Revista da Semana: 1918, epidemia e representações fotográficas
10.13125/americacritica/5298
O presente artigo pretende, a partir das fotografias sobre a epidemia de Gripe Espanhola nos meses de setembro a novembro de 1918 na cidade do Rio de Janeiro, interpretar quais as ferramentas de linguagem fotográfica utilizadas para retratar e apresentar o evento na revista ilustrada Revista da Semana e, assim, tentar compreender quais intenções discursivas podem ser traçadas a partir de tal organização da linguagem. A escolha de tal periódico justifica-se, pois trata-se de um representante do ideário burguês vigente no contexto de modernização urbana, republicana e cosmopolita da então capital brasileira.&nbsp; Para tal, serão analisadas cinco edições da revista, publicadas entre os dias 26 de outubro e 23 de novembro de 1918, período em que a doença grassou com maior intensidade a cidade. As noções de Dialogismo e Desconstrução Analítica, assim como o ferramental da Semiótica-histórica fundamentam teórico-metodologicamente a análise.
application/pdf
2532-6724
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pt
urn:nbn:it:unica-28365
Thomas Dreux Miranda Fernandes
http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
América Crítica
Fotojornalismo; imprensa brasileira; Gripe espanhola; Filosofia da língua; História.
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/cisap
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Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações foto-
gráficas
Thomas Dreux Miranda Fernandes1
1 Università   degli studi di Cagliari, Italia
E-mail: thomas.dreux.fernandes@gmail.com

Recebido em: 06/11/2021. Aceite em: 21/02/2022.

Como citar: Miranda Fernandes, Thomas Dreux. 2022. «Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográ-
ficas». América Crítica 6 (1): 15-35. https://doi.org/10.13125/americacritica/5298


Abstract—The present article intends, based on the photographs about the arrival of the Spanish Flu
epidemic in the months of September to November 1918 in the city of Rio de Janeiro, to interpret which
were the tools of photographic language used to portray and present the event in the illustrated magazine
Revista da Semana and, thus, try to understand which discursive intentions can be traced from such an
organization of language. The choice of such periodical is justified because it is a representative of the
bourgeois ideology in force in a context of urban modernization, republican and cosmopolitan of the then
Brazilian capital. To this end, five issues of the magazine published between 26 October and 23 November
1918 will be analysed, the period when the disease raged with greater intensity in the city and was the object
of the printed publication. The notions of Dialogism and Analytical Deconstruction, as well as the tool of
Semiotic-historical fundamental theoretical-methodological analysis. — Photojournalism; Brazilian press;
Spanish Flu; Language Philosophy; History.

Resumo—O presente artigo pretende, a partir das fotografias sobre a epidemia de Gripe Espanhola nos
meses de setembro a novembro de 1918 na cidade do Rio de Janeiro, interpretar quais as ferramentas de
linguagem fotográfica utilizadas para retratar e apresentar o evento na revista ilustrada Revista da Semana
e, assim, tentar compreender quais intenções discursivas podem ser traçadas a partir de tal organização da
linguagem. A escolha de tal periódico justifica-se, pois trata-se de um representante do ideário burguês
vigente no contexto de modernização urbana, republicana e cosmopolita da então capital brasileira. Para tal,
serão analisadas cinco edições da revista, publicadas entre os dias 26 de outubro e 23 de novembro de 1918,
período em que a doença grassou com maior intensidade a cidade. As noções de Dialogismo e Desconstrução
Analítica, assim como o ferramental da Semiótica-histórica fundamentam teórico-metodologicamente a
análise. — Fotojornalismo; imprensa brasileira; Gripe espanhola; Filosofia da língua; História.

I NTRODUÇÃO                                              e pessoas - consolidando o modelo capitalista burguês
                                                         de organização social - colocou a humanidade frente
     s trajetórias de desenvolvimento da fotografia
A      e da imprensa são parte de um movimento de
sobreposições e impulsos recíprocos, resultado do
                                                         a novas necessidades e desejo de acesso à informação.
                                                         Os primeiros grandes conglomerados jornalísticos
                                                         empresariais surgiram, agências de notícias e as imagens
surgimento de novas demandas sociais, especialmente      técnicas passaram a contribuir sistematicamente à
a partir da segunda metade do século XIX, quando a       difusão das informações diárias. A vida que se acelerava
rápida aceleração da circulação de mercadorias, ideias
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pedia novas formas de contar, enxergar e interpretar a                    no ano de 1918 no Rio de Janeiro e o modo como tais
realidade. (Monteiro 2008).                                               representações aparecem na Revista da Semana. As
    A fotografia, ao imprimir a luz no papel, não nasceu                  causas, efeitos e consequências da inserção da fotografia
para a imprensa, porém, esta viu na fotografia uma                        na imprensa são o pano de fundo da presente análise, que
ferramenta extremamente útil para a construção do                         propõe refletir sobre uma nova forma de expressão e de
real que se pretendia transmitir aos leitores. A imagem                   linguagem dentro da imprensa, seus desdobramentos no
técnica auxiliou a reforçar uma nova forma de expressão                   poder, na imagem e no discurso. Para tal, o instrumental
e construção de sentido no jornalismo. Os ideais de                       dialógico e semiótico-histórico servirá de suporte
objetividade, verdade e relato fidedigno do real passaram                 metodológico (Bakhtin 2016; Mauad 2005; Martins
a constituir o sentido geral do discurso jornalístico                     2017).
(Oliveira 2011). No caso brasileiro, a Revista da
Semana1 , em 1900, foi o primeiro periódico a utilizar
fotografias em suas edições, acrescentando uma nova                       M ETODOLOGIA
camada de leitura e interpretação dos fatos, mas também
                                                                          A necessidade de inserção e a reflexão da análise histó-
universalizando a transmissão da informação, pois
                                                                          rica da fotografia dentro de um contexto mais amplo de
uma fotografia pode ser lida por todos (Mauad 2005).
                                                                          relação e interação com outros suportes midiáticos é ele-
Além disso, tal periódico fazia parte do rol de revistas
                                                                          mento central no debate contemporâneo (corr) (Correia,
ilustradas em circulação na então capital federal que,
                                                                          2021). Ênfase é dada à necessidade de ter como ponto de
publicadas aos sábados, tinham como objetivo três
                                                                          partida um percurso interdisciplinar de estudos. Assim,
funções sociais principais: distrair, informar e educar2 .
                                                                          partindo do constante diálogo proposto pela fotografia
Aprofundando os acontecimentos tratados pelos jornais
                                                                          junto a outras áreas dos medias, suas formas de represen-
diários, tais revistas, voltadas principalmente para um
                                                                          tação e percepção da realidade e seu uso historicizado, é
público elitizado da cidade, construíam uma imagem
                                                                          importante considerar que
dessas elites na organização de um espaço público visual
em que os leitores se reconheciam. Assim, «Formas,                             Se está condição de mediação tecnológica tem uma
cores, odores e ruídos da Capital que, abrindo-se para a                       das suas primeiras expressões no bombardeamento
internacionalização capitalista, reconfigurou as formas                        sensorial e psíquico que caracterizariam a vivência
de ver e dar a ver a experiência social» (Mauad 2020: 7).                      dos transeuntes das cidades modernas no início do
                                                                               século XX, [. . . ] ela hoje dificilmente pode ser re-
    Dessa forma, buscando compreender alguns dos
                                                                               pensada sem ter em consideração a mais recente
efeitos sensoriais, sociais e materiais que a inserção                         experiência tecnológica e cultural dos ecrãs, dos
da fotografia na imprensa causou na experiência                                computadores, das redes sociais, da imagem pro-
moderna brasileira, o presente artigo propõe analisar a                        duzida numéricamente e das suas ‘euforias, aluci-
codificação dos efeitos da epidemia de Gripe Espanhola                         nações, enfm, anestesiamentos’, para retomar os
                                                                               termos de Moisés de Lemos Martins (2011, p. 74)
1 O periódico ilustrado circulou entre 1900 e 1959. Nas primeiras              (Correia 2021: 13).
duas décadas de existência a revista passou por momentos editoriais
distintos. Tendo sempre o espaço à fotografia como elemento central,      Nesse sentido, analisar as formas de representação da
em seus primeiros anos consolidou-se como periódico de variedades         Gripe Espanhola no começo do século XX na imprensa
tratando temas ligados às artes, literatura, comportamento, notícias do   ilustrada carioca, insere-se na tentativa maior de entendi-
cotidiano, política e esportes. Após 1915, quando o Jornal do Brasil      mento não apenas do circuito social da fotografia naquele
vendeu a publicação, a revista passou a dar mais espaço para pautas
ligadas ao público feminino e a temas considerados mais leves, sem        momento, mas também da compreensão do papel que
deixar, contudo, de tratar da política nacional e outros temas mais       a fotografia tinha na cultura visual urbana e nas esferas
duros da realidade (Dantas 2015).                                         sociais as quais a revista era dedicada. (Mauad 2020).
2 A esse respeito acrescenta-se o fato que, de acordo com o Censo             Martins, ao refletir sobre os usos da semiótica social
de 1920, a taxa de analfabetismo nacional entre pessoas com mais
de 15 anos era de 65 %. A região do atual estado do Rio de Janeiro
                                                                          na linguagem, defende que a verdade é encenada no dis-
apresentava a taxa mais baixa da federação com 53,4 % da população        curso para que se possa assim exercer o poder. A sua
analfabeta. Tal elemento ajuda a explicar de um lado a existência         proposta teórico-filosófica não é voltada exclusivamente
de diversas publicações jornalísticas na capital federal, além disso,     para a fotografia ou para História, contudo, sua abran-
oferece pistas para a interpretação do fascínio que as fotografias
publicadas nas páginas das diferentes revistas e jornais criavam na
                                                                          gência multidisciplinar nos permite inseri-la na reflexão
população que não tinha acesso ao código escrito (Ferraro y Kreidlow      proposta. O teórico português, ao unir semiótica, linguís-
2004: 195) e (INEP 2003: 6).                                              tica e filosofia da linguagem buscando o entendimento
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                                         17

da realidade do discurso como resultado da produção,            consumo), a dimensão visual da sociedade e as relações
transmissão e recepção do conhecimento, impulsiona as           entre autor, texto e leitor. Para Bakhtin (2016), o dialo-
noções de circuito social e construção do sentido em que        gismo enquanto proposta filosófica de entendimento do
o sujeito/autor/leitor é, ao mesmo tempo, portador e reno-      sentido se dá na corrente de interrelações com outros
vador de determinada tradição social, que marca e indica        enunciados: “O discurso está sempre fundido em for-
o meio social no qual está inserido (Martins 2017: 19).         ma de enunciado pertencente a um determinado sujeito
    É nessa chave que interpretamos a fotografia enquan-        do discurso, e fora dessa forma não pode existir” (: 28).
to linguagem, portadora de intenções que buscam exercer         Além disso, sua formulação tem aplicabilidade nas mais
diferentes formas de poder: simbólico, econômico, so-           diversas análises das ciências humanas:
cial. Para tal, a noção de interação é central, pois a função
dialógica da formulação do sentido apresenta-se como                 Por toda parte há o texto real ou eventual e a sua
                                                                     interpretação. A investigação se torna interrogação
forma de enquadramento plural em oposição às estruturas
                                                                     e conversa, isto é diálogo. Nós não perguntamos à
objetivas de ordenamento da significação. Em resumo,                 natureza e ela não nos responde. Nós colocamos
as escolhas pragmáticas de sentido não são isoláveis. No             as perguntas para nós mesmos e de certo modo
caso da fotografia, percebe-se que as escolhas formais de            organizamos a observação ou a experiência para
elaboração da imagem técnica estão rodeadas de decisões              obtermos resposta. Quando estudamos o homem,
por parte do fotógrafo que, por sua vez, está inserido em            procuramos e encontramos signos em toda parte e
determinado contexto histórico-social. Tal interação se              nos empenhamos em interpretar seu significado (:
dá de forma contínua e em vários planos da vida social,              87).
constituindo-se, assim, elemento fundamental do sentin-
                                                                O enunciado, então, é uma totalidade de sentidos que se
do expresso (: 82).
                                                                constrói a partir das relações dialógicas de maneira ori-
    A pergunta, então, é: de que forma a utilização da
                                                                ginal, não sendo reduzível a relações lógico-mecânicas,
fotografia e sua linguagem na produção de sentido e na
                                                                mas constituindo-se como unidade de comunicação. Tra-
consolidação do efeito de real do discurso jornalístico,
                                                                tando de obras literárias, o autor chega a um conceito de
contribui para reforçar uma determinada esfera de po-
                                                                enorme relevância para pensar a fotografia dentro da his-
der social? Mauad (1996), apresenta um instrumental
                                                                tória, a noção de supradestinatário – para Bakhtin (2016),
de análise das fotografias em chave semiótico-histórica,
                                                                incluir os gêneros dentro da categoria de enunciado é uma
e destaca que é necessário atenção e dedicação ao seu
                                                                forma de trabalhar a longa duração temporal, ou seja, os
circuito social. Pois a compreensão do percurso da ima-
                                                                enunciados percorrem os séculos, pois há um terceiro
gem dentro da história, ou seja, sua produção, espaços
                                                                no diálogo, o supradestinatário, aquele leitor e interpre-
de circulação e formas de consumo, possibilita perceber
                                                                tador das obras em diferentes momentos da história. é,
a imagem técnica como resultado de um trabalho social
                                                                portanto, nesse processo de análise que o historiador das
de produção de sentido, ou seja, uma mensagem que se
                                                                imagens se coloca em um lugar interpretativo próprio,
processa através do tempo, com funções de significado
                                                                dando novo sentido àquele passado com o qual toma
que mudarão de acordo com os contextos de interação
                                                                contato, carregando de significação as imagens a partir
social (Mauad 1996: 7).
                                                                também do presente e da problemática colocada. (Mauad
    Nessa lógica, outra camada de interpretação que se
                                                                2005: 144). Dentro da proposição de inter-relação entre
acrescenta é a relação através a qual a dimensão visual
                                                                o suporte, seu produto e aquele a quem é destinado, a
dos espaços de uma determinada sociedade se entrelaça
                                                                competência do leitor é outro aspecto significador da ima-
com as estratégias de produção de sentido das fotografias
                                                                gem – são as relações que ele faz com outros textos que
na imprensa, em outras palavras, as formas de transfor-
                                                                construirá seu significado. Há, portanto, um processo de
mação dos eventos materiais da história em notícia e em
                                                                educação do olhar que se dá na conjugação da percepção
narração, através do potencial aglutinador da fotografia.
                                                                e interpretação a partir de certas regras sociais.
Para Mauad (2020: ), 5 é nesse movimento que se cria
o acontecimento moderno, carregado de visualidade na-                Tal situação varia historicamente, desde o veículo
rrativa, recortes do instantâneo e reorganizações de si              que suporta a imagem até a sua circulação e consu-
mesmo.                                                               mo, passando pelo controle dos meios técnicos de
    Assim, a condição do enunciado enquanto unidade de               produção cultural, exercido por diferentes grupos
comunicação discursiva é útil para aprofundar a interação            que se enfrentam na dinâmica social. Portanto, se a
                                                                     cultura comunica, a ideologia estrutura a comuni-
entre circuito social da fotografia (produção, circulação e          cação e a hegemonia social faz com que a imagem
18                                                                       América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724

      da classe dominante predomine, erigindo-se como                  da mensagem fotográfica, e dado que a fotografia em
      modelo para as demais. (Mauad 1996: 9).                          si é um recorte espacial que contém outros espaços,
                                                                       tais unidades culturais serão inseridas em categorias
Para Bezerra de Meneses, a fotografia é evidência da
                                                                       espaciais: espaço fotográfico, geográfico, do objeto, da
História, mas ela é em si também a própria História.
                                                                       figuração e da vivência4 , funcionando como ferramentas
“O uso de imagens como documento é apenas um
                                                                       de formalização dos diálogos transdisciplinares propos-
entre tantos, não altera a natureza da coisa, mas integra
                                                                       tos (Mauad 2005: 146).
uma situação cultural específica entre várias outras”
                                                                           Assim, mais importante do que saber o que a imagem
(Bezerra de Meneses 2002: 146). Nesse sentido, a
                                                                       diz, é analisar como e por qual razão o sentido construído
impressão de fotografias da I Guerra Mundial nas
                                                                       ao redor daquela fotografia se expressa, sabendo que
páginas das revistas ilustradas nos mais diferentes
                                                                       toda imagem é histórica e seu estudo iconológico busca
lugares do mundo, alterou padrões de sensibilidade da
                                                                       compreender sua historicidade, entendendo como ela
sociedade, também de forma atrelada às relações entre
                                                                       pode servir de fonte de conhecimento histórico (Mauad
a fotografia e a morte, contudo, tal contexto midiático
                                                                       2005). Usar a fotografia para a compreensão do passado
demonstra a aceleração da proximidade visual com a
                                                                       é buscar entender as escolhas que foram feitas na sua
morte – tentaremos compreender nas próximas páginas,
                                                                       composição e seus sentidos, porém, tal caminho é
como a representação da Gripe Espanhola se insere
                                                                       também uma escolha dentro do trabalho do historiador.
nesse contexto de alteração da sensibilidade coletiva.
                                                                           Dessa forma, compreender as mudanças na cultural
“Não são, pois, documentos os objetos de pesquisa,
                                                                       visual ocorridas no início do século XX auxilia a inter-
mas instrumentos dela: o objeto é sempre a sociedade”
                                                                       pretar o modo como tais transformações influenciaram
(: 150). A História Visual coloca-se, portanto, como
                                                                       quais acontecimentos e como estes se tornariam notícia
aquela que trata não da produção de documentos visuais,
                                                                       a partir das possibilidades de organização da dimensão
mas aquela que busca examinar a dimensão visual da
                                                                       visual da cidade trazidas pela fotografia. Nesse contexto,
sociedade. Se o estudo das imagens é o estudo de sua
                                                                       a fotografia jornalística aprofunda a possibilidade de
historicidade, a definição do corpus de análise é essencial
                                                                       aglutinar eventos, fatos e processos sociais em um
para a recuperação de uma determinada representação
                                                                       conjunto de cenas capturadas e narradas nos periódicos –
social. Em outras palavras, do ponto de vista da análise
                                                                       apresentando também elementos de interação internos,
historicizante, uma série fotográfica representa uma
                                                                       para além da intencionalidade do fotógrafo no momento
profundidade maior de sentidos e informações (Mauad
                                                                       da produção da imagem. Nas primeiras décadas dos
2005).
                                                                       anos 1900, as possibilidades de expansão na produção
    Para a proposta histórico-semiótica, há uma relação
                                                                       e consumo de imagens técnicas deram, ao mesmo
sintagmática, ou seja, os significados se organizam a
                                                                       tempo, novas formas imaginação dos espaços públicos
partir de certas regras de combinação da linguagem
                                                                       de socialização na cidade e também possibilitaram à
fotográfica3 , mas também paradigmática, pois as
                                                                       fotografia de imprensa um caráter pedagógico, capaz de
representações são resultado das escolhas possíveis que
                                                                       orientar o modo como o leitor deveria olhar para tais
se determinam socialmente (: 139) (Mauad, 2005: 139).
                                                                       espaços à sua volta aos quais ele pertencia, passava e
Volóchinov (2018) aponta que esse processo de escolhas
                                                                       interagia. Com isso, «A imprensa - diaria e semanal -
carrega de significado as construções discursivas - no
                                                                       tiveram a funcao de dar inteligibilidade a vida social
nosso caso, as imagens - a partir de seu uso em um
determinado horizonte social. Utiliza-se então como                    4 Espaço Fotográfico – recorte espacial da imagem, composição,
ferramenta de análise a relação entre um Plano formal                  recursos técnicos, elementos da história da fotografia e do plano de
de Expressão e um Plano formal de Conteúdo, tal                        expressão (enquadramento, luz, ângulo). Busca descrever a lingua-
proposta inclui a criação de um método de decomposição                 gem fotográfica.
                                                                       Espaço Geográfico –espaço físico recortado pela fotografia, não ho-
analítica de tais elementos das imagens, estas, por
                                                                       mogêneo e geralmente composto por oposições: campo/cidade, in-
sua vez, compõem-se de múltiplos itens que atuam                       terno/externo, público/privado.
conceitualmente como Unidades Culturais. Uma vez                       Espaço do Objeto – compreensão e interpretação da lógica na repre-
que a noção de espaço é central na análise histórica                   sentação dos objetos, sendo estes: interiores, exteriores e pessoais.
                                                                       Espaço da Figuração – categoria dedicada aos sujeitos que compõe a
3 Nesse sentido os trabalhos de Paulo Cesar Boni, O discurso foto-     imagem, pessoas, animais, suas hierarquias, diferenças, atributos.
gráfico: a intencionalidade de comunicação no fotojornalismo (Boni     Espaço da Vivência – espaço da síntese do movimento fotográfico,
2000) e Augusto Pieroni, Leggere la fotografia (Pieroni 2015) servi-   seja o movimento para a criação do recorte, ou então o movimento
rão de balizadores.                                                    que foi recortado (Mauad 2005: 150).
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                                                      19

organizando o fluxo dos eventos em noticias, com seu                  uma síntese do que para o periódico era
ritmo proprio. A circulacao de imagens entre os espacos
ratificou essa perspectiva»(Mauad 2020: 10)).                               [...] pânico excessivo e mórbido, porque a enfermi-
                                                                            dade apresenta-se benigna. Extensa, mas não inten-
    Além disso, o contar a epidemia realizado pela
                                                                            sa. Nas tabellas da mortalidade nenhuma alteração
imprensa através das imagens pode ser considerado uma                       sensível produziu a ‘hespanhola’. Os seus prejuízos
das formas de inserção da experiência epidêmica na vida                     são, porém, enormes pela perturbação causada nos
social da cidade. No caso da análise da cobertura feita                     serviços públicos, no comércio, na indústria, etc. O
pela Revista da Semana do correr da epidemia de Gripe                       número de atacados é de tal modo que elevado que
Espanhola pelas ruas do Rio de Janeiro, as metamorfoses                     em muitas fábricas e lojas o pessoal ficou reduzi-
do acontecimento e as estratégias utilizadas pelos órgãos                   do a um terço [...] Enfim, a ‘hespanhola’ deslocou
                                                                            quasi para um segundo plano os acontecimentos
de imprensa para retratar o evento, lhe dando uma
                                                                            da guerra, e ofereceu a um hespanhol o argumento
dimensão excepcional, ajudam a delimitar como se deu                        convincente para justificar a neutralidade da glorio-
tal inserção. As características visuais, instantâneas e                    sa nação hespanhola: a Hespanha teve escrúpulos a
replicante das fotografias em diferentes revistas são                       população da Terra se entrasse na guerra! (Revista
demonstração de tal movimento, reforçando a dimensão                        da Semana, 19.19.1918: 20).
visual e excepcional do fato social em questão (: 16) –
nesse sentido, o processo de seleção e organização do                 Oficialmente, a doença desembarcou na cidade do Rio de
acontecimento noticioso nas páginas de uma revista                    Janeiro no dia 14 de setembro e em poucas semanas se
ilustrada se alinha à noção de efeito de criação do real              espalhou por praticamente todos os bairros. Entre 1904 e
operada na produção discursiva jornalística, no caso                  1917, dados do Ministério da Justiça e Negócios Interio-
presente potencializada pela fotografia. «A imprensa                  res apontam 8.622 casos de morte por gripe. Com uma
se funda sobre a noção de representação do real e                     média anual variante, que mesmo em seu pico - entre
mobiliza formas capazes de evidenciar a transparência                 os anos de 1911 e 1914, quando chegou a 760,5 mortes
da imprensa em relação ao real por ela mostrado. Esses                por ano - não se aproximou do período entre meados de
recursos mobilizados, ao mesmo tempo que dão a ver                    setembro e a metade de novembro de 1918, quando fa-
o real, declaram ‘o real é o que eu mostro’» (Grillo                  leceram na capital mais de onze mil pessoas, reforçando
2004: 64)5 . O que está sendo observado na presente                   o caráter excepcional do evento. Em 1918, viviam na
análise, portanto, são as formas de expressão através                 cidade 910.710 habitantes, dados que nos permitem afir-
das quais a epidemia se tornou um fato noticioso,                     mar que, em apenas dois meses, aproximadamente 1,5 %
partindo da reorganização e síntese dos eventos sociais               da população carioca pereceu devido à doença (Goulart
em um discurso visual impresso que, por sua vez, fora                 2003: 23).
mediado pela perspectiva daqueles que o experienciaram                    De modo geral, é possível dizer que a cidade foi pe-
e narraram.                                                           ga desprevenida, mas não de surpresa. Apesar de um
                                                                      esforço nacional de modernização e expansão de um
                                                                      sistema sanitário ainda embrionário, que procurava inse-
A EPIDEMIA IMPRESSA                                                   rir o país em um novo mundo burguês republicano em
                                                                      franca aceleração, foi somente no final de setembro de
A doença que, ao longo de 1918, receberia o nome de                   1918 que medidas preventivas começaram a ser toma-
Gripe Espanhola, foi assim chamada não por sua origem                 das por parte dos governantes brasileiros6 . “A cidade,
Ibérica, mas devido a dois fatores principais: ter sido               porém, encontrava-se totalmente despreparada para uma
esta a região em que se espalhou com maior velocidade,                emergência epidêmica. Não havia lazaretos para isolar
tornando-se também mais mortal, e também por motivos
políticos ligados à neutralidade da Espanha na I Guerra               6 No começo do século XX o Rio de Janeiro passou por um con-
                                                                      junto de transformações que visava aproximar a cidade do padrão
Mundial. Corrobora com essa tese nota publicada na
                                                                      eurocêntrico de modernidade e metrópole, assim, a paisagem urbana
edição N°37 da Revista da Semana de 19/10/1918 dentro                 se alterou, mas também foi inserida na população uma nova norma
da rubrica “Notícias e Commentarios”, e que apresenta                 de sociabilidade, ligada aos ideais burgueses, preferencialmente euro-
                                                                      cêntricos. Em todo esse processo de modernização novos aparelhos
5 Michel Melot destaca a existência do “efeito de real” nas imagens   públicos urbanos foram instalados, como largas avenidas, passeios
ao refletir sobre o surgimento e difusão da fotografia digital e as   urbanos, eletrificação urbana bondes, praças; além do ideário repu-
alterações possíveis na imagem criada. “É necessário admitir que      blicano permeando boa parte das formulações e práticas políticas
por detrás de cada objectiva, incluindo os meus óculos, existe uma    nacionais. Sobre os elementos citados ver: (Leite 2016; Nascimento
expectativa e existe uma escolha” (Melot 2015: 72).                   2017; Lucas 2011; Silva 2020; Sevcenko 2010).
20                                                                           América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724

os atingidos uma vez que a quarentena nosocomial era                       todas as edições observadas, as imagens estão inseridas
considerada obstáculo ao tráfego comercial e ao desloca-                   nas páginas centrais. Na rubrica “Notícias e Comentá-
mento da mão-de-obra” (Goulart 2003: 34).                                  rios”, o espaço das primeiras dez ou quinze páginas da
    Há, porém, um elemento específico do caso carioca e                    publicação era dedicado a folhetins literários, publicida-
brasileiro em inícios do século XX que deve ser sublinha-                  de, charges e ao editorial. A edição N°38 de 26/10/1918
do e que foi sacudido pela epidemia, a tensão do novo                      traz, pela primeira vez, um editorial dedicado inteiramen-
arranjo urbano. O processo de reforma e reordenamento                      te à epidemia: sublinhamos que no final de outubro a
urbano fundado em um novo espaço urbano e novos há-                        cidade vivia os primeiros dias de arrefecimento no núme-
bitos, contava com um espaço público visual dedicado à                     ro de mortes. Tal contradição cronológica se dava pelo
elite em ascensão – a “hespanhola”, contudo, apresentou                    caráter semanal da publicação e pelas limitações técnicas
elementos materiais de uma realidade de desigualdades                      ligadas ao tempo necessário para a publicação de ima-
sociais que não eram frequentes na hierarquização exis-                    gens, gerando atraso no tratamento de alguns assuntos
tente (Mauad 2020: 11). Em outras palavras, a visão de                     cotidianos, especialmente quando comparadas com os
mundo da burguesia carioca na qual: “a imagem, numa                        jornais diários.
sociedade que procura a sua hierarquia, torna-se um mar-                       No que diz respeito ao Espaço Fotográfico das ima-
cador social, no qual cada um inscreve suas ambições e                     gens, alguns dados sintetizam a abordagem técnica uti-
concepção de mundo” (Melot 2015: 65) foi abruptamente                      lizada pelo(s) fotógrafo(s) 9 do periódico. Os elementos
alterada pela gripe.                                                       presentes na composição do espaço fotográfico são os
    Assim, ao tratar das imagens fotográficas da epide-                    seguintes; considerando como variáveis de Tamanho das
mia na Revista da Semana, o que se pretende é refletir                     imagens (Fig.1).
sobre as formas de construção narrativa que um dos prin-                        Formato (Fig.2).
cipais órgãos da burguesia carioca utilizou para retratar                      Já a Tipologia da fotografia praticamente não varia,
um evento inédito para toda uma geração, alterador não                     dado que 99 % das imagens são posadas, com pequenas
apenas da rotina da cidade mas também do projeto mo-                       variações em alguns registros, com determinados
dernizador proposto pela burguesia ascendente para a                       indivíduos retratados, “pegos de surpresa”. O elemento
capital brasileira em inícios do século XX - dado que, ao                  de linguagem fotográfica dedicado ao Enquadramento -
menos 600 mil cariocas ficaram acamados e distúrbios                       sentido, direção, distribuição dos planos e hierarquização
sociais foram vistos em diversos pontos da cidade -, com                   dos espaços - apresenta ligeiro acréscimo de variação,
saques e manifestações contra a administração pública,                     com 95 % dos registros em sentido horizontal, 90 %
ligadas ao fato de que os hospitais não eram capazes de                    em um só plano e 85 % com orientação central, e em
conter o fluxo de doentes7 .                                               praticamente todas as fotos há um movimento do olhar
    Passemos então aos dados das quarenta imagens do                       dos sujeitos em direção ao fotógrafo, reforçando a
corpus de análise, distribuídas nas páginas das edições                    necessidade de pose e tempo mais longo de exposição.
N° 378 , 38, 39, 40, 41 e 42 da Revista da Semana. Em                          O tratamento da Nitidez - foco, iluminação e
                                                                           organização visual, visível na definição das linhas, dos
7 Ao longo da cobertura observa-se que no caso da Revista da Sema-         planos em foco e presença de sombras e contraste -
na não foram feitas grandes críticas aos dirigentes políticos da cidade.
                                                                           também apresenta poucas diferenças entre as imagens,
Destaca-se a publicação de 02/11/1918 na qual foi publicada uma
fotografia de Carlos Chagas, convocado pelo governo para atuar na          apresentando 95 % das fotografias com linhas definidas,
organização das ações de enfrentamento à epidemia. Destaca-se um           planos em foco e praticamente sem sombras e contraste.
trecho do texto relacionado à fotografia: “Diante da invasão aterradora    A esta ausência de grandes alterações entre as imagens,
do grande mal que aportou às nossas plagas com o nome de influenza         referimos, sobretudo, aos aspectos técnicos de realização
hespanhola, o Governo em boa hora, apelou para a sabia personali-
dade do dr. Carlos Chagas, o grande cientista que é o actual diretor       das fotografias. Somente após a segunda metade dos anos
do Instituto de Manguinhos”. Mauad (2020: 30) aponta para o fato           1920, com o surgimento das novas máquinas Lennox e
de que as revistas O Malho e Fon-Fon, foram aquelas que criticaram         Ermanox, o registro de instantâneos e o fotojornalismo
com mais intensidade a atuação do Governo em seus editoriais.              deram um salto em direção às “imagens roubadas”10 .
8 Nesta edição, publicada em 19/10/1918, não foram publicadas
fotografias ligadas à epidemia embora esta já fizesse vítimas pela         9 Eram raras as publicações que identificavam seus fotógrafos.
cidade há aproximadamente um mês. Porém, logo na primeira página           Isoladamente, sabemos que Augusto Malta teve suas fotos pu-
da rubrica “Notícias e Commentários” há uma nota com o título de           blicadas na revista, porém, em um período anterior ao analisa-
“Aos nossos leitores” informando a contaminação de profissionais da        do. http://portalaugustomalta.rio.rj.gov.br/blog-post/augusto-malta-
revista, criando prejuízos ao conteúdo final da publicação naquela         dono-da-memoria-fotografica-do-rio
semana. O mesmo se repetiu na edição N°38 de 26/10/1918.                   10 Sobre esse movimento e o conceito de “Fotogra-
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                                            21




                                                   Figura 1: Tamanho das imagens




                                                    Figura 2: Formato das imagens

    Outro elemento de grande importância ligado ao                     sociais da elite carioca dividiam atenção com os efeitos e
Espaço Fotográfico nas publicações é sua colocação e                   consequências da epidemia de Gripe Espanhola no Rio
relação com o Suporte (Fig. 3).                                        de Janeiro. Por exemplo, na edição N° 38 de 26/10/1918,
                                                                       de todas as 25 fotografias publicadas, 12 (50 %) retratam
    Os últimos passos da I Guerra Mundial e eventos                    a epidemia na cidade. As demais tratam do conflito
                                                                       mundial ou de eventos sociais da cidade. Neste primeiro
fia Cândida” sugerimos a obra de Erich Solomon.                        caso, as imagens dedicadas à epidemia ocupam as
Atualmente, seu arquivo está divido entre o MoMa,                      primeiras cinco páginas da rubrica, contudo, esta não
https://www.moma.org/artists/5126 e o International Center of Pho-     era a regra em todas as edições. A tabulação de tais
tojournalism, https://www.icp.org/browse/archive/constituents/erich-   dados auxilia a interpretação do significado narrativo
salomon?all/all/all/all/0
22                                                                       América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724




                                                            Figura 3: Suporte

que as fotografias continham dentro da revista e na                    o local exato dos cemitérios registrados nas fotografias.
reorganização dos eventos em notícias. O escrutínio                    No caso das ruas e grandes avenidas da capital nacional,
dos aspectos técnicos das imagens utilizadas indica de                 nota-se a preferência por temas específicos: ruas vazias
que modo as fotografias atuavam como aglutinadores                     nas primeiras semanas de difusão da doença, mortos es-
narrativos, mas sobretudo, como orientadores do debate                 perando por transporte ou sendo transportado pelas ruas
no espaço público jornalístico.                                        do Rio de Janeiro e, finalmente, a reocupação das ruas
                                                                       algumas semanas depois do início da epidemia, quando
                                                                       das comemorações do final da I Guerra Mundial (Fig.
O S ESPAÇOS DA CIDADE E A EPIDEMIA                                     6).    Não aparecem nas imagens, contudo, os bairros
                                                                       e regiões periféricas da cidade13 . Ainda que a epidemia
É também fundamental localizar as fotografias impressas
                                                                       tenha se estendido por toda a capital e que seus efeitos
entre as regiões da cidade, de acordo com o mapa do Rio
                                                                       junto à população vítima da pobreza tenham sido aponta-
de Janeiro impresso no Recenseamento de 192011 : em
                                                                       dos diversas vezes pelo texto da revista, observa-se que,
trinta das quarenta imagens analisadas é possível identifi-
                                                                       com apenas duas exceções, o Hospital Geral do Exército
car a localização geográfica (Fig. 4).
                                                                       e a Escola Affonso Penna, não estão presentes as regiões
     Deu-se preferência para a publicação de fotografias
                                                                       periféricas da cidade (Fig. 7).
que retratavam locais específicos da cidade e sua relação
                                                                           Assim, do ponto de vista dos espaços urbanos e suas
com a epidemia, desse modo, pouco variam os espaços.
                                                                       formas de registro nas páginas da revista, privilegia-se
Os registros retrataram (Fig. 5).    Salienta-se o fato de
                                                                       dois tipos de espaços: vias públicas, apresentando de
que muitas escolas foram usadas como hospitais provi-
                                                                       maneira genérica os corpos acumulados e os efeitos ne-
sórios12 e centros de distribuição de alimentos para a
                                                                       gativos da epidemia, como o esvaziamento das mesmas;
população carente. Os cemitérios reforçam a violência
                                                                       e os equipamentos públicos dedicados à assistência dos
e mortalidade da doença, ilustradas justamente com a
                                                                       doentes, nestes casos os indivíduos responsáveis por tais
quantidade anormal de caixões aguardando sepultamen-
                                                                       ações ganharam a preferência na visibilidade, especial-
to. Nesse caso, porém, não existem informações sobre
                                                                       mente com a identificação dos sujeitos retratados em
11 Recenseamento            Geral        do         Brasil     1920.
https://biblioteca.ibge.gov.br/visualizacao/livros/liv6461.pdf         13 Mauad (2020: 31) chama atenção em sua análise sobre o período
12 De acordo com Goulart (2003: 104) somente no dia 22 de outubro      para o fato de que entre as principais revistas ilustradas da cidade:
de 1918, com a chegada de Carlos Chagas à Comissão que assistia        Revista da Semana, Fon-Fon, O Malho e O Careta, somente a última
aos doentes durante a pandemia, as escolas passaram a ser utilizadas   destas incluiu imagens sobre o controle da epidemia nos morros e
como hospitais.                                                        bairros periféricos da cidade.
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                             23




                                        Figura 4: Localização geográfica




                                     Figura 5: Locais específicos da cidade

muitos casos. Vejamos alguns exemplos:                    obituário da cidade se decuplicou e um terço da popu-
   A edição n° 38 de 26/10/1918 apresenta uma foto-       lação adoecera naquela semana. No caso da produção
grafia panorâmica, provavelmente registrada com o re-     da revista, 80 % da equipe foi atingida. “Na história da
curso de lente Grande Angular, do centro da Avenida       cidade não há memória de um acontecimento que que
Rio Branco. Destacando a ausência de pessoas na rua,      possa comparar-se a essa calamidade” (Revista da Sema-
a legenda informa: “Ao que ficou reduzido o aspecto,      na, 26.10.1918: 17). É destacada também a morte de 10 %
dantes tão brilhante e movimentado, da mais esplendi-     da tripulação de um navio da marinha dos EUA ancorado
da artéria do Rio, a Avenida Rio Branco” (Revista da      no Rio, ao qual retornaremos adiante (Fig. 8).      Nas
Semana, 26.10.1918: 16). Na página seguinte, o texto      duas páginas seguintes, outras seis fotografias ocupam
impresso na sessão “Aos nossos leitores” indica que o     a totalidade das páginas, dividindo-as horizontalmente
24                                                               América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724




                                    Figura 6: Tipologia das fotografias dos espaços




     Figura 7: Recenseamento Geral do Brasil 192014 : https://biblioteca.ibge.gov.br/visualizacao/livros/liv6461.pdf

em três e unidas pelo título no topo das páginas: “Visões      no olhar para o mesmo tema, com um enquadramento
trágicas da epidemia” com ilustrações de cada lado, à es-      ora mais próximo das pilhas de caixões ora dos indiví-
querda uma caveira e dois ossos, à direita uma ampulheta,      duos que observavam o sepultamento. Uma das fotos é
representando a morte e o tempo. Tais imagens em Plano         ligeiramente mais aproximada e dedicada ao registro do
Geral/Panorâmica de um Cemitério, registraram vários           trabalho dos coveiros, abrindo novas sepulturas para os
caixões ainda não sepultados. Com algumas variações            inúmeros caixões acumulados. É na esteira de Mauad
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                                 25




                                   Figura 8: Revista da Semana, 26.10.1918: 16/17

(2020: 28) que entendemos a variação da presença do         há aproximadamente 10-15m da multidão, registra a fila
evento pandêmico nas páginas da revista ao longo das        no evento de venda de galinhas no Corpo de Bombeiros,
edições como parte do processo de transformação do          nesse caso a multidão é bem maior do que nas demais
acontecimento histórico em notícia. Assim, no caso da       fotos. Destaca-se nesta sequência a clara distância do
Revista da Semana, as fotografias dedicaram maior ate-      fotógrafo e a ausência de texto explicativo sobre as cenas
nção aos efeitos no correr cotidiano da vida no Rio de      fotografadas. Apesar do título, as fotos foram feitas em
Janeiro, porém os elementos geográficos se entrelaçam       espaços urbanos que não faziam parte do uso cotidiano
com outros, como os efeitos sanitários em diferentes ca-    da população mais carente da cidade - o autor manteve-
madas sociais da população, agentes sanitários e os usos    se, portanto, distante das periferias do Rio de Janeiro. A
feitos de determinados objetos para a lidar com o proble-   edição N°40 de 09/11/1918, também traz exemplos de
ma.                                                         localização geográfica dos eventos fotografados, apre-
    A edição N° 39, de 02/11/1918 traz outros exemplos      sentando nas legendas informações sobre onde as ima-
da extensão geográfica da cobertura proposta pela revis-    gens foram registradas. Novamente, as escolas estão em
ta. Através do preenchimento completo de uma página         destaque, mas, entre todas as que foram citadas: Escola
com quatro fotografias da epidemia na cidade do Rio de      Tiradentes, Escola Benjamin Constant, Escola Deodoro
Janeiro sob o seguinte título: “A assistência à população   e Escola Affonso Penna, apenas a última pode ser consi-
pobre do Rio, victima da Epidemia”, a edição apresenta      derada como parte da periferia da cidade.
imagens que identificam os locais em que foram registra-        Antes de passarmos ao próximo item, destacamos o
das: as Escola Rodrigues Alves, os Quartéis da Polícia e    fato de que na edição N°41, de 16/11/1918, foram pu-
dos Bombeiros e a Igreja Matriz da Glória. Destacamos       blicadas oito fotos que retratavam as comemorações do
a última das imagens que ocupa o terço inferior da pá-      fim da IGM no Rio de Janeiro e nenhuma que tratasse
gina. A fotografia panorâmica, realizada em Mergulho        especificamente da epidemia. Nesse caso, é interessante
26                                                                        América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724

o contraste com as fotos de ruas vazias de pouco mais de                que visavam amenizar os efeitos da nova doença e da
um mês antes. As três primeiras fotos foram colocadas                   pré-existente desigualdade social na sociedade carioca.
na mesma página sob o título: “O Rio vibrando pela capi-                    Um caso emblemático é o dos 26 (4,66 %) estrangei-
tulação da Allemanha”. Em uma sequência que aparenta                    ros registrados em duas fotografias nas edições N° 38 de
tratar do mesmo local, porém em distâncias diferentes e                 16/10/1918 e N°40 de 09/11/1918, pertencentes à tripu-
de baixo para cima, destaca-se a multidão em uma das lar-               lação do navio estadunidense USS Pittsburg, aportado na
gas avenidas cariocas. Todas elas expõem um plano geral                 cidade: a primeira registra um grupo de marinheiros, e
de grandes avenidas cariocas, com homens bem-vestidos,                  a segunda alguns oficiais internados no Hospital Geral
usando chapéus. Por fim, no terço final da página e sob                 do Exército. A primeira insere-se em um conjunto de
a legenda: “Aspectos da Avenida Na Terça-Feira”, um                     fotos de um cemitério da cidade, em que se destaca a
grande plano geral da avenida, seus edifícios, iluminação               grande quantidade de caixões esperando sepultamento –
pública e a multidão que ocupava quase toda avenida.                    a imagem dos membros da marinha dos EUA, contudo,
A única menção à “hespanhola” foi a publicação de um                    é acompanhada pela legenda “Uma turma de marinhei-
poema a respeito da peste (Fig. 9/10).                                  ros do «Pittsburg» que acabaram de sepultar 15 dos seus
                                                                        companheiros (Fig. 12).
                                                                             A morte, porém, não assusta os marinheiros ame-
A S HIERARQUIAS DE CLASSE NAS REPRESEN -                                ricanos, que continuam sorrindo, dando o exemplo da
TAÇÕES DA EPIDEMIA                                                      coragem.” enaltecendo sua bravura e coragem, o que nos
                                                                        traz duas questões de fundo. A primeira é a vinculação
A Revista da Semana, em sua proposta de representação
                                                                        dos militares estadunidenses, a partir do sorriso na foto-
fotográfica, através de pares dicotômicos elabora parte
                                                                        grafia, às qualidades coragem e bravura; tomando a epi-
do sentido discursivo que se buscava construir retratando
                                                                        demia como algo inevitável a ser enfrentado, retomamos
as diferenças de classe naquele contexto e relacionando
                                                                        a ideia de assombro e utilitarismo através da fotografia
a organização das notícias a tais elementos. Desse modo,
                                                                        proposta por Correia (2016: 210). Em seguida, é possível
foram identificadas 557 pessoas15 , nestas observam-se os
                                                                        refletir a respeito do papel que tal representação ganhava
seguintes pares: Homens / Mulheres; Adultos / Crianças;
                                                                        entre os leitores da revista, considerando o contexto em
Médicos / Pacientes e Militares / Civis. Ao relacionarmos
                                                                        que estava presente a noção de inserção modernizadora
os pares à principal distinção que se faz presente coloca-
                                                                        e cosmopolita do Rio de Janeiro no cenário global, e
se, de um lado, as vítimas da epidemia - os doentes - e,
                                                                        sobretudo, em uma ordem continental de domínio dos
de outro, os responsáveis pela resposta pública à crise
                                                                        EUA através de política externa intervencionista ainda
sanitária. Em todos os pares dicotômicos identificados,
                                                                        muito ligada à Doutrina Monroe aplicada na virada dos
difundem-se, de forma evidente ou implícita, as difere-
                                                                        séculos XIX e XX.
nças de classe (Fig. 11).
                                                                            De maneira sintética, as representações imagéticas
    Entre todos os homens brancos retratados, 83 indiví-
                                                                        que constroem uma realidade noticiosa em que os ho-
duos (15 % do total de pessoas) são identificados como
                                                                        mens brancos são representados e citados como médicos,
médicos – há o registro, na edição N°40 de 09/11/1918,
                                                                        militares, políticos ou sujeitos que ativamente trabalham
de um único médico e um auxiliar de enfermagem negros
                                                                        para enfrentar a epidemia – suas figuras são, portanto,
nas imagens analisadas. Os homens negros foram fotogra-
                                                                        relacionadas aos tratamentos, às doações e às relações en-
fados como protagonistas de ações específicas: pacientes
                                                                        tre políticos, dirigentes e estrangeiros. Situação parecida
nos hospitais; militares de baixa patente uniformizados;
                                                                        é a da representação das mulheres brancas, retratadas ati-
sujeitos nas filas para o recebimento de doação de ali-
                                                                        vamente trabalhando como enfermeiras ou organizadoras
mentos. O mesmo ocorre com as mulheres e crianças
                                                                        de doações, mesmo que não ocupantes de cargos públicos
negras, embora seja necessário sublinhar que as demais
                                                                        executivos. Nessa lógica, observa-se que do ponto de vis-
82 (14,7 %) crianças registradas foram também inseri-
                                                                        ta narrativo proposto pelas imagens publicadas na revista,
das sobretudo na última situação descrita. As mulheres
                                                                        tem-se a impressão de que tais sujeitos, membros das
brancas, embora não ocupassem cargos executivos, fo-
                                                                        classes sociais mais abastadas, estavam menos vulnerá-
ram retratadas como executoras de ações beneficentes
                                                                        veis à epidemia, embora os textos e crônicas demonstrem
15 Destacamos que as fotografias registraram um número maior            o oposto16 (Fig. 13).
de indivíduos, contudo delimitamos como fator de identificação a
possibilidade de definição das características: gênero, idade, cor da   16 Um exemplo da perspectiva de classe da cobertura realizada pe-
pele, elementos das vestimentas.                                        la Revista da Semana é uma crônica publicada na rubrica “Semana
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                                            27




         Figura 9: Revista da Semana, 02.11.1918: 27/28 – Divisão temática entre a I Guerra Mundial e epidemia

    Por outro lado, os homens negros são associados ao                  por parte do Estado ou dos grupos responsáveis pelas
sofrimento provocado pela “espanhola”, relacionando-se                  ações para mitigação dos efeitos da doença na cidade
com ela de maneira passiva, como pacientes na cama de                   (Fig. 14/15).
hospital, militares de baixa patente seguindo ordens, rea-
lizando trabalho braçal (carregando doentes e corpos ou                 O BJETOS :OS TRATAMENTOS , A MODERNIDA -
abrindo covas) e nas ruas ou filas de doação. Da mesma                  DE E O NOVO
forma são representadas e apresentadas as mulheres ne-
gras - pacientes no hospital, filas de doações, novamente                   De maneira pragmática é possível organizar os ob-
em posição passiva frente à epidemia. Por fim, as cria-                 jetos encontrados nas páginas analisadas nos seguintes
nças, todas apresentadas e representadas como símbolo                   grupos: privados, internos e externos. Os objetos privados
de fragilidade e passividade, dependentes de assistência                encontrados são sobretudo as vestimentas, que marcam
                                                                        as hierarquias sociais entre os indivíduos retratados, com
Elegante” sob o título “A cidade triste”. Nela, o narrador descreve o   especial ênfase aos uniformes médicos e militares - as
momento em que sai de casa após oito dias doente e toma contato com     duas categorias estiveram à frente do combate à epidemia.
a cidade afligida pela epidemia. A crônica, de maneira sintetizadora,   No caso dos militares, destaca-se os já citados marinhei-
apresenta os elementos urbanos, sociais e humanos que foram afe-
tados pela doença e, de modo personalizado, descreve a experiência
                                                                        ros e oficiais estadunidenses, representados nas imagens
de um individuo que pode se proteger da doença tomando contato          com os respectivos uniformes brancos.
com a cidade. “A limpeza das ruas, abandonada há uns dez ou quinze          Outro aspecto das roupas identificador da clivagem
dias, não se fazia porque o exercíto de empregados da municipalida-     existente entre os grupos sociais retratados são os ternos
de adoecera em sua totalidade ou, então, imcumbia-se do horresco
mister de enterrar milhares de mortos. A formosa e brilhante Avenida,
                                                                        – geralmente ligados aos políticos ou membros da burgue-
sempre tão cuidada, tomára-a um repugnante tapete de escarros e         sia carioca e vestidos longos e rendados da maioria das
pó...Fazia medo!”. (Revista da Semana, 02.11.1918: 30).                 mulheres brancas fotografadas. Eles contrapõem-se dire-
28                                                           América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724




                                   Figura 10: Revista da Semana, 16.11.1918: 30




                                                   Figura 11:

tamente às roupas velhas, muitas vezes sujas e escuras     dos representantes das classes mais baixas. Por último,
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas   29




                                Figura 12: Revista da Semana, 26.10.1918: 18/19




                                  Figura 13: Revista da Semana, 09.11.1918: 22
30                               América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724




      Figura 14: Revista da Semana, 09.11.1918: 23




     Figura 15: Revista da Semana, 09.11.1918: 26/27

                               os chapéus, registrados majoritariamente nas imagens
                               em Plano Geral ou Panorâmico, nas quais observa-se seu
                               caráter de tendência de moda no período, e seu papel indi-
                               cador de distinção social e de gênero, separando homens
                               de crianças e mulheres – embora estas tivessem toda uma
                               outra gama de modelos a escolher -, além de apontar para
                               a possibilidade de hábitos de consumo supérfluo, marca-
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                                   31

 dor de abundância de um determinado grupo social.                 Verificamos de um lado o uso da fotografia como
      Já os objetos internos observados nas fotografias        elemento de coesão dos efeitos da Gripe Espanhola
 apontam para a representação espacial de dois grandes         no Rio de Janeiro dentro da construção de sentido da
 movimentos narrativos. Um primeiro grupo, composto            publicação, indicando que todos os cidadãos foram
 por 52 objetos hospitalares claramente identificáveis -       afetados pela doença. Embora já aqui exista uma
 macas, cobertores, vasilhas, laboratórios, vidros e mos-      distinção - como o destaque dado à chegada de novos
 queteiras - constroem a ideia de uma resposta moderna e       dirigentes no combate a epidemia, vide o caso da
 científica à doença, na qual a requalificação dos espaços     fotografia de Carlos Chagas publicada na edição N°39
 escolares em hospitais provisórios é valorizada pelas fo-     de 02/11/1918 - o maior contraste se deu, porém, na
 tografias das salas de aulas transformadas em enfermarias     representação das ações de enfrentamento e no obituário
- em alguns casos, observa-se no mesmo espaço lousas e         apresentado nas páginas da revista. Nesse caso, a
 macas. Outro grupo de objetos internos, neste caso repre-     fotografia foi utilizada como catalisador, ressaltando
 sentados por alimentos empilhados, mesas, prateleiras,        o aspecto genérico dos «assistidos» e, por outro lado,
 balanças e sacos, ajuda a organizar a narrativa da existên-   reforçando a individualização dos agentes do Estado
 cia de campanhas públicas ou privadas de distribuição de      e organizadores dos eventos civis ligados a doações
víveres à população necessitada.                               de víveres. Novamente, de um lado os representantes
     No que diz respeito aos objetos externos, destacam-se     da burguesia e da oligarquia política - entre eles
 novos equipamentos urbanos, avenidas, passeios e ruas –       militares - representados como naturalmente aptos a
 marcas da modernidade buscada pela cidade nas décadas         enfrentar os problemas causados pela epidemia. De
 iniciais do século XX. Tais elementos, contudo, são con-      outro, a população pobre e desassistida, introduzida
 trapostos aos símbolos da epidemia, caixões, veículos,        na narrativa como aqueles naturalmente à espera de
 filas de assistidos e procissões que ocupam e reutilizam      ação técnica ou benevolência dos demais grupos sociais.
 os espaços coletivos de modo a sinalizar os efeitos de um     Única exceção é a relevância dada aos marinheiros dos
 evento extraordinário e de difícil gestão.                    EUA, destacando-se a noção de inserção modernizan-
     Os dois grupos de objetos retratados, portanto, refo-     te/cosmopolita na nova ordem mundial de crescente
 rçam a dicotomia entre os espaços internos e externos na      influência e intervenção estadunidense (Fig. 18).
 qual os espaços internos são representados como o es-              Em síntese, a fotografia nas páginas da Revista da
 paço do tratamento, das possibilidades de sobrevivência,      Semana, ao mesmo tempo em que naturaliza a catástrofe
 enquanto aqueles externos e públicos são registrados de       da epidemia como um acontecimento excepcional, de
 maneira inversa. Além disso, eles evidenciam o reforço        difícil gestão e que atinge a todos, também individualiza
 das diferenças sociais e indicam que as possibilidades        a reação sanitária e seus agentes. O periódico analisado
 de enfrentamento à epidemia estão condicionadas à re-         construiu então um fato noticioso em suas páginas
 lação entre doadores e assistidos, entre indivíduos que       e, através das fotografias, o ritmo proposto foi o de
 atuam ativamente e aqueles que passivamente encontram,        apresentar as ações de enfrentamento realizadas na
 condicionada às ações de um grupo social ao qual não          cidade a partir da perspectiva do grupo dominante no
 pertencem, a própria sorte frente à epidemia (Fig. 17).       poder, o que justifica a ênfase nas ações de caridade e
                                                               as leves críticas às atuações dos governantes. Ao fim e
                                                               ao cabo, há uma naturalização através das imagens das
C ONCLUSÕES : AS EXPERIÊNCIAS DE CLASSE                        diferenças sociais e de status e do processo histórico de
DA EPIDEMIA E SUAS REPRESENTAÇÕES                              construção das diferenças sociais e de classe ao longo
A análise aqui apresentada expõe o modo como a                 dos séculos. Reforça-se a noção de que o grupo social
experiência epidêmica em uma sociedade é coletiva. O           dirigente era aquele naturalmente apto a lidar com o
luto também o é, mas as possibilidades de sobrevivência        problema e, nessa lógica, a busca pelo consenso político
e os efeitos percebidos individualmente variam em              e social em torno a essa ideia como se não houvesse
função das classes sociais. A cobertura fotográfica            outra alternativa. As fotografias tornam-se então uma
da Revista da Semana aponta, através do que Mauad              representação material – uma vez impressas – de um
(2005: 163) chamou de combinação de redes de                   suposto percurso natural e único de solução para um
significado, combinando objetos, figuração e vivências,        evento extraordinário no qual a classe social dominante
uma forma de representação que indica comportamentos           representa a civilidade, a liberdade, a modernidade, a
e mentalidades em diferentes ocasiões.                         ciência. As imagens, porém, também expõem a principal
32                                                              América Crítica 6(1): 15–35, 2022. ISSN: 2532-6724




                                     Figura 16: Revista da Semana, 09.11.1918: 21

fragilidade de tal conjunto de valores sociais: sua           início do século XX possibilita, ao indagá-lo de maneira
não universalidade. As fotografias registram de forma         precisa, identificar e compreender as permanências
inequívoca as lacunas de tal modelo social e ideológico –     e transformações sem, contudo, esquecer o tempo
ainda que nesse momento a narrativa publicada apresente       percorrido.
os limites de tais parâmetros de organização da vida
como consequências da excepcionalidade do evento
pandêmico (Fig. 19).       Por fim, passou- se mais de um     R EFERENCIAS
século desde que essas fotografias foram publicadas e         Bakhtin, Mikhail. 2016. Os gêneros do discurso. São Paulo:
cabe reforçar a potência da possibilidade de enxergar o           Editora 34.
passado através de imagens fotográficas. Ver o passado,       Bezerra de Meneses, Ulpiano T. 2002. “A fotografia como do-
e/ou suas representações em uma imagem, reaviva                    cumento: Robert Capa e o miliciano abatido na Espanha:
outras representações, nascem novas, confundem-se                  sugestões para um estudo histórico”. Tempo 14:131-151.
todas. Também somos capazes de sentir o que não               Boni, Paulo Cesar. 2000. “O discurso fotográfico: a intencio-
sentimos – ainda que dentro de nossas representações               nalidade de comunicação no fotojornalismo”. Tese de
contemporâneas. E é a isso que o historiador deve                  doutorado, Universidade de São Paulo.
estar atento, sobretudo quando dedicado a trabalhar as        Correia, Maria da Luz. 2021. “Jogos de espelhos: o duplo na
representações imagéticas, discursivas. O ser humano               fotografia recreativa do início do século XX”. Vista, n.o
está constantemente cercado, inserido e reproduzindo               7, 1-18. https://doi.org/10.21814/vista.3131.
representações - ser crítico e consciente dessa perspectiva   Dantas, Carolina Vianna. 2015. Verbete: Revista da Semana.
é, portanto, o primeiro passo a ser dado na tentativa de
                                                              Ferraro, Alceu Ravanello, y Daniel Kreidlow. 2004. “Analfa-
compreensão do passado fixado no papel. Enxergar o                 betismo no Brasil: configuração e gênese das desigual-
passado, e na presente análise, um passado novamente               dades regionais”. Revista Educação e Realidade 29 (2):
latente, permite pensá-lo de modo diverso. Nos recorda             179-200.
de que por ele somos marcados, ainda que dele não             Goulart, Adriana da Costa. 2003. “Um cenário mefistofélico:
nos lembremos. Revisitar o modo como a sociedade                  a gripe espanhola no Rio de Janeiro”. Tesis doctoral,
carioca enfrentou e representou a gripe espanhola no              Universidade Federal Fluminense, Rio de Janeiro.
Miranda Fernandes, Revista da Semana. 1918, Epidemia e representações fotográficas                                          33




                                       Figura 17: Revista da Semana, 16.11.1918: 32/33

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                                      Figura 18: Revista da Semana, 09.11.1918: 28 e 29

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                                Figura 19: Revista da Semana, 02.11.1918: 20/21
