10.6092/issn.2240-3604/13146
application/pdf
2240-3604
13146
1
it
Barbara Sghiavetta
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
La bellezza e l’impegno nel libro di carta. La resistenza dei piccoli editori
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
2
News and Research Notes
2012-03-01
2021-06-23
2012-03-01
2021-07-01
139-143
TECA
Barbara Sghiavetta
2012/03/01
10.6092/issn.2240-3604/13146
139
Librerie.coop, Bologna
2240-3604
1
it
143
La bellezza e l’impegno nel libro di carta. La resistenza dei piccoli editori
https://teca.unibo.it/article/download/13146/12736
2
                                BARBARA SGHIAVETTA

                  La bellezza e l’impegno nel libro di carta.
                       La resistenza dei piccoli editori



                      __________________________________



i
          n tempi recenti due importanti fenomeni hanno colpito il mondo del
          libro. Da una parte la conquista del mercato editoriale da parte dei
          grandi gruppi finanziari.1 In anni non lontani è divenuta fortemente
maggioritaria una logica commerciale votata esclusivamente alla
realizzazione del più ampio profitto possibile: al posto di un'industria
culturale che trattava il libro come un bene culturale si è radicata una
finanziarizzazione dell'editoria che lo interpreta esclusivamente come un
bene commerciale. Per i ‘grandi’ del settore non importa cosa, come e in
che quantità si pubblica, ma esclusivamente quanto ci si può ricavare.
             Dall'altra parte l'avvento del libro digitale: fenomeno più recente,
ma non per questo meno dirompente, il suo ingresso nell'universo della
carta stampata sta inducendo profonde trasformazioni nei consumi e nelle
abitudini dei lettori e provocando quindi le conseguenti reazioni degli
addetti ai lavori. Il dibattito sugli effetti e le prospettive dell'e-book è ancora
aperto,2 ma i cambiamenti che ha imposto o che sono a un passo dal
realizzarsi sono sotto gli occhi di tutti.
             Queste due ‘rivoluzioni’, se pur così differenti per portata e natura,
fra i molteplici sconvolgimenti che comportano, condividono un
medesimo rischio per il mestiere dell'editore: il decadimento del suo ruolo
di promotore culturale e di intermediario per i lettori.
             Se infatti la concentrazione finanziaria nel settore librario fa sì che a
governare sia la logica dell'utile in tempi brevi contro l'idea di un progetto
culturale di lungo corso economicamente sostenibile, anche la diffusione
del libro digitale nasconde delle insidie; di fronte al sovraccarico di
informazioni senza filtri che si troveranno a portata di un solo click come ci
si orienterà? Come ci si destreggerà nell'infinita vastità di contenuti
possibili?3 La varietà dell'offerta deve essere affiancata dalla possibilità di
una selezione e di una proposta da parte di un editore impegnato nella
trasmissione dei saperi.
             L'editore deve quindi continuare ad essere garante della pluralità

1 Si veda: ANDRÉ SCHIFFRIN, Il controllo della parola, Torino, Bollati Boringhieri, 2006.
2 Si vedano: ROBERT DARNTON, Il futuro del libro, Milano, Adelphi, 2011; GINO RONCAGLIA,
La quarta rivoluzione. Sei lezioni sul futuro del libro, Roma-Bari, Laterza, 2010; JEAN-CLAUDE
CARRIERE, UMBERTO ECO, Non sperate di liberarvi dei libri, Milano, Bompiani, 2009, p. 7-55.
3 Si vedano: FRANCESCO M. CATALUCCIO, Che fine faranno i libri?, Roma, Nottetempo,
2010; SANDRO FERRI, I ferri dell'editore, Roma, e/o, 2011, p. 10-18.
140                                                                TECA n. 1, marzo 2012

delle idee, non soltanto un imprenditore. Deve essere di proposta, di
ricerca, non disdegnare l'impegno, basare il proprio operato sulla logica
dell'offerta, e non soltanto della domanda, farsi guidare da criteri
qualitativi ed etici, non solo economici.4
               Questo arduo compito è oggi svolto quasi esclusivamente da
piccoli editori indipendenti, veri custodi della ‘bibliodiversità’5 e difensori
del libro inteso come ‘bene comune’, non soltanto come oggetto
commerciabile.
             Sono molte le realtà sul territorio nazionale che, seppur fra
innumerevoli difficoltà, rispondono a questo monito. In questa sede si
vuole cogliere l'occasione, senza alcuna pretesa di esaustività, di segnalare
alcuni piccoli editori che non solo fanno libri buoni, ma anche belli, dove il
supporto cartaceo diviene parte integrante del valore della pubblicazione.
Libri insomma che ci piace poter ancora toccare con mano, libri, usando le
parole del bibliotecario di San Francisco creato dalla vivace penna di
Brautigan, di cui si ama «la presenza, il modo in cui fanno onore al legno
su cui posano».6
             Libri incantevoli nei quali l'immagine la fa da padrona sono quelli
editi dalla casa editrice Gli Ori di Pistoia. Dalla pagina web7 si avverte:
nata con «fieri propositi e sicura passione culturale», «molto entusiasmo,
pochi mezzi, solidi rapporti umani con gli autori», si prefigge di «fiutare
l'aria e interpretare il tempo, sperimentando altri mezzi che di quest'aria e
di questo tempo restituiscano anche formalmente un'immagine credibile».
Passando in rassegna il ricco catalogo, a fianco delle opere in tiratura
limitata (tra le quali compare anche un'acquatinta di Mimmo Paladino) si
trovano pregevoli libri d'arte (si vedano ad esempio l'edizione del
carteggio tra Cesare Brandi e Giuseppe Raimondi, o il meritevole volume
Ganga Fuji home del fotografo Carlo Vigni), ma anche testi di storia,
cinema, fino ad arrivare a scorgere alcuni libri per l'infanzia, tra i quali
Come gli uccelli misero le ali, fiaba dove grazie al tocco lieve delle
illustrazioni dell'artista etiope Assefa Gebrakidan i più piccoli sono
introdotti nel mondo dell'arte e invitati a prenderne attivamente parte
arricchendo il volume con i loro stessi disegni e collage.
             Libri d'arte, poesia e ‘impegno’ sono quelli delle edizioni
Pulcinoelefante. Stampati ancora con i caratteri mobili di piombo in
tirature limitate di trenta trentacinque copie sulla pregiata Hahnemuhle,
carta di cotone spessa e ruvida, sono libretti di piccolo formato cuciti a
mano con fili di cotone. In poche pagine racchiudono poesie o aforismi
(tra gli autori figurano la Merini, Ginsberg, Luzi, Beckett, Manganelli) e

4 Si veda: ANDRE SCHIFFRIN, Il denaro e le parole, Roma, Voland, 2010.
5 GILLES COLLEU, Éditeurs indépendants: de l'âge de raison vers l'offensive?, Paris, Alliance
des éditeurs indépendants, 2006. Su questo interessante tema si veda: Federazione Italiana
degli Editori Indipendenti, <www.fidare.it>, ultima cons.: 19.02.2012.
6 RICHARD BRAUTIGAN, La casa dei libri, Milano, Marcos y Marcos, 2003.
7 Gli Ori, <www.gliori.it>, ultima cons.: 18.02.2012.
NOTIZIE - www.teca.patroneditore.it                                             141

ogni volume è un pezzo unico perché contiene una xilografia o un disegno
originale, una fotografia, un collage. Alberto Casiraghy, l'editore artigiano
che opera nella sua bottega ad Osnago, in Brianza, spiega il suo mestiere
come un'esperienza antropologica il cui fine è l'incontro con le persone e la
condivisione: «non si vive di soldi. I soldi sono necessari ma l’energia che
si ricava dalla creatività è più forte di quella che ci può venire dal
denaro».8
        Sempre lungo le vie dell'arte si sviluppa principalmente la
produzione della casa editrice Pagine d'arte9 di stanza in Canton Ticino. A
fianco di eccellenti cataloghi, ricercate monografie di artisti e rare edizioni
originali con incisioni, si può trovare una collana di studio e ricerca come
Sintomi; fra i bellissimi libretti che raccoglie spiccano il Federalismo culturale
di Rougemont, su un tema oggi di grande rilevanza, La nostalgia della
bellezza di La Capria, riflessione quantomai attuale a fronte dell'abbrutirsi
della contemporaneità, Il razzismo di Albert Memmi. E a pescare fra gli
autori si trovano Sand, Proust, Baudrillard, Bonnefoy. Grandi nomi e testi
importanti confezionati in un formato e un impaginato di pura eleganza.
Una vera tentazione per gli amanti del libro.
        Irresistibile per i bibliofili il catalogo messo in piedi dal vulcanico
Vincenzo Campo per i tipi della sua Henry Beyle,10 con sede a Milano.
Oltre a quelli esaminati da Maria Gioia Tavoni,11 nella collana Piccola
biblioteca degli oggetti letterari sono apparsi due nuovi volumi realizzati con
caratteri Garamond monotype su carta Zerkall Bütten e tirati in 575 copie
numerate: Della mia vita fino a oggi raccontata ai miei lettori stranieri di Elio
Vittorini e Vari tipi di editore di Valentino Bompiani. In questo incisivo e
ironico testo l'ideatore di imprese culturali come il Dizionario delle Opere e
dei Personaggi e il Dizionario degli autori mette in guardia dai rischi
dell'avvento della tecnologia e dell'industrializzazione nel mondo
dell'editoria:12 «gli argomenti che il mercato suggerisce sono gli stessi per
tutti e prevaricano quelli seminascosti nelle sabbie mobili della cultura: ne
deriva una facile ripetitività»; «il mercato raramente concede di uscire allo
scoperto per avvistare nuove terre». Sappiamo bene oggi quanto furono
profetiche queste parole. Bompiani lancia anche un avvertimento preciso
ai colleghi: «se l'editore si libera dalla sua posizione subordinata alla
cultura, i suoi errori non saranno marginali, come la deviazione di un
carrello in una miniera, ma faranno saltare le gallerie. […] Se l'editore è
soltanto pieno d'occhi, di calcoli, uffici studi, la sua figura si dissolve in
quella anonima e cieca del moltiplicatore».

8 Si veda l'intervista pubblicata sul blog: Sul romanzo, <www.sulromanzo.it>, ultima
cons.: 15.02.2012.
9 Pagine d'arte, <www.paginedarte.ch>, ultima cons.: 10.2.2012.
10 Henry Beyle, <www.henrybeyle.com>, ultima cons.: 12.02.2012.
11 Si rimanda all'articolo presente in questo numero Una collana, una minuscola casa
editrice, un editore coraggioso. Le edizioni Henry Beyle.
12 VALENTINO BOMPIANI, Vari tipi di editore, Milano, Edizioni Henry Beyle, 2012.
142                                                          TECA n. 1, marzo 2012

        L'editore deve quindi assolvere a un'importante missione civica e
sostenere le iniziative minoritarie e le idee che non trovano sempre un
rapido riscontro commerciale.
        È in questo spirito che opera la casa editrice Modo infoshop,13 nata
tra le ferventi attività culturali messe in campo dalla omonima libreria
bolognese. Il piccolo catalogo che raccoglie esclusivamente opere di
grafica, fumetto e illustrazione si basa sul principio dell'autoproduzione
come metodo di contrapposizione alle logiche dell'editoria mainstream. In
collaborazione con collettivi di artisti come Zooo e Donna Bavosa i giovani
editori sono partiti con la serie dei 25 disegni, volumi da sfogliare prima in
un senso poi nell'altro, dove si susseguono le opere di due artisti fino ad
arrivare ad incontrarsi nella doppia pagina centrale. In questa serie sono
apparsi Squaz e Paper Resistance, Dem e Rekal, Baronciani e Ratigher,
Davide Toffolo e Arrington de Dionyso. Hanno poi realizzato due
monografie di Ericailcane, Potente di fuoco e Il canto della foresta.
Quest'ultima fatica del noto illustratore raccoglie, in un agile volume di
grande ricercatezza, un insieme di tavole a colori e in bianco e nero
stampate sulla pregiata arcoprint. È stata inoltre realizzata una tiratura
limitata di 100 esemplari con la copertina incisa direttamente dall'autore. Il
titolo trae spunto dalla canzone di lotta inneggiante alla Colonia Cecilia il
cui testo viene riportato in principio al volume: anarchici italiani delusi e
indignati dalle vicissitudini in patria erano pronti a emigrare per
realizzare una comunità in Brasile basata sulla giustizia e l'equità sociale.
L'impegno e la denuncia di fronte ai più scottanti temi d'attualità
emergono d'altra parte con forza dietro al tratto irriverente e geniale
dell'artista.
        Trasuda impegno la proposta del bresciano Chersi libri. Si legge
nell'home page:14 «questa casa editrice è rivolta a tutti coloro che cercano,
nel linguaggio dei libri, qualcosa di nuovo rispetto al problema della
libertà e della riflessione critica. Gli autori proposti esplorano punti di
vista alternativi nel pensiero. Estendono l'area del dissenso verso tutte le
forme sociali, che annullano le particolarità espressive e che impediscono
la libera comunicazione». In volumetti impreziositi da eleganti copertine
bianche con bandelle e un'illustrazione al centro, vengono recuperati testi
poco noti di militanza e controcultura come Erich Mühsam c'era una volta
un rivoluzionario di Leonhard Schäfer, La necessità dell’ateismo e la mascherata
dell’anarchia del poeta romantico Shelley, l'opera satirica contro Guglielmo
II di Ludwig Quidde intitolata Caligola.
        Se a pubblicare rimanessero solo i colossi dell'editoria ci sarebbe
ancora data la possibilità di leggere e tenere tra le mani questi preziosi
oggetti? E che cosa distingue questi piccoli e creativi editori? Non c'è
dubbio che la cultura fa la differenza. Anche limitatamente a due dei

13 Modo infoshop, <www.modoinfoshop.com>, ultima cons.: 19.02.2012.
14 Chersi libri, <www.chersi.it>, ultima cons.: 19.02.2012.
NOTIZIE - www.teca.patroneditore.it                                                          143

protagonisti basti pensare che Campo è un insegnante di ruolo che coltiva
da tanti anni la passione bibliofila tramutata in vera vocazione editoriale e
che Giuseppe Schiavone, tra i fondatori della Modo infoshop, proviene da
studi specialistici di Bibliografia e ha alle spalle un'avvincente tesi di
laurea di storia del libro e della stampa. Non sono profili di poco conto:
saper fare libri belli, coraggiosi, culturalmente validi, basati su solide
ricerche, è uno scopo che sembra essersi vanificato nell'editoria dei grandi
gruppi concentrata precipuamente sui volumi dei fatturati.
       Il compito dei piccoli editori indipendenti è quindi oggi vitale per la
sopravvivenza stessa della cultura: a loro spetta di tenere alta la
componente ideale del mestiere, scoprire nuovi orizzonti, anticipare,
proporre, resistere. Così ha dichiarato con forza Ginevra Bompiani al
convegno degli editori del mondo latino tenutosi a Guadalajara nel
novembre 2005:15

          Et enfin la résistance. À quoi faut-il résister? À-peu-près à tout. Surtout à ce
          que Pasolini appelait le “génocide culturel”, celui qui a été perpétré sur nos
          cultures. Et encore plus à celui qui a ravagé les autres cultures, par la
          colonisation, la guerre et le marché global. Résister ne veut pas seulement
          dire se battre, mais persister.

Sono parole che lasciano il segno, come quelle spese per proclamare il
dovere dell'editore e che proponiamo al termine di queste brevi riflessioni:

          Demeurer ce qu’on est, ce qu’on a commencé par être, ce qui a voulu en
          nous être éditeur. L’édition a toujours été une forme de résistance.
          Aujourd’hui la petite édition indépendante est une forme de résistance.





15 Liga Brasileira de editoras, <www.libre.org.br>, ultima cons.: 19.02.2012. Il link per
leggere l'intervento è: <www.libre.org.br/bibliodiversidade/interventions.pdf>.
