10.6092/issn.2240-3604/12659
application/pdf
2240-3604
12659
2ns
it
Guglielmo Crotti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Giuliano Vigini, 'Guida ai piccoli editori del Novecento (1901-1990)', Catanzaro, Metamorfosi, 2020
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Reviews and Records
2021-04-29
2021-03-31
2021-04-29
2021-04-29
159-161
TECA
Guglielmo Crotti
2020
10.6092/issn.2240-3604/12659
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Ricercatore indipendente
2240-3604
2ns
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Giuliano Vigini, 'Guida ai piccoli editori del Novecento (1901-1990)', Catanzaro, Metamorfosi, 2020
https://teca.unibo.it/article/download/12659/12539
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    1898, a piano terreno contiene, oltre ai fondamentali servizi della sala di
    lettura (coi principali giornali, riviste e libri da consultare) e della biblioteca
    circolante, anche una sala da the, Albion tea room, per favorire la socialità.
    All’inizio del secolo il Gabinetto è frequentato da giovani appassionati al
    dibattito delle riviste fiorentine, come il «Leonardo» di Papini e «La Voce»
    di Prezzolini; nel 1907 pure il cesenate Renato Serra si abbona e prende in
    prestito le opere di Kipling e L’évolution créatrice di Bergson. L’incremento
    delle registrazioni annuali si interrompe durante la prima guerra mondiale
    e in tale periodo compaiono sui registri principalmente nomi italiani, con
    una prevalenza femminile.
       Il catalogo si presenta come un album illustrato d’altri tempi: sulla
    raffinata copertina, con lo sfondo di scritture da un registro dei prestiti,
    compare una veduta settecentesca di piazza S. Trinita coi palazzi
    Buondelmonti e Feroni e in quarta di copertina una stampa di fine
    Ottocento col Palazzo Vieusseux in via Vecchietti. Le immagini a colori (di
    documenti, personaggi, riviste e libri) sono strettamente correlate al testo a
    cominciare dall’albero genealogico della prestigiosa famiglia ginevrina che
    sconfina nel frontespizio. Il volume è un felice esempio di come la storia di
    un istituto bibliotecario, interpretata alla luce del nesso ‘sede - produttore -
    biblioteca - libri - lettori’, possa contribuire a illustrare il passato di una città
    senza annoiare il pubblico non accademico con ponderosi tomi.
                                                                     ROSARIA CAMPIONI


    GIULIANO VIGINI, Guida ai piccoli editori del Novecento, Milano,
    Metamorfosi, 2020, (Piccola biblioteca dell’agenda letteraria), 88
    pp., ISBN 978-88-948-9311-3, 12,90 €.

                        DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/12659




e
                     _______________________________________

    ssere un ‘piccolo editore’ non significa soltanto appartenere a una forma di
    categorizzazione utile allo studioso del mercato editoriale; ma anche
    riconoscere la propria identità di custode di un sapere particolare e di
    nicchia ma non per questo meno fondamentale nella costruzione del
    patrimonio culturale del Paese. Per provare ciò, Giuliano Vigini svolge la
    sua esposizione del mercato editoriale ‘minuto’ nostrano, scattando una
    fotografia di un’Italia che forse non esiste più ma che di certo ha costituito
    per decenni l’unica fonte di sbocco di proposte editoriali molto originali -
    addirittura, alle volte, anticipandone lo sbarco nel mercato generalista.
    All’autore va infatti il merito di aver rinunciato a un approccio snobistico,
    decidendo di evidenziare le connessioni commerciali e umane che legano la
    piccola e grande editoria (invece delle pur evidenti differenze che le
    separano).


                                                                                     159
                        ISSN 2240-3604 TECA, volume X, numero 2ns (dicembre 2020)




Vigini stila duecento schede di altrettanti editori del Novecento (dal 1901 al
1990) considerandone la storia e le collane - vera ‘carta d’identità’ di una
casa editrice, data la rilevanza loro attribuita; alle volte vi aggiunge dei
commenti, tutti elogiativi. La scelta di non avventurarsi verso gli anni
Duemila è spiegata nella ‘Premessa’ (pp. 9-11): scopo del libro è raccontare
la storia della piccola editoria prima che gli stravolgimenti sociali,
economici, tecnologici del Duemila accrescessero il numero di nuovi editori
«al punto da rendere impossibile avventurarsi in qualsiasi tipo di scelta».
    Due sono i particolari-chiave per l’analisi dei dati forniti dal libro: la data
di fondazione della casa editrice (che non a caso è tra le prime informazioni
fornite) e il suo settore d’impresa. La tesi sviluppata è infatti duplice: che gli
anni settanta e ottanta abbiano favorito la costituzione di «una ‘piccola
editoria’ che ha consentito all’intera editoria italiana di articolarsi e
svilupparsi in modo rilevante»; e che proprio questi piccoli editori abbiano
colto molto prima dei grandi gruppi economici del settore «una delle
trasformazioni in atto della società italiana», ossia «che [essa] andava
scomponendosi in tipologie di pubblico con bisogni sempre più
segmentati».
    Quali siano le ragioni di queste trasformazioni, evidentemente
complesse, dobbiamo desumerlo da noi: Vigini non si arrischia a svolgere
un’analisi più approfondita dei dati a sua disposizione - e questo è anche il
più grande limite del libro. Vigini riduce infatti alle poche pagine della già
citata prefazione uno studio del quadro generale che invece sarebbe stato
opportuno ampliare in una sezione dedicata, considerando poi il valore
didattico di un libro indirizzato a un pubblico di giovani (come suggerisce
l’introduzione a pagina 7 di Gianni Rizzoni: «Sempre più giovani
universitari si interessano a questo prezioso giacimento»). Di questo
mercato editoriale sappiamo tuttavia soltanto l’epilogo: una parziale
cannibalizzazione compiuta da aziende più grandi che, una volta notata
l’esistenza di uno spazio editoriale ‘altro’, hanno cominciato ad «articolare
le loro proposte, rendendo anche meno visibile la qualità originale» del
catalogo dei piccoli editori.
    Un esito che d’altronde non ci deve sorprendere: Valentino Bompiani
diceva che un editore deve essere «aggressivo, prepotente e colonialista»
(da Il segreto di Arnoldo Mondadori, «Nuova Antologia», fasc. 2149, gennaio-
marzo 1984, pp. 299-302), e grazie all’attività di catalogazione del libro si
può notare che i più attivi sono in questo caso il Gruppo Giunti (che assorbe
case editrici come Fatatrac e Organizzazioni Speciali) e il Gruppo Mauri
Spagnol (che acquisisce La Coccinella, Nord e il più famoso Ponte alle
Grazie). Può però succedere che un piccolo editore possa arrivare a
inglobarne un altro: è il caso del Gruppo Mimesis con l’editore Jouvence, o
delle Edizioni del Sole 24 Ore che, da giovane editore nato dalla costola di
un quotidiano, nel giro di poche pagine diventa proprietario della Libri
Scheiwiller.



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Ed è proprio tramite la famiglia Scheiwiller che Vigini mostra l’eclettismo
dei piccoli editori italiani - grazie anche a un ordine che è fortunatamente
sia alfabetico che cronologico. Gli Scheiwiller vengono infatti citati per la
prima volta a pagina 16 con la quinta casa editrice del catalogo, All’insegna
del Pesce d’Oro, definita da Vigini «una delle più grandi avventure
editoriali del Novecento». Vanni Scheiwiller (il figlio) compare poi nella
veste di collaboratore editoriale per Bancaria Editrice qualche pagina dopo
(p. 18), in merito al catalogo La banca e il libro (che scopriamo possedere
un’insospettabile prefazione di Umberto Eco). È però l’insolita - per gli
standard del libro - lunghezza attribuita alla scheda di Libri Scheiwiller a
suggerirci l’importanza di questa casa editrice, meritevole di aver diffuso in
Italia testi di importanti poeti italiani e stranieri come Alda Merini ed Ezra
Pound. Scrive Vigini: «restando fedele alle proprie scelte e al proprio stile,
Vanni saprà mantenere vivo il marchio originario e il proprio […]
rendendoli nel tempo sempre più autorevoli e appetibili».
   Un commento applicabile praticamente a quasi tutte le avventure
editoriali citate nel libro: piccole case editrici nominate a riflesso del suo
fondatore o fondatrice (come la Di Mauro, la Nardini, la Neri Pozza, …),
specializzate nella «scoperta (o riscoperta) di autori e patrimoni culturali
dimenticati» (p. 10) e capaci di trovare «spazi commerciali e culturali ancora
non coperti» dai grandi editori. Poesia, arte, geografia, turismo sono i
grandi temi trattati, ma Vigini ha il merito di non dimenticare le imprese
editoriali specializzate in testi dedicati alla storia locale - sono troppe,
infatti, perché rappresentino solo un riempitivo: Piazza e Viglongo a Torino,
Lubrina e Grafica e Arte a Bergamo, CUEC Editrice e Ilisso in Sardegna…
   Fa più impressione vedere incluso nel novero anche case editrici che
piccole oggi non sono: E/O, Rubbettino, Jackson, Iperborea. Il loro
inserimento dà l’opportunità al lettore di capire che anche per l’editoria
esiste una ‘scala mobile’, frutto sia di intelligenti scelte editoriali (come il
caso di Iperborea) che di fortunate scoperte autoriali (è il caso di E/O con il
‘fenomeno’ Elena Ferrante).
   Visto dunque il grado di interesse che tali vicende possono suscitare nel
lettore, avrebbe giovato all’economia del testo l’inserimento della piccola
editoria cattolica, già approfondita da Vigini nel libro Storia dell’editoria
cattolica in Italia. Dall’Unità a oggi (edito per Editrice Bibliografica nel 2017)
nel quale, tuttavia, i profili delle piccole e piccolissime case editrici di
ispirazione confessionale si smarriscono all’interno di un più vasto
orizzonte storico-critico.
   Ciò detto, è indubbio che la Guida di Vicini si configuri come un
importante vademecum per ogni studioso di storia dell’editoria, sia per la
sua attività di catalogazione sia per il merito di portare ad un pubblico
generalista una memoria storica che altrimenti sarebbe andata persa.
                                                               GUGLIELMO CROTTI




                                                                              161
