The Galleria dell'Incisione in Brescia. A 40-Year Long Trial
10.6092/issn.2240-3604/16211
application/pdf
2240-3604
16211
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it
Valentina Marano
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
The Galleria dell'Incisione in Brescia. A 40-Year Long Trial
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Art and Books
2014-03-01
2023-01-13
2014-03-01
2023-02-01
171-174
TECA
Valentina Marano
2014/03/01
10.6092/issn.2240-3604/16211
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ArteLibro, Bologna
2240-3604
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La Galleria dell'Incisione di Brescia. Una prova che dura da 40 anni
https://teca.unibo.it/article/download/16211/15377
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            VALENTINA MARANO




                                                                                                  Contributi
    La Galleria dell’Incisione di Brescia.
       Una prova che dura da 40 anni



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                 __________________________________

           na galleria specializzata in incisione e grafica. Chiara Fasser si è
           ritagliata un’interessante fetta di mercato nel mondo delle
           gallerie d’arte, coltivando con passione una personale linea
estetica. Cresciuta in un ambiente familiare già aperto ad esperienze in
campo musicale e più in generale artistico, nel 1972 si laurea in storia
dell’arte. Conosce il direttore della Galleria dell’Incisione di Milano, Elio
Palmisano, uno tra i primi in Italia ad esporre opere delle avanguardie
russa e ungherese, del simbolismo cecoslovacco e ad ottenere grande
successo con mostre dedicate alla secessione viennese e all’espressionismo
tedesco. Il gallerista le propone l’apertura di una succursale a Brescia. La
signora Fasser vive in una città periferica, tuttavia sono anni di grande
fermento culturale e sociale, e decide di fare un tentativo. La galleria si
avvia facilmente, grazie ai contatti di Palmisano che le propone mostre
importanti senza che inizialmente sia necessario un personale lavoro di
ricerca della fondatrice. Il lavoro cresce rapidamente: e mentre Palmisano
cambia ambito di attività, Chiara Fasser intreccia prolifici rapporti
professionali con Emilio Bertonati della Galleria del Levante, una «figura
dominante nella vita artistica Milanese», un sottile spirito critico che si
espresse «in una raffinata attività mercantilistica, con cui Bertonati assunse
la leadership di quel gusto che allora si diceva del “modernato” e
consisteva nel condurre tempestivi rilanci di un passato recente».1 Ed è
Bertonati, con il suo rilancio della corrente della Nuova oggettività, e
soprattutto della variante più rara e sofisticata di quel clima, il Realismo
magico, a riscoprire e promuovere personaggi e movimenti pittorici fino a
quel momento pressoché ignoti quali Christian Schad, Rudolf Schlichter,
lo Jugendstil, le avanguardie russe e ungheresi, la secessione di Dresda, la
fotografia.
            Dopo la prematura dipartita del gallerista, Chiara Fasser porta
avanti in autonomia la propria attività inserendosi nel solco di quegli

1
 RENATO BARILLI, Lasciò Architettura per scoprire talenti, «Corriere della Sera», 28 agosto
2000.
172                                                      TECA n. 5, marzo 2014

stessi interessi e ambiti di ricerca. Le mostre dei primi anni sono dedicate a
nomi del primo novecento tedesco e mitteleuropeo: Max Klinger, George
Grosz, Werner Tübke, Rudolf Schlichter, Karl Hubbuch. Rimarrà questo
uno degli ambiti di ricerca più caratteristici di tutta la sua attività da
gallerista. Dopo un’inizialmente tiepida accoglienza, si crea uno ‘zoccolo
duro’ di amanti del genere che graviterà con costanza attorno alle
iniziative della galleria per i successivi quarant’anni, una comunità legata
dai medesimi gusti che vede nella galleria un punto di riferimento non
solo per operazioni commerciali ma più in generale un luogo di
proposizione di interessanti correnti e sperimentazioni artistico-culturali.
        La galleria ha ormai raggiunto una sua autonomia, tanto estetica
quanto commerciale. Chiara Fasser è donna di ingegno multiforme e, sin
dall’avvio della sua attività, aperta alle sperimentazioni. Dagli anni ottanta
prende avvio un nuovo filone di indagine, quello sull’arte giapponese, in
particolare delle xilografie che tanto condizionarono l’attività artistica in
Europa tra fine otto e inizio novecento.
        A questo si aggiungono alcune mostre di scultura, nell’intento di
promuovere soprattutto giovani nomi.
        Negli anni novanta trova spazio anche la fotografia: durante un
viaggio a Napoli la signora resta colpita da un’esposizione di Ferdinando
Scianna. Si avvia un importante sodalizio professionale che vede mostre di
suoi scatti (Bestie, 1998), e la sua curatela per esposizioni e saggi critici
dedicati ad altri fotografi come Elliott Erwitt (2004) e Florence Henri (2006)
o ad artisti del calibro di Fausto Melotti (2009). Anche in questo ambito
non manca l’interesse verso casi particolari, di nicchia: ben lo testimonia la
recente esposizione dedicata a Vivian Maier, fotografa statunitense
rimasta sconosciuta sino alla sua scomparsa quando, grazie ad una
vendita all’asta, diventa un caso nel mondo della fotografia e dell’arte.
        Altro comparto di indagine, probabilmente quello che più
naturalmente discende dagli orientamenti originari della galleria:
l’illustrazione. Hanno esposto in questo spazio i principali vignettisti e
illustratori italiani contemporanei: Altan, Staino, Tullio Pericoli, Lorenzo
Mattotti, Guido Pigni, Franco Matticchio.
        La galleria espone abitualmente in occasione della manifestazione
bolognese Arte Fiera e da alcuni anni ha aggiunto in calendario anche la
partecipazione al Festival Artelibro. Il suo pubblico, sin dalla sua nascita, è
caratterizzato da un cotè culturale di alto profilo che ben apprezza le
iniziative che spesso affiancano l’inaugurazione delle mostre, con la
realizzazione di concerti (in galleria è presente un clavicembalo,
recentemente suonato in occasione della mostra dedicata all’incisore
ungherese Liszt) e presentazioni degli amati autori minori (Klinger,
Cambellotti, i simbolisti cecoslovacchi). La sua eterogeneità rispecchia
quella delle esposizioni proposte dalla galleria. Negli ultimi anni un
pubblico più giovane si sta affiancando al collezionismo maturo, da un
lato per l’interesse che naturalmente suscitano le ricerche originali e in
ARTE e LIBRO - www.teca.patroneditore.it                                  173

costante aggiornamento sui tempi proposte dalla galleria, dall’altro
probabilmente anche perché le opere di grafica restano, in alcuni casi, più
economicamente accessibili rispetto ad altre tecniche artistiche.
        Infine c’è una piccola collezione che non è in vendita: è una sorta di
archivio personale, in cui Chiara Fasser ha conservato i pezzi che riteneva
imperdibili anche per una persona della sua professione. Alcuni di questi
sono stati prestati anche in occasione di mostre nei musei cittadini. Un
felice caso di collaborazione tra pubblico e privato.
