10.6092/issn.2240-3604/13719
application/pdf
2240-3604
13719
3ns
it
Anna Giulia Cavagna
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Éric Fottorino, 'La presse est un combat de rue', La Tour d’Aigues, Éditions de l'Aube, 2020
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Reviews and Records
2021-10-28
2021-10-24
2021-10-28
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TECA
Anna Giulia Cavagna
2021/10/28
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Ricercatrice indipendente
2240-3604
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Éric Fottorino, 'La presse est un combat de rue', La Tour d’Aigues, Éditions de l'Aube, 2020
https://teca.unibo.it/article/download/13719/13297
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RASSEGNE, RECENSIONI E SCHEDE - https://teca.unibo.it




ÉRIC FOTTORINO, La presse est un combat de rue,
                                                                         -2-8159-
3901-
                   DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/13719

                 _______________________________________

autore è giornalista con esperienza pluridecennale al quotidiano «Le
Monde» di cui fu anche direttore ed è pure fondatore, nel 2014, della
rivista «Le 1»: settimanale
formato tripartito, successivamente riconfigurato, che si disivelava solo al
                                             -pagina che lo costituiva,
                                                                      ca di
Antoine Ricardou fautore, dal suo studio Be-poles, di un design

nella versione on line, e che, ancora dopo oltre trecento numeri usciti, si
                                                                               »
(<https://www.europe1.fr/medias-tele/le-1-le-journal-qui-se-deplie-a-linfini-
evolue-pour-feter-ses-7-ans-dexistence-4035258>). Fottorino è stato osservatore
            (con Christophe Guillemin ha pubblicato                      Paris,
Fayard, 1992) e in tempi                                               Le festin
                                                      , Paris, Lieu commun,
1988). Il saggista, la cui esperienza nel settore della comunicazione a
stampa non è esente da critiche (cfr. Jean-Marie Colombani, Un monde à
part, Paris, Plon, 2013), consacra qui le sue vibranti riflessioni sui recenti
cambiamenti, qualitativi e quantitativi, che il giornalismo cartaceo subisce

lettore e de
possibili dalla intelligenza artificiale.

libera, indipendente, che fornisca elementi per capire la realtà ad alimento
dell
tempi hanno reso difficile la sopravvivenza del quotidiano cartaceo in
terra francese: la contrazione nella produzione della carta e la carenza di
altre materie prime, la ristretta liquidità, le difficoltà distributive, i costi di
trasporto, la scomparsa di molti punti vendita con la vanificazione di
chioschi e edicolanti, il tramonto definitivo degli strilloni, la contrazione
quando non eclissi dei proventi pubblicitari. Il giornale cartaceo, dalle
ovvie dimensioni limitate e non espandibile oltremisura per via dei
connessi costi, ha secondo lui la primaria funzione di «scegliere
gerarchizzare raccontare» (p. 25). Si trova invece costretto a fronteggiare
                                     gratuite a traino del gusto populista,
cartacee ma sorrette da sponsorizzazioni concordate, poi la rivalsa del
quotidiano tradizionale messo on line che, almeno nelle parole di



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                        ISSN 2240-3604 TECA, volume XI, numero 3ns (giugno 2021)




Fottorino forse non completamente condivisibili, è senza misura,
allungabile e ridondante a piacere, riempitore di spazi non predeterminati
che offre informazione «obesa e deformante» (p. 38) perché la rivoluzione
informatica ha stravolto il modo di percepire la realtà. Queste testate a
schermo, giornali impoveriti e impoverenti non fanno che alimentare in
un circolo vizioso e continuo la crisi della carta stampata, ove sempre più
evidente emerge il deterioramento dei contenuti, sviliti a frammenti
aneddotici di una comunicazione, superficiale se non populista e
approssimativa, priva di o con debole linea editoriale, dove i ricavi

    Si comprende pertanto la ragione del sonoro titolo del pamphlet, che
intende la sopravvivenza del giornale cartaceo come una battaglia di
strada: per riconquistare spazio e voce (punti vendita e venditori
itineranti) e ambiti di libertà; per assicurare la sopravvivenza di idee e
dibattiti, significato. Il giornale cartaceo, verrebbe da dire, preserva non
                               uralità di mezzi di informazione ma assicura

aveva in mente il «Journal des débats et des décrets» fondato alla vigilia
della rivoluzione francese da Gaultier de Biauzat per diffondere e

   Il libro si chiude con una appassionata richiesta di senso,
approfondimento, serietà dei contenuti suggellati da una sequenza di
brevi interventi di autori vari, altri giornalisti o esperti del settore, che
analizzano in concise note, a volte polemicamente, qualche singolo tratto
emerso nelle righe di Fottorino. Ritornano pertanto temi quali la crisi
distributiva e il monopolio di certe messaggerie; la problematica struttura
familiare delle aziende; le in


consorzi editoriali.
                                                 ino è la più articolata e
condivisibile, mancando di originalità o meglio forza propulsiva i, pochi,
suggerimenti concreti offerti per contrastare quello che ai suoi occhi è un
fallimento e che certo è sostanziale irreversibile trasformazione. Egli
imputa sbrigativamente ai cosiddetti social media la responsabilità

distorta, attribuendo agli algoritmi la coercizione del lettore
programmaticamente disincentivato, quando non impossibilitato, ad
accedere a nuovi orizzonti intellettuali. Detto altrimenti le nuove
tecnologie declinano il giornalismo come mera dematerializzazione di una
scrittura un tempo alimentatrice di opinioni e dibattiti ma che oggi non è
in grado, nella sua versione digitale, di scalzare la pigrizia cognitiva

soggettive opinioni, inabile criticamente a valutare altro.



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imprenditoriale degli Editori, le negative conseguenze della loro mancata
o tardiva innovazione (di pensiero ancor prima che di tecnologia); le

o le dovrebbe riempire; le influenze di una managerialità imperfetta, forse



                   istrazione, la loro tendenza ad inseguire sovvenzioni
statali, proventi pubblicitari sia su carta sia on line ove, nelle versioni a

(clickbait; putaclic), che risparmiano agli Editori il faticoso impegno della
elaborazione di innovativi modelli di produzione e contenuti.
   Il panorama francese dipinto da Fottorino tuttavia non pare molto
diverso da quanto riscontrabile nella nostra penisola dove i lettori del
quotidiano cartaceo sono scesi dal 37% del 2012 al 29% nel 2016 (fonte
statista.com) come, seppur con variazioni significative, a livello europeo.
La contrapposizione fra quanto di mediocre e non stimabile ci sia in rete e
quanto da apprezzare ci sia (o potrebbe tornare a esserci) sulla carta è però
semplificazione che non rende completamente ragione delle complessità
di comunicazione, di pensiero e di paradigma economico che
contraddistinguono gli attuali tempi.
   Oggi per esempio esistono, ancora minoritari, modelli di un duraturo
giornalismo virtuoso (cioè di valore contenutistico) on line, a libero

che legge mensilmente 3, 5, 7 articoli integrali senza spesa. Ciò accade a
patto che scopo intrinseco di quella informazione veicolata in rete sia la
rilevanza, nel tempo e nello spazio, dei contenuti comunicati ai lettori;
sembra cioè essere soprattutto la qualità, la pregnanza e precisione del
contenuto il primo essenziale elemento in grado di poter scalzare o
almeno em
piattaforme di condivisione, nate in realtà con scopi aggregativi
commerciali e propagandistici.
   La strategia per assicurare vita al giornalismo, anche cartaceo, non
sembra dunque passare attrave
un mezzo articolo offerto gratis on line, per la cui lettura integrale viene

esempio a «Le Monde»,                                                    ur
rimanendo la testata a maggior diffusione a stampa in Francia, benché in
perenne decrescita). Pare più incoraggiante e significativa al contrario la
scelta adottata in paesi come la Gran Bretagna ove, per esempio, la testata
«The Guardian» offre mensilmente a chiunque un certo numero di articoli,
di qualunque argomento o area tematica si occupi il giornale, in lettura
integrale, rimanendo ciononostante il giornale più letto (dopo il tabloid
gratuito «Metro», distribuito dal 1999 sui mezzi di trasporto). In Italia
esiste una pratica ancor più radicale, ma vincente per qualità e durata e


                                                                         153
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per le gemmazioni comunicative e informative cui diede origine o che
ispirò. Fu intrapresa da una testata ancor oggi completamente gratuita che
chiude sempre ogni articolo
giornale) con la nota (inquadrata in un frame conclusivo graficamente ben
individuabile) che recita: «Dal 2010 gli articoli de Il Post sono sempre stati
gratuiti e accessibili a tutti, e lo resteranno: perché ogni lettore in più è una
persona che sa delle cose in più, e che migliora il mondo. Lo permettono,
con il loro contributo, i lettori che si abbonano alla newsletter e agli altri
servizi tutti per loro».
                                                        ANNA GIULIA CAVAGNA

CRISTINA BATTOCLETTI, Bobi Bazlen.                      , Milano, La
nave di Teseo, 2021, (i Delfini Best seller; 79), 392 pp., ill., ISBN
978-88-346-0601-8, 15

                   DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/13724

                _______________________________________


                              -1965) si presenta agli occhi di chi gli si accosta
come «un profilo di luce imprendibile». Queste le parole con cui lo evoca
                                                              (1941-2021), co-
fondatore insieme con lui e Luciano Foà della casa editrice Adelphi, nella
quarta di copertina del profilo a lui dedicato Bobi (Adelphi, 2021),
licenziato appena prima della sua scomparsa.
   Intellettuale raffinato, schivo ed eccentrico, Bobi Bazlen ha catalizzato
su di sé molte attenzioni, a tal punto da essere stato oggetto di diversi
studi e profili biografici ma anche personaggio protagonista pur nella
sua assenza fisica del romanzo Lo stadio di Wimbledon (Einaudi, 1983) di
Daniele De
   Tra i profili a lui dedicati spicca quello di Cristina Battocletti, uscito per
la prima volta nel 2017 e da poco riapparso sul mercato in una nuova
edizione sempre per i tipi della La nave di Teseo nella collana «i Delfini
Best seller». Giornalista, scrittrice, critica cinematografica, Battocletti

documenti e carteggi a una ricerca sul campo, intenta a ripercorrere in
prima persona i passi, i luoghi, la vita di Bazlen anche attraverso interviste
inedite ad amici e conoscenti. Un personaggio che, per sua stessa
ammissione, fin dal momento in cui ne è venuta a conoscenza le ha
suscitato simpatia     forse anche per la vicinanza geografica, essendo
Cristina originaria di Cividale del Friuli e le è «risuonato dentro, come
un scioglilingua» (p. 285), coinvolgendola in una sorta di quête che per
certi versi ricorda quella inquieta del protagonista senza nome del



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