10.6092/issn.2240-3604/17526
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Roberta Cesana
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TECA
Italy
‘Tra cultura e mercato. Storie di editoria contemporanea’, a cura di Arianna Leonetti, Vicenza, Ronzani Editore, 2022
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Reviews and Records
2023-07-27
2023-06-28
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TECA
Roberta Cesana
2023/07/27
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Università degli Studi di Milano (IT)
2240-3604
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‘Tra cultura e mercato. Storie di editoria contemporanea’, a cura di Arianna Leonetti, Vicenza, Ronzani Editore, 2022
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    RASSEGNE, RECENSIONI E SCHEDE - https://teca.unibo.it
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    suo breve intervento Massimo Braini descrive la propria esperienza di
    archeologo durante i mesi della pandemia, evidenziando l’importanza del
    ruolo della Confederazione Italiana Archeologi (CIA), attraverso la quale è
    stata mantenuta viva la rete dei rapporti fra colleghi in ambito italiano
    promuovendo contestualmente numerose iniziative di monitoraggio e un
    Piano di riforma e di investimenti per l’Archeologia. Chiude il volume il saggio
    di Michela Corsini e Melania Zanetti, che illustrano una serie di iniziative
    dell’Associazione Italiana dei Conservatori e Restauratori degli Archivi e
    delle Biblioteche (AICRAB) in ottica di gestione della conservazione del
    materiale archivistico e librario.
                                                                STEFANO MALFATTI

    Tra cultura e mercato. Storie di editoria contemporanea, a cura di
    Arianna Leonetti, Vicenza, Ronzani Editore, 2022, (Storia e culture
    del libro. Historica; 1), 234 pp., ISBN 979-12-5997-007-7, 19 €.

                               DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/17526




i
    l volume raccoglie nove saggi, evidentemente nati in occasioni disparate e
    contesti diversi, che qui si prova a legare insieme tramite un’Introduzione
    (pp. 7-12), firmata da Arianna Leonetti (curatrice del volume), la quale offre
    sostanzialmente tre chiavi di lettura a fare da filo conduttore. La prima, e
    più evidente, è quella cronologica, che copre il periodo dall’Unità d’Italia a
    oggi. La seconda sarebbe il tema della passione libraria, che accomuna i
    protagonisti delle vicende qui raccolte a partire dalla suggestione offerta da
    una citazione tratta da Via Privata di Valentino Bompiani: «stare in una casa
    con quelli che si amano». La terza sarebbe, infine, la costante presenza di
    cultura e mercato, le due facce della stessa medaglia che danno anche il
    titolo al volume.
       Il saggio di Fabio Forgione, che apre il volume, si basa sulla
    consultazione del fondo di manoscritti di Michele Lessona conservato
    presso la biblioteca del Dipartimento di Scienze della vita e biologia dei
    sistemi dell’Università di Torino. Lo studio del carteggio di Lessona, e in
    particolare dei quaderni copialettere che coprono il periodo 1869-1875, ha
    permesso all’autore di fotografare l’estensione e la natura della rete di
    contatti che il famoso scienziato intratteneva con gli editori, soprattutto,
    come noto, nella veste di divulgatore scientifico. In questo senso, i suoi
    principali interlocutori furono Emilio Treves e Luigi Pomba per la UTET,
    ma lo studio del carteggio evidenzia anche il ruolo di altri interlocutori e
    permette di far emergere diverse collaborazioni, finora meno note, con
    svariati editori e direttori di periodici. Si segnala, per esempio, l’attività di
    traduttore svolta da Lessona, che costituiva per lui una fondamentale
    entrata economica, e che era iniziata già nel 1869, con La vita degli animali di
    Alfred Brehm (quindi prima della più celebre traduzione dell’Origine


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                        ISSN 2240-3604 TECA, volume XIII, numero 7ns (giugno 2023)




dell’uomo, uscita sempre per i tipi della UTET nel 1871). Importante, inoltre,
il ruolo di Adele Masi, moglie di Lessona, che Forgione mette in luce
descrivendo in questi termini il suo apporto: «Fu lei il cuore di un’officina
di traduzione che coinvolgeva anche i figli e il suo intervento, per l’editore,
era una sicura garanzia della buona qualità del prodotto. Fondamentali nel
caso della traduzione di Darwin, le sue abilità le consentirono di partecipare
dietro le quinte anche ad altri progetti editoriali e di tradurre alcune opere
con il suo nome» (p. 21). Forgione individua almeno sette monografie da lei
firmate come traduttrice e fornisce i riferimenti interni all’epistolario che
permettono di risalire al suo ruolo e, più ampiamente, al ruolo della
famiglia nei lavori di traduzione che venivano firmati dal più noto
scienziato. Inoltre, Forgione procede nel dimostrare come quella del
traduttore fosse tutt’altro che una semplice figura tecnica e rintraccia, in tal
senso, il protagonismo di Lessona anche in ruoli diversi come, per esempio,
nella fase di scelta dei testi e persino in quella della loro
commercializzazione, svelando, dunque, il ruolo di Lessona come editor,
come scout (si vedano anche numerosi progetti di repéchage), persino «come
antesignano dell’ufficio stampa» (p. 22). Per quanto riguarda invece la sua
attività giornalistica, il cui censimento non può ancora dirsi completato,
l’epistolario consente di ricostruire una mappa più ampia delle sue
collaborazioni nella prima metà degli anni Settanta.
   Il saggio di Elena Crespi si intitola Viaggi straordinari alla riscoperta di Jules
Verne e ricostruisce con dovizia di particolari la successione di diverse
edizioni italiane autorizzate, ma soprattutto non autorizzate, delle opere del
prolifico autore francese. A partire dalla «modestissima edizione del suo
primo romanzo» (p. 35) pubblicata nel 1869 dalla casa editrice Giovanni
Gnocchi di Milano che era, appunto, un’edizione pirata, dove l’editore non
aveva esitato a mettere mano all’opera originale, sfruttando a proprio
vantaggio i vuoti legislativi e gli scarsi controlli dell’epoca, arrivando
persino a intervenire sulla copertina, per non dire del testo, riassunto al
punto che i 44 capitoli originali erano diventati 40. L’autrice nota come la
pubblicazione in volume fosse stata preceduta da quella sul settimanale
«Album di famiglia», pubblicato dalla stessa casa editrice, di cui ci è
pervenuto un unico testimone, il numero 2, datato 13 agosto 1868,
conservato presso il Museo del Risorgimento di Milano. Ed è proprio
l’utilizzo che l’autrice fa delle fonti a stampa periodiche a risultare – a mio
parere – particolarmente interessante nella redazione di questo saggio
(come del precedente si poteva dire circa l’utilizzo dell’epistolario), perché
è attraverso la consultazione di fonti come, in particolare, la «Bibliografia
italiana» e il «Giornale della Libreria», nelle loro diverse annate, che
l’autrice riesce a ricostruire la successione delle diverse edizioni italiane di
Verne e a studiarle. Non passerò qui a elencarle (rimandando alla lettura
del saggio) ma mi limiterò a nominare i numerosi editori coinvolti nelle
vicende raccontate: dapprima Alfredo Brigola, Gavazzi Spech, Serafino
Muggiani, Maurizio Guigoni, e poi i più noti Treves, Sonzogno, Carrara,


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fino a Morreale, sulla cui famosa edizione delle opere di Verne con le tavole
di Leonardo Dudreville il saggio si sofferma a lungo, prima di concludersi.
   Il saggio di Francesco Ursino offre una biografia sintetica, ma a mio
parere efficace, della figura di Aldo Sorani, protagonista di molteplici
attività, tra le quali qui vengono, giustamente, messe in luce quelle legate al
mondo del giornalismo e dell’editoria. L’autore ha scelto di presentare una
sintesi dei contributi che Sorani ha pubblicato per «Il Marzocco», rivista alla
quale collaborò lungamente a partire dal 1900, quindi negli anni della
direzione di Adolfo Orvieto. La scelta degli articoli è rappresentativa degli
interessi culturali, e più in particolare editoriali, di Sorani, ed è sicuramente
contraddistinta da unità d’intenti e coerenza di stile, come fa notare lo stesso
Ursino nel corso della sua analisi. Ho trovato particolarmente pertinente
l’affondo condotto intorno a diversi temi e problemi, nonché fortune e
sfortune, dell’opera forse più celebre di Sorani, vale a dire Il libro italiano
(Milano, Bertieri, 1925), che torna più volte nelle pagine di questo saggio.
Va detto che Ursino è proprio l’autore dell’Introduzione alla nuova edizione
del Libro italiano di Sorani appena pubblicata da Ronzani editore.
   Segue un saggio di Maria Panetta, interessante per l’impostazione che
l’autrice ha scelto di dare a contenuti già noti ma qui legati tra loro da un
continuo filo rosso narrativo. Dunque, nel suo saggio, Panetta racconta
l’esperienza della «Voce» di Papini e Prezzolini per legarla direttamente a
quella di «Energie Nove» di Gobetti, poi a «Rivoluzione liberale», poi a «Il
Baretti» con le Edizioni eponime. L’eredità di Gobetti passa a Mario Gromo
con la rivista «Primo Tempo» e la casa editrice Ribet poi; seguono Alfredo
Polledro e Rachele Gutman con la Slavia; poi la mitica Frassinelli di Franco
Antonicelli e Carlo Frassinelli, seguita dalle Edizioni Francesco De Silva, e
dalla rivista «La Cultura», fino alla nascita dell’Einaudi. L’autrice conclude
individuando un duplice binario, culturale e politico, lungo il quale tutte
queste realtà editoriali si sono mosse: da una parte la «strenua volontà di
sprovincializzare la cultura italiana attraverso un vivificante confronto con
quella straniera», dall’altra «l’impegno a formare una nuova classe
dirigente, anche indipendentemente dall’appartenenza a un preciso partito
politico» (p. 108).
   Chiude idealmente (a mio parere) la prima parte del volume il bel saggio
di Viola Bianchi che ci porta nel campo degli studi letterari, e più in
particolare della filologia editoriale, qui applicata al caso della Scacchiera
davanti allo specchio di Massimo Bontempelli. Pubblicato per la prima volta
nel 1922 nella collana «Biblioteca per i ragazzi» di Bemporad, illustrata da
Sergio Tofano, il racconto esce poi in seconda edizione nel 1925 per
Mondadori ma offerto questa volta a un pubblico adulto, come poi avverrà
anche per la terza (e ultima) edizione, quella del 1940, ricca di numerose
varianti rispetto alle precedenti (tanto che Luigi Baldacci la definì una
«riappropriazione del testo da parte dell’autore»). Il racconto, l’unico per
ragazzi scritto da Bontempelli, non aveva dunque avuto successo presso il
pubblico dei piccoli lettori, ed è interessante seguire, come fa in questo

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    saggio l’autrice, le numerose e complesse vicende che portarono alla sua
    ricollocazione in diverse sedi editoriali che, peraltro, risultano ancora più
    pregnanti in considerazione del fatto che intorno al 1938 Mondadori aveva
    inaugurato la collana “Racconti di Massimo Bontempelli”, nella quale
    Bontempelli intervenne sia dal punto di vista letterario che da quello
    editoriale, dunque non solo con elementi di revisione testuale, ma anche
    con interventi di progettazione della collezione, questo in diretto rapporto
    con Arnoldo Mondadori, come emerge dall’epistolario conservato in
    Fondazione Mondadori e opportunamente consultato dall’autrice.
       Dicevo che con il saggio di Viola Bianchi si conclude “idealmente” la
    prima parte del volume (anche se non vi è suddivisione del volume in due
    parti distinte) perché mi pare di poter ravvisare nei saggi che seguono
    un’impostazione del tutto legata all’attualità, come si può vedere dai titoli:
    Il Castoro da collana a gruppo editoriale: Diario di una (non) Schiappa (Valentina
    Gorgani); Nathan Never, trent’anni di epopea editoriale di un fumetto di
    fantascienza (Matteo Galiè); Raccontare con i disegni. Una ricognizione del nuovo
    (e sfidante) mondo del graphic novel italiano (Maria Rachele Lucca); Per
    un’editoria ad alta leggibilità: sfide, esperienze, prodotti (Nicol Rengucci). I titoli
    sono auto-esplicativi, quindi rimando senz’altro alla lettura dei singoli
    saggi per approfondire, come dicevo, in presa diretta, gli argomenti di cui
    trattano.
                                                                        ROBERTA CESANA

    ALDO LO PRESTI, Edizioni Esse: editore in Palermo (1969-1970),
    Palermo, Edizioni SO, (Editori; 6), 2022, 82 pp.
                            DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/




g   li esordi di un editore non sempre sono un punto di riferimento per chi
    studia l’editoria del Novecento e contemporanea, campo di ricerca, in questi
    ultimi anni, molto frequentato. Il libro di Lo Presti, autore sui generis fra
    Orvieto e Roma, è volto a rievocare l’impresa coraggiosa dei coniugi Elvira
    Giorgianni e Enzo Sellerio, i quali diedero vita a Palermo, nel 1969, alla casa
    editrice Edizioni Esse, privilegiando dapprima per la ragione sociale
    l’iniziale del loro cognome. Importanti, per l’autore, sono proprio i primordi
    della Sellerio, in cui si definiscono le linee guida del suo futuro. Quando la
    passione incalza si fanno scelte anche ardimentose: Elvira, figlia del Prefetto
    di Ragusa, era funzionaria della Regione Sicilia, impiego che abbandonerà
    proprio nel 1969, per investire la sua liquidazione, circa 12 milioni di lire,
    nella realizzazione della casa editrice, ispirati, entrambi i coniugi, dallo
    scrittore amico Leonardo Sciascia.
        La casa non decollò nell’immediato. Inizialmente di ogni volume se ne
    stampavano 3.000 copie e se ne vendevano 100, come ricorda la stessa
    Elvira, ma con entusiasmo e un pizzico di follia i coniugi andarono avanti


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