‘Autografi dei letterati italiani. Le Origini e il Trecento’, Tomo I, a cura di Giuseppina Brunetti, Maurizio Fiorilla, Marco Petoletti, Roma, Salerno Editrice, 2013
10.6092/issn.2240-3604/16229
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2240-3604
16229
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it
Stefano Cremonini
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
‘Autografi dei letterati italiani. Le Origini e il Trecento’, Tomo I, a cura di Giuseppina Brunetti, Maurizio Fiorilla, Marco Petoletti, Roma, Salerno Editrice, 2013
Text.Serial.Journal
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Reviews and Records
2014-09-01
2023-01-14
2014-09-01
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Stefano Cremonini
2014/09/01
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152
Ministero dell'Istruzione e del Merito
2240-3604
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‘Autografi dei letterati italiani. Le Origini e il Trecento’, Tomo I, a cura di Giuseppina Brunetti, Maurizio Fiorilla, Marco Petoletti, Roma, Salerno Editrice, 2013
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    152                                                                 TECA n. 6, settembre 2014

    così evitato di imitare i campionari che, per quanto nutriti, difficilmente
    ULVXOWDQR HVDXVWLYL 0DQWHQHQGR FRVWDQWHPHQWH O·RUGLQH FURQRORJLFR GHL
    UHSHUWL FL VHPEUD DEELD SUHYDOVR QHJOL LQVHULPHQWL O·LQWHQWR GL RIIULUH
    DOO·DWWHQ]LRQHGHgli studiosi e degli amatori una serie di carte e di filigrane
    che per valore storico, estetico e qualitativo ben rappresenta le cesure
    epocali che hanno modificato i componenti che le caratterizzano. La carta,
    ad esempio, è una sensibile membrana, capace di registrare e riflettere
    sulle proprie superfici le atmosfere dei periodi storici in cui fu allestita,
    ROWUHDGLQIRUPDUHVXOO·HYROX]LRQHGHOOHDELOLWjFRQFXLqVWDWDSURGRWWD,O
    Manuale Tipografico III intende pertanto descrivere il fascino e la bellezza
    della carta, privilegiandone la dimensione estetica e tattile rispetto agli
    infiniti aspetti tecnici, bene indagati dalla letteratura specializzata. Il
    Manuale WDOORQLDQR LQ YLUW GHOO·LQWHUD]LRQH WUD WHVWL H UHSHUWL RULJLQDOL q
    dunque un unicum, che FRQVHQWHGLDSSUH]]DUHVLDODVWRULDGHOO·HGLWRULDVLD
    i materiali che la soccorrono. Bastino le parole di Carlo Magnani, nel suo
    EHOVDJJLRLQDSHUWXUDGHOYROXPHDULFRUGDUFLO·LPSRUWDQ]DGHOODFDUWD
            /·DQWLFD PDWHULD VFULWWRULD q FROWD LQIDWWL TXL QHl suo splendore e
    nella sua magnificenza: «Un foglio di carta. Un foglio di quella buona
    carta a mano, limpida, vellutata, che sa di pane, ha un'anima e una voce.
            Pochi, ormai, la conoscono; men che pochi le vogliono bene, la
    cercano, la ricordano come un perduto amore». La carta ha avuto molti
    utilizzi nel corso dei secoli. In modo divulgativo, ma preciso, raffinato e
    GLYHUWHQWH F·q VWDWR FKL QH KD SHUFRUVR L WUDWWL VDOLHQWL QHO OXQJR SHULRGR
    VRIIHUPDQGRVLLQSDUWLFRODUHVXLYDULDVSHWWLG·LPSLHJRGDHVsa rivestiti fin
    dalla sua apparizione. Mi riferisco al noto critico inglese Ian Sansom e al
    suo ultimo volume /·RGRUHGHOODFDUWD7 LQFXLO·DXWRUHYXROHGLPRVWUDUHFKH
    proprio grazie ai suoi molteplici usi anche attuali la carta sopravviverà,
    insieme ma pure disgiunta dal libro, nonostante le più apocalittiche
    previsioni. 'LYHUVR q O·DVVXQWR GHO Manuale di Alpignano, il quale
    continuerà invece a ricordarci in particolare la «carta buona», quella che
    ormai si è persa. Infatti «raro è oggi trovare un foglio buono tra tante
    mistificazioni e tanti surrogati», come ancora invita a riflettere Magnani.

                                                                           MARIA GIOIA TAVONI

    Autografi dei letterati italiani. Le Origini e il Trecento, Tomo I, a cura
    di Giuseppina Brunetti, Maurizio Fiorilla, Marco Petoletti, Roma,




c
    Salerno Editrice, 2013, XVI-368 p., ill., ISBN 978-88-8402-884-½

    hi, tra i filologi e gli italianisti, nei suoi tour tra scaffali e biblioteche, non
    ha sognato almeno una volta di imbattersi, magari per un imponderabile


    7   IAN SANSOM, /·RGRUHGHOODFDUWD. Una celebrazione, una storia, XQ·HOHJLD, Milano, Tea, 2013.
RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                         153

caso di serendipità, in una piccola subscriptio a un dipresso di questo tipo:
«Ego, Dantes Alegherii de Florentia, manu mea scripsi»?
        1HOO·DWWHVD FKH XQ VLPLOH IRUWXQRVR HYHQWR XQ JLRUQR R O·DOWUR VL
UHDOL]]L SRVVLDPR FRPXQTXH FRQVRODUFL HG HPR]LRQDUFL QHOO·RVVHUYDUH OH
scritture, il ductus e i tratti grafici caratteristici di altri letterati due-
trecenteschi, dei quali le più varie peripezie storiche ci hanno conservato,
attraverso i secoli, un numero più o meno cospicuo di testimonianze
autografe. Custodite negli archivi manoscritti di biblioteche italiane ed
europee (ma a volte involatesi anche verso lidi più remoti, in particolare
gli U.S.A.), esse attendevano di essere ordinate in un inventario
sistematico, che raccogliesse e coordinasse, laddove già esistessero,
ricerche e studi specialistici, aprendo a sua volta nuove prospettive di
indagine. /·LGHDGLXQWDOHLQYHQWDULRIXFRQFHSLWDROWUHXQDGHFLQDGLDQQL
fa da Matteo Motolese ed Emilio Russo, allora colleghi di Dottorato di
ricerca: concretizzatasi a partire dal 2006, e sostenuta due anni or sono da
«un importante finanziamento ministeriale per la ricerca under-40» (p.
9,, HVVDKDGDWRO·DEEULYRDOODPRQXPHQWDOHLQWUDSUHVDGHJOLAutografi dei
letterati italiani, a cui hanno via via aderito studiosi di varie università
italiane e straniere, per indagare a fondo un arco cronologico di circa
TXDWWUR VHFROL GDOO·LQL]LR GHO ;,,, DOOD ILQH GHO ;9, $QWLFLSDWL QHO 
GDOO·XVFLWDGHOSULPRWRPRGHGLFDWRDOCinquecento, sono giunti in libreria
in questi ultimi mesi ² tra il 201 H O·LQL]LR GHO  ² ben tre tomi
GHOO·RSHUD FKH XQD YROWD FRPSOHWDWD QH FRPSUHQGHUj EHQ RWWR LO SULPR
tomo dedicato a Le Origini e il Trecento, il primo del Quattrocento e il
secondo del Cinquecento.
        Le considerazioni che seguono si appunteranno sul tomo che apre
FURQRORJLFDPHQWH O·LQWHUR SURJHWWR &RPH QRWDQR QHOO·Introduzione i
curatori, Giuseppina Brunetti, Maurizio Fiorilla e Marco Petoletti, il vero
protagonista del volume è senza dubbio Giovanni Boccaccio, la cui mano è
stata riconosciuta in 34 testimoni (risalenti a 29 manoscritti originari, poi in
parte smembrati), fra autografi e postillati; lo stupore maggiore, però, è
quello che si impadronisce del lettore al cospetto delle tre fotoriproduzioni
degli autografi superstiti di san Francesco d·$VVLVLFRQLVXRLWUDWWLJUDILFL
rustici e duri, da laico semicolto e semialfabeta.
        Gli scrittori presenti in questo primo volume sono in tutto ventisei:
alcuni molto noti, altri quasi sconosciuti. Moltissimi sono giudici e notai,
estensori di documenti pubblici e privati legati alla loro professione, ma
QHOFRQWHPSRGLOHWWDQWLRFXOWRULGLOHWWHUDWXUDODWLQDHYROJDUH/·DQDOLVLH
la doviziosa riproduzione fotografica degli autografi e dei postillati ² le
due tipologie vengono tenute distinte nelle schede ² non si limitano infatti
a soddisfare la curiosità degli studiosi da un punto di vista meramente
paleografico, ma adempiono a un compito ben più importante: quello di
svelare in presa diretta i laboratori creativi dei vari scrittori, i loro gusti e
le loro passioni, il loro rapporto dialogico, attivo e dinamico, con i volumi
delle proprie biblioteche. Scopriamo così che Boccaccio, e soprattutto
154                                                    TECA n. 6, settembre 2014

Petrarca (che sarà il grande protagonista del secondo tomo dedicato a Le
Origini e il Trecento) non sono casi isolati nella loro amorosa devozione ai
classici, ma appaiono piuttosto come tronchi alti e vigorosi che affondano
le proprie radici in una humus IHFRQGDGLDQWHVLJQDQL¶SURWR-XPDQLVWL· laici
più o meno scaltriti, da Albertano da Brescia ad Alberto della Piagentina
(celebre volgarizzatore della Consolatio di Boezio), fino a Lovato Lovati, e
VX FXL VL LQQHVWDQR D ORUR YROWD UDPL IUXWWLIHUL FRPH O·HQFLFORSHGLFR
Giovanni Conversini o il comparatista ante litteram Domenico Silvestri, il
TXDOHQHOO·DWWXDOHPVPlut. 90 inf. 12 della Laurenziana di Firenze, disegna
una sorta di storia della poesia pastorale, facendo seguire al Bucolicum
carmen di Petrarca il Culex e le Dirae pseudovirgiliane e le bucoliche di
Calpurnio e Nemesiano.
        Soprattutto a Firenze, ma non solo, si sviluppa ben presto anche un
vero e proprio culto di Dante, ben documentato nel catalogo: si pensi a
Boccaccio, che compila di suo pugno ben tre sillogi di opere dantesche (ma
è significativo che nel Chig. L V 176 esse siano accompagnate dalla grande
canzone cavalcantiana Donna me prega e dai Rerum vulgarium fragmenta
nella forma detta appunto ¶Chigi·), oppure ad Andrea Lancia, che trascrive
O·LQWHUDCommedia con le proprie dottissime chiose, o a Giovanni Sercambi,
che copia il Paradiso col commento del bolognese Iacomo della Lana
 DQFK·HJOLWLWRODUHGLXQDVFKHGDLQYLUWGLGXHQRWHGLSRVVHVVRDSSRVWH
significativamente, ad altrettanti manoscritti contenenti le Quaestiones
disputatae GL 7RPPDVR G·$TXLQR  R DQFRUD D )LOLSSR 9LOODQL DXWRUH LQ
proprio di un commento in larga parte perduto alla Commedia, che nel suo
solitario otium literatum esempla egli pure un codiFH FRQ O·LQWHUR SRHPD
dantesco. Fra i letterati compresi in questo primo volume non mancano
neppure due poeti con i quali Dante stesso si confrontò nello stilare il suo
canone della lirica delle Origini: Giacomo da Lentini e Bonagiunta
Oribicciani; ad essi va aggiunto Mazzeo di Ricco, altro esponente della
Scuola Siciliana (gli antichi canzonieri, che ne trasmettono in tutto sette
testi, lo dicono messinese). Disgraziatamente, di nessuno dei tre ci sono
giunti autografi contenenti poesie, bensì testimonianze della loro
professione notarile, sufficienti tuttavia per farci ammirare le loro eleganti
scritture cancelleresche.
        Altri poeti, coi quali entriamo già nel Trecento, sono il trevigiano
Nicolò de· 5RVVL DXWRUH GL XQ FRVSLFXR ¶FDQ]RQLHUH· tramandato da due
testimoni parzialmente autografi, e il fiorentino Antonio Pucci, banditore e
approvatore del Comune, canterino e poligrafo, del quale Marco Cursi ha
recentemente individuato due manoscritti autografi contenenti il Tesoretto
e il Favolello di Brunetto Latini e la Commedia dantesca.
        La lettura delle schede può anche rivelare, in particolare per gli
DXWRUL PHQR QRWL O·HVLVWHQ]D GL RSHre caratteristiche, per lo più scritte in
latino, che potrebbero suggerire agli studiosi inediti percorsi di ricerca:
penso in particolare al Teleutelogio di Ubaldo di Bastiano da Gubbio (un
GLDORJRLQIRUPDGLSURVLPHWURIUDO·DXWRUHHODPRUWH DOOD Disputatio del
RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                      155

pisano Niccolò Lanfreducci, vivace autodifesa che mescola cronaca di
costume, misoginia e risentito moralismo, al celebre Ruralium commodorum
liber GHOERORJQHVH3LHUGH·&UHVFHQ]LDOODPolistoria de virtutibus et dotibus
Romanorum di Giovanni Cavallini. In altri casi ci troviamo invece di fronte
a originali traduttori, come il domenicano bolognese Francesco Pipino,
autore di una fortunata versione latina del Milione di Marco Polo (ma
anche di un Itinerarium, breve resoconto di un suo personale viaggio in
Terrasanta e Oriente, compiuto intorno al 1320) e il notaio Matteo
Bellebuoni, volgarizzatore della Historia destructionis Troie di Guido delle
Colonne. Ritornando a Boccaccio, «autore e copista» (secondo la
definizione che ha dato il titolo alla bella mostra tenutasi di recente presso
la Biblioteca Medicea Laurenziana di Firenze, e al relativo Catalogo), la
scheda che lo riguarda, dovuta a Maurizio Fiorilla e Marco Cursi, occupa
GDVRODSDJLQHHRIIUHDOO·DWWHQ]LRQHGHOOHWWRUHEHQLPPDJini tratte
da suoi manoscritti autografi o postillati. Molto interessante è osservare
O·LQJHQWH QXPHUR GHJOL auctores latini sui quali lo scrittore si formò ed
esercitò il proprio acume di lettore-filologo, anzitutto classici e tardo-
antichi (Terenzio, Varrone, Cicerone, Ovidio, Lucano, Marziale, Plinio il
Vecchio, Stazio, Giovenale, Apuleio, Claudiano, Paolo Orosio), ma anche
medievali, come Paolo Diacono, Giovanni di Salisbury, Giuseppe di Exeter
e Giovanni di Galles. La partecipazione intellettuale ed emozionale di
Boccaccio alla materia delle sue letture è testimoniata dalle numerose,
particolarissime maniculae caratterizzate dal dito indice particolarmente
allungato e, solo nel caso degli Epigrammata di Marziale, conservati presso
la Biblioteca Ambrosiana di Milano (ms. C 67 sup.; in particolare viene
IRUQLWD OD IRWRULSURGX]LRQH GHOO·HSLJUDPPD ;  D F U  GDOOH maniculae
che raffigurano il gesto osceno di Vanni Fucci in Inf. XXV 2, evidentemente
FRQ O·LQWHQWR GL ©RIIHQGHUH O·DXWRUH SHU TXDQWR GHWWR Ln quel punto del
testo» (p. 69).
        È ben noto, del resto, che Boccaccio era un ottimo disegnatore, e
amava arricchire i margini dei suoi manoscritti con eleganti figure: tra le
riproduzioni fotografiche è possibile ammirare animali marini fantastici,
uccellini con orecchie di lepre, ritratti di antichi poeti e di personaggi del
Decameron; degno di nota è, in proposito, il fatto che Fiorilla propenda per
la paternità boccacciana della celebre raffigurazione del paesaggio di
Valchiusa che compare a c. 143v del ms. Lat. 6802 della Bibliothèque
Nationale di Parigi, e che altri studiosi hanno invece attribuito a Petrarca.
        Quanto Boccaccio tenesse ai suoi codici è confermato dalle sue
stesse disposizioni testamentarie: egli lasciò infatti in eredità la sua intera
ELEOLRWHFD ODWLQD PD SUREDELOPHQWH DQFKH TXHOOD YROJDUH  DOO·DJRVWLQLDQR
Martino da Signa, con la condizione che poi questi, alla sua morte, la
trasferisse «sine aliqua diminutione» al convento di Santo Spirito, dove
sarebbe rimasta a disposizione dei futuri lettori.
        Come si vede da questo esempio, lo studio dei manoscritti diventa
anche un modo per immergersi nei contesti storici in cui i vari autori
156                                                     TECA n. 6, settembre 2014

vissero e per ricostruire, nei casi più fortunati, la rete di relazioni umane e
culturali di cui furono partecipi: si pensi ai documenti del notaio
bergamasco Alberico da Rosciate, relativi alle sue ambascerie presso la
corte papale di Avignone, o alle lettere (in volgare) di Zanobi da Strada a
Jacopo di Donato Acciaiuoli, in cui il preumanista fiorentino, amico di
Petrarca e allora segretario presso la Corte di Napoli, si lamenta per i suoi
gravosi impegni e per la difficile situazione politica del Regno di Sicilia.
        $OOR VWHVVR PRGR O·XQLFR DXWRJUDIR DO PRPHQWR QRWR GHO SRHWD
ILRUHQWLQR $GULDQR GH· 5RVVL XQa trascrizione con chiose del Teseida di
Boccaccio, documenta la precoce fortuna delle opere del Certaldese,
mentre la quasi totalità degli autografi di Neri di Landoccio Pagliaresi
testimonia la sua totale dedizione alla figura di santa Caterina da Siena,
delODTXDOHHUDVWDWRGLVFHSRORH¶figlio spiriWXDOH·.
        Come già nel primo volume sul Cinquecento pubblicato nel 2009, le
varie schede dedicate ai singoli autori presentano una struttura composita
ma lineare e funzionale: in apertura troviamo una puntuale e
aggiornatissima informazione sulla biografia e la produzione letteraria,
IRUQLWD GL SDUL SDVVR FRQ O·HVDPH GHOOD WUDGL]LRQH PDQRVFULWWD DXWRJUDID
che cerca, per quanto possibile, di ricostruire le vicende di ogni singolo
testimone, anche in base ai coQIURQWLIUDLWHVWLPRQLVWHVVLHFRQO·DXVLOLRGL
SURYH HVWHUQH GL QDWXUD VWRULFD H GRFXPHQWDULD D VHJXLUH O·HOHQFR
completo degli autografi e dei postillati al momento noti, da cui vengono
debitamente distinti, nei casi in cui permangano margini di incertezza, gli
DXWRJUDIL H L SRVWLOODWL ¶di dubbia attribX]LRQH·. Ogni testimone viene
SUHVHQWDWR DWWUDYHUVR XQ·DJLOH GHVFUL]LRQH FRGLFRORJLFD FKH QRQ RPHWWH
tuttavia di indicare il contenuto completo dei codici e di segnalarne ogni
particolarità significativa (presenza di varie mani, di postille e chiose, di
note di possesso). La bibliografia ¶DOO·DPHULFDQD· che correda ogni singola
GHVFUL]LRQH YLHQH SRL VFLROWD QHOO·HOHQFR GLVWHVR GHL FRQWULEXWL DQFKH
recentissimi, che hanno già in parte scandagliato la tradizione manoscritta
e costituito il punto di partenza per gli autori delle schede (ma per alcuni
OHWWHUDWLFRPHVLQRWDDS;,GHOO·Introduzione, «la ricerca non è stata mai
neppure avviata»). La parte più affascinante di ogni scheda viene tuttavia
alla fine, dove è collocato il dossier di riproduzioni fotografiche a cui si è
già più volte fatto cenno: le carte riprodotte sono precedute da una
dettagliata Nota sulla scrittura, redatta da esperti paleografi, che le
commenta singolarmente, cercando di evidenziare, dove possibile, le linee
evolutive, in prospettiva diacronica, della grafia dei singoli autori. Tali
Note, oltre a fornire un affidabile prontuario di modelli descrittivi, sempre
utile in un campo nel quale risulta spesso poco agevole sceverare le une
dalle altre grafie a volte ibride e dagli spiccati caratteri individuali (fra le
scritture presenti in questo primo volume prevale nettamente la gotica,
textualis o corsiva, seguita dalla cancelleresca e dalla mercantesca),
intendono costituire pure, ovviamente nel contesto complessivo della
scheda, «un primo strumento per confronti e attribuzioni future» (p. XI),
    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                   157

    ovvero per riconoscere eventuali nuove testimonianze di autografia. I
    curatori del volume chiariscono infatti che il loro vuole essere il punto di
    partenza, per quanto accurato e caratterizzato da affondi il più possibile
    SHUYDVLYLGLXQODYRURG·LQGDJLQHSHUIRU]DGLFRVHin fieriGDWDO·DPSLH]]D
    del campo, quello degli archivi e dei fondi manoscritti delle biblioteche,
    ancora in larga parte da perlustrare e dissodare.
           Il progetto, del quale è stata avviata recentemente anche una
    versione digitale, che amplierà ulteriormente il numero delle immagini,
    accompagnandole con «trascrizioni interrogabili dal punto di vista
    linguistico» (p. VII), mLUD GXQTXH VHFRQGR O·DXVSLFLR GHJOL DXWRUL D
    varcare gli orizzonti ristretti del singolo letterato, col suo scrittoio e la sua
    personale biblioteca, per ricostruire un quadro complessivo e vario di
    contesti, legami, relazioni, che faccia dialogare fra loro i diversi
    protagonisti, magari proprio per il tramite di una lettera, di un libro
    autografo o postillato. Un evento, questo del manufatto di carta o
    pergamena il quale si fa veicolo fisico di un legame interpersonale, umano
    e culturale, che può essere ben simboleggiato da un codice presente
    proprio in questo primo volume, quella raccolta di scritti storici medievali,
    ora conservata presso la Bibliothèque Nationale di Parigi (ms. Lat. 5150),
    che nel 1361 Boccaccio inviò in dono a Petrarca e che reca ancora, le une
    vicine alle altre, maniculae, e probabilmente postille, di entrambi gli amici.

                                                              STEFANO CREMONINI

    Bononia manifesta. Supplemento al Catalogo dei bandi, editti,
    costituzioni e provvedimenti diversi, stampati nel XVI secolo per Bologna
    e il suo territorio, a cura di Zita Zanardi, Firenze, Olschki, 2014,
    (Biblioteca di bibliografia italiana; 197), XL, 162 p. ISBN 978-88-222-




a
    6304-½

    FFROWRDOO·XQDQLPLWjFRQJUDQGHIDYRUHILQGDOVXRDSSDULUHLOFDWDORJRGHL
    documenti del XVI secolo che personalmente ho sempre chiamato
    ¶PDWHULDOL PLQRUL· ² una definizione usata anche da quei pochi studiosi
    italiani che si dedicano al loro studio e pure da alcuni ricercatori stranieri ²
    Bononia Manifesta, a cura di Zita Zanardi, uscito nel 1996, oltre alla parte
    catalografica, di rara qualità, portava un unico saggio introduttivo di un
    grande paleografo, ovvero Armando Petrucci. Sebbene tutto interno al
    Cinquecento, il saggio Appunti per una premessa in una nota citava un mio
    intervento, sul Settecento, richiestomi dallo stesso Petrucci ancor prima
    che esso venisse stampato e che era frutto di elaborazione della relazione
    ad un convegno al quale lo stesso paleografo romano aveva partecipato.
    Quel saggio si intitolava I materiali minori: uno spazio per la storia del libro.
            Rileggendo la premessa a Bononia manifesta ² non si può infatti
    prescindere dal primo volume curato dalla Zanardi ² in occasione della
    compulsazione della meritevolissima addenda FKH O·DXWULFH QHO  FL KD
