10.13125/américacrítica/2991
application/pdf
2532-6724
2991
2
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Gianfranco Selgas
http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
América Crítica
Lecturas y representaciones trialécticas del espacio y el ser en la narrativa breve de Sergio Chejfec
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/cisap
1
Sezione tematica: Linguaggi dell’urbanizzazione e visioni della città
2018-01-27
2017-06-29
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13-32
1
Gianfranco Selgas
2017
10.13125/américacrítica/2991
13
Stockholm University, Suecia
2532-6724
2
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32
urn:nbn:it:unica-22237
Lecturas y representaciones trialécticas del espacio y el ser en la narrativa breve de Sergio Chejfec
https://ojs.unica.it/index.php/cisap/article/download/2991/pdf
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LECTURAS Y REPRESENTACIONES TRIALÉCTICAS DEL ESPACIO Y EL
             SER EN LA NARRATIVA BREVE DE SERGIO CHEJFEC

                                                                        GIANFRANCO SELGAS
                                                                        Stockholm University




READINGS AND REPRESENTATIONS OF THE TRIALECTICS OF SPATIAL-
ITY AND THE TRIALECTICS OF BEING IN SERGIO CHEJFEC'S SHORT
STORIES
ABSTRACT:
Modo linterna’s short-stories “Donaldson Park”     trialectics of being (Soja 1996). The purpose of
and “Hacia la ciudad eléctrica”, by Argentinian    this article is to analyze how the spatiality de-
author Sergio Chejfec (Buenos Aires, 1956), can    picted in Chejfec’s short-stories proposes an un-
be taken as paradigmatic texts to understand       derstanding of the contemporary individual as
the juxtaposed dynamics between spaces and         a spatial, historical and social being, while at
identities in the contemporary individual’s ur-    the same it formulates a reading of space as a
ban experience. In order to evaluate the latter,   starting-point to carry out an interpretation of
my aim in this paper is to propose a reading of    the configurations of the sensitive experience
identity and space as processes articulated        that gives rise to new modes of feeling and in-
through the multiple configurations of the tri-    duce new forms to interpret the self in space.
alectics of space (Lefebvre 2013 [1974]) and the

KEYWORDS: SERGIO CHEJFEC, MODO          LINTERNA, SPACE, TRIALECTICS OF SPACE, TRIALECTICS OF
BEING




This work is licensed under the Creative Commons © Gianfranco Selgas
Lecturas y representaciones trialécticas del espacio y el ser en la narrativa breve de Sergio
Chejfec.
2017 ⎸América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017: 13-32.
DOI: 10.13125/américacrítica/2991
14                                                                            GIANFRANCO SELGAS




1. Introducción                                       para los actantes, sino que los condiciona
                                                      en tanto les asigna modos de existencia,
   El espacio en los cuentos del narrador,
                                                      de desplazamiento, de experiencia. En
poeta y ensayista argentino Sergio Chej-
                                                      esta conjunción a pares entre espacio y
fec (Buenos Aires, 1956) no es un elemen-
                                                      narradores, elementos como la identidad
to que surge como locación preestableci-
                                                      o la experiencia fenoménica se eviden-
da e inalterable; en cambio, resulta en
                                                      cian como producto de esa dinámica de
una construcción difusa en la que los na-
                                                      yuxtaposiciones que entablan los sujetos
rradores de sus textos reflexionan sobre
                                                      al ubicarse en los espacios.
sus identidades y posiciones en el mun-
                                                          Con la intención de indagar en estas
do (Niebylski 2012, 19-20)1. En los cuen-
                                                      cuestiones, la teoría sobre la producción
tos que analizaré en los próximos aparta-
                                                      social del espacio y su trialéctica, desa-
dos — “Donaldson Park” (Chejfec 2014
                                                      rrollada por Henri Lefebvre (2013
[2013]) y “Hacia la ciudad eléctrica”
                                                      [1974]), y la ampliación de estos concep-
(Chejfec 2014 [2013]) —, el espacio se
                                                      tos en el estudio posterior de Edward
construye a medida que los narradores
                                                      Soja (1996) y su trialéctica del ser, ganan
protagonistas lo transitan, lo piensan, lo
                                                      relevancia para un análisis que contem-
hablan o lo recuerdan, de manera que no
                                                      ple las múltiples dimensiones, variacio-
se limita a servir como mero trasfondo
                                                      nes y dinámicas de la espacialidad. Mi
1 Hasta la fecha se han publicado diversos ensa-
                                                      propuesta es releer las representaciones
yos críticos y ponencias en conferencias, así como    del espacio y la identidad en los relatos
un puñado de tesis doctorales centradas en el es-     de Chejfec a través del lente crítico de
tudio del espacio y la narrativa de Chejfec. Uno      Lefebvre y Soja, y así interpretar de qué
de los trabajos más representativos al respecto es
                                                      manera la espacialidad representada en
la investigación de Liesbeth François, donde ade-
más recoge una serie de trabajos críticos enfoca-
                                                      estos relatos propone una comprensión
dos en esta temática y su relación con la camina-     del individuo contemporáneo como un
ta, otra noción frecuentemente asociada a los te-     ser al mismo tiempo espacial, histórico y
mas explorados en las narraciones del autor ar-       social. De igual modo, argumentaré que
gentino (François 2015, 312-21). Para un comenta-
                                                      esta aproximación formula una lectura
rio sobre la representación del espacio en la na-
rrativa larga y breve de Chejfec, ver Selgas (2017,
                                                      del espacio como un punto de partida
10-6).                                                para llevar a cabo una interpretación de


                         2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
LECTURAS Y REPRESENTACIONES TRIALÉCTICAS DEL ESPACIO Y EL SER...                                     15


las configuraciones de la experiencia sen-          serva de los recursos, el medio en que se
sible que dan lugar a nuevos modos del              despliegan las estrategias, pero se ha con-
                                                    vertido en algo más que el teatro, escenario
sentir e inducen nuevas formas de inter-            indiferente o marco de los actos. El espacio
pretar el ser en el espacio.                        no adolece los otros elementos y recursos
                                                    del juego sociopolítico, sean las materias
2. Marcos teóricos para releer el espacio           primas o los productos más acabados, sean
y la identidad en la narrativa breve de             las empresas o la “cultura”. Más bien los
Sergio Chejfec: el espacio y el ser como            reúne, y entonces sustituye a cada uno de
configuraciones trialécticas                        ellos tomándolos aparte y envolviéndolos.
                                                    De ahí ese gran movimiento en el curso del
   En su famoso ensayo sobre el espacio,            cual el espacio ya no puede considerarse
Henri Lefebvre “[busca] reconstruir la              como una “esencia”, un objeto distinto
                                                    para y ante los “sujetos”, haciendo gala de
historia del espacio [es decir] especificar
                                                    una lógica autónoma. Tampoco puede ser
claramente la espacialidad (social) con la          considerado como resultado o resultante,
reconstitución de la génesis del espacio y          efecto empíricamente constatable de un
de la sociedad actual (por y a través del           pasado, de una historia, de una sociedad.
espacio producido)” (Lefebvre 2013                  ¿Es el espacio un medium? ¿Un entorno?
                                                    ¿Un intermediario? Sin duda, pero su pa-
[1974], 47-8) desde la perspectiva de la
                                                    pel es cada vez menos neutral y cada vez
dialéctica espacio-sociedad y la conside-           más activo como instrumento y objetivo,
ración de la producción, y los modos de             como medio y meta. Lo que excede singu-
producción, del espacio. Este proceso se-           larmente la categoría de medium en la que
ñalado por Lefebvre es continuo y cons-             se le retiene. (Lefebvre 2013 [1974], 440; en-
                                                    trecomillados y cursivas en el original).
tante, de manera que, desde su perspecti-
va, no es posible hablar de un espacio              La correlación espacial-social es para
preexistente que luego es complementa-           Lefebvre una imbricación: las relaciones
do; al contrario, este es producto de la in-     sociales poseen una existencia social en
terrelación entre el espacio físico —la na-      tanto que tienen una existencia espacial;
turaleza, el Cosmos— y el espacio men-           es decir, el espacio y los individuos, en
tal —la abstracción formal y la lógica—          su interdependencia pragmática, habili-
(Lefebvre 2013 [1974], 72-3). De esto se         tan dinámicas de complementariedad
desprende una comprensión del espacio            donde el sujeto, proyectándose sobre el
desde lo social, porque para llevar a cabo       espacio, se inscribe en este y lo produce
su representación no puede desligársele          (Lefebvre 2013 [1974], 182). La inscrip-
de las relaciones sociales. En palabras de       ción de nuestra existencia social en el es-
Lefebvre:                                        pacio lleva a pensarnos como individuos
  [El espacio] nunca ha dejado de ser la re-     espaciales marcados por una locación


                       2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
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que, ontológicamente —esto es, nuestra                  der (Lefebvre 2013 [1974], 92-102).
existencia ‘en’ el espacio alude a una cau-                La interpretación lefebvriana del espa-
salidad y no a una casualidad— alumbra                  cio —al igual que intentaré demostrar
una paridad de condiciones que deriva                   con mi lectura del espacio en “Donald-
en la producción social del espacio2.                   son Park” y “Hacia la ciudad
   Considerado lo anterior, Lefebvre pro-               eléctrica”—, es holística; es decir, el espa-
pone tres dimensiones interrelacionadas                 cio no puede supeditarse a lo material, a
para aprehender la producción social del                lo simbólico o a lo práctico como entida-
espacio: la práctica espacial o ‘espacio                des disociadas que actúan con autono-
percibido’, referente a lugares particula-              mía, sino que, en cambio, debe interpre-
res y conjuntos espaciales relativos a la               tarse como una totalidad en continua
formación social, contenedores de la vida               producción e interacción. El espacio tria-
cotidiana (Lefebvre 2013 [1974], 92-102);               léctico lefebvriano remite a una acción
la representación del espacio o ‘espacio                múltiple que influye tanto en el proceso
concebido’, referente a lo abstracto, pro-              de su constitución como en el proceso de
ducido a través de sistemas de códigos y                la constitución de los elementos —socia-
signos, y gestionado a través de la técni-              les y materiales— que lo integran. Asi-
ca —arquitectos, urbanistas, científicos—               mismo, llevando este análisis al campo li-
que se traduce en espacio del conoci-                   terario, la teoría permite visibilizar la re-
miento, producido y aprobado por el po-                 lación que se entabla entre narradores,
der (Lefebvre 2013 [1974], 92-102); y el                personajes, objetos y el mundo que ocu-
espacio representacional o ‘espacio vivi-               pan en yuxtaposición con sus identida-
do’, referido a lo habitado, es decir, al es-           des y los espacios narrativos en los que
pacio en el que viven las personas a tra-               se ubican.
vés de símbolos e imágenes que se le aso-                  La lectura espacial que hace Lefebvre
cian, siendo, de este modo, el espacio                  puede integrarse a una segunda tríada: la
que artistas e intelectuales describen, for-            trialéctica del ser o trialectics of being, de-
mativo de las culturas y las tradiciones,               sarrollada por Edward Soja (1996). Como
lugar de encuentro y conflicto entre las                argumentaré en mi análisis, leer el espa-
formas de sumisión y resistencia al po-                 cio como trialéctica en los cuentos de
                                                        Chejfec sugiere una intelección de lo que
2 Dice Edward Soja: “There is no unspatialized so-
cial reality. There are no aspatial social processes.   en otro trabajo describí como la ‘consus-
Even in the realm of pure abstraction, ideology,        tancialidad del espacio’: la idea de que el
and representation, there is a pervasive and perti-     espacio influye activamente en la cons-
nent, if often hidden, spatial dimension” (Soja         trucción e interpretación del mundo na-
1996, 46; cursivas en el original).


                          2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
LECTURAS Y REPRESENTACIONES TRIALÉCTICAS DEL ESPACIO Y EL SER...                                   17


rrado (Selgas 2017, 3-4). Enfocado de esta       duo en el mundo (Soja 1996, 71). Este
forma, la trialéctica del ser propone que        acercamiento, contrario a las dicotomías
una interpretación del espacio como              binarias de la dialéctica, persigue lo dia-
construcción trialéctica también supone          lógico y lo multimodal, y en la interrela-
una comprensión del individuo como un            ción del espacio, lo social y lo histórico
ser al mismo tiempo espacial, histórico y        concibe una herramienta crítica de thir-
social. La postura de Soja sirve de corola-      ding-as-Othering (Soja 1996, 60-1) que
rio a la producción social del espacio al        permite dar cuenta de una realidad más
entroncar con la propuesta que da título         amplia, abierta a la complejidad de la to-
a su libro: el tercer espacio o Thirdspace,      talidad3. La trialéctica del ser rehúye en-
una multiplicidad de espacios reales e           tonces del reduccionismo e incorpora el
imaginarios en conflicto. Desde esta             tercer espacio para interpretar la posi-
perspectiva, el espacio social se aparta de      ción del ser en el mundo, pues es justa-
las categorizaciones binarias o dialécticas      mente esta triple noción la que permite
que buscan definir lo espacial a través de       una reestructuración ontológica de la
categorizaciones de lo real y lo imagina-        existencia. De esta manera, se entiende la
rio, y se aproxima a un entramado más            producción social del espacio como una
complejo de experiencias en constante            interacción continua entre espacialidad,
cambio e interrelación con el espacio            historicidad y socialidad. En palabras de
ocupado. El tercer espacio emerge enton-
                                                 3 Ver thirding-as-Othering (Soja 1996, 60-8) para el
ces como intersticio entre los espacios
                                                 concepto del otro y lo periférico en la reflexión de
reales y los espacios imaginarios, pu-           Soja. Su trialéctica del espacio y del ser sintetiza
diendo ser descrito “as a creative recom-        también teorías del pensamiento poscolonial,
bination and extension, one that builds          desde Gayatri Chakravorty Spivak a Edward
on a Firstspace perspective that is fo-          Said y Homi K. Bhabha. El thirding al que se refie-
                                                 re Soja parte, en líneas generales, de la crítica le-
cused on the “real” material world and a
                                                 febvriana a la doble ilusión o reduccionismo teó-
Secondspace perspective that interprets          rico derivado de la crítica binaria entre la ilusión
this reality through “imagined” repre-           de la opacidad u objetivismo-materialismo — refe-
sentations of spatiality” (Soja 1996, 81;        rido al espacio físico o primer espacio — y la ilu-
entrecomillado en el original).                  sión de la transparencia o subjetivismo-idealismo
                                                 — relativo al espacio mental o segundo espacio.
   A partir del tercer espacio, Soja busca
                                                 A través del thirding Lefebvre reabre las posibili-
superar los campos ontológicos del cono-         dades de interpretar el espacio como una distin-
cimiento —la historicidad y la socialidad        ción física, mental y las dos al mismo tiempo, es
— que, en ausencia del contingente espa-         decir, un espacio que es real, imaginado y real-i-
cial, reducen la interpretación del indivi-      maginado (Lefebvre 2013 [1974], 87-9; Soja 1996,
                                                 62-3).


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Soja (1996):                                          torno a la composición de la municipali-
                                                      dad de Highland Park, en el estado de
     All excursions into Thirdspace begin with
     this ontological restructuring, with the pre-    Nueva Jersey, en los Estados Unidos,
     supposition that being-in-the-world, Hei-        como paradigma de la ciudad construida
     degger’s Dasein, Sartre’s être-là, is existen-   por el influjo de las políticas económicas
     tially definable as being simultaneously         neoliberales y el capitalismo tardío. A
     historical, social, and spatial. We are first
                                                      esto se le integra los recorridos y tribula-
     and always historical-social-spatial beings,
     actively participating individually and col-     ciones de un narrador protagonista, lati-
     lectively in the construction/production —       noamericano, que practica un ejercicio de
     the “becoming”— of histories, geogra-            observación sobre los entornos de la mu-
     phies, societies (Soja 1996, 73; cursiva y en-   nicipalidad a la par que interactúa con
     trecomillado en el original).
                                                      sus habitantes. Para aprehender las abs-
   Por el contrario, cuando esta trialéctica          tracciones a las que empuja este espacio
del ser se anula y se reduce al binarismo             representado desde la posición artera de
historicidad-socialidad, la función con-              la ideología, la narración establece un
sustancial de la espacialidad queda rele-             diálogo entre lo natural y lo construido,
gada, hablando narratológicamente, al                 entre los simulacros4 de la vida urbana y
trasfondo argumentativo del relato, su-               del sujeto que se debate entre estas re-
peditando sus funciones a un plano acce-              presentaciones y las del mundo natural.
sorio (Soja 1996, 70-2; Selgas 2017, 66-75).          En este sentido, las marcas del espacio
De este modo, con la incorporación de la              concebido del que habla Lefebvre son
trialéctica del ser y la trialéctica del espa-        evidentes en la constitución de una ciu-
cio se reafirma la utilidad de un paradig-            dad estructurada por y para los simula-
ma trialéctico para comprender la expe-               cros (Chejfec 2014 [2013], 26), así como
riencia del individuo en el espacio, y del            experimentada, en el sentido de práctica
individuo y los colectivos humanos ante               espacial y de espacio vivido, en la expe-
lo histórico, lo social y lo espacial.                riencia crítica y estética del narrador pro-
                                                      tagonista y los personajes que introduce

3. “Donaldson Park”: bitácora para una                4 Entiendo la noción de simulacro como todo lo
reapropiación del espacio                             generado “por los modelos de algo real sin ori-
                                                      gen ni realidad: lo hiperreal … producto de una
  El primer ejemplo que me interesa co-               síntesis irradiante de modelos combinatorios en
mentar propone leer el relato “Donald-                un hiperespacio sin atmósfera [cuestionando] la
                                                      diferencia de lo «verdadero» y de lo «falso», de lo
son Park” como una bitácora para la rea-
                                                      «real» y de lo «imaginario».” (Baudrillard 1978,
propiación del espacio. El cuento gira en             5-8; entrecomillados en el original).


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en su narración.                                    en absoluto algo simple: no es transparen-
   Un punto de partida para leer “Donal-            te, no se reduce a una lógica ni a una estra-
                                                    tegia. No coincidiendo su abstracción ni
dson Park” es alinearlo con lo que Lefeb-           con la del signo ni con la del concepto, po-
vre entiende como “espacio abstracto”               demos afirmar que opera negativamente.
(2013 [1974], 114-15): un espacio que se            Este espacio abstracto porta la negatividad
inscribe como ideología en acción por               en relación a lo que le precede y lo susten-
medio de los efectos del capitalismo tar-           ta: esto es, las esferas de lo histórico y de lo
                                                    religioso-político. Asimismo funciona ne-
dío y de las políticas económicas neolibe-          gativamente en relación a lo que emerge y
rales. Un espacio construido bajo políti-           penetra en él, un espacio-tiempo diferen-
cas neoliberales entiende por urbaniza-             cial. No teniendo nada de «sujeto», actúa
ción todo lo que haga referencia a pro-             sin embargo en calidad de tal desde el mo-
piedad inmobiliaria, arquitectura finan-            mento en que conduce y mantiene relacio-
                                                    nes sociales específicas, disuelve algunas y
ciera y reproducción material de bienes             aun se opone a otras. Por otro lado, este es-
enmarcados y estructurados por una pla-             pacio abstracto opera positivamente en rela-
nificación tecnológico-gerencial —parale-           ción a sus implicaciones: técnicas, ciencias
lismo con el espacio concebido o repre-             aplicadas, saber ligado al poder (Lefebvre
sentación del espacio que Lefebvre vin-             2013 [1974], 108-9; cursivas y entrecomilla-
                                                    do en el original).
cula a las relaciones de producción y al
orden que imponen (Lefebvre 2013                     La definición de Lefebvre tiene su co-
[1974], 92)— que fija fronteras naciona-          rrelato en la descripción que comenta el
les y ejercita mecanismos de exclusión            narrador protagonista del cuento cuando
con la finalidad de asegurarse la atomi-          habla sobre Highland Park y el estado de
zación social (Swyngedouw, Moulaert y             Nueva Jersey:
Rodriguez 2002). Bajo este paradigma, el
                                                    Highland Park es un punto inconsistente
espacio urbano resulta en una masa ho-              en la espesa trama de suburbios, carreteras
mogénea y fragmentaria, un espacio abs-             y autopistas que cubre el territorio del es-
tracto que, en palabras de Lefebvre:                tado de Nueva Jersey, en Estados Unidos.
                                                    Uno se pone a viajar en cualquier dirección
  No se define tan sólo por la desaparición         y encuentra una sucesión interminable de
  de los árboles o el alejamiento de la natura-     malls, barrios de viviendas, ciudades, pue-
  leza; ni tampoco por la existencia de gran-       blos e intersecciones de rutas y carreteras.
  des espacios vacíos estatales o militares         La red vial de Nueva Jersey es febril y alo-
  (las plazas que acogen sus manifestacio-          cada; allí se superpone el pasado mercanti-
  nes), o por centros comerciales donde con-        lista, el industrialismo voraz, el optimismo
  fluyen las mercancías, el dinero, los auto-       automotor y la era de las conexiones rápi-
  móviles, etc. De ningún modo se define a          das. Al andar un poco por uno u otro lu-
  partir de lo percibido. Su abstracción no es      gar, ya sea por una carretera antigua, hoy


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     convertida en secundaria, por una autopis-       reproduzca” (Chejfec 2014 [2013], 31).
     ta de alta velocidad o por una ruta troncal,        Asimismo, el viaje que lleva al narra-
     de cualquier modo no pasan treinta minu-
                                                      dor hacia Highland Park y que lo obliga
     tos antes de que la persona se sienta inva-
     dida por una indefinida y moral desazón.         a moverse entre los estados de Nueva
     La reiteración de paisajes viales, señales de    York y Nueva Jersey, lo pone en diálogo
     tránsito, nombres de comercios, de conjun-       con diferentes habitantes de estas ciuda-
     tos residenciales, instala en la mente la sen-   des estadounidenses5. A través de sus
     sación de estar en un mismo lugar indife-
                                                      opiniones y su situación espacial en la
     renciado por el que es posible moverse
     pero del que no se puede salir (Chejfec          ciudad, estos personajes sugieren las for-
     2014 [2013], 26; cursiva en el original).        mas en las que los espacios están ordena-
                                                      dos y reordenados de acuerdo a las de-
   Para el narrador, este espacio que pasa
                                                      mandas del capital. Podría decirse, más
por alto los detalles y verifica solo lo per-
                                                      bien, que le sirven al narrador como tes-
manente configura el mundo urbano
                                                      tigos de las mutaciones del espacio abs-
como una réplica de sí mismo, una alu-
                                                      tracto. Por ejemplo, Gustavo, arquitecto
sión reiterativa del espacio doblegado
                                                      argentino que trabaja en Nueva York,
por la abstracción del poder/saber del
                                                      cuenta que muchas veces se desorienta y
que habla Lefebvre. Más aún, en ese es-
                                                      extravía en los caminos solitarios que es-
pacio por el que es posible moverse pero
                                                      tán rodeados por edificios industriales y
del que no se puede salir, el narrador ob-
                                                      artefactos en estado de abandono, super-
serva las marcas de una vida “hiperregu-
                                                      ficies olvidadas porque “no hay inver-
lada[,] excesos de uniformidad [y] natu-
                                                      sión capaz de recuperar el costo de sa-
raleza domesticada” (Chejfec 2014 [2013],
                                                      near los terrenos y las profundidades,
27). Así, bajo este nivel de estructuración,
                                                      que aparentemente permanecerán putre-
regulación y modificación del mundo, el
                                                      factos hasta el fin de los días” (Chejfec
espacio abstracto del capitalismo tardío
                                                      2014 [2013], 31); Marian, una directora de
se presenta como “una maquinaria ya in-
                                                      gestión social de nacionalidad dominica-
dependiente del sentimiento individual
                                                      na, empleada en un hospital de la zona,
de los pobladores; … lugares que propo-
                                                      recuerda cómo los terrenos que en la ac-
nen un idilio perpetuo con el entorno,
                                                      tualidad del cuento son ocupados por un
construido sin embargo sobre la fugaci-
dad” (Chejfec 2014 [2013], 28). De este               5 No está del todo claro en el texto si dicho diálo-
modo, lo que notaremos a continuación,                go es directo o si, por el contrario, funciona como
                                                      evocación del narrador para hacerle de contra-
parece decirnos el narrador, es la imposi-            punto a sus elucubraciones (Chejfec 2014 [2013],
ción y el simulacro, “la naturaleza que               31-7). Mi lectura del texto se inclina por tomar
debió degenerarse para que la ciudad se               como válida la segunda opción.


                           2017 América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017
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hotel de lujo, edificios de oficina y el mis-    micas del espacio construido en el capita-
mo hospital donde ella trabaja, pertene-         lismo tardío. Esta belleza es la “de la des-
cían a barrios de gente humilde que en la        mesura, de la obcecación y de la falta de
década de los ochenta fueron expulsados          inspiración; del simulacro de felicidad
para la construcción de estos inmuebles          del confort construido e insatisfecho a la
(Chejfec 2014 [2013], 33); o Boris, un cro-      vez” (Chejfec 2014 [2013], 26) que puede
nista y crítico venezolano, que hablando         asociarse con los espacios materiales y
sobre la reinvención de los comercios en         con la experiencia de sus habitantes.
la avenida Raritan, en Highland Park,               El primer movimiento que hace el na-
menciona el caso particular de una reco-         rrador para reapropiarse el espacio es fi-
nocida farmacia en la zona que se ha he-         gurar su inexistencia, en tanto la ausen-
cho un nombre por la oferta de bebidas           cia del espacio dictamina su presencia.
alcohólicas que ostenta (Chejfec 2014            En los prolegómenos del cuento, el na-
[2013], 34-5).                                   rrador se fija en el Donaldson Park, un
   De lo anterior se deduce que hay para         núcleo ignorado en la ciudad a orillas de
el narrador y los personajes un nivel de         un río, plagado por una colonia de gan-
abstracción sensible que es precisamente         sos canadienses y descuidado por las au-
producto del acto de percibir y vivir el         toridades de la municipalidad. A sabien-
espacio. Si bien esta propuesta puede re-        das de que Highland Park es un simula-
sultar vacilante a ojos de la crítica lefebv-    cro, y por tal razón una reverberación
riana —siempre siguiendo la definición           más del espacio abstracto, sus represen-
de espacio abstracto citada más arriba,          taciones no son más que reiteraciones
donde se argumenta que este espacio ex-          exiguas, “una belleza melancólica” (Che-
cluye cualquier forma de práctica que no         jfec 2014 [2013], 41) que perecerá y será
esté asociada al contingente ideológico          reemplazada por la copia que demanda
del poder/saber—, intentaré demostrar            la renovación del espacio urbanizado del
que la reapropiación del espacio que             poder/saber. Tras descubrir que el Donal-
pone en marcha el narrador tiene como            dson Park se encuentra en un estado de-
punto de partida su misma experimenta-           plorable, de descuido paupérrimo —es
ción, esto es: en la percepción que él y los     decir, se revela como todo lo opuesto a
personajes tienen del espacio se logra           Highland Park—, el narrador manifiesta
una producción y reapropiación, aunque           su satisfacción al toparse con “algo des-
mínima, del mismo espacio. Para el na-           cuidado en el buen sentido de la palabra,
rrador esta experiencia surge del efecto         una cosa que no había sido conquistada
de belleza que percibe oculto en las diná-       por la renovación, por lo hecho a nuevo y


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la copia falsa de lo natural” (Chejfec 2014            Al final del relato, aunque la imposi-
[2013], 39).                                        ción del espacio abstracto se mantiene,
   El segundo movimiento es justamente              su andamiaje pierde sustento y se devela
la práctica espacial misma: la experiencia          como una estructura más bien enclenque:
del espacio en el espacio que tiene como
                                                      Puede haber sido una idea alocada, pero
motor la percepción. Para Soja (1996),                en esos momentos en el Donaldson Park
esta imbricación de lo material — lo físi-            muchas veces se me ocurrió pensar que la
co — y lo mental — el pensamiento, lo                 labor humana de producir mundo cons-
reflexivo — que se da en el espacio vivi-             truido y de buscar separarlo de la naturale-
                                                      za encuentra su refutación en la misma
do, tiene como resultado ““the genera-
                                                      percepción de la gente … Como tengo di-
tion of “counter-spaces”, spaces of resis-            cho, el rumor de la 18 estaba casi ausente,
tance to the dominant order” (Soja 1996,              y se escuchaba como un resto, acaso el resi-
68; entrecomillado en el original). Así,              duo pegado a las cosas después de tanta
cuando el narrador del cuento se refiere              actividad. Se me ocurría también que los
                                                      macizos de oscuridad formados por los ár-
a un espectáculo aéreo que contempla en
                                                      boles eran otro tipo de objeto, quiero decir,
el parque bien entrada la noche, oteando              poseían un significado adicional que la
el movimiento que intuye de unos avio-                mera señal de sí mismos, en los límites del
nes surcando el firmamento, escinde los               parque y al costado de algunas calles inter-
espacios de la ciudad — el espacio domi-              nas. Pero por supuesto no tenía la respues-
                                                      ta. Cuando lo recuerdo todo eso me parece
nante — y del parque — el contra-espa-
                                                      todavía un eterno trabajo sin resultado fe-
cio:                                                  haciente, como el de toda vida controlada
                                                      (Chejfec 2014 [2013], 44).
     Es probable que a esa hora el rumor de la
     18 haya bajado al mínimo, y que los gansos
                                                       Si bien para Lefebvre en el espacio
     sólo se manifiesten a través de ruidos invo-
     luntarios y reprimidos, o de una respira-
                                                    abstracto “lo vivido se aplasta y cae de-
     ción forzosa. Es entonces cuando Donald-       rrotado por lo concebido. La historia se
     son Park muestra una naturaleza adicional,     vive como nostalgia y la naturaleza como
     inadvertida la mayor parte de las veces.       pesar” (Lefebvre 2013 [1974], 119), es de-
     Parece un espacio de rumores, de sombras
                                                    cir, el espacio abstracto engulle al sujeto,
     vigilantes y cuerpos a la expectativa, de
     aguas dormidas, reunido todo con el único
                                                    domina lo natural y se proyecta en el
     objeto de servir de escenario para esa ver-    presente; el espacio vivido, que se tradu-
     sión mecánica de estrellas movedizas y ar-     ce como espacio de lo sensorial y lo sen-
     tificiales, pequeños núcleos de vida que re-   sual, reanima las categorías perceptivas
     nuevan el sentido equívoco de la inmensi-
                                                    en el espacio. Como he intentado demos-
     dad (Chejfec 2014 [2013], 44).
                                                    trar, aunque la aseveración de Lefebvre



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LECTURAS Y REPRESENTACIONES TRIALÉCTICAS DEL ESPACIO Y EL SER...                                     23


sobre el espacio abstracto sobrevuela                  narrador protagonista del cuento es un
“Donaldson Park”, el narrador insiste en               escritor latinoamericano que viaja desde
la posibilidad de una reapropiación es-                Nueva York hacia la ciudad de Scranton,
pacial a partir del acto reflexivo sobre lo            Pensilvania, para asistir, acompañado
bello oculto en los simulacros de la ciu-              por otros colegas, a un festival literario.
dad y en el olvido del parque. Esto es,                En este viaje del centro a la periferia, el
aunque el narrador protagonista es cons-               protagonista construye una divagación,
ciente de la imposición y sumisión del                 entre otras cosas, sobre las fluctuaciones
sujeto y del mundo natural frente al es-               de un espacio contemporáneo cargado
pacio abstracto y sus mecanismos que                   de incertidumbres y cuestionamientos,
controlan la vida, la reordenación del es-             entablando      conexiones     entre    sus
pacio a través de su experiencia — en                  reflexiones y la representación de los
otras palabras, la dotación simbólico-es-              objetos y las historias enmarcadas en los
tética que hace el narrador a pesar de                 espacios urbanos.
verse absorbido por el simulacro — es la                   El comienzo del relato es el final de la
primera señal de una posible reapropia-                historia narrada, esto es, cuenta el
ción.                                                  momento en el que el narrador
                                                       protagonista y Bragi, escritor como él,
4. “Hacia la ciudad eléctrica”: la                     viajan juntos en el metro de Nueva York
concreción del espacio trialéctico                     tras regresar de la jornada literaria en la
En el cuento que cierra la colección de                ciudad de Scranton. El trayecto en el
Modo linterna, “Hacia la ciudad                        subterráneo le sirve al narrador para
eléctrica”, la trialéctica del espacio se              cavilar sobre temas diversos, la mayoría
representa en su totalidad, conjugando                 incitados por lo que observa en el vagón:
los espacios percibidos, concebidos y                  turistas que consultan mapas plegables o
vividos en la yuxtaposición del espacio-               los planos de la red subterránea
naturaleza6 y el espacio abstracto. El                 adheridos a las puertas del tren; la
                                                       actitud de su acompañante escritor,
6 De acuerdo con Lefebvre (2013 [1974]), una de        ensimismado mientras el transporte
las implicaciones y consecuencias de entender el       recorre el subsuelo neoyorquino; o los
espacio como una trialéctica entre lo percibido, lo
concebido y lo vivido, es la seudodesaparición         cio. Esto quiere decir que, aunque el espacio-na-
del espacio-naturaleza. Esto es, la supresión de lo    turaleza “espera [continuamente] su evacuación
natural por el advenimiento del capitalismo tar-       y destrucción [en el mundo contemporáneo, aún]
dío y la institución del espacio abstracto. Para Le-   persiste por doquier y cada detalle, cada objeto
febvre, el espacio-naturaleza está al mismo tiem-      natural se valora convirtiéndose en símbolo” (Le-
po presente y anulado en la producción del espa-       febvre 2013 [1974], 90).


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anuncios comerciales que decoran el           texto, la forma en la que la narrativa
vagón. Cada agente humano o material          presentará las especulaciones del
emplazado en el espacio es razón para         narrador a lo largo del cuento: esto es
que el narrador cuestione algo: si mira a     igual a decir que en su aprehensión del
los turistas, se imagina que el viaje en      espacio — en lo que percibe y observa,
metro es “una travesía encapsulada que        con lo que interactúa o en donde se
no pasa por ningún lugar verdadero”           posiciona — el narrador inicia la
(Chejfec 2014 [2013], 181), donde las         reflexión que deriva en la narración que
estaciones de parada consisten “en un         leemos.
pequeño enclave apagado” (Chejfec 2014           El día del festival literario, el narrador
[2013], 181); observando a Bragi, a           relata su viaje a Jersey City, ciudad del
escasos minutos para que arriben a su         estado de Nueva Jersey, vecino de Nueva
parada, el narrador no puede dejar de         York, para reunirse con el autor islandés
pensar en las preguntas que no le ha          Bragi, Chet y Melanie — otros escritores
hecho y en lo que su homólogo hará una        que fungen como personajes en el cuento
vez esté de vuelta en su hotel (Chejfec       — y viajar juntos a Scranton, donde los
2014 [2013], 182-83); o cuando fija su        cuatro tomarán parte en el festival. En
atención en los avisos comerciales,           esta etapa del relato el narrador describe
publicidad de una firma de abogados,          una imagen pormenorizada de su des-
redactados en español y con imágenes de       plazamiento hacia Jersey City, destino al
latinos inmigrantes, se le ocurre la          que ha llegado temprano, antes que sus
posibilidad de revelarle a Bragi que lo       colegas. Mientras espera el arribo de sus
que anuncian los carteles dista de ser        acompañantes, el narrador decide “dete-
cierto, ya que él conoce la anécdota de un    ner la mente en las promesas de la trave-
amigo que acabó estafado por la firma         sía: el viaje hacia una ciudad ignorada,
mentada en los anuncios (Chejfec 2014         los territorios abiertos, el tiempo esparci-
[2013], 183-84). El narrador sugiere que      do, la fluida y a la vez protocolar convi-
estos avisos, como todos los sucesos que      vencia con los demás” (Chejfec 2014
se condensan al mismo tiempo en el            [2013], 186). Esta manifestación, que en-
vagón, pueden “ser una ventana a              tronca con la aprehensión del espacio
ficciones imprevistas” (Chejfec 2014          como detonante de la reflexión, es una
[2013], 184). Y, en efecto, determinar esto   declaración de intenciones por parte del
resulta importante porque los episodios       protagonista que lo embarca en una me-
que se le presentan al narrador en el         ditación sobre el espacio que le circunda.
vagón nos indican, como lectores del          En el pasaje que cito a continuación se


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LECTURAS Y REPRESENTACIONES TRIALÉCTICAS DEL ESPACIO Y EL SER...                                   25


puede apreciar la contracción de espa-              Manhattan, quizá no obedezca tanto a la
cios, entre lo natural y lo abstracto, que          considerable altura de los edificios como al
                                                    bajo nivel de la isla, porque esas grandes
se imbrican con la percepción y experien-           masas de materia construida parecen cre-
cia del protagonista:                               cer desde las propias aguas circundantes y
                                                    haber sido erigidas de un solo golpe para
  Cerca pero en realidad apartado, a una dis-
                                                    abortar cualquier posible idea o intención
  tancia que uno podía considerar propicia
                                                    de organización apaisada (Chejfec 2014
  para captar el conjunto de las proporcio-
                                                    [2013], 188-89).
  nes, se veía el apiñado escenario de torres
  y edificios del sur de Manhattan. Esas ma-         En el ejemplo puede notarse la combi-
  sas desiguales y erigidas como si cada una
                                                  natoria trialéctica de los espacios: lo per-
  fuera pieza solitaria, enemistada con las
  demás, un monumento delicado a su pro-          cibido, a través de la práctica espacial del
  pio tamaño, daban una impresión fantas-         narrador en lo que observa; lo concebido,
  mática, de cosa imponente pero al mismo         esto es, la representación del espacio que
  tiempo, y quizá por esa misma razón, ab-        se intuye en la planificación de Manha-
  surdamente frágil o desembozadamente
                                                  ttan como uno de los epicentros de las
  artificial, y, derivado de esa fragilidad, o
  afectación, parecían transmitir un inquie-      políticas urbanas estadounidenses que
  tante clima de amenaza, o en todo caso de       aborta cualquier organización apaisada;
  peligro inminente … Me puse a mirar ha-         y lo vivido, a saber, los espacios de re-
  cia donde estaba la isla. En ese momento        presentación que se aprecian en la mis-
  su imagen espectral parecía la más verda-
                                                  ma experiencia del narrador, en el sim-
  dera entre todas las otras imágenes posi-
  bles, innumerables combinaciones de luz y       bolismo que este le otorga a lo que obser-
  episodios atmosféricos en general; los colo-    va. El espacio se confirma aquí como un
  res apagados y la ausencia de reflejos igua-    producto que está atravesado por distin-
  laban los contornos que se confundían en        tas dimensiones abstractas, y nos permite
  lo difuso, y las siluetas y volúmenes eleva-
                                                  como lectores intuir las dinámicas tria-
  dos parecían corresponder, solidarios, a
  objetos provenientes de una misma época         lécticas entre lo histórico, lo espacial y lo
  o pertenecientes a una misma familia de         social (Soja 1996, 72).
  cosas. Edificios, agua, vegetación y cielo         Menciono lo anterior porque, como
  hablaban un idioma similar y se acomoda-        bien ha señalado Juan José Guerra (2014,
  ban a una gama común de matices … La
                                                  1159) en su análisis de la representación
  superficie del río era la base a partir de la
  cual todo lo demás, artificial o por lo me-     de la ciudad en el cuento, “Hacia la ciu-
  nos agregado, se ponía de manifiesto ….         dad eléctrica” condensa la historia de la
  Debido a esta perspectiva privilegiada que      industrialización de las ciudades de la
  tenía … pude considerar una vez más que         costa este estadounidense. Las continuas
  la habitual admiración que produce la im-
                                                  observaciones que el narrador relata so-
  pecable verticalidad de este sector de


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bre el espacio que percibe son una refe-     recta con lo anterior, el espacio abstracto
rencia fija a la constitución del espacio    de este relato marca a sus habitantes con
abstracto del país norteamericano, donde     el signo de la incertidumbre, de la confu-
metrópolis como Nueva York y su reso-        sión como parte de su dinámica envol-
nancia como epicentro occidental del ca-     vente, de su continuidad. Como señala
pitalismo, se reproduce a expensas de        Lefebvre, el espacio abstracto “condicio-
sus periferias y del espacio-naturaleza      na la presencia del actor, la acción y el
como simulacro de una hiperrealidad          discurso, la competencia y el comporta-
sostenida por el ámbito económico y po-      miento… [es] una objetividad resistente”
lítico.                                      (Lefebvre 2013 [1974], 115) que al narra-
    Otro ejemplo que pone en evidencia lo    dor, por ejemplo, le afectó cuando estaba
anterior se extrae de la analogía entre el   viajando en metro vía Nueva York, admi-
metro y el río que se da en las primeras     tiendo que “siempre me resulta difícil
páginas del cuento, cuando el protago-       descubrir dónde estoy” (Chejfec 2014
nista está regresando a Nueva York: “el      [2013], 181); o cuando estaba recién llega-
tren subterráneo es un río, más que un       do a los Estados Unidos y fue “abducido
río es un flujo continuo. Y en general,      durante varias horas por la densa red de
esta ciudad, es un territorio invadido por   autopistas y carreteras que me llevaban
los flujos o ciertos estados inestables de   de un lado a otro, sin lograr ubicarme”
la naturaleza” (Chejfec 2014 [2013], 185).   (Chejfec 2014 [2013],192). La dificultad
Por medio de esta visualización, lo ur-      que tiene el protagonista para situarse es
bano y lo natural se representan como        producto del embotamiento de carrete-
flujos que se invaden continuamente; o       ras, señales y edificios, de reproduccio-
como lo ve Guerra (2014, 1159), en la for-   nes y yuxtaposiciones urbanas. De igual
ma de una analogía que codifica la muta-     manera, estas impresiones no refieren
bilidad y transitoriedad de la urbe ante     únicamente a la experiencia física como
lo natural. Así pues, enfrentado a ese       parte del proceso sensual de habitar el
mundo, el narrador no puede evitar sino      espacio, sino también mentales en el sen-
pensar “en la cantidad de elementos que      tido que impactan las mismas considera-
hace de este país [Estados Unidos] algo      ciones del narrador. La incertidumbre,
parecido a un parque temático, o a dife-     visible en las dificultades del protagonis-
rentes y por momentos contrapuestos          ta para orientarse en Nueva York, tam-
parques temáticos al mismo tiempo”           bién invade su estado mental. El relato
(Chejfec 2014 [2013], 199).                  está lleno de momentos en los que el na-
    Por otra parte, aunque en relación di-   rrador no puede explicar con precisión la


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LECTURAS Y REPRESENTACIONES TRIALÉCTICAS DEL ESPACIO Y EL SER...                                   27


razón de determinados pensamientos:              la languidez y la amnesia” (Chejfec 2014
“No sé si estas impresiones habían sido          [2013], 203), contraste absoluto con el que
profundas, en cualquier caso estaba con-         fuera su pasado de esplendor: a media-
centrado en el paisaje y los pensamientos        dos del siglo XIX y principios del XX, sir-
asociados” (Chejfec 2014 [2013], 189) o          vió como eje de la economía local gracias
“entreví que mi futuro sería ese, un náu-        a sus minas de carbón, fuentes que ali-
frago a bordo del auto, expuesto a rodar         mentaban la producción de electricidad
entre rutas indistintas por el resto de la       de buena parte de la costa este estadou-
vida” (Chejfec 2014 [2013], 192).                nidense, y símbolo, si se quiere, de un
   Ya en Scranton el narrador se encuen-         programa político y económico que llevó
tra con las marcas de una ciudad que,            al país a constituirse en potencia hege-
“como ocurre en todas las ciudades del           mónica a nivel mundial.
interior estadounidense” (Chejfecc 2014             De esto se observa que la incertidum-
[2013], 202), ha cedido a la decadencia. El      bre que produce Nueva York contrasta
carácter periférico de Scranton, con la          con la intriga que genera Scranton, la cu-
magnitud de Nueva York haciendo de               riosidad que despierta en el narrador esa
centro, no es casualidad. El narrador            ciudad en el interior de los Estados Uni-
cuenta que en las manzanas centrales de          dos, antaño significativa, pero práctica-
la ciudad de Pensilvania se mezclan edi-         mente olvidada en la actualidad del rela-
ficios opulentos construidos en la época         to. Esta traslación de percepciones tiene
de bonanza con edificaciones de menor            una implicación necesariamente espacial,
envergadura y terrenos baldíos abando-           pero también histórica y social, que con-
nados o relegados a la función de esta-          firma la experiencia del lugar en su diná-
cionamientos improvisados para carros.           mica más tripartita: el espacio como es-
En uno de los edificios de época que se          pacio mismo es un producto que implica
alzan en la plaza principal, el narrador         también la eventualidad histórica y las
nota un cartel luminoso que reza el eslo-        interacciones de lo humano. Es nueva-
gan de la ciudad: “Scranton. The Electric        mente a través de sus especulaciones que
City” (Chejfec 2014 [2013], 202). No obs-        el narrador traza una línea de pensa-
tante, para el narrador el epíteto tan solo      miento imbricada con lo circundante:
representa “la función de atributo mecá-
                                                    Había anochecido, toda esa parte de la ciu-
nico a una fama que ya no guarda nin-               dad estaba deshabitada y bastante oscura,
gún vínculo con el presente” (Chejfec               lo cual subrayaba la presencia de Manha-
2014 [2013], 203). En la actualidad del             ttan, en el otro costado. Regresábamos, re-
cuento, la ciudad se presenta “sumida en            gresaba, intrigado de haberme apenas aso-
                                                    mado a los vestigios de una civilización su-


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     perada, llamada eléctrica, que sin embargo       dejar sentadas sus posiciones; y nosotros, o
     se había liberado de toda nostalgia hacia        yo, como escritores, debíamos recibir las
     aquello con lo que había elegido identifi-       señales y ver después qué hacer con ellas
     carse. Eso me dejó pensando durante largo        (Chejfec 2014 [2013], 212).
     rato … Por ese motivo, todavía distraído al
     llegar a Manhattan perdí de vista a mis          Esa cavilación que el narrador com-
     compañeros de viaje y vagué durante unos      parte con Melanie se me antoja como una
     momentos sin decidirme a buscarlos o a        alegoría de los espacios trialécticos y de
     darme por vencido (Chejfec 2014 [2013],
                                                   cómo las geografías materiales y las
     212-13).
                                                   prácticas espaciales dan forma y articu-
   Para concretar lo que vengo analizan-           lan los procesos de subjetivización, la
do hasta ahora, una escena del cuento en           conciencia, la racionalidad, lo histórico y
particular resulta llamativa. El momento           lo social en “Hacia la ciudad eléctrica”.
ocurre cuando el narrador protagonista y
sus colegas escritores han finalizado su           4. Conclusiones
participación en el festival literario de             Los personajes y narradores de “Do-
Scranton. Los personajes se encuentran             naldson Park” y “Hacia la ciudad eléctri-
en la vereda de la plaza principal de la           ca” encuentran experiencias en espacios
ciudad decidiendo qué hacer antes de re-           ajenos por medio de una itinerancia mar-
gresar a Nueva York, cuando un papel               cada por su propia hesitación al hallarse
blanco que cae desde las alturas captura           frente a un espacio muchas veces contin-
la atención de los escritores, narrador in-        gente, no solo en su determinación, sino
cluido. Todos observan el descenso que             también en la apreciación del mismo. El
se describe en el relato detalladamente.           espacio y los procesos de configuración
Durante el acontecimiento, nadie dice              de identidad en estos relatos se presen-
nada; luego, cerca del final del cuento, el        tan como una contingencia que implica
narrador revelará que, tiempo después              mucho más que su simple representa-
del inusual evento, compartió sus impre-           ción, derivando y apuntando a unas cate-
siones con Melanie, diciéndole lo que              gorías complejas que configuran diversas
pensó en ese momento tan peculiar:                 formas de presentación de los espacios
     Ese pequeño papel blanco que venía hacia      percibidos, concebidos y vividos en cada
     nosotros venía a representar una partícula    uno de los cuentos. En estos, bajo la
     lunar. La luna se ponía de manifiesto de      perspectiva de constitución de un espa-
     este modo y protestaba ante el abandono.
                                                   cio trialéctico, se produce un espacio que
     El mundo material se las había arreglado
     para crear sus propios símbolos, metáforas    opera de forma combinatoria entre los
     y vehículos físicos a través de los cuales    sujetos sociales, la geografía y la historia.


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LECTURAS Y REPRESENTACIONES TRIALÉCTICAS DEL ESPACIO Y EL SER...                           29


   En la misma línea, estas dinámicas            vo. En los cuentos no solo se identifica el
que se pueden advertir en ambos cuen-            hecho de que se presenten ciudades ex-
tos resultan paradigmáticas para, con            tranjeras experimentadas —o, en su de-
Soja (1996, 70-3), entender cómo la inte-        fecto, narradas— por un escritor latinoa-
racción de las dos grandes categorías bi-        mericano; más allá de eso, es posible
narias que han compuesto la interpreta-          apreciar cómo el texto literario propone
ción del mundo moderno —el ser, lo so-           ficciones que representan la contraposi-
cial; el tiempo, lo histórico— están efecti-     ción del espacio-abstracto y del espacio
vamente atravesadas por una tercera ca-          naturaleza, de cómo sus formas están de-
tegoría como la espacialidad y lo geográ-        terminadas por los efectos políticos y
fico. Porque la consideración del espacio        económicos del capitalismo tardío y el
desde la crítica y la teoría permite iniciar     neoliberalismo, al mismo tiempo que re-
un diálogo que incluye la noción de que          saltan la correspondencia entre espacios,
los sujetos habitan un mundo, y de que           narradores y personajes cuando estos úl-
su existencia en ese mundo se define en          timos perciben y experimentan geogra-
términos de la simultaneidad histórica,          fías urbanas y naturales. En ambos rela-
social y espacial. Lo que quiero decir con       tos resulta notable la transigencia entre el
esto es que, de acuerdo con lo explorado         sujeto, el espacio y la historia como una
en el análisis de “Donaldson Park” y             combinatoria inclusiva: una trialéctica
“Hacia la ciudad eléctrica”, se observa          del espacio y del ser. Estas instancias, fi-
que la función espacial es mucho más             nalmente, derivan en el cuestionamiento
compleja y abierta de lo que podría asu-         que narradores y personajes exponen con
mirse en una primera lectura que repare          relación a la posición que ocupan en el
solo en la representación del espacio            mundo, iluminando los efectos que tiene
como mero trasfondo en el texto narrati-         lo espacial sobre lo humano y viceversa.




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GIANFRANCO SELGAS
Es licenciado en Comunicación Social (Universidad Central de Venezuela, 2011),
magister en Estudios comparados de literatura, arte y pensamiento (Universidad
Pompeu Fabra, 2013) y máster en literatura hispánica (Universidad de Estocolmo,
2017). Sus intereses de investigación se centran en la prosa, la estética y la historia
cultural latinoamericana producida en los siglos XX y XXI, estudiando en concre-
to las representaciones de la espacialidad y los espacios urbanos, las literaturas
transnacionales y migrantes, y las estéticas transliterarias contemporáneas. Sus
últimas publicaciones incluyen el artículo Una promesa imposible: Fronteras geográ-
ficas y corporales en Boca de lobo, de Sergio Chejfec (Moderna språk, 2017) y el capí-
tulo de libro Estéticas transgenéricas y transmediales en la ensayística de Sergio Chejfec
y Roberto Echeto (Proyecto TransLiteraturas, in press).


                                                                        Gianfranco Selgas


                                                                    Stockholm University


                                                            gianfrancoselgas@gmail.com




                                                                        Recibido: 29/06/2017
                                                                       Aceptado: 29/10/2017




This work is licensed under the Creative Commons © Gianfranco Selgas
Lecturas y representaciones trialécticas del espacio y el ser en la narrativa breve de Sergio
Chejfec.
2017 ⎸América Crítica. Vol. 1, n° 2, dicembre 2017: 13-32.
DOI: 10.13125/américacrítica/2991
