10.13125/2039-6597/5411
Recensione del libro Le case dei destini incrociati. Per una grammatica della narrativa condominiale di&nbsp;Gloria Bonaguidi.
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2039-6597
5411
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Claudia Cao
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Between
Gloria Bonaguidi, <i>Le case dei destini incrociati. Per una grammatica della narrativa condominiale <i>
Text.Serial.Journal
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Between the Texts/Reviews: Ed. Giulio Iacoli, Beatrice Seligardi, Claudia Cao
2022-12-09
2022-11-27
2022-11-30
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Claudia Cao
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Università di Cagliari
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Gloria Bonaguidi, <i>Le case dei destini incrociati. Per una grammatica della narrativa condominiale <i>
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                  Gloria Bonaguidi
             Le case dei destini incrociati
                 Per una grammatica
             della narrativa condominiale
                   Roma, Artemide, 2022, 358 pp.
      Il condominio è uno degli spazi simbolo della modernità e la sua
fortuna, dall’Ottocento in poi, affonda le radici nel bisogno di
orientamento in una realtà urbana e metropolitana via via sempre più
intricata e polimorfica. Il volume di Gloria Bonaguidi, Le case dei destini
incrociati. Per una grammatica della narrativa condominiale, attesta l’ampia
diffusione del setting condominiale nell’immaginario odierno: se
Building Stories (2012) di Chris Ware rappresenta uno dei punti di
arrivo più sperimentali, che conferma la fertilità e il potenziale
interdisciplinare di questo tema, non manca una fitta schiera di opere
letterarie e cinematografiche che testimoniano la capacità di questo
spazio di farsi dispositivo nodale nella tessitura d’intrecci. Dalla
Finestra sul cortile (1954) a Tre piani (2017), passando per L’inquilino del
terzo piano (1964) e High Rise (1975), per citare solo le opere più note, è
evidente come questa ambientazione si coniughi a un’ampia varietà di
temi e generi. Nell’ambito del romanzo contemporaneo, tuttavia, è
sufficiente una rapida ricerca sulla narrativa condominiale per
constatare come intorno al più famoso High Rise orbiti una folta
produzione di thriller e gialli meno noti, per i quali questo spazio
abitativo costituisce un cronotopo fecondo di possibilia.
      Per quanto concerne la produzione critica italiana, si può
osservare come questa, prima del lavoro di sistematizzazione compiuto
da Gloria Bonaguidi – che illustra come l’immaginario di cui si nutre
gran parte della produzione contemporanea ponga le sue fondamenta
in una produzione romanzesca che ha origine in Francia a metà
Ottocento –, fossero circoscritti a pochi e brevi interventi o alla sola
indagine su case studies. Si deve infatti alla stessa Bonaguidi un primo
inquadramento di una ‘grammatica della narrativa condominiale’ nel
volume Archiletture. Forma e narrazione tra architettura e letteratura (Eds.
Andrea Borsari, Matteo Cassani Simonetti, Giulio Iacoli, Milano-Udine,
Mimesis, 2019: 271-289), contributo che rappresenta già un compiuto


Between, vol. XII, n. 24 (novembre/November 2022)
Gloria Bonaguidi, Le case dei destini incrociati (Claudia Cao)



tentativo di fornire un paradigma volto a esemplificare «le
caratteristiche tematiche e formali che ricorrono nei diversi testi
analizzati» (19).
      La scelta di limitare l’indagine alla sola produzione romanzesca –
che, come osserva Raffaele Donnarumma nell’introduzione “Spazi del
vivere”, alimenta l’auspicio condivisibile che tali studi possano essere
presto estesi a una prospettiva intermediale – è indice dello sforzo
metodologico compiuto dall’autrice nell’intraprendere un’opera di
sistematizzazione e codifica indubbiamente pionieristica: la necessaria
delimitazione del campo di ricerca, tuttavia, se da una parte esclude
«opere narrative di breve estensione» (17), al tempo stesso abbraccia tre
tradizioni letterarie europee, italiana, francese e inglese.
      Se la parola ‘grammatica’ adottata anche nel sottotitolo può a tutta
prima suggerire un intento quasi normativo in questa ricerca di
elementi di invarianza, va riconosciuto come l’eterogeneità dei casi di
studio esaminati e l’arco temporale considerato rendano le categorie
concettuali adottate da Bonaguidi comunque porose ed estendibili a
quell’auspicato approccio intermediale di cui si è detto.
      A partire dall’imprescindibile studio bachtiniano sul cronotopo,
che ha posto le basi per un riconoscimento di un ruolo attivo dello
spazio quale «generatore dell’intreccio» (12) e della sua stretta
interrelazione con la categoria temporale – a lungo preponderante
negli studi narratologici e strutturalisti, ma non solo – Bonaguidi ha
inteso quella del genere condominiale come «una categoria scalare o
wittgensteniana» (17), in cui lo spazio non è mero sfondo o contenitore
che assume valori simbolici, ma «principio di generazione della trama
e organizzazione del racconto» (18). Una volta riconosciuta e posta in
evidenza la funzione «attanziale e strutturante» (14) del cronotopo
condominiale, l’analisi di Bonaguidi si rivolge a romanzi appartenenti
anche a periodi storici differenti con lo scopo di rilevarvi «un grado di
somiglianza tale da consentire di trattarli come declinazioni di un
unico paradigma» (ibid.).
      L’orientamento prevalentemente letterario di questo lavoro non
trascura il potenziale interdisciplinare del tema, che chiama
necessariamente in causa il discorso urbanistico, architettonico,
sociologico: la prima parte del volume offre infatti una visione
d’insieme che attraversa vari generi del primo Ottocento – panorami,
tableaux e physiologies – al fine di tracciare da una parte un’evoluzione
di questo spazio abitativo oggi riconoscibile come condominiale e
dall’altra evidenziare le funzioni di tale ambientazione. Le immagini
delle sezioni riportate da Bonaguidi sortiscono infatti l’effetto di
mettere in luce l’omologia tra queste forme di rappresentazione,
diffuse in quella che lei stessa definisce «l’era dell’esposizione» (33), e


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l’atto di “scoperchiamento” compiuto dal narratore nel filone
condominiale.
      A questa prima sezione introduttiva, ne seguono altre due: una di
impostazione teorico-metodologica e l’ultima, la più cospicua,
focalizzata sui testi. La seconda parte consta di due paragrafi destinati
a costanti formali e tematiche a loro volta accuratamente parcellizzati
in sottoparagrafi, che consentono di mettere a fuoco ciascun aspetto
esaminato. Tra gli aspetti strutturali valorizzati dal primo paragrafo vi
sono il voyeurismo inteso come atto costituente il romanzo
condominiale, la funzione sineddochica del condominio, la valenza
metaletteraria della narrativa condominiale, il «carattere polistorico»
(52) di questi romanzi, il ruolo del condominio quale «principio di
coesione fra storie diverse, interrelate o autonome» (ibid.) o
nell’affrancamento «dalla logica della successione» (53) al fine di
valorizzare, soprattutto dal modernismo in poi, simultaneità e
plurisprospettivismo.
      Tra le costanti tematiche si è già accennato alla funzione del
condominio quale riflesso delle relazioni metropolitane, cui si
sommano quella di rifugio e nascondiglio, il ruolo dei rumori quale
manifestazione della presenza dell’altro e la funzione del mistero. Il
voyeurismo, già indagato come elemento strutturale fondante l’atto
narrativo, viene analizzato in qualità di tema, insieme a quelli del
giudizio e del pettegolezzo nel loro «ruolo attivo nella costruzione
dell’intreccio o […] come escamotage narrativo» (64). Non mancano,
inoltre, «invasioni domestiche» (66) e teatralità, solidarietà e conflitti,
routine e imprevisti, tutti topoi ricorrenti in differenti combinazioni nel
corpus che Gloria Bonaguidi esamina nell’ultima parte del lavoro.
L’impostazione di questa sezione, tuttavia, è di carattere diacronico,
con il fine di illustrare – come afferma l’autrice nell’introduzione –
l’evoluzione del genere e storicizzarne «la comparsa e scomparsa dei
vari tòpoi» (19) individuati. Si va pertanto dalla nascita di questo filone
narrativo con Le Père Goriot di Balzac (1834) alla sua ripresa in relazione
alla questione sociale con Les Mystères de Paris di Sue (1843),
L’assommoir di Zola (1877), e La folla di Valera (1901). Zola ritorna,
questa volta con la satira rivolta alla classe dominante, anche con Pot-
Bouille (1882), accostato ad Amore e ginnastica di De Amicis (1892).
Quando si giunge al primo Novecento il romanzo condominiale lascia
da parte la lezione naturalistica del secolo precedente per farsi spazio
privilegiato della simultaneità e del pluriprospettivismo nonché
dell’esperienza urbana e metropolitana, focali nella sperimentazione e
riflessione modernista. Bonaguidi riconosce in Mort de quelqu’un di
Romains (1911) le radici di quella poetica “unanimista” che l’autore
continuerà a sviluppare nelle opere seguenti, e che «consiste nel


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Gloria Bonaguidi, Le case dei destini incrociati (Claudia Cao)



tentativo di una narrazione sociografica centrata non sull’individuo,
ma sui movimenti di insieme, sugli effetti sul gruppo» (170). Dal primo
dopoguerra, se per certi versi Bonaguidi registra un declino del genere,
al contempo ne rintraccia lo sviluppo in relazione al poliziesco e al
giallo che, a partire dall’Ombre chinoise di Simenon (1932), godrà di
grande fortuna fino al secondo dopoguerra (si pensi ad Allingham e al
Simenon di Maigret) e alla produzione contemporanea (Bufalino,
Camilleri, Lakhous). Dopo un’incursione nel romanzo condominiale
formalista, di cui La vie mode d’emploi di Perec (1978) costituisce uno
degli esempi più noti, gli ultimi capitoli del volume evidenziano, a
partire dagli anni Sessanta, la stretta interconnessione tra l’attenzione
narrativa per le unità pluriabitative del mondo contemporaneo e la
riflessione intorno al processo di globalizzazione e alle «dinamiche di
interazione tra individui nelle città contemporanee multietniche» (223).
      Il volume si chiude con un bilancio sul differente peso ricoperto
dalla produzione narrativa inglese rispetto a quella italiana e francese
nell’evoluzione di questo filone romanzesco, non senza prima aver
tracciato un quadro intorno ai decenni di rinascita del genere nella
produzione contemporanea. Prendendo le mosse da quel ritorno alla
realtà registrata nella narrativa “ipermoderna”, Bonaguidi constata un
ritorno dell’«interesse per la casa multipiano nella sua originaria e
forse più caratteristica funzione, quella di strumento utile all’indagine
documentaristica» (264).
      Per la sua solidità e il rigore dell’impostazione metodologica, e
per l’intento, senza dubbio ben riuscito, di coniugare un approccio
storico intorno a una produzione narrativa non ancora sistematizzata
con quello tematico-strutturale, questo studio costituisce uno
strumento utile sia per quella crescente schiera di studiosi degli spazi
letterari – siano essi spazi del privato o della collettività –, sia per
coloro che stanno intraprendendo un’indagine imperniata intorno a un
genere letterario, ai quali l’impalcatura del lavoro di Bonaguidi può
offrire molteplici spunti nell’approccio teorico ben collaudato dalla sua
analisi testuale.




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                                L’autrice
Claudia Cao

       È docente a contratto di Letteratura inglese all’Università di
Cagliari. Ha pubblicato contributi su riscritture, adattamenti, narrativa
femminile e saghe familiari. Il suo libro più recente è I contro-spazi della
narrativa di Ian McEwan. Teatri, carceri, giardini e altri luoghi (collana
Riverrun, Aracne, 2022).

      Email: claudia.cao96@gmail.com



                            La recensione
Data invio: 15/09/2022
Data accettazione: 30/10/2022
Data pubblicazione: 30/11/2022



                 Come citare questa recensione
Cao, Claudia, “Gloria Bonaguidi, Le case dei destini incrociati. Per una
grammatica della narrativa condominiale”, Entering the Simulacra World,
Eds. A. Ghezzani – L. Giovannelli – F. Rossi – C. Savettieri, Between,
XII.24 (2022): 649-653, www.betweenjournal.it.




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