Editrice ZONA: the Power of Creativity in Small Publishing Houses
10.6092/issn.2240-3604/16189
application/pdf
2240-3604
16189
5
it
Moira Dal Vecchio
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
TECA
Editrice ZONA: the Power of Creativity in Small Publishing Houses
Text.Serial.Journal
https://teca.unibo.it/
4
News and Research Notes
2014-03-01
2023-01-12
2014-03-01
2023-02-01
107-117
TECA
Moira Dal Vecchio
2014/03/01
10.6092/issn.2240-3604/16189
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Ricercatrice indipendente
2240-3604
5
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117
Editrice ZONA: la forza della creatività nella piccola editoria
https://teca.unibo.it/article/download/16189/15359
4
                                MOIRA DAL VECCHIO

                                 Editrice ZONA:
                 la forza della creatività nella piccola editoria




n
                      __________________________________

           el panorama della piccola editoria nell’Italia dell’ultimo
           quindicennio, Editrice ZONA è sorta e ha tratto alimento dalla
           linfa di un progetto letterario di rilievo, mosso dalla ricerca sul
linguaggio e dalla valorizzazione della parola, che le ha permesso di
raggiungere nel tempo molte specializzazioni: la poesia sperimentale in
primo luogo, seguita dalla musica, dalla narrativa e dalla saggistica. Il
successo della piccola casa editrice di provincia si deve a scelte di grande
originalità e in sintonia con i tempi, al coraggio e alla perseveranza con le
quali ha esplorato strade inedite, non sempre facili da intraprendere. Tutto
ciò ha contribuito a rendere Editrice ZONA una fra le realtà più dinamiche
ed energiche nello scenario, fatto di luci ma soprattutto di ombre, della
piccola editoria italiana in campo poetico e musicale.
        Gli inizi non sono stati affatto facili: l’assenza di contributi
economici pubblici o comunque esterni, la difficoltà nella distribuzione dei
titoli in libreria e nell’acquisizione di riconoscibilità nel territorio di
competenza,1 rappresentano sfide di non poco conto che la casa editrice ha
affrontato tenacemente, riuscendo a conquistarsi uno spazio ben definito
nel panorama editoriale. Le problematiche fronteggiate nel tempo da
Editrice ZONA riguardano purtroppo l’intero mondo della piccola
editoria, e sono principalmente imputabili alla mancanza di adeguate
risorse economiche. Il problema finanziario è evidente. Per una
produzione di qualità una casa editrice necessita di un grafico per la
realizzazione delle copertine, di un illustratore nel caso di libri con
immagini, senza contare editor, redattori e altre figure professionali; tutto
questo comporta spese che gravano pesantemente su una realtà
imprenditoriale ridotta imponendo quotidianamente delle scelte.

*Abbreviazioni
ASEZ, Archivio storico editrice Zona, Arezzo.
INTERVISTA CADEMARTORI, Intervista di Moira Dal Vecchio a Piero Cademartori (Arezzo,
15 novembre 2013).

1 La casa editrice nasce per un investimento personale di Piero Cademartori; ciò costringe
l’editore e Silvia Tessitore a dedicarsi anche ad altre occupazioni nei primi sette anni di
vita di Editrice ZONA. Da inizio attività a marzo 2001 essa si avvalse di distributori
regionali attivi su scala nazionale, per poi passare al distributore nazionale Midinet, che
fallì a dicembre 2011; strinse dunque rapporti, che durano ancora oggi, con CDA.
[Notizie tratte dall’INTERVISTA CADEMARTORI.]
108                                                                    TECA n. 5, marzo 2014

Grava poi su questa situazione la saturazione del mercato del libro, che
coinvolge tutta l’editoria.2 Molti dei circa 60.000 titoli che escono ogni
anno in Italia sono venduti in un solo esemplare per singola libreria;3 un
dato preoccupante, se si considera che una tiratura media si aggira sulle
3.000 copie, ma spesso non supera le 1.000 nel caso delle imprese di esigua
dimensione.
        La piccola editoria copre una percentuale del 22% dei titoli in
commercio.4 Questa produzione trova spazio in poche librerie, mentre
tende a scomparire del tutto nelle nuove tipologie di punti vendita. Le
scelte ricadono su titoli di sicuro successo e sono pochi i librai aperti alla
sperimentazione che accettano nuove proposte. Questo canale di vendita
presenta purtroppo un’alta criticità: molti libri non sono disponibili a
scaffale, richiederne l’ordine non è sempre possibile e, quando lo è, i tempi
di attesa si rivelano eccessivamente lunghi.5
        Le librerie operano una scelta tra i titoli e lo spazio che viene
dedicato ai piccoli marchi editoriali, che hanno bisogno di un tempo di
visibilità maggiore, è relativo e spesso inesistente. Solitamente, nel caso
delle grandi case editrici, un alone pubblicitario avvolge il libro fresco di
stampa e lo introduce fra il pubblico. Il lettore si reca così in libreria
sapendo già cosa acquistare; ciò non avviene per la piccola editoria, a

2   Cfr. PIERFRANCESO ATTANASIO, RICCARDO FEDRIGA, L’editoria libraria in Rapporto
sull’economia della cultura in Italia 1990-2000, a cura di Carla Bodo e Celestino Spada,
Bologna, Il Mulino, 2004, p. 690: «Nel corso degli anni ’90 le case editrici hanno
profondamente rinnovato la propria offerta attraverso l’ampliamento del numero di titoli
immessi sul mercato, lo sviluppo di nuove collane e la ricerca di nuovi autori. Queste
trasformazioni esprimono lo sforzo compiuto dal sistema d’impresa per farsi interprete
dei bisogni di una società divenuta molto più complessa e articolata rispetto al passato. Il
processo di rinnovamento del sistema d’offerta è avvenuto soprattutto attraverso
l’aumento del numero delle novità, soprattutto per la crescita delle traduzioni,
controbilanciato dalla riduzione della tiratura media; la crescita di linee d’offerta tascabili
ed economiche; lo sviluppo di settori nuovi (es.: l’editoria elettronica prima off-line e poi
on-line) o il profondo rinnovamento di settori esistenti (es.: l’editoria scolastica o quella
per ragazzi); la ridefinizione delle politiche commerciali e in specie dei rapporti tra i
principali canali di vendita».
3 I dati sono estrapolati dal sito <www.istat.it>, ultima cons.: 10.1.2014.
4 Il valore della creatività nella piccola e media editoria. Materiali per una discussione, a cura

dell’Ufficio Studi dell’Associazione italiana editori, Milano, Associazione Italiana Editori,
2004, p. 12.
5 Si cita ad esempio di questa situazione un’indagine condotta su 274 case editrici di

piccole e medie dimensioni nel 2003, ma può riferirsi benissimo alla situazione attuale,
che negli anni non ha subito cambiamenti di rilievo. Il 72,6% di case editrici afferma di
essere presente in meno di 500 librerie, mentre solo il 9,1% dice di esserlo in più di 1.000
nel territorio nazionale. Incrociando le librerie in cui questa produzione è presente, che
oscillano in base a questi dati tra le 80 e le 200, con il numero di intervistati, si desume che
i titoli sono di difficile reperibilità nei piccoli centri e nei paesi, e che la concentrazione si
verifica perlopiù nei punti vendita dei capoluoghi e delle metropoli; cfr. Il valore della
creatività nella piccola e media editoria, cit., p. 29.
NOTIZIE - www.teca.patroneditore.it                                                        109

eccezione di libri specifici e mirati. Un nuovo titolo si afferma perlopiù per
vie secondarie e non attraverso il canale pubblicitario; il libro, prima di
essere venduto, deve raggiungere una soglia minima di riconoscibilità. Ma
la discrepanza tra i tempi delle librerie e quelli di cui necessita questo tipo
di produzione comporta poche vendite, un alto numero di rese6 e
l’oscuramento di una grande parte del patrimonio attuale, che resta
sconosciuto.
       L’attività di Editrice ZONA prende avvio nel 1997 a Lavagna,7 in
provincia di Genova, per iniziativa dell’Editore Piero Cademartori, che
rimane nel tempo l’unico titolare della casa editrice. Originario di
Chiavari, Cademartori gode di una buona conoscenza delle dinamiche
editoriali8 e partecipa in prima persona alla ricerca letteraria e culturale in
atto a fine anni Novanta.9 Nel 1998 avviene l’incontro con Silvia Tessitore,
giornalista free lance originaria di Caserta, cui spetta il ruolo di direttore
editoriale e di responsabile dell’ufficio stampa.10 Con ciò l’attività, che fino

6 Le  librerie possono ricevere i libri in due modi: deposito – cioè il distributore fornisce un
numero limitato di copie al libraio che si accerta prima di riuscire a venderle e, nel caso,
fa un secondo riordino – o tramite acquisto diretto. La resa delle copie invendute, sia in
caso di deposito che di acquisto, può avvenire in qualsiasi momento senza limiti di
tempo, impedendo così all’editore di avere la stima reale del venduto. Dopo che il libro
viene reso, deve essere alienato, cioè messo fuori catalogo. È un obbligo legale, che si
comunica all’autore al momento della stipula del contratto. A questo punto le copie in
esubero possono essere vendute all’autore stesso a prezzo scontato, a librerie che trattano
volumi usati oppure destinate al macero. [Notizie tratte dall’INTERVISTA CADEMARTORI].
7 La prima sede della casa editrice è in Corso Buenos Aires 144/4 a Lavagna, Genova. Nel

2002 ha luogo il trasferimento in Toscana, prima a Pieve al Toppo, in via dei Boschi
244/4, poi a gennaio 2013 ad Arezzo, in Piazza Risorgimento 15. [Notizie tratte
dall’INTERVISTA CADEMARTORI].
8 Cademartori ha fondato nel 1989, affiancato da Marco Berisso, Guido Caserza e Paolo

Gentiluomo, la rivista letteraria «Altri Luoghi». Ha poi fondato nel 1996 «ZONA
Tigullio» – un mensile a distribuzione locale di forte impronta ligure – e ideato il
supplemento da allegare al giornale «Passaggi», che diviene nel tempo una rivista
letteraria autonoma. In «ZONA Tigullio» e in «Passaggi» sono rintracciabili le origini di
Editrice ZONA, anche se, come avremo modo di approfondire, il Gruppo 93 avrà un
ruolo di fondamentale importanza nella produzione. [Notizie tratte dall’INTERVISTA
CADEMARTORI].
9 Cademartori è attivo nel dibattito letterario dell’epoca in quanto membro attivo del

Gruppo 93. Molti suoi scritti riferibili a questo ambito sono presenti in antologie. Su Piero
Cademartori si veda FILIPPO BETTINI, ROBERTO DI MARCO, La terza ondata. Il nuovo
movimento della scrittura in Italia, Bologna, Synergon, 1993; Gruppo 93. Le tendenze attuali
della poesia e della narrativa, a cura di Anna Grazia D’Oria, Lecce, Manni, 1972; Gruppo 93.
L’antologia poetica, a cura di Angelo Petrella, Pieve al Toppo, Editrice ZONA, 2010.
10 Silvia Tessitore ha alle spalle molte collaborazioni con testate giornalistiche ed emittenti

radiofoniche. È stata corrispondente e inviata a Caserta per il quotidiano «Paese Sera» dal
1984 al 1988 e caporedattore di «Primarete Stereo» dal 1990 al 1993, solo per citare le più
importanti. Ha diretto inoltre l’agenzia di servizi culturali «O Box» (ufficio stampa,
pubbliche relazioni, organizzazione eventi, servizi editoriali) che ha realizzato dal 1998 al
2002 il «Rubicondor on Line», la prima newsletter italiana di poesia ideata per
110                                                                 TECA n. 5, marzo 2014

a quel momento si era sviluppata soprattutto a livello regionale, prende
formalmente avvio con l’intento di divenire competitiva a livello
nazionale. Cademartori e Tessitore fondono insieme due realtà molto
diverse e uniscono le reciproche esperienze, dando vita a edizioni segnate
dai gusti e dalle passioni personali e profondamente legate al clima
letterario dell’epoca.
        La casa editrice si radica in Liguria grazie a un felice concorso di
circostanze. Pur essendo una regione del Nord Italia, la proliferazione di
imprese editoriali era stata piuttosto scarsa e la più prestigiosa tra le case
editrici liguri, Costa & Nolan, a fine anni Novanta stava subendo una crisi
d’identità.11 Musicalmente Genova è la patria dei grandi cantautori, basti
menzionare Luigi Tenco, Fabrizio De André, Gino Paoli e Ivano Fossati.
La canzone d’autore e i grandi maestri della scuola genovese divengono il
nucleo della ricerca musical-letteraria di Editrice ZONA e assumono una
posizione di privilegio nel catalogo.
        Il nome ZONA è ripreso dal titolo del mensile ligure «ZONA
Tigullio», registrato al tribunale di Genova nel luglio 1996, il primo
progetto editoriale di Cademartori; viene abbandonato il termine più
caratterizzante a livello regionale, Tigullio, e il rimanente è scelto per
qualificare la casa editrice. La denominazione intende evocare un
territorio definito, ma allo stesso tempo aperto all’esterno, un limbo in cui
avvengono la collusione, la sperimentazione e la commistione continua di
voci e generi. Il logo, di grande semplicità, è ideato da Silvia Tessitore.
Una prima versione è formata da due piccoli rettangoli sovrapposti
variamente colorati, contenenti rispettivamente i termini ‘ZONA’ ed
‘editrice’. L’impianto rettangolare viene abbandonato nel 2001. Il nome
‘ZONA’ mantiene il carattere maiuscolo, la lettera ‘o’ prende le sembianze
di una freccia e si apre a includere un piccolo rombo rosso, che assume nel
tempo anche altre colorazioni.
        Le prime pubblicazioni con le quali viene tentato l’approccio al
mercato seguono la scia del giornale: si tratta di guide regionali atte a
illustrare la Liguria, con un occhio di riguardo al Tigullio. Il canale
principale di vendita è l’edicola,12 per renderle visibili a una vasta
tipologia di acquirenti e favorire un maggiore impatto.13


trasmettere informazioni culturali agli abbonati. È inoltre scrittrice e attiva anch’essa nel
dibattito culturale di fine anni Novanta. [Notizie tratte dall’INTERVISTA CADEMARTORI].
11 GIAN CARLO FERRETTI, Storia dell’editoria letteraria in Italia. 1945-2003, Torino, Einaudi,

2004, p. 405-15.
12 Nel tempo vengono ideate altre collane per l’edicola. Ci riferiamo a AminoaCiDi (2000),

Alò. Libri per Arezzo (2007) e Le canzoni della nostra vita (2009). [Notizie tratte
dall’INTERVISTA CADEMARTORI].
13 La distribuzione in edicola dei libri rispetto a quella in libreria presenta un vantaggio

economico notevole. Nel primo caso al distributore spetta il 40% sul prezzo di copertina,
nel secondo il 60%. [Notizie tratte dall’INTERVISTA CADEMARTORI].
NOTIZIE - www.teca.patroneditore.it                                                      111

Questa prima esperienza con distributori regionali operanti su scala
nazionale e l’acquisto di riconoscibilità nella costa ligure, consentono di
approdare in libreria già nel 1998 con ZONA. Scritture dal territorio. Si
tratta di un’antologia di racconti di giovani promesse della narrativa
italiana – come Aldo Nove, Tiziano Scarpa, Rossana Campo – attivi nel
dibattito culturale dell’epoca e testimoni in quel momento del progetto
letterario che la casa editrice andava costruendo con l’obiettivo di
acquistare credenziali presso il pubblico e i distributori. La tiratura media
è di 1.000 copie e rimane costante nel tempo, a eccezione di titoli più
spendibili, per i quali non supera in ogni caso le 2.000-3.000 unità.14
       I settori poetico e musicale, composti da tanti progetti singoli e non
da collane organiche, sono quelli in cui si raggiungono i risultati più alti e
interessanti.
       Il genere poetico prende corpo attorno a un nucleo di intellettuali,
anzi a un vero e proprio movimento letterario, definito Gruppo 93, 15 di cui
lo stesso Cademartori fa parte. Nel momento in cui viene fondata Editrice
ZONA diviene dunque il contenitore ideale e naturale degli scritti che
nascono in questo ambito, configurandosi da subito come una casa editrice
di progetto, che trae origine da una necessità di carattere culturale. Le
pubblicazioni si realizzano come il naturale risultato di una ricerca, e

14 Il picco massimo delle 3.000 copie è raggiunto nel 2003 con la seconda ristampa del
libro Fabrizio De André. In direzione ostinata e contraria di Andrea Podestà, incluso nella
collana AminoaCiDi. Le notizie sono tratte da: EDITRICE ZONA, Archivio storico, Registro
delle Tirature, 1997-2013, p. 3.
15 Con Gruppo 93 si indica una delle correnti avanguardiste letterarie di rilievo di fine

anni Novanta, che ha dato vita in Italia a un complesso dibattito su moderno e
postmoderno, avanguardia e tradizione e, più in generale, sul mutare delle strutture
comunicative ed espressive. In realtà non è possibile circoscrivere il gruppo in modo
netto; molti sono i protagonisti che dalla fondazione, avvenuta a Milano nel 1989, si
avvicinano in modo diverso a questa corrente, che assume nel tempo dimensioni
notevoli. Il nome intende capovolgere quello del Gruppo 63 − la neoavanguardia
letteraria formatasi a Palermo a inizio anni Sessanta, composta da scrittori, critici e
studiosi che si oppongono ai modelli tradizionali e alle forme letterarie degli anni
cinquanta. Il sei diventa nove e il tre viene mantenuto, a significare una sostanziale
continuità di fondo affiancata però da un totale rovesciamento di intenti. All’interno del
gruppo confluiscono principalmente due correnti, Baldus e Altri Luoghi, che nascono
rispettivamente dalle riviste omonime. Definire l’orientamento di questo gruppo non è
un’operazione affatto facile. Possiamo sintetizzare dicendo che, sull’esempio dello
sperimentalismo degli anni ’50-’60, lo stile si basa sulla commistione di generi e di
linguaggi. La forma espressiva principale è la poesia, ma anche la prosa trova largo
spazio. Vengono spesso riutilizzati modelli metrici non più attuali, che subiscono
un’originale rielaborazione, con lo scopo di creare una contraddizione tra la forma e il
contenuto e far scaturire nuovi significati dal confronto tra passato e presente. Il fulcro di
quest’operazione è il linguaggio, che viene scandagliato e manipolato alla ricerca di
nuove espressioni. Le notizie sono tratte liberamente da F. BETTINI, R. DI MARCO, La terza
ondata, cit.; Gruppo 93. Le tendenze attuali della poesia e della narrativa, cit.; Gruppo 93.
L’antologia poetica, cit.
112                                                          TECA n. 5, marzo 2014

segnano le tracce della continua evoluzione e dinamicità del dibattito, di
uno sperimentalismo in continuo movimento.
        Non c’è distinzione netta tra autore ed editore in questo primo
periodo; lo scopo che ci si prefigge è quello di dare vita a un progetto
comune: divulgare le testimonianze di un particolare clima culturale. In
questo ambito rientrano le collane di poesia sperimentale, che sono in
realtà contenitori atti a raccogliere le espressioni letterarie degli autori che
gravitano intorno al movimento o ne fanno parte: Scritture. La nuova poesia
italiana diretta da Guido Caserza, che prende avvio nel 1998, un anno
dopo la fondazione della casa editrice, e Azione Poetica. Linguaggi in
divenire del 1999, con a capo Marco Berisso, formata da opuscoli di 32
pagine, in formato 12x15 cm, che ricordano nell’aspetto i primi Millelire di
Stampa Alternativa: copertina monocromatica in cartoncino leggero e
rilegatura a punto metallico.
        Nel 2007 il progetto poetico riprende con Level 48. Parole e musica in
libreria, una collana ideata da Cademartori per omaggiare la poesia di
ricerca in bilico fra le diverse forme d’arte, quella che aveva segnato gli
esordi della casa editrice e a cui lui stesso si era dedicato. Essa si pone
sulla stessa linea di Scritture e Azione poetica ed è attualmente l’unica a
portare avanti e a riflettere con fedeltà il progetto letterario di ZONA,
nonché l’unica collana di poesia e raccoglie testi dedicati all’arte poetica
sperimentale, concepita quale spazio aperto a veri e propri esperimenti
linguistici, a cavallo tra prosa e poesia. Ad animare Level 48 accorrono
ancora una volta i protagonisti del Gruppo 93, frammisti a nuove voci. Il
filo che lega tra loro queste collane è la testimonianza del work in progress
degli autori: i materiali contenuti documentano infatti il lavoro in atto in
quel momento.16
        La musica, affine a certi argomenti affrontati nell’ambito della
poesia, diviene un approccio insolito da tentare, un altro occhio con cui
osservare il presente e, nel tempo, una vera e propria specializzazione,
grazie alla quale la casa editrice si contraddistingue nel mercato editoriale.
Editrice ZONA riesce a dare una nota di particolarità a questo tipo di
produzione, per la scelta di trattare agli inizi esclusivamente il mondo dei
cantautori, focalizzandosi sulla loro espressività poetica. In origine
paradossalmente non si dà importanza all’aspetto musicale della canzone,
ma ci si concentra sulla modalità di utilizzo del linguaggio, sulla scelta
delle parole e sulla loro sintonia, proprio come accade per la poesia.
        I testi della canzone italiana vengono considerati alla stregua di
componimenti poetici e, pertanto, il passaggio alla produzione letteraria di
carattere musicale è in perfetta linea con il progetto originario della casa
editrice.

16Cfr. ASEZ, Catalogo, anni 1997-2013, ad vocem (<www.editricezona.it>, ultima cons.:
20.12.2013).
NOTIZIE - www.teca.patroneditore.it                                                        113

Dopo l’esperienza delle collane poetiche, rivelatesi troppo settoriali per
conquistare il grande pubblico, nell’intraprendere la specializzazione
musicale si cerca da subito di coniugare il progetto con le esigenze
commerciali. Nascono così nel 2000 gli AminoaCiDi, originali opuscoli di
64 pagine in formato booklet che racchiudono saggi divulgativi di
linguistica, corredati da illustrazioni e immagini colorate, inseriti
all’interno di una custodia da CD. I volumetti che all’apparenza sembrano
dei CD, riscuotono grande successo e aprono la strada all’affollato mondo
dell’editoria per la musica.
        Per la prima volta la casa editrice si affaccia sul mercato con
un’impronta fortemente riconoscibile e con una formula innovativa,
proponendo un prodotto vendibile, ma dal taglio molto particolare.
Seguono la stessa direttiva Le Guide in musica alle città italiane del 2003,
dove le città vengono raccontate attraverso le canzoni, narrando dei vicoli
e dei quartieri che ne hanno fatto la storia, e Le canzoni della nostra vita del
2009, in cui l’analisi linguistica è applicata alle canzoni più famose di tutti i
tempi, che hanno contrassegnato un’epoca e lasciato il segno nel mondo
della musica.
        Altra proposta in campo musicale sono i libri con CD musicale in
allegato, inaugurati nel 2004 con Trans Kerouac Road di Marco Palladini e
Diego Moser.17 Il prodotto costituisce attualmente il 10% della produzione
musicale della casa editrice. Si registrano 23 titoli pubblicati nell’anno
2013.18 Questa linea può essere praticata da grandi e piccoli editori, grazie
al regime fiscale agevolato che prevede l’applicazione dell’IVA editoriale
del 4% anziché quella stabilita per i prodotti audio-video al 22%.
        Negli anni, inoltre, i libri abbinati a CD hanno subito un incremento
notevole: i 944 titoli del 1995 sono diventati 2.368 nel 2000, con un
aumento del 150,8%,19 e continuano a subire una crescita costante, in
particolare nel mercato dei collaterali.
        A dicembre 2011 Editrice ZONA ha compiuto un ulteriore passo in
avanti con la produzione dell’album Storie strane al buio, della band
genovese La Decima Vittima e del loro leader Bobby Soul.20 Ciò è stato
reso possibile grazie alla partnership con alcune case discografiche creatasi
nel novembre 2011 al Medimex di Bari, la Fiera delle Musiche del
Mediterraneo, riservata agli operatori con lo scopo di incentivare gli
scambi artistici e i rapporti commerciali. L’ultimo album prodotto risale al
dicembre 2013: Head Project Trio della band omonima.21
Contemporaneamente alle specializzazioni poetica e musicale, il percorso

17 Ibid.
18 Ibid.
19  L’editoria libraria in Italia, a cura dell’Ufficio Studi dell’Associazione italiana editori,
Roma, Ministero per i Beni e le Attività culturali, 2002, p. 78.
20 ASEZ, Catalogo, cit., ad vocem.
21 Ibid.
114                                                       TECA n. 5, marzo 2014

di Editrice ZONA intraprende anche le strade della saggistica e della
narrativa. Lo sviluppo del genere saggistico è ascrivibile al progetto degli
inizi e nasce per indagare le tematiche e le correnti che caratterizzano gli
anni di passaggio tra il XX e il XXI secolo. In particolare questa esigenza
analitica ha origine dal Centro Donato Renna di Chiavari, di cui
Cademartori è cofondatore, sorto per promuovere eventi culturali
incentrati sul Novecento.
        La collana cui è affidata questa indagine è Critica! Questioni per un
Millennio, inaugurata nel 1999. In realtà, oltre a essere concepita come un
nuovo strumento d’analisi, che si muove dallo stesso nucleo delle altre, la
collana intende testimoniare e diffondere il clima letterario creatosi fuori
dall’Italia. L’allargamento di prospettiva è reso possibile grazie alla
presenza di collaboratori validi e alla pubblicazione di libri altrettanto
significativi, che spingono l’editore ad accogliere voci che non siano solo
quelle nazionali. Con questo intento vengono date alle stampe due opere
di grande importanza, fondamentali per l’evoluzione di Editrice ZONA,
con le quali la casa editrice si cimenta per la prima volta in traduzioni da
lingue straniere: Tre lezioni delle tenebre di Roger Caillois del 1999 e La
comunità prodiga. Critica della politica economica e altri scritti di Asger Jorn
del 2000, due opere inedite in Italia.22
        Il filone narrativo invece, soprattutto nell’esito del romanzo
d’autore, è il più praticato in Italia a fine anni novanta; Castelvecchi,
Transeuropa, minimum fax, Stampa Alternativa, sono solo alcune delle
case editrici che si muovono in questo senso. Editrice ZONA pertanto,
ritenendo che il campo sia già saturo e che percorrere questa strada non
porterebbe altro che allo scontro con temibili concorrenti, sceglie un altro
approccio, un modo per affrontarla in chiave nuova.
        900 storie. Tra reportage e narrazione, la prima collana di narrativa
inaugurata nel 2001, s’incentra sui fatti del Novecento che hanno una forte
attinenza con la realtà sociale e storica dell’Italia contemporanea; tratta
cioè la cosiddetta narrativa d’inchiesta o non-fiction, un genere molto
diffuso nell’attuale mercato editoriale. La collana nasce da un’idea di
Carlo D’Amicis − intellettuale, scrittore, speaker radiofonico, tra l’altro
curatore della celebre trasmissione Fahrenheit su Radio3 − e ruota attorno
a una serie di interlocutori, riferibili in parte alla prima antologia della
casa editrice, ZONA. Scritture dal territorio, cui lo stesso D’Amicis ha
partecipato. Seguono la stessa scia L’Italia criminale del 2003, e Storie Vere
del 2009, l’ultima collana in ordine di tempo a essere creata, curata e
diretta da Silvia Tessitore, che si pone teoricamente sulla stessa linea delle
precedenti, offrendo però una maggiore strutturazione dell’idea stessa di
narrazione incentrata sui fatti, focalizzando l’attenzione sul presente e
sulle problematiche attuali, raccontate attraverso storie vere.

22 Ibid.
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L’ultimo libro uscito Scriverne fa bene. Narrare la malattia, curarsi con un blog
di Giorgia Biasini, è stato presentato a Roma nell’ambito dell’evento ‘Più
libri più liberi’ edizione 2013. Nel campo della narrativa si tenta anche un
approccio innovativo, aprendo uno spiraglio oltre l’Italia, come già fatto in
origine per la saggistica. Nasce così nel 2010 da un’idea di Silvia Tessitore,
per la direzione di Peter Carravetta, Atlantis - Scritture Italoamericane, la
collana che più esplicitamente si allontana dal percorso finora tracciato,
con al centro l’indagine sulla letteratura di migrazione presente nella
scena contemporanea, che in Italia non è mai stata affrontata in modo
significativo. Atlantis vuole aprire una nuova finestra sull’evoluzione delle
culture, affrontare la questione etnica, attraverso lavori sia creativi che
critici e portare alla luce gli aspetti, le storie, i vissuti che hanno
contribuito all’italianizzazione della cultura americana.23
        Editrice ZONA, segnata da un progetto culturale e letterario forte,
riesce a superare le difficoltà degli inizi, e si affaccia agli anni 2000 con una
nuova veste. Oltre alle collane citate in precedenza − che mirano a un
rinnovamento della produzione senza mai rinunciare alla linea originaria,
mantenuta e sviluppata nel tempo con tenacia e determinazione −, altre
importanti novità contribuiscono alla rinascita della casa editrice. Il 2001
segna il passaggio alla stampa digitale; l’editore verifica subito l’efficacia
di questo nuovo metodo, anticipando nel tempo quella che sarebbe stata la
scelta di molte case editrici. L’approccio immediato ha permesso di
ammortizzare il passaggio dalla stampa tradizionale a quella di nuova
generazione e ha prodotto non pochi effetti benefici sui costi di
produzione.24
        Nel 2002 avviene il trasferimento in Toscana, ad Arezzo, nel piccolo
paese di Pieve al Toppo25 e il 2005 segna la fine dell’epoca pionieristica
della casa editrice e l’inizio di una fase successiva, sorretta da libri e
progetti nuovi. Il catalogo subisce una profonda revisione. Sino ad allora
la produzione si era rivelata troppo varia per una casa editrice così piccola,
con l’inevitabile conseguenza che il profilo disegnato all’inizio rischiava di
perdersi e di non essere più riconoscibile. La linea seguita dalla
fondazione aveva fatto sì che le pubblicazioni ruotassero intorno a un
nucleo comune, ma che apparissero poco coerenti tra loro dal punto di
vista formale e commerciale. Si rende quindi necessario circoscrivere e

23 ASEZ, Catalogo, cit., ad vocem.
24 [INTERVISTA CADEMARTORI].
25 Le motivazioni per cui avviene il trasferimento in Toscana sono prettamente personali,

ma questo fattore porta innegabili benefici all’attività. Il territorio è molto prolifico e offre
nuove prospettive alla casa editrice. La scelta di localizzare la sede a Pieve al Toppo, un
paesino di poco più di 1.500 abitanti in provincia di Arezzo, che tra l’altro rimarca la
natura di limbo della casa editrice, si rivela strategica. La vicinanza a Città di Castello,
centro tipografico di antica tradizione e grande importanza, offre un variegato numero di
stampatori e un’ampia gamma di soluzioni. [INTERVISTA CADEMARTORI].
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identificare meglio la produzione, semplificata su due linee, quella
letteraria e quella musicale-saggistica. Dall’altra parte si cerca di conferire
una struttura commerciale più forte alla casa editrice e di costruire le
nuove uscite, tenendo maggiormente conto delle esigenze di mercato;
questa operazione ha inizio con l’accattivante collana AminoaCiDi, già
illustrata, e culmina con l’ideazione a fine 2010 del contenitore ZONA
Contemporanea, dove raccogliere i titoli fuori collana che più si discostano
dalla linea storica di Editrice ZONA, su cui si mira per rafforzare il
catalogo e per sostenere pubblicazioni più aderenti al progetto originario
della casa editrice.
        ZONA Contemporanea è divenuto attualmente un marchio a tutti
gli effetti, con un proprio logo, riconosciuto da autori, distributori e librai.
Questa strategia ha prodotto un incremento dei titoli, che negli anni si è
consolidato, fino a raggiungere la soglia massima di 105 novità nel 2010 e
un fatturato annuo di 140.000 euro.26 Nell’anno 2013 i titoli in catalogo
sono 743.27 Un risultato eccezionale in termine di uscite, per non dire raro,
realizzato da una casa editrice di piccole dimensioni. Si consideri che la
classificazione proposta dall’Associazione Italiana Editori − basata su
fatturato e titoli pubblicati – definisce grande editore chi edita oltre 50 libri
all’anno, piccolo chi si pone tra le 11 e le 50 pubblicazioni con un fatturato
annuo inferiore agli 11 milioni di euro, e infine micro-editore chi sta sotto
la soglia dei 10 volumi.28
        Il progetto attuale di Editrice ZONA ha al centro gli e-book, che si
stanno radicando con forza nel mercato del libro e conquistano un numero
sempre maggiore di lettori. Risultano 1.978 i marchi editoriali impegnati in
questa produzione,29 che nel tempo è notevolmente aumentata fino a
ricoprire, come risulta dagli ultimi rilevamenti compiuti dall’Istituto
nazionale di statistica, l’8,3% dei titoli in commercio. La presentazione
della collana LOGOSFERE, che propone e-book orientati al mercato
anglofono, è avvenuta al Salone del libro di Torino 2012.
        Il piano curato da Marco Giovenale − critico, traduttore nonché
scrittore e appassionato di letteratura − prevede testi di poesia
contemporanea in lingua inglese di autori italiani noti all’estero e già
consegnati alla storia, opportunamente tradotti. Segna l’esordio della
collana The Complete Films and other texts di Corrado Costa, con traduzione
di Paul Vangelisti. Il prossimo volume in uscita è Gestures di Carlo
Bordini.30

26   ASEZ, Documenti contabili, anni 1997-2013.
27 Ibid.
28  Le informazioni sulla classificazione della piccola editoria sono tratte dal sito
dell’Associazione Italiana Editori <www.aie.it>, ultima cons.: 10.01.2014.
29 Il dato è riferito al mese di maggio 2013. (I dati sono estrapolati dal sito <www.istat.it>,

ultima cons.: 10.01.2014).
30 Il dato è riferito al mese di maggio 2013. Il peso ricoperto dagli e-book sui titoli in
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In prospettiva poi si prevede la digitalizzazione graduale di tutto il
catalogo, per rendere disponibile, a partire dal 2014, una doppia versione,
cartacea ed e-book, per ogni titolo.31




commercio ha subito un incremento costante: a maggio 2009 la percentuale è dello 0,02%
e tre anni dopo, a maggio 2011, tocca il 4,4%. (I dati sono estrapolati dal sito
<www.istat.it>, ultima cons.: 10.01.2014).
31[Notizie tratte dall’INTERVISTA CADEMARTORI].
