10.6092/issn.2240-3604/13253
application/pdf
2240-3604
13253
2
it
Anna Giulia Cavagna
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
'Ferdinando Ongania 1842-191. Editore in Venezia', a cura di Mariachiara Mazzariol, Venezia, Fond. Querini Stampalia, 2011
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
2
Reviews and Records
2012-09-01
2021-07-11
2012-09-01
2021-07-27
159-161
TECA
Anna Giulia Cavagna
2012/09/01
10.6092/issn.2240-3604/13253
159
Ricercatrice indipendente
2240-3604
2
it
161
'Ferdinando Ongania 1842-191. Editore in Venezia', a cura di Mariachiara Mazzariol, Venezia, Fond. Querini Stampalia, 2011
https://teca.unibo.it/article/download/13253/12881
2
    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                         159

    ombre attraverso un insieme di schede e documenti organizzati in cinque sezioni
    connesse da una rete di rimandi ipertestuali. Il materiale è «concepito come work
    in progress in continuo aggiornamento, aperto ad accogliere segnalazioni,
    materiali, commenti - secondo una formula adottata da alcuni dizionari biografici
    femminili gia esistenti in rete».
            Libere e generose sorelle diviene così un originale frammento di trama in un
    arazzo composto da una molteplicità di fili e colori, materiali annodati che
    consentono, tra l’altro, di approfondire i problemi, le differenze, i gesti, l’energia
    e l’animus delle donne. Un tassello necessario a illuminare meglio, proprio
    attraverso la partecipazione femminile, la realtà di donne e uomini vissuta tra
    vittorie e sconfitte tanto sul campo di battaglia quanto su quello delle idee,
    aspettative, passioni.
            Le pagine de «La donna italiana» dalla carta oggi appena appena
    sciupata, ricordano chi le sfogliò, chi le scrisse, chi vi consegnò i propri ideali,
    parole gridate di libertà e parole accorate di pace.
                                                                         LUISA CASTELLI

    Ferdinando Ongania 1842-1911 editore in Venezia. Catalogo, a cura di
    Mariachiara Mazzariol; con un saggio di Neil Harris, Venezia, Lineadacqua,
    Fondazione Querini Stampalia Onlus, 2011, 327 p., ill., senza ISBN, senza




u
    indicazione di prezzo, tiratura limitata a 150 esemplari.

    n libro graficamente appagante, curato nella progettazione da Giorgio Camuffo e
    Maddalena Dalla Mura, che ha avuto l’intelligente sostegno del Banco di San
    Marco e Grafiche Antiga e di un cospicuo numero di associati, fra cui anche varie
    altre istituzioni culturali e bibliotecarie della Regione Veneto, presentati in una
    sobria tabula gratulatoria la cui dimensione fa sperare che gli amanti del bello e
    della sostanza conoscitiva non siano spaventati da questi tristi tempi di editoria
    omologata.
            Il volume, con copertina cartonata che reca al piatto anteriore il
    monogramma in oro di Ferdinando Ongania, è protetto da una solida scatola
    cartonata dove a fondo bianco spiccano i vari loghi storici dell’editore. L’opera è
    strutturata in varie parti complementari fra loro: il saggio d’apertura di Neil
    Harris (p. XV-XXXII) è seguito dall’introduzione di Mariachiara Mazzariol,
    curatrice del catalogo, arricchita da una densa, utile e interessante avvertenza
    metodologica con relativa lista di abbreviazioni e acronimi (p. 3-59). Segue il
    catalogo delle edizioni allestito dalla medesima, con descrizione separata,
    puntuale e dettagliata, della raccolta La Basilica di San Marco, una delle esperienze
    più alte e forse irripetute dell’editoria d’arte italiana, ardua per complessità
    tecnica e rilevanza anche internazionale; compare inoltre il catalogo dei periodici
    e delle collane edite dall’attivissimo editore. Un’appendice (p. 249-305) raccoglie
    e ripropone alla vista le marche editoriali; segue un inserto illustrato in carta
    patinata con alcune riproduzioni di libri o oggetti e a chiusura del corposo lavoro
    l’apparato di indici.
            Le argute pagine del saggio d’apertura di Harris prendono le mosse dalla
    descrizione di suppellettile libraria per addentrarsi nella selva delle relazioni,
    ambizioni, aspettative e realizzazioni di uno dei più originali editori italiani di
    fine Ottocento colpevolmente rubricato in modo sbrigativo, spesso, e solo, come
    editore per turisti, collezionisti, stranieri desiderosi di duplicare (o ritrovare)
    nella pagina libraria l’emozione estetica che una magari fugace permanenza in



    	
                                      151	
  
160                                                        TECA n. 2, settembre 2012

Laguna aveva suscitato. Solo il lavoro di ricostruzione catalografica complesso,
lungo e faticoso come sempre tali lavori, della curatrice, scrive Harris, ha
consentito di porre nella giusta luce storico-culturale il contributo e il valore
editoriale di Ongania. Harris sottolinea come nell’allestimento di un catalogo
storico, lavoro che in Italia ha precedenti solo negli impegni di C. M. Simonetti e
allievi dedicatisi agli annali di Bemporad, Quattrini, Vallecchi, o de La Voce, non
sia possibile applicare tout court il modello metodologico finora conosciuto di
tipo anglosassone (p. XIX). Ciò comporta, per esempio, riesaminare e
rideterminare il portato quantitativo dei dati offerti da repertori come CLIO, onde
non incorrere in abbagli che finirebbero con lo snaturare il senso e il valore
dell’editoria italiana del tempo ma anche ridisegnare la formulazione della
metodologia di allestimento di un ‘catalogo storico’. Se Ongania sulle prime
inizia come libraio è chiaro che il suo agire subisce presto un salto netto verso
l’editoria e in particolare verso il soddisfacimento d’un mercato editoriale di
dimensione europea, ove interagiscono fenomeni di migrazione intellettuale (un
pubblico di facoltosi immigrati, turisti temporanei o di lunga permanenza,
dall’estero, per esempio dalla Germania, verso l’Italia) ancora troppo poco
studiati.
        Harris tesse un raffinato ma sostanziale confronto in punta di penna su
tre figure centrali dell’editoria e della cultura del secondo Ottocento Italiano che
presentano analogie, ma pure discontinuità, con l’esperienza di Ongania,
dimostrando fra l’altro, anche proprio grazie alle loro vicende, come la redazione
di un ‘catalogo storico’ non si sostanzi solo di una meccanica cumulativa a fini
elencativi ma esiga un’acuta e coerente programmazione contestualizzata della
vicenda storica e delle condizioni produttive del tempo. Questo è del resto il
percorso programmatico seguito dalla curatrice, che apre il suo contributo con
una lunga parte prosopografica ove sono ricostruite per la prima volta con
attenzione e ricchezza di fonti, le vicende biografiche dell’editore, delle sue
librerie, dei suoi contatti internazionali d’area germanica e anglofona, delle sue
sperimentazioni di nuove tecniche fotografiche per le riproduzioni facsimilari. Il
lettore ne cava la sensazione che, frantumando forse un luogo comune, in fin dei
conti era più difficile oltre che più complesso far (il buon) editore nell’Italia post-
risorgimentale che non nel Rinascimento, o quanto meno che le competenze
culturali e professionali richieste agli operatori ambiziosi dell’Ottocento erano
sicuramente più vaste e multidirezionali rispetto al passato. Costretta dalla
natura stessa del genere produttivo pubblicato da Ongania, fortemente ancorato
alle arti figurative, Mazzariol affronta lo spinoso tema della riproduzione a
stampa delle immagini che nel secondo Ottocento si avvale di tecniche diverse
che la manualistica spesso confonde e che nemmeno nelle descrizioni coeve
risulta essere presentata con specchiata chiarezza. Il lettore troverà qui limpide e
precise definizioni e spiegazioni, in attesa che altri cirenei si sobbarchino il non
facile compito di applicare le sue osservazioni e i suoi risultati vagliando il resto
dell’editoria italiana del tempo.
        Il lavoro offre tante acquisizioni nuove sul piano della storia dell’editoria
nazionale, o importanti riconferme concettuali: per esempio che uno dei motori
preminenti dell’editoria ottocentesca siano le società cooperative, le associazioni
e le varie tipologie di congressi, di cui già si aveva sentore in studi relativi a
realtà minori o ritenute periferiche; oppure sul, diciamo, risveglio di una
consapevolezza editoriale nel secondo Ottocento, (anche se a questo riguardo mi
parrebbe troppo severo e sbrigativo il giudizio di escamotage retorico dato dalla



	
                                       152	
  
    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                         161

    curatrice all’affermazione di Barbèra che «la vita di un editore è la storia delle sue
    edizioni» (p. 40). In realtà quella testimonianza è espressione, solo la punta di un
    iceberg, di un modo di sentire la professione che si va delineando nel corso del
    secolo ma che ha basi lontane e che è stata, seppur sommariamente, illustrata
    nelle sue ragioni e nessi storiografici principali).
            Innovativa e preziosa è anche la parte del lavoro che offre una motivata
    rielaborazione di nuovi e saldi criteri per l’allestimento del ‘catalogo storico’. I
    presupposti teorici sono ampiamente argomentati e chiariti e limpidamente poi
    plasmano il modello descrittivo bibliografico utilizzato per presentare i vari
    prodotti editoriali di Ongania. Sono individuate e precisate non solo le funzioni
    reali di un catalogo ma anche le fonti molteplici attraverso cui costruirlo; le
    competenze, non solo filologiche, che debbono sorreggerlo; il ruolo che la
    documentazione primaria e redazionale concorre ad avere nel suo allestimento;
    le effettive operazioni di ricerca del materiale librario o a stampa che sono
    imprescindibili per la loro, complessa, identificazione; le conoscenze tecniche ma
    anche linguistiche necessarie per districarsi in quella «foresta terminologica» (p.
    45) rappresentata dalle varie denominazioni, spesso fuorvianti, dei procedimenti
    produttivi. È emersa nel corso del lavoro preliminare della Mazzariol l’esigenza
    di ripensare o meglio definire concetti bibliografici quali ‘emissione’ o
    ‘impressione’: difficoltà risolta con fermezza, pur sempre nel rigoroso rispetto di
    una bibliografia descrittiva fedele al processo di lavorazione del libro (con tutto il
    problema non facile, specie nel caso di editoria artistica, del controllo degli
    esemplari), e con attenzione al rapporto fra questi elementi e la domanda
    effettiva del mercato reale, cioè in sostanza cogliendo la relazione della risposta
    del pubblico ad una data offerta editoriale.
            Spiace un poco, proprio per l’elegante veste editoriale che ha assunto
    tutto questo sforzo di rinnovamento metodologico, interpretativo, catalografico,
    che la nuova ripensata ermeneutica e le riflessioni teoriche che ne scaturiscono
    saranno probabilmente accessibili a un pubblico non amplissimo; ciò forse
    potrebbe indurre gli autori ad una seconda riproposta in altra forma editoriale di
    questa impeccabile indagine bibliografica e storica (così magari si emenda quel
    paio di lievissimi refusi malignamente allignati in tanta precisione!).

                                                                ANNA GIULIA CAVAGNA

    I verbali del mercoledì. Riunioni editoriali Einaudi 1943-1952, a cura di
    Tommaso Munari, prefazione di Luisa Mangoni, Torino, Einaudi, 2011, 533 p.,




a
    ISBN 9788806199999, 40 €.

     ridosso del centenario della nascita di Giulio Einaudi, molti autorevoli e
    fondamentali contributi hanno arricchito la bibliografia della casa editrice di via
    Biancamano, tornata a gettare nuova luce sulla sua intima, e ancora non del tutto
    rivelata, storia. La preziosa pubblicazione dei Verbali del Mercoledì rientra fra
    questi e si qualifica come risultato di una prospettiva interna alla casa stessa.
    Accolto infatti nell’einaudiana «Fuori collana», il volume risponde all’esigenza di
    rendere nota una delle fonti privilegiate per la comprensione del peculiare
    significato che la mediazione editoriale acquisì all’interno dell’Officina Einaudi.
            Tommaso Munari è curatore raffinato dei documenti che restituiscono in
    maniera autentica la ‘res einaudiana’ degli anni 1943- 1952. A sancire il pregio del
    volume, la Prefazione di Luisa Mangoni, che permette di decifrare la genesi



    	
                                      153	
  
