Francesco Griffo in Padua. From Goldsmith to 'Grammatoglypta' (1470-1480)
10.6092/issn.2240-3604/14022
Il saggio prende le mosse dalle iniziative organizzate in occasione del Griffo Anniversary (2018) per fare il punto sullo stato delle conoscenze su Francesco Griffo da Bologna e, soprattutto, per presentare nuove e preziose testimonianze archivistiche rinvenute all’Archivio di Stato di Padova. Intrecciando ai documenti già noti il significativo nucleo di carte di recente scoperta si danno importanti notizie sul decennio che Griffo trascorse a Padova, città che rivestì un’importanza cruciale per il suo percorso biografico e professionale. Qui egli giunse da orafo, richiamato dal fervore artistico che ruotava attorno alla Basilica di Sant’Antonio, e qui compì il graduale passaggio all’arte di incidere caratteri tipografici, lavorando per protagonisti della stampa delle origini e stringendo rapporti professionali determinanti per il suo futuro, a Venezia e altrove.
application/pdf
2240-3604
14022
4ns
it
Paolo Tinti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Incunabula
Francesco Griffo in Padua. From Goldsmith to 'Grammatoglypta' (1470-1480)
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
11
Articles
2021-12-27
2021-12-13
2021-12-27
2021-12-27
43-70
TECA
Paolo Tinti
2021/12/27
10.6092/issn.2240-3604/14022
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Università di Bologna
2240-3604
4ns
Incunabula
it
70
Francesco Griffo a Padova, da orafo a 'grammatoglypta' (1470-1480)
https://teca.unibo.it/article/download/14022/13738
11
RICERCHE - https://teca.unibo.it




                               CHIARA REATTI PAOLO TINTI

                              Francesco Griffo a Padova,
                   d                               (1470-1480)*




ABSTRACT
The essay outlines the state of knowledge on Francesco Griffo from Bologna and presents new and
valuable archival evidences found in the State Archive of Padua. The already known documents
are combined with the significant set of recently discovered papers, in order to investigate the
decade that Griffo spent in Padua, a city that was crucial for his biographical and professional
career. There he came as a goldsmith, attracted by the artistic fervor that surrounded the Basilica of
Saint Anthony, and there Griffo made the gradual transition to the engraving of printing types,
working for some of the protagonists of the early printing and establishing professional
relationships that would prove decisive for his future, in Venice and elsewhere.
KEYWORDS: Francesco Griffo; Padua; Goldsmith; Engraving of printing types; Incunabula.

Il saggio prende le mosse dalle iniziative organizzate in occasione del Griffo Anniversary (2018) per
fare il punto sullo stato delle conoscenze su Francesco Griffo da Bologna e, soprattutto, per
presentare nuove e preziose testimonianze archivistiche rinvenute           chivio di Stato di Padova.
Intrecciando ai documenti già noti il significativo nucleo di carte di recente scoperta si danno
importanti notizie sul
cruciale per il suo percorso biografico e professionale. Qui egli giunse da orafo, richiamato dal
fervore artistico che ruotava attorno alla Basilica di Sant       , e qui compì il graduale passaggio
         di incidere caratteri tipografici, lavorando per protagonisti della stampa delle origini e
stringendo rapporti professionali determinanti per il suo futuro, a Venezia e altrove.
PAROLE CHIAVE: Francesco Griffo; Padova; Oreficeria; Incisione dei caratteri tipografici; Incunaboli.

                        DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/14022

                        __________________________________

Dal Griffo Anniversary
       orafo e incisore di caratteri Francesco da Bologna, nato attorno alla
       metà del Quattrocento e morto dopo il 1523, è figura ben nota per
       aver impresso un segno indelebile nella storia del libro e della
cultura scritta attraverso la creazione di caratteri tipografici che
contribuirono non solo alla fortuna delle edizioni di Aldo Manuzio ma
pure                                     nella prima età moderna. Dopo
l              nelle Epistole di santa Caterina da Siena, edite nel 1500,1 il


*   Gli autori ringraziano Giovanna Baldissin Molli, che li ha introdotti a molte questioni

                                                             la direttrice Cristina Roberta
Tommasi, Nicola Boaretto e Andrea Desolei, indirizzano un apprezzamento speciale per
la disponibilità dimostrata, unita a competenza e pazienza; a Federica Fabbri, che ci ha
soccorso con verifiche bibliografiche a tempo record, rivolgono un grato pensiero.



                                                                                                  43
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corsivo di Griffo fu impiegato nella protocollana aldina degli enchiridia,
attraverso la quale Manuzio propose in formato ridotto e privo di
commento classici greci, latini e volgari. Come si sa, propr         edizione
                innovativa proposta editoriale, il Virgilio del         1501,
Aldo volle omaggiare il suo incisore con                   in grammatoglyptae
laudem, richiamando però a sé il merito di averne adottato e diffuso la
creazione tipografica.2 Alcuni hanno osservato, a ragione, la ricercata
erudizione del termine grammatoglypta, neologismo umanistico di
derivazione greca che unisce il nome                 , lettere o caratteri, al
derivato verbale di         , incidere, scolpire. Grammatoglypta non è solo
un neologismo ma è anche un apax, come tale assente da dizionari e da
altri strumenti lessicografici del latino umanistico e medievale. Il raro
composto fu coniato da Aldo stesso forse ispirandosi per analogia al suo
ruolo di grammatodidascalus, ossia maestro di grammatica, per usare un
altro conio, questa volta di Marziano Capella, non ignoto al grammatico
romano: grammatodidascalus e grammatoglypta
ruoli complementari e mai prima di allora così collaborativi nella
trasformazione di lettere in testi impressi, e in libri.3 L
terminologica riservata a esaltare il ruolo di Griffo non rappresentò
tuttavia una garanzia di successo:                               ee non ebbe


Gli autori hanno condiviso metodo e fonti della ricerca, parte di un percorso comune
iniziato dal 2014; la stesura materiale del primo, secondo e terzo paragrafo si deve a Paolo
Tinti; la stesura materiale del quarto e quinto paragrafo          ppendice documentaria a
Chiara Reatti                                                             The Dawn of Italian
Publishing. Technology, Texts and Books in Central and Northern Italy in the Fifteenth and
Sixteenth Centuries                                           ca del Sacro Cuore di Milano,
le Università di Udine e di Bologna e la Libera Università degli Studi «Maria SS.
Assunta» di Roma, sotto la direzione di Edoardo Barbieri.
Abbreviazioni: AASLVr, Accademia di Agricoltura, scienze e lettere, Verona ASBo:
Archivio di Stato, Bologna; ASPd: Archivio di Stato, Padova; ASPu: Archivio di Stato,
Pesaro; ASVe: Archivio di Stato, Venezia; ASVt: Archivio di Stato, Viterbo; BCAB:

Modena.

1 S. CATERINA DA SIENA,                                                                  diligentia &
faticha per spatio di circa vinti anni per il venerabile servo di Dio frate Bartholomeo da Alzano da
Bergamo. (Stampato in la inclita cita de Venetia in casa de Aldo Manutio Romano, a di XV.
septembrio. 1500), fol. (ISTC ic00281000).
2 «Qui Graiis dedit Aldus, en Latinis | dat nunc grammata scalpta Dædaleis | Francisci

manibus Bononiensis» [Aldo, che diede ai Greci, ecco che ora dà ai Latini caratteri incisi
dalle mani dedalee di Francesco da Bologna]. Vergilius, (Venetiis, ex aedibus Aldi
Romani, mense Aprili 1501), 8°, c. a1v. (Edit16 CNCE 055823).
3 «Gramm

Capell. 3. p. 51. sed Graece», da Lexicon totius latinitatis, ab Aegidio Forcellini lucubratum;
deinde a Iosepho Furlanetto emendatum et auctum; nunc vero curantibus Francisco
Corradini et Iosepho Perin emendatus et auctius melioremque in formam redactum,
Patavii, typis Seminarii, 1940, ad vocem.



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modo di godere pienamente i frutti del proprio estro creativo poiché
Manuzio si assicurò il privilegio sul             corsivo in tutto il territorio
della Serenissima e aggravò così                                 n il prezioso
collaboratore, che lasciò Venezia. Si stabilì a Fano dopo il 31 agosto 1503: a
quella data infatti Griffo e
Stagnino, erano ancora residenti nella città di San Marco. Da lì avevano
incaricato quale loro procuratore nel porto adriatico lo stampatore
monferrino Giovanni Ragazzo per definire i termini di scioglimento della
società «pro imprime                                     », creata il 5 agosto
precedente con Gershom Soncino e lo stesso Stagnino.4 A ribadire da un
lato la continuità e                                          , Griffo ottenne
da un famoso editore, per la seconda volta nel giro di due anni,
                                                                         da lui
disegnati e incisi. Soncino, nella dedicatoria a Cesare Borgia in apertura al
Petrarca del 7 luglio 1503, rivendicando il merito di averlo condotto in
terra marchigiana, lo ripresentò al vastissimo pubblico dei lettori delle
Rime petrarchesche in termini assai lusinghieri:

      un nobilissimo sculptore de littere latine, graece et hebraice, chiamato
                                                 l quale certamente credo che in tale
      exercitio non trove un altro equale. Perché non solo le usitate stampe
      perfectamente sa fare, ma etiam ha excogitato una nova forma de littera
      dicta cursiva o vero cancellaresca, de la quale non Aldo Romano né altri che
      astutamente hanno tentato de le altrui penne adornarse, ma esso messer
      Francesco è stato primo inventore et designatore, el quale e tucte le forme de
      littere che mai habbia stampato dicto Aldo ha intagliato et la praesente
      forma con tanta gratia e venustate, quanta facilmente in essa se comprende.5

4                                                                            Notarile, Stati Pier
Domenico, vol. S, cc. 119v-124r, citato ma non edito da MARCO FERRI, Per una storia della
tipografia a Fano nel XVI secolo, in Collectio thesauri: dalle Marche tesori nascosti di un
collezionismo illustre, II:                                     , a cura di Mauro Mei, Firenze,
Edifir, 2005, pp. 139-141: 141n. Sul periodo fanese di Griffo, ora meglio focalizzato, cfr.
GIACOMO MANZONI, Annali tipografici dei Soncino, parte seconda nella quale si descrivano e
illustrano le edizioni eseguite da Gherscom o Girolamo Soncino nel secolo XVI a Fano, a Pesaro, a
                                 , I, Bologna, presso Gaetano Romagnoli, 1883; FERNANDA
ASCARELLI, MARCO MENATO,                                      , Firenze, Olschki, 1989, pp. 53-
54, 203;                                                    -1527. Atti del convegno: Soncino,
17 settembre 1995, a cura di Giuliano Tamani, Soncino, Edizioni dei Soncino, 1997;
ENNIO SANDAL,                                                                      -1527), in Il

contemporanea: convegno di studi, Cesena, 23-25 marzo 1995, I, a cura di Lorenzo
Baldacchini e Anna Manfron, Firenze, Olschki, 1998, pp. 103-114; CHRISTIAN COPPENS,
ANGELA NUOVO, I G                                                , Genève, Droz, 2005, pp. 70-
80. ALFONSO RICCA, Giolito de Ferrari, Bernardino, in Dizionario degli editori, tipografi, librai
itineranti in Italia tra Quattrocento e Seicento, II, coordinato da Marco Santoro, a cura di
Rosa Marisa Borraccini [et al.], Pisa-Roma, Fabrizio Serra, 2013, pp. 479-482.
5 Opere volgari di messer Francesco Petrarcha, (Impresso in Fano Caesaris, per Hieronimo

Soncino, 1503 adi VII de luglio), 8° (Edit16 CNCE 034522). Il corsivo fanese intagliato da



                                                                                              45
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Alla luce della lettura integrale del documento di Fano6 ben si comprende
quanto peso dovettero avere le parole di questa dedicatoria di Soncino,
che poche settimane dopo la pubblicazione del Petrarca accettò di
stringere con Griffo, definito «incisor litterarum», una società tipografico-
editoriale, forse già ambita dal bolognese                   la collaborazione
con Aldo. Griffo non tradì le aspettative di quanti, come Soncino,
credettero in lui                                                      La sfera
dei suoi contatti si ampliò: nel 1511 e nel 1512 è documentata la
collaborazione con Ottaviano Petrucci a Fossombrone e ancora con lo
Stagnino a Perugia.7                            maturata nella società fanese,
Griffo coltivava nel frattempo l              di aprire una propria autonoma
stamperia e per farlo si risolse a tornare alla nativa Bologna, dove a partire
dal 20 settembre 1516 si susseguirono sei edizioni da lui progettate e
realizzate. A                          ultima di esse il Valerio Massimo
datato 24 gennaio 1517       8 Bologna è stata teatro di iniziative volte a
celebrare una personalità ben nota agli                             assai meno
conosciuta oltre la cerchia degli specialisti. Presso la Biblioteca Comunale

mostra I caratteri di Francesco Griffo,9 accompagnata dalla digitalizzazione
integrale dei rarissimi esemplari bolognesi custoditi         higinnasio.10
   Sin dal 2014 nella città felsinea si era inoltre costituita
Francesco Griffo da Bologna, con              di approfondire e diffondere la
conoscenza di una figura che ha segnato la storia della civiltà
occidentale.11 Progetto di punta dell Associazione bolognese è stato Griffo:

                                                                                      a,
originario di Vercelli e attivo ad Ancona dal 1513, dove operò in regime di monopolio
fino al 1528. ROSA MARISA BORRACCINI, Stampa e società ad Ancona in antico regime
tipografico, «Atti e memorie. Deputazione di storia patria per le Marche», CX, 2012, pp.
189-215: 195-196.
6
7  Sul periodo perugino di Griffo cfr. ALESSANDRA PANZANELLI, La stampa a Perugia nel
Rinascimento. Dai tipografi tedeschi agli editori locali, Milano, FrancoAngeli Open Access,
2020, <https://ojs.francoangeli.it/_omp/index.php/oa/catalog/book/580>, in part. pp.
121-124; 158-160, con bibliografia precedente. L Autrice segnala un documento del
febbraio del 1525 dal quale risulta che i fratelli Cartolari affidarono allo «iustator
litteraru» veneto Antonio di Francesco il compito di risistemare caratteri che includevano
anche un corsivo, e suggerisce la possibilità di una loro attribuzione a Griffo, dimorante a
                                            -142).
8 Valerii Maximi Dictorum et factorum memorabilium libri nouem, impressum Bononiae, per

magistrum Franciscum Bononiensem, 1517 die xxiiij Ianuarij, 24° lungo (Edit16 CNCE
073685).
9 I caratteri di Francesco Griffo, mostra a cura di Pierangelo Bellettini, Rita De Tata e Anna

                                                                         -18 febbraio 2018,
<http://badigit.comune.bologna.it/books/griffo/mostra.htm>.
10 BCAB, Sulle tracce di Francesco Griffo: le edizioni di Griffo nel

<http://badigit.comune.bologna.it/books/griffo/>.
11                                          http://www.griffoggl.com/>.



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la grande festa delle lettere, ideato da                      Mirit Wissotzky
dello studio Dina&Solomon, i quali hanno coinvolto istituzioni italiane e
                                                           e bolognese e dare
una rinnovata consapevolezza ad uno strumento prezioso», le lettere da
lui inventate e in particolare il carattere corsivo, «che ci accompagna ogni
giorno». Il progetto è stato guidato dal Comitato scientifico, già presieduto
da Umberto Eco, formato da esperti provenienti da diverse discipline.12

la vicenda biografica di Griffo, ancora of
mancante di importanti tasselli, avrebbe potuto beneficiare di nuovi scavi
archivistici che, in linea con la prospettiva multidisciplinare del progetto,

tipografica
nei suoi anni padovani. Il fermento stimolato dalle iniziative dedicate a
Griffo ha portato frutti nuovi.                         sul commercio librario
bolognese dei primi decenni del Cinquecento hanno consentito a Rita De
Tata di ritrovare notizie della figlia Caterina, morta a Perugia.13 Ma
soprattutto hanno avuto il merito di                                       che
Griffo proseguì la sua attività anche oltre il 5 ottobre 1519, quando
parrebbe morto stando al rogito stipulato dalla stessa Caterina, «quondam
Francisci de Griffis».14 La controversia relativa alla fornitura di matrici e
caratteri che fra aprile e agosto 1523 oppose da un lato «Franciscus
Bononiensis» (quasi con certezza Griffo) e Demetrio Ducas, già
collaboratore di Aldo, da           lato il letterato, editore e traduttore
padovano Angelo Barbato, attesta infatti «artifex litterarum» abitante a
Roma presso San Lorenzo in Damaso, nel quartiere dei librai, dei copisti e
degli orefici.15
   Non è un caso che un personaggio padovano restituisca notizie su
Griffo, anche dopo tanti anni                     trascorsi lontano dalla città
del Santo, dove il settore della lavorazione dei metalli preziosi era
trainante e fervido di professionisti, affini alle arti della stampa. Barbato,


12 Sul comitato e sul progetto si veda <http://www.griffoggl.com/progetto-e-comitato-

scientifico/>.
13 RITA DE TATA, Nuovi documenti su Francesco Griffo e i suoi discendenti bolognesi,

«Documenta», I, 2018, pp. 117-141.
14 Il rogito del 1519 è pubblicato in ALBANO SORBELLI, Corpus chartarum Italiae ad rem

typographicam pertinentium ab arte inventa ad ann. MDL, I: Bologna, a cura di Maria Gioia
Tavoni, Roma, Istituto poligrafico e Zecca dello Stato, 2004, doc. CDXIV.
15 I documenti (ASVt, Notarile, b. 359, cc. 34v, 38v) sono segnalati da ATTILIO CAROSI, A

zonzo per archivi e biblioteche, «Biblioteca e società», XXI, 1992, pp. 37-42: 37-38,
consultabile     online:   <http://www.bibliotecaviterbo.it/biblioteca-e-societa/1992_1-
2/Carosi.pdf>. Si veda anche FABIO TANGA,
di Angelo Barbato, in Charis. Studi offerti a Paola Volpe dai suoi allievi, a cura di Stefano
Amendola e Giovanna Pace, Trieste, EUT, 2016, pp. 95-110.



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sacerdote come molti protagonisti della tipografia nei primi secoli,16 si
trovava a Roma almeno dal 1516, come prova la traduzione latina del De
exilio di Plutarco da lui curata e affidata ai torchi di Giacomo Mazzocchi.17
                                                      «exilium» dalla terra di
origine, era stata intrapresa per alleviare la «necessitas» dettata da «rerum
penuria, & bellorum tumultu», come si legge nella dedica a papa Leone X
Medici. Fu accolta con favore in tutta Europa e Barbato, attivo, come
Ducas, anche sul fronte de                          , si convinse di puntare
maggiormente sulla produzione tipografica. Dal suo «imprimendi
ergastulum», abbracciato malvolentieri nella speranza di affrancarsi dalle
ristrettezze economiche, scaturirono i Progymnasmata di Elio Teone,
licenziati il 15 luglio del 1520,18 e con ogni probabilità altre proposte
editoriali del medesimo tenore, fra cui almeno i Progymnasmata attribuiti a
Libanio, impressi con caratteri del tutto simili al Teone e forse destinati a
formare un catalogo rivolto agli studenti.19 A quanto è dato conoscere si
tratta dei soli frutti dell esperienza tipografico-editoriale di Barbato, solo o
con collaboratori ad oggi ignoti. Certo è che nel 1525 le Declamatiunculae
da lui tradotte dal greco recano la sottoscrizione della stamperia romana
di Ludovico degli Arrighi e Lautizio Perugino.20 Forse in origine Barbato
aveva progettato di curare il proprio programma editoriale collaborando

ritrovamenti archivistici potranno provare questa ipotesi. Sappiamo
comunque che Barbato intorno al 1523 aveva commissionato a Griffo la
realizzazione di «singulas litteras et matres ereas alias stampas litterarum

16 Fra gli esempi da ultimo approfonditi della contiguità tra il mestiere di tipografo-

editore e la condizione di chierico ricordiamo GIANCARLO PETRELLA,
di Battista Farfengo a Brescia. Fra cultura umanistica ed editoria popolare (1489-1500), Firenze,
Olschki, 2018, in part. p. 4. Cfr. anche MARIO BEVILACQUA, Tipografi ecclesiastici del
Quattrocento, «La Bibliofilía», XLV, 1943, pp. 1-29; ENNIO SANDAL, Preti tipografi, in Preti
nel Medioevo, Verona, Cierre, 1997, pp. 283-297.
17 Plutarchi Chaeronei De exilio libellus Angelo Barbato interprete, (Impressum Romae, per

Iacobum Mazochium, 1516 die XII. Iunii), 4° (Edit16 CNCE 054609). Cfr. F. TANGA,
                                                                 , cit. Su Angelo Barbato cfr. F.
ASCARELLI, M. MENATO,                                   , cit., p. 103.
18 Theonos sophistou Progymnasmata. Theonis rhetoris De modo declamandi libellus,

(Impressum Romae, per Angelum Barbatum, decimo octauo cal. Augusti 1520), 4° (Edit16
CNCE 051278).
19 [LIBANII, Progymnasmata, 1520], 4° (SBN UBOE\025804).                         , unico in SBN,
conservato in BCAB (coll. 7.A*.IV.12 op.2) è mutilo del frontespizio
provenga dal progetto editoriale di Barbato è rafforzata, oltre che dai caratteri tipografici,
dal fatto che è rilegato assieme ai Progymnasmata di Teone (BCAB, coll. 7.A*.IV.12 op.1).
Andrà verificato                                                   BN (assente da Edit16) con
  edizione di Libanio citata nella nota successiva. Tale verifica sarà oggetto di prossima
pubblicazione.
20 Aliquot declamatiunculae et orationes è Greco in Latinum versae quarum tituli infrascripti.

Libanii Libellus de malis paupertatis, Angelo Barbato interprete ... Romae, apud Ludouicum
Vicentinum et Lautitium Peruginum, 1525 die XIIII Ianuarij, 4° (Edit16 CNCE 060996).



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ad imprimendum libros impressos» e che poi, non avendo ottenuto la
merce, rivendicò la restituzione del denaro anticipato.21 Esuli entrambi,
Griffo da Bologna e Barbato da Padova, nella città veneta si erano forse
conosciuti, molti anni prima del 1523.
   Proprio da Padova provengono significative novità sugli anni della
formazione di Griffo, novità che presenteremo intrecciandole ai documenti
già noti                                                l periodo giovanile di
Griffo, nella consapevolezza che il cantiere di ricerca è ancora aperto e
molto lavoro resta da fare.22 Come si vedrà, egli giunse a Padova ben
prima del 1475, come si riteneva.23 Vi giunse da orafo, forse mestiere del
padre Cesare,24 e a Padova avvenne la sua metamorfosi professionale.
   Dunque, centrale per la sua formazione fu
tipografico-editoriale della Bologna dei Bentivoglio, quanto piuttosto il
mondo della straordinaria perizia tecnica e inventiva degli artieri
gravitanti intorno al cantiere della Basilica del Santo.25 Solo dal 1473, come
si sa da documenti pubblicati nel 2006, Griffo si accostò con certezza ai
mestieri del libro della città universitaria della Serenissima e iniziò un
percorso nuovo.26

Uno, nessuno e centomila: Griffo solo incisor licterarum?
Se il nome di Francesco da Bologna ha goduto di notorietà sia fra i suoi
contemporanei sia fra i cultori della storia del libro, non altrettanto

21 A. CAROSI, A zonzo per archivi e biblioteche, cit., doc. del 19 aprile 1523. del
latino umanistico reus, corrispondente al classico aereus, significa letteralmente
«bronzeo/di bronzo» o «di rame».
22

contesto del PRIN2017, The Dawn of Italian Publishing, citato.
23 PAOLO TINTI, Griffo, Francesco, in Dizionario degli editori, tipografi, librai itineranti in Italia

tra Quattrocento e Seicento, II, cit., pp. 529-532.
24 La questione del mestiere del padre di Griffo, in apparenza piana, non lo è affatto: il

solo documento, tra tutti quelli a noi noti, sia editi sia ancora inediti, che qualifichi il
                                                          Notarile, b. 2179, c. 179r, dove Griffo
peraltro appare solo come testimone. Il primo ad associare la professione orafa a Cesare,
per la traduzione libera in italiano di un peraltro chiaro passo latino, è PIERRE ARNAULDET
(                                                           d, «Bulletin de la Société Nationale
des Antiquaires de France», s. 4, VII, 1903, pp. 288-293: 294: «Francesco Griffi del fu
Cesare orefice», a tradurre «Franciscus de Bononia quondam Caesaris aurifex») ma la
vicenda merita ulteriori approfondimenti. Fra coloro che si sono fatti ingannare dal passo
di Arnauldet anche PAOLO TINTI, Griffo (Grifi, Griffi), Francesco (Francesco da Bologna), in
Dizionario biografico degli italiani, LIX, Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 2002, pp.
375-379.
25 Cfr. Basilica del Santo. Le oreficerie, a cura di Marco Collareta, Giordana Mariani Canova,

Anna Maria Spiazzi, Padova, Centro studi antoniani; Roma, De Luca, 1995; Cultura, arte e
committenza nella Basilica di S. Antonio nel Quattrocento, a cura di Luciano Bertazzo,
Giovanna Baldissin Molli, Padova, 2010.
26 GIOVANNA BALDISSIN MOLLI,

Mantegna. Ricerche di archivio a Padova, Saonara, Il prato, 2006, p. 154.



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avvenne per il cognome Griffo, individuato solo nella seconda metà
                   l conte Giacomo Manzoni, che superò, pur con fatica e
aspre polemiche, ipotesi precedenti.27 Dopo la pubblicazione da parte di
Adamo Rossi, direttore della Biblioteca Augusta di Perugia, di inediti
documenti dove campeggia «Magister Franciscus Griffus de Bononia
incisor licterarum stampe», la questione anagrafica fu archiviata, e
semplificata: Francesco Griffo, bolognese di nascita, incisore di punzoni
per mestiere.28
    Conoscere il cognome del bolognese permise di focalizzare altri dettagli
                          paciosa biografia, incluso episodio del
del genero Cristoforo Barbiroli, documentato da atti processuali
riguardanti la figlia Caterina, accusata di complicità, atti portati alla luce
dapprima da Emilio Orioli nel 1899, poi ripresi, ampliati e approfonditi da
poco tempo.29 Gli apporti documentari ottocenteschi e il ritrovamento di
edizioni sconosciute riaccesero i riflettori su Griffo peraltro mai del tutto
spenti e inaugurarono il succedersi di contributi volti a indagare questo
protagonista                                      percorso professionale più
tortuoso di quanto si sia finora compreso, come mostrano i ritrovamenti
documentari padovani. Albano Sorbelli contribuì più di altri non solo a far
conoscere Griffo a livello internazionale ma pure a ridurre la sua carriera
professionale al livello di incisore di caratteri aldini e, più tardi, di editore.
Nella retorica impregnata del nazionalismo filotedesco degli anni Trenta,
il «mago che scolpì i caratteri di Aldo Manuzio», figlio del «mite e ferace
clima italiano» di quel tempo, finì in Sorbelli per                            «di
una ingegnosità che non fu da altri prima di lui raggiunta, di una mente
fertile e originale, di un senso di ordine e di rapporto quale pochissimi

impressionabilità comunque degna di un grande artista».30 Se Sorbelli
esaltò i                  rinascimentale, Alberto Serra Zanetti credette
opportuno ridurne il valore: il contrasto sorto con Manuzio in merito alla

27 ANTONIO PANIZZI, Chi era Francesco da Bologna?, London, Whittingham, 1858.
28 GIACOMO MANZONI, Studii di bibliografia analitica. Tomo primo che contiene tre studii con
dieci tavole, Bologna, presso Gaetano Romagnoli, 1882, pp. V-XXII; ADAMO ROSSI,
parola sulla questione del cognome di m.° Francesco da Bologna intagliatore di lettere e tipografo,
«Atti della R. Deputazione di storia patria per le Provincie di Romagna», s. 3, III, 1883, 1,
pp. 412-417. Il documento che contiene la cit. è in ASPg, Notarile, Ercolano di Francesco,
prot. 1512-1515, c. 74. La vicenda del dibattito tra Panizzi, Manzoni e altri storici è stata
ricostruita da MAURO GUERRINI, Chi era Francesco da Bologna? Una gaffe bibliografica di
Antonio Panizzi, «Paratesto», XV, 2018, pp. 113-121.
29 EMILIO ORIOLI, Contributo alla storia della stampa in Bologna, «Atti e memorie della R.

Deputazione di storia patria per le provincie di Romagna», s. 3, XVII, 1899, pp. 177-183.
Sono trascritti in A. SORBELLI, Corpus chartarum Italiae, cit., docc. CDVIII e CDX. Da ultimo
ripresi da R. DE TATA, Nuovi documenti su Francesco Griffo, cit.
30 ALBANO SORBELLI, Il mago che scolpì i caratteri di Aldo Manuzio: Francesco Griffi da Bologna,

«Gutenberg-Jahrbuch», VIII, 1933, pp. 117-123: 117.



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privativa sul corsivo fu chiara spia,
del fatto che Griffo si fosse «montato la testa» per il successo delle edizioni
aldine impresse con i suoi caratteri
                               ttamento e di una frode iniqua».              da
Griffo fu quindi liquidato come uomo «focoso e insuperbito». La           31

genialità del suo estro e la sostanziale legittimità del dissenso con Aldo
furono poi rielaborate negli anni sessanta del Novecento da Giovanni
Mardersteig, che sottolineò il contributo dato a                       anche in
rapporto alle difficoltà tecniche che egli fu in grado di superare; difficoltà
che                       e studioso di origine tedesca meglio di altri poteva
comprendere, essendosi cimentato in prima persona nella realizzazione di
caratteri e stampe secondo tecniche antiche.32 Le ricerche di Mardersteig
hanno esplorato aspetti poco noti                          , tuttavia, complice
la mancanza dei moderni cataloghi, inventari e repertori informatici,
diedero esiti inferiori alle aspettative, come Mardersteig stesso ammise:
«noi ci siamo inutilmente adoprati per scoprire qualcosa di nuovo circa
                                                   33 I suoi appunti di lavoro

continuano però a essere un solido punto di riferimento per gli studiosi
della stampa dei primordi.34
   Attorno a Griffo e alla sua opera sono stati versati fiumi di inchiostro35 e
indizi documentari sono venuti tanto dal fronte della storia del libro

                                   36   Ciò conferma i tratti poliedrici della sua

31 ALBERTO SERRA ZANETTI,

Cinquecento, prefazione di Lamberto Donati, Bologna, a spese del Comune, 1959, pp. 144-
145.
32 Cfr. GIOVANNI MARDERSTEIG, Aldo Manuzio e i caratteri di Francesco Griffo da Bologna, in

Studi di bibliografia e di storia in onore di Tammaro De Marinis, III, Verona, Stamperia
Valdonega, 1964, pp. 105-147; ID., Scritti sulla storia dei caratteri e della tipografia, Milano, Il
Polifilo, 1988, in part. le pp. 107-174; 197-226.
33 G. MARDERSTEIG, Aldo Manuzio e i caratteri di Francesco Griffo da Bologna, cit., p. 121.
34 AASLVr, Fondo Mardersteig, <https://www.aaslvr.it/archivio/>, inventario curato da

ERICA APOLLONI, TITA BRUGNOLI, Hans & Martino Mardersteig, ein Leben den Buchern
gewidmet                                                            https://www.aaslvr.it/wp-
content/uploads/2017/06/Giovanni-Martino-Mardersteig.pdf>. Appunti e materiali di
ricerca su Griffo si trovano in Cassetto I, bb. 11, 19; Cassetto II, b. 20; Cassetto III, bb. 20-
25; 27-28. Cfr. RICCARDO OLOCCO, I romani di Francesco Griffo, «Bibliologia», VII, 2012, pp.
33-56, ringraziamo           e per aver condiviso con noi alcuni spunti di ricerca.
35

Bologna, <http://www.griffoggl.com/biografia/>, curata da PAOLO TINTI, autore anche
della citata voce Griffo, Francesco del Dizionario degli editori, tipografi, librai itineranti in Italia
tra Quattrocento e Seicento. Si veda anche la voce Bibliografia e fonti su Griffo in BCAB,
<http://badigit.comune.bologna.it/books/griffo/bibliografia.htm>.
36 DANIELA FATTORI,                                                                                 «La
Bibliofilía», C, 1998, 1, pp. 3-25; EAD.,                                                        editio
princeps del Breviario (1492), «Gutenberg-Jahrbuch», LXXVII, 2002, pp. 110-123; EAD.,
Venezia e la stampa glagolitica: i Cimalarca, «Studi veneziani», n.s. XLV, 2003, pp. 214-228;



                                                                                                    51
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personalità   accostabile a quella del orefice e protipografo fiorentino
Bernardo Cennini 37 e l                 di coniugare gli apporti di discipline
diverse, suggerita anche in tempi ormai lontani dagli studi di Erice Rigoni
e Antonio Sartori,38 e così focalizzare al meglio i decisivi anni padovani.

Griffo a Padova                         magister e la prima commissione di
punzoni (1474)
Per secoli gli abitanti di Bologna e del suburbio furono iniziati alla vita
cristiana unicamente al fonte battesimale della cattedrale di San Pietro,
dove                                    scritta del sacramento si impose già
nel 1459, assai prima che le disposizioni tridentine estendessero
di tenuta dei libri baptizatorum.39 Questa singolare anticipazione dei tempi
poco giova però alle ricerche su Griffo                           assenza del
suo nome dai registri ha portato a dedurre che egli fosse nato prima della
loro compilazione                                              egli non fosse
civis ma solo habitator a Bologna.40 Che la sua nascita fosse anteriore alla
metà del XV secolo è confermato da un documento segnalato, ma non
edito, nel 1976 entro la corposa raccolta di tracce archivistiche sulla storia


GIULIA CHIAROT,                                                                                      to,
Padova, Il Prato, 2001; G. BALDISSIN MOLLI, Fioravante, Nicolò e altri artigiani del lusso
                         cit.; EAD., La produzione aurificiaria                                    , in
Pietro Barozzi un vescovo del Rinascimento. Atti del convegno di studi, Padova, Museo
Diocesano, 18-20 ottobre 2007, a cura di Andrea Nante et al., Padova, Istituto per la storia
ecclesiastica padovana, 2012, pp. 313-337; EAD., La strada dei documenti. Gli incroci tra
                                   , in Donatello e la sua lezione. Sculture e oreficerie a Padova tra
Quattro e Cinquecento, a cura di Davide Banzato, Elisabetta Gastaldi, Milano, Skira, 2015,
pp. 25-35; EAD.,
1418, in I mille volti del passato. Scritti in onore di Francesca Ghedini, a cura di Jacopo Bonetto
[et al.], Roma, Quasar, 2016, pp. 893-908. Per il XV secolo scarsamente aggiornato e poco
utile risulta il Dizionario biografico degli orefici, argentieri, gioiellieri, diamantai, peltrai,
orologiai, tornitori d'avorio e scultori in nobili materiali nei territori della Repubblica veneta, a
cura di Piero Pazzi, Treviso, Grafiche Crivellari, 1998.
37 Su Bernardo Cennini (1415-1498?), con i figli Domenico e Piero incisore dei caratteri ed

editore del Commentarium di Servio (Firenze, novembre 1471), fol. (ISTC is00481000; GW
M41873) mi limito a citare LORENZ BÖNINGER, Ricerche sugli inizi della stampa fiorentina,
«La Bibliofilía», CV, 2003, pp. 225-248, con la bibliografia precedente, come si sa molto
abbondante.
38 ERICE RIGONI, Stampatori del sec. XV a Padova, Padova, Stab. Tip. L. Penada, 1934;

ANTONIO SARTORI,                                                                , in Libri e stampatori
in Padova, Padova, Tipografia Antoniana, 1959, pp. 112-231.
39 Cfr.

(1459-1945), inventario a cura di Mario Fanti e Sergio Morara, Bologna, 2002,
<https://www.archivio-arcivescovile-bo.it/site/wp-content/uploads/Battistero-della-
Cattedrale-di-Bologna-1.pdf>. Si veda anche Porta Fidei. Le registrazioni pretridentine nei
battisteri tra Emilia-Romagna e Toscana, atti del Convegno di Modena, (8 ottobre 2013),
Modena, Mucchi, 2014.
40 R. DE TATA, Nuovi documenti su Francesco Griffo, cit., p. 119.




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      arte padovana, curata da Antonio Sartori.41 Si tratta de atto di
permuta tra            Giacomo del fu Baldassarre da Prata e Bernardo del
fu Prosdocimo di Rivalta, atto rogato a Padova il 24 dicembre 1470 alla
presenza di quattro testimoni connotati come orafi. I testi sono: maestro
Battista del fu Giovanni Zacchi, maestro Giacomo del fu Filippo, Alvise di
Battista Zuccon e, appunto, maestro Francesco «condam Cesaris de
Bononia».42 Ignota agli storici di Griffo e della stampa, forse per il diverso
ambito disciplinare dal quale è emersa, la permuta si rivela di estrema
importanza per ridefinire alcuni elementi della biografia personale e
professionale di Griffo.
   In primo luogo la scrittura notarile contribuisce a datare con più
precisione la sua nascita: secondo le norme generali di derivazione
                              Ars notariae, la possibilità di prestare
testimonianza era infatti legata alla capacità di agire, ovvero di compiere
atti dai quali derivano conseguenze sul piano giuridico, che normalmente
si acquisiva al raggiungimento dei 25 anni di età, anche se già da 22 anni
tale possibilità era ammessa, tanto a Bologna quanto a Padova. Occorreva
inoltre che non vi fosse un ascendente maschio in linea retta ancora in vita,
e il fatto che Francesco da Bologna fosse                               ceva tale
requisito.43 Stando agli statuti del 1454 della fraglia degli orefici di Padova,
inoltre, la condizione di magister si acquisiva solo al termine del percorso
di apprendistato e solo dopo il superamento di una prova pratica
                                                       : dagli 11-13 anni si
intraprendeva la carriera in veste di garzone per diventare, dopo un
quinquennio, lavorante.44 Dopo                                esperienza e le
conoscenze pratiche sufficienti                                        abilitante,
acquisivano il titolo di magister, ossia di capo bottega e titolare della stessa.
   Se Griffo nel 1470 era già tale, significa che doveva avere almeno
intorno ai 18-20 anni, e ciò se fosse nato a Padova, figlio di maestri
padovani, e avesse impiegato solo un paio d anni a conseguire
                 magister e avesse svolto la carriera più rapida che le norme

41 Doc. cit. da ANTONIO SARTORI,                                       te a Padova, a cura di
Clemente Fillarini, Vicenza, Neri Pozza Editore, 1976, p. 380.
42 ASPd, Notarile, b. 4886, notaio Torresan Alvise, cc. 55r-57r, 24 dicembre 1470. A.

SARTORI,                                            , cit., p. 380.
43 Si veda ROLANDINO DE PASSAGGERI, Summa totius artis notariae, Venetiis, apud Iuntas,

1546, fol. (Edit16 CNCE 026877), cc. 344; 473. Non si può però escludere a priori che
Griffo fosse stato emancipato precedentemente, inoltre la glossa, nel descrivere
           e dalla testimonianza in giudizio per ragioni di età, precisa «scilicet minores
xxij. annis» (Summa, c. 344v.). Tale suggerimento, pur non comparendo in riferimento alla
                                                                                      aggiunto
i 25 anni. Ringraziamo Giovanna Morelli e Giorgio Tamba per la consulenza su questi
temi.
44 ASPd,                          , b. 1, Statuto della fraglia degli Orefici, pubblicato in G.
CHIAROT,                       , cit., pp. 104-107.



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e gli usi della confraternita prevedevano per i concittadini. Dal momento,
invece, che Griffo proveniva verosimilmente da Bologna è lecito pensare o
che avesse completato a Padova il percorso formativo iniziato a Bologna, o
che fosse giunto a Padova da magister straniero.45 Nel primo caso, per
                     Griffo avrebbe dovuto lavorare almeno due anni nella
bottega di qualche orafo della città, e ciò implicherebbe che egli fosse già a
Padova almeno dal 1468. Nel secondo caso, come maestro straniero
avrebbe potuto esercitare solo per un massimo di tre mesi e poi sarebbe
           obbligo di iscriversi alla f                                 esame;
se poi avesse voluto aprire una propria bottega avrebbe dovuto pagare
venticinque lire, oppure solo dodici lire e mezzo qualora avesse vantato
almeno due anni di servizio presso una bottega padovana.46 Il percorso
formativo vissuto a Bologna non risulta però di facile decifrazione, dal
momento che la città petroniana, per le sue note vicende politiche, nel XV
secolo non volle dare spazio ad arti e corporazioni: la Societas aurificum fu
infatti governata da norme della fine del XIII secolo. Pur                      ,
tali norme furono aggiornate giuridicamente soltanto dagli Statuti emanati
nel 1572.47 Secondo le disposizioni tardo-duecentesche si diventava
discipuli entro i 14 anni di età, impegnandosi a rimanere presso la bottega
del maestro per almeno 5 anni. Trascorso tale periodo si era ammessi
                                                                          .48 In
conclusione, le norme giuridiche sulla testimonianza e i dettati statutari
degli orefici a Bologna e Padova suggeriscono                   di retrodatare
la nascita di Griffo                    -1448 circa: il maestro Griffo avrebbe

45 Nessuna traccia di Francesco da Bologna del fu Cesare è emersa dagli estimi padovani

raccolti a partire dal 1418, che tuttavia segnalano diverse presenze di bolognesi, a riprova
del fatto che i rapporti fra la città delle torri e la città del Santo erano ben consolidati
(ASPd, Estimi, tomo 178). Cfr. G. BALDISSIN MOLLI,
                                         8, cit.
46 Ivi, pp. 24-26; 106. Finora non è stato possibile rintracciare le matricole quattrocentesche


47                                                                                      [Bologna],
                                                                                                ano
inizialmente alla corporazione dei fabbri e giunsero a una completa autonomia a partire
dal 1299. Secondo gli statuti del 1383 per lavorare in campo orafo non era obbligatorio
                                                                                    i 50 lire e non
potevano aprire una propria bottega. Cfr. RAFFAELLA PINI, Oreficeria e potere a Bologna nei
secoli XIV e XV, Bologna, Clueb, 2007, pp. 11-23. Si vedano anche WANDA SAMAJA,
degli orefici a Bologna nei secoli XIII e XIV                    io», XXIX, 1934, 1-3, pp. 214-240;
398-416; IGNACIO JOSÉ GARCIA ZAPATA, La Compagnia degli Orefici di Bologna: las
ordenanzas de los plateros boloñeses de 1572, in Estudios de plateria: San Eloy 2017, coord. por
Jesús Rivas Carmona, Ignacio José García Zapata, Murcia, Universidad de Murcia, 2017,
pp. 247-260.
48 W. SAMAJA,                                 , cit., pp. 237-240. Il nome di Francesco Griffo non
compare nelle matricole degli orefici (ASBo, Capitano del Popolo,
5, edite da R. PINI, Oreficeria e potere a Bologna, pp. 121-140). Ringraziamo Carla Bernardini




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quindi almeno tra i 22 e i 25 anni quando compare a Padova nella permuta
del dicembre 1470. L            prova inoltre che egli dimorava nella città
veneta, e più precisamente «in contrata Sancti Andree», già sul finire del
1470, quattro o cinque anni prima di quanto non fosse sinora emerso dai
documenti.
   Griffo si integrò nella vivace comunità degli artigiani del lusso che
ruotava in                                        e solo in seguito si dedicò alla
nuova ars artificialiter scribendi. Il fatto che proprio a Padova Griffo abbia
deciso di lasciare                        abbracciare una professione nuova,
                                ostituisce un dettaglio di estrema importanza
                                                  un tratto caratteriale che si
riconfermò puntualmente negli anni successivi              sia, a nostro avviso,
perché suggerisce le autentiche ragioni che potrebbero averlo spinto a
trasferirsi nella città del Santo, insieme con la propria famiglia. Infatti, se
egli fosse divenuto incisore di caratteri a Bologna come si è a lungo
ipotizzato      per quale motivo avrebbe poi lasciato un tale centro
universitario, dove era prevedibile che la stampa avrebbe prosperato?
Certo, anche Padova ospita un prestigioso Studium ma ad attirarlo
            stato piuttosto il fervore artistico gravitante attorno alla basilica
antoniana, che richiamò figure del calibro di Donatello, Mantegna e il
famoso orafo Fioravante di Martino.49
   Nella Padova degli orefici Griffo riuscì a intessere solidi legami,
sebbene finora non sia stato possibile individuare presso quale bottega
lavorasse. È possibile che si trattasse proprio di quella di Giacomo da
Prata, che nel gennaio del 1471 effettuò un ulteriore acquisto da Bernardo
di Rivalta e volle ancora una volta Griffo fra i testimoni.50 La bottega dei
da Prata                                                                         e
vantava una lunga tradizione, trasmessa di padre in figlio per
generazioni.51 Accanto a Griffo nel dicembre 1470 troviamo altri esponenti
della fraglia: Alvise Zuccon,52 figlio adottivo del noto orefice Battista;

49  Lo spostamento di orefici bolognesi a Padova è documentato anche nei decenni
precedenti, come nel caso di Bartolomeo da Bologna, attivo nella città del Santo tra il 1424
e il 1448 (LUCIO GROSSATO, Bartolomeo da Bologna, in Dizionario biografico degli italiani, VI,
Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 1964, p. 691). Francesco Griffo e Fioravante di
Martino si conoscevano poiché, come si vedrà, le loro botteghe in contrada S. Clemente
erano contigue. Tuttavia, a un più attento esame, Griffo non compare come testimone agli
atti notarili riguardanti Fioravante, segnalati da G. CHIAROT,                        , cit., p.
154.
50 ASPd, Notarile, b. 4886, notaio Torresan Alvise, cc.115r-116r, 9 gennaio 1471. Giacomo

da Prata, già adulto nel 1450, fece testamento il 29 agosto 1492: A. SARTORI, Documenti per
                  a Padova, cit., p. 332.
51 Ivi, pp. 260-261; 331-332. Cfr. G. BALDISSIN MOLLI, La produzione aurificiaria e gli orefici

                   , cit., p. 327 e ss.
52 Alvise è il solo a non essere magister, forse perché suo padre era ancora vivente. Era più

giovane di Baldi e Zacchi, forse coetaneo di Griffo, e morì prima del settembre 1515, come



                                                                                             55
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Giacomo Baldi53 e Battista Zacchi, o Zacco,54 entrambi figli di due tra i
protagonisti della feconda stagione artistica dominata dalla presenza di
Donatello. La frequentazione di titolari di rinomate botteghe orafe dovette
essere stimolante per il giovane Griffo, che poté affinare le competenze
tecniche e al tempo stesso beneficiare di un confronto professionale
favorevole al fermento che la stampa si accingeva a portare anche a
Padova, come già in altri centri italiani ed europei. Egli non tardò a intuire
le opportunità lavorative: specializzarsi nella produzione di matrici,
punzoni e caratteri poteva infatti distaccarlo dalla concorrenza e aprirgli
nuovi canali di introito. Forse fu proprio questa consapevolezza a
incoraggiarlo a mettersi in proprio, sul finire del 1473: il contratto
sottoscritto il 4 dicembre                                     mostra infatti
Francesco da Bologna, dimorante in contrada dei Servi,
affittare per sette ducati
                                    ncesco di Gerardo Pellizari, posta in
contrada San Clemente, nel quartiere degli orefici, e contigua a quella del
citato Fioravante.55
   N                                                                       llo
di esercitare            , meno di due mesi più tardi, il 24 gennaio 1474,
egli era pronto a ricevere da Antonio di Rufino da Alessandria quella che




risulta da un atto riguardante suo figlio G                                   A. SARTORI, Documenti
                   , cit., pp. 378-380.
53 Giacomo Baldi era figlio del noto orefice Filippo Baldi e come i suoi fratelli Marco e

Giuliano aveva seguito le orme paterne. Era nato con ogni probabilità nel 1433 poiché un
documento del 22 ottobre 1457 lo identifica come «maior annis viginti quatuor minor
annis vigintiquinque» e, dopo una lunga carriera che lo aveva portato a lavorare
assiduamente per la basilica del Santo, nel 1485 si spostò a Venezia. A. SARTORI,
                                , cit., pp. 263-273.
54                                                               fu socio di Filippo Baldi. Era di
almeno dieci anni maggiore di Griffo e morì prima del 20 maggio 1491: A. SARTORI,
                                , cit., p. 280-281.
55 ASPd, Notarile, b. 2179, c. 73r, 4 dicembre 1473. Documento citato, ma non edito, da A.

Sartori,                                    , cit., p. 323, e da G. BALDISSIN MOLLI, Fioravante,
                                                        , cit., p. 154. La trascrizione integrale è in
Appendice documentaria. Il 29 aprile 1475 Gerardo Pellizzari e suo figlio Francesco, per

quale la concesse a livello a Fioravante di Martino (ASPd, Notarile, b. 751, c. 351rv). Ciò
farebbe pensare che Griffo si fosse trasferito altrove, tuttavia pur non scartando questa
ipotesi a nostro avviso non è certo che si trattasse della medesima bottega. Vi sono
infatti evidenze documentarie che provano che i Pellizzari possedevano altri ambienti in
quella contrada, e sono in corso ulteriori ricerche.
artigianali nel tessuto urbano cfr. LISA MAGAGNIN, Sulle tracce degli antichi mestieri di
Padova. Beni, prodotti e commercio tra Comune e Signoria, Saonara, Il Prato, 2004.




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ad oggi risulta la prima commessa di punzoni per caratteri da stampa
affidata al grammatoglypta, tra le prime commesse del genere a oggi note.56
   Il contratto si rivela di straordinaria importanza sotto molti profili. Non
solo in rapporto a Griffo ma anche al suo committente, che con ogni
probabilità è lo stesso Antonio da Alessandria al quale è assegnata
                     pronostico compilato per il 1480 dal bolognese Marco
Scribanario. 57                    prova che Antonio da Alessandria già nel

finora la sua attività era documentata, come si è visto, solo dal 1480.
    Tornando ai termini contrattuali pattuiti tra aurifex bolognese e lo
stampatore pedemontano, essi prevedevano la realizzazione, entro il
termine di un mese e mezzo, di una serie completa di punzoni («ponzonos
ad formandum litteras stampatas») per caratteri maiuscoli e minuscoli («in
omnibus litteris alfabetisque neccessariis ad stampandum et omnibus
litteris maiusculis»), con le relative abbreviazioni («[in] omnibus
abbreviationibus necessariis»), a fronte del compenso di un ducato «pro
singulis dictis litteris seu ponzonibus». Come si vede, il documento non
                                                                     ma pare
lecito stimare tale importo in 20 ducati, ossia un ducato per ciascuna delle
venti lettere componenti                    . Ogni lettera avrebbe generato

              essione «litteris seu ponzonibus»). Oltre al minimo di 40
punzoni, la fornitura avrebbe dovuto prevedere anche alcuni ponzones
integrativi, a completare la polizza con legature e nessi, segni di
punteggiatura, cifre, abbreviazioni, simboli grafici e così via.     di
circa 20 ducati per alfabeto è suffragata dalla testimonianza resa dal
chierico e studente di diritto canonico Nicola Siculo,

                                    una somma compresa fra 17 e 22 ducati
per la realizzazione di caratteri tipografici.58 Il dato, sebbene impreciso, è
comunque                                                   tra Griffo e Antonio
da Alessandria nel 1474. Il confronto con un altro contratto, sottoscritto
           in territorio veneto, ripropone la cifra di 20 ducati. Infatti il 7
novembre 1476 a Vicenza tre professionisti, che facevano capo allo


56 ASPd, Notarile, b. 2179, c. 109r, 24 gennaio 1474. Documento citato, ma non edito, da G.
BALDISSIN MOLLI,                                                                     , cit., p. 154.
La trascrizione integrale è in Appendice documentaria.
57 Iudicium Marci Scribanarii Bononiensis de dispositione anni Mcccclxxx..., [Venezia,

Antonius de Alexandria, dopo il 1.1.1480], 4°, ISTC is00338630; GW M41018, del quale
                                                                          , coll. 12-1-16(5). Cfr.
ESTER CAMILLA PERIC, Vendere libri a Padova nel 1480. Il Quaderneto di Antonio Moretto,
saggio introduttivo di Neil Harris, Udine, Forum, 2020, p. 254.
58 ASPd, Vettovaglie danni e dati, b. 232, c. 3v: «[...] litterarum quarum pretium ascendebat

ad summam ducatorum decemseptem vel vigentiduorum [...]».



                                                                                                57
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stampatore Giovanni del Reno, pattuirono tra loro                 di 20 ducati
per la realizzazione di una polizza formata da «centum decem ponzonos
litterarum Grecarum de azali [i.e. di acciaio] et totidem matres rami
iustatas et unam formam pro infundendo dictas litteras».59
assortimento di punzoni e delle relative matrici (matres rami) del 1476, ben
110, si spiega non solo con il maggior numero di lettere esistenti
nell alfabeto greco m           ancor più alto tasso di loro nessi e legature,
caratteristici di tale cassa. La tempistica che                  Giacomo del
fu Zenone da Mantova prometteva di rispettare era fissata in due mesi e
mezzo: il fatto che a Griffo fosse lasciato solo un mese e mezzo potrebbe
far pensare che la fornitura si componesse di circa 50-60 punzoni, a
conferma delle ipotesi avanzate sul loro numero. Colpisce che, a fronte
della differenza unitaria dei punzoni, 110 contro 50-60, il prezzo si
mantenga costante a 20 ducati. Del resto la cifra di 20 ducati sembra
costituire un riferimento di lunga durata non solo per la produzione dei
                                      i un derivato dei punzoni, ossia delle
matrici, da cui ricavare i caratteri mobili componenti la cassa tipografica.60
    In sostanza, il prezzo pattuito risulta costante e non muta in base alla
qualità della commessa artigianale o al grado di originalità richiesto
                    in rapporto al prodotto finito che si vuole ottenere, ossia
la polizza. Che si acquistassero punzoni nuovi o che si affittassero
temporaneamente le matrici, ciò che il compratore pagava era la
possibilità di ricavarne una polizza.
    Purtroppo il contratto stipulato tra Griffo e Antonio da Alessandria non
contiene informazioni atte ad identificare con sicurezza eventuali edizioni
realizzate per mezzo delle litterae incise su incarico del suo oscuro
committente: si ipotizza dovette trattarsi di un alfabeto latino, romano o
gotico, apparso in edizioni stampate a Padova o non lontano dalla città,
perché introdurre metalli non lavorati ed esportare punzoni nuovi poteva
rappresentare un costo finanziario - anche solo in termini di dazi - o
organizzativo insostenibile per                sovvenzionata da Antonio da
Alessandria.61


59 Giovanni del Reno, attivo anche a Padova nel 1473, sin dal 2 settembre 1476 era in
società con gli umanisti vicentini Bartolomeo Pagello e Barnaba da Celesano per la
produzione di libri a stampa. Il citato contratto del d7 novembre 1476, che regolava la
produzione dei caratteri necessari a tali stampe, fu sottoscritto presso la sua abitazione:
1474: le origini della stampa a Vicenza, introduzione di Guglielmo Cappelletti, saggi di
Fernando Bandini [et al.], Vicenza, Neri Pozza, 1975, pp. 41; 47-50.
60 Cfr. GUSTAVO BERTOLI, Per la biografia di                       , in Edizioni fiorentine del
Quattrocento e primo Cinquecento in Trivulziana. Biblioteca Trivulziana, 25 gennaio-10 marzo
2002, a cura di Adolfo Tura, Milano, Campi, 2001, pp. 77-83: 83.
61 Non mancano possibili candidature a questa attribuzione ma le ricerche non sono

ancora sostenute da documenti probanti. Resta nel campo delle ipotesi, ad esempio, che i
Disticha de moribus, operetta scolastica di Dionisio Catone (ISTC ic00319600; GW 6373),



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Prosperità da due professioni contigue: oreficeria e stampa
Un atto rogato sei mesi più tardi, il 30 giugno 1474,62 permette di
individuare nella cerchia delle conoscenze di Griffo un altro finanziatore
delle attività tipografiche, sebbene in riferimento a una questione di
natura privata: si tratta del legum doctor Zaccaria Zaccarotti (o Zaccarotto),
noto a sua volta per i rapporti con Bartolomeo Valdezocco (o Valdizocco) e
per la società di durata annuale, sottoscritta nel 1480 con Pierre Maufer
per la stampa di messali.63 Nei confronti di Zaccarotti, Griffo si impegnò a
coprire un debito di suo «cognatus» Andrea Testa, figlio del fu Pietro e di
Margherita. Dal documento, vergato in volgare, si apprende che Andrea
Testa era giuridicamente soggetto alla curatela di sua madre Margherita e
che si era impoverito perché lei, anziché amministrare equamente una
certa                               gli altri fratelli di Andrea a un prezzo di
favore senza mai consegnare «alcun provento» al figlio tutelato, «né mai
habia resso administration        , ne datoze un soldo almondo».64 Andrea,
assieme alla consorte, si era dunque trovato a «mendichare in caxa delli
amici e mal vestito e pezo calzatto», e costretto a rivolgersi alla giustizia
per ottenere l emancipazione e la consegna del denaro negatogli. La
controversia era già in corso e, qualora Andrea non fosse riuscito a
ottenere quanto gli spettava, sarebbe stato Francesco Griffo ad affrancarlo
dal debito contratto con Zaccarotti, mediante la consegna di cinquanta
ducati e di                        impressa arma gentilizia dello Zaccarotti
stesso.65
    Questo non è che il primo di una serie di documenti che vedono
Francesco e                                          afo, impegnati a sostenere
oneri per conto del cognatus Andrea Testa.                     nel 1476 incaricò
il giureconsulto Antonio de Ianuensibus di rappresentarlo in tutte le cause
contro i propri fratelli.66 Le questioni legali di Andrea e i prestiti
assicuratigli dai Griffo si protrassero per oltre sette anni e nel 1480 le spese


senza note tipografiche ma assegnati a Padova intorno al 1475, possano essere compatibili
con analoghi progetti editoriali attribuibili ad Antonio di Rufino da Alessandria.
62 ASPd, Notarile, b. 2832, c. 170r, 30 giugno 1474. A c. 170v: Conventio domini Zacharie

Zacaroto cum ser Francisco de Bononia. Ringraziamo Daniela Fattori per la segnalazione di
questo documento.
63 Cfr. FRANCESCO PIOVAN, Una società di stampa tra Pierre Maufer e Zaccaria Zaccarotto (con

note per il Missale dominorum ultramontanorum: C 4125), «Quaderni per la storia
                 di Padova», XL, 2007, pp. 209-216; RICCARDO OLOCCO, The archival
Evidence of Type-making in 15th-century Italy, «La Bibliofilía», CXIX, 2017, 1, pp. 33-79, e
relativa appendice documentaria.
64 ASPd, Notarile, b. 2832, c. 170r, 30 giugno 1474.
65 «                  ditto ser Francesco ut supra al ditto messer Zacharia darge duccatti
cinquanta e uno anello d oro grosso con la sua arma» (ASPd, Notarile, b. 2832, c. 170r).
66 ASPd, Notarile b. 765, c. 94rv, 20 aprile 1476. Ringraziamo Daniela Fattori per la

segnalazione di questo documento.



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avevano ormai raggiunto l                     somma di 700 ducati, come si
evince dagli accordi che regolarono le modalità di rimborso ai due
creditori bolognesi.67 Francesco e Michele, infatti, convennero con Andrea
di                                                                600 ducati,
derivanti dalla consegna di beni mobili e di un terreno arativo «in villa
Aggeris Equorum», nel contado di Padova.68
   La figura di Andrea Testa permette di approfondire nuovi particolari
sulla vita della famiglia Griffo, nonché sulla prosperità degli affari da essa
gestiti,
Dagli atti relativi alla causa del 1495, che coinvolge alcuni nipoti di
Andrea, mentre Griffo e la sua famiglia abitavano già a Venezia dove
peraltro ospitarono lo stesso Andrea fra il 1481 e il 1495 si apprende
infatti che egli era sposato con Trapolina de Armano, la quale però non era
sorella di Griffo né di sua moglie.69 Possiamo dunque supporre che il
termine «cognatus», attestato nei documenti processuali e notarili
padovani, vada inteso nel senso etimologico di
                    parente , nella speranza di riuscire a meglio definire il
grado di tale parentela.70 Alla luce dei documenti finora raccolti non
riteniamo invece plausibile che Andrea fosse marito di una sorella di
Griffo o fratello di sua moglie, sebbene questo sia ciò che presuppone il
                                                                               71

  Resta inoltre da chiarire quale fosse l occupazione di Andrea Testa:
verosimilmente           gravitava              mestieri del libro, come
proverebbe la testimonianza che egli prestò a favore dello stampatore
Maufer nel processo contro Domenico Siliprandi del 1476, sul quale

67   In quei sette anni Francesco e Michele lo avevano anche ospitato, assieme alla sua

spostò in contrada Crosarie mentre Andrea Testa, che continuò a vivere con Francesco, si
trasferì assieme a lui in contrada Pozzo e poi, almeno dal marzo 1477, in contrada
Fallaroti. (ASPd, Notarile, b. 1755, c. 169 e Vettovaglie danni e dati, b. 232, fasc. 7, c. 2r, cit.
negli appunti di G. Mardersteig, da A. SARTORI,                                                    ,
cit., p. 320 e da R. OLOCCO, I romani di Francesco Griffo, cit., p. 45).
68

La disponibilità di quel terreno da parte di Andrea Testa lascia intendere che egli avesse
vinto le cause contro i fratelli. ASPd, Notarile, b. 1595, cc. 127rv-128r, 15 gennaio 1480 (cit.
dagli appunti di Mardersteig, da A. SARTORI,                                              , cit.,
p. 320 e da R. OLOCCO, I romani di Francesco Griffo, cit., p. 45). Fra i testimoni compaiono
altri due orafi, «ser Marchus filius ser Bernardi dicti Lorafo» e il ben noto «Jacobus de
Pratis aurifex condam magistri Baldasaris de contrata Sancti Urbanii». Gli accordi
vennero meglio definiti il 25 settembre 1480 (ASPd, Notarile, b. 1595, c. 215r).
69 ASPd, Vescovile, b. 6, cc. 1r-28r, 12 maggio-3 giugno 1495, con riferimenti al 1481.

Ringraziamo Daniela Fattori per la segnalazione di questo fascicolo.
70

et ab uno eodemque progenitore nati (It. congiunto, consanguineo, parente                   Lexicon
totius latinitatis, ab Aegidio Forcellini, cit., ad vocem.
71 R. OLOCCO, I romani di Francesco Griffo, cit., p. 56.




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torneremo. Anche la stipula di un atto concernente affari librari, rogato nel
1477, vede Testa presente con la sua testimonianza: nella scrittura è lo
stesso Maufer a promettere di pagare 100 ducati al commerciante di libri
Giovanni da Francoforte, ossia Johann Rauchfass,72 dovuti in parte per un
                                                          Avicenna e di altri
libri, e ancora per somme anticipate dal tedesco ai creditori di Maufer.73
   Le difficoltà legali del cognatus non ostacolarono                        ,
                                                                           per
tutti gli anni settanta del Quattrocento, infatti, aurifex e il grammatoglypta
seppero convivere e anzi prosperare insieme, quasi che le due distinte
attivi                                                                    . La
commessa di punzoni ricevuta nel gennaio del 1474 non segnò una cesura:
il 4 agosto dello stesso anno il bolognese dichiarò di dovere al lanaiolo
Giovanni Loto, figlio del fu Uberto, 46                per due panni bianchi
in lana «de portatis septuaginta quinque a tri lici».74 Il prezzo
considerevole, per il quale si costituì suo fideiussore il maestro callegaro
Antonio del fu

alta qualità, da Griffo acquistati allo scopo di arricchirli di f            ,
secondo una pratica comune nella professione orafa. I manufatti tessili di
questo genere, realizzati su telai a tre o quattro licci (sorta di quadri con

72 Poco si sa di Johann Rauchfass, socio di Peter Ugelheimer fondatore nel 1479 della
potente Compagnia di Venezia. Rauchfass morì nel 1478 e fu seppellito a Venezia nella
Chiesa dei Santi Paolo e Giovanni: HENRY SIMONSFELD, Der Fondaco dei Tedeschi in Venedig
und die Deutsch-Venetianischen Handelsbeziehungen: eine historische Skizze, Stuttgart, J. C.
Cotta, 1887, p. 68; BARTOLOMEO CECCHETTI, Stampatori, libri stampati nel sec. XV.
Testamento di Nicolò Jenson e di altri tipografi in Venezia, «Archivio veneto», XVII, 1887, 33,
pp. 457-479: 457-458; ALEXANDER DIETZ, Frankfurter Handelsgeschichte, I, Frankfurt am
Main, Hermann Minjon, 1910, pp. 257, 284-285. Su Rauchfass e la potente rete
commerciale entro cui era inserito cfr. ANGELA NUOVO,
Rinascimento, Milano, Franco Angeli, 1998, pp. 78-79, 92; MARTIN LOWRY, Nicolas Jenson e
                                                                      , Roma, Il Veltro, 2002, pp. 182-
184; 239; AGOSTINO CONTÒ, Tipografi a Venezia: Jacques Le Rouge e Johannes Rauchfass, in ID.,
Calami e torchi. Documenti per la storia del libro nel territorio della Repubblica di Venezia (sec.
XV), Verona, Della Scala, 2003, pp. 43-47; ANGELA NUOVO, The Book Trade in the Italian
Renaissance, Leiden-Boston, Brill, 2013, pp. 24-32.
73 «                                                                     Padue in contrata Fallaroti»,
ASPd, Notarile, b. 1755, c. 169r, 10 marzo 1477, parzialmente trascritto in A. SARTORI,
Documenti                                                   , cit., doc. XXIII. È ben noto che Maufer
fu coinvolto in diversi processi, finendo anche per impegnare i propri strumenti di
lavoro. Cfr. PIERO SCAPECCHI, Maufer, Pierre, in Dizionario biografico degli italiani, LXXII,
Roma, Istituto                     dia italiana, 2008, pp. 352-353; AGOSTINO CONTÒ, Maufer,
Pierre, in Dizionario degli editori, tipografi, librai itineranti in Italia tra Quattrocento e Seicento,
cit., vol. 2, pp. 676-678.
74 ASPd, Notarile, b. 2682, c. 528r, 4 agosto 1474, cit. in A. SARTORI, Documenti per la storia

                    , cit., p. 320. Testimoni sono lo strazzarolo «magister Antonius» e suo
padre Bettino Mastellari.



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della navetta), raggiungevano dimensioni notevoli e si prestavano a essere
trasformati in tessuti di lusso, che gli statuti della fraglia concedevano agli
orafi di commerciare nelle proprie botteghe.75
   Ancora nel maggio del 1475 Griffo è testimone per il collega orefice
Giacomo da Prata, al quale Bernardo di Rivalta e i suoi figli Lorenzo e
Nicola si impegnavano a consegnare 290 ducati, 6 soldi e 12 denari per
merce ricevuta dal da Prata sin dal 1473.76 Nel frattempo però attorno a
Griffo si percepisce il radunarsi di professionisti che comprovano il suo
graduale e irreversibile ingresso nel mondo della stampa. Il 20 aprile 1475,
                          egli testimonia la costituzione della società tra
Carlo di Normandia e Pierre Maufer da un lato e                      Alberto de
Stendal (Albrecht von Stendal) e il socio                                 ltro,77
società creata allo scopo di stampare in 500 copie la Summa contra gentiles
                              78 Difficile credere che di questa edizione non

sia sopravvissuto neanche un esemplare: è un fatto che della Summa di san
Tommaso non
a quella prospettata dal contratto del 1475 apparve invece non più tardi
del 1476, a Venezia, sottoscritta dal libraio e tipografo Francesco della
Fontana (Franz Renner) e dal tipografo Nicolò da Francoforte.79

75 In questa tipologia di panni ogni portata era costituita da 40 fili di ordito. Il numero di
portate è direttamente proporzionale alla qualità del tessuto; i due panni acquistati da
Griffo, composti da 3.000 fili di ordito (40x75), erano di qualità elevata. La dimensione in
genere era quantificabile in una lunghezz
metri. Ringraziamo EDOARDO DEMO per i chiarimenti e rinviamo a ID.,
                                               , 1400-1550, Milano, Unicopli, 2001, in part. il
cap. VIII, La tipologia dei manufatti: i pannilana, pp. 175-206; ID., Panni di lana per
                                                                        , in Centri di produzione,
                                           -settentrionale. Secoli XIII-XIV, a cura di Bruno
Figliuolo, Udine, Forum, 2018, pp. 165-176.
76 ASPd, Notarile, b. 1594 c. 182r, 6 maggio 1475, cit. negli appunti di Mardersteig

conservati in AASLVr.
77 E. RIGONI, Stampatori del sec. XV a Padova, cit., docc. XX, XXI.
78 ASPd, Notarile, b. 2179, c. 180rv, 20 aprile 1475. Lo stesso giorno Griffo testimoniò anche

per Lazzaro di Tonino da Bassano in una transazione con alcuni allevatori di pecore
(ASPd, Notarile, b. 2179, c. 179v, 20 aprile 1475). Non è emerso alcun legame tra Griffo e
queste persone e si ipotizza che egli sia stato chiamato a testimoniare poiché già presente

79 TOMMASO D QUINO, santo, Summa contra gentiles, Venezia, Franz Renner (Francesco
della Fontana), Nicolò di Francoforte, non dopo il 1476, in-4° e fol. (ISTC it00192000; GW
M46570). Lo stampatore e libraio Renner, giunto a Venezia prima del 1471, fu il primo
stampatore della città lagunare a specializzarsi nel libro religioso e liturgico. Tra il 1473 e
il 1477 fu in società con Nicolò da Francoforte: ERIKA SQUASSINA, Renner Franz, in
Dizionario biografico degli italiani, LXXXVI, Roma, Istituto della Enciclopedia italiana, 2016,
pp. 840-842. Su Renner si veda anche il recente contributo di LORENZ BÖNINGER, Da
Vespasiano da Bisticci a Franz Renner e Bartolomeo Lupoto: appunti sul commercio librario tra
Venezia, la Toscana e Genova (ca. 1459-1487), in Printing R-Evolution and Society 1450-1500.



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Decisivo per meglio delineare la traiettoria professionale di Griffo
potrebbe essere atto risalente al 9 dicembre 1476 ma la mancata
indicazione della sua segnatura archivistica da parte di Pierre Arnauldet,
che lo segnalò nel 1903, ne ha finora reso impossibile il ritrovamento,
anche se è assai verosimile che esso provenga dal notarile di Padova.80
Dalle poche righe trascritte da Arnauldet si apprende che il commerciante
di libri «Johannes de Francfordia [i.e. Johann Rauchfass], habitator Padue
in contracta Sancti Blasii» avrebbe commissionato a «Magister Franciscus
de Bononia quondam Caesaris aurifex, habitator Padue in contracta
Fallaroti» la fabbricazione, presso la bottega di Maufer, dei punzoni di due
alfabeti gotici, uno per il testo e uno per la glossa, dello stesso tipo di
quelli impiegati da Jenson per                   Bonifacio VIII, pubblicata a
Venezia nel 1476.81

e quello di orefice nel ricco contesto padovano affiorano altri materiali di
assoluta rilevanza, quale la dichiarazione del 27 maggio 1475. Con essa
Griffo, qualificato come «orevixe», sottoscrive di aver ricevuto la dote
della moglie.82 I «Beni dadi in dota per madona Chiara a ser Francesco da
Bologna orevixe» furono «extimadi per ser Franciscus Sforza elleto de
volontà de lo predito» del valore di 507 lire, lasciando supporre una
condizione sufficientemente agiata: si pensi che a Padova perché un
lavorante fosse obbligato iscriversi alla fraglia degli orefici, doveva
guadagnare almeno 50 lire annue, ritenute stipendio congruo al mestiere.83
   La notizia della dote di Chiara da Abano costituisce un importante
ritrovamento non solo perché suggerisce preziose informazioni sulle


Fifty Years that Changed Europe, edited by Cristina Dondi, Venezia
2020, pp. 622-647: 627-633.
80 P. ARNAULDET,                                                          , cit. Arnauldet a p.

corregge la medesima da                                           sarebbe quella esatta, come
proverebbe il fatto che i caratteri gotici commissionati a Griffo avrebbero dovuto essere
«                                                                         Sextus decretalium de
Boniface VIII (Venetiis, 1476)» (Ivi, p. 294). Cfr. GIOVANNI MARDERSTEIG, La singolare
cronaca della nascita di un incunabolo.
stampato a Padova da Pietro Maufer nel 1477, «Italia medioevale e umanistica», VIII,
1965, p. 249-267: 253; D. FATTORI, Nuovi documenti, cit., p. 19. Riccardo Olocco, sulla base
di puntuali confronti fra i caratteri, ha però messo in dubbio che Griffo abbia imitato
Jenson (R. OLOCCO, I romani di Francesco Griffo, cit.).
81 BONIFACIO VIII, Liber sextus Decretalium, Venezia, Nicolas Jenson, 1476, fol. (ISTC

ib00984000; GW 4856).
82 ASPd, Notarile, b. 2179, c. 196rv, 27 maggio 1475.
83ASPd,                          , b. 1, Statuto della fraglia degli Orefici, pubblicato in G.
CHIAROT,                     ova, cit., punto 23, p. 106. Tra i beni spiccano «una coltra nigra
cum fioroni doro», «una investidura de pano verde fornida de arzento», «una cortina de
bochassim cum fioroni doro», «una cadenella da zinger [cintura] d argento cum rame et
fiba», ibid.



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condizioni della famiglia ma anche perché vi si trova menzione del suo
patronimico.84 Questo dettaglio si intreccia con gli atti processuali della
causa Maufer-Siliprandi, consumatasi nel 1476, dove la moglie di Griffo,
interrogata, è identificata come Clara de Venetiis.                      nome
(Chiara/Clara) non lascia dubbi, mentre si è propensi a ritenere più
attendibile il patronimico riportato nel documento di dote piuttosto che
quello annotato nel fascicolo giudiziario, dove la provenienza della teste
era per certi versi secondaria rispetto                            Che Griffo
e la sua nuova famiglia                                 ro già rivolto la loro
attenzione alla piazza veneziana, assai promettente per un orefice
specializzato in punzoni da tipografia, non stupirebbe, come non è da
escludere che già Griffo avesse soggiornato nella città di San Marco,
sebbene il definitivo trasferimento in laguna dovette avvenire non prima
del 1480, stando almeno alle evidenze finora raccolte.85
   Il motivo di quel contendere, che vide coinvolto lo stesso Griffo, è ben
noto grazie ai documenti raccolti da Rigoni e Sartori, alla ricostruzione di
Mardersteig e ai dettagli che si sono aggiunti attraverso le testimonianze
processuali individuate più di recente da Fattori.86 Sappiamo dunque che
«Magister Franciscus aurifex quondam Cesaris de Bononia habitator
Padue in contrata Bechariarum»87 fu chiamato da Siliprandi di Mantova a
testimoniare nella causa                    intentata contro Maufer e il di lui
socio Carlo Ridolfi, accusati di aver interrotto una stampa tra loro pattuita,
per dedicarsi ad altro lavoro commissionatogli da Paolo Dotti (o Dotto) e
Giacomo Vitali.88
aveva promesso a Maufer di proteggerlo nel caso in cui fossero sorte
controversie ma poi non mantenne la parola e i rapporti tra i due si
deteriorarono al punto che
sotto sequestro.89



84

ricevuti, assieme al riferimento a un accordo del 25 novembre 1472, difficilmente leggibile
e sul quale le ricerche sono ancora in corso.
85 Cfr. D. FATTORI, Nuovi documenti, cit.; EAD., Venezia culla della stampa glagolitica, cit.
86 ASPd, Vettovaglie danni e dati, b. 232, fasc. 7, cc. 2r-5v, 30 luglio 1476 (segnalato da E.

RIGONI, Stampatori del sec. XV a Padova, cit., p. 283n ed esaminato da D. FATTORI, Nuovi
documenti, cit., pp. 19-23).
87 ASPd, Vettovaglie danni e dati, b. 231, fasc. 11, c. 37v, 28 giugno 1476.
88 BARTOLOMEO MONTAGNANA, Consilia medica, [Padova], Pierre Maufer, 4.5.1476, fol.

(GW M25274; ISTC im00813000).
89 Su questa vicenda: E. RIGONI, Stampatori del sec. XV a Padova, cit., doc. VIII; SILVIA

REYMOND MUNARI, La stampa dei Consilia di Bartolomeo Montagnana e dei Consilia di Angelo
Ubaldi in due contratti del 1475                                                           », XIII,
1980, pp. 182-187; G. MARDERSTEIG, La singolare cronaca della nascita di un incunabolo, cit.; D.
FATTORI, Nuovi documenti, cit.; EAD., Il mantovano Domenico Siliprandi copista, tipografo,
editore e mercante di libri a stampa, «Civiltà mantovana», XLI, 2006, 121, pp. 53-63.



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Presentatosi al processo Maufer-Siliprandi, Griffo fu interrogato da
Beltrame Luello, procuratore di Maufer, in riferimento ai capitoli della
citazione in g
marzo 1476 e testimoniò la delusione dello stampatore francese per la
fiducia mal riposta in Dotti.90 L
vicenda non è chiaro in questo atto e lo si comprende più pienamente
esaminando gli interrogatori di altri quattro testimoni:91 il suo stesso
fratello Michele, dimorante «in contrata Crosarie», Bartolomeo
Valdezocco, il già citato Nicola Siculo e, appunto, la consorte Chiara.
   Il primo dichiarò che Francesco aveva realizzato diversi lavori per

consegne, anche alla presenza di altri testimoni come Valdezocco e
Andrea Testa. Michele tuttavia non era in grado di stabilire chi dei due
                                            ezocco a sua volta confermò che
Francesco aveva realizzato «plura laboraria» per conto di Siliprandi, il
quale gli aveva consegnato del denaro e un libro, ossia il Repertorium
utriusque juris di Pietro del Monte, edito a Bologna nel 1475.92 Sarà da
appurare se i caratteri di tale edizione servissero da modello per il lavoro
commissionato da Siliprandi ovvero se il volume
corrispettivo in denaro, come suggerito da altri testimoni. Secondo
Valdezocco, inoltre, Siliprandi aveva fatto pressioni su Michele per
spingerlo a testimoniare «suo modo diciendi». Più dettagliata la
testimonianza di Nicola Siculo, pronto ad asserire che Siliprandi aveva
consegnato a Griffo quattro ducati e un libro del valore di sette ducati
come acconto per il lavoro di incisione dei punzoni, che, come già
riportato, assommava a 17 o 22 ducati. Egli tuttavia non sapeva se la
fornitura era poi stato completata, né chi dei due era a debito o a credito.
   Infine «dona Clara de Venetiis, uxor magistri Francisci de Bononia
aurificis habitator Padue in contrata Falaroti» ribadì quanto riportato da
Valdezocco, compreso il tentativo di Siliprandi di inquinare la
testimonianza di Michele Griffo. Nel complesso questo gruppo di
documenti fornisce preziosi dettagli sulla vita di Francesco da Bologna a
Padova, luogo che davvero segnò un cambiamento di rotta professionale,
progressivo ma di capitale importanza, per lui e per il successivo sviluppo
                                           e.
   Le sue ultime tracce finora documentate nella città del Santo risalgono
al 1480 ma, come già accennato, è probabile che egli già prima di allora si
spostasse periodicamente a Venezia. A                       risalgono i già
menzionati accordi con Andrea Testa per la restituzione del denaro


90 E. RIGONI, Stampatori del sec. XV a Padova, cit., doc. VI.
91 Cfr. D. FATTORI, Nuovi documenti, cit., p. 20.
92 PIETRO DEL MONTE, Repertorium utriusque iuris (I-III), Bologna, [Andrea Portilia], 1465

[i.e. 1475], fol. (ISTC im00841500).



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anticipato dai fratelli Griffo e tanto il 15 gennaio, alla stipula          ,
quanto il 25 settembre, alla sua rettifica, gli stessi fratelli sono indicati
come abitanti a Padova in Strada Lunga.93 Vi è tuttavia un ulteriore atto
del 18 febbraio nel quale Francesco è detto «de contrata Sancte Crucis»,

                tazione condivisa con il fratello, dalla quale ormai
presumiamo che si assentasse sempre più a lungo e dove forse trovava
ospitalità quando, saltuariamente, faceva ritorno da Venezia.
  Il documento in questione contribuisce a gettare luce sulla rete di
rapporti personali e professionali che egli aveva instaurato nella città del
Santo poiché si tratta di una testimonianza prestata a un commerciante,

Mattea da un debito. Le circostanze erano tragiche: il marito di Mattea,
                                         ricevuto in prestito dal suocero
Domenico Cimatore 283 lire da investire «ad trafficandum sive in societate
in arte merzarie» ma poi, dopo pochi anni, il magazzino che ospitava la
merce aveva preso fuoco e il marito di Mattea era deceduto nel tentativo
di spegnere le fiamme.94 Data la situazione, il padre della vedova scelse di
                                                    Tra i testimoni compare
anche il nobile Arcoano Buzzaccarini, esponente di un antica famiglia
della Padova carrarese,95 e ciò sembra provare sia il fatto che questo
mercante fosse di alto rango sia che Griffo vantasse una rete di conoscenze
variegata e di elevato livello sociale, economico e culturale. Essa gli
derivava certamente dalla professione di orafo, più che da quella di
incisore di caratteri tipografici, ma anche dai rapporti famigliari, come
sembra attestare il fatto che un precedente documento riguardante
commerci di panni in lana finanziati da Domenico Cimatore, rogato il 22
marzo 1466, ha per testimoni due esponenti della famiglia Testa, quasi
certamente imparentati con Andrea, sebbene sia difficile stabilire a quale
grado.96 Uno dei Testa, dominus Johannes figlio di Antonio, è definito legum

93 ASPd, Notarile, b. 1595, cc. 127rv-128r e 215r, entrambi cit. Sarà da approfondire la
topografia cittadina frequentata di Griffo a Padova: il fatto che in dieci anni Griffo risulti
dimorare in otto contrade, alcune delle quali molto vicine le une alle altre
dei Servi; delle Torcelle; Borgo Zucco; Pozzo; delle Beccherie; Fallaroti; Strada Lunga),
potrebbe suggerire spostamenti professionali, anche temporanei, e vicende familiari di un
certo rilievo.
94 ASPd, Notarile, b. 4014 c. 186rv, 18 febbraio 1480, cit. da A. SARTORI, Documenti per la

                          , cit., p. 320.
95 Su Arcoano Buzzaccarini cfr. PIERA FERRARO, I marangoni a Padova. Notizie documentarie,

in EAD., ALESSANDRO GAMBA,
                  , Padova, Il Prato, 2003, pp. 41-47; nuovi documenti sul contesto familiare
di Arcoano anche in GIOVANNA BALDISSIN MOLLI, Conti del sarto e spese per nozze in casa
Buzzaccarini a Padova (1486), «OADI.
Italia», I, 2010, n. 2, pp. 64-79.
96 ASPd, Notarile, b. 2178, c. 119v, 22 marzo 1466.




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doctor, e ciò concorda con la posizione agiata della quale sembra godere un
fratello di Andrea, Giustino, contro il quale egli dovette ricorrere per vie
legali.
   Queste, almeno allo stato attuale delle conoscenze, sono le ultime tracce

1480, forse poco prima o poco dopo,                         comprese quelle
sul processo Testa già richiamate paiono infatti suggerire che egli si fosse
trasferito in pianta stabile a Venezia, come fecero Maufer, lo Stagnino e
altri protagonisti che condivisero con lui la stagione aurorale della stampa
padovana                                             .

Conclusioni (provvisorie)
Il nucleo di documenti padovani che vedono Griffo protagonista o
testimone di atti notarili    o che comunque permettono di ricostruire
dettagli della sua vita a Padova attraverso la presenza di persone a lui
vicine rappresenta uno dei più ricchi giacimenti di informazioni finora
riuniti, da fonti edite e ancora inedite                           entro un
contenuto ambito territoriale. Le carte così ricomposte rendono chiara la
traiettoria professionale di un orafo divenuto disegnatore e fonditore di
caratteri mobili. Abbiamo ritenuto utile accostare le novità ai dati già noti
così che nel loro insieme le carte si unissero a formare un affresco più
ampio e significativo degli esordi di Griffo        incisione di punzoni e
rendessero meglio apprezzabili gli spazi di indagine che si vengono
aprendo, nonché le interpretazioni ch
finalmente più sensate.
   A risaltare è innanzi tutto il fatto che Padova rivestì un ruolo cruciale
per la metamorfosi di Griffo, poiché fu proprio qui che egli da orefice
divenne incisore di caratteri tipografici. Le radici del successo che egli
avrebbe conosciuto a Venezia e altrove affondano in questa città di
Terraferma, investita dal progressivo assoggettamento alla Dominante,
verso cui anche Griffo fu presto attratto. A Padova negli stessi anni vissero
e lavorarono numerosi protagonisti di primo piano della stampa delle
origini, con alcuni dei quali Maufer e Valdezocco in primis egli vantò
rapporti ben documentati. Ci si può forse spingere a ipotizzare, sebbene
manchino prove certe, che qui egli abbia potuto conoscere anche altre
figure, decisive per il suo futuro, come Giovanni De Gregori ma
soprattutto lo Stagnino, suo socio a Fano, il quale nel               1480 è
attestato a Padova, dove forse si trovava già da qualche tempo, e dove
rimase almeno fino al 1482.97 È invece dimostrato che anche


97Cfr. E. RIGONI, Stampatori del sec. XV a Padova, cit., doc. XXIII; A. SARTORI, Documenti per
                         , cit., p. 220; C. COPPENS, A. NUOVO, I Giolito e la stampa, cit., pp.
70-76; MASSIMO CERESA, Giolito de Ferrari, Bernardino, in Dizionario biografico degli italiani,
LV, Roma, Istituto della Enciclopedia italiana, 2001, pp. 159-160.



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correttore e commerciante di libri e carta Antonio Moretto, a Padova dagli
anni settanta e sino al 1483, entrò qui in relazione con Griffo, dal quale nel
1479 ricevette in pegno una veste del valore di 10 ducati.98
   Dinanzi a simili evidenze documentarie si pone, infine, la necessaria
rilettura del contesto entro cui Griffo matura la sua propensione per il
particolare mestiere di grammatoglypta. L                                gli da
Antonio da Alessandria nel 1474 proietta Griffo sullo sfondo di una città
dove ars artificialiter scribendi era stata introdotta da pochi anni. Sebbene
dal 24 gennaio 1470 fosse stata stretta una società tipografica fra lo
stampatore tedesco Christoph Valdarfer da Ratisbona e Giovanni da
Reno,99                                           societas avesse sede in città,
                                                                       100 Ma è

un fatto che fra il 1471 e il 1472 la stampa padovana aveva offerto i suoi

Lendinara, il tipografo Bartolomeo Valdezocco e il prussiano Martin
Siebeneichen (de Septem Arboribus) sono fra i protagonisti del periodo, a
contendersi il primato di aver fatto gemere il primo torchio da stampa
nella città del Santo. Non sarà inutile, nel prosieguo della ricerca,
indugiare anche sui protagonisti di questi anni aurorali, e sulle edizioni a
loro attribuite, così come sulle numerose stampe sine notis, assegnate a
Padova o al contesto veneto dai riscontri bibliografici legati alla materialità
dei libri e, anzitutto, alla forma dei loro caratteri mobili. Si potrà così
mettere a frutto ancor più compiutamente quanto sinora rinvenuto, per
tentare di illuminare e meglio comprendere il ruolo eventualmente giocato
                          maestro di intaglio dei punzoni nella Padova del
primo decennio di storia della sua tipografia.




98 Cfr. D. FATTORI, Venezia culla della stampa glagolitica, cit., p. 120.
99  Su Valdarfer cfr. BIANCA MARIA NUCIBELLA, Il tipografo tedesco Cristoforo Valdarfer a
Padova nel 1470, «Atti                                                    ienze, lettere e arti»,
LXXXIX, 1976-77, pp. 83-87; LUCA RIVALI, Valdarfer, Christoph, in Dizionario Biografico degli
Italiani, XCVII, Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 2020, pp. 767-769. Su Giovanni
da Reno cfr. FEDERICA FORMIGA, Giovanni da Reno, in Dizionario degli editori, tipografi, librai
itineranti in Italia tra Quattrocento e Seicento, cit., vol. 2, pp. 488-489; DANIELA FATTORI,
Tipografi tedeschi a Venezia nella prima età della stampa. Nuovi documenti, «Gutenberg-
Jahrbuch», XCVI, 2021, pp. 82-103.
100 MARCO CALLEGARI, Cenni sulla stampa padovana del XV e XVI secolo, in ID., Dal torchio del

tipografo al banco del libraio. Stampatori, editori e librai a Padova dal XV al XVIII secolo,
Padova, Il Prato, 2002, pp. 11-18. Si vedano anche DENNIS E. RHODES, Rettifiche e aggiunte
alla storia della stampa a Padova, 1471-1600, in Studi di bibliografia e di storia in onore di
Tammaro de Marinis, vol. 4, Verona, Tip. Valdonega, 1964, pp. 25-42; MARCO CALLEGARI,
Stampatori, editori, librai, in
mestieri a Padova, a cura di Giovanna Baldissin Molli, Padova, Il Prato, 2000, pp. 209-220;
D. FATTORI, Nuovi documenti, cit.



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APPENDICE DOCUMENTARIA




Criteri di trascrizione

La trascrizione segue i criteri moderatamente conservativi consolidati
                    ti documentari del medioevo e della prima età
moderna. Le abbreviazioni sono sciolte (ponendo fra parentesi tonde le
proposte di scioglimento frutto di soluzione dubbia o incerta); maiuscole e
                                                                      i di
interpunzione risultano integrati solo quando necessario, nel rispetto

stati corretti, con in nota il dettato del documento, senza alterare tuttavia
le peculiarità grafiche e linguistiche del testo edito. Si usano i simboli
convenzionali per gli apparati critici (a sinistra della parentesi quadra la
lezione corretta, a destra quella scartata; barre oblique per indicare la
posizione interlineare del testo trascritto; etc.). Il testo soppresso è indicato
con linea orizzontale sovrascritta allo stesso.




1: ASPd, Notarile, b. 2179, notaio Maraspino Bernardino, c. 73r.

1473 dicembre 4, Padova, in contrada Pellarie                                 Cavallo.
Francesco orefice di Gerardo pellattiere, abitante a Padova in contrada
Codalunga, affitta a Francesco Griffo del fu Cesare, abitante a Padova in
contrada dei Servi, una bottega in contrada San Clemente per sette ducati


Mcccclxxiii. Indicione vi. die sabbati iiii decembri Padue in contrata pellarie ad officium
Equi.
Ibique presentes locatores infrascripti usque ad festum sancte Iustine proximo futurum
incipiendo ad diem vigesimum secundum mensis novembris proximo preteriti. Magister
Franciscus aurifex filius magistri Gerardi101 pellizarii habitator Padue in contrata caude
longe tamquam pl publicus mercator dedit et locavit magistro Francisco de Bononia
auriffici q. Cesaris habitatori Padue con in contrata servorum ibi presenti et conducenti
unam appothecam ipsius magistri Francisci positam Padue in contrata sancti Clementis
citra appothecam magistri Floravantis et illi contiguam. Ad Ita vero omnia in artem
predictam ipsam dictus magister Franciscus possit et valeat illa uti et frui in arte aurifficis
etc. Renuntians etiam omnium exceptioni nec non promittens de servare et legitime rei
deffendere. Ad cuius locationis favorem dictus magister Franciscus promisit quam
appothecam perducere ipsius bene et dilligenter tenere, et dare et solvere dicto magistro


101   Gerardi] corr Gerardo.



                                                                                            69
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Francisco pro affictui ratam ducatorum septem aurei in ratione anni, videlicet ratam
dimidie ad festum pasce et relliquum ad festum sancte Iustine proximo futurum.
Renuntians etc. Dare omnia etc. Promiserunt ambe partes habere firma, rata etc. sub pena
librarum xxv pro quibus omnibus etc.

ser Iacobus Braga notarius quondam ser Luce de contrata sancte Marie Turesine
infrascriptus;
ser Franciscus Marchus quondam Francisci habitator in contrata sancti Leonardi in domo
ser Zennari Francisci q. ser Baldasariis fornasarii de contrata sancti Leonardi.




2: ASPd, Notarile, b. 2179, notaio Maraspino Bernardino, c. 109r


Accordi tra Francesco Griffo del fu Cesare, abitante a Padova in contrada dei
servi, e Antonio di Rufino di Alessandria

Mcccclxxiiii. Indictione vii die lune xxiiii januari Padue in contrata pellarie iuxta ad
officium Equi.
Ibique magister Franciscus aurifex de Bononia quondam Cesaris habitator Padue in
contrata servorum sponte etc. convenit cum Antonio de Alexandria filio Rufini habitatore
Padue in contrata sancti Bartholomei ibi presente etc. de laborando et labores suos
prestando dicto Antonio in formando et fabricando spont ponzonos ad formandum
litteras stampatas hoc modo videlicet: quia dictus magister Franciscus promisit in
termino unius mensis p \etiam dimidio/ proxime futuri102 de faciendo formando,
talcando, incidendo et sculptando polzonos predictos in omnibus litteris alfabetis
neccessariis ad stampandum et omnibus litteris maiusculis et omnibus abbreviaturis
neccessariis ut supra. Et hoc secundum ordinem et mensuram datam ipsi magistro
Francisco per ipsum Antonium ita et taliter quod placeant dicto Antonio et sunt boni
pulcri et sufficientes ad dictum opus, et si non tenetur, quod dictus magister Francescus
teneatur refficere totiens quotiens res erit perfecta. Et hoc quia etiam dictus Antonius
promisit dare supradicto magistro Francisco dictos punzonos fabricandos fiu ut supra
suis ex partibus dare et consignare et pro mercede sua dare et solvere ducatum unum pro
singulis dictis litteris seu ponzonibus fabricatis ut supra omnibus computatis litteris;
parte sui ipsius dictus magister Franciscus non possit dictos ponzonos stampare nec
stampari facere per se vel per alium sub pena refectionis damnorum, interesse et
expensarum et perdendi mercedem suam. Et ne omnia et singula promiserunt dare
partes habere firma et rata etc. Sub pena etc. Pro quibus omnibus rationibus etc.
Testes ser Antonius Luce notarius;
Ser Donatus de Noventa notarius.




102   Futuri] corr. Futurus.



70
