title: L'importanza del passo base

text:
"Enzo Conte" ha scritto
> tu sei stata a Puerto Rico una sola volta nella vita,
..vero, tre settimane...
>hai fatto solo
> qualche lezione con Papito (Polanco, credo, ci avrai fatto forse solo
> uno stage)
...e credi male, ne ho fatti cinque (in due anni) da tre ore l'uno, dove
fino al secondo tutto nuovo, dal terzo in poi tutte cose giа fatte....ecco
anche quа...a prescindere da Polanco...ma se uno torna in Italia piщ volte e
fa stages nelle stesse cittа....ma PERCHE' NON si prende nota di quello che
ha fatto in precedenza, cosм da portare sempre nuovi aggiornamenti????
Capisco la ripetizione per i livelli principianti...ma per gli int/av
no...Perchи se io a scuola chiamo un PROFESSIONISTA della Danza...e l'anno
dopo lo richiamo...NON mi fa le stesse cose! Perchи и "abitudine" prendere
nota di quello che in giro si insegna...sennт che aggiornamento и???????? E'
tanto difficile avere un quaderno dove si scrive "Milano...anno x giorno
y...livello 1...questo e questo...livello 2 questo e questo...livello 3
questo e questo...." , soprattutto se si sa ancor prima di tornare a casa
che in Italia ci si torna e nelle medesime zone???
>ma sembra che invece continui a voler fare lezione a noi che
> lo abbiamo seguito per anni (cosм come pretendeva di fare Stella Verga).
...hai capito male Enzo. Ma proprio male. Io NON faccio lezione a NESSUNO.
Dico quello che ho DEDOTTO io incontrando questi Professionisti.
La prendi TU come una "lezione" invece di vederlo come un "confronto tra
Professionisti" e si che parli spesso di Umiltа Enzo...non vedo perchи non
possa esserci UNA...dico UNA...(magari pure remota...)...possibilitа...che
le mie NON siano TUTTE baggianate...
Non mi ritengo il Dio in terra (ci mancherebbe!) ma non mi ritengo nemmeno
una sprovveduta o qualcuno a cui gli si puт vendere ciт che si vuole.
Inoltre ho 34 anni, da 22 nella danza e insegno Salsa da 10 (quasi 11 a dire
il vero) e come tanti altri, in questa epica evoluzione della Salsa in
Italia..beh...c'ero pure io.
Dal NULLA e qualche corso per hobby all'inizio, oggi ho costruito una scuola
MIA dove sto lа e i miei corsi li tengo tutti li, perchи ho sempre pensato
che se era destino che questo diventasse il mio MESTIERE nella vita, avrei
dovuto rischiare e fermarmi in un solo posto, per vedere se la gente mi
veniva a cercare.
E cosм и stato ed oggi so di aver fatto la scelta giusta, ma ho ANCHE
rinunciato ad una carriera come Agente Immobiliare che mi faceva guadagnare
NON POCO, per mettermi in gioco e seguire la MIA strada, perciт le spalle
forti...ce le ho... ^__*
Puт essere che.... essere andata a PR solo una volta, agli occhi di chi con
Papito ha studiato per qualche stage quм in Italia, sia poco. Ma forse 3
settimane con lui non sono proprio poche. Ti dirт una cosa che non sai.
Un pomeriggio Papito mi disse "ma perchи a lezione ci venite sempre
accompagnati?" e io dissi "perchи ancora su ste strade ci perdiamo!"..allora
lui rispose "bene, ora salgo in macchina con voi e torniamo sulla A3 e vi
indico io perfettamente che percorso dovete fare per arrivare a casa mia
.... DA...SOLI". Per cui come vedi, Papito l'ho incontrato privatamente
molto piщ di quanto tu possa pensare e spesso, sono stata interessata piщ a
parlare di tante cose della Salsa e di cosa era per lui importante, che non
fare un'ora di basico. (...и per questo che Papito ti disse quella frase che
tu mi riportasti, ricordi???)...
> A questo punto o avete capito tutto voi o io e Tito Tassinari e tutti
> gli altri che continuano ad ispirarsi ai suoi insegnamenti abbiamo gli
> occhi foderati di prosciutto.
...ma il discorso mica и centrato se и sbagliato o meno quello che fate!!!
Io NON sto dicendo che lo Stile di Papito fa schifo o non vale na mazza!!!
Assolutamente! Questo sia chiaro!
La mia contrapposizione rispetto a te (io non sto scrivendo a Tito, scrivo a
TE) и solo sul fatto che tu dici che и giusto perseverare UNA sola strada
(la tua и Papito...ok...ma sarebbe uguale se mi dicessi un qualsiasi altro
nome!), mentre io sono per le tante strade che nel tempo portano a
costruirsene una di propria e ci sono PERSONE in Italia che hanno dimostrato
che questo и possibile! Poi che tu le condivida o meno, rimane il fatto che
c'и un MARE ..anzi...UN'OCEANO...di gente che queste persone le AMMIRA
perchи sono UNICHE. E NON si rifanno a nessuno in particolare!
Inoltre, tu non ti fermi al dire "a me piace Papito e seguo lui.punto." (и
il TUO gusto...non и discutibile!)...ma aggiungi nelle tue parole che "solo
se studi il suo Stile hai possibilitа di diventare *un numero uno*"...e
questo и ovvio che a tutti i GRANDI che ci sono in Italia e che non fanno
riferimento a Papito, и come andare a dirgli..."..si si..sei bravo..perт..se
tu seguissi lo Jala-Jala...."...che a me sembra una cosa..... inconcepibile!
Ora io dico che Papito aveva un SUO personale stile...e tutti siamo
daccordo...ma anche lui avrа avuto dei Maestri no? Anche lui avrа avuto
delle fonti di ispirazione no? E chi mi dice che da quм a qualche anno, non
spunti una persona che, proprio in virtщ del fatto che ha "percorso tante
strade", porti alla luce uno Stile del tutto
diverso...nuovo...particolare...che ne so...????? Perchи io credo che la
forza di Papito fosse nella sua ANIMA (dove sta l'Arte) e su questo non c'и
dubbio perchи и assodato (ma non solo da me...da tanti che ci hanno
studiato) che Tecnica non ne aveva: quella dovevi tirartela fuori da TE.
Aveva una scaletta di passi, delle gestualitа abbinate a vari movimenti ma
COME andava questo o quel piede NON te lo diceva! Se NON ti veniva una cosa,
te la faceva ripetere tante volte ma NON ti guardava dicendoti "sta cosa non
ti viene perchи il peso и cosм anzichи colа..."...QUESTO и ciт che io
intendo per TECNICA...e che non intendo fortunatamente solo io... O_O ....
Io non escludo che al mondo NON esista la possibilitа che da qualche parte
ci sia un altro Papito (o Papita eheheh)....(chissа...magari proprio quel
Daniele di cui parlavi...!).. con un'ANIMA altrettanto particolare...e che
grazie alla peculiaritа del non fermarsi mai su un solo punto, tutte le
esperienze vissute allarghino talmente tanto una *percezione*, da far si che
si crei qualcosa di UNICO!
E qualcuno mi ha detto di aver visto ballare questo Daniele di cui parli e
di essere rimasto a bocca aperta per quanto и bravo. Ora и indubbio che un
talentuoso non si lascia "chiudere in una gabbia"...non accetta
limiti...perchи il talento chiama LIBERTA'....e puoddarsi che questo ragazzo
senta il bisogno di conoscere, sperimentare, provare...proprio per dare
SFOGO a ciт che SENTE dentro! E che ad un certo punto il tuo corso lo abbia
magari fatto sentire troppo "stretto" entro quelli che lui vede come
"limitazioni"...ovvio..sono ipotetiche deduzioni....ma in tutta onestа non
credo di essere molto lontana dal vero.
E se io fossi al tuo posto, lo avrei preso per mano e lo avrei guidato in
questa ricerca, supportato, accompagnato da chiunque avesse voluto
sperimentare. Avrei cercato di colmare la sua voglia di crescere con le sue
gambe, fornendogli la mia esperienza di Maestro per aiutarlo a capire tanti
aspetti. QUESTO.... и per me essere *Un Maestro*, ANCHE.... saper accettare
che un allievo non si rifaccia solo a me ma abbia UGUALMENTE... BISOGNO (!!!
mannaggia!) di me e della mia conoscenza generale. Lo farebbe cmq sentire
"un mio allievo" e gli darei tutto quello di cui sono capace per soddisfare
la SUA voglia di ballare e NON..... la mia..... e secondo solo i miei
gusti...
Poi...per me...gli allievi.... NON sono "NOSTRI"!...Sono PERSONE LIBERE e
spesso la LIBERTA' ha tenuto le persone piщ vicine a noi che..... lontane!!!
> Io, nonostante tutto sono sempre pieno di dubbi, mentre vedo che tu hai
> sempre una risposta per tutto.
...beh...grazie ma mi stimi un po' troppo Enzo. MAGARI fosse cosм...NON
prendere per "soluzione a tutto" quelle che sono MIE....IN-TER-PRE-TA-ZIO-NI
PERSONALI sulla base del MIO vissuto. E il mio *vissuto*..beh..scusa ma...lo
posso conoscere solo IO e per fare sto mestiere, non sono certo tenuta a
raccontarlo in giro (anche se in questo ambiente spesso si vorrebbe sapere
pure quello... ;oP).
Poi puт essere che ci si scontri con un opposto, ma santo cielo...il mondo и
PIENO di opposti! Mica mi spaventano! Anzi...mi entusiasmano ancora di piщ,
proprio per il fatto che per me, piщ sono le STRADE (vissute anche
attraverso le persone incontrate e quindi non solo in riferimento ai luoghi)
e piщ mi si accende la smania di interessarmene, di capire, di chiedere, di
confrontare....
> A questo punto invidio le tue certezze, sebbene mi piacerebbe vedere i
> risultati di queste certezze (prima o poi devo tornare a Vicenza).
...vieni quando vuoi, io sono sempre quм ....
> Per me, e mi sembra di averlo dimostrato, portando in Italia diversi
> artisti, non solo di Puerto Rico ma anche da New York e da Cuba
> (Graciela Chao Carbonero e Mario Quintin ad esempio)  non esiste solo
> Papito, perт sono convinto che il suo stile sia il piщ bello del mondo.
...ma ovvio che nessuno puт dirti ciт che deve piacerti oppure no! Quello
che imho non ritengo giusto (e quм mi ripeto) и che in qualche modo, si
sottovaluti la preparazione tecnico/didattica che ci si и costruita negli
anni, di chi non si и fermato solo a Papito.
Quello che imho sarebbe piщ valido e utile (ma praticamente quasi
impossibile...), sarebbe poter vedere COME tanti insegnano le stesse cose,
che didattica usano, che riferimenti tecnici hanno...perchи a paritа di
Stile, и la Metodologia che fa la differenza. Io posso anche continuare ad
insegnare lo stesso Stile, ma uno che magari ha studiato con qualcuno di
particolare, potrebbe aver appreso un MODO di insegnare ..che so...ad
esempio un cross...o la stessa media cajta, con apporti e nozioni tecniche
utili che a me erano sconosciute e che possono migliorare la mia DIDATTICA
pur mantenendo lo stesso Stile!
> Liberissima tu di pensare il contrario, liberissimo io di pensarlo e
> magari di pensare che alcune persone hanno frenato la loro scelta,
> proprio perchй hanno smesso di studiare con il grande maestro.
...io PENSO che quello di Papito sia un gran bel stile (come ho giа ribadito
in precedenza) ma NON penso che sia il "non plus ultras" perchи per me NON
ESISTE NULLA che sia al di sopra "delle parti"!...ma che il TUTTO puт
arricchire di piщ.
Ovvio che la mia mentalitа che prende da tutti ciт che la colpisce, non puт
altro che essere in NETTA contrapposizione con chi ha un solo riferimento!
Ma questo non vuol dire che io sbagli o l'altro sbagli. Non si sta
discutendo se lo stile Papito sia davvero bello oppure no, si discute se sia
davvero giusto e utile,  fermarsi davanti ad un unico esempio. Per te si e
per me no. Che problema c'и???
> Non a caso per me  Tito Tassinari rimane il piщ bravo ballerino di salsa
> italiano e l'unico a cui farei fare lezione ai miei allievi.
..si ma mi chiedo...perchи Tito и "il Tito" che insegna Jala Jala...o lo
penseresti lo stesso se non lo insegnasse??????? Perchи anche Tito non ha
studiato solo con Papito e nelle sue coreografie vedi cose che con Papito
non hanno nulla a che vedere. Perchи se ti rifai a Papito, allora ci si
dovrebbe vedere la scaletta dei suoi passi, le 3 figure che ti faceva fare e
poi media cajta e movimento.
Invece si vedono cose che sono di Papito miste ad altre che non sono del suo
Stile....Mentre tu, quanto fai spettacoli, vedo (dalla tua pubblicitа) che
per tempo hai portato in giro le coreografie di Papito che si videro nel
1997 (Mama guela...Sun Sun babae ecc...) che sono la riproduzione PERFETTA
dello "stile di Papito" che con quelle di Tito...beh scusa ma non hanno
nulla a che vedere! (e quelle di Tito mi piacciono eehh?!??).
Peccato perт che non tutti sanno che le coreografie di Papito che si videro,
erano per la maggioranza fatte da......Jorge Santana (e non solo
lui)....c'erano si....gli Jala Jala dancers con il *loro* Stile, ma ho visto
io con i miei occhi Jorge arrivare a lezione e dare disposizioni alle
ballerine su cosa dovevano fare e correggerle (e qualche volta c'eri
ANCHE...TU) e ci sono videocassette che lo dimostrano (non solo "opinioni").
Ho visto io i ragazzi, DA SOLI (Luis, David, Johanna e Janet Marie)...senza
Papito e senza Jorge....inventarsi i cambiamenti nelle coreografie perchи
non soddisfacevano.... Papito ogni tanto metteva dentro la testa, approvava
o meno se le spalle erano mosse bene e poi se ne tornava in cucina!
Mi domando se sia mai per questo che uno alla volta alla fine i ragazzi se
ne sono andati...?????? Forse...che sia mai perchи hanno visto che Papito
arrivava fino ad un certo punto....e poi era il LORO talento a far
proseguire le cose????? Per cui ....se ci si accorge che si и in grado di
"fare di piщ"...tanto vale proseguire da soli per la propria strada????
(come ha scelto di fare....forse....Daniele????)....
..ecco vedi? Le stesse esperienze, persone DIVERSE le hanno vissute in modo
COMPLETAMENTE.....diverso!
Io invece ai miei allievi farei fare lezione con tutti e pensa un po' che
due che vivono piщ vicino a Verona che a Vicenza,  ho pure consigliato di
provare il corso da Tito perchи li vedevo stanchi e affaticati per la tanta
strada da fare! (piщ opposti di cosм... X_X ...).
Perchи essendo i miei allievi tutte persone diverse una dall'altra, puт
essere benissimo che ciт che piace a uno NON calza all'altro! Ma a TUTTI
piace la Salsa portoricana e TUTTI (quelli che stanno in quei corsi...ovvio)
la vorrebbero ballare! Per cui, quello che io sento come "un compito", и
quello di fornire loro TUTTE le strade possibili affinchи siano LORO a
scegliere.... secondo la LORO personalitа e NON la mia.
A sto punto ti parrа una cosa strana ma io al corso parlo spesso di Papito e
lo conoscono perchи le sue foto sono in bella mostra e sanno che ho iniziato
con lui. Sanno quali passi sono di Papito, quali gestualitа ho appreso da
lui...MA....in mezzo a tutto ciт ci sono anche altre cose che insegno loro
che NON ho appreso da Papito o che sono di mia invenzione e ad alcuni
allievi piacciono di piщ.
Se insegno la media cajita dico "Papito la farebbe cosм...Polanco
cosм...Cha-cha cosм..." e per andare all'opposto "...Angel cosм...Zegarra
cosм...Molina cosм... Munoz cosм...". Perchи si rendano conto che di Salsa
ce n'и UNA sola ma che gli Stili sono tanti in virtщ del fatto che ognuno di
questi insegnanti SENTE in modo diverso. Che и quello che io amo insegnare:
imparare a trarre emozioni dalla Musica secondo il PROPRIO sentire che
genera espressioni diverse.
Non и un segreto per nessuno di loro quelli che sono i miei gusti personali,
ma in contemporanea io dico loro di NON FERMARSI AI MIEI, perchи io sono io
e basta.
Il mio obiettivo и quello di vedere una Barbara che balla diversamente da
una Katia o un Omar che balla diversamente da un Paolo, pur essendo tutti
allievi miei ma ognuno di loro ha un' ANIMA DIVERSA e quello che per me и
importante и TIRARGLIELA FUORI, con tutte le implicazioni che questo
comporta, come ha fatto Papito con me ma grazie all'Uomo che era e NON per
le cose che sapeva.
A me NON interessa formare dei MOSTRI SACRI della Salsa! Il mio piacere
nell'insegnare и far si che ognuno trovi nel ballo, uno PROPRIA collocazione
e un PROPRIO soddisfacimento a prescindere dallo Stile che scegli e penso
che SOLO se riesco a fare questo, si vedrа nel loro ballo
la....SPONTANEITA'...che и la cosa imho piщ BELLA e LIBERATORIA che possa
esistere! (mannaggia! Con tutti i condizionamenti e i problemi che ci sono
nella vita di tutti i giorni...pure nel ballo ce ne costruiamo???)...
> Poi in giro ce ne sono altri bravissimi, ma evidentemente non rientrano
> nel percorso che mi sono prefisso
...tieni conto di un'altra cosa. Io di talentuosi ne vedo sempre di meno e
quello che per me и importante, и sviluppare una didattica che porti anche
il piщ palo di tutti a ballare uno Stile non "facile" come quello
portoricano, in un modo che non lo renda ridicolo perchи finto nei gesti o
costruito.
Perchи a me non sta bene che si continui a pensare che la Portoricana "и per
i bravi" e la Cubana и per i "polli". Sono BELLE, COMPLETE E DIFFICILE TUTTE
E DUE sempre che si voglia perт ballare con "profonditа d'intento"!
Per me и un traguardo riuscire ad insegnare ad un allievo a ballarle tutte e
due con *spontaneitа d'intento* e la Musica solo sia al "di sopra delle
parti"!
Insegnare al talentuoso per me и quasi "non insegnare", perchи NON mette
alla prova la mia capacitа di insegnamento. Il talentuoso COPIA e la sua
indole fa scavalcare a me tanti percorsi intermediari. E io non ci trovo
soddisfazione. Quello a cui io miro и trovare il sistema per portare a
ballare portoricana anche chi la vede come qualcosa di irraggiungibile per
detti comuni.
Avere un corso di portoricana con talentuosi NON mi darebbe altrettanta
soddisfazione, invece vedere GENTE COMUNE (NON...gente di "talento"...) che
fa magari poche cose ma con naturalezza e se le godono, quando fino ad un
anno prima erano "pali" e non muovevano un piede....QUELLO! Mi rende felice
ed appagata! Oppure sentire un allievo che dice ad un altro allievo "ma tu
sei un talento!" e l'altro che gli risponde "io??? Ma se ero un robot e
manco oliato!!!"...
>(poi perт  mi devi spiegare Giovanni
> Russo quali altre strade abbia percorso, visto che sono anni che fa
> sempre la stessa coreografia!)
...Enzo ma che diciiiiiiiii?!?!? Ma allora la gente che dovrebbe pensare di
te che da anni vede le stesse coreografie che erano quelle di Papito???? Che
siccome non sono "difficili" (secondo ovvio...i parametri di misura di un
pubblico che vede di tutto!) allora tu non sai insegnare???? Ma mica
misurerai un Maestro da una coreografia spero!!!
Giovanni per me и un talentuoso e un ragazzo che ho trovato molto aperto a
fare diverse esperienze ed и ciт che piщ apprezzo di lui. In quanto alla
coreografia...beh...ce ne sono tanti che spesso ripropongono le stesse. Ma
non и certo una coreografia quella che mi fa giudicare la capacitа di
trasmissione di un Maestro, visto che nella coreografia balla e NON sta
insegnando. E poi NON tutti i Maestri fanno coreografie o hanno gruppi
spettacolo.
Quella и UNA parte del ns mestiere, NON IL mestiere. Se cosм facessi allora
dovrei ribaltare parecchie opinioni positive sulla capacitа didattiche di
alcuni colleghi. Tant'и che si puт essere degli ottimi ballerini ma dei
pessimi insegnanti e viceversa ...(lo dice la Storia eehh? Mica io...).
Giovanni poi a Vicenza fece uno stage con i miei allievi e TUTTI ebbero da
dire che avevano capito bene quello che aveva insegnato e piacque molto
anche come persona...
> Io credo che tu ti sia persa molto di Papito ed и strano che tu non
> abbia mai avuto in questi anni il minimo dubbio in proposito.
....perchи per me Papito и stata un'esperienza bellissima tra le tante che
ho vissuto e che tutt'ora vivo. Lui mi ha insegnato a guardarmi dentro e a
stabilire un contatto con la Musica. Cosa che a me mancava e che mi ha
cambiato totalmente. Davanti a tutti i passi, le braccia, le movenze di
Papito, QUESTO и ciт di cui piщ gli sarт sempre grata.
Mi dicevi che mi trovi cambiata (mi pareva in positivo perchи mi hai
inserita tra i nomi delle donne che ritenevi avere "una marcia in piщ"
proprio grazie al "basico"...eppure NON ballo MAI *solo* in clave o *solo*
lo Stile Jala Jala....)...beh...in effetti se rifletto bene и vero che lo
sono...ma perchи ho preso da tutti quello che mi piaceva.....ma anche la
prossima settimana lo sarт, se nel frattempo avrт studiato con
qualcuno...proprio perchи quello che mi entusiasma и perchи me lo sento
"addosso" e di conseguenza diventa parte di me.
Magari apprendo un passo ma non mi piace come si usano le braccia...allora
tengo il passo e le braccia ce le metto io....perchи per me ballare vuol
dire sentirmi libera di esprimere ME e non gesti fatti "su misura di..", che
per altro possono essere belli su qualcuno e li apprezzo ma NON li sento
MIEI...(questo и ovviamente tipico di chi и *istintivo* e la ragione la usa
per avantaggiare sempre e solo la libertа di esprimersi come si sente)...
>A questo
> punto perт mi devi spiegare quando hai fatto quel famoso gruppo che
> doveva andare a Puerto Rico perchй hai utilizzato due miei allievi
> (Giovanni Russo e Lara Orioli) + Simona Redditi, anch'essa allieva di
> Papito Jala Jala.
...ahahahhaha! ;oD! Io NON ho utilizzato nessuno!!!!
Scusate... ma la cronistoria и doverosa ^__*
Questo и quello che infatti Lara mi disse pur consapevole di avere aderito
da sola perchи chiamata da Daniele di Torino. Figurati che io manco la
conoscevo! Ti ricordi quel giorno in cui facemmo lezione insieme e la sera
andammo al Mambo per lo spettacolo dei Danzarines??? Ecco, PROPRIO quella
sera vi incontrai Daniele che conoscevo da tempo e con il quale avevo
trascorso una settimana di stage a Capodanno con LatinGem.
Daniele mi presentт Lara che era (se non ricordo male...) abbastanza
all'inizio (di mesi di scuola intendo) e proprio Lara mi presentт Giovanni
che per me era uno sconosciuto. Simona invece и mia amica da anni e la
conobbi nel '97 quando andai a Salerno con il gruppo spettacolo di allora
invitata da Gerardo e tante cose uniscono me e Simona, compresa la stessa
visione su tante cose di cui parlammo a volte anche notti intere (и venuta
da me piщ di una volta anche per settimane).
Nello stesso periodo, se ricordi (te ne parlai al telefono ma tu non fosti
tanto entusiasta della cosa...), insieme a Mirko e Sam si stavano
organizzando riunioni con Maestri di tutta Italia, per tentare di creare una
organizzazione che vedesse uniti tutti coloro che insegnavano caraibico, per
creare qualcosa che desse supporto tecnico, formazione e aggiornamento agli
insegnanti.
Ne facemmo 3 (Ravenna, Reggio Emilia e Vicenza) e quello che era comune era
si l'entusiasmo, ma via via che si sentivano diversi pareri, ci si rendeva
conto che il progetto assumeva le caratteristiche di una "Federazione" che
NON si voleva organizzare. In quello stesso periodo si parlava del Congresso
di PR e chiaccherando tra noi insegnanti, si disse che sarebbe stato bello
portare a PR un team di soli maestri italiani come facevano quelli di NY.
Cmq qualche tempo dopo Daniele venne a trovarmi per passare una serata e per
l'occasione invitai anche Simona che venne proprio per passarsi un week-end
diverso. E raccontando a Daniele l'accaduto, proprio a lui venne l'idea di
dirmi "e perchи devono proprio essere Maestri? Non possono esserci anche
appassionati?"...e cosм, pensando a chi aveva dato giа disponibilitа
(Simona, Simone Camorani di FI e Lucia piщ io e mio marito), Daniele
disse...
"..io potrei chiedere a Lara se ha voglia di fare coppia con me..." e Simona
disse "...e io penso che se lo chiedo a Giovanni forse accetta...". Cosм, in
un solo pomeriggio, dopo due telefonate, il gruppo si formт. ^__^
Tutti erano molto entusiasti della cosa e ci dicemmo anche "beh...cmq anche
se alla fine magari a PR non ci andiamo.." (perchи si, c'era la voglia ma
poi si doveva pagare e il viaggio costava molto e le possibilitа economiche,
a conti fatti, non erano uguali per tutti).."..la prendiamo come una bella
esperienza di condivisione tra di noi.".
Per la distanza e le difficoltа pratiche, mi si chiese se si poteva mettere
a disposizione due mie coreografie (Caravan e Ran Kan Kan che avevano giа
visto), con la libertа di ritoccarle laddove ognuno di noi poteva suggerire
qualcosa di piщ "calzante", visto che l'obbiettivo primario era
*condividere* le diverse esperienze vissute. Ci si trovт a Vicenza e anche a
Napoli per le prove, con grande dispendio di energie, fatiche e di soldi.
Ad un certo punto perт Lara era un po' perplessa, perchи ci raccontт che
quando tu lo venni a sapere, le dicesti che non trovavi corretto che io
"usassi tuoi ballerini". Ma loro stessi (Lara e Giovanni) mi dissero che per
loro non c'era problema, in quanto Giovanni fece scuola con te per solo un
anno e giа si era staccavo e Lara si sentiva libera di agire autonomamente.
Lara perт dopo un po' aveva problemi con la casa (mi pare che le diedero lo
sfratto) e quindi ci disse che non poteva piщ investire in questa cosa.
Daniele (che viveva a Torino) aveva non poche difficoltа (causa turni di
lavoro) a presenziare alle prove che non erano poche. Per cui questa coppia
si ritirт. Si rimase in 3 coppie. Si avvicinт il Salsa Show e si decise di
parteciparvi insieme. Ma 15 gg prima del Salsa Show, Lucia e Simone si
lasciarono (dopo anni di convivenza), per cui nи l'uno nи l'altra si
sentiva, dato il momento di vita assai difficile, di ballare insieme.
E rimanemmo 2 coppie. Il giorno prima del Salsa Show, Simona stava a casa
mia insieme a Giovanni e ricevette una telefonata dal fratello che le chiese
di tornare subito a casa perchи la mamma aveva avuto un'infarto ed era stata
ricoverata. Sicchи la sfortuna ha voluto che alla fine al Salsa Show,
insieme al mio gruppo ci ballт solo Giovanni.
Come vedi Enzo, NESSUNO ha USATO NESSUNO. Tutti grandi e vaccinati. E quella
che и stata un'esperienza positiva per tutti, senza Ordini nи Comandanti, tu
la vedi come un "usare"...peccato davvero...perchи fu estremamente
interessante studiare insieme e vedere come ognuno di noi, la stessa musica
la proponeva con sfumature diverse a cui l'altro non aveva pensato.
QUESTA....era l'intenzione ultima....QUESTO era lo scopo primario...
CONDIVIDERE.... ma non mi stupisce che in un epoca in cui andare al
Congresso di PR (pagando) voleva dire "privilegio", un intento cosм forse
"troppo semplice" da capire...sembrasse quasi non vero...tant'и che quando
sapemmo quanto costava andarci, ci rinunciammo perchи nella vita c'erano
prioritа assolutamente piщ importanti di PR e del suo Congresso. Ma NON
rinunciammo all'esperienza...almeno fino a che poi i fatti della vita hanno
costretto a rinunciarci.
Come vedi Enzo, и il TUO modo di guardare alle cose che le fa apparire a
volte completamente opposte a quello che realmente sono...
> Ma tu che ne sai del  folclore di Puerto Rico? Che ne sai tu della bomba
> e della plena? Mi sai dire quali sono i ritmi principali della bomba? Mi
> sai dire come si ballano? Hai mai sentito parlare di sicа, yubа,
> holandи?
...e guardacaso li sto proprio studiando investendo NON poco, insieme alla
storia dell'evoluzione della musica cubana che mi ha portato a fare grandi
collegamenti dal punto di vista del ballo, che sono quelli che ti ho
riportato nell'altro post, perchи gli Africani che venivano smistati
nell'isola di Gorи (Jamaica) per poi mandati nelle varie zone
caraibiche....provenivano TUTTI dallo stesso continente....MAMA...AFRICA...e
se si studia la Storia dell'evoluzione dei RITMI AFRO-(!) CUBANI (cosa che
tu hai giа fatto), trovi ANCHE la Bomba e la Plena. Non si viene a sapere
che esistono SOLO se vai a PR eehh?!??!? (ma questo lo sai meglio di me
perchи c'и anche nel tuo libro)....
Cmq tra qualche giorno (quando gli incastri della Storia mi saranno piщ
"chiari"... X_X ..) , posterт un sunto di questo percorso...
>Come fai a  dare giudizi cosм imperiosi, quando sei stata solo
> una volta a Puerto Rico (e a parere tuo ti и bastato) e non hai
> certamente avuto nemmeno il tempo di conoscere davvero a fondo questo
> paese. Io ci sono stato 11 volte e solo adesso sto scoprendo il suo
> ricchissimo folclore.
...imperiosi????? MIE opinioni Enzo...semplicemente MIE opinioni...Il
folklore, la Storia, i ritmi...si studiano ANCHE sui libri Enzo...e di
portoricani...ti parrа strano ma...in Italia che ci vivono...ce ne sono
eehh?!?!? ^__*
A volte capita che la vita ti faccia incontrare persone portoricane che
fanno tutt'altro lavoro ma che "stranamente" conoscono le loro radici (e non
mi riferisco a giovani ragazzi ma a persone portoricane di una certa etа).
In quanto al numero di volte..beh..ci sono un SACCO di persone che visitano
lo stesso Paese piщ volte ma fanno sempre le stesse cose!
SI...UNA volta mi и bastato e l'ho sempre detto e la sera in cui si era
insieme al festival di Loiza e incontrammo per strada quel gruppetto che
faceva Bomba...ricordi? Tu mi dicesti..."mah...folklore locale...NULLA a che
vedere con la Salsa..."...e si era in un epoca in cui del folklore di
QUALSIASI Paese latino...NON fregava mezza a....NESSUNO!
Tant'и che della Bomba e della Plena se ne parla da forse UN anno...perchи
la RUMBA ha invaso gli animi di tanta gente, ANCHE di quelli che ballano
portoricano. E allora.... hai visto bene che se ci sta a PR qualcosa che ha
a che fare con la Rumba...sia bene andarsela a studiare?????????
ADESSO perт....che la Rumba ha dato vita a corsi nuovi, ha dimostrato che se
insegnata con crismi alla gente piace...e alloooooooora....andiamo a vedere
a PR cosa c'и che gli assomigli!
PERCHE'....visto che la Bomba e la Plena sono state portate al pubblico
prima che la Rumba si diffondesse....NON si и data importanza a questa
Radice portoricana che oggi si decanta tanto????? Hai detto che "solo oggi
stai scoprendo il folklore di PR"??? Ma te lo hanno fatto vedere parecchio
tempo fa!!! A quel tempo  NON aveva lo stesso fascino che ha adesso?????
Quando in Italia Danzarines (Jorge Santana), insieme ai Fratelli Zepeda
(famosi e storici percussionisti di PR!) portarono Bomba e Plena nel loro
spettacolo, portati in Italia da CARLITO e MARTIKA di Milano (lui
portoricano) che si impegnarono (e rischiarono anche!) non poco per far
capire al pubblico che PR aveva un suo folklore, nel loro spettacolo nel
1999 (mi pare...)...a NESSUNO, pur amando tanto PR, venne in mente di
organizzare SOLO stage di Storia delle Radici Folkloriche Portoricane!
(tranne Carlito nella sua scuola)...
E la STESSA SERA del loro spettacolo al Mambo, tu mi dicesti "...molto bello
si..ma alla gente ste cose non interessano e poi legano poco con LA SALSA!"
(ho buona memoria eehh??!? ;oP Perchи quando chiedo ad un Maestro... Enzo,
quello che mi dice io lo "registro" come "dato acquisito" in attesa di
essere "elaborato"... ^__* ).
Jorge nello stage mise dentro al massimo qualche passo che era di Bomba ma
che agli occhi di tutti poi poteva essere scambiato per ..."pasitos"...
Dove stava quasi TRE.... (dico 3...)... ANNI fa l'interesse per le Radici
Portoricane???????????  NON si "amava" PR forse tanto quanto oggi?????
> Ma lo sai che la bomba portoricana non ha nulla a che invidiare alla
> rumba cubana e che l'eleganza e la gestualitа tipica delle ballerine
> portoricane viene proprio dalla bomba che era a sua volta molto
> influenzata dal flamenco?
...scusa Enzo ma... :o) ...accidenti non posso non sorridere!!!!! Ma...che
ti fa pensare che ste cose le sai *solo* TU???????? E poi dici a me che
vorresti avere le "mie certezze"??? Alla faccia! Mi sa che te ne hai molte
di piщ! ;oDDDDD!
> Forse  a questo punto temo che non non sono riuscito a spiegarti che il
> raduno nazionale dedicato a Papito Jala Jala non и solo un doveroso
> tributo alla sua figura ma и anche il tentativo di diffondere la sua
> opera attraverso la sua didattica che non era cosм improvvisata e
> istintiva come erroneamente pensi tu.
...questo vuol dire allora che chi non и interessato a diffondere "lo Stile
Jala-Jala" NON vi deve partecipare????? No perchи...chiarisci....perchи a me
mica mi fa problemi fare lezione con una Janet tra gente che insegna *solo*
Jala Jala Style eehh?!?!?
E non ci verrei certo per "misurarmi" con chi fa solo Jala-Jala!
Io vivo e lavoro a VICENZA. Con la *mia* scuola, il *mio* metodo (quello di
oggi..domani..chissа??? Puт ancora cambiare!) e *gli allievi* che scelgono
di frequentarla. Punto.
Janet NON и Papito e puт interessarmi conoscerla un po' meglio....o no?????
Pur rimanendo della STESSA opinione di prima!
> Io e Tito Tassinari ci crediamo, non a caso quello stile l'abbiamo
> continuato a studiare e continuiamo ad insegnarlo (mi sembra con ottimi
> risultati), grazie anche all'aiuto e al contributo
> dei vari Jala Jala dancers che ancora conservano nei loro gesti e nei
> loro movimenti il ricordo di quella meravigliosa esperienza umana
...e daccordo che ognuno fa ciт che gli pare. Perт permettermi di
aggiungerti un'altra cosa....
Jorge...Vivian...Tania...Ortos...Polanco...Cha-Cha... (Jala Jala
dancers).....quando li ho incontrati personalmente (a Torino, a Vicenza, a
Ferrara ecc.)....hanno SEMPRE parlato alla gente in PRIMA
persona...proponendo IL LORO Stile...la LORO tecnica....le LORO cose...NON
li ho MAI sentiti dire "io insegno lo Stile Jala Jala"...si sono sempre
presentati come LORO STESSI, con le LORO peculiaritа e dando alla gente cose
che Papito non si sarebbe MAI sognato di dare (con Vivian ci parlai non
poco...)...
> Noi ci crediamo, sebbene a questo punto credo che sia tu a non crederci,
> perт si sa le strade sono infinite...
..te l'ho detto Enzo...tu vuoi da me quasi una "fedeltа a Papito" (hai detto
"tentativo di diffondere la sua opera...") che io NON mi sento di dare per i
motivi che ti ho spiegato. Poi sta a te accettare il fatto che esistono
TANTISSIME persone che non sono disposte a fare la stessa cosa pur
continuando ad ammirarlo come sempre si и fatto. Se poi *ammirare* qualcuno
significa "votarsi" solo a lui....mi spiace ma io sono uno spirito libero e
non sono fatta per questo.
Ribadisco....PUR CONTINUANDO ad ammirarlo e in cuor mio a ringraziarlo per
le cose preziose che mi ha insegnato.



title: L'importanza del passo base

author: Nicolino o' Sarracino (FE)

text:
"Corinna Marchetto" <
bailalati...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ttWf8.53209$fa5.1...@twister2.libero.it...
[cutterellone maximo]
> > ..Papito E' e rimane un GRANDE Maestro....ma imho anche lui con le sue
> imperfezioni (didattiche ovviamente). E i Maestri che hanno studiato con
> lui, dopo un po' si stufavano perchè di diverso dalla scaletta dei passi e
> da un'ora di basico, tecnicamente NON insegnava null'altro. Per me rimane
un
> Grande perchè aveva una personalità fortissima e l'innata capacità di
> tirarti fuori l'anima se ti lasciavi aperto uno spiraglio, che è la dote
> primaria che per me fa di un Maestro un GRANDE.
E dici poco, tirarti fuori l'anima? :)
Se posso portare il mio esempio personale, fare media cajita fino a
spakkarmi le ginocchia mi ha permesso di crearmi pasitos come mi pare,
giocherellare sul basico, sicuro di poter rientrare (anche se, intendiamoci,
alle volte faccio degli svarioni e mi perdo!!) sul mio bravo passo e
ripijarmi la siora. E parliamo di movimento in 'assolo', se vogliamo.
Concordo sull'evoluzione personale della cosa, comprendo che ci si possa
stufare della medesima scaletta/sequenza, ma posso tranquillamente affermare
che se non avessi incontrato determinati elementi sulla mia strada,
probabilmente non sarei arrivato a *gustarmi* il ballo e la canzone che sto
ballando (e qui parliamo di figurazione), poiche' non avrei potuto *condire*
il tutto con quel pizzico di imprevedibilita' e di scherzo che IMHO sono
molto importanti, se non fondamentali. La linea del buon Duracell,
grossomodo, no? ;-)
Qs. non e' altro che il mio marginale e breve contributo ad un dibattito ove
non ho molta voce in capitolo, se non per il fatto che studio assieme a chi
a sua volta studio' parecchio con Papito e lo ha portato in Italia.
Sapendone poco non mi addentro, ma mi viene cmq. in mente l'esempio delle
arti marziali tradizionali, cinesi e giapponesi: anche in quel caso la
tecnica di base era ripetuta fino allo sfinimento, ripresa negli stagesi per
alti livelli, richiesta negli esami per divenire istruttore o maestro. E'
dalla base che si erge il palazzo. E' dalla completa padronanza della
tecnica di base che si sviluppa il controllo completo. E' da un bel passo
basico che IMHO nasce un bel ballare.
...e vista l'ora, armiamoci e partiamo, che stasera siam di turno! ;-)))
--
Nicolino il Sarracino (FE)
ICQ 103575914
"Tra una pacca negli zebedei ed una donna che ti vuol far tribolare, non so
cosa sia peggio"
(Anonimo ferrarese)


title: L'importanza del passo base

author: Andrea il Cocco

text:
"Nicolino o' Sarracino (FE)" <
nicolinoilsarraN...@libero.it
> ha
scritto nel messaggio news:CGbg8.54677$v7.19...@twister1.libero.it...
>
> "Corinna Marchetto" <
bailalati...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
> news:ttWf8.53209$fa5.1...@twister2.libero.it...
> Se posso portare il mio esempio personale, fare media cajita fino a
> spakkarmi le ginocchia mi ha permesso di crearmi pasitos come mi pare,
> giocherellare sul basico, sicuro di poter rientrare (anche se,
intendiamoci,
> alle volte faccio degli svarioni e mi perdo!!) sul mio bravo passo e
> ripijarmi la siora. E parliamo di movimento in 'assolo', se vogliamo.
> Concordo sull'evoluzione personale della cosa, comprendo che ci si possa
> stufare della medesima scaletta/sequenza, ma posso tranquillamente
affermare
> che se non avessi incontrato determinati elementi sulla mia strada,
> probabilmente non sarei arrivato a *gustarmi* il ballo e la canzone che
sto
> ballando (e qui parliamo di figurazione),
Caro il mio Sarra non condivido qsta tua affermazione per il semplice fatto
che non può essere controprovata...perchè dici *probabilmente*...e se
percorrendo un' altra strada fossi cmq *arrivato a gustarti il ballo e la
canzone che stai ballando*???
Io invece *tranquillamente* ti credo se *affermi* che *incontrando
determinati elementi sulla TUA strada 6 arrivato a gustarti il ballo e la
musica* perchè qsto non implica che non ci siano altri modi per raggiungere
lo stesso obiettivo...mi rendo conto che sto sottilizzando, ma non lo faccio
per questionare (cosa che renderebbe sterile la discussione) bensì perchè
credo che il 3d sia nato a causa della sentita esigenza di porre l' accento
sulla distinzione tra l' articolo UNA (...strada) e LA (...strada).
Per qnto mi riguarda, una cosa che mi affascinerà della salsa è che c'è
sempre da imparare e ci sono tante cose da imparare (e qsto 3d è stato
veramente utile); chi mi conosce sa che sono un mingasimpatizzante, altresì
sa che sono rimasto entusiasta di fare uno stage col Titone, che mi ha
aperto una finestra in + sulla quale affacciarmi qlora me ne venga voglia;
io ogni mattina da qndo sono nato ho la fortuna di alzarmi e guardare il
mare, che ha un' espressione diversa ogni giorno ed al suo interno, si sa,
contiene un mondo vastissimo da conoscere: la salsa (e tutto qllo che è
cultura caraibica) per me è qsto ed in qnto persona libera rivendico il mio
diritto ad immergermi nei modi e tempi che IO desidero, ovvio che è
importante avere una *guida*, ma lo è altrettanto...saper nuotare con le
proprie braccia e gambe!!! ;)
> poiche' non avrei potuto *condire*
> il tutto con quel pizzico di imprevedibilita' e di scherzo che IMHO sono
> molto importanti, se non fondamentali.
...e qui ribadisco la mia opinione che ho sopra espresso!
E aggiungo che penso che l' imprevedibilità sia un qlcosa che si raggiunge
solo qndo si ha una *grandissima* padronanza della propria tecnica e cito
come esempio, per i maschietti che lo ricordano, il goal che MARADONA fece a
Verona contro il Verona: un tiro mirabile di esterno sx da 40 mt in
diagonale...solo i grandi *provano* qsti colpi xchè sono consci delle
proprie possibilità. Scusate l' esempio calcistico (Nico lo so che del
calcio non te ne po' fregà de meno ma neanch' io conosco le arti marziali
purtroppo...cmq pensa ad un' impresa fantastica ^-*) ma anch' io mi rifaccio
alla mia esperienza personale, che mi ha visto sgambettare sui campi di
calcio prima che sulle piste da ballo, e qsta mi porta a pensare che l'
improvvisazione è qlcosa che attiene allo studio, alla consapevolezza ed
alla sicurezza personale, un altro esempio sono io stesso: sono 2 anni che
ho il legamento di un ginocchio rotto e vi assicuro che qndo ballo ho una
*paura fottuta* (scusate se ho detto...paura! ;) di fare passitos, purtroppo
a posteriori mi rendo conto che anche inconsciamente mi sento
insicuro...figuriamoci poi di improvvisare.
> ...e vista l'ora, armiamoci e partiamo, che stasera siam di turno! ;-)))
...lavoratore indefesso eh?
io invece sab sera ho riposato e stamattina faccio una capatina in spiaggia
a respirare un po' di iodio che fa tanto bene a bimbi... ;)
> Nicolino il Sarracino (FE)
Alohaaaaaaaaaaaaaa
Andrea il Cocco (PE)


title: L'importanza del passo base

author: Edo

text:
Corinna Marchetto ha scritto nel messaggio ...
(cut)
>Perchè a me non sta bene che si continui a pensare che la Portoricana "è
per
>i bravi" e la Cubana è per i "polli". Sono BELLE, COMPLETE E DIFFICILE
TUTTE
>E DUE sempre che si voglia però ballare con "profondità d'intento"!
>Per me è un traguardo riuscire ad insegnare ad un allievo a ballarle tutte
e
>due con *spontaneità d'intento* e la Musica solo sia al "di sopra delle
>parti"!
(cut)
Ma possibile che ci siano ancora delle persone che la pensano cosi?
Non riesco proprio a spiegarmi come possa ancora resistere una tale
convinzione.
Ciao
Edo (Ra)


title: L'importanza del passo base

author: Corinna Marchetto

text:
"Nicolino o' Sarracino ha scritto
> > > ..Papito E' e rimane un GRANDE Maestro....ma imho anche lui con le sue
> > imperfezioni (didattiche ovviamente). E i Maestri che hanno studiato con
> > lui, dopo un po' si stufavano perchè di diverso dalla scaletta dei passi
e
> > da un'ora di basico, tecnicamente NON insegnava null'altro. Per me
rimane
> un
> > Grande perchè aveva una personalità fortissima e l'innata capacità di
> > tirarti fuori l'anima se ti lasciavi aperto uno spiraglio, che è la dote
> > primaria che per me fa di un Maestro un GRANDE.
> E dici poco, tirarti fuori l'anima? :)
..e infatti mi pare di averlo ribadito più volte, ma è riferito al suo
approccio con ME in quanto *Donna* e nel parlarmi di *Musica*...che è
accaduto questo....
> Se posso portare il mio esempio personale, fare media cajita fino a
> spakkarmi le ginocchia mi ha permesso di crearmi pasitos come mi pare,
> giocherellare sul basico, sicuro di poter rientrare (anche se,
intendiamoci,
> alle volte faccio degli svarioni e mi perdo!!) sul mio bravo passo e
> ripijarmi la siora.
...scusa Nico ma...non ho capito come si lega tanta media cajita con la
capacità di crearsi dei pasitos.... Jorge stesso ad esempio, già nel 1999 ha
evidenziato ai partecipanti i suoi stages, una sua *tecnica* (che Papito NON
usava) per *inventarsi* dei passi....(che mi pare sia stata affrontata anche
nella sua ultima venuta). Ecco...QUESTA per me è una *tecnica* che dimostra
che un Maestro ha *ragionato* su delle cose e NON si basa sul puro *istinto*
ma ti *guida* su un percorso ben preciso...Poi se conosci la ritmica
(qualsiasi), dei pasitos te li puoi inventare quando e come vuoi...perchè la
*media cajita* E'..LA..Media Cajita....i *pasitos* sono.. PASSI costruiti
dalla tua fantasia (o appresi dagli altri) che "escono" dalla Media Cajita e
quando è finito...RIENTRI in Media Cajita....
>E parliamo di movimento in 'assolo', se vogliamo.
> Concordo sull'evoluzione personale della cosa, comprendo che ci si possa
> stufare della medesima scaletta/sequenza, ma posso tranquillamente
affermare
> che se non avessi incontrato determinati elementi sulla mia strada,
> probabilmente non sarei arrivato a *gustarmi* il ballo e la canzone che
sto
> ballando (e qui parliamo di figurazione), poiche' non avrei potuto
*condire*
> il tutto con quel pizzico di imprevedibilita' e di scherzo che IMHO sono
> molto importanti, se non fondamentali. La linea del buon Duracell,
> grossomodo, no? ;-)
...bravo...hai detto giusto...l'*incontro* con tanti ti ha permesso nel
tempo di sviluppare un TUO modo di ballare che è lo *Stile di Nico*....
> Qs. non e' altro che il mio marginale e breve contributo ad un dibattito
ove
> non ho molta voce in capitolo, se non per il fatto che studio assieme a
chi
> a sua volta studio' parecchio con Papito e lo ha portato in Italia.
> Sapendone poco non mi addentro, ma mi viene cmq. in mente l'esempio delle
> arti marziali tradizionali, cinesi e giapponesi: anche in quel caso la
> tecnica di base era ripetuta fino allo sfinimento, ripresa negli stagesi
per
> alti livelli, richiesta negli esami per divenire istruttore o maestro. E'
> dalla base che si erge il palazzo. E' dalla completa padronanza della
> tecnica di base che si sviluppa il controllo completo. E' da un bel passo
> basico che IMHO nasce un bel ballare.
...hai detto ancora un'ottima cosa! Ossia..."E' dalla padronanza della
TECNICA DI BASE che si sviluppa il controllo completo"! Ma per ...ME
...questo implica un TOTALE....controllo completo...proprio a partire dai
piedi fino in cima, ma tutto ciò NON è legato ne appartenente per "nascita"
a NESSUNO STILE ...ma rientra nella preparazione basica che si da al
principiante di QUALSIASI ballo faccia. Lo Stile poi, per me è ENFASI (lo
ripeterò fino allo sfinimento) che ti porta ad esprimerti in un modo anzichè
in un altro a SECONDA della Musica che stai ballando.



title: L'importanza del passo base

text:
"Andrea il Cocco" ha scritto
> E aggiungo che penso che l' imprevedibilità sia un qlcosa che si raggiunge
> solo qndo si ha una *grandissima* padronanza della propria tecnica
...bellissima questa osservazione! Hai centrato IN PIENO il punto! Quando si
ha una tecnica basica (intesa non come solo *passo base* ma riferito al
livello) solida ma generale, di conseguenza si acquista *sicurezza
personale*! E se io sono sicuro di ciò che faccio allora posso anche
azzardare. Poi tutto quello che incontrerò sulla MIA strada, costituirà il
mio *bagaglio di esperienze* che saranno a disposizione di una sicurezza già
acquisita.
E così facendo imho nascerà il proprio *Stile* che non è altro la diversa
capacità di esprimere un bagaglio acquisito, che cmq NON assomiglierà mai a
quello di un altro, a parità di conoscenze, perchè ogni persona ha una
sicurezza personale diversa da un'altra!
>e cito
> come esempio, per i maschietti che lo ricordano, il goal che MARADONA fece
a
> Verona contro il Verona: un tiro mirabile di esterno sx da 40 mt in
> diagonale...solo i grandi *provano* qsti colpi xchè sono consci delle
> proprie possibilità.
....bravo...e imho nel ballo, già si è "Grandi" quando si riesce a
trasmettere sicurezza, proprio grazie alle tante esperienze acquisite da più
persone possibili dove, nel rappresentare tante forme di "Stile", c'è la
*speranza*, pescando nell'esperienza, di fornire ad ogni individuo la SUA
Chiave.
OGNI ns "casa" ha una SUA "chiave"......non credo che nessuno di noi sarebbe
contento se domani mettessero in commercio un passpartout che le apre
"tutte"...perchè nelle ns case ci sono le ns "sicurezze" e vogliamo essere
"liberi" di farci entrare chi "scegliamo" noi. ^__*
>...stamattina faccio una capatina in spiaggia
> a respirare un po' di iodio che fa tanto bene a bimbi... ;)
....uff...che invidia.... :o(((( ....



title: L'importanza del passo base

author: Silvana la Flaca

text:
Re: L'importanza del passo base
» Zorro « 	03/03/02 04:03
»
zo...@despammed.com
 «
"Zorro" ha scritto nel messaggio
news:a5re00$9mjr9$
1...@ID-71796.news.dfncis.de

> *antipatia* e *incapacit? di discutere* vanno di pari passo!
ti sei messo allo specchio e hai avuto questa illuminazione? :)
a proposito: *nessuno* aveva parlato di flame: solo tu!
ehehehehe.... :p
ciao
SLF



title: L'importanza del passo base

author: Enzo Conte

text:
Cara Corinna,
intanto ti ringrazio per aver accettato di  discutere di questo
argomento sicuramente molto complesso. Una discussione che può sembrare
sicuramente accesa ma che è dettata dalla autentica passione che
nutriamo ambedue per questa meravigliosa espressione musicale, ma
soprattutto corporea.
Sicuramente le tue osservazioni mi sono servite a riflettere a lungo.
Difendere animatamente le proprie idee o le proprie scelte non vuole
certo dire di non essere pronti a cambiarle se qualcuno ti convince che
forse hai torto ed io per fortuna ho la consapevolezza di aver fatto
molti sbagli e  molti errori e di aver preso anche nel mio cammino
un'infinità di cantonate.
Premesso ciò volevo solo approfondire meglio alcuni punti.
Ad esempio dici:
> E qualcuno mi ha detto di aver visto ballare questo Daniele di cui parli e
> di essere rimasto a bocca aperta per quanto è bravo. Ora è indubbio che un
> talentuoso non si lascia "chiudere in una gabbia"...non accetta
> limiti...perchè il talento chiama LIBERTA'....e puoddarsi che questo ragazzo
> senta il bisogno di conoscere, sperimentare, provare...proprio per dare
> SFOGO a ciò che SENTE dentro! E che ad un certo punto il tuo corso lo abbia
> magari fatto sentire troppo "stretto" entro quelli che lui vede come
> "limitazioni"...ovvio..sono ipotetiche deduzioni....ma in tutta onestà non
> credo di essere molto lontana dal vero.
Daniele, prima di venire a lezione a da me andava a lezione da un altro
maestro, che però non ha capito (o voluto capire) il suo potenziale, nè
tantomeno ha saputo dargi una consapevolezza tecnica di base. Io ho
subito capito che Daniele aveva solo bisogno di una cosa: disciplina. IL
suo talento andava canalizzato ma era necessario dargli  un obbiettivo.
Oggi il suo obbiettivo è quello di ballare un giorno insieme a Tito
Ortos e per questo viene a lezione da me tre volte alla settimana e
grazie a me non solo si sta impadronendo della ritmica e della tecnica
di base ma sta imparando a conoscere anche i più grandi maestri
portoricani e grazie a me ha anche partecipato a degli stage di rumba
con alcuni maestri cubani.
Però io gli sto insegnando uno stile preciso e a parere di quelli che lo
vedono all'opera, più apprende questo stile, più diventa bravo. Chissà,
magari perché quello stile su di lui sta bene. Magari se avesse fatto
salsa cubana non sarebbe mai diventato quello che è adesso, perché, è
possibile, che quel vestito non gli sarebbe calzato bene addosso. Oppure
no, ma non è un caso che è stato lui a scegliere me e lo stile Jala Jala
e non viceversa.
> E se io fossi al tuo posto, lo avrei preso per mano e lo avrei guidato in
> questa ricerca, supportato, accompagnato da chiunque avesse voluto
> sperimentare. Avrei cercato di colmare la sua voglia di crescere con le sue
> gambe, fornendogli la mia esperienza di Maestro per aiutarlo a capire tanti
> aspetti. QUESTO.... è per me essere *Un Maestro*, ANCHE.... saper accettare
> che un allievo non si rifaccia solo a me ma abbia UGUALMENTE... BISOGNO (!!!
> mannaggia!) di me e della mia conoscenza generale. Lo farebbe cmq sentire
> "un mio allievo" e gli darei tutto quello di cui sono capace per soddisfare
> la SUA voglia di ballare e NON..... la mia..... e secondo solo i miei
> gusti...
>
Ed è proprio quello che ho fatto e continuo a fare con lui e con i miei
allievi ed è per me una soddisfazione immensa vedere oggi il frutto di
questi risultati, con Daniele come con Sabrina o come con tutti i nuovi
ragazzi del mio grupppo, ma non perché dimostrano di come io sia bravo
(io purtroppo per indole non sono mai completamente soddisfatto di
quello che faccio) ma perché mi confermano che alcune mie intuizioni
forse sono giuste.
Citando Giovanni Russo (che considero uno dei migliori ballerini usciti
dalla mia scuola) volevo solo sottolineare che non ha assolutamente
cambiato percorso. Fare stage o fare altri corsi non è determinante se
poi decidi di continuare a fare quello che fai, perché magari ti piace o
perchè ci credi...(certo in molti casi aiuta ad aprirti la mente ma in
altri a crearti solo confusione
> > Quando in Italia Danzarines (Jorge Santana), insieme ai Fratelli Zepeda
> (famosi e storici percussionisti di PR!) portarono Bomba e Plena nel loro
> spettacolo, portati in Italia da CARLITO e MARTIKA di Milano (lui
> portoricano) che si impegnarono (e rischiarono anche!) non poco per far
> capire al pubblico che PR aveva un suo folklore, nel loro spettacolo nel
> 1999 (mi pare...)...a NESSUNO, pur amando tanto PR, venne in mente di
> organizzare SOLO stage di Storia delle Radici Folkloriche Portoricane!
> (tranne Carlito nella sua scuola)...
> E la STESSA SERA del loro spettacolo al Mambo, tu mi dicesti "...molto bello
> si..ma alla gente ste cose non interessano e poi legano poco con LA SALSA!"
> (ho buona memoria eehh??!? ;oP Perchè quando chiedo ad un Maestro... Enzo,
> quello che mi dice io lo "registro" come "dato acquisito" in attesa di
> essere "elaborato"... ^__* ).
>
Su questa cosa hai perfettamente ragione. Non a caso io l'ho detto
apertamente: solo oggi ho scoperto il folclore di Puerto Rico ed oggi
studiandolo (e questo grazie a Jorge Santana che mi ha aperto le porte
di questo mondo) ho capito tante cose. Purtroppo per anni ho visto
essenzialmente solo la salsa e questo sicuramente oggi lo considero uno
dei miei errori.
> ...questo vuol dire allora che chi non è interessato a diffondere "lo Stile
> Jala-Jala" NON vi deve partecipare????? No perchè...chiarisci....perchè a me
> mica mi fa problemi fare lezione con una Janet tra gente che insegna *solo*
> Jala Jala Style eehh?!?!?
> E non ci verrei certo per "misurarmi" con chi fa solo Jala-Jala!
> Io vivo e lavoro a VICENZA. Con la *mia* scuola, il *mio* metodo (quello di
> oggi..domani..chissà??? Può ancora cambiare!) e *gli allievi* che scelgono
> di frequentarla. Punto.
> Janet NON è Papito e può interessarmi conoscerla un po' meglio....o no?????
> Pur rimanendo della STESSA opinione di prima!
Sei stata una delle prime persone a cui ho parlato di questo progetto e
naturalmente sarebbe sempre un piacere averti con noi.
Per me era  e continua ad essere importante scoprire o capire chi ancora
si identifica nello stile Jala Jala. Prendo atto che tu ti identifichi
solo in parte ma è sempre un piacere scambiare opinioni con te...
> Però permettermi di aggiungerti un'altra cosa....
> Jorge...Vivian...Tania...Ortos...Polanco...Cha-Cha... (Jala Jala
> dancers).....quando li ho incontrati personalmente (a Torino, a Vicenza, a
> Ferrara ecc.)....hanno SEMPRE parlato alla gente in PRIMA
> persona...proponendo IL LORO Stile...la LORO tecnica....le LORO cose...NON
> li ho MAI sentiti dire "io insegno lo Stile Jala Jala"...si sono sempre
> presentati come LORO STESSI, con le LORO peculiarità e dando alla gente cose
> che Papito non si sarebbe MAI sognato di dare (con Vivian ci parlai non
> poco...)...
In questo caso è importantissimo ribadire un concetto che ho più volte
espresso (forse non abbastanza bene):
Io quando parlo di Jala Jala style non parlo dello stile di Papito Jala
Jala ma di una corrente stilistica che ha come caposcuola proprio Papito
Jala Jala ma che ha come suoi continuatori (o meglio evolutori):
Felipe Polanco, Tito Ortos, Jorge Santana, Jhesus Aponte, Angel Martinez
per gli uomini.
Tania Santiago, Vivian Ayala, Chacha per le donne.
Gli altri componenti del gruppo storico li vedo più come meri
interpreti, mentre quelli prima da me citati li vedo come i veri
creatori e referenti di questo stile, che ha delle solide fondamenta ma
che si evolve nel tempo seguendo quello che è per me il suo leit motiv
più stimolante:
"EVOLUZIONE NELLA TRADIZIONE"
Anche noi in Italia possiamo o potremmo essere magari un giorno degli
evolutori di questo stile, ma nonostante tutto continueremo sempre  a
riconoscerci  nell'esempio di questi grandi interpreti della musica che
noi tanto amiamo.
A presto



title: L'importanza del passo base

text:
"Enzo Conte" ha scritto
> Cara Corinna,
> intanto ti ringrazio per aver accettato di  discutere di questo
> argomento sicuramente molto complesso. Una discussione che può sembrare
> sicuramente accesa ma che è dettata dalla autentica passione che
> nutriamo ambedue per questa meravigliosa espressione musicale, ma
> soprattutto corporea.
...certo che si. Per me è accesa nello stesso identico modo in cui lo
sarebbe se fossimo entrambi seduti a tavola in pizzeria (e non escludo che
possa accadere eheheheh). E confermo che è proprio l'amore per ciò che si
fa, che fa "lottare" ma per risvolti costruttivi, NON distruttivi... ^__^
> Sicuramente le tue osservazioni mi sono servite a riflettere a lungo.
> Difendere animatamente le proprie idee o le proprie scelte non vuole
> certo dire di non essere pronti a cambiarle se qualcuno ti convince che
> forse hai torto ed io per fortuna ho la consapevolezza di aver fatto
> molti sbagli e  molti errori e di aver preso anche nel mio cammino
> un'infinità di cantonate.
...ma Enzo ma tutti ne abbiamo prese! Tranquillo che sei in grande
compagnia! ^__* Sapessi io... O_O ...ma oggi pensa che le BENEDICO!!! Perchè
sono quelle che mi hanno fatto crescere e diventare più forte di prima!
> Premesso ciò volevo solo approfondire meglio alcuni punti.
> Daniele, prima di venire a lezione a da me andava a lezione da un altro
> maestro, che però non ha capito (o voluto capire) il suo potenziale, nè
> tantomeno ha saputo dargli una consapevolezza tecnica di base. Io ho
> subito capito che Daniele aveva solo bisogno di una cosa: disciplina. IL
> suo talento andava canalizzato ma era necessario dargli  un obbiettivo.
> Oggi il suo obbiettivo è quello di ballare un giorno insieme a Tito
> Ortos e per questo viene a lezione da me tre volte alla settimana e
> grazie a me non solo si sta impadronendo della ritmica e della tecnica
> di base ma sta imparando a conoscere anche i più grandi maestri
> portoricani e grazie a me ha anche partecipato a degli stage di rumba
> con alcuni maestri cubani.
...scusa Enzo ma io avevo capito un'altra cosa! Avevi scritto:
"....Ha un potenziale
enorme ma in questo momento----* ha le idee molto confuse*-----*vorrebbe
imparare
tutto da tutti e si ritrova poi col non assimilare niente*------*Se solo si
convincesse che
quella che sta percorrendo è la strada giusta*----
E da queste parole io avevo capito che stessi dicendo che aveva abbandonato
la scuola ...
> Però io gli sto insegnando uno stile preciso e a parere di quelli che lo
> vedono all'opera, più apprende questo stile, più diventa bravo. Chissà,
> magari perché quello stile su di lui sta bene. Magari se avesse fatto
> salsa cubana non sarebbe mai diventato quello che è adesso,
...mah...io sono del parere che quando uno è un VERO talento, c'è una larga
percentuale di possibilità che gli riesca bene di tutto...
> perché, è
> possibile, che quel vestito non gli sarebbe calzato bene addosso. Oppure
> no, ma non è un caso che è stato lui a scegliere me e lo stile Jala Jala
> e non viceversa.
...e questa è un'altra cosa.... E' LUI che ha scelto un determinato percorso
pur manifestando più interessi e tu lo stai guidando proprio come ti dicevo
che farei io...
> > E se io fossi al tuo posto, lo avrei preso per mano e lo avrei guidato
in
> > questa ricerca,
> Ed è proprio quello che ho fatto e continuo a fare con lui e con i miei
> allievi ed è per me una soddisfazione immensa vedere oggi il frutto di
> questi risultati, con Daniele come con Sabrina o come con tutti i nuovi
> ragazzi del mio grupppo,
...ok, ora ho capito. Perchè il mio precedente ragionamento in merito era
dettato dal fatto che avevo capito che sto ragazzo se n'era andato dalla
scuola per studiare "da solo"...
>ma non perché dimostrano di come io sia bravo
> (io purtroppo per indole non sono mai completamente soddisfatto di
> quello che faccio) ma perché mi confermano che alcune mie intuizioni
> forse sono giuste.
...certo, oppure queste persone si sentono soddisfatte di questo Stile e lo
trovano fatto per loro. Però non dimentichiamo che stiamo parlando di
"talenti" e tu, su una città grande come Roma, di sicuro hai molta più
possibilità di incontrarne di chi invece vive nelle piccole città, dove
soprattutto regna ancora una mentalità chiusa e a volte bigotta.
Così come è più facile incontrarne chi insegna in varie città e si sposta
molto.
(questa cosa dei talenti imho merita una riflessione a parte su un altro
post!)
Per cui, quello che nella mia realtà io posso fare, è cercare di costruirmi
un Metodo che, come ti dicevo, porti CHIUNQUE lo desideri, a ballare
portoricana, proponendo più cose possibili, perchè è tanto ammirata ma poco
richiesta, perchè regna il concetto che "ah ma quella è per chi è bravo !".
Quindi alla base, c'è da demolire questa mentalità e puoi farlo SOLO con un
Metodo (il più ampio possibile) che dimostri che ciò che pensano non è
vero...
> Citando Giovanni Russo (che considero uno dei migliori ballerini usciti
> dalla mia scuola) volevo solo sottolineare che non ha assolutamente
> cambiato percorso. Fare stage o fare altri corsi non è determinante se
> poi decidi di continuare a fare quello che fai, perché magari ti piace o
> perchè ci credi...(certo in molti casi aiuta ad aprirti la mente ma in
> altri a crearti solo confusione)
...ecco...pensa te...io invece ogni volta che incontro Giovanni lo trovo
cambiato rispetto alla volta precedente e cresciuto tantissimo rispetto a
quando lo conobbi...(2 anni fa)...
Cut su Danzarines
> > ...questo vuol dire allora che chi non è interessato a diffondere "lo
Stile
> > Jala-Jala" NON vi deve partecipare?????
> Sei stata una delle prime persone a cui ho parlato di questo progetto e
> naturalmente sarebbe sempre un piacere averti con noi.
> Per me era  e continua ad essere importante scoprire o capire chi ancora
> si identifica nello stile Jala Jala. Prendo atto che tu ti identifichi
> solo in parte ma è sempre un piacere scambiare opinioni con te...
...grazie e ricorda che è ricambiato....
> > Però permettermi di aggiungerti un'altra cosa....
> > Jorge...Vivian...Tania...Ortos...Polanco...Cha-Cha... (Jala Jala
> > dancers).....quando li ho incontrati personalmente (a Torino, a Vicenza,
a
> > Ferrara ecc.)....hanno SEMPRE parlato alla gente in PRIMA
> > persona...
> In questo caso è importantissimo ribadire un concetto che ho più volte
> espresso (forse non abbastanza bene):
> Io quando parlo di Jala Jala style non parlo dello stile di Papito Jala
> Jala ma di una corrente stilistica che ha come caposcuola proprio Papito
> Jala Jala ma che ha come suoi continuatori (o meglio evolutori):
> Felipe Polanco, Tito Ortos, Jorge Santana, Jhesus Aponte, Angel Martinez
> per gli uomini.
> Tania Santiago, Vivian Ayala, Chacha per le donne.
...fammi capire...per *evolutori* intendi gente che si è creata uno Stile
proprio ma che ha imparato a ballare con Papito? (leggendo i nomi mi pare di
si perchè continuatori non direi proprio...)
> Gli altri componenti del gruppo storico li vedo più come meri
> interpreti, mentre quelli prima da me citati li vedo come i veri
> creatori e referenti di questo stile, che ha delle solide fondamenta ma
> che si evolve nel tempo seguendo quello che è per me il suo leit motiv
> più stimolante:
> "EVOLUZIONE NELLA TRADIZIONE"
..aspetta perchè mi sto perdendo mi sa...cioè gli altri componenti del
gruppo (David, Luis, Jo, Johanna e compagnia bella) sono "meri
interpreti"....cioè io capisco che sono proprio coloro che *interpretavano
lo Stile Papito*...(infatti io li ricordo tutti nello spettacolo che forse
fu quello che più piacque al pubblico nel '97) e quindi deduco che sono
PROPRIO quelli (!) che riproponevano "fedelmente" lo Stile Papito...poche
cose...niente acrobazie...quasi assenza di figure...pasitos...ma gestualità
e movimento...e fin quì mi ritrovo.
Mentre...quelli citati prima (Polanco, Santana, Cha-Cha, Vivian ecc...), tu
li definisci *creatori e referenti di questo Stile*...ma...scusa...forse la
domanda può sembrare banale ma...non è che per caso hai invertito i nomi?
Perchè questi artisti, sono quelli che invece lo Stile di Papito NON lo
nominano (cioè pubblicamente NON fanno riferimenti) e se ne sono costruito
uno tutto loro ...(creatori cioè di Stili nuovi).
Se allora io rileggo la frase in cui mi dici che hai bisogno di capire chi
oggi si "identifica nello Stile Jala-Jala", allora questi ultimi nomi non ce
li dovrei mettere tra chi si identifica, visto che non nominano Papito e
hanno Stili completamente diversi...Al contrario dovrei metterci i "meri
interpreti" perchè sono quelli che lo interpretavano "fedelmente"...o no?
Perchè ad esempio nella tua scuola, non insegni lo stile di Polanco o la
mescla di Jorge, ma insegni lo *Stile Jala-Jala*. Per cui uno che legge e
vuole venire a cercarti, ci viene perchè legge che imparerà "Lo Stile di
Papito" e non quello dei suoi ex ballerini che oggi fanno altro.
Allora sta cosa mi confonde un po' e non mi fa capire una volta per tutte
quello che tu intendi, perchè fino ad oggi di fatto non me lo sono chiesta
ma ora invece me lo chiedo...
SE la loro evoluzione è stata grazie alla iniziale *tradizione*....PERCHE'
*pubblicamente* (!) non ne fanno nome????? Perchè da parte loro "regna il
silenzio assoluto"??? E' QUESTO Enzo che non mi torna!



title: L'importanza del passo base

author: ® Giulio  I.S.R.®  ( Valle d'Aosta )

text:
"Corinna Marchetto:
> Gli allievi di Daria e Pietro
> NON ballano in clave ma in break e TUTTI l'impulso ce
l'hanno...
____________________
Vero che hanno l'impulso, ma falso, IMHO,  che non  ballano
in clave. Molti lo fanno eccome!
Fatta questa doverosa precisazione ritorno a leggere il
vostro interessantissimo thread. Cia Corì, ciao Enzo!
___________________
Giulio I.S.R.


title: L'importanza del passo base

text:
Cara Corinna,
come vedi mettiamo sempre più carne sul fuoco. Ecco perché secondo me
sarebbe interessantissimo organizzare una bella tavola rotonda sul tema,
anche perché secondo me c'è tanta gente che magari vorrebbe o potrebbe
dire la sua ma o non scrive o preferisce non intervenire direttamente
sul news.
> ...fammi capire...per *evolutori* intendi gente che si è creata uno Stile
> proprio ma che ha imparato a ballare con Papito? (leggendo i nomi mi pare di
> si perchè continuatori non direi proprio...)
Io credo che questo sia uno dei punti più controversi. Io frequento
questo gruppo di artisti da moltissimi anni, li conosco a fondo sia dal
punto di vista umano che professionale (chacha è l'unica con cui non ho
mai lavorato), conosco le loro aspirazioni, così come i loro tormenti
(in alcuni casi anche le loro diatribe con il grande maestro. Io credo
che tutti loro sono stati profondamente influenzati da quel periodo
storico che ha lasciato in loro una impronta indelebile.
Ti ribadisco che Papito ha avuto delle intuizioni, ha introdotto alcuni
modelli, ha marcato delle caratteristiche ma molte altre cose che sono
caratteristiche di questo stile(ma più in generale dello stile
portoricano) l'hanno inventata questi grandi artisti.
Tu stessa hai detto che molte coreografie del gruppo sono nate grazie
alle invenzioni di alcuni di questi artisti: "Mama Guela" ad esempio
l'ha coreografata Tito Ortos, eppure è una classica coreografia in stile
jala jala.
Tutti insieme hanno creato una scuola, una referenza stilistica. E'
come, per fare un esempio, la scuola genovese dei cantautoti italiani.
Gente come Tenco, Lauzi, Bindi, Paoli, De Andrè, si sono conosciuti in
quegli anni, ognuno ha portato la sua inventiva, la sua genialità, la
sua creatività e, sebbene a volte lontani tra di loro, hanno creato una
corrente stilistica che ha fatto scuola, che è ad esempio diversa dalla
scuola romana dei cantautori: De Gregori, Venditti, Locasciulli, Lo
Cascio, De Angelis, Rosso etc.
Ed è per questo che loro sono  gli evolutori di questo stile ma allo
stesso tempo ne sono i continuatori perché io quando vedo ballare Tito
Ortos rivedo un jala jala. Quando vedo ballare Felipe Polanco rivedo
l'jala jala dei tempi d'oro  e lo stesso succede con Tania o con Jorge.
Gli altri integranti del gruppo sono meri esecutori perché non hanno
inventato nulla, non hanno apportato nessuna novità, perché magari sono
solo ballerini e non coreografi. Gli metti davanti uno spartito  e loro
te lo eseguono, ma non sono in grado di scrivere canzoni  (a parte David
Ortiz che ha coreografato insieme a me, Roxana Gonzales e Papito
l'ultimo spettacolo per il tributo a Tommy Olivencia).
Ed è per questo che per me questi maestri rimangono e rimarranno sempre
nell'ambito dello stile  Jala Jala, perché loro nasacono Jala Jala e
sono Jala Jala nel loro DNA. Non a caso, noi che abbiamo studiato con
Papito ci sentiamo perfettamente a nostro agio con le varianti
stilistiche create da questi grandi artisti, proprio perché abbiamo una
base comune.
E qui ribadisco l'importanza del passo base, perché per me tutto parte
da lì. Una volta che io imparo a ballare in clave, una volta che io
imparo a impulsare, a comprimere il movimento corporeo scaricando
l'energia verso il pavimento e non verso l'alto, io per assurdo potrei
decidere anche di eseguire un passo base diverso, ma ormai
quell'impulso, quella compressione corporea fanno parte del mio DNA.
Mi rendo conto che queste cose dette così sono solo pura teoria ma è
quanto mi ripropongo di dimostrare con l'aiuto di Janet e di tutti gli
altri maestri  durante il prossimo raduno.
> Mentre...quelli citati prima (Polanco, Santana, Cha-Cha, Vivian ecc...), tu
> li definisci *creatori e referenti di questo Stile*...ma...scusa...forse la
> domanda può sembrare banale ma...non è che per caso hai invertito i nomi?
> Perchè questi artisti, sono quelli che invece lo Stile di Papito NON lo
> nominano (cioè pubblicamente NON fanno riferimenti) e se ne sono costruito
> uno tutto loro ...(creatori cioè di Stili nuovi).
> Perchè ad esempio nella tua scuola, non insegni lo stile di Polanco o la
> mescla di Jorge, ma insegni lo *Stile Jala-Jala*. Per cui uno che legge e
> vuole venire a cercarti, ci viene perchè legge che imparerà "Lo Stile di
> Papito" e non quello dei suoi ex ballerini che oggi fanno altro.
> SE la loro evoluzione è stata grazie alla iniziale *tradizione*....PERCHE'
> *pubblicamente* (!) non ne fanno nome????? Perchè da parte loro "regna il
> silenzio assoluto"??? E' QUESTO Enzo che non mi torna!
Io nella mia scuola non solo insegno lo stile Jala Jala ma per anni ho
portato in tournèe non solo il  "maestro" ma tutti i più grandi
esponenti di questo stile.
Per cui nella mia didattica e nel mio metodo troverai la base di Papito,
condita però dalle intuizioni e dalle evoluzioni dei vari jala jala.
Troverai quindi il dominio della clave di Polanco, i suoi passi
sincopati, ma allo stesso tempo troverai l'eleganza un po' jazzata di
Tito Ortos o di Jhesus Aponte, la radice afro di Jorge Santana e
soprattutto la grande gestualità di donne cone Tania Santiago e Vivian
Ayala che per me rimangono la principale fonte di ispirazione. Non a
caso più le guardo, più le studio, più capisco (purtroppo solo oggi),
tante cose che in passato non ho voluto  vedere o capire...
Per questo motivo io continuo a sostenere di insegnare lo stile jala
jala (certo filtrato dalla sensibilità artistica di Enzo Conte, ma
purtroppo anche dai suoi limiti espressivi). Non posso dire di insegnare
lo stile Enzo Conte, perché come più volte ho sostenuto  (e per me è un
fatto d'onestà artistica) io non ho inventato nulla: mi limito solo ad
insegnare ad altri quello che altri più bravi di me   hanno a loro volta
insegnato a me.
Se mai un giorno inventerò un nuovo stile lo chiamerò "Enzo Conte
style".
Resta il fatto che uno dei sogni della mia vita era quello di diventare
un giorno un jala jala.
Un giorno Papito me ne ha dato la possibilità e gliene sarò sempre
riconoscente per questo.
Gente come Polanco, Santana e tutti gli altri non hanno nessun interesse
a dirti che loro insegnano lo stile jala jala, perché loro in questi
anni hanno sempre cercato di differenziarsi da quello  stile che anche
loro hanno contribuito a crerare, proprio perché non volevano che si
dicesse :"Ecco i ballerini di Papito!".
E' lo stesso motivo per cui John Lennon  quando faceva i concerti
presentava il suo nuovo repertorio e non quello dei Beatles. Anche Paul
McCartney per tanti anni l'ha fatto, poi ha capito che  lui era Paul
mcCartney ma era anche un Beatles e  allora ha ripreso a suonare i
vecchi successi dei Beatles (molti dei quali scritti da lui).
Lennon, Mc Cartney, Harrison, Starr hanno avuto, chi più chi meno, una
brillante carriera solistica (piuttosto diversa anche a livello di
scelte musicali), eppure non hanno mai smesso di essere dei Beatles.
Per me gli Jala Jala erano i Beatles. Non erano solo Papito Jala Jala,
erano tutti loro e sempre lo saranno e continueranno ad esserlo, almeno
nel mio cuore...
Spero di essermi spiegato meglio
un bacio



title: L'importanza del passo base

author: Roberto Lepore

text:
Nicolino scriveva:
cut..
.... E' dalla base che si erge il palazzo. E' dalla completa padronanza
della tecnica di base che si sviluppa il controllo completo.
E' da un bel passo basico che IMHO nasce un bel ballare. ....
**********************************************************************
Rientro ora dopo un fine settimana abbastanza anonimo,
e leggendo tutto il susseguirsi delle svariate affermazioni, ho notato
che si è un po’ accentuata la confusione tra chi
uno stile lo ha “Coniato” e chi lo ha preso per poi cucirselo addosso
come tante pezze colorate, riuscendo (sicuramente)
a creare anche qualcosa di bello… e qui cara Corinna,
citando ad esempio Giovanni e molti altri... credo che la
confusione l'hai ancor di più accresciuta.
Passo io dunque a citarti due altri
ragazzi, che sò Giulio e Nicolino, (scusatemi se vi tiro in mezzo, ma vi
conoscono in tanti… e poi così scherziamo anche un pò tra di noi...)
loro forse non sono la commistione di tanto
studio?, creatività? Ingegno?, la differenza sarà forse che loro come me
non hanno una scuola con 300 allievi, sarà forse che non ballano ed
insegnano “soltanto” dalla mattina alla sera ? così da non aver tempo di
teorizzare tutto ciò che dai tanti hanno imparato? Credi che loro ad
esempio (come tanti altri) non sappiano vedere oltre il loro naso e
constatare che dietro al passo base di Polanco c’è l’anima di Papito? E
che in quello di Giovanni come in quelli dei tanti (migliori) in Italia
da te citati e non, ci sia proprio ancora (non solo) lui ?,
certe volte l’abisso che separa gli insegnanti dagli allievi,
si assottiglia ed allora gli allievi non devono commettere l’errore
(oltre a quello di montarsi la testa),
di confondere le fonti con i ruscelli! Tanto meno gli insegnanti
non debbono sottovalutare l’impegno, la costanza, la passione, la
coscienza di tanti allievi che da quei ruscelli si dissetano nei momenti
di “siccità”, e quando ancora non hanno imparato a distinguere!
Gli altri, che hanno preso altre strade, da te citati, sono talentuosi,
è vero!, ma il loro talento è uscito da un passo base, da dei fondamenti
che oggi sarebbe comodo, anche per me negare, ti immagini Roberto LEPORE
autodidatta? Si io lo sono alla fine, ma la mia base, non la sconfesso,
anzi come ho già avuto modo di sottoscrivere, col passare del tempo, la
firma di chi mi ha iniziato, è sempre più profonda e chiara, prima che
all’esterno, dentro di me!
Infine, come dice Enzo, anch’io considero Tito Tassinari uno dei
migliori ballerini in Italia, e personalmente non credo che esista
qualcuno capace di reggere il suo Basico, anche lui ha le sue pezze
colorate (scusami Tito) ma a mio avviso… il suo è proprio un bel
vestito… e non un pigiama a strisce….! (e qui sappiate capire!)
Gli unici che al momento riconosco ben definiti ed in un “certo senso
autonomi”, sono Daria e Pietro, dei quali con una certo orgoglio
(patriottico), pur avendo constatato sulla mia pelle che parlo (ahimè)
una lingua diversa dalla loro, posso affermare (anche a furor di popolo)
che sono riusciti a tirar fuori splendidi ballerini, e che con piacere
tornerei ad arricchirmi del loro talento!
Continuerete a vedermi partecipare a tutti gli stages, ma l’ho già
detto, nel mio (lunghissimo) post conclusivo “clave o non clave”,
cercherò sempre e solo le fonti!, le pezze colorate… quelle, sulla mia
pelle, voglio sceglierle e mettercele io!
Relativamente alla classe al talento delle persone da te citate, cara
Corinna, non ho osato entrare in merito, dico solo che probabilmente
molte di queste (te compresa) non hanno il vantaggio che hanno molti di
noi allievi, e cioè quello di girare e confrontare tutto e tutti, e
principalmente loro stessi, con altre realtà ed altre “verità”, posso
chiamarle “verità”? perché così se tu affermi che è una verità che
Giovanni nel tempo è migliorato, ognuno allora si tenga la sua!
Compreso anche le sue osservazioni o i suoi giudizi! forse è meglio per
tutti!
La mia posizione tengo a chiarirla ancora una volta:
benché Enzo mi abbia citato “tra i suoi brillanti” allievi, in realtà
gli riconosco (più che l’essere il mio insegnante) qualcosa in più e
cioè, l’avermi indicato una strada, senza forzare nessuna scelta nel mio
percorso da salsero, se poi  l’aver partecipato (purtroppo
sporadicamente) ad alcuni suoi corsi e stages, mi ha permesso di saper
“leggere” “capire” imparare” molto e soprattutto*  anche dagli altri,
indipendentemente! dalle sue affermazioni, dalla sua condotta, dalle sue
personali considerazioni, mi sento il piacere e poi il dovere di
continuare a riconoscergli quel “fondamentale” ruolo che ha avuto prima
nel percorso formativo del mio primo insegnate “Manlio Forlini” e poi
nella mia sfera personale di salsero.
Concludo con la speranza che davvero quanto letto e scritto fino ad
oggi, non venga interpretato dai tanti come Flame,
questa è salsa… solo salsa… (almeno per me!)
Un saluto a te Corinna
ti saluto nella convinzione che quando torneremo
a ballare insieme (magari a Rimini) troverò in te come
in tanti dei tuoi allievi e colleghi anche un pò
del Buon Papito... se poi il tuo lo vuoi chiamare CorinnaStyle,
per me infondo non cambierà poi tanto...
Roberto LEPORE



title: L'importanza del passo base

text:
"Enzo Conte" ha scritto
> Spero di essermi spiegato meglio
...si si! ..ADESSO ho finalmente (!) capito come la pensi!
>...secondo me c'è tanta gente che magari vorrebbe o potrebbe
> dire la sua ma o non scrive o preferisce non intervenire direttamente
> sul news.
...già , perchè magari leggono che ci riferiamo a persone o fatti realmente
accaduti ma uno che non c'era o non conosce di persona, non si sente di
entrare in argomento, anche se imho poi si può sempre intervenire
sull'*Argomento* stesso che era "LA...o TANTE Strade"... (cmq ci fosse
qualcuno che vuole inserirsi ora a me fa piacere eehh?!?? ^__*)
>Io credo
> che tutti loro sono stati profondamente influenzati da quel periodo
> storico che ha lasciato in loro una impronta indelebile.
...beh lo credo che sia così. E' stato il loro primo Maestro (come noi lo
siamo per i ns principianti)...
> Ti ribadisco che Papito ha avuto delle intuizioni,
...te la senti Enzo di ESCLUDERE a PRIORI, ma proprio di netto, quelle
*intuizioni* di cui ti parlavo rispetto alle tante corrispondenze del suo
Stile con la cultura cubana, ma resa più "elegante" su tutta la linea? (te
lo chiedo perchè di norma, un'intuizione ce l'hai quando qualcosa ti
colpisce fortemente no?)
>ha introdotto alcuni
> modelli, ha marcato delle caratteristiche, ma molte altre cose che sono
> caratteristiche di questo stile(ma più in generale dello stile
> portoricano) l'hanno inventata questi grandi artisti.
..esatto. Ragazzi che hanno iniziato con lui ma che nello stesso tempo si
differenziavano dal suo Stile per uno proprio, già radicato in loro..
> Tu stessa hai detto che molte coreografie del gruppo sono nate grazie
> alle invenzioni di alcuni di questi artisti: "Mama Guela" ad esempio
> l'ha coreografata Tito Ortos, eppure è una classica coreografia in stile
> jala jala.
...certo ed è quella che più mi piaceva. E allora quì si ha la conferma (?)
che essere un bravo Maestro NON vuol dire saper fare delle belle coreografie
o viceversa, perchè non era Papito a farle ma il talento dei suoi ballerini.
Ovviamente nelle ns chiaccherate io non ho mai chiesto a Papito "ma perchè
non le fai tu???", però mi sono sempre chiesta quale potesse essere
"L'ostacolo" a questa cosa, visto che le coreografie non erano "importanti"
per i contenuti, ma bensì per l'espressività che contenevano che era quella
che lui insegnava...
> Tutti insieme hanno creato una scuola, una referenza stilistica. E'
> come, per fare un esempio, la scuola genovese dei cantautori italiani.
> Gente come Tenco, Lauzi, Bindi, Paoli, De Andrè, ...
...ho capito l'esempio però c'è da dire che questi cantanti, non facevano
"riferimento" ad una persona *ideatrice* ma ad un epoca di rivolte sociali e
di pensiero. Per cui, molti di loro erano accomunati da ..come dire...un
"intento musicale" che aveva delle corrispondenze con la società di quegli
anni...
> Ed è per questo che loro sono  gli evolutori di questo stile ma allo
> stesso tempo ne sono i continuatori perché io quando vedo ballare Tito
> Ortos rivedo uno jala jala. Quando vedo ballare Felipe Polanco rivedo
> l'jala jala dei tempi d'oro  e lo stesso succede con Tania o con Jorge.
... io ad esempio, se penso a quel filmato di uno spettacolo di Papito di
tanti anni fa, quando appunto c'erano Felipe e Pilar (quello con i vestiti
con i volànt colorati, hai presente?), io oggi vedo un Felipe ma proprio
opposto a quello che stava là e ad esempio anche Jorge e Vivian sono tanto
diversi (pure tu dicesti che Vivian, dopo le influenze newyorchesi era
cambiata tantissimo). E allora, per me che vorrei capire il tuo punto di
vista, è molto difficile a mia volta comprendere dove sta "la radice
Papito", perchè se li osservo con occhio critico, io ho la sensazione che
abbiano fatto di tutto per "cancellarla" quella radice...chissà...forse per
i "tormenti" che hai detto tu e/o le diatribe che si sono create tra loro e
Papito, perchè so che quasi tutti se ne sono andati in cattivo modo e
litigando fortemente con Papito...insomma...io in loro non riesco a
ritrovare niente di quello che mi hanno dato modo di vedere anni fa e la
risposta più semplice che mi sono data è questa "...chissà...forse loro per
primi non hanno dato a quell'inizio basico, la stessa importanza che ha per
altri occhi *europei* che si rifanno ad esempi latini"...
Anche perchè...pensaci un attimo...se io mi formo con uno Stile basico di un
certo tipo e poi lo evolgo con qualcosa di mio, ma che riesce in un
determinato modo perchè alla base c'è *quella preparazione*, rimane il fatto
che se voglio diffondere il mio Stile, non potrei esimermi dal dare la
stessa preparazione basica che ho avuto io (tanto più se ciò creduto per
anni no?), perchè so che se non la do, nemmeno quelle che sono le mie
innovazioni (costruite su di essa), verranno apprese...o no? E tutti loro
non danno NULLA di quella che era la preparazione che ti dava
Papito...OK..posso scegliere di tacere...ma posso ugualmente...AGIRE!
> Gli altri integranti del gruppo sono meri esecutori perché non hanno
> inventato nulla, non hanno apportato nessuna novità, perché magari sono
> solo ballerini e non coreografi.
..momento...nemmeno Papito era un *coreografo*...eppure ha insegnato loro a
ballare! Guarda...se proprio ci penso bene, se devo delineare con la mente,
l'essenza dello stile jala Jala, ti dirò che preferisco il Tito o la Vivian
di quegli anni là, senza ovviamente disapprovando affatto la loro voglia di
sperimentare, e li preferisco in quegli anni proprio perchè all'epoca
"eseguivano" fedelmente quello che era la traduzione di Papito rispetto alla
parola *ballo*...non credi?
>Gli metti davanti uno spartito  e loro
> te lo eseguono, ma non sono in grado di scrivere canzoni  (a parte David
> Ortiz che ha coreografato insieme a me, Roxana Gonzales e Papito
> l'ultimo spettacolo per il tributo a Tommy Olivencia).
... mah...io non sarei così sicura che non fossero in grado...ad esempio una
di quelle coreografie (ora non mi ricordo quale), la modificarono e per
buona parte la inventarono gli Jala-Jala, se vogliamo "meno famosi", proprio
Johanna, David, Luis e la piccola Janet Marie che aveva 12 (!) anni, quelli
che proprio "eseguivano fedelmente" lo Stile Papito, per capirci..."senza
tanti sfronzoli".
Sono più propensa a pensare che sono le scelte di vita personali, che hanno
poi portato questi giovani ad abbandonare il ballo (chi si è presa incinta,
chi si è sposata ecc.) e che magari, rispetto a personalità più "artistiche"
come quelle di Jorge, Tito ecc., proprio il rimanere "entro gli insegnamenti
del Maestro", rendeva questi "esecutori" forse i più "evidenziatori" (? non
mi veniva altro...) reali, quelli più vicino all'"anima" di Papito. Gli
altri è vero che erano artisti di fatto, ma la sensazione che ho io quando
li vedo, è quella di "stravolgimento" totale di quello che è impresso nella
mia mente quando erano *solo* ..."i ballerini di Papito".
Per capirci ancora meglio..se oggi per ipotesi volessi dare ad una mia
allieva lo Stile Jala Jala "puro", se ci fosse Johanna o Diane o la Vivian
di allora, la porterei da loro. Perchè se la portassi da un Tito o una Tania
ecc. lei apprenderebbe lo *Stile Tito* o *Tania* di OGGI e NON quello che è
alla base, la *radice*. Oppure ecco..da Janet, che come dici tu, è l'unica
rimasta a portare avanti proprio fedelmente le cose che faceva fare
Papito...
> Ed è per questo che per me questi maestri rimangono e rimarranno sempre
> nell'ambito dello stile  Jala Jala, perché loro nascono Jala Jala e
> sono Jala Jala nel loro DNA. Non a caso, noi che abbiamo studiato con
> Papito ci sentiamo perfettamente a nostro agio con le varianti
> stilistiche create da questi grandi artisti, proprio perché abbiamo una
> base comune.
...ma allora la visione generale cambia le cose Enzo...perchè TU (io e gli
altri) che hai iniziato con Papito e hai fatto quelle cose che per lui erano
*ballo*, oggi osservando puoi individuare in questi ballerini la fonte. Ma
chi Papito non lo ha conosciuto e non sa nulla se non per sentito dire, vede
in questi artisti semplicemente il LORO Stile. Perchè se gli fai vedere i
filmati di anni fa, uno qualunque ti direbbe che vede una cosa completamente
diversa...ma non mi riferisco al basico, ma proprio a tutto!
> E qui ribadisco l'importanza del passo base, perché per me tutto parte
> da lì. Una volta che io imparo a ballare in clave, una volta che io
> imparo a impulsare, a comprimere il movimento corporeo scaricando
> l'energia verso il pavimento e non verso l'alto, io per assurdo potrei
> decidere anche di eseguire un passo base diverso, ma ormai
> quell'impulso, quella compressione corporea fanno parte del mio DNA.
...aspè perchè hai inserito dei termini nuovi per la prima
volta...."scaricare l'energia verso il pavimento e non verso l'alto"...ma è
quello che insegnamo tutti!!! E' PROPRIO questo che significa "ripartizione
del peso usando l'avampiede" che tu chiami *impulso*!
..e poi..."comprimere il movimento corporeo..." ...ma questa è la regola
dell'Equilibrio! Pure quella si DEVE...insegnare! In qualsiasi ballo!
Ecco vedi? E' per QUESTO che NON riesco a capire cosa c'è di "diverso alla
BASE" tra quello che tu attribuisci tipicamente allo Jala style e un
*normalissimo* procedimento didattico che i più seguono!
> Mi rendo conto che queste cose dette così sono solo pura teoria ma è
> quanto mi ripropongo di dimostrare con l'aiuto di Janet e di tutti gli
> altri maestri  durante il prossimo raduno.
...eh si perchè imho si è già dei fenomeni a capirci per iscritto... X_X ...
> Io nella mia scuola non solo insegno lo stile Jala Jala
...ma...è questo che dice la pubblicità di chi fa riferimento a
Papito...cioè..."maestro X terrà corso di Salsa Portoricana in Style Papito
Jala-Jala"...lo si legge in tante parti...
> Per cui nella mia didattica e nel mio metodo troverai la base di Papito,
> condita però dalle intuizioni e dalle evoluzioni dei vari jala jala.
....
...Enzo...ma io da come hai scritto...allora capisco che dai ai tuoi allievi
un insieme di cose apprese nel tempo, che inevitabilmente sono state
tradotte da un tuo personale punto di vista e "sentire" (ovvio no?) e allora
per me, QUESTO è lo Stile di "Enzo Conte", che è *l'insieme* di tante
visioni e riferimenti (ex jala jala), "tradotti" in come li hai vissuti
....TU....
> Per questo motivo io continuo a sostenere di insegnare lo stile jala
> jala (certo filtrato dalla sensibilità artistica di Enzo Conte, ma
> purtroppo anche dai suoi limiti espressivi).
...e ma no...per me questa è un'altra faccia della medaglia Enzo. Perchè se
io penso allo Stile jala jala che ho conosciuto io direttamente da Papito,
insegnerei SOLO ed ESCLUSIVAMENTE la Radice che dava Papito e nello stesso
IDENTICO modo, soprattutto se riconosco LUI in chiunque oggi abbia uno
Stile.... PROPRIO!
POI....*questo*..chiamiamolo...."contenitore di cose" (la scaletta dei
passi, i gesti ecc.), saranno quello che metterà un allievo nelle condizioni
di "fuoriuscire" da solo, che mi pare sia questa l'efficacia che tu sostieni
e che oggi rivedi negli ex jala jala ....o no?
>Non posso dire di insegnare
> lo stile Enzo Conte, perché come più volte ho sostenuto  (e per me è un
> fatto d'onestà artistica) io non ho inventato nulla: mi limito solo ad
> insegnare ad altri quello che altri più bravi di me   hanno a loro volta
> insegnato a me.
...ma che vorrrrdì? Per dirlo alla romana eheheheh ;oP Ma è PROPRIO il tuo
PERCORSO ---PERSONALE---, artistico e di STUDIO (!) che oggi ti ha portato a
miscelare tante cose no??? E quella *sensibilità artistica* che tu lasci ai
margini, è proprio QUELLA (!) che ti fa dare ai tuoi allievi come
SOLO-TU-SAI-DARE e che nessun'altro darebbe allo stesso modo! Ovvio che
nessuno ha "inventato" nulla ma che tutti abbiamo studiato con tutti cose
già esistenti! Ovvio...siamo andati ad imparare la Salsa da chi la sapeva
già! Ehhh!
Ma è il COME NOI queste cose le riportiamo agli altri, evidenziando più
questo o quello, ricordando meglio una cosa piuttosto che un'altra,
sentendoci più capaci in un senso piuttosto che in un altro, che tutte
insieme sono il significato della parola *UNICITA'*!
Perchè ognuno di noi TRASMETTE in modo diverso a seconda della propria
sensibilità a questo o a quello no? Tant'è che la stessa gente che studia lo
"Jala Jala" con insegnanti diversi, alla fine balla in modo ....diverso!
E allora perchè non dire "QUESTO è il MIO...Stile.."..che è il FRUTTO di
come IO ho assorbito diversi riferimenti, partiti da una *Radice* (la mia è
uguale alla tua..eehh..mi ci hai portato tu!) e sviluppato nel *tempo* per
come i MIEI occhi e la MIA sensibilità, mi hanno permesso....Io non la vedo
affatto come una "presunzione"! E manco che manco una "disonestà" artistica!
Perchè allora chi non ha Papito come riferimento ma ha studiato con gli
stessi Maestri con i quali hai studiato tu....puoi definirlo "un disonesto"
perchè NON dice da dove è partito e di chi è tutto ciò che insegna???? Ma
non è possibile! E' LA-PERSONA...che cambia le cose apprese! E' la sua
intermediazione tra la FONTE e ciò che trasmette che da ulteriormente
VITA...ad uno Stile UNICO!
Al massimo ti concedo...che so..."somigliante"(?)...ma per me rimane di
fatto il TUO Stile...come Tito Tassinari ha il SUO...come Monia e Claudia il
LORO...e Lara il SUO...TUTTI in comune avete una sola cosa: il punto di
partenza.
Ma non è in comune solo tra di voi, lo avete in comune con quasi tutti
coloro che hanno iniziato a studiare Portoricana!
> Se mai un giorno inventerò un nuovo stile lo chiamerò "Enzo Conte
> style".
..per me esiste già e tu non te ne sei ancora accorto!
> Resta il fatto che uno dei sogni della mia vita era quello di diventare
> un giorno un jala jala.
> Un giorno Papito me ne ha dato la possibilità e gliene sarò sempre
> riconoscente per questo.
..Papito ha voluto "ENZO CONTE" tra i componenti del gruppo di *ballerini*
che erano della Scuola "Papito"...io messa così, la trovo una cosa più bella
che non il desiderio di "calarsi" in un "anonimo" (cioè tra i tanti) Jala
Jala Dancer .... :o( ...
> Gente come Polanco, Santana e tutti gli altri non hanno nessun interesse
> a dirti che loro insegnano lo stile jala jala, perché loro in questi
> anni hanno sempre cercato di differenziarsi da quello  stile che anche
> loro hanno contribuito a crerare, proprio perché non volevano che si
> dicesse :"Ecco i ballerini di Papito!".
...beh...questo mi sembra più un "rinnegare" che un "differenziarsi"
Enzo...perchè come ti dicevo più su, se io di fatto ATTRIBUISCO la mie
capacità, ad una preparazione basica di un certo tipo, non mi esimio dal
dirlo agli altri, perchè ciò che insegno o che sono oggi, lo sono perchè a
suo tempo ho fatto un *determinato* percorso. Se sto zitto, allora io penso
che lo faccio perchè quello che più mi interessa è diventare famoso per le
MIE cose e, di "tramandare" nel vero senso della parola, le radici o
"l'essenza" che mi ha portato ad esprimermi in un certo modo e ad ampliare
le mie percezioni fino al punto di creare innovazioni....NON mi
frega...NULLA!
> E' lo stesso motivo per cui John Lennon  quando faceva i concerti
> presentava il suo nuovo repertorio e non quello dei Beatles. Anche Paul
> McCartney per tanti anni l'ha fatto, poi ha capito che  lui era Paul
> mcCartney ma era anche un Beatles ...
...certo ma quì parliamo di un Fenomeno MONDIALE portato al pubblico dai
Media! Ovvio che se apparivano in TV oppure ovunque da soli, la gente sapeva
benissimo che erano "I Beatles"!
Gli ex Jala Jala invece, si accostano oggi a gente che all'epoca "dei
Beatles/Jala Jala"...NON..c'era! E se tacciono...allora io...che invece
c'ero...posso anche pensare che loro per primi, a quello che io dovrei dare
importanza...non ne danno.
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title: L'importanza del passo base

text:
"® Giulio I.S.R.® ( Valle d'Aosta )" ha scritto
> Vero che hanno l'impulso, ma falso, IMHO,  che non  ballano
> in clave. Molti lo fanno eccome!
è vero hai ragione! Mi "limitavo" per brevità, al fatto che D&P insegnano il
break
> Fatta questa doverosa precisazione ritorno a leggere il
> vostro interessantissimo thread. Cia Corì, ciao Enzo!
Ciao rotante! ;oP
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