10.13125/2039-6597/4690
Recensione di&nbsp;I meccanismi dell’intreccio. Introduzione alla narratologia funzionale&nbsp;di Raphaël Baroni.&nbsp;
application/pdf
2039-6597
4690
21
it
urn:nbn:it:unica-27367
Giacomo Raccis
http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Between
Baron; narratology; plot
Raphaël Baroni, <i>I meccanismi dell’intreccio. Introduzione alla narratologia funzionale</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
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Between the Texts/Reviews: Ed. Giulio Iacoli, Beatrice Seligardi, Claudia Cao
2021-05-30
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Giacomo Raccis
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Raphaël Baroni, <i>I meccanismi dell’intreccio. Introduzione alla narratologia funzionale</i>
https://ojs.unica.it/index.php/between/article/download/4690/4751
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             Raphaël Baroni
 I meccanismi dell’intreccio. Introduzione
       alla narratologia funzionale

             Arcidosso, Effigi Edizioni, 2020, pp. 170
      I meccanismi dell’intreccio è la versione rimaneggiata e ridotta di Les
rouages de l’intrigue. Les outils de la narratologie postclassique pour l’analyse
des textes littéraires, ultimo lavoro dello studioso svizzero Raphaël
Baroni, uscita in francese nel 2017. Si tratta di una Introduzione alla
narratologia funzionale che prende le mosse dal capostipite della
cosiddetta narratologia postclassica, ovvero quel Reading for the plot con
cui nel 1984 Peter Brooks operò una vera e propria «rivoluzione
copernicana» nella narratologia formalista, e passa in rassegna i tanti
studi che in questi ultimi decenni si sono concentrati sulle dinamiche
dell’intreccio (da Sternberg a Fludernik, da Ryan a Herman) e che
tuttavia, a detta dell’autore, «non sono ancora riusciti a rinnovare gli
studi letterari» (11). È innegabile che, soprattutto a livello di vulgata
scolastica, l’approccio all’analisi del testo narrativo sia ancora oggi,
quantomeno in Italia, orientato dalle categorie formalizzate dai
fondatori della disciplina narratologica, i formalisti prima e gli
strutturalisti poi; al netto di qualche apertura nei confronti delle istanze
del lettore, la scomposizione di un testo narrativo passa ancora oggi per
un lavoro di “riconoscimento” che consente di apporre le giuste etichette
ai diversi aspetti del testo. È altrettanto innegabile, tuttavia, che il
dibattito internazionale ha ormai abbandonato le posizioni formaliste
per sviluppare una molteplicità di approcci – cognitivista, funzionalista,
linguistico, retorico – che fanno la vivacità di questo settore di studi, ma
che non hanno permesso la definizione di una nuova vulgata da
propagandare nelle scuole e nei dipartimenti universitari. Non si potrà



Between, vol. XI, n. 21 (Maggio/ May 2021)
Raphaël Baroni, I meccanismi dell’intreccio (Giacomo Raccis)



certo pretendere di affidare l’intero onere al breve libro di Baroni, che
tuttavia ha il merito di tentare una sintesi in nome di una “narratologia
funzionale” che dia priorità alla rilevazione degli effetti che un testo
produce sul lettore e alle funzioni che i dispositivi testuali svolgono nella
costruzione del significato complessivo, ma non dimentichi di
considerare anche le caratteristiche proprie di quei dispositivi attraverso
le famigerate categorie formaliste. È solo integrando vecchi e nuovi
paradigmi che si può mettere a disposizione del lettore una nuova
“cassetta degli attrezzi” per affrontare il testo narrativo.
      Ancora, prima di procedere nella descrizione del volume, si dovrà
segnalare la meritoria impresa dell’editore Effigi (e dei curatori Andrea
Amoroso e Alessandro Leiduan), che rende disponibile ai lettori italiani
il contributo di uno dei più attivi interlocutori del dibattito narratologico
contemporaneo, e magari aprirà la strada al ripescaggio del suo lavoro
più importante, La tension narrative: suspense, curiosité, surprise (Seuil
2007), prima teorizzazione di un approccio dialogico-passionale
all’esperienza del testo narrativo, poi approfondito in L’œuvre du temps
(Seuil 2009). La presente traduzione, inoltre, è una mosca bianca nel
panorama degli studi narratologici in Italia, dominati dalle produzioni
autoctone e da pochissime traduzioni, che peraltro giungono spesso in
ritardo sui tempi di uscita. Questa difficoltà a “importare” e quindi a far
circolare autori e teorie capitali della riflessione contemporanea (il
discorso vale per il “caso” Stanzel, ma anche per autori come Sternberg,
Fludernik, Herman) è il riflesso di una complementare difficoltà dei
nostri studiosi a confrontarsi direttamente con i colleghi stranieri
(principalmente quelli d’area anglosassone) e a far uscire dai confini
nazionali la riflessione narratologica, che pure è attiva e vivace, oltre che
decisamente aggiornata (intorno alla rivista «Enthymema», ad esempio,
ma anche attraverso il gruppo di ricerca del Seminario Permanente di
Narratologia attivato dall’Università IULM e dalla Federico II di
Napoli).
      Rispetto alle precedenti opere di Baroni dedicate prevalentemente
alla dimensione cognitiva, I meccanismi dell’intreccio si muove sul
versante complementare della retorica, attraverso un’«analisi dei
dispositivi testuali che vengono usati per innescare o disinnescare un


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intreccio» (11). Superando gli anatemi di Sternberg contro la lezione
genettiana, formalismo e funzionalismo vengono messi in dialogo al fine
di verificare tanto il lato della costruzione dei dispositivi stessi, quanto
quello della loro resa funzionale. E l’intreccio risulta il campo di gioco
di questa dialettica continua tra autore e lettore.
     Il volume è articolato in sei capitoli, che scandiscono bene il
progetto teorico e operativo di Baroni. I primi due capitoli (Per un
approccio funzionale all’intreccio e Definizioni e modalità dell’intreccio) sono
dedicati all’individuazione della definizione più efficace e coerente del
termine “intreccio”; il terzo (Dalla forma alla funzione) mostra in che modo
la morfologia del racconto descritta dallo strutturalismo può essere
reinterpretata in chiave funzionalista, attraverso un’operazione di
“aggiornamento”; gli ultimi tre capitoli (Derborence, l’intreccio spettrale;
Il Roi Cophetua, l’intreccio speculare; Di fronte all’orrore del Bataclan)
costituiscono tre casi studio, che estendono l’esemplificazione anche a
una narrazione non letteraria, ma informativa.
     Il primo passo del percorso è quindi quello relativo alla messa a
punto del terreno terminologico. Come ricorda Karin Kukkonen nel
Living Handbook of Narratology, il termine plot continua a essere oggetto
di una “lotta per definire il suo campo di applicazione”, anche a causa
del fatto che esso è condiviso dal discorso teorico e da quello letterario
“comune”: per questo Baroni ne accetta la polisemia e si adopera per
fornire una declinazione che provi a integrare le due sottovoci elaborate
proprio da Kukkonen, che suggerisce una definizione “dinamica”, tanto
sul versante del lettore (che progressivamente connette gli elementi ed
elabora ipotesi sui loro significati), quanto su quello dell’autore (che
struttura il racconto prefigurando le reazioni del lettore implicito).
L’intreccio non è quindi solo il modo in cui una storia viene raccontata,
né la semplice combinazione selettiva dei fatti allo scopo di creare una
storia, bensì un «dispositivo retorico e interazionale complesso» (20) che
mira a generare, mantenere e risolvere uno stato di tensione narrativa
che invita il lettore a ipotizzare svolgimenti virtuali, progressivamente
smentiti o verificati, fino allo scioglimento finale.
     Il ripensamento concettuale consisterebbe nel considerare «la storia
come qualcosa di incompiuto, come una matrice di possibilità» (21), che


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Raphaël Baroni, I meccanismi dell’intreccio (Giacomo Raccis)



stimolano il desiderio cognitivo di chi legge. In questo modo la lettura
diventa un «meccanismo» (23) attivato dagli ingranaggi del discorso
narrativo e in questo modo lo studio di quegli ingranaggi diventa
“funzionale” alla comprensione degli effetti di lettura. Inoltre, un’analisi
del testo dal punto di vista della sua incompiutezza consente
all’indagine narratologica di non dover rendere conto soltanto delle
narrazioni a innesco perfetto, ma anche delle opere che sfuggono a una
completa pianificazione (i romanzi-fiume, i feuilleton ottocenteschi, ma
anche la serialità televisiva contemporanea).
      A partire da questa nozione di intreccio, che mette l’accento
sull’elemento del coinvolgimento psichico ed emotivo del lettore, si
possono distribuire le singole narrazioni lungo un continuum delimitato
dai poli del racconto «a vocazione mimetica» e del racconto «a vocazione
configurante» (45), cioè informativa: il primo ricorre all’intreccio come
dispositivo per invitare il lettore a una partecipazione affettiva e mentale
e fa leva sulla “discordanza”, promettendo uno scioglimento finale (che
potrebbe anche non esserci); il secondo mira invece alla configurazione
di un sapere e cerca di identificare cause e leggi riconoscibili, ovvero un
criterio di “concordanza” tra cause ed effetti che consentono di
comprendere e conoscere meglio una storia. Entrambe queste tipologie
di racconto dispongono di una propria narratività.
      La seconda svolta consiste invece nel separare la trattazione
dell’intreccio dalla trattazione degli eventi della trama: se è vero che la
tensione narrativa è «la molla dell’interesse per il tempo che si risveglia
in noi quando veniamo improvvisamente strappati alla routine del
nostro vivere quotidiano» (143) e che si manifesta attraverso i tre motori
a suo tempo individuati da Sternberg – sorpresa, curiosità e suspense –,
la temporalità dell’esperienza di lettura non coincide necessariamente
con le sole sfasature temporali del racconto. L’intreccio nasce
dall’interrogazione che il lettore si pone di fronte a un “nodo”; questa
interrogazione è orientata verso il momento dello “scioglimento”. Non
è detto però che il nodo e lo scioglimento dell’intreccio coincidano con
un nodo e uno scioglimento degli eventi narrati. Lo mostra bene, nel
terzo capitolo, il tentativo di elaborare una “stilistica” delle tecniche
narrative attraverso le quali è possibile «creare, modulare e, in ultima


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                                          Between, vol. XI, n. 21 (Maggio/May 2021)



analisi, risolvere la tensione narrativa di una narrazione» (59). Si tratta
di tecniche di cui ogni autore fa un uso specifico e che possono anche
generare effetti imprevisti rispetto a quelli per i quali erano state
adottate, ma che consentono di ragionare sui diversi livelli a cui può
agire l’interesse narrativo e in cui possono essere attivate sorpresa,
curiosità e suspense.
      Baroni propone un repertorio necessariamente parziale, la rassegna
tuttavia tocca tutti i principali aspetti del testo narrativo: la
caratterizzazione dei personaggi; le scelte relative alla persona narrante
e al tempo della narrazione; i fenomeni di ordine, durata e frequenza
(con particolare attenzione ai diversi effetti che un medesimo fenomeno,
come l’analessi, può produrre); l’importanza dei racconti virtuali che si
incastonano in una narrazione, modificando la percezione mentale che
il lettore si fa dell’intero svolgimento; e infine i fenomeni di
segmentazione testuale (un aspetto solitamente assente nei manuali di
narratologia o trattato a parte, ma che in effetti contribuisce
abbondantemente alle dinamiche dell’intreccio, come possono
dimostrare strategie discrete, che ricorrono al cambio di focalizzazione
o di contesto da un capitolo all’altro «per introdurre nuovi problemi» o
«mantenere le tensioni ereditate dalla storia già raccontata», 89). Ma a
evidenziare più di tutti l’originalità dell’approccio di Baroni è forse il
modo in cui rielabora la partizione genettiana delle focalizzazioni
(esterna, interna, zero) e ne distingue la nozione da quella di punto di
vista, attraverso una spartizione generale delle “funzioni” maturata
grazie agli apporti della linguistica di Alain Rabatel. La focalizzazione è
quella che determina un “filtraggio” delle informazioni da cui dipende
la comprensione della situazione narrativa (limitata, coincidente con un
personaggio, allargata o zero), mentre il punto di vista definisce il centro
percettivo e cognitivo al quale la narrazione è ancorata (e può essere
semplicemente interno o esterno alla storia). Si capisce come da questa
distinzione e dal riconoscimento delle molteplici interazioni tra
prospettiva e regimi di focalizzazione sia possibile riconoscere una
correlazione con determinati effetti di sorpresa o di curiosità.
      I tre capitoli conclusivi, infine, forniscono dei casi studio che
consentono di vedere la teoria funzionalistica all’opera e di coglierne


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Raphaël Baroni, I meccanismi dell’intreccio (Giacomo Raccis)



alcuni aspetti singolari. L’analisi della novella Derborence (1934) dello
scrittore svizzero Charles-Ferdinand Ramuz mostra come la chiusura
narrativa del racconto (che si apre con lo svelamento dell’esito finale
della trama) non inibisce l’apertura di virtualità narrative per il lettore,
sfatando così il falso mito che vuole la tensione generata sempre da una
distanza epistemica tra l’autore e il lettore. Inoltre, Baroni mostra come
«la situazione materiale dello scrittore influenza, molto più spesso di
quanto immaginiamo, le sue scelte estetiche» (110), aprendo quindi
l’indagine anche alle informazioni di carattere storico o biografico.
L’analisi di Le roi Cophetua (1970), novella di Julien Gracq, mostra invece
come la tensione possa essere generata anche in assenza di un conflitto
che produca instabilità nella trama: il «senso indeterminato di minaccia»
(115) che aleggia sull’intera storia risulta così propedeutico a generare
una curiosità che viaggia su binari diversi rispetto a quelli che portano
allo svelamento di un aspetto tenuto nascosto. L’analisi parallela di due
articoli dedicati al racconto della strage del Bataclan del novembre 2015,
infine, è un esempio di applicazione degli strumenti dell’indagine
narratologica al di fuori degli stretti confini della letteratura, a conferma
di quanto Baroni afferma già in apertura di volume: la riflessione
narratologica, soprattutto quando orientata ad affinare gli strumenti
analitici, si rivela efficace non solo per decostruire le opere destinate al
canone letterario, ma anche per decodificare – e quindi disinnescare – le
narrazioni nelle quali siamo immersi quotidianamente e che ci arrivano
da media e canali differenti.
      Se, come ricordava Daniele Giglioli in un bel saggio di qualche
anno fa (Tre cerchi. Critica e teoria, «il verri», febbraio 2011), il paradigma
costruttivista è oggi dominante anche nel senso comune («Chi più
dell’uomo della strada è oggi un costruttivista radicale?») e a tutti sono
noti gli interessi che muovono le grandi narrazioni politiche,
economiche e culturali, allora è fondamentale l’impegno della teoria per
l’elaborazione di strumenti che consentano non solo di riconoscere e
denunciare quelle narrazioni, ma anche di decostruirle per spiegarle e,
magari, costruirne di alternative, come suggerisce Yves Citton. La
narratologia, nella visione di Baroni, può diventare allora uno strumento
fondamentale di cittadinanza, esercitandosi innanzitutto su quei


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prodotti che maggiormente colpiscono l’immaginario collettivo
(romanzi, serie televisive, film e saghe della grande distribuzione,
spesso sollecitati tra gli esempi del volume), ma al tempo stesso
suggerendo un metodo che possa adattarsi anche ad altri contesti.
Contro ogni aspettativa la narratologia si presenta oggi come disciplina
chiave per una consapevolezza culturale e politica. Che sia arrivato
veramente il momento di rivedere i programmi scolastici alla luce di una
nuova teoria dell’intreccio?




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Raphaël Baroni, I meccanismi dell’intreccio (Giacomo Raccis)




                                        L’autore
Giacomo Raccis

       Giacomo Raccis è assegnista di ricerca presso l’Università degli
Studi Bergamo, con un progetto di ricerca dedicato alla
rappresentazione dell’artista nella narrativa italiana contemporanea. Ha
studiato a lungo l’opera di Emilio Tadini, di cui ha curato una raccolta
di testi critici sull’arte e la letteratura ("Quando l’orologio si ferma il tempo
ritorna a vivere". Scritti 1958-1970, il Mulino, 2017) e sul quale ha
pubblicato la monografia Una nuova sintassi per il mondo. L’opera letteraria
di Emilio Tadini (Quodlibet, 2018). Oltre a portare avanti studi sul
rapporto tra scrittura letteraria e arti visive, si occupa di romanzo
storico, di letteratura italiana degli anni Zero e di racconto breve, tema
sul quale da tre anni coordina un seminario permanente insieme a
Nunzia Palmieri e Damiano Sinfonico. Ha pubblicato La trama (Carocci,
2018). È redattore della rivista online La Balena Bianca.

        Email: giacomo.raccis@unibg.it



                                   La recensione
Data invio: 15/03/2021
Data accettazione: 30/04/2021
Data pubblicazione: 30/05/2021



                     Come citare questa recensione
Raccis, Giacomo, “Raphaël Baroni, I meccanismi dell’intreccio. Introduzione
alla narratologia funzionale”, Forme e metamorfosi del ‘non conscio’ prima e
dopo Freud: ‘ideologie scientifiche’ e rappresentazioni letterarie, Eds. R.
Behrens - F. Bouchard - S. Contarini - C. Murru - G. Perosa, Between,
XI.21 (2021), https://www.betweenjournal.it/


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