10.6092/issn.2240-3604/15920
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Sara Mori
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TECA
Antologia Vieusseux
‘Un des livres le plus précieux. Il fascicolo soppresso dell’«Antologia»’, a cura di Gabriele Paolini, Firenze, Olschki, 2021; Gabriele Paolini, ‘Pugno di ferro in guanto di velluto’, Firenze, Polistampa, Fond. Spadolini Nuova Antologia, 2021
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2022-12-29
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‘Un des livres le plus précieux. Il fascicolo soppresso dell’«Antologia»’, a cura di Gabriele Paolini, Firenze, Olschki, 2021; Gabriele Paolini, ‘Pugno di ferro in guanto di velluto’, Firenze, Polistampa, Fond. Spadolini Nuova Antologia, 2021
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                         ISSN 2240-3604 TECA, volume XII, numero 6ns (dicembre 2022)




    cominciare dai suoi direttori, converge sempre più numerosa verso
    l’Accademia letteraria, ciò che permette alla comunità francese di stabilire
    contatti diretti con le élites aristocratiche e con gli ambienti intellettuali
    dell’Urbe.
       L’autore dedica infine l’ultima sezione ad approfondire il tema delle
    politiche culturali, considerando le posizioni e i vicendevoli rapporti fra le
    tre principali istituzioni attive sulla scena romana: la storica Accademia di
    San Luca, l’Académie de France voluta da Luigi XIV e la più giovane
    Accademia dell’Arcadia. Si evidenzia così come al di fuori dei confini
    nazionali, la Francia persegua la sua ostinata politica di assolutismo,
    impegnandosi anche in terra italiana ad affermare il grand goût classico e a
    riconquistare il primato artistico. Al progetto contribuiscono in larga misura
    la prestigiosa istituzione francese e gli artisti pensionnaires attivi nella
    capitale. Solo nell’ottica di queste prospettive decentrate – afferma l’autore
    – è possibile dare giusto risalto a dinamiche altrimenti invisibili, mostrando,
    per esempio, le ragioni e per quali vie la bottega Grue abbia accolto tra i
    suoi repertori la cultura visiva francese. Alla luce di queste tematiche
    diversificate, si precisa ancor meglio la centralità e il potere aggregante
    dell’Arcadia nel contesto della società romana e italiana tra i due secoli. Così
    come la sua azione diramata e capillare, estesa all’intero sistema delle arti,
    si arricchisce ulteriormente alla luce di questa «originalissima pagina delle
    arti decorative».
                                                                    FRANCESCA LUI




    “Un des livres le plus précieux”. Il fascicolo soppresso
    dell’«Antologia» (gennaio 1833), a cura di Gabriele Paolini, Firenze,
    Olschki, 2021, (Gabinetto Scientifico Letterario G.P. Vieusseux; 33),
    185 pp., ISBN 978-88-2226-811-2, 25 €.

    GABRIELE PAOLINI, Pugno di ferro in guanto di velluto. La Censura e
    l’«Antologia» di Vieusseux, Firenze, Polistampa, Fondazione
    Spadolini Nuova Antologia, 2021, (Centro di studi sulla civiltà
    toscana fra ‘800 e ‘900; 86), 306 pp., ISBN 978-88-5962-239-0, 23 €.

                      DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/15920


                    _______________________________________



i
    l 25 gennaio 1820 apriva le sue sale a Firenze il Gabinetto scientifico
    letterario di Giovan Pietro Vieusseux. 200 anni dopo si è deciso di celebrare
    questa impresa con una serie di iniziative dirette e coordinate da un
    Comitato Nazionale per le celebrazioni del bicentenario del Gabinetto



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Vieusseux. Alcuni progetti si sono concentrati su una delle maggiori
imprese del ‘negociant’ ginevrino vale a dire la fondazione, direzione e cura
dell’«Antologia. Giornale di scienze, lettere e arti». Le due pubblicazioni che
qui recensiamo sono due felici e duraturi risultati delle attività promosse
dal Comitato, con il supporto del Ministero per i beni e le attività culturali.
Gabriele Paolini, docente di Storia contemporanea presso l’Università di
Firenze, mette a disposizione un materiale documentario inedito capace di
illuminare aspetti, anche molto concreti, che stanno dietro all’attività della
redazione dell’«Antologia».
    L’arrivo di Giovan Pietro Vieusseux a Firenze diede certamente un
grande impulso alla vita culturale toscana e nazionale, soprattutto riuscì a
concretizzare molte delle ambiziose iniziative del gruppo dei moderati
toscani, che in effetti solo a partire dalle azioni di Vieusseux divenne
veramente coeso. L’esperto mercante ginevrino, ormai quarantenne
all’epoca del suo trasferimento, con alle spalle una lunga esperienza
acquisita nei suoi innumerevoli viaggi, aveva scelto di stabilirsi a Firenze,
considerando estremamente favorevole per i suoi progetti la politica
liberale del governo lorenese e confidando nella presenza e nel sostegno
economico di Pierre Senn, titolare di una casa di commercio a Livorno e suo
parente.
    Il pragmatismo ottimistico di Vieusseux, legato sia alle sue origini di
mercante che alla religione protestante della sua famiglia, gli aveva
permesso di divenire un punto d’incontro e di collaborazione con uomini
di diversa provenienza culturale e religiosa.
    Fu proprio lui che riuscì a concretizzare l’idea di un giornale solido e
duraturo per la Toscana, già ideato e fortemente voluto da Gino Capponi.
Dopo un primo anno piuttosto di basso profilo, già dal secondo anno
l’«Antologia», che all’inizio si era solamente presentata come una rassegna
di articoli tradotti tratti dalle varie riviste europee, assunse un carattere
diverso. Negli articoli emergeva un’idea di nazionalità sottointesa, non
solamente come mero problema politico, ma anche come rapporto tra
individuo e cultura, tra storia e territorio. In breve tempo la rivista divenne
un punto di riferimento non solo per le élite intellettuali toscane e italiane
ma fu capace di intessere rapporti internazionali grazie anche all’ampia
circolazione fra gli esiliati in Francia e in Inghilterra. Ed è proprio per queste
ragioni che la Censura toscana rivedeva in maniera attenta e con grande
acribia tutto quello che era proposto per la pubblicazione nella rivista, dato
che l’eco e l’influenza degli scritti pubblicati sull’«Antologia» poteva
giungere molto lontano.
    Paolini sottolinea nel libro Pugno di ferro in guanto di velluto, la facilità con
cui era stato concesso l’avvio della rivista ma allo stesso tempo la minuziosa
revisione alla quale erano sottoposti gli articoli da parte del censore padre
Mauro Bernardini, scolopio e Rettore delle Scuole Pie fiorentine, e anche
dalla Presidenza del Buon Governo, l’organo incaricato del controllo
dell’ordine pubblico e di conseguenza anche della censura preventiva.


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                      ISSN 2240-3604 TECA, volume XII, numero 6ns (dicembre 2022)




In questo volume l’autore presenta una ricerca di archivio molto ampia che
coinvolge numerose fonti conservate presso l’Archivio di Stato di Firenze
(Fondo Censura, Fondo della Presidenza del Buon Governo, Fondo della
Segreteria di Stato) e la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze con
riscontri anche nell’Archivio Storico del Gabinetto Vieusseux, in particolare
nei Copialettere di Giovan Pietro Vieusseux.
   Sono stati trascritti tutti quei documenti che discutono della revisione,
approvazione e censura dell’«Antologia», in particolare si tratta per lo più
della corrispondenza ‘a tre’ fra Vieusseux, padre Mauro Bernardini e – fino
al 1826 - Aurelio Puccini, presidente del Buon Governo e poi con il principe
Neri Corsini, Segretario di Stato, che partire dal 1826 avoca a sé il controllo
della stampa.
   Tutti i documenti sono corredati da note che permettono di individuare
precisamente gli articoli o libri ai quali si fa riferimento nelle lettere. Dalla
lettura di questi documenti emerge il costante lavoro che c’era dietro la
composizione di ogni volume della rivista, un’opera di mediazione e
ricalibratura incessante che arrivava fino a poche ore prima dell’avvio dei
torchi per la stampa.
   Molto spesso, conferma lo stesso Paolini, era proprio Vieusseux stesso a
farsi carico delle modifiche e aggiustamenti richiesti, alcune volte
applicando anche una forma di ‘filtraggio’ preventivo per articoli ai quali
teneva particolarmente e che lui stesso modificava per non incorrere in un
completo rigetto (come, ad esempio, alcuni articoli di Giuseppe Mazzini).
La Segreteria di Stato cercava di fiaccare lo spirito dell’editore anche
dilazionando le risposte, complice involontario anche lo stesso Bernardini
malato e sempre più oberato dalle incombenze dell’ufficio censura che
gestiva completamente da solo. I ritardi nelle uscite del periodico creavano
malcontento negli associati e rimandavano l’immagine di una rivista poco
affidabile.
   La possibilità di leggere le varie versioni di alcuni dei proemi ai lettori
scritti dal Vieusseux durante gli anni, e sempre oggetti di censura
scrupolosa, è una preziosa occasione di confermare le idee, la strategia e le
pratiche che Vieusseux avrebbe cercato di mettere in atto in quegli anni sia
attraverso il suo periodico sia attraverso le altre attività culturali nel quale
era coinvolto non ultima la conduzione del suo Gabinetto di lettura.
   Il quadro poi si arricchisce con la seconda pubblicazione oggetto di
questa recensione vale a dire la ristampa anastatica, corredata da una breve
ma efficace introduzione, dell’ultimo numero dell’«Antologia», il numero
soppresso del gennaio 1833 che non venne mai diffuso ma che era già stato
stampato in mille copie che furono poi depositate per la confisca e
distruzione dal tipografo Pezzati al Commissariato di Santo Spirito. Due
copie rimasero nelle mani di Vieusseux ed una è giunta fortunatamente a
noi, conservata nel fondo Vieusseux della Biblioteca Nazionale Centrale di
Firenze.



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     Paolini rende conto nella prefazione di come molti degli articoli presenti nel
     fascicolo siano stati poi pubblicati in altre sedi per interessamento dello
     stesso Vieusseux che, seppur abbattuto per la vicenda, era comunque
     determinato a proseguire i suoi intenti; diversi articoli uscirono sul
     periodico napoletano «Il Progresso» di Giuseppe Ricciardi con il quale
     Vieusseux aveva già stretto dei rapporti e che sembrava condividere il suo
     progetto politico-culturale, oltre che poter accogliere una parte della
     redazione dell’«Antologia». Progresso è per giunta la parola attorno alla
     quale ruota il Proemio al fascicolo soppresso, proemio che circolerà
     successivamente in forma di lettera manoscritta tanto era il bisogno
     dell’autore di lasciare almeno un testamento spirituale per la fine della sua
     iniziativa editoriale.
        I due libri di Paolini contribuiscono in maniera decisiva all’opera di
     ricostruzione storica della vicenda politica e culturale dell’«Antologia», del
     ruolo che ha svolto nel panorama culturale italiano del tempo e più in
     generale forniscono un panorama dettagliato del ‘dietro le quinte’
     dell’editoria del tempo nel quale le influenze censorie giocavano un ruolo
     fondamentale assieme alle spinte economiche, politiche e culturali.
                                                                        SARA MORI




     PAOLO TRANIELLO, Le opere e i libri. Foscolo, Leopardi, Manzoni alle
     soglie dell’editoria moderna, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura,
     2021, XII, 196 pp., ISBN 978-88-9359-622-0 (stampa), 28 € / ISBN
     978-88-9359-623-7 (ebook), open access.

                              DOI: https://doi.org/10.6092/issn.2240-3604/15789


                          _______________________________________



l’
     ultimo volume di Paolo Traniello conferma l’importanza concettuale di
     indagare la doppia identità che costituisce l’oggetto bibliografico, in quanto
     creazione artistica e prodotto editoriale, come ben espresso dall’Autore
     stesso nella Premessa (IX-X). Le opere e i libri si trovano quindi al centro
     dell’analisi delle vicende della nascente editoria moderna nel XIX secolo,
     esplorate attraverso l’esperienza di tre tra i principali autori italiani
     dell’epoca: Ugo Foscolo (1778-1827), Giacomo Leopardi (1798-1837),
     Alessandro Manzoni (1785-1873).
        Traniello suddivide il volume in tre parti, ognuna dedicata ad un autore,
     seguite ciascuna da una sezione di Documenti in cui si riportano
     integralmente le fonti letterarie e archivistiche usate per lo studio, fonti in
     gran parte di natura epistolare.




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