'Il titolo lo mettiamo dopo. Libri d'artista di Corrado Costa', a cura di Mario Bertoni e Chiara Panizzi, Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi Edizioni, 2012
10.6092/issn.2240-3604/14479
application/pdf
2240-3604
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it
Irene Guzman
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
'Il titolo lo mettiamo dopo. Libri d'artista di Corrado Costa', a cura di Mario Bertoni e Chiara Panizzi, Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi Edizioni, 2012
Text.Serial.Journal
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Reviews and Records
2013-03-01
2022-02-25
2013-03-01
2022-03-09
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TECA
Irene Guzman
2013/03/01
10.6092/issn.2240-3604/14479
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'Il titolo lo mettiamo dopo. Libri d'artista di Corrado Costa', a cura di Mario Bertoni e Chiara Panizzi, Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi Edizioni, 2012
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    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                         163

    VHFRQGR GRSRJXHUUD FRQWHVWR TXHVW XOWLPR FKH IX WHDWUR GL XQ·DPSLD H
    vivace riflessione.
            Il nutrito gruppo di scritti che compongono la seconda parte del
    volume affronta tematiche fondamentali. Il dibattito sulle modalità di
    fruizione della lettura in una nazione che ancora era lontana dal
    raggiungimento di un·LGHQWLWjFXOWXUDOHVHQRQSROLWLFDODOXQJDHQHIDVWD
    stagione del Fascismo, che lasciò al concetto stesso di biblioteca, e più in
    generale a quello di fruizionH GHOOD FXOWXUD XQ·HUHGLWj GD FXL QRQ VL SXz
    prescindere quando si parla di formazione di una coscienza bibliotecaria.
            Come spesso accade, la storia delle istituzioni viene a identificarsi
    con la storia stessa delle persone che hanno dato loro vita; si può pertanto
    OHJJHUH LQ TXHVW·RWWLFD OD EUHYH PD VLJQLILFDWLYD FDUUHOODWD GL SURILOL GL
    LOOXVWULELEOLRILOLHELEOLRWHFDULSRVWDLQFKLXVXUDG·RSHUDQHOODVH]LRQHFKH
    suggella la raccolta, frutto del lavoro di ricognizione dei «Materiali per la
    storia dei bibliotecari italiani» che da anni Petrucciani conduce attraverso
    il sito web della stessa AIB. Sono ritratti eterogenei, ma tutti autorevoli
    quelli che si succedono, fatti rivivere attraverso lo studio delle carte
    FRQWHPSRUDQHH 'DO ¶ULOXWWDQWH· SHUFRUVR Gel critico e letterato Renato
    6HUUD XRPR GHO VDSHUH SUHVWDWR DOOD ELEOLRWHFD DOO·DSSDVVLRQDWR
    viaggiatore Guglielmo Passigli che legò il suo nome alla Biblioteca
    nazionale centrale di Roma per venirne infine allontanato a causa della
    discriminazione razziale; dalla cospicua mole di memorie da cui emerge la
    SHUVRQDOLWj GL )UDQFHVFR %DUEHUL XQ LQWHOOHWWXDOH ©GDOO·DPEL]LRQH
    WRWDOL]]DQWHDGDOODUJDUHVHPSUHO·RUL]]RQWHEHQROWUHLOJLjYDVWRHYDULR
    paesaggio professionale», alla figura che con i suoi scritti tanto contribuì al
    dibattito del secondo dopoguerra, Virginia Carini Dainotti.
            Non passa inosservata la puntuale ed attenta lettura dei documenti
    archivistici, non tanto e non solo ausilio alla ricostruzione cronachistica
    quanto e soprattutto strumento di indagine dei caratteri umani. Da questa
    attività di spoglio delle carte trapela la lunga ed autorevole esperienza di
    3HWUXFFLDQL FRPH PHPEUR DWWLYR GHOO·$,% QRQFKp FXUDWRUH GHOO·$UFKLYLR
    VWRULFRGHOO·$VVRFLD]LRQHVWHVVDIRQWHSUH]LRVDSHULQGDJDUHOa fitta trama
    di rapporti con la gerarchia politica e amministrativa.

                                                                                      f.m.

    ,OWLWRORORPHWWLDPRGRSR/LEULG·DUWLVWDGL&RUUDGR&RVWD, a cura
    di Mario Bertoni e Chiara Panizzi, Reggio Emilia, Biblioteca
    Panizzi Edizioni, 2012, 98 p., ill., senza ISBN, 10 ½.



d
    al 7 luglio al 1 settembre 2012 alla Biblioteca Panizzi di Reggio Emilia si è
    tenuta la mostra ,O WLWROR OR PHWWLDPR GRSR /LEUL G·DUWLVWD GL &RUUDGR &RVWD.
    Traccia di questo avvenimento è il catalogo omonimo curato da Mario
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Bertoni e Chiara Paniz]L FKH LOOXVWUD O·RULJLQDOH SURGX]LRQH HGLWRULDOH GL
Corrado Costa (Mulino di Bazzano, 1929 ² Reggio Emilia, 1991).
        Scrittore, poeta, artista, avvocato e intellettuale militante nelle fila
del Gruppo 63, Costa è stato uno dei protagonisti della storia culturale
reggiana, e non solo, della seconda metà del Novecento. La Biblioteca
Panizzi conserva da diversi anni il suo fondo archivistico e librario,
costituito da circa ottocento tra monografie, opuscoli, cataloghi, e
comprensivo delle edizioni a stampa deL OLEUL G·DUWLVWD QDWL GDOOD
collaborazione con amici poeti e artisti (tra gli altri, William Xerra, Emilio
9LOOD1DQQL%DOHVWULQL ËWXWWDYLDQHOO·DXWXQQRGHOFKHODFRPSDJQD
ed erede di Costa, Amedea Donelli, dona alla biblioteca reggiana venti
liEULG·DUWLVWDLQFRSLDXQLFDUHDOL]]DWLSHUORSLQHJOLDQQL2WWDQWDFRQOH
tecniche del collage-décollage derivata dai manifesti strappati, del disegno
LQ ELDQFR H QHUR H GHOO·DFTXHUHOOR ,Q SDUWLFRODUH VDOWDno DOO·RFFKLR OD
presenza materica che esalta la potenzialità della carta, e la correlazione
tra parte segnica e verbale. Nella multiforme attività di Costa, la
SURGX]LRQHGLOLEULG·DUWLVWDqSDUWLFRODUPHQWHLQWHUHVVDQWHSURSULRSHUFKp
HVVL HUDQR RJJHWWL SHQVDWL GLVHJQDWL H VFULWWL GDOO·DUWLVWD FRQ O·LQWHQWR GL
SURGXUUH XQ·RSHUD G·DUWH VIUXWWDQGR OH FDUDWWHULVWLFKH GL VHTXHQ]LDOLWj
delle pagine del libro, ma in maniera indipendente da logiche di mercato.
Sono volumi che Amedea Donelli ricorda «come divertimento notturno,
intimi come un diario di un adolescente, nascosti in casa in un cassetto,
solo pochi considerati libri da rilegare e quasi mai mostrati, neanche agli
amici».
        /DPDQXDOLWjHO·LPPDJLQD]LRQHYLVLYDROWUHDGXQDVSLQWDFUHDWLYD
H LQWHOOHWWXDOH WRWDOPHQWH VYLQFRODWD GDOO·HGLWRULD XIILciale, hanno reso
possibile la produzione di questi particolari libri dal carattere divertito e
spiazzante. Lo stesso carattere che era alla base di tutte le sue opere, come
si deduce dal titolo di una di queste, lo stesso della mostra: Il titolo lo
mettiamo dopo. 4XHVWD IUDVH ULPDQGD DOO·LQDUUHVWDELOH ULFHUFD
DVVROXWDPHQWHOLEHUDFKHO·DUWLVWDSRUWDYDDYDQWLQHLVXRLOLEUL/DULFHUFD
sviluppato con parole e immagini, di un equilibro tra ordine e disordine.
Alcuni esempi sono Storia della pittura, che rDFFRQWD O·HSRSHD GL
XQ·LOOXVLRQHDWWUDYHUVRWUHFDVLHVHPSODULRLOOLEURFRPSRVWRGDFROODJHGL
GLVHJQLDSHQQDHPDWLWDFKHWUDWWDQRGLXQDVRUWDGLPDWHPDWLFDGHOO·LFRQD
(«Sole più sole elevato alla potenza della luna»), il Raccoglitore di francobolli,
che unisce alla mobilità dei pezzi il rigore della collezione, o ancora lo
spessore filmico e sequenziale delle pagine del libro Il Fiume (1981) con le
sue pagine piegate a soffietto di un unico foglio, e infine Aria (1983), libro
realizzato con testi inediti autografi a pennarello su pluriball. Circa
cinquanta opere in venti anni, dove Costa ha percorso tutte le strade
possibili: dal libro-RJJHWWR DOO·HVHPSODUH LQ FRSLD XQLFD GDO OHSRUHOOR DO
diario, dal taccuino alla raccolta, e ancora il libro non terminato o solo
abbozzato e il libro illeggibile. 7XWWL L OLEUL G·DUWLVWD GL &RVWD VRQR DQFKH
consultabili on-line in una sezione del sito della Biblioteca Panizzi. Lo
    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                      165

    scopo è di dare, a chi li consulta, la possibilità di sfogliarli virtualmente,
    per cogliere LQ SLHQR LO PHVVDJJLR YHLFRODWR GDOO·DUWLVWD WUDPLWH OD IRUPD-
    libro.

                                                                                    i.g.

    Linea II. Giochi, metamorfosi, seduzioni della linea, a cura di
    Marzia Faietti e Gerhard Wolf, Firenze, Giunti, 2012, 319 p., ill.,
    ISBN 978-88-09-77665-4, 38 ½



l
    inea II. Giochi, metamorfosi, seduzioni della linea è il secondo volume
    SXEEOLFDWRQHOO·DPELWRGHOSURJHWWR/,1($QDWRGDOODFROODERUD]LRQHWUDLO
    Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi e il Kunsthistorisches Institut in
    Florenz - Max-Planck-Institut. Realizzato a seguito del convegno tenutosi
    a Firenze dal 3 al 5 novembre 2010 (LINEA II - Tangents, interlaces, knots,
    labyrinths. Structure and meaning of lines from antiquity to the contemporary
    period), il libro propone riflessioni sul disegno identificato come
    lineamentum, analizzando il rapporto complesso tra linea e disegno dalle
    opere del Quattrocento ai lavori del XIX secolo. Protagonista è la linea,
    elemento fondamentale nelle arti (non solo) europee, vista nella sua
    infinita ricchezza e polisemia. Come i curatori sottolineano
    QHOO·LQWURGX]LRQH Oa linea può essere o diventare disegno, ma il disegno,
    in realtà, non è solo linea e la linea non è solo disegno. Il concetto stesso di
    linea si muove tra due poli: da un lato, la linea tracciata su un supporto e
    perciò materica; dall·altro, la linea intesa come elemento geometrico, cioè
    monodimensionale e idealmente senza spessore. Se la linea è dal punto di
    vista grafico il risultato di un movimento che la determina secondo un
    andamento, una direzione e uno spessore precisi, intesa come elemento
    artistico, storico e filosofico, essa coinvolge numerose interpretazioni, a
    partire dal motto pliniano «nulla dies sine linea». Il volume è diviso in tre
    sezioni: la prima, 3UHOXGLR/LPLWLGHOODSURVSHWWLYD´DOEHUWLDQDµHGLYDJD]LRQLGL
    linee tra Quattrocento e Cinquecento, parte cronologicamente dove si era
    concluso il volume precedente Linea I, lasciando Mantegna per raccontare
    le esperienze di Dürer, Leonardo e Raffaello attraverso i saggiQHOO·RUGLQH
    di Marzia Faietti, Wolfram Pichler e Julia Saviello.
             La seconda sezione, Intersecazioni tra percorsi lineari, metamorfosi
    materiche e variabilità delle tecniche, raccoglie gli interventi di Jenifer Ni
    Ghradaigh, Raimondo Sassi, Joanne Allen, Maria Ludovica Rosati,
    Susanne Meurer e Markus Dauss.͒A legare tra loro i contributi è, in
    particolare, un altro aspetto della linea, TXHOOR GHOO·RUQDWR LQGDJDWR nei
    suoi aspetti sia iconici sia aniconici.
             La terza sezione intitolata Disegno, linea e linee nel Novecento tra
    riflessioni teoriche ed esperienze artistiche apre al secolo che ha saputo ridare
    centralità alla linea, seguendo nuove potenzialità dinamiche sviluppate
    nelle produzioni di numerosi architetti, artisti, designer, progettisti europei,
