10.13125/j.arart/779
Storia dello sviluppo delle strategie di tutela dei cicli pittorici murali dai principali contesti catalani di XI-XII secolo, confluiti nelle collezioni del Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) di Barcellona.
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2039-4543
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it
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Giacomo Bratzu
ArcheoArte
strappo
L'acquisizione delle pitture murali dell'XI e XII secolo nel MNAC di Barcellona
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Notizie
2016-06-10
2012-09-11
2016-06-10
2016-06-10
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Giacomo Bratzu
2014
10.13125/j.arart/779
Università degli studi di Cagliari
2039-4543
strappo
it
urn:nbn:it:unica-17855
L'acquisizione delle pitture murali dell'XI e XII secolo nel MNAC di Barcellona
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                    ArcheoArte
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                          Giacomo Bratzu

L’acquisizione delle pitture murali dell’XI e XII secolo
               nel MNAC di Barcellona



           ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
         Registrazione Tribunale di Cagliari n. 7 del 28.4.2010
             ISSN 2039-4543. http://archeoarte.unica.it/
ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
(ISSN 2039-4543)
N. 3 (2014)

Università degli Studi di Cagliari, Dipartimento di Storia, Beni Culturali e Territorio
Cittadella dei Musei - Piazza Arsenale 1
09124 CAGLIARI

Comitato scientifico internazionale
Alberto Cazzella, Pierluigi Leone De Castris, Attilio Mastino, Giulia Orofino, Philippe Pergola, Michel-Yves Perrin,
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Direttore scientifico
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Impaginazione
Nuove Grafiche Puddu s.r.l.

In copertina:
Sant’Antioco (CI), Basilica di S. Antioco Martire, Pluteo con pegaso, Foto: Andrea Pala
L’acquisizione delle pitture murali dell’XI e XII secolo nel MNAC di
Barcellona
Giacomo Bratzu
Università degli studi di Cagliari
giacomo.bratzu@hotmail.it


Nelle giornate di Studio di Archeologia e Storia           raffigurazioni pittoriche. Si è, pertanto, ipotizzata
dell’Arte “Ricerca in Cittadella” (7-12 maggio             l’esistenza di botteghe artistiche, identificabili col
2012), dedicate a Roberto Coroneo, tenute presso           toponimo dell’area geografica nella quale operarono.
il Dipartimento di Storia, Beni culturali e Territorio     Le raffigurazioni hanno forme e modelli conven-
dell’Università degli Studi di Cagliari, all’interno       zionali dell’iconografia cristiana, elaborati verosi-
della Sezione di Storia dell’arte Medievale, è sta-        milmente da un maestro poi seguito da altri artisti,
ta presentata una relazione su “L’acquisizione delle       più o meno dotati, che ne replicarono i modelli.
pitture murali dell’XI e XII secolo nel MNAC di            L’importanza di questi cicli pittorici non va limi-
Barcellona” del 5 dicembre del 1919. L’intervento          tatamente circoscritta all’ambito artistico catalano,
nasce da una tesi di laurea in Beni Culturali svolta       ma travalica i confini della penisola iberica. La loro
presso lo stesso Ateneo cagliaritano, dal titolo: La       analisi deve, inoltre, tenere in considerazione anche
Pittura Murale in Catalunya. Storia e acquisizione         gli apporti e le dinamiche che condizionarono la dif-
museografica dei cicli del XII secolo (relatore Rossana    fusione del romanico tra Italia, Francia e Germania.
Martorelli).                                               Nel 1919, in assenza di una corretta legislazione che
                                                           garantisse la tutela di queste opere d’arte, le pittu-
La formazione dei movimenti nazionalisti ottocen-          re absidali della chiesa di Santa Maria de Mur (XII
teschi animò la vita culturale europea, stimolando         secolo) furono prelevate ed esportate oltre oceano.
anche in Catalogna la riscoperta del proprio passa-        Il 19 maggio del 1921 confluirono nella collezione
to, indissolubilmente legato alla storia artistica della   del Museum of Fine Arts di Boston. Questo episodio
regione. L’ideale politico catalanista – di autodeter-     causò senz’altro una grave perdita per la Catalogna.
minazione culturale – rappresentò in questo senso          Lo sviluppo di una strategia per la tutela dei restanti
la forza motrice che portò nel 1907 alla “riscoper-        cicli pittorici si concretizzò pochi anni dopo all’in-
ta” dei cicli pittorici romanici. Gran parte di queste     terno della Junta de Museus, che decise di prelevare e
opere è attualmente custodita all’interno della Secció     trasportare a Barcellona le pitture romaniche ancora
Romànica del Museu Nacional d’Art de Catalunya, ma         presenti nel territorio, servendosi degli stessi tecni-
proviene dalle alte contrade dei Pirenei occidentali,      ci che lavorarono allo strappo dei dipinti di Santa
dove a partire dagli ultimi decenni del XIX secolo         Maria de Mur. La tecnica dello strappo, conosciuta
furono condotte le prime campagne archeologiche            in Italia dal XIV secolo, venne perfezionata dal ber-
volte a recuperare questi manufatti.                       gamasco Giovanni Secco Suardo, che nel 1886 la de-
I villaggi pirenaici mantennero nel corso dei secoli       scrisse nel Manuale ragionato per la parte meccanica
un rigido isolamento, che garantì la conservazione         dell’arte del restauratore dei dipinti. Nel laboratorio
delle originali pitture murali all’interno delle chiese    di Secco Suardo si formò anche Antonio Zanchi,
romaniche. Il silenzio delle fonti scritte non facilita    primo tecnico specializzato nel prelevare pitture con
l’identificazione dei maestri che eseguirono queste        la metodologia del Manuale. Lo stesso Zanchi fu il
opere, tanto meno permette di indicare con cer-            maestro di Giuseppe Steffanoni, capostipite di una
tezza le committenze che le finanziarono. L’analisi        dinastia di “estrattisti” apprezzati in tutta Europa.
stilistico-formale è stata l’unico strumento di ricerca    Proprio Franco Steffanoni, figlio di Giuseppe, si
disponibile, consentendo, tuttavia, l’individuazione       adoperò fino al 1923 nell’imponente campagna di
di interazioni, analogie e influenze fra le differenti     prelievo delle pitture romaniche, poi acquistate dalla
ArcheoArte 2014, 3: 411-413
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ISSN 2039-4543.                                       - 411 -
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Junta de Museus. Il lavoro di Steffanoni consistette                delle installazioni all’avanguardia nel panorama della
nello strappo e rimontaggio su supporti lignei di m2                museografia europea: la Secció Romànica del Museu
245 di pittura, che sarebbero andati a costituire una               d’Art i Arqueòlogia de la Ciutadella.




Fig. 1. Taull, Santa Maria de Taull, dipinto absidale, XII sec. (da www.museunacional.cat).




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               L’acquisizione delle pitture murali dell’XI e XII secolo nel MNAC di Barcellona




Fig. 2. Taull, Santa Maria de Taull, operazione di strappo dei dipinti (1922) (da www.antoniohernandez.es).




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