title: cerco La Flaca

text:
GIANCARLO ZUROLO <
giz...@tin.it
> wrote in message
v5N26.335$ZB6....@twister2.tin.it...
> la classe non e' acqua....scusate mettetevi da parte.......
> a mario la compilation si chiama CUBA LIBRE DOS
> ultima canzone!!!
> altro!!? :-)
Hai ragione,in quanto a "compilation" latine lascio un pò a
desiderare......;-)
Flavio G.


title: (locali Bologna) Giardini Margherita e 8 Agosto

author: Vincenzo 'Lo sciamano'

text:
Ciao, fra i bolognesi, c'e' qualcuno se sa se quest'anno se baila
 salsa, in quel dei Giardini Margherita ?
Mi hanno detto anche di aver sentito note di musica latino americana
 anche provenire dalla montagnola, piazza 8 agosto, ne sapere nulla ?
grazie e ciauz
Vincenzo da Bologna   ICQ 24167680
... io ballo sui dispari ... quando li sento ...
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup
http://iabla.cjb.net


author: Herr GG

text:
Ola Vincent!

come vedi alla fine anch'io mi sono messo
finalmente a leggere la mailing_list!

Cmq da quello che so quest'anno non si balla latino
ai giardini....

per la musica  proveniente dalla montagnola
non ho alcuna info...

Ciauz

Herr GG


author: Alex (matador)

text:
"Vincenzo 'Lo sciamano'" <
vinces...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:3b378969...@news.iol.it...
>
> Ciao, fra i bolognesi, c'e' qualcuno se sa se quest'anno se baila
>  salsa, in quel dei Giardini Margherita ?
[Sciamano mode ON]
Che io sEppia...
[Sciamano mode OFF]
...il nuovo direttore artistico non ne vuole sapere della Salsa... inoltre,
se non li hanno risolti in questi giorni, avevano anche dei seri di
autorizzazione all'esercizio.
> Mi hanno detto anche di aver sentito note di musica latino americana
>  anche provenire dalla montagnola, piazza 8 agosto, ne sapere nulla ?
sono completamente all'oscuro #___#
> grazie e ciauz
de nada
ax matador BO


author: Glauco

text:
On Mon, 25 Jun 2001 18:54:24 GMT,
vinces...@yahoo.it
 (Vincenzo 'Lo
sciamano') wrote:
>Mi hanno detto anche di aver sentito note di musica latino americana
> anche provenire dalla montagnola, piazza 8 agosto, ne sapere nulla ?
Ero io con l'autoradio a manetta...
Glauco, Mantova.
Lista dei locali Latino Amercani gestita dal Newsgroup:
http://iabla.cjb.net
Serate Latine:
www.serate.it


author: Max Duracell

text:
ROTFLiissimo
BENTORNATO
"Glauco" <
gla...@antispam.mynet.it
> ha scritto nel messaggio
news:sjbhjt4u8vi81tq1m...@4ax.com...



text:
On Tue, 26 Jun 2001 00:46:47 GMT, "Alex \(matador\)"
<
club051.al...@libero.it
> wrote:
>...il nuovo direttore artistico non ne vuole sapere della Salsa... inoltre,
>se non li hanno risolti in questi giorni, avevano anche dei seri di
>autorizzazione all'esercizio.
>
anche io sapevo che non c'era una serata di salsa... ma una persona
mi ha detto invece che c'era... ed allora ho chiesto sul NG, ma pare
che avessi ragione io, grazie Alex.
ciauz
Vincenzo da Bologna   ICQ 24167680
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup
http://iabla.cjb.net
Homepage
http://www.geocities.com/vincesalsero


text:
On Wed, 27 Jun 2001 12:26:09 +0200, Glauco <
gla...@antispam.mynet.it
>
wrote:
>Ero io con l'autoradio a manetta...
>
beh, pare che la musica fosse dovuta a delle bariste cubane... ho
 omesso di scriverlo... dove le hai messe ?
ciauz
Vincenzo da Bologna   ICQ 24167680
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup
http://iabla.cjb.net
Homepage
http://www.geocities.com/vincesalsero


title: dalla cubana alla portoricana

author: Renata

text:
Dopo tre anni di salsa cubana ho deciso di imparare la portoricana. Sto
incontrando difficoltà a passare da uno stile all'altro, a scrollarmi di
dosso le caratteristiche della cubana e ad acquisire le peculiarità della
portoricana. In particolare mi è difficile  ballare in linea retta e, non so
perché, mi sbilancio nei giri. Conclusione, alle serate continuo a ballare
la cubana, pur frequentando il corso di portoricana. Sono davvero
dispiaciuta per questo. Infatti, pur divertendomi molto con la cubana, non
posso negare di essere  estremamente affascinata dall'eleganza della
portoricana, e di desiderare intensamente di imparare a ballarla.
C'è qualcuno che ha incontrato le mie stesse difficoltà? Come le ha
superate? Devo tenere separati i due stili, abbandonando definitivamente la
cubana e dedicandomi esclusivamente alla portoricana? Insomma riuscirò nel
mio intento?
Grazie per i consigli!!!!!!
                                                        Renata


title: dalla cubana alla portoricana

author: Tere (RN)

text:
"Renata" <
renat...@wappi.com
> ha scritto nel messaggio
news:FXZ_7.1491$aD.4...@twister2.libero.it...
> Dopo tre anni di salsa cubana ho deciso di imparare la portoricana. Sto
> incontrando difficoltà a passare da uno stile all'altro, a scrollarmi di
> dosso le caratteristiche della cubana e ad acquisire le peculiarità della
> portoricana. In particolare mi è difficile  ballare in linea retta e, non
so
> perché, mi sbilancio nei giri.
Cut...
Stesso problema che ho avuto anch'io, ed ho ancora un pò tutt'ora,
dopo circa 1 stagione alle spalle di portoricana...   :-(
Causa principale, almeno per quanto mi riguarda, è che quando vado a ballare
la porto la ballo pochissimo...(ma d'altronde non dipende da me...mi devo
"adattare" agli hombre...)
Modo con cui vi pongo rimedio: ....non farsene un problema!!!
Continuo a prendere lezioni di porto..(dall'anno nuovo le ho
raddoppiate...:-*)
Quando vado a ballare cerco di divertirmi sia con la cuba che con la
porto....
Ciao e ... hasta la porto, siempre!! :-)
Tere
N.d.r.: Da quando ho iniziato la porto, ho "notato" qualche "sintomatico"
miglioramento con la cuba... :-))


title: dalla cubana alla portoricana

author: Patty

text:
>cut Insomma riuscirò nel
> mio intento?
> Grazie per i consigli!!!!!!
Ciao Renata
Questo sfasamento capita sempre anche a me quando mi invitano cavalieri di
stile cubano.. avendo imparato e ballato salsa portoricana per piu di un
anno.. imparare un nuovo stile è difficile..
Difatti il mio ex insegnante si accorgeva quando la sera prima ballavo
cubano :))
Certamente riuscirai a ballare portoricana ci vuole solo un po' di tempo ed
esercizio.
Ricordati di guardare sempre negli occhi il tuo cavaliere portoricano..
aiuta a rimanere in linea soprattutto nei giri.
Ricordati di fare passi piccoli e esercitati nel fare poche figure
all'inizio..
Non credo di essere capace di ballare veramente cubano pero' cerco di
seguire e di divertirmi lo stesso...il bello sta proprio nel provare e
riprovare.
Spero che i miei modesti consigli ti possano essere utile.
Saludos y besos
--
Patty (VerCelli)
n. icq: 13257032
"La salsa é....il sole dentro"


title: dalla cubana alla portoricana

author: Margarita

text:
Querida ... il problema dell'equilibrio nel passare da uno stile all'altro
ed in modo particolare alla portoricana è determinato dall'andamento del tuo
spostamento spaziale sul cross (modalità dei passi, molto diversi tra cubana
e portoricana), anche con giro, dalla distribuzione del peso corporeo, dalla
direzione che tu dai a Te stessa nell'andamento e ovviamente dalla guida del
ballerino.
Questo problema si dovrebbe affrontare fin dall'inizio singolarmente,
camminando sul cross ed effettuando i giri anche senza la guida ... un pò
come avviene nella danza. Inoltre ti consiglio di allenarti facendo le
cosiddette "diagonali", vale a dire i giri propedeutici tipici della
classica, moderna, jazz, ovviamente sotto la guida di una maestra.
Con cariño
Margarita  bruja siempre más   TN
"Renata" <
renat...@wappi.com
> ha scritto nel messaggio
news:FXZ_7.1491$aD.4...@twister2.libero.it...



title: dalla cubana alla portoricana

text:
"Renata" ha scritto nel messaggio
> Dopo tre anni di salsa cubana ho deciso di imparare la portoricana. Sto
> incontrando difficoltà a passare da uno stile all'altro,
Tranquilla: è assolutamente normale!!!
Come ha detto Margarita è dovuto proprio ad una diversa postura e quindi un
carico del peso diverso. Oltre ai suggerimenti già dati, aggiungo che la
cosa fondamentalmente diversa è la maniera di girare: i piedi sono messi
molto diversamente e quando hai imparato a farlo correttamente ti
sbilancerai molto meno e farai anche meno fatica a ballare. Esercitati molto
anche da sola.
cut
> Devo tenere separati i due stili, abbandonando definitivamente la
> cubana e dedicandomi esclusivamente alla portoricana? Insomma riuscirò nel
> mio intento?
No, non devi abbandonare lo stile cubano: non è giusto (se ti piace)!!! Con
l'esercizio si riesce a ballare entrambi. Scoprirai che alla fine la postura
che impari nel portoricano ti può tornare utile anche nella cubana (un
movimento elegante è sempre bello da vedere) e magari potrai mescolare i due
stili a seconda di come ti dice in quel momento (il ballerino, la musica, il
tuo cuore...).
Certo che ci riuscirai, basta un po' di pazienza e costanza.
> Grazie per i consigli!!!!!!
>
>                                                         Renata
>
Ma prego
Baciotti Lorella


title: dalla cubana alla portoricana

author: SteP

text:
Il 09 Gen 2002, 17:10, "Renata" <
renat...@wappi.com
> ha scritto:
>Dopo
tre anni di salsa cubana ho deciso di imparare la portoricana. Sto
>incontrando difficoltà a passare da uno stile all'altro, a scrollarmi di
>dosso le caratteristiche della cubana e ad acquisire le peculiarità della
>portoricana. In particolare mi è difficile  ballare in linea retta e, non
>so
>perché, mi sbilancio nei giri
Ciao!
Anche io ho iniziato a ballare
lo stile portoricano dopo che avevo gia' acquisito le basi del cubano...
Innanzi tutto credo che dopo tre anni di esperienza nella salsa cubana ben
difficilmente tu possa rischiare di fare confusione tra le due, pensa che
quando io ho cominciato il corso base di portoricana contemporaneamente
facevo il perfezionamento del cubano! E ballavo da meno tempo.
Ho avuto le
stesse tue preoccupazioni, ma poi mi sono accorta che la differenza e'
troppa per confondere uno stile (appena iniziato)con l'altro (gia'
discretamente acquisito). Al limite, ma questo te l'hanno gia detto tutte,
la portoricana puo' aiutarti ad arricchire la cubana, come movimenti e
forse anche come equilibrio.
Oltre a fare i passi piccolini e a
controllare bene la direzione dei piedi , credo che tantissimi problemi di
sbilanciamento possano anche dipendere dal ballerino; forse e' un'opinione
tutta mia e solo mia e non me ne vogliano i maschietti, ma mi sembra che
nello stile portoricano, che e' molto direzionale, un guida 'sporca' vada
ad amplificare tantissimo gli errori di direzione (e quindi anche di
sbilanciamento). Non e' che la dama , soprattutto se sta imparando, possa
fare molto per contrastare questo effetto.
Cosi' sembra (a te per prima)
che l'errore sia il tuo.
Il ballerino in portoricana non si nota molto,
ma secondo me deve essere iperpreciso, se no sono guai.
Nello stile cubano
a mio parere questo non e' cosi' vero e una ballerina con un po' di
esperienza riesce a trovare almeno il *proprio* equilibrio anche con un
cavaliere inesperto.
Mi piacerebbe conoscere il parere degli insegnanti a
questo proposito...come sempre, d'altra parte.
Per cui mi chiedo: i
ballerini con cui stai imparando sono allo stesso tuo livello oppure sono
piu' esperti? Hai mai provato a fare lo stesso giro che ti sbilancia
ballando con l'insegnante? E' sempre un buon modo per capire quale e'
l'effetto-guida corretto che dovresti sentire e anche per verificare se
l'errore e' tutto tuo o no.
;o)
> Conclusione, alle serate continuo a
ballare
>la cubana, pur frequentando il corso di portoricana.
Secondo
solo alcuni mesi di corso sono veramente pochi per vedere dei buoni
risultati in portoricana; il fatto e' che sapendo gia' ballare, ti
aspetteresti di poter mettere in pratica molto piu' facilmente.
Personalmente in stile portoricano mi considero ancora veramente scarsa, in
ogni caso mi sono resa conto che mi e' servito un po' piu' di tempo per
acquisire certi automatismi che sono tipici di quello stile e senza i quali
ti senti imbambolata
Non sto dicendo che lo stile portoricano sia piu'
difficile (cosa che invece sembrerebbe opinione comune), solo che perdona
meno.
Dopo qualche mese di cubano balli,si, ma se un maestro dovesse
ricercare i tuoi errori e farti un eleco, probabilmente sarebbero
altrettanto numerosi di quelli che faresti dopo lo stesso tempo impiegato a
studiare il portoricano.
Solo che nel cubano si 'gestiscono' meglio.
Per cui... continua senza paura. Daaai!!
:o))))
CIAO!!
SteP
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: dalla cubana alla portoricana

text:
Il 09 Gen 2002, 17:10, "Renata" <
renat...@wappi.com
> ha scritto:
>Dopo
tre anni di salsa cubana ho deciso di imparare la portoricana. Sto
>incontrando difficoltà a passare da uno stile all'altro, a scrollarmi di
>dosso le caratteristiche della cubana e ad acquisire le peculiarità della
>portoricana. In particolare mi è difficile  ballare in linea retta e, non
>so


> Conclusione, alle serate continuo a
ballare
>la cubana, pur frequentando il corso di portoricana.
Secondo
solo alcuni mesi di corso sono veramente pochi per vedere dei buoni
risultati in portoricana; il fatto e' che sapendo gia' ballare, ti
aspetteresti di poter mettere in pratica molto piu' facilmente.
Personalmente in stile portoricano mi considero ancora veramente scarsa, in
ogni caso mi sono resa conto che mi e' servito un po' piu' di tempo per
acquisire certi automatismi che sono tipici di quello stile e senza i quali
ti senti imbambolata
Non sto dicendo che lo stile portoricano sia piu'
difficile (cosa che invece sembrerebbe opinione comune), solo che perdona
meno.
Dopo qualche mese di cubano balli,si, ma se un maestro dovesse
ricercare i tuoi errori e farti un eleco, probabilmente sarebbero
altrettanto numerosi di quelli che faresti dopo lo stesso tempo impiegato a
studiare il portoricano.
Solo che nel cubano si 'gestiscono' meglio.
Per cui... continua senza paura. Daaai!!
:o))))
CIAO!!
SteP (GE)



title: dalla cubana alla portoricana

text:
"SteP" ha scritto nel messaggio
cut
> Oltre a fare i passi piccolini e a
> controllare bene la direzione dei piedi , credo che tantissimi problemi di
> sbilanciamento possano anche dipendere dal ballerino;
E questo è verissimo!!!!!
In effetti la giusta guida del ballerino è fondamentale...
All'inizio io credevo di avere dei problemi di equilibrio perchè nelle uelte
(si scrive così?) andavo sempre storta, poi si è scoperto che se ballavo con
il mestro andavo dritta... e perchè? Perchè il mio ballerino spostava la
mano e mi faceva andare fuori rotta.
MODE femminista ON
un insegnante (uomo) una volta mi disse che se la donna sbaglia la colpa è
dell'uomo!!!
Avesse ragione???
Molti ballerini hanno difficoltà ad ammettere questo :-)
MODE femminista OFF
A parte gli scherzi, se si viene dalla cubana il procedere nella "retta via"
viene spontaneo dopo tanto ma tanto allenamento (tanto per cambiare)
Baciotti Lorella


title: dalla cubana alla portoricana

author: Corinna Marchetto

text:
"Polly_vr" ha scritto
(in merito all'argomento rispondo anche indirettamente a Step così piglio
due piccioncine con un post ehehehe...^__* )
> E questo è verissimo!!!!!
> In effetti la giusta guida del ballerino è fondamentale...
> All'inizio io credevo di avere dei problemi di equilibrio perchè nelle
vuelte
> (si scrive così?) andavo sempre storta, poi si è scoperto che se ballavo
con
> il mestro andavo dritta... e perchè? Perchè il mio ballerino spostava la
> mano e mi faceva andare fuori rotta.
...e ti sei chiesta se per caso il Maestro ha faticato a *tenerti dritta*
perchè invece potrebbe essere il TUO asse di equilibrio ad essere storto?
;oP Oppure non usi *la testa* come dovrebbe essere? O non fissi il tuo
partner per non perdere l'equilibrio quando giri?
> MODE femminista ON
> un insegnante (uomo) una volta mi disse che se la donna sbaglia la colpa è
> dell'uomo!!!
> Avesse ragione???
...per me NON esiste questa cosa (che è SEMPRE colpa de sto pover'uomo!)...
> Molti ballerini hanno difficoltà ad ammettere questo :-)
> MODE femminista OFF
..io non sono daccordo. Perchè come già dissi, il ballo è Collaborazione e
come c'è la Guida di un Uomo c'è anche l'Ascolto alla Guida di una donna. Ti
riporto quì quello che risposi a Silvana in merito, per evitarti la fatica
di andartelo a cercare:
..."misurarsi in maniera dissociata da un partner", significa avere una
*autonomia di capacità proprie*: un *proprio* equilibrio, una *propria*
autocoordinazione, *un propria* capacità di *Ascolto alla guida*, una
*propria* consapevolezza ritmica e via dicendo. Una allieva come dici tu
"brava", non smette di esserlo quando balla con un principiante o con un
partner con difficoltà. Ma è la sua appunto "bravura personale" che le da la
capacità di *agevolare* le difficoltà altrui senza farsi trascinare.".
> A parte gli scherzi, se si viene dalla cubana il procedere nella "retta
via"
> viene spontaneo dopo tanto ma tanto allenamento (tanto per cambiare)
..."allenamento" o...apprendere ora qualcosa che non è esistito nemmeno
prima? ^__^
E poi....PERCHE' per un allievo che va a SCUOLA...le cose devono alla fine
venire "spontaneamente" per numero di tentativi? Visto che paga uno perchè
glielo insegni???
Bacetto Corinna * ;o)
VI


title: dalla cubana alla portoricana

text:
"Corinna Marchetto" ha scritto nel messaggio
>
> ...e ti sei chiesta se per caso il Maestro ha faticato a *tenerti dritta*
> perchè invece potrebbe essere il TUO asse di equilibrio ad essere storto?
> ;oP Oppure non usi *la testa* come dovrebbe essere? O non fissi il tuo
> partner per non perdere l'equilibrio quando giri?
Certo che PUO' essere ma può' anche NON essere.
> ...per me NON esiste questa cosa (che è SEMPRE colpa de sto
pover'uomo!)...
Ovvio che non è SEMPRE colpa dell'uomo (non so se hai notato l'ironia),
volevo solo dire che a volte non si prende in considerazione che se la donna
sbaglia PUO' essere colpa dell'uomo
> ..."misurarsi in maniera dissociata da un partner", significa avere una
> *autonomia di capacità proprie*: un *proprio* equilibrio, una *propria*
> autocoordinazione, *un propria* capacità di *Ascolto alla guida*, una
> *propria* consapevolezza ritmica e via dicendo. Una allieva come dici tu
> "brava", non smette di esserlo quando balla con un principiante o con un
> partner con difficoltà. Ma è la sua appunto "bravura personale" che le da
la
> capacità di *agevolare* le difficoltà altrui senza farsi trascinare.".
>
E' verissimo, ma se di principiante trattasi, non credo sia così abile
> ..."allenamento" o...apprendere ora qualcosa che non è esistito nemmeno
> prima? ^__^
>
> E poi....PERCHE' per un allievo che va a SCUOLA...le cose devono alla fine
> venire "spontaneamente" per numero di tentativi? Visto che paga uno perchè
> glielo insegni???
>
Semplicemente perchè quando tu insegni una cosa NUOVA, rimane difficile da
fare....
Quando vai alle elementari, la maestra di spiega come si fanno le operazioni
e tu conti con il pallottoliere; alle superiori , dopo anni di esercizi, fai
i conti a memoria (almeno ai miei tempi, ora ci sono le calcolatrici :-)).
Sarebbe stupendo se riuscissi a fare le cose immediatamente solo perchè pago
qualcuno...
Fammi sapere se nella tua scuola succede: CORRO DA TE  *.-)
Baciotti Lorella


title: dalla cubana alla portoricana

author: Alma

text:
"Renata" <
renat...@wappi.com
> ha scritto nel messaggio
news:FXZ_7.1491$aD.4...@twister2.libero.it...
>
Come ti capisco......
io le tue difficoltà le ho provate passando dalla salsa al tango....
all'inizio e' stato davvero PANICO!! infatti la postura, le movenze etc. "
appaiono"  notevolmente diverse, anche se ora mi rendo conto che
l'importante e' in OGNI ballo mantenere il proprio asse ( beh sempre che non
fai la vera milonguera tolamente appoggiata al patner!).
All'inzio pensavo fosse saggio  abbandonare per un poco la salsa per
immergermi completamente nell'atmosfera tanguera, ma  dopo aver capito che
l'importante e' farsi guidare dall'uomo e mantenere il proprio asse e
postura ritengo che sia bello poter spaziare nei vari stili e balli.
In bocca al lupo ad un'altra PORTOCUBANA ( Hue' Miri e Lulu' avete
concorrenti!)
3 baci
Alma


title: dalla cubana alla portoricana

text:
"Corinna Marchetto" <
bailal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Dqi%7.6015$cU4.1...@twister1.libero.it...
> (in merito all'argomento rispondo anche indirettamente a Step così piglio
> due piccioncine con un post ehehehe...^__* )
Glu glu....Picciona amme? Ma come ti permetti????  Glu.
>
> ...e ti sei chiesta se per caso il Maestro ha faticato a *tenerti dritta*
> perchè invece potrebbe essere il TUO asse di equilibrio ad essere storto?
> ;oP Oppure non usi *la testa* come dovrebbe essere? O non fissi il tuo
> partner per non perdere l'equilibrio quando giri?
Be' il mio era un suggerimento, non ho mica detto che doveva essere PER
FORZA colpa del ballerino, pero'..... capita eccome.
Se invece sono io a sbagliare almeno la prova-maestro mi puo' dare una
riprova e farmi capire chiaramente dove sta l'errore. Non mi dire che se fai
fatica a tenere dritta un'allieva o comunque individui il difetto, poi non
le dici che c'e' qualcosa che non va! Tanto piu' se e' lei stessa che ti ha
chiesto di 'provarla'...;o).
Io faccio a volte anche la 'prova-comando', nel senso che se riesco a
individuare fisicamente quali sono i comandi i che il maestro opera su di me
per farmi fare quel giro, e solo quello, poi magari col ballerino del caso
riusciamo a capire meglio se manca o sovrabbonda qualcosa o perche' la
figura riesce male.
>
> ...per me NON esiste questa cosa (che è SEMPRE colpa de sto
pover'uomo!)...
>
> ..io non sono daccordo. Perchè come già dissi, il ballo è Collaborazione e
> come c'è la Guida di un Uomo c'è anche l'Ascolto alla Guida di una donna.
Urka! lasciando da parte il discorso sui movimenti propri, che e' molto piu'
soggettivo, credo che sia la cosa piu' importante, per una donna! Liberare
la mente dalle figure che ti aspetteresti ed arrivare ad essere preparata
a... tutto!
uhmmm...
:o|
> ..."misurarsi in maniera dissociata da un partner", significa avere una
> *autonomia di capacità proprie*: un *proprio* equilibrio, una *propria*
> autocoordinazione, *un propria* capacità di *Ascolto alla guida*, una
> *propria* consapevolezza ritmica e via dicendo. Una allieva come dici tu
> "brava", non smette di esserlo quando balla con un principiante o con un
> partner con difficoltà. Ma è la sua appunto "bravura personale" che le da
la
> capacità di *agevolare* le difficoltà altrui senza farsi trascinare.".
Sono iperdaccordo. Pero' a tutto c'e' un limite.
Per esempio se il cavaliere a un certo punto mi alza il braccino destro e
poi pero' se ne sta li senza fare nulla , salvo cercare di comunicare
telepaticamente, credo di indovinare che devo fare una vuelta e al 99% ci
azzecco.
Chissa', magari 'sti omi sono telepatici davvero...?
Se pero' per farmi fare un ipergiro (ma basta anche un 42) sbaglia verso e
tenta di spezzarmelo, il braccino, cosa ci posso mai fare???Cerco di tornare
a casa intera , insomma si salvi chi puo' e poi riprendiamo.
Be' era un esempio che calzava di piu' allo stile cubano, ma in portoricano
credo che le occasioni in cui il ballerino possa essere poco chiaro siano
molte di piu', in primo luogo, ed e' un problema personale, perche' sono una
capretta ( ma non avevamo detto piccione? Bah!), ma anche -mi pare, magari
sto prendendo una immane cantonata- perche' e' uno stile piu'... condotto, o
meglio, dove il fatto di condurre chiaramente , anzi, univocamente e' piu'
importante al fine della riuscita delle figure.
In questo senso dico che ' perdona di meno'.
cut
> E poi....PERCHE' per un allievo che va a SCUOLA...le cose devono alla fine
> venire "spontaneamente" per numero di tentativi? Visto che paga uno perchè
> glielo insegni???
Ecco, lo sapevo, e' sempre tutta una questione di soldi....
mannaggia!
;oP
CIAO!!!
SteP (GE)


title: dalla cubana alla portoricana

author: Mister Merlinox

text:
Beh a proposito di questo ti racconto una barzelletta, io non č moltissimo che
ballo, sarŕ un anno. L'anno scorso ho fatto cubana e quest'anno faccio cubana
avanzata e portorico. Qualche volta ammetto che c'č un po' di casino ma non
sono riuscito a fare la scelta di uno dei due stili.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: dalla cubana alla portoricana

text:
Oggi rispondo su un tuo post anche alla tua amica piccioncina polly (..una
volta per una...hihihih.. ^__* )
"SteP" ha scritto
> Be' il mio era un suggerimento, non ho mica detto che doveva essere PER
> FORZA colpa del ballerino, pero'..... capita eccome.
...ah beh questo è un altro discorso Step. Che possa capitare è ben diverso
dall'insegnare ad una ballerina che se sbaglia è "sempre colpa dell'uomo"...
> Se invece sono io a sbagliare almeno la prova-maestro mi puo' dare una
> riprova e farmi capire chiaramente dove sta l'errore.
>Non mi dire che se fai
> fatica a tenere dritta un'allieva o comunque individui il difetto, poi non
> le dici che c'e' qualcosa che non va! Tanto piu' se e' lei stessa che ti
ha
> chiesto di 'provarla'...;o).
..dire "chi dei due sta sbagliando" è una cosa...che si sappia spiegare dove
è l'errore è un'altra...
> Io faccio a volte anche la 'prova-comando', nel senso che se riesco a
> individuare fisicamente quali sono i comandi  che il maestro opera su di
me
..ecco il punto Step. Non devi essere TU ad "individuarli". Ma deve essere
LUI a spiegarli e non solo a te ma anche al tuo partner. E poi, guardando la
coppia che esegue, saper dire loro dove sta l'errore. Perchè se non c'è una
contrazione muscolare, la vedi. Se le direzioni di un braccio sono
sbagliate, le vedi. Se in un determinato tempo musicale non avviene un
impulso direzionale, lo vedi. Nulla deve essere lasciato alla pura
"deduzione", sennò che scuola è????
> per farmi fare quel giro, e solo quello, poi magari col ballerino del caso
> riusciamo a capire meglio se manca o sovrabbonda qualcosa o perche' la
> figura riesce male.
...ancora per "tentativi di deduzione"...La Guida, ha una sua *logica per
ottenere che...*. Ci sono cioè delle "regole" e dei tempi musicali sui quali
si interviene. Se all'uomo viene solo insegnato "se giri di quà lei va da
una parte e se giri di là lei va dall'altra" o gli si spiega la figura solo
da un punto di vista esecutivo (fai la vuelta...poi questo...poi quello
ecc.)...allora un buon 90% viene lasciato "alla fortuna". E' scontato che se
provi con il Maestro ti riuscirà sempre meglio che con il compagno di corso!
Ma non ti da la certezza assoluta che tu sappia veramente fare o seguire,
perchè la *perfezione* della sua guida, bisogna poi vedere se la sa tradurre
in parole per spiegarla e spiegare di conseguenza a te cosa HA SENTITO
GUIDANDOTI di sbagliato in te...
> > ..io non sono daccordo. Perchè come già dissi, il ballo è Collaborazione
e
> > come c'è la Guida di un Uomo c'è anche l'Ascolto alla Guida di una
donna.
> Urka! lasciando da parte il discorso sui movimenti propri, che e' molto
piu'
> soggettivo, credo che sia la cosa piu' importante, per una donna! Liberare
> la mente dalle figure che ti aspetteresti ed arrivare ad essere preparata
> a... tutto!
...non si tratta imho proprio di "liberare la mente", nel senso "non mi
aspetto nulla e aspetto che accada qualcosa". Ma l'Ascolto alla Guida, che
va fatto in contemporanea alla spiegazione all'uomo su come deve essere la
sua di Guida, educa entrambi ad una reciproca collaborazione. Al contrario
Step! Io donna sono sempre piacevolmente attenta invece, a cercare di
cogliere ciò che sta arrivando! Ad esempio, in una vuelta basica (mi
riferisco alle braccia): il 2 è il *tempo di impulso*, il 3 è il tempo *di
controbilancio*, il 4 è il *tempo di direzione*. I restanti 6-7-8 la donna
li eseguirà da sola, perchè i primi 3 sono bastati a farle capire cosa deve
fare. Sempre però che da parte sua, ci sia sempre quella leggera contrazione
muscolare necessaria per capire *il cambiamento che è in atto*; sempre che
lui sappia che se vuole ottenere una vuelta basica davanti a lui, non deve
spostare la mano a sx e poi dire alla partner "devi girare quì non là!";
sempre che entrambi sappiano che i gomiti vanno perpendicolari al pavimento
per far/mantenere l'equilibrio nella vuelta....Perchè, se questo non si sa,
puoi anche farla tu la vuelta e "sentire" e/o "vedere" che non viene come
vorresti ma non ne capisci il perchè.....capito che intendo? *Guida* non è
solo riuscire alla fine a far fare la figura che vuoi fare...
> Sono iperdaccordo. Pero' a tutto c'e' un limite.
> Per esempio se il cavaliere a un certo punto mi alza il braccino destro e
> poi pero' se ne sta li senza fare nulla , salvo cercare di comunicare
> telepaticamente, credo di indovinare che devo fare una vuelta e al 99% ci
> azzecco.
...ed eccotene la dimostrazione. La farà così se gli è stato detto "..alza
il braccio destro per la vuelta a destra..." e punto. Non la farà così se
gli diranno "prendi slancio dal tempo musicale 3, alza il braccio sx al 4
spostandolo leggermente verso la tua sx e fai ruotare il polso ai tempi 6-7
e 8 per assecondare la partner che avrà già capito al tempo 4 cosa deve
fare, perchè l'impulso dinamico del tempo 3 e il tuo braccio che le dice di
"stare li", le farà capire subito cosa desideravi". SEMPRE CHE LEI NON SI
ASPETTI CHE TUTTO DIPENDA DA LUI e sta li  moscia ad aspettare !
> Chissa', magari 'sti omi sono telepatici davvero...?
> Se pero' per farmi fare un ipergiro (ma basta anche un 42) sbaglia verso e
> tenta di spezzarmelo, il braccino, cosa ci posso mai fare???Cerco di
tornare
> a casa intera , insomma si salvi chi puo' e poi riprendiamo.
...può capitare ANCHE questo ok. Ma da quì a insegnare o essere convinte (e
ce ne sono tante!!!) che "se lui guida bene io ballo bene sennò no"...ne
passa! Possiamo dire che se guida bene "si balla meglio", ma no che il mio
ballare dipenda esclusivamente da quanto lui sa guidarmi o meno!
> Be' era un esempio che calzava di piu' allo stile cubano, ma in
portoricano
> credo che le occasioni in cui il ballerino possa essere poco chiaro siano
> molte di piu', in primo luogo, ed e' un problema personale, perche' sono
una
> capretta ( ma non avevamo detto piccione? Bah!), ma anche -mi pare, magari
> sto prendendo una immane cantonata- perche' e' uno stile piu'... condotto,
o
> meglio, dove il fatto di condurre chiaramente , anzi, univocamente e' piu'
> importante al fine della riuscita delle figure.
> In questo senso dico che ' perdona di meno'.
...per me la *Guida è guida*. Se guidi bene in cubana guidi bene anche in
portoricana...
> > E poi....PERCHE' per un allievo che va a SCUOLA...le cose devono alla
fine
> > venire "spontaneamente" per numero di tentativi? Visto che paga uno
perchè
> > glielo insegni???
> Ecco, lo sapevo, e' sempre tutta una questione di soldi....
> mannaggia!
... :oDDD! Intendevo dire che a scuola NULLA deve essere lasciato alla
"deduzione dell'allievo", perchè è li proprio perchè qualcuno glielo
spieghi!
 Ciao Piccioncine! ;oP
Bacetto Corinna * ;o)


title: dalla cubana alla portoricana

text:
"Corinna Marchetto" <
bailal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:prE%7.10820$aD.3...@twister2.libero.it...
>
Cut (piccionesco)
> > Io faccio a volte anche la 'prova-comando', nel senso che se riesco a
> > individuare fisicamente quali sono i comandi  che il maestro opera su di
> me
>
> ..ecco il punto Step. Non devi essere TU ad "individuarli". Ma deve essere
> LUI a spiegarli e non solo a te ma anche al tuo partner. E poi, guardando
la
> coppia che esegue, saper dire loro dove sta l'errore. Perchè se non c'è
una
> contrazione muscolare, la vedi. Se le direzioni di un braccio sono
> sbagliate, le vedi. Se in un determinato tempo musicale non avviene un
> impulso direzionale, lo vedi. Nulla deve essere lasciato alla pura
> "deduzione", sennò che scuola è????
E' una scuola imperfetta, forse, ma non e' detto che la perfezione si trovi
ad ogni angolo della strada e questo puo' dipendere da mille motivi, a
partire dalla gestione per passare dall'insegnante, al corso troppo
affollato e a un sacco di altre cose.
Non ultimo il fatto che non sempre tutti gli allievi hanno voglia di
chiedere una, due, tre, mille volte, e che non sempre l'insegnante riesce a
scegliere una spiegazione comprensibile da tutti;  questo non avviene solo
nel ballo ,ma un po' in tutte le discipline fisiche.
Mi riferivo implicitamente ad una lezione collettiva, chiaro che se si parla
di un'ora privata il discorso cambia.
Ti assicuro che anche io faccio parte del gruppo di persone che rimangono
attonite quando ti sentono raccontare della tua scuola. D 'altra parte mi
sembra di essere in ottima compagnia e se fai un tale effetto su molte
persone... un motivo ci sara'.
 Mi ricordo anche di quando raccontavi che questa tua scelta di qualita' non
e' stata affatto facile.
> > per farmi fare quel giro, e solo quello, poi magari col ballerino del
caso
> > riusciamo a capire meglio se manca o sovrabbonda qualcosa o perche' la
> > figura riesce male.
>
> ...ancora per "tentativi di deduzione"...La Guida, ha una sua *logica per
> ottenere che...*. Ci sono cioè delle "regole" e dei tempi musicali sui
quali
> si interviene. Se all'uomo viene solo insegnato "se giri di quà lei va da
> una parte e se giri di là lei va dall'altra" o gli si spiega la figura
solo
> da un punto di vista esecutivo (fai la vuelta...poi questo...poi quello
> ecc.)...allora un buon 90% viene lasciato "alla fortuna".
Certo; ma il mio discorso era volto proprio a cercare di capire questa
logica in maniera *fisica ma razionale*, in modo da poterla decodificare e
poi discuterne col ballerino. Probabilmente non riesco a spiegarmi bene.
E' scontato che se
> provi con il Maestro ti riuscirà sempre meglio che con il compagno di
corso!
> Ma non ti da la certezza assoluta che tu sappia veramente fare o seguire,
> perchè la *perfezione* della sua guida, bisogna poi vedere se la sa
tradurre
> in parole per spiegarla e spiegare di conseguenza a te cosa HA SENTITO
> GUIDANDOTI di sbagliato in te...
Questa e' l'altra meta' del problema, quella in cui a sbagliare sia la dama;
ma supponiamo per un attimo che io non stia sbagliando e il mio partner si,
per esempio che mi spinga bruscamente invece di accompagnare il mio fianco
con un movimento che mi imprima una rotazione. Provando col maestro potrei
isolare questa cosa e a quel punto aggiustarla insieme al ballerino.
cut...
> ...non si tratta imho proprio di "liberare la mente", nel senso "non mi
> aspetto nulla e aspetto che accada qualcosa". Ma l'Ascolto alla Guida, che
> va fatto in contemporanea alla spiegazione all'uomo su come deve essere la
> sua di Guida, educa entrambi ad una reciproca collaborazione. Al contrario
> Step! Io donna sono sempre piacevolmente attenta invece, a cercare di
> cogliere ciò che sta arrivando!
Ma io non ho parlato di attesa passiva!!! Tutt'altro! Volevo proprio dire
quello che stai spiegando tu, la donna deve essere attiva eccome, in modo
tale da seguire ben consapevolmente ogni input; anche su figure che non
conosce o che non esistono perche' il ballerino se le sta inventando (che
poi dal punto di vista della dama e' uguale  ;o) ). Se invece si aspetta e
soprattutto si predispone solo per quello che conosce (e dunque non ha
Attitudine alla Guida)... trova un tipo un po' estroso e patatrac!!!
cut (ma questa bella spiegazione va dritta dritta nella cartellina)
capito che intendo? *Guida* non è
solo riuscire alla fine a far fare la figura che vuoi fare...
Ipercapito, mai e poi mai pensato diverso.
Devo aver scritto  proprio male, per farmi fraintendere cosi'
:o((
Adoro quella sensazione di legame elastico tra mani e braccia dei due
ballerini.
>
> > Sono iperdaccordo. Pero' a tutto c'e' un limite.
> > Per esempio se il cavaliere a un certo punto mi alza il braccino destro
e
> > poi pero' se ne sta li senza fare nulla , salvo cercare di comunicare
> > telepaticamente, credo di indovinare che devo fare una vuelta e al 99%
ci
> > azzecco.
>
> ...ed eccotene la dimostrazione. La farà così se gli è stato detto "..alza
> il braccio destro per la vuelta a destra..." e punto.
Gia'! Ma stavamo appunto parlando di come una ballerina puo' aiutare un
partner meno esperto proprio cercando di capirlo a prescindere dalla guida
imperfetta.
cut
> Ma da quì a insegnare o essere convinte (e
> ce ne sono tante!!!) che "se lui guida bene io ballo bene sennò no"...ne
> passa! Possiamo dire che se guida bene "si balla meglio", ma no che il mio
> ballare dipenda esclusivamente da quanto lui sa guidarmi o meno!
Mai detto questo! Io ballo sotto la mia responsabilita' ;oP
cut
> ...per me la *Guida è guida*. Se guidi bene in cubana guidi bene anche in
> portoricana...
>
Questo e' indubbio, ma... se invece guidi male? La mia senzazione personale
e' che la donna riesca ad intuire un po'meno quello che avrebbe voluto
suggerirle lui senza riuscire.
 Ma ripeto , e' probabile che questo dipenda esclusivamente dalla mia minore
esperienza in portoricano.
cut
> ... :oDDD! Intendevo dire che a scuola NULLA deve essere lasciato alla
> "deduzione dell'allievo", perchè è li proprio perchè qualcuno glielo
> spieghi!
Vabbuo',  mi hai piccionata!!!! .....
;oDDDD
CIAO!!
SteP (GE)


title: dalla cubana alla portoricana

text:
"SteP" ha scritto
> E' una scuola imperfetta, forse, ma non e' detto che la perfezione si
trovi
> ad ogni angolo della strada e questo puo' dipendere da mille motivi, a
> partire dalla gestione per passare dall'insegnante, al corso troppo
> affollato e a un sacco di altre cose.
..no no, la mia non voleva essere una critica alle scuole, ci mancherebbe.
E' che proprio spessissimo sento dire dalle persone in modo convincente che
tante cose "le devono dedurre" da soli come se questo fosse normale. Mentre
io parto dal principio che se faccio ad esempio un corso di Pc, non deve
esserci NULLA che io debba dedurre da sola...capito che intendo?
> Non ultimo il fatto che non sempre tutti gli allievi hanno voglia di
> chiedere una, due, tre, mille volte, e che non sempre l'insegnante riesce
a
> scegliere una spiegazione comprensibile da tutti;  questo non avviene solo
> nel ballo ,ma un po' in tutte le discipline fisiche.
...ecco brava! Hai toccato un altro punto interessante. Invece l'allievo
DEVE chiedere! Ma dall'altra parte l'insegnante deve anche saper accorgersi
quando un allievo ha timore di chiedere, magari solo per timidezza. Oppure
ad esempio, ci sono persone che si chiudono come un riccio o si bloccano se
le riprendi difronte a tutti. Allora in quel caso, per arrivare a lui,
prendi il suo errore senza dire chi o cosa e lo spieghi ad alta voce come se
fosse un errore più o meno di tutti. Così ottieni il risultato ma senza
"fargli violenza psicologica"...
> Mi riferivo implicitamente ad una lezione collettiva, chiaro che se si
parla
> di un'ora privata il discorso cambia.
> Ti assicuro che anche io faccio parte del gruppo di persone che rimangono
> attonite quando ti sentono raccontare della tua scuola. D 'altra parte mi
> sembra di essere in ottima compagnia e se fai un tale effetto su molte
> persone... un motivo ci sara'.
..quì non ho capito a che ti riferisci...scusa...
>  Mi ricordo anche di quando raccontavi che questa tua scelta di qualita'
non
> e' stata affatto facile.
...ahhh ma...ti riferisci a me in particolare??? Ehm...momento...non vorrei
essere fraintesa... X_X ...guarda che la mia scuola mica è il regno del
"tutto perfetto" eeehhh???? E' una NORMALISSIMA scuola di danza e ballo.
Punto. Il fatto che poi io ami particolarmente l'aspetto didattico più di
quello "esibizionistico" (nel senso di esibizioni, spettacoli, divulgazione
fuori da scuola ecc. ecc.), NON significa che per partito preso io generi
dei Mostri Salseri eeehhh?!?! Sono tante...e tante...e tante...e TANTE le
cose che dovrebbero essere BEN amalgamate le une con le altre per ottenere
tutto ciò che si "aspira a raggiungere"! E quello che "si crede" di
sapere...non basta MAI!
> Certo; ma il mio discorso era volto proprio a cercare di capire questa
> logica in maniera *fisica ma razionale*, in modo da poterla decodificare e
> poi discuterne col ballerino. Probabilmente non riesco a spiegarmi bene.
ah! Ho capito ora che volevi dire! Ok ^__^
> Questa e' l'altra meta' del problema, quella in cui a sbagliare sia la
dama;
> ma supponiamo per un attimo che io non stia sbagliando e il mio partner
si,
> per esempio che mi spinga bruscamente invece di accompagnare il mio fianco
> con un movimento che mi imprima una rotazione. Provando col maestro potrei
> isolare questa cosa e a quel punto aggiustarla insieme al ballerino.
..ecco..."consapevolezza propria di ballerina" significa proprio questo!
Quello che intendevo io poi è questo: una volta che tu hai capito dove stava
l'errore...è più giusto che sia TU a spiegare al tuo partner dove
sbagliava...o è più corretto che sia il Maestro a spiegare direttamente al
tuo partner cosa va fatto?
> Ma io non ho parlato di attesa passiva!!! Tutt'altro! Volevo proprio dire
> quello che stai spiegando tu, la donna deve essere attiva eccome, in modo
> tale da seguire ben consapevolmente ogni input; anche su figure che non
> conosce o che non esistono perche' il ballerino se le sta inventando (che
> poi dal punto di vista della dama e' uguale  ;o) ).
OK!!!
>Se invece si aspetta e
> soprattutto si predispone solo per quello che conosce (e dunque non ha
> Attitudine alla Guida)... trova un tipo un po' estroso e patatrac!!!
..esatto!!!
> cut (ma questa bella spiegazione va dritta dritta nella cartellina)
..ehehehehe... ^__^
> capito che intendo? *Guida* non è
> solo riuscire alla fine a far fare la figura che vuoi fare...
>
> Ipercapito, mai e poi mai pensato diverso.
> Devo aver scritto  proprio male, per farmi fraintendere cosi'
..no no! Tranquilla...anche per me a volte è difficile per scritto capire
che si intende!!! Stai certa! (E' che sono abituata al fatto che quando
spiego queste cose le mostro anche, sicchè rimanere in ambito di *parole* a
volte mi è difficile ^__^ ) ...
> > ...ed eccotene la dimostrazione. La farà così se gli è stato detto
"..alza
> > il braccio destro per la vuelta a destra..." e punto.
> Gia'! Ma stavamo appunto parlando di come una ballerina puo' aiutare un
> partner meno esperto proprio cercando di capirlo a prescindere dalla guida
> imperfetta.
...giusto, e allora nel caso quì sopra, se lei ha una *consapevolezza
propria*, magari non farà una vuelta "perfetta" ma cmq la fa perchè "le
antenne" sono in funzione (eheheheh..). Questo per ribadire meglio ciò che
intendevo quando ho detto che dire che "se lui guida bene io ballo bene
sennò no" è diverso dal dire "se lui guida bene io ballo *meglio*"...è più
chiaro adesso? ^__^
> Mai detto questo! Io ballo sotto la mia responsabilita' ;oP
..eh ma mica tutte le pensano come te sai? E' più diffusa la mentalità
contraria! Ed è uno imho dei motivi che spesso porta gli uomini a ballare
con "le loro preferite" e non con tutte (cosa di cui ci lamentiamo
spesso)....
> > ...per me la *Guida è guida*. Se guidi bene in cubana guidi bene anche
in
> > portoricana...
> Questo e' indubbio, ma... se invece guidi male?
>La mia senzazione personale
> e' che la donna riesca ad intuire un po'meno quello che avrebbe voluto
> suggerirle lui senza riuscire.
>  Ma ripeto , e' probabile che questo dipenda esclusivamente dalla mia
minore
> esperienza in portoricano.
..uguale...perchè la Guida non dipende dallo Stile...è un *Codice* a sè...
> > ... :oDDD! Intendevo dire che a scuola NULLA deve essere lasciato alla
> > "deduzione dell'allievo", perchè è li proprio perchè qualcuno glielo
> > spieghi!
> Vabbuo',  mi hai piccionata!!!! .....
ahahahah! Nooooo! Io sono per la *Difesa dei Diritti dei Piccioni
Salseri*!!! :oDDD!
Bacetto Corinna * ;oD
VI


title: dalla cubana alla portoricana

author: Emy

text: ciao a tutti,qualcuno invece ha avuto il problema inverso? cioè passare dalla portoricana alla cubana? mi sento "costretta" a farlo dato che qui a roma sembra andare solo la cubana... ho frequentato un corso di portoricana 2anni a milano ma qui a roma non riesco a trovare una scuola di portoricana e soprattutto in serata è quasi impossibile ballarla... aspetto vostri consigli e racconti.grazie!


title: cerco Tocame dei Los Palminos

text: chi gentilmente me lo puo dare in mp3 oppure link da dove scaricarlo


title: (Ringraziamenti) Locali Liguria...

author: " La chica loca "

text:
Causa problemi di server ho spesso difficoltà a rispondere ai post sul ng,
per questo non ho ancora ringraziato chi gentilmente mi aveva dato ragguagli
sui locali della Liguria... Lo faccio ora e mi scuso del ritardo! G R A Z I
E e a presto!
Ciaooooooooooooooooooooo
--
Barbara
La chica loca
Torino
Per rispondere togliere "i dubbi"... dall'indirizzo...


title: Piñeiro ("Sones" in campo rosso...)

text:
Tempo fa m'imbattei in una pagina densa, complicata, ma così traboccante di
atmosfere evocative che la mia immaginazione ne fu colpita all'istante. Vi
si parlava di Ignacio Piñeiro, e ne era autore Ramón Fernández-Larrea che,
per quanto appresi, rappresenta una delle personalità più creative
nell'intero panorama della poesia cubana contemporanea.
Il racconto iniziava... dalla fine, mescolando in maniera lì per lì oscura
le ombre di un Piñeiro ormai vecchio con le vive, lucide memorie dello
scrittore bambino; sta di fatto che, così incentrato sul tema del Son, dopo
poche righe quel bizzarro flusso di coscienza mi aveva davvero stregato. Il
proposito stesso era dei più intriganti: Larrea presenta infatti il suo
pezzo come un cammeo fra i tanti contenuti nell’originale collezione dei
suoi "Kabiosile" [il saluto benedicente e di benvenuto rivolto a Changó
(1)], frammenti critici, d'opinione o semplicemente pamphlets visionari
dedicati ad alcune figure fondamentali del mondo artistico e musicale di
Cuba. Le difficoltà d'interpretazione, tuttavia, la scrittura obliqua, ricca
all'inverosimile di elementi forbiti e fin troppo fitta di figure retoriche,
scoraggiarono ben presto ogni tentativo di traduzione (la 'bozza' suonava
contorta e ben poco fruibile), e così il pezzo finì desolatamente, come già
accaduto in passato a molti altri, sotto la pesante pila di scartoffie per
essere poi dimenticato.
Di recente, tuttavia, la corrispondenza con un’amica di penna appassionata
di musica cubana ha riportato la mia attenzione su Piñeiro allorché ci si è
trovati ad affrontare, fra gli altri argomenti, quello del cammino evolutivo
del Son. Lo spunto lo forniva una versione, eseguita appunto dal Septeto
Nacional del grande Ignacio, di uno dei brani più celebri del santiaguero
Miguel Matamoros, “Mamá, son de la loma” (2): la canzone sembra davvero
simboleggiare il viaggio che questo genere musicale era destinato a compiere
– dalle colline d'Oriente ai fulgidi lidi dell’Avana – per la sua
consacrazione definitiva, a Cuba e in seguito anche all’estero.
E così l'enigmatica pagina di Larrea, quel contorto e sulle prime
illeggibile "Kabiosile Ignacio Piñeiro", all'improvviso è balzata fuori dal
cumulo delle cianfrusaglie, come rischiarata da nuova luce: superato
l'imbarazzo di certo poetico cogitare sfoggiato fin dal primo capoverso (ove
lo scrittore si paragona al Son stesso per aver vissuto parimenti una
sofferta migrazione, dalle montagne orientali fino all'Avana), vi ho
finalmente percepita, delineata con chiarezza disarmante, la linea di questa
avventura secolare, vicenda del Son e insieme omaggio commovente a quello
che forse rimane tuttora il suo maggior artefice.
Non si tratta di un saggio monografico, o di una vera biografia.
Non ci sono qui 'sacre verità': lo scritto non difende, né deve difendere
nulla se non la passione sparsa generosamente, a onorare un'autentica
leggenda musicale, dall'autore. Che lo fa alla sua maniera, attraverso il
suo linguaggio accidentato, a tratti occulto ed ellittico ma sempre pregno
di poesia, capace di far scaturire immagini, colori e vibrazioni che non è
facile dimenticare. Un simile quadro lo si può godere per l'intrinseca
bellezza che ne sprigiona, o se si vuole – procedendo nel cammino alla
ricerca delle più nascoste e affascinanti valenze musicali – per il
significato del suo messaggio, che addita un'intera tradizione, col suo
valore antico e insieme le vive risorse che le consentono d’arricchirsi
attraverso la trasformazione nel tempo. Un preciso senso 'evolutivo', della
musica come pure dell’artista.
Prima di lasciarvi alla lettura, aggiungo soltanto due cose: intanto la
speranza di riuscire a offrire qui una traduzione minimamente degna del
testo originale (ma è impresa difficile, vista la qualità e la sostanza che
impreziosiscono la splendida pagina in spagnolo). Pagina che peraltro
consiglio di visionare all'ottimo link dei "Kabiosiles" di Larrea, dei quali
dicevo:
http://www.rgpfm.com/RGPFM_2_0/RGPFM_2_0_SABROSURA/textos.asp?TIPO=5
e poi un grosso ringraziamento a "Shà", che come accennavo ha fornito
un'ispirazione indispensabile per poter riprendere quel filo (ultimamente un
po' troppo aggrovigliato) che tanto mi piace dipanare – lunga interminabile
avventura vissuta sul tappeto di note del Son: a lei dedico questo piccolo
lavoro.
Ciao
Ferr
("Los Enterados" – Genova)
_______________________________________________
KABIOSILE IGNACIO PIÑEIRO (di Ramón Fernández-Larrea)
Sotto il sole, in bocca il gusto del salino, Ignacio ripercorre a ritroso la
città. E' la stessa, eppure è diversa da quella che conoscerò ottant'anni
dopo; quella che è cresciuta davanti ai miei occhi di provinciale
sbigottito; quella che poi è andata crollando, fra lampi di nostalgia. E al
cospetto dei loro poderosi canti, quelli di Ignacio Piñeiro e quelli della
città – che oggidì sono finalmente una medesima cosa – io subii
un'evoluzione identica a quella del ritmo stesso che egli seppe elevare ad
altezze inimmaginabili: il Son cubano, nato fra le montagne che videro la
mia infanzia conturbata, e che poi si sarebbe messo in viaggio, a ogni passo
gonfiando le sue arie di suoni nuovi, fino ad arrivare a quella capitale che
già all'epoca si distingueva sul resto dell'isola; e nelle mani di Ignacio
Piñeiro avrebbe trasformato lentamente le proprie cadenze e le proprie
formule, il sapido condimento dei suoi canti, i suoi ritornelli mossi da un
picaresco vorticare, e tutta la sua saggezza, col salino e le voci ferite
dei cabildos (3), e i negri del porto che conducevano vita grama, portando
sulle spalle tutte le cose peggiori di questo mondo.
Perché Ignacio Piñeiro – venuto alla luce il 21 maggio 1888 nel quartiere di
Jesús María, l'"accademia" di musica popolare più grande del mondo, e con
un'inaudita densità di popolazione d'origine africana – si trasferì, ancora
bambino, a un altro barrio ugualmente dominato dai suoni: Pueblo Nuevo. In
quei luoghi si nutrì dei canti tristi dettati dal tamburo. Lì s'abbeverò ai
riti antichi e primitivi, al ritmo sanguigno del guaguancó – che è autentica
filosofia, tramandata oralmente con l'incanto del tuono – e al culto
dell'umanità, dell'amicizia, della musica come unica insostituibile libertà.
Una fuga verso sfere ove si diventa praticamente intoccabili. Per questo,
forse, scrisse e cantò questa strofa d'amore per una donna, nella quale
proclamò quella che, per l'eternità, sarebbe stata la sua strada:
"... Nació en el mismo solar que yo nací,
es buena como yo,
le encantan las melodías de los suburbios
y da su corazón
cuando siente este cantar.
El guaguancó es lo más bueno que convida Dios" (4)
Più avanti avrebbe poi affermato e ripetuto: "la rumba la manda Dios, ay qué
buena está".
Era il 1906, e quella verità che gli fluiva nell'anima come un fremito di
gioia l'aveva ormai appresa, cantando nel gruppo di clave e guaguancó
"Timbre de Oro", e successivamente ne "Los Roncos", la passione più duratura
della sua esistenza, mentre le sue mani toccavano cose ben più mortali che
però servivano ad alimentare il corpo. In tal modo passò attraverso i
mestieri più svariati, lavorando come portuale, fonditore, nelle fabbriche
di botti e di tabacco e, soprattutto, come muratore, attività in cui si rese
maestro. I rivestimenti e le piastrelle del Capitolio Nacional portano
ancora il marchio del suo impegno.
Tuttavia quelle umane faccende non rappresentavano che "tutto il resto". Era
la musica il fuoco che ne illuminava ogni gesto. Iniziò così a prender forma
ciò che gli riempiva il petto, le storie a cui assisteva o di cui sognava, e
quelle frasi e modi di dire che più tardi sarebbero diventati pane
quotidiano nelle sentenze di popolo. Ancora era piena rumba, solamente
rumba, le ancestrali evocazioni di scongiuro tra il fragore delle pelli di
tamburo e l'aguardiente, la luce del rispetto più profondo verso gli orishas
benefattori, santi trasportati dal verde cuore dell’Africa al nuovo mondo
che sprizzava dolore e sangue.
Forse è da quella genuina, sincera vicinanza che scaturirono due suoi temi,
colorati dal fascino discreto e un po' bizzarro per le divinità: "Mayeya, no
juegues con los santos" e "En la alta sociedad", primo son - questo - a
esser cantato 'in lingua' (qualche anno dopo) da una donna, María Teresa
Vera, quella stessa che avrebbe portato tanto e tanto di buono nella sua
vita.
Così Dio veniva già da allora mescolato ad argomenti tipici degli uomini. Il
Dio dei bianchi, quello che i conquistadores avevano infuso nelle vene della
stirpe rubata ad altri paesaggi. E lui aveva dato a quel Dio quello che era
di Dio, e alla rumba quello che era di una simile esplosione dello spirito:
"... Rumba: ¿qué le has hecho a mi pobre mujer?"
Per questo un giorno, nella semplicità dei suoi divertimenti e delle sue
sorprese, fu capace di dire senza dar scandalo:
"Mayeya,
no quiero que me engañes,
respeta los collares,
no juegues con los santos.
No pretendas engañarme con ese cuento
porque todos en Cubita nos conocemos"
per poi liberare una verità pura e levigata come una pietra di ruscello:
"… el que no lleva amarillo, se tapa con azul"
e rifinire l'avvertimento, apparentemente solenne, attraverso
quell'atmosfera indulgente, ma sacra al tempo stesso, che contraddistingue
il Son:
"Venga ori baba,
delante e 'los santos no debes jugar..." (5)
A partire dal 1920 un qualcosa di nuovo smuove le pietre della città. In un
primo tempo nascosto, visto di mal occhio, zittito da quella società bianca
che in seguito sarebbe stata destinata a patirne per contro l'inevitabile
incantesimo. Il Son era arrivato nella capitale, ancora col suo odore di
monti e altipiani, dei tres suonati nelle plaghe paludose (6), delle
mandibole d'asino (7), con un linguaggio troppo asciutto e scarno per quella
baldoria che le notti all'Avana invece reclamavano. E il ritmo di stanche
litanìe era in procinto di incontrare, proprio all'Avana, il suo artefice,
come per altro verso lo trovò in Miguel Matamoros ai piedi delle ridenti
colline di Santiago de Cuba.
Piñeiro, che aveva già fatto parte di un altro coro de clave (8), il
Renacimiento, imparò a suonare il contrabbasso e a marcarne i colpi
tellurici, come ondate possenti, insieme alla stessa María Teresa Vera,
segnata anch'essa – fin dal 1916 – da quelle splendide sonorità. E divenne
allora musicista in pianta stabile di un gruppo pioniere, il Sexteto
Occidente, cominciando allora a rimpinguarne il repertorio con alcune
creazioni proprie, che già recavano con sé pulsazioni nuove.
E in quella fucina affilò le armi. Fiutò il futuro cui andava incontro il
nuovo ritmo, con quello scoppio di dolcezza e di piccante sparso in tutto il
nostro paese che si sarebbe poi esteso ad altri, insinuandosi nelle ossa e
contagiando quanti ne ascoltavano il richiamo.
Con l'Occidente viaggiò alla volta di New York nel 1926, ove la formazione
incise una ventina di buoni sones. Dieci portavano la sua firma, quel
suggello indelebile che l'anno seguente gli avrebbe aperto le porte del
tempo allorché fondò la sua migliore creazione: il Sexteto Nacional – in
fraterna concorrenza col Sexteto Habanero. Con tale gruppo, ricorrendo alle
sue abili arti di mago, andava a placare la sete di musica dei cubani:
costruttore di cadenze irresistibili, padrone d'una grazia senza limiti,
primo, nel tessuto cittadino, a dimostrarsi l'autentico 'civilizzatore' del
ritmo. Un Son con tutta la grinta e i mormorii di una città aperta
all'allegria mondiale.
Ma se con l'Occidente di María Teresa aveva lanciato il guanto di sfida con
brani (ora classici) come "Tápame que tengo frío", "Cabo de la guardia" e
"Yo no tumbo caña", col proprio gruppo avrebbe di lì a poco scritto la
pagina 'totale' del futuro corso.
Puntando completamente sul suo incredibile istinto, lanciò la massima [in
quel Son ineffabile e cullante che è "Suavecito", ndr] che colloca il nuovo
ritmo... in paradiso, paragonandolo alle prelibatezze celestiali:
"... El son es lo más sublime
para el alma divertir,
se debía de morir
quien por bueno no lo estime" (9)
E nacquero così 327 sones, come colpi inferti al futuro, come germi nel
sangue del popolo, destinati a generare il regno dell'allegria; come 327
sorrisi per vivere.
Forse il più famoso è quello in cui si racconta un delirante episodio che
quasi sfocia nella profonda gastronomia:
"... Salí de casa una noche aventurera
buscando ambiente de placer y de alegría,
¡ay mi Dios, cuánto gocé!
en un sopor la noche pasé"
giungendo poi a una locanda situata fuori l'Avana, sulla strada per
Matanzas, Catalina de Güines:
"En Catalina me encontré lo no pensado,
la voz de aquel que pregonaba así...
Échale salsita, échale salsita"
E il brano, che s'intitola per l'appunto "Échale salsita", inaugurò
l'impiego delle chiavi più segrete per esprimersi, misteri di un'essenza che
passa dal... pentolone al ballo, e una propaganda fra le più categoriche di
quest'universo, per quanto poi quel luogo sia oggidì in rovina e pieno di
fantasmi:
En este cantar propongo
lo que dice mi segundo:
no hay butifarra en el mundo
como la que hace El Congo... (10)
'Avanizzando' il Son squarciò l'orizzonte, divenne universale. George
Gerswhin mise alcune battute di quella salsita nella sua "Cuban Ouverture",
e la mostrò al mondo come un inconfondibile tesoro.
Ignacio è una delle basi irrinunciabili per poter capire quest'isola che è
sopravvissuta a tristezze umane e divine. Pose stabilmente le fondamenta di
un'espressione che poi con orgoglio ha condotto molto distante. E, come
Matamoros, ha lasciato un'abbondanza di frasi e di suoni che mi difendono
dall'orrore, ogni volta che escono dal profondo del mio cuore – per
imprimersi alla maniera di quelle nenie che ogni madre ha cantato alle
frontiere del sogno – i canti saturi di sapienza e splendore: "Échale
salsita", "Esas no son cubanas", "Guanajo relleno", "Bardo", "Entre
preciosas palmeras", "Las cuatro palomas", "La cachimba de San Juan", e
"Suavecito" - il tema immortale che portò in prima esecuzione alla Fiera
Universale di Siviglia nel 1929, nel pieno fulgore del suo gruppo
trasformato ormai in Septeto Nacional con l'inserimento della tromba.
Dal 1947 visse in un'umile casa di un altro quartiere popolare, San Miguel
del Padrón. E lì andò incontro alla morte il 12 marzo del 1969 – presumo
protetto dal simbolico riparo di un tres.
Gli uomini sono soliti circondarsi di bandiere e scudi; segni
d'appartenenza; astri di quei luoghi che più amano in questo mondo, per
nascita o per scelta.
Se io avessi uno scudo non lo riempirei di ori o armi assurde in campo
rosso. Lì ci starebbe invece, se fosse possibile, tutta la musica che ha
lasciato per l'eternità Ignacio Piñeiro. L'inconfondibile suono di quel
Septeto che ha avvolto i timidi passi di ballo dei miei nonni e dei miei
genitori, e che io stesso canto mentre viaggio sotto un altro sole, perché
non possano più ferirmi terre incomprensibili, assenze innominabili.
Più che una bandiera è il mio amuleto, la forma immensa del sangue che mi
culla.
La mia voce definitiva.
_______________________________________________
Note:
(1) "Kabiosile" – traduco qui la spiegazione fornita in nota dallo stesso
autore, che così bene ne descrive l'intento programmatico – "è una parola
Yoruba con cui si nomina Changó, l'orisha maggiore, la divinità suprema,
l'idea superiore tramite la quale uniamo il nostro corpo a un'essenza
protettrice. Kabiosile si è trasformato anche in una sorta di saluto a
quell'essenza, una benedizione verso il misterioso e il grande di cui
facciamo parte.
E Kabiosile è senza dubbio cura applicata nella devozione, magia che vigila
e infonde respiro, perché ciò che vediamo come superiore, e che proviene
dalla forza di Changó o di altre divinità, risiede in realtà nella radice
della nostra speranza. Per questo ho voluto salutare le mie radici musicali
con questa invocazione.
Dico kabiosile come direi lode a quanti hanno costruito il nucleo intimo del
mio paese e della mia cultura. Una parola che ha viaggiato molto, dal cuore
perpetuo delle selve, fino all'anima fresca della ceiba [a Cuba, insieme
alla palma reale, è questo l’albero sacro per eccellenza; ndr] ove ballano
nella notte dei tempi coloro che hanno saputo rendere grandi i suoni della
mia isola. Eccoli qua, noti o meno noti, pubblici o misteriosi, gli artefici
di un regno inestinguibile: i musicisti delle mie origini".
(2) La genesi del testo di questa canzone è circondata dalle interpretazioni
più bislacche. Ma in un'intervista rilasciata molti anni più tardi, lo
stesso Matamoros raccontava che l'idea gli venne quando, trovandosi col suo
Trio a tenere un concerto a Trocha y San Pedro, sotto le finestre de "La
Colonia Española" (un sanatorio), terminata la serenata avrebbe sentito una
bimba chiedere alla madre:
"... Mamá, yo quiero saber
de dónde son los cantantes
que los siento muy galantes
y los quiero conocer
¿... De dónde serán? Ay, mamá
¿serán de La Habana?
¿serán de Santiago, tierra soberana?"
Alla quale domanda la madre rispose:
"Son de la loma,
y cantan en llano,
tú verás, ¡ya verás!"
dunque "sono delle colline, e cantano nella pianura", vengono cioè da
Santiago ma sono qui, nella capitale, per cantare.
(3) Con "cabildos" [sorta di 'capitoli', sedi di consiglio] si denotano i
raggruppamenti di zona, strutturati in forma di vere e proprie società
organizzate, nelle quali si riunivano le popolazioni nere, soprattutto in
alcune zone periferiche dell'Avana come La Regla o Guanabacoa, o a Matanzas
e Cárdenas. Fu nei cabildos che, alla fine del secolo scorso, si sviluppò il
fenomeno delle sette segrete Abakuá.
(4) "E’ nata nello stesso 'solar' [ovvero un gruppo di case popolari unite
da uno stesso patio, ndr] in cui sono nato io / è buona come lo sono io / la
affascinano le melodie dei sobborghi / e dà tutto il suo cuore / quando
sente questo canto // Il guaguancó è la cosa più bella a cui possa invitarci
Dio."
(5) "Rumba: che cosa hai fatto alla mia povera moglie? ... Mayeya / non
voglio che m'inganni / rispetta le collane [allusione ai sacri 'collares de
mazo' che si portano, ciascuno con un colore dedicato, in onore degli
orishas; ndr] / non giocare coi santi. Non tentare d'ingannarmi con queste
storie / perché a Cuba ci conosciamo proprio tutti ... Chi non porta il
giallo si copre comunque d'azzurro [sempre in riferimento all'adorazione di
questa o quella divinità; ndr] ... Su, 'ori baba' / di fronte ai santi non
devi giocare."
(6) "Tres manigüero" nel testo: la 'manigua' è l'impervia zona di boscaglia
situata ai margini delle catene montuose, nelle zone interne dell'isola, e
così come il 'Monte' simboleggia quel terreno che storicamente accolse i
negri fuggiaschi, proteggendoli dalla persecuzione e diventandone profondo
ricettacolo di tradizioni.
(7) "Quijada de burro": si tratta di un primitivo strumento musicale (cfr.
Orovio), letteralmente costituito dalla mandibola di un cavallo o di un
mulo. L'osso dev'essere completo di denti, che effettivamente "suonano" non
appena lo si scuote, o sfrega, o lo si percuote con bacchette.
(8) I "coros de clave" o "cantos de clave" costituiscono un vero e proprio
genere cantato, a sé stante ma molto affine alla rumba, creato da gruppi
popolari nei quartieri adiacenti alle zone portuali dell'Avana, e poi esteso
anche alle città di Matanzas, Cárdenas e Sancti Spiritus.
(9) "Il Son è la cosa più sublime / per divertire l'anima. / Dovrebbe morire
/ chi non lo considera bello."
(10) "Uscii di casa in una notte d'avventura / in cerca d'un luogo di
piacere e d'allegria / oh Dio, quanto mi sono divertito! / trascorrendo la
notte nel sopore. ... A Catalina ho trovato una cosa che non m'aspettavo /
la voce di un tale che annunciava: / 'mettici della salsa, mettici della
salsa!' ... In questo canto dichiaro / ciò che dice il mio secondo: / non
esiste salsiccia al mondo / come quella che produce il Congo!"
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: mi presento

author: pietro de vita

text:
Ciao IABLADERI,
dopo qualche settimana di lettura mi presento: Pietro (Modena), 1965, stile
venezuelano,ballo da due anni.
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title: mi presento

author: Max (duracell) PR

text:
Benvenuto nel NG :-)
Max Duracell GAS Team PR
"pietro de vita" <
piet...@hotmail.com
> wrote in message
LAW-F210O9Whs...@hotmail.com...



title: mi presento

author: Lluvia (MO)

text:
"pietro de vita" <
piet...@hotmail.com
> wrote in message
LAW-F210O9Whs...@hotmail.com...
> Ciao IABLADERI,
> dopo qualche settimana di lettura mi presento: Pietro (Modena), 1965,
stile
> venezuelano,ballo da due anni.
Ciao Pietro!!! In qualità di tua (quasi) concittadina, ti dò il benvenuto
nel news ;O)))
Chissà, magari ci siamo visti decine di volte nei locali della zona e
nemmeno lo sappiamo! Speriamo di recuperare, prima o poi ;O)
A presto
--
Lluvia (MO)  S4S Team
__________________________________________
ICQ 77800007
__________________________________________
Lista dei locali di Modena e Reggio E.
http://utenti.tripod.it/lluvia/iablamodena.html
__________________________________________
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup
http://iabla.cjb.net
__________________________________________


title: mi presento

author: rolbal@libero.it Patricio

text:
"pietro de vita" <
piet...@hotmail.com
> wrote in message
LAW-F210O9Whs...@hotmail.com...
> Ciao IABLADERI,
> dopo qualche settimana di lettura mi presento: Pietro (Modena), 1965,
stile
> venezuelano,ballo da due anni.
Mi sa' che e' piu' di qualche settimana che lurki ( :-))))))
Benvenuto anche da me, Pietro.
Saluti,
--
-----------------------------------
Patricio (VA)
-----------------------------------
mio sito:
http://digilander.iol.it/verdevalle
Cio' che rende l'esistenza preziosa e
piacevole sono solo i nostri sentimenti
e la nostra sensibilita'.
(Hesse)


title: RESOCONTO SERATA ABSOLUTE DI SALO'

author: Chobin

text:
In particolare x Glaucho che mi aveva chiesto maggiori info riguardo il
locale Absolute di Salo'........
Il Capodanno è stato un evento da dimenticare in questo locale.........il
posto è anche carino, ma l'organizzazione ha lasciato molto a desiderare.
Per la modica cifra di 40 euro c'e' stata una cena a base di riso freddo e
maionese da prelevare in fila con tanto di piattino di carta (ora capisco
cosa vuol dire fare il militare)..........bere era un optional, ossia, se
tiri fuori la tessera bevi, altrimenti nisba..........a mezzanotte per puro
caso ho guardato l'orologio, cosi' ho potuto brindare con la mia sigaretta
in mano........ci fosse stato qualcuno a pronunciare le magiche paroline
classiche.......3 ......2.........1.............siamo nel
2003..........seeeeeeeeee,
magari!
Vogliamo poi parlare del livello di danza dei 50 ballerini e 50 ballerine
presenti?
Lasciamo perdere............1, 2, 3 passo base, enciufla e poi basta.
Unica nota postiva la bravura del dj, già conosciuto e noto e dei 2
ANIMALATORI molto simpatici.
Cmq, ho appreso, per chi fosse interessato, che il sabato sera c'e' serata
latina con 3 animatori dello 030 e non so' con quale Dj.
Passo e chiudo.
Ciao a tutti.
Barby


title: RESOCONTO SERATA ABSOLUTE DI SALO'

author: Silvana la Flaca

text:
Chobin <
cho...@bresciaonline.it
> wrote:

> Cmq, ho appreso, per chi fosse interessato, che il sabato sera c'e'
beh, a dire il vero, dopo una cronaca cosi' "entusiasmante", dubito che
ci sia qualcuno interessato... :DDD
alla prossima
--
Ciao, Silvana la Flaca (MI)
"Qué es lo que tiene el mambo que me provoca,
que a las mujeres las vuelve locas..." (Benny Moré)


title: RESOCONTO SERATA ABSOLUTE DI SALO'

author: Glauco

text:
"Chobin" <
cho...@bresciaonline.it
> wrote in message
news:C0jR9.65891$R45.3...@news2.tin.it...
> In particolare x Glaucho che mi aveva chiesto maggiori info riguardo il
Ciao Barby,
grazie delle info e grazie dell'h, che fa decisamente salsero con i
controattributi e vedro' di aggiungerla subito sul biglietto da visita...
Ciao!!
--
Glauco, Mantova
www.iabla.it
www.serate.it


title: [concerti-MI] Paulito FG domenica 19 ott, Aquatica

text:
www.islamusical.it/calendario.html
--
SLF


author: nessuno

text:
Silvana la Flaca ha scritto:
[domenica 19 ott, Aquatica, Milano]
>
www.islamusical.it/calendario.html
Martedě 21 Ott, Cafč Latino, Genova
www.elcafelatino.it
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Zia Mao

text:
nessuno <
noe...@liberodaspam.it
> wrote:
> Silvana la Flaca ha scritto:
>
> [domenica 19 ott, Aquatica, Milano]
>
> >
www.islamusical.it/calendario.html
>
> Martedě 21 Ott, Cafč Latino, Genova
>
>
www.elcafelatino.it
Altre date???? Magari in Emilia???
--
Un bacione
Zia Mao (Bo)


title: video portoricani in rete

author: Patricio

text:
Ciao,
         qualcuo di voi sa indicarmi dove trovare video di portoricana in
rete. Magari non esistono neppure, pero' confido nell'inesauribile varieta'
di cose che si possono trovare in internet.
Facciamola meno difficile: se sapete di url dove si possono vedere ballerini
in azione, ve ne sarei grato.
Saluti,
--
Patricio (VA)
-------------------------------------------------------
www.zpat.f2s.com
Aveva amato e attraverso l'amore aveva
trovato se stesso. La maggior parte degli
uomini ama invece per perdersi.
(H.Hesse)


title: video portoricani in rete

author: Pachanga

text:
"Patricio" <
rol...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9uve8g$bneva$1...@ID-91136.news.dfncis.de...
> Ciao,
>          qualcuo di voi sa indicarmi dove trovare video di portoricana in
> rete. Magari non esistono neppure, pero' confido nell'inesauribile
varieta'
> di cose che si possono trovare in internet.
Infatti ti consiglio di fare una ricerca sicuramente trovi delle cose,
intanto ho appena visto qualcosa di lezioni in questo link :
http://www.how2salsa.com/
Ciao
Paolo Pachanga
--------------------------
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com


title: video portoricani in rete

author: Paolo T.R.W.S. GE

text:
Il 10 Dic 2001, 00:50, "Pachanga" <
montea...@monteadentro.it
> ha
scritto:
>Infatti ti consiglio di fare una ricerca sicuramente trovi
delle cose,
>intanto ho appena visto qualcosa di lezioni in questo link :
>
http://www.how2salsa.com/
Io invece consiglio di dare un'occhiata al
sito di Josie Neglia (maestra di Los Angeles):
http://www.latindance.com
Seguendo il link "Video Clips" trovate un bel po' di estratti dalle sue
cassette.
Non so se si puo definire "portoricana"... il giudizio lo lascio
a chi e` piu` esperto di me. Di sicuro ballano in linea e usano i "cross
body lead".
Un saluto!
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick
(Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo
Geppetto!
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: video portoricani in rete

text:
"Pachanga" ha scritto nel messaggio >
[cut]
>
> Infatti ti consiglio di fare una ricerca sicuramente trovi delle cose,
> intanto ho appena visto qualcosa di lezioni in questo link :
>
http://www.how2salsa.com/
>
Grazie, sto scaricando qualcosa del Gallito ( :-)



title: video portoricani in rete

text:
"Paolo T.R.W.S. GE" <> ha scritto nel messaggio
>
> Io invece consiglio di dare un'occhiata al
> sito di Josie Neglia (maestra di Los Angeles):
>
http://www.latindance.com
> Seguendo il link "Video Clips" trovate un bel po' di estratti dalle sue
> cassette.
Bhe' qui le ballerine sono senz'altro molto piu' bbone, anche se sono un po'
pesantini sti clip per la mia connessione. Grazie anche a te, e se altri
hanno links da consigliare, aggiungetevi sotto 8 :-)



title: video portoricani in rete

author: Paolo T.R.W.S GE

text:
Il 10 Dic 2001, 20:55, "Patricio" <
rol...@libero.it
> ha scritto:
>Bhe'
qui le ballerine sono senz'altro molto piu' bbone, anche se sono un
>po'
>pesantini sti clip per la mia connessione.
Ah, beh... io con Fastweb
non me ne accorgo... >-] ... ;-)
> Grazie anche a te, e se altri
>hanno
links da consigliare, aggiungetevi sotto 8 :-)
Ne ho scovato un altro:
http://www.salsaville.com
Segui il link "Salsaville videos"... ci sono
molti sample delle loro cassette... scavando un po' :)
Qui i video non
sono pesanti...
--
CIAO!!!!
Paolo The Real WoodStick (BaccoDiLegno)



title: video portoricani in rete

text:
Il 11 Dic 2001, 16:09, ch...@SPAMMATUAMAMMAlibero.it (Paolo T.R.W.S GE) ha
scritto:
>
http://www.salsaville.com
Tra l'altro, in questo sito ci
sono sample che, seguendo quanto scritto dagli autori delle cassette,
mostrano figure di NY Style e LA Style. Cosi` sia io che Pachanga possiamo
toglierci la curiosita` di scoprire cos'e` il LA Style. :)



title: video portoricani in rete

text:
"Paolo T.R.W.S GE" <> ha scritto nel
> Tra l'altro, in questo sito ci
> sono sample che, seguendo quanto scritto dagli autori delle cassette,
> mostrano figure di NY Style e LA Style. Cosi` sia io che Pachanga possiamo
> toglierci la curiosita` di scoprire cos'e` il LA Style. :)
>
Bhe' se c'e' qualcosa di Jonny Vazquez, piatto ricco mi ci ficco ( :-))
Ora ci do' un'occhiata. Arigrazie per le dritte:
Fastweb a Genova? Qui in Valcuvia c'e' lo slow&dearweb ( ;-)



title: STAGE SALSA PORTORICANA E CUBANA IN PUGLIA

author: Sergio

text:
STAGE DI SALSA PORTORICANA E CUBANA IL 28-29-30/01/2000 IN PUGLIA, A
S.GIOVANNI ROTONDO (FOGGIA) CON I MAESTRI CARLITOS Y MARTINIKA (PORTORICANA)
E DANIELSON (CUBANA).
MAGGIORI INFORMAZIONI SU
http://digilander.iol.it/latinoamericanadance


title: Stasera ...se baila...

author: Fabrizio Casandra

text:
Rosy ha scritto nel messaggio <7u9oau$m0g$
1...@draco.tiscalinet.it
>...
Ragazzi, anche se ad alcuni non gliene puň importare di meno...
IO (sempre e solo IO!!!) stasera, vado, anzi rivado al Meeting....
Ieri sera sono riuscita a beccare Andrea e Fabrizio, simpaticissimi
e.....SALSERISSIMI!!!! Complimenti! Ormai vi conosco..eheheh non potete
piů sparire.dal NG!. (((((-:
Grazie per i complimenti!!!!!!! ... sei troppo buona.
Pensa che venerdě non ero neanche tanto in forma  :-)))))))))))
Sono andato via verso le due... mi faceva male un piede .... la vecchiaia!!!
.........Bene bene, la "famiglia" si allarga!!!
Se c'č qualcun 'altro stasera...che č intenzionato a venire, bhe
io ci sono!!.Scusate se č pocooo....Due chiacchiere e due
(non di piů...solo per riguardo...ai vostri...piedini eheheh...) balli li
scambierň..mooolto volentieri....daiiii ragazzi/e, dimostrate ALLE DUE
GRANDI MEGASOLERE
(Loredana e Fabrizio Nurra!) CHE NOI ROMANI DE' ROMA..facciamo
il meeting anche senza di loro!
Attendo fiduciosa........(E fu cosě che andň da sola....)
Ciaooooo
Bhe almeno Fabrizio č venuto!!!!!.......
--
Fabrizio C. Simpson (Roma)
mail:
fca...@tin.it
ICQ 41014049


title: Stasera ...se baila...

text:
"angela carli" ha scritto nel messaggio
<
1999101713574...@hotmail.com
>...
>
>Brava! Almeno sei riuscita ad incontrarti con due del NG.
Ciao Angela tu ogni tanto ci vieni al meeting??????
>Non credo che sia un' impresa facile, poi -chissa'- per qualcuno potrebbe
>esserci il fascino del mistero....del desiderio.... bhe! non e' male
>recuperare certe sensazioni.
>Hai visto il film 'C' e' posta per te' ?
>Scherzi a parte, insisti mi aggreghero' anche io!
>Giovedi' vado con una mia amica a sentire i Cirimia al Caruso, x ballare
>CLARO!
A che ora suonano?????????
>Vuoi venire? Chiamero' anche Lory.
>Poi se i maschietti del NG si volessero aggregare.......sara' un piacere!
>Saluti, Angela.
Ragazze siete mai andate allo Zanussi!!!...



title: A quando il prox raduno?

author: Emanuela Mercatali

text:
Come da subject: quando il prossimo raduno? Lo so che sono stata
presente solo a quello di Parma, ma non e' colpa mia: fra comunioni di
nipoti e problemi di lavoro, la mia vita era vincolata!
Dai, ho voglia di stare con gente a cui piace ballare, e che balla, e
che e' costretta a farmi ballare!
Manuela, MS-PI, 71
P.S. Devo allenarmi con le figure di portoricana che ho imparato (due!)
con qualcuno di gentile e paziente! Aiuto!


title: Appuntamento al Rolling

author: Luna

text:
Ehi ragazzi, sembra proprio confermato che stasera il Rolling sarà chiuso
xchè devono registrare una trasmissione che non ricordo + quale sia.
Mia cugina che era lì Mercole scorso, mi ha detto che hanno annunciato col
megafono che, siccome oggi sarebbero stati chiusi al pubblico, Mercole prox
per farsi perdonare avrebbero fatto serata gratis.
Ci si vede il prox Mercoledì allora ??? (io non so se Venerdì riuscirò a
andare al Tropicana).
Buona serata a tutti e ..... quiero bailar hasta la muerte !!!
Ciao Luna


title: Appuntamento al Rolling

author: Lupa

text:
Ciao Luna,
ieri sera noi siamo andati ed era regolarmente aperto.
Paolo é scappato via poco dopo le 00.30 (ora in cui siamo arrivati io, Marco
e amici sui) perché era veramente stanco. Noi abbiamo ballato fino alla
chiusura: non vi dico come balla Marco xché poi me lo rubate!! :-)))
pare confermato che sia mercoledí prossimo la chiusura e l'altro mercoledí
ancora (10/ 3) l'ingresso gratuito (Paolo docet).
Ci beccheremo di sicuro alla prossima
Ciao,
Lucia
--
"Vivete per il presente, sognate per l’avvenire, imparate dal passato."
per rispondere togliere LUPA dall'indirizzo


title: Appuntamento al Rolling

text:
E va bbbe, la cuggina ha toppato alla grande, bisognerà che avverta la
povera sprovveduta che ha capito Roma per Toma.
A scanso di equivoci analoghi, mandami, se vuoi, la tua e-mail ed io ti
scriverò il mio nr. di tel.
Se farò un'altra volta la figura della capra come è successo stavolta,
potrai darmi un colpo di tel. ed io mi precipiterò a razzo a ballare con
voi.
Sorry !!!
Facciamo Venerdì prox al Tropicana ??? (vale anche x Marco, Paolo e gli
altri milanesun)
Baciotti
Luna


title: Appuntamento al Rolling

author: Marco Crippa

text:
Ciao a tutte!!
Stasera (venerdi' ndr) sono veramente cotto senno' un saltino al Tropi me la
farei volentieri.
Facciamo che io ci sono un'altra volta ok???!!?!?
Propongo un sondaggio dei salseri cybernetici milanesi. Rispondere please...
Marco


title: Appuntamento al Rolling

text:
Ciao Marco,
come mai sei lesso stasera ??
Ieri sera, scrivendo Ven. prox, non ho pensato che era Giovedì (ho avuto un
flash che credevo di essere già a Venerdì) e quindi intendevo Venerdi prox
il 5.3.99; Lupa xò mi ha detto che Non ci potrà essere, quindi ho proposto a
lei e di riflesso propongo a voi tutti: e Giovedì sera, 4.3.99, sempre al
Tropicana non ci starebbe bene ???????
Vale anche x Paolo e tutta la squadra de Milan !!!
Salutoni
Luna


title: Appuntamento al Rolling

text:
Come mai sono (anzi ero) lesso?
Beh, fai tu: martedì mercoledì e giovedi' ho fatto le 2.30-3.00.
Cosi' sono andato a letto presto.
E no ti dico oggi: sono cotto dopo una giornata da sogno a La thuile dove ho
snowboardato todo el dia.
E cosi' oggi ho le ossa rotte.
credo che questo giovedì non ci saro' perché hanno inaugurato una nuova
serata al Fellini a Parabiago e sono in parola con amici che vado a vedere
'sto posto. Ma martedì sera saro' al Jammin.
Se vi va'....
Ciao a tutti.
Marco.


title: I: (iabla) Come mai la la gente su iabla non dura?

author: ceciliafranceschetti

text:
-----Messaggio Originale-----
Da: "ceciliafranceschetti" <
ceciliafra...@libero.it
>
A: <
it.arti.ballo...@mailgate.org
>
Data invio: giovedì 7 giugno 2001 0.06
Oggetto: Re: (iabla) Come mai la la gente su iabla non dura?
> ... secondo me non c'è un motivo particolare:io ,per esempio,a volte non
ne
> ho proprio il tempo!!!! ... altri invece semplicemente si stufano,ma
questo
> capita in ogni cosa
> a presto     Cecilia
>
--
Posted from
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: risveglio dal coma post-raduno

author: Barbara

text:
Ciaoooo!
Baci e ringraziamenti agli organizzatori e ai partecipanti...
ragazzi, che indigestione di ballo+amici=divertimento...bisogna premiare chi
ha inventato i raduni!
A proposito, chi ha lanciato l'idea la primera ves?
Salsasaluti da Barbara&Nicola


title: Ora vi frego sul due!!

author: Tortellino (BO)

text:
Cari amici amanti del ballo sul due, MI AVETE FATTO MORIRE con i vostri
post a me incomprensibili, sono tre mesi che ho sempre la stessa domanda
in testa:
"ma perchè uno si deve complicare la vita ad imparare a ballare sul 2
quando si balla benissimo (o quasi) sull'uno?? BHOOO!?!?!"
Eppure se tanta gente parla di sta cosa, non può essere solo un fenomeno
ginnico, non è possibile che tanti iabladeri usino il ballo per farsi
dei viaggi mentali.
Allora, ho cominciato a rompere i "gioielli di famiglia" a tutte le
persone che incontravo rivolgendo sempre la stessa domanda (vedi sopra).
Chi ha avuto voglia di rispondermi nella migliore delle ipotesi mi ha
detto:
"ma a te che cavolo te ne frega se uno balla sul due, sul tre o sul
quattro e mezzo con il salto mortale, ogni persona ha il diritto di
ballare come gli pare"
sante parole maaaaaaaa balli per avere delle sensazioni o per perdere
peso?
Le altre risposte invece assomigliavano più a delle infamazioni.
Tutto questo fino a quando, durante un mini raduno improvvisato nella
sede del ClubLatino (RN) la Monica (alle quattro della mattina) ha
impostato una mini lezione SEMPLICE cioè adatta ad un neofita come il
sottoscritto alla fine della quale BECCATEVI QUESTA sono riuscito ad
impostare le pause sul TU-TUM.
Cavolo, era così difficile spiegare che ballare sul due non è altro che
un modo diverso di interpretare i brani e che si possono avere
sensazioni differenti rispetto al ballo sull'uno?
Uè maestri, oltre a parlare fra di voi, ogni tanto ricordatevi che
esistiamo anche noi principianti,
ci piacerebbe approfondire le tecniche ma prima dobbiamo capire il
perchè
delle cose.
Un ciao a tutti ,un bacione a Monica del ClubLatino ed un grazie a tutti
quelli che vorranno commentare quanto scritto.
Sergio


title: Ora vi frego sul due!!

author: G i u l i o  I.S.R.®  ( Valle d'Aosta )

text:
> Cavolo, era così difficile spiegare che ballare sul due non è altro
che
> un modo diverso di interpretare i brani e che si possono avere
> sensazioni differenti rispetto al ballo sull'uno?
Non solo: ballare sul DUE, in moltissime canzoni, è MEGLIO e +
appropriato che ballare sull'uno: In effetti i movimenti e le PAUSE
del ballerino che esegue il primo passo sul DUE, sono più in armonia
con la base ritmica e percussionistica della canzone.
So che non tutti lo capiranno, ma "sentire" questa cosa è una delle
sensazioni che mi hanno dato più soddisfazione da quando ho imparato a
ballare...
--
Giulio dalla Valle d'Aosta, il Salsero Rotante®
_________
Il mio SITO:
http://kiss.to/giulio
  --> Visitatelo che fa ridere.
La mia e-MAIL: Togliete "ilsalserorotante"
Il mio uin ICQ:  18211565


title: Ora vi frego sul due!!

author: Nicolino (FE)

text:
>Non solo: ballare sul DUE, in moltissime canzoni, č MEGLIO e +
>appropriato che ballare sull'uno: In effetti i movimenti e le PAUSE
>del ballerino che esegue il primo passo sul DUE, sono piů in armonia
>con la base ritmica e percussionistica della canzone.
>
Mi associo! Anke io non avevo ben presente quale potesse essere questa gran
differenza, ma grazie alla guida di un maestro ho fianlmente cominciato ad
entrare in qs. modo di intendere il pezzo ballato e devo dire che Julio la
dice justa al 100%: la base percussionistica della canzone e'...
semplicissima da seguire se la si pensa, diciamo, al 2!!!!!
>So che non tutti lo capiranno, ma "sentire" questa cosa č una delle
>sensazioni che mi hanno dato piů soddisfazione da quando ho imparato a
>ballare...
>
>
Dopo il souvlaki-open shine che imparasti in grecia, immagino!!!! ;))
Nicolino (Fe)
Luv+peace 2 all the IABLA crew ^_______^
Se avete molto coraggio:
www.sinatra.it/hp/alfa593
se ne avete moolto di piu', ballate con me...


title: Ora vi frego sul due!!

author: Mario Conti

text:
caro Sergio-Tortellino, scusa se mi permetto di "pontificare" ancora un po'
sul "due" ma credo che anche la Monica (non sarà mica la Monica Hohl ?)
abbia omesso il particolare più importante, cioè, il "perchè" si balla sul
due o addirittura sul "break", che è un'altro modo di ballare sul due.
Infatti, questi ultimi permettono di fare il passo base della portoricana
(dici assolutamente bene: sul "tu TUM pà"  dove il TUM è il due) con
l'inserimento, NELLE PAUSE DEL PASSO BASE, di una pedatina laterale, o in
avanti, o di una scodinzolata, o uno swing, o di un rialzo del piede, etc).
Questo succede specialmente sul secondo tipo di due (che è il più elegante),
cioè sul break, che è quello che si balla a New York (con molti pasitos) e
pare che uno dei grossi esperti di questo sia Pedro Gomez (ho fatto uno
stage con lui dal quale sono uscito in coma, e senza più autostima salsera
!)
Spero di non aver annoiato nessuno
Saludos, vueltitas y "que viva salsa"!
 Passepartout
Tortellino (BO) <
tav...@iperbole.bologna.it
> wrote in message
39A11C7F...@iperbole.bologna.it...
> Cari amici amanti del ballo sul due, MI AVETE FATTO MORIRE con i vostri
> post a me incomprensibili, sono tre mesi che ho sempre la stessa domanda
> in testa:
>
> "ma perchè uno si deve complicare la vita ad imparare a ballare sul 2
> quando si balla benissimo (o quasi) sull'uno?? BHOOO!?!?!"
>
> Eppure se tanta gente parla di sta cosa, non può essere solo un fenomeno
> ginnico, non è possibile che tanti iabladeri usino il ballo per farsi
> dei viaggi mentali.
> Allora, ho cominciato a rompere i "gioielli di famiglia" a tutte le
> persone che incontravo rivolgendo sempre la stessa domanda (vedi sopra).
>
> Chi ha avuto voglia di rispondermi nella migliore delle ipotesi mi ha
> detto:
>
> "ma a te che cavolo te ne frega se uno balla sul due, sul tre o sul
> quattro e mezzo con il salto mortale, ogni persona ha il diritto di
> ballare come gli pare"
>
> sante parole maaaaaaaa balli per avere delle sensazioni o per perdere
> peso?
> Le altre risposte invece assomigliavano più a delle infamazioni.
>
> Tutto questo fino a quando, durante un mini raduno improvvisato nella
> sede del ClubLatino (RN) la Monica (alle quattro della mattina) ha
> impostato una mini lezione SEMPLICE cioè adatta ad un neofita come il
> sottoscritto alla fine della quale BECCATEVI QUESTA sono riuscito ad
> impostare le pause sul TU-TUM.
>
> Cavolo, era così difficile spiegare che ballare sul due non è altro che
> un modo diverso di interpretare i brani e che si possono avere
> sensazioni differenti rispetto al ballo sull'uno?
>



title: Ora vi frego sul due!!

author: tito

text:
ottima risposta
nicola....tito


title: Ora vi frego sul due!!

author: Max (duracell) PR

text:
Tortellino (BO) <
tav...@iperbole.bologna.it
> wrote in message
39A11C7F...@iperbole.bologna.it...
> Uè maestri, oltre a parlare fra di voi, ogni tanto ricordatevi che
> esistiamo anche noi principianti,
> ci piacerebbe approfondire le tecniche ma prima dobbiamo capire il
> perchè
> delle cose.
>
Ma perchè....percheee  devo sempre essere l'ultimo a ssapere le coose...!
> Un ciao a tutti ,un bacione a Monica del ClubLatino ed un grazie a tutti
> quelli che vorranno commentare quanto scritto.
>
Un mega bacione anche x me,Monica.
Miiii ancora con sta storia del due...adesso invento la salsa siciliana sul
7 e 1/2
e chi non riesce a seguire chiede 'carta' pasitos.
magari si potrà evolvere così il ballo latino.....ballate la Salsa Raminooo
Scusate sono gli effetti del 1 giorno di lavoro post-vacanzincidentekken3
:-)))) Ciao Max Duracell PR


title: Ora vi frego sul due!!

author: rolbal@libero.it Patricio

text:
Bhe', sono contento che nessuno ha detto che chi balla portoricana deve
ballare sul 2 (pardon, pari), e chi balla cubana deve ballare sull' 1
(pardon, dispari).
Saluti,
--
-----------------------------------
Patricio (VA)
-----------------------------------
mio sito:
http://digilander.iol.it/verdevalle
Quello che non mi ammazza
mi rende piu' forte.
(Nietzsche)


title: Ora vi frego sul due!!

author: Antonella Cozza

text:
Tortellino (BO) ha scritto nel messaggio
<
39A11C7F...@iperbole.bologna.it
>...
>Un ciao a tutti ,un bacione a Monica del ClubLatino ed un grazie a tutti
>quelli che vorranno commentare quanto scritto.
>
>Sergio
Però un salutino a colei che ti ha sopportato nella tua frenetica ricerca
del DUE , o meglio, del TU-TUM , te lo sei dimenticato, eh ?!?!?!?
La prossima volta che ci vediamo, provaci a chiedermi di ballare !!!!! Mi
vendicherò atrocemente !!!!!  E il TU-TUM...........te lo faccio sentire
sulla testa !!!!!!!
:-)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
Va là, Turtlen !!!!!!  :-)))
PortoricoZZZAAA !! CH


title: Ora vi frego sul due!!

author: DiBi

text:
Max (duracell) PR <
pizz...@libero.it
> wrote:
> (mega-stra-cut)
> Miiii ancora con sta storia del due...adesso invento la salsa siciliana
sul
> 7 e 1/2
> e chi non riesce a seguire chiede 'carta' pasitos.
Hai tutto il mio sostegno und approvazione Max...!!!!!!!!!!!!
> magari si potrŕ evolvere cosě il ballo latino.....ballate la Salsa
Raminooo
> Scusate sono gli effetti del 1 giorno di lavoro post-vacanzincidentekken3
No, no..... va bene cosě.....!
DiBi (Bo)


title: Ora vi frego sul due!!

text:
DiBi <
dan...@libero.it
> wrote in message
oXro5.105357$dF5.1...@news.infostrada.it...
> Hai tutto il mio sostegno und approvazione Max...!!!!!!!!!!!!
>
>
> DiBi (Bo)
>
>
>
Grazie! Secondo me non ti rendi conto che dare ragione ad uno fuori di
cabeza come me equivale ad essere nella stessa barca.
Due matti in mezzo ad un mare di balli sul DUE che si destreggiano su UNA
scialuppa navigando sui Tempi DISPARI ma comunque ad armi PARI.  #-o
.......ed è solo il 2° giorno di lavoro....ahime!
Ciao da Max Duracell PR   :-))


title: Ora vi frego sul due!!

author: Glauco

text:
On Mon, 21 Aug 2000 15:47:33 GMT, "Mario Conti" <
mc.c...@libero.it
>
wrote:
>Infatti, questi ultimi permettono di fare il passo base della portoricana
>(dici assolutamente bene: sul "tu TUM pà"  dove il TUM è il due)
Secondo me il TUM e' il 4 e mezzo (o l'8 e mezzo). Il pa' e' il 2 (o
il 6).
Ciao!
Glauco, Mantova.
Lista dei locali Latino Amercani gestita dal Newsgroup:
http://iabla.cjb.net
Serate Latine:
www.serate.it


title: Ora vi frego sul due!!

text:
Max (duracell) PR ha risposto a DiBi ............
>Grazie! Secondo me non ti rendi conto che dare ragione ad uno fuori di
>cabeza come me equivale ad essere nella stessa barca.
>Due matti in mezzo ad un mare di balli sul DUE che si destreggiano su UNA
>scialuppa navigando sui Tempi DISPARI ma comunque ad armi PARI.  #-o
>.......ed č solo il 2° giorno di lavoro....ahime!
>Ciao da Max Duracell PR   :-))
>
MAX !!!! Guarda che io mi preoccuperei se tu, dopo due giorni di lavor,
scrivessi sul NG COSE NORMALI !!!!!
Se continui cosě, sei "semplicemente" tu .....e...........č meraviglioso
cosě !!!!! GRANDE MAX !!!! :-))))
PortoricoZZZAAA !!! CH
ps: ...comunque.......le Duracell le uso io e .......la sfida č sempre
aperta !!!:-)


title: Ora vi frego sul due!!

author: Andrea-Mi

text:
On Tue, 22 Aug 2000 08:43:27 GMT,
gla...@togliquestoantispam.mynet.it
(Glauco) wrote:
On Mon, 21 Aug 2000 15:47:33 GMT, "Mario Conti" <
mc.c...@libero.it
>
wrote:
>Infatti, questi ultimi permettono di fare il passo base della portoricana
>(dici assolutamente bene: sul "tu TUM pà"  dove il TUM è il due)
Secondo me il TUM e' il 4 e mezzo (o l'8 e mezzo). Il pa' e' il 2 (o
il 6).
Sono d'accordissimo con Glauco e in più aggiungo che secondo me
la caratteristica principale del New York Style non è certamente
l'eleganza nell'esecuzione dei movimenti (più propria del portoricano)
ma la loro dinamicità ed energia che è sono fra i  motivi che lo
rendono piacevole da ballare.
Ciao


title: Ora vi frego sul due!!

author: Shatzy

text:
GRRRRRRRR!!!!!!!!!!!!! Andavo così bene!!! Finalmente ci stavo capendo
qualcosa...ora me lo spieghi tu!!!!!
Besos,
Iaia (Roma)
Glauco <
gla...@togliquestoantispam.mynet.it
> wrote in message
39a23ce1...@news.mynet.it...
> On Mon, 21 Aug 2000 15:47:33 GMT, "Mario Conti" <
mc.c...@libero.it
>
> wrote:
>
> >Infatti, questi ultimi permettono di fare il passo base della portoricana
> >(dici assolutamente bene: sul "tu TUM pà"  dove il TUM è il due)
>
> Secondo me il TUM e' il 4 e mezzo (o l'8 e mezzo). Il pa' e' il 2 (o
> il 6).
>
>



title: Ora vi frego sul due!!

author: Raffaele

text:
"Shatzy" <
dott...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:zuOp5.138115$dF5.2...@news.infostrada.it...
> GRRRRRRRR!!!!!!!!!!!!! Andavo così bene!!! Finalmente ci stavo capendo
> qualcosa...ora me lo spieghi tu!!!!!
>
> Besos,
> Iaia (Roma)
and
"Andrea-Mi" <
Fred...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:hob8qs8k5sl6nfm5g...@4ax.com...
> On Tue, 22 Aug 2000 08:43:27 GMT,
gla...@togliquestoantispam.mynet.it
> (Glauco) wrote:
>
> On Mon, 21 Aug 2000 15:47:33 GMT, "Mario Conti" <
mc.c...@libero.it
>
> wrote:
>
> >Infatti, questi ultimi permettono di fare il passo base della portoricana
> >(dici assolutamente bene: sul "tu TUM pà"  dove il TUM è il due)
>
> Secondo me il TUM e' il 4 e mezzo (o l'8 e mezzo). Il pa' e' il 2 (o
> il 6).
>
> Sono d'accordissimo con Glauco
.....
anche io sono d'accordo con Andrea che è d'accordissimo con Glauco il quale
dissentiva da Mario che a sua volta concordava con Sergio (Tortellino).
Chiaro no Shatzy?
;-)
Raffaele, TO-MI-UE-WW
para bailar para gozar con este ritmo sabroso:
http://iabla.cjb.net
  y
www.serate.it


title: Ora vi frego sul due!!

text:
Mi sa che mi riiscrivo a danza classica.....
Besos,
Iaia (Roma)
Raffaele <
sals...@libero.it
> wrote



title: Ora vi frego sul due!!

author: Paolo T. R. W. S.

text:
In article <paco5.100517$
dF5.1...@news.infostrada.it
>,
  "Mario Conti" <
mc.c...@libero.it
> wrote:
> (dici assolutamente bene: sul "tu TUM pà"  dove il TUM è il due)
??? Ma il 2 (o 6) non era il PA???
Se cosi` non fosse allora ho sbagliato tutto! ARGH!!!!
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: 14/20 Luglio,chi si trova a Rimini?

author: Joe

text:
Ciao,
io sicuramente faro' una settimana di vacanza (ed anche di animazione
in Hotel!) a Rimini e andro' pure a trovare Monica ed il ClubLatino.Se
qualcuno c'e' in quel periodo e magari vuole andare a ballare e/o
uscire assieme (quest'anno tra l'altro ho deciso di andare in auto),mi
puo' scrivere a
joe.l...@tiscalinet.it

oppure
mi puo' chiamare allo
0338/9852846
Joe Latino


title: [danzòn] Come si suonava e si ballava a Cuba (un secolo fa, ma anche adesso!) + link

author: Silvana la Flaca

text:
www.discolatino.com/news/show_title2.asp?nyhetsID=235
qua sopra trovate un mio contributo sul danzòn, uno dei balli nazionali
di Cuba. ballo ma anche musica: e che musica!!
stavolta *ho indagato sulle prime formazioni orchestrali*; poi ho
trovato (e ve lo segnalo la') un racconto (su un sito cubano) che parla
anche di come si balla il danzòn... e vi fa entrare
in quell'atmosfera :-))
--
Ciao, Silvana la Flaca
www.discolatino.com/redazione/flaca/flaca.htm


author: Zorro

text:
"Silvana la Flaca" <
silg...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:1fsra5y.1815eik1jx1qloN%silg...@yahoo.com
Guardi che Internet la conosciamo tutti.
Crede di averla scoperta solo lei da qualche mese?
E' venuta in possesso di qualche rubrica di link?
La sa la differenza tra Web e Usenet?
Lei sta mettendo la ragnatela sulla discussione, così può fare il ragno ...
Di informazioni ognuno ne può trovare finchè vuole sul web ...
Questo è un ng di discussione, si dovrebbero confrontare le opinioni.
Ma lei sa cosa vuole dire avere una opinione personale?
Tuttora non mi risulta.
    Risulta altresì ridicolo inventarsi pseudo-giornalisti facendo
copia&incolla delle cose che si trovano in rete e lo è soprattutto
soponsorizzarsi da soli su un ng di opinione. Ma capisco che una persona con
i suoi trascorsi si possa permettere questo ed altro. La dignità non è certo
un must per chi fa del rampantismo un valore professionale.
    Continui così, forse tra qualche anno e qualche giusta conoscenza,
magari riuscirà a tenere una rubrica sul latino su qualche rivista dozzinale
femminile, di cui abbiamo già ampiamente conoscenza degli effetti infomativi
in Italia.
(oppure per qualche strano errore dell'ultimo momento l'azienda la manderà
al fronte a fare la pessima figura che stanno facendo le nostre giornaliste
in Iraq .. perchè l'importante non è la professionalità ... ma esserci!)
Zorro


title: Noi a Milano ci veniamo, e voi?

author: Bia

text:
Ciao!
Ogni volta che riapro il NG perdo 3 ore!!!
E dopo 1 ora di chat... potevo farne a meno!
Per fortuna ho deciso di farlo!! Ogni volta vi scopro + forti!
Ok, ora volevo dirvi che a Milano, Andrea ed io, ci verremo.
Arriviamo sabato pomeriggio e andiamo via domenica alle ore... boh!
Ho letto adesso che anche domenica sera sarebbe da non perdere...
si vedrà!
Dato che i prossimi giorni non ho 3 ore "da occupare piacevolmente"
col NG, vorrei chiedere a chiunque ci andrà, a chi si occupa
dell'organizzazione,
a chi ha informazioni varie se per piacere mi invia i messaggi per
conoscenza in posta
personale, così rimango aggiornata!
Questo messaggio vale soprattutto per i Milanesi, soprasoprattutto per
Paolo_B.
Grazie a tutti in anticipo!
Spero di rivedere un sacco di gente!
Bye, Bia
(da Ravenna dal 25/05/'75) gemelli ascendete sagittario
E-Mail:
b...@racine.ra.it
Home page personale:
http://www.sinatra.it/hp/alfa988
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup:
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/7734/


title: Noi a Milano ci veniamo, e voi?

author: Marco Crippa

text:
Ciao raga, e purtroppo mi devo ripetere.
Io non so ancora se ci saro' o meno perche' forse, e ripeto forse, andro' al
mare.
Se per qualche motivo rimango a milano, sabato saro' sicuramente li' ad
assago.
Baciotti a tutti.
marco - milano - '69
--
My City's Salsa Disco and Bar's:
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/7734/Milano.htm


title: Proviamo con la BIA,se va bene

author: Danielon

text:
Cosě va bene??
Nome-        Daniele
Nick-          Danielon
Data di nascita-        6 Novembre 196.....(lo dirň a chi mi fa gli auguri)
Residenza-  Bologna la Grassa, la Dotta (boh?) , la Rossa (ultim.te solo x
le case)...e,aggiungo,la  Nottambula
Ballo e non ho piu' smesso da Febbraio 1991(uhffff..  quante scarpe!!)
Stile di Salsa- A questa domanda mi piacerebbe rispondere solamente "Salsa"
ma se proprio devo dico Venezuelana e Cubana ( ma non
dimentico:Merengue,Bachata,Chachacha ,Rumba,Son,)
Hobbies-I Viaggi(Spagna,Roma,e Mediterraneo) Il Cinema(non tutto..) ,Sci
(ormai poco),Scherma (se riprendero'..magari),La Pizza (solo in una pizzeria
a  Bo),Il Ron,
Varie-Mi sono "disintossicato" dai viaggi caraibici dopo 9 anni di
Cuba,Dominicana,Miami-Dipendenza