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application/pdf
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Claudia Kerik
http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
América Crítica
Alumbrando la ciudad. Primeras representaciones poéticas de la Ciudad de México
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/cisap
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Sezione tematica: Linguaggi dell’urbanizzazione e visioni della città
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Claudia Kerik
2017
10.13125/américacrítica/3187
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Universidad Autónoma Metropolitana-Iztapalapa, Ciudad de México, México
2532-6724
2
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urn:nbn:it:unica-22239
Alumbrando la ciudad. Primeras representaciones poéticas de la Ciudad de México
https://ojs.unica.it/index.php/cisap/article/download/3187/pdf
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                                           2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017




            ALUMBRANDO LA CIUDAD: PRIMERAS REPRESENTACIONES
                            POÉTICAS DE LA CIUDAD DE MÉXICO

                                                                                  CLAUDIA KERIK
                Universidad Autónoma Metropolitana-Iztapalapa, Ciudad de México




LIGHTING THE CITY: FIRST POETIC REPRESENTATIONS OF MEXICO
CITY
ABSTRACT:
The first impressions that caused the changes         tus of the Mexico City in the Porfirian era,
made in Mexico City in its process of transfor-       through the fashion and the customs that were
mation into a modern city were captured by its        revealed in one of the main streets of the city.
poets drawing attention to different aspects of       Comparing these poems allows us to know the
life in the capital. While from the popular poet-     initial strategies of poetic figuration of urban
ry the record of the entrance of the electricity in   space that will continue to develop along differ-
the public road was left, from the official poetry    ent paths throughout the twentieth century un-
was tried to witness the new cosmopolitan sta-        til we reach our days.

KEYWORDS: MEXICAN POETRY, CORRIDO, MEXICO CITY; MODERN CITY, FIN DE SIÈCLE, FLÂNEUR




This work is licensed under the Creative Commons © Claudia Kerik
Alumbrando la ciudad: primeras representaciones poéticas de la Ciudad de México.
2017 ⎸América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017: 49-66.
DOI: 10.13125/américacrítica/3187
50                                                                                          CLAUDIA KERIK




                                                          herramientas que nos legó el filósofo y
                                                          crítico literario Walter Benjamin – señala-
 “Ardiente y árida, humeante, chorreando lava, vidrio
                                            derretido,    ré algunas de las posibles puertas de en-
                 parecía que la Tierra no tenía futuro.   trada al estudio de las poéticas urbanas y
     Quién iba a decir que de aquél magma llameante
                                                          nombraré a los iniciadores en el ámbito
   Saldrían bosques y ciudades y cantos y nostalgias”.
                    Ernesto Cardenal, Cántico Cósmico.    particular de la poesía mexicana.
                                                             El rol que ha jugado la ciudad en la li-
   Este trabajo pretende llamar la aten-                  teratura latinoamericana es más comple-
ción sobre el rol central que ha estado ju-               jo de lo que podríamos suponer y se ex-
gando la evolución de la ciudad moder-                    tiende más allá de su representación lite-
na como temática ineludible de la poesía                  raria, pues las ciudades conformaron un
en nuestra lengua, y en particular, el caso               punto de partida para la propia identi-
de la Ciudad de México en la poesía me-                   dad latinoamericana. Cuando Octavio
xicana. La transformación de las urbes,                   Paz trató de responder a la pregunta en
de metrópolis en megalópolis a lo largo                   torno al nacimiento de nuestro ser como
del siglo XX, ha repercutido en la repre-                 hispanoamericanos, no vaciló en señalar
sentación del espacio y los poetas han                    como factor crucial de nuestra indepen-
desarrollado diferentes estrategias de                    dencia literaria el surgimiento del mo-
apropiación de los cambios que ha teni-                   dernismo1 y la consecuente mirada de
do el paisaje urbano. Aunque me centra-
ré en hacer un brevísimo recuento de al-                  1 El movimiento poético conocido como “moder-
gunos casos ilustrativos que dan inicio al                nismo” surgió en la literatura hispanoamericana
tema en el marco de la poesía mexicana,                   a fines del siglo XIX, inspirado en el simbolismo
                                                          francés y caracterizado por la creación de paisajes
o del poeta mexicano y su visión inaugu-
                                                          simbólicos, (algunos tomados de la mitología,
ral de la Ciudad de México como ciudad                    con figuras ornamentales como cisnes y prince-
moderna, considero que ésta es una nue-                   sas), y una predilección por el cultivo del verso
va corriente de estudios que merece ex-                   endecasílabo. Su valor fue el de consolidar desde
tenderse a todas las ciudades latinoame-                  la poesía escrita en América un nuevo camino a
                                                          través de la ruptura formal con los modelos pro-
ricanas y los poetas que se ocuparon de
                                                          venientes de España, y por lo tanto, poner fin a
representarlas. Partiendo de una óptica                   una dependencia literaria sobrellevada durante
personal – en donde me he nutrido de las                  siglos.


                          2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
ALUMBRANDO LA CIUDAD: PRIMERAS REPRESENTACIONES POÉTICAS DE LA CIUDAD DE MÉXICO                   51


sus poetas hacia una ciudad en particu-           ejercía un poder de atracción en sí misma
lar, la ciudad de París:                          aún antes de ser nombrada por sus poe-
                                                  tas. La literatura sólo duplicaba esa mis-
  A fines del siglo XIX la literatura hispanoa-
  mericana deja de ser un reflejo de la espa-     ma atracción que algunas ciudades pro-
  ñola. Los poetas modernistas rompen brus-       yectaban hacia París como modelo a se-
  camente con el modelo peninsular. Pero no       guir para la modernización de su fisono-
  vuelven los ojos hacia su tierra sino hacia     mía2. El escritor en realidad estaba a mer-
  París. Van en busca del presente. Los que
                                                  ced de la ciudad francesa, como la propia
  no pudieron salir, se inventaron Babilonias
  y Alejandrías a la medida de sus recursos y     ciudad en América estaba a merced de la
  de su fantasía. (…) [Pues] La literatura de     capital de Francia. En el caso de la Ciu-
  evasión no tardó en transformarse en lite-      dad de México este juego de reflejos fue
  ratura de exploración y de regreso. La ver-     más que evidente. La Ciudad de México
  dadera aventura estaba en América. El ca-
                                                  pasó por un drástico proceso de cambios
  mino hacia Palenque o hacia Buenos Aires
  pasaba casi siempre por París (…) Repro-        a fines del siglo XIX, durante el gobierno
  charle a la literatura hispanoamericana su      de Porfirio Díaz que (en más de tres dé-
  desarraigo es ignorar que sólo el desarrai-     cadas en el poder) se propuso imponerle
  go nos permitió recobrar nuestra porción        a una ciudad que aún era colonial en su
  de realidad. La distancia fue la condición
                                                  aspecto, el rostro de París. Arquitectos,
  del descubrimiento (Paz 1997, 45-46).
                                                  escultores, ingenieros fueron convocados
   La ciudad de París fue el espacio de           para conseguir una intervención eficaz
proyección de muchas de las fantasías de          en su fisonomía que pusiera a la capital
las que nacieron nuestras ciudades en             mexicana a la altura de la capital france-
Latinoamérica, no sólo en la literatura.          sa3, y con ello le diera un nuevo estatus
La capital francesa tuvo un efecto dura-
dero como modelo que anticipó nuestra             2 “Por primera vez se presenció, en la corta dura-
                                                  ción de una vida humana, la desaparición o
propia identidad urbana. “El deseo de
                                                  transmutación de los decorados físicos que la
París” que había registrado Rubén Darío           acompañaban desde la infancia. Lo que ocurrió
en sus crónicas de viajes, atravesará por         en el París de 1850 a 1870, bajo el impulso del Ba-
la poesía cubista de Huidobro en sus              rón de Haussman (…) se vivió hacia fines de si-
poemas sobre la Torre Eiffel y llevará a          glo en muchas ciudades latinoamericanas. La ciu-
                                                  dad física, que objetivaba la permanencia del in-
un poeta nacido en Santiago de Chuco a
                                                  dividuo dentro de su contorno, se transmutaba o
escribir un verso que aún continúa reso-          disolvía, desarraigándolo de la realidad que era
nando entretejido en nuestra lengua:              uno de sus constituyentes psíquicos” (Rama 1984,
“Me moriré en París con aguacero, un día          95).
del cual tengo ya el recuerdo”. Pero París        3 Al explicar las diversas circunstancias que die-
                                                  ron lugar a una transformación en la fisonomía


                        2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
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cosmopolita e internacional. Las prime-              sa costurera por la calle Plateros entre
ras representaciones literarias de estos             tiendas de moda y joyerías al estilo fran-
cambios abruptos pasaron por insertar                cés.
términos en francés como una forma de                   La escenificación poética de una Ciu-
recrear la atmósfera parisina que se bus-            dad de México afrancesada pasó también
caba reproducir deliberadamente en la                por la exageración como recurso para ha-
propia ciudad. La Revista Moderna fue un             cer verosímil el ideal urbano de la época,
ejemplo de la importancia que tendría la             y por supuesto también por el uso de
influencia francesa en la cultura mexica-            otras fuentes literarias que traídas al es-
na y de la difusión del modernismo his-              pañol hacían eco del rol que estaba ju-
panoamericano; sus ilustraciones Art                 gando la cultura francesa como modelo a
nouveau y sus traducciones de poetas                 seguir. Se solía hacer demasiado énfasis
simbolistas contribuyeron a divulgar y               en lo afrancesado del entorno urbano
legitimar el valor intrínseco de reflejar            mexicano pero a expensas de la elimina-
desde México las novedades de Francia.               ción de una parte completa de su entidad
   (Imagen 1 – Pág. 61)                              física, e incluso de su población. Era un
   El poema “La duquesa Job” de Ma-                  asunto de mercadotecnia cultural, había
nuel Gutiérrez Nájera inauguró esa épo-              que proyectar al mundo la imagen de
ca para la poesía de la urbe mexicana,               una ciudad en la América Hispana sin-
describiendo el tránsito de una glamoro-             cronizada con lo mejor de Europa, y para
                                                     ello habría que borrar (al menos en los
de las ciudades criollas, José Luis Romero sostu-    escritos) las huellas de su pasado indí-
vo que “la Independencia había creado de hecho       gena y de la población mestiza y pobre.
las nuevas nacionalidades; pero al identificarlas    Al parecer, este mecanismo de selección
les había propuesto el arduo problema de esbo-       y represión, de una parte de los conteni-
zar urgentemente su personalidad peculiar y di-
                                                     dos de verdad presentes en la imagen de
señar el itinerario posible de su marcha futura
(…) Ciertamente, el largo proceso local que en       la ciudad que se buscaba proyectar, ha
cada país se desarrolló desde la independencia       sido frecuente toda vez que la moderni-
hasta 1880 (…) se vio inscrito en el cuadro de los   dad ha buscado enfatizarse pagando el
grandes cambios económicos que sufrieron por         precio de una verdad a medias. También
entonces Europa y los Estados Unidos (…) Una
                                                     la visión de la ciudad que las vanguar-
sociedad que se renovaba parecía exigir una
transformación de su hábitat (…) Una influencia      dias artísticas europeas harán evidente,
decisiva ejercía sobre las nuevas burguesías el      resultará exagerada al extrapolarse a
modelo de la transformación de París, imaginada      nuestros paisajes y en nuestra lengua, a
por Napoleón III y llevada a cabo por el Barón de    través de versiones como la que ofreció
Haussmann” (Romero 2010, 173-176, 274-275).


                        2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
ALUMBRANDO LA CIUDAD: PRIMERAS REPRESENTACIONES POÉTICAS DE LA CIUDAD DE MÉXICO                53


el Estridentismo mexicano, que echó           miento hacia el rostro urbano acostum-
mano de la retórica del futurismo ita-        brado, que en los ojos de Baudelaire su-
liano para intentar representar ciudades      puso la instauración de la mirada de un
como las mexicanas que estaban todavía        exiliado, alguien que vería a su propia
lejos de competir con Milán o con París.      patria con los ojos de un enajenado, esa
Ni tampoco con Moscú, pues la voz de          distancia que se convertirá en regla para
Mayakovski bullía junto con la de Mari-       la poesía de las capitales modernas. Des-
netti en la del poeta mexicano Manuel         conocer el aspecto de nuestra ciudad,
Maples Arce, trayendo hasta el presente       como consecuencia de su vertiginosa me-
incluso las escalas entonadas por Walt        tamorfosis en ciudad moderna, será el
Whitman en el espacio creado por el poe-      primer signo vital del poeta que levanta-
ma “Vrbe”, para intentar hacer de la re-      rá su voz en un reclamo que aún hoy
volución mexicana y la revolución indus-      continúa vigente:
trial un solo himno febril que celebrara la
                                                 ¡París cambia, mas nada en mi melancolía /
construcción de la nueva ciudad, tanto           ha cambiado! Palacios nuevos, andamiajes,
en México como en Moscú: “¡Oh ciudad             bloques, / viejos barrios, todo es alegoría
toda hecha de cables y de esfuerzos!”. Cada      para mí, / y mis queridos recuerdos pesan
adecuación de una influencia siempre             como piedras4

trajo implícita una nueva versión de la          Las ciudades permanecen hundidas
misma, acorde a la realidad a la que se       en el olvido pero resguardadas en los
estarían exportando los datos originales.     poemas que rinden cuentas de cómo ha
   El juego de espejos, o el juego de mo-     transcurrido el paso del tiempo en la
delos poéticos urbanos, fue el camino         propia imagen capturada. La Ciudad de
más natural que siguió la poesía mexica-      México ha permanecido hundida por
na para dejar un registro de los cambios      partida doble: en el subsuelo físico 5 y en
operados en la ciudad. Préstamos inter-
textuales – tomados de Baudelaire, al co-     4 “El cisne” (Baudelaire 1966, 151).
mienzo, y después de Apollinaire, Eliot u     5 Como se sabe, Tenochtitlan, la antigua ciudad
Auden, entre otros – servirían para tal fin   que fuera destruida durante la conquista de Mé-
como licencias literarias usadas para         xico y sobre la cual se levantó la Ciudad de Méxi-
                                              co virreinal, estaba construida sobre el agua, algo
nombrar lo propio de otra manera. Pero
                                              que permanece no solo en la memoria de la pro-
lo propio era en realidad extraño y ese       pia ciudad sino en el mismo subsuelo que yace
fue justamente su signo. La ciudad mo-        bajo la zona central de la actual y moderna capi-
derna, como ha señalado Walter Benja-         tal mexicana, lo que influye en su condición y la
min, nació de una mirada de extraña-          vuelve susceptible, por ejemplo, a la recepción
                                              amplificada de sismos, pues esta zona es justa-


                     2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
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la imaginación de ese mismo subsuelo,             mino en el cual el diálogo simultáneo
como capa de la historia que asegura la           con tradiciones culturales externas y con
vitalidad de su memoria. Los poetas la            la propia tradición mexicana, se hizo no-
han rescatado del olvido al emplear su            tar. “Toda influencia es laberíntica”,
voz para nombrar cada tramo de su me-             como ha apuntado Harold Bloom.
tamorfosis en ciudad moderna. Con un                 Para saber cómo la Ciudad de México
lenguaje que también nos comunica cam-            se descubrió moderna bajo la mirada de
bios, la han erigido de nuevo frente a no-        sus poetas, deberemos preguntarnos: ¿En
sotros, como un rostro que recupera su            qué momento se localiza la primera ins-
juventud, sus rasgos, y que vuelve a en-          tantánea poética de la Ciudad de México
vejecer para volver otra vez a sonreír            como ciudad moderna?
desde la infancia, mágicamente, todo                 Cuando Stefan Zweig narró la historia
esto por obra de la poesía. A diferencia          de los momentos estelares de la humani-
de un registro histórico o documental,            dad, en aras de representar el cambio de
cuya finalidad es objetivar el paso del           paradigma que significó el ingreso en la
tiempo, el registro poético de la ciudad          modernidad, eligió destacar “el nuevo
es el registro subjetivo de la vivencia ori-      ritmo” que marcaron los primeros ade-
ginal de quienes la vieron transformarse.         lantos de la electricidad durante el siglo
Por tanto, como ocurre en los sueños (en          XIX como uno de esos “momentos estela-
los que siempre hay un contenido de ver-          res”. Estos experimentos significaron una
dad), los datos que nos ofrecen los poe-          conquista distinta, ya no en el terreno de
mas siempre son reales, aún si la forma           lo comprensible como la velocidad de los
en la que nos son comunicados se pre-             nuevos vehículos de locomoción que
senta distorsionada o cifrada. Y al igual         aproximaban pueblos y países, sino –
que en el mundo onírico, el paso del              como explica Zweig – en el terreno de lo
tiempo no ocurre siempre linealmente,             incomprensible, uniendo el espacio y el
sino, en ocasiones, como una espiral. Al          tiempo:
rastrear el camino que siguieron los poe-
                                                    […] que la corriente invisible que vibra en-
tas mexicanos a la hora de comenzar a               tre los dos polos de una minúscula colum-
referirse a la ciudad, se descubre un ca-           na voltaica pudiera extenderse por toda la
                                                    Tierra, de un extremo al otro; que ese apa-
                                                    rato de juguete de los laboratorios, que
mente una de las más vulnerables de toda la ex-
                                                    ayer era capaz de atraer un par de trocitos
tensión metropolitana. Los poetas se han consa-
                                                    de papel por frotamiento de un cristal, pu-
grado a conservar y recrear esta dimensión pro-
                                                    diera potenciar en miles de millones la
pia de la ciudad que le otorga también su sello
                                                    fuerza muscular y la velocidad humana,
distintivo a la poesía urbana mexicana.


                       2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
ALUMBRANDO LA CIUDAD: PRIMERAS REPRESENTACIONES POÉTICAS DE LA CIUDAD DE MÉXICO                    55

   trayendo noticias, moviendo trenes, ilumi-           y también los arrabales
   nando calles y casas, y como Ariel flotar in-        hasta llegar a San Juan
   visible en el aire. Sólo por medio de este           y concluir en los Portales.
   descubrimiento la relación espacio-tiempo            (...)
   experimentó el cambio más decisivo desde             Esa luz que reverbera
   la creación del mundo (Zweig 2002, 190-              por completo en la ciudad,
   191).                                                será la más verdadera
                                                        que alumbra con claridad
   El primer poema que deja constancia                  las calles y la Alameda7.
de una Ciudad de México en la que la
electricidad irrumpe iluminando, con                    La fecha de escritura de este corrido
una «nueva luz», las calles por las noches           debió ser cercana a la fecha del aconteci-
– una luz que ya no provenía de los faro-            miento que poetizó: 1881, año en que
les de gas sino de una “luna moderna”                Porfirio Díaz inauguró un tramo del cen-
que invitaba a recorrer bajo su tutela               tro de la capital mexicana iluminado por
nuevos derroteros urbanos con otras y                estos nuevos focos. Dado que los corri-
nacientes intenciones –, fue el Corrido de           dos solían transmitir las últimas noticias
la luz eléctrica6, un poema que al igual             (poetizadas bajo la forma de décimas o
que la luz artificial que describe, proyec-          romances), podemos suponer que éste
ta su luminosidad alumbrando en para-                cumplió fielmente la función original
lelo toda la ciudad que podía entonces               para el que fue creado: la de comunicar
abarcarse por el poeta, recorriendo verso            de inmediato la novedad de una Ciudad
tras verso (como El andarín de la noche de           de México que se distinguía por su ingre-
Eguren) las calles y los tipos urbanos que           so en la modernidad gracias a la instala-
emergían para dejarse acariciar por este             ción de la luz eléctrica. Una ciudad que
nuevo velo transparente que establecía               se disponía a dejar sus trazas rurales y
otras condiciones para la vida urbana.               que se distinguiría de la provincia tam-
                                                     bién por la novedad de su iluminación,
   Las calles más principales                        no sólo por los nuevos almacenes que la
   llenas de la luz están,
                                                     duquesa Job recorrería al atravesarla du-
                                                     rante el día en tacones, por la calle Plate-
6 “El corrido es un género épico-lírico-narrativo,
en cuartetas de rima variable, ya asonante o con-    ros, hablando en francés.
sonante en los versos pares, forma literaria sobre      (Imagen 2 – Pág. 61)
la que se apoya una frase musical compuesta ge-         Aunque los corridos no formaron par-
neralmente por cuatro miembros, que relata           te de la poesía oficial, aún así nos sirven
aquellos sucesos que hieren poderosamente la
sensibilidad de las multitudes (…)” (Mendoza         7 “Corrido de la luz eléctrica”, también conocido
2003, IX).                                           como “La luz eléctrica llega” (Anónimo s.f., 2).


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para establecer un punto de partida para               mato condicionado para cumplir con los
la historia poética oficial de la Ciudad de            fines de un género destinado a la inme-
México8 como ciudad moderna. Es decir,                 diatez. Esos corridos tuvieron autores
si bien es cierto que la poesía mexicana               que fueron personas de carne y hueso,
moderna nace deslindándose de lo popu-                 con nombre y apellido. Lamentablemen-
lar, en el sentido de atender a modelos                te no queda mucho de esos nombres si
provenientes de la alta cultura (como el               esperamos hacerles una justicia plena.
que ofrecían los poetas franceses, y en                Son varios y acaban siendo ninguno. Ma-
primer lugar Baudelaire), la Ciudad de                 nilla y Posada, quienes ilustraron las ho-
México emerge justamente en lo popular                 jas volantes de la imprenta de Vanegas
y es allí donde encuentra su primera re-               Arroyo en que se difundían dichos corri-
presentación poética que da fe cabal del               dos, lograron salir del anonimato al ser
inicio de su proceso de modernización.                 descubiertos y valorados por miradas
Son esos autores los que con su pluma                  como las de Jean Charlot y Diego Rivera.
dejaron registrada la primera fase de                  Pero los poetas (autores de los corridos),
transformación de la Ciudad de México                  se quedaron sin nombre y en cierto
en el salto de un siglo al otro. El anoni-             modo sin trascendencia. Nombremos al
mato de estos poetas, como ha señalado                 menos una de sus glorias: la de haber he-
Anita Brenner al hablar de los ilustrado-              cho visible poéticamente a una ciudad
res notables que acompañaron con sus                   como la de México que ya comenzaba a
grabados dichos corridos9, fue un anoni-               ser moderna.
                                                          Desde el lado de la poesía culta, el co-
8 En una de las reflexiones que Jorge Luis Borges      mienzo ya fue anunciado. Gutiérrez Ná-
emprendió en torno a los comienzos de la poesía        jera tendría el privilegio de inaugurar
argentina sobre la ciudad de Buenos Aires (en la
que nació), prefirió elaborar la pregunta de un        rior a la Revolución, en el aire enrarecido de la
modo distinto, haciendo énfasis en la importan-        era dorada de México, en que el México oficial
cia del barrio representado como la unidad míni-       era afectadamente francés (…) Los artistas oficia-
ma de la ciudad. “¿Cuándo empezó la literatura         les del período, que habían desdeñado el anoni-
argentina del arrabal?”, se preguntó (Borges           mato que Posada defendió, eran fin de siècle (…)
2005, 35). Su mirada hacia lo marginal o popular       Haber mostrado interés por los corridos y sus
podría ser aleccionadora de lo que, en este caso,      ilustraciones durante la época dorada debe haber
sería la poesía popular mexicana. Borges hará én-      sido considerado una actitud sospechosa y a to-
fasis en la entonación de “ciertas coplas popula-      das luces ridícula. Todo eso pertenecía al mundo
res del compadrito” para la comprensión de la          de los criados. Posada eligió, en consecuencia, en
idiosincrasia del que vive en las orillas y no en el   lugar del aplauso inmediato, ser desconocido
centro.                                                pero ampliamente distribuido y disfrutado; y ser
9 “Posada trabajó en el período justamente ante-       útil” (Brenner 1983, 214-216).


                         2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
ALUMBRANDO LA CIUDAD: PRIMERAS REPRESENTACIONES POÉTICAS DE LA CIUDAD DE MÉXICO                  57


una nueva fase para la poesía urbana               Una, la que ofrecía la mirada popular,
mexicana con uno solo de sus frutos: el            que al no estar sometida a “la presión de
poema La duquesa Job. Un logro para la             lo erudito” era más franca. Otra, la que
poesía de la Ciudad de México nada me-             proyectaba hacia afuera el México que se
nor: nos enteramos de que estamos en               debía ver y conocer. Un México digno
una ciudad moderna por el punto de vis-            por tener una capital afrancesada y poe-
ta que elige el poeta al observar a la mu-         tas modernistas que daban muestras cla-
jer que camina por una de sus calles. Una          ras de nutrirse de modelos europeos.
ciudad de día, no de noche (como la del               (Imagen 3– Pág. 62)
“Corrido de la luz eléctrica”), y que ofre-           Una vez iniciado el siglo XX continua-
ce la novedad de sus almacenes y de sus            rán por vías separadas las conquistas po-
nuevas conductas femeninas, que se dis-            éticas de la ciudad. Poemas de aliento
tinguen por no ser provincianas y pare-            modernista que harán referencia a los
cer casi europeas en lo que a hábitos del          parques de la colonia Roma, “evocadores
vestir, del caminar y del hablar se refiere.       de un siglo versallesco, elegante y banal”, so-
                                                   narán en paralelo a corridos como el del
   ¡Cómo resuena su taconeo                        tranvía eléctrico, entremezclados con los
   en las baldosas! ¡Con qué meneo
                                                   corridos de la Revolución. Pero hacia
   luce su talle de tentación!
   ¡Con qué aire de aristocracia                   1920 ya muchos tendrán la pluma lista
   mira a los hombres, y con qué gracia            para captar otra dimensión urbana 11. Ló-
   frunce los labios - ¡Mimí Pinsón!10
                                                   11 Nombrar lo propio de otra manera también
                                                   significó recuperar la historia de la fundación y
   Pero la ciudad descrita por Gutiérrez           destrucción de capital mexicana desde la poesía,
Nájera queda contenida en el circuito              es decir, comenzar a erigir de nuevo la antigua
que recorre al duquesa. Su perímetro lle-          Tenochtitlan, algo que en la primer mitad del si-
va implícita una visión de mundo. En               glo XX se logró, por ejemplo, encarnando a la me-
                                                   trópolis en una figura femenina como lo hiciera
cambio, la Ciudad de México que descri-
                                                   inicialmente Solón de Mel (seudónimo de Gui-
be el corrido se extiende más, tiene más           llermo de Luzuriaga y Bribiesca) a través de un
diversidad en su población y alcanza a             poema de ecos patrióticos: “Declaración de amor
abarcar otro horizonte. Ambos poemas,              a la ciudad de México” (1917), un poeta cuya va-
probablemente paralelos, pueden estu-              liosa contribución al tema no ha sido atendida
                                                   por la crítica. Y en la segunda mitad del siglo
diarse como punto de partida de dos vi-
                                                   veinte, otra tendencia paralela cobrará especial
siones simultáneas de la Ciudad de Mé-             vigencia a partir, por ejemplo, de poetas como
xico en su ingreso en la modernidad.               José Emilio Pacheco y Eduardo Lizalde, que en
                                                   poemas como “El reposo del Fuego” (1966) o
10 “La duquesa Job” (Gutiérrez Nájera 1998, 19).   “Tercera Tenochtitlan” (1982) marcarán (junto


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pez Velarde escribirá un poema sobre la               de la ciudad moderna pasará casi siem-
Ciudad de México usando el lente de                   pre por la recreación de los itinerarios de
Baudelaire sin que lo notemos, tan suyo               quien la recorre: calles, colonias, arraba-
ya que la misma ciudad provendrá más                  les, puentes, paisajes, edificios, que da-
del sueño de la poesía que de la propia               rán lugar a visiones, evocaciones, refle-
realidad. Por primera vez quizás, la Ciu-             xiones…, un tránsito que Federico García
dad de México (sumergida en “el más                   Lorca habría de emprender en Poeta en
bien muerto de los mares muertos” – nacido            Nueva York, marcando para la poesía en
de los versos del poeta francés) se nom-              lengua española un nuevo paradigma a
brará como locación de su personaje fe-               seguir, el del poeta como flâneur, aquél
menino principal: “Oh prisionera del Valle            que para hacer suyo el (desolador) paisa-
de México”. Nombrar a la ciudad por su                je que lo rodea, se arriesga a descubrirlo
ubicación en el valle también significó               a expensas de no reconocerse siempre en
una conquista mayor. Junto a López Ve-                él. Para entonces, la escisión entre lo cul-
larde, José Juan Tablada rompería el dis-             to y lo popular habrá llegado a su fin ha-
curso tradicional al incorporar los cali-             cia mediados de siglo en la poesía mexi-
gramas de Apollinaire en una nueva cali-              cana, a partir de los logros de Efraín
grafía urbana para reproducir postales la             Huerta – un heredero de Renato Leduc e
capital mexicana.                                     intérprete de Lorca12 –, que hará de sus
   (Imagen 4– Pág. 62)                                recorridos urbanos por la Ciudad de Mé-
   Son los pasos del poeta por la ciudad              xico (a pie, en metro o en camión) el
los que inauguran esa «Zona» nueva de                 tema central de su poesía. Con Efraín
experimentación en la poesía. La estrate-             Huerta, la Ciudad de México dejará de
gia elegida para la representación poética            ser el motivo de un solo poema para pa-
                                                      sar a convertirse en la temática elegida
con otros no menos importantes) un nuevo para-
                                                      por un poeta, clave esencial de su univer-
digma a seguir: el de la revisión de la historia de
la ciudad a partir del testimonio que ofrece tam-     so poético13.
bién su arquitectura. En ese proceso, la intertex-
tualidad asumida a conciencia se pondrá de ma-        12 Utilizo la expresión haciendo eco de la defini-
nifiesto en el diálogo con textos canónicos sobre     ción de influencia literaria aportada por Harold
la historia poética de la ciudad como Grandeza        Bloom, como una “lectura errónea y creativa” ca-
mexicana de Bernardo de Balbuena, que data de         paz de apropiarse del legado de un poeta precur-
1604. En este trabajo sólo señalo algunas de las      sor y transformarlo en otro, en aras de distinguir-
pautas usadas para la representación poética de       se del mismo.
la Ciudad de México y menciono algunos ejem-          13 Efraín Huerta logra de esa manera consumar
plos que puedan ser ilustrativos, pero en ningún      un largo camino de conquistas poéticas de la ciu-
sentido exhaustivos para cada tendencia.              dad emprendidas por poetas anteriores a él, cuyo


                         2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
ALUMBRANDO LA CIUDAD: PRIMERAS REPRESENTACIONES POÉTICAS DE LA CIUDAD DE MÉXICO                      59


   Quizás una de las más útiles herra-                en que se entrecruzan dimensiones espa-
mientas para el estudio de las poéticas               ciales diversas, lo público y lo privado…,
urbanas que nos haya legado Walter Ben-               y que dará pie en última instancia a los
jamin radique justamente en la categoría              pasajes que unen un sitio con otro y que
del flâneur sobre la cual nos llamó la                han hecho de los centros comerciales ac-
atención, esa especie de detective urbano             tuales un improvisado hogar para el ciu-
que no se deja llevar por lo pintoresco               dadano común.
del paisaje sino que es movido por el im-                “El equivalente del poema pastoril es
pulso de acceder a otra imagen de la pro-             la meditación solitaria en un bar, en el
pia ciudad. La figura de “aquél que viaja             parque público o en un jardín de los su-
hacia el pasado, en lugar de hacia lo le-             burbios”, ha señalado Octavio Paz, quien
jos” será la del que rescate las páginas              habrá de recrear en la poesía mexicana el
del “libro de una ciudad”. Es quien acce-             tránsito de un flâneur que descubre otros
de también a lo que Benjamin definiera                tiempos de su ciudad. En sus poemas
como la «arquitectura porosa»14, aquella              más emblemáticos sobre el tema (escritos
                                                      tras su regreso a la capital mexicana des-
mérito no ha sido aún del todo reconocido, como
Solón de Mel (Guillermo de Luzuriaga y Bribies-       pués de una larga ausencia), reproducirá
ca), José de Jesús Núñez y Domínguez, Armando         el reencuentro del poeta con la ciudad,
de María y Campos, Martín Gómez Palacio y             trasladando a la página el tránsito del
Francisco Monterde, entre muchos otros que, por       flâneur:
distintas razones, no lograron plenamente tras-
cender.                                                  El muchacho que camina por este poema, /
14 Al escribir sobre la ciudad italiana de Nápoles,      entre San Ildefonso y el Zócalo, / es el
Benjamin introdujo su noción de una «arquitectu-         hombre que lo escribe: / esta página tam-
ra porosa», misma que guarda vínculos con su             bién es una caminata nocturna15.
percepción de los “pasajes” que unen una dimen-
sión de la ciudad con otra: “La arquitectura es          Con significativa audacia poética, con-
porosa como estas piedras. La construcción y la       seguirá llevar la esencia de la ciudad has-
acción alternan en patios, arcadas y escaleras.       ta el barrio de su infancia –que en el caso
Todo conserva un espacio que puede convertirse
                                                      de Paz es el de Mixcoac–, con el que ha-
en escenario de nuevas constelaciones imprevis-
tas. (…) En esos rincones apenas se distingue
                                                      brá ilustrado una de sus consignas: “so-
dónde aún se está construyendo y dónde ya co-
menzó la decadencia. Porque nada se termina ni        pular. Todas ellas consisten en una enorme canti-
se concluye. La porosidad no solo se encuentra        dad de escenarios animados simultáneamente.
con la indolencia del trabajador sureño, sino ante    Balcón, entrada, ventana, portón, escalera y alti-
todo con la pasión por lo improvisado, a la cual      llo son escena y palco a la vez” (Benjamin 1992,
debe reservarse sin falta un espacio y una oportu-    16-17).
nidad. Las construcciones sirven de escenario po-     15 “Nocturno de San Ildefonso” (Paz 1974, 25).


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mos universales y somos de este barrio”,              el de mirar hacia lo propio: su ciudad, su
un hecho que antes recreara Borges en su              barrio, su calle, su memoria; un camino
Fervor de Buenos Aires, el más universal              por el que deberemos transitar si busca-
de nuestros escritores y el más apegado a             mos salir a flote de un mundo donde la
su lugar de origen de los poetas argenti-             globalización amenaza la distinción de lo
nos modernos, aquél que rompió todas                  que nos es propio, y en ese sentido, una
las escalas al comparar un barrio con una             clave esencial para el reconocimiento de
ciudad, y declarar que “Buenos Aires es               nuestra singularidad. La poesía guarda
un barrio de Montevideo” porque tiene                 sin duda las huellas de una identidad
más afinidades con uno de sus barrios                 que espera ser apelada en la recreación
que con las provincias que la colindan, y             poética de ciudades que, como la de Mé-
al afirmar, con esa sabiduría profética               xico y muchas otras de Hispanoamérica,
(característica del autor), que un día qui-           aguardan ser descubiertas nuevamente
zás será posible hablar de la ciudad sin              por los lectores.
nombrarla, desde la propia sensibilidad
de la ciudad y no desde sus referencias 16.
La poetización de Buenos Aires o de
Lima, de Santiago o de la Ciudad de Mé-
xico, entre muchas otras capitales, es sin
duda un tema que merece atención en la
construcción de nuestra propia identidad
literaria como latinoamericanos. Desde
que Neruda subiera a las alturas de Ma-
chu Picchu para intentar divisar desde
ahí la totalidad del continente, distin-
guiendo en su mirada cada ciudad, cada
cultura aborigen, cada historia y cada
geografía, el camino de muchos ha sido

16 “Pero lo más importante de todo esto me pare-
ce el hecho de que alguien cante, no a la ciudad
de Buenos Aires, sino desde la sensibilidad de
Buenos Aires. Y es posible - tan compleja y miste-
riosa es la realidad -, que el futuro gran poeta de
Buenos Aires (…) sea alguien que no necesite si-
quiera mencionar la palabra Buenos Aires.” (Bor-
ges 2003, 125).


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 Imagen 1 - Logotipo de la Revista Moderna, dibujado por Julio Ruelas (Saborit, Mosiváis, del Conde
                                               2007)




 Imagen 2 - Página frontal de la hoja volante que contiene el “Corrido de la luz eléctrica”, con ilustra-
                                ción de Manuel Manilla (Anónimo s.f.).


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Imagen 3 - Detalle de la página del periódico El Universal donde fue publicado por primera vez el poe-
                ma “El sueño de los guantes negros” de Ramón López Velarde (1924).




           Imagen 4 - Ideograma “Impresión de adolescencia” de José Juan Tablada (2000).



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CLAUDIA KERIK
Claudia Kerik es egresada de la Universidad Hebrea de Jerusalén donde realizó
estudios de Literatura Latinoamericana y Literatura Comparada, así como de El
Colegio de México donde se doctoró en Literatura Hispánica. Como investigadora,
se ha dedicado a la poesía de la ciudad moderna centrándose en el caso
específico de la representación poética de la Ciudad de México. Como parte de su
trayectoria ha estudiado y divulgado el pensamiento de Walter Benjamin a través
de ensayos, artículos y reseñas publicadas en distintas revistas mexicanas. Es
autora de una compilación de ensayos, En torno a Walter Benjamin (UAM, 1993), y
de un libro de traducciones de Yehuda Amijái, Poemas Escogidos (Vuelta, 1990).
Pronto se publicará su compilación de poesía mexicana titulada: La ciudad de los
poemas. Antología poética de la Ciudad de México Moderna (Trilce, 2018).


                                                                      Claudia Kerik


                                                                   UAM-Itzapalapa


                                                              cmkr@prodigy.net.mx




                                                                  Recibido: 31/08/2017
                                                                 Aceptado: 13/10/2017




This work is licensed under the Creative Commons © Claudia Kerik
Alumbrando la ciudad: primeras representaciones poéticas de la Ciudad de México.
2017 ⎸América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017: 49-66.
DOI: 10.13125/américacrítica/3187
