10.6092/issn.2240-3604/13727
application/pdf
2240-3604
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Chiara Reatti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
'Documenti sonori. Voce, suono, musica in archivi e raccolte', a cura di Dimitri Brunetti, Diego Robotti, Elisa Salvalaggio, Torino, Centro studi piemontesi, 2021
Text.Serial.Journal
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Reviews and Records
2021-10-28
2021-10-24
2021-10-28
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Chiara Reatti
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Università di Bologna
2240-3604
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'Documenti sonori. Voce, suono, musica in archivi e raccolte', a cura di Dimitri Brunetti, Diego Robotti, Elisa Salvalaggio, Torino, Centro studi piemontesi, 2021
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RASSEGNE, RECENSIONI E SCHEDE - https://teca.unibo.it




Lo studio di Luatti è infine una miniera di informazioni per i lunghi brani
riprodotti estrapolati dagli originali, brani quasi tutti sconosciuti alla
critica, di difficile reperimento (alta è la percentuale di sparizione del libro

storici della cultura in generale.
                                                            ANNA GIULIA CAVAGNA

Documenti sonori. Voce, suono, musica in archivi e raccolte, a cura
di Dimitri Brunetti, Diego Robotti, Elisa Salvalaggio, Torino,
Centro studi piemontesi-Cà dë studi piemontèis, 2021 (Archivi e
biblioteche in Piemonte; 5), ISBN 978-88-8262-272-

                   DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/13727


                _______________________________________

i tratta della quinta gemma della collana Archivi e biblioteche in Piemonte,
attraverso la quale, sotto la direzione di Dimitri Brunetti, la Regione
Piemonte e il Centro studi piemontesi propongono riflessioni legate al
patrimonio librario e documentale che, muovendo dalle molteplici
iniziative nate sul territorio, si aprono al più vasto panorama nazionale e
internazionale. Dopo i volumi dedicati agli archivi storici delle case
editrici (2011), ai beni fotografici (2012), a                               a
quelli delle donne (2014)                           ora ai documenti sonori,
intesi nella loro più ampia e multiforme accezione. Voci istituzionali,
accademiche e di professionisti sono qui riunite in un concerto polifonico
la metafora sonora è                  che i curatori Dimitri Brunetti, Diego
Robotti ed Elisa Salvalaggio hanno saputo dirigere e armonizzare. Ben 65
saggi a firma di 87 autori: basta scorrere il sommario e i profili curricolari
(pp. 577-594) per cogliere l            trasversale e                     .
   Accanto a figure tipicamente coinvolte nel trattamento delle fonti
archivisti, bibliotecari, museologi, storici, ma anche informatici impegnati
sul fronte della rivoluzione digitale in atto troviamo infatti esponenti di
                                                : antropologia, musicologia,
sociologia, etnografia, linguistica, glottologia, fonetica, finanche ecologia,
fisica e architettura. La prospettiva di condivisione e di reciproco
arricchimento ben rispond                                              , ossia
«fornire uno sguardo complessivo che travalicasse i confini dei singoli
ambiti di ricerca, anche al fine di agevolare il raffronto tra le esperienze e
individuarne il filo conduttore» (p. 13).
   Per meglio orientare tale raffronto il volume si apre con una sezione,
Beni sonori e ambiti di ricerca, che riunisce saggi di diverso taglio
                                                                  eme ricco e
movimentato. Assieme alle tappe del lungo iter che ha portato al
riconoscimento del valore culturale di questi materiali, approdato poi in

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riferimenti giuridici, emerge così il fiorire di iniziative di conservazione e
valorizzazione nate sia                        guida di organi di vertice, sia
                                                                   ividui. Sono
pagine intense, ricche di spunti che aprono a un ventaglio di riflessioni.
   Colpisce innanzi tutto constatare come le diverse discipline hanno
                                                    e
negli stessi periodi, senza tuttavia sviluppare prospettive e strategie
comuni, almeno fino a tempi recenti. Infatti, nonostante la possibilità di
registrare s                                                           dison, in
Italia fu soprattutto n                                                    delle
migrazioni interne verso le città che iniziarono massicce operazioni di
raccolta di testimonianze sonore.
   Antropologi, sociologi e linguisti percorsero le vallate del Piemonte e
delle altre regioni alla ricerca di dialetti, modi di dire e racconti popolari:
pietre con le quali edificare atlanti linguistici e basi dati per preservare la
memoria di un mosaico di oralità sempre più impoverito dalla secolare
battaglia contro dialetti e lingue vernacolari, a lungo percepite dallo stato
unitario come elementi divisivi da estirpare.
trovò riscontri nelle discipline della musica e del folklore, interessate a
canti e melodie tradizionali intesi come espressione di stili di vita
                                                                      sua volta
connotata da un paesaggio sonoro dominato dal rumore di macchinari e
apparecchi elettronici. Anche l                               divenne terreno
privilegiato di ricerche, volte soprattutto a immortalare le voci degli
abitanti delle nuove periferie in espansione, luoghi-simbolo e al tempo
stesso prigioni del sogno di riscatto dopo i difficili anni di guerra. E a loro
volta i reduci, i partigiani e gli ex prigionieri di guerra furono invitati a
incidere le proprie memorie a beneficio e monito per le generazioni future.
                 l mondo che cambia sotto la pressione insostenibile delle
attività umane si riflette anche nel soundscape e discipline di ambito
scientifico, come ecoacustica, bioacustica e zoologia, sono concordi nel
segnalare che impoverimento della biodiversità risulta assai evidente
confrontando i suoni che animano gli ambienti naturali di oggi con quelli
registrati nel passato. Le risorse audio, sempre più presenti in ecomusei e
fonoteche, possono quindi trasformarsi in efficaci mezzi per contribuire a
sensibilizzare la collettività verso temi di ecologia e tutela ambientale.
   Nei diversi contesti delineati dai saggi di questa prima sezione si coglie
poi la ricerca, soprattutto a partire dagli anni settanta/ottanta del
Novecento, di strategie che assicurassero la conservazione degli archivi
sonori, complicata dalla continua evoluzione dei supporti. Presero vita

archivistica italiana, non sempre coinvolta o consultata, faticò a
padroneggiare. Nondimeno, come riferisce Antonella Mulé (pp. 49-66),
essa ha manifestato una precoce attenzione per queste fonti e ad esse ha
dedicato importanti approfondimenti pubblicati sulla «Rassegna degli


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Archivi di Stato», rivista protagonista di dibattiti che hanno plasmato

stagione, arricchita da impulsi provenienti dal Consiglio Internazionale
                                da altre realtà internazionali, culminò con il
censimento nazionale degli istituti custodi di fonti orali, realizzato tra il
1991 e il 1992 con il coinvolgimento delle Soprintendenze archivistiche e
confluito nel volume dei Quaderni degli Achivi di Stato pubblicato nel 1993.
   Al tramonto del Novecento era dunque matura la consapevolezza della
necessità di censire queste fonti, disseminate in una galassia di istituti
pubblici e privati                                          i riflettori puntati
sui documenti sonori si spensero, o più esattamente si orientarono verso
nuove sfide: si imponevano infatti gli urgenti e ineludibili interrogativi
legati alla conservazione del documento digitale, ai rischi e alle
opportunità della dematerializzazione, alla (ri)elaborazione di standard
catalografici e informatici che garantissero stabilità, interoperabilità,
                   È pur vero però che almeno uno dei problemi portati alla

non rappresenta una novità per i beni sonori, da sempre chiamati a
                        oluzione dei supporti. Le direttrici fondamentali
della storia della registrazione, ripercorsa da                       (pp. 235-
244), sono infatti scandite dal susseguirsi del ricorso a cilindri in cera,
dischi incisi, nastri magnetici, dischi ottici e, da ultimo, a tecnologie legate
alle registrazioni native digitali.
   La seconda sezione del volume, Strumenti tecnici e supporti, è perciò
dedicata a questi temi e offre al lettore, anche non specialista, nozioni sulle
caratteristiche, la conservazione e il restauro dei supporti sonori, con un
approfondimento di Stefano Allegrezza sui formati elettronici più idonei e
diffusi per gestire archivi sonori digitali (pp. 273-290). Dunque, se per oltre
venticinque anni i materiali audio sono rimasti ai margini del panorama
archivistico e tra i meriti di questo libro
ridar loro centralità vi sono ormai tutti i presupposti
possano beneficiare delle riflessioni e dei progressi avvenuti tanto nelle
discipline documentarie quanto nelle tecnologie informatiche. Le fonti
sonore trovano infatti nel web un ambiente particolarmente adatto a
valorizzare la loro natura trasversale, che, come già osservato, si declina in
svariati ambiti. Proprio questa caratteristica ha fatto sì che in Italia la loro
gestione sia stata demandata a diversi organi ministeriali, centrali e
periferici, ciascuno con le proprie sfumature e finalità, come evidenziano i
saggi di Dimitri Brunetti, Piero Cavallari e Antonella Fischetti, Simonetta
Buttò, Roberta Tucci, Marisa Iori e Daniele Jalla, solo per citarne alcuni.
   Al centro della rete istituzionale che abbraccia i beni sonori troviamo
dunque la Direzione generale degli Archivi, quella delle Biblioteche e
                       ituto centrale per i beni sonori e audiovisivi (ICBSA),
che nel 2007 ha ereditato il testimone della Discoteca di Stato fondata nel



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(ICCU), che coordina il Servizio Bibliotecario Na
centrale per il catalogo e la documentazione (ICCD), che cura standard
catalografici tra i quali la scheda Beni demoetnoantropologici immateriali
(BDI), corredata di paragrafi specifici per i beni sonori;
per il patrimonio immateriale (ICPI), subordinato alla Direzione generale
Archeologia, belle arti e paesaggio.
minacciato da rischi di compartimentazione e parcellizzazione, trova ora
nuovi spazi di confronto e condivisione grazie alle risorse portate dalla
rivoluzione telematica e digitale. Lo provano le esperienze di
catalogazione partecipata rese possibili dai preliminari lavori di

consentito di accogliere la migrazione dei
descritta da Carla Scognamiglio (pp. 105-108). Lo prova il successo di
portali web che aggregano e promuovono contenuti culturali di diversa
natura, inclusi quelli sonori: a livello nazionale Internet Culturale e
Culturaitalia, a livello sovranazionale Europeana, ma gli esempi sono molti
e i saggi riuniti in queste pagine ne danno conto.
    La terza parte del volume, Esperienze in Piemonte, ha una prospettiva
regionale che fa da anticamera alla quarta sezione, Esperienze in Italia, dove
lo sguardo si
caratterizza la collana editoriale della quale il libro fa parte. Le singole
realtà sono descritte con riferimento alla situazione precedente
                 Covid-19, come i curatori sottolineano, «perciò non hanno
potuto trovarvi spazio le iniziative, i (temporanei) cambiamenti, le
riorganizzazioni che si sono verificate» (p. 14). Forse è un bene che sia così:
fiumi di inchiostro (e di bit) sono già stati versati per cercare di analizzare
le ricadute legate alle restrizioni portate dalla pandemia, e molti ancora se
ne verseranno negli anni a venire. Intanto è già emersa, nettissima, la
consapevolezza di trovarci a vivere un tornante di svolta che richiede
                                                            cooperazione della

archivi sonori sia ricco di esempi e di insegnamenti ai quali ispirarsi.
   Nel 1979 i Buggles scalarono le classifiche internazionali con Video killed
the radio star                   81 il videoclip di quel brano fu scelto per
inaugurare la neonata rete MTV. Tuttavia, pur vivendo in un mondo
dominato dalle immagini, oggi come (e più) di allora, non sembra affatto il
caso di recitare il requiem per le fonti sonore, incluse quelle radiofoniche:
esse fanno parte del nostro passato, del nostro presente e come questo
libro lascia ben sperare        del nostro futuro, attraverso gli archivi
multitipologici che sapremo tramandare alla posterità.
                                                              CHIARA REATTI




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