Archives in Dialogue with New Technologies
10.6092/issn.2240-3604/11701
application/pdf
2240-3604
11701
1ns
it
Irene Di Pietro
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Archives in Dialogue with New Technologies
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
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Third Section
2020-12-21
2020-10-27
2020-12-21
2020-12-21
319-322
TECA
Irene Di Pietro
2020/12/21
10.6092/issn.2240-3604/11701
319
Università di Bologna
2240-3604
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Archivi in dialogo con le nuove tecnologie
https://teca.unibo.it/article/download/11701/11739
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LA VERTIGINE DELL’ARCHIVIO - https://teca.unibo.it




                                     IRENE DI PIETRO

                    Archivi in dialogo con le nuove tecnologie



                       DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/11701


                     _______________________________________



l
     a terza sezione del volume intende offrire al lettore spunti critici sul
     rapporto tra le risorse archivistiche e le tecnologie digitali applicate
     sistematicamente in questo particolare ambito; quantità sempre
crescenti di dati afferenti agli archivi e alle collezioni museali, infatti, sono
oggi resi disponibili e accessibili digitalmente al pubblico.
   L’apertura e la libera consultazione, definite dalle istituzioni culturali di
riferimento, sebbene ancora in fase di miglioramento per ciò che concerne
le politiche open, sono condizioni ascrivibili indubbiamente al concetto di
democratizzazione culturale e di circolazione di saperi. È altresì necessario
considerare una concettualizzazione dei dati digitalizzati che ne orienti
l’utilizzo. Nuove forme di mediazione potrebbero, così, realizzarsi se
l’utilizzo e la condivisione  finanche il collegamento ad uno spazio
trasversale a patrimoni eterogenei di istituzioni differenti  non fossero
orientati unicamente dai sistemi e dai linguaggi informatici.1
   I casi studio e le ipotesi di ricerca presentate dai sette contributi qui
raccolti sono, quindi, da intendersi come elementi paradigmatici per i
contesti di applicazione delle risorse informatiche ai dati di archivio. Le
principali indicazioni critiche e le questioni metodologiche di cui la sezione
offre un panorama sono introdotte dalla parte iniziale del primo saggio,
L’archivio immaginario. Il problema delle arti decorative di Paola Cordera, e
vengono progressivamente affrontate fino a Performare l’archivio, animare il
database. L’esperienza di Basmati Film di Pasquale Fameli in cui riflessioni
legate alla fenomenologia dell’arte contemporanea consentono di
mantenere ʽapertoʼ il dibattito a nuove e altre conclusioni future.
   Paola Cordera analizza il tema della valorizzazione delle collezioni d’arte
decorativa mediante la creazione e l’implemento di siti web, che consentano
visibilità ad opere spesso considerate avere un ruolo subordinato agli
esemplari di arti ʽmaggioriʼ capaci di enfatizzare i singoli oggetti in un


    Università di Bologna; irene.dipietro2@unibo.it

1 Cfr. BRIGITTE JUANALS, JEAN-LUC MINEL, Stratégies éditoriales des musées. Une approche de la
médiation par l’accès ouvert aux données numérisées, «Culture & Musées» , 2020, 35,
<journals.openedition.org/culturemusees/4427>, ultima cons.: 16.7.2020; IID, La
construction d’un espace patrimonial partagé dans le web de données ouvert. Entre interopérabilité
et stratégies institutionnelles, «Communication», 2016, 34, pp. 2-18.


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contesto di riferimento interdisciplinare. A questo proposito, gli archivi
appartenuti ai collezionisti e agli antiquari, possono arricchire la memoria
delle raccolte, validandone la ricostruzione storica, sebbene appaiano oggi
spesso lacunosi e, in alcuni casi, poco conosciuti.
Federica Veratelli e Jasmine Habcy nel saggio Splendori di una corte cadetta.
Un progetto di banca dati per l’Archivio Gonzaga di Novellara, intendono
ricostruire le vicende legate alla corte dei Gonzaga di Novellara,
considerata minore rispetto a quella di Mantova, ma il cui prestigio, la
committenza culturale e il ruolo socio-politico emergono progressivamente
dal progetto di una ricca banca dati consultabile online e realizzata
mediante la digitalizzazione dell’archivio gonzaghesco per garantire la
fruizione dei dati e delle risorse.
   Nel saggio Dagli archivi al restauro virtuale. Il progetto Tracce in Luce per la
Rocca di Vignola si analizza la temperie culturale di una delle numerose
piccole corti quattrocentesche dell’Italia Settentrionale, la corte Contrari,
che mutua elementi artistici dalla corte estense a Ferrara, elaborando per il
proprio maniero una ricca decorazione esterna, oggi restaurata in alcune
parti e ricostruita virtualmente con la tecnica delle video proiezioni
architetturali, grazie all’apporto di risorse d’archivio, tra cui quello
ravennate di Corrado Ricci.
   Carla Bernardini conduce la riflessione sul Palazzo Pubblico di Bologna.
Fonti per una residenza governativa, museo di arte e di storia, attraverso cui
dipana il senso della complementarietà tra il Palazzo e il Museo in esso
allestito, le Collezioni Comunali d’Arte, restituendo all’edificio la propria
potenzialità di baricentro storico culturale. Lo studio dei documenti
provenienti dall’Archivio di Stato di Bologna e i numerosi rimandi ai siti
web delle istituzioni cittadine, danno vita ad un archivio diffuso che si
dirama tra episodi di storia bolognese, storia istituzionale e storia artistica.
   I possibili percorsi realizzabili tra archivio ed allestimento museale
mediante le risorse informatiche, auspicate da Carla Bernardini, trovano un
impiego effettivo ed efficace nel caso presentato da Anna Lisa Carpi nel
saggio MuMe - Museo della Memoria di San Miniato. Un archivio digitale dei
cittadini al servizio della memoria collettiva. I materiali appartenenti alla
memoria dei cittadini, provenienti da raccolte personali e relativi al periodo
1921-1946, sono stati riuniti nell’ambito del progetto di un archivio
partecipato, fruibile, consultabile e promotore di cultura di convivenza
civile; una selezione di tali testimonianze costituisce il display, in parte
multimediale, della raccolta oggi aperta al pubblico.
   Il contributo di Fabio Massaccesi, Il linguaggio dell’archivio. Dalla storia allo
storytelling, si propone di trattare la tematica degli archivi come propulsori
della costituzione dei musei di impresa, valorizzando soprattutto la
capacità delle società di comunicare e di articolare una narrazione
concernente il proprio brand. Massaccesi, nella seconda parte del saggio,
presenta il progetto di digitalizzazione, dedicato al fondo fotografico Volpe
del Dipartimento delle Arti dell’Università di Bologna, realizzato con il


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LA VERTIGINE DELL’ARCHIVIO - https://teca.unibo.it




contributo degli studenti del laboratorio della Laurea Magistrale in Arti
Visive. L’autore stesso ha promosso la conoscenza dei materiali fotografici
dello studioso, mediante la costituzione di un archivio digitale, riflesso
diretto della raccolta analogica, consentendone l’accessibilità e la
consultazione, ma anche proponendo agli studenti la creazione di una
mostra virtuale che ripercorresse la ricerca di Volpe rivolta all’arte riminese
del Trecento.
   Conclude la sezione il contributo di Pasquale Fameli in cui viene
approfondito il progetto multimediale Basmati Film, creato dal duo Coïaniz
e Saguatti nel 2004, che utilizza, come nucleo originario delle proprie opere,
elementi visivi provenienti da risorse mediali esistenti remixando analogico
e pratiche digitali per la creazione di videoinstallazioni e live media
promuovendo la circolazione dinamica di dati, effettivamente non ancorati
ad alcun luogo fisico.
   Il concetto dei «vuoti» degli archivi, generati dalle perdite  siano esse
originate da una mancata conservazione o da dispersioni dovute ad eventi
esterni  che la ricerca potrebbe colmare coadiuvandosi con le tecnologie
digitali, è introdotto da Paola Cordera, ma permea anche le considerazioni
dei saggi successivi. Le vicende e gli episodi culturali descritte nella sezione
presentano caratteri di microstorie, riflessi di una Storia vasta ed articolata,
da cui sembrano riemergere le collezioni di arte decorativa, considerate
ancillari rispetto alle arti maggiori, la corte Gonzaga di Novellara, ramo
cadetto e ʽrusticoʼ di quella della più celebrata Mantova, e quella vignolese
in cui i Contrari, fedeli feudatari estensi, tentano di emulare la cultura
fastosa di Ferrara. Allo stesso modo, il Palazzo Pubblico di Bologna stenta
a riaffermare il proprio ruolo sociale tra gli istituti e le raccolte d’arte
cittadine. La storia di San Miniato è considerata solo negli anni del
ventennio fascista e della Seconda Guerra Mondiale: un arco temporale
breve, ma significativo per la comunità locale. Il caso del fondo fotografico
di Carlo Volpe dedicato al Trecento riminese, rappresenta anch’esso un
segmento di una trattazione più ampia, se si considerano le ricerche dello
studioso e il patrimonio fotografico del Dipartimento di riferimento;
proprio per questo Fabio Massaccesi ha inteso preservarne l’identità
attraverso lo sviluppo di strategie di storytelling. Nel saggio conclusivo di
Pasquale Fameli, infine, le microstorie raccolte e conservate si
scompongono ulteriormente in fotogrammi e frammenti per essere
sottoposte ad un remix che ne reinventa il significato e rilegge
l’archiviazione stessa in chiave contemporanea.
   La contaminazione tra risorse analogiche e digitali, che nel saggio finale
trovano il loro approdo in una produzione artistica capace anche di
modificare l’immutabilità dell’opera d’arte, è però individuabile in ciascun
singolo contributo della sezione. I siti web museali e istituzionali, con
risorse accessibili di arte decorativa, sono infatti arricchiti dagli archivi di
antiquari e collezionisti che Paola Cordera individua come casi esplicativi;



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il data base informatizzato presentato da Federica Veratelli e Jasmine Habcy
risulta essere un compendio ai documenti dell’Archivio Gonzaga custodito
a Novellara; le videoproiezioni architetturali, restauro virtuale delle facciate
della Rocca di Vignola, trovano una corrispondenza con le carte
dell’archivio di Corrado Ricci; i percorsi digitali ipotizzati da Carla
Bernardini, pur utilizzando come spunti progetti digitali di ambito
bolognese, offrono una rilettura del ruolo del Palazzo Pubblico mediante la
consultazione soprattutto degli Insignia degli Anziani conservati all’Archivio
di Stato. Le testimonianze bottom-up dei cittadini di San Miniato, autentici
archivi di memoria, danno voce agli allestimenti multimediali del MuMe e
la virtual exhibit partecipativa del fondo Volpe si propone come un riflesso
dell’archivio analogico della fototeca e della produzione scientifica sulla
pittura riminese trecentesca.
    Oltre al dialogo tra risorse eterogenee, all’impiego del digitale nelle sue
diversificate applicazioni  scelte anche in base al significato da attribuire
ai progetti presentati  all’incontro tra storie differenti, ma vicine
culturalmente, emergere dagli interventi ulteriori elementi a orientare la
riflessione. L’apertura e la possibilità di fruizione degli archivi possono
essere coadiuvate efficacemente mediante le risorse informatiche, che ne
divengono una proiezione culturale accessibile per pubblici differenti. Ne
sono di esempio, i giovani studiosi a cui si rivolge Carla Bernardini che
divengono anche gli interlocutori privilegiati del progetto sul fondo Volpe,
mediante la scelta fatta nella propria formazione accademica, se si considera
la ricerca nata proprio per un laboratorio del corso di Laurea Magistrale. I
pubblici della Rocca di Vignola e del MuMe, i cittadini delle due comunità
di appartenenza che riscoprono un patrimonio vicino e conosciuto, ma non
sempre percepito come realmente proprio; l’esperienza di fruizione di San
Miniato, nella sua scelta contenutistica, poi, si realizza proprio, come
precisa Anna Lisa Carpi, nel passaggio da una non conoscenza alla
familiarità. Le risorse fruibili online, i siti e i data base, si rivolgono ad un
pubblico potenzialmente infinito, che si sviluppa proprio mediante la
reticolarità del web e che, grazie alle caratteristiche degli strumenti
utilizzati, promuove accessibilità delle risorse e conoscenza degli archivi
stessi.
    La fluidità, come conclude Pasquale Fameli a proposito del video, dello
strumento digitale partecipativo, di cui la presente sezione offre
testimonianze varie ed articolate, rinnova l’archivio nella sua forma, ma ne
rispetta nei contenuti. La riflessione, dunque, resta aperta a futuri progetti
innovativi, sarà necessario considerare le peculiarità dell’archivio per
ciascun possibile progetto di valorizzazione artistica, anche digitale,
affinché la ricerca scientifica ne costituisca il fondamento metodologico.




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