10.6092/issn.2240-3604/15229
application/pdf
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Sara Mori
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
‘La carta veloce. Figure, temi e politiche del giornalismo italiano dell’Ottocento’, a cura di Morena Corradi e Silvia Valisa, Milano, FrancoAngeli, 2021
Text.Serial.Journal
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Reviews and Records
2022-07-28
2022-07-17
2022-07-28
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TECA
Sara Mori
2022/07/28
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Università degli Studi di Firenze
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‘La carta veloce. Figure, temi e politiche del giornalismo italiano dell’Ottocento’, a cura di Morena Corradi e Silvia Valisa, Milano, FrancoAngeli, 2021
https://teca.unibo.it/article/download/15229/14526
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                            ISSN 2240-3604 TECA, volume XII, numero 5ns (giugno 2022)




    il dato più incerto riguarda il piano d’esemplare, rispetto a quello editoriale:
    accoglie dunque con maggior affidabilità il luogo di edizione, l’anno di
    edizione e il formato, rispetto alla paginazione o al numero di tomi. Una
    verifica nel catalogo on-line della Deutschen Nationalbibliothek consente di
    recuperare, al 1846, un titolo di interesse per Casanova e la sua Histoire,
    ossia Die geschichtlichen Persönlichkeiten in Jacob Casanovas Memoiren, lungo
    saggio di Friedrich Wilhelm Barthold che ripropone un Beiträge zur
    Geschichte des achtzehnten Jahrhunderts. Edito a Berlino dal libraio reale
    Alexander Duncker, l’edizione è in due tomi in formato in-8°,
    rispettivamente di 268 e 339 pagine (il tomo secondo contiene anche un
    indice di XV pagine in sequenza romana). Si può visionare la copia digitale
    dell’esemplare della Biblioteca Nazionale di Vienna, grazie a GoogleBooks.
    Giustamente ignorato da Simeoni, il saggio di Barthold non passò invece
    inosservato alla World Bibliography di Childs che lo censì, forse,
    confondendolo con Casanoviana, oder Auswahl aus Casanova’s de Seingalt
    vollständingen Memoiren, pubblicato a Lipsia nel 1823, in-16°, in tomo unico
    di 382 pagine (cui si aggiungeva una sequenza di 8 pagine non numerate).
    Come si vede, dunque, il fantasma del 1846 creato da Childs (e riportato da
    Simeoni) altri non è che quello censito da Simeoni al 1823-3. A confondere
    le due manifestazioni anche il fatto che Casanoviana apparve nel 1823 come
    Erste Bändchen, mentre i volumi successivi al primo non uscirono mai.
        Ora che la bibliografia casanoviana di Simeoni, cessate le pubblicazioni
    del corrente «Intermédiaire des Casanovistes», è il nuovo punto di
    riferimento, imprescindibile e accuratissimo, per la fortuna a stampa
    dell’Histoire de ma vie, ci si augura che la bibliografia analitica possa
    condurre ancor più in profondità la disamina di eventuali emissioni o
    varianti tipografiche esistenti nelle edizioni antiche, così come nel mettere
    in luce le specificità degli apparati illustrativi, dei supporti e delle legature,
    studiatissimi mezzi per veicolare un’immagine precisa di Casanova e del
    suo mondo tanto al pubblico dei lettori, vastissimo, quanto a quello di
    collezionisti e bibliofili, assai agguerrito e insaziabile.
                                                                        PAOLO TINTI

    La carta veloce. Figure, temi e politiche del giornalismo italiano
    dell’Ottocento, a cura di Morena Corradi e Silvia Valisa, Milano,
    Franco Angeli, 2021 (Studi e ricerche di storia dell’editoria; 77), 244
    pp., ill., ISBN 978-88-351-1746-9, 29 €.

                            DOI: 10.6092/issn.2240-3604/15229
                       __________________________________



i
    l volume presenta nove saggi di altrettanti autori (italianisti, storici
    dell’editoria musicale, storici contemporanei) sul giornalismo italiano
    dell’Ottocento, l’arco cronologico va periodo preunitario alla seconda metà
    dell’Ottocento, periodo di vero e proprio boom dei giornali in Italia.


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L’idea del volume nasce dall’incontro di alcuni degli autori in occasione del
convegno 2018 dell’AAIS (American Association for Italian Studies)
durante alcuni panel dedicati al giornalismo ottocentesco.
   L’intento, espresso anche dalle parole delle curatrici nell’Introduzione, è
quello di far emergere personaggi, storie e testate giornalistiche meno note
nel panorama multiforme e variegato del giornalismo del XIX secolo
italiano. Non mancano gli argomenti da approfondire perché sono
sicuramente ancora molte le realtà da scoprire, o da riscoprire, della storia
dell’editoria e del giornalismo italiano dell’Ottocento, ancora per molti versi
da considerare «questo sconosciuto», come scriveva Marino Parenti nel suo
saggio del 1954.
   Nel primo saggio Loredana Di Palma (pp. 23-42), specialista del tema,
offre un contributo fondamentale sulla vita e le relazioni di Vincenzo
Torelli, giornalista attivo a Napoli a partire dagli anni ’30. Nel 1833 fondò
l’«Omnibus», giornale politico letterario che diresse fino a dopo l’Unità,
quando passò la mano ai figli. In qualità di critico teatrale Torelli fu capace
di intessere una fitta rete di relazioni con autori teatrali di rilievo
internazionale e le recensioni teatrali pubblicate sul suo giornale vennero
tenute in considerazione in tutta Italia, tanto da essere citate e riprodotte dai
giornali milanesi. Le pagine dell’«Omnibus» non si limitavano solo alla
critica teatrale ma si inserivano in dibattiti politici e culturali particolar-
mente sentiti come quelli per il rispetto del diritto d’autore e i dazi doganali
sui libri, con articoli di Carlo Tenca e Niccolò Tommaseo, e non disdegna-
vano di accogliere anche le nuove tendenze dalla Francia con la pubblica-
zione di feuilleton già a partire dal 1847, con la traduzione de La scienza e
l’amore di Alexandre Dumas e poi proseguendo nel 1851 con quello che sarà
uno dei bestseller dell’epoca, La cieca di Sorrento di Francesco Mastriani. Il
successo del giornale era testimoniato anche dalla quantità di abbonati,
circa 3000, di gran lunga superiore alla media dei titoli italiani dell’epoca.
   Nel secondo saggio Patrizia Landi (pp. 43-65), contemporaneista, ci
mostra alcuni periodici per le donne e umoristici stampati a Milano prima
dell’Unità. Uno dei maggiori centri per l’editoria e il giornalismo italiano
ottocentesco, Milano si ritrova anche ad essere laboratorio per importare e
sperimentare nuovi generi editoriali e ricercare pubblici differenti per le
produzioni editoriali. Nascono così giornali dedicati espressamente al
pubblico femminile, come «Il Corriere delle dame», il più antico – nasce nel
1802, su modello del «Petit Courrier des dames» parigino – e anche uno dei
più longevi (durerà per ben 70 anni), ma anche «La ricamatrice» o «Ore
casalinghe», destinate a fasce medio-basse della borghesia cittadina con
contenuti più pratici e meno spazio dedicato ai figurini di moda sulle ultime
tendenze parigine. Verso tutt’altro genere di pubblico, nettamente
maschile, erano invece indirizzate le riviste umoristiche come «l’Uomo di
Pietra» o «Il Pungolo» che ebbero una grande ascesa a partire dagli anni ’50,
forse anche per la minore attenzione che in prima istanza la censura




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austriaca dedicò a questo materiale, benché incorsero più tardi in
sospensioni o ammonizioni da parte della polizia.
    Nel testo successivo, scritto da Massimo Castellozzi (pp. 67-90), si
approfondisce una delle figure citate nel saggio precedente: Antonio
Picozzi, redattore dell’«Uomo di Pietra», poi fondatore e direttore de «La
Frusta», giornale umoristico attivo dal 1865 al 1870. Picozzi aveva
partecipato ai moti risorgimentali ed era noto come poeta in vernacolo. Il
suo giornale fu espressione della Scapigliatura milanese e il primo a Milano
ad avere un orientamento di sinistra radicale, apertamente in dissenso con
il governo e con la monarchia. Nel saggio si analizzano in maniera accurata
la composizione della redazione e gli orientamenti politici della rivista.
    Morena Corradi, docente di Italiano nel Queens College di New York,
nel saggio successivo (pp.91-115) mantiene l’attenzione del lettore su questo
particolare settore, cioè i giornali umoristici milanesi, ponendo a confronto
l’attività di Leone Fortis e Achille Bizzoni, fondatori l’uno de «Il Pungolo»,
rivista di orientamento moderato, l’altro de «Il Gazzettino Rosa» di chiara
ispirazione democratica e garibaldina. Interessante la disamina che l’autrice
fa dei sequestri e della censura, non più preventiva ma repressiva, che
questi giornali subirono e dell’incidenza che tali controlli hanno avuto sulla
loro sopravvivenza. Soprattutto «Il Gazzettino Rosa» fu oggetto di ripetuti
sequestri per i toni dissacranti con cui denunciava gli sperperi della famiglia
reale o i fondi illeciti che alcuni giornali ricevevano dal governo per
assecondare sulle loro pagine le scelte politiche del momento.
    Il quinto saggio di Bianca Maria Antolini (pp. 117-130), storica
dell’editoria musicale, rimane sulla realtà milanese ma sposta la sua
attenzione alla musica con il «Giornale della Società del Quartetto». Il
«Giornale» nasce da una tendenza comune in Italia nel periodo appena
successivo all’unificazione, ovvero la fondazione di numerose Società del
Quartetto, associazioni musicali con l’intento di diffondere e promuovere
la musica da camera e strumentale in un paese, come l’Italia, dove era
prevalente il gusto per il melodramma. La Società del Quartetto di Milano
non può nascere che sotto l’egida della grande casa editrice Ricordi: Tito
Ricordi fondò l’associazione nel 1863 e il figlio Giulio ne sarà segretario per
i primi anni di attività. Il «Giornale» iniziò le sue pubblicazioni nel giugno
1864 e la direzione fu affidata ad un giornalista musicale esperto e
conosciuto come Alberto Mazzucato che estese nel tempo l’ambito degli
articoli oltre gli interessi dell’associazione occupandosi anche di canto e
melodramma e di politiche culturali in materia musicale.
    A Edoardo Sonzogno e al suo ruolo nel campo dell’editoria musicale è
dedicato il sesto saggio della storica della musica Alessandra Palidda (pp.
131-150 …) che si muove dalla constatazione, nota agli studiosi del settore,
che ricostruire l’attività di questo grande editore dell’Ottocento è
un’operazione molto complessa per la mancanza dell’archivio,
completamente distrutto dai bombardamenti della Seconda Guerra
Mondiale. Sonzogno si dedicò fra i primi ad un’editoria popolare rivolta


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alle fasce medio-basse della popolazione le quali, grazie ad un progressivo
allargamento dell’alfabetizzazione, andavano a costituire la nuova fetta di
mercato editoriale da conquistare. Nel saggio si racconta anche il percorso
che Sonzogno compì da editore musicale a impresario teatrale; dal semplice
acquisto dei diritti d’autore e di traduzione di un’opera lirica l’editore passò
in breve tempo a organizzare gli allestimenti teatrali e ad usare la sua rivista
«Il Teatro Illustrato» come strumento di promozione delle sue attività.
   Maurizio Punzo apre invece con il suo contributo (pp. 151-171) un nuovo
fronte in questa rassegna dedicata ai giornali ottocenteschi che è quella delle
riviste socialiste attraverso l’analisi della genesi e dei primi anni della
«Critica Sociale». L’idea del periodico fu concepita in seno alla redazione
del mensile «Cuore e critica», fondato nel 1887 dal repubblicano Arcangelo
Ghisleri e rivolto all’educazione civile e agli studi sociali. La rivista era
espressione di un’avanguardia intellettuale dedita alla costruzione di una
coscienza repubblicana e progressista ed ebbe dall'ottobre 1888 fra i suoi
redattori Filippo Turati. Fu proprio Turati che, andando avanti nella sua
collaborazione al giornale di pari passo con la sua formazione politica,
rilevò la rivista nel 1890 e ne cambiò il nome nel 1891 in «Critica Sociale».
L’obiettivo di Turati, ben chiaro fin dall’inizio, era quello di costruire uno
spazio editoriale capace di preparare e appoggiare la nascita del Partito dei
lavoratori italiani (poi Partito Socialista Italiano). Nei carteggi del politico
italiano con i suoi collaboratori si rintraccia una cautela nel presentare il
nuovo volto della rivista agli abbonati di «Cuore e Critica», affinché
continuino le loro sottoscrizioni. Questa attenzione si riconosce anche nei
pochi cambiamenti grafici effettuati e nel mantenere inalterati i titoli delle
rubriche, pur arricchendole poi di contenuti nuovi a suffragio delle idee del
socialismo scientifico.
   Alla peculiarità del ritrovarsi alla fine di un’epoca è dedicato il saggio di
Sara Boezio (pp. 173-205), che analizza la rubrica «Il bilancio del secolo XIX»
nella rivista «La Vita Internazionale», fondata e diretta dal 1898 da Ernesto
Teodoro Moneta, giornalista, trentennale direttore de «Il Secolo». Moneta
fu un fervente patriota e per il suo impegno per la pace e per il dialogo
internazionale gli verrà conferito nel 1907 il premio Nobel per la Pace.
Proprio la «Vita Internazionale» fu uno degli strumenti che usò per
diffondere le sue idee pacifiste e aprire una finestra sulle realtà estere. La
rivista ospitava i più vari argomenti, dalle recenti scoperte scientifiche ai
dibattiti sulla letteratura fino alle questioni economiche e sociali; a
collaborare con Moneta un folto gruppo di scrittori, scienziati e studiosi di
alto livello. Agli inizi dell’anno 1900 il direttore lanciò la rubrica fissa «Il
bilancio del secolo XIX» nella quale ospitò con continuità rassegne su
tematiche come i progressi della biologia e della geologia sviluppatisi
durante il secolo appena passato, ma anche un’interpretazione della recente
storia d’Italia alla luce del movimento risorgimentale e una disamina delle
principali teorie economiche ottocentesche.




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    Chiude la serie di contributi il saggio di Silvia Valisa (pp. 207-223),
    italianista della Florida State University, la quale documenta il progetto
    dell’Ateneo dove è incardinata, in collaborazione con la Biblioteca
    Braidense di Milano, per la digitalizzazione della rivista di Sonzogno «Il
    Secolo». Il progetto ha già messo in rete, liberamente consultabili nella FSU
    Digital Library (<http://ilsecolo.lib.fsu.edu/search>), le prime tredici
    annate del quotidiano, dal 1866 al 1882, prevedendo di completare il
    progetto nel 2025. La validità del progetto è indubbia sia perché in questo
    modo viene messa a disposizione una fonte importante per la storia
    dell’Ottocento italiano, ma anche perché, tramite questa operazione, la
    risorsa cartacea viene salvaguardata e tutelata dal suo stesso deperimento.
    Sono infatti noti i gravi problemi di conservazione che minacciano i
    materiali cartacei di bassa qualità, come i quotidiani e anche le edizioni
    popolari, soggetti ad un vero e proprio sbriciolamento. L’autrice passa
    anche in rassegna i maggiori progetti di digitalizzazione a livello nazionale
    e internazionale (includendo anche gli aggregatori e i portali) facendo
    emergere le criticità sorte nel tempo soprattutto nel trattamento dei
    periodici che, rispetto ad un libro, presentano maggiori difficoltà di
    digitalizzazione e anche di catalogazione e metadatazione.
       Utile corredo finale è la lista dei periodici nominati all’interno del volume
    con l’indicazione della piattaforma online dove è possibile reperirli e le
    annate a disposizione. Il volume dimostra ampiamente come lo studio del
    giornalismo italiano ottocentesco abbia ancora molto da offrire per
    aggiungere nuovi tasselli alla storia culturale del nostro paese.
                                                                          SARA MORI

    CARLA IDA SALVIATI, Nuove edizioni romane. Libri che continuano a
    fare storia; con un’intervista a Gabriella Armando; introduzione di
    Lorenzo Cantatore, Firenze-Milano, Giunti, 2021, (Archivio Storico
    Giunti), 125 pp., ill., ISBN 978-88-09-89697-0, 18 €.

                            DOI: 10.6092/issn.2240-3604/15162
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p   er gemmazione dalla casa Editrice Armando nascono nel 1977 le Nuove
    edizioni romane/NER saldamente dirette e guidate energicamente, con
    sconfinata passione e competenza, in modo innovativo e tenace, dalla figlia
    dell’editore che nella ditta paterna aveva curato per anni la sezione ragazzi.
    Con la collaborazione di Claudio Saba la nuova casa editrice, alla ricerca di
    nuovi valori e nuovi orizzonti culturali, affronta moderni e diversi settori,
    svincolandosi dalle tematiche genitoriali rivolte alla didattica, alla politica
    scolastica e pedagogica. Le NER, il cui esplicito logo condensa, nel segno
    d’una fragile barchetta in procelloso mare, le intenzioni d’un programma
    audace nel solcare le novità, pubblicano per quasi un quarantennio
    saggistica psichiatrica per gli adulti e per i giovani letteratura di qualità e


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