'Bruno Munari my futurist past, catalogo della mostra, 19 settembre 23 dicembre 2012, Estorick Collection of Modern Italian Art, London', a cura di Miroslava Hájek e Luca Zafferano, Milano, Silvana, 2012
10.6092/issn.2240-3604/14475
application/pdf
2240-3604
14475
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it
Maria Gioia Tavoni
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
'Bruno Munari my futurist past, catalogo della mostra, 19 settembre 23 dicembre 2012, Estorick Collection of Modern Italian Art, London', a cura di Miroslava Hájek e Luca Zafferano, Milano, Silvana, 2012
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Reviews and Records
2013-03-01
2022-02-25
2013-03-01
2022-03-09
155-157
TECA
Maria Gioia Tavoni
2013/03/01
10.6092/issn.2240-3604/14475
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Università di Bologna
2240-3604
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157
'Bruno Munari my futurist past, catalogo della mostra, 19 settembre 23 dicembre 2012, Estorick Collection of Modern Italian Art, London', a cura di Miroslava Hájek e Luca Zafferano, Milano, Silvana, 2012
https://teca.unibo.it/article/download/14475/13956
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    nascita, che finì a Gattatico, nel reggiano, dove il padre aveva fondato una
    scuola elementare. In quel territorio svolse le sue ricerche sul mondo
    popolare e lì compilò le sue raccolte.
            La questione della grafia del dialetto bolognese, determinata dalla
    difficoltà di tradurre in segni grafici il complesso insieme dei suoi fonemi
    caratteristici e le sue diverse valenze territoriali, è affrontata a conclusione
    del volume, da Stefano Rovinetti Brazzi, che ne descrive una soluzione
    VHFRQGR OR VWLOH DGRWWDWR GDOO·Ortografia Lessicografica Moderna (OLM), in
    grado di rendere con efficacia le strutture fonetiche proprie del dialetto
    locale. Brazzi dà una prova concreta delle potenzialità del linguaggio
    bolognese operando la traduzione in dialetto di una lirica scritta in lingua
    neogreca, giungendo pertanto a sostenere che non si tratta solamente di
    un puro esercizio di traduzione, ma della possibilità di comunicare
    contenuti «alti», addirittura lirici. Questo omaggio conclusivo a una donna
    che ha dedicato la vita al dialetto con professionalità e dedizione, ci lascia
    sperare, con Brazzi, che dalla mancanza di prestigio di cui soffre oggi il
    GLDOHWWRERORJQHVHVLSRVVDJLXQJHUHDWWUDYHUVRXQ·LQYHUVLRQHGLWHQGHQ]D
    non solamente ad una conoscenza più diffusa, ma alla sua elevazione a
    ©OLQJXDG·DUWHªLQPRGRGDSRWHUJOLUHVWLWXLUHTXHOODGLJQLWjFKHPHULWDLQ
    nome dHOO·HUHGLWj VWRULFD H FXOWXUDOH GL FXL q SRUWDWRUH 3LDFH FRQFOXGHUH
    con una acuta osservazione di Battistini nel suo saggio: «Carolina
    Coronedi Berti non è né Pascoli né Ferrari, ma per tutta la vita ha coltivato
    la stessa passione, fermamente convinta chH´LOYROJR>@qLOYHURFXVWRGH
    delle antiche tradizioni, di maniera che chi vuol rannodare la storia
    WUDGL]LRQDOHG·XQSRSRORLQHVVRODGHYHFHUFDUHµª S 

                                                                  ALBERTO BELTRAMO

    Bruno Munari my futurist past, catalogo della mostra, 19 settembre
    23 dicembre 2012, Estorick Collection of Modern Italian Art,
    London, a cura di Miroslava Hájek e Luca Zafferano, Milano,
    Silvana, 2012, 237 p., ill., ISBN 978-88-366-2475-1, 25 ½



b
    runo Munari muore verso la fine del 1998 e il cordoglio è unanime; di lui
    parlano giornali e riviste e a lui sono dedicate alcune monografie, fra cui
    TXHOOD GL *LRUJLR 0DIIHL VXL VXRL OLEUL XVFLWD SHU O·HGLWRUH %RQQDUG QHO
    2002, che lo immortala quale artista che ha scelto il libro come forma di
    comunicazione privilegiata, facendola divenire Arte. Poi, come spesso
    accade, anche Munari è stato lasciato in disparte, nel disordinato e spesso
    VWUDYDJDQWH PRQGR GHOO·DUWH $ TXDQWR PL ULVXOWD LQ ,WDOLD QRQ q VWDWD
    tentata e forse neppure pensata una esposizione che desse conto dei tanti
    ¶-ismi· GHO1RYHFHQWRDWWUDYHUVDWLGDOO·DUWLVWDIDWWDHFFH]LRQHSHUODPRVWUD
    antologica che si è tenuta fra il 2008 e il 2009 a Roma, nello spazio
    FHUWDPHQWHQRQIXQ]LRQDOHGHOO·$UD3DFLV
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/RQGUD VXSSOLVFH LQ SDUWH D TXHVWD FDUHQ]D GHGLFDQGR DOO·LQYHntore
artista, scrittore, designer, architetto, grafico, che si è cimentato e
riconosciuto nei più celebrati movimenti artistici, non solo italiani, una
esposizione nella prestigiosa Estorick Collection, riservata ad un unico
periodo, quello futurista, con un catalogo di rara compostezza ed
eleganza, che si avvale del supporto di immagini di un imprint non
comune. Il catalogo, prevalentemente illustrato, nei pochi scritti iniziali e
di corredo alle sezioni (tra i quali è compreso anche un intervento del
figlio Alberto), si sofferma sul periodo in cui Munari, dagli anni quaranta
del Novecento, abbracciò con fede il movimento futurista, apportandovi
un contributo insolito col suo incessante sperimentalismo, che lo distinse
DQFKHTXDQGRYHVWuO·DELWRGHOFRPSOHsso, inquieto e dissacrante mondo di
Marinetti. Nel catalogo si distinguono nettamente tre sezioni: dopo la
SULPDGHGLFDWDDOO·Art e la seconda dedicata alla Graphics si arriva poi, con
Documents, a un settore che annovera scritti coevi, in cui si si ricordano e si
narrano le tante imprese che Munari abbracciò, soprattutto dagli anni
quaranta agli anni cinquanta del Novecento.
        In Art si colgono specialmente i contributi di Munari alle macchine
inutili, compresi i mobil, che lo resero celebre, anticipando anche soluzioni
artistiche, che sarebbero state poi riprese da Calder e dalle avanguardie
americane. Ma è soprattutto nel settore Graphics che si rilevano i tanti
interventi di Munari impressi sulla carta. Vengono rievocati qui sia i
manifesti pubblicitari, che lo avvicinano a Sepo, ovvero a Severo Pozzati,
facendo di entrambi due protagonisti della grafica del Novecento, i quali
YLGHUR QHOO·LQGXVWULD XQ FDQDOH SULYLOHJLDWR SHU HVSULPHUH H YHLFRODUH LO
loro concetto di arte funzionale. Nella sezione Documents si rilevano invece
L SULPL FRQWULEXWL UHFDWL DO PRQGR GHOO·HGLWRULD GDOO·HFOHWWLFR DUWLVWD 1HL
OLEUL GL TXHVWR SHULRGR F·q O·DGHVLRQH HQWXVLDVWLFD GL 0XQDUL D 0DULQHWWL
come si evince dal volume Il poema del vestito di latte (1937), di cui Munari
cura la copertina e le illustrazioni interne. Il suo esprimersi a contatto con
le espressioni maggiormente cinetiche unisce la perizia del segno grafico
DOO·LQWHUSUHWD]LRne del poema GHOO·DXWRUH IRQGHQGRVL LQ XQ unicum, che
anticipa le grandi espressioni del lLEUR G·DUWLVWD 1HO Cantastorie di
&DPSDUL FRPPLVVLRQDWR GDOO·D]LHQGD FRPH OLEUR VWUHQQD LQ FXL DSSDUH
anche una poesia di Renato Simone, si succedono numerose tavole,
contenenti un richiamo e un omaggio che glorificano e interpretano i versi
del poeta, con colori sgargianti, che riecheggiano i motivi propri delle
pubblicità della Campari. Ancora in Documents viene inoltre presentato un
taccuino inedito di Munari, in possesso della Fondazione milanese
Jaqueline Vodoz-Bruno Danese, che contiene non solo schizzi di lavori che
sono poi stati prodotti, ma anche molti progetti mai realizzati. Varrebbe la
pena di pubblicare in una anastatica questo gioiello, che apre a nuove
possibili e inattese interpretazioni sul lavoro del maestro milanese. Il
connubio fra arte e industria è qui più che altrove documentato.
    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                      157

    Sorge spontanea, alla vista dei lavori esposti e riportati nel bel catalogo,
    una riflessione sulla decadenza cui è andata incontro in questi ultimi anni
    la pubblicità, la quale ha trasformato le città in ricettacoli, in cui non si
    combinano più linguaggi diversi e ispirati, volti a illuminare la
    FRQWHPSRUDQHLWjRSHJJLRDQFRUDLQOXRJKLGLVSDHVDPHQWRGRYHO·XQLFR
    LPSHUDWLYRqLOFRQVXPRHQRQO·LQWHUSUHWD]LRQHG·DUWLVWDVXOODSURGX]LRQH
    industriale. La strada perseguita da Munari era infatti quella di
    produrreFUHDUHXQ·DUWHFKHQRQIRVVHILQHDVHVWHVVDPDULVSRQGHVVH DL
    bisogni pratici di un pubblico sempre più vasto, come si può cogliere dai
    GRFXPHQWLSUHVHQWLQHOFDWDORJRGRYHVLWURYDO·LQQHJJLDUH a nuovi mezzi
    espressivi, emanazioni del mondo industriale, come la fiamma ossidrica,
    le reazioni chimiche, i metalli, la plastica, il ferro, le resine sintetiche, per
    creare tuttavia «bei poster», o nuove realizzazioni, come copertine di libri,
    decorazioni per negozi e per appartamenti, in armonia con un credo, che
    UHVWLWXLVVH DOO·HVWHWLFD LO VXR YDORUH ILORVRILFR QHOOD YLWD TXRWLGLDQD GL
    ognuno.

                                                                                 m.g.t.

    ColleziRQLVPR OLEUDULR H ELEOLRWHFKH G·autore. Viaggio negli archivi
    culturali, a cura di Lodovica Braida e Alberto Cadioli, (Quaderni di
    Apice, 5), Milano, Skira, 2011, 109 p., ill., ISBN 9788857213309, ½.



S
    iamo abituati a concepire archivi e biblioteche come realtà distinte,
    assecondando gli studi teorici di Cencetti e della sua scuola. Ma se
    provassimo a cambiare la prospettiva sulle informazioni che possiamo
    trarre dai libri raccolti da uno studioso o da un bibliofilo, ci accorgeremmo
    che una biblioteca può essere letta in tutto e per tutto come «archivio
    culturale», archivio sui generis, dove molti libri testimoniano una tappa del
    percorso intellettuale del possessore e raccontano un capitolo della sua
    biografia. Superare la tradizionale distinzione tra archivio e biblioteca in
    senso stretto, al fine di comprendere in modo più profondo e completo la
    personalità di un collezionista e il clima culturale che lo circondava, è lo
    scopo della raccolta di saggi intitolata Collezionismo librario e biblioteche
    d'autore. Viaggio negli archivi culturali, quinto volume dei Quaderni di Apice.
           Non è un caso, infatti, se proprio il Centro Apice (Archivi della
    3DURODGHOO·Immagine e della Comunicazione Editoriale), fondato nel 2002
    GDOO·Università di Milano, conserva nella sua biblioteca fondi archivistici e
    bibliografici di grande pregio, appartenuti a privati oppure
    rappresentativi della produzione di case editrici (Bompiani, Edizioni della
    Meridiana, Rizzoli, Sonzogno), stamperie (Valdonega, Pirola) e librerie
    (Milano Libri).
           Gli studi pubblicati nel volume ci guidano alla scoperta di alcune
    raccolte librarie private confluite nella biblioteca di Apice. A partire dalla
