«Teaching the history of art: my primary responsibility». In Memory of Lilian Armstrong (1936–2021)
10.6092/issn.2240-3604/14525
application/pdf
2240-3604
14525
5ns
it
Federica Fabbri
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
«Teaching the history of art: my primary responsibility». In Memory of Lilian Armstrong (1936–2021)
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
12
News and Research Notes
2022-07-28
2022-03-07
2022-07-28
2022-07-28
131-138
TECA
Federica Fabbri
2022/07/28
10.6092/issn.2240-3604/14525
131
Università di Bologna
2240-3604
5ns
it
138
«Teaching the history of art: my primary responsibility». In memoriam: Lilian Armstrong (1936 – 2021)
https://teca.unibo.it/article/download/14525/14530
12
NOTIZIE E CANTIERI DI RICERCA - https://teca.unibo.it




                              FEDERICA FABBRI

        «Teaching the history of art: my primary responsibility».
              In memoriam: Lilian Armstrong (1936-2021)



                        DOI: 10.6092/issn.2240-3604/14525
                _______________________________________




                                Lilian Armstrong




s
                _______________________________________

        i è spenta lo scorso 26 novembre, a 83 anni, una delle maggiori
        studiose di storia della miniatura del secondo Quattrocento: Lilian
        Armstrong. Classe 1936, originaria di New Castle (Pennsylvania),
professoressa emerita al Wellesley College (Massachusetts), si è dedicata
per anni con passione e diligenza alle indagini sulla miniatura nei
manoscritti italiani del Rinascimento e nei primi libri a stampa,
approfondendo il tema della decorazione silografica negli incunaboli
veneziani, con particolare attenzione al momento del passaggio dal
manoscritto al libro tipografico.
   Già a partire dagli anni Cinquanta, quando si iscrisse al primo ciclo di
studi accademici, Lilian stabilì un lungo sodalizio con il Wellesley College.
Dopo il baccellierato in arti brillantemente raggiunto qui nel 1958 (Durant
Scholar summa cum laude), titolo che le valse l’ingresso nella Phi Beta Kappa



                                      131
                           ISSN 2240-3604 TECA, volume XII, numero 5ns (giugno 2022)




Society, una delle più prestigiose società accademiche americane che dal
1776 premia l’eccellenza nelle scienze e nelle arti liberali,1 e il successivo
Master of Arts nel 1959 a Harvard (Radcliffe College), conseguì nel 1966 il
dottorato alla Columbia University.
   La carriera accademica, costellata di ripetuti riconoscimenti e
pubblicazioni, iniziò nel 1963, prima ancora della conquista del più alto
titolo di studio, con l’incarico alla Boston University; qui rimase fino al 1964,
quando approdò al Dipartimento di Arti del Wellesley College, là dove
avevano preso forma e si erano consolidati i suoi interessi per la storia
dell’arte del Rinascimento. Armstrong fu Assistant Professor dal 1966 al 1972,
poi Associate Professor dal ‘72 al ’78, e ancora Professor of Art dal 1978 al
pensionamento nel 2006, ma, contestualmente, dal 1988, anche Mildred
Lane Kemper Professor, titolo onorifico istituito in ricordo di Mildred Lane
Kemper, mecenate e a lungo amministratrice fiduciaria del Wellesley
College.2 Fu inoltre la prima, nel 1983, a ottenere la cattedra straordinaria di
History of Ideas intitolata a Marion Butler McLean.
   Ai successi accademici seguirono premi, riconoscimenti, soggiorni in
università europee e cariche onorifiche in prestigiose istituzioni e società
scientifiche americane: Fulbright Fellowship (1961-1962, non accolto a
favore di Horton-Hallowell Fellowship); American Association of
University Women Fellowship (1961-1962, non accolto a favore di Horton-
Hallowell Fellowship); Wellesley College Alumnae Association, Horton-
Hallowell Fellowship (1961-1962); Wellesley College, Research Awards and
Publication Subventions (1977, 1978, 1982, 1983, 1990, 1993, 2015); College
Art Association of America, Millard Meiss Publication Fund per Renaissance
Miniature Painters and Classical Imagery (1978); American Philosophical
Society, Summer Research Grant (1988); J. Paul Getty Museum, Department
of Manuscripts (Guest Scholar, 1988); Wellesley College, Kemper Chair
Research Fund, Research Expenses Awards (1995-2006); American
Academy in Rome (invited Resident, 1997); National Endowment for the
Humanities, Fellowship for College Teachers (1999-2000, 1991-1992, 1984-
1985); Distinguished Alumna Award for Life Achievement, Emma Willard
School (Troy, New York, 9 ottobre 2009); Andrew W. Mellon Foundation
Emeritus Fellowship (2010-2013). Una vita dedicata alla ricerca accademica,
quindi.



* Ultima consultazione dei siti web citati nel testo: 01.06.2022. Ringrazio Helena Szépe per
l'autorizzazione alla pubblicazione della foto della studiosa inserita in questo breve
ricordo. Un sincero ringraziamento anche alla St. Andrew’s Episcopal Church di Wellesley
e a Jill Armstrong per la preziosa collaborazione.
1 Phi Beta Kappa Society, <https://www.pbk.org>.
2 A lei è oggi intitolato il Mildred Lane Kemper Art Museum ospitato nel campus della

Washington University di St. Louis all’interno della Sam Fox School of Design & Visual
Arts dell’Università.



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   La lunga lista dei suoi scritti testimonia l’attenzione riservata alla
produzione tipografica italiana delle origini ed evidenzia il valore attribuito
dalle sue indagini all’interpretazione critica del ruolo della miniatura nei
primi libri a stampa. La studiosa si è poi focalizzata sulla progressiva
affermazione della silografia nella storia della tipografia, a partire da
quando, nel corso del Quattrocento, la nuova tecnica trovò in Italia, in
particolare nella Repubblica di Venezia, la massima diffusione. Tra i
miniatori più a lungo indagati figurano il Maestro dei Putti,3 il Maestro del
Plinio di Pico,4 il Maestro dell’Ovidio di Rimini5 e Benedetto Bordon,6 questi
ultimi tre anche disegnatori di silografie. La paziente e capillare ricerca della
studiosa nelle più importanti collezioni librarie pubbliche e private del
mondo dei lavori firmati da questi artisti o riconducibili alla loro cerchia ha
permesso la ricostruzione precisa e accurata di una parte consistente del
catalogo delle opere di questi maestri di prim’ordine del panorama artistico
e culturale europeo della prima età moderna. Fu però all’attività
professionale di Marco Ruggeri, detto lo Zoppo, pittore emiliano attivo tra
Padova, Venezia e Bologna tra gli anni cinquanta e settanta del
Quattrocento, che Armstrong dedicò le prime attenzioni, come conferma la
tesi di dottorato sul pittore emiliano,7 anticipata da un contributo sui


3 Renaissance Miniature Painters and Classical Imagery: The Master of Putti and his Venetian
Workshop, London, Harvey Miller Publishers, 1981.
4 Il Maestro di Pico: un miniatore veneziano del tardo Quattrocento, «Saggi e memorie di Storia

dell’Arte», 17 (1990), pp. 7-39, 215-233 (ripubblicato in: vedi nota 20). Sulle xilografie
attribuite al Maestro: Gli incunaboli illustrati con xilografie, cit., pp. 171-228; La xilografia nel
libro italiano del Quattrocento, cit., pp. 57-82.
5 The Master of the Rimini Ovid: A Miniaturist and Woodcut Designer in Renaissance Venice,

«Print Quarterly», X, 1993, IV, pp. 327-363 (ripubblicato in: vedi nota 20).
6 Benedetto Bordon, miniator, and Cartography in Early Sixteenth-Century Venice, «Imago

Mundi», XLVIII, 1996, pp. 65-62; Benedetto Bordon, Aldus Manutius, LucAntonio Ginta: Old
Links and New, in Aldus Manutius and Renaissance Culture: Essays in Memory of Franklin D.
Murphy. Acts of an International Conference (Venice and Florence, 14-17 June 1994), edited by
David S. Zeidberg, with the assistance of Fiorella Gioffredi Superbi, Firenze, Leo S. Olschki,
1998, pp. 161-183; Woodcuts for Liturgical Books Published by LucAntonio Giunta in Venice,
1499-1501, «Word & Image», XVII, 2001, 1-2, pp. 65-93». I tre contributi furono ripubblicati
in: vedi nota 20. Su Benedetto Bordon disegnatore di silografie si veda anche: Lo “stile
classico” negli anni ’90 e il ruolo di Benedetto Bordon, in La xilografia nel libro italiano del
Quattrocento, cit., pp. 103-109, già pubblicato in Gli incunaboli illustrati con xilografie, cit., pp.
209-214.
7 The Paintings and Drawings of Marco Zoppo, New York [etc.], Garland Publishing Inc., 1976.

La tesi fu anticipata da un saggio pubblicato nella rivista «Pantheon» sui disegni
dell’artista: Two Notes on Drawings by Marco Zoppo, «Pantheon», XXI, 1963, pp. 298-310
(ripubblicato in: vedi nota 20). Altri contributi seguirono negli anni: Marco Zoppo e il Libro
dei Disegni del British Museum: riflessioni sulle teste all'antica, in Marco Zoppo e il suo tempo, a
cura di Berenice Giovannucci Vigi; testi di Lilian Armstrong [et al.], Cento, Cassa di
Risparmio, 1993, pp. 79-95 (ripubblicato in: vedi nota 20); North Italian Drawing of Hercules
and Antaeus in a German Incunable: Marco Zoppo (?) and Drawings in Renaissance Books, in
Tributes to Jonathan J. G. Alexander. The Making and Meaning of Illuminated Medieval &




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disegni dell’artista. Agli anni Novanta risale la parte più consistente e
apprezzabile delle indagini sulla miniatura negli incunaboli e
postincunaboli italiani, culminate nell’introduzione al catalogo della
monumentale esposizione allestita tra Londra e New York The Painted Page:
Italian Renaissance Book Illumination, 1450-1550, ancora oggi imprescindibile
punto di partenza per un approccio critico al tema e un inquadramento
generale della questione.8
   Da sempre privilegiato fu il legame con il nostro Paese, come provano i
contributi dedicati ad alcuni grandi artisti attivi a Venezia sul finire del XV
secolo, le frequenti incursioni nelle biblioteche e negli archivi italiani per
compulsare codici e libri a stampa, le partecipazioni a convegni
internazionali – ultimo quello organizzato nel 2018, a Venezia, a margine
della mostra Printing R-Evolution and Society 1450-1500. Fifty Years that
Changed Europe –9, i mesi trascorsi come visiting professor alla Venice
International University, le collaborazioni alla compilazione del catalogo di
alcuni fondi incunabolistici di rilievo, come quello relativo agli esemplari
della Biblioteca del Seminario vescovile di Padova,10 e alle mostre sulla
miniatura ferrarese e padovana allestite tra la fine degli anni Novanta e i
primi anni Duemila.11

Renaissance Manuscripts, Art & Architecture, edited by Susan l’Engle, Gerald B. Guest,
London, Harvey Miller Publishers; Tournhout, Brepols, 2006, pp. 5-20.
8 The Hand-Illumination of Printed Books in Italy, 1465-1515, in The Painted Page. Italian

Renaissance Book Illumination, 1450-1550, edited by Jonathan J. G. Alexander, with
contribution by Jonathan J. G. Alexander [et al.] (Royal Academy of Arts, London,
27.10.1994-22.01.1995; The Pierpont Morgan Library, New York, 15.02.-07.05.1995),
Munich-New York, Prestel, 1994, pp. 35-47 (ripubblicato in: vedi nota 20).
9 The Decoration and Illustration of Venetian Incunabula. From Hand Illumination to the Design

of Woodcuts, in Printing R-Evolution and Society 1450-1500. Fifty Years that Changed Europe,
edited by Cristina Dondi, Venezia, Edizioni Ca’ Foscari - Digital Publishing, 2020, pp. 773-
816, disponibile online (<http://edizionicafoscari.unive.it/it/edizioni/libri/978-88-6969-
333-5/>). Qui il video integrale dell’intervento di Armstrong in una delle sue ultime
apparizioni pubbliche: <https://www.youtube.com/watch?v=u3EH-_0-znM>.
10 Gli incunaboli illustrati con xilografie nella Biblioteca del Seminario vescovile, in LILIAN

ARMSTRONG, PIERO SCAPECCHI, FEDERICA TONIOLO, Gli incunaboli della Biblioteca del
Seminario vescovile di Padova. Catalogo e studi, introduzione di Giordana Mariani Canova, a
cura di Pierantonio Gios, Federica Toniolo, Padova, Istituto per la storia ecclesiastica
padovana, 2008, pp. 171-228 (sono di Armstrong anche le schede relative agli incunaboli
illustrati con silografie descritti nel volume). Il catalogo padovano fu l’occasione per uno
studio più ampio sugli incunaboli italiani con silografie, pubblicato sette anni dopo: LILIAN
ARMSTRONG, La xilografia nel libro italiano del Quattrocento. Un percorso tra gli incunaboli del
Seminario vescovile di Padova, traduzione di Lucia Mariani, a cura di Paola Maria Farina,
Milano, EDUCatt, 2015.
11 Schede nn. 59 (pp. 265-267) e 75 (pp. 314-318), in La miniatura a Ferrara: dal tempo di Cosmè

Tura all’eredità di Ercole de’ Roberti, catalogo della mostra (Ferrara, 1998), a cura di Federica
Toniolo, Modena, Franco Cosimo Panini, 1998; Copie di miniature del Libro degli Uomini
Famosi, Poiano, 1476, di Francesco Petrarca, e il ciclo perduto di affreschi nella reggia carrarese di
Padova in La miniatura a Padova dal Medioevo al Settecento, catalogo della mostra (Padova-
Rovigo, 1999), a cura di Giovanna Baldissin Molli, Giordana Canova Mariani, Federica



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Parallelamente Armstrong fornì la propria autorevole consulenza
scientifica a progetti catalografici di indiscutibile rilievo, quale quello della
Bodleian Library di Oxford12 e della Cambridge University, quest’ultimo
riservato agli incunaboli miniati delle College Libraries e del Fitzwilliam
Museum di Cambridge.13 Nel 2014 fu coinvolta da Cristina Dondi nel
progetto 15cBOOKTRADE;14 due anni dopo fu chiamata per la grande
mostra bibliografica diffusa di manoscritti miniati, Beyond Words, firmata da
alcune prestigiose istituzioni di Boston (Harvard University, Houghton
Library; Boston College, McMullen Museum; Isabella Stewart Gardner
Museum),15 sfociata in un doppio catalogo, online e a stampa.16 Grazie
all’expertise maturata in anni di indagini, la studiosa è stata a lungo membro
dei comitati scientifici e d’onore dei più autorevoli periodici internazionali
di storia della miniatura e dell’illustrazione libraria, tra cui «Word and
Image. A Journal of Verbal/Visual Enquiry»17 e le italiane «Rivista di Storia
della Miniatura», fondata da Maria Grazia Ciardi Dupré Dal Poggetto e
organo della Società Internazionale di Storia della Miniatura,18 e
«L’Illustrazione. Rivista del libro a stampa illustrato», diretta da Giancarlo
Petrella.19
   Ma fu all’insegnamento presso l’istituzione che la accolse fin dai tempi
degli studi universitari e alla cura dei rapporti con gli allievi che la studiosa


Toniolo, Modena, Franco Cosimo Panini, 1999, pp. 513-522 (ripubblicato in: vedi nota 20),
cui si aggiungono le schede nn. 135-136, pp. 329-334; A Little-Known Manuscript of Francesco
Petrarca’s De viris illustribus Illuminated by Nicolò di Giacomo da Bologna, in Petrarca e il suo
tempo, Catalogo della mostra (Padova, Museo Civico, 2004), Milano, Skira, 2006, pp. 81-86
(la firma di Armstrong anche sulle schede nn. IV.22 e IV.23, pp. 433-439).
12 A Catalogue of Books Printed in the Fifteenth Century now in the Bodleian Library, by Alan

Coates [et al.]; with the assistance of Carolinne White and Elizabeth Mathew; Blockbooks,
woodcut and metalcut single sheets by Nigel F. Palmer; An inventory of Hebrew
incunabula by Silke Schaeper, Oxford, Oxford University Press, 2005, 6 voll., anche online
<http://incunables.bodleian.ox.ac.uk/>.
13 AZZURRA ELENA ANDRIOLO, SUZANNE REYNOLDS, Illuminated Manuscripts in Cambridge. A

Catalogue of Western Book Illumination in the Fitzwilliam Museum and the Cambridge Colleges,
edited by Nigel Morgan [et al.], V.1: Illuminated Incunabula. Books Printed in Italy, London,
Harvey Miller Publishers, 2017.
14 15cBOOKTRADE, <https://15cbooktrade.ox.ac.uk/>.
15 Beyond Words. Illuminated Manuscripts in Boston Collections (Houghton Library: 12.09.-

10.12.; McMullen Museum: 12.09.-11.12.; Isabella Stewart Gardner Museum: 22.09.16-
16.01.17): <https://beyondwords2016.org/>.
16 Versione online: <https://beyondwords2016.org/catalog?page=1&total=249>; versione

a stampa: Beyond Words. Illuminated Manuscripts in Boston Collections, edited by Jeffrey F.
Hamburger [et al.], [Chestnut Hill, Massachusetts], McMullen Museum of Art, Boston
College, 2016, qui digitalizzato: <https://archive.org/details/beyondwordsillum
00hamb>.
17 Word and Image. A Journal of Verbal/Visual Enquiry, <https://www.tandfonline.com/

journals/twim20>.
18 Rivista di Storia della Miniatura, <https://www.centrodi.it/miniatura/>.
19 L’Illustrazione. Rivista del libro a stampa illustrato, <https://www.olschki.it/riviste/30>.




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dedicò la parte migliore delle proprie energie. In attesa dell’annunciata
miscellanea di studi in suo onore, curata da Helena Szépe e Ilaria Andreoli,
The Art of the Renaissance Book, Venice and Beyond. Tributes in Honor of Lilian
Armstrong (Brepols, 2022), che includerà la ricca bibliografia di oltre
sessanta contributi scientifici prodotti in quarant’anni di studi,
ripubblichiamo la Prefazione alla raccolta Studies of Renaissance
Miniaturists,20 omaggio sincero ai tanti amici, collaboratori e colleghi, non
ultimo il compagno di una vita, Peter Fergusson, ai quali la legavano un
profondo debito di riconoscenza e di affezione:

      Nearly forty years have passed since the publication of my first article, and
      over twenty since I firs discussed Venetian hand-illuminated printed books in
      my Renaissance Miniature Painters and Classical Imagery: the Master of the Putti
      and His Venetian Workshop (London, Harvey Miller Publishers, 1981). In the
      preface to the latter work, I quoted the still relevant warning of Rudolf Hirsch
      from his Printing, Selling and Reading, 1450-1550:21 “Unfortunately the
      Kulturgeschichte of printing requires a fund of knowledge which is beyond any
      one man’s capacity. It will take a multitude of detailed studies, in mosaic-like
      fashion, before a fully satisfactory composite picture can develop”. I think of
      the chapters in this book as segments of the mosaic particularly dedicated to
      elucidating the visual components of the early printed book. Beyond that, my
      goal has always been to gain a deeper understanding of Venetian Renaissance
      art and culture.



20 Studies of Renaissance Miniaturists in Venice, London, The Pindar Press, 2003, 2 voll. I due
tomi raccolgono complessivamente diciannove contributi della studiosa suddivisi in
quattro sezioni e preceduti da un’introduzione sulla decorazione miniata negli incunaboli
veneziani: Vol. I (Introduction. The Hand-Illuminated Venetian Incunable, pp. V-XIII. Section
Drawings, Prints and Books: Two Notes on Drawings by Marco Zoppo, pp. 1-21; Copies of
Pollaiuolo’s Battling Nudes, pp. 22-36; Paduan School, Six Standing Men and Ten Battling
Nudes, pp. 76-88. Section Pliny, Flavius Josephus and Petrarch: The Illustration of Pliny’s
Historia naturalis: Manuscripts before 1430, pp. 89-140; The Illustration of Pliny’s Historia
naturalis in Venetian Manuscripts and Early Printed Books, pp. 141-155; A Renaissance Flavius
Josephus, pp. 156-174; Miniatures in Copies of Francesco Petrarca, Libro degli Uomini Famosi,
Poiano, 1476, and the Lost Fresco Cycle in the Reggia Carrarese of Padua, pp. 175-214. Section
Hand-Illuminated Incunables: Miniaturists and Owners. The Agostini Plutarch: An
Illuminated Venetian Incunable, pp. 215-232; The Pico Master. A Venetian Miniaturist of the Late
Quattrocento, pp. 233-338; Opus Petri: Renaissance Illuminated Books from Venice and Rome,
pp. 339-405; The Impact of Printing on Miniaturists in Venice after 1469, pp. 406-434. Vol. II:
The Master of the Rimini Ovid. A Miniaturist and Woodcut Designer in Renaissance Venice, pp.
435-488; The Hand-Illumination of Printed Books in Italy 1465-1515, pp. 489-523; Problems of
Decoration and Provenance of Incunables Illuminated by North Italian Miniaturists, pp. 524-533;
Nicolaus Jenson’s Breviarium Romanum, Venice, 1478: Decoration and Distribution, pp. 534-
590. Section Benedetto Bordon: Benedetto Bordon, miniator, and Cartography in Early
Sixteenth-Century Venice, pp. 591-643; Benedetto Bordon, Aldus Manutius, LucAntonio Ginta:
Old Links and New, pp. 644-682; Woodcuts for Liturgical Books Published by LucAntonio Giunta
in Venice, 1499-1501, pp. 683-734.
21 RUDOLF HIRSCH, Printing, Selling and Reading, 1450-1550, Wiesbaden, Otto Harrassowitz,

1967 [n.d.A.].



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NOTIZIE E CANTIERI DI RICERCA - https://teca.unibo.it



      Many people have enabled my scholarly work, and to them I wish to express
      my deep appreciation. Throughout this book there are already over one
      hundred printed lines of acknowledgements; but still I feel the need to name
      again at least some of the colleagues, friends and institutions for their
      generous assistance. My scholarly career has evolved while serving as a
      faculty member at Wellesley College, a lifetime privilege. Teaching the history
      of art has been my primary responsibility, and to my colleagues in the Art
      Department I am grateful for intellectual support and friendship. Fortunately,
      Wellesley College also demands and supports scholarly activity. I have been
      repeatedly funded by the College for Sabbatical Leaves, and by the Faculty
      Research Fund, and the Mildred Lane Kemper Professorship Fund for
      scholarly projects. Wellesley also insists that its faculty members seek outside
      funding for their research. As a result, I have three times been granted a
      National Endowment for the Humanities Fellowship for College Teachers,
      and have received grants from the American Philosophical Association and
      the Millard Meiss Publication Fund of the College Art Association. I was also
      privileged to be a Visiting Scholar to the Department of Manuscripts at the J.
      Paul Getty Museum, and to be Resident Scholar at the American Academy in
      Rome. To the staff of the Warburg Institute of the University of London, I am
      endlessly indebted for assistance while using the Library and the
      Photographic Collections, and for scholarly conversations over tea. Librarians
      the world over haver graciously answered my questions and requests for
      photographs; for the material in Chapter XVI alone22 I received information
      from over thirty such kind persons. Many libraries and rare book collections
      have been vital for my research: among them I should mention with particular
      gratitude Houghton Library, Harvard University, Cambridge, MA; the British
      Library, London; the John Rylands University Library, Manchester; the
      Pierpont Morgan Library, NY; the Bodleian Library, Oxford; the Bibliothèque
      nationale de France, Paris; the Biblioteca Apostolica Vaticana, Vatican City;
      and the Biblioteca Nazionale Marciana, Venice.
      Individuals are even more numerous than institutions and harder to thank
      adequately. Some names appear again and again in my acknowledgements,
      and other persons never mentioned were supportive at critical moments.
      Professors at Wellesley College and at Columbia University inspired my
      devotion to Italian Renaissance art: Curtis Shell, Rudolf Wittkower and
      Howard MacP. Davis. Stanford Anderson greatly assisted my thesis work and
      the publication of The Paintings and Drawings of Marco Zoppo. My book
      Renaissance Miniature Painters and Classical Imagery was made possible by the
      enthusiasm and hard work of Elly Miller and the staff of Harvey Miller
      Publishers. Two great scholars who have become dear friends are Jonathan
      Alexander and Giordana Mariani Canova; I have benefitted hugely from their
      knowledge of manuscripts and their loyal friendship. The late and much
      missed Albinia “Tilly” de la Mare was exceptionally generous with her
      knowledge of Italian manuscripts. Closer to home, my Wellesley colleague
      and long-life friend Miranda Marvin has consistently been a shrewd critic and
      source of information on things Classical. In more recent years I have enjoyed
      Helena Szépe’s devotion to Venetian book culture and I greatly value our
      shared research endeavors. The following have all been of great assistance
      whether they have forgotten their good deeds or not. I thank del cuore: Denise
      Allen, Ursula Baurmeister, the late Phyllis Pray Bober, Caroline Bruzelius,


 Si riferisce al saggio Nicolaus Jenson’s Breviarium Romanum, Venice, 1478: Decoration and
22

Distribution (pp. 534-590) [n.d.A.].



                                           137
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      Walter Cahn, Katya Furse Chelli, Liana De Girolami Cheney, Martin Davies,
      Angela Dillon Bussi, Michael Evans, H. George Fletcher, Creighton Gilbert,
      Berenice Giovannucci Vigi, Lotte Hellinga, Sandra Hindman, Kristian Jensen,
      Nannerl Keohane, Anne Korteweg, Thomas Kren, Giovanna Lazzi, Carla
      Lord, Martin Lowry, Susy Marcon, Paul Needham, the late Myra Orth, Mary
      Pedley, Lisa Pon, Richard and Mary Rouse, the late Ruth Rubinstein, the late
      Charles B. Schmitt, Barbara Shailot, William Sheehan, Catherine Delano
      Smith, Margaret M. Smith, Roger Stoddard, Nigel Thorpe, Federica Toniolo,
      J. B. Trapp, and Susan Woodford. For the invitation to publish this collection
      and for their editorial labours, I am most grateful to Thomas Symonds and
      Liam Gallagher of the Pindar Press. Finally, for his ever intelligent criticisms,
      his patience and his love, I thank my colleague, friend and husband, Peter
      Fergusson.




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