10.6092/issn.2240-3604/13266
application/pdf
2240-3604
13266
2
it
Maria Gioia Tavoni
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
I libri della PulcinoElefante. In visita alla private press di Alberto Casiraghy. La leggerezza dei suoi «prodotti»
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
2
Art and Books
2012-09-01
2021-07-11
2012-09-01
2021-07-27
199-202
TECA
Maria Gioia Tavoni
2012/09/01
10.6092/issn.2240-3604/13266
199
Università di Bologna
2240-3604
2
it
202
I libri della PulcinoElefante. In visita alla private press di Alberto Casiraghy. La leggerezza dei suoi «prodotti»
https://teca.unibo.it/article/download/13266/12894
2
                                                                                   I Libri di...
                            MARIA GIOIA TAVONI

       I libri della PulcinoElefante. In visita alla private press
       di Alberto Casiraghy. La leggerezza dei suoi «prodotti».



                   __________________________________



 s       embrerebbe che i libri della PulcinoElefante non debbano
         interessare una rivista bibliografica in quanto non sono libri che
         parlano di libri, ma libri che ci parlano in quanto tali, belli da
vedere, da toccare e sfogliare. Sta in questo assunto la giustificazione a che
se ne parli e si facciano vedere anche in Teca, che si è riservata questa
rubrica per discorrere di piccole e medie case editrici che producono
volumi fuori dal circuito tradizionale del commercio su larga scala.
        I libri della PulcinoElefante sono piccoli, curati; contengono solo
poche frasi a stampa; sono impreziositi da illustrazioni anche di celebrità
del mondo della poesia e della cultura; sono moltissimi, oltre ottomila in
trent'anni e sono tirati in 30 o massimo 35 copie e venduti a 10 euro l'uno.
Sono stampati a mano con caratteri di piombo sottratti alla dispersione,
usando soprattutto caratteri bodoniani. Formano insomma un catalogo di
una 'casa' editrice sui generis in quanto è proprio in casa che si compone e
si stampa, come precisa il suo ideatore e costruttore, che tiene ordinate
nella sua camera da letto tutte, proprio tutte le sue «creature». Le edizioni
si devono infatti alla lucida intelligenza e alla capacità editoriale di
Alberto Casiraghy, il quale, unico vezzo, ha mutato il suo cognome perché
nella forma originale è troppo diffuso nella sua zona. Casiraghy non ha
email né tanto meno sito internet e stampa ancora manualmente,
spedendo di persona, per posta regolare, i suoi «prodotti» che da buon
«panettiere», come lo ha definito Vanni Scheiwiller, produce con ritmo
quotidiano, almeno uno al giorno. Si avvale di una macchina tipografica
italiana, una Audax Nebiolo – comperata all’epoca per un milione di lire –
che sforna i suoi libri, veri e propri frammenti di un mondo interiore pieno
di saggezza antica.
        Dalla sua 'casa' editrice sono passati personaggi celebri e tanti
amici, a cominciare proprio da Scheiwiller, il mai dimenticato artista di
libri che tutti vorrebbero sui palchetti delle proprie librerie, il quale gli ha
organizzato ben due cataloghi storici, l’uno che parte dal 1982 e arriva al
1996 e l’altro che si protrae fino al 2004 (rispettivamente Milano:
all’insegna del Pesce d’oro 1997 e, a cura di Giorgio Maticchio, Milano:
Libri di Scheiwiller 2005).
        Insieme con Barbara Sghiavetta, dopo aver visto la sua stimolante
mostra a Russi di Romagna (12 maggio-17 giugno 2012), allestita con
200                                                   TECA n. 2, settembre 2012

entusiasmo e competenza da Gianni Zauli, animatore senza pari di libri
d'artista, sono andata a trovare Casiraghy a Osnago in Brianza, paese
natale e sede della sua residenza che coincide con la sua private press, per
sottoporlo a un'intervista. Mai impresa fu tanto difficile: Casiraghy ha
svicolato a ogni nostra domanda ed è risultato impossibile fermarlo su
alcune questioni; saltabeccava da un’idea all’altra ponendoci a sua volta
delle domande e dandoci un quadro della sua attività fresco come appena
dipinto, umido perché intriso di commozione, vivace e appassionante.
        I suoi esordi sono in tipografia: ha composto la prima pagina del
«Giornale» per Indro Montanelli, che lo ha prescelto fra tanti stampatori
nella redazione della Same di Piazza Cavour a Milano; ha fatto poi il
liutaio e lo scenografo – tuttora suona e dipinge – fino al 1982 quando ha
deciso di mettere a frutto le tante competenze acquisite e a prova la sua
capacità poetica – è autore di raccolte di poesie e aforismi, citati anche da
Gino Ruozzi nel Domenicale del «Sole24ore» (22 luglio 2012) – e le sue
«schegge», ironiche e lievi, si sono intersecate col suo amore per il libro.
Per «gioco» ma soprattutto per la necessità di «interagire con le persone»
ha fondato la PulcinoElefante. Si è dedicato pertanto a divenire l’interprete
di quanti gli sottoponevano frasi brevi, aforismi, detti, citazioni, poesie
corredate da immagini le più diverse: fotografie; legni incisi (ne possiede
oltre mille frutto dell’intaglio di Adriano Porazzi, maestro xilografo e suo
indimenticato amico); disegni; collage; ma anche oggetti come vetri,
ceramiche, nastri, bustine piene di colori, fino a pezzi di titanio
artisticamente lavorati dallo scienziato Pietro Pedeferri, figura ricorrente,
rievocata con forte stima, nei racconti di questo bizzarro editore. Le opere
d'arte inserite nei libretti sono ricevute dalla più svariata committenza con
la quale divide esattamente a metà la contenutissima tiratura che, senza
tema di essere smentiti, si può dire entri immediatamente nel circuito dei
collezionisti i quali si contendono i libricini a prezzi vertiginosi rispetto ai
prezzi di vendita. Ma Casiraghy non aspira al collezionismo: la sua poetica
è dare la possibilità a tutti di realizzare il loro libro, dal grande artista
affermato al bambino che viene a bussare alla sua porta con i suoi primi
versi, e trarre giovamento dagli incontri e degli scambi umani che ogni
libro genera. «Il privilegio di questo lavoro è che ogni giorno viene in
questa casa un nuovo autore a fare il suo libro. Il libro così ogni volta è
diverso, racchiude la mia e la sua personalità»; da qui la necessità di
stampare e la «politica del prezzo etico» di 10 euro per tutti i libri, a
prescindere dalla notorietà dell’autore.
        La sua filosofia è di non scontentare nessuno e di stampare tutto
quello che gli viene richiesto e assegnato. Avendogli posto il quesito se si
sente un editore tradizionale, ovvero un mediatore fra autore e pubblico
dei lettori, un mediatore che sceglie e promuove le pubblicazioni, ci ha
risposto con un aneddoto. Una signora alla quale era morto il marito è
andata da lui a Osnago con brutti disegni e con una frase poco
rappresentativa con l’intenzione di realizzare un libro in ricordo del
ARTE e LIBRO - www.teca.patroneditore.it                                    201

coniuge defunto. Casiraghy non si è tirato indietro e gli ha pubblicato il
libretto. Nel vedere dipinte sul viso della sua committente la commozione
e la gioia al cospetto della pubblicazione terminata si è sentito
completamente appagato: «è il rapporto che si instaura con le persone la
cosa più importante»; «la mia è un’esperienza antropologica basata
sull’incontro umano» così ci ha detto, siglando con queste frasi il suo
essere un editore fuori da qualsiasi norma e costrizione. E nella crisi che
attanaglia il settore del libro cartaceo Casiraghy è un’eccezione: più di 500
sono i libri che deve pubblicare ancora per essere in pari con la
committenza. L’originalità paga.
        Quanto ad alcuni dei suoi prodotti e alla speculazione che vi sta a
monte spesso Casiraghy è stato accostato a André Breton e a André
Masson. E che i suoi aforismi e i suoi disegni siano pari alle invenzioni dei
surrealisti, lo ha detto perfino Giuseppe Pontiggia. Ma non sia citato a caso
anche Calvino inteso quale autore pronto a sottrarre peso alle parole: è alla
leggerezza di Calvino che infatti il lavoro artigianale e la poesia di
Casiraghy possono essere ricondotti. Anche durante il nostro lungo
incontro mai una parola di troppo, mai un attimo di smarrimento: come
un folletto si aggirava nelle due stanze a pianterreno che ospitano anche la
strumentazione del suo lavoro districandosi fra innumerevoli oggetti
inusuali appesi e appoggiati nei pochi spazi liberi da carte, colle e
pennarelli colorati di quella che è una sorta di moderna Wunderkammer
dicendo quasi fra sè e sè: «qui non si perde nulla, ma si smarrisce molto».
In quello spazio magico molti oggetti quotidiani acquistano un senso
originale. Così il dischetto per computer appeso con un filo ad una finestra
ha una sua giustificazione: consente infatti alla luce di rifrangersi nella sala
nelle calde ore della sera e di illuminare ancora un poco la sua piena
giornata lavorativa. Si staccava da noi spesso per rispondere al telefono.
Tante sono le persone che lo cercano: vogliono libri, vogliono che faccia
mostre, vogliono che vada nelle scuole e nelle carceri con le sue
attrezzature per spiegare a bimbi e a reclusi il miracolo della stampa
manuale e della poesia che accompagna i suoi lavori.
        Con Alda Merini c’è stato un profondo sodalizio. Ed è qui che
avviene la piena delle sue parole: quasi vent’anni e quasi 2000 libretti sono
il frutto della loro solida e incontrastata amicizia, i cui ricordi ancora
affollano la sua mente. Ma contemporaneamente alla Merini, che gli
riservava poesie ancor prima di inviarle all’Einaudi e in primis a R. C. che
è di casa a Osnago, poeti e scrittori gli si erano rivolti: Ginsberg gli diede
un inedito; Gillo Dorfles ha varcato poco prima di noi la sua soglia e non
era la prima volta. Artisti del calibro di Bruno Munari; Mimmo Paladino;
Antonio Riello; lo scultore, pittore e poeta persiano Golba; Angela Caremi;
Ferenc Pintér e tantissimi altri illustratori hanno impreziosito le sue
edizioni. Il suo è infatti «un microcosmo molto affollato». Casiraghy ha
fatto mostre in tutto il mondo: a New York per ben due volte all’Istituto
italiano di cultura, in Russia, a Tokio, Toronto, Berlino e Lugano. In Italia
202                                                 TECA n. 2, settembre 2012

in numerose sedi compreso il Salone del libro di Torino, Casa Cogollo
detta del Palladio a Vicenza, Castello Sforzesco di Milano, biblioteche e
altre istituzioni. Lo richiedono con insistenza dovunque si guardi con
occhio attento e partecipe alle sue invenzioni rare nell’impianto come nella
realizzazione. All’uscita di Teca, esporrà a Casa Ludovico Ariosto di
Ferrara una parte dei suoi libricini leggiadri e leggeri che non raccoglie in
collane «perché sarebbe un lavoro in più».
        Ha acquistato carisma in tutto il mondo ma non ha mai perso la sua
innocenza: Casiraghy è rimasto infatti il folletto dagli occhi azzurri e
penetranti che anela alla pensione di seicento euro per lasciare tutto in
dono dopo aver insegnato il mestiere a qualche giovane promettente,
quale la sua cuginetta Claudia, che sul piccolo compositoio e nell’ancor
più piccolo vantaggio sa già allineare i caratteri mobili con un’abilità
sorprendente, mentre lui si riserva di inchiostrare il foglio e di passarlo
sotto il rullo della sua Audax Nebiolo dopo aver studiato la mise en page
solo con la vista, senza alcun calcolo, senza rifarsi ad alcuna legge
compositiva.
        La nostra visita termina fra doni e acquisti tutti rigorosamente a 10
euro il libretto. Ce ne andiamo verso il lago di Como in preda a una
profonda emozione: aver conosciuto e aver visto lavorare un tipografo, un
editore, un conoscitore dell’animo umano, un poeta della scrittura e della
pagina a stampa.
