Sávio Stoco. 2016. <i> CINEAM. O audivisual em reportagens e entrevistas
10.13125/américacrítica/2950
Recensione di Sávio Stoco, CINEAM. O audivisual em reportagens e entrevistas. Manaus: Valer Editora, 2016, pp. 142.
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2532-6724
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Giorgia Piras
América Crítica
Sávio Stoco. 2016. <i> CINEAM. O audivisual em reportagens e entrevistas
Text.Serial.Journal
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Recensioni
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Giorgia Piras
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Università di Cagliari, Italia
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Sávio Stoco. 2016. <i> CINEAM. O audivisual em reportagens e entrevistas
https://ojs.unica.it/index.php/cisap/article/download/2950/2547
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                                                2017 AMÉRICA CRÍTICA. VOL. 1, N° 1, GIUGNO 2017




                                                                               RECENSIONE
                                                                               SÁVIO STOCO
                                  CINEAM. O AUDIOVISUAL EM REPORTAGENS E ENTREVISTAS
                                                         Manaus: Valer Editora, 2016. 142 pp.




   Sávio Stoco, giornalista culturale, ri-       che al pubblico non esperto il prodotto
cercatore e specialista nel campo della          della ricerca universitaria portata avan-
fotografia e delle arti visive, attraverso       ti da uno dei collaboratori del centro
la raccolta di interviste, reportages e arti-    NAVI (Núcleo de Antropologia Visual)
coli giornalistici, restituisce alla comu-       della Università Federale dello stato
nità accademica e al pubblico non spe-           Amazonas, rappresentando in questo
cialista, una panoramica eterogenea su           modo un nesso tra la spesso autorefe-
dibattiti, memorie e creazioni cinema-           renziale produzione accademica e quel-
tografiche che hanno preceduto la na-            la socialmente attiva dei centri promo-
scita e circolazione della produzione            tori di cultura di Manaus. Il volume si
audiovisiva digitale nello stato dell’A-         inserisce nella traiettoria già conferma-
mazonas (Brasile). “CINEAM. O audio-             ta di studi portati avanti dal giornalista
visual em reportagens e entrevistas”             e ricercatore nel campo della comunica-
compone un quadro coeso della storia             zione sociale e media, Narciso Lobo e
dell’audiovisivo amazzonico, materia             dall’antropologa Selda Vale da Costa,
che molto spesso appare rarefatta agli           centrati sul cinema, società e politica di
osservatori più scettici (p. 9). Il caratte-     Manaus e dello stato Amazonas, Hoje
re informale della raccolta veicola an-          tem Guarany (1983), No rastro de Silvino

This work is licensed under the Creative Commons © Giorgia Piras
Recensione- Stoco “CINEAM. O audiovisual em reportagens e entrevistas”
2017 ⎸América Crítica. Vol. 1, n° 1, giugno 2017: 251-254
DOI: 10.13125/américacrítica/2950
252                                                                              GIORGIA PIRAS

Santos (1987), Eldorado das ilusões. Cine-    generazione degli anni '601, portò Lobo
ma e sociedade. Manaus: 1897-1935             a definire la produzione cinematografi-
(1997). L’opera può essere definita           ca dello stato come marcata da una tô-
come introduzione alla storia del cine-       nica da descontinuidade (costante discon-
ma della regione indirizzata alle nuove       tinua). Sembra fondamentale riportare
generazioni, affinché si collochino criti-    il monito dello studioso alle attuali ge-
camente in questo percorso. CINEAM è          nerazioni di direttori: “non state ini-
suddiviso in sei capitoli, il primo ripor-    ziando a fare cinema. […] ci fu cinema
ta l’intervista a Narciso Lobo (1950-         all’inizio del XX secolo, ce ne fu nella
2009), condotta dal Coletivo Difusão,         metà del secolo e adesso, con la rinasci-
gruppo affermato nel contesto artistico       ta [dell’audiovisivo], potete contare su
manauense. La conversazione verte su          una storia che vi precede” (p. 27). Il se-
temi differenti tra cui il contesto storico   condo capitolo fornisce una panorami-
della nascita del cineclubismo negli anni     ca del cinema manauense fino all’anno
'60 e la funzione che ebbero tali associa-    2010, cita i promotori di cultura di Ma-
zioni di dibattere e criticare i film del     naus, sottolinea la differenza tra la pro-
punto di vista della tecnica, dell’esteti-    duzione audiovisiva del passato recen-
ca, ma soprattutto della politica. L’auto-    te e quella odierna, evidenzia l’impatto
re dell’ormai classico (e rarissimo) A        che la tecnologia digitale ha avuto e
Tônica da descontinuidade: Cinema e Polí-     continua ad avere sulla cinematografia
tica em Manaus nos Anos 60 (1994), defi-      amazzonica. Il digitale democratizza
nisce la propria opera come un punto di       l’accesso ai mezzi materiali di produ-
connessione tra le realizzazioni degli        zione, amplia la diffusione e ne impo-
anni sessanta e il risveglio del cinema       verisce l’estetica: “praticamente chiun-
che si ebbe a partire dagli anni ottanta.     que può filmare. Che è un dato molto
Secondo Lobo l’importanza della na-           interessante. Tuttavia esiste un depau-
scente critica cinematografica brasiliana     peramento estetico eclatante. Si produ-
intorno alla generazione del Cinema           ce tanto, ma senza criterio o rigore. In
Novo e l’impulso dato dai cineclubes di       generale la produzione viene prima di
Manaus, concorsero alla nascita di un
                                              1 L’idea di fare un film sul regista manauense di-
cinema amazzonico. La situazione di           menticato, Silvino Santos (1886-1970), fu una sor-
amnesia generalizzata rispetto alla sto-      ta di casualità grazie alla quale Roberto Kahane
ria fondante del cinema amazzonico, ri-       in Silvino Santos. O fim de um pioneiro (1970), ri-
vitalizzata quasi fortuitamente dalla         scatta la storia della cinematografia amazzonica
                                              dagli inizi del 1900 agli anni sessanta.


                      2017 América Crítica. Vol. 1, n° 1, giugno 2017
RECENSIONE- STOCO “CINEAM. O AUDIOVISUAL EM REPORTAGENS E ENTREVISTAS”                  253

qualsivoglia attenzione estetica” (So-           Andrade e Fábio Baldo, O que não te
ranz in Stoco, p. 33). L’accesso limitato        disse (2014) di Diego Bauer, Strip Solidão
alla produzione del passato, anche di            (2013) di Flávia Atibol, Loucossão (2013)
quello più vicino, sembra essere una             di Luiz Carlos Martins e Rosângela Au-
costante che equipara le vecchie e nuo-          fiero, sono per la maggior parte corto-
ve generazioni di cineasti amazzonici.           metraggi che confermano la costanza e
Le quattro sezioni successive sono co-           la maturazione dell’attuale produzione
stituite da altrettante collettanee di arti-     filmica di Manaus. Un’analisi attenta
coli, pubblicati sul Diário do Amazonas          della selezione proposta da Stoco rivela
tra gli anni 2006-2011, momento in cui           che l’attuale ricerca estetica riserva par-
l’autore collaborò al quotidiano come            ticolare attenzione alla questione indi-
giornalista culturale. Raccolgono testi-         gena, essendo l’Amazonas uno degli
monianze riguardo la produzione cine-            stati del nord del Brasile con le più alte
matografica dello stato, i festival di ci-       percentuali di popolazione nativa. In
nema contemporanei, i nuovi cineasti             particolare il documentario Parente
manauensi, il progetto Cine Cult di Ma-          (20’), testimonia le campagne di pre-
naus. L’ultima sezione, Três resenhas            venzione che portano per la prima vol-
filmicas, propone tre brevissime                 ta dei test rapidi su HIV e sifilide pres-
recensioni cinematografiche pubblicate           so la comunità Yanomami di Pixahana-
in precedenza sulla rivista dell’                bi, Alto Alegre nello stato di Roraima, e
Associação dos Docentes da Universidade          la comunità Tikuna di Belém do Soli-
Federal do Amazonas: Serras da desordem          mões, Tabatinga (AM). Il corto di fin-
(2006), 14 de Janeiro: Terra, Samba e Santo      zione Pranto Lunar (15’) oppone due
(2010), Crise é o nosso Negócio (2005). L’e-     scenari differenti, urbano e rurale, at-
dizione organizzata dall’antropologo             traverso un quadro visuale estrema-
Ricardo Agum Ribeiro per la casa edi-            mente evocativo, popolati entrambi da
trice Valer, presenta inoltre degli inte-        nativi assediati dalle relazioni con l’uo-
ressanti risvolti di copertina che ospita-       mo bianco e dai traffici illegali condotti
no una selezione di fotogrammi cattu-            sulle terre indigene, che culminano nel
rati dalle più recenti produzioni cine-          massacro di una comunità; le riprese
matografiche manauensi. Parente (2011)           sono state fatte nel villaggio di Cipiá,
e El enemigo (2015) di Aldemar Matias,           abitato in maggioranza dalle etnie Tu-
Pranto Lunar (2015) di Dheik Praia, An-          kano e Dessana, presso la comunità
tes o tempo não acabava (2016) di Sérgio         Tatu, situata sulle rive dell’Alto Rio Ne-


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gro. Presentato al festival del cinema di     mica amazzonica, quella degli inizi del
Berlino 2016, Antes o tempo não acabava,      '900, della metà del secolo scorso e
mette in scena la ricerca legata all’iden-    quella del presente caratterizzata dalla
tità da parte di un ragazzo omosessuale       nascita, diffusione e affermazione del
di origine indigena che vive e lavora in      digitale, attraverso la collettanea di do-
un fabbrica di Manaus. In conclusione         cumenti di carattere eterogeneo, può
quella di Stoco è un’opera che si colloca     definirsi pienamente raggiunto e viene
al centro del dibattito sul cinema amaz-      a costituirsi come un valido apporto
zonico, di cui ne conferma l’importanza       alla storia del cinema amazzonico, an-
e l’incessante crescita. L’intento dell’au-   cora segnato dalla tônica da descontinui-
tore di creare una continuità tra i tre       dade.
principali momenti di produzione fil-




                                                                                Giorgia Piras


                                                  Università degli Studi di Cagliari - CISAP


                                                                        giorgiapiras@yahoo.it




                      2017 América Crítica. Vol. 1, n° 1, giugno 2017
