Lire debout. Le poster comme pratique de lecture dans le monde scientifique
10.6092/issn.2240-3604/13137
Il poster scientifico, ‘scrittura esposta’ di parola e immagine, è qui per la prima volta affrontato dal punto di vista delle pratiche di lettura su di esso esercitate da una comunità di specialisti, per lo più legati alle discipline scientifico-tecniche, in forme originali, diverse da quelle adottate per la maggior parte degli altri testi. Dopo una ricostruzione storica dell'oggetto, il saggio affronta l'incidenza di un modo di lettura - leggere in piedi - sull'elaborazione di un prodotto stampato, intreccio di testo e di immagine; l'apparizione recente di poster elettronici (in inglese: digital posters) determina nuove forme adatte alla lettura su schermo e da seduti.
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2240-3604
13137
1
it
Françoise Waquet
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Lire debout. Le poster comme pratique de lecture dans le monde scientifique
Text.Serial.Journal
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2
Articles
2012-03-01
2021-06-22
2012-03-01
2021-07-01
9-22
TECA
Françoise Waquet
2012/03/01
10.6092/issn.2240-3604/13137
9
già Centre national de la recherche scientifique - CNRS
2240-3604
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22
Lire debout. Le poster comme pratique de lecture dans le monde scientifique
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2
                                      FRANÇOISE WAQUET


                            Lire debout.
    Le poster comme pratique de lecture dans le monde scientifique



ABSTRACT
The scientific poster, 'displayed writing' of word and image, is for the first time addressed from the
perspective of modes of reading as proposed by various experts, mostly of the scientific and
technical disciplines, in original formats, which differ from those adopted for the use of most texts.
After a historical reconstruction of the subject, the essay examines the impact of reading while
standing on the development of a printed product with the interweaving of text and image. The
recent emergence of digital posters determines new forms suited to reading on screen and when
sitting.

Il poster scientifico, ‘scrittura esposta’ di parola e immagine, è qui per la prima volta affrontato dal
punto di vista delle pratiche di lettura su di esso esercitate da una comunità di specialisti, per lo più
legati alle discipline scientifico-tecniche, in forme originali, diverse da quelle adottate per la
maggior parte degli altri testi. Dopo una ricostruzione storica dell'oggetto, il saggio affronta
l'incidenza di un modo di lettura - leggere in piedi - sull'elaborazione di un prodotto stampato,
intreccio di testo e di immagine; l'apparizione recente di poster elettronici (in inglese: digital posters)
determina nuove forme adatte alla lettura su schermo e da seduti.




                         __________________________________




l
        es tableaux de la Renaissance représentant saint Jérôme à sa table de
        travail ont fixé un certain canon du savant en train de lire: il est assis et
        se tient parfaitement bien.1 Des gravures tout au long de l’époque
moderne, puis des photos offrent une même représentation publique et
officielle de la lecture savante. Des textes référant, eux, à la sphère privée
donnent à voir d’autres pratiques de lecture. Le juriste Cujas «étudiait le
ventre contre terre couché sur un tapis, ses livres autour de lui».2
L’exégète Richard Simon travaillait «ordinairement couché sur un tapis
fort épais avec quelques coussins. Il avait par terre auprès de lui une
écritoire, du papier et les livres qu’il voulait consulter».3 L’érudit de Bari
Giacinto Gimma avait aménagé son lit en bureau-bibliothèque.4 Les

1 DANIEL RUSSO, Saint Jérôme en Italie. Étude d’iconographie et de spiritualité, XIIIe-XVe siècle,
Paris, La Découverte; Rome, École française de Rome, 1987, chap. VIII: Le saint dans son étude.
2 Scaligerana ou bons mots, rencontres agréables et remarques judicieuses et sçavantes de
J. Scaliger… Nouvelle édition, À Cologne, s.e., 1695, p. 115.
3 RICHARD SIMON, Lettres choisies…, par M. Bruzen de La Martinière, Amsterdam, chez
Pierre Mortier, 1730, t. I, p. 100 (de l’Éloge de Richard Simon).
4 DOMENICO MAURODINOJA, Breve ristretto della vita dell’Abate sig. D. Giacinto Gimma,
«Raccolta d’opuscoli scientifici e filologici», XVII, 1738, p. 370: «Avea […] nella sua stanza
[…] un angusto letticciuolo con una sua particolare industria formato: di maniera che
10                                                                                                           TECA n. 1, marzo 2012

chercheurs lisent assis, allongés; ils lisent aussi debout. On pensera à ce
type de lecture assez usuel que nous pratiquons en bibliothèque entre
deux travées, prenant le livre sur le rayonnage et parcourant quelques
passages pour savoir s’il vaut la peine d’une lecture plus approfondie:
lecture cursive, souvent inconfortable et pourtant fondamentale car
opérant un tri qui peut être lourd de conséquences. Tous ces exemples
réfèrent à la lecture de livres. Or, il est dans le monde du savoir d’autres
documents qui impliquent une autre attitude de lecture, comme regarder
et déchiffrer un document de nature graphique placé à distance: des
inscriptions et des figures tracées au tableau, une carte géographique
suspendue au mur ou encore, dans un colloque, un poster. Avec ce dernier
exemple, on aborde un type de lecture savante qui n’a guère retenu
l’attention des historiens: lire debout.5
        Le poster constitue un cas de figure d’autant plus intéressant que la
discipline de lecture qu’implique ce «type d’écriture exposée»6 n’est pas
sans informer le produit lui-même. Pour le moins, il existe une production
abondante de textes pratiques indiquant comment faire un bon poster,
c’est-à-dire un poster qui présente de la façon la plus claire et la plus
convaincante les résultats d’une recherche à d’autres chercheurs qui les
liront non assis tranquillement dans le calme de leur bureau mais debout
dans la hâte, la foule et le bruit. Étudier le poster comme une pratique de
lecture debout ouvre aussi sur les agendas de l’anthropologie culturelle en
analysant l’incidence d’une technique particulière du corps.7
        Afin de saisir pleinement les enjeux à l’œuvre, je commencerai par
un bref historique du poster; il montrera comment ce mode de





quivi la notte avea quanto gli facea di mestiere per comporre: avendovi dentro una
picciola libreria, in cui vi erano tutti i libri i più manuali, e necessari, e da un canto come
un tavolino fatto con tale artifizio, che tirandoselo avanti senza levarsi di letto, e punto
scomodarsi poteva a suo piacimento scrivere, e studiare…».
5 Comme me l’a confirmé Roger Chartier, que je remercie.
6 Ce concept est dû à Armando Petrucci (Jeux de lettres. Formes et usages de l’inscription en
Italie, 11e-20e siècles, Paris, Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales,
1993). «Par écriture exposée, on entend n’importe quel type d’écriture conçu pour être
utilisé dans des espaces ouverts, voire dans des espaces fermés, de façon à permettre la
lecture à plusieurs (de groupe ou de masse) et à distance d’un texte écrit sur une surface
exposée; la condition nécessaire pour qu’il puisse être saisi est que l’écriture exposée soit
de taille suffisante et qu’elle présente d’une manière suffisamment évidente et claire le
message (des mots et/ou des images) dont elle est porteuse» (p. 10). Alors que Petrucci
s’intéresse d’abord à la disposition des écritures, à la présentation et à la mise en valeur
des messages, ici, avec le cas du poster, l’analyse porte sur des conditions de lecture et la
mise en forme d’un produit ainsi que sur leur interactions.
7 Ici la référence est au célèbre article de Marcel Mauss, Les techniques du corps, paru dans
le «Journal de psychologie» en 1936 et réimprimé dans ID., Sociologie et anthropologie,
Paris, PUF, 19893, p. 363-86.
RICERCHE - www.teca.patroneditore.it                                                        11

présentation s’est imposé dans les colloques scientifiques et comment il est
devenu, à l’instar de l’article, un véritable genre. 8
       Le poster est une affiche aujourd’hui imprimée, faite de texte et
d’images (photos, graphiques, diagrammes, etc.) qui présente les résultats
d’une recherche. Lors d’un colloque, les posters groupés, le plus souvent
de façon thématique, sont exposés à l’avance dans des salles, des halls, des
couloirs, etc.; ils sont alors placés sur des panneaux. Les chercheurs
peuvent ainsi les voir, commencer à en discuter avec leur auteur (ou leurs
auteurs) ou avec un collègue, avant d’aller à la présentation publique qui
en est faite par leur auteur (ou un de leurs auteurs) lors de la session
poster. La discussion entre l’auteur et les personnes intéressées ainsi
qu’entre les personnes intéressées elles-mêmes peut se prolonger au terme
de la session. Cette description très générale sera précisée au fur et à
mesure; elle donne déjà une idée de l’économie d’un format qui croise
communication visuelle et communication orale, formelle et informelle.

Éléments d’histoire
L’histoire du poster est celle d’un succès ample et rapide dans la
communication scientifique. Les «premiers» posters ou des produits fort
proches furent présentés dès 1967 pour le moins au Medical Research
Center (Carshalton), institut majeur de la recherche britannique. C’étaient
des «feuilles préparées» (prepared cards) sur lesquelles des chercheurs
regroupaient des résultats, surtout des graphiques et des tableaux – en
fait, le matériel qui était usuellement montré par des diapositives; les
feuilles étaient placées sur des panneaux et les auteurs se tenaient à leurs
côtés pour une discussion. Ce type de présentation, né dans le domaine de
la biochimie, gagna toute la discipline, puis dans les années 1975 et
suivantes, fut introduit dans les congrès internationaux et nationaux de
toutes les sciences de la vie et de la matière.9 Une fois adoptés, les posters
ne furent presque jamais remis en question; ils ont largement remplacé les
communications orales. Il en est résulté un nouveau schéma de congrès
(international) qui est, très généralement, le suivant: un tout petit nombre

8 Les développements qui suivent sur l’histoire du poster et sa transformation en un
genre du savoir sont tirés de l’article de FRANÇOISE WAQUET, Poster et session-poster. Un
genre multimédia dans la communication du savoir, in EAD., Respublica academica. Rituels
universitaires et genres du savoir (XVII-XXIe siècles), Paris, PUPS, 2010, p. 197-232, auquel je
renvoie pour la bibliographie. Je m’en tiens dans cet article aux seuls congrès; les posters
sont aussi utilisés dans l’enseignement supérieur tant par des professeurs, par exemple,
pour faire un séminaire ou présenter des sujets de thèse à des étudiants, que par des
étudiants pour exposer un travail.
9 Pour autant, le monde scientifique dans son entier n’est pas passé au poster. D’une part,
des secteurs dans les sciences dures ne s’y prêtaient pas ou s’y prêtaient moins: c’est le
cas des travaux théoriques. D’autre part, son introduction dans les sciences humaines et
sociales a été tardive et limitée, et les posters y fonctionnent souvent à l’instar de
communications: l’auteur fait son exposé traditionnel devant une affiche sur laquelle il a
placé les éléments graphiques et iconographiques de sa recherche.
12                                                     TECA n. 1, marzo 2012

de conférences plénières (keynote lectures), des présentations orales
(communications invitées et proposées) et une masse de posters. Ainsi, au
20e congrès de l’International Union of Biochemistry and Molecular
Biology (Kyoto, 2006) qui réunit 9000 inscrits, il y eut 11 conférences
plénières, et sur les 5000 communications acceptées, 4000 le furent sous la
forme de posters. Mutatis mutandis, ce schéma vaut pour bien des
colloques scientifiques de moindre importance numérique.
        Le succès du poster dans le monde scientifique s’explique aisément:
le nouveau format répondait tout à la fois aux attentes des organisateurs
de congrès, des auteurs de communications et des participants. À partir
des années 1960, les rencontres scientifiques durent faire face à une
augmentation considérable du nombre des communications liée à la forte
croissance de la population scientifique. Un exemple donnera une idée de
l’ampleur du problème auquel les organisateurs étaient confrontés: en
1963, lors de la réunion annuelle de la FASEB, fédération américaine des
sociétés de biologie, 3138 communications furent présentées. Alors qu’il
n’était pas possible pour des raisons économiques et matérielles
d’augmenter la durée des colloques ni de louer des locaux
supplémentaires, les organisateurs s’efforcèrent de contenir la masse
croissante des communications en les sélectionnant, en réduisant le temps
de parole octroyé à chacun (à 10, voire 5 minutes au lieu des 15
habituelles), ou encore en multipliant les sessions parallèles. Ces solutions
non seulement n’emportèrent pas l’adhésion des participants, mais elles
ne réglèrent pas le problème. À la différence des posters. Les organisateurs
pouvaient placer dans une même salle et un même créneau horaire bien
plus de posters que de communications, jusqu’à dix fois plus, a-t-on
estimé. Rien d’étonnant que les sociétés scientifiques aient promu le
nouveau format auprès de leurs membres, comme il ressort d’articles de
revues et de newsletters, ainsi que d’appels à communications des années
1975-1985.
        Les communicants et l’auditoire n’étaient pas non plus satisfaits de
la forme usuelle de présentation: la communication avec diapositives. Le
temps dévolu à chacun était limité; il était en moyenne de 15 minutes (10-
12 pour la présentation et 3-5 pour la discussion), mais parfois moindre. Il
était encore réduit à cause d’incidents qui ne manquaient pas de survenir
dans la projection des diapositives. L’auditoire avait à supporter de
longues suites d’exposés, parfois prononcés à la hâte et rendus peu
intelligibles par des accents étrangers dans une science qui se disait déjà
largement en anglais. Il recevait une masse considérable de données
originales – les exposés de 10-12 minutes étaient hautement concentrés –
sans avoir la possibilité d’en assimiler toute la substance ni a fortiori de
faire la moindre vérification; quant aux diapositives qui accompagnaient
l’exposé, elles n’étaient pas toujours de la meilleure qualité. La discussion
durait souvent moins des 3-5 minutes prévues à cause du retard qui avait
été pris et elle ne donnait lieu qu’à une ou deux questions qui
RICERCHE - www.teca.patroneditore.it                                        13

débouchaient rarement sur un véritable échange. Quand une discussion
finale était programmée, elle n’était pas toujours très fructueuse. Elle était
parfois abrégée pour la raison qui a été précédemment indiquée; dans les
grandes salles, elle n’était pas audible pour une partie du public; certains
quittaient la séance avant la fin par lassitude ou pour aller ailleurs. Enfin,
le nombre croissant des sessions parallèles était une source
supplémentaire d’insatisfaction.
        Bien de ces défauts pouvaient être corrigés et les organisateurs
s’employèrent à améliorer le format traditionnel. Mais les posters
l’emportaient sur ce qui était au centre des doléances: l’échange
scientifique. De l’avis général, la fonction des colloques n’était pas
seulement la présentation publique de résultats mais aussi et surtout
l’échange personnel d’informations. Dès les premiers temps, la supériorité
des posters fut sur ce point manifeste. Ils ne permettaient pas seulement
davantage d’échanges, mais encore de meilleurs échanges. Les posters
étaient affichés pendant un certain temps. Les participants pouvaient aller
voir ceux que la lecture du volume d’abstracts leur avait suggérés ou bien
qui, chemin faisant, avaient attiré leur attention. Ils pouvaient juger
rapidement de leur intérêt. Ils avaient davantage d’information pour se
former une opinion: en effet, ce qu’ils voyaient sur le panneau, ce n’était
plus, comme dans la communication traditionnelle, la présentation
linéaire d’une recherche accompagnée d’un défilé de diapositives mais
toute la recherche à la fois. Enfin, ils n’avaient pas à supporter une kyrielle
d’exposés en attendant celui qui les intéressait. Les auteurs étaient aussi
plus détendus: ils n’étaient plus pressés par le temps et ils avaient devant
eux des auditoires moins impressionnants que de vastes assemblées
anonymes. Se tenant près de leurs posters, ils pouvaient présenter toute
leur recherche ou un seul aspect, et adapter leur présentation et leurs
explications à leur public. Ce public, il est vrai, était limité, parfois même
très réduit, mais il était composé de personnes intéressées. L’auteur et le
public pouvaient encore discuter hors séance autant qu’ils le voulaient
devant le document lui-même; il était aisé de poser des questions, tant sur
le sujet de la recherche que sur des points particuliers. L’auteur pouvait
ainsi obtenir davantage de retour et les participants plus de profit de leurs
échanges avec l’auteur. Par ailleurs, des participants se trouvant devant
un poster engageaient une discussion que l’auteur soit présent ou non.
Toutes ces discussions interpersonnelles étaient aussi une façon de lier
connaissance, de nouer des relations qui donneraient lieu à d’autres
échanges, voire à des collaborations.
        Ces avantages multiples expliquent le succès des posters. Ils
contrebalançaient largement les quelques défauts et inconvénients
qu’avait ce nouveau format, d’autant que ceux-ci se sont réduits avec le
temps, quand les posters sont entrés dans les habitudes et quand de
nouvelles techniques de reproduction ont permis d’imprimer des affiches
de façon économique et esthétique. Le seul «stigmate» qui est demeuré est
14                                                             TECA n. 1, marzo 2012

leur statut dans la communication scientifique. Le poster fut d’emblée jugé
comme moins prestigieux qu’une présentation à la tribune dans une vaste
salle. Les sessions poster tendirent à être largement composées de
doctorants, de post-doctorants, de chercheurs en début de carrière ou
présentant une recherche marginale. Même si l’opinion a évolué, les
posters sont au point bas d’une architecture du prestige qui a, à son
sommet, la conférence inaugurale (keynote lecture). Une division
hiérarchique demeure entre posters et communications orales; elle est plus
ou moins effective suivant les disciplines et la nature des réunions.

Un genre du savoir
Alors que les posters devenaient partie intégrante des colloques, la
question se posa vite non plus de leur présence mais de leur qualité. Bien
des efforts ont été faits pour améliorer les posters et organiser la session
poster de la meilleure façon qui soit. Ils ont abouti à créer un genre dans la
communication scientifique, un genre plus sophistiqué qu’il n’y paraît: il
constitue, en effet, une forme originale de culture multimédia conjuguant
écrit, image, parole.
        Les «premiers» posters ne contenaient pas de texte (mis à part des
légendes) mais seulement des données chiffrées, des graphiques, des
tableaux, des figures, des photos. Du texte n’était pas nécessaire alors que
le public circulait parmi les panneaux et posait des questions aux auteurs
qui se tenaient à côté de leur présentation. Cependant, de l’écrit est apparu
très tôt: ainsi, des photos de posters illustrant les comptes rendus de
meetings de la FASEB des années 1974-1977, montrent déjà quelques
lignes de texte, des légendes développées, peut-être le résumé.10 En fait,
l’organisation des sessions poster rendit le texte nécessaire. Les posters
devaient être parfaitement intelligibles alors qu’ils étaient exposés
pendant plusieurs heures, mais que leur auteur n’était présent qu’une
petite partie du temps. Le texte entra donc dans le poster, mais avec un tel
succès que le problème se posa alors de le contenir dans de justes limites.
Son abondance, voire sa surabondance devint un défaut majeur qui n’a
d’ailleurs pas disparu.
        Les posters restèrent un temps des produits modestes, ce qui, au
passage, rend remarquables leur succès initial et l’enthousiasme qu’ils
suscitèrent. C’étaient des feuilles de papier (manuscrites ou
dactylographiées), des photos, des représentations graphiques plus ou
moins artistiquement disposées sur un panneau, directement ou
indirectement en intercalant une grande feuille de carton servant de fond.
Avec le temps, le poster initialement fait de pièces et de morceaux a
évolué vers une affiche de grand format sur laquelle texte et images sont
imprimés. Ce produit fut, d’abord, l’apanage de laboratoires riches; la

10 «Federation Proceedings», XXXIII, 1974, n. 10, p. 2095; XXXIV, 1975, n. 10, p. 1908;
XXXV, 1976, n. 9, p. 1955; XXXVI, 1977, n. 8, p. 2063-4.
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diffusion et la baisse du coût des techniques de reproduction l’ont
démocratisé. Le poster papier est majoritairement aujourd’hui une affiche
imprimée en couleurs, et il en est qui sont de véritables chefs-d’œuvre
graphiques. Ce qui ne veut pas dire que des produits médiocres ont
totalement disparu.11
        Le poster s’est construit sur la base de la pratique. Dans les
premiers temps, alors que le genre se mettait en place, des sociétés
scientifiques ont donné dans leurs journaux et newsletters des explications
et des instructions, et les organisateurs des colloques ont précisé dans les
appels à communications ce qu’était un poster, ce qu’il devait être. Ces
informations reposaient le plus souvent sur ce qui avait été vu et qui
semblait digne d’être recommandé. Très vite, une littérature spécifique
s’est mise en place, principalement due à des personnes qui avaient
présenté des posters et qui formalisaient leur expérience: ce sont des
ouvrages et des articles donnant des indications, des conseils, des trucs et,
bien sûr, signalant, sur la base d’exemples, les erreurs à ne pas
commettre.12 Jouèrent aussi l’imitation et la transmission orale: bien des
chercheurs firent des posters, surtout dans les débuts, sur la base de ce que
des «pionniers» avaient fait, reproduisant des «modèles», reprenant un
aspect qui avait plu, en éliminant un autre qui semblait moins réussi; par
ailleurs, des chercheurs qui avaient vu ou fait un poster expliquèrent à des
collègues comment procéder. Par la suite, des départements scientifiques
ou pédagogiques des universités ont aussi organisé des formations sur
l’art et la manière de confectionner et de présenter un poster. Aujourd’hui
encore, alors que le genre va de soi, imitation et transmission personnelle
conservent un rôle dans la confection des posters, tout simplement parce
que dans les laboratoires les aînés initient les cadets.

Une lecture/un document
La composition et la présentation matérielle du poster doivent répondre à
quelques principes de base, sans cesse répétés. Le poster doit se suffire à
lui-même, c’est-à-dire qu’il doit, par lui seul, transmettre un message clair.
Le public qu’il vise n’est pas tant le petit nombre de collègues travaillant
sur le même sujet – ils viendront de toutes façons – que des chercheurs
relevant d’autres sous-spécialités du même domaine. Ce public peut aussi
inclure des chercheurs qui, appartenant à un domaine différent, sont


11 La littérature prescriptive offre, dans une sorte de pédagogie par l’erreur, un
panorama de tous les travers qui se rencontrent ; voir, par exemple, PETER J. GOSLING,
Scientist’s Guide to Poster Presentations, New York, Kluwer Academic, 1999, chap. 15:
Common Poster Design Blunders (avec des photos).
12 Cette production est aussi nombreuse que répétitive; elle est majoritairement en
langue anglaise tant parce que la science se dit en anglais que parce que c’est aux États-
Unis que le genre ‘inventé’ en Europe a connu son véritable démarrage. Dans cet article,
les références sont données à des textes qui ont paru importants, soit parce qu’ils sont
souvent cités, soit parce qu’ils sont représentatifs.
16                                                             TECA n. 1, marzo 2012

susceptibles d’être attirés par un aspect de la recherche présentée pour
autant que le poster soit bien composé et qu’il puisse être vu rapidement.13
Le poster est un médium qui sert un message scientifique; un poster trop
artistique n’est pas un substitut pour une recherche médiocre, et il peut
même être contre-productif.14 Le poster n’est pas une fin en soi; il présente
les résultats d’une recherche afin de susciter une discussion: écrit,
graphique, oralité ont partie liée.
        Ces principes sont à rapporter à un type de lecture particulier : la
lecture de debout, une lecture qui, déjà fatigante d’un point de vue
physique, se conjugue avec l’opération intellectuelle tout aussi exigeante
de la saisie de contenus scientifiques originaux. Précisons d’emblée que
sans atteindre les chiffres faramineux du colloque de Kyoto que j’ai
précédemment mentionné, les colloques scientifiques internationaux
réunissent facilement des centaines d’inscrits et que les posters se
comptent par dizaines, voire par centaines. Lire les posters est une toute
autre pratique que lire un document, confortablement assis dans le calme,
avec tout le temps à sa disposition et la possibilité d’arrêter et de
reprendre la lecture.
        C’est d’abord parcourir des documents nombreux en un temps
limité. Les posters ne sont visibles que pendant une journée, une demi-
journée, quelques heures, rarement pendant toute la durée du colloque. Il
faut alors les lire ou plutôt les «scanner» rapidement pour faire un premier
tri et discerner ceux qui méritent d’être vus de façon plus approfondie. Il a
été établi qu’«un lecteur typique s’approche d’un poster, s’arrête, lit,
comprend et poursuit – tout cela en 90 secondes, voire moins».15
        Voir les posters, c’est marcher beaucoup et, quand on ne marche
pas, piétiner sur place. Après bien du temps passé à marcher et à rester
debout, la fatigue joue; et elle joue d’autant plus que les salles d’exposition
des posters sont souvent bondées et bruyantes. Enfin, l’attention est très
sollicitée: les auteurs rivalisent pour l’attirer des «visiteurs» – le public des
posters n’est pas captif, à la différence de celui des sessions traditionnelles
– non seulement pour faire connaître sa recherche mais encore mais encore
pour engager une discussion avec des personnes intéressées qui lui
apporteront leur feedback ainsi que pour les amener à venir à la
présentation publique du travail lors de la session poster.
        Ces conditions de lecture ne sont pas sans jouer dans la
présentation de l’information sur l’affiche. Un format visuel s’est

13 Sur le public des posters, voir JOHN D. WOOLSEY, Combating Poster Fatigue. How to Use
Visual Grammar and Analysis to Effect Better Visual Communication, «Trends in
Neurosciences. Reference Edition», XII, 1989, n. 9, p. 325.
14 C’est là une affirmation fréquemment répétée et de plus en plus alors que les moyens
de reproduction assistée par l’ordinateur permettent à tous de livrer des produits
hautement sophistiqués.
15 MAEVE O’CONNOR, Writing Successfully in Science, London, Harper Collins Academic,
1991, p. 166.
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rapidement imposé: un bandeau comprenant le titre du poster et les noms
des auteurs avec leur affiliation surmonte des blocs de textes et
d’illustrations présentés en colonnes verticales.16 Une disposition verticale
est préférable à une disposition horizontale courant sur tout le panneau,
qui ferait que les spectateurs se heurteraient en suivant de longues lignes
quand ils ne perdraient pas le fil du texte.
        Le contenu doit être présenté suivant un ordre clair, logique et
facile à suivre. Celui-ci tendit à adopter un format existant, c’est-à-dire
familier aux chercheurs et, pour cela même, aisé à parcourir de façon
rapide. Partout dans le monde, les scientifiques écrivent leurs thèses
d’abord, leurs articles ensuite selon un plan codifié qui se compose des
sections suivantes: introduction, matériel et méthodes, résultats et
discussion, d’où l’acronyme IMRED (en anglais IMRAD). Ce format
fonctionne aussi comme un système de recherche qui permet au lecteur de
retrouver l’information qui l’intéresse rapidement et sûrement, sans avoir
besoin de tout lire.17 Il est difficile de dire quand précisément ce format fut
introduit dans les posters, très probablement dans les années 1980. On
peut d’ailleurs penser que l’habitude de composer suivant ce schéma
l’imposa naturellement. Un guide datant de 1991 indiquait que le format
du poster est celui de l’article: il doit comprendre «une brève introduction,
un aperçu des matériaux et des méthodes utilisées, une section principale
consacrée aux résultats, et vos conclusions».18 Par la suite, ce format est
invariablement prescrit dans la littérature pratique: «La composition d’un
poster doit suivre la convention (IMRED) Introduction, Méthodes,
Résultats et Discussion qui est utilisée pour d’autres écrits scientifiques».19
        La conséquence fut que les posters tendirent à devenir des articles
miniature affichés – leurs auteurs pensant souvent qu’une masse de texte
était une garantie de sérieux sans compter leur désir de tout mettre
jusqu’au plus infime détail. Les guides et autres documents prescriptifs se
sont élevés contre cette dérive. Ils ont montré que, contrairement à ce que
des auteurs pensaient, une masse de texte n’était point nécessaire pour
dire la qualité d’une recherche, et que de tels pavés repoussaient en
quelque sorte le lecteur; quant aux détails, ils distrayaient l’attention et

16 Ce format avait été expressément indiqué, schéma à l’appui, dans les instructions
données par la FASEB dès 1974 pour les colloques organisés par les sociétés scientifiques
de cette fédération (Advice and Instructions Regarding Poster Presentations, «Federation
Proceedings», XXXIII, 1974, n. 10, p. 2088).
17 ALAN G. GROSS, JOSEPH E. HARMON, MICHAEL S. REIDY, Communicating Science. The Scientific
Article from the 17th Century to the Present, Oxford, Oxford University Press, 2002, chap. 8.
18 M. O’CONNOR, Writing, cit., p. 164.
19 MARTA DAVIS, Scientific Papers and Presentations, San Diego, Academic Press, 1997, p. 177
(citation); ANN M. COULSTON, MICKIE STIVERS, A Poster Worth Thousand Words. How to Design
Effective Poster Session Displays, «Journal of The American Dietetic Association», XCIII, 1993, n.
8, p. 865-6; MARY HELEN BRISCOE, Preparing Scientific Illustrations. A Guide to Better Posters,
Presentations and Publications, New York, Springer, 1996, p. 135; STEVEN M. BLOCK, Do’s and
Don’ts of Poster Presentation, «Biophysical Journal», LXXI, 1996, n. 6, p. 3528-9.
18                                                               TECA n. 1, marzo 2012

empêchaient d’aller à l’essentiel. Plus positivement, ils ont expliqué
comment adapter le format IMRED au poster: mettre l’accent sur
l’introduction et la conclusion; abréger la section matériel et méthodes;
omettre les détails – ils seront fournis durant la discussion à la session
poster ou donnés dans un document (handout) placé sur une table près du
poster ou attaché au panneau; ce document peut contenir aussi des
indications bibliographiques. Une telle présentation correspond à l’acte de
lecture qu’implique le poster: d’une part, alors que le poster doit être
«scanné» en un temps très bref, l’introduction et la conclusion sont les
deux éléments essentiels pour décider d’une lecture plus approfondie;
d’autre part, le public debout, ne peut pas parcourir rapidement des textes
pleins de détails ni mémoriser des références bibliographiques. Cette
présentation est aussi dictée par la fonction du poster qui ne livre pas une
recherche en son entier, mais qui en présente l’essentiel de façon à créer
une discussion.20
        Un poster doit être équilibré entre texte et images (photos,
graphiques, diagrammes, etc.); il contient donc proportionnellement plus
d’images qu’un article scientifique. Les images servent le processus de la
communication scientifique suivant le principe: «une image vaut 1000
mots».21 Elles appuient, mettent en valeur et soulignent l’objet de la
recherche; elles clarifient, simplifient et résument les données; elles
fournissent de l’information contextuelle et ont une fonction
mnémonique.22 La place et le rôle des images ont été amplifiés tout au
long du 20e siècle dans l’article scientifique.23 Toutefois, les illustrations
d’un poster ne doivent pas être celles qui sont publiées dans un article ni
donc reproduire telles quelles des images déjà publiées dans un document
imprimé. Elles doivent être plus simples et illustrer un seul point de façon
concise. Ce conseil a pris encore plus d’importance alors que les
programmes d’ordinateur ont permis non seulement de créer facilement
des images mais encore d’obtenir aisément des représentations graphiques
hautement sophistiquées. Dans un ordre d’idées analogue, les auteurs
doivent aussi éviter de mettre dans leurs posters des tableaux comportant
de nombreuses lignes et colonnes; ce qui est un excellent mode de
présenter des données dans un article imprimé ne l’est pas pour un lecteur
qui lit debout.24



20 Voir pour les années 1990: A. M. COULSTON, M. STIVERS, A Poster, cit., p. 865-6; M. H.
BRISCOE, Preparing, cit., p. 135; S. M. BLOCK, Do’s and Don’ts, cit., p. 3528-9; M. DAVIS,
Scientific Papers, cit., p. 176-7.
21 AUGUST EPPLE, Organizing Scientific Meetings, Cambridge, Cambridge University Press,
1997, p. 149.
22 Voir, entre autres, M. H. BRISCOE, Preparing, cit., p. 5-6.
23 A. GROSS, J. E. HARMON, M. REIDY, Communicating Science, cit., p. 200-7 et 231.
24 La question est bien résumée dans ROBERT H. ANHOLT, Dazzle’ em with Style. The Art of
Oral Scientific Presentation, New York, W. H. Freeman and Company, 1994, p. 95-7.
RICERCHE - www.teca.patroneditore.it                                                      19

        Fait de texte et d’images, le poster est «une présentation visuelle»: il
obéit à «un savoir visuel» ou à «une grammaire visuelle».25 La littérature
pratique donne des techniques et des astuces empruntées à la
communication visuelle, tout particulièrement à la visualisation à
distance. Deux principes de base, valables tant pour le texte que pour les
images, reviennent sans cesse: less is more et the bigger the better. D’où des
recommandations visant à éviter deux travers fréquents: le poster est
surchargé; il est difficilement lisible. Elles portent notamment sur la juste
proportion de blancs à laisser, comme une sorte de «respiration», entre les
blocs d’images et de textes, sur le choix des caractères (taille, style, police),
sur les couleurs et leurs effets, en évitant ici un défaut que la diffusion des
nouvelles techniques a favorisé: le bariolage; on conseille aussi de placer le
gros de l’information dans la zone que l’œil peut balayer aisément et
d’éviter de placer du texte en partie basse de l’affiche.
        En tant que produit visuel, le poster demande aussi une écriture
différente de celle de l’article. Le texte, réduit au minimum indispensable,
sera présenté en énoncés distincts; la prose sera claire, concise et
dépourvue de tout jargon, le style direct; les paragraphes seront courts, les
phrases brèves; des mots-clefs ou bien des puces (bullets) et des numéros
seront utilisés pour mettre en évidence des points importants. Toutes ces
instructions – et on ne peut pas les suivre dans l’infinité des détails – ont
pour but d’assurer une parfaite lecture du message et d’abord, répétons-le,
sa lisibilité. Un poster encombré, confus et qui se lit mal n’incite pas le
«visiteur» à s’arrêter, à aller à la présentation publique lors de la session
poster ni à entrer en discussion avec l’auteur.

Retour à la lecture assise?
Le poster est majoritairement aujourd’hui une affiche papier. Toutefois, au
début des années 2000, une nouvelle forme de poster est apparue: le
poster électronique qui se consulte sur un écran. Il est moins coûteux en
temps et en argent (les données sont entrées dans un format électronique
pré-établi) et il évite les problèmes liés au transport et à la mise en place; il
peut offrir d’autres formes d’information (audiovisuelles et images en
trois dimensions) et il permet l’interactivité. Ce nouveau produit est
apparu dans le mode médical où l’imagerie a connu un développement
fulgurant. Je m’en tiendrai à l’exemple représenté par la Radiological
Society of North America [RSNA] qui expérimenta des posters
numériques (digital posters) lors de son meeting annuel de 2004.26 Cette

25 Voir, par exemple, sur ce point J. D. WOOLSEY, Combating, cit., p. 325-32.
26 Les réunions annuelles de la RSNA sont des manifestations d’une importance majeure
dans la discipline de la radiologie; elles attirent des milliers de participants du monde
entier: ainsi, en 2004, il y eut plus de 60000 inscrits dont 26000 professionnels (chercheurs,
praticiens, etc.). On se reportera au site web de cette société (www.rsna.org) en allant à la
rubrique «Annual Meeting» où l’on trouve les archives des réunions passées ainsi que le
Daily Bulletin publié chaque jour pendant toute la durée de chaque annual meeting. Je
20                                                                                                           TECA n. 1, marzo 2012

initiative suscita des débats. Les uns dénoncèrent une perte de contact
personnel et le risque d’aboutir à un colloque virtuel. Les autres
soulignèrent la plus grande flexibilité et créativité du poster numérique, la
réduction des coûts (en temps et en argent) impliqués par la confection
d’un poster, et aussi une consultation moins fatigante.27 Ils l’emportèrent.
Au meeting de 2007, la plupart des 607 posters étaient numériques, et il y
avait un millier d’écrans pour les consulter. D’autres sociétés scientifiques
du monde médical ont adopté ce type de poster, parfois en maintenant en
parallèle l’affichage des posters papier, mais toujours en favorisant les
possibilités de contact personnel par l’organisation de sessions de
discussion ou la mise en place de services de messagerie.
         Le poster numérique se consulte assis. Pour reprendre l’exemple de
la RSNA, des photos sur le Daily Bulletin du meeting montrent des
centaines d’écran devant lesquels sont placées des chaises, généralement
deux, pour la personne qui le consulte et pour un interlocuteur – l’auteur
du poster ou un collègue. Ce mode de consultation a été considéré comme
un avantage notable dans la comparaison avec les posters traditionnels.
Les participants n’ont plus à rester debout pendant des heures, à marcher
dans des halls d’exposition immenses où déambule une foule nombreuse.
L’aire de consultation des posters électroniques, si elle est vaste –
n’oublions pas qu’elle abrite un millier d’écrans –, est beaucoup plus
calme ne serait-ce que parce qu’il y a beaucoup moins de mouvement : les
«visiteurs» s’assoient devant un écran, entrent leur mot de passe et
peuvent consulter tous les posters qui les intéressent. Il en résulte, comme
le nota une enquête de satisfaction, «un environnent intellectuel plus
confortable et moins fatigant, tranchant sur le bruit et les distractions de
l’aire d’affichage des posters papier».28
         Le poster numérique ne se lit pas seulement assis, il se lit sur écran.
Le lecteur se tient désormais à une distance rapprochée (environ 50 cm) et
il ne voit plus tout le poster d’un seul coup d’œil puisque que celui est
composé de diverses pages web qui défilent verticalement. Une réflexion
sur ce nouveau produit a été amorcée lorsque l’on a décidé de placer des
posters papier sur Internet pour maximiser leur diffusion: le changement
de support rendait nécessaire une adaptation. Les indications qui en
ressortent valent aussi pour des posters qui n’ont d’autre existence que
numérique. Si les principes généraux de simplicité, de cohérence, de
lisibilité dérivés de la communication visuelle demeurent, des
modifications sont nécessaires à la mesure des différences que la nouvelle
technologie entraîne. Le poster n’est plus vu dans son entier mais dans le


remercie le Dr Olivier Granat d’avoir attiré mon attention sur le poster numérique et sur
l’initiative prise par la RSNA en la matière.
27 KERRY M. LINK, Electronic Education Exhibits and Scientific Posters. A Brief Review and
Evolving Feature of the Annual Meeting, «RadioGraphics», XXVI, 2006, p. 1263-5.
28 Ibid., p. 1265.
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défilé des pages web qui désormais le composent: l’ordre de la
présentation doit être explicitement indiqué dans une page présentant les
divers éléments et leur relation ou dans une carte de navigation; un rappel
du titre général peut s’imposer en tête de chacune des pages web. Le choix
des polices de caractères doit être déterminé fonction de la lisibilité sur
écran qui n’est pas la même que sur un imprimé papier. L’utilisation des
couleurs sera limitée (pas plus de quatre, noir et blanc inclus) et l’on
évitera des combinaisons qui, passant mal sur écran, sont source de
confusion. L’emploi des caractères et des couleurs sera uniforme afin de
maintenir la cohérence visuelle d’un document que l’on ne voit plus que
par pages. Enfin, si des images et des graphiques sont réduits pour être
adaptés à la taille moyenne d’un écran, on veillera à ce qu’ils demeurent
parfaitement lisibles.29
         Les posters numériques sont encore la minorité. Il n’est pas interdit
de penser qu’avec les développements des technologies électroniques, ils
acquièrent une part plus importante. Le chercheur retrouvera alors la
position traditionnelle à la table de travail: il lira à nouveau assis.
Toutefois, le poster papier règne aujourd’hui très largement. Si les
produits ne sont pas toujours à la hauteur des instructions,
recommandations et autres conseils, la moyenne a largement progressé,
servant de façon satisfaisante les exigences du monde scientifique.
         Cette adéquation d’un produit à un type de lecture ressort
parfaitement bien de la comparaison que l’on peut faire lors de la visite
d’expositions artistiques. Outre les tableaux, les photos, les objets à voir, il
y a des textes à lire, à lire debout, et de plus, vu le succès de public des
expositions, dans la foule et le bruit. Or, les textes d’introduction à
l’exposition et à ses différentes sessions sont souvent longs et denses, et ils
ne sont pas toujours écrits dans une langue simple. La disposition de ces
«écritures exposées» ne sert pas aussi bien qu’elle le devrait leur lecture,
en particulier quand elle commence à une hauteur vertigineuse et finit
assez bas. Le choix des couleurs pour les caractères ne facilite pas la
lisibilité et «l’encre» brillante dans laquelle parfois on les trace oblige le
lecteur à se placer de côté pour neutraliser un reflet qui gêne sa lecture. Le
cartel propre à chaque œuvre est souvent minimaliste dans le texte aussi
bien que dans les caractères et il se trouve volontiers apposé non à la
hauteur des yeux mais fort bas. De sorte que bien des visiteurs font de
drôles de gymnastiques, regardant l’œuvre, puis s’approchant et se
courbant pour déchiffrer le cartel, enfin se reculant pour regarder l’œuvre
dont ils savent désormais l’auteur et le titre. Avec ces remarques, on ne


29 Les différences entre produit papier et produit électronique ainsi que les modifications
que le passage d’une modalité à l’autre implique sont bien explicitées dans des Guidelines
for Preparation of Online Poster Presentations, document publié dans le cadre de
l’Environmental Management Science Program Workshop de l’U. S. Department of
Energy <http://www.osti.gov/em52/worksop/em52-gl.html>, dernière cons.: 03/02/2012.
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mesure que mieux avec les posters que l’on voit aujourd’hui ce que furent
dans la sphère scientifique non seulement la création d’un format de
communication visuelle, mais encore son adaptation tant à de hautes
exigences scientifiques qu’au mode de la lecture debout.
