Magda Polo Pujadas, 'El libro como...', Madrid, Biblioteca Nacional de España-Acción Cultural Española, 2012
10.6092/issn.2240-3604/14482
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2240-3604
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Irene Guzman
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Magda Polo Pujadas, 'El libro como...', Madrid, Biblioteca Nacional de España-Acción Cultural Española, 2012
Text.Serial.Journal
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Irene Guzman
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Magda Polo Pujadas, 'El libro como...', Madrid, Biblioteca Nacional de España-Acción Cultural Española, 2012
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    MAGDA POLO PUJADAS, El libro como« 0DGULG %LEOLRWHFD
    Nacional de España-Acción Cultural Española, 2012, 155 p., ill.,
    ISBN 978-84-15272-34-2, ed. fuori commercio.


p   iù che una mostra, il volume documenta un viaggio interattivo quello
    GHGLFDWR DO OLEUR G·DUWLVWD GDOOD %LEOLRWHFD 1DFLRQDO GH (VSDxD e Acción
    Cultural Española, QHOO·DQQLYHUVario dei trecento anni dalla fondazione
    della biblioteca madrilena, ricorrenza FKHODUHQGHO·LVWLWX]LRQHSLDQWLFD
    del paese. (OOLEURFRPR«DFXUDGL0DJGD3ROR3XMDGDVqDQFKHXQ¶OLEUR
    dei librL· FKH UHQGH RPDJJLR D ROWUH FHQWRVHVVDQWD tra i libri-oggetto più
    significativi realizzati da artisti, per la maggior parte spagnoli, custoditi
    QHLIRQGLGHOODELEOLRWHFD8QYROXPHFKHODVFLDVSD]LRDOO·LPPDJLQD]LRQH
    del lettore, il quale può scegliere di completare il titolo, scegliendolo tra i
    nove capitoli tematici del libro e di avvolgerlo con altrettante sovracoperte
    disponibili in dotazione.
            1HO WHVWR FKH DFFRPSDJQD LO FDWDORJR VL WUDFFLD XQ SR· GL VWRULD GL
    TXHVWR¶RJJHWWRGHOGHVLGHULR·DSDUWLUHGDOO·HVSHULHQ]DGLDUWLVWLGHOFDOLEUR
    di Pablo Picasso, Joan Mirò, Antoni Tàpies, Antonio Saura che hanno
    dialogato con il discorso narrativo e poetico ponendo le basi del libro
    FRPH RSHUD G·DUWH Seguendo una periodizzazione condivisa, la curatrice
    Magda Polo Pujadas fa risalire a Stéphane Mallarmé e al suo Un coup de
    des MDPDLV Q·abolira le hasard   O·LGHD GL IRQGHUH SRHVLD H GLsegno
    grafico: il libro non è più dunque solo un mezzo di trasmissione della
    conoscenza ma un oggetto estetico dove diversi linguaggi, quello letterario
    e quello pittorico, vengono applicati insieme, come fossero due tecniche
    differenti. Poco più tardi furono il futurismo italiano di Marinetti e quello
    russo di El Lissitzky ad esplorare le coordinate spaziali del testuale,
    mentre il poeta cubista Guillaume Apollinaire porterà con i Calligrammi la
    sperimentazione della relazione tra parola e segno ad una sorta di
    ¶SUHOXGLR·GHOODVFULWWXUDDXWRPDWLFDVXUUHDOLVWD
            Sono gli anni sessanta del Novecento G·DOWUD SDUWH LO SXQWR GL
    SDUWHQ]D GHO FRVLGGHWWR ¶OLEUR G·DUWLVWD· contemporaneo: in un contesto
    dove il libro diventava terreno comune per elaborare distinti codici
    creativi e abolire le frontiere tra le differenti forme di espressione artistica,
    confluivano concetti sempre più necessari come quelli della riproduzione
    H GHOOD GHPRFUDWL]]D]LRQH GHOO·DUWH /D VWRULD GHO OLEUR DWWULEXLVFH DG (G
    Ruscha la creazione GHOSULPROLEURG·DUWLVWDFRQWHPSRUDQHRFRQODSULPD
    edizione di Twenty-six Gasoline Station (1963) e di Every building on the
    Sunset Strip   ,O OLEUR GLYHQWD TXL XQ·HQWLWj DUWLVWLFD SURSULD XQ
    genere indipendente. La scrittura acquisisce materiali e supporti inediti,
    per nuove sperimentazioni plastiche ed esperienze estetiche. Allo stesso
    tempo, il libro di Ruscha propone una riflessione sul parametro del tempo
    e sulla consequenzialità che la lettura implica. Una consequenzialità che
    QHOOLEURG·DUtista sarà spesso trasgredita, così come in altri ambiti artistici
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che nascevano nello stesso periodo come la performance e la videoarte,
GRYH OD FDWHJRULD WHPSRUDOH GHOO·RSHUD YHQLYD VFDYDOFDWD GD XQD VRUWD GL
DOOHDQ]D WUD DUWH H YLWD $O GL Oj GHOO·HVHPSlare unico o seriale, il libro
G·DUWLVWD VL FDUDWWHUL]]D VHPSUH H FRPXQTXH SHU LO VXR UDSSRUWR FRQ OR
VSD]LR LO WHPSR H OD PDWHULD 4XHVW·XOWLPD q OD SURWDJRQLVWD GL XQR GHL
libri più significativi esposti in mostra, Wound (2005) di Anish Kapoor,
edizione di 25 esemplari e di 216 pagine che racchiudono il vuoto di una
ferita, tagliata al laser sulla carta, che si costruisce pagina dopo pagina. Il
libro come ferita è uno dei nove capitoli tematici, che affrontano la
FRQYHUJHQ]DWUDRSHUDG·DUWHHGRFXPHQWRstorico. Il libro è dunque inteso,
QHOO·RUGLQH FRPH FDFFLDWRUH GL LPPDJLQL R FRPH poetica dello sguardo,
destino, cibo, desiderio, musica (visuale). E infine si definisce il libro
FRPH«YLDJJLR DWWUDYHUVRLOWHPSRHOR VSD]LR DWWUDYHUVRODPDWHULDGHO
OLEURG·DUWLVWD

                                                                                 i.g
