The authors of contemporary Italian literature on the big and small screen. A quantitative analysis
10.6092/issn.2532-8816/14514
La letteratura e i letterati italiani intrattengono rapporti di diversa natura con il mondo del cinema e della televisione. Numerose analisi qualitative hanno indagato le dinamiche e i frutti di queste relazioni, mentre un'analisi quantitativa che permetta di evidenziare le caratteristiche generali del contesto in cui queste si inseriscono è assente nella letteratura scientifica. In questo contributo presentiamo un dataset creato a partire da Wikidata e IMDb per rispondere a tali domande usando metodi quantitativi. Viene presentata un’analisi preliminare sulle produzioni cinematografiche, il contributo degli scrittori nella transcodifica, e i rapporti di genere.
text/html
2532-8816
14514
13
it
Marilena Daquino
http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Umanistica Digitale
wikidata
The authors of contemporary Italian literature on the big and small screen. A quantitative analysis
Text.Serial.Journal
https://umanisticadigitale.unibo.it/
Articles
2022-10-21
2022-03-03
2022-10-21
2022-10-21
71-96
Um. Dig.
Marilena Daquino
2022/10/21
10.6092/issn.2532-8816/14514
71
Università di Bologna
2532-8816
13
wikidata
it
96
Gli autori della letteratura italiana contemporanea sul grande e piccolo schermo. Un’analisi quantitativa
https://umanisticadigitale.unibo.it/article/view/14514/14749
     Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 13, 2022
T. Battisti, M. Daquino – Gli autori della letteratura italiana contemporanea sul grande e piccolo
schermo. Un’analisi quantitativa
DOI: http://doi.org/10.6092/issn.2532-8816/14514



     Gli autori della letteratura italiana contemporanea sul
       grande e piccolo schermo. Un’analisi quantitativa

                                  Tommaso Battisti, 2Marilena Daquino
                                  1



                                      1,2
                                            Università di Bologna, Bologna, Italia
                              1
                                  tommaso.battisti4@studio.unibo.it
                                        2
                                            marilena.daquino2@unibo.it




       Abstract

La letteratura e i letterati italiani intrattengono rapporti di diversa natura con il mondo del
cinema e della televisione. Numerose analisi qualitative hanno indagato le dinamiche e i frutti
di queste relazioni, mentre un'analisi quantitativa che permetta di evidenziare le caratteristiche
generali del contesto in cui queste si inseriscono è assente nella letteratura scientiﬁca. In questo
contributo presentiamo un dataset creato a partire da Wikidata e IMDb per rispondere a tali
domande usando metodi quantitativi. Viene presentata un’analisi preliminare sulle produzioni
cinematograﬁche, il contributo degli scrittori nella transcodiﬁca, e i rapporti di genere.
Italian literature entertains a long-standing relation with cinema and television. While several
analyses have investigated details of singular phenomena, a broader quantitative analysis of the
context and the dynamics characterizing such relation is missing. In this article we present an
open dataset created from Wikidata and IMDb and we present an exploratory data analysis to
answer questions about TV and movie productions, writers’ contributions to screenplay, and
gender balance.



       Introduzione1

Una grande quantità di analisi prende in esame il rapporto tra cinema e letteratura, dagli aspetti
linguistici e semiologici della transcodiﬁca, ad approcci comparativi o ricostruzioni storiche
    1 Gli autori hanno contribuito alla realizzazione dell’articolo come segue: Tommaso Battisti è
    responsabile per le sezioni: Stato dell’arte; Materiali e metodologia della ricerca, Risultati dell’analisi;
    Marilena Daquino è responsabile per le sezioni: Introduzione; Discussione; Conclusioni.

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delle discipline. L’approccio alla ricerca in questo dominio è spesso prettamente qualitativo,
richiedendo un intervento soggettivo nell’intuizione, la selezione e l’interpretazione dei dati
disponibili.
Raramente invece vengono indagati aspetti contestuali, come i formati dei prodotti audiovisivi
derivanti dal mondo della letteratura, le tendenze produttive, la provenienza e le diverse
modalità di coinvolgimento di scrittrici e scrittori nella realizzazione di opere cinematograﬁche.
Tali forme di analisi, che gioverebbero di un approccio quantitativo, non sono facilmente
perseguibili, a causa di numerose limitazioni. Tra queste, la mancanza di database specializzati
ad accesso aperto e le barriere tecniche per l’interrogazione dei dati sono fattori decisivi.
In questo articolo vogliamo allargare gli orizzonti degli studi quantitativi sulla produzione e
l’inﬂuenza della letteratura italiana contemporanea nel cinema e la televisione internazionale.
Partendo dai dati sugli scrittori contemporanei disponibili in Wikidata2 e le informazioni sui
prodotti cinematograﬁci dell’Internet Movie Database (IMDb),3 l’obiettivo è realizzare un
dataset in grado di fornire una panoramica esaustiva dei contesti produttivi, fornendo un’analisi
preliminare su (1) quali fenomeni caratterizzano la trasposizione letteraria sui nuovi media, (2)
il ruolo degli scrittori nel prodotto derivato e (3) un approfondimento sulla rappresentatività di
genere. I risultati dell’analisi dimostrano il potenziale dell’approccio proposto, rivelando alcune
dinamiche transmediali (note e meno note).
L’articolo è organizzato come segue. In Stato dell’arte esaminiamo gli studi precedenti
sull’argomento, evidenziando le diﬀerenze metodologiche. In Materiali e metodologia della
ricerca descriviamo il dataset realizzato per l’analisi, le domande di ricerca, i metodi e i limiti.
Nella sezione Risultati presentiamo una sintesi dei dati esaminati, organizzati per area tematica.
In Discussione e conclusioni proponiamo un’interpretazione dei dati in esame, sottolineando le
aree di ricerca interdisciplinare che possono trarre vantaggio da tali risultati.



       Stato dell’arte

Numerosi sono i testi che aﬀrontano la relazione tra letteratura e cinema. Lungi dall’essere
esaustivi, vengono menzionati qui solo alcuni riferimenti, atti a evidenziare la diversità di
approcci alla ricerca.
Elena Dagrada oﬀre un catalogo esempliﬁcativo di fenomeni sulla reciproca inﬂuenza tra
letteratura e cinema, la quale non manca di riconoscere all’adozione dei modelli letterari un
ruolo fondamentale nel cambiamento di corso della storia del cinema ai suoi albori ([8]: 165-
89). Fabio Rossi fornisce una breve panoramica sulle caratteristiche che storicamente hanno

    2 http://wikidata.org/
    3 https://www.imdb.com/

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caratterizzato questo rapporto, concentrandosi sul contesto italiano dei primi decenni del XX
secolo ([18]: 117-55). Rossi commenta poi cinque esempi di trasposizione, confrontando
spezzoni di ﬁlm con i rispettivi testi d’origine. L’autore sottolinea come studi su questa
relazione siano raramente andati oltre il piano estetico o semiologico.
Un’analisi dei sistemi comunicativi, proprio attraverso un approccio semiologico, è aﬀrontata
da Christian Metz, che nel trattare il tema dell’espressività ﬁlmica mette a confronto cinema e
letteratura, analizzandone le strutture espressive e mettendo in evidenza caratteristiche comuni
e diﬀerenze ([13]:52-90). Alcune questioni estetiche, storiche e sociologiche riguardanti gli
adattamenti sono state invece trattate da André Bazin ([3]:119-42). Il critico francese, dopo
averne difesa la pratica, riconosce all’adattamento un possibile ruolo nel progresso della settima
arte, sottolineando come la diﬀerenza nelle strutture del romanzo e del ﬁlm facciano sì che la
creazione cinematograﬁca cresca proporzionalmente al desiderio di essere fedeli all’originale.
Diversamente, un’indagine quasi esclusivamente comparativa viene sviluppata da Sandro Volpe
([20]). L’autore approfondisce alcuni aspetti teorici mettendo in luce, attraverso l’analisi di
sette ﬁlm, la molteplicità di soluzioni adottabili nel portare sullo schermo prodotti letterari
caratterizzati da diverse situazioni narrative. Viene qui sostenuta anche l’importanza di una
riscrittura che tenga conto delle caratteristiche proprie dell’arte cinematograﬁca e di
un’interpretazione che renda l’adattamento tale, ovvero qualcosa di più della semplice
traduzione di un testo da un medium all’altro.
Alberta Passeri rimarca la necessità di basare l’approccio comparativo prima sull’analisi degli
elementi comuni a letteratura e cinema per poi considerare le diﬀerenze ([16]). Primo elemento
condiviso sono le strategie narrative, adottate dai diﬀerenti sistemi attraverso i codici che li
caratterizzano. Laddove l’opera letteraria crea descrizioni verbali, infatti, il cinema si deve
occupare di mostrare attraverso le inquadrature. Da qui emerge anche il ruolo fondamentale del
montaggio, in virtù della sua capacità di modiﬁcare la dimensione lineare propria della
narratività. Un concetto simile viene proposto da Linda Hutcheon e Siobhan O’Flynn quando
viene aﬀermato che sulla base della speciﬁcità del linguaggio di ogni medium vengono alla luce
le sue diverse potenzialità, e nel processo di adattamento esso stesso si rivela come un fatto di
replica e cambiamento assieme, dove la forma, sì, muta, ma il contenuto persiste ([10]). Anche
Phyllis Zatlin dà importanza alle traduzioni per lo schermo che mirano a mantenere intatto il
signiﬁcato originale nonostante il cambiamento della forma dato dalle caratteristiche peculiari
dei diversi linguaggi ([22]). Il volume è per gran parte dedicato all’analisi dei prodotti derivati
da testi di opere teatrali. Dalle produzioni televisive direttamente ﬁlmate a teatro agli
adattamenti per la sala, vengono riportati numerosi esempi di produzioni spagnole e americane
che si collocano più o meno lontane da una trasposizione fedele alla struttura del testo a cui
fanno riferimento. Questi esempi non sono solo l’occasione per confrontare la diversità delle
versioni, ma veri e propri casi utili a illustrare le possibilità espressive tramite cui il cinema, pur


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discostandosi dalla rappresentazione teatrale, possa portare sullo schermo un testo di tali origini
mettendo in scena le proprie speciﬁcità linguistiche.
Restringendo il campo al contesto italiano, Gian Piero Brunetta sottolinea quanto sia stata
fondamentale la trascrizione di romanzi popolari, come l’aﬃdamento ai classici e la ricerca di
“modelli alti” all’interno di un vasto corpus di produzioni letterarie, nel dare un vero e proprio
slancio al comparto cinematograﬁco nostrano agli inizi del secolo scorso ([6]:22-27). L’autore
spiega le ragioni di questo travaso costante e non manca di fare riferimento al vasto gruppo di
letterati che negli stessi anni prestarono la propria mano alla decima musa. Patrizia Bertini
Malgarini e Marzia Caria si concentrano, invece, sulla trasposizione di un romanzo di Franco
Solinas operata dall’autore stesso, analizzando le scelte linguistiche adottate nel processo di
transcodiﬁca del testo di una ﬁgura che, appunto, si è mossa dal mondo della letteratura alla
scrittura per il cinema ([4]).
Un’analisi per certi versi simile, ma dal respiro più ampio, la si trova in Interferenze ([5]).
L’opera collettiva si propone di analizzare gli incroci tematici e stilistici presenti nelle
produzioni di registi/scrittori e scrittori/registi italiani. Il volume divide queste ﬁgure in diverse
categorie e fornisce qualche dato introduttivo sulle “autoregie” (intese come regie di ﬁlm tratti
da propri testi) dal 2000 al 2017. Di tutt’altro genere è invece la breve panoramica diacronica
che Giuliana Nuvoli traccia sulla storia della letteratura italiana trasposta al cinema,
aﬀrontando, anche lei, i principali cardini del rapporto ([15]). A sviluppare ulteriormente
questo quadro è Edoardo Ripari, il quale ripercorre gli snodi principali della storia della
letteratura italiana attraverso le trasposizioni cinematograﬁche e i rapporti instauratisi tra
scrittori e registi, sempre inserendo il tutto nella prospettiva diacronica della storia letteraria dal
Medioevo al XXI secolo ([17]).
In conclusione, si può notare come il fenomeno sia stato analizzato, seppur in lungo e in largo,
principalmente nei suoi aspetti qualitativi. Ciò non signiﬁca che negli studi sopracitati, o in
quelli che ne adottano la metodologia, non ﬁgurino dati numerici. Tuttavia, le indagini
eﬀettuate non hanno usato dati quantitativi come base dell’analisi. Infatti, se presenti, questi
sono spesso relegati a poche pagine di contestualizzazione, se non addirittura a poche righe utili
a suﬀragare la propria tesi o a iniziarne la discussione.4
A prendere una direzione diversa è Attilio Motta, che fornisce una serie di considerazioni basate
sui dati riguardanti otto categorie di lungometraggi cinematograﬁci frutto di trascrizioni di testi
in lingua italiana e una di ﬁlm italiani ispirati a testi di lingua straniera ([14]). Una tabella
contenente dati di diverso genere guida l’analisi di ogni gruppo, la quale si conclude con alcune
considerazioni di carattere generale sulle tendenze relative a ognuno. Nonostante lo studio
riporti “minime considerazioni, di necessità molto sommarie e limitate” ([14]:4), è

    4 Una pratica simile si può riscontrare, ad esempio, in: Maggitti, Vincenzo. “Cinema e Letteratura
    Dal 2000 a Oggi.” Annali d’Italianistica 30 (2012): 255–69. http://www.jstor.org/stable/24017628.

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indubbiamente utile a far comprendere le possibilità oﬀerte dall’approccio quantitativo. A
essere sottolineata nel testo, però, è la diﬃcoltà riscontrata nel reperimento di dati certi,
autorevoli e di pronta consultazione. A causa di ciò, l’autore ha dovuto procedere esaminando
fonti di diverso tipo, da dizionari del cinema a monograﬁe, passando per diversi database e
ﬁnendo per raggruppare il tutto manualmente. Questo procedimento, né semplice né veloce,
potrebbe anche spiegare il limitarsi dell’indagine al periodo successivo al 2000.
In questo contributo vogliamo adottare un approccio quantitativo per continuare la ricerca sul
repertorio di transcodiﬁche televisive e cinematograﬁche di opere letterarie italiane
contemporanee e fornire una fonte di dati curata, autorevole e facile da usare in future analisi.



       Materiali e metodologia della ricerca

       Premesse terminologiche
L’oggetto di ricerca considera come unità di misura il contributo degli scrittori e delle scrittrici,
i prodotti audiovisivi e le produzioni televisive o cinematograﬁche. Con il termine “contributo”
si fa riferimento in modo indistinto alla partecipazione diretta di scrittrici e scrittori
all’ideazione del prodotto audiovisivo (alla stesura della sua sceneggiatura) e alla loro
partecipazione indiretta, ovvero l’essere solamente autrice o autore dell’opera da cui il prodotto
audiovisivo è stato tratto. Il numero dei contributi non corrisponde al numero eﬀettivo di
prodotti (ﬁlm, serie TV e miniserie TV). Ad esempio, un ﬁlm può essere frutto di più
contributi, relativi ad autrici o autori diversi. Nel caso di una serie o di una miniserie TV, il
contributo si intende, indistintamente, ad almeno un episodio o alla serie completa.
Per ﬁnire, quando ci si riferisce a un prodotto che è “tratto da” un’opera di una scrittrice o
scrittore, si includono tutte le possibilità secondo cui la transcodiﬁca del testo letterario possa
essere avvenuta. Ad esempio, un ﬁlm che presenta un collegamento con un testo letterario, che
ne sia una libera trasposizione o un fedele adattamento, sarà considerato genericamente “tratto
da” esso.

       Domande di ricerca
Per guidare la creazione del dataset e l’analisi preliminare dei dati, abbiamo raccolto una serie di
quesiti suddivisi nelle seguenti macroaree di ricerca.
Una panoramica dei prodotti cinematograﬁci/televisivi e il contributo di scrittrici e scrittori
italiani. Include un esame del numero di prodotti cinematograﬁci e televisivi che hanno
ricevuto un contributo diretto o indiretto da parte di scrittrici e scrittori italiani; il numero di
contributi, divisi per tipologia, prestati da scrittrici e scrittori italiani alla genesi di prodotti


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cinematograﬁci e televisivi; la provenienza delle opere audiovisive, nonché il numero di
produzioni per paese, alla cui creazione hanno partecipato scrittrici e scrittori italiani; i paesi
stranieri con cui l’Italia ha coprodotto opere cinematograﬁche e televisive a cui hanno
contribuito scrittrici e scrittori italiani.
Un approfondimento sui prodotti cinematograﬁci e televisivi tratti da opere letterarie. Vengono
esaminati: il numero, assoluto e per decennio, di prodotti cinematograﬁci e televisivi tratti da
opere letterarie italiane; le diﬀerenze nei generi tra prodotti cinematograﬁci e televisivi, e tra
prodotti italiani e stranieri, tratti da opere letterarie italiane; il numero, assoluto e per ogni
decennio, di prodotti tratti da opere letterarie italiane divisi per genere; le case di produzione
italiane e straniere più impegnate nel confezionare prodotti audiovisivi tratti da opere della
letteratura italiana.
Questioni di genere nei contributi di scrittrici e di scrittori. Vengono esaminati: le scrittrici e
gli scrittori italiani che hanno contribuito più spesso, secondo le diverse modalità, alla genesi di
prodotti cinematograﬁci e televisivi; le scrittrici e gli scrittori che hanno diretto un prodotto
audiovisivo tratto da una loro stessa opera; i contributi prestati da scrittrici, rispetto a quello
prestato da scrittori, per la creazione di opere cinematograﬁche e televisive.

       Approccio alla ricerca
La ricerca è stata guidata dalla necessità di reperire un corpus il più possibile rappresentativo del
fenomeno in oggetto, basandosi su dati disponibili con licenza aperta per il riuso. Molti
autorevoli database cinematograﬁci, infatti, non forniscono metodi per l’accesso diretto ai dati
(come Cinedatabase,5 Archivio del Cinema Italiano,6 Filmitalia7), i quali sono sì consultabili
online ma non possono essere interrogati sistematicamente, né possono essere riusati
liberamente ai ﬁni della ricerca. Un caso per certi versi simile è rappresentato dall’Associazione
Italiana Editori (AIE). Essa pubblica regolarmente gli esiti di studi legati al contesto editoriale
italiano e, tra questi, vi sono anche alcuni report sul rapporto tra libri e ﬁlm. Tuttavia, i numeri
riportati dall’AIE, presentati anche durante le edizioni della manifestazione libraria italiana “Più
libri più liberi”,8 rimangono informazioni frutto di dati già elaborati e interpretati. Nonostante
i dati di proprietà dell’AIE detengano un indubbio potenziale ai ﬁni della ricerca, non sono
purtroppo di libero utilizzo per ulteriori analisi.

    5 Si veda: https://www.cinematografo.it/cinedatabase/
    6 Si veda: http://www.archiviodelcinemaitaliano.it/

    7 Si veda: https://www.ﬁlmitalia.org/
    8 Si consideri, ad esempio, l’incontro del 2014 dal titolo "Libri, ﬁlm, serie tv e videogiochi: universi
    narrativi e di mercato", i cui materiali relativi alle presentazioni si possono raggiungere all’indirizzo:
    https://www.giornaledellalibreria.it/presentazione--libri-ﬁlm-serie-tv-e-videogiochi-universi-narrativi-e-
    di-mercato-2471.html

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Pertanto, le fonti sopracitate sono state escluse dalla selezione, che è stata ristretta alla base di
conoscenza aperta di Wikidata (nata come archivio di dati strutturati per supportare i progetti
della Wikimedia Foundation, tra cui Wikipedia) e dell’Internet Movie Database (IMDb), la
base di dati ﬁlmograﬁci ora di proprietà di Amazon, contenente informazioni su ﬁlm, prodotti
televisivi, cast, personale di produzione e videogiochi. Wikidata oﬀre una base di conoscenza
importante per l’identiﬁcazione di personalità letterarie. Utilizzata spesso come fonte primaria
di analisi di network di personalità e studi di genere ([12]), da sola non è in grado di fornire
una visione esaustiva sul rapporto tra opere letterarie e prodotti audiovisivi. IMDb fornisce
invece questo collegamento, registrando il ruolo delle persone coinvolte nella creazione del
prodotto, includendo le scrittrici e gli scrittori da cui il lavoro è tratto. La base di conoscenza di
IMDb è stata utilizzata in diversi studi quantitativi, per analizzare il network di relazioni tra
attori ([19]), ﬁlm ([7]), gender bias ([21];[11]), e costituisce una pietra miliare per lo studio
sistematico del panorama cinematograﬁco internazionale.
Per realizzare il dataset siamo partiti da Wikidata. Utilizzando SPARQL,9 ne è stata interrogata
la base di conoscenza per reperire il nucleo di scrittrici e scrittori di origine italiana descritti
come novelist o poet, aventi un identiﬁcativo anche su IMDb (informazione disponibile su
Wikidata, si veda per esempio la descrizione di Luigi Pirandello).10 È stata estratta una lista
contenente 221 risultati, inclusiva di nomi e relativi identiﬁcativi IMDb.11
Gli identiﬁcativi reperiti sono stati utilizzati come input per l’interrogazione delle API di
IMDb, utilizzando la libreria Python IMDBpy, recentemente rinominata Cinemagoer.12
L’interrogazione su IMDb ha restituito (1) la lista degli autori e autrici che hanno partecipato,
a vario titolo, nella produzione di prodotti cinematograﬁci o televisivi, (2) i prodotti all’interno
della ﬁlmograﬁa completa di ciascuna autrice o autore, escludendo quelli per cui scrittrici e
scrittori non risultassero coinvolti nella produzione o sceneggiatura. Il risultato è una lista che
include i dati relativi a: nome e cognome dello scrittore o scrittrice (writerName); identiﬁcativo
dello scrittore o scrittrice su IMDb (writerID); paese di cittadinanza dello scrittore o scrittrice
(writerCountry); identiﬁcativo del prodotto su IMDb (movieID); titolo del prodotto
(movieTitle); altro titolo con cui il prodotto è conosciuto (otherTitle); genere del prodotto

    9 SPARQL è il linguaggio per l’interrogazione di dati in formato RDF. Si veda: World Wide Web
    Consortium, "SPARQL 1.1 overview.", 2013, https://www.w3.org/TR/sparql11-overview/.

    10 https://www.wikidata.org/wiki/Q1403
    11 La ricerca secondo il termine più generico “scrittori” avrebbe portato a dei risultati fuorvianti.
    Infatti, tra gli “scrittori” in questione sarebbero stati inclusi anche, ad esempio, sceneggiatori di
    professione che non hanno mai scritto un testo non ﬁlmico, o scrittori di altro genere come
    giornalisti.

    12 Per la libreria Python utilizzata per interrogare le API (Application Programming Interface) di
    IMDb si veda: https://cinemagoer.github.io/.

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    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 13, 2022



(genres); paesi d’origine del prodotto (movieCountries); anno di produzione (year); trama (plot);
lingua del prodotto (language); tipo di prodotto (movie_type); regista (director); case di
produzione (production_companies).
Una volta estratti, i dati sono stati importati in un foglio di calcolo (formato .csv) su cui si è
eﬀettuata un’analisi preliminare e la pulizia dei dati. In particolare, sono state eliminate tutte le
voci che non facevano riferimento a lungometraggi, serie TV e miniserie TV (per esempio, i
cortometraggi), per mancanza di molte informazioni relative. La tabella ﬁnale include 2412
righe, riguardanti i contributi di 154 autori (69% rispetto ai 221 iniziali estratti da Wikidata).
Ogni riga rappresenta il contributo prestato da una scrittrice o uno scrittore a un prodotto,
mentre le colonne contengono i dati relativi ai campi elencati sopra. A questo risultato sono
state aggiunte manualmente alcune colonne per inserire le seguenti informazioni:
   [1]   sesso biologico della scrittrice o dello scrittore (sex);
   [2]   se l’autrice o l’autore che ha contribuito alla creazione di un prodotto ne abbia, o
         meno, ﬁrmato anche la regia (match_diﬀer);
   [3]   tre colonne speciﬁcano il tipo di contributo prestato da scrittrici e scrittori
         (screenplay_by; based_on; writer_nonSpeciﬁc). Queste annotazioni sono state inserite
         poiché IMDb non presenta un modo univoco per distinguere, rispettivamente, chi ha
         scritto la sceneggiatura di un prodotto audiovisivo (di seguito “scritto da”), chi ha
         scritto l’opera da cui un prodotto è tratto (di seguito “tratto da”) e le situazioni
         ambigue.
In IMDb, infatti, accanto al nome dell’interessata o dell’interessato possono comparire queste
speciﬁcazioni, che, tuttavia, non seguendo regole rigide e non essendo obbligatorie, se e quando
sono presenti, possono riportare valori ambigui. Per compilare questi campi aggiunti, sono
state consultate le pagine IMDb dedicate ai 154 scrittori, che includono i prodotti in questione
e, in caso di ambiguità, si è fatto aﬃdamento alle informazioni contenute in Wikipedia e in
Cinedatabase di Cinematografo.it.
Per eﬀettuare l’analisi quantitativa, i dati sono stati ﬁltrati secondo diversi parametri al ﬁne di
creare nuove sotto-tabelle, utilizzate per raccogliere le informazioni in base alle domande di
ricerca. Da qui, i dati sono stati nuovamente ﬁltrati e raggruppati in prospetti ﬁnali, riportanti i
risultati delle diﬀerenti indagini, a partire dai quali sono stati realizzati dei graﬁci di sintesi,
creati utilizzando Google Sheets.
Il dataset iniziale è disponibile online ([2]), insieme alla tabella annotata, le sotto-tabelle e i
risultati dell’analisi, riutilizzabili con licenza aperta ([1]). Il codice per riprodurre il corpus
iniziale è disponibile open source online.13

    13 Per la query a Wikidata e lo script utilizzato per interrogare IMDb, a partire dalla lista di
    identiﬁcativi forniti da Wikidata si veda Daquino, Marilena e Tommaso Battisti (2021), Python

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T. Battisti, M. Daquino – Gli autori della letteratura italiana contemporanea sul grande e piccolo
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        Limiti della ricerca
Il dataset creato non contiene il numero eﬀettivo di prodotti audiovisivi e di contributi prestati
da scrittrici e scrittori italiani. I principali limiti, da questo punto di vista, sono tre:

        Molti ﬁlm dei primi due decenni del XX secolo non sono presenti, da un lato per la
         mancanza di dati relativi al loro collegamento con opere e autrici o autori italiani,
         dall’altro per l’eliminazione delle voci riguardanti i cortometraggi (formato ﬁlmico
         con cui è nato il cinematografo, fortemente presente anche dopo l’aﬀermazione del
         lungometraggio avvenuta, in Europa e negli Stati Uniti, poco dopo il 1910). Pertanto,
         riteniamo che il dataset realizzato sia rappresentativo per i soli prodotti
         cinematograﬁci maturi.

        Scrittrici e scrittori inclusi nell’analisi sono deﬁniti come italiani, ovvero aventi come
         paese di cittadinanza ‘Italia’ o ‘Regno d’Italia’. Pertanto, gli autori considerati sono
         rappresentativi del periodo contemporaneo, essendo vissuti dopo o a cavallo della
         nascita del Regno d’Italia, mentre sono esclusi autori storici, come Dante (in quanto
         cittadino della ‘Repubblica di Firenze’).

        Sono stati considerati solamente autrici e autori italiani descritti su Wikidata come
         ‘novelist’ e/o ‘poet’ poiché una ricerca secondo il termine più generico ‘writer’
         includeva tra i risultati sceneggiatori di professione, quindi non parte del nostro focus.
         Al momento, non siamo in grado quantiﬁcare quante autrici o autori che in Wikidata
         sono descritti come ‘writer’ e non come ‘novelist’ e/o ‘poet’ non compaiono nei
         risultati delle query eﬀettuate.
In sintesi, nonostante le problematiche enunciate, riteniamo che la quantità di dati raccolti e
l’estensione temporale dell’analisi possa fornire una visione suﬃcientemente rappresentativa del
rapporto tra letteratura italiana contemporanea e cinema e televisione.



        Risultati dell’analisi

In questa sezione vogliamo introdurre il dataset tramite le lenti di un’analisi esplorativa,
evidenziando i fenomeni rilevanti per le tre macroaree sopra menzionate.




    code for IMDb API. ﬁgshare. DOI: https://doi.org/10.6084/m9.ﬁgshare.17008273.v1

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      Panoramica dei prodotti, dei contributi di scrittrici e scrittori italiani e delle
produzioni
I prodotti. Il dataset include 2061 prodotti cinematograﬁci e televisivi, che sono stati
inizialmente suddivisi per tipologia (Figura 1) e per origine della produzione (Figura 2).




                         Figura 1 Distribuzione delle tipologie di prodotti

Le tipologie includono: ﬁlm cinematograﬁci (Movies, 1220), ﬁlm per la televisione (Tv movies,
642), serie TV (Tv series, 135) e miniserie televisive (Tv miniseries, 64). I prodotti
cinematograﬁci (1220) corrispondono al 59,2% del patrimonio ﬁlmico, seguiti da ﬁlm per la
televisione e serie TV.




                 Figura 2 Distribuzione delle tipologie di prodotto per provenienza




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Le produzioni possono essere di origine italiana (ITA), frutto di una coproduzione a cui
partecipa almeno un produttore italiano (Coproduzioni ITA), di produzione o coproduzione
straniera (Stranieri). Per 12 prodotti il dato sul paese d’origine non è disponibile (N/D).
I ﬁlm cinematograﬁci esclusivamente italiani rappresentano circa il 57% del totale dei ﬁlm
prodotti (692/1220), seguiti dalle coproduzioni cinematograﬁche internazionali (29,5%,
360/1220). Se sommati, la partecipazione italiana nella (co)produzione cinematograﬁca risulta
essere preponderante (86,23%). La produzione cinematograﬁca straniera è invece minoritaria,
corrispondente al 13% del totale (165/1220), anche quando sommata alle coproduzioni (43%,
525/1220).
La realizzazione di prodotti per la televisione (inclusiva di ﬁlm, serie e miniserie) presenta una
situazione inversa, dove il 37% include prodotti esclusivamente italiani ((252+20+42)/841), il
56% prodotti esteri ((354+107+11)/841) e solo il restante 7% sono frutto di coproduzione. Va
notato che il numero di ﬁlm TV e serie TV esclusivamente stranieri è signiﬁcativamente
superiore al corrispettivo esclusivamente italiano, rispettivamente 354 (contro i 252 italiani) e
107 (contro i 20 italiani).




Figura 3 Tipologie di contributo degli scrittori (tratto da, scritto da, entrambi) divisi per tipologia di
prodotto e raggruppati per tipologia di produzione




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I contributi. Possiamo distinguere tre tipologie di contributi di autori e autrici (Figura 3):
“tratto da”, quando un’opera è adattata per lo schermo senza un contributo diretto dell’autore;
“scritto da”, quando l’autore partecipa alla sceneggiatura del prodotto avente però soggetto
altro dalle sue opere; “tratto e scritto”, quando l’autore contribuisce alla sceneggiatura di un
prodotto basato su una sua opera. Per ciascuna tipologia di contributo esaminiamo la
distribuzione delle tipologie di prodotti (cinematograﬁci e televisivi), suddivisi per provenienza.
Escludiamo in questa fase i contributi incerti (classiﬁcati come “writer”).
Le opere per il grande schermo (Movies) sono quelle che assorbono maggiormente l’intervento
degli scrittori nelle forme di collaborazione “scritto da” e “tratto e scritto”. Difatti, la quasi
totalità di queste opere si risolvono in prodotti cinematograﬁci (rispettivamente 90,75% e
85%). Ciò è sempre vero sia per le produzioni italiane sia per le coproduzioni. Solo nel caso
delle sceneggiature si nota un maggior intervento in opere televisive prodotte da case straniere
(30,7% e 16,67%).
Signiﬁcativo è invece lo scenario riguardante i prodotti “tratti da” opere di scrittori e scrittrici,
dove la proporzione delle tipologie di prodotti è più bilanciata o a favore dei prodotti televisivi,
come nel caso delle produzioni italiane, dove circa il 52% dei prodotti televisivi italiani è tratto
da testi letterari, e ancor di più nel caso di opere televisive straniere, dove circa il 77,5% dei
prodotti è tratto da opere di autori italiani.


Le tipologie di produzioni e i contributi. Soﬀermandosi sulla provenienza delle singole case di
produzione nella realizzazione di un prodotto cinematograﬁco o televisivo, notiamo 733
interventi individuali da parte di 49 paesi stranieri che hanno dato alla luce 637 prodotti
(Figura 4a) in produzioni esclusivamente straniere.




 Figura 4 Paesi che contribuiscono a produzioni straniere e tipologia di contributo di scrittori italiani in
                                            questi prodotti

I paesi che hanno contribuito maggiormente alla diﬀusione della letteratura italiana
contemporanea all’estero sono il Regno Unito (13,6%) e la Francia (13,5%), seguiti da Stati

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Uniti (11,7%), Germania (8,2%), Spagna (6,1%) e altri. Analizzando i rapporti tra le case di
produzione straniere e gli scrittori e scrittrici italiane (Figura 4b), notiamo come la netta
maggioranza (80,7%) di prodotti sia basata su opere letterarie italiane riadattate senza
coinvolgere direttamente l’autore (“tratto da”).




 Figura 5 Paesi stranieri che contribuiscono a coproduzioni italiane e tipologia di contributo di scrittori
                                         italiani in questi prodotti

Esaminando l’intervento di Paesi esteri in coproduzioni italiane (Figura 5), notiamo il ruolo
predominante della Francia (52,3%), seguito da Germania (9% e 4,7%), Spagna (9,2%) e
Regno Unito (6,4%). Il ruolo degli autori nella sceneggiatura è predominante (56,6%, dove
42,6% “scritto da” e 14% “tratto e scritto”) e l’adattamento da opere di autori non
direttamente coinvolti è ridimensionato (40,6%, 26,6% “tratto da”). Il che mostra uno
scenario diverso alla sezione precedente (Figura 4), in cui si notava l’assenza di un intervento
diretto degli autori nella sceneggiatura di opere televisive.




                     Figura 6 Tipologia di contributi nei prodotti realizzati in Italia




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In ultimo, in Figura 6 sono mostrate le tipologie di contributi che caratterizzano i prodotti
italiani. Vediamo che l’apporto diretto degli scrittori alla sceneggiatura (35,8%, di cui 29%
“scritto” e 6,8% “scritto e tratto”) è ridimensionato rispetto a quello dato nelle coproduzioni
(dove era 56%, Figura 5). Cresce invece il numero di opere riadattate senza il contributo degli
autori (40,2% “tratto da”). Purtroppo, l’alta percentuale di casi ambigui o non speciﬁcati
(24,1%) non consente di fornire una visione risolutiva del fenomeno.



       L’inﬂuenza della letteratura nel tempo
Questa sezione dell’analisi si concentra esclusivamente sui prodotti che sono stati tratti (o scritti
e tratti) da un’opera letteraria italiana (1161/2061), escludendo i prodotti per cui non si ha
certezza riguardo al contributo dell’autore o per i quali lo scrittore contribuisce alla
sceneggiatura ma su temi lontani dalle sue opere letterarie.


L’inﬂusso letterario sulle tipologie di prodotti audiovisivi. Per semplicità, i prodotti sono
raggruppati in prodotti cinematograﬁci e prodotti televisivi (dove quest’ultimo include ﬁlm
TV, serie TV e miniserie TV) e successivamente per tipologia di produzione (Figura 7).




Figura 7 Distribuzione dei prodotti tratti da opere letterarie per tipologia di prodotto e di produzione (a:
                       coproduzioni italiane; b: produzioni italiane; c: straniere)

I graﬁci confermano parzialmente lo scenario già visto, dove, in assoluto, i prodotti tratti (o
tratti e scritti) da opere letterarie sono prevalentemente cinematograﬁci nelle coproduzioni
(76,9%), equamente distribuite in produzioni italiane (51%) e prevalentemente televisivi nelle
produzioni estere (75%).
In Figura 8 vediamo l’andamento generale nella realizzazione di prodotti (cinematograﬁci e
televisivi) tratti da opere letterarie italiane. Notiamo un andamento costante tra gli anni ‘10 e
gli anni ‘30, un andamento positivo con picco tra gli anni ‘60 e ‘80 e un ritrovato interesse
negli anni 2000.



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                Figura 8 Distribuzione di prodotti cinematograﬁci e televisivi nel tempo

In Figura 8, si può apprezzare la suddivisione in tipologie di prodotto, che dimostra come, a
partire dagli anni ‘50, siano i prodotti per la televisione a fungere da motore per la trasposizione
letteraria. La produzione cinematograﬁca segue l’andamento generale, dominando la scena
produttiva ﬁno agli anni ‘40, con un picco di produttività negli anni ‘60 e un ritorno
d'interesse negli anni successivi al 2010.
In Figura 9 si può esaminare l’andamento delle tipologie di produzione, suddivise qua tra
straniere (9b) e italiane unite alle coproduzioni (9a), raggruppate per tipologia di prodotto. Dal
confronto viene confermato il trend generale per cui i prodotti cinematograﬁci ispirati alla
letteratura italiana coinvolgono per lo più l’Italia nella produzione (in via esclusiva o in
coproduzione) e i periodi più intensi di attività corrispondono a quelli del trend generale
mostrato in Figura 8.
Notevole è il contributo esclusivamente straniero alla produzione televisiva, che presenta un
andamento positivo, con picco negli anni ‘60, costantemente superiore alla produzione
cinematograﬁca. In particolare, sin dagli albori della crescita di prodotti per la televisione, il
numero di prodotti stranieri risulta sempre superiore a quello dei prodotti italiani e coprodotti
(a esclusione dei soli anni 2000) e segue l’andamento generale della produzione televisiva
(Figura 8).




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Figura 9 Distribuzione dei prodotti cinematograﬁci e televisivi in a: (co)produzioni italiane e b: straniere

I generi dei prodotti audiovisivi. Per ogni prodotto cinematograﬁco e televisivo IMDb associa
una o più etichette rappresentanti il genere (e.g. drama, comedy, musical), con l’eccezione di
184 prodotti per cui non è stato fornito alcun dato. Nell’analisi dei generi, le occorrenze delle
etichette sono conteggiate individualmente (ergo, l’unità di misura non è il prodotto, per il
quale più etichette possono essere associate, ma l’occorrenza dell’etichetta).
In Figura 10 viene mostrato rispettivamente l’andamento del tempo (colonna 1) e la
distribuzione dei generi (colonna 2), suddivisi nei due gruppi di provenienza delle produzioni
(Italia e coproduzioni, riga 1 e 2; estere, riga 3 e 4) e rispettivamente per tipologia di prodotto
(cinematograﬁco e televisivo).
Il genere drammatico (Drama) è tra i maggiormente rappresentati in ogni tipologia di prodotto
e provenienza. Signiﬁcativamente, a eccezione delle sole produzioni italiane, dove Drama è
seguito da generi più romanzeschi come Comedy e Romance, il genere musicale (Music, Musical)
è l’elemento caratterizzante delle (co)produzioni con partecipazione straniera. In particolare, i
prodotti televisivi a tema musicale (coprodotti e stranieri) vedono un picco nel decennio a
partire dal 2000, mentre i prodotti cinematograﬁci stranieri vedono un picco nel decennio a
partire dal 2010.




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 Figura 10 Distribuzione dei 10 generi più rilevanti dei prodotti audiovisivi suddivisi per provenienza e
tipologia di produzione (aa-ab: prodotti cinematograﬁci italiani e coproduzioni italiane; ba-bb: prodotti
   televisivi italiani e coproduzioni italiane; ca-cb: prodotti cinematograﬁci stranieri; da-db: prodotti
                                              televisivi stranieri)


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       L’inﬂuenza delle autrici e degli autori
L’ultima parte dell’analisi è dedicata alle autrici e agli autori delle cui opere letterarie sono stati
tratti prodotti per il cinema e la televisione, nazionale e internazionale (Figura 11).




     Figura 11 Distribuzione dei primi 20 autori dalle cui opere vengono tratti prodotti audiovisivi,
   raggruppati per provenienza di produzione (a: prodotti italiani; b: coproduzioni italiane; c: prodotti
                                               stranieri)

L’inﬂuenza degli autori nelle produzioni. Le opere di Luigi Pirandello sono le più rappresentate
in assoluto (Figura 11). Consistentemente, Pirandello è il più rappresentato in produzioni
italiane e straniere e si attesta tra i primi quattro autori più inﬂuenti nelle coproduzioni.
Signiﬁcativamente, in ogni tipologia di produzione seguono le opere di librettisti (Giacosa,
Piave, Illica, Boito, Romani, Solera, sino a Ghislanzoni). In Italia, questi sono inframezzati
dalle opere di De Filippo (sottorappresentato invece nelle coproduzioni e produzioni straniere),
Moravia (primo nelle coproduzioni, sottorappresentato nelle produzioni straniere),
D’Annunzio (sottorappresentato invece nelle altre produzioni), Manzoni (sottorappresentato in
coproduzioni, assente tra i primi 20 autori in produzioni straniere), De Amicis
(sottorappresentato nelle altre produzioni) e Sciascia (sottorappresentato in coproduzioni,
assente in produzioni straniere).
Da notare, autori come Collodi, Betti, Fo e Sabatini, sottorappresentati in produzioni italiane,
sono invece inﬂuenti sulle produzioni straniere.



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La rappresentatività di genere degli autori e delle autrici. Il dataset include informazioni per
154 autori e autrici, tra i quali 138 uomini e 16 donne (10,4%).
In Figura 12 viene mostrata la percentuale delle autrici e degli autori selezionati nelle
produzioni nazionali e internazionali. La percentuale di autrici non supera il 10% in nessun
gruppo di provenienza. Solo nei prodotti italiani, con il 9,86% di opere audiovisive basate su
opere di autrici, ci si avvicina alla rappresentatività delle autrici in assoluto sopra menzionata
(10,4%).




      Figura 12 Distribuzione delle scrittrici e scrittori, raggruppati per provenienza di produzione

In Figura 13 vengono mostrate le percentuali dei contributi delle autrici e degli autori
raggruppate per tipologia e provenienza di produzione. L’intervento femminile nella
sceneggiatura (“scritto da”) è inferiore all’adattamento di opere fatte da terze parti sia in
produzioni italiane sia in coproduzioni, mentre è l’unico fattore positivo (3,85%) nelle
produzioni di provenienza esclusivamente straniera.




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   Figura 13 Distribuzione dei contributi di scrittrici e scrittori per tipo di contributo e provenienza di
                                                produzione

Si potrebbe obiettare che la partecipazione maschile è alta poiché molti prodotti sono tratti da
opere i cui autori risalgono all’inizio del secolo scorso, periodo in cui le scrittrici erano
sottorappresentate. Per cercare un dato più signiﬁcativo, possiamo considerare la percentuale di
contributi di scrittori e scrittrici che hanno partecipato alla stesura della sceneggiatura, quindi
inevitabilmente vissuti dopo l’invenzione del cinematografo e potenzialmente partecipi nello
sviluppo del settore cinematograﬁco.
In Figura 14 vediamo i dati sul contributo delle scrittrici e scrittori alla sceneggiatura di opere
audiovisive, raggruppati per provenienza della produzione e sesso. I valori percentuali sono qui
relativi ai contributi per sesso biologico e non al numero totale di prodotti. Distinguiamo poi
dal totale (“scritto da”, che rappresenta il 100% del graﬁco) l’emergere della percentuale
relativa alla partecipazione nella sceneggiatura atta alla trasposizione di proprie opere (“tratto e
scritto”). Ovvero, il 33% delle volte in cui una scrittrice contribuisce alla sceneggiatura di un
prodotto audiovisivo italiano, lo fa come sceneggiatrice di una sua stessa opera letteraria. La
stessa percentuale aumenta nelle coproduzioni (40%) e nelle produzioni straniere (37%). Da
notare la diﬀerenza con la percentuale dei contributi maschili. Gli uomini partecipano in
misura nettamente minore (7%, 8%, 20%) nella sceneggiatura di loro opere, ma, al contrario,
sono maggiormente coinvolti nella stesura di opere slegate dalla loro produzione letteraria.




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 Figura 14 Distribuzione dei contributi alla stesura di sceneggiature per sesso biologico e provenienza (a:
                      produzioni italiane; b: coproduzioni; c: produzioni straniere)



       Discussione

Dall’esplorazione iniziale del dataset emergono alcuni elementi distintivi della transcodiﬁca
della letteratura italiana e in generale dei fenomeni caratteristici della produzione
cinematograﬁca contemporanea.
Il prodotto cinematograﬁco è l’oggetto di maggiore interesse per la transcodiﬁca di opere
letterarie (59%) e l’Italia partecipa al ﬁnanziamento dell’86% di queste (co)produzioni (Figura
1 e Figura 2). La Francia risulta essere il partner più presente nelle coproduzioni (52%, Figura
5) e tra gli attori più attivi in prodotti esclusivamente stranieri (13,5%, Fig. 4), assieme a Regno
Unito (13,7%) e Stati Uniti (11,7%). Circa il 30% dei prodotti cinematograﬁci sono frutto di
coproduzioni internazionali a partecipazione italiana, un dato signiﬁcativo se paragonato al
numero delle coproduzioni internazionali per i prodotti televisivi (7%). Questo dato conferma
una situazione nota, per cui una coproduzione cinematograﬁca è economicamente più
sostenibile per ﬁnanziatori internazionali, i quali possono accedere a corposi budget e possono
avere accesso a incentivi – cosa che diﬃcilmente avviene invece per produzioni con piccoli
budget, come i prodotti televisivi ([9]).
Caratteristica è la partecipazione diretta in produzioni cinematograﬁche degli scrittori nella
stesura della sceneggiatura (circa 91%), eventualmente riadattata da un testo scritto dallo stesso



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autore (85%) (Figura 3). Al contrario, la partecipazione indiretta caratterizza principalmente i
prodotti televisivi (circa 61%).
Signiﬁcativo il fatto che sempre su prodotti televisivi si concentrino, in generale, le produzioni
straniere, producendone circa il 56%, e che queste siano in misura nettamente superiore alle
produzioni esclusivamente italiane (37%) (Figura 2). Da notare come il contributo degli autori
in prodotti stranieri sia per lo più indiretto (81%, Figura 4), mostrando un dato di
controtendenza rispetto ai prodotti cinematograﬁci. Questo fenomeno può essere motivato da
diversi fattori. Una ragione plausibile risiede nel fatto che la maggior parte degli autori italiani
più apprezzati in opere straniere (Figura 11c) siano deceduti prima del boom di prodotti
televisivi (Figura 9b) (14 autori su 20 rappresentati in Figura 11c sono infatti deceduti prima
degli anni Cinquanta del Novecento). Caratteristica interessante dei prodotti televisivi stranieri
è poi il focus sul genere musicale (Figura 10). Analizzando manualmente la lista delle opere
audiovisive, abbiamo notato come molte di queste siano registrazioni (in studio o a teatro) di
spettacoli tratti da opere di librettisti italiani, mostrando un chiaro indirizzo di transcodiﬁca
della letteratura italiana sulla televisione straniera a ﬁni educativi e d'intrattenimento.
Concentrando l’attenzione su quei prodotti audiovisivi che sono certamente una transcodiﬁca
di opere letterarie (ovvero opere “tratte da”, o “tratte e scritte da”), vediamo che l’andamento
nel tempo (Figura 8) segue gli sviluppi socioeconomici mondiali, con un picco attorno agli
anni ‘50-’60 che corrisponde alla diﬀusione della televisione nelle case private. Prodotti
televisivi e cinematograﬁci seguono andamenti diversi (Figura 9). In Italia, a partire dagli anni
‘60 i prodotti televisivi sono in crescita, mentre i prodotti cinematograﬁci registrano un
costante calo. I prodotti esclusivamente stranieri vedono invece i prodotti televisivi
costantemente più rappresentati di quelli cinematograﬁci, a conferma del loro valore assoluto
mostrato in Figura 2. Nonostante i dati per il decennio corrente siano parziali, si nota
nell’ultimo ventennio un calo generale della produzione mondiale ispirata alla letteratura
italiana.
In ultimo, l’analisi preliminare della distribuzione delle scrittrici e scrittori sulla base del sesso
biologico mostra come la presenza maschile sia predominante in ogni tipologia di prodotto
audiovisivo o provenienza (Figura 12 e Figura 13). In controtendenza è invece l’analisi
proporzionale rispetto al ruolo svolto nella realizzazione cinematograﬁca-televisiva, dove appare
il ruolo proattivo delle donne nello sceneggiare le proprie opere in produzioni italiane,
coproduzioni e produzioni straniere, signiﬁcativamente superiore rispetto agli scrittori di sesso
maschile. Il dato, tuttavia, mette in evidenza come, per converso, siano gli scrittori a essere
maggiormente coinvolti nella stesura di opere slegate dalla loro produzione letteraria (Figura
14).




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       Conclusioni

In questo contributo, tenendo conto degli studi esistenti e prendendo spunto dal quadro
tracciato nello stato dell’arte, abbiamo raccolto e analizzato un set di dati rappresentativo del
contributo di scrittrici e scrittori italiani contemporanei alla realizzazione di opere
cinematograﬁche e televisive internazionali, mettendo a fuoco le principali caratteristiche che
scaturiscono da un’analisi di tipo quantitativo.
Nonostante i limiti dovuti al reperimento dei dati, il cambiamento nella metodologia di
raccolta ha permesso di reperire un corpus più ampio e rappresentativo, così da allargare
l’analisi all’intero XX secolo. Così facendo, è stato possibile dare prova del potenziale di
un’analisi quantitativa che esplori la relazione tra letteratura, cinema e televisione, ponendo
l’accento su questioni che ﬁnora hanno occupato una posizione di secondo piano in studi
precedenti. È da sottolineare ulteriormente come la portata dell’analisi, la quantità e la qualità
dei dati raccolti potrebbero essere indubbiamente maggiori se l’accesso a questi ultimi fosse
esente dalle grandi limitazioni contro cui spesso, ancora oggi, ci si scontra. In particolare,
un’analisi quantitativa che abbia la possibilità di raggiungere maggiori livelli di aﬃdabilità e
approfondimento potrebbe conﬁgurarsi come complementare rispetto ad analisi di tipo
qualitativo, nonché aumentare la propria capacità d’inﬂuenza e d’indirizzamento di queste
ultime verso particolari contesti e tipologie di prodotto.



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