Book Museums from all over Europe gather in Madrid
10.6092/issn.2240-3604/14483
application/pdf
2240-3604
14483
3
it
Enrico Bocciolesi
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Book Museums from all over Europe gather in Madrid
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
3
Art and Books
2013-03-01
2022-02-25
2013-03-01
2022-03-09
173-174
TECA
Enrico Bocciolesi
2013/03/01
10.6092/issn.2240-3604/14483
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A Madrid si riuniscono i musei del libro di tutta Europa
https://teca.unibo.it/article/download/14483/13964
3
              ENRICO BOCCIOLESI




                                                                                                     Contributi
     A Madrid si riuniscono i musei
       del libro di tutta Europa
                                                            Le immagini del presente contributo
                                                          sono consultabili nella versione on line


                       __________________________________



è
        giunto alla XVI edizione il Congreso Internacional sobre Museos del
       Libro, el Papel y la Imprenta (Congresso Internazionale sui Musei
       del Libro, della Carta e della Stampa),1 evento internazionale che ha
riunito esperti museologi e librari di Spagna, Italia, Portogallo, Francia,
Svizzera e Argentina, riunitisi dal 25 al 27 ottobre 2012 presso la Biblioteca
Nacional de España.
&RQRVFHUH O·LQYLVLELOH DWWUDYHUVR LO YLVLELOH H O·HPHUJHQ]D GL OXRJKL
privilegiati quali i Musei del Libro, solamente una decina in tutta Europa,
sono stati il centro di indagine della lectio G·DSHUWXUD WHQXWD GD 0DULD
Gregorio,2 responsabile del Centro di Documentazione e delle
3XEEOLFD]LRQL ,&20 ,WDOLD H UHIHUHQWH LQWHUQD]LRQDOH GHOO·,QWHUQDWLRQDO
Comittee for Literary and Composer Museums (ICLM).
        Mostre temporanee o permanenti, soluzioni miste nelle esposizioni
di testi a stampa, libri elettronici, musei della tipografia e contesti digitali
sono stati il leitmotiv che ha scandito numerosi interventi, discussioni e
ricerche. Quali differenze intercorrono tra la fruizione di una esposizione
temporanea e una permanente, e quali strumentazioni devono essere
utilizzate per garantire la presenza del libro come soggetto esposto? Musei
del libro, della stampa o della rilegatura? Luoghi di vita, dimore storiche
di autori e di pensatori che hanno condizionato le fasi di transizione del
testo nelle sue manifestazioni cartacee, tattili e tipografiche oggi sono
luoghi privilegiati per la conservazione dei materiali librari e bibliografici.
Testi soggetti al trascorrere del tempo, tanto cronologico quanto
atmosferico, subiscono le alterazioni del clima, sono vittime inconsapevoli
di agenti batterici che ne corrodono la fisicità e ne sbiadiscono il
contenuto, rendendo auspicabile la preventivazione della durabilità
temporale di un libro e lo studio di materiali che possano garantirne o
aumentarne la fruibilità futura.
        Una serie di interventi dal punto di vista internazionale ha
approfondito e anticipato risultati di ricerche in merito a realtà librarie non
conosciute, sollevando perplessità sul futuro degli spazi e degli oggetti
esposti in ambienti non adeguati. /·DVSHWWRGDLQGDJDUHHSURPXRYHUHQHL

1
  Qui il programma completo con i nomi e dei relatori internazionali presenti nel convegno presso
la BNE di Madrid <www.bne.es/es>, ultima cons.: 25.2.2013.
2
  MARIA GREGORIO, Imago libri: musei del libro in Europa, Milano, Sylvestre Bonnard, 2006.
174                                                          TECA n. 3, marzo 2013

nuovi luoghi, secondo molti degli esperti intervenuti, è quello emozionale,
come esposto nelle relazioni di Anne-Hélène Rigogne della Bibliothèque
Nationale de France e Inmaculada Corcho Gómez direttrice del Museo
ABC di Madrid. Da simili posizioni emerge così la necessità di stimolare
VHQVRULDOPHQWH LO IUXLWRUH DOOD FRQVXOWD]LRQH H DOO·LQWHUHVVH YHUVR OH RSHUH
esposte. Empatia richiesta nel percorrere un sentiero che ha condizionato
la storia della cultura che, a partire dalla data ufficialmente riconosciuta
del 1455, quando la Bibbia a 42 linee ebbe la sua prima diffusione a stampa,
VL q YHQXWD SURIRQGDPHQWH PRGLILFDQGR FRQGL]LRQDWD GD TXHOO·RJJHWWR
cartaceo e dallo sviluppo di strumentazioni, prima tipografiche poi
tecnologiche in senso più ampio, ad esso connesse.
        A Madrid si sono confrontati musei del libro e della carta, come nel
caso di Fabriano e delle sue preziose filigrane, riguardo a libri che
raccontano di musei, ma anche di esposizioni di libri, caratteri,
DWWUH]]DWWXUHGLXQ·LQWHUDRIILFLQDFRPHTXHOODGL*LDPEDWWLVWD%RGRQLEHQ
illustrata dal direttore Andrea De Pasquale, che ha portato il museo
parmense a livelli di eccellenza anche internazionale. Non vanno
dimenticati, da ultimo, gli ex-libris conservati con cura negli spazi museali
di Francia, Svizzera e Spagna, oggetto di discussione e dibattito scientifico.
        Testi e immagini, illustrazioni di altR YDORUH G·DUWH VRQR VWDWH
proposte a corredo di ciascun intervento, tanto per il valore artistico che
per quello storico che portano con sé. Opere figurative come contenuti
testuali, raffigurazioni di matrici oramai disperse o usurate dal tempo e
catalogazioni di punzoni che hanno segnato pagine di sapere. Dopo i
musei della carta, del libro e del design, ampio spazio hanno avuto nel
convegno madrileno i luoghi deputati alla raccolta, allo studio, alla
catalogazione e alla didattica della stampa attraverso le macchine che
O·KDQQR UHVD SRVVLELOH SXQWR GL LQFRQWUR WUD LO VDSHUH H LO VDSHU IDUH
protagonista è la tecnica tipografica, con tutti gli strumenti e i materiali
necessari alla realizzazione del testo. Sforzo e obiettivo comune di tutti
questi musei è quello di ricostruire il contesto del libro, valorizzandolo,
scomponendolo, focalizzandosi sulla struttura paratestuale delle pagine,
DQDOL]]DQGRQH O·DVSHWWR WLSRJUDILFR OH OHJDWXUH OH SDJLQH OH FDUWH OH
copertine. Limitare gli schermi, sempre più invadenti in spazi museali e
DPSOLILFDUHODSUDJPDWLFLWjGHOO·HVSHULHQ]DFRQRVFLWLYDFHUFDQGRGLSDUODUH
ai cinque sensi, quindi non limitarsi a singoli e sterili pannelli, ma puntare
su materiali, spazi, luci e suoni, sulle strategie fisico-narrative per creare
un percorso emozionante e rendere le sale accoglienti, vicine al visitatore.
        Tutto ciò per un solo scopo: riportare il libro al centro dello sguardo
del lettore, finalmente armato, dopo questa avventura suggestiva, di una
nuova, consapevole conoscenza.
