Enrico Tallone [et al.], ‘Manuale Tipografico III, dedicato all'estetica delle carte, filigrane e inchiostri’, Alpignano, Tallone editore stampatore, 2013
10.6092/issn.2240-3604/16228
application/pdf
2240-3604
16228
6
it
Maria Gioia Tavoni
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Enrico Tallone [et al.], ‘Manuale Tipografico III, dedicato all'estetica delle carte, filigrane e inchiostri’, Alpignano, Tallone editore stampatore, 2013
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
4
Reviews and Records
2014-09-01
2023-01-14
2014-09-01
2023-02-01
149-152
TECA
Maria Gioia Tavoni
2014/09/01
10.6092/issn.2240-3604/16228
149
Università di Bologna
2240-3604
6
it
152
Enrico Tallone [et al.], ‘Manuale Tipografico III, dedicato all'estetica delle carte, filigrane e inchiostri’, Alpignano, Tallone editore stampatore, 2013
https://teca.unibo.it/article/download/16228/15391
4
    ENRICO TALLONE [et al.], Manuale Tipografico III, dedicato
    DOO·HVWHWLFD GHOOH FDUWH ILOLJUDQH H LQFKLRVWUL, Alpignano, Tallone




c
    HGLWRUHVWDPSDWRUHS½

    on i manuali talloniani si penetra in una fitta foresta di caratteri, carte e
    inchiostri, che hanno alle spalle una storia antica, indissolubilmente legata
    DOO·DUWHGHOODVWDPSD/DVHULHGHL Manuali tipografici, GLFXLO·XOWLPRXVFLWRq
    LO YROXPH VXOOD FDUWD OH ILOLJUDQH H JOL LQFKLRVWUL EDVDWD VX RWWDQW·DQQL GL
    ricerca tipografica e filologica della casa editrice Tallone, percorre, infatti,
    OD VWRULD GHOO·HGLWRULD PRVWUDQGR GDO YHUR IURQWespizi, pagine di testo,
    indici, colophon e prospetti editoriali impressi con i più bei caratteri adatti
    al libro, creati dalle grandi fonderie europee e nordamericane,
    DFFRPSDJQDWL GD VDJJL VXOO·estetica del libro di studiosi ed esperti della
    materia. Ciò è stato reso possibile in primis grazie alla collezione di
    caratteri patrimonio della casa editrice, frutto di una stratificazione che ha
    attraversato tre secoli.
            Poche e sintetiche le vicende della Tallone, che vogliamo riper-
    correre per approdare meglio DOO·DQDOLVL GHOO·XOWLPR Manuale, uscito per i
    torchi della casa di Alpignano. /H SULPH QRWL]LH FHUWH GHOO·RIILFLQD
    WLSRJUDILFDULVDOJRQR DOO·HSRFDGHOOD5LYROX]LRQH)UDQFHVHH VRQROHJDWHD
    Dijon, città dove la stampa fu introdotta da Petrus Metlinger nel 1491, e al
    nome di Jean Baptiste Noellat, cui successe Nicolas Odobé nel 1827,
    seguito da Charles Brugnot, Duvollet-Brugnot, Lazare Loireau-Feuchot e
    Jean Emile Rabutot, la cui attività fu rilevata nel 1870 da Victor Darantiere
    e proseguita dal figlio Maurice.1 4XHVWL VFRUSRUz O·DWWLYLWj DUWLVWLFD GD
    quella industriale, trasportando a Châtenay-Malabry, presso Parigi, il
    proprio atelier particulier GHGLFDWRDOO·DOWDHGLWRULD² sito nel palazzo in cui
    VRJJLRUQDURQR LO ILJOLR GL 1DSROHRQH O·$LJORQ H OD FRQWessa Maria
    :DOHZVNDHVXOFXLDUFKLWUDYHFDPSHJJLDORVFXGRFRQO·DTXLODSRODFFD ²
    atelier che Alberto Tallone, suo apprendista dal 1931, acquistò nel 1938.
           Alberto, dopo essersi dedicato alla diffusione del libro presso le
    Messaggerie Italiane e, in seguito, alla professione di librario antiquario ²
    aveva fondato la libreria Maison Rustique nel cuore di Milano, in via
    Borgonuovo 8, con Walter Toscanini ² JLXQVH D 3DULJL DOO·HWj GL WUHQWXQ
    anni, con una lettera di presentazione di Sibilla Aleramo, per apprendervi
    O·DUWH WLSRJUDILFD H SURSULR DOOD VXD SDVVLRQH RVWLQDWD VL GHYH OD
    SURVHFX]LRQHGHOO·atelier e della casa editrice.2
           Ë TXHVWR XQ HVHPSLR XQLFR GL FRQWLQXLWj QHOOD VWRULD GHOO·HGLWRULD

    1 Si ricorda che Maurice Darantiere stampò a Dijon nel 1921-22, tra le diverse edizioni
    RULJLQDOL O·Ulysses di James Joyce, a spese di Sylvia Beach, proprietaria della libreria
    parigina Shakespeare and Company e che i torchi, i caratteri e le macchine protagoniste di
    TXHOO·LPSUHVDIDQQRWXWW·RJJLSDUWHGHOODGRWD]LRQHGHOO·atelier tipografico Tallone.
    2 Per ulteriori notizie sulla Tallone, si veda la scheda in BARBARA SGHIAVETTA, MARIA

    GIOIA TAVONI, Guida per bibliofili affamati, Bologna, Pendragon, 2014.
150                                                                TECA n. 6, settembre 2014

HXURSHD FRQWHPSRUDQHD G·DUWH FRPH XQLFD q OD GRWD]LRQH GL FDUatteri di
cassa originali, tutti perfettamente in uso, che si sono conservati nel corso
dei secoli, collezione incrementata negli ultimi decenni di tipi musicali
gregoriani e tipi novecenteschi, tra cui i più importanti sono quelli
eclettici, razionalisti e funzionalisti, europei e italiani.
      La scelta di comporre a mano negli anni Trenta, in una grande
capitale europea come Parigi, fu dettata dalla ricerca della massima
chiarezza e leggibilità, ottenibile attraverso questa tecnica lenta e
complessa: la solD FKH FRQVHQWD DQFRUD DL 7DOORQH O·XVR GHL FDUDWWHUL ¶GL
FDVVD· WUDWWL GDL SXQ]RQL RULJLQDOL WUD FXL LO -DQVRQ .LV   LO &DVORQ
(1720), il Romain ancien (1872), il Garamond Deberny (1910) e il Tallone,
TXHVW·XOWLPR LQFLVR QHO  GD &KDUOHV 0DOLQ Passimo incisore di
punzoni del Novecento ed erede di una tradizione risalente a Gutenberg e
LQ SDUWLFRODUH D *ULIIR 7XWWR O·RSSRVWR GHOOD IDFLOH HG DEXVDWD VFRUFLDWRLD
del cliché in foto-polimero ² spesso non dichiarato e confuso dai bibliofili
alle prime armi per composizione in piombo ² metodo considerato dagli
esperti quale ibrido.
      , FDUDWWHUL ¶GL FDVVD· VRQR GXQTXH L YHUL SURWDJRQLVWL GHOOD VHULH GHL
Manuali tipografici, articolata in quattro volumi, di cui il primo, apparso nel
 q GHGLFDWR DOO·Hstetica dei frontespizi e dei caratteri maiuscoli;3 il
complemento al primo (2006) agli indici, ai colophon ed ai prospetti
editoriali;4 LOVHFRQGRDOO·LPSDJLQD]LRQHHDLIRUPDWL  5 Infine, il terzo,
appena licenziato, come si è detto, dedicato alle carte, alle filigrane e agli
inchiostri,6 consente uno straordinario viaggio di cinque secoli in un
percorso decisamente controcorrente, dove tutto è vero e palpabile (oltre
 UHSHUWL RULJLQDOL GL FDUWH ILOLJUDQH H LQFKLRVWUL  QHOO·HSRFD GHO IDF-
simile LSHUWHFQRORJLFR FDPXIIDWR GD SURGRWWR DUWLJLDQDOH H GHO ¶ILQWR
HFFHOOHQWH· 'HGLFDWR DG $OEHUWR 7DOORQH H D *LDPEDWWLVWD %RGRQL -
  GL FXL QHOO·DQQR WUDVFRUVR ULFRUUHYD LO ELFHQWHQDULR GHOOD PRUWH LO
nuovo volume nel formato 4° grande talloniano consta di 122 pagine
composte a mano con i caratteri disegnati da Alberto Tallone e incisi su
punzoni da Charles Malin, cui si sommano gli 8 inserti intercalati ai testi.
        La tiratura è limitata e numerata (300 esemplari su carta di Sicilia di
puro cotone, allestita espressamente, e alcuni esemplari su carte al tino


3 ALBERTO TALLONE, Manuale tipografico dedicato ai frontespizi e ai tipi maiuscoli tondi e
corsivi, Alpignano, Tallone editore stampatore, 2005, omogenea a quelle degli altri
manuali, intitolata Frontespizi talloniani (2013).
4 ALBERTO TALLONE, Complemento al ManXDOH , GHGLFDWR DOO·HVWHWLFD GHJOL LQGLFL FRORSKRQ H

prospetti, Alpignano, Tallone editore stampatore, 2006.
5 ID., 0DQXDOH WLSRJUDILFR GHGLFDWR DOO·LPSDJLQD]LRQH DL FDUDWWHUL GD WHVWR H DL IRUPDWL,

Alpignano, Tallone editore stampatore, 2008.
6 ENRICO TALLONE, Manuale tipografico dedicato alle carte, filigrane e inchiostri, Alpignano,

Tallone editore stampatore, 2013.
RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                                    151

Magnani e Fabriano). Quanto ai quattordici autori dei testi che compaiono
nel sommario e fra le carte, spiccano nomi di noti studiosi: dagli interventi
FRPH VHPSUH SXQWXDOL GHOO·HGLWRUH (QULFo Tallone, allo studio di Luigi
Manias sulle metodologie produttive delle cartiere europee di qualità, a
quelli particolarmente significativi, del celebre Yves Bonnefoy, di Carlo
Antinori e Guido Ceronetti, per giungere ai testi dei più affermati autori di
libri sui libri, come Oliviero Diliberto e Andrea Kerbaker. I testi sono
intercalati da oltre cento inserti originali tra carte, filigrane e inchiostri, il
cui numero aumenta nelle tirature su carte al tino. Così la successione
degli inserti, esposti in apposite finestre su carta Ingres di Fabriano:

      - carte antiche europee di tutti i secoli del libro a stampa, dal Quattro-
      Cinquecento al Novecento;

      - le più prestigiose carte europee per i libri di alta bibliofilia del Novecento,
      GDJOLDQQL7UHQWDDOO·DWWXalità;

      - filigrane originali delle più prestigiose carte del Novecento, a partire dalla
      filigrana originale degli anni Trenta della cartiera Montval, disegnata
      GDOO·DUWLVWD0DLOOROSHULOFRQWH.HVVOHUDFXLVHJXRQROHILOLJUDQHGHOOHFHOHEUL
      cartiere, l·LQJOHVH :KDWPDQ O·RODQGHVH 9DQ *HOGHU =RQHQ OH IUDQFHVL
      Arches, Rives, Lana e Johannot e le italiane Amalfi, Fabriano e Pescia;

      - le più famose carte orientali del Novecento, quali la Chine ancienne,
      O·,PSHULDOHO·+RVKRHOD0LWVXPDWDGHO*LDSSRQH

      - 72 inchiostri tipografici neri, rossi, bruni e blu, singolarmente impressi su
      carte coeve, dagli anni Trenta del Novecento ad oggi. Tra i neri figurano, ad
      esempio, il Noir Vignette TPH Intense degli anni Trenta, il Nero Opere
      GHOO·,QJHJQHUH PLODQHVH 5HQ]R &RYD DQFK·HVVR GHJOL DQQL 7UHQWD L VROHQQL
      neri tedeschi (dei marchi Huber, Kast & Ehinger, Gleitsmann, Jänecke &
      Schneemann), giungendo agli inchiostri tipografici attuali prodotti dalle
      multinazionali del settore e agli inchiostri neri per litografia, stampa off-set
      lucida e opaca, calcografia, xilografia e fototipia.

La ricchezza degli inserti ² tutti dal vero ² qVWDWDDQFK·HVVDUHVDSRVVLELOH
dalla storia della Casa editrice, il cui atelier, appartenuto, come si è detto, a
Maurice Darantiere e rimasto miracolosamente intatto, è il più antico e
IRUQLWRG·(XURSD&LzVLGHYHLQQDQ]LWXWWRDOODVHQVLELOLWjGHLSURWDJRQLVWL
GL TXHVWD HGLWRULD G·DUWH 8Q WUDWWR QRQ LQGLIIHUHQWH GHOOD VWRULD VHFRODUH
della Tallone, che ha permesso la sopravvivenza delle primitive dotazioni
e della loro estensione, è stata compiuto anche da Enrico, il figlio del
fondatore. Enrico non ha infatti solo studiato con la massima profondità
O·HVWHWLFD GHOOH FDUWH H GHJOL LQFKLRVWUL PD QH KD IDWWR JOL VWUXPHQWL
essenziali, per chi ricerca la chiarezza del design editoriale al servizio della
parola, come si può constatare dal magico catalogo della casa di
Alpignano. Non è pertanto un caso che Enrico abbia contenuto il numero
GHJOL HVHPSL GHOOH FDUWH H GHOOH ILOLJUDQH LQVHULWH QHOO·ultimo Manuale: ha
    152                                                                 TECA n. 6, settembre 2014

    così evitato di imitare i campionari che, per quanto nutriti, difficilmente
    ULVXOWDQR HVDXVWLYL 0DQWHQHQGR FRVWDQWHPHQWH O·RUGLQH FURQRORJLFR GHL
    UHSHUWL FL VHPEUD DEELD SUHYDOVR QHJOL LQVHULPHQWL O·LQWHQWR GL RIIULUH
    DOO·DWWHQ]LRQHGHgli studiosi e degli amatori una serie di carte e di filigrane
    che per valore storico, estetico e qualitativo ben rappresenta le cesure
    epocali che hanno modificato i componenti che le caratterizzano. La carta,
    ad esempio, è una sensibile membrana, capace di registrare e riflettere
    sulle proprie superfici le atmosfere dei periodi storici in cui fu allestita,
    ROWUHDGLQIRUPDUHVXOO·HYROX]LRQHGHOOHDELOLWjFRQFXLqVWDWDSURGRWWD,O
    Manuale Tipografico III intende pertanto descrivere il fascino e la bellezza
    della carta, privilegiandone la dimensione estetica e tattile rispetto agli
    infiniti aspetti tecnici, bene indagati dalla letteratura specializzata. Il
    Manuale WDOORQLDQR LQ YLUW GHOO·LQWHUD]LRQH WUD WHVWL H UHSHUWL RULJLQDOL q
    dunque un unicum, che FRQVHQWHGLDSSUH]]DUHVLDODVWRULDGHOO·HGLWRULDVLD
    i materiali che la soccorrono. Bastino le parole di Carlo Magnani, nel suo
    EHOVDJJLRLQDSHUWXUDGHOYROXPHDULFRUGDUFLO·LPSRUWDQ]DGHOODFDUWD
            /·DQWLFD PDWHULD VFULWWRULD q FROWD LQIDWWL TXL QHl suo splendore e
    nella sua magnificenza: «Un foglio di carta. Un foglio di quella buona
    carta a mano, limpida, vellutata, che sa di pane, ha un'anima e una voce.
            Pochi, ormai, la conoscono; men che pochi le vogliono bene, la
    cercano, la ricordano come un perduto amore». La carta ha avuto molti
    utilizzi nel corso dei secoli. In modo divulgativo, ma preciso, raffinato e
    GLYHUWHQWH F·q VWDWR FKL QH KD SHUFRUVR L WUDWWL VDOLHQWL QHO OXQJR SHULRGR
    VRIIHUPDQGRVLLQSDUWLFRODUHVXLYDULDVSHWWLG·LPSLHJRGDHVsa rivestiti fin
    dalla sua apparizione. Mi riferisco al noto critico inglese Ian Sansom e al
    suo ultimo volume /·RGRUHGHOODFDUWD7 LQFXLO·DXWRUHYXROHGLPRVWUDUHFKH
    proprio grazie ai suoi molteplici usi anche attuali la carta sopravviverà,
    insieme ma pure disgiunta dal libro, nonostante le più apocalittiche
    previsioni. 'LYHUVR q O·DVVXQWR GHO Manuale di Alpignano, il quale
    continuerà invece a ricordarci in particolare la «carta buona», quella che
    ormai si è persa. Infatti «raro è oggi trovare un foglio buono tra tante
    mistificazioni e tanti surrogati», come ancora invita a riflettere Magnani.

                                                                           MARIA GIOIA TAVONI

    Autografi dei letterati italiani. Le Origini e il Trecento, Tomo I, a cura
    di Giuseppina Brunetti, Maurizio Fiorilla, Marco Petoletti, Roma,




c
    Salerno Editrice, 2013, XVI-368 p., ill., ISBN 978-88-8402-884-½

    hi, tra i filologi e gli italianisti, nei suoi tour tra scaffali e biblioteche, non
    ha sognato almeno una volta di imbattersi, magari per un imponderabile


    7   IAN SANSOM, /·RGRUHGHOODFDUWD. Una celebrazione, una storia, XQ·HOHJLD, Milano, Tea, 2013.
