10.6092/issn.2240-3604/15789
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Elena Santin
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TECA
19th Century
Paolo Traniello, ‘Le opere e i libri. Foscolo, Leopardi, Manzoni alle soglie dell’editoria moderna’, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura, 2021
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Reviews and Records
2022-12-29
2022-11-14
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TECA
Elena Santin
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Università di Bologna
2240-3604
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Paolo Traniello, ‘Le opere e i libri. Foscolo, Leopardi, Manzoni alle soglie dell’editoria moderna’, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura, 2021
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     International License, https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/


     Paolini rende conto nella prefazione di come molti degli articoli presenti nel
     fascicolo siano stati poi pubblicati in altre sedi per interessamento dello
     stesso Vieusseux che, seppur abbattuto per la vicenda, era comunque
     determinato a proseguire i suoi intenti; diversi articoli uscirono sul
     periodico napoletano «Il Progresso» di Giuseppe Ricciardi con il quale
     Vieusseux aveva già stretto dei rapporti e che sembrava condividere il suo
     progetto politico-culturale, oltre che poter accogliere una parte della
     redazione dell’«Antologia». Progresso è per giunta la parola attorno alla
     quale ruota il Proemio al fascicolo soppresso, proemio che circolerà
     successivamente in forma di lettera manoscritta tanto era il bisogno
     dell’autore di lasciare almeno un testamento spirituale per la fine della sua
     iniziativa editoriale.
        I due libri di Paolini contribuiscono in maniera decisiva all’opera di
     ricostruzione storica della vicenda politica e culturale dell’«Antologia», del
     ruolo che ha svolto nel panorama culturale italiano del tempo e più in
     generale forniscono un panorama dettagliato del ‘dietro le quinte’
     dell’editoria del tempo nel quale le influenze censorie giocavano un ruolo
     fondamentale assieme alle spinte economiche, politiche e culturali.
                                                                        SARA MORI




     PAOLO TRANIELLO, Le opere e i libri. Foscolo, Leopardi, Manzoni alle
     soglie dell’editoria moderna, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura,
     2021, XII, 196 pp., ISBN 978-88-9359-622-0 (stampa), 28 € / ISBN
     978-88-9359-623-7 (ebook), open access.

                              DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/15789


                          _______________________________________



l’
     ultimo volume di Paolo Traniello conferma l’importanza concettuale di
     indagare la doppia identità che costituisce l’oggetto bibliografico, in quanto
     creazione artistica e prodotto editoriale, come ben espresso dall’Autore
     stesso nella Premessa (IX-X). Le opere e i libri si trovano quindi al centro
     dell’analisi delle vicende della nascente editoria moderna nel XIX secolo,
     esplorate attraverso l’esperienza di tre tra i principali autori italiani
     dell’epoca: Ugo Foscolo (1778-1827), Giacomo Leopardi (1798-1837),
     Alessandro Manzoni (1785-1873).
        Traniello suddivide il volume in tre parti, ognuna dedicata ad un autore,
     seguite ciascuna da una sezione di Documenti in cui si riportano
     integralmente le fonti letterarie e archivistiche usate per lo studio, fonti in
     gran parte di natura epistolare.




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                      ISSN 2240-3604 TECA, volume XII, numero 6ns (dicembre 2022)




La prima parte è dedicata all’esperienza editoriale di Ugo Foscolo, maturata
tra le principali città della penisola italiana e l’industrializzata Londra
(pp. 1-47). Interessante risulta il cambio di prospettive che travolse Foscolo
una volta esiliato in Inghilterra, dove, cercando di concretizzare alcuni
progetti, fu costretto a prendere atto dell’implicazione di aspetti politici ed
economici nei processi editoriali esercitati in una società di tipo industriale,
in cui non era più possibile ridurre il fenomeno della lettura ad una moda
contenuta entro una sfera circoscritta della società.
   Inizialmente, invece, Foscolo riteneva che l’autore non dovesse servirsi
della propria produzione artistica a scopo di lucro, ma tutt’al più usarla
come mezzo di sostentamento. La certezza foscoliana della funzione del
letterato «superiore ad ogni necessità di confronto con gli aspetti tecnici ed
economici» (p. 7) portò l’autore ad assumere posizioni fortemente critiche
nei confronti degli stampatori, a cui non veniva quindi riconosciuta la
funzione di editore, destinata invece all’autore stesso. Traniello evidenzia
come in questo caso l’editore, figura che stava progressivamente
assumendo una propria fisionomia, venisse considerato non come un
professionista della stampa ma bensì come il curatore dell’opera (p. 8), e a
dimostrazione di ciò riporta due episodi significativi: le vicende legate
all’edizione di Foscolo delle opere di Raimondo Montecuccoli e lo scontro
dell’autore con l’editore milanese Niccolò Bettoni, poi sfociato in una
controversia finanziaria e legale.
   La seconda parte, sul rapporto di Giacomo Leopardi con il mondo
editoriale (pp. 73-102), mette in evidenza i contatti precoci del contino
recanatese con letterati, eruditi ed editori, tra i quali lo stampatore Antonio
Fortunato Stella. Per individuare i cinque principali editori leopardiani,
Traniello parte dalla seconda edizione del celebre repertorio dedicato da
Marino Parenti (1900-1963) alle Prime edizioni italiane, che tuttavia non
include le collaborazioni giornalistiche e di talune pubblicazioni giovanili.
Traniello, attento anche alle mancate collaborazioni, si concentra nel
descrivere la centralità assunta dal rapporto con Stella per la carriera del
letterato, a partire dalla funzione rivestita dall’assegnazione da parte di
Stella di un compenso mensile per il lavoro di consulenza editoriale di
Leopardi, condizione che consentì al letterato grande libertà di movimento.
Infatti, l’esperienza al servizio di Stella non impedì la collaborazione con
altri editori, quali Pietro Brighenti e Guglielmo Piatti, che rispettivamente a
Bologna e a Firenze si occuparono della pubblicazione della sua produzione
poetica, ma anche con il napoletano Saverio Starita, per i cui tipi uscirono
solo due dei sei volumi previsti. Traniello mostra al lettore un Leopardi
consapevole da un lato della necessità di un editore per trasformare l’opera
in libro, dall’altro del diritto autoriale a intervenire sugli aspetti redazionali-
tipografici e sulla collocazione dell’opera all’interno di un progetto
editoriale più ampio. Grazie all’esperienza leopardiana emerge il valore
assegnato alla costruzione di un rapporto di lavoro stabile con un editore,
unica garanzia di continuità produttiva.


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L’ultima parte, incentrata su Alessandro Manzoni esplora l’atteggiamento
e le reazioni dello scrittore milanese nei confronti delle contraffazioni (pp.
121-146). A partire dall’esperienza delle ristampe abusive delle varie
edizioni dei Promessi sposi, Traniello mostra come Manzoni affrontasse il
tema della tutela della proprietà letteraria confidando in elevati
investimenti e mezzi tecnici che rendessero difficili le ristampe, nonostante
negli stessi anni si stesse consolidando l’esigenza di provvedimenti
giuridici, come dimostra la sottoscrizione nel 1840 della Convenzione
austro-sarda, non accolta dal Regno delle Due Sicilie dove il comparto
editoriale prosperò proprio grazie alle contraffazioni. Vengono riferiti
alcuni degli episodi di contraffazione dei Promessi sposi più rappresentativi,
come il tentativo di ristampa pirata nel 1840 attuato dal napoletano Gaetano
Nobile o la celebre controversia giudiziaria con Felice Le Monnier del 1845.
Traniello rappresenta Manzoni impossibilitato a credere in «una vera e
propria proprietà sull’opera, né da parte dell’autore, né tanto meno da parte
del pubblico» (p. 140), sebbene ciò non risolva il problema del compenso
pecuniario dell’autore, che secondo Manzoni doveva essere tutelato da un
ormai anacronistico privilegio. Manzoni, secondo Traniello, attesta una
visione volta a limitare il diritto di pubblicazione all’autore in quanto figura
autonoma e indipendente dall’editore, al quale si demanda il pieno
controllo di tutta l’attività relativa alle sue opere. Un simile processo, a ben
vedere, si dà nella manzoniana Milano della Restaurazione, dove gli editori
crescono in forza e capacità produttiva, mentre in altri contesti della
penisola l’indipendenza dell’editore ha un significato assai meno reale.
    Le esperienze dei tre autori selezionati costituiscono il terreno ideale per
analizzare i processi giuridici, economici e soprattutto culturali che
portarono alla definizione della funzione editoriale nell’Italia postunitaria.
Il volume, in particolar modo nel conciso capitolo conclusivo dedicato, con
titolo alla Genette, alle soglie dell’editoria che Traniello chiama «moderna»
ma che sarebbe più corretto definire contemporanea (pp. 179-186), mette a
sistema le peculiarità delle singole vicende, dando così rilevanza agli aspetti
più caratteristici e significativi del processo di industrializzazione
dell’editoria. La presa di coscienza della necessità di una mediazione
professionale per trasformare l’opera in libro si pone in contrasto con la
concezione che vuole vedere l’editore come mero esecutore della
realizzazione fisica dell’opera: se da una parte Foscolo, nonostante
l’approccio diretto con la già industrializzata editoria anglosassone, appare
come il più conservatore dei tre, dall’altra è Leopardi a dimostrare maggior
consapevolezza della necessaria professionalità dell’editore. Il più grande
valore dello studio di Traniello, che offre un libro d’ora in poi
imprescindibile per chi si accosti all’argomento qui trattato, risiede da un
lato nell’aver messo a sistema comune le reazioni e i comportamenti di tre
grandi protagonisti della storia editoriale europea dell’Ottocento dinnanzi
a tali mutazioni, dall’altro nell’aver posto in luce la diversa sensibilità e



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                          ISSN 2240-3604 TECA, volume XII, numero 6ns (dicembre 2022)




    cognizione degli autori in merito alle questioni della produzione, della
    circolazione e della lettura delle proprie opere.
                                                              ELENA SANTIN




    VINCENZO TROMBETTA, La stampa a Napoli nell'Ottocento. Una
    storia per generi editoriali, Firenze, Olschki, 2022, (Biblioteca di
    Bibliografia; 214), 260 pp., ISBN 978-88-222-6785-6, 32 €.

                       DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/15785


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i
    l volume raccoglie una serie di saggi, solo in parte già editi, dello studioso
    napoletano che da anni si occupa di circolazione dei saperi e della cultura a
    Napoli nell’Ottocento. Attraverso l’esplorazione di fonti documentarie,
    archivistiche e bibliografiche il volume propone un’analisi per generi
    editoriali della produzione a stampa nella città dagli inizi dell’Ottocento
    fino a dopo l’Unità d’Italia.
       Il primo capitolo affronta la produzione libraria a Napoli attraverso la
    prospettiva delle recensioni e segnalazioni di libri nella rivista «Il Corriere di
    Napoli», nato nel 1806 per iniziativa di Tito Manzi e diretto da Vincenzo
    Cuoco e interrottosi nel 1811. Nel progetto di Cuoco la segnalazione o meno
    di libri e opuscoli era strumentale a favorire il dibattito e veicolare messaggi
    come la necessità di istruzione e di ammodernamento delle tecniche agricole.
       Nel capitolo successivo l’autore affronta invece la produzione musicale
    e teatrale esplorando la reazione dei librai e delle tipografie napoletane al
    regime di censura teatrale promosso dal nuovo governo francese e
    sostanzialmente importato dalla Francia.
       Durante gli anni francesi si assiste ad una modifica dello scenario
    culturale napoletano: alla cultura umanistica viene preferita l’attività
    scientifica, perseguendo in questo modo l’ideologia napoleonica di una
    scienza illuminata al servizio dello Stato. Questo avviene attraverso la
    realizzazione di progetti concreti come la fondazione della Reale Società
    d’Incoraggiamento alle scienze naturali o la costruzione dell’Orto Botanico
    ed ovviamente ha forti ricadute anche sull’editoria, che svilupperà un filone
    specializzato nelle scienze. La produzione scientifica avrà il suo apice
    durante il VII° Congresso degli scienziati Italiani, svoltosi nella capitale
    borbonica nel 1845. La produzione – afferma l’autore – è soprattutto di
    ambito medico, rinnovando la tradizionale scuola medica napoletana, ma
    non mancano opere di geologia, scienze dure e geografia (cap. 3).
       Tappa fondamentale del Grand Tour, Napoli accoglie numerosi
    viaggiatori provenienti da tutto il mondo offrendo anche una produzione
    libraria varia e adatta ad ogni tipo di forestiero: guide archeologiche anche


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