10.6092/issn.2240-3604/12699
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2240-3604
12699
2ns
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Paolo Tinti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
'Edizioni del XV secolo nella collezione Tiezzi Mazzoni della Stella Maestri', [a cura di] Maria Alessandra Panzanelli Fratoni, Torrita di Siena, Villa Classica, 2018
Text.Serial.Journal
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Reviews and Records
2021-04-29
2021-04-07
2021-04-29
2021-04-29
132-134
TECA
Paolo Tinti
2020
10.6092/issn.2240-3604/12699
132
Università di Bologna
2240-3604
2ns
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'Edizioni del XV secolo nella collezione Tiezzi Mazzoni della Stella Maestri', [a cura di] Maria Alessandra Panzanelli Fratoni, Torrita di Siena, Villa Classica, 2018
https://teca.unibo.it/article/download/12699/12533
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                       ISSN 2240-3604 TECA, volume X, numero 2ns (dicembre 2020)




concludere che, alla luce di quanto indagato dalla Tavoni, e dalla posizione
privilegiata in cui ora ci troviamo, la rivoluzione della stampa in questo
libro è stata molto bene ‘avvertita’.
                                                        SAMUELE DI SAVERIO


Edizioni del XV secolo nella collezione Tiezzi Mazzoni della Stella
Maestri, [a cura di] Maria Alessandra Panzanelli Fratoni,
introduzione di Giancarlo Petrella, Torrita di Siena, Villa Classica,
2018, 183 pp., ISBN 978-88-98282-48-7, s.i.p.

                  DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/12699


                 _____________________________________

ffidato alle sapienti mani di Alessandra Panzanelli Fratoni, affiancata da
Giancarlo Petrella, che ne firma l’introduzione, il catalogo degli incunaboli
di Paolo Tiezzi Mazzoni della Stella Maestri, consigliato da Edoardo
Barbieri, passa in rassegna «una raccolta formatasi in maniera incidentale»
(p. 5) a latere di una ben più rilevante collezione di cinquecentine, iniziata
non a caso negli anni settanta del Novecento e in corso di catalogazione.
Accidentalità ma non casualità, si direbbe, considerata la difficile
separazione, anzi la sostanziale affinità dei prodotti del primo secolo della
stampa a caratteri mobili, fra quella metà del Quattrocento e quella metà
del secolo successivo che vide stabilizzarsi il codice impresso e i suoi
elementi di autopresentazione, in primo luogo il frontespizio. Che talvolta
il collezionismo sia mestiere silenzioso nel suo farsi non v’è dubbio: prima
di acquisire un pezzo il riserbo è massimo, per timore che altri si approprino
del desiderato. Una volta entrato a far parte di una raccolta, i timori si
diradano e i collezionisti, seguendo le loro inclinazioni personali, amano
farsi conoscere e riconoscere, oppure preferiscono rimanere nell’ombra.
Non rari sono pure i collezionisti che fanno redigere cataloghi delle proprie
scelte librerie e la loro tradizione risale almeno al Settecento, mentre nel
secolo precedente apparvero pure epicedi per autocelebrare biblioteche
private, come il De bibliothecae incendio di Thomas Bartholin (1616-1680).
Altri sono i cataloghi d’asta di libri già proprietà de fue Monsieurs, frequenti
sin dal Barocco. Se veniamo al Novecento, tanti bibliofili si affidano
completamente nelle mani di librai e a loro dichiarano apertamente la loro
patologia cartacea, che si diffonde tra altri librai e non solo: succede che
avvicinandosi alla luce del tramonto, molti desiderino sorvegliare il destino
della propria raccolta e siano i primi promotori di iniziative volte a
diffonderne la conoscenza, come accaduto alla bella collezione dantesca del
medico Erminio Muzzarelli (1900-1974), finita all’Estense di Modena e
oggetto di due importanti mostre, a Modena e a Fermo.



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RASSEGNE, RECENSIONI E SCHEDE - https://teca.unibo.it




Presidente della Società Bibliografica Toscana, l’avvocato Paolo Tiezzi offre
al pubblico un insieme di 40 edizioni, «un interessante spaccato della
tipografia italiana quattrocentesca», come osserva Petrella. Un nucleo scelto
che non incorrere nel «rigido monocromatismo» tipico di tante private
biblioteche (p. 11). A Petrella il riuscito compito di illustrare il pregio
bibliografico, la composita valenza culturale, le specifiche rarità
bibliologiche degli esemplari e la dinamica delle provenienze, collegate a
nomi illustri e ben noti come quelli del barone Horace Landau o del libraio
e bibliografo Giuseppe Martini, ma spesso riferibili a nobili famiglie o
individui non facili da identificare ricorrendo solo ad uno stemma araldico
e a mute iniziali.
    Alessandra Panzanelli Fratoni affida alla Premessa (pp. 18-26) le
necessarie indicazioni scientifiche e metodologiche che guidano il
consultatore del catalogo ma vi aggiunge circostanziate riflessioni e
puntualizzazioni: dall’elevato indice di accrescimento della raccolta, che
rispecchia in pieno la quinta e ultima legge della Biblioteconomia di
Ranganathan, al ritrovato protagonismo dei rapporti fra i molti testi
contenuti nelle edizioni del Quattrocento; dal potenziato apporto filologico
dei repertori incunabolistici (a partire dal Bod-Inc), alla repertoriazione
come occasione di censimento dei testi ospitati dalle edizioni incunabole,
obiettivo del TEXT-Inc cui la stessa Panzanelli Fratoni ha contribuito nel
quadro del 15BOOKTRADE coordinato da Cristina Dondi; dalla nuova
interpretazione degli apparati iconografici come parti del testo impresso,
non come sue appendici esornative, allo studio critico delle lacune materiali
delle edizioni come segni d’uso e di fruizione culturale (come perdita ma
pure come caratteristica specifica, senza alcuna diminutio); dall’esame
analitico d’esemplare (tutti gli incunaboli della Tiezzana sono stati inseriti in
MEI, la banca dati Material Evidence in Incunabula), alle scelte d’ordinamento
principale e secondario cui adeguare lo specifico oggetto dell’intervento.
    Dato che nel Catalogo sono anticipati alcuni postincunaboli dell’avvocato
Tiezzi, la Premessa contiene anche una breve digressione (pp. 23-24) sul
significato del termine «postincunabolo» (equivalente all’inglese e al
francese Post-incunable), che di norma identifica gli stampati usciti nei primi
decenni del XVI secolo, ancora in tutto e per tutto simili agli incunaboli
propriamente detti. Panzanelli Fratoni, consultata la voce stesa da Neil
Harris per l’Oxford Companion to the Book (Oxford, OUP, 2010), che richiama
il limite al 1520 o al 1540, trova una posizione mediana al 1530, tre secoli
esatti prima del noto discrimine catalografico internazionale fra libri a
stampa manuale e libri industriali. Sul tema va richiamata, tuttavia, per
amor di completezza, anche la voce «Post-incunabolo» del Manuale
enciclopedico della bibliofilia (Milano, Ed. Sylvestre Bonnard, 2005, 2. ed.),
purtroppo non firmata, nella sostanza concorde con il periodo indicato da
Harris salvo il limite, suggerito da Ugo Rozzo per la produzione italiana,
del 1520 (quello di metà secolo, proposto dal libraio Fernand Cuvelier, forse
risponde più a esigenze commerciali che bibliografiche).


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                            ISSN 2240-3604 TECA, volume X, numero 2ns (dicembre 2020)




    L’accurato lavoro, impostato da Panzanelli Fratoni sin dal 2013 e finalmente
    dato alle stampe, rappresenta un modello descrittivo e indicizzatorio di
    riferimento per le piccole collezioni di incunaboli, sia private sia pubbliche.
    Condivisibile la struttura descrittiva della scheda e le scelte redazionali
    (intelligente la stampa in grigio delle parti trascritte anche se materialmente
    cadute dall’esemplare; meno felice l’abolizione dell’unità di misura accanto
    alle misurazioni dello specchio di stampa e dell’esemplare), valida la
    selezione dei repertori bibliografici o catalografici citati in calce alla scheda
    stessa, necessarie e funzionali le illustrazioni. Diversificato è, da ultimo,
    l’apparato di indici, concordanze e altri percorsi catalografici (fra cui si
    segnala il topografico, che restituisce il criterio di collocazione seguito
    dall’attuale possessore).
       A proposito delle illustrazioni, sarebbe stato utile ingrandire
    maggiormente quelle riproducenti segni di possesso di controversa
    interpretazione. Fra gli incunaboli Tiezzi emerge, ad esempio, un pezzo
    forse derivato dalla biblioteca di San Pietro di Modena, appartenente ai
    benedettini cassinesi, oggetto di recenti ricerche di Annalisa Battini e di chi
    scrive. Oltre a verificare la citazione sulla Bibliographia di Bruno Solaro (il
    catalogo manoscritto settecentesco della biblioteca cassinese di Modena),
    andrà verificato se la copia di San Benedetto Po, abbazia cassinese
    anch’essa, registrata su RICI, non sia quella passata poi a San Pietro di
    Modena, come la cancellatura parziale della nota di possesso induce a
    ipotizzare.
                                                                        PAOLO TINTI


    Le cinquecentine della Biblioteca del Convento della Verna, a cura di
    Chiara Razzolini e Chiara Cauzzi, con una nota di Carlo Ossola,
    Firenze, Olschki, 2019, (Istituto di Studi Italiani. Università della
    Svizzera Italiana. Biblioteca, 4), 502 pp., ill., ISBN 978-88-222-6594-
    4, 58 €

                       DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/12656


                     _______________________________________



l
    a collana Istituto di Studi Italiani. Università della Svizzera Italiana. Biblioteca
    della casa editrice Olschki di Firenze si arricchisce di un nuovo contributo:
    il catalogo delle cinquecentine della Biblioteca del convento della Verna.
    Sull’interesse religioso di Chiusi della Verna, piccolo borgo situato nelle
    affascinanti valli dell’Arno e del Tevere, al centro del Parco Nazionale delle
    Foreste Casentinesi, non occorre spendere parole; il santuario, sorto sul
    monte della Verna per volere di san Francesco d’Assisi, che il 17 settembre




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