A Polish Printer in the Service of the University of Florence. Samuel F. Tyszkiewicz (1889-1954)
10.6092/issn.2240-3604/16248
application/pdf
2240-3604
16248
6
it
Rossano De Laurentiis
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
A Polish Printer in the Service of the University of Florence. Samuel F. Tyszkiewicz (1889-1954)
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
4
Art and Books
2014-09-01
2023-01-15
2014-09-01
2023-02-01
195-200
TECA
Rossano De Laurentiis
2014/09/01
10.6092/issn.2240-3604/16248
195
Università di Firenze
2240-3604
6
it
200
Un tipografo polacco al servizio dell'Università di Firenze. Samuel F. Tyszkiewicz (1889-1954)
https://teca.unibo.it/article/download/16248/15402
4
          ROSSANO DE LAURENTIIS




                                                                                                    Contributi
     Un tipografo polacco al servizio
       GHOO·8QLYHUVLWjGL)LUHQ]H
    Samuel F. Tyszkiewicz (1889-1954)
                                                           Le immagini del presente contributo
                                                         sono consultabili nella versione on line


                  __________________________________



t     UDDSULOHHPDJJLROHVDOHGHOOD%LEOLRWHFD8PDQLVWLFDGHOO·$WHQHR
      ILRUHQWLQR KDQQR RVSLWDWR OD PRVWUD GHGLFDWD DOO·RSHUD GHO WLSRJUDIR
      polacco Tyszkiewicz; di essa è stato realizzato un catalogo in
economia,1 ma presto ne sarà resa disponibile una versione più ampia sul
VLWR GHOOD %LEOLRWHFD /·HVSRVL]LRQH q LO ULVXOWDWR GHOO·LQFRQWUR IHFRQGR WUD
due realtà concomitanti. Da un lato la volontà del collezionista Jan W.
:RĤ VWXGLRVR SRODFFR WUDSLDQWDWR D )LUHQ]H GRSR DYHU LQVHJQDWR QHOOH
università di Pisa e Trento, di valorizzare la propria raccolta privata,
LQL]LDWDGDJLRYDQHGRSRODODXUHDHFRPSRVWDGDFLPHOLSH]]LG·DUFKLYLRH
bibliografici relativi allDYLWDHDOO·DWWLYLWjGHOQRVWURWLSRJUDIR2 GDOO·DOWURLO
FRPSLWRGHO6LVWHPDELEOLRWHFDULRG·$WHQHR 6%$ GLGRFXPHQWDUHODVWRULD
HGLWRULDOH FKH KD FDUDWWHUL]]DWR LO WHUULWRULR H OH YLFHQGH GHOO·8QLYHUVLWj
fiorentina.
        Aspetto specifico di questo stampatore, poco conosciuto ma di
notevoli capacità ² vissuto a lungo a Firenze dal 1925, eccetto un periodo a
1L]]DQHJOLDQQL·² qO·DYHUDEEUDFFLDWRLOPHVWLHUHLQULWDUGRTXDVLSHU
caso durante un soggiorno parigino. In lui è costante la determinazione
dHOO·DXWRGLGDWWD FKH PLUD D SHUIH]LRQDUVL FRPH VDSSLDPR GDOOH QRWL]LH
biografiche, Tyszkiewicz «seguì almeno un corso di arte tipografica,
RUJDQL]]DWRGDOO·(QWHSHUOH$WWLYLWjWRVFDQHQHOQHOO·DPELWRGHOOD,,,
Fiera del Libro tenutasi a Firenze».3 NeOO·HGL]LRQH VXFFHVVLYD GHOO·HYHQWR
nel 1932, egli espose alcuni stampati accanto a realizzazioni di altri

1
  Un tipRJUDIRSRODFFRDOVHUYL]LRGHOO·Università di Firenze. Samuel F. Tyszkiewicz (1889-1954),
a cura di Rossano De Laurentiis e Jan Wladyslaw WoĞ, Firenze, Biblioteca Umanistica,
Università degli Studi di Firenze, 2014. Se ne dà notizia al link
<www.sba.unifi.it/Article498.html>, ultima cons.: 24.7.2014.
2 JAN WLADYSLAW WOĝ, Bibliofilia polaca en el extranjero. El tipógrafo Samuel F. Tyszkiewicz,

in Estudios de homenagem a Andrés Romero Rubio, Lisboa, Universidade católica editora,
2001, p. 468-79.
3 ID., Il tipografo Samuel F. Tyszkiewicz nel cinquantenario della morte (1954-2004), Trento,

Università degli studi, Facoltà di Lettere e Filosofia, Centro di documentazione sulla
VWRULD GHOO·(XURSD RUientale, 2004, p. 8. Nello stesso anno a Verona è stata allestita
XQ·LPSRUWDQWH PRVWUD FXUDWD GD $JRVWLQR &RQWz $OHVVDQGUR &RUXEROR -DQ : :RĞ, di
cui resta il catalogo: I libri di Samuel Tyszkiewicz. Uno stampatore polacco a Firenze e Nizza
(1928-1954), a cura di Alessandro Corubolo, Verona, Biblioteca Civica, 2004.
196                                                            TECA n. 6, settembre 2014

tipografi polacchi, che si erano fatti notare già in occasione della Fiera del
 SHU ©FRPSLXWH]]D G·DUWH H VTXLVLWH]]D GL JXVWR WLSRJUDILFRª FRPH
ricordò Aldo Sorani.4 $ FRQIHUPD GL TXHVWD EXRQD WUDGL]LRQH QHOO·DUWH
tipografica polacca si possono ricordare Anatol Gris (1904-1990) negli Stati
8QLWLH6WDQLVãDZ*OLZD - LQ*UDQ%UHWDJQDDQFK·HVVLVWDPSDWRUL
lontano dalla patria.
        Tyszkiewicz lavorò con torchi di stampa manuali, di ridotte
dimensioni; da alcune fotografie sembra di riconoscere un modello Albion
GHOOD GLWWD 'HOO·2UWR GL 0RQ]D R XQ·DQDORJD PDFFKLQD GL SURGX]LRQH
ottocentesca, comoda da utilizzare anche in un ambiente domestico
adibito a officina di VWDPSD /·DWWLYLWj GL VWDPSD GL 7\V]NLHZLF] GRYHWWH
adeguarsi in condizioni di fortuna nel secondo periodo passato in Francia,
durante la guerra mondiale, quando si stabilì da solo a Nizza, vivendo
sempre con accanto la fedele presse à bras (iron hand press XQSR·DOPRGR
dei prototipografi di ancien régime.
        Dal molteplice catalogo degli stampati, 62 lemmi in tutto, si ricava
un profilo di pubblicazioni non univoco, ma piuttosto legato
DOO·HWHURJHQHLWj GHOOD FRPPLWWHQ]D WUD TXHVWD VL DQQRYHUDQR VRJJHWWL
LVWLWX]LRQDOLFRPHO·8QLYHUVLWjGL)LUHQ]HFKHGDOORYROOHVWDPSDWRUH
dei diplomi di laurea, e di inviti e avvisi per le occasioni ufficiali. Egli fu
FKLDPDWR DQFKH D ODYRUDUH SHU FRQIHULUH XQ·HOHJDQWH YHVWH WLSRJUDILFD H
illustrativa a testi di varia natura, provenienti da sconosciuti compositori
desiderosi di far gemere il torchio con le proprie creazioni. Dalla
WHVWLPRQLDQ]D GHO SURIHVVRU :RĤ VDSSLDPR FKH 7\V]NLHZLF] YLVVH
modestamente, cercando di guadagnare come e dove poteva, vivendo del
suo mestiere di tipografo: a volte con semplici ephemera tipografici, altre
realizzando invece bei progetti con la moglie Maryla, dotata di una
VSLFFDWDVHQVLELOLWjSHUODVWRULDGHOO·DUWHHODGHFRUD]LRQHGHLOLEUL5
        3HU O·LOOXVWUD]LRQH GL XQ SLHJKHYROH SXEEOLFitario della Stamperia
Polacca (così Tyszkiewicz chiamò la sua officina), scelse un torchio antico,
con tutte le componenti essenziali del processo tipografico messe in
HYLGHQ]D OD FDUWD D PDQR O·LQFKLRVWUR OD SODWLQD OD EDUUD FRQ OD YLWH LO
timpano e ODIUDVFKHWWD$QFRUDQHO1RYHFHQWRFRP·qQRWRVLqFRQWLQXDWR
a stampare infatti secondo le modalità degli esordi della storia del libro,
RVVLDFRQO·LPSUHVVLRQHDULOLHYR letterpress printing), per proseguire poi in
un percorso di straordinaria crescita quantitativa, e in una sorprendente
FRVWDQ]D GL SUDWLFKH /·DQWLFR JHVWR GHO EDWWLWRUH H GHO WRUFROLHUH VL VLWXD
dapprima in una catena di produzione artigianale, in seguito proto-
industriale, e rivive in epoca contemporanea con le stamperie private:

4 Cfr. rispettivamente FRANCESCO SAPORI, La Fiera internazionale del libro a Firenze, «Nuova

Antologia», 57 (1922), n. 1211, p. 49-64; e ALDO SORANI, Il libro italiano, Milano, Bertieri e
Vanzetti, 1925.
5 Cfr. la grafica del dépliant della mostra fiorentina a: <http://www.sba.unifi.it/upload/

umanistica/Tyszkiewicz.pdf)>, ultima cons.: 24.7.2014.
ARTE e LIBRO - www.teca.patroneditore.it                                                 197

nella dimensione e precisione di un «dimestico torchio» in metallo
prodotto a metà Ottocento, azionabile anche da una sola persona, ideale
per piccole tirature, nitide, senza sbavature e su carta pregiata.
        /D IRUPD GL VWDPSD YHQLYD FRPSRVWD H VXELWR GRSR O·utilizzo
smontata per la limitatezza della cassa dei caratteri tipografici; motivo
questo che a volte poteva determinare la sospensione di un lavoro, come
per la stampa incompiuta nel 1931 della traduzione italiana di Pan Tadeusz,
O·HSRSHDQD]LRQDOHSRODFFa di Adam Mickiewicz.
        /DPRVWUDILRUHQWLQDKDHVSRVWRWUDJOLDOWULSH]]LGHOO·DUFKLYLRGHOOD
Stamperia Polacca, uno schema riportato a penna su un foglio a quadretti,
raffigurante la disposizione dei caratteri nella cassa utilizzata per la
composizione di RJQL VLQJROR WLSROHWWHUD VHFRQGR OD IUHTXHQ]D G·XVR
della lingua polacca (si ricorda che egli stampò anche in italiano, inglese e
francese). Si tenga presente che il compositore lavorava velocemente e
quasi alla cieca, come in sèguito nella dattilografia e oggi con la
videoscrittura, basandosi sulla disposizione fissa di lettere, divenuta con la
produzione seriale delle macchine per la videoscrittura un vero e proprio
standard, quale ad esempio la sequenza Qwerty, per indicare la
disposizione dei caratteri nelle tastiere utilizzate in Occidente. Piero
Scapecchi (in uno scambio di opinioni a voce con chi scrive) ha
giustamente sottolineato questo aspetto non secondario, ma di difficile
indagine essendo correlato anche alle cassette porta-caratteri fatte di
materiale deperibile, come il legno, e andate in gran parte perse.
        Autentico esponente della tradizione della Private press, una
condizione passata a indicare un vero e proprio genere editoriale,
Tyszkiewicz va insomma annoverato tra i seguaci di pionieri come
William Morris e la sua Kelmscott Press di fine Ottocento, e di altri
raffinati continuatori e innovatori: basti ricordare qui i nomi di Giovanni
Mardersteig, di Alberto Tallone, di Franco Riva. La qualità dei lavori di
Tyszkiewicz si avvalse nel tempo del supporto delle mogli: Maryla
1HXPDQQ HVSHUWD G·DUWH H GHFRUD]LRQH H O·LWDOLDQD 9LWWRULD /HQ]L FKH
FRQWLQXzDWHQHUHO·RIILFLQDDSHUWDD)LUHQ]HQHJOLDQQLQL]]DUGLGHOPDULWR
FRQO·RELHWWLYRGLIDUHFRVHEHOOHHXWLOLGHVWLQDWHDGXUDUHHGHVVere godute
GDLIXWXULSRVVHVVRULDOO·LQVHJQDGLXQ·©DUWHFKHVLDHVSUHVVLRQHGHOSLDFHUH
GHOO·XRPRQHOSUDWLFDUHLOODYRURPDQXDOHª :LOOLDP0RUULV 6
      &RPH WHVWLPRQLDQ]D GL WDOL FROODERUD]LRQL ¶IDPLOLDUL· ULSRUWR XQR
stralcio tratto dal colophon di una pubblicazione di grande formato, su
The Unfinished monument by Andrea Del Verrocchio to the Cardinal Niccolò
Forteguerri at Pistoia a cura dello Smith College (Northampton, Mass.):

6
  La frase si trova in JOHN RUSKIN, The nature of gothic. A chapter from The stones of Venice,
with a preface by William Morris, London, George Allen & Unwin, 1935. Cit. indiretta
tratta da Antonia S. Byatt, Case e amori di geniali artigiani, «Il Sole 24 ore ² Domenica», 23
marzo 2014.
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      /H WDYROH >«@ VRQR VWDPSDWH VX FDUWD Vitava direttamente dai negativi su
      pelOLFROD©SDQFURPDWLFDª>«@/DWLUDWXUDHODOHJDWXUDVRQRVWDWHSURJHWWDWH
      ed eseguite da Maryla e Samuel Tyszkiewicz [monogramma MST, poi
      Magister S. Typographus; e marca del «cuore diviso e crociato» con doppia
      linea, come ancora si trova in Olschki, ma presente anche in stampatori del
      XV e XVI secolo] nella loro Stamperia, al n. 7 di via Giordani, a Firenze;
      questa è la settima pubblicazione. I caratteri tipografici usati sono dei Nicolas
      Cochin, fusi a Firenze; la carta è ricavata interamente da stracci,
      appositamente preparata dalle cartiere di Pescia per la stampa, e con
      impressa la loro filigrana. Cento copie sono numerate e tirate con 32 tavole:
      dieci di queste hanno il testo in polacco; altre dieci copie presentano 58
      tavole. La stampa è stata portata a termine il giorno di S. Giovanni [24
      giugno] del 1932.

Dal colophon emergono i passaggi tipici della lavorazione condotta da
una Private press, come si può verificare alla stessa voce in Wikipedia
(versione inglese): «The books were made with high-quality materials
(handmade paper, traditional inks and, in some cases, specially designed
typefaces), and were often bound by hand. Careful consideration was
given to format, page design, type, illustration and binding, in order to
produce a unified whole».7
        /·DWWHQ]LRQH DOOD TXDOLWj GHL PH]]L LPSLHJDWL QHOOH HGL]LRQL GHOOD
6WDPSHULD 3RODFFD q DWWHVWDWD DG HVHPSLR GDOO·HGL]LRQH LQ SRODFFR GHOOD
Vita Nuova WUDGRWWDGD(GZDUG3RUčERZLF] į\FLH1RZH, 1934), dove viene
utilizzata la serie del carattere Sinibaldi (anche noto come Umanistico),
disegnata nel 1904 dal grafico e stampatore americano William Dana
Orcutt. Il nome Sinibaldi richiama quello del copista Antonio Sinibaldi,
FKH UHDOL]]z LO FRGLFH GL 9LUJLOLR QHO ;9 VHFROR /·LGHD GL IDUH LQFLGHUH H
fondere per la stamperia di Cambridge la nuova serie nacque anche grazie
DOO·LQWHUHVVDPHQWR GL *XLGR %LDJL DOORUD SUHIHWWR GHOOD %LEOLRWHFD
Laurenziana, dove è conservato il cimelio.8 Come a voler sancire il
magistero virgiliano simboleggiato dal disegno dei caratteri utilizzati per
ODVWDPSDGHOO·RSHUDJLRYDQLOHGHOO·DOOLHYR$OLJKLHULFKHHEEHO·Eneide tra le
sue più importanti fonti.
        Tutti questi dettagli ci restituiscono la manualità artigianale con cui
VL FRQIH]LRQD XQ OLEUR TXDVL XQ·ars naturaliter imprimendi che tenta di
resistere alla serialità e alla spersonalizzazione imposte dai grandi numeri
della industria editoriale, dal momento che ogni tiratura rappresenta
XQ·HVSHULHQ]DLUULSHWLELOH
        1HOOH ¶LPSUHVVLRQL· GHOOD 6WDPSHULD 3RODFFD FRPH SHU PROWH DOWre
Private press, ogni manufatto diviene così un unicum, come accadeva agli
LQFXQDEROL *OL HVHPSODUL ¶GL WHVWD· GHOOD WLUDWXUD ULVXOWDQR VSHFLDOL FRPH

7 <en.wikipedia.org/wiki/Private_press>, ultima cons.: 24.7.2014.
8 3HUO·LPSRUWDQWHFROODERUD]LRQHWUDOD%LEOLRWHFD/DXUHQ]LDQDH:LOOLDP'DQD2UFXWWVL
veda GUIDO BIAGI, La genesi del carattere umanistico (prefazione), in [RAFFAELLO BERTIERI],
Il carattere umanistico di Ant. Sinibaldi e il libro bello, Milano, Bertieri e Vanzetti, 1922.
ARTE e LIBRO - www.teca.patroneditore.it                                                          199

XQD ¶SURYD G·DUWLVWD· GD FRQVHUYDUH SHU O·DUFKLYLR R SHU L FOLHQWL GL
riguardo; alcuni si possono distinguere per una difformità accidentale
(refuso) o voluta (variante), altri per personalizzazioni nella legatura o
QHOO·RUQDPHQWD]LRQHËXQDUWLJLDQDWRDOWRFKHVLVYROJHLQXQVHWWRUH FKH
ancora vuole credere nella sua funzione di cultura e di educazione.9 Un
PHVWLHUHFKHVHJQDLOWHUULWRULRGHOO·DUWHGHOODVWDPSDDGLIHVDGDOOHQXRYH
forme elettroniche le quali sembrano voler dematerializzare i testi, e i libri,
e insinuano pertanto legittimi dubbi e perplessità su un futuro tutto
digitale.




9
  Si veda in proposito: Barbara Sghiavetta, Maria Gioia Tavoni, Guida per bibliofili affamati,
Bologna, Pendragon, 2014, un utile viaggio nella «microeditoria italiana ad alto tasso di
FUHDWLYLWjª WUD OH VHGL GHL ODERUDWRUL ©YHUL H SURSUL SUHVLGL GHOO·DQWLFR PHVWLHUHª GHOOD
tipografia manuale (cit. dalla quarta di copertina).
