10.13125/2039-6597/4628
Recensione del libro Pasolini e la musica, la musica e Pasolini. “Correspondances” di Claudia Calabrese.
&nbsp;
application/pdf
2039-6597
4628
21
it
urn:nbn:it:unica-27359
Raffaella Carluccio
http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Between
Claudia Calabrese, <i>Pasolini e la musica, la musica e Pasolini. “Correspondances”</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
11
Between the Texts/Reviews: Ed. Giulio Iacoli, Beatrice Seligardi, Claudia Cao
2021-05-30
2021-05-17
2021-05-30
2021-06-10
378-383
1
Raffaella Carluccio
2021/05/30
10.13125/2039-6597/4628
378
2039-6597
21
383
urn:nbn:it:unica-27359
Claudia Calabrese, <i>Pasolini e la musica, la musica e Pasolini. “Correspondances”</i>
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/4628/4705
11
            Claudia Calabrese
Pasolini e la musica, la musica e Pasolini.
            “Correspondances”
                  Treviso, Diastema, 2019, 365 pp.
      Se l’analisi del rapporto tra Pier Paolo Pasolini e la musica si
inserisce in una scia consolidata di studi interdisciplinari che vedono
dialogare materia musicale e letteraria (tra i più importanti si segnalano
Letteratura e musica di Roberto Russi per Carocci del 2005 e Comporre.
L’arte del romanzo e della musica di Walter Nardon del 2014) è pur vero
che il volume di Claudia Calabrese Pasolini e la musica, la musica e
Pasolini. Correspondances del 2019 si segnala, nel panorama degli ultimi
studi accademici, per intenzioni e originalità di approccio alla tematica.
Tra i tentativi che si sono contraddistinti per aver approfondito il legame
estremamente proficuo intercorso tra Pasolini e linguaggi artistici
differenti (da La Grecia secondo Pasolini. Mito e cinema di Massimo Fusillo
uscito per Carrocci nel 2007 al volume di Corinne Pontillo Di luce e morte.
Pasolini e la fotografia pubblicato nel 2015 per Duetredue) risulta chiara la
cifra peculiare della ricerca portata avanti da Calabrese che, proprio
partendo dalla poeticità di Pasolini, si pone l’ambizioso obiettivo di
sondare, attraverso intrecci e reciprocità, l’intenso rapporto, nato già a
partire dagli anni Quaranta, tra lo scrittore e la musica. Da qui il senso
del titolo del volume: il sostantivo baudelariano correspendances fa sì
riferimento alla volontà espressa dall’autrice di studiare le modalità
attraverso cui la componente sonora entra in relazione con le risonanze
interiori di Pasolini, interagendo quindi con la sua poiesi artistica, ma
anche all’intimo rapporto fra il poeta e la realtà fenomenica a lui
circostante.




Between, vol. XI, n. 21 (Maggio/ May 2021)                               378
                                             Between, vol. XI, n. 21 (Maggio/ May 2021)



      Il primo merito di Calabrese è dunque quello di tracciare un
itinerario inedito dell’opera pasoliniana: itinerario che prende l’avvio
dal «grembo sonoro» (89) del primo periodo friulano, contraddistinto –
come spiega Dacia Maraini in alcune interviste rilasciate all’autrice e
raccolte in appendice al nostro volume – da un Pasolini felice di ripartire
dalle viscere della natura umana. Al pari della parola poetica, anche la
musica per Pasolini è arte che scaturisce non solo dai paesaggi naturali
ma anche dai luoghi vissuti dalle persone, dai loro colori, dalle loro voci
e dai loro gesti quotidiani. Si tratta del «grembo» di una realtà contadina
quasi arcaica, quella di Casarsa, intrisa di pragmatismo, di fatica spesa
nei campi e di valori essenziali che Pasolini idealizza e carica di poesia e
di suoni. Gli stessi suoni a cui Pasolini, spinto da un forte impegno
pedagogico, vuole educare per crescere culturalmente: «La musica serve
a questo scopo» (104).
      È dunque giustificata la scelta di Calabrese di porre l’accento,
specie nella prima parte del suo lavoro, sul linguaggio e sulla
dimensione «orale» della realtà nella quale Pasolini cerca di proiettare,
secondo il principio del cum-prehendere, il proprio vissuto e sentimento
umano. Dal dialetto friulano che viene percepito «tra sollecitazioni
sonore e cromatiche di derivazione simbolista» (Guido Santato, Pier
Paolo Pasolini. L’opera poetica, narrativa, cinematografica, teatrale e saggistica.
Ricostruzione critica, Carrocci, 2012) e il cui suono è «melodia infinita»
(29), alle canzoni dei borgatari dei romanzi romani (da Ragazzi di vita,
1955, a Una vita violenta, 1959), veri e propri testi sonori, la musica funge
da viatico di una classe sociale che, avviata all’omologazione, canta le
canzoni diffuse dall’industria discografica, dalle radio e dalla
televisione.
      Importante, in questo contesto, il rapporto con Laura Betti che – in
un’epoca in cui la Germania attraverso Lenya canta Brecht e Kurt Weill
e in Francia Sartre scrive per Juliette Gréco – si fa portavoce della
canzone impegnata italiana grazie ai testi scritti appositamente per lei
dal suo amico Pasolini.
      Nella trattazione del complesso rapporto che intercorre tra musica
e opera pasoliniana, il lavoro di Calabrese ha il merito di aver adottato
un’inedita metodologia di studio che non si limita ad individuare con


                                                                                   379
Claudia Calabrese, Pasolini e la musica, la musica e Pasolini (Raffaella Carluccio)



precisione l’oggetto d’indagine del proprio lavoro. Lo sforzo
dell’autrice, infatti, è tutto teso a relazionare il pensiero musicale di
Pasolini e l’influenza della materia sonora nella sua produzione artistica
con gli elementi costitutivi di quello che sin dall’inizio si preannuncia
essere, per l’eterogeneità che contraddistingue l’opera pasoliniana, un
pastiche stilistico. Non si tratta, dunque, di operare un’indagine del tema
attraverso un’elencazione sistematica, già tentata peraltro da precedenti
studiosi come Giuseppe Malagetta (del quale si segnalano La musica
nell’opera letteraria e cinematografica di Pier Paolo Pasolini pubblicato per
Quattroventi nel 1997 e i due tomi intitolati Pier Paolo Pasolini. Le opere.
La musica. La cultura usciti nel 2009 per Diana Galiani) mediante
un’analisi di tutte le opere dello scrittore che presentano rinvii musicali
di varia natura, ma di operare una selezione delle produzioni letterarie,
poetiche e narrative che offrono il destro a interpretazioni circa il
significato della presenza sonora insita all’interno di esse. Oltre al merito
di aver portato alla luce talune riflessioni critiche di Pasolini sulla
musica – dal titolo Studi sullo stile di Bach, ancora oggi tra i meno studiati
nel panorama musicologico contemporaneo – Calabrese offre una
lettura inedita, fatta di luci e ombre, ambiguità e contraddizioni mai
appianate, del pensiero musicale pasoliniano.
      Una stimolante analisi, che sembra spiegare la forza espressiva
della musica in rapporto alla parola poetica, è quella incentrata
soprattutto sui rapporti epistolari, tuttora poco considerati dalla critica
letteraria e musicale, con il compositore Sylvano Bussotti. Sono i tempi
della “Settimana Internazionale Nuova Musica” che vede in Palermo,
tra il 1960 e il 1978, il centro di un fermento culturale destinato a
coinvolgere tutti i campi dell’arte e in occasione della quale letteratura,
musica, pittura, danza e teatro decidono di intrecciare la propria storia
all’insegna della neoavanguardia e della rottura con la tradizione.
      Attraverso Memoria con voci e orchestre – opera composta da Bussotti
nel 1962 – che intona il testo, di epoca coeva, dell’epigramma Alla
bandiera rossa di Pasolini –, Calabrese ci invita a riflettere su di un’opera
provocatoria che si pone «in una zona di confine tra passato e presente
dialogando nell’intonazione dei testi e veicolando un contenuto
politico» (203).


380
                                         Between, vol. XI, n. 21 (Maggio/ May 2021)



      Ma è soprattutto grazie all’analisi della feconda collaborazione con
Ettore De Carolis (polistrumentista, compositore di musiche che
attingono al folklore europeo, etnomusicologo oltre che autore di
programmi radiofonici e televisivi) che il volume di Calabrese ha modo
di affrontare le differenti metodologie di approccio sviluppate negli
ultimi anni dagli studi sulla canzone d’autore. Preciso, dunque, è il
riferimento al dibattito tra poesia e popular music, che ancora oggi
sollecita nuovi interrogativi come quelli sollevati da Stefano La Via, che
esamina linguaggio verbale e espressione musicale secondo una
prospettiva transculturale (Stefano La Via, “Princìpi e modelli formali
della canzone d’autore”, Le forme della canzone, Eds. Enrico Careri –
Giorgio Ruberti, LIM, 2014). Risulta apprezzabile, in tale contesto, la
scelta di Calabrese di voler analizzare dal punto di vista testuale e
musicologico l’opera Danze della Sera non solo perché, essendo uno dei
pochi esempi di canzone ricavata da un testo letterario, la lirica Notturno
di Pasolini non è soggetta ad alcuna variazione dei suoi versi e dunque
si distingue nel panorama cantautoriale italiano, ma anche perché in
essa meglio si esprime il concetto di intertestualità. Danze della Sera si
presenta quindi come una canzone nei cui testi poetici agiscono,
all’insegna della polisemia, rimandi intertestuali (dalla Bibbia ai
riferimenti ai conflitti generazionali degli anni Sessanta) che, ancora una
volta attraverso una speculare correspondance, si trasformano in
immagini sonore.
      Ma il massimo esempio in cui la musica, insieme agli altri linguaggi
artistici, gioca un ruolo primario nella costruzione del suo senso più
profondo, lo si trova nel rapporto che essa intrattiene con l’arte
cinematografica. Calabrese sceglie a questo proposito di analizzare Che
cosa sono le nuvole, raffinato cortometraggio scritto e diretto da Pasolini
in una sola settimana nel 1967. Incentrata «sui temi di verità e d’identità,
in un gioco di specchi in cui realtà e finzione si compenetrano e si
separano» (259), la messa in scena dell’Otello di Shakespeare si riduce,
nel corto pasoliniano, a commedia. In un gioco volto a ribaltare la
prospettiva narratologica, il film mira a un’interlocuzione continua con
lo sguardo dello spettatore a cui Pasolini sembra assegnare un preciso
compito: scoprire ciò che veramente è situato oltre la finzione.


                                                                               381
Claudia Calabrese, Pasolini e la musica, la musica e Pasolini (Raffaella Carluccio)



      Le musiche personalmente scelte da Pasolini per il film (celebre per
non inserire i crediti musicali nei propri film essendo l’unico e solo
responsabile dell’intera opera d’arte), dall’Adagio al Quintetto per archi in
Sol minore n.3 K 516 di Mozart al Can-can di Offenbach, risultano
determinanti nell’influenzare e interpretare metaforicamente il rapporto
tra la realtà e la sua rappresentazione e in cui le note
dell’“immondezzaro” meglio rappresentano il senso del film. La
canzone di Modugno, infatti, il cui testo risulta essere il frutto del collage
pasoliniano dei versi shakespeariani, si fa «entità ibrida in cui colto e
popolare si mescolano e si prestano a interpretazioni speculari che
riflettono l’ambiguità della sospensione di senso» (292).
      Il lavoro di Calabrese riflette dunque l’amore del poeta per la
«sineciosi» (157) e per il contrasto tipico della musica classica, la quale,
rispetto a quella contemporanea, «è un pastiche linguistico, fortemente
accentuato, “a contrasto” che serve a rappresentare con più
drammaticità quello che voglio dire» (Pier Paolo Pasolini, Le belle
bandiere, Dialoghi 1960-1965, Ed. Gian Carlo Ferretti, Editori Riuniti,
1996).
      Per spiegare il complesso quanto cruciale ruolo della componente
sonora nella ricerca di Pasolini e, viceversa, l’importanza che Pasolini ha
assunto nella storia della musica italiana, l’autrice sceglie una strada
tanto impervia quanto necessaria. Si tratta di un percorso fatto di
intermittenze, di viaggi di andata e ritorno e di accelerazioni, nel quale
Pasolini sembra sempre mosso, più che dalla paura di non poter
comunicare, dall’esigenza di farsi comprendere. È per lui necessario
trattenere un qualcosa che altrimenti andrebbe perduto. La musica
contiene quel quid da salvare, rendendola ai suoi occhi, e a pieno diritto,
una funzione espressiva. Al pari delle azioni della realtà.




382
                                             Between, vol. XI, n. 21 (Maggio/ May 2021)




                                  L’autrice
Raffaella Carluccio

        Raffaella Carluccio è dottoranda di ricerca in Scienze letterarie,
storico-filosofiche e artistiche presso l’Università di Parma, presso cui è
stata assegnista di ricerca ed è tuttora cultrice della materia per il
Dipartimento di Musicologia. Tra le sue ricerche principali emergono
studi sulla ricezione critica del rapporto sinestetico delle arti nella
stampa periodica nazionale tra la fine del XIX e l’inizio del XXI secolo.
Tra gli ultimi lavori dell’autrice segnaliamo: Le rapport entre musique et
littérature dans la critique musicale en Italie du premier au second après-guerre,
in Timothée Picard (a cura di), La critique musicale en Italie au XX siècle,
Presses Universitaires de Rennes, 2020; Luigi Nono e il mito classico.
Riattualizzazione del Prometeo, tra testo e suono, nelle prime esecuzioni della
seconda metà del Novecento, «L’Ulisse. Rivista di arte, poesia e scritture»,
20, 2020.

       Email: raffaella.carluccio@unipr.it



                               La recensione
Data invio: 15/03/2021
Data accettazione: 30/04/2021
Data pubblicazione: 30/05/2021



                  Come citare questa recensione
Carluccio, Raffaella, “Claudia Calabrese, Pasolini e la musica, la musica e
Pasolini. “Correspondances”, Forme e metamorfosi del ‘non conscio’ prima e
dopo Freud: ‘ideologie scientifiche’ e rappresentazioni letterarie, Eds. R.
Behrens - F. Bouchard - S. Contarini - C. Murru - G. Perosa, Between,
XI.21 (2021), http://www.betweenjournal.it/


                                                                                   383
