‘Inchiostro proibito. Libri censurati nell'Italia contemporanea’, testi di Valentina Achilli (et al.), presentazione di Roberto Cicala, Pavia, Edizioni Santa Caterina, 2012
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Davide Ruggerini
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‘Inchiostro proibito. Libri censurati nell'Italia contemporanea’, testi di Valentina Achilli (et al.), presentazione di Roberto Cicala, Pavia, Edizioni Santa Caterina, 2012
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Reviews and Records
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2023-01-12
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2023-02-01
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Davide Ruggerini
2014/03/01
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Università di Bologna
2240-3604
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‘Inchiostro proibito. Libri censurati nell'Italia contemporanea’, testi di Valentina Achilli (et al.), presentazione di Roberto Cicala, Pavia, Edizioni Santa Caterina, 2012
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     dimenticati gli strettissimi «legami storici e, per così dire, territoriali fra
     Svevo e Benco», ma anche quelli narrativi (Cepach, p. 274-5). Accanto ai
     due nuclei principali ce n’è un terzo denominato la raccolta patria, «ossia
     la collezione dei libri che riguardano a qualsiasi titolo il territorio di
     Trieste e la sua provincia» (Cepach, p. 222-3), quindi Venezia-Giulia, Istria
     e Dalmazia. Essa è incentrata in gran parte su argomenti di natura storica
     ma comprende anche antologie (p.e. La cultura letteraria di Trieste e
     dell’Istria. Parte prima: dall’antichità all’umanesimo, Ettore Vram Editore,
     1913) e opere letterarie, p.e. Cose e ombre di uno (La Voce, 1919) di
     Stuparich, oltre a studi su maggiori e minori aspetti della storia e della
     geografia delle cittadine istro-venete (p.e. i lavori di Giuseppe Caprin o
     Istrien und Dalmatien del poeta tedesco Heinrich Stieglitz), che
     rappresentano uno dei principali aspetti studiati da Fonda Savio.
             In conclusione si tratta di un libro importante che colma una
     profonda lacuna negli studi sveviani. Il tentativo di analizzare i nuovi
     reperti da punti di vista mai uguali però non sempre riesce, motivo per cui
     il volume a tratti rischia di apparire un po’ ridondante. Il merito più
     grande è sicuramente quello di richiamare l’attenzione su Svevo nei panni
     del lettore sregolato, geniale biografo di se stesso ed eterno costruttore di
     una biblioteca piena di verità e di menzogne, molte di cui ancora da
     scoprire: «Svevo era e rimane, al di là di tante classifiche e giochi sulla
     nozione di classico, scrittore italiano ed internazionale modernamente
     problematico e questa tessera che s’aggiunge non contribuisce a diradare
     le nebbie ma le aumenta.» (Volpato, p. 32-3)

                                                                ANNA ANTONELLO

     Inchiostro proibito. Libri censurati nell’Italia contemporanea, testi
     di Valentina Achilli (et al.), presentazione di Roberto Cicala, Pavia,
     Edizioni Santa Caterina, 2012, (Quaderni del Master di Editoria; 5),
     300 p., ill., ISBN 978-88-96120-14-9, 15 €.



l’
     opera mostra i risultati che una didattica di qualità può conseguire
     quando la sinergia di un gruppo di lavoro coeso si coniuga con una salda
     regia scientifica: stiamo parlando dei giovani studiosi – Valentina Achilli,
     Giulia Antoniotti, Daniele Borghi, Chiara Boveri, Maria Carla Dallavalle,
     Caroline Francesca Fagioli, Federica Ferrari, Enrica Hero, Merilù Lanziani,
     Lucio Lorenzi, Giovanna Maffoni, Lucia Mancini, Francesca Maruccia,
     Valeria Merli, Marco Montinaro, Roberto Pancani, Andrea Pozzetta – che
     hanno partecipato alla quinta edizione del Master Professioni e Prodotti
     dell’Editoria (anno accademico 2011-2012), organizzato dall’Università e
     dal Collegio Universitario Santa Caterina di Pavia. Il volume si inserisce
     all’interno della collana Quaderni del Master di Editoria, edita dalla casa
     editrice Santa Caterina, nata in seno all’omonimo collegio, con l’obiettivo
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di dare visibilità e diffusione alle attività del Master e di offrire ai futuri
professionisti dell’editoria un primo significativo banco di prova delle
proprie capacità. Si tratta del quinto titolo, preceduto da Scrivere per
l’editoria. Viaggio intorno al libro in dieci tappe (2008), Una collana tira l’altra
(2009), Pellicole di carta. Da Gogol a Tim Burton (2010), Artigiani di Cultura.
Interviste ai Mestieri del libro (2011).
        I contributi, preceduti da una breve introduzione di Roberto Cicala,
docente a contratto di editoria libraria e multimediale presso l’Università
Cattolica di Milano, riguardano il fenomeno della censura libraria
nell’Italia contemporanea e consistono in diciassette case studies
organizzati in tre macrosezioni: censure politiche; offese al pudore;
ostacoli sociali, religiosi o economici. Questa tripartizione,
apparentemente semplice e lineare, nasconde, ad un’analisi più attenta,
una realtà assai eterogenea. Gli eventi editoriali considerati si collocano,
infatti, in un arco temporale che parte dall’Italia giolittiana del processo,
avvenuto nel 1910, contro Mafarka il futurista di Filippo Tommaso
Marinetti, attraversa epoca fascista e dopoguerra e giunge sino ai più
recenti anni del nuovo millennio, affrontando quindi contesti storico-
culturali e ordinamenti giuridici assai differenziati fra loro. Occorre,
inoltre, distinguere nettamente fra censura intesa come repressione della
libertà di espressione conculcata da regimi politici oppressivi – come nel
caso de La mascherata di Moravia o de Il dottor Živago di Pasternàk, uscito
in anteprima mondiale il 23 novembre 1957 dalla casa editrice Feltrinelli –
e l’applicazione, nell’Italia democratica e repubblicana, delle norme
previste dal Codice Penale in merito ai reati di diffamazione, vilipendio,
oscenità, fatte salve le garanzie previste dall’articolo 21 della Costituzione.
        Allo stesso modo differente è la fattispecie relativa alla censura
ecclesiastica, negli anni che precedono l’abolizione ad opera del Concilio
Vaticano II dell’Index librorum prohibitorum: è il caso delle Esperienze
pastorali di Don Milani, pubblicate nel 1958 e messe all’Indice da Papa
Giovanni XXIII alla fine dello stesso anno. Altra distinzione necessaria è
quella fra processi di natura giudiziaria – con sequestro delle copie e
distruzione delle forme tipografiche – e fenomeni di diversa natura, quali
rifiuti di pubblicazione oppure editing e rimaneggiamenti del testo non
rispettosi della volontà dell’autore da parte delle case editrici; autocensura
e revisioni più o meno volontarie da parte dell’autore; recensioni feroci e
pressioni mediatiche da parte di soggetti terzi. Piuttosto differenziata,
inoltre, è la natura delle opere considerate – letteratura, fumetti, teatro,
saggi d’opinione e di denuncia, monografie di ricerca storica – e, di
conseguenza, l’ordine di problemi che esse pongono. Non sempre, infine,
sembra appropriato effettuare una netta distinzione fra natura politica,
morale, religiosa della censura, dal momento che l’invocazione del senso
del pudore offeso nasconde talora più profonde ragioni di imbarazzo
politico. Nello stesso tempo occorre fare attenzione a non interpretare
come censura di natura politica quella che, invece, appare a tutti gli effetti
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come semplice censura morale, come nel caso de Il garofano rosso (Milano,
Mondadori, 1921) ove interessato a orientare il lettore verso una rilettura
in chiave antifascista delle note vicende editoriali parrebbe l’autore stesso,
Elio Vittorini. L’approccio alle memorie autobiografiche degli autori deve
sempre essere effettuato con cautela, soprattutto in assenza di riscontri
ufficiali sui documenti, come nel caso della vicenda relativa al dissacrante
Viva Caporetto (Prato, Stabilimento Lito-Tipografico Martini, 1921) di
Curzio Malaparte, dove si avverte la necessità di un più serrato confronto
fra «esperienza narrata dal punto di vista dell’autore e realtà fattuale degli
eventi» (p. 60).
        Ci sembra che lo stereotipo della miopia culturale della
magistratura, specchio di un’Italia irrimediabilmente bigotta e retrograda,
da una attenta lettura delle vicende risulti passibile di un sostanziale
ridimensionamento. L’amante di Lady Chatterley di David H. Lawrence in
Italia ebbe il via libera nel 1947, con ben dodici anni di anticipo sul Regno
Unito. A fronte di numerose denunce, le condanne in tutti i gradi di
giudizio furono pochissime e quasi nessuna successiva agli anni
cinquanta. Gran parte delle sentenze, delle memorie difensive e delle
requisitorie, inoltre, rappresentano un materiale critico e letterario di
notevole valore. Il processo, tenutosi fra il 1955 e il 1956 contro Pasolini
autore di Ragazzi di vita e l’editore Garzanti si concluse con l’assoluzione
con formula piena di entrambi; quello contro Giuseppe Testori, autore
dell’Arialda, si concluse felicemente nel marzo del 1964, tre anni dopo il
sequestro dei copioni e due anni dopo l’abolizione della censura
preventiva sugli spettacoli teatrali (legge 21 aprile 1962, n.161); la prima
traduzione italiana de Il tropico del Cancro di Henri Miller, che circolava
clandestinamente in Italia a partire dal 1962, fu pubblicata ufficialmente
da Feltrinelli nel 1967: il processo, intentato a partire dal 3 febbraio, si
chiuse l’anno successivo con assoluzione di tutti gli imputati; Milena
Milani il 23 marzo 1966 fu condannata a sei mesi di reclusione e a
centomila lire di pena pecuniaria in base all’articolo 528 del C.P., ma in
seguito ottenne assoluzione piena e a partire dal 1968 La ragazza di nome
Giulio tornò a uscire liberamente nelle librerie; il vivace dibattito su Porci
con le ali, sottoposto a ordinanza di sequestro il 6 dicembre 1976, trasformò
l’edizione di una piccola casa editrice della sinistra extraparlamentare nel
best-seller dell’anno e in un fortunato long-seller destinato a ciclici ritorni
di interesse; assoluzione con formula ampia di autore e casa editrice
giunse agli inizi del 1981 anche per Altri libertini (Feltrinelli, 1980) di Pier
Vittorio Tondelli; il processo a carico di Aldo Busi, autore di Sodomie in
corpo 11 (Mondadori, 1988) fu vissuto e interpretato alla stregua di una
farsa mondana e pubblicitaria.
        Diverso è il caso di Falce e carrello di Bernardo Caprotti (Marsilio
2007), ove la fattispecie di reato contestata non è l’oltraggio al pudore,
bensì la diffamazione, con un processo ancora in corso: nel dicembre 2011
la prima sezione civile della Corte d’Appello di Milano ha ordinato la
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sospensione dell’esecutività della sentenza di primo grado, che prevedeva
il ritiro dagli scaffali, il divieto di ristampa e il pagamento di un
risarcimento di trecentomila euro.
        Per quanto riguarda la contestatissima prima edizione delle Pasque
di sangue di Ariel Toaff (edita da Il Mulino nel 2007), fu l’autore stesso a
domandare il ritiro della propria opera dal commercio, a causa
dell’eccessivo frastuono mediatico provocato da un sostanziale
fraintendimento dei suoi obiettivi e dal misconoscimento dell’onestà
intellettuale che egli intendeva porre al servizio del principio della libertà
della ricerca scientifica.
        Passiamo ora a considerare gli aspetti più propriamente editoriali e
metodologici sottesi alla miscellanea di contributi. Affermano nella
premessa gli autori: «Abbiamo lavorato insieme, gomito a gomito, per
mesi: abbiamo scelto i libri di cui parlare, abbiamo scritto i nostri capitoli,
li abbiamo corretti, impaginati e ora li stampiamo. Vediamo nascere
questo volume di cui abbiamo curato tutto, o quasi, dall’inizio alla fine,
grazie alla guida di chi ha esperienza» (p. 25). Alla responsabilità
intellettuale, ove le singole individualità sono valorizzate in un contesto di
stretti rapporti di collaborazione, si aggiunge, dunque, quella delle scelte
editoriali e paratestuali. Non passa inosservata, al proposito, oltre
all’accattivante copertina, la cui ideazione e progettazione grafica si deve a
Valentina Achilli, e alla felice scelta del titolo, avvenuta democraticamente
per votazione, la scelta di far precedere la trattazione di ogni capitolo dalla
riproduzione, purtroppo in bianco e nero, della copertina della prima
edizione – spesso rara e di difficile reperibilità – del libro oggetto
d’indagine. Si noti, inoltre, la volontà di conferire espressività ai titoli dei
contributi, secondo una tecnica quasi giornalistica che prevede una
incisiva citazione seguita da un sottotitolo esplicativo (es.: «Ci sono
veramente delle canaglie fra i soldati!». Curzio Malaparte: da Viva
Caporetto! a La rivolta dei santi maledetti).
        Al titolo segue, puntualmente, un’epigrafe, capace di suggerire con
immediatezza al lettore la chiave di lettura più efficace per penetrare lo
spirito dell’opera indagata. Si segnala, inoltre, la presenza dell’indice dei
nomi, il cui allestimento non è mai onere scontato. Ma se appare evidente
la cura riservata dai giovani allievi agli aspetti editoriali e paratestuali
della propria creazione, altrettanto consapevole è la volontà di
valorizzazione e conservazione del cosiddetto ‘epitesto’, per utilizzare la
terminologia genettiana. Nel sito <http://www.mastereditoria.it> sono,
infatti, organizzati e resi disponibili i servizi radiotelevisivi dedicati alla
promozione del libro, particolarmente in occasione della presentazione in
anteprima a Milano Book Fair il 28 ottobre 2012; le interviste agli studenti
chiamati a rendere conto delle scelte progettuali effettuate; le recensioni
apparse sui quotidiani (Roberto Carnero, La dittatura del mercato censura i
libri, «Avvenire», 7 dicembre 2012; Alessandro Beretta, La Censureide, da
Marinetti a Busi, «Corriere della Sera», 28 ottobre 2012; Massimo Novelli,
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Tagli, censure e condanne. La dura vita dello scrittore, «La Repubblica», 20
ottobre 2012; Luigi Mascheroni, Le fobie erotiche dei censori. Ecco le sforbiciate
del ‘900, «Il Giornale», 23 ottobre 2012).
        L’attenzione espressa dai giovani autori nei confronti degli aspetti
che, prima ancora dei contenuti specifici, riguardano la genesi e la
progettazione dell’edizione, le scelte editoriali e paratestuali, i riverberi
mediatici dell’opera, costituisce un’asse portante anche delle indagini
condotte sugli eventi editoriali analizzati. Ai tradizionali inquadramenti
sull’autore, sul contenuto dell’opera e sul contesto storico-culturale, di
ogni edizione si offrono, infatti: una sintesi della genesi editoriale,
attraverso l’utilizzo di fonti archivistiche, soprattutto carteggi e pareri di
lettura, la cui consultazione è oggi largamente agevolata grazie alle risorse
digitali; un’analisi dei paratesti, in particolare copertine e dediche; una
rassegna delle recensioni comparse sui principali quotidiani dell’epoca;
una sintesi delle vicende censorie e processuali. In alcuni casi si fa ricorso
alla viva voce di autori ancora viventi, con esiti di particolare efficacia,
come nel caso dell’intervista condotta da Giulia Antoniotti a Milena
Milani, purtroppo recentemente scomparsa. Il contributo risulta
particolarmente convincente dal punto di vista metodologico, dal
momento che pone significativamente a confronto fonti di diversa natura:
il punto di vista dell’autrice, i pareri di lettura, i carteggi con gli editori, i
documenti processuali, le recensioni.
        Alla domanda su quali siano le più recenti forme di censura,
risponde Roberto Cicala, nell’introduzione al volume, evocando quelle
legate al fondamentalismo religioso – come la «fatwa» islamica comminata
dall’ayatollah Khomeini nei confronti di Salman Rushdie per il suo
romanzo I versi satanici, tradotto da Ettore Capriolo per Mondadori nel
1988 – e quelle legate alle logiche del marketing, che, in nome delle alte
tirature, diventano la più incisiva autorità giudicante.
        Non ci si può, tuttavia, esimere dal riservare anche solo un breve
accenno ad altre due frontiere: da un lato il rapporto fra tentativi di
censura politica, libertà di espressione e responsabilità penali nel
complesso universo del web 2.0; dall’altro il recente dibattito sulla libertà
di espressione innescato in particolare dal cosiddetto ‘caso Irving’, relativo
alla controversa questione del revisionismo storico, che riguarda la
materia dei cosiddetti reati d’opinione, dei confini tra libertà di ricerca e
libertà di mistificazione, questione particolarmente delicata in Italia dal
momento che non è previsto nel nostro diritto penale il reato di
negazionismo e, nello stesso tempo, non è competenza dei tribunali
ristabilire un presunto «ordine di verità» nella narrazione storiografica.
        Sino ad oggi terreno di indagine non frequentato in modo
sistematico, pare che l’articolato e complesso fenomeno della censura
libraria nell’Italia contemporanea stia suscitando un risveglio di interesse.
Nel settembre 2013 è uscito un corposo volume del giornalista e scrittore
Antonio Armano, intitolato Maledizioni. Processi, sequestri e censure a
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scrittori e editori in Italia dal dopoguerra a oggi anzi domani (Torino, Nino
Aragno, 2013) che, nel quadro di una più ampia ricognizione – sono
cinquanta i casi analizzati, con l’aggiunta di una cospicua raccolta di
materiale giudiziario, in particolare sentenze processuali – indaga il
rapporto fra legge, comune senso del pudore e politica da una parte,
libertà di espressione, concetto di arte e spirito dei tempi dall’altra.

                                                         DAVIDE RUGGERINI
