10.6092/issn.2240-3604/13255
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2240-3604
13255
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Maria Gioia Tavoni
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Alberto Cadioli, 'Le diverse pagine: il testo letterario tra scrittore, editore, lettore', Milano, Il Saggiatore, 2012
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Reviews and Records
2012-09-01
2021-07-11
2012-09-01
2021-07-27
163-166
TECA
Maria Gioia Tavoni
2012/09/01
10.6092/issn.2240-3604/13255
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Università di Bologna
2240-3604
2
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Alberto Cadioli, 'Le diverse pagine: il testo letterario tra scrittore, editore, lettore', Milano, Il Saggiatore, 2012
https://teca.unibo.it/article/download/13255/12883
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    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                                163

    circa l’orientamento intellettuale di Casa Einaudi, emergeva la valentia nel
    mestiere squisitamente editoriale: studiavano la ‘collanologia’, meditavano sulla
    veste materiale e grafica del libro e ricercavano senza alcun indugio
    quell’eccellenza che avrebbe reso il libro Einaudi unico ed inconfondibile negli
    scaffali delle librerie.
            Non va dimenticato, da ultimo, l’allestimento da parte di Munari di un
    utile apparato di indici che rendono consultabili con profitto, anche in forma di
    repertorio senza cioè prevederne la lettura integrale, le oltre cinquecento pagine
    dei Verbali. Alla fedele trascrizione delle sedute editoriali, infatti, sono affiancati
    ben tre Indici distinti – dei partecipanti, delle collane e delle riviste Einaudi e infine dei
    nomi – cui antepone un minuzioso Indice dei Verbali, ove il reperimento è favorito
    dalla registrazione del luogo e della data in cui le riunioni si svolsero.
    Auspichiamo presto l’uscita dei verbali degli anni successivi al 1952, sì che questa
    dotta e coraggiosa scuola di editoria non sia mai sentita come una lontana
    memoria ma come una fonte da cui, oggi più che mai, attingere ispirazione.
                                                                                              e.m.

    ALBERTO CADIOLI, Le diverse pagine. Il testo letterario tra scrittore, editore,
    lettore, Milano, Il Saggiatore, 2012, 309 p., ill., ISBN 9788842817895, 22 €.



i
    l libro di Alberto Cadioli è coinvolgente fin dalla mise en page, voluta dall’autore.
    La composizione della pagina a stampa delle Diverse pagine. Il testo letterario tra
    scrittore, editore, lettore si articola infatti su due livelli tipografici. Un livello per il
    testo, che vorremmo definire portante; un secondo livello per approfondimenti,
    stampati con caratteri diversi e con un corpo più piccolo, quasi a ricordare che
    l’ossatura di tutto il lavoro può essere ripresa anche attraverso una lettura
    parziale, differente pertanto da una lettura sequenziale di tutto il volume. Un
    espediente, quello utilizzato da Cadioli, che permette di ritornare con facilità su
    temi e aspetti della ricca ed esauriente esposizione, come di certo capita a chi
    desidera tentare di carpire i molti suggestivi approcci al tema dell’editoria
    soprattutto della seconda metà del Novecento in essa contenuti.
             Costruito dunque con grande abilità, il saggio di Cadioli si apre con
    un’Introduzione, denso prologo alla vera trattazione, che prende inizio dal primo
    capitolo, quando si entra all’interno del lavoro dell’editore, accompagnati da
    fonti le più varie e più significative. Il ruolo dell’editore dalla «mediazione»
    all’«interpretazione» è il primo capitolo, in cui Cadioli percorre in tutta la sua
    ampiezza, affidandosi a lessicografi, storici del libro, sociologi della letteratura,
    bibliografi, letterati non solo italiani, il termine «editore», sviscerato in vari
    risvolti senza mai cadere nel già noto. I suggerimenti che gli provengono dai
    tanti autori esaminati lo portano a considerare il termine nelle sue molteplici
    accezioni, così come il suo significato, che si è venuto precisando a partire
    dall’Ottocento, quando i due ruoli, «quello dell’editore curatore e dell’editore
    finanziatore», si sono stagliati netti nel panorama anche italiano, creando una
    cesura netta col passato anche recente, in cui la figura di colui che è mediatore
    della rete di chi scrive e di chi legge era ancora avvolta nella precarietà dei
    mestieri di antico regime tipografico.
    Ma chi predispone il testo per la stampa è anche colui che ne ha approfondito le
    tematiche, fin dalla scelta dei manoscritti pervenutigli, a cui imprime una
    particolare forma, intervenendo sui testi letterari sottoposti alla sua attenzione. È
    così che l’editore diventa «iperlettore», in grado di riconoscere quali e quante



    	
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siano le valenze di un testo diretto ai propri lettori. «La lettura dell’editore
iperlettore partecipa del resto, necessariamente, delle condizioni (oltre che
convinzioni) culturali, ideologiche, letterarie nelle quali egli si trova e con le quali
si confronta la comunità cui si rivolge; e si muove tra le intenzioni che l’editore
vuole affermare e le disponibilità dei lettori a riceverle» (p. 49). Sta in questo
assunto la capacità dell’editore, non inteso solo come imprenditore, di sfornare
prodotti che possano trasformare lettori potenziali in lettori reali, prodotti
studiati pure nella veste editoriale e nei paratesti, onorando i canoni delle diverse
collane o mettendo in opera tutta la propria divinatio per incontrare i gusti degli
acquirenti. A volte si tratta di un’unica persona, a volte di un’équipe, come nel
celebre caso dell’Einaudi, nella quale i valutatori erano tutti intellettuali di alto
profilo, in grado di svolgere in forma corale mansioni ormai quasi scomparse
all’interno dell’attuale editoria, che vanno dalla redazione, alla direzione delle
collane, alla consulenza interna ed esterna fino alla direzione commerciale, come
si evince al termine del primo capitolo, prima di entrare dalla porta principale
nella vera e propria attività editoriale, che occupa nelle Diverse pagine i capitoli
dal secondo al quinto.
        Si pone dapprima il problema dell’editore di fronte al compito gravoso di
individuare i testi che possano coinvolgere i lettori. Non è un aspetto che
riguarda l’autore, a meno che il testo non sia commissionato, riguarda
soprattutto colui o coloro che devono aver coscienza della comunità a cui si
rivolgeranno con i propri libri. Nella scelta delle pubblicazioni, infatti, sta la
capacità dell’editore di costruire un catalogo destinato a una specifica comunità
di lettori. Esistono in proposito diversi pubblici a seconda delle varie case
editrici: Calvino osservava in una lettera che «il patrimonio più prezioso di una
casa editrice è il carattere, la fisionomia» (p. 59); da qui l’interesse per lo studio
dei progetti editoriali e delle varie iniziative che si sono succedute nel tempo. In
bilico fra i propri intendimenti e quelli del pubblico di una determinata casa
editrice, l’editore cerca l’equilibrio tra la qualità di un testo e la previsione del suo
successo di vendita.
        La scheda editoriale è un primo passo nella direzione del superamento
delle convinzioni personali, a cui si perviene mettendo a profitto la conoscenza
della fisionomia dell’ambito in cui si vuole far apparire un volume, se in una
collana o in un’altra, secondo gli elementi distintivi di una particolare casa
editrice, non senza aver tentato di intercettare prima i gusti dei possibili
acquirenti. Le tendenze di un periodo specifico sono le strade da percorrere,
addita l’autore, sono quelle che debbono essere interpretate per trovare strategie
opportune da mettere in atto, sia nel presente sia nel passato, quando grandi
editori scrutavano gli orizzonti definendo anche i canoni della letteratura. Non è
un caso che Cadioli più volte si riferisca a Barbèra e alle sue intuizioni: non solo
Barbèra, resosi autonomo dalla Le Monnier dove aveva imparato il mestiere,
discettò sul modo di essere editori alla sua epoca, ma riuscì a consolidare una
sorta di primato ricorrendo a Carducci, quando questi si propose di collaborare
con lui non per dirigere la Diamante, come spesso si è detto, dato che la collana di
classici aveva dato fuori i primi volumi a partire dal 1856, quanto per curarne
alcuni numeri e trarne un piccolo vantaggio economico. E non sarà inutile
aggiungere che Barbèra ebbe un’ulteriore forte intuizione: i caratteri tipografici
minuscoli (carattere mobile corpo 4), e il formato, fra i più piccoli in commercio,
che fecero della Diamante una collana fra le più richieste sia per dono sia per
collezione, oltre che per la lettura.



	
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L’editore iperlettore entra di prepotenza nel testo che, uscito dalle mani della
redazione editoriale, può essere assai diverso dall’originale, ingenerando non
pochi problemi ai filologi, che dovranno ripercorrere l’iter che può portare alla
genesi del prodotto autoriale disseminato di interventi e svilito nella sua
originalità anche dalle norme editoriali, spesso diverse e divergenti dagli
accorgimenti dei letterati autori. Qui i casi esaminati da Cadioli si moltiplicano e
entrano in scena anche gli interventi fatti sulle bozze, dopo consigli e
ripensamenti che si evincono anche dalla corrispondenza degli autori con gli
editori. Gli episodi segnalati sono molteplici: piace ricordare quello di Pier Paolo
Pasolini che, essendo già in bozze col suo Ragazzi di vita, uscito per Garzanti nel
1955, dovette rimodellare il romanzo, compiendone quasi una trasformazione, su
suggerimento dell’editore «preoccupato per il linguaggio e le immagini
scabrose» (p. 103). Pasolini accusò il colpo e lasciò ampia testimonianza del suo
disappunto. E che il lavoro di editing a volte si sovrapponga al lavoro intellettuale
dell’autore è quanto emerge da alcuni casi esaminati, in cui la contrapposizione
fra chi scrive e chi legge ai fini di una pubblicazione porta a risultati a volte
contraddittori. È questa una porzione del testo di Cadioli ricca di profonde
implicazioni: ci porta infatti nella dimensione dell’officina trasfigurata del
letterato e in quella finalizzata alla ricezione in tutte le sue componenti
dell’editore, mettendo a nudo interferenze e complicità, non senza indurci a
valutare che la storia editoriale di un testo letterario e non solo deve la sua
sistemazione a molte forze in campo, che, anche se non toccano la trama, si
riverberano comunque in metamorfosi del testo, difficilmente percepibili anche
da sguardi in profondità.
        L’«ansia dell’uniformità» tipica dell’applicazione delle norme editoriali «è
comunque un elemento che allontana il testo stampato dalla scrittura
dell’autore» (p. 127). Se è facile scoprire i vezzi di una casa editrice quale
l’Einaudi, che fa propri certi particolari accenti, difficile è ritornare all’originale,
quando questo è passato al vaglio dei vari cambiamenti succedutisi nel processo
di lavorazione. Filologo dei testi a stampa di provate qualità Cadioli, pur
appoggiandosi a fonti di indiscusso valore, quali i contributi dello statunitense
Fredson Bowers, si interroga sul lavoro ecdotico che dovrà essere intrapreso su
testi che hanno subito uno sconvolgimento anche negli assetti della
punteggiatura, mutata a seconda delle scelte editoriali. La textual bibliography,
posta a fondamento della sua indagine, non trascura infatti nessuno degli
elementi fin qui esaminati. E se il manoscritto autografo è per il passato il testo
legittimato, oggi con i mezzi informatici dovranno essere raccolte molte
informazioni, se si vogliono precisare lezioni e apparati originali. Non è un caso
che Pascoli invitasse i suoi editori a rispettare anche la mise en page da lui
proposta, suggerendo persino gli spazi che avrebbero dovuto essere osservati
nella stampa, e che anche autori come Elsa Morante abbiano insistito su questi
«particolari», che a volte corrispondono al «ritmo narrativo» delle loro opere.
Quando poi si arriva alle bozze il discorso si fa ancora più complesso; le bozze,
che possono essere un «diario editoriale», (p. 101) contengono spesso errori
consci e inconsci, che restano a volte anche nelle edizioni, soprattutto quando un
testo viene riproposto in più edizioni se non addirittura in collane di altri editori.
Il correttore automatico, spesso utilizzato non solo coi moderni sistemi
informatici, ingenera errori che la distrazione dei proto e degli stessi letterati
impedisce di eliminare, dando luogo a lezioni errate difficilmente restituibili
all’originalità del pensiero che sta alla base del lavoro degli autori.



	
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    Il paratesto è anch’esso una chiave di volta per la comprensione della storia
    editoriale di un’opera. Non solo il Genette di Seuils viene intercettato da Cadioli
    nell’ultimo capitolo delle sue Diverse pagine: i riferimenti alla più aggiornata
    bibliografia portano Cadioli a disquisire non unicamente su di un volume, in
    quanto «presenza» di numerose forme di accompagnamento che Roger Chartier,
    studioso al quale più volte l’autore si riferisce, interpreta anche in chiave di
    lettura. In questa direzione al filologo spetta il compito di avventurarsi per ogni
    strada possibile compresi gli aspetti tipografici del libro per restituire fasi e
    sviluppi della trasmissione di un testo sottoposto all’indagine critica e ecdotica.
    L’opera nel suo complesso è un «oggetto materiale» che interagisce con il lettore
    secondo le sue competenze e le «sue motivazioni». C’è capitato di dire nella voce
    Bibliologia (Guida alla Biblioteconomia, a cura di Mauro Guerrini, Milano, Editrice
    Bibliografica, 2008) che la disciplina studia la tecnica di produzione e la
    descrizione oggettuale del libro tipografico e, per estensione, di molti prodotti
    della stampa, con riguardo ai supporti, agli inchiostri e ai caratteri tipografici, al
    formato, all’impaginazione e alla fascicolazione, all’ornamentazione e
    all’illustrazione, alla legatura, a tutti i materiali e alle procedure messe in atto per
    ottenere il libro. E che è tramite la recensione degli esemplari superstiti di
    ciascuna edizione (esaminando con particolare attenzione anche note di
    provenienza, postille e ogni altra traccia intervenuta nel corso del tempo) che la
    bibliologia persegue inoltre lo scopo di ricostruire il volto originario di ciascun
    prodotto editoriale nella sua materialità, senza privilegiare gli aspetti testuali. La
    bibliologia viene quindi in soccorso del filologo che dovrà essere armato di molte
    competenze per ripercorrere, attraverso numerose testimonianze, il faticoso
    cammino – non solo compositivo – di un testo a stampa perché, come invita
    Cadioli a considerare dalla stringata quarta di copertina: «Ogni libro ha dentro di
    sé una miniera di storie».
             Un copioso e puntuale indice dei nomi, dove il mio è dato nella forma che
    potremmo definire di lectio facilior, sigla tutta l’opera che a nostro avviso, sia per
    la gradevolezza anche dello stile sia per gli accorgimenti che abbiamo segnalato
    all’inizio della recensione, può essere anche adottata nelle lauree magistrali.

                                                                    MARIA GIOIA TAVONI

    Grandes Encuadernaciones en las Bibliotecas Reales: siglos XV-XXI, dirección a
    cargo de María Luisa López Vidriero, Madrid, Patrimonio Nacional, 2012. 351
    p., ill., ISBN 9788471204714 (paperback), 41,95 €.



i
    l volume trae occasione dalla mostra, inaugurata il 25 aprile 2012 presso il Palacio
    Real di Madrid e rappresenta secondo María Luisa López Vidriero la tappa di un
    percorso volto a indagare attraverso i libri, nella prospettiva metodologica di una
    «lectura integral», l’intero universo visivo, estetico e culturale, sotteso alla
    «costrucción simbólica de la figura real» (p. 13). Una costruzione che ha come
    pilastri non solo i volumi e le loro spesso sontuose legature ma anche quadri e
    oggetti artistici, tessuti e tappeti, carte da parati, pezzi e complementi d’arredo,
    materiali da rivestimento nonché un variopinto campionario di prodotti delle arti
    decorative più diverse. La storica del libro spagnolo promuove da tempo ricerche
    sui fondi di alcune delle raccolte librarie più significative per la monarchia
    spagnola, da quelle della Real Biblioteca de Palacio, che la López Vidriero dirige,
    a quelle dei monasteri dell’Escorial, Las Huelgas, Las Descalzas e La



    	
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