La musica nel Regolamento scolastico della Collegiata di San Candido del 1614
10.6092/issn.2039-9715/11927
Il contributo prende in esame il regolamento scolastico della Collegiata di San Candido / Chorherrenstift Innichen, la più antica fondazione monastica del Sudtirolo, che visse, nel periodo immediatamente successivo al Concilio di Trento, un periodo di grande fermento culturale e musicale. Nei primi due decenni del Seicento, la Collegiata di San Candido venne infatti completamente riformata secondo i dettami e lo spirito conciliare. Furono compilati molti nuovi libri per il canto liturgico, attualmente conservati nel Museo della Collegiata. Anche la sua scuola, attiva da molti secoli, ricevette una rinnovata attenzione e un nuovo statuto, redatto nel 1614. All’interno dei sette capitoli che lo compongono, il regolamento specifica le attività musicali legate all’insegnamento e all’attività musicale sia degli studenti latini, sia dei cosiddetti germanici, cioè bambini e bambine che, a differenza dei primi, frequentavano la scuola ma non prestavano assiduo servizio nella liturgia. Il documento è noto, nelle sue linee essenziali, attraverso gli scritti di alcuni storici locali ma non è mai stato preso in esame dal punto di vista musicologico, nonostante la ricchezza dei suoi contenuti musicali e pedagogici. L’articolo fornisce una prima panoramica su questi ultimi, evidenziando i tratti di modernità e, in parte, di attualità, del regolamento stesso.
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2039-9715
11927
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Giulia Gabrielli
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Musica Docta
Pueri cantores
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           Musica Docta. Rivista digitale di Pedagogia e Didattica della musica, pp. 15-23




                                       GIULIA GABRIELLI
                                              Bolzano

           LA MUSICA NEL REGOLAMENTO SCOLASTICO
          DELLA COLLEGIATA DI SAN CANDIDO DEL 1614

      Nel panorama nazionale, la Provincia di Bolzano si caratterizza oggi per un
diffuso interesse nei confronti della musica, declinato nelle sue diverse
espressioni. La presenza di numerose istituzioni dedite alle attività musicali si
articola su più livelli e vede il coinvolgimento di molti attori. La pratica musicale
è coltivata intensamente, nelle sue diverse forme, da professionisti e “amatori”.1
Anche l’insegnamento della musica risulta capillarmente diffuso. In questo
contesto, l’Università di Bolzano riveste un ruolo centrale curando, da un lato,
la formazione musicale degli insegnanti della scuola2 e promuovendo, dall’altro,
la ricerca in àmbito musicologico, con una specifica attenzione al territorio.3
      Tali ricerche musicologiche consentono, tra l’altro, di cogliere una profonda
assonanza tra il presente e il passato musicale del territorio sudtirolese, assonanza
che può aiutare a comprendere meglio le ragioni della situazione odierna. In
provincia, infatti, si conserva ancora oggi un elevato numero di fonti musicali, in
parte ancora inesplorate, 4 oltre a importanti testimonianze documentarie


      1 A tal proposito, significativi sono gli esiti della ricerca condotta da Paolo Somigli
e Ilaria Riccioni negli anni 2011-2013 presso l’Università di Bolzano sul ruolo della mu-
sica nel tessuto sociale altoatesino, sintetizzati in particolare in P. SOMIGLI, Music in South
Tyrol: Data and Reflections at the End of a Reaserch Project, in Sociology of Music and Its Cultural
Implications. Interdisciplinary Insights from Theoretical Debate and Field, a cura di P. Somigli e
I. Riccioni, Milano, FrancoAngeli, 2015, pp. 39-60 (con riferimenti bibliografici ad ulte-
riori sudi sul ruolo della musica in Sudtirolo).
      2 Si vedano i recenti P. SOMIGLI, Music Didactics at the Free University of Bolzano-Bozen,

questa rivista, VI, 2016, pp. 83-86 e F. COMPLOI - S. SCHROTT, L’educazione musicale in
Alto Adige nella Facoltà di Scienze della Formazione e nella scuola: potenzialità e sfide future, questa
rivista, IX, 2019, pp. 109-117.
      3 La ricerca musicologica, la pratica e la divulgazione musicale sono al centro di

numerose ricerche e attività dell’Università di Bolzano, che ha aperto nel 2015 una Lau-
rea Magistrale interuniversitaria in Musicologia in collaborazione con l’Università di
Trento, dedicata specificamente a questi temi.
      4 Al ricco patrimonio di manoscritti liturgico-musicali conservati sul territorio pro-

vinciale sono dedicate alcune recenti pubblicazioni, tra cui: G. GABRIELLI, Die liturgischen
Musikhandschriften in Bozen und Brixen, Purkersdorf, Hollinek, 2019 (con la descrizione di
101 manoscritti musicali); D. TORELLI, L’antifonario del convento dei Francescani di Bolzano,
Lucca, LIM, 2016 («Monumenta liturgiae et cantus», 3); G. BRUSA, I codici liturgico-musicali
presso il Museo Civico di Bolzano, LIM, 2018 («Monumenta liturgiae et cantus», 4). La scri-




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riguardanti la pratica e l’insegnamento della musica. In base a tali elementi,
possiamo affermare che la musica e il canto corale costituissero anche in passato
una delle eccellenze della regione, come testimoniato dalle cronache redatte, già
nel Medioevo, da viaggiatori di passaggio in Sudtirolo provenienti da entrambi i
versanti delle Alpi.
      Nel 1483 Felix Faber, un domenicano tedesco in visita all’abbazia
agostiniana di Novacella, nelle immediate vicinanze di Bressanone, descrive il
canto dei canonici con toni entusiastici e dichiara di non aver mai sentito, in vita
sua, un’esecuzione di tale, sopraffina qualità. 5 Circa dieci anni più tardi, nel
giugno 1492, un ambasciatore veneziano, in viaggio verso la Germania con
l’intera delegazione veneta, sostava in un’osteria di Chiusa, piccola cittadina tra
Bolzano e Bressanone, annotando nel suo diario:

      Cenando li magnifici oratori, vennero da loro doi maestri di musica et cinque atri
puti, docti in musica, i quali cantarono varii canti et potissimum uno certo canto simile
a trombette di battaglia, cosa che mai fu aldida [udita] più suave, perché alcuni di quelli
puttini, et maxime uno minor de li altri, faceva una voce subtilissima a modo de una
chiareta [piccola tromba], cum una consonantia admirabile, per la qual cosa tutti ebbero
smisurato appiacere de tal canto, et tanto più che questi putini cantavano e
s’accordavano cum li suoi maestri senza guardar sopra libro alcuno. Onde li magnifici
ambasciatori gli donarono per uno di quelli puti un sexero et ali magistri molto più,
esortandoli che perseverassero nel suo canto.6

      La testimonianza dell’ambasciatore fotografa una situazione che possiamo
ipotizzare piuttosto usuale all’epoca. Infatti, in Sudtirolo il canto dei pueri con i
loro maestri si poteva spesso ascoltare anche al di fuori della scuola e della liturgia
(alla quale era principalmente destinato), per raggiungere i luoghi pubblici, le
strade, le taverne. Si tratta di una tradizione ben conosciuta in ambito germanico,
denominata Ansingen. Al 1424 risale un regolamento scolastico della scuola della

vente è inoltre responsabile di un progetto di ricerca pluriennale, tuttora in corso, dedi-
cato alle musiche destinate a bambini e ragazzi conservate in archivi e biblioteche della
Regione Trentino-Alto Adige, risalenti ai secoli XIV-XVIII, dal titolo Canti di una volta
(CantiVo).
       5 «Sunt ibi viri maturi et observantiales: numquam videtur mihi me audivisse tam

regularem et bonum chori cantum, sicut in hoc manasterium». Il passo è tratto da Fratris
Felicis Fabri Evagatorium in Terrae Sanctae, Arabiae et Aegipti peregrinationem, edidit Cunradus
Dietricus Hassler, Volumen primum, Stuttgardiae, Sumtibus, Societatis Litterariae Stutt-
gardiensis, 1843, p. 70, disponibile anche online all’indirizzo https://books.goo-
gle.it/books?id=ztUWAAAAQAAJ&printsec=frontcover&hl=it&source=gbs_ge_sum-
mary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false (ultimo accesso, 05.10.2020).
       6 La testimonianza è molto nota e citata; tra gli altri, da M. GOZZI - D. CURTI,

Musica e musicisti nei secoli XIV e XV, contributi per una storia, in Musica e società nella storia
trentina, a cura di R. Dalmonte, Trento, UCT, 1994, pp. 79-124: 111 e in R. STROHM, The
Rise of European Music 1380–1500, Cambridge, Cambridge University Press, 1993, p. 508.




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chiesa parrocchiale di Santa Maria di Bolzano,7 che testimonia l’intensa attività
di Ansingen dei giovani cantori e dei loro maestri, ad esempio durante il periodo
natalizio. Anche scuole meno importanti ma piuttosto antiche, come quella di
Chiusa, alla quale si riferisce la testimonianza dell’ambasciatore veneziano,
risultavano ben organizzate e praticavano sia il canto fermo, sia quello figurato.8
      Sicuramente meno noto del Regolamento bolzanino e di altri regolamenti
scolastici tirolesi (ed ancora in parte inedito), è il Regolamento di un’altra
importante realtà ecclesiastica sudtirolese, che descrive nel dettaglio
l’insegnamento e la pratica della musica dei suoi giovani studenti. Mi riferisco
all’antichissima Collegiata di San Candido (Kollegiatstift Innichen), in Val Pusteria. 9
Di circa 150 anni più recente rispetto al “collega” bolzanino, il Regolamento
scolastico di San Candido riporta informazioni che permettono di ricostruire con
dovizia di particolari le attività didattiche e musicali di scolare, scolari e maestri
in un piccolo ma strategico centro religioso e urbano di un’area alpina di


      7 Trascritto in M. PAOLI PODA, Suoni e musica a Bolzano nel XV secolo, Bolzano, Pro-

vincia autonoma di Bolzano-Alto Adige, Scuole e cultura italiana, 1999, pp. 37-48. Sulla
scuola di Bolzano si vedano anche: GOZZI - CURTI, Musica e musicisti cit., pp. 88-90;
R. STROHM, Music and Urban Culture in Austria: Comparing Profiles, in Music and Musicians
in Renaissance Cities and Towns, a cura di F. Kisby, Cambridge, Cambridge University
Press, 2001, pp. 14-27: 24-27 e, dello stesso autore, i recenti contributi pubblicati nel
sito del progetto Musikleben des Spätmittelalters in der Region Österreich (http://musical-life.net)
(ultimo accesso, 05.10.2020).
      8 Sulla scuola di Chiusa e, più in generale, sulla scuola in Tirolo nel Medioevo e

nell’Età Moderna, si vedano la monografia di A. AUGSCHÖLL, Schüler und Schulmeister: im
Spiegel der österreichischen und tirolischen Verordnungen, Innsbruck - Wien - München, Stu-
dien-Verlag, 2000, e il corposo articolo di A. BÜCHNER, Schulmeister und Schüler in Tirol
zu Beginn der Neuzeit, recentemente pubblicato, in più parti, sulla rivista «Der Schlern»
nei numeri: 93/11, 2019, pp. 16-49 (Teil I); 94/1, 2020, pp. 46-72 (Teil II); 94/2, 2020
pp. 20-61 (Teil III); 94/3, 2020, pp. 40-61 (Teil IV); 94/4, 2020, pp. 28-71 (Teil V). Alla
storia del canto scolastico in Tirolo è dedicato il volume di H. POST, Schuelmayster, Can-
tores und Singknaben im Landt im Gepirg. Ein Beitrag zur Geschichte des Schulgesanges in Tirol
unter Berücksichtigung methodisch-didaktischer, sozialer, politischer und schulorganisatorischer As-
pekte, Innsbruck, Helbling, 1993 («Innsbrucker Hochschulschriften. Serie A: Mu-
sikpädagigik», 1). Più in generale, sul ruolo dei giovani coristi nelle istituzioni ecclesia-
stiche dalla tarda antichità al Settecento, si veda Young Choristers: 650-1700, a cura di
S. Boynton e E. Rice, Woodbridge, Boydell, 2008 («Studies in Medieval and Renaissance
Music», 7).
      9 Il Regolamento è oggetto di un lungo e dettagliato articolo di E. KÜHEBACHER,

Zur Geschichte der Stiftsschule von Innichen, in «Der Schlern», 44/10, 1970, pp. 445-460, dal
quale sono tratte molte informazioni contenute nel presente contributo. Ringrazio il
Prof. Egon Kühebacher, per molti decenni responsabile del Museo e dell’Archivio della
Collegiata, per la grande disponibilità dimostrata in questi anni e l’entusiasmo con cui
ha seguito le mie ricerche sul materiale librario e musicale conservato nel Museo e
nell’Archivio.




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confine. 10 Esso si inserisce in pieno clima controriformistico11 e risulta
caratterizzato da tratti di notevole modernità.
      Le origini della Collegiata di San Candido sono molto antiche e risalgono
all’epoca carolingia.12 Nel 769 il duca Tassilone III di Baviera decise di fondare
nella località denominata ‘India’ (l’attuale Innichen, detta allora anche ‘Campo
Gelau’), un monastero benedettino con lo scopo di cristianizzare gli slavi che
allora popolavano la zona. Di fatto, San Candido costituisce la più antica
fondazione monastica del Sudtirolo. Esso detiene però un ulteriore primato, vale
a dire la più antica menzione documentaria, in ambito tirolese, di un insegnante:
si tratta di Erimar magister, citato come testimone in un atto notarile riguardante
la cessione di alcune proprietà al monastero.13 Nella seconda metà del X secolo,
dopo un periodo di grande instabilità dovuto alle incursioni degli ungari, il


     10   San Candido rappresenta storicamente non solo uno snodo tra le Alpi Centrali
e Orientali ma anche, attraverso il Cadore, un importante accesso al Mediterraneo. I
suoi territori confinarono per secoli con quelli della Serenissima Repubblica di Venezia,
con la quale la comunità di San Candido intrattenne intensi rapporti commerciali e cul-
turali (E. KÜHEBACHER, Prozessionen des Stiftes Innichen im frühen 17. Jahrhundert, in «Der
Schlern», 60/11, 1986, pp. 636-672: 660).
       11 Ferdinando II d’Asburgo, arciduca d’Austria e duca del Tirolo dal 1564 al 1595,

promosse un precoce tentativo di acculturazione della gioventù in chiave controrifor-
mistica, in chiara opposizione alle correnti della Riforma protestante, che in Tirolo aveva
riscosso grande interesse, grazie anche al canto. A tale scopo, Ferdinando fece pubbli-
care nel 1586 uno Schulordnung (il primo regolamento scolastico tirolese emesso da
un’autorità laica), cui seguirono, due anni più tardi, un catechismo e una raccolta di canti
sacri in lingua tedesca. Quest’ultima, dal titolo Catholisch Gesangbuechlein, stampata a Inn-
sbruck nel 1588 da Johannes Paur, rappresenta la più antica raccolta di Kirchenlieder
dell’intera Austria ed aveva di fatto lo scopo di raccogliere e diffondere tra la popola-
zione i canti conformi alla dottrina cattolica. Sull’edizione si veda la voce di S. ORTNER,
Catholisch Gesangbuechlein, in Oesterreischisches Musiklexicon online (www.musiklexikon.ac.at)
(ultimo accesso 01.05.2020). Struttura e contenuto del Tiroler Schulordnung del 1586 sono
descritti in AUGSCHÖLL, Schüler und Schulmeister cit., pp. 73-77. Il Regolamento, piuttosto
sintetico, si concentra su alcuni punti ritenuti essenziali dal legislatore, quali, ad esempio,
la comprovata fede cattolica e le virtù dello Schulmeister, il quale deve a sua volta sorve-
gliare sull’educazione e sulla buona condotta, sia in senso religioso che di comporta-
mento, dei suoi studenti, dentro e fuori la scuola.
       12 I primi secoli di vita della fondazione monastica di San Candido sono stati re-

centemente ricostruiti su solide basi documentarie da W. LANDI, Tradizione documentaria
e primordi del monasterium di San Candido fra VIII e X secolo, in Innichen im Früh- und Hoch-
mittelalter. Historische und kunsthistorische Aspekte, Akten der internationalen Tagung Innichen 31.
Jänner–2. Februar 2019 = San Candido dall’alto Medioevo al Duecento. Aspetti di storia e storia
dell’arte, Atti del Convegno internazionale San Candido 31 gennaio-2 febbraio 2019, hrsg. von /
a cura di G. Pfeifer, Innsbruck, Wagner, 2009 («Veröffentlichungen des Südtiroler Lan-
desarchivs = Pubblicazioni dell’Archivio provinciale di Bolzano», 47), pp. 205-234.
       13 KÜHEBACHER, Zur Geschichte cit., p. 445.




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monastero benedettino fu rifondato come Collegiata di canonici. Dall’anno 1141
è testimoniata, presso la Collegiata di San Candido, la presenza fissa di uno
scholasticus. La Collegiata – e, possiamo supporre, la scuola annessa –
attraversarono nel corso dei secoli vicende alterne. Nella seconda metà del
Cinquecento, anche in seguito ai disordini legati alla Riforma luterana, la vita
spirituale dei canonici di San Candido raggiunse un punto critico: i documenti
testimoniano come i canonici (all’epoca circa nove) trascurassero i loro doveri
spirituali per dedicarsi al vino, alle risse notturne e alle donne. 14 Da questa
deplorevole situazione sorse, negli anni immediatamente successivi al Concilio
di Trento, l’esigenza di una riforma della vita spirituale e dei costumi della comunità,
che coinvolse in pieno anche la vita liturgica della collegiata e la sua scuola.
      Fu così che, su iniziativa del decano (Dekan) della Collegiata, Peter Ryst, e
del preposito (Propst) Alexander Fabri, in un breve lasso di tempo vide la luce
una serie di regolamenti e di libri liturgici destinati a normare l’intera vita della
comunità. Nel 1593 furono riscritti gli statuti del Capitolo, che rimasero in vigore
per quasi duecento anni fino alla soppressione della Collegiata nel 1785. Gli
statuti riformati regolavano anche il ruolo e le funzioni del corpo insegnante,
vale a dire dello scholasticus, del magister (o Schulmeister) e del succentor (o
Junkmeister).15
      Una ventina d’anni più tardi, nel 1614, fu redatto il nuovo Regolamento
scolastico, intitolato Directorium scholae Inticensis. 16 Il Regolamento descrive
dettagliatamente il ruolo e gli obblighi dei pueri (in tedesco Chorknaben). Esso
riguarda nello specifico solo una parte degli scolari della Collegiata, i cosiddetti
latini. Dalla metà del Cinquecento, infatti, a San Candido convivevano sotto lo
stesso tetto gli scolari latini e i germanici. I primi venivano istruiti essenzialmente
per il servizio in chiesa, mentre i secondi apprendevano dagli stessi insegnanti
dei latini la lingua volgare (quindi il tedesco, o il tirolese) e le materie che
potevano essere utili per le attività commerciali (leggere, scrivere e far di conto).17

     14  KÜHEBACHER, Prozessionen cit., pp. 637-639.
     15  Si tratta delle tre figure dell’insegnante nel Medioevo. La figura dello scholasticus
fu istituita già in epoca carolingia all’inizio del IX secolo e affiancata a partire dal XIII
secolo dal rector scholarum (Schulmeister o magister, ludirector…) che era il sostituto dello
scholasticus e ricopriva il ruolo di maestro effettivo con l’aiuto di un’altra figura, il succentor
o Junkmeister. Mentre lo scholasticus doveve essere un religioso con una formazione di alto
livello (a San Candido egli spesso ricopriva anche la carica di giudice), le altre due figure
potevano essere dei laici (KÜHEBACHER, Zur Geschichte cit., p. 466).
      16 Segnatura: Archivio della Collegiata, IX B 9. Il Regolamento, come gli altri ma-

noscritti risalenti a quest’epoca, sono da ascrivere con ogni probabilità allo Junkmeister
Georg Heitzerer e all’organista della Collegiata, Mathäus Prinstner. Queste e le succes-
sive informazioni sono tratte dal contributo di KÜHEBACHER, Zur Geschichte cit., p. 452.
      17 Sulla distinzione tra studenti latini e germanici nelle scuole tirolesi durante Me-

dioevo ed età moderna, si vedano: AUGSCHÖLL, Schüler und Schulmeister cit., pp. 41-72 e
BÜCHNER, Schulmeister cit., Teil I.




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Tra i germanici erano ammesse anche le bambine. Per i germanici, a San Candido
non si avvertì l’esigenza di elaborare un regolamento scolastico specifico. Il loro
insegnante era l’assistente, il succentor o Junkmeister, mentre l’insegnamento dei
latini era sempre affidato al “titolare” della scuola, lo Schulmeister. Alla scuola della
Collegiata potevano accedere sia i figli delle famiglie nobili sia, già dal Duecento,
i figli delle famiglie meno abbienti.
      Il Regolamento, in latino, si articola in sette capitoli:

De ludiliterarii moderatoris et succentoris officio in genere
De iis quae horis antemeridianis in Schola fieri debent
De cultu divino antemeridiano et iis quae infra illum et hocce finito in Schola perfici debent
De iis quae horis pomeridianis in Schola fieri debeant
De cultu divino pomeridiano et iis quae infra illum et hocce completo in Schola fieri debeant
De catechismo et cultu divino in dominicis et diebus festivis
De vacatione sive intermissione studii.

      Il Directorium, almeno in alcuni suoi passi, sembra proporre una metodologia
d’insegnamento non scontata e per certi aspetti molto moderna, spesso descritta
in un latino “gustoso” anche per il lettore moderno. Ad esempio nel primo
capitolo ci si sofferma sulle qualità che devono caratterizzare gli insegnanti. Si
sottolinea come essi costituiscano di fatto dei modelli per i loro scolari, i quali
sono «ut simiae, que imitantur facta preaeceptorum». Se il paragone può essere
ritenuto oggi irriverente nei confronti dei bambini, equiparati nel Regolamento
a delle scimmie, rimane tuttavia il valore del riconoscimento del ruolo di modello
dell’insegnante anche, o soprattutto, in relazione alle sue modalità di
comportamento. In questo senso, si raccomanda ai maestri che la loro modalità
d’insegnamento sia «sana, elegans, non scurrilis aut rustica», nonché orientata in
base alle capacità di apprendimento degli scolari.
      Nel secondo capitolo si descrive l’organizzazione delle lezioni, che iniziano
alle cinque del mattino (tranne in Quaresima, quando si ha un bonus di un’ora e
quindi si comincia alle sei) e vede, dopo il segno della croce, l’intero gruppo di
studenti, bimbi e bimbe, che invoca in ginocchio lo Spirito Santo con la recita
del Veni Sancte Spiritus18 per gli scolari latini, il Kohm heylliger Geist per i germanici. Si
tratta di due versioni dello stesso canto, che viene proposto e richiesto ai bambini
dei due gruppi in accordo con il loro percorso di studi e, ancora una volta, con
le loro capacità: i latini, che studiano appunto il latino ed hanno quindi la
possibilità (e l’obbligo) di familiarizzare con tale lingua durante tutta la giornata,
lo cantano in latino, mentre i germanici, che praticano e studiano solo la loro lingua
madre, lo eseguono nella lingua volgare. I due gruppi, latini e germanici,

      18 Non si tratta della celebre sequenza, ma dell’antifona Veni Sancte Spiritus, reple

tuorum corda fidelium, come appare evidente dalla versione in lingua tedesca del brano
citata di seguito, la cui prima strofa rappresenta la traduzione dell’antifona latina.




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proseguono poi separatamente le lezioni nella prima parte della mattinata, con
l’avvertenza che bimbi e bimbe rimangano rigidamente divisi e non si mescolino
tra loro.
      Il terzo capitolo (De cultu divino antemeridiano) prescrive come debba essere
organizzata la seconda parte delle lezioni della mattinata. Qui troviamo
dettagliate indicazioni relative al canto e alla pratica musicale dei pueri, ovvero
degli studenti latini. Si legge che i due maestri devono sorvegliare rigidamente i
bimbi perché i pueri nel canto in chiesa si comportino bene ed eseguano i salmi,
i versicoli, i responsori «expressa pronunciatione» e «lenta voce».19
      Al pomeriggio (e questa è materia del capitolo quarto), a partire dall’una e
mezza, lo Junkmeister impartisce la lezione ai pueri insegnando brani del repertorio
gregoriano e “in figurali” (cioè in polifonia). In particolare lo Junkmeister deve
sorvegliare che gli scolari imparino correttamente i testi dei salmi. Al venerdì
l’intero gruppo degli scolari, dopo la lezione di musica e di canto, può lasciare la
scuola alle due per una pausa, tranne i latini che devono rimanere e fare un quarto
d’ora di prove per la liturgia.
      Il quinto capitolo descrive le lezioni della seconda parte del pomeriggio. Alle
tre, appena suona il vespro, gli scolari rientrano a scuola, mentre i latini con i due
maestri si recano in chiesa «ad chorum pro cantandis vesperis», per poi rientrare
alle lezioni.
      Il sesto capitolo è dedicato all’insegnamento della religione e al servizio
obbligatorio degli scolari in chiesa alla domenica e nei giorni di festa. Anche qui
il testo fa una distinzione tra scholares e pueri, che hanno maggiori obblighi per
quanto concerne la liturgia. Si ricorda inoltre come al terzo giorno della
Settimana Santa i maestri con tutti gli alunni debbano recarsi nelle diverse chiese
di San Candido ed eseguire in ognuna di esse il Salve Regina oppure «aliam
antiphonam de diva Virgine».20
      Il settimo capitolo si occupa del tempo libero e delle ferie. Oltre ai giorni di
festa infrasettimanali, si fissano le vacanze estive, che comprendono i giorni tra
il 10 e 24 giugno. Al 24 giugno, festa di San Giovanni Battista, il Magister con gli
scolari deve eseguire «aliquam brevem, honestam et piam […] comediam»: si
tratta di una tradizione molto viva in area Tirolese già dal Medioevo,21 che in
epoca postconciliare acquisisce una fondamentale funzione educativa,




     19 KÜHEBACHER, Zur Geschichte cit., p. 450.
     20 Il canto del Salve Regina da parte dei pueri della schola in ambito extra o paralitur-
gico rappresenta una tradizione molto antica e ben documentata in Sudtirolo: a tal pro-
posito si veda R. STROHM, Das geistliche Lied des 14. und 15. Jahrhunderts, in Musikleben, cit.
     21 Sui geistliche Spiele di Bolzano, Vipiteno e di altri centri urbani e monastici del

Sudtirolo e le relative testimonianze letterarie e musicali, esiste una copiosa letteratura.
Una sintesi aggiornata si può trovare nel sito Musikleben cit. alla nota 7.




                                                                       Musica Docta, X, 2020
                                                                            ISSN 2039-9715
22                                      Giulia Gabrielli




esplicitamente finalizzata all’acculturazione della gioventù nella religione
cattolica.22
     La ripresa e la riproposta di antichi riti e tradizioni nella San Candido
postconciliare è testimoniata anche dalle numerose processioni, descritte nel
dettaglio in un altro regolamento manoscritto conservato presso il Museo della
Collegiata: il Directorium chori del 1617.23 Analogamente al Directorium scholae, il
Directorium chori intendeva normare rigidamente la liturgia della Collegiata (e
quindi anche dei pueri della schola) durante tutto l’anno liturgico. Nonostante i
continui ed espliciti riferimenti al rito secundum Romanae ecclesiae, il Directorium chori
dedica ampio spazio alla descrizione di riti e celebrazioni «secundum
antiquissimam consuetidinem», o «iuxta consuetudinem antiquissimam». Una di
queste prescrive ad esempio che, nel periodo compreso tra l’Ascensione e la festa
di san Bartolomeo (24 agosto), i bambini indossino una corona di fiori durante
la celebrazione dei Vespri. Non solo la chiesa e la scuola, ma tutto il centro
abitato e il territorio circostante sono teatro di un’intensa attività (para)liturgica
e musicale. Infatti, dai manoscritti si deduce che, praticamente in ogni stagione
dell’anno, attraverso le vie del paese si snodava una serie di processioni delle
quali il canto, nelle sue diverse forme, costituiva il cuore pulsante. Ad esso
prendevano parte, in forme diverse, tutti i membri della comunità: i religiosi, i
pueri e il popolo. I libri corali di San Candido attestano la varietà di linguaggi
musicali adottata e i suoi diversi destinatari: il canto piano, i canti in lingua
volgare24 e la polifonia semplice (falsobordone a quattro voci).25
     Grazie quindi alle testimonianze documentarie e musicali conservate nella
Collegiata di San Candido, eccezionali per completezza e accuratezza descrittiva,
è possibile ricostruire il paesaggio sonoro di un centro alpino agli esordi dell’Età
moderna e cogliere appieno il ruolo fondamentale della musica liturgica e




      22 Sul teatro sacro in epoca controriformistica si veda P. SHORE, Counter-Reformation

Drama, in The Ashgate Research Companion to the Counter-Reformation, a cura di A. Bamji,
G. H. Janssen, M. Laven, London, Routledge, 2013, pp. 355-372.
      23 Il titolo del volume costituisce un esplicito riferimento al celeberrimo Directorium

chori di Giovanni Domenico Guidetti, dato alle stampe per la prima volta a Roma nel
1582 e oggetto di numerose riedizioni e ristampe. Sul Directorium di Guidetti e la sua
immensa fortuna in epoca postconciliare, si veda M. GOZZI, Le fonti liturgiche a stampa della
Biblioteca L. Feininger presso il Castello del Buonconsiglio di Trento, Trento, Provincia autonoma
di Trento, 1994 («Patrimonio storico e artistico del Trentino» 17), I.
      24 I canti in lingua volgare costituiscono spesso traduzioni dei canti latini.
      25 Al pari dei Libri Ordinari medievali, Il Directorium chori riporta solo l’incipit dei

canti da eseguire durante le celebrazioni, facendo per il resto esplicito rimando ai libri
con musica (principalmente Processionali e Antifonari manoscritti), conservati tuttora
a San Candido.




Musica Docta, X, 2020
ISSN 2039-9715
          La musica nel Regolamento scolastico della Collegiata di San Candido del 1614        23




paraliturgica nel processo educativo e di costruzione dell’identità del singolo e
della comunità nel delicato periodo della Controriforma.26
                                                                         giulia.gabrielli@unibz.it




     26La pratica del canto religioso comunitario e il repertorio di canti introdotti dopo
il Concilio di Trento con l’intento di istruire i fedeli, rinnovare la dottrina ed allontanare
la minaccia della Riforma, si consolideranno nei secoli successivi fino a giungere, come
patrimonio della musica “popolare”, fino ai nostri giorni. A tal proposito, per le valli
sudtirolesi e trentine, si vedano gli studi etnomusicologici di Sonia Ornter, Norbert
Wallner, Barbara Kostner e Renato Morelli, che hanno raccolto “sul campo” le testimo-
nianze della sopravvivenza di questo repertorio, ricostruendone le origini e lo sviluppo.




                                                                       Musica Docta, X, 2020
                                                                            ISSN 2039-9715
