Sandra Salamony with Peter & Donna Thomas, '1000 Artists' Books: Exploring the Book as Art', Beverly. Mass., Quarry Books, 2012
10.6092/issn.2240-3604/14481
application/pdf
2240-3604
14481
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Paolo Tinti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Sandra Salamony with Peter & Donna Thomas, '1000 Artists' Books: Exploring the Book as Art', Beverly. Mass., Quarry Books, 2012
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Reviews and Records
2013-03-01
2022-02-25
2013-03-01
2022-03-09
166-167
TECA
Paolo Tinti
2013/03/01
10.6092/issn.2240-3604/14481
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Università di Bologna
2240-3604
3
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Sandra Salamony with Peter & Donna Thomas, '1000 Artists' Books: Exploring the Book as Art', Beverly. Mass., Quarry Books, 2012
https://teca.unibo.it/article/download/14481/13962
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    166                                                         TECA n. 3, marzo 2013

    come si legge nel saggio di Sabine Mainberger. La linea nello sviluppo
    creativo e compositivo degli astrattisti italiani a cavallo fra il terzo e il
    TXDUWR GHFHQQLR GHO 1RYHFHQWR q LO WHPD GHOO·LQWHUYHQWR GL ,ODULD 5RVVL
    mentre Osvaldo Licini indaga le soluzioni originali, irriverenti e
    rivoluzionarie delle linee di Lucio Fontana, Fausto Melotti, Atanasio
    Soldati e Luigi Veronesi. Hana Gründler si è occupata della centralità del
    disegno nel pensiero di Wittgenstein, che nei suoi scritti ha spesso
    utilizzato il lessico proprio della grafica. Estetica e ideologia della linea
    FRPH FRQFHWWR DOHDWRULR QHOO·HVSHULHQ]D GL -RKQ &DJH H :LOOLDP $QDVWDVL
    sono al centro degli interessi di Toni Hildebrandt, mentre Alessandra
    $FRFHOOD DIIURQWD LO ODYRUR GHOO·DUWLVWD 5REHUW 0RUULV LQGDJDQGR XQ VXR
    immaginario ricorrente ovYHURODVWUXWWXUDGHOODELULQWR/·LQWHUVH]LRQHWUD
    disegno e scultura nel lavoro di Eva Hesse è infine trattata nel saggio di
    Eva Kernbauer.
           Come corrispettivo della copertina, che raffigura il graffito
    LABYRINTHVS HIC HABITAT MINOTAVRVS, scoperto nella primavera
    del 1847 nella cosiddetta Casa delle suonatrici a Pompei (graffito di cui
    oggi rimangono solo i disegni), in chiusura del volume troviamo Giulio
    Paolini e il suo Labirinto, immagine scelta per visualizzare la voce
    omonima nel volume La Verità in quattro righe e novantacinque voci (1996):
    «intreccio inestricabile tra segno e scrittura, espresso con disadorno
    nitore», un modo per dire come disegno e scrittura, per quanto sistemi di
    comunicazione differenti, siano LQ GHILQLWLYD ¶FUHDWXUH· GHOOD VWHVVD
    materia, la linea. Il volume propone i testi in lingua originale, con un
    abstract finale in lingua inglese per i testi in italiano e tedesco. È
    disponibile anche in versione eBook nei maggiori store on line.

                                                                                    i.g.

    SANDRA SALAMONY with PETER & DONNA THOMAS,  $UWLVWV·
    Books: Exploring the Book as Art, Beverly. Mass., Quarry Books,
    2012, 320 p., ill., ISBN 978-1-59253-774-7, 25 $.



d
    DXQOXQJRYLDJJLRDWWUDYHUVRJOL6WDWL8QLWLG·$PHULFDFRQGRWWRIUDLO
    e il 2012, (circa ventimila miglia percorse, 35 Stati attraversati), i book·V
    artists Peter e Donna Thomas hanno tratto i materiali che compongono il
    YROXPHGHGLFDWRDOLEULG·DUWLVWDH DGXQQXPHURSRFRVXSHULRUHGL
    artisti, per lo più statunitensi, sebbene non tutti operanti su suolo
    nordamericano. Incontrati in occasione di conferenze, di corsi, di interviste
    H GL DOWUH HVSORUD]LRQL QHOO·LQFODVVLILFDELOH PRQGR GHO OLEUR G·DUWLVWD L
    protagonisti della mappa disegnata dai coniugi Thomas sono gli artefici e i
    SURGRWWLGLXQ·DUWHFKHDSSDUHLn tutta la sua multiforme vitalità.
    3ULYRGLXQ·DVSLUD]LRQHDXWHQWLFDPHQWHFULWLFDLOYROXPHqHFFH]LRQDOHSHU
    il numero di illustrazioni e di oggetti che esibisce, una sorta di galleria di
RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                          167

immagini, idee, progetti, raccordati un poco troppo semplicemente
attraverso quattro capitoli, che corrispondono alla classificazione libraria
VXJJHULWD GDOO·HPSLULFD QDWXUD DQJORVDVVRQH /D SDUWL]LRQH DGRWWDWD
infatti, si basa essenzialmente sulle tecniche della confezione materiale e
non attiene, invece, a modelli formali, interpretativi, concettuali o tematici
(quali il libro oggetto, il libro scultura, il pop-up, il non libro, e simili).
        Si comincia con i Codex Books (p. 9-107), libri in forma di codice:
fascicoli riuniti insieme (in modo più o meno definitivo) e custoditi da
piatti o cofanetti o altre forme contenitive. La definizione include anche
«Books made with single sheet pages, joined to make a spine» (p. 9).
        &RQ LO FDSLWROR VHJXHQWH VL HQWUD QHO VHWWRUH GHOO·Accordion and
Foldable Books (p. 109-87), ossia i libri frutto di fogli ripiegati e incollati, a
fisarmonica, oppure in forma di origami e mappe. Ma anche i tunnel books,
in cui lo spessore delle pagine piegate le une sulle altre definisce vuoti e
pieni, come pure i -DFRE·VODGGHUERRNV, libri a scala noti anche con il nome di
tetraflexagons, libri le cui carte danno vita a prospettive inedite, seguendo
aperture e chiusure su lati differenti.
        A fogli sciolti o formati da un foglio singolo, i Single-sheet Books (p.
189-207) sono i meno rappresentati, e sarebbero forse dovuti comparire
per primi, derivando tutti da uno dei più antichi supporti scrittori, il foglio
di papiro.
        Chiudono la Kermesse i libri oggetto per eccellenza, gli Scupltural
Books (p. 209-99), libri in forma di «shrines, reliquary, vessels, containers,
>«@JDPHERDUGVKLQJHGEORFNV>«@LQVWDOODWLRQVREMHFWVZLWKOHWWHUVRQ
them» (p. 209), sino a comprendere i libri da mangiare e da indossare.
        Alla sezione finale del volume sono affidate le fondamentali
didascalie (Image Directory, p. 300-12), contenenti anche le misure delle
opere originali, il loro titolo e altre notizie, ma non la data di esecuzione,
FKHVLLPPDJLQDFRPSUHVDQHOO·DUFRFURQRORJLFRGHOYLDJJLR/XQJRLYDUL
capitoli, infatti, ad ogni immagine è stata associata unicamente una
QXPHUD]LRQHSURJUHVVLYDFRQO·LQGLFD]LRQH GL paternità e del paese dove
O·DUWLVWDODYRUD
        3DUWH LPSUHVFLQGLELOH GHO YROXPH q O·DQDJUDIH GHJOL DUWLVWL GL FXL LO
volume presenta i lavori. Nella Directory of Artists (p. 313-19) sfilano infatti
i nomi e i contatti, sia telefonici sia elettronici (quali e-mail e sito internet)
di tutte le firme rappresentate nel libro, che disvela così un aspetto
promozionale non secondario. A molti, tuttavia, risulterà importante
WURYDUH ULXQLWL LQ XQ VROR YROXPH O·HOHQFR GL oltre un migliaio di artisti
LPSHJQDWLQHOVHWWRUHGHOOLEURG·DUWLVWDVWDWXQLWHQVH

                                                                                   p.t.
