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Pubblicato nella collata Eterotopie dell’editore Mimesis, Un’idea di poesia si compone di dieci interventi critici (riporto, in ordine, nome del critico e poeta studiato: Federica Pasquin – Attilio Bertolucci; Gianluca Catalfamo – Giorgio Caproni; Sara Pesatori – Vittorio Sereni; Beatrice Cristalli – Mario Luzi; Ludovica del Castillo – Franco Fortini; Luca Bernardi – Andrea Zanzotto; Margherita Colombo – Pier Paolo Pasolini; Laura Neri – Giovanni Giudici; Giuseppe Carrara – Edoardo Sanguineti; Marco Villa – Giovanni Raboni). Ad apertura del volume si ritrova l’incipitaria La critica dei poeti (7-10), firmata dalla curatrice (di cui mi si permetta di ricordare, data la concomitanza di occasioni giudiciane, l’ancor più recente I silenziosi circuiti del ricordo. Etica, estetica e ideologia nelle poesie di Giovanni Giudici, Roma, Carocci, 2018; volume che accresce la ben nota bibliografia critica della studiosa sulla poesia del Novecento italiano).
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2039-6597
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Thomas Mazzucco
Between
Laura Neri (ed.), <i>Un’idea di poesia. L’officina dei poeti in Italia nel secondo Novecento</i>
Text.Serial.Journal
https://ojs.unica.it/index.php/between
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Between the Texts/Reviews: Ed. Giulio Iacoli, Beatrice Seligardi, Claudia Cao
2019-06-04
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Thomas Mazzucco
2019/06/04
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Laura Neri (ed.), <i>Un’idea di poesia. L’officina dei poeti in Italia nel secondo Novecento</i>
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                    Laura Neri (ed.)
                    Un’idea di poesia.
               L’officina dei poeti in Italia
                 nel secondo Novecento

              Milano-Udine, Mimesis, 2017, 215 pp.
      Pubblicato nella collata Eterotopie dell’editore Mimesis, Un’idea di
poesia si compone di dieci interventi critici (riporto, in ordine, nome del
critico e poeta studiato: Federica Pasquin – Attilio Bertolucci; Gianluca
Catalfamo – Giorgio Caproni; Sara Pesatori – Vittorio Sereni; Beatrice
Cristalli – Mario Luzi; Ludovica del Castillo – Franco Fortini; Luca
Bernardi – Andrea Zanzotto; Margherita Colombo – Pier Paolo
Pasolini; Laura Neri – Giovanni Giudici; Giuseppe Carrara – Edoardo
Sanguineti; Marco Villa – Giovanni Raboni). Ad apertura del volume si
ritrova l’incipitaria La critica dei poeti (7-10), firmata dalla curatrice (di
cui mi si permetta di ricordare, data la concomitanza di occasioni
giudiciane, l’ancor più recente I silenziosi circuiti del ricordo. Etica,
estetica e ideologia nelle poesie di Giovanni Giudici, Roma, Carocci, 2018;
volume che accresce la ben nota bibliografia critica della studiosa sulla
poesia del Novecento italiano).
      L’intento del volume è quello di proporre un attraversamento
degli scritti poetologici di dieci figure capitali per la lirica del secondo
Novecento italiano (Un’idea di poesia può dialogare, ad esempio, con
«l’Ulisse» n.18, 2015, che ha dedicato tutta la seconda sezione alle
poetiche autoriali novecentesche). L’operazione attuata dal libro qui
recensito prevede una fondamentale scommessa di cortocircuito. Laura
Neri, infatti, riprendendo il concetto anceschiano di critica dei poeti che
«nasce all’esterno della poesia» (la curatrice cita da Luciano Anceschi,

Between, vol. IX, n. 17 (Maggio/May 2019)

DOI: 10.13125/2039-6597/3729
Laura Neri (ed.), Un’idea di poesia (Thomas Mazzucco)



Gli specchi della poesia. Riflessione, poesia, critica, Torino, Einaudi, 1989,
128-129), e cioè di quella critica che non si produce nell’atto di scrittura,
circolazione e lettura di poesie, ma in «interventi saggistici, […] articoli
di critica militante, […] scritti a carattere teorico» (8), sottolinea come
questi ultimi non svolgano una funzione subordinata e in parte
apologetica o didascalica ai versi dei poeti stessi, ma rappresentino un
interesse ben più alto, spesso in linea con le mire etiche, filosofiche e
politiche dei loro autori. La varietà di scritture che sono oggetto di
questa indagine – argomento su cui tornerò a breve – ha giocoforza
obbligato la curatrice a una disposizione dei singoli studi quanto più
neutra possibile: gli interventi critici sono ordinati secondo un criterio
cronologico, ovvero la data di nascita dei poeti ivi studiati.
      Ciò, a mio parere, permette anzitutto una scientifica sospensione
del giudizio, in quanto non si vuol definire una poetica dominante. In
secondo luogo, tale prassi modella il volume in un ricettacolo di
esperienze sia concomitanti e sodali, sia parallele e agonistiche, sia
rivali per antonomasia – il gioco a incastro, al lettore di poesia del
secondo Novecento, pare quindi tanto facile quanto infinito. I singoli
saggi, in generale di una ventina di pagine ognuno, non seguono uno
schema argomentativo univoco, ovvero non vogliono essere un
ragguaglio sulla produzione saggistica dei poeti in esame, e isolano,
selezionano e ricostruiscono criticamente un percorso di ricerca che è
facilmente intuibile dai titoli (Attilio Bertolucci: il cacciatore di sensazioni;
Giorgio Caproni: il mondo esiste, certo, ma dove?; Vittorio Sereni: tradurre
l’esperienza in poesia; Mario Luzi: la parola che crea in profondità e in altezza;
Franco Fortini: Metrica e biografia; Andrea Zanzotto: un’autobiografia della
realtà; Pier Paolo Pasolini: la paradossale sopravvivenza della poesia;
Giovanni Giudici: ipotesi di una teoria poetica; Edoardo Sanguineti: il critico,
la poesia e il materialismo storico; Giovanni Raboni: per un corpo a corpo con
la realtà).
      Ciò detto, qual è l’idea di poesia rintracciabile nel volume?
Ovviamente, come è già esplicitato dal referente cronologico del
sottotitolo, si propone una lettura in fondo anti-essenzialista (riprendo
il concetto dall’intervento di Stefano Ghidinelli in Teoria&Poesia, a cura
di Paolo Giovannetti e Andrea Inglese, Milano, Biblion, 2018). Ovvero,


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                                           Between, vol. IX, n. 17 (Maggio/May 2019)



senza ricercare gli universali della poetica, sono in questo volume
prese in esame delle proposte teoretiche che sono proprie del secondo
Novecento italiano, e che quindi vanno anche interpretate secondo le
modalità e le necessità di quel cinquantennio.
      Una prima risposta, soprattutto metodologica, alla nostra
precedente domanda si scorge infatti constatando la già citata
disorganicità di queste scritture sulla poesia. Esse possono essere (non
ricerco l’esaustività nel qui presente elenco) interventi di critica
letteraria, come il Raboni alfiere della Modernità di Rebora, o il
Sanguineti che pone la propria ricerca Tra Liberty e Crepuscolarismo;
scritti tra l’autobiografismo e la riflessione sulla poesia, categoria in cui,
sparigliando le carte, troviamo uniti il Bertolucci di Dalla poetica
dell’extrasistole e il Fortini di Metrica e biografia; prose che indagano il
segno linguistico (il Caproni di Scrittura prefrabbricata e linguaggio) o che
puntellano le proprie asserzioni con le scoperte della psicanalisi
(Zanzotto); interventi di politica militante o di costume (Sanguineti,
Fortini, Pasolini). E poi, interviste, carteggi, prose inedite. Va da sé,
quanto questa proliferazione sia da tributare all’indefessa attività
intellettuale di questi dieci autori, e quanto anche alle necessità e ai
ritmi dell’industria culturale del secondo Novecento, rimane dibattito
aperto e dubbio legittimo. L’idea, però, che si ricava dall’eterogeneità e
consistenza del materiale è quella di una scrittura e di una riflessione
“giornaliere” sulla poesia, con questo intendendo il fare versi e lo
scrivere sui versi propri o altri come un qualcosa che si va a inserire tra
una prassi adottata, scelta e combattuta, e una necessità, quasi di
identità, di ripetizione. Un’intenzione, una tensione conoscitiva e
militante, che non teme le proprie peculiarità perché si vuole fondativa.
Ecco quindi che decade ogni concetto di luogo privilegiato per un’ars
poetica. Ed è per questo che è possibile riconoscere negli scritti sulla
poesia e letteratura di questi autori ciò che Raboni ravvisava nella
stessa poesia contemporanea, cioè l’inclusività.
      Se tale è il modo di fare poetica nel secondo Novecento, rimane
ora da vedere se è possibile riscontrare delle ricerche comuni. Come
primo aspetto, segnalo la questione formale, stilistica e linguistica. Essa
non è solo una scelta, peraltro mai neutra, di una tradizione, ma anche


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Laura Neri (ed.), Un’idea di poesia (Thomas Mazzucco)



una presa di posizione. La questione è nota: si sa che il classicismo
fortiniano e il (neo)avanguardismo di Sanguineti sono due precisi
schieramenti. Ma ciò vale anche per l’impurezza raboniana (che non si
vuole, però, come indistinta mimesis), per la plurilinguistica afasia, tra
lalangue, pétel e ipercultura, di Zanzotto, per l’idea di poesia come
finzione in quanto ricerca in Giudici. Tra gli elementi formali ci si
muove allora, scopertamente o inconsapevolmente, in quel filone di
riflessioni che con Adorno possiamo chiamare «un discorso su lirica e
società».
      Di conseguenza, altro filone d’indagine costitutivo è proprio la
costante dicotomia tra poesia e ciò che non lo è: ovvero, quello che per
Raboni è la «non coincidenza […] tra poesia e vita» (197); oppure il
rapporto tra poesia e società del capitalismo (mezzi d’informazione,
industria, mercato) e quindi la validità o meno, della poesia, nella lotta
per il socialismo (Fortini, Giudici, Sanguineti, Pasolini); poesia e psiche
(Bertolucci, Zanzotto); poesia e storia, poesia e memoria (Raboni,
Sereni). Uno degli sforzi di questi autori, insomma, è una costante
ricollocazione dell’attività lirica all’interno dell’operare umano. In tutto
ciò, forse, è possibile vedere anche un meccanismo di rivendicazione.
Da una poesia possibilmente soffocata dai nuovi saperi, dalla nuova
società capitalistica e dalle tragedie storiche, si giunge a una poesia
osmotica.
      Se questo è l’asse tra poesia e mondo, rimane da affrontare il vero
e proprio problema epistemologico che si trae da questi saggi. Qual è la
relazione tra poesia e verità? O meglio, la poesia può cogliere la verità
o può fondarla? Quest’ultima distinzione separa in maniera alquanto
netta, orientandole in due poli opposti, tutta la ricerca quasi
parmenidea di Luzi, che vuole «scrivere una parola che sia profezia» e
che vede la lirica «come un’attività ermeneutica che dia compattezza e
riconduca a unità tutti gli elementi dispersi del mondo», da quella di
un Fortini, che crede nell’autenticità dei versi proprio perché
inautentici, tendenziosi (96-100). Allo stesso modo, così è possibile
comprendere le posizioni intermedie, in un’accezione puramente di
campo, come quella di Sereni, convinto della datità iniziale di un fatto
esperienziale, che il poeta poi deve tradurre in poesia (62). In questo


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                                          Between, vol. IX, n. 17 (Maggio/May 2019)



panorama, si stagliano anche le figure agonistiche, nella loro lotta
contro il non senso dell’io e delle sue possibilità di conoscenza, di
Caproni e Zanzotto. E, concludo, in questo modo la paradossale
sopravvivenza della poesia, come recita il titolo del saggio di Margherita
Colombo, acquista ancor di più coerenza non solo all’interno della
produzione pasoliniana, ma di tutto il secondo Novecento.
     Lo sguardo panoramico, come quello sopra tentato, può rischiare
di promuovere un’indistinzione tutt’altro che innocua. Come
insegnano i poeti presi in esame dal volume curato da Laura Neri, è
sempre meglio dividere e specificare. Questo è anche ovviamente il
motivo per cui Un‘idea di poesia non cerca in nessun modo una sintesi,
seppure essa, alla lettura, riesca quasi spontanea. Si può comunque
ricercare un senso insito nell’aver tratteggiato quella che in un’epoca,
ormai conclusa, possa essere stata un’idea di poesia. L’operazione,
infatti, dialetticamente rafforza l’obbligo di scegliere i propri autori,
maestri, poeti e, quindi, quella specifica idea di poesia che i singoli saggi
qui presenti delimitano e descrivono.




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Laura Neri (ed.), Un’idea di poesia (Thomas Mazzucco)




                                       L’autore
Thomas Mazzucco

      Dottore di ricerca presso l’Università degli Studi di Parma, con
una tesi sulla metrica di Franco Fortini, è studioso del Novecento
soprattutto poetico. Ha inoltre curato la pubblicazione della tesi di
dottorato di Riccardo Bonavita, L’anima e la storia (Biblion, 2017).

       Email: thomas.mazzucco@hotmail.it



                                  La recensione
Data invio: 15/03/2019
Data accettazione: 30/04/2019
Data pubblicazione: 30/05/2019



                     Come citare questa recensione
Mazzucco, Thomas, “Laura Neri (ed.), Un’idea di poesia. L’officina dei
poeti in Italia nel secondo Novecento”, Immaginare l’impossibile: trame della
creatività tra letteratura e scienza, Eds. L. Boi, F. D’Intino, G. V. Distefano,
Between, IX.17 (2019).




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