10.13125/j.arart/1275
L’impresa editoriale di Nicolò Aristotele dei Rossi, detto lo Zoppino, attivo a Venezia dal 1505 al 1544, è emblematica di una svolta epocale in cui il volgare scritto, la nuova lingua letteraria, apre le porte della cultura a un folto pubblico. La scelta di ornare i volumi con le illustrazioni rende il prodotto zoppiniano vincente nel mercato editoriale lagunare. Dallo spoglio dei titoli figurati emerge il suo rapporto privilegiato con un gran numero di xilografi tale da configurare l’esistenza di un vero e proprio atelier al suo servizio.The publishing feat of Nicolò Aristotele dei Rossi, said the Zoppino, active in Venice from 1505 to 1544, is emblematic of a turning point where the vulgar writing, new literary language opens the doors of culture to a large audience the appropriate choice to adorn books with illustrations makes the product successful in the publishing lagoon’s market. The study about the illustrated titles shows that he forge privileged relationships with a big number of wood engravers that we can speak of a real atelier at his service. 
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2039-4543
1275
it
urn:nbn:it:unica-17727
Giorgia Atzeni
ArcheoArte
Biblioteca Universitaria di Cagliari
Gli incisori alla corte di Zoppino
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2
Articoli
2014-06-18
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2014-07-03
2014-07-03
1
Giorgia Atzeni
2013
10.13125/j.arart/1275
Cagliari
2039-4543
Biblioteca Universitaria di Cagliari
it
urn:nbn:it:unica-17727
Gli incisori alla corte di Zoppino
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           ArcheoArte
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                  Giorgia Atzeni

 Gli incisori alla corte di Zoppino




  ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
Registrazione Tribunale di Cagliari n. 7 del 28.4.2010
    ISSN 2039-4543. http://archeoarte.unica.it/
ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte
(ISSN 2039-4543)
N. 2 (2013)

Università degli Studi di Cagliari, Dipartimento di Storia, Beni Culturali e Territorio
Cittadella dei Musei - Piazza Arsenale 1
09124 CAGLIARI

Comitato scientifico internazionale
Alberto Cazzella; Pierluigi Leone De Castris; Attilio Mastino; Giulia Orofino; Philippe Pergola; Michel-Yves Perrin;
Maria Grazia Scano; Antonella Sbrilli; Giuseppa Tanda; Mario Torelli

Direzione
Simonetta Angiolillo, Riccardo Cicilloni, Antonio M. Corda, Carla Del Vais, Maria Luisa Frongia, Marco Giuman,
Rita Ladogana, Carlo Lugliè, Rossana Martorelli, Andrea Pala, Alessandra Pasolini, Fabio Pinna

Direttore scientifico
Simonetta Angiolillo

Direttore responsabile
Fabio Pinna

Segreteria di Redazione
Daniele Corda, Marco Muresu

Copy-editor sezioni “Notizie” e “Recensioni”
Maria Adele Ibba

Impaginazione
Nuove Grafiche Puddu s.r.l.

in copertina:
Pinuccio Sciola, Monumento a Giovanni Lilliu. Cagliari, Cittadella dei Musei. Foto: Marco Demuru
Gli incisori alla corte di Zoppino

Giorgia Atzeni
Cagliari
giorgia.atzeni@tiscali.it



Riassunto: L’impresa editoriale di Nicolò Aristotele dei Rossi, detto lo Zoppino, attivo a Venezia dal 1505 al 1544, è
emblematica di una svolta epocale in cui il volgare scritto, la nuova lingua letteraria, apre le porte della cultura a un folto
pubblico. La scelta di ornare i volumi con le illustrazioni rende il prodotto zoppiniano vincente nel mercato editoriale
lagunare. Dallo spoglio dei titoli figurati emerge il suo rapporto privilegiato con un gran numero di xilografi tale da
configurare l’esistenza di un vero e proprio atelier al suo servizio.
Parole chiave: Zoppino, Monogrammista I.C. - Zoan Andrea, Matteo Pagano da Treviso, Biblioteca Universitaria di
Cagliari

Abstract: The publishing feat of Nicolò Aristotele dei Rossi, said the Zoppino, active in Venice from 1505 to 1544, is
emblematic of a turning point where the vulgar writing, new literary language opens the doors of culture to a large au-
dience the appropriate choice to adorn books with illustrations makes the product successful in the publishing lagoon’s
market. The study about the illustrated titles shows that he forge privileged relationships with a big number of wood
engravers that we can speak of a real atelier at his service.
Keywords: Zoppino, Monogrammista I.C. - Zoan Andrea, Matteo Pagano da Treviso, Biblioteca Universitaria di
Cagliari




Lo studio del patrimonio grafico-illustrativo delle                  dei maggiori esperti in materia fra la fine del secolo
cinquecentine (Baldacchini, 2003) conservate nelle                   XIX e gli inizi del XX, è puntualissimo nel registrare
collezioni librarie della Sardegna1, offre lo spunto                 la presenza di sigle apposte a margine delle tavole
per provare a fare luce sulla vivacità di alcuni illu-               figurate in edizioni apparse a Venezia fra il 1469 e il
stratori attivi sul fronte editoriale veneziano nella                1525 (Essling 1907-1914).
prima metà del secolo XVI. Victor Massena, duca di                   Dai suoi studi il numero di incisori impiegati nel
Rivoli e Principe d’Essling (Parigi 1836-1910)2, uno                 settore editoriale, cui la storiografia artistica non ha
                                                                     riservato la meritata attenzione, risulta cospicuo.
1
    Con il contributo della RAS, progetto congiunto con              Delineare il profilo ideale di questi artigiani specia-
Barbara Cadeddu e la supervisione della Prof.ssa Maria Grazia        lizzati nella tecnica xilografica, conforta la tesi, alla
Scano Naitza, dal titolo Letteratura e immagini in tipografia:
il libro illustrato in Sardegna nei secoli XV e XVI, codice
                                                                     base della ricerca avviata da tempo dalla cattedra di
CRP1_497, Programma operativo FSE Sardegna 2007-2013.                Storia dell’Arte Moderna dell’Università di Cagliari,
Legge Regionale 7 agosto 2007, N° 7. Promozione della ricerca        del loro legame stabile con le officine tipografiche
scientifica e dell’innovazione tecnologica in Sardegna.              lagunari. L’apporto di questi operatori all’industria
2
    Nipote del maresciallo napoleonico Andrea Massa e au-
                                                                     del libro a stampa figurato deriva da un’esperienza
tore del più importante repertorio sull’argomento (Essling,
1907-1914), preceduto nel 1892 dalla Bibliographie des livres a      ampia, non basata unicamente sulle competenze tec-
figures venitiens (Essling, 1892). Figlio d’arte, in quanto il pa-
dre, Francois-Victor (Antibes 1799-Parigi 1863), fu uno dei          maggiori bibliofili dei suoi tempi.

ArcheoArte 2013, 2: 299-328
http://archeoarte.unica.it/
ISSN 2039-4543.                                                 - 299 -
                                                              Giorgia Atzeni


niche dell’intaglio: in qualche modo gli incisori par-                  veneziana, infatti, a imporsi nel settore editoriale
teciparono allo sviluppo di un codice figurativo, po-                   italiano nel Cinquecento; ma nelle immagini della
polare e gradevole agli occhi del lettore cinquecente-                  prima metà del secolo XVI si riscontra una caduta
sco, ponendosi come mediatori tra cultura scritta e                     di qualità sia nell’intaglio sia nella composizione ge-
figurata. Di fatto, l’ingresso delle immagini nel testo                 nerale delle tavole rispetto a quelle tardo Quattro-
stampato, tra i più validi strumenti di trasmissione                    centesche, tra cui meritano una posizione distinta
di modelli iconografici, ha rivoluzionato e permeato                    le centosettanta tavole del Polifilo, stampato da Aldo
la cultura del tempo e il modo stesso di comunicare                     Manuzio nel 1499 (Donati, 1957; Pozzi Ciapponi,
e leggere. Gli illustratori hanno dato vita ad un im-                   1962). L’aumento della richiesta da parte di un vasto
maginario figurativo comune, filtrato sia fra i lettori                 numero di lettori induce via via gli editori a ridurre
sia fra disegnatori, incisori e pittori del tempo, of-                  i tempi di produzione a scapito della buona riuscita
frendo spunti iconografici capaci di raggiungere arti-                  dei corredi figurativi.
sti operanti in aree periferiche del territorio italiano.               All’incisione al tratto della fine del Quattrocento, per
Accantonato il giudizio qualitativo, spesso denigra-                    lo più lineare, sottile e armonioso, si va sostituendo
torio verso questi operatori, essi entrano di diritto                   il sistema chiaroscurale-tonale più tipicamente vene-
a far parte di un capitolo importante della storia                      ziano. In xilografia si ha, dunque, un superamento
dell’arte italiana: l’illustrazione libraria, affascinante              delle forme definite con la sola linea di contorno
fronte d’indagine nel campo incisorio.                                  per l’adozione di nuovi accorgimenti in funzione
Considerata un’arte minore, essenzialmente di riprodu-                  volumetrica e plastica, attraverso una complessa
zione, fu relegata dai critici a un ruolo subalterno fino               unione di segni, ottenuti con tagli e controtagli, atta
agli ultimi decenni del secolo XIX (Pittaluga, 1928)3.                  a rendere gli effetti pittorici e atmosferici, che ha
L’incisore, quindi, avrebbe assunto il ruolo marginale                  il suo culmine, grazie alle sperimentazioni di Ugo
dell’interprete di idee altrui. Insomma, sarebbe stato                  da Carpi, nel rivoluzionario chiaroscuro a più legni
un tecnico privo di ispirazione, mero traduttore, per di                (Servolini, 1977). Gli incisori coinvolti nei progetti
più in bianco e nero, delle opere pittoriche.                           editoriali virano verso un maggiore naturalismo più
Se l’interesse degli storici dell’arte è circoscritto al rap-           proprio della pittura, abbandonando quella “sintesi
porto intercorso fra pittura e incisione, tutto teso alle               abbreviata che rende così deliziosi i libri illustrati”
questioni qualitative, attributive o tecniche, l’atten-                 degli ultimi decenni del secolo XV (Samek Ludovici,
zione cala ulteriormente quando si entra nel campo                      1974 pp. 155-156).
dell’illustrazione libraria: ai primordi della stampa,                  Riguardo ai volumi illustrati delle collezioni sarde, la
l’intagliatore è infatti per lo più anonimo, con ecce-                  Biblioteca Universitaria di Cagliari, con i suoi cin-
zioni limitate alla produzione editoriale veneta (Sa-                   quemila volumi del secolo XVI, di cui più di cin-
mek Ludovici, 1974 p. 158). È la scuola xilografica                     quecento illustrati (AA. VV., 1984; AA. VV., 1996),
                                                                        ne annovera alcuni usciti dai torchi di un interprete
3
    Nell’Ottocento Adam Bartsch (Vienna 1757-1821), erudito             eccezionale della stampa italiana nel primo quaran-
incisore austriaco, raccolse e ordinò il materiale inciso, ovunque,     tennio del Cinquecento: il ferrarese Nicolò Aristo-
dalle origini al secolo XVII, nei suoi volumi Le peintre-graveur.       tele dei Rossi, detto lo Zoppino (Ferrara ante 1480
Conservatore presso il Gabinetto Imperiale delle Stampe di
                                                                        attivo fino al 1544), intorno a cui gravita, sin dai
Vienna (oggi Graphische Sammlung Albertina), compilò 21
volumi tra il 1803 e il 1821 (Bartsch, 1803-21 [nuova edizione,         suoi esordi nel mercato, un numero di xilografi tale
1982, 22 t., Niewkoop: B. de Graaf ]), catalogando tutte le             da configurare l’esistenza di un vero e proprio atelier
incisioni italiane, tedesche, olandesi, dalle origini dell’arte         al suo servizio.
della stampa fino all’inizio del secolo XVIII, presenti nelle           Libraio, editore e tipografo, sovente associato a col-
collezioni di Vienna e di Parigi, utilizzando anche gli appunti
dei conoscitori a lui precedenti, incluso il Pierre Jean Mariette. Il
                                                                        leghi dai torchi navigati ovvero quelli di Vincenzo di
Bartsch descrive analiticamente numerose stampe, raccolte sotto         Paolo e Giorgio Rusconi, Zoppino diede alle stampe
il nome dei singoli autori da lui identificati talora ex-novo o sotto   almeno 438 edizioni nell’arco di una lunga attivi-
il monogramma, contribuendo in modo decisivo alla storia                tà avviata a Bologna nel 1503 (Baldacchini, 2002;
dell’incisione. Vi si accosta per spirito storicista e costituisce
                                                                        2003; 2004; 2011 p. 24), poi trasferita a Venezia dal
il seguito, il Peintre graveur del Passavant (Passavant, 1860-
64). Sulla fine dell’Ottocento escono i volumi di autorevoli            1505 fino al 1544, anno in cui si presume sia morto
studiosi francesi, Duplessis e Delaborde (Duplessis, 1880; Idem         (Baldacchini, 2011 p. 46).
1882; Delaborde, 1888). Nel Novecento, gli studi del tedesco            Il suo catalogo, straordinario sia per ampiezza nu-
Kristeller e dell’inglese Hind riconoscono ai maestri italiani di       merica sia per l’originale profilo editoriale, riflesso di
primo Quattrocento, quali il Mantegna, l’uso della lastra per fini
artistici (Kristeller, 1922; Hind, 1911).
                                                                        una precisa strategia (Severi, 2009 pp. 25-28), con-


                                                                   - 300 -
                                              Gli incisori alla corte di Zoppino


sta di ben 398 libri in volgare4. Imprenditore acuto,             polare e vincente nel mercato editoriale veneziano,
capace di interpretare la complessità della situazione            laddove per popolare si intenda un libro scritto per
letteraria della prima parte del secolo XVI, Zoppi-               essere capito anche da un lettore non specializzato.
no partecipa con passione e ottimismo a tutte le fasi             L’uso delle figure nei libri non ha solo scopo deco-
della produzione editoriale, condizionandone sia le               rativo ma anche funzione parlante di ausilio nella
scelte letterarie sia le soluzioni formali, dal corredo           memorizzazione dei personaggi e fatti narrati, in
tipografico a quello grafico-figurativo. Consapevole              quanto proiezione iconica del testo.
che la propria è l’epoca del libro volgare, di cui si             Lo studio dei numerosi titoli illustrati, desumibili dal
sente un pioniere, Zoppino individua nel settore del              regesto delle edizioni zoppiniane sull’Edit 16 online,
volgarizzamento l’asse portante della sua strategia, in           fornisce risultati sorprendenti circa gli avvicendamenti
quanto cuore della divulgazione (Severi, 2009 p. 50).             professionali nell’officina di Nicolò confortati dai pre-
L’impresa zoppiniana è emblematica di una svolta                  ziosissimi apparati redatti nell’Ottocento dall’Essling
epocale, in cui il volgare scritto, per via del moltipli-         (Essling, 1914 vol. III). Questo approfondimento ha
carsi dell’offerta libraria e dell’abbassamento dei costi         l’obiettivo di abbozzare, brevemente, questi passaggi
(Tuzzi, 2006 p. 63), raggiunge un pubblico ampio                  di testimone fra gli incisori da un decennio all’altro
(Petrucci, 1979 pp. 145-146), quando ormai il libro,              di vita della bottega tipografica oggetto dello studio.
sempre più presente anche nelle case dei ceti alfabe-             Alcuni operatori risultano stabili; altri collabora-
tizzati da poco, diviene oggetto di uso comune. Nella             tori più giovani subentrano, invece, in un secondo
prima fase al centro del libro zoppiniano c’è soprat-             momento affiancando o sostituendo quelli usciti di
tutto la poesia cortigiana e i poemi cavallereschi ma             scena via via nel quarantennio di attività della tipo-
non mancano testi di destinazione più popolare, di                grafia. In mancanza, per ora, di fonti documentarie
medicina, viaggi e gastronomia; in un secondo mo-                 comprovanti questa ipotesi, mi avvalgo dell’osserva-
mento egli pubblica opere di Lutero, Erasmo, Ochi-                zione del prodotto finito, il libro munito di tavole
no e diversi volgarizzamenti di testi classici, sia latini        spesso monogrammate.
sia greci (Baldacchini, 2011 pp. 42-43).                          Le edizioni figurate zoppiniane esaminate personal-
In questo quadro, a mio avviso, rientra pienamente                mente alla Biblioteca Universitaria di Cagliari sono
anche la scelta di parafrasare il testo figurativamente;          La seconda et ultima parte delle vite di Plutarcho di
a sostenere questa tesi vi è il fatto che almeno la metà          greco in latino et di latino in volgare novamente tra-
delle edizioni del Nostro sono illustrate5. L’unicità             dotte6 (1525, fig. 1), il Libro [] nel qual si ragiona de
dell’iniziativa zoppiniana consiste anzitutto nell’in-            tutte l’Isole del mondo7 (1528) di Benedetto Bordone
clinazione dell’editore verso la nuova lingua secondo             e il Dione historico delle guerre & Fatti de Romani:
una tendenza già propria della fase incunabolistica               Tradotto di Greco in lingua vulgare, per M. Nicolo Le-
in cui si erano definiti i lineamenti del libro volgare           oniceno8 (1533, fig. 2).
e i suoi settori privilegiati: quello religioso, manuali-
stico e letterario pronti a soddisfare le esigenze d’in-          6
                                                                       Venezia, Zoppino, VII.1525. Plutarchus, LA PRIMA//parte
formazione e cultura di una categoria di fruitori che,            delle vite di Plutar//cho:di greco in latino:// et di latino in // volgare
già a partire dalla fine del secolo XV, hanno una pre-            // tradotte: et nuovamente // con le sue histo= // rie ristam =// pate.
                                                                  // MDXXV. Stampate in Vinegia per Nicolo di Aristotile detto
cisa fisionomia e un preciso mercato. Zoppino ave-
                                                                  Zoppino, Regnante l’inclito principe Andrea // Gritti, nel anno
va, evidentemente, inteso che per rendere più imme-               di nostra salute. M.D.XXV. Del mese di luglio. 4°. Bibl. Univ.
diati eventi o concetti narrati in un testo scritto era           Cagliari, coll. D.B.68/2. Edit 16 CNCE 41051. Essling II 69,
necessario creare una rete intertestuale tra scrittura e          Sander 5789. cfr. Severi, 2009, Appendice II, p. 434, n° 181,
immagini. In tutto questo processo di costante inte-              Baldacchini, 2011 pp. 180-181.
                                                                  7
                                                                       Venezia, Zoppino, VI.1528. Bordoni, Benedetto, LIBRO
riorizzazione fra verbale e visivo, in cui è coinvolta            DI BENE // DETTO BORDONE // Nel quale si ragiona de
anche la memoria (Bolzoni, 1995), le immagini si                  tutte l’Isole del mon // do con li lor nomi antichi & moderni, //
offrono al contempo come strumento di sintesi e                   historie, fauole, & modi del loro ui // uere, & in qual parte del
come contenuto di un repertorio di conoscenze.                    ma // re stanno, & in qual pa// rallelo & clima // giacciono //.
                                                                  CON IL BREVE DI PAPA // Leone.Et gratia & priuilegio
La nuova lingua letteraria apre le porte della cultura
                                                                  della // Illustrissima Signoria com’// in quelli appare. // + //
a un pubblico eterogeneo e l’uso di ornare i volumi               M.D.XXVIII. Impresse in Vinegia per Nicolò d’Aristotile, detto
con le illustrazioni rende il prodotto zoppiniano po-             Zoppino, nel mese di Giu //gno, del. M.D.XXXVIII, In fol.
                                                                  Bibl. Univ. Cagliari, coll. RARI.V.16. Edit 16 CNCE 7062.
4
   In latino solo il 3% dell’intera produzione.                   Essling III 655, Sander 1229 (Addenda 73). cfr. Severi L., 2009,
5
   Su 331 edizioni segnalate dall’Edit 16, risultano illustrate   Appendice II, p. 437, n° 210, Baldacchini, L. 2011. pp. 207-208.
almeno 150, mentre 30 hanno il frontespizio figurato.             8
                                                                      Venezia, Zoppino, III.1533. DIONE // Historico delle Guerre


                                                             - 301 -
                                                              Giorgia Atzeni


Mentre l’Isolario bordoniano del 1528 (Milano,                          nel decennio 1515-1525 circa. Il suo profilo biogra-
1993 - pp. 92, 93, 96 e scheda 62, pp. 120-122) è                       fico resta a tutt’oggi ancora misterioso ma certamen-
un’opera di interesse geografico che presenta sostan-                   te la sigla è tra le più ricorrenti nei corredi figurativi
zialmente carte, tra cui quella della Sardegna, costru-                 del nostro editore.
ite secondo uno schema fisso, gli altri due volumi                      Anzitutto, egli non va assolutamente confuso con il
contengono un buon numero di immagini alle quali                        più noto Zoan Andrea da Brescia, bulinista attivo
si può riconoscere una specifica funzione di com-                       tra il 1475, anno in cui risulta a Mantova a incidere
pendio figurativo per ogni argomento trattato e un                      i disegni del Mantegna, e il 1505.
interessante valore storico-artistico.                                  Dopo un susseguirsi di confusioni (Zani, 1802 p.
Le due edizioni rientrano in un preciso programma                       120, n. 10; Bartsch, 1803-21 XIII, pp. 293-9; Za-
di stampa: Zoppino, infatti, porta avanti negli anni                    netti, 1837 pp. 149-153; Passavant, 1860-64 vol. V,
la pubblicazione di una collana ante litteram di tra-                   pp. 79-88; Kristeller, 1922 pp. 188 e sgg.; Pittaluga,
duzione mirata a far conoscere alla gente comune                        1928 p. 127, nota 37; Boorsch, 1992 pp. 56-66), nel
le storie e i personaggi del mondo classico. Grazie                     monogramma z.a. è stato, secondo teorie più con-
a questo progetto di volgarizzamento qualsiasi let-                     vincenti, riconosciuto il nome di Zoan Andrea Val-
tore avrebbe potuto sostenere una conversazione                         vassore, detto il Guadagnino10 (Essling Ephrussi, C.
impegnata su questioni storiche e civili; capacità,                     1891; Essling, 1914 vol. III, pp. 112-116; Sander,
quest’ultima, che doveva riguardare parimente dot-                      IV pp. LVII-LVIII). Xilografo, stampatore, tipogra-
ti et gl’indotti di umile estrazione sociale ma non di                  fo-editore, iscritto alla fraglia dei pittori di Venezia,
umile ambizione. L’epistola al lettore, comparsa nei                    sebbene non se ne conosca alcun dipinto (Muraro-
Dialogi piacevoli di Luciano del 1525, vuole essere                     Rosand, 1976 pp. 72, 75, 86, 91; Marckham Schulz,
manifesto programmatico e chiarificatore dei suoi                       1998 pp. 177-225), aveva bottega nella Serenissima
principi ispiratori: l’editore fa il punto sulla propria                insieme ai fratelli: Florio, anch’egli incisore, autore
offerta nell’ambito delle traduzioni dei classici, trat-                delle tavole a corredo dell’Esemplario dei lavori del
teggiando la ricchezza del proprio catalogo davanti                     1532 (Essling, 1914 vol. III, tav. p. 114)11, e Luigi.
agli occhi del lettore, con un intento sia pubblicita-                  Sovente la sigla, z.a., in carattere minuscolo, oppure
rio sia di orgoglio (Severi, 2009 pp. 55 e sgg.).                       maiuscolo/minuscolo, si ritrova in numerose edizioni
Le vite di Plutarco in volgare del 1525, successive al                  uscite dall’officina di Zoppino, per esempio nell’O-
volume con lo stesso titolo edito nel 1518 da Zop-                      pera moralissima de diversi auctori (1516)12, o nel De
pino insieme a Giorgio Rusconi e Vincenzo Compa-                        Modo Regendi di Antonio Cornazzano (1517)13. Nel
gni9, sono corredate da numerose piccole xilografie,
più di cinquanta, talvolta bipartite in due scenette                    10
                                                                             Nelle sue edizioni, tra il 1530 e il 1573, variamente
per ogni personaggio descritto, cui spesso fa da con-                   denominato: Giovanni Andrea Valvassori detto Guadagnino;
                                                                        Giovan Andrea Vavassori ditto Guadagnino; Guadagnino di
trappunto il nome scritto per esteso. Pur non essen-                    Vavassore; Ioannes Andreas Vavassor dictus Guadagninus;
do contrassegnate da monogramma, è a mio avviso                         Ioannes Andreas dictus Guadagninus de Vavassoribus; Gio.
possibile ricondurne la cifra stilistica a Zoan Andrea                  Andrea Valvassori detto Guadagnino.
Valvassore, incisore che suole firmarsi z.a. (fig. 3),                  11
                                                                             Esemplario di lauori: che insegna alle donne il modo et ordine
                                                                        di lauorare e cusire et racammare et finalmente far tutte quelle opere
particolarmente operoso nella tipografia zoppiniana
                                                                        degne di memoria le quali po fare vna donna virtuosa con laco in
                                                                        mano. Et vno documento che insegna al compratore acciosia ben
& fatti de Roma-// ni: Tradotto di Greco in lingua uulga-//re,          seruito. Stampato in Veneggia: per Giovanni Andrea Vauassore
per M.Nicolo Leoniceno. Con le // sue figure ogni libro, opera //       detto Guadagnino, 1532 adi primo Agosto. Edit 16 CNCE
nuouamente uenuta in lu-// ce , ne piu in lingua al- //cuna stampata.   75514.
// Nessuno ardisca di stampare il presen-// te libro nel termine di     12
                                                                             Opera moralissima de diuersi auctori homini dignissimi &
dieci anni, // sotto Le pene che ne privi-// legii si contengono. //    de eloquentia perspicaci: de liquali el nome loro per suo contento
MDXXXIII, 4°. Bibl. Univ. Cagliari, coll. D.B.344. Edit 16              dalcuni non e diuulgato: diuisa in sonetti: capitoli: strambotti:
CNCE 17205. Essling III, 660, Sander 2436. Cfr. Severi, 2009            egloghe: comedie: barzellette: & una confessione damor: nouamente
Appendice II, p. 447, n° 306, Baldacchini, 2011 pp. 268-269.            stampata. Stampata in Venetia: per Georgio di Ruschoni: ad
9
    Il testo di Plutarco, ripreso dallo Zoppino nel 1518, fu            instantia di Nicolo Zopino & Vicentio compagni, 1516 adi
impresso per la prima volta per i tipi di Adam von Rottweil             xxyiii nouembre. 8°. Edit 16 CNCE 71772, Essling 1906,
il 16 settembre 1482. cfr. Severi, 2009 pp. 52-56. Le Vite di           Sander 5186.
Plutarcho vulgare, nuovamente impresse, et historiate. Venezia,         13
                                                                             Opera nona [!] de miser Antonio Cornazano in terza rima: la
Giorgio Rusconi per Zoppino e Vincenzo di Paolo, 2.III.1518.4           qual tratta de modo regendi. De motu fortune. De integritate rei
(Edit 16 CNCE 30068, Sander 5787, Paitoni, 1767. Tomo III,              militaris: & qui in re militari imperatores excelluerint. Nouamente
Venezia, pp. 149-150; Baldacchini, L. 2011. pp. 94-95) sono             impressa: & hystoriata.Impressa in Venetia: per Zorzi di Rusconi
ornate da più di 25 xilografie.                                         milanese: ad instantia de Nicolo dicto Zopino & Vincentio


                                                                   - 302 -
                                                   Gli incisori alla corte di Zoppino


biennio 1520-21, ricompare in alcune tavole a piena                     I.B. (senza la P.) seguite dalla figura di un delizioso
pagina a partire dalla prima e, poi, ripetute nelle suc-                volatile, da cui l’appellativo “maestro IB con l’uc-
cessive edizioni zoppiniane dei Trionfi14 petrarche-                    cellino”. Bulinista di qualità attivo in ambiente ve-
schi (1519, 1521, 1531, 1535), Canzoni e Trionfi                        neto nel primo ventennio del Cinquecento, autore
(1521, fig. 3)15 ma anche Sonetti, Canzoni e Trionfi                    di diverse calcografie di soggetto sacro e mitologico
(1526, 1530)16. Si tratta chiaramente di tavole xi-                     (Lippmann, 1894; Pittaluga, 1928 pp. 107 e sgg.)
lografiche intagliate intorno al 1519 e ribattute, di                   egli sarebbe stato anche xilografo (Lippmann, 1888,
anno in anno, nelle varie edizioni citate.                              p. 173 e sgg.; Idem, 1894). Un altro nome possi-
Il monogramma torna, poi, in tre dei cinque legni                       bile è quello suggerito dallo studioso James Byam
dell’Orlando innamorato17 di Mattia Maria Boiardo                       Shaw che, invece, identifica I.B. con Jacopo Rim-
(Harris, 1991 pp. 68-72, figg. 4-5) del 1521, insie-                    pacta o Ripanda, sciogliendo le lettere in I(acobus)
me a quello del monogrammista I.B.P., altro enig-                       B(ononiensis), nome con il quale veniva chiamato
matico operatore nell’officina di Zoppino. Egli è au-                   il pittore bolognese noto anche come intagliatore
tore del frontespizio (fig. 6), del legno introduttivo                  in legno e disegnatore per nielli e stampe (Shaw,
al Libro I e delle restanti tavole, in squadra con Zoan                 1932-33/1938). Infine, Augusto Campana avanza il
Andrea, di cui è un collaboratore momentaneo. Di                        nome di Ioanni Battista Palumba, incisore operan-
difficile scioglimento, la sigla fu assegnata a diversi                 te a Roma nei primissimi anni del secolo XVI, cui
artisti. Anzitutto, fu attribuita da parte della critica,               vengono restituite anche le illustrazioni pubblicate
fino al Melzi Tosi (Melzi-Tosi, 1865 pp. XII-XIV) a                     da Zoppino (Campana, 1936; Harris, 1991 p. 70)18.
Giovanni Battista da Porto, artista incisore mode-                      Da ultimo, il maestro IB viene rigettato nell’anoni-
nese o padovano di cui, però non si hanno notizie                       mato (Hind, 1948, V, II, p. 248; AA. VV., 1971 pp.
documentarie (Zani, 1802 p. 134, n. 56; Bartsch,                        II-V). Dubito possa trattarsi proprio di lui. Le ta-
1803-21 XIII(1811), pp. 244-51; Galichon, 1859                          vole zoppiniane siglate I.B.P (anche IO.B.P.) sono
p. 237; Nagler, 1863, III pp. 806-808 n. 1944; Ven-                     caratterizzate da modi sintetici e grossolani, sia nella
turi, A. 1887 pp. 213-17); il monogramma I.B.P.                         composizione sia nell’intaglio delle figure, con un
potrebbe portarci sulla pista di un altro ben più fa-                   conseguente abbassamento qualitativo rispetto ai
moso incisore il quale è solito siglarsi con le lettere                 delicati esemplari siglati I.B. con l’uccellino.
                                                                        Nell’edizione dell’Orlando innamorato riscontro,
compagni, 1517 adi III de marzo. 8°. Edit 16 CNCE 13320,
                                                                        una comunanza stilistica e d’intaglio fra z.a. e I.B.P.
Essling 1930, Sander 2176.
14
     Triomphi di messer Francescho Petrarcha istoriati con le postile   tale da rendere questo apparato figurativo omoge-
[!] et con la sua vita improsa [!] vulgare nouamente stampati. In       neo, sebbene non pregevolissimo. Mentre IO.B.P.
Venetia: per Nicolo ditto Zopino e Vincenzo compagno, 1519              si occupa dei personaggi principali del romanzo,
de nouembrio. 8°. Edit 16 CNCE 60379, Essling 89, Sander                Orlando a cavallo dotato di elmo piumato e pos-
5622; idem, Impressi in Venetia: per Nicolo ditto Zopino e
Vincenzo compagno, nel 1521 de marzo. 8°. Edit 16 CNCE
                                                                        sente armatura impegnato a sconfiggere il nemico,
59333, Essling 90, Sander 5625; Triumphi di m. Francesco                il cieco Cupido saettante e l’amata Angelica, esposti
Petrarcha.1531, Vinegia: Nicolo d’Aristotele detto Zoppino.             nella tavola sul frontespizio, Zoan Andrea si cimenta
Edit 16 CNCE 59342; Essling 96, Sander 5633; Triumphi di                nella raffigurazione di alcuni cavalieri, esemplati su
m. Francesco Petrarcha. Nuouamente stampati, & con somma
                                                                        due bulini del Raimondi (Essling, 1907 vol. II,1, pp.
diligentia corretti. Vinegia: per Giouann’Antonio di Nicolini
da Sabio: ad instantia di m. Nicolo d’Aristotile detto Zoppino,         134 e 136), il Curzio e Scipione l’Africano (figg. 7-8).
1535. 8°. Edit 16 CNCE 68030, Sander 5633.                              Il monogramma di Zoan Andrea Valvassore torna
15
     Canzoniere et Triomphi di messer Francesco Petrarca.
Historiato et diligentemente corretto. Impresso in Venetia: per
                                                                        18
                                                                            Il Campana, per avvalorare la tesi che il Palumba avesse
Nicolo Zopino e Vincentio compagno, nel 1521 adi IIII di                dimestichezza con l’ambiente editoriale, correda il suo articolo
decembrio.8°. Edit 16 CNCE 37509.                                       di una bella xilografia raffigurante un San Girolamo (Campana,
16
     Li sonetti, canzoni et triomphi di messer Francesco Petrarcha      1963 p. 179) contrassegnata dalle iniziali I.B. con l’uccellino,
historiati. Stampato in Vinegia: per Nicolo d’Aristotile detto          stampata sul frontespizio di un Ordo Missae pubblicato
Zoppino, 1526. 8°. Edit 16 CNCE 52707. Essling 94, Sander               da Antonio Blado (Omnia fere communiter in missarum
5630). Idem, In Vinegia: stampato per Nicolo d’Aristotile detto         celebrationibus secreta dicenda, hic seriatim habentur. Romae:
Zoppino, 1530. 8°. Edit 16 CNCE 59340, Essling 95, Sander               apud Antonium Bladum impressorem cameralem, 1566. die
5632.                                                                   XXII maii). La pagina reca sul verso una Crocifissione di incisore
17
     Libri tre de Orlando inamorato del conte di Scandiano Mattheo      anonimo e un epigramma in tre distici e corrisponderebbe a due
Maria Boiardo tratti fidelmente dal suo emendatissimo exemplare.        fogli sciolti visti da Shaw, uno al British Museum e l’altro nella
In Venetia: per Nicolo Zopino e Vincentio compagno, 1521 adi            collezione Rotschild, presumibilmente frammenti dell’Ordo
xxi de Marzo. 4°. Edit 16 CNCE 75480, Essling 1524, Sander              Missae del Blado. È possibile che l’editore romano, ereditato
1112.                                                                   questo legno, lo abbia stampato sul suo volume.


                                                                   - 303 -
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intorno al 1521 in diverse opere di Nicolò degli                           (Essling, 1892 p. 396 e Essling, 1909 vol. II,1, p.
Agostini, uomo d’armi prestato alla scrittura, pub-                        250) anche in un’altra edizione dello stesso editore,
blicate da uno Zoppino ormai orientato verso un                            ossia La conversione de Santa Maria Madalena e la
settore di punta quale il romanzo cavalleresco, fino                       vita di Lazaro e Marta, di Marco Rasilia da Foligno
ad allora nella sua produzione, con poche eccezio-                         del 151526.
ni, marginale. Si tratta del Quarto...19, Quinto...20                      Tornando alle xilografie nelle Vite di Plutarco del
e dell’Ultimo libro dello innamoramento di Orlando,                        1525, sono dell’opinione che esse possano essere
de L’Innamoramento di Lancillotto e Ginevra21 e de Li                      ascritte, fino a prova contraria, al Valvassore. Anzi-
successi bellici22, opera quest’ultima, in cui i destini                   tutto, per l’uso del medesimo vocabolario segnico:
dei due, z.a. e I.B.P (anche IO.B.P) si incrociano                         le figure sono definite con una linea di contorno
nuovamente. Quest’ultimo firma il frontespizio raf-                        netta, mentre le ombre avanzano con tratteggi pa-
figurante la statua di Marco Aurelio (fig. 9), ispirata                    ralleli e obliqui. Questo andamento è ravvisabile nei
a un altro bulino di Marcantonio Raimondi, mentre                          panneggi, ma anche nei fondali, siano essi interni
Zoan Andrea sigla le restanti quattro (Essling, 1909                       dall’accento minimalista, in cui l’illuminazione pro-
vol. II, 2, pp. 410-411; Harris, 1991 tav. 178-183).                       viene da piccole finestre quadrate o a tutto sesto, o
Altre volte il monogramma di Zoan Andrea Valvas-                           esterni, descritti con poche notazioni paesaggistiche.
sore si trova nella forma composita, ZADV (fig. 10),                       Ritengo sia quasi una firma quel modo di ammassa-
come ne La vita del glorioso apostolo evangelista Ioan-                    re i cespugli, delineati uno per uno da un intaglio va-
ni23 o nel Libro de la perfectione humana24 pubblicati                     poroso reiterato ad libitum, o quello di accentuare le
entrambi da Zoppino nel 1522. Infine, il suo nome                          asperità del terreno con linee zigzaganti che, sovente,
è apposto per intero, Jovan.Andrea.de.Vavassori.F.,                        spezzano il ritmo cadenzato delle ombre.
su una tavola raffigurante Cristo orante davanti a un                      Ma è più persuasivo l’impatto con gli attori di scena
folto uditorio di uomini e donne, nel frontespizio                         in queste illustrazioni: personaggi maschili e fem-
dell’edizione zoppiniana de Il Thesauro spirituale vul-                    minili, dalla corporatura non troppo slanciata, i cui
gare del 151825 (fig. 11) ma riscontrata da Essling                        volti sono spesso scavati sulle guance. L’incisore sem-
                                                                           bra replicare all’infinito la fisionomia dei tipi invalsi
19
    Il quarto libro dello innamoramento di Orlando, Venezia                nelle sue tavole a partire dal 1515 fino nei Triomphi
Zoppino e Vincenzo di Paolo, 8.V.1521. 4° (Severi, 2009 p.                 del 1521: il giovane con i capelli ricci, l’anziano con
425); Incomincia il quarto libro de lo inamoramento de Orlando
                                                                           la barba e cappello a falda larga e la donzella coi ca-
nel quale se contiene diuerse bataglie come in quel legendo
intenderete. Composto per Nicolo di Augustini.Stampato nella               pelli raccolti e la scriminatura al centro, a scoprire la
inclyta citta di Venetia: per Nicolo Zopino de Aristotile de               fronte (fig. 12). Per altro, medesimi sono i profili e la
Ferrara, 1525 adi XIX de mazo. 8°. Edit 16 CNCE 452, Essling               fronte sfuggente: la sinuosità della linea, impostata
1528, Sander 1116.                                                         su modelli osservati in edizioni precedenti, supera la
20
   El quinto libro dello inamoramento di Orlando nouamente
stampato. Stampato in Venetia: per Nicolò Zopino e Vicentio
                                                                           prova della sovrapposizione (fig. 13).
compagno, 1521 a di xxii de zugno. 4°. Edit 16 CNCE 75484,                 Resta da chiedersi perchè il Valvassore non firmi le
Essling 1525, Sander 1113.                                                 xilografie in questione.
21
   Lo inamoramento de messer Lancilotto e di madonna Geneura.              Le possibilità sono due: o Zoan Andrea ha inciso,
In Venetia: per Nicolò Zopino e Vicentio suo compagno, 1521.
                                                                           da solo, buona parte delle tavole apparse fra il 1515
4°. Edit 16 CNCE 449, Essling 2108, Sander 128.
22
   Li successi bellici seguiti nella Italia dal fatto darme di Gieredada   e il 1525 circa nelle edizioni zoppiniane, oppure ha
del MCCCCCIX fin al presente MCCCCCXXI cosa bellissima &
noua stampata con licentia & privilegio nella illustrissima signoria       a consolatione de li catholichi et deuoti christiani. Impressa in
di Venetia. Item sub pena excommunicationis late sententie come            Venetia: per Nicolo Zopino & Vincentio compagni, 1518 adi
nel breue appare & historiate.[Venezia]: stampata per Nicolo               XXIIII del mese de Septembre. Edit 16 CNCE 67662, Essling
Zoppino & Vincenzo da Venetia compagni, 1521 die 5 Augu.                   2001, Sander 7241.
4°. Edit 16 CNCE 450, Essling 2101, Sander 131.                            26
                                                                                Essling al momento della stesura del suo preziosissimo
23
    La vita del glorioso apostolo evangelista Ioanni composta dal          Bibliographie des livres a figures venitiens, 1892 p. 396, cita
venerabile padre frate Antonio de Adri. In Venetia: per Nicolo             questo ultimo esemplare ma pare non conoscerne la data di
Zopino e Vincentio compagno, 4.III.1522. 8° Edit 16 CNCE                   stampa, riportata, invece, nella scheda sull’Edit 16 con la
2098, Essling 2129, Sander 25.                                             seguente dicitura: La conuersione de sancta Maria Magdalena, e
24
    Hendrik Herp, Libro de la perfectione humana thesoro eterno            la vita de Lazaro e de Martha. In octaua rima historiata composta
sopra tutti altri thesori. Stampato nella inclita citta di Venetia:        per el degnissimo poeta maestro Marcho Rasilia da Foligno.Venezia:
per Nicolo Zopino e Vincentio compagno, 1522. Adi XIIII de                 NicolZopino e Vincenzo Compagni: Iacopo Pencio, 1515. Codice
Mazo[!]. 8°. Edit 16 CNCE 22794, Essling 2145, Sander 3377.                identificativo CNCE 56769. Devo al Prof. Lorenzo Baldacchini
25
    Thesauro spirituale vulgare in rima et hystoriato. Composto            la segnalazione della localizzazione attuale: Modena, Biblioteca
nouamente a diuote persone de Dio et della gloriosa Vergine Maria:         Estense - Coll. VI.K.15.30/2.


                                                                      - 304 -
                                                   Gli incisori alla corte di Zoppino


diretto una squadra di xilografi appartenenti al suo                    medico senese noto per i suoi commenti ai Trionfi
entourage, in grado di soddisfare le esigenze figura-                   petrarcheschi (Santagata, 1993 p. 45; Carrai, 1993
tive di più tipografie nella Venezia dell’epoca. Non                    p. 127), resta con lui fino al 1517, anno in cui firma
trascurabile il fatto che, a volte, egli risulti impiegato              le numerose incisioni della Vita de li sancti Patri30 di
anche presso altri editori, come Giorgio Rusconi, nel                   San Girolamo.
curiosissimo Itinerario de Ludovico de Varthema Bolo-                   Anch’egli incide per altri torchi. Nel 1509 l’incon-
gnese ne lo Egypto ne la Suria ne la Arabia deserta...27                fondibile C. appare in trentasei vignette xilografiche
(1517), i Giunta, nella Biblia cum concordantijs Ve-                    del Libro del Troiano31, per i tipi di Manfredo Mon-
teris et Noui Testamenti28 (1519), o Melchiorre Sessa                   ferrato (Essling, Vol. II, 1 pp. 181-182), nel 1511 in
nel T. Livius Patavinus historicus duobus libris auctus                 Orlando innamorato32 per Giorgio Rusconi (Essling,
nel 1520.                                                               vol. II, 1, p. 124; Idem, vol. III, 241), nel 1512 nelle
Ritengo probabile, in seconda istanza, che il mono-                     illustrazioni della Divina Commedia33 pubblicata da
gramma stia a indicare una bottega xilografica da lui                   Bernardino Stagnino (Essling, 1914 vol. III, p. 243).
diretta. L’ipotesi è avvincente e in linea con le acute                 Il monogramma I.C. si trova innumerevoli volte in
intuizioni dell’Essling il quale parla di una scuola                    altre edizioni veneziane, come si evince dalla Table
eclettica, in cui s’incrociano ascendenze lombardo-                     de monogrammes et signatures de graveur offerta da
venete, romane e dureriane, trasfuse in un linguag-                     Essling nell’ultimo volume della sua ponderosa ope-
gio figurativo, rapido e versatile, debitamente sem-                    ra (Essling, 1914 vol. III, pp. 239 e segg.), con una
plificato e pienamente rispondente alle urgenze edi-                    concentrazione massima tra il primo e il secondo de-
toriali del momento.                                                    cennio del secolo XVI. Presumibilmente la sua col-
In attesa di nuove ipotesi illuminanti circa questo                     laborazione con Zoppino si interrompe nel 1517-18
fervido intagliatore, nonché di fonti documentarie                      circa, quando Zoan Andrea gli si affianca fin quasi
attendibili, come auspicato anche da Neil Harris                        a sostituirlo. Non sottovaluterei anche l’ipotesi che
(Harris, 1991 pp. 70-71), è interessante il fatto che                   il Valvassore sia un adepto del maestro I.C., attivo
Zoan Andrea sia uno dei più attivi in casa Zoppi-                       a Venezia già dal primo decennio del Cinquecento,
no insieme al monogrammista I.C. (fig. 14), altro                       in quanto il modo di semplificare le fisionomie dei
ignoto protagonista nella scena xilografica lagunare.                   personaggi ma, soprattutto, i profili sembrano di-
Legato a Nicolò almeno dal 1514, anno in cui ap-                        scendere proprio da questa scuola.
pone la sua colonnina sulla tavola che orna il fron-                    Che anche quest’ultimo monogramma stia ad indi-
tespizio dell’Opera dilecteuole & nuoua della cortesia                  care una scuola di xilografi è cosa assai probabile,
gratitudine & liberalita (fig. 15) del filosofo Bernar-                 come già sostenuto da Essling (Essling, 1914 Vol.
do Ilicino29 (Severi, 2009 pp. 195-197), letterato e                    III, p. 122), il quale ravvisa nella sigla affiancata da
                                                                        una colonnina una bottega capeggiata dal compo-
27
     Itinerario de Ludouico de Varthema bolognese ne lo Egypto ne
la Suria ne la Arabia deserta & felice ne la Persia, ne la India,
                                                                        nente di una non ancora identificata famiglia Co-
& ne la Ethiopia. La fede el viuere & costumi de tutte le prefate       lonna.
prouincie. Nouamente impresso. Stampata in Venetia: per Zorzi           Con il volume Delle guerre et fatti de romani34 del
di Rusconi milanese, 1517 adi VI del mese de marzo. Edit 16
CNCE 67803, Essling 1932.                                               41043.
28
     Biblia cum concordantijs Veteris et Noui Testamenti et             30
                                                                            Vita de li sancti Patri/novamente con molte additione/
sacrorum canonum: plenisque quam uis breuibus summarijs ad              Stãpata. & in lingua toscha/ diligentemente corre/cta & historiata.
singula capita appositis: adiectoque quadruplici ad faciliorem          Impresso in Venetia per indu/stria espesa de Nico/lo Zopi/no et
inuentionem repertorio: necnon & additione in marginibus                VincezoCompagni/ In la chasa de Maistro Iacomo peci da lecho/
varietatiis diuersorum textuum: ac etiam canonibus antiquis             Impssor accuratissi/mo. Nel M.D/xvij. Adi. 4. d’l mese d’/Mar/zo.
quatuor euangeliorum insertis: diligentissimeque castigatis             8°. Edit 16 CNCE 50867, Essling 588bis.
hebraicis dictionibus: que prius corruptissime erant: ascriptis etiam   31
                                                                             Libro chiamato el troi in rima hystoriado el/qual tratta de le
marginalibus additionibus annales & gentis cuiusque secundum ea         destrution de troia fatta p(er) li greci... Impresso in Venetia per
tempora historias indicantibus: vna cum diligentia reuisa correcta      Maestro manfri/no de monte Ferato da Strevo nel:/ anno del nro
& emendata. Venezia: Lucantonio Giunta il vecchio] (Venetijs:           Signore. MCCCCC./IX. Adxx Marzo. (Essling 1636)
mandato & expensis Luce Antonij de Giunta Florentini                    32
                                                                             Orlando innamorato, Impresso in Venetia: per Georgio de
diligenter impressa, 1519 die 15 mensis Octobris. 8°. Edit 16           Rusconi, 1511 adi xv septembre. 4°. Edit 16 CNCE 75176.
CNCE 5783.                                                              33
                                                                             Opere del diuino poeta Danthe con suoi comenti: recorrecti
29
     Opera dilecteuole & nuoua della cortesia gratitudine &             et con ogne dialigentia nouamente in lettera cursiua impresse.
liberalita. Composta in parlare elegantissimo dallo eximio              Impressa in Venetia: per miser Bernardino Stagnino da Trino
philosopho maestro Bernardo Hylicini ciptadino senese. Stampato         de Monferra., 1512 adXXIIII Novembrio. 8°. Edit 16 CNCE
nell’inclita cittdi Venetia: per Nicolo Zopino de Aristotile de         1149, Essling 1521.
Ferrara, 1505 [i.e. 1525] adi IIII de aprile. 8°. Edit 16 CNCE          34
                                                                             Dione historico delle guerre & fatti de romani. Tradotto di


                                                                   - 305 -
                                                               Giorgia Atzeni


greco Dione Cassio Cocceiano (155 - 235 d.C. ca.),                       ceps, il cosiddetto September-Testament apparso a
di nuovo tradotto da Leoniceno (Lonigo 1428 - Fer-                       Wittemberg pochi mesi prima per i tipi di Melchior
rara 1524), scienziato, umanista e professore univer-                    Lotther. Il Pagano, dunque, chiamato dai Giunti a
sitario a Padova, Bologna e Ferrara, ci troviamo già                     incidere le tavole di grande dimensioni il cui im-
nel terzo decennio del Cinquecento, quando Zop-                          pianto iconografico fu scelto dal traduttore Antonio
pino protagonista nella scena editoriale lagunare da                     Brucioli, si limita a illustrare il libro dell’Apocalisse
circa venticinque anni, ha maturato un’esperienza                        (Urbini, 2001 pp. 66-67).
non indifferente e stretto rapporti privilegiati con                     La firma di Matteo è incisa anche sulla tavola con il
xilografi alla ribalta, la cui attività giunge, in questa                San Giorgio e il drago nel volgarizzamento del Quarto
fase, al tramonto.                                                       libro dell’Eneide38 virgiliana, per i tipi di Giovanni
Come anticipa il frontespizio, il volume è ornato                        Antonio Nicolini da Sabio del 1534 e in diverse al-
con le sue figure, in ogni libro ventidue in tutto35,                    tre edizioni veneziane fino almeno al 1558 (Essling,
contrassegnate dalla sigla TMAPF, o mpf o pf (fig.                       1914 vol. III, p. 249). Dunque, le sue prestazioni
16), monogramma sciolto da Essling in Matteo Pa-                         per le edizioni dello Zoppino non sono quelle di un
gano da Treviso (Romano, 1976 pp. 84-85).                                collaboratore fisso come i precedenti operatori: evi-
Questo nome, infatti, appare per esteso nella forma                      dentemente viene assunto per incidere le xilografie
Matio da. Trevixo F. (fig. 17) nella Chiromantia36 di                    del Dione in un momento in cui il suo stile va per la
Andrea Corvo (Essling, vol. I, 1, pp. 150-151), pub-                     maggiore e le nuove generazioni artistiche sostitui-
blicata nel 1520 da Giorgio Rusconi.                                     scono le precedenti.
Si trova anche nella forma mf., TMF., ricomparsa                         La stagione di Zoan Andrea Valvassore, incisore dal-
solo nel 1532 a siglare buona parte delle ventuno                        la mano non troppo felice, è infatti, al tramonto,
grandi tavole dell’Apocalisse (Essling, vol. I,1, pp.                    allorché negli anni Trenta del Cinquecento decide
153-154), uscite nella Bibbia in italiano37 di Lu-                       di concentrarsi sulla sua impresa tipografica, certa-
cantonio Giunta, tratte da quelle realizzate da Hans                     mente più remunerativa di quella di illustratore per
Holbein per l’edizione basileese del Nuovo Testa-                        edizioni altrui. Intorno al 1530 è ancora autore ma,
mento di Lutero, stampata dal Peter nel dicembre                         soprattutto, editore di alcune raccolte di modelli
del 1522 (Andreoli, 2006 p. 140). Esse discendono,                       destinati al pubblico degli artigiani del pizzo e del
a loro volta, dalla serie di Lucas Cranach per la prin-                  ricamo, tra cui l’Opera nuova universale intitulata co-
                                                                         rona di racami39 (Urbini, 2002 pp. 44-7), stampata
greco in lingua uulgare, per m. Nicolo Leoniceno. Con le sue figure      almeno nove volte in poco più di vent’anni (Milano,
a ogni libro, opera nuouamente uenuta in luce, ne piu in lingua          1993 pp. 94-96 e scheda 64). Seguono cinque edi-
alcuna stampata. Impresso in Vinegia: per Nicolo d’Aristotile            zioni dell’Orlando Furioso (Falaschi 1975), illustrate
di Ferrara detto Zoppino, 1533 del mese di marzo. 4°. Edit 16
                                                                         da incisore ignoto, opera che porta fortuna all’atti-
CNCE 17205, Essling III 660, Sander 3319.
35
     (mm 110x55)
                                                                         vità della tipografia Valvassore conclusasi intorno al
36
     Excellentissimi et singularis viri in chiromantia exercitatissimi   1572 (Ascarelli-Menato, 1989 p. 363).
magistri Andree Corui Mirandulensis. Impressum in Venetijs:              Quanto allo xilografo trevigiano, conoscitore di
per Georgium de Rusconibus, 1520 die xxij Maij. 8°. Edit 16              stampe nordiche, egli non può che essere entrato
CNCE 14017.
                                                                         nella scuderia Zoppino grazie alla fama conseguita
37
     La Biblia quale contiene i sacri libri del Vecchio Testamento
tradotti nuouamente de la hebraica uerita in lingua toscana per          nell’ambiente editoriale veneziano. Nelle sue tavole
Antonio Brucioli. Co diuini libri del Nuouo Testamento ... tradotti      per il volume Delle guerre et fatti de romani si riscon-
di greco in lingua toscana pel medesimo. Impresso in Vinegia: ne         tra l’intenzione, non sempre risolta, di creare sche-
le case di Lucantonio Giunti fiorentino, nel mese di Maggio
1532. fol. Edit 16 CNCE 5759, Essling 147. Si tratta della               38
                                                                              Publii Vergilii Maronis poetae Mantuani Aeneidos liber
prima edizione della traduzione italiana, non basata sul testo           quartus. Lo quarto libro dell’Eneida Vergiliana con verso heroico in
della Vulgata, della Bibbia realizzata da Antonio Brucioli nel           lingua thosca tradotto per m. Nicolo Liburnio vinitiano. Stampata
1532 destinata nei successivi decenni ad alimentare l’identità           in Vinegia: per Giouan’Antonio de Nicolini da Sabio, 1534. 4°.
dottrinale e la vita religiosa dei gruppi e movimenti ereticali          Edit 16 CNCE 32020
pullulanti in ogni città d’Italia Cfr. Barbieri, E. 1992. Le bibbie      39
                                                                              Opera noua uniuersal intitulata corona di racammi: doue le
italiane del Quattrocento e del Cinquecento. Storia e bibliografia       venerande donne & fanciulle trouaranno di varie opere per fare colari
ragionata delle edizioni in lingua italiana dal 1471 al 1600,            di camisiola & torniamenti di letti entemelle di cuscini boccasini,
2 voll., Milano, pp. 246-250; 1991, La Bibbia a stampa da                schufioni cordelli di piu sorte et molte opere per reccammatori & per
Gutenberg a Bodoni, Catalogo della mostra tenuta a Firenze, 8            dipintore & de per oreuesi de le quale opere o vero esempli ciascuno
ottobre - 23 novembre 1991, a cura di Zatelli I. - Iconologia a          le potra pore in opera secondo el suo bisogno. Nouamente stampata
cura di Gabriele, M., Firenze, p. 129; 2000. La Bibbia. Edizioni         ne la inclita citta di Vineggia: per Giouanni andrea Uauassore
del XVI secolo, a cura di Lumini, A. Firenze, pp. 79-80.                 detto Guadagnino, [non prima del 1530]. 4°. CNCE 68268


                                                                    - 306 -
                                                   Gli incisori alla corte di Zoppino


mi multi-narrativi disponendo su almeno due piani                       Melchiorre Sessa (1531) e le Rime nuove amorose45
prospettici i numerosi personaggi storici in abito                      di Giovanni Bruno (1533) per i tipi di Bernardino
classico, soldati a piedi o a cavallo, riconoscibili gra-               Vitale.
zie all’inserimento del loro nome per esteso.                           Secondo il Nagler (Nagler, 1863 vol. II, p. 978, n°
Alle tavole più statiche, raffiguranti Pretori o Impe-                  2754) il monogramma .G.B. dentro un dado, ap-
ratori assisi, fanno da contraltare altre più dinami-                   parterrebbe a Girolamo Bellarmato, incisore toscano
che, come quella a compendio del libro XXXVII, in                       (Siena 1493 - Chalon-Sur-Saône 1555), architetto,
cui Pompeo combatte contro gli Iberi in Asia (fig. 16):                 ingegnere e cartografo che ebbe la cattedra di ma-
lo scontro fra gli scattanti gruppi equestri è espresso                 tematica, architettura militare e cosmografia a Sie-
con grande carica emotiva. L’incisore, che dà il me-                    na46 e che cura la prima edizione della carta della
glio di sè nonostante il campo limitato della vignet-                   Toscana, la Chorographia Tusciae, nel 1536, più volte
ta, mette in scena la danza cruenta di cavalli e cava-                  ristampata.
lieri, all’attaccano e in difesa; in una lotta all’ultimo               Il monogrammista G.B., sempre che si tratti del Bel-
sangue, essi sguainano la spada o infilzano i nemici                    larmato, potrebbe aver iniziato a lavorare per Zoppi-
atterrati e calpestati, rendendo perfettamente l’idea                   no intorno al 1528. In questi anni uscì infatti, il Vir-
di chi avrà la meglio sull’altro.                                       gilio Volgare47 (fig. 20), nel cui frontespizio mi pare di
Negli anni seguenti, presso Zoppino, non decade                         riconoscere la stessa mano della pagina siglata con le
l’uso di corredare i volumi con immagini, tuttavia                      suddette iniziali. Il volume, per altro, contiene anche
sono sempre meno gli indizi che consentono attri-                       dodici illustrazioni dal taglio rude e spesso. Questo
buzioni a questo o quell’incisore.                                      modo rudimentale di incidere le figure, descritte da
Vale la pena di citare l’avvistamento di un ultimo                      segni di contorno assai decisi e appesantite da nume-
monogramma, G.B., collocato in alto a sinistra su                       rose linee parallele che, sugli sfondi, segnano le vesti
una cornice xilografica formata da diversi scompar-                     o l’incarnato dei protagonisti raffigurati, senza solu-
ti, con con vari personaggi, passata, nel corso degli                   zione di continuità, è prossimo al modo di staglia-
anni Trenta, sotto il torchio di più editori. Essa orna                 re il profilo di Dante su uno sfondo paesaggistico,
svariati titoli zoppiniani, come l’Opera d’amore40 di                   apparso sul frontespizio dell’Amoroso convivio48 del
Serafino Aquilano (1530), le Rime41 di Iacopo San-                      1529. Si somigliano, ancora, alcuni personaggi di-
nazaro (1531, fig. 18), le Stanze e Canzoni42 di Lodo-                  sposti in un’altra cornice xilografica ripetuta in edi-
vico Martelli e l’Apuleio Volgare43 (fig. 19), tradotto                 zioni teatrali come il volgarizzamento dell’Asinaria49
dal Boiardo nel 1537, ma anche il Decamerone44 di                       di Plauto o l’Eutichia50 di Nicola Grasso, commedie
                                                                        entrambe datate 1530. Si tratta dei medesimi attori
                                                                        spesso accomunati da coincidenti dettagli fisiono-
40
    L’opere d’amore con ogni diligentia corrette & alla sua integrita   mici: puttini e fanciulle assai rotonde dalle chiome
ridotte. Stampato in Vineggia per Nicold’Aristotile detto
Zoppino. M D XXX. 8°. Edit 16 CNCE 41111, Essling 1370,
Sander 6949.                                                            45
                                                                             Rime nuoue amorose di m. Giouanni Bruno patritio riminese.
41
    Le rime di m. Giacobo Sannazaro nobile napolitano con               Stampata in Venetia: per maestro Bernardino Vitale: ad instantia
la gionta, dal suo proprio originale cauata nuouamente, et con          di m. Iacob da Borgofrancho, del mese di marzo 1533. 8°. Edit
somma diligenza corretta et ristampata.8°. [Venezia]: per Nicolo        16 CNCE 7671.
d’Aristotile detto Zoppino, 1531. Edit 16 CNCE 41127,                   46
                                                                             Cfr. Apparati della Vita di Benvenuto Cellini, 2007 (1985),
Essling III 658, Sander 6724.                                           edizione a cura di Ettore Camesasca, Milano: Classici Bur.
42
    Stanze e canzoni di m. Lodouico Martelli nobile fiorentino.         47
                                                                             Virgilio volgare qual narra le aspre battaglie & li fatti di Enea,
Con la gionta, nuouamente stampate. Stampata in Vinegia: per            Stampato in Vinegia per Nicolo ditto Zop/pino di Aristotile da
Pietro de Nicolini da Sabbio: ad instantia di Messer Nicolo de          Ferrara. Ne/l’anno de nostra salute./ MDXXVIII. 8°. Edit 16
Aristotele detto Zoppino, del mese di settembrio 1537. 8°. Edit         CNCE 41070, Essling 65, Sander 7666.
16 CNCE 53221.                                                          48
                                                                             L’amoroso convivio di Dante, con la addizione, & molti suoi
43
    Apuleo volgare tradotto per il magnifico conte Mattheo Maria        notandi, accuratamente revisto & emendato. Impresso in Vinegia:
Boiardo, nel quale molte cose vi sono state aggionte, che nella prima   per Nicolo di Aristotile detto Zoppino, 1529. 8°. Edit 16
impressione gli mancauano. Nuouamente stampato & corretto               CNCE 1158, Sander 2330
& con molte figure ornato. Stampata in Vinegia: per Nicolo di           49
                                                                             Comedia ridiculosa di Plauto intitolata Asinaria tradotta de
Aristotile detto Zoppino, del mese di Marzo 1537. Edit 16               latino in uolgare in terza rima, e representata nel monasterio di
CNCE 2235, Sander 491.                                                  Santo Stephano in Venetia con gran diligentia reuista nouamente
44
    Il Decamerone di M./Giovanni/ Boccac/cio,/nuovamente/               stampata. Stampata in Vinegia: per Nicolo d’Aristotile detto
Corretto, Historiato,/ & Con diligenza/stampato./M.D.XXXI,              Zoppino, 1530. 8°. Edit 16 CNCE 52491, Sander 5753.
Impresso in Vinegia per Marchio Sessa, nell’anno/ del Signore           50
                                                                             Eutichia. Comedia di Nicola Grasso, intitolata Eutichia,
M.D.XXXI. Adi/XXXIIII. Del Mese di Novembre. Essling 648,               nuouamente corretta & con ogni diligenza stampata. In Vinegia:
Vol. I, 2, pp. 105-107.                                                 per Nicola d’Aristotile detto Zoppino, 1530. 8°. CNCE 21635.


                                                                   - 307 -
                                                          Giorgia Atzeni


fluenti, anziani barbuti e calvi o giovani con le me-               decennio del Quattrocento, del maestro I.C. della
desime sopracciglia, occhi e naso pronunciati, nuo-                 colonna con cui, suppongo, entri in contatto grazie
vamente in scena, sebbene in abbigliamento caval-                   al tipografo Giorgio Rusconi, in società con il No-
leresco, nelle tavole a corredo dell’Opera Nova51 del               stro almeno dal 1511 (Baldacchini, 2002 p. 198).
Manciolino (1531). Infine, potrebbero essere incluse                A questa fase ne segue una seconda in cui la sgorbia
nel corpus del monogrammista G.B. le quaranta ta-                   di Zoan Andrea Valvassore la fa da padrona. Esor-
vole della prima edizione illustrata del Furioso52 del              diente intorno al 1515 al fianco del maestro della
1530, non firmate e ancora in attesa di attribuzione,               colonnina o magari formatosi proprio nel suo labo-
risalenti al periodo in cui si potrebbe concentrare il              ratorio, diventa più assiduo a partire dal 1518 e ope-
suo incarico presso il nostro editore. A mio parere,                rativo fino almeno al 1525, da solo, con assistenti
queste ultime illustrazioni sono per certi aspetti as-              anonimi o, saltuariamente, in coppia con IO.B.P,
similabili a quelle del Dione historico uscito tre anni             la cui identificazione è ancora dubbia, per illustrare
dopo: appartengono a una stessa matrice figurativa                  una serie di romanzi cavallereschi, da Boiardo a Nic-
certe torsioni del busto e alcune posture dei guer-                 colò degli Agostini. Nel quadro di questo rinnova-
rieri. In entrambi i casi i combattenti, raffigurati a              mento grafico rientra, a mio avviso, anche la nuova
piedi o in groppa a scattanti cavalli, sono abbiglia-               marca tipografica (fig. 21) che comincia a fregiare
ti all’antica. È medesimo anche il tentativo di rap-                i libri zoppiniani vicino agli anni Venti (Zappella,
presentare le città, riconoscibili grazie al loro nome              1998 p. 266), assegnabile al Valvassore.
scritto per esteso, ma tutte descritte da una semplice              L’impegno di Zoppino prosegue con crescente disin-
cinta muraria merlata, alcune torri e palazzi con il                voltura nel decennio 1425-35 nell’opera di volgariz-
tetto a spiovente; prossimo anche l’incedere delle                  zamento di testi sia religiosi sia classici, talora di più
onde che invadono una scena navale presente sia nel                 ampio respiro come l’Isolario di Bordone, presente
Furioso sia nel Dione. Per altro, sul frontespizio di               alla Universitaria di Cagliari, con un’attenzione par-
quest’ultimo volume (fig. 2) è stampata una cornice                 ticolare per il teatro e il genere cavalleresco.
xilografica, composta da più elementi giustapposti,                 Nonostante il Valvassore lasci per seguire la sua ben
contenente sia una .G., in basso a sinistra, sia la m.              più redditizia impresa editoriale, Zoppino non si ar-
di Matteo Pagano sullo sfondo. Ciò potrebbe pre-                    rende e trova nuovi collaboratori per illustrare le sue
supporre una collaborazione fra i due incisori avviata              edizioni: alcuni sono ancora anonimi, altri, come
proprio a partire dall’edizione ariostesca del 1530 e               Matteo Pagano da Treviso, sono più noti nel settore
proseguita nell’ideazione e realizzazione dell’appara-              editoriale veneziano.
to figurativo del Dione.                                            Resta da sciogliere il nodo del monogrammista .G.B.
Concludendo, l’esame della parabola figurativa                      al quale ritengo possano essere attribuite buona par-
dell’editore si può tradurre in almeno tre momenti                  te delle xilografie apparse nelle edizioni di Zoppino
distinti.                                                           tra il 1528 e il 1532, comprese quelle a corredo del
Nella prima fase di avvio, Zoppino, trasferitosi da                 Furioso, sia per contiguità temporale sia per oggetti-
Bologna a Venezia (1505), si fa strada nel mercato                  ve affinità stilistiche fra le tavole di questo esemplare
lagunare: trovata una sua identità imprenditoriale,                 e di quelli coevi.
tesa al genere delle antologie liriche (Severi, 2009
pp. 150-152), e intuito il valore ornamentale e com-
pendiario degli apparati figurativi nel libro stampa-
to, per illustrare i suoi volumi si serve, sin dal primo

51
    Di Antonio Manciolino bolognese Opera nova, dove
li sono tutti li documenti et vantaggi che si ponno havere
nel mestiere de l’armi d’ogni sorte nuovamente corretta et
stampata, Impresso in Vinegia: per Nicolo d’Aristotile
detto Zoppino, 1531. 8°. Edit 16 CNCE 41118, Essling
III 658, Sander 4168.
52
     Orlando furioso di Ludouico Ariosto nobile ferrarese, con
somma diligenza tratto dal suo fedelissimo esemplare, historiato,
corretto, et nuouamente stampato. Stampato in Vinegia: per
Nicolo d’Aristotile di Ferrara detto Zoppino del mese di
nouembrio, 1530. La sua botega si sul campo della Madonna di
san Fantino. 4°. CNCE 2563.


                                                               - 308 -
                                                   Gli incisori alla corte di Zoppino


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Le tavole delle Vite di Plutarco e del Dione Historico sono riproduzioni dai volumi della Biblioteca Universitaria di Cagliari, auto-
rizzazione Ministero per i Beni e le AttivitàCulturali/Biblioteca Universitaria di Cagliari, N° Prot. 2732/IV.d Alleg. 1, Rilasciata
il 29 ottobre 2011.
Le altre sono tratte da Essling, 1909-14 e Edit 16 online.




  Fig. 1. Frontespizio delle Vite di Plutarco, Zoppino, Venezia 1525, Biblioteca Universitaria di Cagliari




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Fig. 2. Frontespizio del Dione Historico, Zoppino Venezia 1533, Biblioteca Universitaria di Cagliari.




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                                    Gli incisori alla corte di Zoppino




Fig. 3. Monogramma di Zoan Andrea Valvassori, detto il Guadagnino nella xilografia tratta da Canzoni e Trionfi,
Zoppino, Venezia 1521.




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                                                     Giorgia Atzeni




Fig. 4. Xilografie tratte da Matteo Maria Boiardo, Orlando Innamorato, Zoppino, Venezia 1521.




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Fig. 5. Xilografie tratte da Matteo Maria Boiardo, Orlando Innamorato, Zoppino, Venezia 1521.




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                                                  Giorgia Atzeni




Fig. 6. Varianti monogramma I.B.P nella xilografia tratta da Matteo Maria Boiardo, Orlando Innamorato, Zoppino,
Venezia 1521.




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Fig. 7. Scipione l’africano, bulino di Marcantonio Raimondi.




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Fig. 8. Curzio, bulino di Marcantonio Raimondi.




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Fig. 9. Frontespizio de Li successi bellici seguiti nella Italia, Zoppino, Venezia 1521.




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Fig. 10. Variante monogramma Zoan Andrea, ZADV, Xilografia tratta da Vita de San Giovanni Evangelista, Zoppino 1522.




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Fig. 11. Xilografia tratta dal Thesauro spirituale, Zoppino, Venezia 1518.




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Fig. 12. Xilografia tratta dalle Vite di Plutarco, Zoppino, Venezia, 1525 (Biblioteca Universitaria di Cagliari).




Fig. 13. Xilografia tratta dalle Vite di Plutarco, Zoppino, Venezia, 1525 (Biblioteca Universitaria di Cagliari).




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Fig. 14. Varianti monogramma I.C..




         Fig. 15. Frontespizio dell’Opera dilectevole e nova di Bernardo Ilicino,
         Zoppino, Venezia 1514.



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Fig. 16. Pompeo combatte contro gli Iberi in Asia, xilografia tratta dal Dione Historico tradotta da M. Nicolo Leoniceno,
Zoppino, Venezia, 1533 (Biblioteca Universitaria di Cagliari).




                            Fig. 17. Variante monogramma Matteo Pagano da Treviso.




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Fig. 18. Frontespizio de Le rime di m. Giacobo Sannazaro nobile napolitano, Zoppino, Venezia 1531 (Edit
16).




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Fig. 19. Frontespizio dell’Apuleio Volgare, Zoppino, Venezia 1537 (Edit 16).




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Fig. 20. Frontespizio del Virgilio Volgare, Zoppino, Venezia 1537 (Edit 16).




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Fig. 21. Variante della marca tipografica di Zoppino.




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