‘Anonima Impressori’: the Gray Area of ​​High Quality Craftsmanship... in Series
10.6092/issn.2240-3604/14733
application/pdf
2240-3604
14733
4
it
Valentina Marano
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
‘Anonima Impressori’: the Gray Area of ​​High Quality Craftsmanship... in Series
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
3
Art and Books
2013-09-01
2022-04-13
2013-09-01
2022-08-01
159-160
TECA
Valentina Marano
2013/09/01
10.6092/issn.2240-3604/14733
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ArteLibro, Bologna
2240-3604
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Anonima Impressori: la zona grigia dell’alto artigianato… in serie
https://teca.unibo.it/article/download/14733/14111
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          VALENTINA MARANO




                                                                                         Contributi
 Anonima Impressori: la zona grigia
   dell’alto artigianato… in serie

                                                Le immagini del presente contributo
                                              sono consultabili nella versione on line




e
              __________________________________

          milia-Romagna, terra di stampatori. Non a caso proprio in questa
          regione, nel 2009, è stato realizzato il primo censimento delle
          stamperie del territorio a cura dell’IBC – Istituto per i Beni
Culturali. A qualche anno di distanza, a Bologna un gruppo di giovani
talentuosi ha deciso di aprire un’attività tipografica.
        Veronica Bassini è la stampatrice: insieme all’illustratrice Arianna
Vairo porta avanti il progetto Attila Marcel, un laboratorio itinerante di
stampa d’arte e tipografia. Si occupa di incisione calcografica e stampa
tipografica a caratteri mobili, e di produzione di libri d’artista. Roberto
Malpensa, Luca Lattuga e Massimo Pastore sono i creativi. I tre
provengono dall’Accademia di Belle Arti e sono tra i fondatori del
collettivo grafico MEAT, che ha dato vita al progetto Schiaffo Edizioni,
brevi racconti spedibili, scritti e illustrati da autori diversi.
        Dall’idea condivisa di riscoprire le origini della lavorazione e della
creatività grafica, lo scorso dicembre ha preso avvio Anonima Impressori.
Il collettivo tipografico è stato uno dei progetti finanziati da IncrediBol, il
bando del Comune di Bologna che premia l’innovazione creativa. La sede,
in via Piave, è stata in breve tempo attrezzata con torchi, tirabozze,
fustellatrici, cassettiere su cassettiere di caratteri in legno e piombo,
matrici, inchiostri, e quant’altro possa essere utilizzato per una
sperimentazione grafica ‘alla vecchia maniera’. Il gruppo ci racconta che
riscoprire il processo che porta dall’idea alla stampa, questa disciplina da
alcuni anni così in voga, pone il progettista a confronto con i limiti fisici
del mezzo che ha di fronte, impedimenti che oggigiorno siamo abituati a
superare facilmente con qualche click di mouse e il software giusto. Ed è
qui che il limite diventa un valore: una sfida da vincere, un escamotage da
inventare, in alcuni casi addirittura un errore che diventa la cifra stilistica
originale della composizione. Il quartetto ha un preciso progetto
commerciale: ritagliarsi un proprio spazio di alto artigianato nel settore
della stampa, in quella zona grigia compresa tra la stampa massiva
digitale, che non consente la definizione ottimale, e quella offset, che
obbliga a una riproduzione seriale numerosa. Il loro metodo di lavoro si
basa su un’approfondita conoscenza, in costante aggiornamento, dei
mezzi tipografici a loro disposizione, da cui si parte per una
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sperimentazione di forme e soggetti, interazioni di materiali, tecniche di
stampa e imprimitura che porta ad un risultato finale assolutamente
originale ed attuale. La tecnologia moderna non è certo esclusa, al
contrario diviene parte integrante e conclusiva del progetto creativo, che
può essere adattato anche al formato digitale. Sono nati così alcuni lavori
molto interessanti, come il manifesto per Un Altro Studio, la cui matrice è
stata realizzata in carta, o il simbolo del ‘dito fulmine’ creato per la maison
di moda Plinsky.
        L’Anonima Impressori affianca la propria attività commerciale ad
un’intensa attività didattica e documentaria. Tra gli obiettivi che si
propone ci sono infatti la diffusione e la condivisione delle tecniche di
stampa. Non si tratta semplicemente di promuovere la propria specificità,
ma di trasmettere ad un gruppo di appassionati il più ampio possibile i
segreti e le tecniche di un lavoro che sta andando lentamente dimenticato,
mano a mano che gli ultimi tipografi ci abbandonano. Le generazioni che
seguono non vedono nessuna utilità in macchinari reputati obsoleti per
tempi e qualità di resa; interi patrimoni di strumentazioni grafiche
vengono fusi o bruciati per far posto a nuove tecnologie o svuotare
magazzini. Il collettivo tipografico sta creando una rete di contatti con enti
e associazioni che si occupano della valorizzazione e promozione della
creatività su carta, e non appena se ne presenta l’occasione organizza
workshop tipografici in cui è possibile sperimentare concretamente alcune
lavorazioni. È il caso del laboratorio all’interno di Kerning Conference,
conferenza internazionale sulla tipografia tenutasi a Faenza il 2 e 3
maggio, o dei workshop per il Festival dedicato al fumetto Bilbolbul e per
AIAP - Associazione Italiana Design della Comunicazione Visiva, che ha
promosso una sessione di lavoro all’interno del laboratorio dell’Anonima.
        La documentazione e la catalogazione dei materiali tipografici sono
altrettanto importanti: il collettivo considera le proprie incursioni sul
territorio come vere e proprie missioni di salvataggio, in cui l’obiettivo è
cercare di escludere quante più attrezzature possibili dall’oblio o dalla
distruzione: non solo macchinari, ma anche repertori, manuali tipografici
più o meno antichi e naturalmente i trucchi del mestiere. Anche in questo
caso il tentativo è creare una rete: tra tipografi in pensione pronti a tornare
sul torchio alla prima occasione, stamperie che resistono con coraggio
all’avanzata del digitale, giovani intraprendenti che condividono le stesse
passioni del gruppo. Sono già incominciati gli esperimenti sui libri: dalle
sovracoperte, alla collaborazione con Libri Finti Clandestini per la
creazione di un libro d’artista a partire dai materiali di scarto della
tipografia. Il prossimo passo è la conquista del collezionista: quale sarà il
volume prescelto per la tiratura limitata?
