Milva Maria Cappellini, Aldo Cecconi, Paolo Fabrizio Iacuzzi, ‘La rosa dei Barbèra. Editori a Firenze dal Risorgimento ai Codici di Leonardo’, a cura di Carla Ida Salviati, presentazione di Paolo Galluzzi, Firenze-Milano, Giunti, 2012
10.6092/issn.2240-3604/14614
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2240-3604
14614
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Maria Gioia Tavoni
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TECA
Milva Maria Cappellini, Aldo Cecconi, Paolo Fabrizio Iacuzzi, ‘La rosa dei Barbèra. Editori a Firenze dal Risorgimento ai Codici di Leonardo’, a cura di Carla Ida Salviati, presentazione di Paolo Galluzzi, Firenze-Milano, Giunti, 2012
Text.Serial.Journal
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Reviews and Records
2013-09-01
2022-03-19
2013-09-01
2022-08-01
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Maria Gioia Tavoni
2013/09/01
10.6092/issn.2240-3604/14614
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2240-3604
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Milva Maria Cappellini, Aldo Cecconi, Paolo Fabrizio Iacuzzi, ‘La rosa dei Barbèra. Editori a Firenze dal Risorgimento ai Codici di Leonardo’, a cura di Carla Ida Salviati, presentazione di Paolo Galluzzi, Firenze-Milano, Giunti, 2012
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    succès a toujours été le résultat d’une bonne compréhension du marché, et
    d’une adaptation constante aux attentes du public; de 1852 à 1982, la
    longévité de l’entreprise a correspondu à une recréation permanente, et le
    renouvellement des générations de directeurs-gérants a rendu possible
    l’innovation. Mais cette logique du capitalisme vertueux se brisera lors des
    grandes mutations qui commencent pendant les années 1980, et qui
    mettent à mal le modèle familial qui ne sait anticiper et prévoir les
    évolutions à venir du marché.
           Pour ne pas l’avoir compris, la Libraire Larousse a payé le prix fort:
    celui de son déclin d’abord, et de sa disparition en tant qu’entreprise
    indépendante ensuite.

                                                                 MARIELLA COLIN

    MILVA MARIA CAPPELLINI, ALDO CECCONI, PAOLO FABRIZIO
    IACUZZI, La rosa dei Barbèra. Editori a Firenze dal Risorgimento ai
    Codici di Leonardo, a cura di Carla Ida Salviati, presentazione di
    Paolo Galluzzi, Firenze-Milano, Giunti, 2012, ISBN 978-88-09-




m
    77087 4, 284 p., ill., 19,00 €.

    olte sono ormai le case editrici a beneficiare di cataloghi storici e di
    monografie sui principali protagonisti che hanno animato il lungo corso
    della produzione anche nell’arco di più di un secolo di storia editoriale.
           La Barbèra, all’insegna della Rosa, il cui fondatore nell’Ottocento ha
    lasciato scritti di notevole caratura come le Memorie e i suoi eredi gli Annali
    della parte più di rilievo e maggiormente consistente della sua attività,
    beneficiava fino ad ora solo di sporadici saggi e di limitate visione
    d’insieme. Questo libro copre dunque una vistosa lacuna e si presenta
    ricco di dati soprattutto nella prima parte, a firma Milvia Maria
    Cappellini, ovvero quella che si riferisce al fondatore Gaspero Barbèra e ai
    suoi due figli Piero e Gino, mentre la seconda parte, prevalentemente
    puntata sulla nuova e attuale conduzione, risente di una certa
    approssimazione e di stringata elaborazione. Il volume, composto da una
    lucida introduzione di Paolo Galluzzi, annovera anche due importanti
    appendici, una corretta bibliografia, un copioso indice dei nomi e un
    fascicolo gradevolissimo di immagini a colori ed è curato con l’abituale
    rigore da Carla Ida Salviati.
           Ma addentriamoci nello specifico della lunga storia editoriale della
    Barbèra che iniziata in pieno Risorgimento approda all’Italia unita e si
    avvia verso la prima guerra mondiale per poi riflettersi nel fascismo e
    giungere fino a noi con una ragione sociale nuova elaborata dopo il
    fallimento dell’antica casa avvenuto nel secondo dopoguerra, ovvero
    l’attuale Giunti editore. La Giunti Barbèra, ora Gruppo editoriale Giunti,
    ha fra i suoi meriti quello di aver salvato il vecchio marchio all’interno del
    suo catalogo e soprattutto di non aver disperso nulla di ciò che restava
RASSEGNE, RECENSIONI e SCHEDE - www.teca.patroneditore.it                   149

della importantissima documentazione storica che ne fa una casa editrice
benemerita, fonte inesauribile per ricercatori non solamente di storia del
libro ma pure per coloro che fondano le loro indagini sui maggiori
interpreti siano essi storici siano letterati dell’Otto e Novecento, tanto è
copiosa la documentazione relativa agli autori che hanno avuto a che fare
con la gloriosa casa della rosa.
        La prima parte, la più conosciuta dagli addetti ai lavori, prende le
mosse da quando il torinese Gaspero Barbèra approda a Firenze e finisce
col lavorare con la casa editrice Le Monnier a cominciare dal 1841 fino a
quando si mette in proprio nel 1854 con una società in accomandita la cui
denominazione è «Barbèra, Bianchi e Comp. Tipografi editori». La ditta è
collocata già in quella via Faenza a Firenze che resterà a imperitura
memoria per chi voglia rinverdire i fasti della famosa casa editrice. Dopo
essersi svincolato da questa prima società Barbèra, animato da intenti
pedagogici con i quali impronterà anche la sua autobiografia, si getta
nell’avventura editoriale da solo con il supporto di alcuni intellettuali fra i
quali brillano i moderati toscani alle cui lettere ha ampiamento attinto
l’autrice che si è avvalsa per i suoi capitoli di una sostanziosa bibliografia e
soprattutto della copiosa corrispondenza di Barbèra o diretta all’editore
dai suoi autori e dagli amici.
        Barbèra è in contatto con molti esponenti del pensiero liberale i
quali seguono la sua avventura divenendo anche autori del suo catalogo.
Fin troppo nota è la sua ammirazione per il pensiero di Benjamin Franklin
del quale pubblica i testi più significativi, ritrovando soprattutto
nell’Autobiografia dello statunitense «significative analogie con la propria
vicenda» (p. 23), che gli permisero di lasciare pertanto nelle sue Memorie
l’indelebile segno di quelle letture sulla sua vita personale. Viaggiò, lesse,
imparò le lingue, si formò una coscienza critica e letteraria in grado di
assolvere in prima persona il mestiere di editore, quale intermediario fra
gli autori e i lettori, così come si voleva in quella Firenze che fu insieme
con Torino, poi con Milano e Bologna all’avanguardia della nuova realtà
nella produzione e nel commercio delle idee. Barbèra guarda al torinese
Pomba con ammirazione, cura le sue edizioni avendo a metro l’acribìa di
Bodoni ma non la sua volontà di incidere sul mercato solo con la forma dei
propri libri che Gaspero ritiene eccessivamente aristocratica.
        Diede vita a collane fortunatissime, compresa la «Diamante» per la
quale chiamò a collaborare pure Carducci, e che si distinsero per la
correttezza degli impaginati e soprattutto per gli autori coinvolti, oltre alle
scelte di classici curati da insigni letterati. Nel 1860, scioltasi la prima
società, Barbèra si trova ad operare solo in proprio dando vita ad un
catalogo fra i più significativi dell’epoca alle soglie dell’Unità.
        L’excursus fra i libri pubblicati durante la gestione di Gaspero, fin
troppo minuziosamente elencati, provano tuttavia come Barbèra fosse un
imprenditore avveduto e abile, capace di interpretare la domanda di
lettura di un Paese che si stava dando la pena di crescere i propri
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concittadini attraverso una scuola rinnovata, un nuovo diritto d’autore,
una messe di pubblicazioni in grado di intercettare i bisogni di coloro che
si accingevano a formarsi nel nuovo Stato. Fu un imprenditore che capì
che anche le proprie maestranze dovevano essere tutelate affinché
potessero partecipare di più e meglio ai processi produttivi, seppure «in
un quadro di moderatismo prudentissimo» come fu quello toscano (p. 55).
Da qui una serie di pubblicazioni per la scuola di ogni ordine e grado,
compresi i dizionari, vere e proprie batterie dalle quali non si poteva più
prescindere, oltre a riviste e giornali, palestre in cui si dibattevano le
nuove idee.
        Barbèra fu un uomo probo e illuminato che lasciò ai suoi figli
un’azienda solida e radicata nel tessuto nazionale, soprattutto dopo
l’apertura a Roma di una filiale che mette bene in luce le capacità che egli
ebbe di fiutare i nuovi tempi.
        Qualche dato desunto dall’appendice all’inserto delle foto fa
comprendere più delle parole quale fosse la reale consistenza dell’impresa
di via Faenza: la prima sala dei compositori è capace di contenere 40
operai al lavoro; 7 macchine da stampa occupano le sale successive e ogni
macchina è sorvegliata da un macchinista impressore; segue il laboratorio
di legatoria con i congegni di cucitura a filo continuo, mentre in un
apposito locale avviene la legatura in brochure. Anche qui vi lavorano 40
operai mentre in sei stanze sono gli uffici di direzione e amministrazione.
Per tutti vi è a disposizione una biblioteca ricca di 6000 volumi con opere
anche attinenti alla tecnica tipografica e all’arte della stampa: siamo di
fronte a un complesso che non ha più niente a che fare con le botteghe
artigianali di un recente passato in cui nel retrobottega battevano i torchi.
Siamo al cospetto di una nascente industria editoriale che i figli Piero,
Luigi e poi Gino dovranno gestire in un mutato clima politico e
amministrativo.
        È nel segno della continuità che Piero inaugura la propria
conduzione, morto il padre nel 1880. Assai calzanti sono le frasi della
Cappellini su questo editore colto e intraprendente che attraversa la fase
cruciale della prima guerra mondiale. «È tipico di Piero questo legare, con
sorprendente lungimiranza, le fortune commerciali dell’editoria al più
ampio sviluppo dell’attività intellettuale del paese, nella convinzione che
più si approfondisce e si allarga l’attività di studio e di ricerca, più i libri
diventano necessari. L’editore ideale non si limita a smerciare libri, bensì
contribuisce a elevare il livello culturale complessivo del Paese, in modo
che si legga e si scriva sempre di più, e il bisogno dei libri cresca» (p. 119).
Sta in questo assunto la capacità di Piero di rapportarsi al nuovo pubblico
anche con una propria pubblicistica fatta di interventi sui giornali
dell’epoca a favore di una professionalità non unicamente basata sul
commercio. Da qui il suo appoggio alle biblioteche che molti editori
paventavano quali responsabili dei bassi acquisti di libri; da qui il
sostegno al sistema classificatorio statunitense Dewey, destinato a enorme
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fortuna. Da qui il suo impegno, insieme con i fratelli per la stampa, nel
1904 degli Annali bibliografici e Catalogo ragionato delle edizioni di Barbèra, un
esempio sulla scia dei grandi repertori soprattutto del Cinquecento che i
figli di Gaspero misero insieme producendo un’opera veramente
encomiabile. Seppure interventista Piero si distinse per il suo moderatismo
che gli permise di varare una bibliografia in cui raccolse i maggiori saggi a
favore della guerra fra l’agosto 1914 e il maggio 1915. Continuò le collane
del padre e ne varò delle nuove fiducioso nelle serie curate da noti e
valenti specialisti. In tempo di guerra annuncia dalle pagine del suo
Bollettino bibliografico che è in preparazione e che uscirà nel dicembre dello
stesso anno il Trattato di sociologia generale di Vilfredo Pareto, le cui lettere a
Barbèra avremmo desiderato che fossero maggiormente utilizzate per
l’importanza che l’opera rivestì nella saggistica del tempo.
        L’impresa ciclopica sotto la gestione di Piero furono i venti volumi
dell’«Edizione nazionale delle opere di Galileo Galilei», «l’iniziativa forse
più ambiziosa dell’intera storia della Barbèra, per la complessità del
progetto editoriale e per la dimensione dell’investimento finanziario»
come ci ricorda Paolo Galluzzi nell’Introduzione (p. 9).
        Letterato, bibliografo e saggista in prima persona Piero segue pure
due autori da lui prediletti: Giacomo Casanova e Laurence Sterne. Al
primo dedica le sue attenzioni bibliografiche per un dizionario che
tuttavia non verrà stampato se non in un’edizione in pochissimo copie,
mentre per Sterne approda a felici pubblicazioni. Piero mancò un affare
importante: nonostante nel catalogo di Gaspero l’Artusi figuri con
un’opera dedicata a Foscolo, non riuscì a fiutare il successo che avrebbe
avuto il suo famosissimo manuale di cucina, alla cui fortuna assistette non
senza pentimenti. Ceduto lo scettro al fratello Gino, Piero si spegne nel
1921 mentre dibatteva sulla necessità di una nuova legge sul diritto
d’autore. Se Piero vive l’eperienza della prima guerra mondiale e la
mutata stagione del dopoguerra Gino vive invece in pieno l’età del
fascismo divenendone acceso sostenitore, soprattutto dopo la morte di
Luigi avvenuta nel ’24 che gli lasciò pertanto mani libere nell’impresa
paterna. Il minore dei Barbèra affianca la politica scolastica di Giovanni
Gentile, ispirata alla filosofia neoidealistica fatta propria dal fascismo.
Firenze e Torino non sono più le capitali del libro scolastico: Milano e
Bologna detengono il primato anche se la Barbèra beneficia di sovvenzioni
dopo la riforma Gentile del 1923. Sarebbe stato interessante in questo
breve capitolo del libro analizzare con competente passione i contributi
governativi pervenuti all’editore, come Carlo Maria Simonetti aveva
anticipato nel suo I percorsi dell’editoria fiorentina («Biblioteche oggi, v. 10,
n. 2 marzo aprile 1992, p. 207-8) individuando il fondo presso l’Archivio
centrale dello Stato, ottimo punto di riferimento per approfondire tutto il
periodo post unitario.
        «I tempi dell’ “editore galantuomo” […] sono ormai tramontati e
lontani: un’epoca è finita, e con lei la famiglia di editori fondata da
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Gaspero» (p. 158), così chiosa l’autrice che prende commiato dalla prima
parte del libro facendo leva sul fatto che Gino, morto nel 1955, non abbia
lasciato eredi di rilievo al punto che nel 1959, si ebbe l’asta fallimentare
della gloriosa casa editrice fiorentina nella quale andrò venduto perfino il
tavolo di lavoro di Gaspare, un cimelio la cui conservazione avrebbe fatto
molto piacere ai nuovi proprietari della casa della rosa.
        La seconda parte del libro di Aldo Cecconi e Paolo Fabrizio Iacuzzi
riprende gli ultimi anni di conduzione di Gino, denunciando quali fossero
i mali che impedirono alla Barbèra di salvarsi e arretrando la data della
crisi aziendale agli anni trenta del Novecento. La produzione scolastica
infatti non riuscì a salvare l’antica casa dal disastro annunciato anche con
l’epurazione dei libri scolastici di autori ebrei, fra i quali primeggiavano
importanti osservatori del mondo della scuola. Nonostante Gino
continuasse la pubblicazione della «Collezione Gialla», fondata già dal
padre e che insieme alla «Diamante» formavano due perle del catalogo
fiorentino, non ebbe un piano strategico personale e andò verso la
sostituzione dell’impresa paterna che si trasformò nel 1932 in Società
anonima retta da capitali esterni. La nuova società riuscì a rintuzzare le
mire espansionistiche nell’editoria di Gentile e con Guido Mazzoni, il noto
letterato, e ad imprimere al catalogo uno slancio sempre tuttavia per
rispondere alle direttive del duce, che venne in soccorso dell’antica casa.
        È con Filippo Tedeschi e Carlo Morandi, vicepresidente, sempre
proni al regime, che si cerca di migliorare il catalogo dando vita ad una
serie intitolata «Biblioteca storica» con l’intento di far pervenire nella
collana autori sia italiani ma soprattutto stranieri, con un’attenzione nuova
verso titoli della grande stagione culturale europea. Le perdite tuttavia
non si arrestano e attraverso alterne vicende si giunge al fallimento dopo
che le banche avevano perso la fiducia nella Barbèra a seguito di interventi
non corretti. A inaugurare la nuova stagione è Renato Giunti, già
proprietario della casa editrice Bemporad Marzocco. Comincia qui la parte
veramente inedita del libro che fa luce innanzi tutto sulla figura di Giunti,
un intellettuale di idee progressiste. Giunti mantiene dapprima la marca
editoriale della Barbèra, facendo leva soprattutto sulla produzione
scolastica, poi fonda il Consorzio Editoriale Giunti sostituendo la rosa con
il giglio fiorentino, in ricordo e in ammirazione per la prestigiosa casata
che da Firenze si diffuse in tutta Europa nel Cinquecento.
        L’alluvione del 1966 non risparmia né la sede né i magazzini Giunti
invasi dall’acqua. Vanno perduti pure tutti i tomi dell’edizione nazionale
galileiana, appena ristampati. Si ricominciò in un clima di forti aspettative
e fu ripreso il progetto barberiniano di pubblicare anche le opere dei
discepoli di Galilei. A Renato successe il figlio Sergio al quale si deve
l’importantissima iniziativa dell’«Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei
Disegni di Leonardo da Vinci», con la pubblicazione dei dodici codici che
Napoleone fece trasferire all’Institut de France dopo che erano stati presso
l’Ambrosiana di Milano e numerose altre prestigiose iniziative editoriali
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    lanciate con una vitalità che pone la casa del giglio fra le più importanti
    editorie che guardano al passato cogliendo il meglio della tradizione, ma
    che soprattutto hanno saputo avventurarsi nel nuovo impostando un
    catalogo conosciuto molto anche all’estero.
           La storia si interrompe e segue una intervista con Sergio Giunti in
    occasione del 150° anniversario dell’Unità d’Italia in cui il patron del
    Gruppo editoriale Giunti parla in prima persona del retaggio del passato e
    delle esperienze del presente, con occhio attento al futuro.
           Più che un’intervista, a mio parere, per la storia di questa casa
    editrice sarebbero stati auspicabili due volumi: uno sull’impresa
    gasperiniana, l’altro sulla conduzione dei nuovi gestori, sulla scia della
    Zanichelli che solo con la pubblicazione di Federico Enriques (Castelli di
    carte, Bologna, Il Mulino, 2008) in anni recenti ha fatto luce sull’ultimo
    periodo della casa bolognese, dopo i due encomiabili cataloghi storici dei
    primordi e degli anni immediatamente successivi preceduti da corposi
    saggi introduttivi.

                                                             MARIA GIOIA TAVONI

    ROBERTO CALASSO, L’impronta dell’editore, Milano, Adelphi, 2013,
    p. 164, ISBN 978-88-459-2774-4, 12 €.



i
    n occasione dei cinquant’anni dalla nascita di Adelphi, Roberto Calasso,
    che ha vissuto da protagonista l’intera parabola della prestigiosa casa
    editrice milanese, da giovanissimo collaboratore fortemente voluto da
    Roberto Blazen nel 1963, fino alla carica ricoperta oggi di presidente, ha
    dato alle stampe il volume dove sono confluiti suoi testi inediti e scritti già
    noti intorno all’editoria.
           Nel primo lungo capitolo l’autore ripercorre la storia della casa
    editrice che fin dagli inizi si contraddistinse nel panorama italiano per la
    volontà di realizzare un progetto assolutamente originale, contraddistinto
    da una fisionomia del tutto differente rispetto agli altri editori esistenti. Il
    cardine portante nella costruzione di questa forte e innovativa identità è
    l’idea di «libri unici», suggerita da Bobi Blazen a un giovanissimo Calasso
    proprio nei giorni in cui prendeva vita Adelphi: quei libri dove «subito si
    riconosce che all’autore è accaduto qualcosa e quel qualcosa è finito per
    depositarsi in uno scritto». Di fatto erano opere che stavano molto a cuore
    a Blazen ma che non era mai riuscito a far pubblicare alle case editrici
    dove aveva precedentemente lavorato, perle rare e preziose «che avevano
    rischiato di non diventare mai libri».
           Nacquero così i primi volumi pubblicati nella «Biblioteca Adelphi»
    e Calasso ne rievoca alcuni: il numero 1 della collezione, L’altra parte di
    Alfred Kubin; L’anello di Re Salomone, capolavoro di etologia letto oggi
    nelle scuole; il Manoscritto trovato a Saragozza, ritenuto ormai
