LiberBook Parma: One Fair, One Prize
10.6092/issn.2240-3604/16215
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2240-3604
16215
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it
Paolo Tinti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
LiberBook Parma: One Fair, One Prize
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Art and Books
2014-03-01
2023-01-13
2014-03-01
2023-02-01
183-185
TECA
Paolo Tinti
2014/03/01
10.6092/issn.2240-3604/16215
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Università di Bologna
2240-3604
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LiberBook Parma: una fiera, un premio
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                PAOLO TINTI




                                                                                              I premi…
           LiberBook Parma:
          una fiera, un premio                       Le immagini del presente contributo
                                                   sono consultabili nella versione on line




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         Parma, terra che conobbe l’operato di Giambattista Bodoni e che
         vanta una tradizione notevolissima nell’editoria d’arte, oggi
         impersonata da Franco Maria Ricci, si è inaugurata la scorsa
primavera, dal 21 al 23 aprile 2013 «Liberbook», la I Rassegna
internazionale degli artisti-editori. Concepita dal locale Rotary Club e da
un artista-editore assai reputato, André Beuchat, con il supporto del suo
atelier Almacharta di Toccalmatto (Piacenza), la manifestazione ha
cadenza biennale.1 Almeno per la prima edizione essa si è tenuta nel
Palazzo della Pilotta, proprio dove, fra Sette e primi dell’Ottocento,
battevano i torchi del grande Saluzzese, principe dei tipografi. Non è un
caso neppure che «Liberbook» abbia aperto i battenti proprio nel 2013,
anno delle celebrazioni per il bicentenario bodoniano. Circostanza che ha
senza dubbio favorito la sinergia attivata con altre istituzioni culturali
bodoniane, il Museo bodoniano in primo luogo, cui si sono affiancate la
Biblioteca Palatina e la Soprintendenza per i Beni Storici Artistici
Etnoantropologici di Parma e Piacenza.
       «Attraverso l’uso sapiente ed attento di carte ed inchiostri, il libro
d’artista diventa espressione di libertà, rappresentazione concreta
d’immaginazione, rivelazione palpabile di sentimenti, suggestioni e
sensazioni.»2 Così è enunciata la filosofia sottesa all’evento espositivo, che
si pone come spazio vocato a preservare la materialità tradizionale del
libro su carta, difendendolo dall’invadenza delle nuove tecnologie digitali.
Il modello ispiratore è rappresentato dai frequentatissimi Salons francesi,
in primo luogo dal parigino «Page(s)», fiera dedicata alla produzione degli
editori d’arte, molto diversa dalle ben più antiche Buchmessen. Come
l’associazionismo, le gallerie e le librerie specializzate, le biblioteche
pubbliche o i laboratori collettivi e itineranti, i saloni rappresentano
momenti essenziali della conoscenza e del confronto tra artisti
appartenenti allo stesso tempo, i quali hanno modo di incontrarsi,
scambiare pareri, misurarsi con nuove tecniche espressive e rinnovati
linguaggi. Il pubblico dei collezionisti, degli appassionati o dei semplici

1  L’intervista a colui che ha concepito l’idea originale della fiera si legge in IRENE
GUZMAN, LiberBook. Intervista al curatore André Beuchat, «TECA», 4, 2013, p. 173-6,
<http://teca.patroneditore.com/artelibro/6131.html>, ultima cons.: 18.3.2014.
2 LiberBook, <http://liberbook.it/it/presentazione/>, ultima cons.: 18.3.2014.
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curiosi è invitato così al fruttuoso confronto ed anzi riveste un ruolo
persino ermeneutico. Il suo giudizio è infatti essenziale per comprendere
quali siano le direzioni da intraprendere, quali le soluzioni più rispondenti
al gusto (e dunque al mercato).
        Alla prima edizione di «Liberbook» hanno preso parte ben 35
espositori d’Europa, in pari numero italiani (15) e francesi (15), per il resto
provenienti dalla Svizzera, dal Belgio e dal Regno Unito.
        Come si usa in altri salons, Beuchat ha deciso di assegnare un
premio, destinato a quattro degli espositori intervenuti. La giuria,
composta da Sabina Magrini, direttrice della Palatina, dalla funzionaria
Mariangela Giusto per la Soprintendenza parmense e dall’editore Franco
Maria Ricci, ha quindi decretato quali dei 34 espositori (Beuchat
naturalmente fuori concorso) fossero meritevoli del premio. Il Rotary ha
messo a disposizione, a tal fine, una somma in denaro, pari a 1.000 euro,
per l’acquisto delle opere degli artisti-editori premiati. Con la cifra si sono
pagati i frutti della loro arte, acquistati dal Rotary che li ha poi donati
rispettivamente alla Palatina e alla Galleria Nazionale di Parma (due
esemplari per ciascuna istituzione). Anche a seguito dello straordinario
successo di pubblico, attestato più dal web che non dalla stampa nazionale
e internazionale, il Rotary ha già previsto di incrementare la somma messa
a disposizione del premio. Ciò avverrà a partire dalla primavera 2015,
quando si terrà la II edizione di «Liberbook».
        Sono risultati vincitori i francesi Judith Rotchild, Editions Verdigris
di Octon, Marie Christine Bourven, Atelier Recto Verso di Reims, e gli
italiani Gianna Bentivenga, Atelier Insigna Print di Roma e Lucio
Passerini, delle milanesi Edizioni Il Buon Tempo. La giuria ha riconosciuto
loro il significativo «rapporto tra i diversi media in relazione al testo» e la
straordinaria «qualità nell’uso delle tecniche di realizzazione».3 Aspetti
che ben si rilevano in Insettario, leporello creato da Gianna Bentivenga, che
ha fuso le tecniche dell’acquaforte, della puntasecca, del carborundum
(carburo di silicio).4
Così l’artista, classe 1975, 5 ha trasferito nell’edizione i tratti di un disegno
preciso e insieme nervoso e teso che si riconoscono anche nei suoi dipinti,
in alcune delle sue incisioni e nelle fotografie. Armonioso nella scelta del
formato, un quadrato 20x20 cm, eppure animato da una tensione anche
cromatica, nei toni caldi del rosso, colore lasciato in forma di macchia sulle
carte impresse.
        Il premio non consiste in un’elargizione economica fine a se stessa,
quindi, ma nel riconoscimento di uno speciale apprezzamento da cui


3 MARIA GRAZIA MANGHI, «Liberbook». Quando l’arte è tutta da sfogliare, «Gazzetta di
Parma», 21 aprile 2013.
4
  <http://www.giannabentivenga.com>, ultima cons.: 18.3.2014.
5 <http://www.atelierinsigna.com/edizioni/labirinti/vide>, ultima cons.: 18.3.2013.
ARTE e LIBRO - www.teca.patroneditore.it                                  185

deriva, come conseguenza, l’ingresso delle opere nel patrimonio della
memoria storica della città di Parma, e non solo. Un segno distintivo che
stimola al contempo le istituzioni culturali italiane, impegnate a
preservare, a custodire per le generazioni future e a valorizzare il
patrimonio scritto, in direzione di un’accorta politica delle acquisizioni, la
quale non tralasci anche queste particolari forme di testi, siano libri
d’artista, edizioni d’arte, libri di private press. Perché le biblioteche e i
musei in Italia sono spesso orientati a privilegiare la quantità, piuttosto
che la quantità, e da sempre (anche quando la crisi economica non aveva
drammaticamente azzerato il loro potere d’acquisto) il libro d’artista e le
edizioni d’arte non figurano tra le priorità delle collezioni da procurarsi
nel mercato per inserirle stabilmente nell’eredità culturale nazionale. Una
fiera e quattro premi, d’ora in poi, terranno desta l’attenzione su questi
temi.
