10.6092/issn.2240-3604/13229
Ricostruita, con integrazione di documenti sinora inediti, la vicenda dell’editore Arnaldo Forni (1913-1983), si presentano le molte sfide che una storica casa editrice di anastatiche, fondata nel 1960, è chiamata ad affrontare oggi per fronteggiare la digitalizzazione incontrollata, il rinnovamento e la globalizzazione del mercato, la crisi finanziaria e economica.
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2240-3604
13229
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it
Maria Gioia Tavoni
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Le sfide della casa editrice Forni
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
2
Articles
2012-09-01
2021-07-06
2012-09-01
2021-07-27
115-124
TECA
Maria Gioia Tavoni
2012/09/01
10.6092/issn.2240-3604/13229
115
Università di Bologna
2240-3604
2
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Le sfide della casa editrice Forni
https://teca.unibo.it/article/download/13229/12868
2
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                                                                                                                                                           Le sfide della casa editrice Forni*


ABSTRACT
The editorial vicessitude of Arnaldo Forni (1913-1983) is now recostructed by means of a supply of
until now unpublished documents. There are actually presented the numerous challenges that the
historical press of reprints, founded in Bologna in 1960, is called today to face up to manage with
the unchecked digitalization along with the market's reneval, his globalization and the financial
and economical crisis.

Ricostruita, con integrazione di documenti sinora inediti, la vicenda dell’editore Arnaldo Forni
(1913-1983), si presentano le molte sfide che una storica casa editrice di anastatiche, fondata nel
1960, è chiamata ad affrontare oggi per fronteggiare la digitalizzazione incontrollata, il rinno-
vamento e la globalizzazione del mercato, la crisi finanziaria e economica.




c
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         ’è stato un tempo, neppure tanto lontano, in cui fra colleghi e amici
         ci si diceva che la ricerca sulla documentazione manoscritta
         andava fatta in Italia ma che, per assemblare il corredo di materiali
necessari alle nostre indagini, era opportuno recarsi all’estero, dove
istituzioni, allora fornitissime di materiale bibliografico italiano,
supplivano alla disseminazione delle nostre biblioteche, la quale
costringeva lo studioso a compiere una sorta di peregrinazione tra
strutture distanti dai luoghi delle fonti primarie, strutture nelle quali si
raccoglievano per l’appunto le indispensabili risorse bibliografiche.1 Per
superare almeno in parte le difficoltà di tale dispersione, si auspicavano
allora cataloghi collettivi cartacei, annunciati più come un’utopia e allora
assai lontani dalle conquiste del web, che hanno permesso di raggiungere
obiettivi prima solo sperati, alimentando addirittura l’illusione di arrivare
al controllo globale del bagaglio di cognizioni necessarie alle ricerche. Al
tempo rievocato non solo era difficile scovare un libro o un saggio edito
ma era anche arduo rinvenire documenti di cui si fosse venuti a
conoscenza da antiche fonti inedite.
        Al di là delle difficoltà inerenti alla ricerca manoscritta, il fenomeno
si acuiva poi quando si entrava nel campo degli studi storici sull’Italia
preunitaria, per i quali era indispensabile far ricorso alla produzione a
stampa uscita dal Quattrocento al primo Ottocento negli «stati e staterelli»
di antico regime e ancora conservata dalle istituzioni culturali sparse nel
	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
* Una versione ridotta di questo intervento è stata letta nel convegno di studi tenutosi
presso la Biblioteca comunale dell’Archiginasio di Bologna il 18 aprile 2012: Un sacco di
libri. Arnaldo Forni (1912-1983) libraio antiquario, editore.

1 Si pensi al ruolo svolto dal primo catalogo short-title delle edizioni italiane del XVI
secolo, conservate dall’allora biblioteca del British Museum: Short-title catalogue of books
printed in Italy and of Italian books printed in other countries from 1465 to 1600 now in the
British Museum, London, British Museum, 1958.



	
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paese. Anche solo la ricerca biografica si presentava irta di difficoltà,
considerando il fatto che lo studioso, una volta al cospetto dei materiali
faticosamente individuati e raggiunti, non disponeva dei mezzi di
riproduzione oggi assai diffusi, quali le fotocopie o le riproduzioni
digitali. I microfilm, che richiedevano strumentazione apposita per la
lettura, erano la sponda cui si approdava per opere di una certa mole.
       Come unico esempio della molteplicità dei problemi di allora,
rammento qui l’ardua impresa di trovare un indice a stampa, uscito in
forma autonoma, per quanto collegato alla particolare edizione di
un’opera storica di Carlo Sigonio. Mi riferisco all’Index historiarum redatto
dallo stesso Sigonio a complemento del suo De Regno Italiae (1576). Se un
tempo cercare l’apparato paratestuale, colpito dalla censura, sia nel suo
assetto indipendente sia nel suo collegamento all’edizione relativa e
individuare l’istituzione in cui poteva essere custodito sembrava un
miraggio, giacché era indispensabile compulsare decine di cataloghi
bibliotecari sparsi nella Penisola, ora opac nazionali e internazionali e
banche dati ne consentono una rapida localizzazione. Più agevole ne
diviene così la lettura, capace di rivelare la particolarità di questo
importante preliminare del De Regno Italiae. Ricordo che Gina Fasoli più
volte nei suoi acuti saggi su Sigonio, ripresi e ampliati da un altro maestro
d’eccezione quale Paolo Prodi,2 ebbe a lamentarsi con gli allievi
dell’impossibilità di trovare questo indice, giungendo persino a mettere in
dubbio la sua reale esistenza. Così voleva la sua fede, tutta laica, nella
testimonianza storica. È chiaro che il modo di fare ricerca è oggi mutato e
che è ora divenuto più facile il reperimento di testi anche attraverso il
document delivery. Queste conquiste hanno inciso fortemente sull’editoria
in genere e in particolare su quella di certi pionieri della carta stampata
del secondo Novecento.
       Era difficile, se non impossibile, anche per un editore coraggioso e
lungimirante, qual è stato Arnaldo Forni, pervenire alla scoperta di simili
risorse storiografiche, sebbene la casa editrice da lui avviata negli anni
sessanta del Novecento abbia avuto il grande merito di offrire, con le sue
riproposte editoriali, molte rarità, in grado di permettere studi approfonditi
e diversificati quanto agli ambiti disciplinari, compresi quelli più nuovi che
si stavano affacciando alla ribalta non solo nazionale. Senza ombra di
dubbio Forni ha agevolato la ricerca, fornendo sussidi che hanno reso meno
faticoso intraprendere lo studio sistematico di realtà lontane dalle nostre.
       Forni e la sua casa editrice seppero infatti venire incontro a molte
esigenze, di studio ancor più che di lettura, sia con la ristampa di antichi
testi sia ancora con la pubblicazione di materiali bibliografici, che
incontravano i bisogni dei ricercatori, soprattutto là dove particolari testi
sembravano appannaggio solo ed unicamente di istituzioni lontane dalle

	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
2MARIA GIOIA TAVONI, Circumnavigare il testo: gli indici in età moderna, Napoli, Liguori,
2009, p. 132-1. Nelle stesse pagine vi sono i riferimenti bibliografici ai saggi di Gina
Fasoli e Paolo Prodi.



	
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sedi in cui tali ricercatori si trovavano ad operare. Anche di recente è stata
riconosciuta alla Forni l’importante missione di essere riuscita ad
incontrare studiosi e lettori sfiduciati dalla precarietà in cui si svolgeva la
ricerca storica negli anni settanta del Novecento.3 Essere in grado di
intercettare quei lettori è una delle sfide vinte da Forni nel suo lungo
cammino, proteso a dare ascolto alle istanze degli investigatori più
esigenti.
       Ma procediamo per gradi in questa nostra ricostruzione,
affidandoci alle conoscenze che si hanno su questo particolare editore,
partendo a ritroso, ovvero dalle sue dimissioni, peraltro solo formali, dalla
stessa società per azioni da lui fondata. Le dimissioni furono rassegnate
nel 1981.
       L’anno della grande svolta fu senza dubbio quel 1966, in cui Forni
aveva istituzionalizzato il laboratorio litografico, affiancato alla libreria
antiquaria e sorto «per la ristampa, in limitata tiratura, di opere editoriali
esaurite o fuori commercio», come recita la denuncia di modificazione
presente presso la Camera di Commercio di Bologna.4 L’analessi consente
di soffermarsi sui traguardi della prima Forni, per poi ricongiungere il
discorso alla missione attuale della casa editrice di Sala Bolognese, che
deve la sua continuità ancora alla perspicacia del suo fondatore, il quale
ha lasciato un’importante eredità ai suoi successori, chiamati oggi ad agire
in modo più oculato e forse più realistico.

Un precursore
Nel 1981, come si è ricordato, Arnaldo Forni lascia la presidenza della
società, da lui creata nel 1973 e intestata alle figlie Giuseppina e Aurelia.
Fino a quel momento egli aveva compiuto un lungo cammino
nell’editoria, centrando più di una volta il bersaglio in un settore
produttivo che stava diventando di giorno in giorno più difficile. In quegli
anni si profilava infatti la necessità di una gestione che prevedeva
massima cautela e non più la sola improvvisazione di chi si era saputo
destreggiare fra rischi di ogni sorta con le sole proprie forze di
imprenditore, capace di saggiare il terreno, raccogliendo e vincendo le
sfide che gli si paravano dinanzi. Il personale è in agitazione: una parte ha
subito lo scacco del licenziamento; gli utili si sono assottigliati; i magazzini
traboccano d’invenduto e lo stoccaggio diviene sempre più spesso un
problema di difficile gestione. Forni aveva puntato tutto sulla sua
indiscussa capacità di relazionarsi ad un pubblico, che credeva di
conoscere profondamente, e su una visione aziendale forse troppo

	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
3 UGO ROZZO, La “Methodus” di Florian Trefler. Catalogazione e biblioteconomia alla metà del
secolo XVI, «Teca», n. 1, 2012.
4 MARIA GIOIA TAVONI, Il cammino di un editore sui generis: Arnaldo Forni, in Ediroria e

Università a Bologna tra Ottocento e Novecento, Atti del 5° Convegno, Bologna 26-27
gennaio 1990, a cura di Aldo Berselli, Bologna, Comune di Bologna, Istituto per la Storia
di Bologna, 1991, p. 215-54, in part. p. 225-6.



	
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ancorata al passato. Gli ultimi anni della sua conduzione dimostrarono
come tale approccio non fosse più sufficiente.
                                                      Il mondo del libro si era trasformato: le case editrici italiane erano
diventate sempre più numerose e molte praticavano anche il settore delle
anastatiche, preferendo alla specializzazione una diversificazione del
catalogo editoriale più dinamica nel far fronte alle improvvise difficoltà
produttive (si pensi agli anni drammatici, fra il ’73 e il ’79, della crisi
energetica) o alle repentine mutazioni nella domanda. Nel 1980 scricchiola
perfino l’Einaudi, che come tutti sanno aveva a proprio imperativo
un’editoria di cultura, retta dal suo indiscusso promotore, «principe» e
«demone» e del mondo dei libri, come venne definito.5 Di lì a poco avverrà
il crollo della Casa dello struzzo e anche la Feltrinelli dovrà mutare la sua
primitiva rotta. Irrompono sulla scena editoriale mutati indirizzi di linee
culturali, che prefigurano una radicale conversione dei precedenti
orientamenti.
                                                      Si era anche affacciato all’editoria un management nuovo, che
faceva tabula rasa della figura del piccolo imprenditore, fiero di
destreggiarsi da solo nella limitata e prevedibile concorrenza. Ora gli
editori abitano una selva selvaggia e provengono dai più diversi contesti
sociali e culturali: alcuni muovono da studi severi e si orientano in base a
coordinate da capitani d’industria dove gli appoggi finanziari valgono
tanto quanto quelli culturali. Ci vogliono infatti capitali non indifferenti
per costruire cataloghi in grado di fidelizzare nuovi lettori che, attraverso
le prime sofisticate tecnologie in uso prevalentemente all’estero, sanno
intraprendere propri personali percorsi di lettura e anche di ricerca. La
concentrazione editoriale diverrà il modo per fronteggiare una
concorrenza che a volte si fa spietata e diviene la prima risposta
industriale alla crisi degli anni ottanta del Novecento. Sebbene il rischio
siano l’omologazione dei prodotti editoriali e il loro appiattimento su
formule collaudate e premiate dal successo di pubblico e di tirature,
l’accorpamento consente economie di scala che limitano uscite di bilancio
pericolose. A farne le spese è la piccola e media editoria, la cui
frammentazione, se è vitale per produrre libri di qualità, è tuttavia
sinonimo di debolezza. Nel 1981 in Italia 74 editori detenevano il 55% del
mercato, nel 1989 il 50% delle vendite faceva capo a otto editori, che
curano anche la filiera della distribuzione.6 Sono solo cenni ad un
tornante, quello degli anni ottanta del Novecento, in cui si assiste ad
un’impennata di titoli promossi e sorretti da case particolarmente
attrezzate nel marketing aziendale. Senza che manchino vistose eccezioni,
come quella di cosiddetti «piccoli» editori, quali Sellerio, che fa storia a sé,
capace com’è di distinguersi e di emergere dalla turba di marchi editoriali
che nascono, crescono e a volte muoiono, come farfalle, vissute lo spazio
	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
5 Si vedano CESARE SEGRE, Un principe nella città dei libri, «Corriere della Sera», 12 maggio
1999, e SEVERINO CESARI, Colloquio con Giulio Einaudi, Torino, Einaudi, 2007, p. 224.
6 FLORINDO RUBBETTINO, L’editoria libraria tra concentrazioni e nuovi media, «L’Acropoli», XI,

2010, 4, p. 350 (<http://www.lacropoli.it>, ultima cons.: 20 aprile 2012).



	
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di un solo giorno, come già lamentava Leopardi, riferendosi tuttavia alla
fortuna editoriale di un libro.
       Alla sua epoca in che cosa invece si era distinto Arnaldo Forni?
Quando Forni esordì nell’editoria aveva alle spalle solo il mestiere di
libraio antiquario e rivenditore dell’usato, conquistato sul campo in un
passato lontano, che lo aveva visto iniziare dalla gavetta, come era
consuetudine al tempo. Il mercato era sufficientemente sgombro. Le
vendite erano basate su orientamenti a dir poco artigianali. Chi ha potuto,
come la scrivente, entrare alla Forni negli ultimi anni ottanta, per indagare
sul fondatore dell’azienda di Sala Bolognese, si è reso conto che essere a
capo di una piccola ma redditizia azienda era stato, fino al momento delle
dimissioni di Forni, un compito relativamente facile. L’impresa culturale
era affidata alla gestione familiare, con a fianco pochissimi e fidati
collaboratori; il mercato si stimolava con l’invio di semplici cartoline, per
la sottoscrizione delle opere, che si aveva intenzione di pubblicare, dopo
aver sondato il terreno forti della consapevolezza della rarità di testi
assenti dal commercio da anni, a volte pure da secoli. Per quanto Forni
avesse intrapreso il suo cammino di editore puntando sulla pubblicazione
di opere di spessore prevalentemente locale, egli aveva compiuto, come è
noto, un salto di qualità con la grande intuizione dell’editoria anastatica.
Lo spazio di quella particolare editoria, di cui Forni in Italia è stato grande
e indiscusso precursore, concedeva infatti margini di guadagno certi
anche con una tiratura di sole trecento copie, perché il terreno era
praticamente vergine. Giuliano Vigini, nella sua panoramica italiana,
peraltro assai contenuta quanto a presenze specialistiche, ricorda le
benemerenze di Forni, vincitore del premio della Fondazione Viani di
Viareggio, giacché l’editore bolognese, per i suoi 200 titoli l’anno, si
qualificava al «primo posto in Italia e ai vertici dell’editoria
internazionale» anastatica.7
       In quegli anni acceso era il dibattito intorno alle responsabilità
giuridiche del fare editoria. Le case editrici dovevano osservare norme
ancora attuali, quali la cessazione sia delle Ditte che avevano prodotto per
prime un certo volume a tutela della proprietà letteraria sia dei diritti
d’autore di un’opera sottoposta alla riproduzione nella sua interezza, a
meno che non fossero intervenuti appositi accordi fra le parti.8 Rare erano
le case editrici italiane dedite al settore e non c’era ancora la distinzione fra
edizioni anastatiche e facsimilari: i termini si usavano indistintamente e
entrambi i tipi di edizione si riconoscevano nella parola inglese di reprint.
       La pubblicazione di un titolo richiedeva l’anticipo di un capitale
relativamente esiguo, grazie alla semplicità della strumentazione usata e ai
costi contenuti sia della carta sia delle lastre; buoni erano pertanto i
margini di ricavo. Carta, spedizione, stoccaggio non richiedevano impegni

	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
7GIULIANO VIGINI, Le ristampe anastatiche, «Giornale della libreria», 1980, 12, p. 245-7.
8Cfr. SALVATORE LOI, Le riproduzioni anastatiche, «Accademie e biblioteche d’Italia», XL,
1972, p. 47-53.



	
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di capitali enormi, oggi impensabili in rapporto al fatturato; tutto era
possibile grazie alla divinatio di chi si dedicava alla costruzione del
catalogo basandosi pure sulla consulenza spesso gratuita di importanti
intellettuali, come nel caso di Forni legato da amicizia e da ammirazione a
molti studiosi. Infatti Forni, novello Zanichelli, aveva ricreato intorno a sé
un cenacolo fecondo di idee e di intelligenze, pronte ad aprirsi a lui, che se
ne avvalse come di consulenti d’eccezione. Tra i molti spicca Luigi Dal
Pane, che in quegli anni era maestro di storia economica. Al nome di Dal
Pane si affiancano quelli di studiosi e docenti di fama quali Napoleone
Fanti, Oscar Mischiati, Luigi Ferdinando Tagliavini. A Giuseppe Vecchi, il
musicologo che a Bologna aveva dato vita a numerose iniziative culturali,
Forni affida le collane «Bibliotheca Musica Bononiensis» e «Medium
Aevum» e istituzionalizza un rapporto con i giuristi Ennio Cortese e
Domenico Maffei, curatori delle collane «Atheneum. Biblioteca di storia
della Scuola e dell’Università» e «Opera iuridica rariora». L’occhio
addestrato del fondatore si rivolgeva prevalentemente verso l’Università
approfittando della stagione favorevole dell’ateneo bolognese. Forni
guarda infatti al mercato del libro di studio, indirizzandosi all’Alma
Mater, che passa dai 268.000 iscritti nell’anno accademico 1960-1961
all’impennata, raggiunta grazie alla liberalizzazione degli accessi, del
1970-71, in cui si contano 682.000 iscritti per poi, nel 1976-77, raggiungere
la cifra record di 936.000 matricole.9 L’Ateneo bolognese diviene dunque
un nuovo canale di sostentamento. Forni sceglie pertanto di ripubblicare
gli strumenti di consultazione più ricercati, senza dimenticare quelli
relativi ai centri culturali e storico-politici anche periferici; si predispone
pure alla riproposta di importanti riviste del Novecento, inseguendo la
domanda non solo di privati ma di istituzioni bibliotecarie, che dagli anni
settanta avevano compiuto veri e propri balzi in avanti, le cui raccolte
risultavano incomplete e che non erano ancora in preda ai problemi
tuttora irrisolti degli spazi. Forni intraprende un vero e proprio scavo
nelle edizioni del passato, con la conoscenza diretta del mercato
antiquario tanto quanto di quello dei libri da tempo fuori commercio, di
cui è stato maestro con la sua libreria antiquaria, proponendo ai suoi
lettori rare pubblicazioni di varie realtà regionali, di cui diviene
prestigioso referente. Un’attenzione riconosciutagli persino nella
motivazione della laurea ad honorem, conferitagli nel 1980 dall’Università
dell’Aquila.
        Prevedere i possibili destinatari del particolare prodotto editoriale
aveva dunque la meglio su eventuali impianti metodologici di più ampio,
ma anche di più difficile respiro. A Forni fu sufficiente guardare al
passato, recuperando opere dissepolte dall’oblio in cui erano cadute e che
ora, grazie a nuovi orizzonti disciplinari, emergevano come strumenti in


	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
9NICOLA TRANFAGLIA, ALBERTINA VITTORIA, Storia degli editori italiani, Roma-Bari, Laterza,
2000, p. 54.



	
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grado di incontrare i lettori, o meglio i consultatori – si pensi ai repertori
bibliografici – nelle loro esigenze di studio e di ricerca.
       E quando il mercato delle anastatiche divampò, facendo leva su una
generazione di ricercatori e docenti non più bibliofili, Forni non
abbandonò il campo ma concentrò, come si è visto, tutte le sue risorse
sulle collane, proposte o condotte da autentici esperti dei vari settori, e
non più sulla pubblicazione di singole opere.
       Seppe così destreggiarsi, fino a quando le sue intuizioni si
scontrarono con quel mercato del libro a cui si è fatto cenno e che Forni
non riuscì più a dominare.

La nuova Forni
La Forni ha continuato il suo cammino, prima con la figlia maggiore
Giuseppina, coadiuvata dal marito Aldo Besutti, e recentemente dalla
secondogenita Aurelia e dalla nipote Ginevra Marmocchi, mentre Cinzia,
figlia di Aldo e Giuseppina, segue il settore dei libri di antiquariato.
All’altra figlia Arnalda Guia fu appunto intestata l’attività di antiquariato,
l’attuale Seab, che pubblica ben sei cataloghi all’anno e si muove fra la
vendita in corrispondenza e quella fra gli scaffali della sua nuova sede in
via Gombruti 9. Tre generazioni si sono pertanto susseguite nella
conduzione della casa editrice di Sala Bolognese e nel mestiere di fare e
scovare libri.
        Risanare l’azienda è stato per la famiglia l’imperativo categorico del
«dopo Arnaldo», soprattutto quando, alla sua morte, avvenuta nel 1983,
venne meno il suo apporto di consulenza, con il quale la Forni aveva
ancora diuturna consuetudine, pur contenendo le pubblicazioni entro
parametri più limitati e con titoli capaci non solo di attirare il pubblico dei
lettori noti e abituali ma anche di richiamare lettori potenziali, individuati
e raggiunti attraverso vere e proprie campagne di informazione. Alla
contrazione dei titoli del catalogo si accompagnò pure la scelta di
migliorare la qualità delle edizioni.
        Gli anni novanta, si sa, sono stati anche gli anni della grande
rivoluzione dell’editoria, avviata alla produzione digitale, che si sta
diffondendo a ritmi sempre più incalzanti, favorita dalla pervasiva
diffusione di internet e, in particolare, del web. In che modo la nuova
Forni si è posta dinanzi a questo «difficile arringo», come Pascoli ebbe una
volta a definire il suo rapporto coll’editoria?10 Come ha affrontato la
massiccia circolazione di stampati, anche antichi, presenti in rete sotto
forma di copie digitalizzate? Ancora una volta la nuova Forni ha saputo
intraprendere una strada lastricata di molte difficoltà, certamente tutta in
salita, ma che forse potrà un giorno consentirle di traghettare nel futuro la
sua esperienza editoriale, oggi non più artigianale. Fiduciosa nella formula
scientifica, prima ancora che editoriale, della collana, la Casa bolognese ha

	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
10 ANDREA BATTISTINI, Il «difficile arringo», in MARIA GIOIA TAVONI, PAOLO TINTI, Pascoli e
gli editori: dal «mio editore primo» a Cesare Zanichelli, Bologna, Pàtron, 2012, p. 9-18.



	
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continuato e continua ad indirizzarsi a lettori esperti, docenti e ricercatori,
che gravitano intorno all’Ateneo e al côté culturale bolognese, per la scelta
e per la cura editoriale delle ristampe anastatiche. Così, anche grazie alla
sua azione, tali ristampe svettano per qualità, prima ancora che per
quantità, tra le altre riproduzioni digitali, in cui i testi antichi si presentano
agli occhi dei lettori, sempre più impreparati a discernere il valore di un
testo, distinguendolo dal prezzo del libro. Se gratuite o a basso costo,
infatti, tali riproduzioni, soprattutto quando non sono affidate a enti
pubblici e a istituzioni culturali, quali biblioteche, archivi o musei, sono
spesso poco affidabili. Nessun controllo assicura, ad esempio, che la
riproduzione digitale sia avvenuta coinvolgendo un esemplare completo,
senza lacune. Servizi di print-on-demand di copie elettroniche di libri
antichi, talvolta accessibili dagli opac delle biblioteche nazionali d’Europa,
sono solo in apparenza più economici di un’editoria anastatica «sì», per
dirla con Giulio Einaudi. Senza alcuna mediazione essi procurano
all’acquirente nulla più di una fotocopia rilegata, priva di ogni validazione
scientifica. Può capitare così di voler acquistare un’edizione e di trovarsi
tra le mani la copia di un esemplare mutilo, magari, di uno o più fascicoli.
Questi i rischi, per così dire, materiali del mondo digitale.
        La nuova Forni, inoltre, per contrastare fenomeni che si vengono
configurando come simili a quelli che affliggono una fetta non trascurabile
del comparto editoriale italiano, quali ad esempio la fotocopiatura illegale
di edizioni in commercio, ha munito le proprie ristampe di mirate
introduzioni, affidate ad esperti, gli stessi che sollecitano la riproposta di
un volume e che ne seguono, fin dalla genesi, lo sviluppo e la
maturazione, sino al sospirato momento in cui tali testi, davvero
riproposti sotto una luce nuova, possono presentarsi ai lettori. E il loro
«essere presenti» dinanzi al lettore, per dirla con Genette, non può che
realizzarsi attraverso un attento corredo paratestuale, fatto di prefazioni
storico-critiche e di indici, con cui raggiungere luoghi del testo ed avviare
connessioni inedite, ampliando il potenziale informativo di libri ben
conosciuti, ancora in grado di parlare lingue sconosciute.
        Forse proprio oggi, in un panorama che tende a riscoprire il valore
delle differenze e ad esaltare l’originalità dei prodotti editoriali, la Forni può
occupare spazi, che hanno in comune con il fondatore dell’azienda slanci
ideali e percorsi ancorati ad un passato reso attuale dalla ricerca non
subordinata solo al profitto.
        In questa Italia a diverse velocità lievitano infatti voci sempre
nuove, che, per ora, trovano asilo in canali di vendita che sono anch’essi
frutto di un diverso modo di ragionare, non animato da altre logiche se
non quelle di fare un mestiere antico con la stessa passione con cui si è
fatto nei secoli passati, passione che sostiene fortunatamente ancora chi
guarda avanti con l’intento di costruire un mondo libero e migliore. Si
tratta spesso non solo di piccoli artefici di libri, ma anche di professionisti;
spesso figli d’arte, come nel caso dei Forni, eredi che non sono da
considerarsi necessariamente infedeli, come provocatoriamente Valentino


	
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Bompiani stimò dovessero essere tutti i successori:11 qualche volta infatti
può accadere che «l’estro personale» del fondatore si trasmetta agli eredi.
A volte sono piccolissimi, piccoli, medi imprenditori, che poi scompaiono
nel nulla, dopo aver stampato bei libri soprattutto «di nicchia», come si è
soliti dire. Non si vanifica tuttavia il loro sforzo, penalizzato in termini di
longevità e di profitto aziendali: in chi rimane si avverte l’urgenza di
comunicare, di offrire un bene alla comunità, che si appresta a crescere e
maturare. La piccola e media editoria, i cui parametri sono il fatturato
annuo (sotto gli 11.000 euro) e i titoli pubblicati sempre in un anno (dagli
11 ai 50 titoli) secondo la classificazione dell’Associazione Italiana Editori,
non manca di creatività: tutti i filoni perseguiti sono resi vitali
dall’impegno profuso dalla ricerca di sempre nuovi lettori oltre che dal
tentativo di appagare i gusti dei clienti già fidelizzati.12
        Il percorso intrapreso dall’attuale Forni si colloca in quest’ottica. Se
si vuole tuttavia rimanere all’altezza di questo nuovo corso, a nostro
avviso, oltre a percorrere con passione vie non banali, a conferma del
profondo segno impresso a tutta la famiglia dal fondatore della casa
editrice non solo di anastatiche, la Forni dovrebbe giocare di anticipo,
rischiare forse di più. Dovrebbe cioè recuperare ed esercitare con forza
«l'essere artigiano», come lo intende Richard Sennett nel suo L'uomo
artigiano: valorizzare l'interdipendenza tra il lavoro delle mani e il lavoro
del cervello, coniugare talento e tecnica, guardare al futuro con le solide
competenze provenienti dal passato, pensare quindi a crescere
migliorando le proprie abilità. Come afferma infatti il noto sociologo
statunitense, «lo sforzo di guardare avanti, di prevedere, rappresenta la
modalità etica dell'orgoglio per il proprio lavoro».13
        Sono quindi necessari alla Forni un più pressante martellamento di
autopromozione e più energici tentativi di aprirsi con sollecitudine verso
lontani approdi, che si profilano all’orizzonte, ben presenti nel panorama
italiano, soprattutto attraverso i forti e differenziati aneliti culturali dei
giovani ricercatori, con l’obiettivo di interpretare il mutamento in atto,
predisponendosi a rispondere a nuove esigenze con mirate campagne,
volte alla conoscenza delle richieste del pubblico. Penso pertanto che la
produzione delle copie anastatiche sia ancora in grado di confrontarsi con
il digitale, a patto che tragga da quest'ultimo settore – in Germania
all'avanguardia, soprattutto per le modalità tecniche di digitalizzazione –
 lungimiranti idee guida. Per esempio, la copia anastatica di un'edizione
rara sarà senz'altro preferita rispetto all'edizione facilmente reperibile
nelle biblioteche, e quindi facilmente digitalizzabile. Il web deve insomma
essere costantemente monitorato ed ascoltato.
	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
11 VALENTINO BOMPIANI, Vari tipi di editore, Milano, Henry Beyle, 2012, p. 8.
12 Alcuni buoni spunti si evincono dalla tesi di laurea magistrale in Bibliografia di MOIRA
DAL VECCHIO, Editrice ZONA: piccola editoria italiana tra metamorfosi e creatività (1997-
2011), discussa nella terza sessione dell’a.a. 2010/2011, rel. Paolo Tinti, Facoltà di Lettere
e Filosofia, Università di Bologna.
13 RICHARD SENNETT, L'uomo artigiano, Milano, Feltrinelli, 2010, p. 281.




	
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E siccome con esso bisogna sempre fare i conti, l'edito-
ria dovrà inevitabilmente fornire sia anastatiche di maggiore qualità,
sia prodotti digitali di qualità, prendendo spunto da alcuni modelli
tedeschi, che consentono di sfogliare on line le pagine di un libro a stampa
o di un manoscritto e di vederle con il loro colore effettivo, come provano
alcuni links di e-book a cui si perviene facilmente.14 Nel caso delle
anastatiche, naturalmente, si porrà il problema anche dei prezzi di
vendita, in verità molto alti, specie per studenti e ricercatori.
       È anche questa una sfida che ci auguriamo non trovi impreparata la
nuova Forni; è inoltre un modo per mantenere vigile l’attenzione su di una
casa editrice che deve al suo fondatore gran parte ancora del suo bagaglio
di prospettive e di offerte. È quanto ci auguriamo per una città, Bologna,
saldamente radicata nel settore dell’imprenditoria libraria, che ora è sede
di un’editoria minore non sempre calata nel sommerso e che accoglie in sé
rare competenze bibliografiche di giovani editori armati di salda cultura,
come ha ricordato Barbara Sghiavetta nel suo ultimo intervento, uscito in
«Teca» nel numero di marzo del 2012.15




	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  
14 <www.vd18-proto.bibliothek.uni-halle.de>, dove si possono sfogliare le pagine a colori
di numerose monografie in lingua tedesca del XVIII secolo; <www.rg.mpg.de> (Max-
Planck-Institut für europäische Rechtsgeschichte, bibliothek, digitale bibliothek) - qui si
possono consultare libri, periodici ed antiche monografie con pagine a colori;
<www.olmsonline.de> (Olms - Weidmann) - qui si trovano i cataloghi delle fiere
di Lipsia, dal 1594 al 1860 (la consultazione è consentita solo alle istituzioni abbonate al
sito).
15 BARBARA SGHIAVETTA, La bellezza e l’impegno nel libro di carta. La resistenza dei piccoli

editori, «Teca», 2012, 1 (<www.teca.patroneditore.it>, ultima cons.: maggio 2012).



	
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