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Nescit vox missa reverti: la voce crea irreversibilità. Il dialogo è l’immagine di questa situazione, e anche il dialogo come genere letterario. Sulla scorta di tale consapevolezza, l’opera di Alberto Comparini segue (e anzi, scopre) l’affascinante itinerario del dialogo nel “secolo breve”.
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Marta Gas
Between
Alberto Comparini, <i>Un genere letterario in diacronia. Forme e metamorfosi del dialogo nel Novecento</i>
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Between the Texts/Reviews: Ed. Giulio Iacoli, Beatrice Seligardi, Claudia Cao
2019-06-01
2019-05-31
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Marta Gas
2019/06/01
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Alberto Comparini, <i>Un genere letterario in diacronia. Forme e metamorfosi del dialogo nel Novecento</i>
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          Alberto Comparini
  Un genere letterario in diacronia. Forme
  e metamorfosi del dialogo nel Novecento
                    Verona, Fiorini, 2018, 202 pp.
      Nescit vox missa reverti: la voce crea irreversibilità. Il dialogo è
l’immagine di questa situazione, e anche il dialogo come genere
letterario. Sulla scorta di tale consapevolezza, l’opera di Alberto
Comparini segue (e anzi, scopre) l’affascinante itinerario del dialogo
nel “secolo breve”.
      L’itinerario viene definito una «parabola discendente» (202), in
virtù soprattutto della scompaginazione delle forme sancita dal
decostruzionismo. Partendo dalla svolta filosofica del 1910 (ma con
un’attenzione costante rivolta al passato, e in particolare
all’imprescindibile cultura greca) l’autore segue la «traiettoria storica,
formale ed ermeneutica» (204) del dialogo attraverso un’indagine
comparata che si avvale dichiaratamente degli strumenti della filosofia
ma che non tralascia apporti multidisciplinari (si apprezzano, in
particolare, le riflessioni linguistiche e meta-linguistiche).
      Mi sembra di poter rintracciare uno dei postulati da cui derivano
poi i corollari della ricerca nella citazione da Focillon: “la forma
[artistica] […] si presenta come una specie di stampo, dove l’uomo
versa di volta in volta materie molto dissimili che si sottomettono alla
curva che le preme, acquistando così un valore inatteso” (12).
      Il dialogo esercita quindi una forza rifrangente ed acquista, a
seconda degli autori e dei periodi, valori inaspettati, restando sempre e
comunque «un mezzo attraverso il quale verificare le condizioni di



Between, vol. IX, n. 17 (Maggio/May 2019)

DOI: 10.13125/2039-6597/3696
Alberto Comparini, Un genere letterario in diacronia. (Marta Gas)



possibilità di un’autentica esperienza ermeneutica del linguaggio e del
pensiero» (13).
      L'introduzione chiarisce l'oggetto della disamina, appunto lo
studio del dialogo come genere letterario, e le ragioni dell’esclusione
dall’analisi del dialogo in poesia e nelle forme narrative e filosofiche:
anche se non mancano escursioni in tali campi. Ma la tensione
principale resta quella verso un’indagine comparata che svisceri il
genere letterario, «fenomeno ontologicamente ermeneutico» (12) e
bisognoso di un «processo di riabilitazione» (ibidem), data la damnatio
memoriae che il dialogo ha subito negli studi contemporanei: e invece,
come emerge dal volume di Comparini, si tratta di un genere vitale e
pietra d'inciampo non facilmente eludibile. E di ineludibilità – per
quanto riguarda il soggetto dello studio – si deve parlare a proposito
dei testi di György Lukács del 1909 e del 1911 (Reichtum, Chaos und
Form. Ein Zwiegespräch über Lawrence Sterne e Von der Armut am Geiste.
Ein Brief und ein Gespräch)1. Comparini analizza il rapporto – aperto,
stratificato, mai pienamente risolto – tra dialogo e conversazione,
ricollegando la scelta di Lukács (che propende per Gespräch) alla
tradizione della conversazione filosofica ottocentesca, con punti di
riferimento che vanno da Schlegel a Solger, da Pater a Wilde.
L’importanza di Lukács risiede dunque nella prima compiuta
formulazione teorica di quella crisi epistemologica che si palesa
proprio nel 1910 e che corrisponde alla «crisi delle forme dell’arte» (27).
Da questo panorama nasce dunque la domanda-chiave sottesa a tutto il
libro, e cioè quale sia il destino del dialogo. Una prima, parziale,
risposta viene rintracciata nell’ipotesi che il dialogo sia un paradigma
ermeneutico, volto a esplorare le suture tra «ontologia e dialogismo»,
ma soprattutto le «condizioni di esistenza della persona, nelle sue
forme letterarie» (41).
      La persona viene chiamata in causa anche e soprattutto dal
“dialogo alla frontiera del teatro”: il dialogo tende alla metaletterarietà,


      1Per praticità, ho scelto di indicare non i titoli originali – in ungherese –
ma le traduzioni tedesche, risalenti rispettivamente al 1911 e al 1912.



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declinata essenzialmente in senso metatatrale, come mostra Gordon
Craig. È grazie alla duttilità del genere dialogico che vengono
problematizzati i rapporti tra autore, testo e lettore: l’indagine
sull’«intelaiatura comunicativa» approda a interessanti declinazioni
teoriche in Craig, che abbandona la concezione già rinascimentale del
dialogo come strumento argomentativo ed effettua una decisa virata
verso una «rivoluzione estetica che ha fondamento nella concezione
dialogica della persona» (55). Per Brecht – che, come Craig,
significativamente, sceglie di definire “Dialoge” lo spazio meta-tetrale
– fondamentale risulta altresì una «partecipazione plurale e relazionale
della parola», interrogata nel suo farsi: il dialogo, insomma, non solo
produce enunciati sul mondo, ma presenta un mondo. Craig e Brecht
indagano il potere performativo della parola, e dunque la nozione
stessa di genere dialogico, tramite «un discorso che mira a (ri)fondare
un’etica della relazione e della comunicazione».
      Il problema etico nella forma dell’arte trova una sua sede
privilegiata di espressione proprio nel dialogo, come mostrano i lavori
di Péguy, Döblin e Michelstaedter (analizzati nel capitolo terzo). La
crisi della conoscenza della prima metà del Novecento trova nel
dialogo uno spazio estetico-formale, possibile latore di una
Weltanschauung che in Michelstaedter si articola secondo una cifra
duale, in Péguy segue invece una struttura tendente al monologo e in
Döblin una dialettica polifonica. Minimo comun denominatore è un
«archetipo dell’antico» (81) che deflagra proprio nell’ambito della crisi
estetica palesatasi dal 1910.
      Anche questi autori avvertono ed esplicitano la dialettica tra
“Gesprach” e “Dialoge”: è negli anni Venti che, in effetti, la
“conversazione” si consolida come genere letterario autonomo rispetto
al dialogo. In Paul Claudel (cap. 4), il modello conversazionale trova
una possibilità espressiva «osmotica, aperta ai risvolti ermeneutici»
(95) e, quindi, sostanzialmente funzionale alla “fede dialogica”
dell’autore. Claudel si distanzia dalla tradizione precedente, non
soltanto perché la discussione abbraccia argomenti più ampi, ma anche
per una maggior duttilità nell’impiego delle rigide leggi della
conversazione, ora luogo della manifestazione divina. La


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Alberto Comparini, Un genere letterario in diacronia. (Marta Gas)



conversazione, infatti, condivide il medesimo spazio etico del dialogo
ma, a differenza di quest’ultimo, non indaga i rapporti io-mondo,
quanto la relazione io-altro.
      L’“archetipo dell’antico” ritorna nelle osservazioni su Valéry e
Pavese; questi autori recuperano una «grecità sommersa» (118): il
dialogo diventa mezzo per descrivere lo “straniero” o l’“ospite” che è
nell’uomo, essere doppio. La matrice greca e mediterranea funziona da
grimaldello – nota Comparini – proprio per scardinare i confini
narcisistici dell’io: «la cultura greca è un costante punto di riferimento
intorno al potere comunicativo ed ermeneutico del dialogo».
      Il capitolo sesto, dedicato al saggismo dialogico, parte dalla
considerazione che tra dialogo e saggio vige una «corrispondenza
biunivoca, fino ai limiti della sovrapposizione» (153): si apre qui,
tuttavia, un’ulteriore e necessaria distinzione, tra “conversation”,
“dialogue” e “entretien”. Quest’ultimo, sebbene oramai privo del peso
specifico che rivestiva nel Rinascimento e nel Romanticismo, ha
conservato un preciso valore estetico ed epistemologico, come
mostrano i lavori di Alain, Céline e Blanchot. Alain attua una
riflessione estetica sulle forme come veicoli di Weltanschaung: l’entretien
è una forma ibrida, che contamina lirica, narrazione e saggistica. Anche
Céline coglie tale misura: e mette in discussione la natura stessa
dell’entretien, «dato che gli entretien(s) céliniani fanno parte del corpus
romanzesco» (168). Infine, il capolavoro di Blanchot, L’entretien infini,
problematizza ulteriormente i confini e le pertinenze dell’entretien, e
giunge sino a minare la validità stessa della teoria dei generi letterari.
      D’altro canto, la seconda metà del Novecento depriva il dialogo
del suo «potenziale transitivo» (188), decostruendolo a partire
dall’azione mediativa di Adorno e Derrida: la fede nel linguaggio
vacilla e radio e televisione deformano le strutture già traballanti dei
generi letterari (terreno ancora inesplorato – nota Comparini). Ciò non
significa che le nuove forme siano prive di «valore estetico ed
epistemologico», come mostrano i lavori di Duras (Les Parleuses) e
Sarraute (Tu ne t’aimes pas), per restare nell’ambito del pastiche mediale
tra generi.



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      Da ultimo, Comparini affronta le interviste immaginarie di
Manganelli, insistendo sull’importanza del medium di trasmissione: il
dialogo diventa occasione di intrattenimento, ormai definitivamente
esautorato dal ruolo di genere alto, ma trasformato esso stesso in
merce, in prodotto ready-made: la parola dialogica è sì depotenziata, ma
il significante, quasi per contrappasso, risulta amplificato e rafforzato.
      Da Lukács a Manganelli, passando attraverso Brecht, Péguy,
Claudel, Pavese, Céline (per richiamarne solo alcuni), Comparini ha
sviscerato il genere dialogico, approntando una densa mappa
ermeneutica, corredata da puntuali richiami antologici che offrono
un’esaustiva immagine di un genere in progress, sempre sulle soglie
della liquefazione ma che infine non rinuncia alla costruzione di una
proposta di senso, anche se questa viene a coincidere con la perdita
della tensione dialettica. Insomma, come scriveva Émile Benveniste nel
saggio De la subjectivité dans le langage, contenuto in Problèmes de
linguistique générale I (Paris, Gallimard, 1966, 260), la condizione
dialogica è prerequisito della condizione di persona: «Je n’emploie je
qu’en m’adressant à quelqu’un, qui sera dans mon allocution un tu.
C’est cette condition de dialogue qui est constitutive de la personne».
      Il post-moderno svuota il tu – ultimo baluardo dialogico – di ogni
significato: ma la lunga durata del genere viene ribadita e
risemantizzata proprio entro tale assenza.




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Alberto Comparini, Un genere letterario in diacronia. (Marta Gas)




                                        L’autrice
       Marta Gas
       Si è laureata presso l’Università degli Studi di Milano con una
tesi sulle radici simboliste nella poesia di Mario Luzi. Ha proseguito lo
studio su Luzi durante il percorso dottorale, conclusosi nel 2017, presso
l’Università di Udine-Trieste (Corso Interateneo di Studi Linguistici e
Letterari, ciclo XXIX), in co-tutela con l’Université de Lorraine (Nancy).
Ha partecipato come relatrice a diversi convegni (Philadelphia, Udine,
Nancy, Londra) e ha pubblicato saggi su Mario Luzi, Giovanni Giudici
(di cui ha curato la trascrizione di taccuini inediti) e Giovanni Testori.

        Email: martemisia@gmail.it



                                    La recensione
Data invio: 15/03/2019
Data accettazione: 30/04/2019
Data pubblicazione: 30/05/2019



                      Come citare questa recensione
Gas, Marta, “Alberto Comparini, Un genere letterario in diacronia. Forme
e metamorfosi del dialogo nel Novecento”, Immaginare l’impossibile: trame
della creatività tra letteratura e scienza, Eds. L. Boi, F. D’Intino, G. V.
Distefano, Between, IX.17 (2019).




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