10.6092/issn.2240-3604/13254
application/pdf
2240-3604
13254
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it
Elisa Morbidelli
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
'I verbali del mercoledì. Riunioni editoriali Einaudi 1943-1952', a cura di Tommaso Munari, Torino, Einaudi, 2011
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Reviews and Records
2012-09-01
2021-07-11
2012-09-01
2021-07-27
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TECA
Elisa Morbidelli
2012/09/01
10.6092/issn.2240-3604/13254
161
Università di Bologna
2240-3604
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'I verbali del mercoledì. Riunioni editoriali Einaudi 1943-1952', a cura di Tommaso Munari, Torino, Einaudi, 2011
https://teca.unibo.it/article/download/13254/12882
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    curatrice all’affermazione di Barbèra che «la vita di un editore è la storia delle sue
    edizioni» (p. 40). In realtà quella testimonianza è espressione, solo la punta di un
    iceberg, di un modo di sentire la professione che si va delineando nel corso del
    secolo ma che ha basi lontane e che è stata, seppur sommariamente, illustrata
    nelle sue ragioni e nessi storiografici principali).
            Innovativa e preziosa è anche la parte del lavoro che offre una motivata
    rielaborazione di nuovi e saldi criteri per l’allestimento del ‘catalogo storico’. I
    presupposti teorici sono ampiamente argomentati e chiariti e limpidamente poi
    plasmano il modello descrittivo bibliografico utilizzato per presentare i vari
    prodotti editoriali di Ongania. Sono individuate e precisate non solo le funzioni
    reali di un catalogo ma anche le fonti molteplici attraverso cui costruirlo; le
    competenze, non solo filologiche, che debbono sorreggerlo; il ruolo che la
    documentazione primaria e redazionale concorre ad avere nel suo allestimento;
    le effettive operazioni di ricerca del materiale librario o a stampa che sono
    imprescindibili per la loro, complessa, identificazione; le conoscenze tecniche ma
    anche linguistiche necessarie per districarsi in quella «foresta terminologica» (p.
    45) rappresentata dalle varie denominazioni, spesso fuorvianti, dei procedimenti
    produttivi. È emersa nel corso del lavoro preliminare della Mazzariol l’esigenza
    di ripensare o meglio definire concetti bibliografici quali ‘emissione’ o
    ‘impressione’: difficoltà risolta con fermezza, pur sempre nel rigoroso rispetto di
    una bibliografia descrittiva fedele al processo di lavorazione del libro (con tutto il
    problema non facile, specie nel caso di editoria artistica, del controllo degli
    esemplari), e con attenzione al rapporto fra questi elementi e la domanda
    effettiva del mercato reale, cioè in sostanza cogliendo la relazione della risposta
    del pubblico ad una data offerta editoriale.
            Spiace un poco, proprio per l’elegante veste editoriale che ha assunto
    tutto questo sforzo di rinnovamento metodologico, interpretativo, catalografico,
    che la nuova ripensata ermeneutica e le riflessioni teoriche che ne scaturiscono
    saranno probabilmente accessibili a un pubblico non amplissimo; ciò forse
    potrebbe indurre gli autori ad una seconda riproposta in altra forma editoriale di
    questa impeccabile indagine bibliografica e storica (così magari si emenda quel
    paio di lievissimi refusi malignamente allignati in tanta precisione!).

                                                                ANNA GIULIA CAVAGNA

    I verbali del mercoledì. Riunioni editoriali Einaudi 1943-1952, a cura di
    Tommaso Munari, prefazione di Luisa Mangoni, Torino, Einaudi, 2011, 533 p.,




a
    ISBN 9788806199999, 40 €.

     ridosso del centenario della nascita di Giulio Einaudi, molti autorevoli e
    fondamentali contributi hanno arricchito la bibliografia della casa editrice di via
    Biancamano, tornata a gettare nuova luce sulla sua intima, e ancora non del tutto
    rivelata, storia. La preziosa pubblicazione dei Verbali del Mercoledì rientra fra
    questi e si qualifica come risultato di una prospettiva interna alla casa stessa.
    Accolto infatti nell’einaudiana «Fuori collana», il volume risponde all’esigenza di
    rendere nota una delle fonti privilegiate per la comprensione del peculiare
    significato che la mediazione editoriale acquisì all’interno dell’Officina Einaudi.
            Tommaso Munari è curatore raffinato dei documenti che restituiscono in
    maniera autentica la ‘res einaudiana’ degli anni 1943- 1952. A sancire il pregio del
    volume, la Prefazione di Luisa Mangoni, che permette di decifrare la genesi



    	
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dell’aulica consuetudine del ‘Mercoledì’. Nella magistrale ricognizione
introduttiva, tracciando lucidamente la storia delle ormai leggendarie ‘riunioni
del mercoledì’, l’autrice del celebre Pensare i libri rivela come l’esigenza di fissare
in maniera indelebile le riflessioni e le discussioni attorno ai libri non fu parallela
alla nascita di Casa Einaudi. La prima testimonianza reca, infatti, la data del 7
agosto 1943, e si palesa in forma di missiva, inviata all’editore dalla sede romana
e firmata da Carlo Muscetta, allo scopo di riferire le proposte del cosiddetto
«senato romano».
        La brigata einaudiana degli anni trenta, circoscritta alla sola città di
Torino, attorno alla quale si raccoglievano poche quanto giovani ed illuminate
menti, non sentiva la necessità di registrare gli antefatti del proprio operato
redazionale; prima ancora di essere una «conventicola di alti sacerdoti della
cultura», le riunioni si configuravano, dunque, come un «luogo di lavoro» (p. IX-
X), mobile, non fissabile su un pezzo di carta in forma scritta. È nella seduta del 9
novembre 1949, quando alla «confraternita meravigliosa» - così Massimo Mila
definì il primo nucleo costitutivo dell’Einaudi, composto dagli allievi di Augusto
Monti – si unì la seconda generazione di einaudiani, che fu decretata la stesura di
un verbale al termine di ogni riunione.
        L’assoluto valore documentario di questa scelta è rilevato da Munari, che,
presentando il suo lavoro, si avvale di queste profetiche parole: «ci metteremo a
stampare verbali» (p. LIII). Il curatore individua, in conformità con questa
affermazione del 1945, la data cui ascrivere il principio di un tale proposito, che
assurgeva al preciso compito di tessere una rete informativa fra le tre sedi della
Casa, Torino, Roma, Milano.
        Quattro lunghi anni separavano pertanto l’intento memorialistico dalla
sua effettiva realizzazione: non tutto, insomma, passava per la verbalizzazione e
per la documentazione ufficiale, che - pare di intendere leggendo i Verbali del
mercoledì - fungeva anche da strumento per la costruzione del sé, di quella che
poi si sarebbe chiamata l’immagine dell’azienda, la sua fisionomia culturale
esterna.
        Per i Verbali passavano anche i delicati equilibri di potere fra l’editore, il
Consiglio, e i rappresentanti delle molte esigenze – culturali, imprenditoriali,
politiche e morali – sottese al catalogo Einaudi di quell’epoca. Non è un caso che
proprio sulla soglia degli anni cinquanta, all’epoca in cui la morte di Cesare
Pavese sconvolse lo status quo dell’Officina Einaudi, si palesò la volontà di
riorganizzazione interna della Casa, concretatasi con i verbali, con le nuove
assunzioni – si pensi a Paolo Boringhieri e Luciano Foà, con Giulio Bollati e
Daniele Ponchiroli – con la creazione dell’ESE, e con la riflessione ideologica
intorno al complesso rapporto con il PCI.
        E il riflesso di questa particolarissima congiuntura storica è ravvisabile nel
verbale del consiglio tenutosi a Torino il 23- 24 maggio 1951, sorta di spartiacque
fra la prima e la seconda fase della privata storia dell’Einaudi. Indiscutibile
rimaneva il progetto di fare un’editoria di cultura, ma alla volontà di ricerca,
sperimentazione e diffusione di nuove tendenze, che aveva visto fin dalle origini
la Casa «particolarmente impegnata nel compito di sprovincializzare e
aggiornare la cultura italiana e di aprirla a nuove prospettive e conquiste
culturali» (p. 241), si affiancava l’urgenza di individuare «l’indirizzo della Casa
nella situazione attuale» (p. 243). Era, secondo Antonio Giolitti, il momento «di
uscire dalla fase di ‘informazione’ per entrare in una fase più positiva di
‘formazione’.» (p. 245). Quando i senatori dello Struzzo lasciavano la discussione



	
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    circa l’orientamento intellettuale di Casa Einaudi, emergeva la valentia nel
    mestiere squisitamente editoriale: studiavano la ‘collanologia’, meditavano sulla
    veste materiale e grafica del libro e ricercavano senza alcun indugio
    quell’eccellenza che avrebbe reso il libro Einaudi unico ed inconfondibile negli
    scaffali delle librerie.
            Non va dimenticato, da ultimo, l’allestimento da parte di Munari di un
    utile apparato di indici che rendono consultabili con profitto, anche in forma di
    repertorio senza cioè prevederne la lettura integrale, le oltre cinquecento pagine
    dei Verbali. Alla fedele trascrizione delle sedute editoriali, infatti, sono affiancati
    ben tre Indici distinti – dei partecipanti, delle collane e delle riviste Einaudi e infine dei
    nomi – cui antepone un minuzioso Indice dei Verbali, ove il reperimento è favorito
    dalla registrazione del luogo e della data in cui le riunioni si svolsero.
    Auspichiamo presto l’uscita dei verbali degli anni successivi al 1952, sì che questa
    dotta e coraggiosa scuola di editoria non sia mai sentita come una lontana
    memoria ma come una fonte da cui, oggi più che mai, attingere ispirazione.
                                                                                              e.m.

    ALBERTO CADIOLI, Le diverse pagine. Il testo letterario tra scrittore, editore,
    lettore, Milano, Il Saggiatore, 2012, 309 p., ill., ISBN 9788842817895, 22 €.



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    l libro di Alberto Cadioli è coinvolgente fin dalla mise en page, voluta dall’autore.
    La composizione della pagina a stampa delle Diverse pagine. Il testo letterario tra
    scrittore, editore, lettore si articola infatti su due livelli tipografici. Un livello per il
    testo, che vorremmo definire portante; un secondo livello per approfondimenti,
    stampati con caratteri diversi e con un corpo più piccolo, quasi a ricordare che
    l’ossatura di tutto il lavoro può essere ripresa anche attraverso una lettura
    parziale, differente pertanto da una lettura sequenziale di tutto il volume. Un
    espediente, quello utilizzato da Cadioli, che permette di ritornare con facilità su
    temi e aspetti della ricca ed esauriente esposizione, come di certo capita a chi
    desidera tentare di carpire i molti suggestivi approcci al tema dell’editoria
    soprattutto della seconda metà del Novecento in essa contenuti.
             Costruito dunque con grande abilità, il saggio di Cadioli si apre con
    un’Introduzione, denso prologo alla vera trattazione, che prende inizio dal primo
    capitolo, quando si entra all’interno del lavoro dell’editore, accompagnati da
    fonti le più varie e più significative. Il ruolo dell’editore dalla «mediazione»
    all’«interpretazione» è il primo capitolo, in cui Cadioli percorre in tutta la sua
    ampiezza, affidandosi a lessicografi, storici del libro, sociologi della letteratura,
    bibliografi, letterati non solo italiani, il termine «editore», sviscerato in vari
    risvolti senza mai cadere nel già noto. I suggerimenti che gli provengono dai
    tanti autori esaminati lo portano a considerare il termine nelle sue molteplici
    accezioni, così come il suo significato, che si è venuto precisando a partire
    dall’Ottocento, quando i due ruoli, «quello dell’editore curatore e dell’editore
    finanziatore», si sono stagliati netti nel panorama anche italiano, creando una
    cesura netta col passato anche recente, in cui la figura di colui che è mediatore
    della rete di chi scrive e di chi legge era ancora avvolta nella precarietà dei
    mestieri di antico regime tipografico.
    Ma chi predispone il testo per la stampa è anche colui che ne ha approfondito le
    tematiche, fin dalla scelta dei manoscritti pervenutigli, a cui imprime una
    particolare forma, intervenendo sui testi letterari sottoposti alla sua attenzione. È
    così che l’editore diventa «iperlettore», in grado di riconoscere quali e quante



    	
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