Multispectral imaging on manuscripts. Case studies from Petrarca to Carlo Levi
10.6092/issn.2532-8816/14397
Il contributo presenta i primi significativi risultati dell'applicazione ad alcuni importanti casi di studio – dal Bucolicum Carmen di Boccaccio (Chines, Fazion, Ventura), ad alcune carte del Fondo di Giuseppe Raimondi (Obbiso, Rossi), al Quaderno a Cancelli di Carlo Levi (Gasperina) – dell'analisi multispettrale con il microscopio Forinst-MSM, acquisito dal Dipartimento di Filologia Classica e Italianistica grazie al progetto del Dipartimento di Eccellenza 2018-2022. Il microscopio, che è stato utilizzato sia in loco, sia presso i luoghi di conservazione dei documenti manoscritti analizzati, oltre alla magnificazione del dettaglio, che permette di analizzare le stratigrafie scrittorie e di individuare le diverse campagne correttorie, ha la particolarità di potere selezionare, grazie a una ruota porta filtri, le diverse lunghezze d'onda rifratte dalla luce sul pigmento analizzato, e di utilizzare quindi la banda visiva più adatta per la decifrazione delle scritture. Uno strumento di grande utilità, che è stato presentato, suscitando grande interesse, alla Notte dei Ricercatori 2019 e 2020.&nbsp;
text/html
2532-8816
14397
12
it
Giacomo Ventura
http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Umanistica Digitale
Carlo Levi
Multispectral imaging on manuscripts. Case studies from Petrarca to Carlo Levi
Text.Serial.Journal
https://umanisticadigitale.unibo.it/
Dossier
2022-06-22
2022-02-14
2022-06-22
2022-06-22
3-38
Um. Dig.
Giacomo Ventura
2022/06/22
10.6092/issn.2532-8816/14397
3
Università di Bologna
2532-8816
12
Carlo Levi
it
38
L'imaging multispettrale sui manoscritti. Casi di studio da Petrarca a Carlo Levi
https://umanisticadigitale.unibo.it/article/view/14397/14067
    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 12, 2022
S. Fazion, R. Gasperina Geroni, S. Obbiso, C. Rossi, G. Ventura – L’imaging multispettrale sui
manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi
DOI: http://doi.org/10.6092/issn.2532-8816/14397



        L’imaging multispettrale sui manoscritti. Casi di studio da
                         Petrarca a Carlo Levi1

    Sara Fazion, 2Riccardo Gasperina Geroni, 3Sara Obbiso, 4Carolina Rossi, 5Giacomo Ventura
    1



                                          1,2,3,5
                                                Università di Bologna, Italia
                                                4
                                                    Università di Pisa, Italia
                                            1
                                              sara.fazion3@unibo.it
                                       2
                                         riccardo.gasperina@unibo.it
                                            3
                                              sara.obbiso2@unibo.it
                                    4
                                      carolina.rossipollina@gmail.com
                                         5
                                           giacomo.ventura2@unibo.it




            Abstract

Il contributo presenta i primi signiﬁcativi risultati dell'applicazione ad alcuni importanti casi di
studio – dal Bucolicum Carmen di Petrarca (Fazion, Ventura), ad alcune carte del Fondo di
Giuseppe Raimondi (Obbiso, Rossi), al Quaderno a cancelli di Carlo Levi (Gasperina) – di
diverse tipologie di analisi multispettrale con strumenti innovativi come il microscopio Forinst-
MSM, acquisito dal Dipartimento di Filologia Classica e Italianistica grazie al progetto del
Dipartimento di Eccellenza 2018-2022. Il microscopio, che è stato utilizzato sia in loco, sia
presso i luoghi di conservazione dei documenti manoscritti analizzati, oltre alla magniﬁcazione
del dettaglio, che permette di analizzare le stratigraﬁe scrittorie e di individuare le diverse
campagne correttorie, ha la particolarità di potere selezionare, grazie a una ruota porta ﬁltri, le
diverse lunghezze d'onda rifratte dalla luce sul pigmento analizzato, e di utilizzare quindi la
banda visiva più adatta per la decifrazione delle scritture. Uno strumento di grande utilità, che
è stato presentato, suscitando grande interesse, alla Notte dei Ricercatori 2019 e 2020.
e contribution presents the ﬁrst signiﬁcant results of the application to some important case
studies - from Boccaccio's Bucolicum Carmen (Fazion, Ventura), to some papers of Giuseppe
Raimondi's Fund (Obbiso, Rossi), to Carlo Levi's Quaderno a cancelli (Gasperina) - of
diﬀerent types of multispectral analysis with innovative tools such as the Forinst-MSM
microscope, acquired by the Department of Classical Philology and Italianistics thanks to the
Department of Excellence project 2017-2022. e microscope, which was used both on site
and at the places where the analyzed manuscript documents were preserved, not only magniﬁes

1       Nell'ambito di una condivisione del progetto e dei contenuti dell'articolo, le responsabilità sono così
        suddivise: Introduzione e Par. 1: Sara Obbiso; Par. 2 Sara Fazion e Giacomo Ventura (nel dettaglio,
        autore della descrizione materiale dell'autografo petrarchesco è Giacomo Ventura; l'illustrazione
        dell'analisi delle carte dell'esemplare con le tecniche di imaging è invece opera di Sara Fazion); Par. 3
        Sara Obbiso e Carolina Rossi; Par. 4 Riccardo Gasperina.
                                                               3
    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 12, 2022

the detail, allowing the analysis of the stratigraphy of the writings and the identiﬁcation of the
various correction campaigns, but also, thanks to a ﬁlter wheel, can select the diﬀerent
wavelengths refracted by the light on the analyzed pigment, and thus use the most suitable
visual band for deciphering the writings. is extremely useful tool was presented at the 2019
and 2020 Researchers' Night, to great interest.



       Introduzione

Tra le tecniche di acquisizione per l’analisi dei testi manoscritti o a stampa un ruolo molto
importante è ormai giocato dalla riﬂettograﬁa multispettrale, le cui applicazioni, insieme a
quelle della spettroscopia, hanno subito negli ultimi vent’anni una vera e propria esplosione in
molti campi del settore umanistico e particolarmente in quello artistico e ﬁlologico.
Queste tecniche, solitamente e per la maggior parte non invasive, in base al loro diverso utilizzo
consentono di indagare non solo le caratteristiche del testo in termini di riconoscimento delle
stratigraﬁe correttorie e individuazione di scrizioni sotto cassatura, con inchiostri simili e
diversi, ma anche gli elementi di paratesto nascosti nel supporto cartaceo o pergamenaceo,
portatori di informazioni storiche, culturali e bibliograﬁche.
Molte di queste si sono rivelate particolarmente eﬃcaci sia nella diagnostica per immagini dei
dipinti, per studiarne i rifacimenti e i disegni preparatori o per analizzare i pigmenti degli strati
pittorici, sia nel caso di codici, manoscritti e palinsesti, per venire incontro alle questioni
ﬁlologiche ed esegetiche, come l’analisi delle varianti e dei fenomeni di sovrascritture da
decifrare e interpretare diacronicamente, la lettura sotto cassatura, o i problemi di distinzione e
illeggibilità degli inchiostri dovuti al tempo, all’usura del supporto o ad altri fattori che ne
compromettono lo stato di conservazione e la comprensione del testo.
Numerosi sono i casi di studio già analizzati con soﬁsticate tecniche di imaging in tutto il
mondo e divenuti ormai celebri: tra gli esempi di studi condotti in Italia nel campo della
diagnostica pittorica possiamo ricordare le analisi su uno dei dipinti attribuiti a Simone Martini
del XIV secolo ([49]), quelle relative alla Pala di San Zeno di Andrea Mantegna del XV secolo
([49]) o anche gli studi su una predella del XVI secolo di Luca Signorelli ([4]); per quanto
riguarda, invece, la diagnostica di manoscritti, papiri e palinsesti, tra i casi di studio più celebri
vi sono sicuramente il Palinsesto di Archimede ([47]) e le pergamene del Mar Morto ([5]) o
ancora le recenti analisi sui papiri provenienti da Ercolano, Petra e dal deserto della Giudea
([12]).
Non tutte le radiazioni dello spettro elettromagnetico sono adatte a indagare la superﬁcie e gli
elementi di un oggetto manoscritto: i raggi gamma (λ ≤1 pm), ad esempio, sono radiazioni a
frequenza molto alta che vengono solitamente utilizzati per penetrare spessori notevoli. Allo
stesso modo, nell’estremo opposto dello spettro elettromagnetico, risultano ineﬃcaci le onde
radio (λ 10 km - 10 cm). Al contrario, sono state eﬃcacemente impiegate tutte le altre
radiazioni che spesso può risultare conveniente combinare tra loro per ottenere risultati
complementari in base ai diversi eﬀetti di ognuna.
I raggi X (λ 10 nm – 1 pm) riescono a penetrare considerevolmente la materia e possono
quindi consentire di leggere sotto strati anche molto spessi che ricoprono la scrittura,
rendendosi eﬃcaci nei casi di danneggiamenti provocati dal fuoco, che causa il fenomeno
                                            4
S. Fazion, R. Gasperina Geroni, S. Obbiso, C. Rossi, G. Ventura – L’imaging multispettrale sui
                                           manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi

dell’agglutinamento o dall’acqua, che incolla le pagine l’una all’altra. L’immagine radiograﬁca si
presenta come un negativo fotograﬁco in bianco e nero, in cui le zone chiare sono quelle che
hanno più assorbito la radiazione, poiché infatti ogni materiale ha una diversa radiopacità,
capacità delle sostanze di essere più o meno attraversate dai raggi X. Tra le tecniche che
sfruttano questa radiazione vi sono la ﬂuorescenza (XRF) e la tomograﬁa, quest’ultima
approfondita nel secondo capitolo dalla Dott.ssa Fauzia Albertin, che da molti anni conduce
ricerche sulla possibilità di utilizzare questa tecnica per realizzare modelli tridimensionali di
codici e manoscritti antichi, che non possono essere aperti per motivi di conservazione e il cui
testo può essere scoperto grazie a questa tecnica, sperimentando una lettura virtuale dell’oggetto
chiuso.
L’impiego dei raggi ultravioletti (λ 400 nm – 10 nm) permette, invece, di diﬀerenziare e
localizzare inchiostri indistinguibili ad occhio nudo attraverso la tecnica della ﬂuorescenza, che
sfrutta la caratteristica di alcune sostanze di rendersi visibili con cromatismi diversi rispetto alla
propria composizione chimica quando vengono colpite dalla radiazione ultravioletta, perché
riemettono radiazioni di lunghezza d’onda superiore. In questo modo si potrà restituire
leggibilità in testi cancellati per via meccanica o chimica, oppure diﬀerenziare gli inchiostri
antichi da quelli moderni, individuando falsi o rifacimenti posteriori.
Con i raggi infrarossi (λ 700 nm – 1mm) si possono impiegare le tecniche della termograﬁa, che
si basa sull’emissione di radiazioni di corpo nero da parte di oggetti a temperatura ambiente in
alcune bande del medio-lontano infrarosso, e la riﬂettograﬁa infrarossa, che considera la banda
spettrale tra 0,8 e 2,2 µm e sfrutta la capacità di questi raggi di attraversare gli strati ed esaltare,
dunque, la leggibilità di scritte coperte da danni o muﬀe. Un’altra tecnica impiegata con le
acquisizioni a raggi IR è l’infrarosso falso colore, ovvero un’elaborazione dell’immagine in post-
produzione attraverso la manipolazione dei canali di colore RGB. Inﬁne, una particolare
radiazione che si trova tra i raggi infrarossi e le microonde (λ 10 cm – 1 mm) detta Terahertz
(100 µm – 1 mm) è stata impiegata nel progetto THESMA ([10]) per lo studio del Quaderno
di Campagna II di Gadda e, in particolare, per la lettura attraverso fogli di carta adesa e cartigli.
Come già detto, per favorire una lettura particolarmente ricca dell’opera in esame, le tecniche
di imaging si possono trattare in modo integrato e complementare, non solo per quanto
riguarda le diverse radiazioni dello spettro elettromagnetico, ma anche prendendo in
considerazione la diversa resa bidimensionale e tridimensionale dell’oggetto da esaminare.
Alcune delle tecniche di imaging 3D più utilizzate nel campo dell’analisi ﬁlologica sono
presentate nel terzo capitolo.
In questo primo capitolo, invece, sono stati raccolti alcuni degli esperimenti ﬁlologici più
interessanti condotti nel 2019 nell’ambito delle ricerche del Dipartimento di Filologia Classica
e Italianistica (da qui FICLIT) sulle carte del Fondo Raimondi (par. 3) e sul Quaderno a
Cancelli di C. Levi (par. 4), analizzati grazie agli strumenti di imaging multispettrale presenti
presso il Laboratorio di scansioni digitali AnalogicoDigitale (da qui ADLab)2, di cui si parlerà
più approfonditamente nel primo paragrafo. Fa eccezione l’analisi sull’autografo del Bucolicum
carmen di Petrarca (par. 2), svolta presso i laboratori della Biblioteca Apostolica Vaticana dalle


2   https://site.unibo.it/adlab/it

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Dott.sse Irma Schuler e Angela Nuñez, il cui metodo di lavoro relativo alla conservazione e
riproduzione dei manoscritti è approfondito dalle stesse nel quarto capitolo.



        1. Sistemi di imaging multispettrale presso l’ADLab-Ficlit

        1.1. La strumentazione multispettrale di ADLab
In occasione dei fondi ottenuti nel 2018 come Dipartimento di Eccellenza, il Dipartimento
FICLIT ha acquistato per il suo laboratorio ADLab alcuni strumenti di ultima generazione per
la digitalizzazione del patrimonio archivistico e librario. Tra gli obiettivi del progetto, infatti, vi
è l’analisi di corpora e manoscritti e l’implementazione dell’Alma Digital Library 3, la biblioteca
digitale di ateneo.
La strumentazione è distribuita in due sale, organizzate con diverse postazioni per ognuna delle
attività di digitalizzazione: scannerizzazione dei documenti, postproduzione, metadatazione.
Tra una fase e l’altra le immagini acquisite vengono controllate per registrarne errori di
digitalizzazione e di tipograﬁa.
Il laboratorio è dotato, inoltre, di due strumenti per acquisizioni con luce visibile e
multispettrale, impiegati solitamente in ambito forense per l’anticontraﬀazione documentale: il
microscopio digitale tascabile multispettrale MiScope (MISC-MP2-WUVIR) e l’apparato di
imaging multispettrale MS-IS (multi-spectral imaging system)4. I due strumenti hanno molte
caratteristiche in comune: sono entrambi corredati di svariati accessori per operare con diverse
tipologie di irraggiamento luminoso e di radiazioni dello spettro elettromagnetico, nel visibile e
non: dalla luce bianca ai raggi UV (ultraviolect), IR (infrared) e NIR (near - infrared). Inoltre,
possono essere collegati ad un computer, che permette di visualizzare l’immagine su cui si sta
lavorando, di ottimizzarla in diretta e di salvare i risultati del lavoro in formato .jpg.
Ognuna delle radiazioni elettromagnetiche di diﬀerente lunghezza d’onda provoca reazioni
diverse nei pigmenti che compongono gli inchiostri e nei supporti cartacei quando essi ne
vengono investiti, dando la possibilità di studiarne il comportamento e, di conseguenza,
osservarli più facilmente oppure discriminarli gli uni dagli altri ([1]).
In particolare, i raggi ultravioletti (390nm – 10 nm circa) permettono di sfruttare il fenomeno
della ﬂuorescenza ultravioletta, capacità di questi raggi di provocare luminescenza negli
inchiostri, ovvero di renderli più luminosi e con diverse tonalità di colore in funzione della loro
composizione chimica e del loro invecchiamento. Si utilizza solitamente questa radiazione per
distinguere inchiostri antichi e moderni, per individuare falsi e rifacimenti posteriori, per
restituire leggibilità ad inchiostri sbiaditi per via meccanica o chimica ([34]). Tra i fenomeni
sfruttabili con l’utilizzo dei raggi infrarossi (λ 760nm – 1mm circa) c’è, invece, la cosiddetta

3   https://site.unibo.it/adlab/it
4   Numerose sono le case multinazionali leader sul mercato per la produzione di questi strumenti: tra le
    più importanti ricordiamo Foster&Freeman (http://www.fosterfreeman.com/), Projectina
    (https://www.ultra-forensictechnology.com/ch/projectina) e Zarbeco
    (https://zarbeco.com/pages/landing). Proprio quest’ultima è l’azienda produttrice dei due strumenti
    utilizzati in questa campagna di acquisizioni, distribuiti in Italia da Forinst s.a.s. - Forensic
    Instruments (http://www.forinst.it/)
                                                    6
S. Fazion, R. Gasperina Geroni, S. Obbiso, C. Rossi, G. Ventura – L’imaging multispettrale sui
                                           manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi

riﬂettograﬁa infrarossa (Fontana et al. 2018), maggiormente eﬃcace nel vicino infrarosso (tra
circa 0,8 e 2,2 µm), ovvero la proprietà di questi raggi di rendere trasparenti alcuni composti
chimici, con il conseguente eﬀetto di penetrare gli strati pittorici o di inchiostro soprastanti e
rendere visibile quanto risulta coperto e invisibile ad occhio nudo. Scompaiono se irradiati con
radiazione infrarossa i composti a base di ossido di ferro, come gli inchiostri ferro-gallici, i
gessetti rossi e la sanguigna, il cinabro e i pigmenti organici; mentre sono sempre individuabili i
composti carboniosi, a meno che non siano molto chiari o fortemente diluiti. La tecnica risulta
particolarmente eﬃcace per esaltare la leggibilità di scritte coperte (scritte acide, coperte da
muﬀe o da sporco, scritte annerite), per leggere sotto cassatura nel caso di inchiostro ferro-
gallico sovrascritto a uno carbonioso come la graﬁte, per distinguere inchiostri diversi.5




              Figura 1: a sinistra il sistema di imaging MS-IS, a destra il microscopio MSM.

        1.2. Il sistema MS-IS
L’apparato di imaging multispettrale MS-IS della ditta Forinst è composto da: stativo, gruppo
ottico e telecamera digitale, consolle di comando, lampada IR per operare a forte radenza, ruota
porta ﬁltri e sorgente elettroluminescente per operare in trasparenza.
La consolle di comando è dotata di alcuni pulsanti che permettono di attivare le diversi sorgenti
di illuminazione: nello spettro visibile, dei raggi ultravioletti, dei raggi infrarossi e in RGB (red,
green, blue). Lavorando in modalità manuale (manual sul display) è possibile, inoltre, regolare
singolarmente l’intensità luminosa delle tre sorgenti di illuminazione RGB da 0 a 100%
tramite l’utilizzo di tre potenziometri, mentre un interruttore L/H permette di scegliere se
operare a bassa intensità (Low) o alla massima intensità luminosa (High). Inﬁne, una seconda
modalità di utilizzo della sorgente RGB è quella attivabile tramite un pulsante rosso posto sul
lato sinistro della consolle, che attiva il cosiddetto “eﬀetto carosello”, ovvero una combinazione
in sequenza della durata di 30 secondi di diversi valori d’intensità dei tre canali R, G, B
(random mode sul display).
Il sistema ottico è dotato di una telecamera e di una ruota porta-ﬁltri. L’obiettivo della
telecamera dispone di due controlli manuali: la messa a fuoco e il diaframma meccanico per la

5   Per altri approfondimenti sulle tecniche della ﬂuorescenza ultravioletta e della riﬂettograﬁa infrarossa
    cfr. ([59]; [53]).

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regolazione della quantità di luce. La ruota porta-ﬁltri, utile nell’analisi della composizione
chimica degli inchiostri tramite ﬂuorescenza, contiene sette ﬁltri cosiddetti “passa banda”, di
cui uno neutro.

       1.3. Il microscopio MSM
Il microscopio digitale tascabile MiScope della Forinst (MISC-MP2-WUVIR), fabbricato dalla
ditta americana Zarbeco, è un piccolo ma potente strumento di lavoro che permette di
compiere acquisizioni con diverse radiazioni dello spettro elettromagnetico: luce bianca,
infrarossi e ultravioletti. A diﬀerenza del sistema dello strumento MS – IS, il microscopio si
rivela adatto per l’acquisizione e l’analisi dei dettagli della scrittura manoscritta o a stampa, dal
momento che esso permette di lavorare all’interno di un campo-oggetto variabile da qualche
centimetro a qualche millimetro quadrato.
Questo oggetto, delle dimensioni di un mouse, è dotato di due commutatori, ovvero piccoli
interruttori, che permettono di illuminare la porzione di documento prescelta con tre tipi di
frequenze: una sorgente di luce bianca, una di raggi UV e una di raggi NIR (vicino infrarosso).
Queste trasmissioni di luce permettono, nel caso dei raggi UV, di evidenziare i pigmenti nel
tessuto cartaceo invisibili ad occhio nudo grazie al fenomeno della ﬂuorescenza; nel caso dei
raggi IR, invece, la sorgente luminosa “assorbe” certi tipi di inchiostri (generalmente i più
moderni, anche se in diverse misure) per cui è possibile leggere sotto cassatura o identiﬁcare casi
in cui sono state apposte aggiunte successive con inchiostro diverso. La presenza di un mini-
stativo e di appositi distanziatori, inoltre, permette al microscopio di non stare a stretto
contatto con il tessuto cartaceo e permette di orientare una o più sorgenti di luce esterne in
radenza, in modo da evidenziare la presenza del solco e molto utili per analizzare lo stato di
conservazione del documento o escludere che il documento sia un falso.

       1.4. Gli accessori
1. La ruota porta-ﬁltri

Alcuni inchiostri a seconda della composizione chimica dei propri pigmenti emettono
luminescenza quando vengono irradiati da diverse fonti luminose. La ruota porta-ﬁltri è in
grado di diﬀerenziare diversi livelli di luminescenza in base alla diﬀerente composizione
chimica degli inchiostri stessi. Dal momento che la radiazione di ﬂuorescenza emessa dagli
inchiostri è notevolmente più debole della radiazione di eccitazione UV, si pone un ﬁltro tra il
foglio su cui sono presenti gli inchiostri e il sensore. I ﬁltri presenti nelle ruote di questi
strumenti sono del tipo “passa banda”: hanno la funzione di sopprimere le lunghezze d’onda e
le relative radiazioni contenute della sorgente di eccitazione e servono a rilevare a quale spettro
osservato nel visibile avviene la massima emissione di radiazione in ﬂuorescenza, che si traduce
in un eﬀetto di luminescenza dei pigmenti contenuti negli inchiostri.
2. Le torce

Il kit di torce fornito in dotazione dalla Forinst consiste in tre diverse tipologie di torce con
illuminazione visibile, infrarossa e ultravioletta, utili da utilizzare in aggiunta all’illuminazione
già fornita dagli strumenti e, soprattutto, per compiere acquisizioni con luce radente.
Quest’ultima permette, infatti, di far emergere molti dettagli come pressioni sulla carta, segni
nascosti nella scrittura, solchi ciechi, inchiostri scomparsi, segni di cancellatura: enfatizzando la

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rugosità del tessuto superﬁciale cartaceo diventano, infatti, più evidenti i solchi lasciati sulla
carta, le abrasioni a causa di cancellature o rasure, le stropicciature del supporto. La tecnica
consiste nel puntare una fonte luminosa sull’oggetto che incida con una certa inclinazione,
solitamente con fascio parallelo o al massimo inclinato di 10 gradi sopra l’oggetto.

        1.5. Le prime acquisizioni: Il Giardino al microscopio
Il microscopio è stato messo in funzione ﬁn dal suo arrivo in laboratorio, con una missione
svolta nel giugno 2019 dalla Prof.sa Paola Italia nell'ambito delle ricerche del Laboratorio
Bassani6, dedicata all'analisi del manoscritto del Giardino dei Finzi Contini, donato dagli eredi
Foscari al Comune di Ferrara e attualmente depositato presso la Biblioteca Ariostea. L'analisi è
stata eﬀettuata grazie alla disponibilità della Dott.ssa Mirna Bonazza della Biblioteca, e in
collaborazione con la Fondazione Bassani e del prof. Sergio Parussa (Wellesley College), che sta
svolgendo uno studio sulla genesi del Giardino dei Finzi Contini, attraverso lo studio del
dattiloscritto e del manoscritto (per cui cfr. [48]). L'analisi eﬀettuata con il microscopio MSM,
che permette una magniﬁcazione e la ripresa a luce radente utile già in sé per la corretta lettura
della graﬁa dell'autore (si vedano qui in Figura 2, le due diverse riprese, a luce naturale e luce
radente), ha permesso di studiare il manoscritto sia nelle diverse stratigraﬁe compositive, sia
nelle scrizioni sotto cassatura.




 Figura 2: Riprese eﬀettuata con il Microscopio MSM con luce naturale e con luce radente della ﬁrma
dell'autore apposta sul Quaderno A del Manoscritto del Giardino dei Finzi Contini (Biblioteca Ariostea,
                                               Ferrara).

Per il primo caso, è stato possibile riconoscere l'intervento successivo, eﬀettuato con altra
penna, che corregge l'originario nome della giovane "testimone" alla gita a Cerveteri con cui si
inaugura il romanzo: Paoletta, successivamente corretto in Giovannina. La coincidenza della
prima redazione con il nome della ﬁglia dello scrittore, ha una valenza biograﬁca di grande
importanza, perché riconduce la visita al cimitero etrusco a un episodio reale della vita di
Bassani, nonostante l'autore stesso, in alcune tarde interviste, avesse negato che la visita
richiamasse un episodio realmente avvenuto.




6   https://www.fondazionegiorgiobassani.it/laboratorio-bassani-2/

                                                   9
    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 12, 2022




   Figura 3: ripresa eﬀettuata con il Microscopio MSM a luce radente della c. 00 del Quaderno A del
                Manoscritto del Giardino dei Finzi Contini (Biblioteca Ariostea, Ferrara).


L'analisi delle scrizioni sotto cassatura, eﬀettuata con il medesimo microscopio, ha condotto
invece a risultati distinti. Da una parte è stato possibile individuare, grazie alla luce radente e
alla visione dei solchi, la priorità delle originarie scrizioni, dall'altra, però, a causa di inchiostri
molto simili utilizzati per le correzioni tardive, non è stato possibile applicare alle immagini
quel trattamento post-produzione che avrebbe permesso di distinguere cromaticamente le
diverse scritture, eliminare (con il restauro virtuale) quella superiore, e ricostruire quella
inferiore. I casi qui presentati (cfr. ﬁgg. 3, 4, 5) mostrano come, per l'individuazione della
scrittura inferiore, soprattutto in casi di correzioni particolarmente tormentate, sia necessario
applicare non solo il microscopio elettronico, ma l'interferometro Laser, che permette di
scansionare i graﬁsmi dell'asse "Z" con precisione inferiore al micrometro, per stabilire la
priorità dei solchi, sia in assonometria, che sulla carta, nel punto di corrispondenza
dell'incrocio dei solchi.




Figura 4: Ripresa eﬀettuata con il Microscopio MSM a luce radente di un particolare del Quaderno A, p.
            29 del Manoscritto del Giardino dei Finzi Contini (Biblioteca Ariostea, Ferrara).




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S. Fazion, R. Gasperina Geroni, S. Obbiso, C. Rossi, G. Ventura – L’imaging multispettrale sui
                                           manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi




Figura 5: Ripresa eﬀettuata con il Microscopio MSM a luce radente di un particolare del Quaderno A, p.
      29, del Manoscritto del Giardino dei Finzi Contini (Biblioteca Ariostea, Ferrara) [dettaglio].




    Figura 6: Ripresa eﬀettuata con il Microscopio MSM a luce radente della c. 00 del Quaderno A del
                Manoscritto del Giardino dei Finzi Contini (Biblioteca Ariostea, Ferrara).

        1.6. Disseminazione e collaborazioni
Il laboratorio collabora frequentemente con diverse biblioteche e archivi, non solo di Bologna:
anche nel corso del 2021 gli strumenti di imaging multispettrale sono stati più volte richiesti in
missioni fuori dal laboratorio e utilizzati per compiere alcuni importanti tentativi di recupero
su materiali documentari con inchiostri illeggibili.
La prima missione si è svolta presso l’Archivio Arcivescovile di Ravenna, dove insieme al team
del laboratorio FrameLAB di Ravenna7 e con la guida del Prof. Antonino Mastruzzo e della
Prof.ssa Roberta Cella si è cercato di recuperare parte del testo scomparso della preziosa
pergamena 11518ter datata 28 febbraio 1127 ([60]; [32]). Essa contiene nella parte superiore
due testi poetici in volgare, anonimi e di mano diversa e varie righe di notazione musicale

7   https://framelab.unibo.it/

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aggiunte più tardi su tutta la superﬁcie. La scrittura è minuta e compromessa dal distaccamento
dell’inchiostro, da sporcizie e macchie, per cui l’obiettivo era quello di acquisire in particolar
modo il verso della pergamena con diverse tecniche: in alta deﬁnizione con luce visibile,
utilizzando la tecnica RTI e attraverso alcuni strumenti per imaging multispettrale, in
particolare il microscopio, per riuscire a restituire leggibilità all’inchiostro molto tenue e
sbiadito ([45]).
Nel secondo caso, invece, è stato impiegato il sistema di imaging sul manoscritto 2083 della
Biblioteca Universitaria di Bologna ([26]), studiato dalla Prof.ssa Maddalena Modesti. Il
palinsesto contiene una scriptio superior che riguarda il Laelius. De amicitia di Cicerone degli
inizi del XII e una scriptio inferior con tracce di un testo liturgico non identiﬁcato, con
notazione musicale interlineare. Sono presenti almeno due strati di annotazioni, uno coevo al
testo e un secondo della prima metà XV. Il ms. con il testo di Cicerone, membranaceo, è stato
probabilmente smembrato e ricomposto nel XV secolo, inserendo tra i fogli pergamenacei
nuovi inserti cartacei per ospitare le annotazioni marginali. Il testo di Cicerone è leggibile e così
pure la maggior parte delle annotazioni. La parte che presenta più problemi è quella in
corrispondenza dell'incipt a c. 1r, perché il margine superiore, oltre ad essere parzialmente
lacero, è più deteriorato e l'inchiostro delle annotazioni è pressoché evanito.8




    Figura 7: a sinistra, acquisizioni sul ms. 2083 presso la BUB; a destra, acquisizioni sulla pergamena
                             11518ter presso l’Archivio Arcivescovile di Ravenna.


Inoltre, dal 2019 il laboratorio partecipa attivamente alle attività di disseminazione all’interno
del gruppo di ricerca Manus Creative nell’ambito dell’evento della Notte Europea dei
Ricercatori:9 i progetti di lavoro e le ricerche più innovative nell’ambito dello studio dei
manoscritti vengono presentati da tirocinanti, tutor, ricercatori e ricercatrici che collaborano
con il laboratorio alle attività di imaging, restauro digitale, magniﬁcazione con microscopio
elettronico, RTI, viaggio immersivo nel manoscritto.


8   Le informazioni sono tratte dalle schede redatte dalla Prof.ssa Maddalena Modesti, che usciranno nel
    catalogo della mostra La biblioteca di Dante, Accademia dei Lincei (in corso di stampa).
9   https://www.nottedeiricercatori.it/
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 S. Fazion, R. Gasperina Geroni, S. Obbiso, C. Rossi, G. Ventura – L’imaging multispettrale sui
                                            manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi




                           Figura 8: Notte Europea dei Ricercatori 24/09/2021.



        2. Un’analisi di imaging per l’autografo del Bucolicum carmen
        di Petrarca

Un’opera che, forse più di altre, ha destato immediata fascinazione nei lettori del Petrarca è di
certo il Bucolicum carmen. Tràdita dal manoscritto autografo Vat. lat. 3358, oltre che da
numerosi altri codici, questa raccolta di egloghe ha stimolato ﬁn da subito l’attenzione del
pubblico petrarchesco, ammaliato dalla dolcezza dei versi latini del poeta e dai diversi signiﬁcati
nascosti sotto ai velamina della sua allegoria pastorale. Assieme ai dilemmi connessi alle
molteplici strade dell’interpretazione poetica – già scandagliate dai primissimi esegeti, ossia
Benvenuto da Imola, Pietro da Moglio10 e gli allievi Francesco da Fiano e Francesco Piendibeni
da Montepulciano11–, il Bucolicum carmen ha altresì posto, agli studiosi di ogni tempo,
profondi interrogativi circa la sua vicenda compositiva, che si svolse tra il 1346 e il 1357, con
un lavorio emendatorio proseguito almeno ﬁno al 1366. Un percorso redazionale, dunque,
decisamente complesso, di cui devono ancora essere chiariti alcuni snodi fondamentali. 12 In tale
prospettiva, importanti acquisizioni sono state raggiunte grazie agli studi di Nicholas Mann
([37]; [38]; [39]; [36]; [40]; [41]), all’edizione diplomatica del ms. Vat. lat. 3358 di Domenico
10 Per i commenti al Bucolicum carmen dei magistri bolognesi Benvenuto da Imola e Pietro da Moglio
   cfr. soprattutto ([8]: 209-221; Rossi 1989, 260-288; [13]: 39-57; [55]: 611-627).
11 Sul commento al Bucolicum carmen di Francesco da Fiano (ms. Marc. lat. XII 18 = 3945), provvisto
   di variae lectiones rispetto al ms. Vat. lat. 3358, si veda, in attesa dell’edizione auspicata da Sara
   Fazion: ([2], 20, 25, 76, 90-91, 94, 274; [8], 209-221); Per il commento di Francesco Piendibeni da
   Montepulciano (ms. Vaticano Pal. lat. 1729) si attende l’edizione di Emanuele Romanini.
12 Il testo del Bucolicum carmen è per il momento fruibile nell’edizione di Avena ([2]) e, con traduzione
   italiana integrale, in Canali ([11]). Sempre utile è l’antologia in Martellotti ([42], 808-16). Per le note
   esegetiche relative alle egloghe I-V, VIII, XI vd. anche Berghoﬀ-Bührer ([7]); per l’intero commento
   imprescindibile è François and Bachmann ([3]).

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De Venuto ([17]) e, in anni recenti, alle preziose indagini di Enrico Fenzi, che conﬂuiranno
presto in un’edizione complessiva.13
Auspicando nuove ricerche sull’iter redazionale del Bucolicum carmen, pare al momento
vantaggioso riservare un supplemento d’indagine alle carte dell’autografo, che potrebbero celare
aspetti signiﬁcativi ancora non del tutto sondati. Come anticipato, l’esemplare in questione è il
ms. Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, 3358, pergamenaceo, formato da 53 ﬀ.
numerati modernamente a timbro, consistenti in un duerno con una carta tagliata (ﬀ. 1-3), sei
quaderni (ﬀ. 4-51) e due fogli di guardia (ﬀ. 52-53), legati in assicelle ricoperte di velluto rosso
scuro. Il testo delle egloghe, interamente autografo, riempie uno specchio di scrittura di mm.
95 x 73, distribuendosi su venti righe per facciata, tracciate a piombo. L’incipit, l’explicit, le
iniziali e i nomi abbreviati dei collocutores sono in rosso e blu, ma non mancano sobrie
decorazioni ﬂoreali e tracce di minio giallo nelle lettere capitali14. Il manoscritto presenta
inoltre alcune caratteristiche materiali che permettono di compiere alcune riﬂessioni su come
Petrarca doveva intendere il suo Bucolicum Carmen. In particolare, non si deve trascurare il
formato: il volume è infatti di piccole dimensioni – mm. 158 x 111 –, non diverse da quelle di
un breviario o di un libro di preghiera. È dunque ragionevole ipotizzare che le egloghe del
Petrarca fossero intese come testi intimi, da leggere nel raccoglimento. Una forma di libro,
questa, che potrebbe avere in qualche modo inﬂuenzato anche l’elaborazione del volume
tascabile di argomento non liturgico: è opportuno infatti ricordare che Boccaccio, per
l’autografo del suo Buccolicum Carmen, il Riccardiano 1232, manterrà la “parva forma”
adottata dal suo maestro. Ma è bene anche considerare che i possessori quattro-cinquecenteschi
del Vat. lat. 3358, ossia Bernardo Bembo (autore della nota «MORS» a f. 33r) e suo ﬁglio
Pietro (autore invece delle postille «Sorga» e «Laura» al f. 35r), furono in rapporti con Aldo
Manuzio.
A livello testuale, il manoscritto è latore di un vasto numero di rasure e correzioni autografe
che, in parte già studiate in passato, sarebbero ora da riesaminare in toto, attraverso l’impiego
delle nuove tecnologie di imaging nel campo dell’analisi dei manoscritti. Nel dettaglio, sarebbe
importante portare nuova luce sulle numerose correzioni registrate da De Venuto ([17]) in
apertura della sua edizione diplomatica, allo scopo di aggiornare gli studi sul testo del
Bucolicum carmen e veriﬁcare se, dopo trent’anni, le soluzioni proposte nel 1990 possano essere
ritenute ancora del tutto valide.
                                          Ecloga        Rasure
                                          Titolo          1
                                             I            1
                                             II           1
                                            III          11


13 Basti ricordare alcuni dei contributi di Enrico Fenzi, volti a esaminare la struttura compositiva del
   Bucolicum carmen come libro: Fenzi ([18]: 341-373; [19]: 13-53; [20]: 11-42; [21]: 8-24; [22]: 175-
   216; [23]: 165-198; [24]: 11-28).
14 Per una dettagliata descrizione del manoscritto vd. De Venuto ([17], 45-69) che corregge in più punti
   quella di Avena ([2], 11-21). La riproduzione del codice è disponibile al sito
   https://opac.vatlib.it/mss/detail/Vat.lat.3358.
                                                   14
S. Fazion, R. Gasperina Geroni, S. Obbiso, C. Rossi, G. Ventura – L’imaging multispettrale sui
                                           manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi

                                            IV          4
                                             V          9
                                            VI          13
                                            VII         11
                                            VIII        8
                                            IX           9
                                             X          39
                                            XI           5
                                            XII          6
                                          Totale        124


In particolare, De Venuto trascrive 124 correzioni, di varia consistenza ed entità, tutte
eﬀettuate da Petrarca mediante rasure, che, sebbene facilmente individuabili sulle carte del
manoscritto anche a occhio nudo, non permettono, salvo che in rari casi, di decifrare il testo
cancellato. Come si evince anche solo da una rapida consultazione dell’apparato e delle Note
sull’apparato dell’edizione diplomatica ([17]), di fronte a queste rasure De Venuto provò, in
certi casi, a congetturare il testo cancellato, mentre, in altri, non fu in grado di proporre
soluzioni.
Sembra dunque quanto mai opportuno esaminare nuovamente queste rasure mediante le
recenti strumentazioni, in vista dell’edizione critica del testo. Nel dettaglio, sarà bene
concentrarsi in primis sulle correzioni di maggiore rilievo ed entità, apprezzabili soprattutto in
corrispondenza dell’egloga X, Laurea occidens. Particolare attenzione merita poi l’unica parola
sistematicamente soggetta a correzioni da parte di Petrarca lungo tutto l’autografo, ossia
«Dane/Dampne», emendata nell’unica correzione all’egloga II e, in otto casi su undici,
nell’egloga III, dove occorre anche nelle abbreviazioni dei nomi degli interlocutori vergate a
margine in blu e rosso. Per il momento, abbiamo concentrato la nostra attenzione proprio
sull’egloga III, Amor pastorius.15
In tale componimento, la vicenda amorosa del poeta si intreccia strettamente alla sua
consacrazione poetica e alla celebrazione della propria poesia: il raccontro si costruisce
attraverso i dialoghi tra il pastore Stupeus, alter ego di Petrarca, e la ninfa Dafne, di cui è
innamorato, non essendone però corrisposto. Per vincere le ritrosie dell’amata, il pastore
rievoca il momento del suo innamoramento; poi, dopo averla esortata a non perseguire
ambizioni troppo elevate, le conﬁda di aver incominciato a celebrarla con il canto, riuscendo
apprezzato da Argo (ossia Roberto d’Angiò, con riferimento alla II egloga). Sollecitato da
Dafne, Stupeus dà prova della sua capacità poetica e si esibisce in una dichiarazione amorosa
tramite la quale egli racconta come, a metà della sua vita, si fosse ritrovato in un locus amoenus,

15 Analizzata con grande profondità critica da [21]: 12-13.

                                                   15
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alla presenza delle Muse, che gli avevano rivelato il futuro. Tra queste, Calliope prevede il
cedimento di Dafne e gli fa dono di un ramo di alloro, comandandogli di annunciare al mondo
il suo incontro con le Muse e di riferire ogni cosa a Dafne, di mostrarle l’alloro ed esortarla
all’ascolto. Dafne, colpita dal racconto di Stupeus, lo esorta così a seguirla sul Campidoglio,
teatro di grandi eventi e personaggi dell’antichità romana, e a donargli il suo ramo di alloro,
con cui lo incoronerà.
Fondamentale per comprendere i sensi dell’egloga è dunque il personaggio di Dafne, ﬁgura che
racchiude in sé Laura e laurus, amore e gloria poetica; ma anche una parola cui Petrarca riservò
un particolarissimo lavorio ortograﬁco-semantico. Proprio allo scopo di sondare i signiﬁcati
dell’egloga III anche attraverso lo studio delle variae lectiones d’autore succedutesi nel corso
processo scrittorio, è stata condotta un’analisi di imaging della rasura con la quale Petrarca ha
cancellato la variante sottoscritta «Dampne», risolvendosi poi per la forma «Dane»; operazione,
questa, che indusse il poeta a lasciare nell’autografo spazi bianchi, cosa che stranamente non
accade nel ms. Napoli, Biblioteca Nazionale, VIII G 7 (siglato N), che dovrebbe riportare
lezioni precedenti alle correzioni del ms. Vat. lat. 3358, latore, invece, sempre della forma
«Dane».
In linea con il tema del seminario Carte, penne e inchiostri, sarà importante ripercorrere le
procedure tecniche che hanno permesso di intelligere, con scientiﬁcità e precisione, quanto a
occhio nudo non era captabile con certezza, e di riportare così alla luce il nome inizialmente
scelto da Petrarca per la protagonista dell’egloga III. 16 Come per altri studi di questo tipo,
l’indagine ha tenuto conto dell’epoca cui risale il documento: grazie al dato cronologico, è
infatti possibile avanzare ipotesi sulla composizione chimica degli inchiostri utilizzati. In questo
caso, il manoscritto fu composto durante il XIV secolo, età che fa supporre che l’inchiostro
nero impiegato da Petrarca sia ferro-gallico, dunque tendenzialmente trasparente alle riprese
nelle bande infrarosse. Pur considerando questo aspetto, sono stati eﬀettuati diversi test di
acquisizione, sia con riﬂettograﬁa infrarossa a tre diverse lunghezze d’onda, sia con radiazione
ultravioletta in ﬂuorescenza (a 365 nm) e con l’ausilio di ﬁltri. Com’era immaginabile, le
riprese nelle bande infrarosse non hanno restituito buoni risultati, mentre le acquisizioni in
ﬂuorescenza ultravioletta hanno consentito di rilevare, a livello chimico, l’inchiostro residuo
sotto le rasure.
È quanto si può apprezzare, ad esempio, per le rasure rilevabili a f. 10r nella rubrica e nella
seconda riga di testo. Per quanto riguarda la rubrica, il nome sottoscritto a quello attuale è
«Dapne»: De Venuto ([17]: 83) propone «Dampne» forse ipotizzando la presenza di un segno
di compendio per “-m-”, dato che lo spazio rimasto a disposizione a seguito dell’intervento
correttorio è suﬃciente a contenere una sola lettera. Il «Dampne» proposto da De Venuto
([17]: 83) è poi chiaramente distinguibile, grazie all’esame con raggi ultravioletti, nel testo:
sull’ultimo tratto della “m” originaria è stata infatti soprascritta la “e” di «Dane», mentre la
sillaba “-pne” risulta ancor più visibile, poiché erasa e poi non coperta da altri tratti di scrittura.




16 Data la pregevolezza e la rarità del ms. Vat. lat. 3358, l’analisi di imaging è stata condotta negli studi
   della Biblioteca Apostolica Vaticana. A tal riguardo, ringraziamo le dott.sse Irma Schuler e Angela
   Nuñez per aver condiviso con noi i metodi di indagine seguiti e i relativi risultati.
                                                      16
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                                           manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi




Figura 9: Ms. Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. lat. 3358, f.10r e analisi con raggi
                                              ultravioletti.


Analoga situazione si ripresenta a f. 10v, dove l’oscillazione «Dampne/Dane» è ben visibile,
sempre a seguito dell’impiego dei raggi ultravioletti, accanto al segno di paragrafo blu che
indica, in correlazione con la postilla locutoria, l’incipit della battuta di dialogo di Stupeus. La
correzione è poi riproposta in modo del tutto identico a f. 12r.




  Figura 10: Ms. Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. lat. 3358, f. 10v e analisi con
                                           raggi ultravioletti.




                                                    17
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Figura 11: Ms. Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. lat. 3358, f. 12r e analisi con raggi
                                               ultravioletti.


La carta che ha restituito i risultati migliori al test con radiazione ultravioletta è però f. 13r,
dove sotto a «Dane», emerge con incontrovertibile chiarezza il nome «Dampne». La presenza di
questi consistenti residui d’inchiostro ha suggerito la possibilità di ottenere un’immagine
ingrandita e ancora più dettagliata della porzione di testo in questione. Per ottenere una
fotograﬁa più nitida, proﬁcuo è stato l’impiego di uno scanner ad alta risoluzione per palinsesti:
documenti che, com’è noto, tramandano testi la cui ragion d’esistere è proprio connessa a estese
operazioni di cancellatura e riscrittura.




Figura 12: Ms. Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, Vat. lat. 3358, f. 13r analisi con raggi
                          ultravioletti e impiego di uno scanner per palinsesti.


Lo studio, che ha confermato quasi tutte le congetture di De Venuto ([17], 85-88), consente in
primo luogo di trarre alcune conclusioni sul piano ﬁlologico. Difatti, come osservato da
Loredana Chines [[14];[15]], se si tiene conto della variante «Dampne/Dane» presente nel ms.
Vat. lat 3358 e, in parallelo, della lezione del Napoletano VIII G 7, si dovrà pensare o che
Petrarca, tramite l’oscillazione dell’autografo, torni alla lezione scelta in origine, ovvero «Dane»,
                                                  18
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                                            manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi

oppure che il ms. N sia contaminato, come del resto adombrato dallo stesso De Venuto ([17],
21-22, 62) e da altri.
Importante è poi riﬂettere, sempre sulle orme di Loredana Chines ([14]; [13]: 43-63)17, sui
possibili signiﬁcati nascosti dietro l’alternanza tra «Dampne», poco attestato nel latino
medievale e nel volgare, e «Dane», forma invece aﬀermata e impiegata anche da Boccaccio in
Geneal. VII 19. Anzitutto, il binomio Damnes/Dampnes, riconducibile ai verbi damner/dampner
(“condannare, dannare” sia in ancien français che in provenzale),18 potrebbe riﬂettere la volontà
di Petrarca di caratterizzare Laura come colei che causa danno e quindi dolore, in analogia al
ritratto di Rvf 78, 7-8 («pero che 'n vista ella si mostra humile / promettendomi pace ne
l'aspetto») ([58]: 268). D’altra parte, poiché in franco-italiano damne ha anche il signiﬁcato di
“dama”,19 la prima scelta petrarchesca sembrerebbe celare pure un’allusione alla domina
provenzale del lessico cortese, poi abbandonata a vantaggio di «Dane», ossia della Dafne del
mito ovidiano (Ov., Met., I 452-567), connessa al topos del lauro e della gloria poetica, secondo
un percorso emendatorio presente anche nel Canzoniere.20 Ancora, Dané è il nome di Eco nella
versione medievale del racconto di Ovidio,21 una ﬁgura rievocata anche in Rvf 23, 38 e Tr.
Cup. II 162 per alludere al ﬂatus vocis, la parola della poesia. D’altra parte, nel congedo della
canzone 23 campeggia un’altra ﬁgura femminile del mito cara a Petrarca, ossia Danae, la madre
di Perseo, che fu sedotta da Giove sotto le sembianze di una pioggia d’oro, avendo in lui
incendiato la passione, come Dane/Laura inﬁamma, nell’egloga III, Stupeus, pronto a
divampare d’amore.
In conclusione, il caso «Dampne/Dane» ha permesso di evidenziare che, nello stesso modo in
cui il lettore, grazie agli occhi del critico, può scorgere, nell’oscillazione del nome, «il volto della
dama cortese – forse quella dipinta nel ritratto da Simone Martini –, dell’impalpabile Eco, voce
stessa della poesia, della Danae mai posseduta, e della ninfa del mito ovidiano che oﬀre al poeta
la gloria imperitura dell’alloro poetico» ([15]: 62), così anche la materialità delle carte, sondate
attraverso le lenti dei moderni strumenti di imaging, può rivelare nuove possibilità di sensi del
testo, lasciando trasparire tracce di un intenso lavorio autoriale che attende ancora di essere
analizzato nella sua complessità.




17 Le osservazioni che seguono sono un brevissimo compendio dell’approfondita analisi di [15]: 51-63.
18 Per l’impiego del termine in ancien français cfr. [30]: 157 e la voce realizzata dal Centre National de
   Ressources Textuelles et Lexicales al sito internet https://www.cnrtl.fr/deﬁnition/damnes. Per il
   provenzale vd. Dictionnaire de l'Occitan Médiéval online: http://www.domligne.de/dom.php?
   lhid=5wbcCTZhTNfvgVM0joPe1N.
19 Per esempio in Bonaventura Da Demena, La complainte de Boece, Liber II, XIII.
20 Si ricordi ad esempio la variante a Rvf 52, 6 segnalata in [58]: 270.
21 Cfr. [35]: 104 che rinvia a [61]: 211-226 e [16]: 120-135, vv. 2737-3448 (oltre a
   https://www.arlima.net/mp/ovide_moralise.htm).

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        3. Imaging e stratigraﬁe: le carte del Fondo Raimondi

Il Fondo che ospita le carte di Giuseppe Raimondi (1898-1985), acquistato nel 1988
dall’Istituto per i Beni culturali della Regione Emilia-Romagna e conservato presso la Biblioteca
“Ezio Raimondi” del Dipartimento di Filologia Classica e Italianistica dell’Università di
Bologna (da qui BFICLIT) che ne garantisce la consultazione e la valorizzazione, consta di
diverse migliaia di volumi di letteratura italiana e straniera (con una prevalenza di opere di e su
scrittori del Novecento), circa 250 riviste artistiche e letterarie, manoscritti e dattiloscritti
d’autore, disegni, fotograﬁe e ritagli di articoli, centinaia di quaderni di appunti, oltre a un
ricco e vivace carteggio comprensivo di migliaia di lettere di scrittori, artisti e critici letterari a
lui contemporanei.
La ricchezza di questo Fondo – un vero e proprio archivio culturale di persona, la cui unità fra
manoscritti, fotograﬁe, disegni e libri posseduti dall’autore rappresenta certo un valore aggiunto
alla rilevanza dei materiali che vi sono conservati – permette di considerare la pluralità dei
fenomeni letterari con cui Raimondi venne a contatto nella sua esperienza personale e
professionale. Scrittore forse nel tempo poco inteso e apprezzato, Raimondi partecipò, nei
primi decenni del secolo scorso, a un momento di grande rinnovamento delle forme letterarie
collaborando a numerose riviste e fondandone di nuove, allacciando rapporti con colleghi
letterati italiani e stranieri, con i quali instaurò spesso profondi e duraturi rapporti di amicizia e
di stima.
Una selezione di questa preziosa documentazione archivistica fu esposta a Bologna nel 1977
grazie all’allestimento di una mostra a cui partecipò lo stesso Raimondi; da allora, diversi
contributi sono stati dedicati alle carte e ai libri dello scrittore ([44]; [52]; [54]). In questa
occasione si è scelto di prendere in esame una serie di campioni testuali circoscritti e
precedentemente selezionati provenienti dal Fondo Raimondi le cui condizioni materiali
potessero essere indagate attraverso i moderni strumenti di analisi e di elaborazione graﬁca
messi a disposizione dal Dipartimento FICLIT nell’ambito delle attività del Centro di ricerca
in Digital Humanities per la digitalizzazione di testi e documenti. L’indagine, condotta con il
fondamentale supporto del personale bibliotecario e del personale tecnico amministrativo
dell’Università di Bologna,22 è stata realizzata con l’intento di valorizzare, oltre alle potenzialità
di strumenti e tecniche utili allo studio e alla conservazione dei manoscritti moderni, la
consistenza del Fondo e stimolare quindi future indagini su questo tema.
Nella messa a punto del corpus in occasione di questo intervento la scelta è ricaduta su quelle
carte il cui stato di conservazione o la cui stratigraﬁa degli interventi d’autore – quando non di
vere e proprie campagne correttorie – permettesse di valutare le funzioni, le potenzialità, i
diversi approcci e occasioni di impiego delle nuove tecnologie di elaborazione graﬁca digitale e
imaging, come l’indagine multispettrale e la post-produzione digitale, nello studio e nella
conservazione dei manoscritti moderni. Per i materiali facenti parte della mostra documentaria
allestita nel 1977 il problema dello stato di conservazione è particolarmente diﬀuso a causa
dell’applicazione, direttamente sulle carte, di scotch adesivo i cui aloni, nel tempo, hanno
corroso l’inchiostro, rendendo alcune porzioni di testo completamente illeggibili. Il nostro
scopo è stato allora quello di migliorare le condizioni di leggibilità del documento ma anche, là

22 Si desidera qui ringraziare la Dott.ssa Francesca Rossi e il Dott. Pasquale Novellino della Biblioteca
   “Ezio Raimondi” e il Dott. Marco Serra del laboratorio Analogico Digitale - ADLab del
   Dipartimento di Filologia Classica e Italianistica https://site.unibo.it/adlab/it.
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                                           manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi

dove è stato possibile, di oggettivare la sequenza temporale dei tratti graﬁci, ovvero la loro
stratigraﬁa, attraverso l’analisi di alcuni campioni testuali che presentassero casi combinati di
intersezione di due o più inchiostri.
Lo studio della stratiﬁcazione dei tratti, così come il confronto tra gli inchiostri utilizzati, ci è
stato reso possibile dall’utilizzo del Microscopio Multispettrale MSM Forinst S.r.l.s. messoci a
disposizione dal Laboratorio del Dipartimento FICLIT dell’Università di Bologna ([63]).
L’indagine multispettrale, solitamente utilizzata in ambito forense a scopi di anticontraﬀazione
documentale, permette infatti di esaminare la porzione di testo prescelta con un elevato grado
di magniﬁcazione e attraverso tre tipi di frequenze: una sorgente a luce bianca, una sorgente
infrarossa e una ultravioletta. In molti casi per ottenere un buon livello di discriminazione tra
diversi inchiostri apparentemente appartenenti alla stessa tonalità se osservati al naturale basta
operare con la sorgente di luce bianca (sorgente di illuminazione nel visibile). Nel primo caso di
applicazione, riferito a una pagina di un quaderno di Giuseppe Raimondi risalente al 1957,
abbiamo lavorato con tutte e tre le sorgenti luminose prendendo in esame una porzione di testo
in cui si realizza una duplice intersezione: inchiostro blu-graﬁte e inchiostro blu-inchiostro
nero.




                     Figura 13: BFICLIT, Fondo Raimondi, Quaderno 1957, 15.


La successione cronologica dei diversi tratti graﬁci, tutti riconducibili alla stessa mano, non si
presenta, in questo caso, immediatamente veriﬁcabile; per ricostruire questa particolare
stratigraﬁa, abbiamo agito irradiando la porzione di testo di nostro interesse dapprima con una
sorgente di luce ultravioletta che, grazie alla ﬂuorescenza, oltre che all’elevato fattore di
magniﬁcazione, è in grado di rendere graﬁcamente i diversi pigmenti del tessuto cartaceo
altrimenti invisibili a occhio nudo. Si è quindi scelto di operare con una sorgente di
illuminazione infrarossa, che permette di acquisire immagini sfruttando la capacità dei raggi di
attraversare la materia e quindi di osservare strati inferiori altrimenti invisibili. Il microscopio


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permette di diﬀerenziare i pigmenti che compongono la miscela chimica utilizzata per la
fabbricazione degli inchiostri e di renderli visibili all’occhio umano. In questo caso, l’indagine
multispettrale così condotta ci ha permesso di sfatare un eﬀetto ottico altrimenti fuorviante: a
prima vista pare infatti che il tratto d’inchiostro blu sovrasti e sia dunque successivo al tratto a
matita, ma questo dipende solo dal fatto che l’inchiostro è, per sua natura, più carico della
graﬁte. L’esame a infrarossi, grazie all’assorbimento da parte della sorgente luminosa
dell’inchiostro, mostra come, in realtà, nella vera sequenza temporale di apposizione il tratto di
matita sia sovrascritto a quello di inchiostro blu (v. Figura 13) il quale, a sua volta, è
sovrascritto a quello di inchiostro nero (ne possiamo riconoscere il ductus continuo nella Figura
14, là dove i due tratti si sovrappongono).




Figura 14: BFICLIT, Fondo Raimondi, Quaderno 1957, 6. Porzioni di testo sottoposte a trasmissioni di
                       luce ultravioletta (ﬁg. I) e infrarossa (ﬁg. II e ﬁg. III).


L’esame a raggi infrarossi permette dunque, quando il documento presenti tratti graﬁci apposti
con inchiostro diverso, di ricostruirne la successione temporale e di distinguere le correzioni
tardive (nel nostro caso, il tratto a matita) dalla stesura originaria (qui il tratto a inchiostro
nero). Occorre far presente, tuttavia, che la sorgente luminosa infrarossa assorbe certi tipi di
inchiostri, ma non tutti: per questo è molto diﬃcile prevedere, senza conoscere esattamente la
composizione dell’inchiostro (se a base oleosa, alcolica, ecc.), se questi risulteranno invisibili a
seguito dell’indagine ([33]). Inoltre, inchiostri diversi reagiscono in maniera diversa
all’incidenza dei raggi per cui, ad esempio, nel caso di un testo stampato grazie ad una
macchina da scrivere manuale che rechi interventi e correzioni manoscritte è molto probabile
che l’inchiostro sintetico con cui sono state apposte le correzioni venga assorbito dalla sorgente
luminosa a infrarossi e quindi sbiadisca o svanisca del tutto a seguito della sua esposizione ai
raggi, permettendo di leggere lo strato inferiore, anche quando questo dovesse risultare, a prima
vista, completamente illeggibile perché cassato o contraﬀatto.
L’utilizzo di una sorgente infrarossa è stato utile, nel nostro caso, non solo per ricostruire la
sequenza e le stratiﬁcazioni dei tratti graﬁci testimoniati dalle porzioni di testo prese in esame
come campioni rappresentativi, ma anche per restaurare digitalmente, là dove materialmente
sarebbe stato impossibile, gli aloni provocati sulle carte dallo scotch adesivo utilizzato per
ﬁssarle su cartoncini rigidi e per esporle in occasione della mostra documentaria del 1977.
Questo tipo di analisi multispettrale, una volta esportata l’immagine ottenuta, può essere

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combinata, tanto nel caso degli aloni quanto nel caso della sovrapposizione tra inchiostri, ad
altre tipologie di intervento come, ad esempio, alla post-produzione in digitale.
Nel caso che segue abbiamo scelto di isolare un particolare di parola cassata e di sottoporlo a
una sorgente luminosa ultravioletta che mettesse in evidenza il pigmento della parola
sottostante la cassatura (più scuro probabilmente perché più calcato, come tratto, rispetto a
quello veloce e continuo della cassatura).




 Figura 15: BFICLIT, Fondo Raimondi, «Album Longanesi», 35-36, «Commento a due lettere», 1927.


A partire da questa acquisizione, rispetto alla quale la sola indagine multispettrale non si era
dimostrata risolutiva, abbiamo deciso di applicare gli strumenti di elaborazione digitale oﬀerti
dal Software Photoshop:23 una modalità di restauro virtuale non invasiva che oﬀre il vantaggio
di poter essere utilizzata facilmente e a basso costo da qualsiasi piattaforma computerizzata, le
cui potenzialità vengono troppo spesso limitate all’ambito del fotoritocco e che solo
recentemente ha trovato una valida applicazione anche nel restauro virtuale, ovvero nell’insieme
di strumenti informatici e multimediali che permettono l’analisi, il ripristino, la visualizzazione
e la condivisione on-line di beni culturali ([6]). Attraverso l’utilizzo di speciﬁci comandi e
funzioni (come la riquadratura e lo scontornamento dell’immagine, la regolazione degli indici
di contrasto/luminosità/bianchi, ecc.), è stato possibile non solo rimuovere macchie e aloni
dalle carte del Fondo Raimondi, ma anche migliorare la visibilità di porzioni di testo
compromesse o addirittura completamente illeggibili ([64]).
L’ottimizzazione dell’immagine è stata condotta, in questo caso, grazie all’utilizzo di due
particolari strumenti che hanno permesso la leggibilità della parola cassata presa a campione
(come da Figura 16): 1) Lo strumento SPUGNA che ha la funzione di saturare/desaturare
l’immagine e che si può applicare, tramite una sorta di pennello molto sottile, su un punto
preciso dell’immagine, consentendo di modiﬁcare, nel corso dell’operazione, diversi paramenti
come la forma, la dimensione dell’area su cui agire ma anche il tipo di setole del pennello e
quindi il tipo di risultato che si desidera ottenere; 2) Lo strumento SCHERMA che si applica

23 https://www.adobe.com/it/products/photoshop.html

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secondo le stesse modalità ed ha invece la funzione di schiarire l’immagine. Terminata la fase di
elaborazione graﬁca, si procede pulendo la zona adiacente al tratto della parola grazie allo
strumento PENNELLO CORRETTIVO. Questo strumento, che fonde gradualmente la zona
compromessa che presenta il difetto con la texture dello sfondo, è funzionale ad ottenere un
grado soddisfacente di pulizia e di visibilità dell’immagine. Potenzialmente la parola in
questione potrebbe anche essere separata dallo sfondo attraverso una tecnica chiamata
SCONTORNAMENTO DELL’IMMAGINE, attraverso la quale è possibile mettere in risalto il
risultato ottenuto se lo sfondo risultasse essere troppo sporco, scuro o eccessivamente colorato.
Grazie a questo strumento è infatti possibile selezionare (automaticamente, attraverso lo
strumento BACCHETTA MAGICA o, nei casi più complessi, manualmente, attraverso lo
strumento SELEZIONE RAPIDA) il contorno dell’oggetto e sovrapporre la porzione scontornata a
un fondo monocromatico, così da migliorarne ulteriormente il grado di leggibilità.




 Figura 16: Dettaglio sottoposto a raggi ultravioletti (ﬁg. I) e elaborato tramite post-produzione digitale
                                                 (ﬁg. II).


Per quanto riguarda la rimozione degli aloni provocati dallo scotch, Photoshop oﬀre almeno tre
strumenti funzionali alla pulizia dell’immagine e alla rimozione delle macchie: 1) Il TIMBRO
CLONE che agisce a partire dal campionamento della sezione difettosa interessata e sostituisce il
difetto con la porzione di immagine individuata dallo strumento grazie a un mirino
posizionabile, ad esempio, sullo sfondo a cui si vuole omologare la sezione; 2) Il PENNELLO
CORRETTIVO e PENNELLO CORRETTIVO AL VOLO che permettono di fondere la campionatura
del difetto con lo sfondo dell’immagine procedendo, più che con una sostituzione meccanica
come può essere quella del TIMBRO CLONE, con una graduale sfumatura che, nel caso si scelga
di utilizzare lo strumento PENNELLO CORRETTIVO AL VOLO, può essere eﬀettuata
automaticamente; 3) La TOPPA che consente di isolare manualmente una parte dell’immagine e
di spostarla su uno sfondo non difettoso con il quale si andrà a far fondere la porzione
selezionata. Nel caso di questa lettera di Riccardo Bacchelli a Raimondi abbiamo applicato, in
sequenza, gli strumenti PENNELLO CORRETTIVO e TOPPA, ottenendo come risultato la totale
rimozione dell’alone e la completa leggibilità del testo.




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                  Figura 17: BFICLIT, Fondo Raimondi, «Album Bacchelli», 13-16.


L’ultimo caso qui riportato presenta una pagina di un quaderno del 1957 dove Raimondi ha
insistito con diverse riscritture e lavorazioni successive alla prima stesura, oltre che con una ﬁtta
campagna correttoria. A prima vista risulta lampante come non solo le correzioni apposte in un
secondo momento, ma anche il testo base sia stato redatto con due penne diverse: una a
inchiostro nero, l’altra a inchiostro blu. Il riconoscimento delle due penne nei vari luoghi del
testo è tuttavia complicato dal fatto che queste sembrano alternarsi frequentemente e senza una
particolare logica, arrivando spesso a sovrapporsi. Per fare chiarezza sulla successione temporale
dei diversi tratti graﬁci e dei rispettivi inchiostri, si è cercato anche in questo caso di isolare
alcune porzioni di immagine rispetto ad altre e di agire, attraverso i parametri di ottimizzazione
dell’immagine oﬀerti da Photoshop, nel senso di una netta distinzione tra i due tratti al ﬁne di
favorire non solo la visibilità ma anche l’immediata comprensione dell’alternarsi tra le due
penne. Grazie allo strumento SOSTITUISCI COLORE si è quindi selezionato, attraverso il
CONTAGOCCE, un tratto di inchiostro blu sull’immagine e si è modiﬁcato agendo sui vari livelli
di saturazione/illuminazione/tonalità a seconda del grado di visibilità che avevamo bisogno di
ottenere.




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                     Figura 18: BFICLIT, Fondo Raimondi, Quaderno 1957, 8.


Come si può vedere da questa immagine, la penna a inchiostro blu, a seguito dell’intervento,
risulta decisamente più in evidenza. Naturalmente lo strumento, agendo automaticamente, non
individua la presenza della penna in sé ma valorizza e satura i colori che riconosce come simili a
quello selezionato in partenza. Da un’analisi diﬀusa delle due pagine interessate da questa ﬁtta
campagna correttoria, si è comunque potuto ricostruire il modus operandi dell’autore il quale,
evidentemente, dopo aver iniziato a scrivere con la penna blu, decide di cassare con la penna
nera l’ultima parola e con quella riprende a scrivere, intervenendo anche retrospettivamente su
quanto già scritto; solo in un secondo momento, quindi, torna alla penna blu e con quella
rivede l’intero testo, apportando correzioni anche consistenti in interlinea. L’intuizione iniziale,
dunque, ovvero l’esistenza di due penne diverse alternate nella scrittura, viene confermata
dall’indagine condotta digitalmente che, mettendo in risalto alcuni dettagli rispetto ad altri,
consente di ricostruire con maggiore precisione la genesi del testo.
Senza voler esaurire le tematiche che concernono il trattamento digitale dei testi e la loro
elaborazione tramite le moderne tecniche di imaging e di restauro digitale, con questo breve
testo si è voluto proporre un certo numero di casi che potessero risultare rappresentativi delle
potenzialità di questi strumenti in termini di utilizzo. Al di là delle singole modalità di
intervento, l’applicazione di questo genere di tecnologie e di metodologie, sempre più attuali
nell’ambito dell’umanistica, è da intendersi come un supporto all’indagine dello studioso o
della studiosa e, in quanto tale, può oﬀrire una o più ipotesi di interpretazione. Dal punto di
vista della tutela, dello studio e della valorizzazione dei testi, la sinergia tra conoscenze
umanistiche e applicazioni tecnologiche, tra i suoi vantaggi, ha appunto quello di favorire,
grazie all’apporto tecnico, l’esegesi del testo.



       4. Il «Quaderno a cancelli» di Carlo Levi alla luce del
       microscopio elettronico MSM

Carlo Levi (1902-1975) è considerato, a torto, autore di un’opera sola, quel Cristo si è fermato a
Eboli (1945) che è divenuto un long-seller del Novecento letterario italiano, nel quale l’autore
racconta la sua esperienza del conﬁno in Lucania, avvenuta tra il 1935 e il 1936. Se l’attenzione
del narratore, che descrive il paese di Gagliano da una prospettiva fortemente inﬂuenzata dagli


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studi di psicoanalisi e dell’antropologia di primo Novecento,24 è tutta rivolta all’esterno, alla
scoperta di un mondo oscuro, che impermeabile alla razionale astrattezza del fascismo doveva
essere però portato nell’alveo della storia, all’attenzione del pubblico italiano, nell’ultima opera
Quaderno a cancelli il protagonista è invece costretto a letto, cieco, impossibilitato a osservare il
mondo dei colori e della luce. Il Quaderno è così il lato oscuro del Cristo, il suo negativo che
contrappone all’ottimismo del giovanile errare sui calanchi lucani il tempo della malattia e del
dolore, durante il quale si dischiude la dimensione ctonia dei ricordi, della memoria e della
fantasia.
Nell’inverno del 2020, Einaudi pubblica una nuova edizione del Quaderno a cancelli, edito
postumo per le cure di Linuccia Saba e Aldo Marcovecchio nel 1979. A distanza di quasi
quarant’anni, l’esigenza di una nuova edizione era motivata non solo dalla manipolazione delle
carte operata impropriamente da Linuccia Saba, ma anche perché a un confronto con il
manoscritto era presto divenuto chiaro come fossero stati prodotti dei tagli arbitrari sul testo. Il
manoscritto del Quaderno, perduto e disponibile solo in fotocopia, pone allo studioso problemi
di ordine ﬁlologico che, in modo davvero coinvolgente, si intersecano alle problematiche
materiali della malattia e della sua rappresentazione. La stessa scrittura di questo diario (non più
di «prigione», come il diario leviano che è stato di recente scoperto da Gilda Policastro (2020)
presso il Fondo manoscritti di Pavia,25 cui Levi nel Quaderno fa riferimento (Gasperina Geroni
2020, 44), e risalente all’estate del 1935) la stessa scrittura, si diceva, nasce da un fatto di
cronaca molto concreto, accaduto nell’inverno del 1973: mentre sta passeggiando per le strade
di Roma, insieme a Linuccia, Levi inizia a vedere della neve cadere dal cielo.26 La diagnosi non
tarda ad arrivare. Il distacco di retina impone l’immediato ricovero e l’operazione, prima
all’occhio destro, poi a quello sinistro, che lo costringe a letto per diversi mesi (con poche
pause) tra febbraio e la ﬁne di maggio dello stesso anno.
La malattia oculare è direttamente collegata alle problematiche della ﬁlologia d’autore, in
quanto si riﬂette sulla scrittura, rendendola di fatto quasi impraticabile, se non fosse per
l’ingegno con il quale il suo assistente, Gian Paolo Berto, ha fatto costruire due telai: uno
incorniciato ai lati e libero al centro e l’altro, sempre incorniciato, ma attraversato da cordicelle
metalliche volte a guidare la matita sul foglio. Nel primo il foglio era inserito con l’intento di
disegnare, tenendo il pugno fermo al centro e muovendo di conseguenza le dita, il secondo
invece era utilizzato per scrivere, in modo lento ma perlomeno guidato. 27 Così nascono le mille
carte manoscritte di Quaderno a cancelli, un diario della malattia che non è stato progettato a

24 Si permetta di rimandare a [27], cap. 1.
25 Il «quaderno di prigione» è un piccolo quaderno verde, dal titolo Diario 1935. Lo si riteneva perduto
   e poche pagine trascritte da Levi nel 1968 erano state pubblicate. È merito di Gilda Policastro averlo
   riscoperto e pubblicato. La sua importanza è legata al fatto che anticipa di alcuni anni il nucleo
   teorico di Paura della libertà.
26 Intervista di G. Massari a L. Saba ([43]).
27 L’esperienza di scrittura in cecità non è nuova nella letteratura italiana. Già Gabriele d’Annunzio,
   dopo aver subito un distacco di retina a causa di un incidente aereo, dà vita al Notturno (1921),
   costituito da un collage di alcune migliaia di cartigli scritti con l’ausilio di un congegno di listarelle di
   legno. A D’Annunzio si ricollega lo stesso Levi quando deﬁnisce il Quaderno il suo «Notturno»
   (Gasperina Geroni 2020, 18).

                                                       27
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tavolino ma è nato da una prassi quotidiana con cui Levi esorcizzava il buio attraverso la luce
dei recessi dell’anima.
Levi si trova disteso su un letto di ospedale, e le sue condizioni di salute hanno una ricaduta
immediata sul materiale manoscritto che presenta problemi di disomogeneità graﬁca e
redazionale, aggravati dall’assenza di una ripulitura del materiale manoscritto. Una volta uscito
dalla clinica, l’autore rallenta il ﬂusso di scrittura, la prosa tende a trasformarsi in testo poetico,
e a diradarsi. Inﬁne, egli abbandona il progetto e lo richiude in un cassetto. Solo dopo la sua
morte, avvenuta nel gennaio del 1975, Saba decide di rimettere mano all’intero manoscritto e
di darlo alle stampe. Anche in presenza del manoscritto originale, che permetterebbe certo di
sciogliere alcune cruces, l’opera manterrebbe il suo aspetto incompiuto, soprattutto laddove
sono presenti porzioni di brano nelle quali l’autore si è addormentato, lasciando cadere la
penna, e ha poi ripreso a scrivere cambiando talvolta argomento. Nel complesso, la graﬁa
leviana, più impervia in seguito alle operazioni, e più distesa in fase di remissione, è in generale
irta e spesso sovrappone diﬀerenti righe di testo, l’una sull’altra, rendendo di fatto
incomprensibile alcuni passi.




           Figura 19: Xerocopia (c. 27) dell’originale perduto di Quaderno a cancelli (1973)).


Recita l’incipit dell’opera, scritta con uno stile molto distante dalla prosa cristallina e media del
Cristo:

       Qui si può scrivere un libro, un libro intero, anche lunghissimo e sterminato: altrettanto
       lungo e sterminato, e anche piú, < > del tempo e dello spazio dell’impedimento. Girarsi
       attorno, anche con ozio o per puro divertimento, anche per parentesi e follie o assonanze
       o rime o somiglianze o ricordi o estri o capovolgimenti o capriole o ruzzoloni o salti
       mortali o giri di ﬁanco o numeri di destrezza o veroniche o federiche o gertrudi o tori
       picassiani e altri piú ﬂacos come dovrebbero essere i tori di un eroe cervantesco le cui
       corna non fossero in verità che temibili attaccapanni a cui appendere idee così vetuste da
       parere ed essere nuove, e i cui garretti düsseldorﬁani cotti in pentole sigillate servissero da
       porzioni triple, per otto o dodici RR. fra ricordi napoleonici, eroici all’andata e antieroici
       al ritorno, o viceversa (Gasperina Geroni 2020, 9).

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                                           manoscritti. Casi di studio da Boccaccio a Carlo Levi

Giacché il protagonista è proteso nella dimensione della sua interiorità, il Quaderno poggia su
una esile trama, costituita di pochissimi elementi: l’operazione, il ritorno a casa, una seconda
operazione e il successivo periodo di convalescenza sino alla deﬁnitiva guarigione. Ma alle spalle
di questa fragile struttura si nasconde l’abnormità del mondo onirico, vero tratto distintivo di
questo diario della cecità che può essere anche letto per incursioni trasversali, senza per questo
comprometterne il senso generale. Lo stesso titolo richiama il verso di una poesia dell’amico
Rocco Scotellaro, il sindaco di Tricarico morto prematuramente negli anni Cinquanta, il quale
aveva scorto nella ﬁgura del più anziano Carlo il punto di riferimento per le popolazioni
subalterne. In È fatto giorno (1954), raccolta di poesie curata dallo stesso Levi dopo la morte
dell’amico, il «quaderno a cancelli» (Vitelli 2004, 137) è un quadernetto quadrettato delle
prime classi elementari le cui righe orizzontali come un binario veicolano la mano dell’alunno
nell’esercizio della bella graﬁa. Il titolo, dunque, rimanda a un elemento concreto, cioè all’atto
della scrittura e al luogo ﬁsico della sua esecuzione, nonché ai cancelli di una prigione, a una
visione che è distorta dall’impossibilità di vedere in modo naturale, ovvero senza i cancelli:

       Ma questo corpo concavo vuoto dentro. Questo aggregarsi casuale e magnetico di
       segatura e ruggine appesa, questa andatura o scimmiottatura della retina con tutte le sue
       grazie di ricerca [?], di tempi perduti, di recuperi di memoria, di riscoperta delle forme
       rinnegate, di neo-ﬁgurativismo postcatastroﬁco e apocalittico, è forse una prigione molto
       solida anche nella sua apparente irrealtà. questa muraglia di cose già frantumate e
       polverizzate nessuno la può abbattere. queste siepi e boscaglie e liane e rampicanti già
       sminuzzate e digerite nello stomaco di qualche animale preistorico o postistorico, sono
       più ﬁtte, più grige e spente e invalicabili che le più nere di intrecci e baluardi della foresta
       vergine e non c’è machete che le tagli o fuoco che le bruci (Gasperina Geroni 2020, 11).

                                                                                   Editing famigliare

L’edizione del Quaderno del 1979 è viziata da quello che si può deﬁnire un “editing famigliare”
(Italia 2013), dalla volontà cioè di presentare un testo letterario deﬁnito, omogeneo e coerente
nella sua articolazione logica e formale. È necessario a questo proposito segnalare che la nuova
edizione ha cercato di restituire, sulla scorta di tutti i documenti che è stato possibile reperire,
l’ultima volontà dell’autore, il quale non aveva riveduto il testo dopo la prima stesura. La nuova
edizione può dirsi a tutti gli eﬀetti un’opera di restauro il cui lavoro è iniziato dalla
ridiscussione della numerazione delle carte, manomessa da Linuccia Saba durante l’editing del
testo e complicata dal fatto che non possediamo – eccetto per alcune carte – il manoscritto
originale. Per fortuna, del manoscritto è conservata all’Archivio centrale dello Stato di Roma
una xerocopia (di cui mancano alcune carte) che è stata fatta sempre da Saba durante la
preparazione dell’edizione del 1979.
Le carte manoscritte presentano diversi gradi di leggibilità. In particolare, le prime 150 carte e
quelle comprese tra la c. 527 e la c. 740, pur essendo state scritte con l’ausilio dello scrittoio in
legno che veicolava lungo i “cancelli” la mano del malato, mostrano parole e intere righe
sovrapposte e aggrovigliate. Alcuni esempi di trascorsi di penna sono davvero indicativi:
allergici per «allleergirgicii», «surreale» per «surreallele», «essere» per «esseserere». A questi
aspetti, si aggiunga che la xerocopia che sostituisce il manoscritto non è completa. Quindi per
evitare di consegnare al lettore un testo lacunoso, si è deciso di suturare il materiale,

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recuperando per queste micro-lacune (in tutto 11 carte su mille) la versione più vicina
all’ultima volontà dell’autore, veriﬁcando per ogni singolo caso il primo dattiloscritto del 1973
e i testimoni successivi che tuttavia non sempre sono stati aﬃdabili.
Ad esempio: il Quaderno si apre con una palese illogicità di signiﬁcato su cui si sono soﬀermati
spesso i critici e che non è presente nei testimoni precedenti. Di questo passo iniziale non si
possiede l’originale manoscritto né la xerocopia, ed è pertanto un esempio molto lampante che
ci permette di comprendere lo stato in cui versano i materiali manoscritti:

       Qui – recita l’incipit dell’edizione 1979 – si può scrivere un libro, un libro intero, anche
       lunghissimo e sterminato: altrettanto lungo e sterminato forse il cerchio del tempo e lo
       spazio dell’impedimento. [corsivo dell’autore]

Il testimone (D1-1973) più vicino all’originale perduto è un dattiloscritto composto da
Linuccia delle prime carte dell’opera. È di fatto il testimone più vicino nel quale «forse il
cerchio» non compare, ma si evidenza un cerchio come segno di rappicco al margine della carta
e in corrispondenza del passo. Così recita il passo:

       Qui si può scrivere un libro, un libro intero, anche lunghissimo e sterminato: altrettanto
       lungo e sterminato e anche più, < > del tempo e dello spazio dell’impedimento.

Come evidenziato dai diversi testimoni e in assenza del manoscritto, «forse il cerchio» sembra
essere un’ingenua interpretazione, emersa nell’ultimissima fase editoriale del testo, di un
cerchio utilizzato dallo stesso Levi nel manoscritto come segno di rappicco per una correzione
tardiva, a noi non sopravvissuta. L’incipit è stato così restaurato, eliminando l’interpolazione
scorretta: «qui si può scrivere un libro, un libro intero, anche lunghissimo e sterminato:
altrettanto lungo e sterminato, e anche più, < > del tempo e dello spazio dell’impedimento».
L’esigenza di una nuova edizione è stata dettata in Einaudi non solo dalle illogicità contenute
nella prima edizione e dettate soprattutto dalla volontà di rendere compiuto un testo che non
lo è per deﬁnizione, ma dal fatto che negli anni ci si è accorti che il testo pubblicato da Saba
non era completo. Infatti, come gli stessi curatori scrivono nella nota al testo il Quaderno
avrebbe dovuto essere accompagnato dai disegni della cecità (un folto gruppo di 145 disegni,
composti durante il periodo di stesura del testo e che sono a corredo e a commento delle parti
in prosa e in versi del Quaderno) e da una cosiddetta appendice inedita, considerata però dai
curatori allotria.




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                          Figura 20: Autoritratto (Gufo con l’occhialino).


Sul problema dell’appendice si consuma il giallo ﬁlologico che è stato negli anni anche ripreso
dalla stampa nazionale.
L’appendice consta delle carte che seguono la numerazione da 943 a 1000 ed è scritta tra il 1°
giugno e il 17 settembre 1973. Essa è stata tolta dalla prima edizione in quanto ritenuta allotria
al corpo centrale del testo che nella visione di Saba si apriva con l’ingresso in clinica e si
chiudeva con l’uscita dalla clinica e la deﬁnitiva guarigione. Questo risponde alla logica di Saba
che desiderava una versione compiuta del testo.
Le ragioni dell’esclusione, seppur comprensibili, non reggono alla prova dei fatti, sia perché si
tratta di una cesura arbitraria eﬀettuata su un materiale che prosegue la numerazione del testo
pubblicato sia perché sotto il proﬁlo del contenuto evidente è la continuità. Singolare di questo
gruppo di carte sono le carte 999 e 1000 che sono emerse, durante il lavoro di ricerca, in altro
fondo archivistico e che costituiscono il ﬁnale dell’opera. In particolare, la numero 1000 è la
pagina ﬁnale interamente bianca a eccezione della numerazione in biro blu nell’angolo
superiore destro del foglio, come a sancire il presupposto di voler continuare l’opera, ma
segnalando di fatto la deﬁnitiva battuta di arresto dell’ispirazione.




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                                  Figura 21: L’ultima pagina del ms.


La storia dell’appendice è interessante. Intanto perché al contrario di tutto il restante materiale
la possediamo in manoscritto. Sopravvive molto probabilmente proprio perché non inclusa nel
testo pubblicato. E poi perché presenta un’alternanza di prosa e poesia e di alcune pagine molto
personali che fanno il punto sull’intera produzione leviana.
Si veda a questo proposito l’ultima pagina pubblicata nell’edizione del 1979. In essa compare
una dea, una Venere che è Linuccia e che con la sua presenza perfetta gratiﬁca il protagonista, il
quale conclude la sua storia con un risveglio, cioè con una ﬁne del sogno prodotto dalla lunga
degenza e il ritorno alla vita. In realtà, le cose non stanno così. Se si torna al manoscritto si nota
a prima vista che la scritta «ultima pagina scritta in clinica» (successiva al sogno nel testo a
stampa) è nel manoscritto posta prima. Il sogno è datato 1° giugno 1973 e contenuto dalla
pagina 943. Si potrebbe pensare che Saba abbia semplicemente anticipato la pagina del primo
giugno al 31 di maggio. Così lascia intendere pure la stessa arteﬁce quando, forse, pentita della
vicenda dichiara a una giornalista: «ho preferito lasciare Quaderno a cancelli come era nato nella
stanza d’ospedale, salvo una pagina che lui scrisse la stessa notte che lasciò la clinica e che mi
sono voluta regalare...» ([43]).
Se si analizzano le pagine con il microscopio elettronico sarà evidente che si tratta di più di un
semplice spostamento. Si parla di una vera e propria manomissione del manoscritto.
Innanzitutto, guardando la numerazione è possibile constatare che il numero 943 compare due
volte e che l’originale 943 diventa 944. Ma se si ingrandisce l’immagine con l’ausilio del
microscopio ci si accorge che la numerazione originale era 995 e 996. Non si tratta di un
semplice errore di trascrizione. Se infatti guardiamo la data utilizzando i raggi Uv con luce
radente e infrarossi si enfatizza la rugosità del tessuto superﬁciale cartaceo. In questo caso
trattandosi di matita, vengono alla luce i solchi manoscritti che permettono di leggere in modo
nitido il tratto di matita cancellato. La datazione originale del passaggio era 8.8 del 1973. E le
carte corrispondono alle 995 e alle 996 del manoscritto. Questo trova riscontro nella xerocopia
fatta in fase di edizione del testo e quindi dopo la morte dell’autore. Infatti, in quelle pagine la
numerazione delle carte era corretta e non ancora manomessa. Ma lo spostamento di questa

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carta è centrale perché ha orientato i critici a interpretare il testo in chiave aﬀettiva, come se la
donna amata, novella Beatrice, avesse avuto il merito di condurre il protagonista «alla luce, alla
superﬁcie amorosa, alle stelle» e al risveglio ﬁnale.




                 Figura 22: Il microscopio digitale rivela la data cancellata della c. 995.


Invece quella pagina si incastra perfettamente in un discorso che Levi fa il primo agosto,
quando enumera – a sigillo della sua vita – le cose che veramente hanno per lui contato: la
madre, il giardino della sua casa, gli amici Piero Gobetti e Rocco Scotellaro, l’amore sessuale, la
Lucania del conﬁno, la pittura e la scrittura come scoperta ed esercizio della verità e della
libertà.28 Inﬁne, la settima cosa è lasciata in sospeso, Levi accenna a un nome ma non si decide.
Lo sceglie una settimana dopo in sogno, al contrario dello stato di veglia in cui aveva fatto il
primo elenco. E qui decide di attribuire il ruolo di divinità a Linuccia.
Seppur abbia avuto un ruolo modesto, il microscopio ha qui sciolto le riserve sulla disposizione
testuale e ha permesso di restituire al lettore un testo sicuramente diverso. E qui possiamo dirlo
tranquillamente l’analisi ha inciso profondamente anche sull’interpretazione critica che del
testo sarà fatta. Quindi non più un testo letto in un’ottica se vogliamo dantesca, con una
Beatrice ﬁnale che redime il mondo del poeta dalla malattia della futilità (il termine futilità
indica qui con una accezione ﬁlosoﬁca tutto ciò che non è reale ma che emerge nel mondo buio
della cecità). Nella nuova edizione del Quaderno la posizione di Linuccia è ridimensionata,
sicuramente. Seppur non marginalizzata. Essa rientra nelle cose importanti della vita di Levi,
nelle cose che davvero per lui hanno contato – e vi entra in forma onirica. Una nuova edizione
quindi aperta grazie alla strumentazione tecnologica a nuove forme di interpretazione, proprio
a partire da questa nuova immagine testuale a cui qui ho potuto in modo solo marginale
accennare, a favore appunto di una dimostrazione più puntuale dei dati tecnici.




28 Per una analisi di questa pagina si rimanda a [57]: 381-392.

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[23] Fenzi, Enrico. 2019. “La Senile XVI 1 a Francesco da Carrara.” In Le «Senili» di Francesco
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S. Fazion, R. Gasperina Geroni, S. Obbiso, C. Rossi, G. Ventura – L’imaging multispettrale sui
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[40] Mann, Nicholas. 1996. “Il «Bucolicum carmen» e la sua eredità.” In Il Petrarca latino e le
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