From Archives to Virtual Restoration. The ‘Tracce in Luce’ Project for the Rocca in Vignola
10.6092/issn.2240-3604/11704
Un progetto di ricostruzione e indagine sulle decorazioni esterne della Rocca di Vignola è stato realizzato mediante le ricerche di archivio, una campagna di rilievo tridimensionale e la realizzazione di videoproiezioni architetturali, dando vita a un particolare dialogo sinergico tra ricerca metodologica e tecnologie digitali.
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2240-3604
11704
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Irene Di Pietro
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TECA
Video projections
From Archives to Virtual Restoration. The ‘Tracce in Luce’ Project for the Rocca in Vignola
Text.Serial.Journal
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Third Section
2020-12-21
2020-10-27
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347-360
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Irene Di Pietro
2020/12/21
10.6092/issn.2240-3604/11704
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Università di Bologna
2240-3604
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Dagli archivi al restauro virtuale. Il progetto ‘Tracce in Luce’ per la Rocca di Vignola
https://teca.unibo.it/article/download/11704/11742
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                                       IRENE DI PIETRO

                      Dagli archivi al restauro virtuale.
             Il progetto ‘Tracce in Luce’ per la Rocca di Vignola



ABSTRACT
A project of reconstruction and investigation about the external decorations of Rocca di Vignola has
been made possible by the archival research, a three-dimensional survey campaign and the
realization of architectural video projections, creating a synergic dialogue between methodological
research and digital technologies.
KEYWORDS: Vignola’s Fortress; Corrado Ricci; Digital technologies; Virtual rennovation;
Video projections.

Un progetto di ricostruzione e indagine sulle decorazioni esterne della Rocca di Vignola è stato
realizzato mediante le ricerche di archivio, una campagna di rilievo tridimensionale e la realizzazione
di videoproiezioni architetturali, dando vita a un particolare dialogo sinergico tra ricerca
metodologica e tecnologie digitali.
PAROLE CHIAVE: Rocca di Vignola; Corrado Ricci; Tecnologie digitali; Restauro virtuale;
Videoproiezioni.

                        DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/11704


                     _______________________________________

           ella trattazione inerente all’impiego delle tecnologie informatiche
           per la tutela e la valorizzazione dei beni culturali, il progetto
           rappresenta un importante caso di studio in cui la ricerca
d’archivio e il digitale si compenetrano efficacemente: le metodologie
d’indagine tradizionali dialogano, infatti, con forme innovative di
comunicazione e di coinvolgimento del pubblico, valorizzando
coerentemente le tesi e gli esiti della ricerca. Tracce in Luce ha origine nel
progetto del Centro di Documentazione della Fondazione di Vignola di
ricostruire l’apparato decorativo esterno,1 databile circa al 1420, eseguito




 Università di Bologna; irene.dipietro2@unibo.it
Si ringraziano Achille Lodovisi e Natalia Gurgone per il prezioso aiuto.
Abbreviazioni: ASMo: Archivio di Stato, Modena; ASV: Archivio Segreto Vaticano.

1 Le ricerche d'archivio sono da ascriversi ad Achille Lodovisi, Direttore del Centro di
Documentazione della Fondazione di Vignola: si riveleranno fondamentali quelle
riguardanti il fondo di Corrado Ricci; lo studio preliminare di recupero conservativo delle
decorazioni esterne e il restauro digitale per la ricomposizione dei decori è stato realizzato
da Natalia Gurgone ed Ermanno Carbone. Cfr. NATALIA GURGONE, ERMANNO CARBONE,
ACHILLE LODOVISI, ASCANIO D'ANDREA, Tracce in luce. La ricomposizione dei decori
quattrocenteschi della Rocca di Vignola fra tradizione e innovazione, in Eresia e ortodossia nel
restauro. Atti del 32° convegno di studi Scienza e Beni Culturali, Bressanone (BZ), 28 giugno-1
luglio 2016, Marghera, Arcadia Ricerche, 2016, pp. 347-359.


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probabilmente per conferire leggerezza all’architettura della Rocca,2
rappresentante simboli e virtù del governo della famiglia Contrari,3 ma oggi
praticamente scomparso.
   L’edificio, nato con funzione militare nel XII secolo,4 venne ampliato5 nel
primo Quattrocento con l’avvento al potere di Uguccione Contrari,6 che
ricevette in feudo il castello e le terre del contado di Vignola7 dal marchese
Niccolò III d’Este8 nel 1401, contestualmente l’intero complesso fu
riccamente decorato con stemmi, imprese ed elementi araldici.9
   L’esecuzione di decorazioni sulle facciate esterne era una pratica diffusa
da fine Trecento in città del Nord e Centro Italia, che conciliava la necessità
di proteggere i muri dalle intemperie e di dissimularne le difformità con
l’esigenza di conferire maggior prestigio a edifici realizzati con semplici
laterizi.10 In ambito estense, testimonianze di queste pitture si ravvedono

2 ACHILLE LODOVISI, Tracce in Luce, «Atti e Memorie della Deputazione di Storia Patria per
le Antiche Provincie Modenesi», XXXIX, 2017, serie XI, pp. 59-92: 88.
3 Si veda quanto riportato in proposito della ricostruzione degli affreschi, in particolare, le

note 56 e 59.
4 La costruzione fu menzionata per la prima volta nel 1178: ASMo, Soppressioni napoleoniche,

Benedettini di Modena, Pergamene, cart. 4, n. 13. Per un approfondimento sulle prime
testimonianze documentarie e la fondazione della Rocca: ACHILLE LODOVISI, Rocca di
Vignola, Vignola, Fondazione di Vignola, 2013, pp. 13-23.
5 Sull'ampliamento della Rocca: ID., Le trasformazioni della rocca di Vignola nei primi decenni

del Quattrocento, «Quaderni della Bassa modenese. Storia, tradizione, ambiente» XXIV,
2010, n. 2, pp. 29-60; DOMENICO BELLOJ, Del più moderno stato di Vignola (volgarizzazione e
note di Bernardo Soli), Modena, Ferraguti, 1935, pp. 35-41.
6 Sulla figura di Uguccione Contrari, si veda DEBORA DAMERI, ACHILLE LODOVISI, GIUSEPPE

TRENTI, Quattrocento vignolese. Il libro della munizione e altri documenti inediti sulla Rocca, il
castello e il territorio, II, Vignola, Fondazione di Vignola, 2013, pp. 167-262 e pp. 97-128 per
ciò che attiene all’investitura del feudo. Il documento di donazione del feudo si trova in
ASMo, Archivio Segreto Estense, Camera Ducale, Notai camerali ferraresi, reg. XLV, cc. 7av-
75v. Si veda anche POMPEO LITTA, Famiglie celebri italiane. Contrari di Ferrara, con ricerche e
testi di Achille Lodovisi; disegni di Lorenzo Confortini, Modena, Il Fiorino, 2009. Per quel
che concerne l'Archivio Contrari, la maggior parte dei documenti è confluita nell'Archivio
Boncompagni Ludovisi, conservato nell'Archivio Segreto Vaticano: cfr. Archivio
Boncompagni Ludovisi. Inventario, I, a cura di Gianni Venditti, Beatrice Quaglieri, Città del
Vaticano, Archivi Vaticani, 2008; DEBORA DAMERI, ACHILLE LODOVISI, GIUSEPPE TRENTI, Il
palazzo di Hercole il Vecchio. Secolo XVI, Vignola, Fondazione di Vignola, 2002, p. 38.
7 Sui possedimenti di Uguccione Contrari nel vignolese: DEBORA DAMERI, ACHILLE

LODOVISI, GIUSEPPE TRENTI, Quattrocento vignolese. Il libro della munizione e altri documenti
inediti sulla Rocca, il castello e il territorio, I, Vignola, Fondazione di Vignola, 2007, pp. 66-81.
Una riproduzione cartografica del territorio di Lorenzo Confortini è in A. LODOVISI, Rocca
di Vignola, cit., pp. 26-29.
8 Sulla scelta di Nicolò III di affidare il feudo a Uguccione Contrari, si veda anche D.

DAMERI, A. LODOVISI, G. TRENTI, Quattrocento vignolese, cit., I, pp. 2-11: 8.
9 Per una trattazione dell'apparato iconografico: DEBORA DAMERI, ACHILLE LODOVISI,

GIUSEPPE TRENTI, Stemmi e imprese della Rocca di Vignola, Vignola, Fondazione di Vignola,
2008.
10 Cfr. STEFANO L'OCCASO, Le facciate dipinte nella Mantova di Andrea Mantegna (e nel

Cinquecento), in Facciate dipinte nella Mantova di Andrea Mantegna, a cura di Guido Bazzotti,



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nelle ricostruzioni dell’apparato decorativo del castello11 e nei palazzi12 di
Ferrara e in quello di alcune «delizie».13 Considerando invece un modello
di architettura più vicino al maniero vignolese in cui sono riscontrabili
esempi di pitture esterne,14 è da citare la Rocca di Finale Emilia, per una
certa somiglianza nella decorazione, come si vedrà in seguito.
   L’apparato decorativo della Rocca di Vignola avrebbe dovuto illustrare,
anche nelle compagini esterne, il carattere politico, il sentimento artistico e
culturale della famiglia Contrari costituendo una vera e propria «pelle
dipinta»;15 prima del completamento di Tracce in luce, però, a eccezione di
qualche lacerto, rimanevano soltanto due testimonianze documentarie di
questa decorazione. Bartolomeo Scappi nel 1577, incaricato dal nuovo
marchese16 Giacomo Boncompagni17 di visitare il territorio, asseriva che «i
cittadini seguendo l’esempio dei loro signori dipinsero ovunque assai
elegantemente i muri esterni delle lor case».18 Domenico Belloj, ricordava
nel 1704 di aver visto in gioventù

       i ponti dei bastioni e le porte di difesa variamente colorati a meandri arabici,
       a festoni, fronde, fiori, frutti diversi con molte figure sia umane che di belve


Stefano L'Occaso, Francesca Vischi, Milano, Skira, 2009, pp. 11-32: 11-12 e A. LODOVISI,
Tracce in Luce, cit., pp. 60-61.
11 Sulla decorazione del castello estense: CARLA DI FRANCESCO, RITA FABBRI, Il Castello,

luoghi e temi della fabbrica in Il Castello Estense, a cura di Jadranka Bentini e Marco Borella,
Viterbo, Betagamma, 2002, pp. 67-90.
12 Anche il palazzo Contrari a Ferrara fu decorato esternamente, ma successivamente alla

Rocca. Cfr. A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit, p. 74.
13 Su Belriguardo: MARIA TERESA SAMBIN DE NORCEN, I miti di Belriguardo, in Nuovi antichi.

Committenti, cantieri, architetti 1400-1600, a cura di Chiara Baglione, Francesco Benelli,
Maria Teresa Sambin De Norcen, Milano, Electa 2004, pp. 16-65; EAD., Nuove indagini su
Belriguardo e la committenza di villa nel primo Rinascimento, in Delizie estensi. Architetture di
villa nel Rinascimento italiano ed europeo, a cura di Francesco Ceccarelli e Marco Folin,
Firenze, Olschki, 2009, pp.145-181: 169-170. Si veda anche il riferimento in MARCELLO
TOFFANELLO, Le arti a Ferrara nel Quattrocento. Gli artisti e la corte, Ferrara, EdiSai, 2010, p.
199. Su Belfiore: MARCO FOLIN, Le residenze di corte e il sistema delle delizie, in Delizie estensi,
cit., pp. 79-136: 121-122 e M. TOFFANELLO, Le arti a Ferrara, cit., p. 198 e p. 288. Su Copparo:
ANDREA MARCHESI, Originalità architettoniche e nuove figurazioni decorative nelle residenze
ferraresi di Ercole II d'Este. Il "real palagio" di Copparo e la "vaga" Rotonda, in Delizie estensi,
cit., pp. 207-249: 215. Su Medelana, i riferimenti alle decorazioni esterne: M. TOFFANELLO,
Le arti a Ferrara, cit. p.255; pp. 267-268; su Migliaro Ivi, p. 194; su Ficarolo, Ivi, p. 233.
14 Ivi, p. 187. Sulle insegne decorate sulle mura della Rocca di Finale citate nel Libro

Canevaro del 1421: D. DAMERI, A. LODOVISI, G. TRENTI, Quattrocento vignolese, cit., II, pp.
220-223.
15 A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 76.
16 Il feudo di Vignola fu elevato al rango di Marchesato nel gennaio 1575 dal Duca Alfonso

II d'Este. Cfr. ID., Rocca di Vignola, cit., p. 28.
17 La famiglia Contrari si estinse nel 1575, con la morte di Ercole il Giovane. L'intero

marchesato fu venduto nel 1577 alla famiglia Boncompagni. Sulla vendita del feudo: D.
BELLOJ, Del più moderno stato, cit., pp. 48-59.
18 ASV, Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 717, fasc. 10, ff. 613-649, Antonio Scappi,

Instruttione di alcuni particolari del marchesato di Vignola.


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       di uccelli, di pesci, oltre ornamenti di stemmi ed imprese così leggiadramente
       dipinti che la grazia della pittura sembrava gareggiare colla maestà del
       fortilizio 19

prima che le intemperie e l’incuria degli amministratori ne determinassero
la scomparsa.

La genesi del progetto
Tra il 2012 e il 2013 sono iniziate le ricerche archivistiche con lo scopo di
approfondire l’analisi del tema delle decorazioni esterne nell’archivio di
Corrado Ricci.20
   Nel frattempo, però, gli effetti del sisma dell’Emilia, del maggio 2012, e
quello della Garfagnana, del gennaio del 2013, hanno determinato lo
sviluppo di nuove indagini sulle zone esterne dell’edificio, essendosi
accentuati problemi statici nella torre del Pennello,21 una delle tre torri della
Rocca. Il progetto di consolidamento ne ha previsto la messa in sicurezza,
mediante un recupero della parte sommitale, e il rifacimento del tetto.22 È
stata inoltre eseguita la mappatura degli intonaci presenti,23 allo scopo di
indagarne lo stato di conservazione, mediante analisi chimiche. Sono state
così recuperate porzioni di decorazioni, realizzate nelle parti interne ed
esterne, riconducibili a un arco cronologico che si estende dal Quattrocento
per quattro secoli. Una migliore leggibilità dei decori ha permesso, così, di

19 D. BELLOJ, Del più moderno stato, cit., pp. 44-45.
20 Il fondo archivistico, conservato dalla Biblioteca Classense di Ravenna, è stato indagato
da Achille Lodovisi allo scopo di reperire notizie sulla storia dei restauri delle sale del
piano terra della Rocca.
21 Per un inquadramento storico della torre: ACHILLE LODOVISI, Relazione storica. Torre del

Pennello nella Rocca di Vignola. Inquadramento storico, <modenanoi.it/uploads/cronaca/cul
tura/allegati/Relazione_storica_torre_Pennello.pdf>, pp. 3-6, ultima cons.: 21.3.2020.
22 Gli interventi sono descritti nella scheda Torre del Pennello. Progetto di consolidamento e

restauro, ideato e realizzato dalla Fondazione di Vignola, con arch. Vincenzo Vandelli
(Progettisti Associati) responsabile di progetto e direttore dei lavori per le opere
architettoniche e coordinamento generale e ing. Roberto Luppi (Studio Tecnico Luppi)
responsabile di progetto e direttore dei lavori per le opere strutturali. Il piano ha previsto
il consolidamento della muratura tamponando con malta le aperture più antiche e
rimuovendo le parti incoerenti. Un'operazione di cerchiatura in profilati d'acciaio sotto il
livello del calpestio, e un cordolo in legno alla sommità della copertura, hanno assicurato
l'unione dei setti perimetrali evitando lo spiombamento, in caso di terremoto. I muri sono
stati nuovamente saldati con placcaggi e cuciture. Nella parte sommitale è stato rifatto il
tetto e la travatura lignea, per evitare un carico eccessivo sulle pareti. Infine, per i beccatelli
realizzati con spallette inclinate che possono facilmente sbilanciarsi, sono state utilizzate
schiume poliuretaniche per riempire le buche pontaie ormai prive dei travetti di legno,
lasciati in passato all’interno per consentire un miglior appoggio al mattone.
23 Gli intonaci sono stati consolidati con iniezioni di malta e mediante la riadesione delle

parti distaccate. I frammenti affrescati scoperti sono stati consolidati, ripulendo e
reintegrando i colori tramite acquarelli, laddove la pellicola pittorica non si era preservata.
Si veda la scheda di progetto conservato in Archivio del Centro di Documentazione della
Fondazione di Vignola, Torre del Pennello. Progetto di consolidamento e restauro: il restauro delle
decorazioni storiche.


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identificare anche nella torre del Pennello gli stessi stilemi pittorici dei dipinti
che ornano la parte sommitale della torre delle Donne e alcune sale della
Rocca, come si vedrà in seguito.

La ricerca d’archivio
Per svolgere efficacemente la ricerca sui decori esterni, sono anzitutto da
considerare le vicende riguardanti i restauri iniziati dai principi
Boncompagni nel 1907, in occasione delle celebrazioni del quarto centenario
della nascita di Jacopo Barozzi: per l’occasione la sede municipale, fino ad
allora al pianterreno della Rocca, fu trasferita a Villa Tosi Bellucci;24
contestualmente furono rimosse le carte da parati, sistemate dalla metà del
secolo precedente, insieme ad alcune scialbature di calce che occultavano i
decori quattrocenteschi.25
   Dall’Archivio Boncompagni Ludovisi, conservato nell’Archivio Segreto
Vaticano, è possibile ricostruire le vicende del cantiere: i carteggi degli
amministratori dei Boncompagni Ludovisi testimoniano l’evoluzione dei
lavori26 e l’interesse crescente per le decorazioni scoperte. I successivi
interventi del 1922 furono contraddistinti da alcune questioni sulla
metodologia di restauro e da trattative sui costi: il principe, Francesco
Boncompagni Ludovisi pur intendendo proseguire i lavori,27 si preoccupò
soprattutto di contenere gli investimenti. Il cantiere venne dapprima




24 Ancora oggi sede del Comune di Vignola.
25 Archivio del Centro di Documentazione della Fondazione di Vignola, Relazione storica
acclusa al progetto di restauro della sala delle Colombe, Sala delle Colombe nella Rocca di
Vignola, a cura di Achille Lodovisi, p. 5. Gli stralci dei documenti inerenti ai restauri sono
stati consultati nella relazione, pp. 5-14.
26 Nell'agosto 1907 Vincenzo Maestri, ispettore circondariale della Soprintendenza di

Bologna, scrivendo a Giorgio Vecchi, amministratore dei Boncompagni Ludovisi a
Vignola, consigliò di proseguire i restauri della sala delle Colombe, al piano terra della Rocca
e manifestava apprezzamento per la scoperta delle decorazioni: ASV, Archivio Boncompagni
Ludovisi, b. 719 A, c. 262r. Nelle settimane successive, da uno scambio tra Vecchi e Filippo
Cancani, amministratore dei Boncompagni Ludovisi a Roma, si apprende che fossero già
avviati i lavori della Cappella, al primo piano, a opera del restauratore Secondo Grandi:
ASV, Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 719 A, c. 269r.
27 L'amministratore vignolese, Giuseppe Vecchi, scriveva a Cancani nel settembre 1920 di

avere persuaso il Commissario prefettizio al Comune a non requisire i locali della Rocca
come alloggi per le famiglie bisognose, adducendo come motivazione la tutela degli
affreschi: ASV, Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 719 A, c. 912r. Nella relazione successiva,
a seguito della visita ispettiva, Luigi Corsini, Soprintendente di Bologna, riferì l'intento del
principe di restaurare le sale interne e le volte del castello, affidando l'incarico a
Giambattista Scarpari, funzionario dell'Amministrazione delle Antichità e Belle Arti: ASV,
Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 719 A, cc. 868r-869r, Relazione di visita alla Rocca di Vignola
indirizzata da Luigi Corsini, Soprintendente di Bologna, al Sottosegretario di Stato per le Antichità
e le Arti, Bologna 29 settembre 1920.


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affidato all’ingegner Scarpari28 e poi sospeso nel 1923;29 successivamente
quest’ultimo fornì un elemento rilevante per l’indagine: in una missiva del
novembre 1925 menzionava infatti

       i pochi ma vivacissimi resti che un tempo ricoprivano le intere pareti del
       cortile della Rocca, della torre detta di Nonantola, ecc. ecc. (perché un tempo
       tutti i muri furono ricoperti come d’un manto di colori smaglianti.30

Nell’autunno del 1930, il principe affidò la prosecuzione degli interventi al
pittore Ginogiano Mandrone,31 seguendo quanto consigliato dal
Soprintendente Corsini e da Corrado Ricci,32 chiamato a svolgere un ruolo
di supervisione scientifica33 e nel cui fondo archivistico, sono custoditi
documenti fondamentali per la ricostruzione delle decorazioni esterne della
Rocca. Mandrone inviò infatti a Ricci sei acquerelli34 raffiguranti vedute
esterne della Rocca, relative soprattutto alla torre delle Donne e all’ingresso
dell’edificio, probabilmente con la speranza di interessare il principe ad
ampliare il cantiere di restauro in altre zone dell’edificio.35 Si insinua così il
dubbio che le decorazioni presentate nelle tavole fossero state rielaborate, e
non siano unicamente il risultato di un’osservazione dal vivo, agevolata
dall’utilizzo di binocoli. Per verificarne l’attendibilità e comprendere
l’effettiva composizione degli affreschi o, quantomeno, il limite e
l’estensione della decorazione, la trama della ricostruzione è stata intessuta




28 Sull'intervento: GIAMBATTISTA SCARPARI, Il restauro del castello di Vignola. Prima relazione
dei lavori, Adria, Tipografia Zanibelli, 1922.
29 ASV, Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 719 A, c. 984r, Lettera di Francesco Boncompagni

Ludovisi a Giambattista Scarpari, Roma, 14 ottobre 1923.
30ASV, Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 719 A, cc. 865r-865v, Lettera di Giambattista Scarpari

a Alessandro Rocchi, Amministratore del Principe di Piombino, Adria 5 novembre 1925.
31 Sulla figura di Gino Giano Mandrone e sulla sua carriera di decoratore, pittore e di

restauratore, si veda EMILIO CONTINI, La pittura emiliana dal modernismo alla crisi degli anni
Venti, in Il Liberty a Bologna e nell'Emilia Romagna architettura, arti applicate e grafica, pittura e
scultura, retrospettiva di Roberto Franzoni, Adolfo De Carolis e Leonardo Bistolfi, prima indagine
sull'art-déco, Catalogo della mostra, GAM (Bologna), marzo-maggio 1977, Bologna, Grafis, 1977,
pp. 249-365: 288-289.
32 I documenti contenuti nell'Archivio della Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e

Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Ferrara e Reggio
Emilia, f. Vignola Castello, rimandano ai carteggi sulle autorizzazioni di Corrado Ricci agli
interventi di restauro dal marzo 1932 all'aprile dell'anno successivo.
33 Cfr. A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 78.
34 A inizio dicembre 1931, Mandrone scrisse a Ricci per comunicare l'esecuzione degli

acquerelli: Biblioteca Classense di Ravenna, Carte Ricci, Carteggio Ricci, Monumenti, 1931,
n. 6621.. A fine dicembre invece furono inviati sei piccole tavole acquerellate: Biblioteca
Classense di Ravenna, Carte Ricci, Carteggio Ricci, Monumenti, 1931, n. 6624.
35 Cfr. ACHILLE LODOVISI, Tutti i colori del Pennello. Due progetti per uno spettacolare percorso

di restauro e recupero della torre del Pennello, in Annuario della 46esima Festa dei ciliegi in fiore,
a cura di Centro Studi Vignola, Vignola, 2015, pp. 125-132: 128.


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e arricchita anche con materiale proveniente dai fondi fotografici locali,36
per la visione di immagini storiche e cartoline risalenti al periodo intercorso
tra fine Ottocento e il periodo di attività di Mandrone. Il degrado dei decori
ha infatti subìto un’accelerazione a partire dal secondo dopoguerra: le
uniche tracce visibili oggi sono piccoli lacerti e la pellicola pittorica si è
deteriorata sulla maggior parte delle compagini murarie lasciando solo uno
strato di intonaco.37
   Due cartoline di Vignola dei primi anni del Novecento38 mettono in
evidenza una fascia bianca d’intonaco dipinto a base di calce, nettamente
delimitata sulle torri del Pennello e delle Donne, la facciata meridionale e il
torresino della Pusterla; una fotografia del 1927,39 con inquadratura
dall’ingresso dell’edificio, mostra, invece, la presenza di alcune colonne
dipinte sui beccatelli del Pennello.
   L’analisi denota che la parte più significativa per ricostruire la
decorazione sia la zona del raccordo della parete sud della Rocca con la
torre del Pennello la quale, nelle immagini considerate, appare occultata da
uno scarico40 rimosso successivamente, come attestato dalle fotografie degli
anni Quaranta del Novecento;41 tra esse, in uno scatto a colori, sono evidenti
tracce della cromia delle decorazioni conservate grazie alla presenza del
condotto in quell’esatto punto.

L’apporto della tecnologia digitale e la ricostruzione delle decorazioni 42
Allo scopo di ottenere dati tecnici che affiancassero la ricerca storica e
archivistica nella ricostruzione, sono stati esaminati i lacerti ancora visibili,
posti a trenta metri di altezza circa;43 con un laser scanner 3D e un drone,44

36 Il gruppo di documentazione vignolese Mezaluna - Mario Menabue e l'archivio della
Biblioteca Comunale di Vignola Francesco Selmi.
37 Cfr. A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 78.
38 Una cartolina del 1904 conservata dall’Archivio fotografico gruppo di documentazione

vignolese Mezaluna - Mario Menabue, e un'altra, degli stessi anni in ASV, Archivio
Boncompagni Ludovisi, b. 719 A, fasc. 29, f. 376r.
39 Appartenente anch'essa all'archivio fotografico gruppo di documentazione vignolese

Mezaluna - Mario Menabue.
40 Il condotto venne probabilmente realizzato nei primi decenni dell’Ottocento, quando la

parte sommitale della torre fu trasformata nell'appartamento del custode dei detenuti
politici, come risulta da ASV, Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 751, ff. 624v-625r, Descrizione
dei fabbricati rustici ed urbani posti nei territori di Vignola, Savignano, Monte Bonello, e Zenzano
spettanti a Sua Eccellenza il Sig. D. Antonio Boncompagni Ludovisi [1852], dove è menzionato
uno sgombro con un lavello e un topico, collegati verosimilmente allo scarico. La
costruzione fu comunque successiva al 1814, anno della pubblicazione di P. LITTA, Famiglie
celebri italiane, cit., in cui è contenuta una veduta della Rocca priva di tale elemento. Le
informazioni sono desunte anche dalla scheda Torre del Pennello. Progetto di consolidamento
e restauro: inquadramento storico.
41 Archivio fotografico gruppo di documentazione vignolese Mezaluna - Mario Menabue.
42 Il progetto è stato diretto da Natalia Gurgone.
43 Cfr. Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., p. 351.
44 Il rilievo con laser scanner 3D e le riprese fotografiche dal drone sono state effettuate da

Akhet S.r.l.


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evitando un avvicinamento invasivo alle superfici e anticipando il
montaggio dei ponteggi.45
   Il laser scanner ha acquisito una nuvola tridimensionale di punti a maglia
millimetrica,46 da cui sono state estrapolate singole porzioni di dati47 per
generare modelli 3D.
   L’utilizzo del drone, con fotocamera ad alta risoluzione, ha permesso di
ispezionare le parti più alte e difficilmente raggiungibili; e inserendo le
immagini nelle maglie tridimensionali, sono stati realizzati modelli foto-
realistici delle superfici e identificati i resti di intonaco originale.48
   Il montaggio dei ponteggi e la visione ravvicinata e diretta hanno
consentito di completare le indagini:49 alcune ipotesi sono state
confermate50 ed è stata ultimata la ricostruzione del disegno e dei colori
nelle porzioni dove gli elementi formali e cromatici erano ormai
difficilmente leggibili. Ogni elemento decorativo è stato sottoposto a un
restauro virtuale, mediante programmi di fotoritocco, ottimizzando le
immagini ottenute dal drone, e le decorazioni hanno riacquisito il loro
potenziale espressivo.51
   La ricomposizione scientifica dei decori52 quattrocenteschi è stata
consentita soprattutto potendo dimostrare la veridicità dalle
rappresentazioni di Mandrone, sebbene alcuni elementi quattrocenteschi,
oggi riportati alla luce, non compaiano nelle sue tavole, probabilmente
perché non visibili dal pittore a occhio nudo o perché già deteriorati negli
anni Trenta.53
   Le monofore nere erano trilobate (con l’eccezione di alcune con spigolo
appuntito) a differenza di quanto riportato negli acquerelli e disposte su un
doppio ordine; Mandrone probabilmente non distinse bene le aperture
sovrapposte, né la striscia bianca che separava le finte aperture, perché
parte del colore nero era colato dalla monofora superiore.54 Egli dipinse
erroneamente anche una soglia: la prospettiva degli elementi della


45 Cfr. A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 83.
46 Cfr. Ivi, pp. 83-85; Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., pp. 351-352.
47 Questa operazione ha riguardato anche le superfici interne dei beccatelli che ospitano le

porzioni di affresco in migliore stato di conservazione, per ottenere riferimenti utili allo
studio dei disegni e dei colori originali. Ibid.; A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 83.
48 Cfr. Ivi, pp. 85-86.
49 Per un'analisi dello stato di conservazione degli intonaci: Tracce in luce. La ricomposizione

dei decori, cit., p. 352.
50 È stata confermata la presenza dei decori sulle pareti sud, est e ovest dell'intera Rocca

molto simili alla resa che ne diede Mandrone nei suoi acquerelli; questi ultimi sono stati
comparati con i lacerti ritrovati, per valutare quali elementi fossero stati effettivamente
dipinti sulle facciate.
51 Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., p. 352.
52 A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., pp. 87-88.
53 Ivi, p. 87.
54 La colatura del colore nero è oggi ancora visibile su una parte della Torre delle Donne se

osservata dalla torre di Nonantola.


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decorazione induce infatti a pensare che si trattasse di una rappresentazione
pensata per essere osservata dal basso; per lo stesso motivo, è da escludere
che il plinto dei capitelli fosse dipinto. In corrispondenza dello scarico della
torre del Pennello, dove sono conservati gli elementi decorativi con maggior
nitidezza, si osserva invece la doppia monofora trilobata, priva di soglia,
con i capitelli che poggiano direttamente sulla cornice sottostante.
   Altre incongruenze presentate nelle tavole acquerellate sono costituite
dal fondo giallo dello stemma Contrari, originariamente azzurro, e
dall’assenza delle superfici illusorie tra gli archetti pensili con motivo nero
triangolare. In definitiva, la Rocca venne decorata con colonne dipinte su
mensole aggettanti, con fusto cilindrico, capitello a bocciolo rosso/rosato e
venature che simulerebbero il marmo di Verona; la finta trabeazione
sosteneva archetti a tutto sesto alternati a cornici lineari e, in corrispondenza
degli archi, due ordini di finestre trilobate. Il tutto appoggiava su una
cornice modanata sotto la quale, una fascia piana alternava motivi fitomorfi
(foglie di acanto e pigne) e lo stemma gentilizio dei Contrari su uno scudo
da torneo; la fascia era sorretta da un architrave composto da archetti pensili
anch’essi in finto materiale lapideo.55
   Molti degli elementi descritti sono stati facilmente identificati perché
analoghi agli affreschi interni della Rocca;56 si delinea così un progetto
decorativo in continuità tra interno ed esterno dell’edificio, coerente nella
forma e nei messaggi comunicati. La finta marmorizzazione su cromia rossa
è presente negli affreschi della Cappella e nella sala delle Colombe dove
venne utilizzato anche il motivo triangolare nero tra gli archetti; i girali
fitomorfi gialli sono facilmente visibili nella zona dell’ingresso del castello;
le pigne57 affiancate all’arma di casa Contrari sono presenti nella sala degli
Stemmi, al primo piano. Lo stemma gentilizio raffigurato sopra uno scudo è
affrescato sul vessillo di cavalleria di Uguccione, in corrispondenza
dell’accesso all’edificio.
   Con ogni probabilità anche le merlature58 che Mandrone tralasciò
completamente nella sua rappresentazione,59 dovettero essere dipinte
esternamente: i lacerti indicano la presenza di bianco di calce su tutta la

55 Una descrizione degli elementi si ritrova in Archivio Centro di Documentazione di
Vignola, Tracce in Luce. La Mostra, a cura di Natalia Gurgone e Achille Lodovisi, scheda 7:
Bozzetto a mano libera con visione assonometrica.
56 La tavola sinottica per la comparazione degli elementi si trova in: Archivio Centro di

Documentazione di Vignola, Tracce in Luce, La Mostra, cit., scheda 6/1: La comparazione delle
informazioni.
57 La pigna, nell'ambito culturale cortese, veniva intesa come emblema di buon governo, di

capacità di sopravvivenza e resistenza: A. LODOVISI, Rocca di Vignola, cit., p. 64. Si veda
anche la nota 1 del presente saggio.
58 Per la ricostruzione dei decori sulle merlature: A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 81-82;

Archivio Centro di Documentazione di Vignola, Tracce in Luce, La Mostra, cit., scheda 3: La
decorazione dei merli a coda di rondine. Una ricostruzione problematica.
59 Il pittore eseguì solo una bordatura rossa, di cui oggi sono ci sono tracce: A. LODOVISI,

Tracce in Luce, cit., pp. 81-82.


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struttura del merlo e decorazioni con fogliame bianco, rosso e verde sulle
code di rondine.60
   Considerando la Rocca di Finale Emilia,61 come già accennato in
precedenza, le cui tracce di elementi decorativi appaiono molto simili a
quelle di Vignola,62 si osserva che le merlature finalesi erano dipinte nei
dadi e nelle code di rondine con fiori e racemi, riprodotti nelle parti esterne,
negli intradossi di raccordo e nelle spallette delle finestre. Il tema del
melograno,63 nelle parti interne dei merli del Pennello con il restauro, è
presente anche nelle decorazioni della torre delle Donne; risulta probabile,
quindi, eseguendo una comparazione con gli stilemi proposti a Finale e
vista la composizione della merlatura con il melograno affrescata nella sala
del Padiglione, al primo piano, che, sebbene gli elementi appaiano oggi molto
compromessi, i merli della torre fossero decorati con il medesimo stile anche
all’esterno.

La restituzione finale
Dai rilievi 3D è emerso che le architetture dipinte fossero proporzionate alle
architetture reali, con misure differenti per adeguarsi anche alle parti che
presentano difformità di grandezze e di singoli elementi, come nel caso
delle torri.64 I decori ricomposti in formato digitale, privi delle dimensioni
spaziali adeguati alle strutture della Rocca non sono dunque realmente
fedeli agli originali.
   Per ricostruire virtualmente la «pelle dipinta» che catturava la vista di
chiunque ammirasse la Rocca, l’apporto delle sole tecnologie informatiche
non avrebbe consentito una ricostruzione fedele agli interventi pittorici
realizzati mediante l’opera di maestranze.65 La resa ultima, dunque, a valle
della ricomposizione compiuta, è stata affidata all’architetto Marcella
Morlacchi,66 per un intervento in continuità con gli acquerelli di Mandrone:
sono state infatti realizzate tavole delle facciate sud e ovest della Rocca in
scala 1:50; l’acquarello ha permesso di mantenere intatte le linee del disegno

60 Il tricolore,elemento presente anche nella zona del Rivellino della Rocca, venne utilizzato
per evidenziare il dominio estense sulla Rocca: i tre colori erano infatti utilizzati per le
uniformi dei soldati di Ferrara. ID., Rocca di Vignola, cit., pp. 66-67; 92-93.
61 ID., Tracce in Luce, cit., pp. 81-82. Si veda anche la nota 12.
62 Si veda, in questo, la comparazione contenuta in Archivio Centro di Documentazione di

Vignola, Tracce in Luce, La Mostra, cit., scheda 2: La ricostruzione delle decorazioni esterne della
Rocca del pittore/restauratore Ginogiano Mandrone (1931).
63 Si veda anche la scheda di progetto conservato in Archivio del Centro di

Documentazione della Fondazione di Vignola, Torre del Pennello. Progetto di consolidamento
e restauro: il restauro delle decorazioni storiche.
64 Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., p. 355, nota 9.
65 A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 88-90; Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., p.

354.
66 Già professoressa di disegno dell'architettura all'Università di Roma La Sapienza, da

anni, sviluppa studi sul colore e ricerche di rilievi ad acquerello: MARCELLA MORLACCHI,
Ricerche sul colore: <www.marcellamorlacchi.it/ricerca-sul-colore/>, ultima cons.:
24.3.2020.


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attraverso la stesura di velature trasparenti, evidenziando fedelmente le
forme e i colori.67 Le tavole in grande scala sono poi state digitalizzate e
ricomposte sulle linee del disegno dell’impianto decorativo di ciascuna
facciata, mediante un software dedicato.68
   Per la restituzione finale, è stata proposta, infine, una metodologia in
grado di coniugare l’espressività del disegno con le tecnologie digitali: una
videoproiezione architetturale,69 basata su una tecnica di video mapping.
   Dalla mappatura completa dell’architettura dell’edificio,70 è stato creato
un modello tridimensionale della superficie che, tramite la videoproiezione,
potesse interagire con le forme della Rocca71 generandone così un aspetto
inedito, grazie agli effetti di linee, forme, luci ed ombre virtuali proiettate. I
risultati delle indagini e dello studio sono stati coerentemente animati e
ottimizzati secondo un’apposita regia, per confluire in una produzione
video da sovrapporre direttamente sulle pareti esterne dell’edificio:72 sotto
gli occhi dello spettatore i decori si ricompongono seguendo la tecnica con
cui furono eseguiti nel primo Quattrocento, per poi svanire
progressivamente nelle poche tracce visibili ancora oggi.73
   Nel settembre 2015, le videoproiezioni hanno interessato la torre del
Pennello e la facciata sud, ma il progetto è proseguito negli anni successivi74
fino a estendere il video mapping alla quasi totalità della superficie esterna
della Rocca.
   Il valore delle videoproiezioni architetturali, forme di divulgazione
innovativa, non deve però esaurirsi nel momento dell’evento spettacolare,
per quanto emozionante e importante: questi strumenti, al contrario,
possono offrire conoscenze culturali, storiche e artistiche75 anzitutto alla
comunità vignolese che vede nella Rocca un luogo di forte identità, ma
anche a un pubblico dei molti visitatori che la visitano apprezzandone
soprattutto l’architettura pressoché intatta.


67 A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., pp. 88-90; Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., p.
354; Archivio Centro di Documentazione di Vignola, Tracce in Luce. La Mostra, cit., scheda
9: Il ritorno di un capolavoro.
68 A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 90.
69 La realizzazione del video mapping e delle proiezioni architetturali è stata curata da

Apparati Effimeri S.r.l.
70 La mappatura è stata realizzata dopo aver tracciati gli elementi geometrici costitutivi

delle facciate della Rocca e le linee degli ordini architettonici delle superfici; A. LODOVISI,
Tracce in Luce, cit., p. 91.
71 I proiettori architetturali sviluppati per la tecnica di video mapping consentono

l'adattamento delle immagini alle superfici, con un margine di errore geometrico di solo 1
cm; Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., p. 355.
72 Ibid.; A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 90.
73 Tracce in luce. La ricomposizione dei decori, cit., pp. 355-356.
74 In particolare, è stato sviluppato anche un progetto in collaborazione con alcuni artisti

contemporanei: Massimiliano Amati (Re delle Aringhe), Elio Castellana e Maurizio
Bartolini; Ivi, in particolare: pp. 357-359.
75 A. LODOVISI, Tracce in Luce, cit., p. 83.




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La tecnologia digitale orientata da una solida ricerca scientifica, a cui si
aggiungono i dati scientifici ha saputo creare illusori, ma veridici risultati
di coinvolgimento, mediante caratteristiche spettacolari, aspetti narrativi e
dati storico-critici; è stata inoltre proposta un’ipotesi di restauro virtuale:
senza intaccare la struttura reale della Rocca, rispettando i mutamenti e la
storia dell’edificio. Come dimostrato dagli ampliamenti del progetto, è
possibile considerare aggiornamenti futuri se orientati da nuove ricerche e
studi sulle decorazioni.




     Fig. 1 - GINO GIANO MANDRONE,                   Fig. 2 - GINO GIANO MANDRONE,
  La Torre delle Donne - Rocca di Vignola,             Ingresso della Rocca di Vignola
  1931 (Biblioteca Classense di Ravenna,      (Biblioteca Classense di Ravenna, Carte Ricci,
 Carte Ricci, Carteggio Ricci, Monumenti,       Carteggio Ricci, Monumenti, 1931, n. 6624).
 1931, n.6624). Per gentile concessione del       Per gentile concessione del Centro di
     Centro di Documentazione della           Documentazione della Fondazione di Vignola
          Fondazione di Vignola.




                     Fig. 3 - Cartolina della Rocca di Vignola, 1904
               (Archivio fotografico gruppo di documentazione vignolese
                              Mezaluna - Mario Menabue).



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    Fig. 4 - Cartolina della Rocca di Vignola vista dal fiume Panaro, inizio Novecento
      (ASV, Archivio Boncompagni Ludovisi, b. 719 A, fasc. 29, f. 376r). Per gentile
         concessione del Centro di Documentazione della Fondazione di Vignola.




 Fig. 5 - La Rocca di Vignola
 negli anni Quaranta (Archi-
 vio fotografico gruppo di
 documentazione vignolese
 Mezaluna - Mario Menabue).




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                                                              Fig. 6 - Archivio Centro
                                                              di Documentazione di
                                                              Vignola, Tracce in Luce.
                                                              La Mostra, a cura di
                                                              Natalia     Gurgone      e
                                                              Achille Lodovisi, scheda
                                                              8: Realizzazione delle
                                                              proiezioni architetturali.
                                                              Tavola di studio. Tavola a
                                                              cura di Luca Fanciulli,
                                                              ricostruzione dei decori
                                                              a cura di Natalia
                                                              Gurgone.




      Fig. 7 - Le videoproiezioni sulla Torre del Pennello (foto Morena Orsini).




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