<em>Food: Produire, Manger, Consommer</em>, MuCEM (Musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée), Marsiglia, 29 ottobre 2014 – 23 febbraio 2015
10.7340/anuac2239-625X-1885
Recensione di Food: Produire, Manger, Consommer, MuCEM (Musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée), Marsiglia, 29 ottobre 2014 – 23 febbraio 2015.
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Federica Tedeschi
Anuac
<em>Food: Produire, Manger, Consommer</em>, MuCEM (Musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée), Marsiglia, 29 ottobre 2014 – 23 febbraio 2015
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Museums and exhibitions
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Federica Tedeschi
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Universität Hildesheim / Aix-Marseille, France / Germany
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<em>Food: Produire, Manger, Consommer</em>, MuCEM (Musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée), Marsiglia, 29 ottobre 2014 – 23 febbraio 2015
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                                          2015 ⎸ANUAC. VOL. 4, N° 1, GIUGNO 2015: 212-214




                                                                       MUSEI E MOSTRE

Food. Produire, Manger, Consommer ⎸MuCEM (Musée des Civilisations
de l’Europe et de la Méditerranée), Marsiglia, 29 ottobre 2014 – 23 febbraio
2015.

    Un odore d’aglio. Un forte odore d’aglio. Che diventa sempre più invadente con il
passare delle settimane. Degli scaffali di un supermercato, pieni zeppi di bevande,
dolciumi e cibi in scatola. Della cioccolata e delle fragole su una tavola bianca, can-
dida, se non fosse per quelle macchioline marroni irregolari che la rendono unica.
Viene da chiedersi: una fiera gastronomica? No, una scommessa del MuCEM. Il
Museo delle civilizzazioni dell’Europa e del Mediterraneo, che dopo lunghe traver-
sie ha aperto le sue porte a Marsiglia nel 2013 in occasione della capitale europea
della cultura, ospita in una delle sue sale la mostra Food, dal 29 ottobre 2014 fino al
23 febbraio 2015.
    Organizzata in collaborazione con l’ONG Art for the World (afferente al Diparti-
mento d’Informazione Pubblica dell’ONU), la mostra apre sui legami tra cibo, salu-
te, cultura e economia, affrontando problematiche come il consumismo, la riparti-
zione ineguale delle risorse, la convivialità e i rituali legati all’alimentazione, così
come i tabù che ne derivano e i modelli proposti dalla pubblicità e introiettati in
modo incosciente dai consumatori.
    Dall’arte povera di Janis Kounellis alla performance di una Marina Abramović
piangente ma ostinata a ingoiare un’intera cipolla, il visitatore non solo è obbligato a
confrontarsi con le proprie abitudini e modelli culturali, ma anche e soprattutto a ri-
metterli in discussione. Così, situazioni e oggetti appartenenti al nostro quotidiano
vengono osservati sotto una nuova luce, in maniera critica e cosciente: quegli scaffali
del supermercato di Eduard Spur, gli stessi che troveremmo in una qualsiasi città oc-
cidentale, diventano la spinta per una riflessione sulla circolazione delle merci, sulla
globalizzazione e sul consumismo. Quel metro cubo di agli di Mircea Cantor, se a
prima vista ci fa sorridere e pensare – come sempre in questi casi – “e questa sareb -


This work is licensed under the Creative Commons © Federica Tedeschi
2015 ⎸ANUAC. VOL. 4, N° 1, GIUGNO 2015: 212-214.
ISSN: 2239-625X - DOI: 10.7340/anuac2239-625X-1885
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be arte? Lo sapevo fare anch’io”, in seguito ci spinge a analizzare il rapporto tra
l’Occidente e i Paesi in via di sviluppo: il nostro tentativo di razionalizzare e etichet-
tare contrapposto a quell’odore, legato alle classi sociali meno agiate, che non si la-
scia certo imbrigliare.
    Se non sempre è facile cogliere d’emblée la polisemia racchiusa in ogni opera, dei
mediatori presenti in sala potranno soddisfare ogni curiosità e fornire delle chiavi di
lettura. Come nel caso di quella tavola imbandita di Vivianne Van Singer, che a un
primo livello sembra essere solo molto appetitosa con tutte quelle fragole e barrette
di cioccolato, ma che in realtà con quelle piccole macchie strizza l’occhio alle cre-
denze popolari legate al cibo, come quella delle voglie delle donne incinte. Oppure
l’istallazione dell’indiano Subodh Gupta, che, presentando un’accumulazione di og-
getti e pentolame tipico della sua cultura ma in acciaio inox e perfettamente ordinati
alla maniera di una cucina occidentale, affronta i vantaggi e i rischi legati alla globa-
lizzazione.
    Se la tematica, come dimostrato dalla futura EXPO 2015 di Milano, si colloca
perfettamente nello Zeitgeist, il progetto rappresenta per diversi aspetti una novità
all’interno di questo museo nazionale. Sebbene infatti una delle cifre stilistiche della
sezione permanente del MuCEM sia la giustapposizione di alcune opere d’arte con-
temporanea a oggetti etnologici, Food è la prima mostra in cui i rapporti di forza
sono invertiti a vantaggio dell’arte contemporanea. Il che non significa lasciare negli
scaffali del deposito le ricche e variegate collezioni del museo, provenienti per la
maggior parte dall’antico Museo delle Arti e Tradizioni Popolari di Parigi, ma piut-
tosto dare ad alcune di esse una nuova vita. La seconda novità è costituita infatti dal-
la decisione dei curatori Adelina von Füstenberg, Jean-Roch Bouiller, Emilie Girard
e Edouard de Laubrie di procedere a una rilettura di alcuni oggetti conservati al
Centre de Ressources et Conservation. Ne deriva un incontro originale tra arte pla-
stica e beni culturali, attraverso lo sguardo creativo di cinque artisti (Barthélémy To-
guo, Angelo Plessas, Antoni Miralda, Stefano Boccalini e John Armleder). Ne deri-
vano senza dubbio cinque interventi artistici originali – la migliore testimonianza, al
di là di ogni dichiarazione d’intento, dell’atemporalità del tema e di come l’arte con-
temporanea e il patrimonio culturale non si escludano a vicenda, ma alimentino
piuttosto un dialogo, a volte inatteso e estraniante, ma sempre fecondo.
    È questa commistione ardita a rendere il MuCEM un’istituzione innovatrice, non
a caso insignita dalla Commissione Europea con il premio “Museo 2015”. Saranno
questi accostamenti inaspettati, che oggi sembrano disorientare il pubblico privando-
lo degli schemi di riferimento abituali, che un giorno forse costituiranno il punto di
forza del MuCEM.
    Quel che è certo è, per il momento, che Food si allontana da tutte quelle mostre
didattiche e lineari, conducendo il visitatore a porsi delle domande e a rivedere i


                                       2015 ⎸ANUAC. VOL. 4, N° 1, GIUGNO 2015: 212-214
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propri preconcetti e sovrastrutture inconsce. Seguendo le prerogative tipiche dei mu-
sei di società, la mostra vuole suscitare un dibattito. A modo suo. O meglio, secondo
le modalità provocatorie e stranianti dell’arte contemporanea. Compresa la puzza
d’aglio. Con buona pace dei mediatori in sala.



                                                              Federica TEDESCHI
                                 Universität Hildesheim/Université d’Aix-Marseille
                                                federica.tedeschi1988@gmail.com




                                     2015 ⎸ANUAC. VOL. 4, N° 1, GIUGNO 2015: 212-214
