10.13125/j.arart/734
di opere teatrali classiche e rinascimentali. Nei fondi delle biblioteche sarde sono presenti otto cinquecentine recanti xilografie, tra le quali un’edizione delle commedie di Plauto del 1511, la Calandra del 1526 e le commedie di Terenzio pubblicate nel 1552, conservate nella Biblioteca Universitaria di Cagliari. La paternità di questi cicli illustrativi è tuttora relegata nell’anonimato: il contributo intende inquadrare l’ambito figurativo di pertinenza e offrire una presentazione dei relativi linguaggi illustrativi, proponendo alcuni confronti con altre edizioni del sec. XVI corredate da incisioni.Parole chiave: Biblioteca Universitaria di Cagliari, Biblioteca Universitaria di Sassari, incunaboli illustrati, cinquecentine illustrate, xilografia, fratelli Sabbio, fratelli Dal Gesù, Lazzaro Soardi, Ioannes Roigny, Plauto, Terenzio, Bernardo Dovizi, Bibbiena, Calandra, Zoan AndreaAbstract: The Italian and European print production of the fifteenth and sixteenth century includes several figurative editions of classical and Renaissance theatrical plays. In Sardinian libraries can be found eight “cinquecentine” bearing woodcuts, including an edition of Plautus comedies of 1511, the Calandra of 1526 and the comedies of Terence published in 1552, held by the University Library of Cagliari. The authorship of these illustrated series is still anonymous. This contribution intends to define the proper figurative area for each of the series and describe the three illustrative languages used. It also intends to offer some comparisons with other XVI Century editions accompanied by engravings.Keywords: University Library of Cagliari, University Library of Sassari, incunabulum illustrated, book illustrated from the 1500s, woodcuts, brothers Sabbio, brothers Dal Gesù, Lazzaro Soardi, Ioannes Roigny, Plautus, Terence, Bernardo Dovizi, Bibbiena, Calandra, Zoan Andrea
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2039-4543
734
it
urn:nbn:it:unica-17851
Barbara Cadeddu
ArcheoArte
Bernardo Dovizi
Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite in Sardegna
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Articoli
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2012-09-10
2016-06-10
2016-06-10
1
Barbara Cadeddu
2014
10.13125/j.arart/734
2039-4543
Bernardo Dovizi
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urn:nbn:it:unica-17851
Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite in Sardegna
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                    ArcheoArte
                                   3




                         Barbara Cadeddu

Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine
             illustrate custodite in Sardegna



           ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
         Registrazione Tribunale di Cagliari n. 7 del 28.4.2010
             ISSN 2039-4543. http://archeoarte.unica.it/
ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
(ISSN 2039-4543)
N. 3 (2014)

Università degli Studi di Cagliari, Dipartimento di Storia, Beni Culturali e Territorio
Cittadella dei Musei - Piazza Arsenale 1
09124 CAGLIARI

Comitato scientifico internazionale
Alberto Cazzella, Pierluigi Leone De Castris, Attilio Mastino, Giulia Orofino, Philippe Pergola, Michel-Yves Perrin,
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Direzione
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Copy-Editor sezioni “notizie” e “recensioni”
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Impaginazione
Nuove Grafiche Puddu s.r.l.

In copertina:
Sant’Antioco (CI), Basilica di S. Antioco Martire, Pluteo con pegaso, Foto: Andrea Pala
Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite
in Sardegna
Barbara Cadeddu
Cagliari
barbicadeddu@yahoo.it


Riassunto: La produzione tipografica italiana ed europea dei secoli XV e XVI annovera numerose edizioni figurate
di opere teatrali classiche e rinascimentali. Nei fondi delle biblioteche sarde sono presenti otto cinquecentine recanti
xilografie, tra le quali un’edizione delle commedie di Plauto del 1511, la Calandra del 1526 e le commedie di Terenzio
pubblicate nel 1552, conservate nella Biblioteca Universitaria di Cagliari. La paternità di questi cicli illustrativi è tuttora
relegata nell’anonimato: il contributo intende inquadrare l’ambito figurativo di pertinenza e offrire una presentazione
dei relativi linguaggi illustrativi, proponendo alcuni confronti con altre edizioni del sec. XVI corredate da incisioni.
Parole chiave: Biblioteca Universitaria di Cagliari, Biblioteca Universitaria di Sassari, incunaboli illustrati, cinquecen-
tine illustrate, xilografia, fratelli Sabbio, fratelli Dal Gesù, Lazzaro Soardi, Ioannes Roigny, Plauto, Terenzio, Bernardo
Dovizi, Bibbiena, Calandra, Zoan Andrea

Abstract: The Italian and European print production of the fifteenth and sixteenth century includes several figurative
editions of classical and Renaissance theatrical plays. In Sardinian libraries can be found eight “cinquecentine” bearing
woodcuts, including an edition of Plautus comedies of 1511, the Calandra of 1526 and the comedies of Terence pub-
lished in 1552, held by the University Library of Cagliari. The authorship of these illustrated series is still anonymous.
This contribution intends to define the proper figurative area for each of the series and describe the three illustrative
languages used. It also intends to offer some comparisons with other XVI Century editions accompanied by engravings.
Keywords: University Library of Cagliari, University Library of Sassari, incunabulum illustrated, book illustrated from
the 1500s, woodcuts, brothers Sabbio, brothers Dal Gesù, Lazzaro Soardi, Ioannes Roigny, Plautus, Terence, Bernardo
Dovizi, Bibbiena, Calandra, Zoan Andrea




Sin dagli albori della sua vita, il libro a stampa ha                 Il censimento delle edizioni figurate del Quattro
riservato al teatro un posto di rilievo, riflettendo la               e del Cinquecento conservate nei fondi bibliote-
reviviscenza del dramma latino che dalla seconda                      cari isolani, condotto con Giorgia Atzeni sul tema
metà del Quattrocento interessò vari centri italiani                  Letteratura e immagini in tipografia: il libro illustra-
ed europei1. La produzione tipografica a cavallo tra                  to in Sardegna nei secoli XV e XVI, nell’ambito del
i secoli XV e XVI, infatti, annovera numerose edi-                    programma “Giovani Ricercatori L.R. 7-8-2007”,
zioni di Plauto e Terenzio, oltre a proporre le ope-                  ha permesso l’individuazione di otto cinquecentine
re degli esponenti della commedia rinascimentale2.                    con sceneggiature teatrali di prestigio: le Tragedie di
Alcuni editori scelgono di impreziosire i volumi con                  Seneca edite a Venezia nel 1510 da Filippo Pincio
immagini che visualizzano i vari momenti della rap-                   Mantovano (Biblioteca Universitaria di Sassari, col-
presentazione, favorendo così l’ingresso della cultura                locazione BUS ANTICO 1 018 C 007); l’Egloga de
teatrale nella tradizione illustrativa libraria italiana ed           Notturno neapolitano, stampato a Perugia dall’editore
europea. Ne reca testimonianza anche il patrimonio                    Dal Leone (Biblioteca Comunale di Cagliari, collo-
di cinquecentine custodito in Sardegna.                               cazione CAGLIARI MEM RARI B.6); le Comoediae
                                                                      di Plauto pubblicate nel 1511 a Venezia da Lazaro
1
   Si veda il regesto delle rappresentazioni classiche nel Quattro-   Soardi (Biblioteca Universitaria di Cagliari, collo-
cento e nel primo Cinquecento in Stäuble, 1968 pp. 200-201.
2
   Sulla fortuna della commedia umanistica in Italia e in Europa
                                                                      cazione BUCA Rari.IV.13); le Comoediae plautine
Stäuble, 1968 pp. 233-249.                                            uscite a Firenze dai torchi di Filippo Giunti nel 1514
ArcheoArte 2014, 3: 367-380
http://archeoarte.unica.it/
ISSN 2039-4543.                                                  - 367 -
                                                           Barbara Cadeddu


(Biblioteca Universitaria di Cagliari, collocazione                    fascia in basso è raffigurato un Trionfo di Poseidone
BUCA D.A.739); la Calandra di Bernardo Dovizi                          (fig. 2): nell’armonia del disegno e nell’eleganza del-
detto Bibbiena, pubblicata a Venezia nel 1526 dai                      le linee, mi par di cogliere un intaglio molto affine
fratelli Dal Gesù e Sabbio (Biblioteca Universitaria                   a quello dell’Hipnerotomachia Poliphili, pubblica-
di Cagliari, collocazione BUCA Rari I.107/1); le                       to da Aldo Manuzio a Venezia nel 1499 (si osser-
Comoediae di Terenzio nell’edizione veneziana di                       vi, per esempio, la scena con il Trionfo di Europa)5.
Girolamo Scoto del 1545 (Biblioteca Universitaria                      Alla stessa mano potrebbe appartenere la tavola sul
di Sassari, collocazione BUS ANTICO 4 0119 G                           verso del frontespizio (fig. 3) alla carta 10 (l’Essling,
0011); le Comoediae terenziane pubblicate a Parigi                     infatti, la considera in grado di rivaleggiare con le
da Ionnaes Roigny nel 1552 (Biblioteca Universitaria                   incisioni del Polifilo), già presente nelle Comoedie di
di Cagliari, collocazione BUCA D.C.198) e quel-                        Terenzio pubblicate dallo stesso Soardi nel 1497: vi
le uscite a Venezia nel 1595 presso Domenico De                        compare la figura di un recitator di spalle dinanzi alla
Farris (Biblioteca Universitaria di Cagliari, colloca-                 platea all’interno di un teatro antico con la scritta
zione BUCA D.A.892).                                                   colisueus sive theatrum (Essling, 1907-14 sch. 864;
Di queste opere si propone l’analisi di tre esemplari                  Sander, 1942 sch. 7197)6. Secondo alcuni studiosi
con differenti linguaggi figurativi adottati per                       questa xilografia ispirò l’incisione del frontespizio
illustrare il testo teatrale: il Plauto del 1511 (Essling,             del De humani corporis fabrica di Vesalio, uscito a
1907-14 sch. 1724; Sander, 1942 sch. 5748; Rhodes,                     Basilea nel 1542, con la celebre scena della lezione di
1978 sch. 78), la Calandra del 1526 (Essling,                          anatomia (Ferrari, 1987 pp. 50-106; Ruffini, 1983
1907-14 sch. 2179; Sander, 1942 sch. 2448); e il                       pp. 47-53).
Terenzio del 1552 (Mortimer, 1964 sch. 512), tutti                     Non altrettanto sostenuta è la qualità del restan-
custoditi nella Biblioteca Universitaria di Cagliari.                  te corredo figurativo, che annovera circa trecento
Nelle Comoedie plautine, il testo è accompagnato                       composizioni (cm 45x60 e 60x100) costituite da
da piccole tavole che ne ritraggono i personaggi;                      piccole vignette raffiguranti singoli personaggi, albe-
nella Calandra si assiste invece al tentativo di                       ri e soglie domestiche, variamente assemblate entro
collocare nello stesso campo visivo più momenti                        cornici (fig. 4). Le stesse matrici sono adoperate per
della rappresentazione; il Terenzio parigino, infine,                  più di una commedia e associate a personaggi diffe-
presenta vignette raffiguranti gli attori in scena. I tre              renti, abbigliati in foggia rinascimentale e accompa-
cicli xilografici sono riferibili all’opera di intagliatori            gnati da cartigli che ne facilitano l’identificazione.
tuttora relegati nell’anonimato, per i quali in questa                 L’intaglio è schematico, sintetico, con ombre risol-
sede ci si propone di individuare almeno gli ambiti                    te tramite un accostamento dei segni molto simile
di appartenenza                                                        all’apparato decorativo proposto dallo stesso editore
Il volume con le commedie di Plauto3 si apre con un                    nel 1511 per la sua seconda edizione del Terenzio
frontespizio (fig. 1) che accoglie le informazioni edi-                (Essling, 1907-14 sch. 872; Sander, 1942 sch. 7209;
toriali entro un tondo circondato da foglie di vite,                   Rhodes, 1978 sch. 79)7, impreziosita da una cornice
all’interno di una cornice tirata dalla matrice lignea                 tipografica con figura femminile (carta LIII), model-
già adoperata per i volumi Biblia italica del 1493,                    lata con tratti rigidi e approssimativi ascrivibili alla
uscito presso Guglielmo da Trino di Monferrato                         medesima sintassi segnica delle commedie plautine.
(Essling, 1907-14 sch. 135; Sander, sch. 992), e per la                Diversamente dalle immagini del frontespizio, per
De divina natura di Cicerone (Essling, 1907-14 sch.                    le quali la vicinanza alle illustrazioni del Polifilo an-
1612; Sander, 1942 sch. 1949; Rhodes, 1978 sch.                        drebbe confermata con uno studio mirato, l’ambito
72), pubblicato da Lazaro Soardi nel 1507 (fig. 1)4.                   figurativo di riferimento risulta in questo caso cir-
La cornice è composta ai lati da motivi fitomorfi che                  coscritto alla cultura degli intagliatori reclutati da
si alternano a vasi, mascheroni e angeli, mentre nella                 Lazaro Soardi per altre sue edizioni.

3
   Ex emendationibus, adque commentariis Bernardi Saraceni,
                                                                       5
                                                                          Le incisioni a corredo dell’Hypneotomachia sono reperibili
Ioannis Petri Vallae Plauti comoediae XX recens singulari diligentia   all’indirizzo     www.rarebookroom.org/Control/colhyp/index.
formulis excusae. Ad haec Index in primo statim operis uestibulo       html.
occurret, qui ea quae magis ad memoriam insigna uidentur aperiet.
                                                                       6
                                                                          Terentius cum tribus commentis: videlicet Donati Guidonis
(Impressum Venetiis : per Lazarum Soardum, die XIIII Augusti           Calphurnii. Hoc opus impressus est Venetis per Simonem de Luere
1511). CCXXVIII, CLXXXIX [i.e. 89], [1] c. : ill. ; fol.               Impensis Lazari Soardi.
4
   Illustria monimenta. M. T. Ciceronis De diuina natura et
                                                                       7
                                                                          Hoc pugillari Terentius numeris concinnatus, et L. Victoris Fausti
diuinatione a Petro Marso reconcinnata castigata et enarrata. An.      De comoedia libellus noua recognitione, litterisque nouis continetur
Sa. MDVII.                                                             (Venetijs : sumptibus Lazarus Soardus, 1511 mense Augusti).


                                                                  - 368 -
                    Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite in Sardegna


La formula del Soardi sarà poi superata nel 1518                          Ciononostante, il nostro ciclo figurativo non ha in-
dall’edizione plautina di Melchiorre Sessa e Pietro                       contrato finora l’interesse degli storici dell’incisione:
Ravani, che propone non più piccole figure isolate                        gli unici cenni si rintracciano nella scheda redatta
ma vignette con scene teatrali animate da personaggi                      dall’Essling (in cui si accenna alla presenza di sei vi-
disposti davanti a un porticato8.                                         gnette raffiguranti diverse scene della pièce teatrale
Quanto alla commedia rinascimentale, come pre-                            e di una, sul registro, recante l’immagine un giova-
messo, ci soffermeremo sulla Calandra del cardinale                       ne uomo con spada), nell’opera del Sander e nelle
Bernardo Dovizi, detto Bibbiena (Bibbiena, 1470 –                         riflessioni elaborate da Per Bjurström, che mette in
Roma, 1520), pubblicata a Venezia nel 1526 su ini-                        dubbio la corrispondenza tra le scene e la prassi tea-
ziativa editoriale dei fratelli Nicolò e Domenico Dal                     trale a esse contemporanee (Essling, 1907-1914 sch.
Gesù, librai, editori e mercanti di stampe attivi tra il                  2179; Sander, 1942, sch. 2448; Bjurström, 1963 p.
1505 e il 1527 e dal 1521 legati a Giovanni Antonio                       79). Le immagini del prologo e dei tre atti inizia-
Niccolini da Sabbio e fratelli (Ascarelli & Menato,                       li propongono gli essenziali elementi narrativi del
1989 p. 348; Donati, 1976, pp. 201-211)9.                                 testo bibbienesco, con una simultanea sequenza di
Scritta su ispirazione dei Menaecmi di Plauto, l’o-                       scene nel medesimo campo visivo (Cadeddu, 2012
pera è dominata, come il modello latino, da mec-                          pp. 36-39).
canismi comici basati sugli equivoci e sugli scambi                       Come è noto, la Calandra segna un episodio signi-
di persona. Il suo corredo illustrativo consta di sette                   ficativo nella storia del teatro, non solo per l’arguzia
xilografie di cm 6x8,5 così ripartite: quattro si riferi-                 del testo ma anche per il prestigio della prima rap-
scono direttamente al testo, due propongono scene                         presentazione, allestita alla corte di Francesco Maria
ambientate in contesti bucolici, e infine una, collo-                     della Rovere a Urbino nel 1513 con scenografie at-
cata nel verso del colophon, rappresenta un cavaliere.                    tribuite a Girolamo Genga e la regia di Baldassarre
La presenza di incisioni nel nostro esemplare costi-                      Castiglione (Pinelli, & Rossi, 1971, p. 108). Lo stes-
tuisce un unicum nella storia editoriale della com-                       so umanista lombardo descrisse l’apparato scenico in
media: il repertorio iconografico a stampa dell’opera                     una lettera al conte Ludovico di Canossa : «La scena
del Bibbiena si limita, infatti, ai frontespizi di alcune                 era poi finta una città bellissima, con le strade, pa-
edizioni del secolo XVI10.                                                lazzi, chiese, torri, strade vere: et ogni cosa di rilievo,
                                                                          ma aiutata ancora da bonissima pittura, e prospetti-
8
   In alcuni spettacoli l’allestimento scenografico era costituito        va bene intesa»11.
dalle logge, come nello Stefanio del Sabellico, che ebbe luogo              Secondo questa testimonianza del Castiglione,
a Venezia prima del 1502, o nel Fernandus servatus di Carlo               l’apparato scenografico era dotato sia di elementi
Verardi, recitato nel cortile del Palazzo Riario a Santi Apostoli,
a Roma, (Battisti, 1960 p. 106). Si osservi un’immagine tratta
                                                                          tridimensionali in legno, sia di sfondi architettonici
dall’edizione sessiana www.unav.es/biblioteca/imagenes/hufa-              dipinti su tela. Baldassarre Peruzzi avrebbe dato poi
comedias-plauto.jpg.                                                      un’impostazione rigorosamente prospettica alla sce-
9
   La Calandra. Comedia nobilissima et ridiculosa, tratta dallo           nografia, come testimonia il Vasari in merito alla ri-
originale del proprio autore. Stampata in Vinegia: per Zuanantonio        presa romana della Calandra avvenuta nel 1514 alla
et fratelli da Sabio: ad istantia di messer Nicolo et Dominico fratelli
del Iesu, 1526.
                                                                          corte di Leone X (Milanesi, 1906 p. 600).
10
    È rara anche l’edizione, di cui il censimento Edit16 registra,        Alle scenografie descritte dal Castiglione e dal Vasari
oltre a quello cagliaritano, un esemplare nella Biblioteca                le illustrazioni della Calandra non presentano al-
Nazionale Centrale di Firenze, uno presso la Biblioteca                   cun richiamo. L’intagliatore, infatti, per le tavole
dell’Accademia nazionale dei Lincei e Corsiniana di Roma                  dell’Argumento e dell’atto terzo, propone un asset-
e un altro nelle Biblioteche della Fondazione Giorgio Cini a
Venezia. Il frontespizio dell’editio princeps del 1522 (Siena:
                                                                          to orizzontale e bidimensionale piuttosto che in
Michelangelo di Bartolomeo) ospita una xilografia che                     profondità: lo sfondo delle scene è costituito da un
raffigura la scena in cui i poliziotti intervengono sul facchino          telo agganciato alla base di una teoria di archetti,
che trasporta la bara contenente l’ingenuo Calandro; su quello            secondo uno schema estraneo alla spazialità teatrale
della Calandra uscita nel 1536 (Venezia: Zoppino) è presente              vigente alla corte estense per le commedie plautine
l’immagine di due uccelli che volteggiano su un cacciatore con
una coppia di cani. Secondo Ruffini l’immagine ornitologica               presente nell’edizione del 1545 (Milano: Antonio da Borgo), di
simboleggia l’opposizione tra il bene e il male, individuabile,           cui è registrato dall’Edit16 un solo esemplare, nella Biblioteca
nel testo bibbienesco, nelle figure del saggio precettore Polinico        Palatina di Parma, per il quale ho accertato l’assenza di altre
e in tutti gli altri personaggi vittime dei vizi e dei bassi istinti      illustrazioni.
(Ruffini, 1983 p. 142). La xilografia nel frontespizio del 1544           11
                                                                              Si leggano le Lettere di Baldassarre Castiglione in Archivio
(Milano: Giovanni da Borgo) propone una scenetta teatrale                 Italiano Tradizione Epistolare in Rete://aiter.unipv.it/lettura/BC/
priva di una precisa allusione al testo bibbienesco, la stessa            lettere/0.268


                                                                     - 369 -
                                                  Barbara Cadeddu


e ariostesche nei primi anni del Cinquecento, che           vantaggio della semplificazione geometrica. Ciò è
delegava ai pannelli dipinti il compito di suggerire        visibile, per esempio, nella essenzialità dello scudo
la prospettiva (Sinisi & Innamorati, 2003 p. 78).           sorretto dal guerriero turco (un ovale con un bordo
Nelle illustrazioni dell’atto primo e secondo, invece,      appuntito), o in quella della tenda-sipario, percor-
lo spazio è tridimensionale, ma non emerge l’inten-         sa soltanto da alcune linee verticali; mancano espe-
zione di raffigurare una scenografia prospettica.           dienti segnici che rendano il senso della profondità
La prima tavola figurata (fig. 5), a corredo dell’Ar-       spaziale, suggerita unicamente dalla disposizione
gumento, presenta l’origine degli equivoci che si in-       dei personaggi in primo piano e dal lieve tratteggio
nescheranno nel corso della commedia: a Modone,             accennato sul piano di calpestio. Nelle fisionomie
in Grecia, nascono due gemelli dalla fisionomia             degli attori ricorrono palpebre pronunciate, segni
identica, uno maschio chiamato Lidio e una fem-             svirgolati sugli zigomi e capigliature sommariamen-
mina di nome Santilla, che in seguito all’assalto dei       te definite.
Turchi perdono contatto tra loro e indossano rispet-        Con la xilografia a corredo del primo atto lo sce-
tivamente i panni dell’altro sesso per salvarsi la vita.    nario si sposta in uno spazio aperto, dominato a
Santilla arriva come schiava a Costantinopoli e vie-        sinistra dalla figura di Lidio e da quella di Amore,
ne riscattata da Perillo, mercante fiorentino, che la       elemento fondamentale nella tessitura drammatica
conduce nella sua abitazione a Roma, dove deciderà          della commedia12, stagliate lungo la fiancata di un
in seguito di darle sua figlia in moglie, credendo-         palazzo mattonato; a destra una figura maschile (vi
la appartenente al genere maschile. Lidio intanto si        si potrebbe individuare il personaggio di Lidio) si
è salvato dall’assalto di Modone, e con il suo ser-         inoltra in una selva boscosa (fig. 6). Il primo atto
vo Fessenio si sposta a Roma dove si innamora, ri-          dell’opera, infatti, si apre con un monologo del ser-
cambiato, di Fulvia, gentildonna dell’Urbe; in abito        vo Fessenio che racconta le peregrinazioni sue e di
muliebre, non avrà problemi ad accedere alla stanza         Lidio nella loro fuga per l’Italia, fino a descrivere,
dell’amata, mentre il marito dell’amante, Calandro,         una volta giunti a Roma, l’invaghimento del padro-
si invaghisce di lui. Dopo molti travestimenti e si-        ne per Fulvia, moglie di Calandro. Lidio ha obbli-
tuazioni comiche dal sapore licenzioso, per Lidio e         gato Fessenio a entrare al servizio di Calandro per
Santilla avverrà l’agnizione finale.                        assicurarsene la complicità al fine di soddisfare i suoi
Nella tavola si raffigurano un tendaggio sovra-             appetiti erotici travestendosi da donna e facendosi
stato da archetti a tutto sesto e cinque personaggi         chiamare Santilla, che intanto non ha smesso di cer-
(un fanciullo, un guerriero con spada e scudo, due          care. La tavoletta raffigura l’incontro di Lidio con
uomini in conversazione) al di qua della tenda. In          Amore, sullo sfondo di un palazzo che evidentemen-
primo piano si staglia la figura di un guerriero con        te allude alla abitazione di Calandro e Fulvia, e al
un copricapo che scende fino alla schiena, armato           precedente viaggio da Modone all’Italia, suggerito
di spada e munito di scudo, colto nell’atto di intro-       dal personaggio che si inoltra nel bosco e che sim-
dursi all’interno dello spazio schermato dalla ten-         boleggia la peregrinazione e la ricerca. Sono dunque
da. Questa scena potrebbe essere interpretata come          disposti entro lo spazio della piccola vignetta tre
un riferimento alla presa di Modone da parte degli          momenti della vicenda raccontata nel primo atto,
Ottomani, avvenimento rappresentato con il preci-           con una sintesi che raccoglie i suoi punti narrativi
pitarsi del personaggio verso una città collocata ide-      essenziali: il girovagare di Lidio, l’innamoramento,
almente al là del telone, dischiuso parzialmente da         l’abitazione romana di Fulvia e Calandro.
un altro personaggio, forse una vittima dell’assalto.       La descrizione degli alberi è risolta con un fogliame
A sinistra della tavola sono intagliati due personaggi      semplificato, privo di nervature e sommariamente
impegnati nella vendita, come schiavo, dello pseudo-        intagliato, mentre un lieve tratteggio obliquo ai bor-
fanciullo Lidio, in realtà Santilla, raffigurata a destra   di dei fusti ne accenna il volume. Percorre la fiancata
con una lunga veste mentre segue il suo padrone, il         del palazzo una serie di piccoli tratti interrotti da due
mercante Perillo. I tre elementi figurativi selezionati     finestrelle. Il tratteggio ripetuto sulla superficie può
dall’illustratore, dunque, si riferiscono all’assalto di    essere inteso come un espediente tecnico finalizzato
Modone, alla compravendita della giovane Santilla e         12
                                                               Con queste parole Lidio risponde al precettore Polinico,
al suo viaggio verso l’Italia.                              che cerca di allontanarlo dai pericoli della passione amorosa:
Il linguaggio segnico si esprime con fitti tratti diago-    «Polinico, io son giovane, e la giovineza è tutta sottoposta ad
nali nei contorni delle figure, con una propensione         Amore; le grave cose si convengano a’ più maturi. Io non posso
                                                            volere se non quello che l’Amor vuole: e mi sforza ad amare
alla sintesi che tralascia la descrizione dei dettagli a    questa nobil donna più che me stesso».


                                                       - 370 -
                  Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite in Sardegna


a dare “colore” alle superfici, in maniera non distante            piano si staglia un gregge e sullo sfondo si apre un
da quello presente in altre illustrazioni xilografiche             paesaggio campestre (fig. 9)15.
veneziane, come nel frontespizio del De partu ho-                  Nel complesso sono individuabili nella Calandra i
minis di Eucharius Roesslin pubblicato nel 1536 da                 modi espressivi della bottega di Zoan Andrea, un
Bernardino Bindoni13. Nell’illustrazione raffigurante              incisore attivo per diversi tipografi veneziani nel pri-
due momenti del parto si individua, infatti, un inta-              mo trentennio del secolo XVI: il sua cifra stilistica è
glio affine a quello della tavoletta calandrina, sia nel           contraddistinta dall’uso di tratti svirgolati per defi-
tratteggio in corrispondenza delle pieghe del lenzuo-              nire i volti e da una predilezione per segni sintetici
lo che copre la puerpera, simile a quello della veste di           con cui offre note paesaggistiche16. Un linguaggio
Lidio, sia nel profilo della levatrice, caratterizzato da          analogo è riscontrabile, peraltro, nelle xilografie
naso pronunciato e labbra dai bordi rivolti verso il               della Celestina tragicommedia pubblicata nel 1519
basso, analogo a quello del personaggio bibbienesco.               a Venezia da Cesare Arrivabene17. Qui i personaggi
La tavola che accompagna il secondo atto è domina-                 si muovono, ad eccezione della prima illustrazio-
ta dalla presenza di due palazzi (uno in primo piano               ne, ambientata in una camera da letto, dinanzi ad
e l’altro ad un livello retrostante) raffiguranti la casa          uno spazio sobrio che ha come fondale una teoria
del mercante Perillo e quella di Calandro/Fulvia.                  di archi a tutto sesto: vi troviamo la stessa tendenza
Dalle finestre dei due edifici si affacciano sette figure          al tratteggio nei contorni e analoghi profili indivi-
di dame che osservano la strada (lo stesso personag-               duati nei personaggi della commedia bibbienesca.
gio è replicato); in primo piano quattro personaggi                Le illustrazioni della Celestina, peraltro, seguono
(Calandro, Lidio, il servo Fessenio e il negromante)               un’impostazione compositiva delle scene a portico,
sono intenti a conversare tra loro mentre sull’uscio               ampiamente presenti anche in pittura, «dalle logge
dell’altra abitazione una dama parla con una serva:                albertiane degli scomparti inferiori di Schifanoia alle
la reiterazione delle figure affacciate alle finestre delle        logge pierfrancescane e mantegnesche, […]» (Zorzi,
abitazioni è un riferimento ai numerosi avvistamenti               1987 pp. 107-108).
che precedono le varie azioni14.                                   Come si è detto, il verso del colophon ospita la xi-
L’atto terzo si apre con la scena di un parapiglia                 lografia di un cavaliere armato di spada stagliato su
concitato: dinanzi a una tenda, il personaggio del                 un paesaggio collinare. L’interruzione della linea di
doganiere insegue il facchino colto nell’atto di tra-              contorno della cornice (nei lati destro e inferiore),
sportare la cassa contenente Calandro (nel testo del               riconducibile all’impiego di una matrice dai bordi
Bibbiena esclama: «Posa, poltron! Tu vorrai che io                 consunti, autorizza a ipotizzare un suo utilizzo pre-
ti soni, sì?»), mentre assistono all’episodio lo sbirro,           cedente all’anno di edizione, il 1526.
Fessenio e la prostituta Sofilla (fig. 7).                         Per concludere, va comunque evidenziato lo scar-
A differenza delle tavole appena descritte, intagliate             to qualitativo tra le nostre incisioni e le precedenti
ad hoc, le xilografie del quarto e del quinto atto sono            edizioni illustrate prodotte dai fratelli Dal Gesù nel
estranee al testo del Dovizi. L’illustratore, dunque,              corso della loro attività, espressione di una sostenu-
interruppe il lavoro al terzo atto: gli ultimi due re-             ta cultura artistica, come dimostrano, per citarne
cano tavole non realizzate ad hoc ma riciclate con il              un paio, la xilografia dell’Ascensione nelle Epistole
riuso di matrici già incise per altri progetti editoriali:         et Evangeli del 1510, che sembrerebbe guardare
raffigurano rispettivamente due pescatori al bordo di              una cultura rinascimentale fiorentina (basti pensare
uno specchio d’acqua e quattro personaggi con due
asini in una campagna (fig. 8). Queste due raffigu-                15
                                                                       Arcadia del disgnissimo huomo messer Jacomo Sannazaro
                                                                   Gentilhuomo Napolitano. Stampata in Venetia ad instantia de
razioni sono a mio avviso ascrivibili alla stessa mano             Georgio de Rusconi Milanese nel 1515.
della scena sul frontespizio dell’Arcadia di Jacopo                16
                                                                       Su Zoan Andrea si veda il contributo di G. Atzeni. Gli
Sannazaro pubblicata da Giorgio Rusconi del 1515:                  incisori alla corte di Zoppino, Archeoarte, Rivista elettronica
vi è rappresentato un pastore seduto ai piedi di un                di Archeologia e Arte Università degli studi di Cagliari, Dip. di
                                                                   Scienze archeologiche e storico-artistiche, n. 2.
albero, circondato da altri cinque pastori; in primo               17
                                                                       Celestina. Tragicomedia de Calisto et Melibea nouamente
                                                                   tradocta de lingua Castigliana in italiano idioma Aggiontoui di
13
   De partu hominis, et quae circa ipsum accidunt. Libello         nouo Tutto quello Che pinna al Giorno Presente li manchaua. Da
d. Eucharii Rhodionis, medici. Impressum Venetiis: apud            poi OGNI L’altra impressione nouissimamente correcta: distincta
Bernardinum Bindonis:. Impensis d. Io Baptistae Pederzani 1536,    ordenada: e in piu comoda forma reducta: adornada etiam de molte
mensis Iulii. Il frontespizio figurato è accessibile al seguente   figure bellissime In Venetia: per Cesaro Arriuabeno, 1519 A di
indirizzo web: edit16.iccu.sbn.it/web_iccu/imain.htm               diexe Decembrio. Risorsa digitale: www.opal.unito.it/psixsite/
14
   La stessa immagine è proposta per la scena prima del terzo      Teatro%20italiano%20del%20XVI%20e%20XVII%20secolo/
atto della Floriana, per la quale viene aggiunta una cornice.      Elenco%20opere/image77.pdf


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alla Maddalena penitente del Museo dell’Opera del                   gli atti drammatici. Come le xilografie delle edizioni
Duomo, Firenze), o quelle della Vita de Santi istoria-              terenziane pubblicate tra la fine del sec. XV e i primi
da del 1501-5, di respiro mantegnesco (figg. 10-11).                decenni del sec. XVI, anche per questa si individua
Va ricordato, inoltre, che i fratelli Sandri, erano stati           come archetipo il Terentius quinque commentis uscito
editori della serie a bulino de La vita della Vergine di            a Lione nel 1493 dai torchi di Treschel20. La ricchez-
Marcantonio Raimondi, rivestendo un ruolo impor-                    za di intaglio e la cura del particolare proprie del mo-
tante nella diffusione delle opere dell’artista emilia-             dello lionese vengono meno a favore di un linguag-
no (Rinaldi, 2009 pp. 284-285).                                     gio semplice e sintetico, privo di ombreggiature e di
Un calo di qualità xilografica si riscontra anche in                minuzie descrittive. La mediazione, come già dichia-
un’altra commedia pubblicata dai fratelli Sandri: il                rato dal Mortimer, è il Terenzio del 1545 pubblicato
Formicone di Publio Mantovano, uscita appena un                     a Venezia da Girolamo Scoto, di cui la Biblioteca
anno dopo la Calandra, nel 1527. Oltre a riciclare                  Universitaria di Sassari conserva un esemplare (BUS
una tavoletta calandrina (il terzo atto), le illustra-              ANTICO 4 0119 G 0011)21. La sintesi stilistica
zioni presentano un’insistita replicazione di linee                 non pregiudica la qualità delle vignette, dominate
parallele orizzontali, oblique e verticali, con un gio-             dal sapiente uso delle linee parallele e animate da
co luce-ombra che inserisce le figure ora in ambien-                personaggi vitali ed espressivi (fig. 12). Ogni tavola
tazioni esterne, ora in interni domestici18. Il riuso               ha come fondale scenico un tendaggio agganciato a
di matrici era comunque una pratica adottata dagli                  colonne doriche sovrastate da un architrave decorato
editori per non affrontare impegni finanziari lega-                 con motivi geometrici; dinanzi ad esso si svolgono
ti alla produzione di xilografie ad hoc. Nel caso dei               i diversi momenti della rappresentazione, dominata
fratelli Dal Gesù, furono certamente determinanti le                da personaggi ora frontali, ora di tre quarti e ora di
restrizioni economiche conseguenti la cessata prote-                spalle. Nella maggior parte delle tavole l’impostazio-
zione dei Gesuiti e il parallelo orientamento verso la              ne spaziale è bidimensionale ma non mancano scene
pubblicazione di commedie in volgare. Una limitata                  che accennano a un palco poligonale; spesso la tenda
disponibilità di fondi giustifica altri ricicli delle ma-           si apre per lasciare intravedere un personaggio dietro
trici intagliate per l’opera del Dovizi: nell’Eutichia di           le quinte: fitti tratti diagonali intervengono in que-
Nicola Grasso Mantovano, del 1527, nella Floriana,                  sto caso per dare l’idea della profondità. L’anonimo
di autore anonimo, e nei Suppositi di Ludovico                      intagliatore è identificabile presumibilmente con lo
Ariosto19. Queste due ultime commedie, rilegate                     stesso operatore grafico impiegato negli Annales et
assieme alla nostra Calandra, furono estranee alle                  Croniques de france di Nicole Gilles pubblicati da
attenzioni degli editori, che preferirono, invece, do-              Jean de Roigny nel 1547: vi si ritrovano, infatti, si-
tare il prologo e i primi tre atti della commedia del               mili volti dai tratti appena abbozzati, le dita accen-
Bibbiena di immagini apposite. Per quanto riguarda                  nate sommariamente e la tendenza ad accennare i
le Terentij Afri Poetae Lepidissimi Comaediae dell’e-               volumi con linee parallele che mai si incrociano22.
ditore parigino Jean de Roigny, uscite nel 1552, ab-                Diversamente dal Plauto veneziano, nel quale l’ac-
biamo un corredo grafico costituito da centoquaran-                 costamento di piccole matrici risolve il tentativo di
tacinque vignette (numerose ripetute) raffiguranti                  riferirsi all’atto teatrale, per le commedie di Terenzio
                                                                    la presenza di un modello autorevole, l’edizione del
18
    Comedia di Publio Philippo Mantovano detta Formicone.
Nuovamente historiata. Stampata in Vinegia per Ioā. Antonio
& fratelli, ad istātia de Nicolo & Domenigo dal Iesu, 1527. in      20
                                                                        Lawerson & Purkis 1986 (1963), pp. 1-24
12°. CNCE 41643. Sono esistenti, secondo l’edit16, due soli         21
                                                                        P. Terentii Afri poetae lepidissimi Comoediae, Andria,
esemplari: uno conservato nella Biblioteca Braidense di Milano,     Eunuchus, Heautontimorumenos, Adelphi, Hecyra, Phormio,
l’altro nella Fondazione Giorgio Cini di Venezia.                   ex emendatissimis ac fide dignissimis codicibus summa diligentia
19
    Eutychia. Comedia di Nicola Grasso mantouano nouamente          castigatae, metris in suum ordinem recte restitutis, ac varijs
historiata, 1527 (Stampata in Vinegia: ad instantia de Nicolo       lectionibus in margine appositis ex collatione postremarum
& Domenego fratelli Dal Giesu, 1527); Comedia nobilissima           editionum Aldini & Gryphiani exemplaris. Elenchum interpretum,
et riducolosa chiamata Floriana. Nouissimamente historiata, et      qui in has comoedias docte simul et erudite scripserunt, proxima
emendata con l’essemplare del proprio autore. [Venezia: Nicolò      subinde pagina demonstrabit. Eorum quae in his interpretum
                                                                    commentarijs annotata sunt, index amplissimus. Venetiis: apud
e Domenico dal Gesù], 1526 (Stampata in Vinegia: per
                                                                    Hieronymum Scotum, 1545 (Venetiis: apud Hieronymum
Giouanniantonio et fratelli da Sabbio: ad instanza di Nicolo        Scotum, 1545). Mortimer, 1964 sch. 512.
et Domenigo fratelli dal Giesu, 1526); Li Soppositi di m.           22
                                                                        Cadeddu, 2012, pp. 117-118. Per un confronto con
Lodouico Ariosto Ferrarese. Nouissimamente historiati, & emendati   le incisioni degli Annales pubblicati dal Roigny si acceda
con l’essemplare del proprio autore Stampata in Vinegia: per        all’indirizzo web www.bvh.univ-tours.fr/Consult/consult.asp?n
Giouanniantonio et fratelli da Sabbio : ad instanza di Nicolo et    umtable=B372615206_10457&numfiche=538&mode=3&ecr
Domenigo del Giesu fratelli, nell’ano [!] 1526.                     an=0&offset=4


                                                               - 372 -
                 Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite in Sardegna


Treschel, offre all’anonimo incisore la possibilità di              dedicato alla storia del libro italiano, Firenze: Olschki,
raffigurare vignette ispirate a delle vere e proprie nar-           pp. 201-211.
razioni sceniche.                                               Dovizi, B. 1985. La Calandra commedia elegantissima per
                                                                    Messer Bernardo Dovizi da Bibbiena, Padoan, G. (a
                                                                    cura di), Padova: Antenore.
                                                                Essling, V. Masséna, prince de. 1907-1914. Les livres à
                       Bibliografia                                 figures vénitiens de la fin du XVe siècle et du commence-
                                                                    ment du XVIe, Florence-Paris: Olschki-Leclerc, 6 voll.
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                                                                    ve, Actes du colloque Toronto-Hamilton-Montrèal),



                                                           - 373 -
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Fig.1. Plauti comoediae XX, Venezia, 1511, frontespizio.




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Fig.2. Plauti comoediae XX, Venezia, 1511, frontespizio (part.).




                Fig.3. Plauti comoediae XX, Venezia, 1511, c. 10.



                                                               - 376 -
                   Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite in Sardegna




Fig.4. Plauti comoediae XX, Venezia, 1511, Asinaria, c. 47v.




                                 Fig.5. Calandra, Venezia, 1526, Argumento.




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Fig.6. Calandra, Venezia, 1526, primo atto.              Fig.7. Calandra, Venezia, 1526, terzo atto.




                                                         Fig. 9. Arcadia, Venezia, 1515, frontespizio.




Fig.8. Calandra, Venezia, 1526, quinto atto.




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Il teatro classico e rinascimentale nelle cinquecentine illustrate custodite in Sardegna




Fig. 10. Epistole et Evangelii, Venezia, 1510, Ascensione.




Fig. 11. Vita de santi historiada, Venezia, 1501-1505.




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Fig. 12. Terentij Afri Poetae Lepidissimi Comaediae, Parigi, 1552, c. 441.




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