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Recensione alla mostra: Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e architettrice (Roma, Galleria Corsini, 5 novembre 2021 - 19 aprile 2022), a cura di Yuri Primarosa
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5063
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Giommaria Carboni
ABside
Galleria Corsini
Recensione alla mostra: Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e architettrice (Roma, Galleria Corsini, 5 novembre 2021 - 19 aprile 2022), a cura di Yuri Primarosa
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Recensione alla mostra: Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e architettrice (Roma, Galleria Corsini, 5 novembre 2021 - 19 aprile 2022), a cura di Yuri Primarosa
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ABside. Rivista di Storia dell’Arte, 4 (2022), pp. 7-10
ISSN: 2704-8837
DOI: 10.13125/abside/5063




                                                 Recensione alla Mostra:



Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e architettrice
(Roma, Galleria Corsini, 5 novembre 2021 - 19 aprile 2022)
                   a cura di Yuri Primarosa


                                                   Giommaria CARBONI
                                                        Cagliari
                                               giommariacarboni@gmail.com




    Nella splendida cornice della Galleria di palazzo Corsini a Roma si svolge, sino al 19
aprile del 2022 la mostra monografica sulla rivoluzionaria figura di Plautilla Bricci,
prima artista donna a fregiarsi ufficialmente del titolo di architettrice, salita recentemente
agli onori della cronaca grazie alla penna di Melania Mazzucco (M.G. Mazzucco, L’archi-
tettrice, Einaudi, 2019). L’esposizione, curata da Yuri Primarosa, raccoglie gli esiti di oltre
dieci anni di ricerche.
    In un’epoca, quella pandemica, segnata dalla minaccia costante delle chiusure, di cui
certamente le realtà museali e gli istituti della cultura hanno sofferto più di altri, il museo
romano, invece, riapre finalmente al pubblico dopo un anno di lavori di ristrutturazione;
e lo fa presentando, accanto alle nuove illuminazioni e agli interventi conservativi sulle
decorazioni settecentesche, una piccola ma preziosa mostra dedicata ad una donna
straordinaria del nostro Seicento. Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e archi-
tettrice, inaugurata lo scorso 5 novembre, racconta la vita e l’arte di Plautilla Bricci «ro-
mana», prima donna architetto dell’Europa preindustriale.
    La mostra ricostruisce la vita di Plautilla secondo un ordine tematico: l’esperienza
femminile al primo contatto con il mondo professionale; il sodalizio con l’abate Elpidio
Benedetti e l’attività di disegnatrice, progettista e sua collaboratrice fidata; i rapporti con
l’universo filofrancese; il mestiere dell’architetto e quello del pittore; gli ultimi lavori
all’apice della sua carriera di artista universale. Ce la raccontano così, senza facili retori-
che, i pannelli di sala, come una donna certamente straordinaria ma profondamente ca-
lata nelle dinamiche del suo tempo.
    L’abilità del curatore sta qui nell’aver saputo indagare e rappresentare uno spaccato
di vita del Seicento, ancora in gran parte da svelare, con precisione filologica e attenzione
                   Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e architettrice …

per il contesto. Lo si capisce dalla scelta delle parole, scevre da qualsiasi sensazionalismo
rivendicatore o tentativo di revisionismo, come accade, invece, per altre figure di pittrici
e artiste d’Antico Regime, antistoricamente elette a simbolo della libertà femminile come
la intendiamo noi oggi. Non un’eroina, dunque, ma persona concreta, che ha saputo im-
porre, in un universo prettamente maschile, la sua «rivoluzione silenziosa» affidata ai
frutti del proprio lavoro e votata al perseguimento dell’affermazione personale. Impos-
sibile quindi non apprezzare il tentativo, assolutamente riuscito, di dar corpo materiale,
tramite i documenti e le opere, alla quotidianità così ben delicatamente evocata dalla
biografia-romanzo della Mazzucco. E sono infatti riunite, per la prima volta, tutte le
opere note dell’artista, molte delle quali restaurate apposta per l’occasione.
    L’allestimento, bello nella sua linearità, rimanda ai tenui color pastello predominanti
nelle opere di Plautilla; rispettoso dell’occhio, richiama l’attenzione il tanto che basta per
suggerire l’andamento del percorso, articolato lungo gli spazi della Galleria, senza pe-
sare sull’equilibrio della collezione permanente. Non mancano gli effetti speciali: accom-
pagna la visita una comoda guida virtuale a portata di smartphone, accessibile tramite QR
code. Il catalogo della mostra, edito da Officina Libraria (pp. 360), presenta gli esiti delle
ultime ricerche, fra scoperte archivistiche e nuove proposte attributive, offrendo l’occa-
sione per ulteriori riflessioni sulla figura del padre dell’artista, lo stravagante Giovanni,
e approfondendo il rapporto fra Plautilla, Elpidio e l’ambiente filofrancese. Contiene i
saggi di Yuri Primarosa, che cura anche il volume, e di Melania Mazzucco, autrice de
L’architettrice, e i contributi di alcuni dei maggiori specialisti dell’argomento, offrendo
alle stampe una nuova e aggiornata monografia su Plautilla Bricci pittrice e architettrice.
    Tra le iniziative del Museo si segnalano il laboratorio didattico per bambini Giovani
architetti al museo, disponibile ogni sabato su prenotazione, e la call for papers per la pre-
stigiosa giornata di studi in programma per l’11 aprile 2022.
    Figlia d’arte, la “Briccia” (1616 - post 1690) impara i rudimenti del mestiere alla bot-
tega del padre Giovanni, poliedrico letterato e modesto pittore formatosi nel giro del
Cesari. La giovane Plautilla deve la sua iniziale fortuna all’intraprendenza del genitore,
che grazie ai contatti intessuti nell’ambiente intellettuale romano riesce a procurarle una
prima commissione pubblica, l’arcaizzante icona carmelitana di Santa Maria in Monte-
santo (1640), le cui circostanze miracolose – narra infatti un cartiglio presente sul retro
della tela che l’opera, lasciata da lei incompiuta, venne terminata dalla Madonna stessa
– le garantiscono una fama precoce come pittrice di immagini devozionali.
    L’aria di santità derivatale dall’occasione induce Plautilla, guidata sicuramente in
questo dal padre, a far voto di castità, sottraendosi così, diversamente da quanto era
indicato per le donne del suo tempo, al gravoso obbligo sociale del matrimonio, che
l’avrebbe certamente relegata al ruolo secondario ed esclusivo di moglie e madre. Come
le sue colleghe, Plautilla si intende di miniatura e ricamo, professioni più consone all’uni-
verso femminile. Ed è forse la pratica svolta nell’atelier di Andrea Benedetti, ricamatore
papale e rivenditore di quadri; o la probabile amicizia con la figlia di questi, suor Maria
Eufrasia della Croce (al secolo Flavia Benedetti), monaca che usava dilettarsi di pittura
all’interno del convento carmelitano di San Giuseppe a Capo le Case, che avvicinano
l’artista all’erudito Elpidio, fratello di Flavia e suo futuro mecenate.



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   L’abate Elpidio Benedetti, segretario personale di Giulio Mazzarino e agente del Re
di Francia è, nella Roma dei Barberini, uno dei personaggi più influenti. Grazie ad Elpi-
dio, Plautilla entra in contatto con alcuni dei maggiori artisti dell’Urbe, primo fra tutti
Pietro da Cortona, con il quale collaborerà in più di un’occasione; disegna per conto del
suo protettore e amico, che se ne prenderà poi i meriti, i progetti per il monumento fu-
nebre del cardinal Mazzarino (1657) e la scalinata di Trinità dei Monti (1660), da lui
ideati. Ma Plautilla non è «né moglie, né monaca, né zitella in casa di parenti, ma donna
“libera”», tramandata a noi dall’enigmatico ritratto riconosciuto da Gianni Papi mentre
esibisce fieramente gli strumenti del mestiere di «architettrice» (fig. 1), come ci si riferirà
a lei nei contratti per la fabbrica di Villa Benedetta, la dimora signorile di Elpidio.
    Dell’originale Vascello, questo il nome dato alla bizzarra costruzione simile ad una
nave, distrutta dai bombardamenti francesi del 1849, rimangono oggi, escludendo i resti
del portale d’ingresso, soltanto i disegni autografi della Bricci (1663-1664) e qualche rara
incisione (fig. 2).




 Fig. 1. Pittore attivo a Roma alla metà del XVII            Fig. 2. Progetti per Villa Benedetta a Porta
 secolo, Ritratto di architettrice (Plautilla Bricci?)       San Pancrazio, allestimento della mostra
 1655-1660 ca., Los Angeles, collezione privata.             (© A. Novelli).


     Plautilla ne compone i progetti e ne cura l’apparato decorativo, partecipandovi e so-
vrintendendo ai lavori in prima persona. Sempre ad Elpidio si devono certamente le
commissioni per lo stendardo processionale per la Compagnia della Misericordia di Pog-
gio Mirteto (fig. 3), suo borgo natale, e per la cappella Benedetti in San Luigi dei Francesi,
la cui meravigliosa macchina scenica, fortemente ispirata all’opera del Bernini, è da Plau-
tilla interamente disegnata.
     Per la stessa cappella dipinge la bella pala d’altare con San Luigi IX di Francia tra la
Storia e la Fede (fig. 4), firmata PLAUT[ILL]A BR[ICCI] R[OMA]NA INV[ENIT], rivendican-
done, al pari di un incisore, la paternità dell’inventio – cioè l’idea – quasi a voler affer-
mare, rimarcandola, il riconoscimento della propria conquistata libertà professionale.




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                     Una rivoluzione silenziosa. Plautilla Bricci pittrice e architettrice …




  Fig. 3. Plautilla Bricci, Stendardo processionale per              Fig. 4. Plautilla Bricci, San Luigi IX
  la Compagnia della Misericordia di Poggio Mirteto,                 di Francia tra la Storia e la Fede,
  1675, allestimento della mostra (© A. Novelli).                    1676-1680 Roma, chiesa di San
                                                                     Luigi dei Francesi.
   I riferimenti sono all’ambito del Romanelli (rappresentato in mostra da ben quattro
dipinti) e al colorismo limpido del Maratta, sulla scorta delle nuove istanze estetiche
propugnate dall’Académie in seno all’ambiente francofilo romano. Influssi che si fanno
più evidenti nella Madonna del Rosario (fig. 5) del Duomo di Poggio Mirteto, ultima opera
nota dell’artista, che per la stessa chiesa cura il progetto per gli stucchi delle sei cupolette
delle navate laterali, i cui svolazzi pienamente barocchi richiamano le medesime solu-
zioni adottate nella cappella di San Luigi.




 Fig. 5. Plautilla Bricci, Madonna del Rosario con i santi Domenico e Liborio, 1683-1687 ca., Poggio
                                 Mirteto, chiesa di Santa Maria Assunta.



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