il Nuovo. Archi che decresco-
no gradualmente e semicolonne furono da lui sostituiti con due pareti inclinate all’interno,
decorandole con una lussureggiante ornamentazione vegetale. Malgrado i numerosi rifa-

                                                                                                173
                                                                       cimenti dei quali è ricca la storia della cattedrale, a guardarla sembra che sia stata sem-
                                                                       pre cosi e cosi compiuta nelle sue forme.

                                                                       4.2. Bon Frjazin e la costruzione del famoso campanile “Ivan il Grande”

                                                                          Negli anni 1505-1508 viene costruito anche il grandioso campanile “Ivan il Grande”
                                                                       con la conduzione dell’architetto italiano Bon Frjazin (fig. 8). Il nuovo campanile consi-
                                                                       steva in due pilastri ottagonali sovrapposti, che diminuivano di diametro verso l’alto, coro-
                                                                       nate da una cupola su tamburo tondo. L’ordine inferiore aveva in alto un’arcata per le
                                                                       campane ed era coronato da una cornice. L’ordine superiore era più allungato ed aveva
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                                  Figura 8. Bon Frjazin, Campanile “Ivan il Grande” (1505-1508),
                                                                                  Petrok Malyj, chiesa accanto al campanile (1532-1543).

                                           174
anch’esso in alto archi per le campane. Le pareti del campanile erano traforate da rare
finestre a fessura, che in un certo senso sottolineavano la massività dell’edificio. Alcuni
ricercatori sostengono che il campanile nel Cremlino fu costruito sotto l’influenza delle
torri di vedetta russe di legno, che a volte raggiungevano altezze abbastanza ragguar-
devoli. È possibile che sia servito da modello il campanile del monastero Iosifo-
Volokolamskij, costruito nel 1495. All’inizio del XVII secolo il campanile fu innalzato. Fu
allora che esso assunse l’aspetto che ha adesso, raggiunta l’altezza di 81 metri, ed il
nome di “Ivan il Grande”. Questo campanile non è solo un monumento architettonico di
prim’ordine ma anche un modello di tecnica edilizia d’avanguardia per il suo tempo. Il
fusto del campanile è di mattoni, lo zoccolo e le fondamenta di blocchi di pietra bianca.
Lo spessore delle pareti dell’ordine inferiore raggiunge i 5 metri, quello del primo piano
rialzato due volte di meno, e l’aggiunta superiore meno di 1 metro. La scala dell’ordine
inferiore si trova nello spessore delle pareti, nel primo ordine rialzato c’è una scala a
chiocciola al centro del fusto; nel secondo, una scala di ferro a spirale scorre lungo il peri-
metro interno del muro. Le tre scale insieme hanno 329 gradini e portano a terrazze e
gallerie dalle quali si gode un magnifico panorama di Mosca. Nel 1812 le armate napo-
leoniche cercarono di distruggere anche questo edificio. Lo scoppio di una carica di pol-
vere colossale distrusse le costruzioni circostanti, ma il fusto del campanile resistette, con
solo un’incrinatura del tamburo tondo.

5. Petrok Malyj, l’ultimo architetto italiano a Mosca nel XVI secolo

   Nel 1528 il pontefice Clemente VII spedisce a Mosca l’ultimo degli architetti italiani che
lavorerà a Mosca nel XVI secolo. Si tratta di Pietro Annibale (o come lo chiamavano i russi
Petrok Malyj). Questo mastro, che si definiva con orgoglio architetto del Papa, cominciò a
                                                                                                   Quaderni di Scienza della Conservazione

costruire nel 1532, adiacente ad “Ivan il Grande”, un campanile a vela secondo un tipo par-
ticolarmente diffuso a Novgorod (fig. 8). La costruzione procedeva a rilento. Per giunta
Petrok Malyj si occupava prevalentemente dell’erezione delle mura di cinta del Kitaj-Gorod,
sobborgo di commercianti ed artigiani moscoviti. Il campanile fu completato già dopo la
partenza di Petrok Malyj da mastri russi nel 1543. L’edificio aveva 4 piani ed era coronato
da una cupola dorata posta molto in alto. Nel 1552 al secondo ordine del campanile
aggiunsero una scala di gala esterna a due rampe con ampie terrazze panoramiche.

5.1. I lavori di Petrok Malyj nel Kitaj-Gorod

   Come abbiamo detto sopra, Petrok Malyj si occupò della costruzione delle mura del
Kitaj-Gorod. Ancora alla fine del XV secolo Ivan III estromise il commercio dal Cremlino

                                                                                                  175
                                                                       e lo relegò nel Kitaj-Gorod, delimitando i confini del Gran sobborgo di Mosca. A quest’e-
                                                                       poca si era già formata, grosso modo, la sua planimetria, con strade longitudinali, vicoli
                                                                       trasversali e piazze agli incroci, dove si svolgeva un vivace commercio. Apparvero le
                                                                       prime chiese e case di pietra. La necessità della difesa di una città notevolmente cre-
                                                                       sciuta e il peso politico assunto dal Gran sobborgo obbligarono e circondare il Kitaj-Gorod
                                                                       di mura di cinta, e l’accresciuta potenza economica dei principi di Mosca permise di farlo.
                                                                       Le mura furono erette negli anni 1535-1538 sotto la guida di Petrok Malyj. La nuova for-
                                                                       tezza corrispondeva alle esigenze della più progredita scienza delle fortificazioni dell’e-
                                                                       poca. Le mura del Kitaj-Gorod avevano quasi la stessa estensione di quelle del Cremlino
                                                                       (2.567 m), ma erano leggermente più basse e più forti. In altezza non superavano i 9
                                                                       metri, e in spessore 6 metri. Le torri e le mura furono predisposte per tutti i tipi di artiglieria
                                                                       dell’epoca, dagli archibugi ai cannoni. Oltre alle feritoie per il fuoco a verticale e dall’alto,
                                                                       erano presenti delle profonde nicchie per i cannoni, che mancavano nelle pareti del
                                                                       Cremlino. I merli rettangolari proteggevano una piattaforma notevolmente più ampia e
                                                                       comoda che nel Cremlino, che raggiungeva i 4 metri. La fortezza era circondata da
                                                                       bastioni di terra e da un fossato. Questo veniva riempito di acqua di falda ed era delimi-
                                                                       tato da argini. La nuova fortezza aveva 15 torri e 7 porte. Sono sopravissuti ai giorni nostri
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       la torre in passo Teatral’nyj (accanto all’albergo Metropol) e un frammento di mura restau-
                                                                       rato nel passo Kitajgorodskij. La provenienza del nome Kitaj-Gorod veniva spiegata dagli
                                                                       scienziati in modi diversi. La più convincente è la versione secondo la quale il nome deri-
                                                                       va dalla parola “kita” che indicherebbe una grata di legno. Veniva usata nell’innalzare le
                                                                       mura per dar loro particolare solidità (Gorod significa città, luogo recintato). Ben protetto,
                                                                       disposto nelle immediate vicinanze del Cremlino, il Kitaj-Gorod prese ad attirare gli sguar-
                                                                       di dell’aristocrazia, vicina alla corte degli zar. Non sfuggì neanche all’attenzione dei ricchi
                                                                       mercanti, che nel XVII secolo ottennero un peso notevole nello stato russo. Nel Kitaj-
                                                                       Gorod fu creato tutto un complesso di corti dei mercanti.
                                                                          Con i lavori di Petrok Malyj si concluse l’attività degli architetti italiani a Mosca nel XVI
                                                                       secolo. Come vediamo, essi lavorarono a Mosca circa 70 anni, più precisamente, secon-
                                                                       do le cronache locali dal 1475 al 1543.

                                                                       6. Conclusioni

                                                                          Abbiamo visto che tutti questi architetti arrivavano dall’Italia reclutati dalle ambasciate
                                                                       russe. Sappiamo anche che assieme agli architetti in Russia venivano dei fonditori e geo-
                                                                       logi italiani. Sottolineiamo questo aspetto, e cioè che gli architetti italiani non arrivavano in
                                                                       Russia da soli, ma portavano con sé gruppi più o meno numerosi di artigiani, di speciali-

                                            176
sti, che lavoravano a fianco delle maestranze russe, trasmettendo quindi loro, presumibil-
mente, le proprie conoscenze tecniche, ed acquisendone, forse, di nuove. E questa storia
minore, che di certo è esistita, potrebbe magari essere utilmente studiata, prima o poi.


6.1. Le personalità dei mastri italiani che vennero in Russia e la posizione che
    acquisirono in questo paese

   Che cosa sappiamo dei mastri italiani che lavorarono a Mosca alla fine del XV e l’ini-
zio del XVI secolo? È noto, che a parte Aristotele Fioravanti e Pietro Antonio Solari, gli
altri architetti venuti in Russia erano poco conosciuti in patria, essendo per essi, d’altra
parte, le condizioni di lavoro abbastanza allettanti. I mastri arrivavano da quelle città ita-
liane dove vi erano le ambasciate russe. Il lombardo Pietro Antonio Solari viveva e lavo-
rava a Milano da tempo, come sembra anche il piemontese Aloisio da Carcano, Aleviz il
Nuovo e Bon erano legati a Venezia e può darsi a Ferrara (Bon proveniva da una famo-
sa famiglia di mastri, architetti e disegnatori veneziani). Le uniche eccezioni erano il bolo-
gnese Fioravanti il quale fu portato dagli eventi burrascosi della vita a Venezia dove fu
ingaggiato dall’ambasciatore russo Tolbuzin, e il fiorentino Petrok Malyj, reclutato dagli
ambasciatori russi presso la corte del pontefice Clemente VII a Orvieto. D’altronde il lavo-
ro dei mastri fiorentini presso la corte papale era una cosa assai diffusa. Si sa, che fra
tutti gli architetti ed i mastri, fu nominato l’architetto generale, il quale aveva la posizione
privilegiata e al quale sottostavano tutti gli altri. Le cronache di solito chiamano questo
architetto l’”architekton” [4]. Negli anni 1475-1485 tale mastro generale era Aristotele
Fioravanti, negli anni 1490-1493 Pietro Antonio Solari (nelle lettere che spediva in patria
si chiamava “architectus generalis Moscovitae”), dal 1494 Aloisio da Carcano, dal 1504
Aleviz il Nuovo, dal 1528 Petrok Malyj. Esisteva la pratica secondo la quale il mastro
                                                                                                    Quaderni di Scienza della Conservazione

generale concludeva il contratto direttamente con gli ambasciatori del gran principe di
Mosca, invece i mastri del livello più basso contraevano i loro contratti col mastro gene-
rale. Sono noti ad esempio i contratti conclusi dal fabbro Michele Parpaione e dal taglia-
pietra Bernardino da Borgomanero con Aloisio da Carcano.
   Lo status sociale degli architetti generali era molto alto. Ricevevano un salario con-
sistente (10 ducati d’oro al mese, il che era imparagonabile ai salari dei mastri italiani
e russi semplici), il gran principe regalava loro vestiti sfarzosissimi di broccato, deco-
rato con pietre preziose. A Petrok Malyj il gran principe regalò le terre, fra cui Sviblovo
(adesso è un sobborgo moderno di Mosca). È molto probabile che il gran principe di
Mosca fece questo regalo all’architetto italiano dopo la sua conversione alla fede orto-
dossa [5].

                                                                                                   177
                                                                          Insomma, si può esser certi che la posizione ed i privilegi offerti ai mastri italiani non
                                                                       potevano essere raggiunti dai mastri russi. Però agli stranieri che accettavano il servizio
                                                                       presso il gran principe veniva imposto un limite severo ed, in una certa misura, crudele:
                                                                       non si poteva tornare in patria. Così, quando Aristotele Fioravanti chiese di andare in
                                                                       Italia fu messo sotto arresto, e Petrok Malyj che fu ingaggiato per 3-4 anni fu trattenuto a
                                                                       Mosca con la forza, dopo di che cercò di scappare, ma pare senza successo. Può darsi
                                                                       che simile politica del gran principe di Mosca fu provocata dalla paura di perdere mastri
                                                                       di questo livello, i quali per i grossi ostacoli degli altri paesi (ad esempio, come abbiamo
                                                                       visto, la Livonia) avrebbero potuto non tornare indietro.
                                                                          Dopo la ricostruzione grandiosa del Cremlino di Mosca sotto Ivan III e del figlio Vasilij
                                                                       III, nei primi 15 anni del XVI secolo alcuni dei mastri italiani continuarono la costruzione
                                                                       di alcune chiese e delle fortezze a Tichvin, Nižnij Novgorod, Pskov, Ivangorod.

                                                                       6.2. L’apporto dei mastri italiani allo sviluppo dell’architettura russa

                                                                          Tenendo presente quanto detto in precedenza, è possibile affermare che l’apporto dei
                                                                       mastri italiani allo sviluppo dell’architettura russa dei secoli XV-XVI fu molto importante. Gli
                                                                       italiani influenzarono lo stile dell’architettura russa. I motivi veneziani nella composizione e
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       decorazione della Cattedrale Archanghel’skij, i tratti dei palazzi dell’Italia del nord nel
                                                                       Palazzo a Faccette e le reminiscenze milanesi nell’immagine iniziale delle torri del
                                                                       Cremlino (prima che esse furono sovrastate nel XVII secolo dalle sommità a tenda), tutto
                                                                       questo ha influenzato l’architettura russa. Gli italiani introdussero i nuovi sistemi delle volte
                                                                       a croce, che non erano usate dai mastri russi a partire dal XII secolo, e anche la volta a
                                                                       cupola, costruzione della cupola senza rivestitura di legno. Gli italiani introdussero anche i
                                                                       nuovi modelli di tegole e di pavimenti di ceramica. Le innovazioni tecnologiche più eviden-
                                                                       ti si notano certamente nella costruzione delle fortificazioni. La diffusione maggiore si
                                                                       riscontrò con la tipologia di mattoni del nord d’Italia del periodo tardomedioevale impiegati
                                                                       nella fabbricazione del Cremino a Mosca4. Gli storici dell’architettura ritengono che appun-
                                                                       to nel Cremlino i mastri italiani invitati abbiano creato le loro opere migliori. Questo insie-
                                                                       me architettonico è in tal misura un’unità artistica armonicamente compiuta che ci fa dimen-
                                                                       ticare involontariamente che esso è il frutto della cooperazione di diverse generazioni.

                                                                       6.3. Il fascino e la funzionalità del Cremlino

                                                                          Il Cremlino lasciò un’impressione indimenticabile ai molti stranieri che visitarono
                                                                       Mosca (ad esempio, ne era colpito nel XVI secolo il diplomatico tedesco Sigismund von
                                                                       Herberstein, che lo paragonò a una vera città). Il Cremlino non era simile ai castelli feu-

                                            178
dali dell’Europa Occidentale, che servirono non tanto da mezzi di difesa dal nemico,
quanto come protezione dai borghigiani rivoltosi essendo un simbolo sui generis del
dominio del feudatario sulla città. L’architettura del castello, nel quale i borghigiani non
venivano ammessi, quasi rivaleggiasse col centro cittadino, si stringeva attorno alla chie-
sa e al palazzo municipale. Il Cremlino di Mosca era invece strettamente collegato al
borgo commerciale e artigianale che gli si appoggiava, per cui, in caso di pericolo di
aggressione nemica, la popolazione del sobborgo si riparava dentro le possenti mura.
     Le cattedrali del Cremlino devono la loro straordinaria bellezza al connubio armonio-
so delle architetture russo-bizantina e italiana.

6.4. Le particolarità degli affreschi nel Cremlino

     Merita però la nostra attenzione il fatto che fra i mastri italiani invitati a Mosca, pur
considerando la varietà dei diversi mestieri, non ci furono dei pittori. Questo si spiega col
fatto che a quell’epoca persino un abbozzo o un’immagine realistica della figura umana
venivano ricondotti al mondo della cultura latina e quindi, vietati. Proprio per questo l’ar-
te russa si arricchì delle grandi opere degli artisti russi, quali Andrej Rubljov, Dionisij,
Prochor di Gorodez ed altri.

6.5. Gli ultimi rapporti fra Italia e Russia nel XVI secolo

     La costruzione del Cremlino di Mosca finì verso gli anni 20 del XVI secolo. Dopo il 1528
i rapporti diplomatici della Russia con gli stati italiani furono interrotti per un lungo periodo,
e con la rottura di essi cessarono gli arrivi dei mastri italiani a Mosca. Si conservarono solo
i rapporti commerciali con Venezia. I Russi apprezzavano moltissimo le stoffe veneziane,
soprattutto il broccato e il velluto. Negli ambienti della nobiltà laica e dell’alto clero la richie-
                                                                                                           Quaderni di Scienza della Conservazione

sta di queste stoffe cresceva di anno in anno. Negli anni 1584-1598 durante il regno di
Fjodor Ioannovič i russi cercarono di creare la produzione propria del broccato e del vel-
luto. Per avviare l’attività ed imparare bene invitarono un mastro italiano, Marco Cinopi.
     Qualche secolo dopo i mastri italiani sarebbero di nuovo venuti a lavorare in Russia.
Questo avverrà nel XVIII secolo, quando Pietro il Grande li ingaggerà per le costruzioni
nella sua nuova capitale San Pietroburgo.

Note
1   Nel secolo XVII, quando il Cremlino ebbe praticamente perso il suo valore di fortezza, la torre fu
    trasformata in prigione, dove venivano torturati i reclusi, e perciò il popolo cominciò a chiamarla
    “della tortura”.

                                                                                                          179
                                                                       2   Questo architetto è stato fino ad epoca recente erroneamente identificato con il contemporaneo
                                                                           Aleviz Nuovo.
                                                                       3   Le notizie su questo architetto italiano nelle cronache di Mosca sono fino al 1531.
                                                                       4   Negli anni 30 del XVI secolo furono introdotte le due varianti nella costruzione del bastione: con
                                                                           mattoni (Kitaj-Gorod) e con terra (questi monumenti non si sono conservati).


                                                                       Bibliografia
                                                                       [1] FLORJA B.N. 1980, Russkije posol’stva v Italiju i načalo stroitel’stva Moskovskogo
                                                                           Kremlja, in Materialy i issledovanija, edizione III, Mosca, Nauka, 56-72.
                                                                       [2] GABRICEVSKIJ A.G. 1996, Italjanskie zodčie v Rossii, in Rossija i Italija, Mosca,
                                                                           Progress, 226.
                                                                       [3] LO GATTO E. 1934, Gli architetti a Mosca e nelle province, in Opera del genio ita-
                                                                           liano all’estero. Serie Prima. Gli artisti in Russia, Vol.I., Roma, Lib. dello Stato, 15-35.
                                                                       [4] PODJAPOL’SKIJ S.S. 2000, Italjanskie mastera v Rossii XV-XVI vekov, in Rossija i
                                                                           Italija. Vstreča kul’tur, Mosca, Nauka, 32.
                                                                       [5] ZONOVA O.V. 2000, Pervaja vstreča dvuch kul’tur, in Rossija i Italija. Vstreča kul’tur,
                                                                           Mosca, Nauka, 25.

                                                                       Riassunto
E. Karpova Fasce - Gli architetti italiani a Mosca nei secoli XV-XVI




                                                                       Alla fine del XV sec. – inizio XVI sec. a Mosca fu costruita una delle più possenti fortezze in Europa,
                                                                       il Cremlino. Questa costruzione fu possibile grazie al genio ingegneristico, architettonico e mecca-
                                                                       nico dei mastri italiani venuti in Russia su richiesta del Gran Principe Ivan III. Gli architetti italiani
                                                                       riuscirono a combinare lo stile russo di architettura con quello del Rinascimento italiano, applicando
                                                                       le nuove tecnologie e gli attrezzi di avanguardia. In questo articolo si tratta dei lavori eseguiti dai
                                                                       mastri italiani sul territorio di Mosca, delle tecniche di costruzione da essi portate nella capitale
                                                                       russa.


                                                                       Summary
                                                                       At the end of the XV century and at the beginning of the XVI century one of the most powerful strong-
                                                                       holds in Europe, the Kremlin, was built in Moscow. This building was made thanks to the engineer-
                                                                       ing, architectonic and mechanical genius of the Italian masters who had come to Russia by request
                                                                       of the Great Prince Ivan the Third. The Italian architects were able to combine the Russian archi-
                                                                       tectural style with the style of the Italian Renaissance, applying the new technologies and using
                                                                       state-of-the-art tools. This article deals with the all the works carried out by the Italian masters in the
                                                                       area of Moscow and with the building techniques that they introduced in the Russian capital.


                                                                       Résumé
                                                                       A la fin du XVème – début XVIème siècle, à Moscou, fut construite une des plus puissantes forte-
                                                                       resses en Europe, le Kremlin. Cette construction fut possible grâce au génie de l’ingénierie, archi-
                                                                       tectonique et mécanique des maîtres italiens venus en Russie sur demande du Grand Prince Ivan
                                                                       III. Les architectes italiens réussirent à concilier le style russe d’architecture avec celui de la
                                                                       Renaissance italienne, en appliquant les nouvelles technologies et les outils d’avant-garde. Dans cet
                                                                       article on traite des travaux exécutés par les maîtres italiens sur le territoire de Moscou, des tech-
                                                                       niques de construction amenées par eux dans la capitale russe.

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Zusammenfassung
Am Ende des XV. Jahrhunderts und am Anfang des XVI. Jahrhunderts wurde eine der imposante-
sten Festungen in Europa in Moskau gebaut, der Kreml. Dieses Bauwerk war dank dem
Ingenieurgenie und dem architektonischen und mechanischen Genie der italienischen Meister mög-
lich, die auf Antrag des Großen Prinzen Iwan III nach Moskau kamen. Den italienischen Architekten
gelang es, den Russischen architektonischen Stil mit dem Stil des italienischen Rinascimento zu
kombinieren und sie wandten die neuen Technologien und hochmoderne Geräte an. Dieser Artikel
beschäftigt sich mit den Arbeiten der italienischen Meister in Moskau und mit den Bautechniken, die
sie in die russische Hauptstadt einführten.


Resumen
A fines del s. XV – comienzos del s. XVI se construyó en Moscú una de las más imponentes forta-
lezas de Europa, el Kremlin. Su construcción fue posible gracias al genio ingenierístico, arquitectó-
nico y mecánico de los maestros italianos llamados a Rusia por el Gran Príncipe Ivan III. Los arqui-
tectos italianos consiguieron combinar el estilo arquitectónico ruso con el renacentista italiano, apli-
cando nuevas tecnologías y herramientas de vanguardia. Este artículo trata de los trabajos realiza-
dos por los maestros italianos en el territorio moscovita, así como de las técnicas de construcción
que llevaron a la capital rusa.




                                                                                                            Quaderni di Scienza della Conservazione




                                                                                                           181
