<i>Semicerchio. Rivista di poesia comparata LV (2016/2) 30 anni</i>
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Forse per effetto dell’onda lunga dell’idealismo crociano – per il quale la poesia è espressione del genio individuale e trova la propria ultima verità in se stessa – o a causa della manifesta subalternità rispetto a una forma storicamente molto più affine alle metodologie della comparatistica come quella del romanzo, lo studio comparato delle forme poetiche si è tradizionalmente presentato, tanto in Italia quanto altrove, come una delle “cenerentole” della disciplina. Un esito, dunque, che non si deve tanto alla qualità intrinseca delle singole ricerche, quanto alla loro scarsità numerica e al costante declino del prestigio conferito a tali indagini.
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Lorenzo Mari
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Between the Texts/Reviews: Ed. Giulio Iacoli, Beatrice Seligardi, Claudia Cao
2018-05-30
2018-07-10
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Lorenzo Mari
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 Semicerchio. Rivista di poesia comparata
          LV (2016/2) 30 anni

                 Pisa, Pacini Editore, 2017, 382 pp.


      Forse per effetto dell’onda lunga dell’idealismo crociano – per il
quale la poesia è espressione del genio individuale e trova la propria
ultima verità in se stessa – o a causa della manifesta subalternità rispetto
a una forma storicamente molto più affine alle metodologie della
comparatistica come quella del romanzo, lo studio comparato delle
forme poetiche si è tradizionalmente presentato, tanto in Italia quanto
altrove, come una delle “cenerentole” della disciplina. Un esito, dunque,
che non si deve tanto alla qualità intrinseca delle singole ricerche, quanto
alla loro scarsità numerica e al costante declino del prestigio conferito a
tali indagini.
      È in questo scenario che si colloca – senza peraltro dare adito a
particolari retoriche residuali o resistenziali – l’attività della rivista
Semicerchio, fondata nel 1986 e da quel momento operante, a tutto
campo, nell’ambito della “poesia comparata”. È proprio nel numero LV
(2016/2), con il quale Semicerchio festeggia il proprio trentennale, che si
può trovare un saggio assai denso e voluminoso del lavoro svolto finora
dalla rivista: accanto al chiarimento delle coordinate spazio-temporali e
ideologiche delle indagini sinora affrontate, si prospettano anche futuri
approfondimenti e rilanci per un lavoro teorico e critico che si è sempre
distinto per ricchezza e vivacità.
      Per corroborare questa affermazione, si deve innanzitutto dar conto
della struttura del numero. L’Ouverture (4-8) è dedicata a Manto, con un
testo inedito di Jhumpa Lahiri e il commento del canto XX dell’Inferno
da parte di Simone Marchesi. La prima sezione, intitolata “Disvelamenti
e apparizioni. Testi inediti e prime traduzioni” (9-143), include alcuni



Between, vol. VIII, n. 15 (Maggio/May 2018)
Semicerchio. Rivista di poesia comparata LV (2016/2) 30 anni (Lorenzo Mari)



dei testi pubblicati sulla rivista, in anteprima assoluta, nei numeri
precedenti. Segue la parte dei “Saggi”, anch’essi ripresi dalle 54 uscite
precedenti, e divisa in tre sotto-sezioni: la prima, intitolata “Del
tradurre”, contiene alcuni contributi d’autore dedicati alla traduzione
poetica (146-201), la seconda, “Interpretazioni”, include studi critici
legati all’analisi ora stilistica, ora storica, ora antropologica (206-261), e
la terza, “Visioni”, offre proposte più chiaramente posizionate a livello
critico e talora scopertamente “militanti” (264-357). A completare il
numero vi è un utilissimo strumento bibliografico, costituito dagli indici
completi di tutti i numeri di Semicerchio (358-379), nonché la postfazione
del direttore, Francesco Stella (381-382).
      Il testo posto in apertura, a firma di Jhumpa Lahiri, è un breve
inedito in prosa, presumibilmente ambientato nella contemporaneità,
che non manca, tuttavia, di introdurre il nucleo mitico della storia di
Tiresia e Manto, successivamente ripreso da Simone Marchesi nel suo
accurato commento dell’elaborazione dantesca, presente nel canto XX
dell’Inferno. Tale commistione segnala da subito l’ampiezza prospettica
delle ricerche promosse da Semicerchio, che partono dalla classicità greca
e latina per arrivare ad un presente segnato dalla produzione culturale
di marca postcoloniale e diasporica. Ambito, quest’ultimo, in cui si
inserisce a pieno titolo l’opera di Jhumpa Lahiri, autrice di origini
bengalesi che ha vissuto negli Stati Uniti e in Italia, adottando l’inglese
e, in misura minore, l’italiano come lingue della creazione letteraria.
      Anche l’altro inedito che arricchisce il volume – la Piero Bigongiari
Lecture tenuta nel 2017 dal poeta svedese Jesper Svenbro – si muove
nella stessa direzione, poiché l’autore, nelle parole del postfatore
Francesco Stella, è un «perfetto rappresentante del connubio fra filologia
e antropologia che la rivista vuole incarnare» (382). Accademico di
Svezia, Svenbro parte dal ritrovamento di due nuovi frammenti di Saffo,
avvenuto nel gennaio del 2014, per poi proporre un personale
attraversamento della poesia europea lungo il suo intero arco temporale,
includendo riferimenti, tra gli altri, a Rimbaud, Ungaretti, Pound,
Montale, Neruda, Bigongiari e Zeichen. L’excursus termina con un testo
dello stesso Svenbro, Instagram con maschera di Dioniso: la chiusa, nella
traduzione di Maria Cristina Lombardi, è un ritorno all’isola di Lesbo –


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identificabile non solo con l’isola di Saffo, ma anche con il punto di
approdo, negli ultimi anni, di molteplici flussi migratori – che si può
considerare anche come sintesi emblematica del posizionamento
intellettuale del poeta svedese: «Il suo Instagram lo mostra tra i profughi
siriani / sullo sfondo di migliaia di salvagenti e gommoni bucati. / Il mare
nel sole della sera. Il suo volto: / una maschera di Dioniso» (356).
      Tale affondo storico-antropologico, tuttavia, è soltanto l’esito di
una tra le tante linee di ricerca intraprese da Semicerchio nella sua
pluridecennale attività, come si può osservare avanzando nella lettura.
La sezione “Disvelamenti”, ad esempio, propone testi inediti e prime
traduzioni di autori che sono talora molto diversi tra loro, unendo al
Draconzio tradotto da Francesco Stella e al panorama della lirica
bizantina esplorato da Gianfranco Agosti, un vero e proprio florilegio di
autori canonici del Novecento. A titolo d’esempio, vi si possono
ritrovare i nomi di Paul Celan, Josif Brodskij, José Ángel Valente, José
Lezama Lima, Anne Sexton, Ivo Andrić, Seamus Heaney, Wole Soyinka,
etc. Da questo elenco si evince già una delle caratteristiche principali
dell’attività di Semicerchio nel corso degli anni, ossia l’analisi critica e la
traduzione di testi che provengono dalle opere poetiche ritenute
fondamentali nella costruzione del panorama letterario globale. In
questo scenario, risultano particolarmente preziosi alcuni contributi,
come quelli di Andrea Sirotti – “L’altra metà dell’impero. Aspetti della
poesia femminile dell’India contemporanea” (51-61), già pubblicato sul
numero XX-XXI della rivista (2001) – e di Serena Zuccheri – “Zheng
Xiaoqiong poetessa operaia”, 135-142, dal numero XLVIII-XLIX (2013) –
che favoriscono un ampliamento prospettico verso zone della
produzione poetica mondiale che sono state tradizionalmente meno
esplorate.
      Un po’ meno incisiva, per contro, risulta la scelta di testi degli
autori italiani. Pur riguardando anche in questo caso autori canonici
come Andrea Zanzotto, Valerio Magrelli, Edoardo Sanguineti, Giuseppe
Conte e Milo de Angelis, si può notare come, almeno per i primi tre, la
ripubblicazione riguardi i contributi inviati per il numero XVIII del 1998,
con il quale Semicerchio recepiva le sollecitazioni del poeta e saggista
tedesco Ulrich Beil sulla possibilità di una “poesia europea”. Mentre


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Semicerchio. Rivista di poesia comparata LV (2016/2) 30 anni (Lorenzo Mari)



Zanzotto offre una risposta concisa ma più che altro personale al quesito,
Magrelli e Sanguineti rispondono ricorrendo esclusivamente alla parola
poetica, esplorando, dunque, a tutto tondo l’interrogativo di Beil, ma al
tempo stesso retrocedendo dall’agone teorico che ne sarebbe potuto
nascere.
      Del resto, si potrebbe dire che Semicerchio abbia sempre risposto a
simili sollecitazioni con un’attenzione specifica per la scrittura poetica
del singolo autore, nonché per la sua traduzione. Ne dà riprova la prima
sezione di “Saggi”, intitolata “Del tradurre”, dove i contributi di Charles
Wright, Tahar Bekri, Charles Simic, Antonella Anedda, Yves Bonnefoy
e Michel Deguy delineano un panorama ricco e denso di spunti preziosi.
Se anche qui si privilegia l’aspetto della traduzione en poète sulla
prosaicità delle singole tecniche traduttive, si ha modo, in ogni caso, di
entrare e di esplorare in tutta la sua complessità quello spazio
plurilingue che è la “casa” di ogni produzione poetica, non solo di quella
in traduzione.
      Nella sezione successiva, si dà spazio, come già si è accennato, a
indagini dal carattere più marcatamente storico-antropologico o, per
altri versi, linguistico-stilistico. Particolarmente rilevante, in questo caso,
sembra essere la consonanza che si instaura tra i contributi di Umberto
Carpi (“Denaro, lavoro e la bellezza impossibile”, 208-211) e Michael
Jakob (“Sangue come moneta. Un campo semantico nella lirica di Paul
Celan”, 212-214), entrambi risalenti al numero XII del 1995, e il saggio di
Fabio Zinelli sulle “epifanie del lavoro nella poesia italiana di oggi” del
numero XLVIII-XLIX del 2013, inserito, però, nella terza sezione,
“Visioni” (341-346).
      D’altro canto, come avverte Francesco Stella nella postfazione, nella
parte delle “Visioni” si esprime un’altra costante dell’attività trentennale
di Semicerchio, ovvero «l’attenzione – ispirata al modello di Curtius e
Dronke e alla sua riattualizzazione da parte di Ceserani – allo sviluppo
diacronico dei temi, che tiene sempre presente antichità classica e
medievale come premesse della modernità e come generatori di valore
letterario (così per i contributi di Zumthor, Bettini, Fusillo)» (381). Allo
stesso tempo, vi si può rintracciare anche una precisa attenzione allo
sviluppo delle forme, come testimoniano, ad esempio, i contributi sul


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sonetto nella tradizione indiana, a firma di Arundhathi Subramaniam
(287), e sul sonetto tedesco degli anni Novanta, a cura di Paolo Scotini
(287-292), dal numero XXIII del 2000. Sembra passare in secondo piano,
invece, una riflessione più propriamente teorica: se questo, nel presente
numero di Semicerchio, è con ogni probabilità un effetto della selezione
operata per comporre il numero del trentennale, e non una precisa scelta
ideologica, l’inversione di tendenza si intuisce comunque prossima,
davanti al rifiorire di saggi sulla teoria della lirica come l’eponimo, e
assai discusso, Theory of the Lyric (2015) di Jonathan Culler.
      A queste incursioni critiche si accompagnano, come nel caso del già
citato e giustamente noto, anche al di fuori delle ristrette cerchie
accademiche, saggio di Zinelli, una serie di “Visioni” più chiaramente
militanti. Con ciò si ribadisce, una volta di più, l’urgente necessità della
riflessione teorica e critica sulla poesia di non richiudersi all’interno del
proprio ambito accademico, con tutte le difficoltà che ne conseguono e
che sono legate alla propria storia specifica all’interno delle discipline
letterarie, bensì di aprirsi ad un pubblico diverso, che ha peraltro
dimostrato, nel corso degli anni di conoscere e promuovere Semicerchio
anche al di fuori degli spazi universitari.
      Tra le “Visioni”, risulta di grande interesse, tra i vari saggi presenti,
il dialogo poetico trilingue tra Dieter Gräf, Jean-Marie Gleize e
Alessandro Defrancesco sulla “post-poesia” (319-328): avrebbe meritato
forse una traduzione italiana delle singole parti (in francese, tedesco e
inglese), per la pregnanza che riveste nel dibattito critico attuale, a livello
internazionale. Al tempo stesso, però, questo non può essere motivo di
critica per un numero già molto voluminoso, dove la scelta di 65 sui 3800
contributi finora pubblicati da Semicerchio è sicuramente il risultato di
una selezione molto difficile, davanti alla grande opera di qualità svolta
finora e che certamente svolgerà in futuro la rivista.




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                                         L’autore
Lorenzo Mari

       Lorenzo Mari è assegnista di ricerca presso l’Università
dell’Insubria. Si occupa di letteratura postcoloniale in lingua inglese e
italiana. Ha recentemente pubblicato il saggio Forme dell’interregno. Past
Imperfect di Nuruddin Farah tra critica post-coloniale e world literature
(Aracne, 2018) e ha curato l’antologia di saggi Il presente di Gramsci.
Letteratura e ideologia oggi (Galaad, 2018) insieme a Paolo Desogus, Marco
Gatto e Mimmo Cangiano.

        Email: lorenzo.mari@uninsubria.it



                                    La recensione
Data invio: 15/03/2018
Data accettazione: 30/04/2018
Data pubblicazione: 31/05/2018



                      Come citare questa recensione
Mari, Lorenzo, “Semicerchio. Rivista di poesia comparata LV (2016/2) 30
anni”, Spazi tra le nuvole. Lo spazio nel fumetto, Eds. G.V. Distefano, M.
Guglielmi,       L.     Quaquarelli,       Between,     VIII.15     (2018),
http://www.betweenjournal.it




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