10.4429/j.arart.2011.suppl.40
Questo studio si propone di contribuire alle ricerche relative alla scultura bizantina di ambito anatolico, rafforzando percorsi già tracciati e cercandone di nuovi nello stabilire relazioni iconografiche e tipologiche, sia nelle aree più prossime ai reperti in questione, sia in un più ampio ambito mediterraneo. Il lavoro si incentra sui reperti mediobizantini nell’Agorà di Izmir, in gran parte inediti, dei quali sono stati raccolti ed elaborati dati relativi a misure, fotografie, particolari decorativi e strutturali. Il testo procede per suddivisione tipologica in primo luogo e iconografica in secondo luogo. Per ogni reperto sono segnalati i confronti e gli elementi riscontrati che ne lasciano ipotizzare la collocazione cronologica e, quando possibile, geografica.This study aims to contribute to research concerning Anatolian Byzantine sculpture, reinforcing paths already traced and seeking new in order to establish iconographic and typological connections, and in the areas closest to these findings, both in the wider Mediterranean area. In this case the work has focused on Middle Byzantine findings recovered in the Agora of Izmir, mostly unpublished, which were collected and processed items before absent: measurements, photographs, decorative and structural details. The text proceeds firstly by typological breakdown and second iconographic. For each find are reported comparisons and items found that assume the chronological position and, where possible, geographical. 
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2039-4543
477
it
urn:nbn:it:unica-17782
Daniela Moi
ArcheoArte
Izmir
Sculture mediobizantine dall’Agorà di Izmir
Ricerca sul campo
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Articoli
2012-06-26
2012-05-25
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1
Daniela Moi
2012/06/26
10.4429/j.arart.2011.suppl.40
Università degli Studi di Cagliari
2039-4543
Izmir
it
urn:nbn:it:unica-17782
Sculture mediobizantine dall’Agorà di Izmir
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Ricerca e confronti 2010
                            ATTI
  Giornate di studio di archeologia e storia dell’arte a 20 anni
  dall’istituzione del Dipartimento di Scienze Archeologiche
   e Storico-artistiche dell’Università degli Studi di Cagliari

                    (Cagliari, 1-5 marzo 2010)




                        Daniela Moi

Sculture mediobizantine dall’Agorà di Izmir




      ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
               Supplemento 2012 al numero 1
    Registrazione Tribunale di Cagliari n. 7 del 28.4.2010
        ISSN 2039-4543. http://archeoarte.unica.it/
ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte (ISSN 2039-4543)
Supplemento 2012 al numero 1
a cura di Maria Grazia Arru, Simona Campus, Riccardo Cicilloni, Rita Ladogana
Dipartimento di Storia, Beni Culturali e Territorio dell’Università degli Studi di Cagliari
Sezione di Archeologia e Storia dell’Arte
Cittadella dei Musei - Piazza Arsenale 1
09124 CAGLIARI


Comitato scientifico internazionale
Alberto Cazzella (Università di Roma La Sapienza); Pierluigi Leone De Castris (Istituto Universitario Suor Orsola
Benincasa, Napoli); Attilio Mastino (Università degli Studi di Sassari); Giulia Orofino (Università degli Studi di
Cassino); Philippe Pergola (CNRS - Université de Provence. Laboratoire d’archéologie médiévale méditerranéenne);
Michel-Yves Perrin (École Pratique des Hautes Études); Antonella Sbrilli (Università di Roma La Sapienza); Mario
Torelli (Accademia dei Lincei)

Direzione
Simonetta Angiolillo, Riccardo Cicilloni, Annamaria Comella, Antonio M. Corda, Carla Del Vais, Maria Luisa
Frongia, Marco Giuman, Carlo Lugliè, Rossana Martorelli, Alessandra Pasolini, Fabio Pinna, Maria Grazia Scano,
Giuseppa Tanda

Direttore scientifico
Simonetta Angiolillo

Direttore responsabile
Fabio Pinna

Impaginazione
Nuove Grafiche Puddu s.r.l.

in copertina: Il Castello di Cagliari nel 1358
Sculture mediobizantine dall’Agorà di Izmir
Daniela Moi

Cagliari
e-mail: dani.moi@tiscali.it


Riassunto: Questo studio si propone di contribuire alle ricerche relative alla scultura bizantina di ambito anatolico, rafforzando per-
corsi già tracciati e cercandone di nuovi nello stabilire relazioni iconografiche e tipologiche, sia nelle aree più prossime ai reperti in
questione, sia in un più ampio ambito mediterraneo. Il lavoro si incentra sui reperti mediobizantini nell’Agorà di Izmir, in gran parte
inediti, dei quali sono stati raccolti ed elaborati dati relativi a misure, fotografie, particolari decorativi e strutturali. Il testo procede
per suddivisione tipologica in primo luogo e iconografica in secondo luogo. Per ogni reperto sono segnalati i confronti e gli elementi
riscontrati che ne lasciano ipotizzare la collocazione cronologica e, quando possibile, geografica.
Parole chiave: Scultura, Altomedioevo, Bisanzio, Turkey, Izmir

Abstract: This study aims to contribute to research concerning Anatolian Byzantine sculpture, reinforcing paths already traced and
seeking new in order to establish iconographic and typological connections, and in the areas closest to these findings, both in the
wider Mediterranean area. In this case the work has focused on Middle Byzantine findings recovered in the Agora of Izmir, mostly
unpublished, which were collected and processed items before absent: measurements, photographs, decorative and structural details.
The text proceeds firstly by typological breakdown and second iconographic. For each find are reported comparisons and items
found that assume the chronological position and, where possible, geographical.
Keywords: Sculpture, Early Middle Ages, Byzantium, Turkey, Izmir




I reperti di età bizantina prevalentemente marmorei,                     necessariamente valse dell’analisi comparativa – ma-
localizzati e fotografati nel 2000 nell’area occupata                    teriale, formale e iconografica – sulla base dei con-
dall’antica Agorà della città, ancora ben identificabi-                  fronti, non numerosi, con analoghi elementi crono-
le e visibile, includono una sessantina di pezzi erra-                   logicamente e tipologicamente certi.
tici. Negli anni successivi i reperti hanno subito spo-                  Tra i vari contributi in sede storiografica generale,
stamenti: parte di essi è stata trasferita nei due musei                 fondamentali per la ricostruzione dei percorsi stili-
archeologici di Izmir e alcuni risultano irreperibili.                   stici, formali e decorativi di ambito orientale rela-
La condizione di erraticità caratteristica di tutti i re-                tivamente alla scultura bizantina sono gli studi del
perti in questione ne ha determinato la generale ero-                    Kautzsch per i capitelli nel 1936, dell’Orlandos nel
sione, frammentazione, rottura e difficoltà di lettura                   1937, i due testi del Grabar nel 1963 e 1976, quelli
dovuta ai sedimenti di terra, muffe e imbratti vari                      della Barsanti nel 1988 e del Fıratlı nel 1990.
conseguenti alla lunga esposizione alle intemperie e                     I manufatti marmorei dell’Agorà di Izmir sono so-
ai probabili spostamenti subiti nei secoli.                              stanzialmente inediti. Le ipotesi di datazione qui
Anche per questo motivo lo studio e l’analisi han-                       formulate sulla base dello studio di ciascun elemen-
no posto notevoli difficoltà, data la particolare si-                    to definiscono una cronologia che spazia dal V-VI
tuazione, relative all’individuazione della funzione                     secolo al XIII secolo, evidenziando una netta pre-
specifica, della collocazione negli originari edifici                    valenza di reperti mediobizantini (X-XIII secolo),
di appartenenza, delle modalità e tempi di deposito                      riferibili in gran parte alla prima fase e di ambito
nell’area in questione. Ne consegue che la determi-                      provinciale, che costituiscono l’oggetto specifico di
nazione e l’ipotesi di pertinenza funzionale si sono                     questo lavoro.

ArcheoArte 1 Supplemento 2012: 591-604
http://archeoarte.unica.it/
ISSN 2039-4543.                                                   - 591 -
                                                      D. Moi


Tipologie strutturali                                      fra presbiterio e naòs (iconostasi) è tipico delle chiese
                                                           di rito greco, è decorato sulle due facce contigue a vi-
Le tipologie strutturali comprendono un numero             sta” (Farioli Campanati, 1982 p. 262, sch. 109) e ha
cospicuo di lastre e plutei, con poche eccezioni, ri-      un prolungato e fortunato utilizzo nonché rappre-
conducibili all’XI secolo con funzione decorativa e/o      senta la tipologia più frequentemente e variamente
di recinzione. Da un punto di vista ornamentale e          decorata. Il gruppo dell’Agorà consiste in diciasset-
iconografico i materiali possono essere suddivisi in       te pezzi (di cui due combacianti) stilisticamente e
quattro gruppi: a decorazione figurata con motivi fi-      tipologicamente omogenei con motivi ornamentali
tomorfi e/o zoomorfi, questi ultimi anche in schema        comuni e genericamente riconducibili all’XI secolo.
araldico con figure affrontate, tipologia a stemmi, a      La tecnica del rilievo viene spesso resa al negativo,
croce centrale, a schema geometrico. Alcune lastre,        sono frequenti i motivi fitomorfi (in particolare ro-
per la particolare forma e per la tipologia delle iscri-   sette di varie tipologie) e geometrici, entro intrecci
zioni, sono riconducibili all’ambito funerario.            di cerchi, quadri o losanghe definiti da nastri a più
Sono presenti frammenti riferibili a parapetti di am-      capi e legati da nodi. Molto comune è anche la pre-
bone, riconoscibili per la consueta terminazione di        senza di bugnette floreali o più raramente con croce
forma triangolare, per la disposizione delle decora-       greca fortemente aggettanti sul piano delle superfi-
zioni e per la presenza del pavone, tipica raffigura-      ci lavorate dei manufatti, generalmente sulla faccia
zione di questo genere di manufatti. Tra questi anche      verticale rivolta alla navata. Sul listello superiore è
un elemento che potrebbe anch’esso essere apparte-         assai comune un’iscrizione in caratteri greci. Ricorre
nuto a un ambone ma che risulta più probabilmente          abitualmente la decorazione ad arcate poggianti su
pertinente a un cancello. È presente un architrave         basi gradonate inquadranti generalmente palmette,
modanato con iscrizione sul listello superiore e sem-      croci o altri motivi (fig. 1). L’utilizzo di specchia-
plice decorazione, la cui funzione è attestata dal foro    ture geometriche si riconduce a produzioni di area
circolare presente, atto all’inserimento del cardine       provinciale.
della porta.                                               Si noti in questi frammenti (in uno molto eroso),
Gli altri reperti sono costituiti da un’unica colonni-     tra gli altri, il motivo a croce (fig. 2) che rappresenta
na riferibile per dimensioni e decorazione a un cibo-      un’evoluzione dell’antico motivo a meandro – El-
rio mediobizantino; da un gruppo abbastanza omo-           Koursi, Dibsi Faraj (Donceel-Voute, 1988 pp. 81-
geneo di diciassette pezzi tra architravi ed epistili di   135) – enormemente utilizzato in ambito cristiano,
iconostasi tutti gravitanti cronologicamente intorno       sia in forma spigolosa – ancora nel XII secolo, per
all’XI secolo con motivi ornamentali in gran parte         esempio nei rilievi del Monastero di Hosios Mélétios
comuni in un abbastanza ricco repertorio di varia-         di Megara (Grabar, 1976 pl. LXXVI, fig. c, n. 85)
zioni sul tema, e infine da cinque capitelli suddivi-      – sia nella variante più tarda arrotondata di cui esi-
si in tre gruppi: una curiosa imposta del VI secolo        stono numerosi riscontri in età mediobizantina e an-
con sommoscapo decorato in epoca mediobizantina,           cora tardobizantina.1
cinque capitelli-imposta, di cui due capitelli a due       Si rimarca l’incredibile varietà di combinazioni dei
zone. La fattura e l’origine sono prevalentemente di       medesimi motivi ornamentali e variazioni del mede-
ambito provinciale.                                        simo tema decorativo, come anche questo campio-
Per esigenze di spazio a disposizione, si danno qui        nario di manufatti di Izmir mostra.
i primi risultati limitatamente agli epistili, architra-   Il fronte inclinato dell’architrave è costituito da
vi, pilastrini e colonnine, lasciando a una successi-      una gradonatura continua suddivisa in tre moda-
va pubblicazione l’analisi delle lastre figurate e dei     nature e, immediatamente sotto il listello superio-
capitelli.                                                 re con iscrizione greca,2 da un ornato di cerchielli
                                                           concatenati che raffigurano piccole rosette esape-
                                                           tale e motivi a girandola (fig. 3). Rilievi e cornici
Epistili, architravi, pilastrini e colonnine               di porte della chiesa degli Anargyri a Castoria (XI

In epoca mediobizantina l’ambito della scultura ar-        1
                                                              Come per esempio i rilievi di epoca paleologa nella cornice di un’icona
chitettonica si mantiene fedele ai sistemi delineati-      monumentale a Mistra, un frammento di cornice di Corinto (XII
                                                           secolo) o i rilievi di un sarcofago dell’Agorà di Atene, del 1164 (Grabar,
si nel VI secolo e ai suoi elementi essenziali quali       1976 pl. CXXXV, fig. c, n. 153; pl. LXXXII, fig. c, n. 104; pl. LXXIX,
cancelli, colonnette, epistili di iconostasi. “Questo      fig. b, n. 87).
                                                           2
                                                              + ΘΕΟΛΟΓΕ ΒΟΗΘΕΙ ΙΣΗΔΩΡΩ ΟΙΧΟΝΟΜΩ (...): “Teologo vieni in
elemento di architrave, pertinente al setto divisorio      aiuto a Isidoro l’economo”.



                                                      - 592 -
                                    Sculture mediobizantine dall’Agorà di Izmir


secolo) e frammenti di iconostasi del monastero di          quadripetali già incontrato precedentemente di resa
Hosios Mélétios a Megara (1100) offrono riscontri           più piatta, anche se comunque su due livelli che cre-
precisi per questo tipo di decorazione (Grabar, 1976        ano un effetto di luce ed ombra.3
pl. XXXI, fig. d, n. 46; pl. LXXIV, fig. b, n. 85). Il      Nel secondo pezzo (fig. 6) la faccia frontale – il verso
foro di incardinatura visibile che ne attesta la fun-       è dato dall’iscrizione sul listello superiore –4 rispec-
zione era già stato rilevato dall’Orlandos prima e dal      chia lo schema già descritto ma si mostra più sempli-
Grabar poi, che lascia il riferimento cronologico del       ce, con fondo privo di elementi decorativi aggiunti-
primo al VI secolo. Il tipo di iscrizione, la decorazio-    vi. È presente anche in questo caso un riquadro nel
ne ed il confronto di un architrave del San Nicola di       margine destro (che potrebbe non essere conclusivo)
Bari del 1070 circa, portano piuttosto ad una data-         con piccola doppia composizione sovrapposta di un
zione all’XI secolo.                                        rombo e un quadrilobo con quadrilatero centrale
La concatenazione di circonferenze o di circonfe-           profilato. Il nastro continuo che definisce la com-
renze e quadrati decorati internamente da motivi            posizione di tutto il pannello ed i nodi di tangenza
geometrici (girandole, reticolati perpendicolari e/o        è a due capi. La teoria di cerchi (sei rimasti) raffigu-
obliqui) e floreali (rosette di varie tipologie) resta      ra due varianti, forse a gruppi di quattro, di rosette
uno degli ornamenti decisamente più ricorrenti su-          dodecapetale con contorno profondamente scolpito:
gli architravi (fig. 4). Qui il nastro continuo a due       un tipo con tutti i petali uguali allungati e scanalati,
capi che lo delinea crea un nodo con bottone tra-           l’altro tipo con sei di questi alternati a sei, sempre
panato in ogni punto di tangenza tra le forme e tra         profilati ma arrotondati. Nella faccia contigua, il
queste e il contorno del pannello decorato. In questo       nastro intrecciato delinea un motivo a intreccio ge-
caso la funzione è indicata dalla forma appiattita e        ometrico ad intersezione al centro, dato da rombi e
dal riquadro ribassato che sembra dovere ospitare un        cerchi in cui i rombi si congiungono tra loro nel cen-
pilastrino o simili. Il verso è indicato dalla direzio-     tro esatto dei cerchi e viceversa. Nodi di tangenza,
ne della palmetta a nove foglie scanalate che riempie       tutti trapanati, sono presenti sull’orlo del pannello
uno dei quadrati. Tra i confronti di combinazioni si-       e tra i cerchi. Questi ultimi, nei quattro spicchi che
mili si possono citare i rilievi con quadrati intrecciati   risultano dall’intersezione dei rombi, hanno dei mo-
di San Luca in Eubea (XI secolo) e con palmette di          tivi cuoriformi profilati con la punta rivolta al cen-
Megara del 1100 (Grabar, 1976 pl. LXXIV, figg. c-d,         tro del cerchio. In un caso, questi motivi presentano
n. 85). Il motivo a reticolato interno ad uno dei no-       una concavità più profonda che accoglie una sorta
stri quadrati si riscontra entro i rombi di due rilievi     di goccia che li rende trilobati. I confronti sono nu-
di Selçikler (Grabar, 1976 pl. IV, figg. b-c, n. 11) e in   merosi per la concatenazione dei cerchi con rosette:
alcuni rilievi di Afyonkarahisar in Frigia (Barsanti,       rilievi a Selçikler (Grabar, 1976 pl. VI , figg. a-b, n.
1988 tav. III, fig. 3), sempre dell’XI secolo.              11), dove è presente anche un pilastrino (XI secolo)
Su altri due pilastrini il motivo a cerchi concatenati      con il motivo dei cerchi e rombi intrecciati al centro
si arricchisce di particolari e soprattutto mostra una      (Grabar, 1976 pl. IX, figg. a-b, n. 11); rilievi del-
lavorazione più complessa e abile nel trattamento           la cattedrale di Ohrid (Grabar, 1976 pl. XLI , figg.
dei piani. Infatti rispetto ai motivi piatti già incon-     b, d, n. 69), quelli in uno stipite di portale nel San
trati e comunque presenti sulle facce parallele al pia-     Nicola di Bari (Farioli Campanati, 1982 fig. 167)
no pavimentale, i motivi interni ai cerchi spiccano         o di un sarcofago di Kiev (Grabar, 1976 pl. LVIII,
su un fondo d’ombra scavato attorno o addirittura           fig. b, n. 76), tutti dell’XI secolo. Comune anche la
sporgono dal piano di superficie. Il primo pezzo (fig.      tipologia delle rosette; a titolo di esempio si vedano
5), di cui si conserva solo il margine destro, mostra       quelle che decorano un capitello di Bursa (Grabar,
in questa estremità un riquadretto conclusivo (pro-         1976 pl. IX, figg. c-d, n. 13) e quelle dei rilievi di
babilmente esistente anche nella parte mancante)            Yali Bagal, dell’XI secolo (Grabar, 1976 pl. XVI, fig.
con palmetta che è delineato con lo stesso doppio           b, n. 42).
nastro continuo che disegna le quattro circonferenze        Entrambi gli epistili sono stati pubblicati con una
rimaste ed i nodi di congiunzione, da cui si origi-         breve descrizione dall’Orlandos nel 1937 e dal
na un motivo a baccelli dato da trifogli simmetrici         Grabar nel 1976 che li datano alla fine dell’XI o al
e contrapposti. I motivi floreali, molto elaborati (e       XII secolo.
rovinati), in rilievo sul fondo scolpito e con fori di
trapano decorativi, si alternano a due a due. La fac-       3
                                                              Vedi il confronto con i rilievi di Selçikler in Frigia dell’XI secolo
                                                            (Grabar, 1976 pl. VIII, fig. a, n. 11).
cia contigua presenta un pannello con il motivo a           4
                                                              (...) ΦΥΛΑΚΤΟ (...)



                                                       - 593 -
                                                          D. Moi


Tra gli epistili di Izmir con motivo a cerchi intrec-          comprendono croci latine astili con estremità paten-
ciati, uno, purtroppo mutilo e in cattive condizioni,          ti e perle alle testate, motivi geometrici (prevalenti i
spicca per il forte aggetto delle raffigurazioni della         rombi) e fitomorfi (si noti la foglia cuoriforme con
faccia frontale (fig. 7). Tracciati dall’usuale nastro         ondine incise parallele e gambo profilato con foglie
continuo (a tre capi), i due cerchi rimasti infatti            attorte e la palmetta profilata con foglie inferiori av-
contengono bugnette floreali: una completamente                volte su se stesse e trapanate).
sollevata sul piano, mostra una rosa di fori di tra-           Le facce contigue (in una un motivo a cordoncino
pano sulla corolla (otto) e lungo il perimetro; l’altra        fa da tramite) presentano entrambe un riquadro, in
molto erosa ha una corolla concava internamente e              un caso ribassato, decorato geometricamente in cui
margine in rilievo. Tra i cerchi il collegamento è reso        emerge un campo cruciforme con clipeo centrale
da un cerchiello con grande bottone liscio centrale e          raffigurante una rosetta. In una delle due è presente
riempitivi fitomorfi nel fondo. Il nodo di congiun-            una grande foglia con terminazione a punta e intera-
zione con il margine breve del riquadro (reso con              mente incisa di venature parallele.
nastro a due capi) presenta baccelli contrapposti. In          Entrambi possiedono un’iscrizione. Sulla prima
forte aggetto anche i due motivi fuori dal riquadro:           il Grabar dice: “L’inscription est une prière à sainte
una grande foglia d’acanto o vite trapanata ed un              Juliette (elle faisait suite à une invocation à saint Cyr),
quadrupede di resa plastica oggi non identificabile            mais elle ne contient aucune indication chronologique”
che, grazie alla foto dell’Orlandos nel 1937 che per-          (Grabar, 1976 pl. XIII, fig. a, n. 28). Della seconda
mette di distinguere il particolare delle corna, sap-          si riportano le lettere leggibili.5
piamo essere un cervo (Grabar, 1976 pl. XV, fig. a,            Le numerose affinità di questi due marmi parrebbe-
n. 39). Confronti con il motivo della foglia di vite           ro lasciar ipotizzare una comune provenienza, forse
o acanto si riscontrano con un capitello del X seco-           anche che potessero far parte dell’ornamentazione
lo di Preslav (Grabar, 1963 pl. XLV, n. 1) e con un            scultorea dello stesso edificio. Riguardo al secondo
capitello-imposta del Museo di Berlino del VI secolo           frammento, già pubblicato dall’Orlandos (1937) e
(Krumeich, 2000 pp. 68-70). Il trattamento plastico            dal Grabar (1976), la Barsanti ha rintracciato un
delle figure colloca questo epistilio tra la fine dell’XI      frammento (fig. 10) che combacerebbe con questo a
ed il XII secolo, fase in cui appunto la scultura tende        Afyonkarahisar in Frigia (Barsanti, 1988 tav. I, figg.
alle raffigurazioni sempre più modellate e in rilievo          1-2).
sul fondo. La faccia contigua presenta un pannello             Confrontando i due pezzi, si rileva infatti l’organiz-
ribassato tripartito da sottili listelli. All’interno è raf-   zazione comune degli spazi e la corrispondenza del
figurato un motivo a meandro con tratti bipartiti ed           modello delle arcate nonché la presenza di un moti-
una circonferenza (con diametro pari alla larghezza            vo identico incluso in un’arcata.
del riquadro che la contiene) con cerchielli di inter-         L’unica incongruenza evidente, che comunque non
spazio con bottone liscio resi con nastro continuo a           compromette l’innegabile parentela dei due pezzi, è
tre capi. Inscritta nel cerchio è una bella corolla di         data dalla presenza a Izmir di una foglietta centrale
dodici petali allungati e profilati.                           nel motivo fitomorfo presente in corrispondenza dei
Come premesso una delle decorazioni più frequenti              punti esterni di giunzione tra le arcate, assente inve-
negli epistili e negli architravi di età mediobizantina        ce ad Afyon. In riferimento alla nota 9 dell’articolo
è quella ad arcate includenti motivi geometrici, cro-          della Barsanti, non sono a conoscenza dell’iscrizione
ci e soprattutto palmette. Nel gruppo di Izmir sei             presente in quest’ultimo ma in parte, per quanto leg-
elementi rispondono a questa tipologia. Due grandi             gibile, di quella di Izmir sopra riportata.
frammenti di architrave (figg. 8-9) mostrano tutti             Gli altri quattro epistili, tutti già rilevati dall’Orlan-
questi elementi nelle facce frontali: una teoria di ar-        dos e dal Grabar, contengono in gran parte simili
cate, con motivi trilobati esterni in corrispondenza           motivi ornamentali; di essi si presterà attenzione a
con le colonnine, interrotta solo da una doppia com-           quelli che si differenziano per particolari variazioni
posizione (un quadrilobo con cerchi tangenti in un             rispetto a quelli già descritti.
caso, di un quadrilobo e un rombo con girandola                Incluse nelle arcate a colonnine binate, basi e ca-
inscritta nel cerchio interno nell’altro); i capitelli e       pitelli profilati rettangolari, troviamo due varianti
le basi sono simmetrici e di forma trapezoidale (nel           di palmetta (figg. 11-12): una con quattro foglie
primo caso sono decorati geometricamente e reggo-              (in luogo delle due più comuni) inferiori attorte
no colonnine elicoidali binate, nel secondo sono lisci
                                                               5
                                                                 (ΘΕΟΥ) ΔΕΣΠΟΤΑ ΤΕΤΡΑΡΧΕΥΑ ΤΙΜΗΣΑΣ: “(di Dio) despota
abbinati a semplici e slanciate colonnine); i motivi           tetrarchia (...)”.



                                                          - 594 -
                                                 Sculture mediobizantine dall’Agorà di Izmir


trapanate e chioma resa con incisioni parallele bi-                             questo motivo era presente una bugna ora perdu-
laterali che riempiono l’arcata; l’altra con due foglie                         ta. Interessante anche il motivo presente sulla fac-
inferiori attorte, tre coppie di piccole foglioline al-                         cia contigua a quella visibile che mostra un rombo
lungate inserite prima delle lunghe incisioni della                             equilatero con cerchielli tangenti alla metà dei lati. I
chioma. Un confronto per la tipologia può essere                                motivi geometrici presenti sono arricchiti da rosette
fatto con le tre facce di un capitello di iconostasi del                        e foglie d’acanto all’interno e nel fondo di risulta. Il
Museo Archeologico di Istanbul, della seconda metà                              motivo del rombo equilatero con cerchielli mediani
del X-XI secolo (Firatli, 1990 pl. 92, figg. 297a-c).                           è presente ripetuto (qui include un clipeo centrale a
Su questa faccia è presente un’unica bugna florea-                              cui si affrontano due giglietti simmetrici e con ro-
le in forte aggetto resa (con una fascia tripartita) da                         setta esapetala all’interno) anche nell’epistilio della
otto cerchi che si intersecano attorno ad un profon-                            fig. 13. Questo motivo, così come quello bilobato e
do foro centrale;6 ancora motivi resi con nastri a più                          trapanato presente tra i cerchi intrecciati adiacenti,
capi: un quadrato che inscrive un rombo con grandi                              conduce all’ambito frigio di Afyon dove sono pre-
nodi ai vertici e crocetta equilatera all’interno;7 una                         senti due pilastrini dell’XI secolo che li possiedono
doppia composizione sovrapposta di quadrilobi e                                 entrambi (Grabar, 1976 pl. VII, fig. b, n. 17).
quattro cerchi uniti tra loro da un complicato intrec-                          Gli altri due epistili (figg. 13-14) presentano una
cio centrale;8 una croce latina con estremità bilobate                          lunga teoria di arcate su base gradonata (in un caso
e trapanate come il centro.                                                     tripartite e con capitelli a decoro fitomorfo) inclu-
Sia la croce equilatera che questa bilobata si trova-                           denti palmette. Queste ultime rispondono a tipolo-
no anche in alcuni rilievi del monastero di Hosios                              gie già incontrate. Nel primo caso si noti l’arroton-
Mélétios a Megara del 1100 (Grabar, 1976 pl.                                    damento e la profilatura delle foglie a tutto campo e
XXXVI, fig. c, n, 85); la seconda ha un confronto                               la trapanatura delle foglie inferiori attorte, nel secon-
anche in un rilievo del Museo Archeologico di Sofia                             do caso, tra colonnine binate, l’alternanza di palmet-
proveniente da Drenovo in Macedonia e cronologi-                                te semplici a palmette con foglie attorte, entrambe
camente più tardo (Grabar, 1976 pl. LXXXVI, fig.                                meno definite nei particolari. Di questo ultimo pez-
a, n. 115). La faccia contigua mostra un intreccio                              zo si rileva una corrispondenza abbastanza precisa,
di cerchi raffiguranti rosette unito ad una concate-                            per i motivi inclusi nel motivo ad intreccio di cerchi
nazione al centro di cerchi e rombi,9 due dei quali                             della faccia contigua a quella con le arcate, con la
raffigurano una crocetta equilatera ed un motivo a                              decorazione del sarcofago detto di “San Secondino”
girandola. L’epistilio della fig. 12 si distingue per                           del Museo Diocesano di Troia dell’XI secolo (Farioli
l’ampio utilizzo del trapano, l’intaglio profondo                               Campanati, 1982 fig. 176). L’iscrizione presente
(comune ad un pilastrino di Afyon)10 e per la pro-                              sul listello superiore permette la lettura solo di due
fondità delle arcate, tripartite su basi gradonate,11                           parole.12
in cui sono le palmette. Probabilmente accanto a                                Da rilevare nel confronto con le uniche foto pre-
                                                                                cedenti esistenti di alcuni marmi di Izmir scattate
6
   Questa tipologia di epistilio ebbe un’ampia diffusione in area
                                                                                dall’Orlandos nel 1937 e riportate dal Grabar nel
provinciale in epoca mediobizantina. Si vedano a tal proposito un               1976, la presenza di un frammento combaciante con
architrave del San Nicola di Bari e un epistilio della cattedrale di Trani      l’epistilio della fig. 13 allora in buone condizioni ma
dell’XI secolo (Farioli Campanati, 1982 figg. 171, 178). L’antico motivo
fioriforme dato da otto cerchi tra loro intersecanti in una corolla attorno     oggi irreperibile.
ad un bottone centrale ha dei riscontri in Frigia a Selçikler in un epistilio   Il piccolo frammento molto eroso della fig. 1 corri-
e in un capitello-imposta dell’XI secolo. Lo stesso motivo, in rilievo,         sponde per la tipologia delle arcate con base grado-
si trova in un architrave della chiesa degli Anargyri a Castoria, dell’XI
secolo (Grabar, 1976 pl. XXXII, fig. a, n. 46; pl. XXXVII, figg. a-b, n.        nata e delle palmette ed è compatibile per dimen-
50).                                                                            sioni, ma a un confronto visivo non risulta essere
7
   La crocetta di Malta si incontra tra le decorazioni di alcuni architravi
della chiesa degli Anargyri a Castoria e in una lastra funeraria di Prespa
                                                                                lo stesso. Potrebbe essere un altro frammento dello
in Grecia, dell’XI secolo (Grabar, 1976 pl. IX, fig. b, n. 11).                 stesso epistilio.
8
   Si confronti una parte dell’iconostasi dell’XI secolo ritrovata negli        Si segnala nel gruppo, sempre rispetto alle foto del
scavi di San Luca in Focide (Grabar, 1976 pl. XXV, fig. c, n. 44).
9
   Vedi confronto con un rilievo di Selçikler (Grabar, 1976 pl. LXXXVI,         1937, anche l’irreperibilità di un altro frammento.
fig. a, n. 115; Pl. IX, figg. a-b, n. 11).                                      Le palmette, come nei pannelli dei tre epistili di se-
10
    Nel Museo di Afyonkaraisar, dove riscontri esistono anche per il            guito descritti (uno dei quali nella fig. 15) possono
motivo del rombo con cerchielli sui lati su due pilastrini dell’XI secolo
e quello delle mezze palmette simmetriche ai nodi del rombo in un               essere raffigurate anche simmetricamente affrontate
epistilio (Grabar, 1976 pl. VII, fig. c, n. 16; pl. XI, fig. a, n. 18).
11
    Particolarità presenti in un epistilio della cattedrale di Trani, dell’XI
secolo (Farioli Campanati, 1982 fig. 178).                                      12
                                                                                     (...) ΤΙΤΟΣ ΔΙΑΚΟΝΟΣ (...): “Tito diacono”.



                                                                          - 595 -
                                                                       D. Moi


a differenti motivi: una figura geometrica, in que-                          Il doppio nastro intrecciato è presente nell’episti-
sto caso un rombo con nodi sparsi sul perimetro                              lio di questo gruppo di Izmir forse più interessante
e interno completamente inciso di linee curve pa-                            (figg. 16-17-18). Su una delle facce infatti lo trovia-
rallele e palmette a foglie allungate distribuite                            mo in una banda a tutta lunghezza con bracci corti
bilateralmente,13 come in una cornice del Museo di                           perpendicolari simmetrici ad un riquadro centrale
Corinto, del XII secolo (Grabar, 1976 pl. LXXXII,                            con bugna floreale con corolla esterna in aggetto.16
fig. c, n. 1); un riquadro centrale con cerchio in-                          Gli spazi di fondo lasciati da questi ornamenti mo-
scritto che raffigura una sorta di quadrifoglio a otto                       strano il motivo a quadripetali più volte incontra-
lobi e palmette di sole tre grandi foglie lunghe e due                       to. Ma la vera particolarità si trova sull’altra faccia.
inferiori attorte e trapanate, come in un frammen-                           Infatti tra due riquadri decorati con doppie compo-
to di cornice del X secolo proveniente dalla Fenari                          sizioni continue di rombi e quadrilobi dati da un
Isa Camii di Istanbul, oggi nel Museo Archeologico                           nastro a due capi (sono presenti nodi trapanati nei
di Istanbul (Firatli, 1990 pl. 116. fig. 411); un ri-                        punti di tangenza dei rombi tra loro ed ai vertici
quadro centrale che inscrive un cerchio raffigurante                         con l’orlatura dei riquadri; nella parte sinistra un
una croce equilatera profilata con testate potenziate                        tratto di nastro intrecciato a tre bottoni è presente
e palmette con tre foglie lunghe e due inferiori leg-                        anche all’interno della composizione), si trova cen-
germente curve profilate.14 Le facce contigue a que-                         trale (e purtroppo molto erosa)17 la raffigurazione
ste presentano rispettivamente: una teoria di motivi                         incisa della Deisis o Resurrezione. In alto un clipeo
fitomorfi (varie tipologie di palmette e foglie) con                         con Cristo in trono sovrasta l’ingresso del sepolcro
contorno profilato circolariforme; un lungo pannel-                          aperto. A fianco a questo sulla sinistra un angelo e
lo profilato suddiviso in quadrati decorati alternati-                       a destra una pia donna (Maddalena?). Si noti che
vamente da bugnette floreali in aggetto e motivi a                           l’aureola del Cristo nella classica suddivisione a croce
giglio incisi e profilati.15                                                 è forata, così come le altre due e lo spazio riservato al
Nell’ultimo pezzo in un riquadro, su fondo neu-                              libro del Pantocratore, probabilmente per l’incastro
tro, centrale e a tutta altezza, si sviluppa un motivo                       di applicazioni in metallo o altro materiale. Ai lati
verticale a doppio nastro intrecciato a tre fasce con                        del Cristo sono appena visibili i monogrammi che
bottoni trapanati ed estremità estese. Da quelle su-                         dovrebbero essere IC e XC, anche se la difficile let-
periori si dipartono verso il basso due nastri vegetali                      tura non sembra confermarlo. Il motivo della Deisis
curvilinei terminanti con foglie a mezza palmetta.                           si trova in un epistilio di iconostasi di Selçikler con
Il motivo verticale ha identica lavorazione di alcu-                         personaggi inquadrati in medaglioni, le cui posizioni
ne croci scolpite o figurate in lastre provenienti dal                       ricordano molto quelle delle figure di Izmir, e in un
complesso greco di San Luca in Focide, del X-inizio                          altro del Museo di Afyonkaraisar in Frigia, entrambi
XI secolo (Grabar, 1976 pl. XVII, figg. a-b, n. 44).                         dell’XI secolo (Grabar, 1976 pl. V, fig. a, n. 11; pl.
Per le estensioni verticali con terminazione a mezza                         XI, fig. a, n. 18).
palmetta si vedano un frammento della cattedrale                             L’unica colonnina ritrovata mostra fusto liscio di se-
di Ohrid, con un solo nastro intrecciato (Grabar,                            zione poligonale. Si tratta per dimensioni di un ele-
1976 pl. XVIII, figg. a-b, n. 44), un frammento del                          mento di recinto presbiteriale, di un ciborio o simili.
San Nicola di Bari, dell’XI secolo (Grabar, 1976 pl.                         Una fascia sporgente con nastro intrecciato a due
XVII, figg. a-b, n. 44), alcuni rilievi provenienti dal                      capi e bottoni trapanati funge da collegamento al
Monastero del Pantocratore di Istanbul del 1140 per                          piccolo capitello. Questo, su fondo liscio e pressoché
le mezze palmette bilaterali a conclusione di nastri                         uguale sulle quattro facce, mostra una decorazione
vegetali (Grabar, 1976 pl. LVI, fig. b, n. 76).                              a palmetta profilata stilizzata, con foglie inferiori a
                                                                             ricciolo trapanato, foglie mediane sottili ed orizzon-
13
    Confronti per l’organizzazione dei motivi con frammenti, epistili e
                                                                             tali (due coppie di cui una con lobi trapanati) e tre
con l’architrave maggiore di Santa Maria di Siponto, del 1039 circa;         grandi foglie allungate che raggiungono il listello
con un architrave del Palazzo Bellomo di Siracusa, del IX-X secolo; con
un capitello-imposta del nartece di San Marco, della fine dell’XI secolo
(Farioli Campanati, 1982 figg. 163-164-165-166, 209, 228).                   16
                                                                                Una croce realizzata con nastro intrecciato è riscontrabile in una
14
    Per la tipologia delle foglie si veda un pluteo d’importazione           lastra della Phiale della Lavra sul Monte Athos, del X secolo (Grabar,
mediobizantino murato nella facciata meridionale di San Marco a              1963 pl. XLV, fig. 3).
Venezia (Farioli Campanati, 1982 fig. 222).                                  17
                                                                                Così il Grabar su questo pezzo nel 1976: “Orlandos rapprochait ces
15
    Per la bugnetta floreale quadripetala si confrontino alcuni rilievi di   gravures de celles qu’on voit à Mistra. Mais les incrustations, la forme du
Bakay, dell’XI secolo (Grabar, 1976 pl. XI, fig. c, n. 19). Riscontri per    dossier du trône en lyre et les ornements en bandes serrées me font pencher
la tipologia del motivo a giglietto si trovano in un frammento di Serrès,    vers le Xe-XIe siècle, époque à laquelle appartiennent les pièces ci-dessus”
dell’XI secolo (Grabar, 1976 pl. XXXVIII, fig. f, n. 64).                    (Grabar, 1976 pp. 48-49).



                                                                       - 596 -
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liscio conclusivo. La tipologia ricorda un pilastrino-                      varianti del rilievo piatto e invece più profondo
colonnina del VI secolo nel II chiostro, lato sud, del                      con frequente uso del trapano ed esiti chiaroscurali.
Museo Nazionale di Ravenna (Farioli Campanati,                              Entrambe le tecniche si riscontrano ad Izmir come
2000 p. 27, fig. 23). Nel nostro caso lo stile e l’ico-                     in Frigia.
nografia conducono ad età mediobizantina.18                                 Lo studio del 1988 della Barsanti riporta il confronto
                                                                            di un frammento ad Afyonkaraisar e di un epistilio
                                                                            di Izmir (fig.9). Ancora un accostamento viene pro-
Considerazioni conclusive                                                   posto fra due frammenti di ambone uno di Afyon e
                                                                            uno di Izmir. La Barsanti mette a confronto inoltre
Operando una ricognizione dei confronti iconogra-                           un epistilio che fu riutilizzato nella porta (montante
fici balza agli occhi una prevalenza, in un cospicuo                        destro) della Sahblar Sultan Tekké di Afyon con uno
numero di pezzi, di elementi comuni con motivi                              di Izmir che identifico con quello della fig. 5 per
ornamentali e stilistici di rilievi frigi, in particola-                    l’identico motivo a foglie quadripetale trapanate ed i
re nelle località di Selçikler, l’antica Sebaste, e di                      motivi a baccelli simmetrici ai nodi di giunzione fra
Afyonkaraisar. Alcuni motivi sono particolarmente                           i cerchi (Barsanti, 1988 tav. II, 1-2).
significativi.                                                              Un altro confronto tra un epistilio rimesso in ope-

         Il motivo fioriforme, costituito con nastro a più capi, da una corona di otto
 1                                                                                                              Izmir, Selçikler
         cerchi intersecanti tra loro intorno a cerchietto centrale.
         Il raro reticolato costituito da losanghette o quadratini come riempitivo di figure
 2                                                                                           Izmir, Selçikler
         geometriche.
                                                                                                                Izmir, Selçikler,
 3       Il rombo con cerchielli mediani e tangenti sui quattro lati.
                                                                                                                Afyonkaraisar
         Il motivo bilobato e simmetrico ai nodi di giunzione tra i cerchi intrecciati con                      Izmir,
 4
         lobi trapanati.                                                                                        Afyonkaraisar
 5       Il motivo a quadripetali allungati in serie, in una o più file sovrapposte.                            Izmir, Selçikler
                                                                                                                Izmir,
 6       Il motivo delle mezze palmette che si sviluppano dai nodi di interspazio.
                                                                                                                Afyonkaraisar
 7       Il motivo a cerchi concatenati al centro.                                                              Izmir, Selçikler
 8       Intrecci al centro di cerchi e rombi.                                                                  Izmir, Selçikler
                                                                                                                Izmir, Selçikler,
 9       Intrecci di cerchi congiunti da nodi, raffiguranti prevalentemente rosette.
                                                                                                                Afyonkaraisar
                                                                                                                Izmir,
 10      La raffigurazione della Resurrezione e della Deisis.
                                                                                                                Afyonkaraisar
 11      Il motivo del nastro intrecciato.                                                                      Izmir, Selçikler
         La figura della foglia allungata con bipartizione interna e solchi paralleli
 12                                                                                                             Izmir, Selçikler
         bilaterali.
         Il motivo ad arcate contenenti palmette, foglie allungate, croci o decori                              Izmir, Selçikler,
 13
         geometrici nelle loro varianti.                                                                        Afyonkaraisar
                                                                                                                Izmir,
 14      Il motivo delle palmette affrontate simmetricamente.
                                                                                                                Afyonkaraisar


Da un punto di vista stilistico, la resa tecnica dell’in-                   ra nella Tekké di Kümbet e uno di Izmir (fig. 7)
taglio del marmo presenta sostanzialmente le due                            per la medesima decorazione di acanto finemente
                                                                            dentellato (Barsanti, 1988 tav. I, 3; tav. II, 3) è più
18
  Colonnina del XI secolo, h tot. 110, h capitellino cm 36, circonferenza
cm 82,5, sommoscapo cm 21x21; inv. n. 271



                                                                      - 597 -
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convincente rilevando l’identica bugna trapanata                                                           Bibliografia
presente in entrambi.
Ancora inequivocabile è un confronto possibile tra                               Barsanti, C. 1988. Scultura anatolica di epoca mediobizantina.
                                                                                     Milion. Studi e ricerche d’arte bizantina 1, 275-295.
l’epistilio di Izmir della fig. 12 e due epistili del mu-
                                                                                 Donceel-Voute, P. 1988. Les pavements des églises byzantines de
seo di Afyon (Grabar, 1976 pl. VII, figg. b-c). Tra                                  Syrie et du Liban. Court-St-Etienne.
questi, il primo può accomunarsi sia per la lavora-                              Farioli Campanati, R. 1982. La cultura artistica nelle regioni bi-
zione profonda della superficie marmorea (si notino                                  zantine d’Italia dal VI all’XI secolo. In G. Pugliese Carratelli
le palmette interne alle arcate), sia per il motivo del                              ed. I Bizantini in Italia. Milano: Scheiwiller, pp. 137-426.
                                                                                 Farioli Campanati, R. 2000. Ravenna-Costantinopoli: la scul-
rombo inscritto in un riquadro con mezze palmette                                    tura (secc. V e VI). In A. Effenberger ed. Konstantinopel.
simmetriche a due nodi al vertice.                                                   Scultura bizantina dai Musei di Berlino. Roma: De Luca,
Il secondo, per il motivo del rombo con cerchielli,                                  pp. 19-29.
uno interno centrale e quattro mediani ed esterni ai                             Firatli, N. 1990. La sculpture byzantine figurée au Musée
                                                                                     Archéologique d’Istanbul. Paris: Jean Maisonneuve.
lati. Si noti anche la vicinanza dei motivi interni ai
                                                                                 Grabar, A. 1963. Sculptures byzantines de Constantinople (IVe-Xe
vertici maggiori del rombo, motivo per altro ricor-                                  siècle). Paris: Adrien Maisonneuve.
rente in altri pezzi frigi.                                                      Grabar, A. 1976. Sculptures byzantines du Moyen Age, II (Xe-XIVe
Un ultimo, seppur azzardato confronto, porrei tra                                    siècle). Paris: A. et J. Picard.
alcuni elementi iconografici, in particolare il moti-                            Kautzsch, R. 1936. Kapitellstudien. Beiträge zu einer Geschichte
                                                                                     des spätantiken Kapitells im Osten vom vierten bis ins siebente
vo a reticolato e il tipo degli uccelletti raffigurati in                            Jahrhundert. Berlin-Leipzig: Walter de Gruyter & Co.
un riquadretto della bordatura, presenti in una lastra                           Orlandos, A. 1937. In ‘Αρχειον Γ 2 ( citato in altri testi).
presunta funeraria di Izmir (fig. 19) e alcuni pezzi
frigi (fig. 20). Seguendo questa direzione indicata
dal Fıratlı prima, dalla Barsanti poi, circa una ven-
tina di reperti mediobizantini di Izmir consentono
ormai senza troppi dubbi l’ipotesi di una comune
origine, sia da un punto di vista delle committen-
ze e maestranze a quelli frigi presi in esame, sia di
provenienza e, in qualche caso, anche di edificio di
appartenenza. Oltre alla necessaria ricerca di ulterio-
ri elementi sparsi per l’Anatolia, sarebbe certamente
interessante confrontare le dimensioni e le iscrizioni
dei pezzi presi in esame sia frigi sia di Izmir.19




19
   Ringrazio il Prof. Luigi Leurini, ordinario di Lingua e letteratura greca
nell’Università degli Studi di Cagliari, per la lettura delle iscrizioni nelle
sculture di Izmir.



                                                                           - 598 -
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              Fig. 1. Izmir, epistilio, XI secolo, cm 65x32x18 (foto D. Moi).




             Fig. 2. Izmir, epistilio, XI secolo, cm 54,5x46,5x15 (foto D. Moi).




Fig. 3. Izmir, architrave di una porta, XI secolo, cm 70x38x18, h lettere e decorazione cm 7 (foto D. Moi).



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      Fig. 4. Izmir, architrave, XI secolo, cm 141x35x20 (foto D. Moi).




 Fig. 5. Izmir, epistilio di iconostasi, XI secolo, cm 98,5x22x24 (foto D. Moi).




Fig. 6. Izmir, epistilio di iconostasi, XI secolo, cm 126x32x25 (foto D. Moi).




    Fig. 7. Izmir, epistilio di iconostasi, XI-XII secolo, cm 70x18x21 (foto D. Moi).




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     Fig. 8. Izmir, architrave, XI secolo, cm 113x50x26, h lettere cm 6, inv. n. 139 (foto D. Moi).




       Fig. 9. Izmir, architrave, XI secolo, cm 97x41,5x20, h lettere cm 4 (foto D. Moi).




Fig. 10. Afyonkaraisar, Frammento (da Barsanti, 1988)




Fig. 11. Izmir, epistilio di iconostasi, fine XI secolo, cm 113,5x23x15 (foto D. Moi).



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Fig. 12. Izmir, epistilio di iconostasi, XI secolo, cm 97x20x17 (foto D. Moi).




            Fig. 13. Izmir, epistilio di iconostasi, XI secolo, 77x32x18x16,5 (foto D. Moi).




   Fig. 14. Izmir, epistilio di iconostasi, fine XI secolo, cm 85x20x23, h lettere cm 16, inv. n. 260 (foto D. Moi).




             Fig. 15. Izmir, epistilio di iconostasi, XI secolo, cm 128x17x16 (foto D. Moi).



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Fig. 16-17-18. Izmir, Epistilio con Deisis o Resurrezione, due facce e particolare, X-XI secolo, cm 91,5x20x24
(foto D. Moi).




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Fig. 19. Izmir, Lastra funeraria, particolare, XI-XIII   Fig. 20. Afyonkaraisar, Museo Archeologico, frammento di epistilio,
secolo, cm 135x67x13; inv. n. 119 (foto D. Moi).         particolare (da Barsanti, 1988).




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