Simone Volpato, Riccardo Cepach, ‘Alla peggio andrò in biblioteca. I libri ritrovati di Italo Svevo’, a cura di Massimo Gatta, Macerata, Biblohaus, 2013
10.6092/issn.2240-3604/16205
application/pdf
2240-3604
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it
Anna Antonello
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Simone Volpato, Riccardo Cepach, ‘Alla peggio andrò in biblioteca. I libri ritrovati di Italo Svevo’, a cura di Massimo Gatta, Macerata, Biblohaus, 2013
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Reviews and Records
2014-03-01
2023-01-12
2014-03-01
2023-02-01
153-157
TECA
Anna Antonello
2014/03/01
10.6092/issn.2240-3604/16205
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Università di Chieti
2240-3604
5
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Simone Volpato, Riccardo Cepach, ‘Alla peggio andrò in biblioteca. I libri ritrovati di Italo Svevo’, a cura di Massimo Gatta, Macerata, Biblohaus, 2013
https://teca.unibo.it/article/download/16205/15373
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    RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                 153

    Novecento. L’unità milanese si è concentrata sugli anni tra le due guerre
    studiando periodici come «La Domenica del Corriere», «Il Secolo
    Illustrato», «Lidel»: i materiali sono stati raccolti secondo tipologie
    iconografiche, genere o ricorrenza di opere di uno stesso artista, in modo
    da declinare uno spettro visivo della sua fortuna (l’esempio prescelto è
    Arturo Martini). L’unità fiorentina ha studiato il dopoguerra e gli anni
    cinquanta prendendo in considerazione periodici come «Epoca»,
    «L’Europeo», «l’Espresso».
            L’unità romana e quella udinese hanno lavorato sul ventennio 1960-
    80. I temi presi in considerazione dalla prima riguardano la polarità
    mercato-divulgazione, con l’intento di portare alla luce temi di discussione
    critica e di fortuna visiva delle opere del ‘900 abitualmente poco affrontati
    dagli storici dell’arte. I dati numerici della moltiplicazione fotografica
    dell’immagine sui rotocalchi, adottata come variabile principale, ha
    permesso di campionare il consumo artistico e di portare alla luce
    divergenze significative. In termini di presenze, ad esempio, tra le due
    guerre si è notata una visibilità maggiore data agli scultori (Adolfo Wildt,
    Antonio Maraini, Libero Andreotti) rispetto ai pittori, quando l’odierna
    prospettiva manualistica è invece a schiacciante vantaggio della pittura.
            Nell’immediato dopoguerra si assiste invece alla completa
    assimilazione degli artisti allo star system divistico: un nuovo voyerismo si
    concentra sui fatti della loro vita privata e mondana. Nei decenni sessanta
    e settanta De Chirico offre ghiotte occasioni mediatiche per gli scandali
    derivanti dai falsi e dalle copie; Guttuso diventa l’incarnazione del pittore
    di successo che ha saputo coniugare la rassicurante tradizione del realismo
    all’impegno politico nelle file comuniste. Importante notare come la
    ricorrenza delle immagini di determinati artisti sia collegata alla loro
    presenza sul mercato, come se il fattore economico e la documentazione
    visiva fossero intersecati e avessero influenzato la fortuna di alcuni, con
    ricadute sulle tendenze della critica e persino sulla produzione di altri
    artisti. L’unità di lavoro udinese, infine, si è interrogata sulle opere
    moderne riconoscibili negli interni fotografati nelle riviste di design e
    moda dal 1960 al 1980.
                                                                              i.g.

    SIMONE VOLPATO, RICCARDO CEPACH, Alla peggio andrò in
    biblioteca. I libri ritrovati di Italo Svevo, a cura di Massimo Gatta,
    prefazione di Mario Sechi, postfazione di Piero Innocenti,




a
    Macerata, Biblohaus, 2013, 356 p., ISBN 978-88-95844-27-5, 15 €.

    lla peggio andrò in biblioteca, il volume compatto di Simone Volpato e
    Riccardo Cepach, curato da Massimo Gatta, rappresenta in primo luogo
    una convincente autopsia della biblioteca di Svevo, materiale ma anche
    mentale. Da un punto di vista formale è troppo riduttiva l’etichetta di
154                                                              TECA n. 5, marzo 2014

saggio; si tratta piuttosto di un libro fatto di libri: ci sono quelli letti e non
letti, postillati o intonsi, donati e comprati, quelli adatti ad un uso
seduttivo e quelli autoterapeutici, i classici e i dialettali, gli stranieri e gli
italiani. Orientarsi in questa «mappa bibliografica» (Volpato, p. 93)
intricata è possibile solo grazie all’aiuto di due autori molto competenti,
affiancati dalle testimonianze di Mario Sechi (p. 7-30) e di Piero Innocenti
(p. 303-41), incentrate l’una sul rapporto dello scrittore con i suoi libri e
l’altra sulle diverse tipologie di biblioteca privata.
        Riflettendo sulla loro natura, Innocenti si chiede quale sia lo scopo
ultimo di chi le studia. L’esaustiva risposta arriva da Luigi Einaudi:

      Per certi aspetti le raccolte private di libri sono più interessanti di quelle
      pubbliche. Queste vengono su per donazioni, per confische, per acquisti [...].
      Invece la raccolta privata, quando c’è, è come lo specchio del raccoglitore.
      Contiene il materiale dei suoi studi, gli amici spirituali nella cui compagnia
      egli visse, fa conoscere di quali autori e di quali problemi egli si sia
      interessato. Essa ha un’anima: e tra i numeri che la compongono corrono
      vincoli, che la fanno un qualcosa di unito e di vivente. Se ci accorgiamo di
      gruppi di libri estranei alla particolare provincia di quel tal studioso
      l’interesse diventa ancor più vivo. Affiorano le manie, gli hobbies come li
      chiamano gli inglesi, del raccoglitore. In che cosa egli perdeva tempo nelle
      horae subsecivae consentitegli dai suoi studi prediletti?

Per risolvere il giallo della biblioteca sveviana (Volpato comincia la sua
indagine da villa veneziani: i luoghi del delitto, p. 50-3, e prosegue tra indizi e
protagonisti del salvataggio, p. 59-69) al lettore vengono offerte molte chiavi
di lettura basate su una vasta serie di ipotesi. Lo scopo è quello di stabilire
la vera consistenza della collezione personale di uno degli autori più
importanti e misteriosi del ventesimo secolo. A completamento di tale
impresa concorrono anche il dettagliatissimo catalogo di tutti i reperti
librari sveviani (p. 102-53) e una appendice fotografica (p. 284-301) utile
per immergersi completamente nel mondo dell’autore.
        I fatti che hanno portato alla realizzazione del volume sono presto
elencati: oltre ai 41 esemplari – le sue opere tra le quali vanno annoverate
anche La novella del buon vecchio e il diario della fidanzata, i libri a lui
dedicati, l’epistolario e il carteggio tra la figlia Letizia e le case editrici -
sfuggiti al bombardamento di Villa Veneziani nel 1945 e ora custoditi
presso il Museo Sveviano nella Biblioteca Civica Attilio Hortis a Trieste,
l’antica biblioteca di Ettore Schmitz alias Italo Svevo si è recentemente
arricchita di altri 69 libri, di un album fotografico di Umberto Veruda e di
un manoscritto di Giuseppe Caprin. La scoperta è dovuta
all’interessamento, alla perspicacia e all’acribia di Volpato che nel corso
dei suoi lavori di ricatalogazione della raccolta appartenuta al genero di
Svevo, Antonio Fonda Savio (1895-1991), ora conservata all’Università di
Trieste, trovò nel settembre del 2010, tra circa 3500 volumi, un cospicuo
nucleo di libri contrassegnati dalla firma «Ettore» o «E.» e, a volte, persino
dalla data di possesso. L’idea che si è fatta Volpato, avallata poi dai fatti, è
RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                 155

che si trattasse di una biblioteca di famiglia nella quale uno o più scaffali
erano riservati allo scrittore.
        All’accurata analisi della biblioteca stessa, tuttora poco considerata
(«quello che sorprende in questa spiaggia immensa di contributi è il fatto
che una porzione insignificante è riservata alla questione della biblioteca
privata di tale scrittore»: Volpato, p. 47), si antepone un ragionamento,
condiviso dai vari autori del volume, sulla pratica di lettura di Svevo.
Qual era il suo rapporto con i libri? Come nasce la «biblioteca un po’
raccogliticcia dell’impiegato Schmitz» (Sechi, p. 17) e la «biblioteca
sfuocata» di Svevo (Cepach, p. 43)? Secondo la testimonianza del fratello
Elio, già nel periodo di studio presso il collegio bavarese di Segnitz, la sua
ricerca di libri è segnata da una forte emotività e inquietudine. Il futuro
scrittore sembra nutrire «un’attitudine tutta moderna al contatto veloce,
ogni volta parziale e provvisorio, col libro, un’abitudine favorita ormai
dall’abbondanza crescente della produzione editoriale e della pratica delle
recensioni giornalistiche.» (Sechi, p. 13)
        Proprio per questo non è facile «ricostruire il flusso tumultuoso
delle letture del periodo 1878-96». All’iniziale predilezione per gli autori
tedeschi, letti in lingua originale, si sovrappone presto la necessità di
documentarsi sulla tradizione italiana dal Trecento al Cinquecento, con
un’importante mediazione attraverso La storia della letteratura italiana del
De Sanctis. A questo punto è già possibile individuare due nuclei centrali
di una raccolta destinata comunque a rimanere incompleta per
l’impossibilità di tenere conto di letture e prestiti mai registrati, fatti in
loco nelle biblioteche circolanti triestine (p. 48, Volpato).
        Il nucleo che rappresenta uno «scenario di poliglottismo» (p. 22,
Sechi) viene integrato da una raccolta di autori contemporanei italiani che
prende forma soprattutto negli anni di gloria dello scrittore, quando Ettore
prende il sopravvento su Svevo e il «canone di inchiostri classici e di
autori quasi dimenticati anche a livello locale» subisce un forte
ampliamento verso la scena letteraria della quale lui stesso entra a far
parte. La collezione finora perlopiù «segnata da ritmi e modi di crescita,
discontinui e lacunosi» (Sechi, p. 17) si arricchisce di un flusso continuo di
libri italiani che testimoniano «il profilo di un lettore molto rispettoso e
attento, curioso e onnivoro e soprattutto, ansioso di soddisfare il suo
bisogno di aggiornamento rispetto alle novità dell’Europa letteraria»
(Cepach, p. 197). Sono gli anni in cui la biblioteca si anima, diventa fonte
di un dialogo produttivo; ormai non è più solo un luogo di ricerca del
modello giusto per uno scrittore segnato da un esordio perenne.
        Un’analisi più microscopica permette al lettore di farsi un’idea dei
titoli di maggiore interesse presenti nella raccolta. Tra ciò che i familiari
avevano subito tratto in salvo, oltre alle sue stesse opere, figurano in
primo luogo quelli definiti da Cepach «I libri galeotti» per il loro ruolo
nella (tentata) conquista di Anna Herz, nipote del rettore dell’Istituto di
Segnitz in Baviera, e della moglie Livia (si passa dalle opere di
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Shakespeare in lingua originale ai Promessi sposi di Manzoni) e poi i libri
dell’impiegato, legati al suo periodo di lavoro presso la filiale triestina
della viennese Banca Union come corrispondente con l’estero. Ai nomi dei
classici tedeschi Goethe e Schiller, ma anche Hauff e Heine, di
Schopenhauer e Darwin, del Trecento e del Cinquecento italiano (da
Boccaccio a Sacchetti fino a Giovio), successivamente, quando diventa uno
scrittore famoso, si aggiungono i cosiddetti libri subiti, ovvero donati e
accettati con l’obbligo implicito o esplicito di offrire in cambio un proprio
commento o giudizio. Ci sono quindi due libri di Ivan Goll – colui che
funge da agente dell’editore svizzero Lohmeyer, a capo del Rhein-Verlag,
e che, coinvolgendo anche l’altro suo cliente James Joyce, cerca di mettere
in guardia lo scrittore dalle scarse competenze linguistiche del primo
traduttore tedesco della Coscienza, Piero Rismondo (Cepach, p. 180-96) – e
soprattutto quelli giunti a Villa Veneziani per diretto interessamento del
suo amico Montale, dalle opere di Carlo Linati al volume di Giacomo
Debenedetti (Amedeo e altri racconti, Baretti, 1926), apprezzato con riserva.
Delle letture dei solariani Arturo Loria, Leo Ferrero e Bonaventura Tecchi,
Svevo invece traccia un bilancio positivo, ma sarà soprattutto l’incontro
con Pea, mandatogli «su istigazione di Montale» (Cepach, p. 201) da
Cesare Vico Lodovici e da lui paragonato a Tozzi per le sue intuizioni pre-
psicanalitiche, a solleticare il suo interesse mai sopito per le riflessioni
sulla salute e la malattia dal punto di vista dell’igiene mentale.
        Se nella collezione custodita presso il Museo sveviano si può notare
un’ampia prevalenza di testi di narrativa contemporanea, nella sezione
riemersa sono in sovrannumero libri di altra natura (p.e. La psicologia
scientifica di Antongiuseppe Parri, Dictionnaire commercial en six langues di
Gaétano Frisoni, Commercio e vita di Trieste nel 1400 di Jacopo Cavalli) su
cui Svevo ha voluto lasciare il suo segno in forma di sottolineatura, freccia,
serpentina, fregio, punto esclamativo e interrogativo. Ma spuntano anche
dei capolavori della letteratura e della filosofia europea come I Quaderni di
Malte Laurids Brigge di Rilke (Insel-Verlag, 1919), Aut-Aut di Kierkegaard
(C.L. Ungelenk-Naumann Buchhandlung, 1909) e Bouvard e Pécuchet di
Flaubert (Brun’s Verlag, 1908), tutti e tre in lingua tedesca; quindi gli
italiani Tozzi (Giovani novelle, Treves, 1920), Boccaccio, Alfieri, Pascoli,
Serra, Stuparich e Croce, e anche una piccola raccolta dedicata alla patria
(da analizzare più verosimilmente in relazione alla passione di
collezionatore di Fonda Savio che agli interessi di Svevo stesso).
        Il loro ritrovamento però, secondo Volpato, pur essendo di grande
importanza, non esaurisce appieno le speranze dei ricercatori (p. 95):

      Esaminando i libri del Museo Sveviano e quelli della collezione Fonda Savio
      emerge con chiarezza un dato forse sconfortante: il Bouvard und Pécuchet di
      Flaubert, l’Entweder-Oder di Kierkegaard e Die Aufzeichnungen des Malte
      Laurids Brigge di Rilke (per fortuna però sono le tre gemme librarie) e gran
      parte degli esemplari non presentano tracce di lettura sotto forma di
      annotazioni; il tutto si risolve in una firma, in qualche data, in sottolineature.
RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                              157

     Nessun postillato [...]; pochissimi esemplari con data di acquisto o di lettura
     (inizio o fine?); una sorta di grande animata e infestata palude di ombre
     bibliografiche [...]. Sembra che di fronte a questi libri lo sguardo e la penna
     di Svevo siano rimasti indifferenti […].

I pochi segni manoscritti lasciano tuttavia intendere molto secondo la
minuziosa ricostruzione di Cepach. Ciò su cui effettivamente Svevo si
sofferma nell’opera di Kierkegaard sono le riflessioni sul rapporto fra
sostanza e forma, su immaginazione e scrittura, memoria e ricordo,
angoscia e pena; le riflessioni sulla morte, sulle diverse età dell’uomo, sul
ruolo di intellettuale e poeta, e su una strana malattia, la nevrastenia,
diversa a seconda di chi colpisce, lo affascinano nello scrittore austriaco
Rainer Maria Rilke.
       Tra i nomi di autori tedeschi da lui amati spunta anche Kafka,
«ultimo suo amore letterario», secondo sua moglie Livia (Cepach, p. 199).
Non essendoci però stato in questo caso alcun ritrovamento concreto,
prima di considerare la sua influenza diretta sullo scrittore sarebbe bene
tenere conto anche delle parole della germanista Lavinia Mazzucchetti che
nella sua raccolta di saggi, Novecento in Germania, racconta che:
     Risalendo a quel 1927-28, mi permetto ricordare il mio unico e interessante
     incontro con Italo Svevo, gradito amico del «Convegno». Appena gli fui
     presentata, grazie forse a questo articolo, sapendomi esperta di cose
     kafkiane, mi requisì perché gli parlassi di un autore che egli affermava di
     conoscere solo nel modo più vago, ma che già qualche critico additava suo
     maestro. Svevo morì purtroppo nell’autunno del ’28 ed è probabile senza
     aver letto Kafka. (Novecento in Germania, a cura di L. Mazzucchetti, Milano:
     Mondadori, 1959, p. 188)

In generale, ancora una volta (si pensi a Pea e a Tozzi) una forte attenzione
è riservata alla malattia, anche quando è affrontata in chiave ironica da
Flaubert quando si dilunga sugli effimeri studi di medicina di Bouvard e
Pécuchet e da alcuni suoi amici poeti in vernacolo (va sottolineato il fatto
che l’antologia pascoliana è invece l’unico volume di versi in lingua
italiana ritrovato tra i suoi libri): da Giglio Padovan a Giulio Piazza con
Brustolini e mandorle (1897) e Fargnòcole (1899), da Odoardo Weiss a
Umberto Pross. La loro arte dello sberleffo, applicata ai medici e alla
morte, alla malattia e ai poeti, sembra stuzzicare la sua fantasia e il suo
spirito umoristico profondamente autoironico. Ed è proprio la capacità di
prendersi gioco di se stesso che emerge non di rado. Come nel caso in cui
lesse un giudizio non gradito di Attilio Tamaro nella sua Storia di Trieste
(Alberto Stock editore, 1924) e modificò senza esitazione il testo originale
grazie ad un’efficace cancellatura. Nella frase «Lo scrittore più cospicuo e
più geniale, che vanti il nome triestino è Silvio Benco», costui fu
rimpiazzato da «Ettore Schmitz». In questo modo Svevo si vendicò della
ricezione negativa riservatagli inizialmente in ambito triestino dallo stesso
Benco e anche da Giulio Caprin (Volpato, p. 87-8). Tuttavia non vanno
     158                                                      TECA n. 5, marzo 2014

     dimenticati gli strettissimi «legami storici e, per così dire, territoriali fra
     Svevo e Benco», ma anche quelli narrativi (Cepach, p. 274-5). Accanto ai
     due nuclei principali ce n’è un terzo denominato la raccolta patria, «ossia
     la collezione dei libri che riguardano a qualsiasi titolo il territorio di
     Trieste e la sua provincia» (Cepach, p. 222-3), quindi Venezia-Giulia, Istria
     e Dalmazia. Essa è incentrata in gran parte su argomenti di natura storica
     ma comprende anche antologie (p.e. La cultura letteraria di Trieste e
     dell’Istria. Parte prima: dall’antichità all’umanesimo, Ettore Vram Editore,
     1913) e opere letterarie, p.e. Cose e ombre di uno (La Voce, 1919) di
     Stuparich, oltre a studi su maggiori e minori aspetti della storia e della
     geografia delle cittadine istro-venete (p.e. i lavori di Giuseppe Caprin o
     Istrien und Dalmatien del poeta tedesco Heinrich Stieglitz), che
     rappresentano uno dei principali aspetti studiati da Fonda Savio.
             In conclusione si tratta di un libro importante che colma una
     profonda lacuna negli studi sveviani. Il tentativo di analizzare i nuovi
     reperti da punti di vista mai uguali però non sempre riesce, motivo per cui
     il volume a tratti rischia di apparire un po’ ridondante. Il merito più
     grande è sicuramente quello di richiamare l’attenzione su Svevo nei panni
     del lettore sregolato, geniale biografo di se stesso ed eterno costruttore di
     una biblioteca piena di verità e di menzogne, molte di cui ancora da
     scoprire: «Svevo era e rimane, al di là di tante classifiche e giochi sulla
     nozione di classico, scrittore italiano ed internazionale modernamente
     problematico e questa tessera che s’aggiunge non contribuisce a diradare
     le nebbie ma le aumenta.» (Volpato, p. 32-3)

                                                                ANNA ANTONELLO

     Inchiostro proibito. Libri censurati nell’Italia contemporanea, testi
     di Valentina Achilli (et al.), presentazione di Roberto Cicala, Pavia,
     Edizioni Santa Caterina, 2012, (Quaderni del Master di Editoria; 5),
     300 p., ill., ISBN 978-88-96120-14-9, 15 €.



l’
     opera mostra i risultati che una didattica di qualità può conseguire
     quando la sinergia di un gruppo di lavoro coeso si coniuga con una salda
     regia scientifica: stiamo parlando dei giovani studiosi – Valentina Achilli,
     Giulia Antoniotti, Daniele Borghi, Chiara Boveri, Maria Carla Dallavalle,
     Caroline Francesca Fagioli, Federica Ferrari, Enrica Hero, Merilù Lanziani,
     Lucio Lorenzi, Giovanna Maffoni, Lucia Mancini, Francesca Maruccia,
     Valeria Merli, Marco Montinaro, Roberto Pancani, Andrea Pozzetta – che
     hanno partecipato alla quinta edizione del Master Professioni e Prodotti
     dell’Editoria (anno accademico 2011-2012), organizzato dall’Università e
     dal Collegio Universitario Santa Caterina di Pavia. Il volume si inserisce
     all’interno della collana Quaderni del Master di Editoria, edita dalla casa
     editrice Santa Caterina, nata in seno all’omonimo collegio, con l’obiettivo
