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Stefano Malfatti
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‘I professionisti della cultura al lavoro. Archivi, biblioteche e musei in Friuli Venezia Giulia e in Italia’, a cura di Linda Borean, Dimitri Brunetti, Udine, Forum, 2022
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Reviews and Records
2023-07-27
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‘I professionisti della cultura al lavoro. Archivi, biblioteche e musei in Friuli Venezia Giulia e in Italia’, a cura di Linda Borean, Dimitri Brunetti, Udine, Forum, 2022
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    Baldacchini, giovane volontario nel 1974 presso il Centro Nazionale per il
    Catalogo Unico un «meraviglioso universo bio-bibliografico», purtroppo
    sopraffatto – ma non sostituito in modo eguale – da GoogleBooks e dal
    digitale.
       Come si è ormai inteso, il volume è un’antologia fondamentale per molte
    tipologie di lettori: per quelli più esperti, che rileggendo di alcuni problemi
    vi ritrovano fasi iniziali della loro discussione (vedasi ad esempio il saggio
    sulle miscellanee, 2005). Ma è pure essenziale per i più giovani studiosi che
    scorrono di tema in tema, di epoca in epoca, di contesto in contesto e sono
    spinti a nuovi approfondimenti e nel contempo profittano di una prosa
    esemplare per chiarezza, oltre che per rigore. A entrambe le categorie –
    esperti e giovani bibliografi ma non solo – è salutare condividere con
    Baldacchini il principio del dubbio come metodo di lavoro, esplicitato in
    molti contributi racconti nella silloge ma genetico del saggio incentrato sui
    Dubbi di un catalogatore (occasionale) di incunaboli (pp. 273-288). Pagine da
    leggere e da rileggere, da fare oggetto di ruminatio, verrebbe da scrivere,
    non solo per chi si accosta ai libri del primo secolo della tipografia ma per
    chi intraprenda il mestiere intellettuale dell’indicizzazione delle risorse
    informative, dal manoscritto all’e-book.
       Il lettore pedante lamenterà, terminata la lettura del volume, solo una
    carenza: l’assenza dell’apparato illustrativo, forse sacrificato a causa di
    esigenze editoriali, e della bibliografia degli scritti di Baldacchini, perché su
    quella avrebbe potuto meglio contestualizzare la scelta dei pezzi, operata
    sia dall’Autore (p. 9) sia dal competente consiglio dell’Editore, amico di
    vecchia data, e di chi ha collaborato alla confezione dell’itinerario critico
    offerto al pubblico.
                                                                        PAOLO TINTI

    I professionisti della cultura al lavoro. Archivi, biblioteche e musei
    in Friuli Venezia Giulia e in Italia, a cura di Linda Borean, Dimitri
    Brunetti, Udine, Forum, 2022, ill. b/n, (Tracce. Itinerari di ricerca),
    207 pp., ISBN 978-88-3283-298-3, 19 €.




n
                            DOI: https://doi.org/ 10.6092/issn.2240-3604/17545



    el corso del 2021 il Dipartimento di Studi umanistici e del patrimonio
    culturale dell’Università degli Studi di Udine e la sezione MAB - Musei
    Archivi Biblioteche del Friuli Venezia Giulia ha organizzato un ciclo di
    cinque incontri online che sono divenuti occasione di scambio e opportunità
    per un aggiornamento professionale per diversi operatori del comparto
    culturale. Lo scopo del MAB, come ricorda Grazia Tatò nella Prefazione al
    volume, è quello di «promuovere iniziative di informazione reciproca,
    cooperazione e integrazione tra i diversi ambiti di attività e tra le diverse
    zone del Paese, favorire la conoscenza del patrimonio culturale italiano,


                                                                                                      129
                       ISSN 2240-3604 TECA, volume XIII, numero 7ns (giugno 2023)




fornire strumenti per la crescita e il rafforzamento degli istituti culturali,
proporre iniziative di formazione, effettuare studi ecc.» (p. 11). Piuttosto
feconda, sotto questo profilo, è stata l’attività della sezione MAB Friuli
Venezia Giulia, rafforzata ancor più in seguito alla stipulazione di un
protocollo quinquennale di collaborazione con il Dipartimento di Studi
umanistici e del patrimonio culturale dell’Università di Udine. Fra i
prodotti di tali significative attività c’è anche il libro che si presenta in
questa sede.
   Il volume, curato da Linda Borean e Dimitri Brunetti, raccoglie in cinque
sezioni ventisette interventi di professionisti e studiosi del mondo dei beni
culturali: museologi, storici dell’arte, archivisti e biblioteconomi. Hanno
inoltre partecipato alle «tavole virtuali» anche gli studenti del Dipartimento
di Studi umanistici di Udine; i «futuri professionisti della cultura» (p. 15),
coordinati da Sara Marmai, hanno avuto in tal modo l’occasione per
confrontarsi con le tematiche affrontate, producendo degli elaborati che, in
buona parte, sono stati pubblicati sul volume a chiusura di ciascuno dei
cinque capitoli (La parola agli studenti).
   La prima sezione, dal titolo La descrizione dei beni culturali: esperienze e
buone pratiche, è aperta da due contributi di carattere introduttivo. Dimitri
Brunetti traccia un panorama della descrizione archivistica (dagli archivi
correnti all’archivio storico) soffermandosi in particolare sul tema della
rappresentazione della complessità documentaria e mettendola in relazione
con la descrizione di altri beni culturali. L’obiettivo, ricorda Brunetti, è
quello di «essere rigorosi nella definizione di descrizioni e relazioni, ma
anche quello di contaminare le diverse scuole e professioni così da restituire
la multidimensionalità di sistemi integrati in contesti interculturali». Tale
rappresentazione, sottolinea lo studioso, non deve essere appiattita a un
«semplice avvicinamento di testi e oggetti, ma a una descrizione integrata,
realizzata per ciascuna tipologia documentaria con l’adozione dei rispettivi
standard di riferimento (museali, archivistici e biblioteconomici)» (pp. 25-
26).
   Al tema della rappresentazione è dedicato anche il saggio di Pierluigi
Feliciati (Rappresentare il puzzle in modo collaborativo? Le tendenze trasversali
nella descrizione di entità di ambito MAB). Feliciati intravede «segnali
incoraggianti» nelle nuove tendenze descrittive che si basano sulla
rappresentazione formalizzata delle entità di interesse. Le attuali interfacce
di consultazione, che si basano su logiche relazionali, non consentono
ancora di percepire le potenzialità di queste innovazioni ma in futuro, a
patto che ciascuna disciplina abbandoni i propri «arroccamenti», sarà
possibile connettere fra loro «i dati che rappresentano gli oggetti
informativi culturali e i loro molteplici contesti senza sacrificarne la
ricchezza e la complessità» (pp. 29-30). I successivi tre contributi prendono
in considerazione casi di studio specifici. Sandra Tinaro, Sandro Themel e
Claudio Lorenzini si occupano della descrizione della biblioteca e
dell’archivio di Rodolfo Pallucchini, tematica naturalmente tracciata in


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ottica di integrazione fra le descrizioni delle due universitates, conservate
presso l’Università di Udine. Babet Trevisan descrive quindi l’esperienza
della Fondazione Querini Stampalia con particolare attenzione alla
riflessione sugli strumenti per la presentazione dei testi al pubblico
all’interno dei musei e alla comunicazione dei progetti.
La seconda sezione, dal titolo Buone letture per archivisti, bibliotecari e addetti
ai musei, raccoglie alcuni brevi interventi, introdotti da Marina Dorsi,
dedicati all’editoria sul patrimonio culturale. Anna Chiara Cimoli, Nicole
Moolhuijsen e Maria Chiara Ciaccheri, curatrici del quaderno Senza titolo.
Le metafore della didascalia, suggeriscono «possibili tracce per la
progettazione e l’analisi critica della didascalia museale quale specifico
strumento di mediazione in un museo nel quale la distinzione fra
museologia e museografia richiede di essere sempre più sfumata»: la
didascalia, elemento considerato marginale, diviene così una «grande
metafora di un cambiamento più ampio», strumento «per avvicinarsi agli
interlocutori cercando anche di interpretare sia i grandi temi sia i
cambiamenti del presente» (p. 60). Danilo Deana della direzione del
Servizio bibliotecario dell’Università di Milano, offre, attraverso otto
diverse «ricette», gli strumenti per «analizzare problemi concreti e giungere
ad obiettivi risolutivi per le biblioteche, per le collezioni che ospitano od a
cui forniscono l’accesso, per i servizi che offrono ai lettori che le
frequentano» (p. 61). Infine, Federico Valacchi, docente di Archivistica
all’Università di Macerata, si fa portavoce attraverso il suo volume Archivio:
concetti e parole di una archivistica attiva, in grado di relazionarsi con il
pubblico utilizzando un linguaggio lontano da tecnicismi e comprensibile
anche ai non addetti ai lavori.
La terza sezione, Prevenzione, sicurezza e gestione dell’emergenza, riprende –
come sottolineato nell’introduzione di Grazia Tatò – le tematiche del
convegno Un patrimonio per il futuro. I professionisti della cultura tra
prevenzione ed emergenza tenutosi a Gorizia nel 2017. Il filo conduttore, come
suggerisce il titolo del capitolo, è proprio quello della prevenzione, che
garantisce una risposta immediata nelle situazioni di emergenza. Micaela
Procaccia si occupa della tematica dal punto di vista archivistico,
soffermandosi in particolare sui rischi degli archivi informatici e sulla
scheda di rilevazione dei danni predisposta dal Ministero della Cultura,
mentre Alessandra Sirugo affronta l’argomento dal punto di vista
biblioteconomico.
    Significativa è la quarta sezione del volume, dedicata a I beni culturali in
rete. La digitalizzazione è tematica oggi molto di moda, in particolare dopo
la pandemia del Covid-19. Nella sua introduzione Ilde Menis sottolinea
come «i beni culturali non fossero del tutto impreparati ad entrare nella
dimensione smaterializzata della rete, ma la necessità di una fruizione
esclusivamente a distanza ha fatto sì che la “conversione digitale” si sia
estesa anche a campi per natura poco inclini a tali modalità, ad esempio
quello della formazione professionale» (p. 119). Antonella Mulè, archivista

                                                                                                  131
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presso l’Istituto centrale per gli archivi (ICAR), traccia una storia
dell’esperienza statale, iniziata nel 1998, con la predisposizione di un
modello, poi rinnovato una prima volta nel 2005 e, più massicciamente, nel
2013, per i siti web archivistici dell’amministrazione statale. Si tratta di un
modello adottato da molti istituti ma non da tutti, a discapito forse
dell’uniformità pensata per favorire un più rapido accesso alle informazioni
da parte dell’utenza. Sono poi forniti alcuni dati sull’accesso ai sistemi
informativi statali (SIAS, per gli Archivi di Stato e SIUSA per le
Soprintendenze archivistiche) e al SAN, sulla cui “attempata” interfaccia
pubblica (e talvolta sull’operatività) andrebbe forse svolta qualche
riflessione. L’analisi ha fatto emergere, soprattutto in periodo di pandemia,
e dunque in concomitanza con la completa chiusura degli istituti di
conservazione, un trend di utilizzo di portali e sistemi informativi in
costante crescita. Mulè dedica infine alcune riflessioni a due temi assai
significativi: da un lato l’importanza, non ancora pienamente percepita,
dell’archiviazione delle vecchie versioni di siti web; dall’altro lato la
professionalità archivistica. «Gli archivisti non sono funzionari della
comunicazione»; «l’archivista deve conoscere i documenti, ma deve anche
essere messo nelle condizioni di poterli conoscere, e quindi deve essere
affiancato dalle giuste professionalità che possano aiutarlo a comunicare»
(p. 135). Il contributo di Anna Bisceglia, curatrice delle Gallerie degli Uffizi,
descrive il modello dell’ipervisione come strumento per la diffusione della
conoscenza e «di collegamento tra le varie parti del museo»; si tratta di una
metodologia che consente di visualizzare, per mezzo di collegamenti fra le
immagini e i testi che le descrivono, nonché attraverso tour virtuali,
particolari delle opere d’arti impossibili da vedere in presenza. Infine,
Massimo Milan, coordinatore del sistema bibliotecario Tagliamento-Sile,
mette in rilievo l’importanza di dotare le biblioteche di figure professionali
che sappiano intraprendere percorsi di progettualità per la valorizzazione
e la promozione del patrimonio anche attraverso la rete. Il contributo di
Milan si basa sulla rilettura di una ricerca risalente ai primi anni Duemila
dedicata alla «funzione informativa delle biblioteche pubbliche (non
accademiche)», che all’epoca faceva emergere una situazione piuttosto
desolante; ancora oggi, rileva Milan, sono evidenti alcune lacune «dovute
più a una negligenza del ruolo informativo che a una reale assenza
dell’oggetto delle comunicazioni» (p. 121).
    Il volume si chiude con una sezione, introdotta da Paola Ventura,
dedicata al lavoro nei beni culturali al tempo del Covid, da valutarsi in
termini di ripercussioni dell’emergenza sanitaria «non tanto sui luoghi della
cultura, come istituzioni, ma sugli operatori che a vario titolo prestano per
essi la loro opera» (p. 163). Cristina Marsili (I servizi bibliotecari ai tempi del
Covid-19: diario di bordo fra restrizioni e opportunità), Raffaella Tamiozzo
(L’impatto del Covid-19 sugli archivi: da emergenza a opportunità), Marina
Menga e Serena Mizzan (Immaginario scientifico 2020: -83%) prendono in
considerazione il ricorso agli strumenti informatici a fini comunicativi. Nel


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    suo breve intervento Massimo Braini descrive la propria esperienza di
    archeologo durante i mesi della pandemia, evidenziando l’importanza del
    ruolo della Confederazione Italiana Archeologi (CIA), attraverso la quale è
    stata mantenuta viva la rete dei rapporti fra colleghi in ambito italiano
    promuovendo contestualmente numerose iniziative di monitoraggio e un
    Piano di riforma e di investimenti per l’Archeologia. Chiude il volume il saggio
    di Michela Corsini e Melania Zanetti, che illustrano una serie di iniziative
    dell’Associazione Italiana dei Conservatori e Restauratori degli Archivi e
    delle Biblioteche (AICRAB) in ottica di gestione della conservazione del
    materiale archivistico e librario.
                                                                STEFANO MALFATTI

    Tra cultura e mercato. Storie di editoria contemporanea, a cura di
    Arianna Leonetti, Vicenza, Ronzani Editore, 2022, (Storia e culture
    del libro. Historica; 1), 234 pp., ISBN 979-12-5997-007-7, 19 €.

                               DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/17526




i
    l volume raccoglie nove saggi, evidentemente nati in occasioni disparate e
    contesti diversi, che qui si prova a legare insieme tramite un’Introduzione
    (pp. 7-12), firmata da Arianna Leonetti (curatrice del volume), la quale offre
    sostanzialmente tre chiavi di lettura a fare da filo conduttore. La prima, e
    più evidente, è quella cronologica, che copre il periodo dall’Unità d’Italia a
    oggi. La seconda sarebbe il tema della passione libraria, che accomuna i
    protagonisti delle vicende qui raccolte a partire dalla suggestione offerta da
    una citazione tratta da Via Privata di Valentino Bompiani: «stare in una casa
    con quelli che si amano». La terza sarebbe, infine, la costante presenza di
    cultura e mercato, le due facce della stessa medaglia che danno anche il
    titolo al volume.
       Il saggio di Fabio Forgione, che apre il volume, si basa sulla
    consultazione del fondo di manoscritti di Michele Lessona conservato
    presso la biblioteca del Dipartimento di Scienze della vita e biologia dei
    sistemi dell’Università di Torino. Lo studio del carteggio di Lessona, e in
    particolare dei quaderni copialettere che coprono il periodo 1869-1875, ha
    permesso all’autore di fotografare l’estensione e la natura della rete di
    contatti che il famoso scienziato intratteneva con gli editori, soprattutto,
    come noto, nella veste di divulgatore scientifico. In questo senso, i suoi
    principali interlocutori furono Emilio Treves e Luigi Pomba per la UTET,
    ma lo studio del carteggio evidenzia anche il ruolo di altri interlocutori e
    permette di far emergere diverse collaborazioni, finora meno note, con
    svariati editori e direttori di periodici. Si segnala, per esempio, l’attività di
    traduttore svolta da Lessona, che costituiva per lui una fondamentale
    entrata economica, e che era iniziata già nel 1869, con La vita degli animali di
    Alfred Brehm (quindi prima della più celebre traduzione dell’Origine


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