Daniel Rosenberg, Anthony Grafton, ‘Cartografie del tempo. Una storia della linea del tempo’, Torino, Einaudi, 2012
10.6092/issn.2240-3604/16194
application/pdf
2240-3604
16194
5
it
Marina Zuccoli
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Daniel Rosenberg, Anthony Grafton, ‘Cartografie del tempo. Una storia della linea del tempo’, Torino, Einaudi, 2012
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
4
Reviews and Records
2014-03-01
2023-01-12
2014-03-01
2023-02-01
133-134
TECA
Marina Zuccoli
2014/03/01
10.6092/issn.2240-3604/16194
133
Università di Bologna
2240-3604
5
it
134
Daniel Rosenberg, Anthony Grafton, ‘Cartografie del tempo. Una storia della linea del tempo’, Torino, Einaudi, 2012
https://teca.unibo.it/article/download/16194/15364
4
    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                    133

    margini delle campagne ministeriali di catalogazione retrospettiva, in
    parte per il carattere della loro fruizione, in parte per il carattere della loro
    fruizione, altamente specialistica, in parte per la dispersione storica del
    patrimonio librario nazionale.

                                                                       PAOLO TINTI

    DANIEL ROSENBERG, ANTHONY GRAFTON, Cartografie del tempo.
    Una storia della linea del tempo, traduzione di Luca Bianco,
    Torino, Einaudi, 2012, 322 p., ill., ISBN 978-88-06-20947-6, 70 €.



l
    a suggestiva locuzione «mappe del tempo», mutuata dalla sociologia,
    costituisce il titolo di un saggio di Eviatar Zerubavel, che presenta i
    modelli cognitivi adottati dalla mente per comprendere la nostra
    collocazione nel tempo.
            Daniel Rosenberg e Anthony Grafton, docenti di storia
    rispettivamente all’Università dell’Oregon e di Princeton, interpretano alla
    lettera le «mappe del tempo», in un’opera insolita e persino divertente che
    mostra come, nelle varie epoche, siano stati rappresentati sulla pagina il
    concetto di tempo e quello adiacente di storia. Dall’indagine emergono
    veri e propri capolavori, quando è intervenuta la mano di un artista
    nell’illustrare quel fluire degli anni e dei secoli che noi tutti avvertiamo. È
    quasi d’obbligo, quindi, il ricchissimo apparato iconografico a colori,
    talvolta a tutta pagina, che correda il volume, articolato in otto capitoli, cui
    fanno seguito note, bibliografia e indice analitico. Ogni capitolo vanta un
    titolo breve e accattivante: Il tempo in stampa, Tavole del tempo, Transizioni
    grafiche, Una nuova carta della storia, Linee di frontiera, Un’arte da bricoleur,
    Fuori e dentro, Tempi d’oro.
            Un’opera di indubbio pregio, non inficiato dalla presenza di
    qualche neo: sporadici refusi e incertezze nella traduzione; la distanza di
    due o tre pagine tra il richiamo alle figure e le figure stesse; alcuni
    commenti spiritosi cui talvolta indulgono gli autori. Un’ampia rassegna di
    scrittori e artisti che si occuparono di cronografia, spinta fino all’arte
    contemporanea, rivela che la visualizzazione del concetto di tempo come
    linea o freccia è entrata nell’immaginario solo a metà del ‘700.
            Prima tennero campo le metafore visive basate sulle tabelle del
    Chronicon di Eusebio, erudito del IV secolo, variamente reinterpretate
    dagli autori successivi, disponendole su figure di animali o uomini, senza
    una apparente direzione o progresso. È soltanto con lo scienziato inglese
    Joseph Priestley che compaiono le prime linee del tempo, per ‘far vedere la
    storia’: il Chart of Biography (1765) registra nascita e morte di duemila
    personaggi nell’arco di tremila anni, mentre il New Chart of History (1769)
    segue i destini di 178 regni su tremila anni.
    I progressi della stampa consentirono rappresentazioni sempre più
    complesse, di dimensioni maggiori e arricchite dal colore; a partire dal
    134                                                       TECA n. 5, marzo 2014

    ‘600 i diagrammi cronologici si avvalsero delle incisioni, più che dei
    caratteri tipografici. Si ebbero cronografie lunghe anche dieci metri e
    montate su rulli a manovella, che impegnavano l’abilità cartotecnica di
    tipografi e librai. Erano diagrammi dalla spiccata natura paratestuale,
    venduti insieme con un manuale, di cui costituivano apparato illustrativo
    e, nel caso delle tabelle eusebiane, predisposti a interagire con il lettore,
    cui erano riservate caselle apposite da riempire con la sua personale
    interpretazione delle date salienti. Un utilizzo analogo toccò anche ai
    calendari, fioriti dopo la riforma gregoriana in edizioni con pagine bianche
    destinate alle chiose del possessore.
            Fra le rare presenze italiane nel volume, si notano gli astronomi
    Giovanni Battista Riccioli (Chronologiae reformatae, 1669) e Francesco
    Bianchini (La istoria universale provata con monumenti e figurata con simboli de
    gli antichi, 1697), che coniugarono le nuove conoscenze scientifiche con
    l’erudizione antiquaria, al servizio della cronologia.
            Largo spazio è accordato alle cosiddette ‘linee di frontiera’, ossia ai
    diagrammi del tempo pubblicati tra Sette e Ottocento in America, che
    univano l’intento didattico alla diffusione della fede e, più in generale,
    all’esaltazione del potere dei bianchi sui nativi. Si tratta di stampe a colori
    vivaci, accompagnate da illustrazioni di tono popolare, caratterizzate dal
    grande formato (anche undici metri di lunghezza), talvolta impresse su
    stoffa. Chiudono il libro due artisti, che nelle loro incisioni architettoniche
    seppero rappresentare lo spazio cronografico: Albrecht Dürer e Giovan
    Battista Piranesi. Del primo è presentato il grandioso arco trionfale (1515-
    1517), che mostra l’albero genealogico e, insieme, le imprese della casata
    d’Asburgo; di Piranesi si ammirano i Fasti consulares (Roma, 1761), con le
    rovine dell’elenco dei consoli voluto da Augusto nel Foro: cronografia e, al
    tempo stesso, memento dell’umana caducità.
                                                                               m.z.

    ALBERTO BELTRAMO, MARIA GIOIA TAVONI, I mestieri del libro
    nella Bologna del Settecento, Sala Bolognese, Forni, 2013,
    (Bibliografia e storie del libro e della stampa. Documenta; 2), 300




m
    p., ill., ISBN 978-88-271-3084-1, s.i.p.

    olti storici del libro italiano, e in primis Maria Gioia Tavoni, sostengono che
    in Italia non sia ancora giunto il momento di licenziare qualcosa di simile
    all’Histoire de l’édition française condiretta da Roger Chartier e da Henri-
    Jean Martin e apparsa in prima edizione sin dagli anni ottanta del
    Novecento; oppure di emulare la non ancora conclusa History of the Book in
    Britain, curata dal compianto Donald McKenzie, insieme con David
    McKitterick e Ian Willison. Il policentrismo politico, economico e culturale
    della nostra giovane nazione, infatti, impedirebbe di applicare un comune
    metodo storiografico alle differenti realtà imprenditoriali, culturali, sociali
