The Palazzo Pubblico in Bologna. Sources for a Government Residence, and its Art and History Museum
10.6092/issn.2240-3604/11705
Sede governativa civica e di museo, ‘luogo’ più che palazzo, oggetto di ricerche storiche in ambiti diversi. Si espone l’idea di un archivio virtuale di documenti, immagini e soluzioni comunicative finalizzato a una percezione unitaria della sedimentazione storica frammentaria e della complessa articolazione delle sue parti.
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2240-3604
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Carla Bernardini
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Art mediation
The Palazzo Pubblico in Bologna. Sources for a Government Residence, and its Art and History Museum
Text.Serial.Journal
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Third Section
2020-12-21
2020-10-27
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Carla Bernardini
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Il Palazzo Pubblico di Bologna. Fonti per una residenza governativa, museo di arte e di storia 
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                                    CARLA BERNARDINI

                      Il Palazzo Pubblico di Bologna.
       Fonti per una residenza governativa, museo di arte e di storia



ABSTRACT
Civic government headquarters and museum; more than a building, ‘place’, subject of historical
research in a variety of fields. The idea of a virtual archive of documents, images and communicative
solutions is exposed, aiming at a global understanding of the historically fragmented sedimentation
and the articulated complexity of its parts.
KEYWORDS: New tools and archives; Museum curatorship; Research projects; Art and history; Art
mediation.

Sede governativa civica e di museo, ‘luogo’ più che palazzo, oggetto di ricerche storiche in ambiti
diversi. Si espone l’idea di un archivio virtuale di documenti, immagini e soluzioni comunicative
finalizzato a una percezione unitaria della sedimentazione storica frammentaria e della complessa
articolazione delle sue parti.
PAROLE CHIAVE: Archiviazione virtuale; Cura museale; Ricerca applicata al patrimonio; Arte e storia;
Mediazione culturale.

                       DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/11705


                     ______________________________________


p      ervenuto tra Medio Evo e fine Cinquecento alla forma attuale,
       l’ingente complesso si offre a letture discontinue rispetto alla propria
       storia; seppure in modo frammentario testimonia forme di governo
della città, personaggi, committenze artistiche, momenti ed eventi storici
succedutisi nei secoli. Sugli assetti attuali hanno fortemente inciso il periodo
del dominio francese, la restaurazione pontificia e l’Unità d’Italia.

Tra profili politico-amministrativi ed esigenze conservative, tra ricerca e
mediazione culturale
Per l’Antico Regime, l’organizzazione delle sue parti rispecchia il sistema
di governo misto tra magistrature cittadine e Stato Pontificio, mentre
nell’epoca postunitaria assiste alla disposizione al proprio interno di istituti
di diversa pertinenza amministrativa: statale, provinciale, municipale. Le
denominazioni via via adottate nel corso della storia (Palazzo Comunale,
del Legato, del Gonfaloniere, degli Anziani, Apostolico, Nazionale,
d’Accursio, di Città etc.) ne hanno scandito gli avvicendamenti politici e
amministrativi e le trasformazioni. Fra vita istituzionale e artistica,
l’indagine storica incontra rapporti prevalenti con Roma, momenti talora
traumatici di trasformazioni, spostamenti e dispersioni di opere e archivi.
Ampliate possibilità di lettura dell’insieme e di connessioni tematiche
derivano dal museo al secondo piano, le Collezioni Comunali d’Arte, di


    Già Comune di Bologna - Istituzione Bologna Musei; carlabernardini@fastwebnet.it


                                                                                                361
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marcata connotazione storicista e con un composito tessuto patrimoniale di
forte sedimentazione civica e cittadina.1
   Per il prevalente ruolo politico e per le funzioni amministrative e di
rappresentanza, l’insieme monumentale, caratterizzato da una vita solo
parzialmente tarata su parametri conservativi e culturali, è tuttora oggetto
di percezioni frammentate. Se esso può identificare nel museo una cornice
culturale,2 può a sua volta configurarsi come sua cornice nella reciproca
complementarietà, fortemente espressiva della storia cittadina per le
complesse interrelazioni fra opere e ambienti, episodi di mecenatismo
settecentesco, collezioni d’artista, pubblici concorsi d’arte e forme di
liberalismo otto-novecentesco che hanno contribuito alla formazione delle
raccolte. Un rafforzamento della messa in luce dei legami fra palazzo e
museo contribuirebbe ad accrescere il senso di un luogo da vivere
culturalmente, prima ancora che dal punto di vista turistico, per le
possibilità di lettura connesse alla storia cittadina. Rappresentare il palazzo
con le sue funzioni passate e attuali può attivare linee di osservazione tarate
sulle richieste di pubblici differenziati culturalmente e geograficamente, e
su orientamenti specifici richiesti dal mondo dell’istruzione e accademico.3
   Esprimere le potenzialità del luogo quale specifico baricentro storico-
culturale e comunicativo per la museografia locale4 presupporrebbe un
piano di lavoro che coinvolga l’insieme, con le raccolte storico artistiche
trascorse e presenti, considerate dal punto di vista della loro formazione e
delle connessioni con altre all’interno della città. Iniziative di livello
didattico e divulgativo sul costituirsi delle raccolte cittadine nella loro
emergenza attuale possono generare forme strutturate di collegamento con
la mappa cittadina degli istituti di conservazione,5 seguendo segmentazioni
e trasferimenti di opere fra sedi diverse nel corso della storia, visualizzabili

Abbreviazioni: ASBo: Archivio di Stato, Bologna.
Quando non diversamente dichiarato, ultima consultazione dei siti web: 14.4.2020.

1 Questo contributo rispecchia linee di lavoro scalato entro il 2016 presso il Comune di
Bologna. Per una sintesi storica e bibliografica: CARLA BERNARDINI, Collezioni Comunali
d’Arte e Palazzo Pubblico. Bilanci di lavoro e prospettive di sviluppo (I), «Arte a Bologna.
Bollettino dei Musei Civici d’Arte Antica», VII-VIII, 2010-2011, pp. 82-95.
2 MASSIMO FERRETTI, Progetto per la riapertura delle Collezioni Comunali d’Arte [1993], «Arte a

Bologna. Bollettino dei Musei Civici d’Arte Antica», V, 1999, pp. 208-212: 210.
3 Un esempio il quaderno didattico Il Consiglio Comunale di Bologna. Storie di arte e di governo,

Bologna, Comune di Bologna, 2011 (per scuole di ordini e gradi diversi, a ponte fra
illustrazione storica ed educazione civica, realizzato con l’impegno di studenti e giovani
laureati nell’ambito di tirocini curricolari e post-laurea).
4 M. FERRETTI, Progetto per la riapertura, cit., p. 210.
5 Come nel caso del ciclo Pubbliche raccolte d’Arte. Formazione e dispersione (Collezioni

Comunali d’Arte, Pinacoteca Nazionale, Accademia di Belle Arti, Biblioteca
dell’Archiginnasio, Bologna, settembre-dicembre 2009) (cfr. report I Musei Civici di Bologna,
a cura dell’Ufficio Controllo di Gestione del Comune di Bologna, settembre 2010,
<comune.bologna.it/iperbole/piancont/cultura/musei/Pubblicazione%20Musei%20201
0.pdf>.


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su supporto informatico come ad esempio nel grafico disegnato, in
occasione di studi legati al nono centenario dell’Università (1988), per
l’Istituto delle Scienze e l’Accademia Clementina, al fine di rappresentarne
l’acquisizione delle raccolte e le successive diramazioni di queste verso la
Pinacoteca Nazionale, il Museo Civico e i Musei Universitari (fig. 1).6

                                                                  Fig. 1 - Istituto delle Scienze.
                                                                  Acquisizione e diramazione
                                                                  delle raccolte (A. EMILIANI, I
                                                                  laboratori storici e i musei
                                                                  dell’Università di Bologna,
                                                                  cit., p. 28, fig. 7).




Il rapporto fra conservazione, esposizione, ricerca, comunicazione,
potrebbe quindi dare corpo a un moderno concetto di valorizzazione
culturale riferito all’intero complesso, basandosi su originali forme di
archiviazione da un lato e conseguenti elaborazioni critiche e narrative
dall’altro. Ciò incontra tuttavia l’inafferrabilità del ruolo riservato alla
ricerca applicata al patrimonio in ambito museale, soprattutto nel rapporto
che viene a instaurarsi tra collezioni permanenti e iniziative espositive
temporanee; alcune tematiche di difficile conduzione nella quotidianità
organizzativa e gestionale hanno potuto trovare espressione in momenti di
raccordo fra Comune e Università.7

Pratiche interne e politiche esterne, tra passato e presente
Oggi il palazzo si connota come luogo della storia in rapporto al profilo
politico, storico e attuale oltre che nella sua rilevanza dal punto di vista
storico-artistico e storico architettonico. Anche nei secoli trascorsi lo
sguardo rivolto al passato ha filtrato date storicamente significative con

6 ANDREA EMILIANI, La polis culturale bolognese, in I laboratori storici e i musei dell’Università
di Bologna. I, La città del sapere, Cinisello Balsamo, Silvana, 1987, pp. 21-52: 28, fig. 7.
7 Si veda ad esempio: MICHELA TESSARI, Allestire e fruire. Modelli storici a confronto nelle

Collezioni Comunali d’Arte di Palazzo d’Accursio, «Intrecci d’arte», III, 2018, pp. 77-83
<intreccidarte.unibo.it/article/view/8253/7914>, ultima cons.: 18.4.2020; IRENE DI PIETRO,
The Aldrovandi's seven paintings from Collezioni Comunali d'Arte of Bologna - A project about
the Bologna museum's heritage by the Museology class 2011-2012, «Figure. Rivista della Scuola
di specializzazione in Beni storico-artistici dell’Università di Bologna», I, 2013, pp. 181-183,
<figure.unibo.it/article/view/4091/3533>, ultima cons.: 18.4.2020.


                                                                                              363
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attenzioni tematiche orientate al momento presente; principale esempio è il
ciclo di soggetto storico-rievocativo dipinto alle pareti del Salone Farnese,
l’antica Sala Regia, ora grandioso vestibolo del museo oltre che luogo di
transito e di iniziative a sfondo politico-amministrativo (fig. 2).




            Fig. 2 - Bologna, Palazzo Pubblico, Sala Farnese (foto Alberto Martini).

Il ciclo ripercorre tappe storiche all’insegna della presenza dei Legati
pontifici nella città in una chiave politica, identitaria, religiosa;8 nelle
scenografiche narrazioni scalate dal Medio Evo al 1543, data significativa
innanzitutto per la memoria familiare e dinastica del committente, il
cardinale Girolamo Farnese (fig. 3),9 è possibile riconoscere anacronismi
rappresentativi, ricostruzioni immaginose, imprecisioni storiche.




               Fig. 3 - Bologna, Palazzo Pubblico, Sala Farnese, Memoria della
             commissione del Cardinale Girolamo Farnese (foto Alberto Martini).

8 BEATRICE BUSCAROLI, Il Cardinal Farnese e la sua sala, in Il Palazzo Comunale di Bologna.
Storia, architettura e restauri, a cura di Camilla Bottino, Bologna, Compositori, 1999, pp. 99-
110; CARLA BERNARDINI, Bologna 1660. Una committenza Farnese per papa Alessandro VII, in
Scritti in onore di Stefano Tumidei, a cura di Andrea Bacchi e Luca Massimo Barbero, Venezia,
Fondazione Giorgio Cini; Bologna, Fondazione Federico Zeri, 2016, pp. 278-287: 284-285.
9 Anno dell’ingresso di papa Paolo III Farnese a Bologna dopo un incontro con l’Imperatore

Carlo V; un riferimento, perduto, per il ciclo era il monumento marmoreo al pontefice nella
medesima sala, di Giovanni Zacchi: C. BERNARDINI, Bologna 1660, cit., pp. 279-280.


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La data di esecuzione, 1660, offre chiavi di lettura in rapporto al quadro
politico internazionale del momento, incrociando il profilo museale
attraverso la figura di Ferdinando Cospi, promotore di un monumento ad
Alessandro VII e nominato pubblico «conservatore» all’epoca della
donazione alla città della propria Wunderkammer (fig. 4).10




           Fig. 4 - GIUSEPPE MARIA MITELLI, La Wunderkammer di Ferdinando Cospi
        (LORENZO LEGATI, Museo Cospiano annesso a quello del famoso Ulisse Aldrovandi e
                  donato alla sua patria dall’illustrissimo signor Ferdinando Cospi,
                         in Bologna, per Giacomo Monti, 1677, in-fol.).

La dimensione museografica del palazzo - di alto profilo europeo e in vivo
rapporto con l’insegnamento universitario attraverso la collezione di Ulisse
Aldrovandi - protrattasi lungo i primi decenni del Settecento fino al
trasferimento delle raccolte in palazzo Poggi - offrirebbe ampia materia di
ricomposizione documentaria per vicende aggregative e dispersive, anche
riguardo alle successive sorti in palazzo del patrimonio artistico soprattutto
mobile. Fino all’occupazione francese, modalità di visita connotabili in
senso civicamente identitario facevano capo alla galleria del Gonfaloniere
degli Anziani, nella sua forma di quadreria di profilo civico maturata
attraverso famose opere di committenza pubblica, come il Palione della peste
di Guido Reni, la Santa Caterina de’ Vigri di Marcantonio Franceschini, e altre
pervenute in dono alla città, fra cui il Sansone di Reni e il San Giovanni




10 Ivi, pp. 284-285; cfr. Guida ai musei di Palazzo Poggi. Scienza e arte, a cura di Walter Tega,
Bologna, Compositori, 2001, part. pp. 8-16, 20-55; Quell'amor d'antico. Le origini
dell'archeologia a Bologna nelle raccolte dell'Archiginnasio, <badigit.comune.bologna.it/mostr
e/archeologia/presentazione.htm>; MARK GREGORY D’APUZZO, La vocazione museale della
città: le collezioni Aldrovandi e Cospi dal Palazzo Pubblico ai musei, Ferrara, Edisai, 2018.


                                                                                            365
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Battista da Raffaello (fig. 5);11 sequenza arricchita con l’innesto del nucleo di
Donato Creti della donazione Collina Sbaraglia al Senato (1745).




          Fig. 5 - GIUSEPPE MARIA MITELLI, Sala dell’appartamento del Gonfaloniere, 1686
                    (ASBo, Anziani Consoli, Insignia, vol. X, cc. 25b-26a, 1686).

Considerare complessivamente l’impatto degli interventi napoleonici
attraverso schede opera dopo opera, fonte dopo fonte, assenza dopo
assenza, potrebbe dare vita a un archivio diramato fra storia istituzionale,
artistica, collezionistica di ambito cittadino; in forma analitica e unitaria,
esso consentirebbe non solo di ripercorrere le vicende espositive e
dispersive che hanno scandito la storia del palazzo, ma di costruire itinerari
che conducono a sedi conservative ed espositive diverse;12 a maggior
ragione considerando la sterminata ricchezza documentaria conservata
presso l’Archivio di Stato di Bologna relativa a magistrature e uffici
comunali.13
   La ricerca erudita in divenire è un presupposto indispensabile per
un’adeguata comprensione d’insieme di questa compagine, la cui

11 GIAN PIERO CAMMAROTA, Le origini della Pinacoteca Nazionale di Bologna. Una raccolta di
fonti, I: 1797-1815, Bologna, Minerva, 1997, pp. 3-30; per la vicenda della tela di
Franceschini: GIULIA ISEPPI, Costruire l’identità fra chiesa e nazione. Il caso dei bolognesi a Roma,
«Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana», XLII, 2015/2016, pp. 439-482: 467-469.
12 Per le segmentazioni delle raccolte civiche prima della fondazione del Museo Civico:

Dalla Stanza delle antichità al Museo Civico. Storia della fondazione del Museo Civico Archeologico
di Bologna, a cura di Cristiana Morigi Govi e Giuseppe Sassatelli, Bologna, Grafis, 1984; I
laboratori storici e i musei dell’Università di Bologna, I, cit. (part. saggi di Giorgio Gualandi,
Silla Zamboni e Andrea Emiliani); Guida ai musei di Palazzo Poggi, cit., pp. 15-16; una
dimensione comunicativa indirizzata al pubblico in Ritratti di famiglia. Personaggi, oggetti,
storie del Museo Civico fra Bologna, l’Italia e l’Europa, a cura di Anna Dore, Paola Giovetti e
Federica Guidi, Bologna, Comune di Bologna, 2018.
13 L’Archivio di Stato di Bologna, a cura di Isabella Zanni Rosiello, Firenze, Nardini, 1995,

part. pp. 13-32, 57-70, 125-147, 147-160, 195-208, 209-225; si veda anche: Archivio di Stato
di Bologna, I complessi archivistici, <archiviodistatobologna.it/bologna/patrimonio/comp
lessi-archivistici>.


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percezione nell’arco dei due secoli trascorsi non si è allineata con quella dei
predominanti poli conservativi e monumentali della città (Pinacoteca
Nazionale, Musei Universitari, Archiginnasio e Museo Civico
Archeologico.)14 A seguito dell’inserimento del Museo Morandi (1993),
l’ultimo passaggio di millennio si è rivelato foriero di un pubblico denso
benché non facilmente attento al luogo,15 che aveva conosciuto un
significativo legame museografico e tematico negli anni Trenta del
Novecento attraverso la nuova galleria (1936), che incuneava l’eredità del
Senato cittadino nella trama delle più recenti donazioni e dei legati d’arte
alla città.16 Va osservato tuttavia che al momento della tardiva riapertura al
pubblico (1951) a seguito della lunga interruzione nel periodo bellico e
postbellico, il ripristino di quell’accorta interazione fra opere e ambienti
consentita dalle sale monumentali decorate, e affidata al gusto dell’epoca
prima ancora che a un esplicito programma museografico, poteva apparire
non più attuale.17

Baricentri di storia e di memoria
Negli ultimi decenni, il dichiarato intento del museo di promuovere la
ricerca sui propri ambienti ha contribuito a focalizzare varie attenzioni di
studio sul quartiere dei Legati Pontifici, restituendo voce a secolari
scansioni di presenze politiche rispecchiate negli episodi rievocativi e nelle
decorazioni araldiche e allegoriche di pareti, volte e soffitti; innanzitutto per
l’età neoclassica a seguito di studi di fondata base archivistica e ampie
letture storico-artistiche intorno alla congiuntura fra Antico Regime e
Ottocento, quando Bologna apparve destinata a divenire capitale della
Repubblica Cispadana e il palazzo sede governativa nazionale.18 Si presta a

14 Tuttora una risorsa fondamentale, centrata sulla storia istituzionale e le vicende delle
raccolte: Dalla Stanza delle antichità al Museo Civico, cit.
15 CARLA BERNARDINI, A casa del Cardinal Legato, «IBC. Pubblicazioni commenti inchieste

sui beni culturali», IX, 2001, 1, <rivista.ibc.regione.emilia-romagna.it/xw-200101/xw-
200101-a0007>.
16 GUIDO ZUCCHINI, Catalogo delle Collezioni Comunali d'arte di Bologna, Bologna, Grafiche

Nerozzi, 1938, part. pp. 5-11, 17-18, 33-34, 59-60, 279-80, 375-387.
17 Bologna 1935. La scoperta del Settecento bolognese. Dalla mostra al museo, Catalogo della mostra,

Collezioni Comunali d'Arte, Bologna, 14 settembre 2006 - 18 febbraio 2007, a cura di Carla
Bernardini con la collaborazione di Antonella Mampieri e Luca Ciancabilla, Ferrara, Edisai,
2008; Bologna e le Collezioni Comunali d’Arte. Dalla mostra del Settecento bolognese alla nascita
del museo (1935-36). Atti del convegno, Palazzo D'Accursio - Museo Civico Medievale, Bologna,
9-10 novembre 2006, a cura di Carla Bernardini, Cinisello Balsamo, Silvana, 2011; MARCELLO
TOFFANELLO, Un itinerario fra le mostre degli anni Trenta, in ID. All’origine delle grandi mostre
d’arte in Italia (1933–40). Storia dell’arte e storiografia tra divulgazione di massa e propaganda,
Atti del Convegno, Fondazione Ermitage Italia, Ferrara, 22 ottobre 2012, Mantova, Il Rio Arte,
2017, pp. 5-24: 18-19.
18 FRANCESCO CECCARELLI, Architetture di Stato per Bologna ‘centrale’ della Repubblica

Cispadana (marzo-maggio 1797), in I «Giacobini» nelle legazioni. Gli anni napoleonici a Bologna e
Ravenna. Atti dei convegni di studi, Bologna-Ravenna, novembre 1996, II, a cura di Angelo



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momenti di rilettura non solo degli ambienti, ma della storia cittadina,
anche la fase degli anni intorno alla Restaurazione fino all’Unità d’Italia,
tuttora nebulosa benché scandita dai celebrati restauri del 1851-52, col
ripristino della decorazione della seicentesca Sala Urbana già danneggiata e
occultata dallo scialbo.
   Qualora ripercorse alla luce di più larghi contesti storico-artistici e di
committenza, le decorazioni murali e gli inserti scultorei si prestano quindi
ad una rinnovata lettura complessiva dei soggetti storici, allegorici, araldici,
rivelandosi veri e propri archivi per la storia; indipendentemente dal livello
qualitativo e conservativo disomogenei, e unitamente alle numerose
epigrafi sopravvissute, esprimono radici locali in rapporto con Roma,
momenti della politica e della storia culturale e religiosa, talora soltanto
attraverso tracce di singoli personaggi. Un baricentro di memoria del
governo pontificio nella città  la Sala Urbana o degli Stemmi (dedicata nel
1630 a Papa Urbano VIII dal cardinale Bernardino Spada), col suo «museo
araldico» spiegato sulle pareti  gode ora di ampie possibilità di lettura in
chiave di storia geopolitica nel quadro delle sedi di legazione a partire da
quella avignonese,19 mentre il sito istituzionale Storia e memoria di Bologna
offre un percorso virtuale esplicativo dei personaggi rievocati alle pareti
(pontefici già legati a Bologna, cardinali, vescovi, governatori laici) (figg. 6
e 7). 20




            Fig. 6 - Bologna, Collezioni Comunali d’Arte, Sala Urbana o degli Stemmi.

Varni, Bologna, Costa, 1999, pp. 207-252; ora in ID. L’intelligenza della città. Architettura a
Bologna in età napoleonica, Bologna, Bononia University Press, 2020, pp. 9-28; ANNA MARIA
MATTEUCCI, La stanza travestita, in EAD., I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e
Ottocento. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli, Milano, Mondadori Electa, 2002, pp. 171-209:
175-182; pp. 394-396; FRANCESCA LUI, Viaggio nelle stanze romantiche. Scena e retorica degli
interni, Bologna, Bononia University Press, 2012 pp. 55-64; Antonella Mampieri, Giacomo
De Maria (1760-1838), Bologna, Pàtron, 2020, I, pp. 47,65, 99, 140; II, pp. 151-156.
19 ANDREA GARDI, Un programma iconografico? Le serie di stemmi nei palazzi governativi delle

province pontificie, in L’incostante provincia. Architettura e città nella marca pontificia, 1450-
1750, a cura di Maurizio Ricci, Milano, Officina libraria, 2019, pp. 121-132: 121-124.
20Storia e Memoria di Bologna, Legati e Governatori, <storiaememoriadibologna.it/il-

governo-pontificio-bolognese/legati>.


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                                                                  Fig. 7 - Bologna, Collezioni
                                                                  Comunali d’Arte, Sala
                                                                  Urbana o degli Stemmi,
                                                                  particolare della parete
                                                                  nord; al primo impatto
                                                                  visivo evidenzia momenti
                                                                  stratificati di intervento e
                                                                  la sua natura di fonte
                                                                  storica.




Per un’ipotetica banca dati relativa ai Cardinali Legati nei loro rapporti
diretti e indiretti con la città, sotto il profilo di committenze e collezionismo
si può facilmente immaginare l’esito di spogli sistematici di testi della
storiografia artistica  dalle Vite di Carlo Cesare Malvasia nell’edizione
annotata del 1841, alle aggiunte di Luigi Crespi, alla Storia dell’Accademia
Clementina di Giampietro Zanotti – e indicizzazioni di fonti e studi
monografici su singoli artisti.21 La contigua Galleria Vidoniana, l’ambiente
più studiato in anni recenti, sollecita letture integrate fra decorazioni e
opere esposte, quale significativo testo della museografia degli anni Trenta
che amalgama ambiente, decorazioni e opere di momenti e stili diversi, tra
Barocco e Neoclassicismo. Si tratta di un nucleo allestitivo rilevante anche
per la storia di Bologna, nell’ambito dello Stato Pontificio, dell’età
napoleonica, del periodo fra le due guerre, che armonizza sul piano visivo,
storico, stilistico e in parte iconografico le pitture barocche della volta 
celebrative del pontificato di papa Alessandro VII (1665)22  e gli inserti

21CARLO CESARE MALVASIA, Felsina Pittrice. Vite de’ pittori bolognesi con aggiunte, correziuoni
e note inedite dell’autore di Giampietro Zanotti e di altri scrittori, Bologna, Guidi all’Ancora,
1841; GIAMPIETRO ZANOTTI, Storia dell’Accademia Clementina di Bologna aggregata all’Instituto
delle Scienze e dell’Arti, Bologna, Lelio dalla Volpe, 1739; LUIGI CRESPI, Vite de’ pittori
bolognesi non descritte nella Felsina Pittrice, Roma, Pagliarini, 1769; senza contare fondi
archivistici appositamente individuati, come da un progetto per un Archivio dei Legati
Pontifici a Bologna in collaborazione con l’Associazione Memofonte (Miriam Fileti Mazza),
forse utopistico per il momento in cui fu abbozzato (2003).
22 DAVIDE RIGHINI, Iconografie celebrative. Gli emblemi e i miti raffigurati nelle sale di

rappresentanza del palazzo Pubblico di Bologna (secoli XV – XVIII), «Arte a Bologna. Bollettino
dei Musei Civici d’Arte Antica», VII-VIII, 2010/2011, pp. 128-140: 132-135; DANIELA
SIMONE, Il cardinale Pietro Vidoni e una prima ipotesi di ricostruzione per l’«Aulam Vidoniam»
nel Palazzo Comunale di Bologna, «Critica d’arte», s. 8, LXXIII, 2011, 47-48, , pp. 91-106; SONIA



                                                                                            369
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scultorei con temi repubblicani alle pareti.23 L’iconografia mitologica e
allegorica, ricca di potenzialità didattiche inesplorate, potrebbe divenire
trainante per percorsi virtuali e reali diramati in altre sedi cittadine.
   Un capitolo di cui si è avviata la ricostruzione è quello del quartiere degli
Anziani Consoli in Antico Regime, al primo piano, dove fra decorazioni
murali e dipinti esposti ricorrevano dimensioni celebrative,
commemorative, di narrazione storica e di pubblica devozione, nei generi
della scena storica, dell’allegoria di significato politico, del ritratto, del
soggetto religioso.24 Un perno costante è l’antica Sala delle riunioni (funzione
riattribuita attualmente), in cui il mito di Re Enzo tra età barocca e revival
neomedievale tardo ottocentesco si trasforma dalla perduta apoteosi
seicentesca (attestata da una miniatura delle Insignia, 1673) (fig. 8) alla
narrazione settecentesca della cattura nella battaglia di Fossalta, tuttora
visibile in una parete, per approdare nel 1886, allorché la sala divenne sede
del Consiglio provinciale, alla cólta rievocazione postunitaria del finto
affresco di Luigi Serra raffigurante Il giurista Irnerio glossa le antiche leggi, e
sullo sfondo il Ritorno dei Bolognesi dalla storica battaglia, in una scelta
iconografica inserita nel flusso delle celebrazioni dell’ottavo centenario
dello Studio di due anni dopo (1888).25

                                                                Fig. 8 - Sala degli Anziani (ASBo,
                                                                Anziani Consoli, Insignia, vol.
                                                                IX, cc. 47-48, 1673).




CAVICCHIOLI, Il Cardinale Pietro Vidoni e l’omaggio ad Alessandro VII Chigi nell’appartamento
del Legato a Bologna (1665). Una decorazione politica, «Studi di storia dell’arte», 2018, 29, pp.
167-178.
23 F. CECCARELLI, Architetture di stato, cit., pp. 18-20; A. MAMPIERI, Giacomo De Maria, cit.,

vol. I, pp. 47,65, 99, 140; vol. II, pp. 151-156, schede nn. 63 a e b, 64 a e b.
24 ELISABETTA BERSELLI, Decorazioni pittoriche delle stanze degli Anziani in Palazzo Pubblico a

Bologna, «Arte a Bologna. Bollettino dei Musei Civici d’Arte Antica», VII-VIII, 2010/2011,
pp. 141-151: 143-146.
25 CRISTINA BUSSOLATI, Enzo perduto e ritrovato a ʽpalazzoʼ. Gli affreschi nella sala degli Anziani,

in Miti e segni del Medioevo nella città e nel territorio. Dal mito bolognese di re Enzo ai castelli
neomedievali in Emilia-Romagna, a cura di Maria Giuseppina Muzzarelli, Bologna, Clueb,
2003, pp. 81-96; MASSIMO GIANSANTE, L’Irnerio di Luigi Serra, in corso.


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La decorazione sottostante (1740-45) emersa nella volta, apparentemente
rimasta a uno stadio incompiuto, può essere letta come documento
dell’incipiente crisi della magistratura a pochi anni dalla sua soppressione,
seguita da dispersioni di arredi e dipinti e rifunzionalizzazioni degli
ambienti.26
   Affreschi staccati provenienti da questi sono attualmente ripartiti fra
Pinacoteca Nazionale (Guido Reni, due Virtù)27 e Collezioni Comunali
(Sammacchini, Concordia e Silenzio).28 Nella fase di riassetto degli anni
Settanta e Ottanta dell’Ottocento, la sistemazione della «gran sala di
ricevimento» (attuale Sala rossa, con funzioni cerimoniali e di
rappresentanza), riproponendo personificazioni di arti e virtù civiche
confacenti a una sede istituzionale governativa,29 veniva a innestarsi sulla
storia più antica di quell’ambiente, la Sala del Gonfaloniere che aveva svolto
una funzione espositiva pubblica dalla seconda metà del Seicento fino
all’arrivo dei francesi.30 Dopo questa fase storica pre e postunitaria il
palazzo, divenuto prima sede unica di istituti politico-amministrativi tra
Municipio e Provincia, avrebbe nuovamente assistito all’aprirsi di ulteriori
capitoli di trasferimenti di opere e arredi, a seguito della successiva
trasmissione di ruoli e funzioni ad altre sedi (il Tribunale in Palazzo
Ranuzzi-Baciocchi-Grabinski, la Prefettura in Palazzo Caprara
Montpensier, la Provincia in Palazzo Malvezzi).

Tra scrittura e immagine, tre esempi
Nell’ambito del governo bolognese dei secoli XVI-XVIII, la magistratura
degli Anziani, o Anziani Consoli, attiva «per prestigio più che per potere»,
occupa uno spazio particolare sotto il profilo della documentazione
iconografica.31 Pur negli aspetti trasfigurativi e non sempre di immediata
aderenza documentaria, le miniature contenute nei sedici volumi delle
Insignia rappresentano una frequentatissima e nota riserva di fonti a ponte
fra documentazione archivistica e iconografica, fra araldica ed emblematica,


26 E. BERSELLI, Decorazioni pittoriche, cit., pp. 141-142,147-148.
27 GIAN PIERO CAMMAROTA, Due affreschi di Guido Reni nella Pinacoteca Nazionale di Bologna,
in C’era due volte. Fondi fotografici e patrimonio artistico, a cura di Corinna Giudici, Bologna,
Minerva, 2004, pp. 25-27.
28 D. RIGHINI, Iconografie celebrative, cit., p. 129; E. BERSELLI, Decorazioni pittoriche, cit., p. 143.
29 Cfr. ORNELLA CHILLÈ, Non solo opere da cavalletto. Luigi Busi e la pittura decorativa, in Luigi

Busi. L’eleganza del vero 1837-1884. Catalogo della mostra, Palazzo d’Accursio, Bologna, 27
gennaio - 18 marzo 2018, a cura di Stella Ingino, Bentivoglio, Grafiche dell’Artiere, 2018, pp.
23-32: 27-28.
30 Per le sale al primo piano: CARLA BERNARDINI, Prima delle requisizioni napoleoniche. Quadri

d’altare bolognesi fra riproduzione grafica e idea di museo, in Crocevia e capitale della migrazione
artistica. Forestieri a Bologna e bolognesi nel mondo (secolo XVIII). Atti del Convegno, Fondazione
Carisbo, Palazzo Saraceni, Bologna, 11-13 maggio 2012, a cura di Sabine Frommel, Bologna,
Bononia University Press, 2013, pp. 143-162: 150-154.
31 ISABELLA ZANNI ROSIELLO, Le «Insignia» degli Anziani. Un autoritratto celebrativo, «Società

e storia», LII, 1991, pp. 329-362.


                                                                                                   371
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pittura storico-documentaria e allegoria, soprattutto se considerate insieme
ai testi correlati e agli apparati araldici.32 Riconnettere sistematicamente a
vari ambienti del palazzo le immagini conservate in serie archivistiche e
prodotte dalle magistrature civiche può contribuire in sommo grado
all’evoluzione più generale della ricerca; la recente mostra storico-
documentaria Lo sguardo del potere tenuta nel 2017 presso l’Archivio di Stato
di Bologna ha offerto un approccio efficace a questo ordine di tematiche, già
prefigurate a proposito delle Insignia degli Anziani.33 Se collegata alla cultura
figurativa del tempo e ripercorsa analiticamente per la storia di palazzo
Pubblico, della vita al suo interno e del rapporto con lo spazio urbano
circostante, la serie può aprire ad altre testimonianze iconografiche di
valore comparativo e complementare (dipinti e soprattutto incisioni), come
avvenuto per le feste di piazza e la produzione effimera nell’ambito del
Barocco italiano.34
   Risultati originali per quanto riguarda le vicende conservative del
complesso, o la storia culturale e politica della città, sono destinati a
emergere da fonti normalmente consultate ad altro scopo, testimonianze
scritte e loro corredi di immagini. Intersezioni tra iconografie storiche, fonti
archivistiche, lettura in chiave documentaria di opere d’arte esistenti o
perdute, identificazione di altre trasferite altrove, possono far emergere
novità di rilievo rispetto ad assetti originari di ambienti trasformati, come
pure ad avvenimenti connessi; a scopo puramente esemplificativo vengono
richiamati qui di seguito alcuni casi.
   Una congiuntura al limite del fortuito nella sua individuazione riguarda
la Cappella dei Tribuni della plebe, magistratura oggetto di recente
considerazione nell’ambito di raccolte di testi e immagini conservati
all’Archivio di Stato di Bologna.35 Lo studio di una pala eseguita da
Tiburzio Passerotti per San Petronio, recentemente riemersa sul mercato e
ivi concessa in deposito, ha portato alla luce il forte conflitto esistente fra un
Tribuno della Plebe in carica e il Cardinal Legato, culminato con una tragica
esecuzione all’interno del palazzo stesso (1585); episodio che ha consentito

32 I. ZANNI ROSIELLO, Le «Insignia» degli Anziani, cit., pp.350-362; si vedano anche le schede
di Massimo Giansante in Museum With No Frontiers, Discover Baroque Art:
<baroqueart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;BAR;it;Mus13_C;18;it&cp>
<baroqueart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;BAR;it;Mus13_C;37;en>.
Museum With No Frontiers, Ephemera, Festivals and Theatrical Representation, <baroqueart.
museumwnf.org/exhibitions/BAR/ephemera/exhibition.php?theme=2>.
33 Lo sguardo del potere. Catalogo della mostra, Archivio di Stato, Bologna, maggio - settembre 2017,

a cura di Armando Antonelli, Francesca Boris, Bernardino Farolfi, Fabrizio Lollini,
Bologna, Il Chiostro dei Celestini-Amici dell’Archivio di Stato di Bologna, 2017.
34 A partire soprattutto da ANNA MARIA MATTEUCCI, La cultura dell’effimero a Bologna nel

XVII secolo, in Barocco Romano e Barocco Italiano. Il teatro, l’effimero, l’allegoria, a cura di
Marcello Fagiolo, Maria Luisa Madonna, Roma, Gangemi, 1985, pp. 159-173; DEANNA
LENZI, Teatri e anfiteatri a Bologna nei secoli XVI e XVIII, ivi, pp. 174-191: 175-176.
35 Cfr. FRANCESCA BORIS, Le immagini di una magistratura ‘popolare’. I Tribuni della Plebe, in Lo

sguardo del potere, cit., pp. 19-22; I. ZANNI ROSIELLO, Le «Insignia» degli Anziani, cit.


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la lettura dell’insolita iconografia di un dipinto del medesimo ambito col
Martirio di San Giusto ora in Pinacoteca e, attraverso una miniatura con La
messa degli Anziani nella cappella dei Tribuni (1629, Collezioni Comunali
d’Arte), la restituzione visiva della sua collocazione originaria sull’altare36
(fig. 9).

                                                              Fig. 9 - Pittore Bolognese, Gli
                                                              Anziani assistono alla messa nella
                                                              cappella dei Tribuni della Plebe,
                                                              miniatura su pergamena, 1629
                                                              (Bologna, Collezioni Comunali
                                                              d’Arte).




Un esempio di tipo diverso riguarda la vicenda conservativa di
un’importante e nota pittura murale a fresco, la Madonna del terremoto di
Francesco Francia (1505), oggetto in età barocca e a fine Ottocento di due
impegnativi trasporti la cui memoria è affidata a epigrafi in loco: la sua
traslazione nel 1685 da una sala interna (del triclinio) all’altare della cappella
degli Anziani per culto pubblico, la collocazione nel 1887 in Sala d’Ercole.
Attori, intenzioni e modalità relative alle difficili operazioni di taglio a
massello, trasferimento e nuova sistemazione emerge da un testo compreso
nel decimo volume delle Insignia (1685, terzo bimestre), corredato da una
rara documentazione visiva dell’ornamento originario (fig. 10).37


36 Bologna, Pinacoteca Nazionale, inv. 720; ANGELO MAZZA, La pala di Tiburzio Passerotti
nella cappella Pepoli di San Petronio. La memoria tragica del conte Giovanni Pepoli, in Pepoli.
Storia genealogia e iconografia, a cura di Giuliano Malvezzi Campeggi, Bologna, Costa, 2018,
pp. 411-431: 424 e fig. 17, 425-426 e fig 18, 429 nota 55.
37 FRANCESCO MALAGUZZI VALERI, Documenti per la storia dell’arte in Bologna (II). Un affresco

del Francia, «Archivio storico dell’arte», II, 1895, 1; cfr. EMILIO NEGRO, NICOSETTA ROIO,
Francesco Francia e la sua scuola, Modena, Artioli, 1998, p. 115; già oggetto di una
segnalazione di Malaguzzi Valeri a Corrado Ricci in occasione del secondo trasporto in
Sala d’Ercole: cfr. VALERIA RUBBI, L’Architettura del Rinascimento a Bologna. Passione e filologia
nello studio di Francesco Malaguzzi Valeri, Bologna, Compositori, 2010, p. 236; cfr. CORRADO
RICCI, La Madonna del Terremoto, «Il Resto del Carlino», 7 luglio 1897.


                                                                                             373
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                     Fig. 10 - La Madonna del terremoto di Francesco Francia e
                    la memoria della traslazione nella Cappella degli Anziani
                      (ASBo, Anziani Consoli, Insignia, vol. X, cc. 35-36, 1685)

Da ultimo, l’affioramento di testimonianze di utilità non solo immediata nel
corso della ricerca sull’origine del museo  fondato nel 1936 a
completamento postumo di un assetto postunitario di istituti civici  ha
imposto il tema di un’auspicabile trasmissione non dispersiva per ulteriori
studi della documentazione archivistica e fotografica attinente la gestione
culturale e conservativa nel periodo podestarile fra le due guerre: restauri
monumentali, aspetti di mercato artistico, rapporti internazionali legati al
momento storico, contesti politici e culturali dei prestiti per la mostra che
precedette l’allestimento permanente.38 Anche la convivenza fra ciò che
allora era moderno  le strutture espositive progettate da Melchiorre Bega
 e le Period rooms neosettecentesche, sembra sollecitare attraverso il museo
un più ampio percorso à rebours, indirizzato a vari assetti storici
ripetutamente trasformati nel corso del tempo o non più esistenti.
   Le descrizioni offerte da inventari ripetutamente aggiornati
contribuiscono alla ricostruzione storica di originari nuclei patrimoniali e
di arredo, poi trasferiti o dispersi; in essi spicca il particolare dettaglio di
attenzione alle ricchissime argenterie, talora ai soggetti dei dipinti,
raramente alle paternità artistiche. La prospettiva di un’archiviazione
organica di dati su supporto informatico consentirebbe una collazione
complessiva con fonti di natura diversa maggiormente praticate dalla
ricerca storico-artistica per descrizioni, attribuzioni o letture critiche, a
partire dalle più note e persino ovvie: i manoscritti storico-artistici di
Marcello Oretti e la letteratura di perlustrazione e periegetica, in particolare


38   Cfr. nota 17


374
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le riedizioni della guida di Malvasia del 1678 succedutesi fino al 1792
(ultima registrazione d’insieme del patrimonio artistico cittadino prima
dell’occupazione francese), o la guida di Petronio Bassani del 1816,39 o
ancora la percezione del patrimonio artistico, monumentale, collezionistico,
nelle testimonianze di protagonisti del Grand Tour.40

Ricomporre integrare trasmettere
Se dal punto di vista dell’innovazione tecnologica potrebbe apparire
anacronistico evocare gli albori dell’elaborazione automatica di dati e
documenti storico-artistici, ciò non può certamente essere affermato per
l’ampia visuale sottesa a iniziative, confronti e scavi documentari che
soprattutto nei due lustri fra gli anni Settanta e Ottanta del Novecento
hanno caratterizzato rinnovate attenzioni museografiche in Italia. Nel
progressivo avanzare di nuove istanze culturali e sociali, e quindi
didattiche, in ambito istituzionale, gli studi e le applicazioni informatiche
alla ricerca archivistica seguivano l’onda di salde visioni prospettiche di
matrice storica, come l’Archivio del collezionismo mediceo, i convegni e i
seminari della Scuola Normale Superiore di Pisa sull’automazione di dati e
documenti storico-artistici e sui lessici tecnici, l’ampia riflessione storica
sulle raccolte e i musei fiorentini imperniata sui quattro secoli di vita degli
Uffizi; progetti tutti col grande merito, fra gli altri, di aver aperto una lunga
e proficua stagione di studi, quando riflessioni complessive sul
collezionismo e la museografia già incontravano istanze comunicative
riguardo a diversi pubblici di riferimento.41 Inoltre, un esempio come quello
della banca dati Monumenta Rariora sulla fortuna della statuaria antica nella

39 GUIDO ZUCCHINI, Catalogo critico delle guide di Bologna, «L’Archiginnasio», XLVI-XLVII,
1951/1952, pp. 135-168, anche in ID., CORRADO RICCI, Guida di Bologna, nuova ed. illustrata,
Bologna, Nuova Alfa, 1968, pp. XIII-XLVI; ANDREA EMILIANI, Introduzione, in CARLO
CESARE MALVASIA, Le pitture di Bologna 1686, Bologna, Nuova Alfa, 1969, pp. VII-XV;
GIOVANNA PERINI FOLESANI, La storiografia artistica a Bologna e il collezionismo privato,
«Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa. Classe di lettere e filosofia», XI, s. III, 1981,
n. 1, pp. 181-243: 205-215; EAD., Odeporica felsinea. Dal modello malvasiano al suo superamento,
in Le guide di città tra il XV e il XVIII secolo. Arte, letteratura, topografia. Atti del Convegno,
Pavia, 5-6 dicembre 2018, Alessandria, Dell'Orso, 2020, pp. 153-174.
40 Per il ruolo di Bologna come secondo centro dello Stato Pontificio e tappa negli itinerari

verso Roma, A.M. MATTEUCCI, La cultura dell’effimero, cit., p. 163. Si veda anche Viaggiatori
stranieri a Bologna in età risorgimentale, a cura di Maria Domenica D’Elia,
<comune.bologna.it/memoriabologna/contenuti/107:7356>.
41 First International Conference on Automatic Processing of Art History Data and Documents.

Pisa, Scuola Normale Superiore, 4-7 September 1978, I: Conference transactions, Pisa, [s.e.], 1978;
PAOLA BAROCCHI, Report on the First International Conference on Automatic Processing of Art
History Data and Documents, ivi, pp. 357-366; EAD., Archivio del collezionismo mediceo, ivi, pp.
1-9; ENRICO CASTELNUOVO, Il grande museo d’arte in Italia e all’estero alla fine del XX secolo.
Tradizione, problemi attuali, prospettive, in Gli Uffizi. Quattro secoli di una galleria. Atti del
Convegno Internazionale di studi, Firenze, 20-24 settembre 1982, a cura di Paola Barocchi e
Giovanna Ragionieri, II, Firenze, Olschki, 1983, pp. 563-584; anche in ID., La cattedrale
tascabile. Scritti di storia dell’arte, Livorno, Sillabe, 2000, pp. 111-131; Fondazione
Memofonte, Collezionismo Mediceo, <memofonte.it/ricerche/collezionismo-mediceo>.


                                                                                              375
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grafica e nella bibliografia42 può essere fonte di ispirazione per progetti di
natura diversa: intanto per l’impostazione metodologica tarata sull’oggetto,
la sua storia e la sua fortuna critica e collezionistica, tra fonti scritte e
documentazione visiva; ma anche per riflessioni sul passaggio da problemi
analitici connessi alla strutturazione e archiviazione di dati, documenti e
immagini esistenti, alla sintesi in nuovi testi descrittivi e informativi per la
consultazione, con annessi aspetti linguistici. Già agli inizi degli anni
Settanta temi di prospettiva generale erano affiorati partendo da esperienze
francesi in ambito archeologico: il ruolo imprescindibile del lavoro culturale
preliminare alla programmazione di banche dati, la funzione esclusiva di
mezzo e strumento da riservare all’informatica; prefigurando quindi
possibili esiti e criticità, in seguito effettivamente emersi nei casi di maggior
peso specifico attribuito alla tecnologia rispetto ai contenuti e alle
metodologie scientifiche.43 L’idea qui evocata di una progettazione unitaria
di archivi integrati fra museo e palazzo, fondati su ferme conoscenze
storiche, una chiara strutturazione esplicativa e di accesso e altrettanto
chiare destinazioni d’uso, potrebbe invitare allo studio di percorsi di
registrazione di dati e immagini non lineari ma complessi; ciò all’interno di
database relazionali costruiti seguendo necessarie distinzioni tra le fasi di
archiviazione e quelle elaborative di testi per la comunicazione, da poter
inoltre interrogare e intersecare secondo molteplici chiavi di accesso.
Questo ordine si rivelerebbe efficace nel limitare frantumazioni di risorse
oltre che di informazioni, arginando effetti derivati da baricentri di
attenzione tarati in prevalenza sul momento della fruizione, propri
all’epoca attuale. Non sarà mai abbastanza sottolineata l’importanza di
costruire ogni forma di comunicazione criticamente, sulla base di contenuti
di alto livello scientifico appositamente prodotti, in un progressivo
passaggio dal più complesso al più semplice; dove il concetto di
semplificazione, mantenendosi ben lontano da possibili esiti banalizzanti e
graduandosi su un’accessibilità larga per contenuti originali, possa
approdare a forme sintetiche, e semplificate nell’espressione finale ma
rispettose di spessori originari. Anche in considerazione di ciò questo
intervento si rivolge soprattutto ai giovani indirizzati ai metodi della
catalogazione scientifica e della mediazione culturale, a scopo
metodologicamente esemplificativo benché sulla traccia di un percorso
bibliografico e sitografico necessariamente selettivo.




42 Le statue, le stampe, l‛informatica. Il progetto Monumenta rariora sulla fortuna della statuaria
antica nei repertori a stampa, secc. XVI-XVIII, a cura di Sonia Maffei e Salvatore Settis, Pisa,
Scuola Normale Superiore, 2003; Scuola Normale di Pisa, Monumenta Rariora,
<moratesti.sns.it>.
43 JEAN CLAUDE GARDIN, L’analisi documentaria nell’inventario dei beni artistici, «Musei e

gallerie d’Italia», LIII, 1974, pp. 22-35.


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