10.13125/j.arart/1288
application/pdf
2039-4543
1288
it
urn:nbn:it:unica-17740
Mauro Salis
ArcheoArte
Recensione a: La forma del Rinascimento. Donatello, Andrea Bregno, Michelangelo e la scultura a Roma nel Quattrocento, Catalogo della mostra a cura di C. Crescentini e C. Strinati (Roma, Palazzo Venezia), Ed. Rubettino, Soveria Mannelli, 2010
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Recensioni
2014-06-18
2014-06-18
2014-07-03
2014-07-03
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Mauro Salis
2013
10.13125/j.arart/1288
Universitat de Girona
2039-4543
it
urn:nbn:it:unica-17740
Recensione a: La forma del Rinascimento. Donatello, Andrea Bregno, Michelangelo e la scultura a Roma nel Quattrocento, Catalogo della mostra a cura di C. Crescentini e C. Strinati (Roma, Palazzo Venezia), Ed. Rubettino, Soveria Mannelli, 2010
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                  ArcheoArte
                                 2




                           Mauro Salis

     Recensione a: La forma del Rinascimento.
Donatello, Andrea Bregno, Michelangelo e la scultura
 a Roma nel Quattrocento, Catalogo della mostra
 a cura di Claudio Crescentini e Claudio Strinati


         ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
       Registrazione Tribunale di Cagliari n. 7 del 28.4.2010
           ISSN 2039-4543. http://archeoarte.unica.it/
ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
(ISSN 2039-4543)
N. 2 (2013)

Università degli Studi di Cagliari, Dipartimento di Storia, Beni Culturali e Territorio
Cittadella dei Musei - Piazza Arsenale 1
09124 CAGLIARI

Comitato scientifico internazionale
Alberto Cazzella; Pierluigi Leone De Castris; Attilio Mastino; Giulia Orofino; Philippe Pergola; Michel-Yves Perrin;
Maria Grazia Scano; Antonella Sbrilli; Giuseppa Tanda; Mario Torelli

Direzione
Simonetta Angiolillo, Riccardo Cicilloni, Antonio M. Corda, Carla Del Vais, Maria Luisa Frongia, Marco Giuman,
Rita Ladogana, Carlo Lugliè, Rossana Martorelli, Andrea Pala, Alessandra Pasolini, Fabio Pinna

Direttore scientifico
Simonetta Angiolillo

Direttore responsabile
Fabio Pinna

Segreteria di Redazione
Daniele Corda, Marco Muresu

Copy-editor sezioni “Notizie” e “Recensioni”
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Impaginazione
Nuove Grafiche Puddu s.r.l.

in copertina:
Pinuccio Sciola, Monumento a Giovanni Lilliu. Cagliari, Cittadella dei Musei. Foto: Marco Demuru
Recensione a: La forma del Rinascimento. Donatello, Andrea Bregno,
Michelangelo e la scultura a Roma nel Quattrocento, Catalogo della
mostra a cura di Claudio Crescentini e Claudio Strinati (Roma,
Museo Nazionale del Palazzo Venezia, 16 giugno - 5 settembre 2010),
Rubettino Editore, Soveria Mannelli 2010. ISBN 978-88-498-2772-9
Mauro Salis
Universitat de Girona
maurosalis@gmail.com



Nel giugno del 1496 il ventunenne Michelangelo               modo una scuola autonoma di scultura conosciuta
Buonarroti giunse per la prima volta a Roma, da              nella letteratura specialistica come “scuola romana”.
Firenze, su invito del cardinale Raffaele Riario, il         Il maggiore esponente di questa scuola è il lombardo
quale aveva manifestato la volontà di conoscere di           Andrea Bregno (Osteno, circa 1418 - Roma, 1503),
persona l’artefice della statua marmorea, un Cupido          tra i più interessanti scultori del Rinascimento, ab-
dormiente, che il banchiere e mediatore toscano              bondantemente trascurato nella storiografia dell’arte
Baldassarre del Milanese gli aveva venduto come              dei secoli XIX e XX (al punto che in gran parte della
scultura antica per duecento ducati (a fronte dei            manualistica in uso per la preparazione degli esami
trenta pagati allo scultore). Questo episodio, che           universitari risulta appena nominato). Bregno, come
segna la nascita del mito di Michelangelo nella              Michelangelo dopo di lui, fu capace di comprendere
Roma di fine Quattrocento, è indicativo del clima            la grandezza dell’arte classica e di contribuire alla sua
culturale, di stampo umanistico e antiquario, che al         divulgazione attraverso quella “cultura della copia”
tempo pervadeva le élites aristocratiche e intellettuali     che, partita proprio da Roma per il tramite di Do-
dello Stato pontificio.                                      natello, si diffuse in tempi diversi prima nel nord e
A partire dai primi decenni del XV secolo, infatti,          nord-est Italia, quindi di nuovo al centro e al sud.
l’Urbe è interessata da una lunga fase di ammoderna-         Ai soggiorni di studio e all’attività romana di questi
mento sotto vari aspetti, dalla risistemazione urbana        tre artisti, ma anche a molti altri scultori operanti
e degli assetti viari allo sviluppo dell’architettura e al   nella città capitolina e partecipi di quel clima cul-
restauro delle principali basiliche paleocristiane ad        turale, è stata dedicata la mostra La forma del Ri-
opera dei vari pontefici. È soltanto con papa Sisto IV       nascimento. Donatello, Andrea Bregno, Michelangelo
(1471-1484) però che il rinnovamento subisce una             e la scultura a Roma nel Quattrocento (Roma, Museo
svolta decisiva e si sviluppa un più cosciente inte-         Nazionale del Palazzo Venezia, 16 giugno – 5 set-
resse per l’arte antica. Suo è un decreto di tutela dei      tembre 2010), curata da Claudio Strinati e Claudio
marmi antichi, di cui si vieta l’esportazione, e a lui si    Crescentini e promossa dal Ministero per i Beni e
deve la fondazione, nel 1471, dei Musei Capitolini           le Attività Culturali - Soprintendenza Speciale per il
presso il Palazzo dei Conservatori in Campidoglio            Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico
con la collezione di reperti archeologici conservati         e per il Polo Museale della città di Roma e dalla Fab-
in precedenza nel palazzo Apostolico Lateranense.            brica di San Pietro.
Dall’ottavo decennio e fino alla fine del secolo si          L’evento fa parte di un più ampio progetto scientifi-
assiste pertanto ad una intensa attività scultorea ad        co, posto in essere dal Comitato Nazionale Andrea
opera di artisti forestieri, giunti in città per soddisfa-   Bregno, mirato alla valorizzazione di questa figura
re le committenze non solo di papi e cardinali, ma           artistica di indubbia grandezza culturale. Il Comi-
anche di nobili, patrizi e ricchi borghesi. Nasce in tal     tato ha infatti realizzato numerose manifestazioni

ArcheoArte 2013, 2: 355-358
http://archeoarte.unica.it/
ISSN 2039-4543.                                         - 355 -
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scientifiche, fra cui convegni di studio (seguiti dalla    corte umanistica dei Montefeltro e dei Della Rove-
pubblicazione dei relativi atti), mostre, un documen-      re), all’Umbria e a Napoli. Ne risulta la figura di un
tario e il primo sito internet interamente dedicato        artista di grande valore sia per l’intrinseca qualità del
all’artista. Il maggior merito di queste iniziative è      suo lavoro sia per i riflessi che la sua personalità ebbe
quello di aver coinvolto numerosi studiosi nazionali       nella cultura e nella mentalità umanistica dell’epoca.
e internazionali che hanno affrontato, con un’ottica       Egli, infatti, si distingue per essere un “composito-
scientifica completamente rinnovata, la storia della       re” principalmente impegnato nella realizzazione di
scultura italiana del Quattrocento, ponendo come           opere – portali monumentali, monumenti funerari e
fulcro d’indagine l’attività e lo stile di Andrea Bre-     altari – in cui prevale l’insieme e dove nessuno degli
gno in rapporto ad altri artisti del periodo che vanno     elementi costitutivi (struttura, decorazione, singole
da Donatello, Mino da Fiesole e Giovanni Dalmata,          sculture) prevale sull’altro. È un’attitudine, questa,
a Luigi Capponi, Silvestro dell’Aquila, Melozzo da         meglio comprensibile alla luce della sua personale ri-
Forlì, Antoniazzo Romano, il Sansovino e Miche-            lettura della dignitas classica, che lo porta, tra l’altro,
langelo.                                                   a formare una grande collezione di materiali antichi
Il catalogo della mostra, edito dalla casa editrice ca-    (statue e frammenti marmorei, tra cui il celeberri-
labrese Rubbettino, si colloca a metà strada tra ca-       mo Torso del Belvedere di Apollonio, che ha ispirato
talogo tout court e raccolta collettiva di studi specia-   numerosi scultori e pittori) presso la sua casa che
listici. Oltre alle schede delle opere esposte, infatti,   diventa un punto di riferimento per gli artisti e gli
la prima metà delle oltre 400 pagine del volume è          intellettuali del tempo.
composta da diciotto saggi che trattano tematiche          Gli altri contributi presenti approfondiscono sin-
relative agli artisti presenti in mostra.                  goli aspetti o episodi relativi al tema generale della
I contributi di Strinati (Donatello, Andrea Bregno e       mostra, con numerose nuove acquisizioni: proposte
Michelangelo, pp. 21-25) e Crescentini (Donatello,         attributive, riletture di fatti e contesti, documenta-
Andrea Bregno e Michelangelo. Lo spirito e la forma        zione d’archivio, precisazioni.
della scultura moderna, pp. 27-44) permettono anche        Tra tutti, è il caso di menzionare – a mero titolo
al lettore non specialista, attraverso episodi salienti,   esemplificativo però, giacché ciascun saggio apporta
di avere un’idea chiara del ruolo chiave – e per certi     elementi rilevanti alla storia degli studi – la preci-
versi complementare – svolto dai tre artisti in campo      sazione fatta da Michael Greenhalgh (Donatello e
scultoreo: dalla concezione pienamente umanistica          Roma, pp. 45-54) sul rapporto tra Donatello e le
di Donatello, basata sull’idea dell’impatto della figu-    opere d’arte antica, in cui non c’è quasi mai un’imi-
ra sullo spazio nel tentativo di un’affermazione dello     tazione diretta ma piuttosto una “ispirazione” basata
spirito sull’inerzia della materia, alla posizione “mo-    sulle tipologie antiche che vengono rielaborate in
derata” di Bregno, che ha come obiettivo primario          nuove disposizioni.
la bellezza intesa come pacificazione delle passioni e     Adriana Augusti (Artisti e botteghe lombardo-venete e
creazione di contesti armonici, alla sintesi di Miche-     padovane a Roma nel Quattrocento, pp. 55-65) e Fa-
langelo, che partendo dalla cultura dell’antico e dal-     bio Benzi (Aspetti dell’arte a Roma sotto il pontificato
la lezione donatelliana sferra un deciso attacco alla      di Sisto IV, pp. 77-85) ricostruiscono la situazione
tradizione con un radicale ribaltamento delle regole       romana così come si era configurata nella seconda
acquisite e un superamento dei presupposti della           metà del XV secolo, concentrando il focus sull’attivi-
classicità. Mentre i giudizi sull’attività di Donatello    tà delle numerose consorterie e gruppi familiari lom-
e di Michelangelo sono noti e accessibili ai più, vi-      bardi e veneti operanti nello Stato pontificio (Augu-
sta la vastissima letteratura sui due, quelli su Andrea    sti) e sull’impostazione mecenatistica e intellettuale
Bregno sono corredati da una serie di informazioni         propria della politica culturale di Sisto IV, che ha
che permettono di inquadrarne il carattere, a par-         favorito l’eccezionale fioritura del Rinascimento, re-
tire dalla diffusione del suo stile e dalla fama delle     alizzata definitivamente tra il 1503 e il 1513 durante
sue creazioni in molte zone geografiche della peni-        il pontificato del nipote Giulio II (Benzi).
sola: dalla Lombardia, con la presenza delle opere         Sul prestigio sociale attribuito alla scultura funeraria
giovanili, a Roma (dove giunge agli inizi degli anni       nel periodo compreso tra l’attività di Bregno e quella
Sessanta), a Ferrara (dove risultano attivi – sempre       di Michelangelo si concentra lo studio di Christoph
come scultori – alcuni suoi familiari), alle Marche        Luitpold Frommel (La scultura funeraria a Roma fra
(dove è in rapporti con Giovanni Santi – pittore e         Andrea Bregno e Michelangelo, pp. 87-93), che illu-
fine letterato padre del grande Raffaello – e con la       stra le tappe maggiormente esemplificative dell’e-


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Recensione a: La forma del Rinascimento. Donatello, Andrea Bregno, Michelangelo e la scultura a Roma nel Quattrocento


voluzione tipologica, formale e simbolica di questo         di lui Antonio (detto il Vecchio) e Andrea Bregno, e
tipo di opere a metà strada tra scultura e architettura.    avanza inoltre la proposta – sostenuta da riferimenti
Marcello Fagiolo (Intorno a Bregno, Pontelli e Bra-         puntuali – che al progetto abbia preso parte anche il
mante (e Michelangelo): il Palazzo della Cancelleria        Bramante.
come Porta-fortezza-città e la sua “risoluzione”, pp.       La seconda parte del catalogo propone la lettura del-
101-116) trae spunto dallo studio del cantiere del          le opere secondo il medesimo percorso presentato in
Palazzo della Cancelleria, massimo esempio di reg-          mostra, articolato in cinque sezioni: 1. Donatello.
gia cardinalizia, per mettere in evidenza i rapporti,       Il corpo e l’espressione; 2. Il “Gran Componitor”
i legami e le mutuazioni reciproche intercorrenti tra       Andrea Bregno e bottega; 3. La scuola romana del
le varie personalità artistiche presenti a Roma. Ini-       XV secolo; 4. Michelangelo e la scultura a Roma nel
ziata intorno al 1489 dal cardinale Raffaele Riario         primo Cinquecento; 5. Michelangelo. Il mito di un
(potente pronipote di Sisto IV), la fabbrica, diretta       volto.
da Baccio Pontelli, doveva avere una mole limitata          Delle opere in mostra la gran parte è costituita da
dalla chiesa di San Lorenzo in Damaso, di cui il car-       sculture (a tutto tondo, bassorilievi, elementi deco-
dinale era titolare. In seguito, verso il 1495, il pro-     rativi erratici) in marmo, bronzo, legno e terracotta,
getto venne rimodulato secondo un disegno molto             ma sono presenti anche disegni e dipinti. Le schede,
più ambizioso che comportava la demolizione e ri-           redatte con un taglio rigorosamente scientifico, ri-
costruzione della chiesa e il suo inglobamento in un        portano in calce la bibliografia e sono corredate da
blocco edilizio di amplissime dimensioni. Fagiolo,          immagini a colori di altissima qualità, quasi sempre
sulla scia della testimonianza del Vasari, rilancia l’i-    illustrate a piena pagina.
potesi formulata un secolo fa da Domenico Gnoli,            A chiusura di volume è una appendice di documen-
ovvero che il programma edilizio sia stato affidato         tazione e restauri e una ricchissima bibliografia ag-
dal committente a un gruppo di architetti composto          giornata ai primi mesi del 2010.
da Fra Giocondo e Giuliano da Sangallo, il fratello




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