Stratigraphic and 3D analysis. Case studies from Dante to Leopardi
10.6092/issn.2532-8816/14418
Il riconoscimento e la datazione delle stratigrafie correttorie, nello studio delle scritture manoscritte, è fondamentale nell'allestimento di edizioni critiche, per la filologia d'autore e la critica delle varianti, e in casi di authorship. L'analisi delle diverse "campagne correttorie" di un testo può ora essere effettuata con alcune tecniche di imaging, dall'RTI, agli interferometri, al photometric stereo, che permettono di ricostruire la terza dimensione: "z", quella del tempo: una tecnologia molto utilizzata nei beni culturali, ma ancora poco diffusa nello studio dei testi. Il contributo illustra alcuni casi di ricostruzione 3D di manoscritti, da Dante a Leopardi, e propone un protocollo per la condivisione degli standard di riproduzione digitale.
text/html
2532-8816
14418
12
it
Roberta Priore
http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Umanistica Digitale
Authorial Philology
Stratigraphic and 3D analysis. Case studies from Dante to Leopardi
Text.Serial.Journal
https://umanisticadigitale.unibo.it/
Dossier
2022-06-22
2022-02-15
2022-06-22
2022-06-22
65-86
Um. Dig.
Roberta Priore
2022/06/22
10.6092/issn.2532-8816/14418
65
Università di Bologna
2532-8816
12
Authorial Philology
it
86
Woodham, Robert J. 1980. "Photometric Method For Determining Surface Orientation From Multiple Images," Optical Engineering 19(1), 191139 (1 February 1980).
Analisi stratigrafiche e 3D.  Casi di studio da Dante a Leopardi
https://umanisticadigitale.unibo.it/article/view/14418/14069
    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 12, 2022
P. Italia, S. Obbiso, R. Priore – Analisi stratigrafiche e 3D. Casi di studio da Dante a Leopardi
DOI: http://doi.org/10.6092/issn.2532-8816/14418



       Analisi stratigrafiche e 3D. Casi di studio da Dante a
                              Leopardi1

                             1
                              Paola Italia, 2Sara Obbiso, 3Roberta Priore

                                 1,2,3
                                         Università di Bologna, Bologna, Italia
                                           1paola.italia@unibo.it
                                           2sara.obbiso2@unibo.it
                                         3roberta.priore2@unibo.it




        Abstract

Il riconoscimento e la datazione delle stratigrafie correttorie, nello studio delle scritture
manoscritte, è fondamentale nell'allestimento di edizioni critiche, per la filologia d'autore e la
critica delle varianti, e in casi di authorship. L'analisi delle diverse "campagne correttorie" di un
testo può ora essere effettuata con alcune tecniche di imaging, dall'RTI, agli interferometri, al
photometric stereo, che permettono di ricostruire la terza dimensione: "z", quella del tempo: una
tecnologia molto utilizzata nei beni culturali, ma ancora poco diffusa nello studio dei testi. Il
contributo illustra alcuni casi di ricostruzione 3D di manoscritti, da Dante a Leopardi, e propone
un protocollo per la condivisione degli standard di riproduzione digitale.
The recognition and dating of corrective stratigraphies, in the study of manuscript writings, is
fundamental in the preparation of critical editions, for author philology and variant criticism,
and in cases of authorship. The analysis of the different "corrective campaigns" of a text can now
be carried out with some imaging techniques, from RTI, to interferometers, to photometric
stereo, which allow to reconstruct the third dimension: "z", that of time: a technology widely
used in cultural heritage, but still not very widespread in the study of texts. The contribution
illustrates some cases of 3D reconstruction of manuscripts, from Dante to Leopardi, and
proposes a protocol for sharing digital reproduction standards.




1   Nell'ambito di una condivisione del progetto e dei contenuti dell'articolo, le responsabilità sono così
    suddivise: Par. 1: Paola Italia; Par. 2: Roberta Priore; Par. 3: Sara Obbiso.
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    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 12, 2022


        Introduzione

Se li consideriamo da un punto di vista paleografico e filologico (ovvero multidisciplinare), i testi,
manoscritti e a stampa, non hanno solo due dimensioni, lunghezza e larghezza, "X" e "Y, ma
hanno anche una terza dimensione: "Z", quella del tempo. Un addendum cruciale, che solo da
poco non viene considerato immateriale o non valutabile scientificamente, ma materiale e
misurabile, grazie a una proficua combinazione di fotonica e filologia.
Ogni testo, infatti, cresce nel tempo e su di esso si deposita la serie di correzioni apportate
dall'autore stesso, in diversi momenti e con penne diverse, dalla prima stesura, attraverso le
successive varianti, fino all' "ultima volontà", o da parte di chi è intervenuto sul testo: copisti,
glossatori e annotatori, e, dopo l'invenzione della stampa, da revisori, editori, editor.
Se la fotonica ci permette di indagare i supporti (l'analisi fisica e chimica dei materiali scrittori)
e gli inchiostri (il loro colore, riconoscibile con l'analisi spettroscopica, e la loro composizione
chimica, effettuabile con l'analisi Raman), la filologia, e in particolare la filologia d'autore,
fornisce la prospettiva teorica per decifrare e interpretare le correzioni e le annotazioni, e ha
sviluppato un metodo di analisi e riproduzione delle stratigrafie correttorie in edizioni critiche
digitali di libero accesso e interoperabili.
Sin dalla sua "fondazione", nel 1927, con l'edizione critica dei Canti di Leopardi di Moroncini,
la filologia d'autore è stata il terreno privilegiato per lo studio della dimensione "Z", quella del
tempo, sviluppata successivamente, in prospettiva critica, grazie alla critica delle varianti, del
1937, che Gianfranco Contini ha esercitato sui principali casi di manoscritti d'autore: il
Canzoniere di Petrarca, i Canti di Leopardi, i Promessi sposi, e che ha portato alla definizione di
un testo-processo, che ha superato le precedenti definizioni di un testo-dato. È per questo che,
proprio nell'ambito della filologia d'autore, sono stati sviluppati progetti di tipo
multidisciplinare, tesi a sviluppare tecnologie di indagine sempre più sofisticate, sia nella
riproduzione dettagliata dei manoscritti, nel restauro digitale, e nel riconoscimento delle diverse
mani e penne che si sono succedute nel tempo.
In anni recenti, l'analisi spettrometrica ha permesso di riconoscere la diversa caratterizzazione
degli inchiostri, partendo dall'assunto che inchiostri simili emettono una medesima risposta
spettrale, e che inchiostri diversi possono essere trattati diversamente, esponendo il testo a diverse
bande di luce polarizzata – dall'ultravioletto all'infrarosso –, per aumentare o diminuire la
visibilità.
È un fatto, però, che tali metodologie, e in particolare modo la ricostruzione tridimensionale,
sono state applicate molto più frequentemente ai beni culturali, come dipinti, sculture,
bassorilievi, reperti archeologici, che non a testi manoscritti o a stampa, come se la
bidimensionalità del testo non stimolasse gli studiosi a pensarlo dotato di una terza dimensione.
L'unico ambito in cui si è assistito a un'applicazione sistematica delle più avanzate tecnologie di
analisi, è stato quello forense, in cui l'analisi dei supporti, delle grafie, delle stratigrafie correttorie,
è funzionale all'individuazioni di falsi, censure, contraffazioni, come l'aggiunta di una cifra in un


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   P. Italia, S. Obbiso, R. Priore – Analisi stratigrafiche e 3D. Casi di studio da Dante a Leopardi


assegno, di una clausola in un testamento, la falsificazione di una firma, la confezione di falsi
d'autore.
È proprio grazie alla strumentazione sviluppata in questo ambito, che è stato possibile risolvere
alcuni casi filologici intricati, sia nell'ambito della filologia d'autore, che in quello dell'authorship.
Il progetto THESMA, ad esempio, sviluppato presso l'Università La Sapienza dal 2014 al 2018,
e che ha portato alla creazione del Laboratorio Photonics for Humanities, ha permesso di
combinare l'analisi spettrometrica di imaging a quella – effettuata con onde Teraherz – del
supporto scrittorio, per sperimentare le possibilità di lettura di pergamene e manoscritti che, su
singole pagine o per cartigli, per danneggiamento dovuto al tempo, o ad agenti atmosferici,
risultano incollate e impossibili da staccare. L'analisi con la strumentazione realizzata dal progetto
THESMA sull'inedito Quaderno di Campagna 2 e sul manoscritto originario di Eros e Priapo di
Gadda, ha permesso di leggere alcune pagine completamente sbiadite del Diario tenuto dallo
scrittore durante la guerra, illeggibili con la lampada di Wood perché restaurate con carta
giapponese, e di riportare alla luce alcune scrizioni sotto cassatura. Nell'ambito dell'authorship,
invece, il caso del Diario postumo di Montale, al centro di un progetto di ricerca condotto da
Federico Condello del Dipartimento di Filologia Classica e Italianistica dell'Università di
Bologna, ha rappresentato un ambito di indagine proficuo che ha dato risultati dirimenti nel
disconoscimento dell'autografia del testo, e ha permesso di sviluppare tecniche di indagine
multidisciplinari, attualmente in corso di ulteriore sviluppo nel campo dell'Intelligenza
Artificiale, con un progetto svolto dal Gruppo di ricerca Manus-Creative sempre del
Dipartimento di Filologia Classica e Italianistica, da me coordinato, con alcuni studenti del
Summer Camp del MIT di Boston, progetto relativo all'applicazione di analisi di imaging
(HWR: Hand Writing Recognition) e di authorship (NLP: Natural Language Processing) sui
presunti autografi montaliani.



        1. La "terza dimensione" dei manoscritti

        1.1 Casi di stratigrafie e "terza dimensione"
Sebbene dall'avvento dell'era digitale, i testi manoscritti e a stampa siano stati riprodotti e
conservati in formato digitale (.giff, .tiff, .jpg), l'alta definizione e la sempre migliore qualità delle
riproduzioni non ha migliorato la possibilità di decifrazione della dimensione temporale, dell'asse
"Z", l'addendum rappresentato dalla serie di stratigrafie correttorie. Né, l'adozione del protocollo
IIIF ha modificato le risoluzioni di acquisizione delle immagini, dal momento che il consorzio
IIIF garantisce la condivisione dei protocolli di meta-datazione e uso, ma non riguarda le
immagini tridimensionali, per le quali non esiste ancora uno standard condiviso. Standard, che
dovrebbe tenere conto di diverse tipologie di stratigrafia: 1. su supporto singolo, 2. su supporti
diversi per apposizione di cartiglio o perché. Vediamo la differenza:
1. Stratigrafie su supporto singolo. Si tratta di correzioni apportate dall'autore all'atto stesso della
scrittura (varianti immediate) o successivamente, con la stessa penna (e differente grafia) o con
penna diversa (varianti tardive); oppure apportate da altra mano, con effetto di alterazione o di
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censura del testo (si veda qui l'esempio di Errore. L'origine riferimento non è stata trovata. fig.
1 preso dal manoscritto di Gadda della versione originaria di Eros e Priapo, scritta in diversi
momenti, con strati correttori successivi e apportati con penne diverse e correzioni autografe e
apocrife).




   Figura 1: Manoscritto della versione originaria di C. E. Gadda, Eros e Priapo, A, Capitolo 2, p. 299
                                            (Archivio Liberati).


2.1. Stratigrafie su differenti supporti. Cartigli o cartolini, ritagliati da altri testi (a volte
riutilizzando manoscritti di testi precedenti) di piccole dimensioni, che nascondono testi
sottostanti, e che possono essere incollati al supporto inferiore con punti di colla o ceralacca (e
quindi facilmente distaccabili), oppure con strati di colla che impediscono il distacco senza danno
della scrittura inferiore (si veda qui l'esempio di fig. 2 preso dalla prima minuta dei Promessi sposi,
dove un cartiglio è stato utilizzato per riscrivere il testo in una fase successiva alla correzione del
testo base, che viene completamente nascosto dal cartiglio stesso).




  Figura 2: Capitolo 5 degli Sposi promessi, c. 51a (Fondo Manzoni, Biblioteca Nazionale Braidense di
                                                 Milano).


2.2. Stratigrafie su carte incollate a causa di danni provocati dal tempo, da allagamenti, allluvioni,
e danneggiamenti che rendono impossibile il distacco delle due pagine, tanto da impedire la
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   P. Italia, S. Obbiso, R. Priore – Analisi stratigrafiche e 3D. Casi di studio da Dante a Leopardi


lettura del testo sottostante (si veda qui l'esempio di fig. 3, preso da una cartolina scritta da Gadda
e incollata ad altra cartolina, a causa dell'alluvione del 4 novembre 1966, che danneggiù
gravemente i manoscritti lasciati da Gadda all'amico Bonsanti).




Figura 3: Cartolina postale del Fondo Gadda - sezione testi non identificati (Archivio Contemporaneo A.
                           Bonsanti del Gabinetto G.P. Vieusseux di Firenze).


Come si può vedere, i tre casi di stratigrafia scrittoria, nella loro diversità, implicano uno studio
analitico che non può basarsi sulla rappresentazione bidimensionale, ma che richiede la
rappresentazione dell'asse "Z", la tridimensionalità, che – applicando, come nel modello
THESMA, l'analisi spettrometrica con l'analisi con raggi Terahertz – permetterebbe di risolvere
il problema della contiguità delle carte, della lettura sotto cartiglio o sulla carta inferiore,
mantenendo intatto il supporto scrittorio, e senza alcun danno per il manoscritto. La
rappresentazione tridimensionale permetterebbe di superare le criticità dell'analisi Terahertz, in
quei casi in cui l'inchiostro non sia ferrogallico, oppure in cui il danno atmosferico abbia
provocato la caduta del pigmento scrittorio, rendendo invisibile il testo, se non attraverso l'analisi
del solco lasciato dalla penna sulla pagina, messo in rilievo, a luce radente, nella sua
tridimensionalità.
I vantaggi di una ricostruzione tridimensionale nello studio filologico delle stratigrafie scrittorie
sono evidenti, e porterebbero all'adozione di un nuovo protocollo di standard conservativo,
rendendosi necessario, per alcuni manoscritti particolarmente preziosi, affiancare alla
riproduzione digitale, anche quella tridimensionale.
Ma quali sono le tecniche attualmente adottate nella acquisizione tridimensionale? Come
abbiamo visto, è dai beni culturali che vengono le tecnologie più diffuse, che – adottate
proficuamente nella conservazione e valorizzazione del patrimonio artistico e archeologico,
possono essere estese anche ai testi pergamenacei e cartacei.



       2. Leopardi 3D

       2.1 Il progetto
Da un costante lavoro sui manoscritti leopardiani e la stretta collaborazione con la Biblioteca
Nazionale di Napoli, che li custodisce, nasce il progetto Leopardi 3D, il cui focus è proprio il
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quaderno cosiddetto napoletano (AN C.L. XIII.22). È alle sue pagine a righe che Leopardi ha
consegnato la prima redazione che conosciamo degli Idilli.

Nonostante l’autore ebbe l’intenzione di attribuire alle sei composizioni poetiche contenute nel
manoscritto la data univoca del 1819 – che infatti compare sotto il titolo di Idilli nel manoscritto
vissano – in realtà, attraverso la ricostruzione di quello che è diventato un vero e proprio caso
filologico grazie agli studi di Moroncini ([16]), Peruzzi ([18], [19]), De Robertis ([3], [4]),
Gavazzeni ([10], [11]), Italia ([12], [13]), sono distinguibili tre momenti di composizione,
distribuiti nell’arco di tre anni, dal 1819 al 1821. La stesura del manoscritto è il frutto di una
stratificazione di molteplici serie correttorie, legate ai tre momenti diversi di stesura: dopo ogni
fase, caratterizzata da una penna distinta, infatti, Leopardi apporta correzioni e varianti
immediate a quanto ha appena scritto e torna indietro, con la medesima penna, a correggere i
testi precedenti.

A complicare ulteriormente il quadro di elementi che si sovrappongono sul quaderno, bisogna
considerare i dettagli di parentela che intercorrono tra AN e gli altri autografi e le stampe
successive, come la copia descripta di Paolina o il manoscritto vissano AV.

Con l’intento di enfatizzare le differenti fasi di stesura e di rendere accessibile anche ai non addetti
ai lavori la conoscenza del peculiare metodo leopardiano di creazione degli illustri componimenti,
nasce l’idea di un sito dedicato allo storytelling del Quaderno Napoletano che individui strumenti
di presentazione e narrazione pensati e disegnati su misura.

Il punto di vista adottato nella costruzione del sito è stato quello della tridimensionalità, intesa
sia materialmente, come effetto di visualizzazione dell’oggetto manoscritto, sia metaforicamente,
dove la terza dimensione è proprio quella del tempo che attraversa e si deposita sulla carta. La
rappresentazione di una tridimensionalità materiale è stato il primo passo nella creazione del
progetto: si è utilizzato il metodo RTI (Reflectance Transformation Imaging), grazie alla
collaborazione tra il Dipartimento di Filologia e Italianistica dell’Università di Bologna, il Frame
Lab di Ravenna e la già citata Biblioteca Nazionale Centrale Vittorio Emanuele II di Napoli.
Attraverso questa semplice, ma preziosa tecnologia di imaging e post-imaging, si schiudono
all’osservatore gli strati che si depositano sulla carta, ci si fa largo nell’officina leopardiana,
tentando di portare in superficie i processi compositivi sottesi alla formazione del quaderno.

       2.2 Le fasi del metodo RTI
La rilevazione ad alta definizione delle immagini e la ricomposizione e visualizzazione con il
software RTIviewer permettono uno studio ‘immersivo’ del manoscritto. Il metodo, sviluppato
in seno all’organizzazione no profit Cultural Heritage Imaging [pagina consultata il 21.08.2021],
nasce come strumento di analisi nell’ambito dei beni culturali: viene utilizzato inizialmente per
lo studio di manufatti artistici e archeologici, ma può essere applicato sui manoscritti
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    P. Italia, S. Obbiso, R. Priore – Analisi stratigrafiche e 3D. Casi di studio da Dante a Leopardi


pergamenacei e cartacei, in modo da consentire allo studioso una definizione analitica
dell’oggetto che, sfruttando la riflessione della luce su di esso, disvela la sua stratigrafia
compositiva.

È bene specificare che, anche se tecnicamente ci troviamo davanti a un «2D recording approach»,
esso è stato definito più spesso come «2 ½D» ([5], 2) proprio grazie all’alto livello di informazioni
che si riesce a ricavare dalla superficie dell’oggetto.

L’applicazione di tale tecnica sul Quaderno napoletano permette, infatti, di individuare i diversi
tempi che si depositano su di esso (Italia [12], 147-185), enfatizzando la visualizzazione del solco
che la penna crea sulla pagina. Tali tracce rappresentano l’oggetto del nostro studio attraverso il
metodo RTI.

RTI prevede tre fasi di lavoro per ottenere il risultato desiderato:2

     acquisizione delle immagini del manoscritto. La campagna di acquisizione – condotta
      nell’ottobre 2019 presso la Biblioteca Nazionale di Napoli3 – prevede una serie di scatti
      con camera digitale tenuta in posizione fissa, con posizionamento della luce ad altezze e
      posizioni differenti.

     Ricomposizione delle immagini attraverso il software OA RTI builder.

     Visualizzazione e navigazione dell’immagine attraverso il software OA RTI viewer, in
      diverse modalità a seconda delle necessità di visualizzazione. Nel nostro caso si sono
      rivelate particolarmente utili le modalità ‘diffuse gain’ e ‘specular enhancement’
      (Malzbender [15], 519-528); il primo migliora la percezione della superficie dell’oggetto,
      in particolare le inscrizioni – e dunque, per i manoscritti, del solco sulla pagina –,
      incrementando localmente la curvatura della superficie; un effetto conseguente di questa
      modalità di rendering potrebbe essere il falso colore nel risultato. ‘Specular enhancement’
      aggiunge un falso effetto speculare che consente di rendere più leggibili le iscrizioni.4 A
      titolo esemplificativo si dà un dettaglio (fig. 1) dell’autografo de L’Infinito, visualizzato
      con il software RTI viewer in modalità Diffuse gain.




2   Per una descrizione tecnica analitica delle prime due fasi di lavoro cfr. cfr. [5], 7-27.
3   Esecutrice della campagna di acquisizione è stata Federica Giacomini, borsista di ricerca presso il
    FRAME Lab di Ravenna.
4   Cfr. Guide to RTI viewer, p. 14 (consultato il 12.01.2021).
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    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 12, 2022




                      Figura 4: L'infinito, dettaglio (rendering mode: diffuse gain).


L’autografo de L’Infinito, che è il secondo idillio all’interno del quaderno, ha rappresentato il
nostro caso di studio per il progetto. Sulla carta si riconoscono tre strati differenti (Italia [12],
pp. 165-166): il primo è quello della scrittura base, realizzata con la penna A, ascrivibile al 1819,
il primo tempo degli Idilli; vi è poi un secondo strato, a cui appartiene una serie di correzioni a
inchiostro più scuro e dal tratto spesso, realizzata nell’anno successivo, in fase di scrittura del
‘secondo tempo’ degli Idilli. Infine vi è un ulteriore gruppo di correzioni, effettuate con una
penna con «inchiostro rosseggiante» ([3], 165-166), probabilmente risalente alla preparazione
del manoscritto per la stampa del 1826.

Tale stratificazione viene magnificata nella visualizzazione RTI, che migliora la percezione della
superficie dell’oggetto e accentua le differenze tra gli inchiostri.

        2.3 Lo storytelling del Quaderno Napoletano
Il lavoro sul più famoso testo leopardiano ha costituito il punto di inizio del progetto, ma
rappresenta anche l’approdo del percorso creato all’interno del contenitore multimediale.
Questo, sviluppandosi attraverso l’uso dello storytelling digitale,5 mette a sistema le conoscenze
finora acquisite sul quaderno degli Idilli - con l’ausilio di diverse modalità di visualizzazione e
rappresentazione delle informazioni.

Il sito imposta un percorso coerente, presentando un menù che, da sinistra verso destra, conduce
l’utente dal generale al particolare, fino cioè – come si è accennato – al ‘3D’ vero e proprio sul
manoscritto. Si parte da un inquadramento temporale degli Idilli e dell’opera poetica
leopardiana, costruito su un percorso interattivo che va dal 1819 della prima redazione alla Starita


5   Responsabile dello sviluppo del progetto, che sarà presto online all’indirizzo
    https://site.unibo.it/manoscrittidigitali/it, è Sara Obbiso, assegnista del dipartimento FICLIT
    dell’Università di Bologna e del DBC Ravenna.
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corretta, contenente l’ultima volontà dell’autore. La visualizzazione di queste informazioni
avviene su una linea del tempo dando la possibilità, a colpo d’occhio, di rendere conto della
strada che i testi leopardiani fanno per arrivare ad essere quelli che leggiamo oggi (fig. 2). A livello
macrotestuale, se ci si addentra nella seconda pagina che la piattaforma mette a disposizione, si
ha la possibilità di seguire il percorso degli Idilli dagli autografi alle stampe e di visualizzare come
essi si inseriscano nel macrotesto fino a formare il libro dei Canti (fig. 3).

In entrambi i casi sottolineerei la natura interattiva delle visualizzazioni, generata attraverso i
software Knightlab e Flourish. I due grafici possono essere definiti come mappe orientative, un
metodo che – come è stato scritto per Atlante Calvino - «partendo dai testi e dalla loro analisi
critica, trasforma i dati e le informazioni che ne emergono in una rappresentazione visuale, talora
anche interattiva, per poi tornare a usarla come strumento d’interpretazione» ([21], 16).

L’ulteriore livello che si offre all’utente è quello dello storytelling vero e proprio del Quaderno
napoletano che ricostruisce e racconta – in stile divulgativo – l’intero processo creativo di
Leopardi, seguendo l’evoluzione del testo variante dopo variante, penna dopo penna, e insieme
l’evoluzione del quaderno, delle vicende sottese alla composizione degli Idilli.

L’ultima sezione della piattaforma permette all’utente di immergersi nella materialità del testo:
grazie alla tecnica RTI il quaderno napoletano può essere esplorato in maniera interattiva, pagina
per pagina, accendendo a un livello maggiore di definizione e vicinanza virtuale. Così, lo
studioso, insieme a un pubblico di non addetti ai lavori, potrà analizzare autonomamente la
superficie dell’autografo, studiandone i dettagli della carta e i solchi lasciati dalle penne, aprendo
a nuovi e ulteriori lavori su queste carte che possono ancora rivelare molto del loro autore.




               Figura 5: Timeline degli Idilli (screenshot della visualizzazione interattiva).




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    Umanistica Digitale – ISSN: 2532-8816 – n. 12, 2022




               Figura 6: Percorso degli Idilli (screenshot della visualizzazione interattiva).



       3. Il Photometric Stereo sui codici danteschi della Biblioteca
       Universitaria di Bologna

       3.1 Introduzione
Tra le tecniche di imaging tridimensionale utilizzabili in filologia per l’analisi della superficie dei
supporti testuali, come pergamene, codici, libri e manoscritti, esiste una tecnica di computer vision
chiamata Photometric Stereo.

Si tratta di una tecnica sviluppata e presentata intorno agli anni ’80 da R. J. Woodham ([26],
139-144), che viene solitamente utilizzata in molti ambiti di ricerca dei Beni Culturali,
soprattutto negli studi archeologici e nell’esposizione museale ([2]). Lo scopo è quello di
realizzare accurati modelli tridimensionali di un oggetto attraverso l’elaborazione di immagini
multiple acquisite con differenti condizioni di luminosità, che permettano di condurre analisi
approfondite della superficie e di ogni sua componente stratificata nel tempo, in modo da poterne
valutare lo stato di conservazione e ricostruirne molto dettagliatamente la genesi.

Acquisire l’immagine di un oggetto in photometric stereo significa poter analizzare le
caratteristiche della sua superficie secondo tre diverse scale: la macroscala, dimensione degli
oggetti visibili a occhio nudo e nella loro interezza, la microscala, dimensione dei dettagli non
visibili a occhio nudo, e la mesoscala, di livello intermedio. Prendendo come caso di studio quello
di un supporto cartaceo, la macroscala è la dimensione dell’intera carta, la microscala quella dei
dettagli invisibili in un ordine di grandezza che va dai millimetri ai micrometri, come la grana
della carta o le porzioni con inchiostri che riflettono la luce in maniera differente per la loro
diversa natura e spessore, mentre la mesoscala è la scala dei dettagli come incisioni e solchi,
apparentemente invisibili ma ancora percepibili ad occhio nudo con determinate circostanze
favorevoli di luminosità.

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Operazioni fondamentali su cui si basa questa tecnica sono: la misura della distribuzione della
riflettanza (Bidirectional Reflectance Distribution Function), la costruzione della cosiddetta mappa
delle normali alla superficie per ogni pixel dell’immagine digitale, ovvero un reticolo geometrico
tridimensionale della superficie dell’oggetto acquisito, la visualizzazione RTR (Real Time
Rendering).




                            Figura 7: schema esplicativo del photometric stereo
                    https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Photometric_stereo.png

        3.2 Il progetto
In occasione della mostra su Dante Alighieri organizzata dall’Università di Bologna per la
ricorrenza del settecentenario dalla morte del poeta e prevista nell’autunno del 2021, la BUB -
Biblioteca Universitaria di Bologna6 ha messo a disposizione per lo studio e la ricerca i suoi cinque
codici contenenti commenti danteschi ([6], [14]). Tra questi si è scelto di valorizzare, attraverso
analisi e acquisizioni finalizzate all’esposizione reale e virtuale delle carte, in particolare il codice
589 (già 134 aula II A), meglio conosciuto come “Dante Lambertino”, poiché proveniente dalla
biblioteca personale di Benedetto XIV, al secolo Prospero Lorenzo Lambertini, tra tutti il
manoscritto più importante e prezioso7.
Grazie ad una collaborazione nata con un team di ricercatori del Dipartimento di Architettura
dell’Università di Bologna guidati dal Prof. Marco Gaiani è stato possibile applicare lo speciale
lavoro di adattamento del photometric stereo messo a punto dal team stesso nel corso degli ultimi
dieci anni, a partire dall’analisi dei disegni di Leonardo Da Vinci nell’ambito del progetto ISLe
(InSightLeonardo), presentato nel 2015 [8] e di nuovo nel 2019 dopo ulteriori miglioramenti [9].
Ripercorrendo le operazioni di un workflow ormai consolidato, il progetto in corso ha lo scopo
di offrire agli utenti della mostra una fruizione immersiva di alcune carte del Dante Lambertino


6   https://bub.unibo.it/it
7   Il codice è edito integralmente da Scarabelli ([22]).
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ed esaltarne i dettagli più importanti come la sovrapposizione delle diverse grafie, le glosse, i fregi
e le rubriche, le iniziali dei canti filigranate e le preziose miniature.
Il manoscritto è integro e in buono stato di conservazione. Non è datato né sottoscritto, ma è
ricondotto alla seconda metà del XIV secolo dalla grafia del copista (mano A), una
bella littera textualis, volgarmente detta “gotica”. La stessa mano, questa volta in gotica
cancelleresca, grafia che veniva utilizzata solitamente per i commenti che affiancavano il testo,
riporta alcune delle glosse a Inferno e Purgatorio tratte dal commento di Iacomo (o Iacopo,
variante fiorentina) della Lana8, il cui commento è il primo integrale e continuo alla Commedia,
ebbe enorme fortuna diretta e indiretta e fu anche il primo dantesco a finire a stampa a Venezia
nel 1477 per Vindelino da Spira (seppur attribuito erroneamente a Benvenuto da Imola)9.
Inoltre, almeno altre tre mani si aggiungono nel secolo successivo, per glossare, correggere ed
emendare il testo con varianti o aggiungere chiose e annotazioni in latino, come quella che
riprende interventi del commento dell’Anonimo Latino. Tre magnifiche miniature
impreziosiscono alcune carte di questo codice in corrispondenza dell’inizio delle tre cantiche,
proprio le carte oggetto delle acquisizioni in photometric stereo: alla c. 1r, Dante è raffigurato
all’interno di quattro medaglioni agli angoli della pagina, alle prese con le insidie della selva oscura
descritte nelle prime terzine; alla c. 69r troviamo raffigurati Catone con barba bianca e manto
rosso, che leva le mani in atto di saluto verso Dante e Virgilio, raffigurati dentro una navicella a
due vele, che si muove verso Catone; alla c. 137r, dove inizia il Paradiso, troviamo invece Dio in
gloria, San Pietro con le chiavi del Paradiso, Dante e Beatrice e figure di angeli che suonano
trombe e altri strumenti musicali.




         Figura 8: Acquisizione del ms. 589, Bologna, Biblioteca Universitaria, (134 Aula II A).




8   Per un approfondimento sulla figura di Iacomo della Lana cfr. la scheda di M. Volpi ([24], 290 –
    315).
9   Per un’edizione critica moderna del commento cfr. [23].
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        3.3 Le fasi
    La campagna di acquisizione in photometric stereo è caratterizzata da tre fasi operative
principali, a loro volta distinte in specifiche azioni di controllo, test, esecuzione ed elaborazione
delle informazioni di volta in volta acquisite.

1) Pre-acquisizione:

     Preparazione della strumentazione e degli accessori utili ai test preliminari di acquisizione,
      che prevede il montaggio del piano di ripresa e delle luci secondo una perfetta altezza e
      inclinazione e l’allineamento tra l’oggetto da acquisire, lo stativo e la macchina fotografica
      disposta quanto più possibile perpendicolare al piano di posa, per consentire al quadro di
      ripresa di non avere inclinazioni rispetto all’oggetto. Tra le luci, è consigliato scegliere delle
      luci LED di alta qualità, che rispetto ad altri tipi di sorgenti luminose hanno la caratteristica
      di avere uno spettro di emissione continua e una potenza limitata. Il numero e il
      posizionamento dei led è variabile e dipendente da una valutazione sui tempi e i costi di
      esecuzione: la tecnica perfezionata dal team prevede quattro gruppi di illuminanti LED,
      ognuno a propria volta composto da quattro lampade disposte in forma quadrata,
      equidistanti dal centro dell’oggetto, ognuno posto su uno dei lati del piano e ad un angolo
      di 45° rispetto ad esso, scelta dovuta ad alcuni fattori come la semplicità nell’individuazione
      del punto di baricentro da parte dei software di elaborazione o il proposito di minimizzare
      i potenziali danni all’oggetto dovuti a una prolungata esposizione alle radiazioni luminose.10
      La fedeltà dei risultati è garantita dal fatto che la documentazione dell’oggetto e delle sue
      caratteristiche avvengono all’interno di un ambiente controllato: il più possibile buio per
      non influenzare la ripresa con dominati cromatiche provenienti dal contesto, con
      comportamenti noti della strumentazione e a condizioni note.




10 Per una disamina dei vantaggi di questo sistema di illuminazione rispetto agli altri cfr. ([1], 214-216)
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Figura 9: strumentazione per il photometric stereo composta da macchina fotografica, stativo, luci led e
                                       piano di acquisizione.


    Test della risoluzione, fondamentale per poter riconoscere la risoluzione della fotocamera
     utilizzata e di conseguenza i dettagli nella microscala, poiché per poterli osservare la
     risoluzione del sistema di acquisizione deve essere di un ordine di grandezza comparabile.
     Infatti, più aumenta la risoluzione della macchina fotografica e quindi diminuisce la
     grandezza del pixel, più ci si potrà spingere successivamente nella scoperta dei dettagli.
     Questo test prevede il controllo di tutte le caratteristiche della macchina fotografica che
     possono influenzare la risoluzione, come ad esempio il diaframma, che regola la quantità di
     luce che può attraversare l’obiettivo. Per le misurazioni vengono utilizzati alcuni accessori
     come lo strumento Enhanced Digital Camera Resolution Chart, che serve a misurare la
     minima risoluzione, ovvero la distanza minima a cui la macchina riesce a riconoscere due
     pixel differenti. Tra i parametri da registrare durante queste misurazioni si tiene conto non
     soltanto dei problemi di ottica, ma anche di quelli legati al contesto, come la luminosità
     dell’ambiente o le caratteristiche di stabilità del piano e dello stativo. Per poter calibrare
     tutto perfettamente c’è bisogno, infatti, che le acquisizioni abbiano luogo in condizioni
     controllate di bassa luminosità, senza alcun movimento e senza alcun riflesso.




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                          Figura 10: Enhanced Digital Camera Resolution Chart.


      Poiché si vogliono analizzare modelli credibili sia dal punto di vista geometrico che
       cromatico, si cerca di limitare gli interventi automatici della fotocamera, soprattutto in
       relazione all’anti-aliasing, algoritmo che ammorbidisce i contorni degli oggetti fotografati
       introducendo sfumature che portano ad abbassamenti di precisione. Un’altra operazione di
       controllo è quella che riguarda il cosiddetto sharpening automatico dell’immagine, ovvero
       il cambiamento del colore e di spazio-colore che può determinare un problema chiamato
       over-sharpening, da cui possono derivare effetti di rumore come contorni duri o aloni
       intorno al bordo degli oggetti. È necessario, dunque, disattivare tutte le possibili variazioni
       che vengono introdotte automaticamente dagli algoritmi di miglioramento attivi nei
       software delle macchine fotografiche, in modo da assicurare quanto più possibile la
       veridicità di tutti i parametri di acquisizione, come colore, grana o nitidezza dell’immagine.

      Test colorimetrico, che attraverso lo strumento del color checker serve ad assicurare la fedeltà
       dei colori e a catturare le variazioni di tonalità delle ombreggiature, grazie al processo del
       bilanciamento del colore (color balance) e del bilanciamento del bianco (white balance).11
       L’unità di misura principale per calcolare le differenze di colore tra due colori è chiamata
       Delta E (∆E): più il delta è piccolo più la fedeltà è accurata, più è grande più è distante il
       colore misurato da quello reale.




11 Più precisamente, per queste acquisizioni è stato utilizzato un X-Rite Color Checker Classic target,
   consistente in 24 target colorati con riflettanza nota. Per ulteriori dettagli sugli algoritmi di color
   correction cfr. Intensity histogram equalisation, a colour-to-grey conversion strategy improving
   photogrammetric reconstruction of urban architectural heritage
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                               Figura 11: Un esempio di Color Checker.


    Calcolo dell’angolo di incidenza delle luci tramite una sfera riflettente nera, operazione
     fondamentale per poter ottenere successivamente la mappa delle normali alla superficie. Le
     normali sono una rappresentazione geometrica di come punto per punto, pixel per pixel,
     quella superficie sia orientata rispetto al piano orizzontale: grazie alla relazione che possiamo
     stabilire tra i tre valori di RGB e le direzioni x, y e z, che ci permettono di capire come sia
     orientato quel vettore in quel punto, in un’immagine raster 2D si possono definire i valori
     di normale per ogni pixel e ottenere così un’informazione sulla tridimensionalità.




        Figura 12: sfera nera riflettente per catturare gli angoli di incidenza dell'illuminazione.
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     Correzioni in post produzione del risultato dei test, come ad esempio il processo di
      correzione del flat fielding, attraverso una misurazione del decadimento della luce, volta a
      correggere digitalmente le differenze di luminosità. Il flat fielding è una mappa di diffusione
      di un oggetto incurvato privo delle ombre proprie, che si ottiene in postproduzione dopo
      aver prima acquisito l’immagine dell’oggetto con al di sopra una superficie perfettamente
      bianca e aderente come quella di un foglio di carta non acida.




                             Figura 13: Operazioni di correzione flat-field.


2) Acquisizione: finalizzata ad ottenere una quantità sufficiente di scatti che dipende dal
   numero e dall’orientamento delle luci. Ad esempio, nel caso di 4 led posti a 45° sono
   sufficienti cinque acquisizioni: quattro con luce radente, emessa da ognuno dei led usati
   singolarmente, e una quinta con luce diffusa, tenendo tutti e quattro i led accesi
   contemporaneamente. L’acquisizione con luce diffusa, ovvero con irradiamento uniforme
   dell’oggetto da ogni angolazione, permette di studiare le caratteristiche di riflessione degli
   elementi della superficie. La luce radente permette, invece, di far emergere dettagli come
   pressioni sulla carta, segni nascosti nella scrittura, solchi ciechi, inchiostri scomparsi, segni
   di cancellatura.

3) Post-acquisizione e rendering: attraverso appositi software di elaborazione e gestione delle
   immagini. Tra i software utilizzati nel processo di acquisizione ed elaborazione troviamo:


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    software per azzerare tutte le correzioni automatiche della macchina fotografica e rendere
     lo scatto il più neutro possibile, come Shaft (SAT & HUE Adaptive Fine Tuning),
     programma messo a punto appositamente dal team ([9], 69-80);

    software usati per ottenere la mappa delle normali, come 4 LI-S (Four-Light Imaging
     Simple)12;

    software come Unity 3D13 per il rendering in real time, tecnica sviluppata negli ultimi dieci
     anni grazie all’espansione del settore dei videogiochi e basata su un approccio chiamato
     Physically Based Rendering, che mira a creare modelli tridimensionali realistici degli oggetti
     in base alla simulazione delle geometrie, delle luci e delle ombreggiature. In questo
     ambiente di visualizzazione vengono predisposti dei modelli in grado di replicare
     visivamente il comportamento fisico dei materiali, detti shader, che permettono la
     definizione della microscala di un oggetto rilevato poiché simulano in tempo reale la
     risposta alla luce di una superficie, in base alla combinazione di quattro mappe: la mappa
     speculare, delle normali alla superficie, dell’albedo e della profondità. Ciò permette di
     calcolare in tempo reale quello che realisticamente accade quando la luce colpisce con una
     certa intensità e un certo colore la geometria di un oggetto con determinate normali alla
     superficie, specifiche caratteristiche di diffusione e una certa riflessività;

    software come Imatest14, per misurare la fedeltà del colore, ovvero quanto il colore acquisito
     dalla macchina fotografica sia fedele a quello misurato con il color checker in base al risultato
     del ∆E.

4) Visualizzazione e fruizione dei risultati, attraverso un’interfaccia grafica appositamente
   progettata per manipolare il modello tridimensionale dell’oggetto acquisito, in questo caso
   le carte del manoscritto, secondo tutti gli elementi che si sono precedentemente registrati e
   analizzati: si potrà, dunque, re-illuminare le carte secondo diverse direzioni e intensità per
   enfatizzare le caratteristiche, ruotarle a 360° dal recto al verso, zoomare, compiere
   misurazioni15, muoversi in punti noti dell’immagine e nelle tre scale per osservare dettagli
   come increspature della carta, inchiostri sovraimpressi, inchiostri a densità diverse,
   orientamento del ductus. L’interfaccia si presenta come uno strumento semplice da
   utilizzare e valido in diversi contesti, sia per lo studio dettagliato che per la fruizione e la
   divulgazione dei contenuti, grazie ad alcuni servizi di usability integrati come la possibilità


12 https://www.rit.edu/cos/colorscience/mellon/software.php Ultimo accesso: 26 agosto 2021.
13 https://blogs.unity3d.com/2018/03/16/the-high-definition-render-pipeline-focused-on-visual-
   quality/ Ultimo accesso 26 agosto 2021.
14 https://www.imatest.com/ Ultimo accesso: 26 agosto 2021.
15 Questa feature è attualmente in corso di sperimentazione.
                                                  82
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      di aggiungere didascalie esplicative con link e immagini, la modalità touchscreen, i pulsanti
      per muoversi agevolmente in avanti e indietro e su ognuna delle funzioni.




  Figura 14: interfaccia grafica per la visualizzazione interattiva di Disegno di una fortezza, Leonardo da
                               Vinci, Biblioteca Ambrosiana, CA f. 117 recto.



        Conclusioni

Altre tecniche in continuo sviluppo permettono di ottenere risultati simili e confrontabili con
photometric stereo, tra cui una delle più comuni è la Reflectance Transformation Imaging (RTI),
inizialmente sviluppata dal Cultural Heritage Imaging ([17]) e poi perfezionata dall’ISTI CNR
([20]). In entrambi i casi, le tecniche sono nate in un contesto diverso dagli studi filologici, come
il settore dell’arte o dell’archeologia, e solo recentemente trovano applicazione anche in ricerche
inerenti allo studio di disegni, testi, elementi di paratesto e documenti d’archivio.

Esistono, tuttavia, sostanziali differenze tra i diversi approcci che rendono la scelta di ciascuno
preferibile sugli altri in base al contesto e all’accuratezza scientifica richiesta dei risultati. RTI, ad
esempio, gode di ottima popolarità per i numerosi vantaggi, come quello di essere una tecnica a
basso costo, semplice da utilizzare e basata su un equipaggiamento circoscritto a pochi strumenti
fondamentali: una sorgente luminosa, una macchina fotografica, una sfera riflettente. D’altra
parte, RTI riduce il punto di vista sull’immagine ad un’unica prospettiva predefinita e obbliga a
trattare il recto e il verso come immagini separate.
Alcuni di questi limiti possono essere superati con tecniche più sofisticata come il photometric
stereo grazie al controllo su ogni fase di acquisizione e rendering, che oltretutto assicura risultati
più attendibili in relazione a diversi aspetti tecnici e fisici controllabili in studio e tutti conosciuti
in letteratura scientifica, come la riproduzione veritiera dei colori, i disturbi provocati dalle
ombreggiature e, in generale, gli errori di interferenza causati dai fenomeni di interazione della




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luce, problematiche che nemmeno l’utilizzo dell’approccio automatizzato di RTI tramite Dome
(geodesic semi-hemisphere) consente facilmente di superare.16
RTI, inoltre, non prevede la costruzione di modelli tridimensionali completi manipolabili a 360°
con semplici rotazioni, possibilità di analisi che può rivelarsi fondamentale nei casi in cui vi siano
delle correlazioni tra elementi del recto e del verso, come tracce di inchiostro, solchi ciechi, segni
di cancellature e ripensamenti che, se pure coperti su un lato della carta, possono trapelare ed
essere resi visibili sull’altro17.
I recenti sviluppi del photometric stereo rivelano, dunque, l’affermarsi di questa tecnica come
punto di riferimento versatile, affidabile ed efficace per gli studiosi che vogliano intraprendere
indagini scientifiche di alta qualità e mettere in luce persino le tracce più piccole e invisibili di
tutte le possibili storie ancora nascoste tra le carte.



        References

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16 L’Università di Leuven ha recentemente sviluppato il PLD (Portable Light Dome System), approccio
   derivato da RTI che sfrutta, però alcune tecniche del photometric stereo: cfr. ([25])
17 Per un confronto più approfondito tra photometric stereo ed RTI e, in generale, con altre tecniche
   del tipo single camera, multi-light cfr. (Apollonio et al. 2021).


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[6] Frati, Carlo. 1923. I codici danteschi della Biblioteca Universitaria di Bologna. Con IV
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[7] Gaiani, Marco and Andrea Ballabeni. 2018. “SHAFT (SAT & HUE Adaptive Fine
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    Colorimetry Multidisciplinary Contributions, XIVB: 69-80. Rimini: Maggioli Editore.

[8] Gaiani, Marco, Fabrizio I. Apollonio, and Paolo Clini. 2015. Innovative approach to the
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[9] Gaiani, Marco, Fabrizio I. Apollonio, Giovanni Bacci, Andrea Ballabeni, Marco Bozzola,
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[10] Gavazzeni F. (introduzione e note di). 1998. Leopardi, Giacomo. Canti, M. M. Lombardi.
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[11] Gavazzeni F. (ed. critica diretta da). 2009. Leopardi, Giacomo. Canti, nuova ed. con le
     Poesie disperse, coordinata da P. Italia, 3 voll. Firenze: Accademia della Crusca.

[12] Quaderno napoletano permette, infatti Italia, Paola. 2016. Il metodo di Leopardi. Varianti
     e stile nella formazione delle «Canzoni». Roma: Carocci.

[13] Italia, Paola. 2018. “Lo scrittoio”, in Leopardi, a cura di Franco D’Intino e Massimo
     Natale: 227-42. Roma: Carocci.

[14] Malato, Enrico and Andrea Mazzucchi, eds. 2011. Censimento dei Commenti danteschi.
     1. I Commenti di tradizione manoscritta (fino al 1480). 2 vols. Rome: Salerno.

[15] Malzbender, Thoms, Dan Gelb and Hans Wolters. 2001. “Polynomial texture maps.” In
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[16] Moroncini F. (ed. critica a cura di). 1927. Leopardi, Giacomo. Canti, 2 voll., (rist. anast.
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[17] Mudge, Mark, Tom Malzbender, Alan Chalmers, Roberto Scopigno, James Davis,
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    and longterm digital preservation for the natural sciences and cultural heritage.”
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[18] Peruzzi E. (ed. critica a cura di). 1981. Leopardi, Giacomo. Canti, con riproduzione degli
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[19] Peruzzi E. (a cura di). 1998. Leopardi, Giacomo. Canti. Rizzoli-Centro nazionale di studi
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[20] Ponchio, Federico, Massimiliano Corsini, and Roberto Scopigno. 2018. “A compact
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     ACM Conference on 3D Web Technology. ACM. DOI:10.1145/3208806.3208820

[21] Rastelli, Alessia. 2018. Così si disegna il dubbio. Calvino diventa una mappa, in «La lettura»,
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[22] Scarabelli, Luciano. 1870-1873. Esemplare della Divina Comedia donato da papa (Benedetto
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[23] Volpi M. (a cura di). 2009. Della Lana, Iacomo. Commento alla ‘Commedia’, con la
     collaborazione di A. Terzi, I-IV. Roma: Salerno Editrice.

[24] Volpi, Mirko. 2011. Iacomo della Lana, in Censimento dei Commenti danteschi I/1. I
     commenti di tradizione manoscritta (fino al 1480), a cura di E. Malato, A. Mazzucchi: 290-
     315. Roma: Salerno Editrice.

[25] Watteeuw, Lieve, Hendrik Hameeuw, Bruno Vandermeulen, Athena Van der Perre,
     Vanessa Boschloos, Luc Delvaux, Marc Proesmans, Marina Van Bos, and Luc Van Gool.
     2016. Light, shadows and surface characteristics: the multispectral portable light dome. Appl.
     Phys. A 122, 976 DOI: 10.1007/s00339-016-0499-4

[26] Woodham, Robert J. 1980. "Photometric Method For Determining Surface Orientation
     From Multiple Images," Optical Engineering 19(1), 191139 (1 February 1980).




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