author: Pachanga

text:
"Corinna Marchetto" <
bailalati...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:OvZa8.21702$tv6.6...@twister1.libero.it...
> Lo sapevate che i più grandi didatti o batteristi che insegnano, usano
testi
> americani che vanno dal 1950 al 1965 (es. Gene Krupa, Laurence Stone)?
> Proprio perchè è il materiale didattico datato ma insuperato, ad essere
> sempre quello più efficace?
E lo sapete che alcuni fra i più grandi percussionisti della scena Nord
Americana sono andati anche a Cuba a studiare, basta leggersi il curriculum
del Maestro "Changuito"...
> Quindi si potrebbe dire che dal punto di vista musicale, il regime
castrista
> ha in fondo preservato e portato ad un grado di eccellenza la percussione
> cubana che è guardata come esempio in tutto il mondo. Ovviamente mi
> riferisco ai percussionisti *regular*, cioè quelli che a Cuba ci
tornavano,
> come ad esempio Josè Luis Quintana, in arte *Changuito*, considerato il
> massimo esempio cubano che fu percussionista prima nell'orchestra di Elio
> Revè (dal 1967 al '69) e poi portato via da Juan Formell per formare i Van
> Van.
Changuito che conosco di persona, ha suonato con diversi gruppi, ha iniziato
all'età di 4 anni... e a 13/14 anni sostituiva ogni tanto il padre in un
orchestra dell'epoca... cmq viene di tanto in tanto in Europa, fa molti
stage, l'estate scorsa ho anche tentato di organizzarne alcuni in Italia con
lui, ma non avevo raggiunto il numero... se qualcuno é interessato se ne può
parlare...
> Ho saputo inoltre che un altro percussionista cubano oggi molto ricercato
è
> un giovane ventinovenne che si chiama Ernestico Rodriguez, che fu portato
la
> prima volta in Italia da Pino Daniele con il quale fece la sua tournè nel
> 1996, che poi passò a Jovanotti nel 1997 e poi a Ramazzotti nel 2001 in
> contemporanea ancora una volta con Jovannotti sempre nel 2001.
Ernestico é un mio amico, suonava Latin Jazz a Cuba con il grande Maestro
scomparso Emiliano Salvador, vive stabilmente a Milano e fra un impegno e
l'altro è disponibile anche lui per stages.
> Per contro invece, in America è d'uso ricercare e nominare ogni anno "il
più
> bravo" tra i musicisti e stillare una classifica. E da qualche anno il più
> quotato invece è Giovanni Hidalgo di Portorico, che però guardacaso ha
> studiato a Cuba con Changuito ma se ne guarda sempre dal dirlo
> pubblicamente.
Mbé insomma, non esageriamo, "Mañequito" (Giovanni Hidalgo) ha una storia
lunga alle spalle (Batacumbele, Eddie Palmieri ecc) ed é inevitabile per
chiunque fosse seriamente interessato alla percussione afrocubana andare a
finire a Cuba, dove lui regolarmente va tutti gli anni a suonare al Festival
Jazz ("Jazz Plaza") che si tiene tutti gli anni all'Havana organizzato da
Chucho Valdes, e poi circolano dappertutto una sua serie di Video didattici
realizzati proprio insieme con "Changuito"...
>Hidalgo è lo stesso che ha firmato con il suo nome (Giovanni
> Series) la top line delle Congas della Casa LP (Latin Percussion) di
Martin
> Cohen, che sono le percussioni che nel mondo occidentale sono lo standard
> per il tipo di suono che hanno.
E' uno dei tanti sponsor, come lo era anche Tito Puente... e in passato lo
stesso "Changuito"...
> Hidalgo è considerato un *Atleta delle Congas*, perchè è memorabile il suo
> *rullo*, cioè la sequenza ravvicinata di colpi, tecnica che ha
> sviluppato...pensate un po'...attraverso lo studio dei *Rudiments* del
> tamburo rullante, cioè quelle figure ritmiche (pensate che se ne conoscono
> 40!) tipiche dei Tamburini degli Eserciti Europei prima e Americani dopo.
> I Rudiments però...erano suonati con le bacchette sul tamburo e Hidalgo
> invece li ha portati con le mani sulla Conga!!!
Io senza togliere nulla a "Mañequito" , vi segnalo un altro Conguero Cubano
con le palle che attualmente vive a parigi, Miguel "Angà" Diaz, viene dalla
scuola di un altro grande Maestro (ormai una leggenda) Cubano che é Tata
Guines...
Angà oltre ad essere stato percussionista di tanti gruppi incluso Irakere,
ha fatto tutta la traccia percussiva del CD degli Orishas... Anche lui
d'accordo con i tanti impegni, é disponibile per Stages, se a qualcuno
interessa...
> Allora mi sono chiesta...ma com'è che in Italia non c'è una cultura
musicale
> così profonda e di ricerca? E la risposta per molti musicisti è "colpa
> dell'educazione musicale scolastica".
A me praticamente mi cacciarono dal Conservatorio per il mio troppo
(all'epoca) accentuato interesse al Jazz...
> Un'educazione musicale di un certo tipo in Italia, è una cosa che arriva
> mediamente a 30 anni, età in cui spesso ci si chiede che si sta
ascoltando.
> Non a caso i più grandi acquirenti di musica in Italia sono ragazzi dai 15
> ai 18 anni (non si sa da dove vengano i soldi ma sono loro) che però
> ascoltano B. Spears, Oasis, Gery Hallowey ecc. Mentre già noi che abbiamo
> circa 10-15 anni di più, si arriva da un ascolto del passato molto
diverso:
> Yes, Police, Supertramp, Bob Marley, Pink Floyd, Genesis e tanti altri
> grandi della Musica di tutti i tempi.
Si i ventenni fanno il mercato del disco, per la Latina soprattutto le
donne...
Ma per la musica di qualità non c'é età...
>
> E questa "assenza di cultura musicale" persiste perchè in Italia, ancora
> oggi l'educazione musicale a scuola significa *flauto dolce* e basta, a
> parte qualche sporadica eccezione sperimentale di classi speciali a scelta
> dello studente, di chitarra, piano e flauto traverso (ma che ha sto
> flauto?????). E' una realtà direi desolante, soprattutto se in aggiunta si
> sa che i programmi di Conservatori sono aggiornati al.......1920!!!! X_X
> ...(Programmi del Fascismo)..cioè SOLO produzioni e repertorio musicale
fino
> al '20... Questo vuol dire che uno studente ad un esame deve portare
> qualcosa che è ANTECEDENTE il 1920. Ma...e tutto il resto degli anni a
> seguire???????? Non esiste?!?!? =_= ...
Io (come ho detto sopra) a 18 anni feci la dolorosa scelta di mandarli a
c.......
> Una piccola fortuna di questi ultimi 10 anni però, è la volontà di singoli
> insegnanti (cmq parecchio isolati) che ha cercato di sopperire a questa
> carenza con i programmi sperimentali di cui sopra.
Per la percussione afro-latina in Italia é da menzionare la scuola "Timba"
dei simpaticissimi e bravissimi Roberto Evangelisti e Paulo La Rosa a Roma,
che sono fra i precursori della salsa in Italia ( a suo tempo suonavamo
insieme...), e *sfornano* da tanti anni percussionisti per la musica latina
in Italia.Anche loro disponibili per stages...
> Per cui mi dico che se questa è l'educazione musicale che sta alla base,
non
> c'è certo da stupirsi se poi c'è poco interesse a sviluppare una qualsiasi
> conoscenza musicale di un certo tipo, come ad esempio la musica latina,
> perchè la Musica NON è un Arte dei soli addetti ai lavori, ma è di tutti!
Ma
> se non si forniscono in un ambito educativo i mezzi per giudicarla,
> comprenderla e apprezzarla, che si fa alla fine? Ci beviamo quello che
> arriva dai Media acriticamente! Quello che praticamente succede in maniera
> passiva nelle discoteche e nelle ns sale latine!
Rimboccarsi le maniche e non avere paura di andare
controcorrente...organizzando, divulgando, contagiando...
> Ecco che allora le ns scuole private di ballo caraibico, dovrebbero
divenire
> Centri di Cultura ANCHE Musicale, per abbinare al ballo un ascolto
critico,
> che va a beneficio della comunità dei ballerini stessi e di tutti coloro
che
> ruotano attorno ad essa, e cioè DJ, Orchestre e Gestori.
I gestori, li lascerei stare dove sono che fanno già abbastanza danni...
> "Chi si allontana dalla superficialità, lo fa a suo rischio e pericolo"
> Oscar Wilde
Bella questa...
Ciao
Paolo Pachanga


title: (musica) Cuba, Ed. musicale italiana, Scuole=Cultura

author: Pyl

text:
>CUT
>
> Ecco che allora le ns scuole private di ballo caraibico, dovrebbero
divenire
> Centri di Cultura ANCHE Musicale, per abbinare al ballo un ascolto
critico,
> che va a beneficio della comunità dei ballerini stessi e di tutti coloro
che
> ruotano attorno ad essa, e cioè DJ, Orchestre e Gestori.
>
> "Chi si allontana dalla superficialità, lo fa a suo rischio e pericolo"
> Oscar Wilde
>
> Bacetto Corinna * ;o)
> VI
>
Sarebbe bello ed interessante riuscire a fare dei 'centri' culturali
caraibici in cui unire insieme i molti aspetti della cultura dei paesi in
questione senza tralasciare usi, costumi, storia, musica etc..etc..
Ma credo siamo molto lontani da tale situazione; spesso sta a singoli gruppi
di persone fondare un centro del genere e investirvi tempo e soldi credo che
nessun gestore di locali sia minimamente interessato a questioni del genere
(che non hanno un ritorno economico almeno immediato).
Per la mia esperienza all'estero ho visto diverse associazioni italiane
fondate da italiani o da  discendenti di italiani che ci tengono a mantenere
vivo un legame con l'Italia; se fosse possibile fare qualcosa del genere in
Italia sarebbe forse opportuno fare lo stesso; partire da un nucleo di
'indigeni' caraibici e da li' far crescere un movimento.
Sto fantasticando....lo so...ma mi piacerebbe un casino...
Chissa', un giorno....
Ciao
PYL-(FE)


author: Corinna Marchetto

text:
"Pyl" ha scritto
> Sarebbe bello ed interessante riuscire a fare dei 'centri' culturali
> caraibici in cui unire insieme i molti aspetti della cultura dei paesi in
> questione senza tralasciare usi, costumi, storia, musica etc..etc..
> Ma credo siamo molto lontani da tale situazione; spesso sta a singoli
gruppi
> di persone fondare un centro del genere e investirvi tempo e soldi credo
che
> nessun gestore di locali sia minimamente interessato a questioni del
genere
> (che non hanno un ritorno economico almeno immediato).
...ma guarda che OGNI scuola potrebbe esserlo. Perchè non è che per essere
un *Centro Culturale* si debba avere chissà che sede o essere fatti in un
certo modo eehh?!?! Ad esempio quelle di Margarita, di Walter, il Club
latino, la scuola di Sam Rabou (Arcadia), la mia e alcune altre lo sono già!
Semplicemente perchè si occupano non solo di fare corsi ma anche di ideare
situazioni al di fuori di essi. E poi tutto dipende anche da come ci si
presenta ai nuovi corsi principianti che arrivano, perchè l'immagine di una
scuola comincia da li...
> Per la mia esperienza all'estero ho visto diverse associazioni italiane
> fondate da italiani o da  discendenti di italiani che ci tengono a
mantenere
> vivo un legame con l'Italia; se fosse possibile fare qualcosa del genere
in
> Italia sarebbe forse opportuno fare lo stesso; partire da un nucleo di
> 'indigeni' caraibici e da li' far crescere un movimento.
..ah ma tu parli di *Associazione Culturale*...mentre io parlo di *Centro*
in termine di *Scuola* sotto l'aspetto didattico, che va dai corsi di ballo
di vario tipo :Cubana, Portoricana, NY Style, Rumba, Afro-cubana, Rueda,
Merengue e Bachata, Tango ecc.; corsi di ritmica con musicisti dal vivo;
corsi di percussioni; lezioni di Ascolto Musicale; lezioni di Etica della
Pista; serata aperta una volta la settimana magari con un DJ di appoggio che
mette TUTTA la musica che non si sente in disco (annunciando cosa sta
mettendo), per istruirli musicalmente mentre ballano (questa ultima cosa ad
esempio la sto già organizzando e so che verrà accolta magnificamente),
Stage Studio che non sono solo di ballo ma anche di Musica.
E tutto ciò si può organizzare se i fondi sono gestiti imho con
intelligenza. Perchè se si considera ancora lo Stage come solo una fonte di
guadagno dove trarre il massimo, allora si che si tagliano in partenza tutti
gli Stages che sono innovativi e non riguardano il ballo!
Perchè imho invece lo Stage è un SERVIZIO DI STUDIO E APPROFONDIMENTO che
dai alla clientela, dove è sufficente garantirsi la copertura dei costi e se
c'è il guadagno, REINVESTIRLO in ciò che si vuole promozionare e che non ha
ancora un bacino di utenza. In questo modo si può sperimentare e magari
scoprire che si è nella strada giusta!
> Sto fantasticando....lo so...ma mi piacerebbe un casino...
> Chissa', un giorno....
...io sono MOLTO fiduciosa invece, perchè quando qualcuno comincerà a
lavorare in una certa direzione, anche magari rimettendoci in partenza
perchè decide di investire un po' di milioni che guadagna con i corsi, alla
lunga la scuola inizierà a distinguersi dalle altre e a far parlare di sè,
perchè non dimentichiamo che la miglior pubblicità è il *passa parola* e
abbiamo già verificato come nell'ambiente latino di PAROLE ne girino più che
a sufficienza! ^__*
E piano piano anche gli altri, sulla scia dei precedenti, inizieranno a
voler dare le stesse cose (hai notato che già in questi gg. si sente parlare
di Stage di *Musicalità* o *Sensibilizzazione alla Musica*? Due mesi fa ne
avevi mai sentito parlare?). Perchè non è solo la Salsa che si diffonde per
imitazione, ma anche il modo di fare scuola o di proporre idee nuove!



author: SteP

text:
Il 15 Feb 2002, 14:38, "Corinna Marchetto" <
bailalati...@libero.it
>
ha scritto:
>
>"Pyl" ha scritto
>> Sarebbe bello ed interessante
riuscire a fare dei 'centri'
>culturali
>> caraibici in cui unire insieme
i molti aspetti della cultura dei paesi
>in
>> questione senza
tralasciare usi, costumi, storia, musica etc..etc..
>> Ma credo siamo
molto lontani da tale situazione;
(cut)
Corinna a proposito della
funzione di diffusione culturale svolta dalle Scuole di Ballo ( da alcune
scuole di ballo....):
>..ah ma tu parli di *Associazione
Culturale*...mentre io parlo di *Centro*
>in termine di *Scuola* sotto
l'aspetto didattico, che va dai corsi di
>ballo
>di vario tipo :Cubana,
Portoricana, NY Style, Rumba, Afro-cubana, Rueda,
>Merengue e Bachata,
Tango ecc.; corsi di ritmica con musicisti dal vivo;
>corsi di
percussioni; lezioni di Ascolto Musicale; lezioni di Etica della
>Pista;
serata aperta una volta la settimana magari con un DJ di appoggio
>che
>mette TUTTA la musica che non si sente in disco (annunciando cosa sta
>mettendo), per istruirli musicalmente mentre ballano (questa ultima cosa
>ad
>esempio la sto già organizzando e so che verrà accolta
magnificamente),
>Stage Studio che non sono solo di ballo ma anche di
Musica.
(cut)
State parlando di due iniziative a mio parere entrambe
percorribili e validissime, che  pero' hanno la caratteristica di
rivolgersi sempre alla stessa tipologia di utenza che oggi tutti noi
identifichiamo come 'popolazione salsera': persone tendenzialmente over
trenta che ad un certo punto della loro esistenza, ognuno spinto da
motivazioni diverse, piu' o meno casuali, si sono accostate di propria
iniziativa a questo mondo.
Mi ha molto colpita invece una frase che
Corinna ha scritto nel post di apertura:
' E questa "assenza di cultura
musicale" persiste perchè in Italia, ancora
oggi l'educazione musicale a
scuola significa *flauto dolce* e basta, a
parte qualche sporadica
eccezione sperimentale di classi speciali a scelta
dello studente, di
chitarra, piano e flauto traverso (ma che ha sto
flauto?????).'
Mi sono
ricordata improvvisamente che mesi fa un amico che insegna scherma in una
palestra mi ha detto che a partire da quest'anno scolastico aveva preso
contatto con alcune scuole elementari, alle quali si era proposto, perche'
non ricordo se a causa dell'adozione sempre piu' massiccia del tempo pieno
o quant'altro, moltissimi istituti hanno dovuto introdurre corsi
supplementari, al di fuori dei programmi didattici tradizionali, che
dovrebbero appunto riguardare discipline artistico-sportivo-culturali e che
non sarebbero opzionali come ai nostri tempi (sic!), ma inseriti nella
struttura della didattica, ovviamente con possibilita' di scelta da parte
degli alunni tra un certo ventagilo di proposte.
Credo di essere stata
piuttosto vaga e probabilmente ho scritto anche alcune inesattezze perche'
non avevo poi approfondito l'argomento, forse alcuni tra voi saranno molto
piu' informati, ma vi immaginate che potenza se alcuni insegnanti
cominciassero a proporre questo tipo di educazione culturale alla musica,
al ballo e alle civilta' che hanno generato questo tipo di realta'?
Penso
che in pochi anni si avrebbe una potenziale diffusione della cultura latina
e afro impressionante.
Che si tirerebbe dietro anche una bella spinta
verso l'educazione al rispetto e alla comprensione nei confronti di tutto
cio' che viene da lontano(lontano? E' cosi' lontana, l'Africa?),che e'
differente; forse si potrebbe cominciare a condividere, senza troppo
dividere.....
Sogno?
Qualcuno ci ha gia' pensato?
Qualcuno lo ha
magari gia' fatto?
CIAO!!!
SteP(GE)
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


text:
>..vi immaginate che potenza se alcuni insegnanti
> cominciassero a proporre questo tipo di educazione culturale alla musica,
> al ballo e alle civilta' che hanno generato questo tipo di realta'?
cut
> Qualcuno lo ha
> magari gia' fatto?
...eh già..due anni fa mi chiamò il Provveditorato agli Studi di Vicenza e
mi chiese se ero disponibile per tenere 11 ore di lezione di ballo latino
americano in un Liceo Classico (!), proprio perchè erano in programma
didattico pomeridiano, due opzioni di corsi a scelta tra gli alunni:
caraibici e Difesa Personale. Ovviamente le ragazze hanno scelto il
caraibico e anche qualche maschietto ed invece tutti gli altri
maschi...naturalemente la Difesa Personale.
Da tener conto anche che la spesa totale dell'insegnante, era ripartita tra
gli alunni e perciò più erano e meno le famiglie pagavano. (Manco quello
passa la scuola...).
Ho però voluto non fare solo lezioni di ballo ma anche lezione
teorico-culturale (l'ho proprio posta come condizione), quindi due di queste
lezioni, li ho "costretti" (eheheh.. ^__*) a starsene seduti buoni buoni in
un'aula tipo Università, non solo ad ascoltare le origini della Salsa, le
radici Afro e l'importanza di Mama Africa e Papà Son, ma anche a guardarsi
due video che gli portai, dove in una potevano vedere i vari modi di ballare
nel Mondo Latino e l'altra un video su Cuba.
E' stata una bellissima esperienza, però a mio avviso poco compresa nella
validità culturale da ragazzi così giovani (14-15 anni) ancora troppo
impregnati da distrazioni che la loro società di oggi gli propina.
Cmq, non credere sia facile per un privato, anche se con tutte le buone
intenzioni di fare cultura, entrare nell'organico scolastico e rimanerci,
proprio perchè queste ore pomeridiane ricreative, sono da proporre
obbligatoriamente, ma spesso con poco interesse di farle fruttare davvero,
quasi come un dover proporre per forza qualcosa che riempia sto tempo senza
badare più di tanto alla scelta, purchè sia gradita agli studenti (anche
perchè le pagano loro!). Il che vuol dire che la maggior parte dei ragazzi,
vedono questi mini corsi come un modo in più per "distrarsi" dallo studio,
specie nei confronti delle ore scolastiche "del giorno dopo" ;oP e, di
conseguenza, non considerate più di tanto. E poi rimane ancor oggi la
"regola" che la danza la fanno le "femminucce", regola molto spesso anche
ribadita da alcuni professori bigotti.



text:
"Corinna Marchetto" <
bailalati...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:iMjb8.3624$eD3.1...@twister1.libero.it...
>
 cut liceale...
...Ovviamente le ragazze hanno scelto il
> caraibico
ovviamente....
e anche qualche maschietto ed invece tutti gli altri
> maschi...naturalemente la Difesa Personale.
Naturale, con tutti questi brutti maniaci che ci sono in giro...(?!?!)
:o|
cutto su cio' che (non) passa la scuola, che e' meglio
> Ho però voluto non fare solo lezioni di ballo ma anche lezione
> teorico-culturale (l'ho proprio posta come condizione), quindi due di
queste
> lezioni, li ho "costretti" (eheheh.. ^__*) a starsene seduti buoni buoni
in
> un'aula tipo Università, non solo ad ascoltare le origini della Salsa, le
> radici Afro e l'importanza di Mama Africa e Papà Son, ma anche a guardarsi
> due video che gli portai, dove in una potevano vedere i vari modi di
ballare
> nel Mondo Latino e l'altra un video su Cuba.
E infatti proprio a una cosa del genere pensavo... un bel 'pacchetto di
viaggio' completo!
>
> E' stata una bellissima esperienza, però a mio avviso poco compresa nella
> validità culturale da ragazzi così giovani (14-15 anni) ancora troppo
> impregnati da distrazioni che la loro società di oggi gli propina.
In effetti io pensavo proprio ai bambini, che sono magari meno
'culturalmente consapevoli' ma piu' ricettivi, piu' pronti a immedesimarsi e
a giocare al bimbo cubano di un po' di anni fa.....
>
> Cmq, non credere sia facile per un privato, anche se con tutte le buone
> intenzioni di fare cultura, entrare nell'organico scolastico e rimanerci,
> proprio perchè queste ore pomeridiane ricreative, sono da proporre
> obbligatoriamente, ma spesso con poco interesse di farle fruttare davvero,
Questo non lo metto in dubbio.
minicut
>la maggior parte dei ragazzi,
> vedono questi mini corsi come un modo in più per "distrarsi" dallo studio,
> specie nei confronti delle ore scolastiche "del giorno dopo" ;oP e, di
> conseguenza, non considerate più di tanto. E poi rimane ancor oggi la
> "regola" che la danza la fanno le "femminucce", regola molto spesso anche
> ribadita da alcuni professori bigotti.
Eh, poi comincia a parlare di Cuba , del culto della fertilita', le danze
rituali e via di seguito, e pensa un po' che bel botto!
;o))
No, no, nessuno ha detto che sarebbe facile. Pero' credo che sarebbe molto
bello poterlo fare in maniera seria.
CIAO!!!
SteP (GE)


text:
"SteP" ha scritto
> In effetti io pensavo proprio ai bambini, che sono magari meno
> 'culturalmente consapevoli' ma piu' ricettivi, piu' pronti a immedesimarsi
e
> a giocare al bimbo cubano di un po' di anni fa.....
...ah si ma...quì è ancora peggio... :o(...nel senso che anche alle
elementari si è fatta questa esperienza ma rimane sempre sporadica, perchè
considerata "NON da programma" ma extra. Ed avvicinare poi i bambini, più
piccoli sono e più raggi X ti fanno. Ovviamente è giusto perchè vanno
assolutamente tutelati, però anche se ci hai lavorato e i docenti hanno
tastato la tua serietà, non è cmq facile mantenere un contatto, in quanto
nomi e cognomi non saranno mai nelle tue mani ed ogni tua mossa è super
controllata da chi li vigila. Questo per non permettere a "privati" di
abusare di un bacino così grosso come la scuola.
Tieni anche conto di una cosa però: che i bambini di oggi dimenticano in
fretta qualcosa di temporaneo, anche se si sono divertiti, perchè
l'influenza maggiore che alla lunga determina le loro scelte, sono la TV
(davanti alla quale vengono parcheggiati) e i loro miti. Per cui dopo
qualche tempo, me li ritrovo a scuola di danza perchè "vogliono ballare come
B. Spears o come le Spice". Per non parlare di quanto CRESCONO...in
fretta... O_O ...
>...E poi rimane ancor oggi la
> > "regola" che la danza la fanno le "femminucce", regola molto spesso
anche
> > ribadita da alcuni professori bigotti.
> Eh, poi comincia a parlare di Cuba , del culto della fertilita', le danze
> rituali e via di seguito, e pensa un po' che bel botto!
...e ti pare che non si sia parlato di questo a 40 ragazze/i di 15 anni
mentre guardavano sullo schermo un Changò fustacchione e una Yemajà mezza
nuda?!?! ;oP
> No, no, nessuno ha detto che sarebbe facile. Pero' credo che sarebbe molto
> bello poterlo fare in maniera seria.
...ah beh...questo si...ma purtroppo siamo in Italia e prima che i ns
bambini arrivino a capire l'importanza del conoscere una splendida cultura
come quella latina, bisognerebbe prima che OGNI genitore insegnasse al
proprio figlio che il bambino arabo o albanese o africano vicino di
banco...non va preso in giro perchè "ha le mani nere"...
Bacetto Corinna
VI


author: Andrea il Cocco

text:
"SteP" <
step196...@inwind.it
> wrote in message
news:213Z156Z57Z4Y1...@usenet.iol.it...

Qsto è quello che avevo pensato pur' io a proposito della cultura
caraibica in teatro (spettacoli rivolti soprattutto a scolaresche!) e
credo sia il pensiero più scontato che si possa fare perchè i bambini
imparano subito e sono affascinati da cose nuove...da qui il nascere di
diverse pronblematiche: a differenza di qndo ero piccolo io ora alle
elementari ci sono delle realtà multirazziali, ma l' integrazione non è
spiegata sui libri di testo ed anzi io credo che alle volte i bambini
possano essere anche molto crudeli tra loro, per cui è importantissima
la guida, ma, altra domanda, le maestre e/o le
prof.se
 italiane sono
preparate a tali situazioni? insomma la questione ai miei occhi è
davvero complessa specie perchè non conosco bene qsta realtà...ancora,
credo che bisogna andarci coi piedi di piombo, perchè cmq è bello
studiare una cultura altra ripsetto alla propria, ma è altrettanto vero
che non bisogna scordare i nostri balli folklorici!!! chi conosce la
quadriglia??? Missx di sicuro!!! anche i nostri bisnonni facevano la
rueda heheeheh ;) miii che casino!!! ;)

> Sogno?
o 6 desta? ^-^
> Qualcuno ci ha gia' pensato?
...di sopra!!
> Qualcuno lo ha
> magari gia' fatto?
se vabbè... ;)

> CIAO!!!
> SteP(GE)
Alohaaaaaaaaaa
Andrea il Cocco (PE)
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Raffaele

text:
Corinna Marchetto <
bailalati...@libero.it
> wrote in message
news:OvZa8.21702$tv6.6...@twister1.libero.it...
....
...
> Per contro invece, in America è d'uso ricercare e nominare ogni anno "il
più
> bravo" tra i musicisti e stillare una classifica. E da qualche anno il più
> quotato invece è Giovanni Hidalgo di Portorico, che però guardacaso ha
> studiato a Cuba con Changuito ma se ne guarda sempre dal dirlo
> pubblicamente. Hidalgo è lo stesso che ha firmato con il suo nome
(Giovanni
> Series) la top line delle Congas della Casa LP (Latin Percussion) di
Martin
> Cohen, che sono le percussioni che nel mondo occidentale sono lo standard
> per il tipo di suono che hanno.
>
> Hidalgo è considerato un *Atleta delle Congas*, perchè è memorabile il suo
> *rullo*, cioè la sequenza ravvicinata di colpi, tecnica che ha
> sviluppato...pensate un po'...attraverso lo studio dei *Rudiments* del
> tamburo rullante, cioè quelle figure ritmiche (pensate che se ne conoscono
> 40!) tipiche dei Tamburini degli Eserciti Europei prima e Americani dopo.
> I Rudiments però...erano suonati con le bacchette sul tamburo e Hidalgo
> invece li ha portati con le mani sulla Conga!!!
.....
un video famoso in cui si può osservare questo conguero è la VHS del
concerto "La Combinacion Perfecta"- RMM.
Nel brano Soneros de Bailadores cantato da Cheo Feliciano y Pete El Conde
Rodriguez
si può assistere ad una descarga di Giovanni Hidalgo di circa 2 minuti
seguita poi da quella ai timables di Tito Puente.
Raffaele, TO-MI-UE-WW
para bailar, para gozar con este ritmo sabroso:
http://iabla.cjb.net
" La sala es como una caja de choco-latinas, cuando invitas a una mujer
nunca sabes cual te va a tocar"


text:
Pachanga <
soyco...@nospam.it
> wrote in message
news:au6b8.60494$om6.1...@news1.tin.it...
>
> "Corinna Marchetto" <
bailalati...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
> news:OvZa8.21702$tv6.6...@twister1.libero.it...
....
...
>
> Io senza togliere nulla a "Mañequito" , vi segnalo un altro Conguero
Cubano
> con le palle che attualmente vive a parigi, Miguel "Angà" Diaz, viene
dalla
> scuola di un altro grande Maestro (ormai una leggenda) Cubano che é Tata
> Guines...
che mi dici del "vecchietto" Francisco Aguabella?
Io ho il CD H2O e non mi sembra niente male.
E di Johnny Blas?



text:
"Raffaele" ha scritto
> un video famoso in cui si può osservare questo conguero è la VHS del
> concerto "La Combinacion Perfecta"- RMM.
> Nel brano Soneros de Bailadores cantato da Cheo Feliciano y Pete El Conde
> Rodriguez
> si può assistere ad una descarga di Giovanni Hidalgo di circa 2 minuti
> seguita poi da quella ai timables di Tito Puente.
Miiiiiiiiiiiiiiiiiiii!!!! Ti bacio in fronte!!!! GRAZIE per la
segnalazione!!! Ho il video e domani me lo riguardo!!!!! ^________*
Bacetto in fronte Corinna * ;o)))))
VI


author: club latino

text:
SteP ha scritto:
>  ma vi immaginate che potenza se alcuni insegnanti
> cominciassero a proporre questo tipo di educazione culturale alla musica,
> al ballo e alle civilta' che hanno generato questo tipo di realta'?
> Qualcuno lo ha
> magari gia' fatto?
Alcuni anni fa incominciammo ad insegnare queste cose,
durante le ore di educazione fisica
in alcuni licei qui a Rimini.
Tutto era partito da alcuni insegnanti illuminati
che ci hanno coinvolto nelle loro ore.
Ovviamente essendo durante le ore di lezione
il tutto è stato fatto completamente gratuito
e noi non abbiamo preso una lira.
Il risultato è stato fantastico e la partecipazione incredibile!
Poi abbiamo partecipato a dei progetti di studio interdisciplinare
fra le materie: storia, geografia, ed. musicale ed educazione fisica;
sulla cultura latino-americana.
Altra esperienza molto interessante.
Un'altra esperienza interessante è stata anche quella
portata avanti con un gruppo di persone socialmente "difficili".
Ad ogni nostro Corso di ballo partecipava una di queste persone,
seguita da un accompagnatore, e veniva tentato un inserimento sociale.
Anche questo diede risultati insperati.
In questo momento abbiamo in ballo un progetto
con una scuola elementare.
Credo che possiamo permetterci queste cose
perchè siamo un'Associazione culturale e non una scuola o dei maestri.
Se il progetto ci interessa non pensiamo all'aspetto economico.
Samk!
--
Monica (Club Latino Rimini)
http://www.clublatino.it


text:
Pyl ha scritto:
> Sarebbe bello ed interessante riuscire a fare dei 'centri' culturali
> caraibici in cui unire insieme i molti aspetti della cultura dei paesi in
> questione senza tralasciare usi, costumi, storia, musica etc..etc..
Il Club Latino è un'Associazione culturale con una propria sede
e ci occupiamo di questo da 12 anni.
Oltre ai corsi di ballo e di musica, organizziamo incontri, conferenze,
ecc.
Abbiamo nel tempo raccolto e messo a disposizione dei soci
una discreta quantità di libri, dispense, dischi, video, ecc.
Ma mi sembrano pochi quelli che hanno seguito il nostro esempio.....



text:
"club latino" <
club...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f7s8d9.11...@ppp-73-141.26-151.libero.it...

In effetti io intendevo proprio associazone culturale e non necessariamente
centre di studio e basta.
Sapevo che club latino e' tutto questo e da come mi confermi tu, sono 12
anni che e' attivo in quel di Rimini; purtroppo e' un episodio isolato forse
solo Corinna con Baila Latino si avvicina. Ovvio che non conosco tutte le
realta' italiane ma non credo siano molte altre.
Pero' non e' escluso che prima o poi le cose evolvano in modo diverso.
ciao
Pyl


text:
>
> ..ah ma tu parli di *Associazione Culturale*
Hai capito bene, intendevo proprio ASSOCIAZIONE piu' che centro come dici
tu, ma anche un centro come il tuo e' un ottimo stimolo; sta poi a chi
insegna impegnarsi a far si che la scuola sia qualcosa di piu', bisogna
vedere se c'e' la voglia/volonta' di farlo. Chi come te ha una passione ben
visibile che la trascina, e' molto motivata, ci sono anche altre realta' di
maestri della domenica che portano a casa i soldi dei corsisti e tanto gli
basta.
Ciao
Pyl


text:
"club latino" ha scritto
> Ovviamente essendo durante le ore di lezione
> il tutto è stato fatto completamente gratuito
> e noi non abbiamo preso una lira.
...questa però è una "pecca" del sistema scolastico, spesso supportata dai
Professori che non lavorano di fatto nelle loro ore ma lavora qualcun'altro,
però i soldi se li beccano loro lo stesso. Anche quando feci io questi
corsi, ero "diretta" dai Prof. di Ginnastica e non fu proprio semplice
trovare il giorno giusto perchè dovevano organizzarsi al di fuori delle loro
ore di lavoro e la cosa pesava loro non poco.
Se un Provveditorato contatta un insegnante di qualsiasi cosa per
avvalersene all'interno di una scuola, credo sia doveroso trattarlo con lo
stesso rispetto che si ha per quelli che esercitano la professione
scolastica statale e quindi anche pagarlo, soprattutto perchè spesso, è
proprio un adeguato compenso che fa capire che una scuola di balli
caraibici, anche se si impegna nella divulgazione di una cultura con
attività al di fuori dei corsi, non è cmq una sorta di "circolo
parrocchiale" da sfruttare; che poi non credere che ti diano i
milioni...poche lire all'ora, ovviamente fatturate, ma è giusto che ci sia
un riconoscimento...
> Un'altra esperienza interessante è stata anche quella
> portata avanti con un gruppo di persone socialmente "difficili".
> Ad ogni nostro Corso di ballo partecipava una di queste persone,
> seguita da un accompagnatore, e veniva tentato un inserimento sociale.
> Anche questo diede risultati insperati.
...ecco...lavoro GRATIS e con tutto il cuore, dovunque ci sia bisogno di
portare un sorriso dove c'è sofferenza, solitudine o disagio: centri per
tossicodipendenti, case di riposo per anziani, case famiglia, centri per
ragazzi che vivono particolari situazioni e così via. Ma allora questo non
ha NULLA a che vedere con un corso pomeridiano scolastico, spesso richiesto
per "vendere" l'idea alle famiglie che la scuola sta "cambiando"...
> Credo che possiamo permetterci queste cose
> perchè siamo un'Associazione culturale e non una scuola o dei maestri.
> Se il progetto ci interessa non pensiamo all'aspetto economico.
...credo che chiunque possa *permettersi* questo in rapporto a come ha
strutturato il proprio lavoro, perchè ad esempio, i soldi "guadagnati"
(500.000) con una scuola statale che di soldi ne fa buttare a palate,
possono essere *girati* per organizzare una bella festicciola latina dentro
ad una casa di riposo per anziani, con tanto di dolcetti e dj...."offerti"
dal Provveditorato agli studi! ;oP



author: Roby (Zio)

text:
Corinna Marchetto <
bailalati...@libero.it
> wrote in message
OvZa8.21702$tv6.6...@twister1.libero.it...
(cut in clave)
> Ecco che allora le ns scuole private di ballo caraibico, dovrebbero
divenire
> Centri di Cultura ANCHE Musicale, per abbinare al ballo un ascolto
critico,
> che va a beneficio della comunità dei ballerini stessi e di tutti coloro
che
> ruotano attorno ad essa, e cioè DJ, Orchestre e Gestori.
>
> "Chi si allontana dalla superficialità, lo fa a suo rischio e pericolo"
> Oscar Wilde
Splendido post. Mi è dispiaciuto proprio cuttare.
Tuttavia tieni presente che spesso chi vuole approfondire costituisce
un'esigua minoranza.
E se per caso hai bisogno di "massa critica" per non smenarci di tasca tua
(non dico guadagnarci) potrebbe essere che ti ritrovi costretta a
rinunciare.
Molto spesso le buone intenzioni crollano davanti alla legge dei numeri (o
se preferisci "della domanda e dell'offerta").
Questo è molto triste, ma purtroppo è anche molto reale.
Stammi bien. Roby (Zio) MI.


text:
"Roby (Zio)" ha scritto
> Tuttavia tieni presente che spesso chi vuole approfondire costituisce
> un'esigua minoranza.
...a tutt'oggi Roby...a *tutt'oggi*...perchè ad oggi la situazione *scuole*
è di fatto parecchio ingarbugliata. Nel senso che la gente, per il fatto che
sente dire "scuola di quà...corso di là", pensa che ce ne sono a migliaia e
che una vale l'altra. Mentre non ci rendiamo conto che OGNI corso
principiante è una NUOVA OPPORTUNITA' per cambiare un po' le cose...
> E se per caso hai bisogno di "massa critica" per non smenarci di tasca tua
> (non dico guadagnarci) potrebbe essere che ti ritrovi costretta a
> rinunciare.
> Molto spesso le buone intenzioni crollano davanti alla legge dei numeri (o
> se preferisci "della domanda e dell'offerta").
...beh...dipende da come e cosa uno si è costruito però, oppure da come si
vuole costruire oggi. E' indubbio che se oggi uno vuole vivere solo di
questo mestiere, deve avere alle spalle un passato non da poco. E se hai
seminato bene, raccogli in proporzione, potendo anche permetterti: corsi a
numero chiuso, più corsi delle stesso livello, differenziazione di
specialità o stile, ecc. E' ovvio che se in passato si sono fatti dei
"tagli", cioè quello che si faceva si è scelto di non farlo più per
dedicarsi solo ad un aspetto o stile, anche la possibilità da ampliare il
"fare", diminuisce, perchè ci si rivolge solo ad una fetta di pubblico che
ormai ti identifica solo con una certa cosa.
Quindi ad oggi, chi si è potuto aprire una scuola e vive di questa, vuol
dire che ha fama e un seguito *costante* e rinnovato nel tempo (cioè i
principianti arrivano perchè si parla bene di questa scuola e non a seconda
dei volantini che spargi in giro), che può permettergli di dar vita ad
innovazioni, come ad esempio: lezioni di ascolto musicale (o musicalità o
sensibilizzazione alla musica, è la stessa cosa), supporti ritmici dal vivo,
serate di supporto dinamico, cioè singole lezioni mirate a risolvere *quel*
problema che un allievo ha, senza costringerlo a lezioni individuali; non
guadagni quanto questa al momento ma nel contempo gli allievi del corso ti
crescono bene e tutti omogenei, perciò fatichi di meno e ottieni risultati
migliori e ti rimangono a scuola più a lungo perchè non si scoraggiano.
Quindi alla fine ci guadagni in qualità e stima.
Le buone intenzioni poi crollano se è solo la legge dei numeri che si
persegue, specie per chi invece fa questo lavoro per hobby e quindi di fatto
non ha bisogno di fare numeri per vivere, ma potrebbe al contrario
permettersi un "rilassamento" a favore del costruire bene.
Quindi come vedi, non c'è legge dei numeri che tenga se quando si dice "io
amo la cultura latina" oppure "amo il mio lavoro" oppure "insegno per
passione", ci si comportasse di conseguenza, facendo meno gli ingordi (ok un
compenso ma *adeguato*).
> Questo è molto triste, ma purtroppo è anche molto reale.
...è triste quando si privilegia sempre e solo il Dio denaro, dimenticandosi
però che se non costruisci qualcosa nel tempo tramandandolo con cognizione
di causa, verrà il giorno in cui si smetterà di insegnare (le disco chiudono
o cambiano strada, si fanno figli, si cambia lavoro, ci si stanca...si sa
mai...), la gente si rinnoverà e più NESSUNO si ricorderà che sei esistito,
perchè hai "guadagnato" in un passato in cui "loro non c'erano", senza
distinzione di "grandi, medi o piccoli nomi".
Oppure...cosa ancor più triste...magari ti ricordano per i milioni che ti
sei intascato...BELLA...la *Cultura latina*... :o| ...



text:
Corinna Marchetto <
bailalati...@libero.it
> wrote:
> ...credo che chiunque possa *permettersi* questo in rapporto a come ha
> strutturato il proprio lavoro, perchč ad esempio, i soldi "guadagnati"
> (500.000) con una scuola statale che di soldi ne fa buttare a palate,
> possono essere *girati* per organizzare una bella festicciola latina dentro
> ad una casa di riposo per anziani, con tanto di dolcetti e dj...."offerti"
> dal Provveditorato agli studi! ;oP
Ok, mi hai convinta, gran bella idea,
la prossima volta ci facciamo pagare....... :-))))



text:
Corinna Marchetto ha scritto:
> ...è triste quando si privilegia sempre e solo il Dio denaro, ...cut
>  verrà il giorno in cui si smetterà di insegnare
Mi fai venire in mente un mio amico,
insegnante latino-americano, che un giorno mi disse:
" Col cavolo che lascio il mio lavoro (quello "serio")
la storia di insegnare la salsa prima o poi finisce.......
Prendo tutto quello che viene fin che dura!"
no coment...... ;-)



text:
"Raffaele" <
sals...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VMRb8.11993$eD3.5...@twister1.libero.it...
> che mi dici del "vecchietto" Francisco Aguabella?
> Io ho il CD H2O e non mi sembra niente male.
Buono quello, davvero !
> E di Johnny Blas?
Chi é ???
Ciao
Paolo Pachanga
...el son es lo mas sublime para el alma divertir...
www.descargacubana.com


title: Beneficenza

author: Aniello Buono

text:
A chi può interessare :
Domenica 11 Novembre alla serata Salsa presso la Discoteca Heaven in
Viale di Porta Ardeatina 119 - Roma ore 22.00
sarà possibile effettuare una donazione per Emergency, un'associazione
che si occupa della costruzione di Ospedali e dell'assistenza alle vittime
di
guerra.
www.emergency.it
Aniello Buono


title: Beneficenza

author: Mariano Rossetti

text:
Aniello,
e' un'ottima e nobile iniziativa, complimenti.
Ciao.
--
Posted from
sungold7.it.ibm.com
 [195.212.29.119]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Beneficenza

text:
Grazie  Mariano e spero di rivederti presto.
La raccolta della serata e di altre donazioni private ha consentito di
raccogliere la somma di £ 921.000.
Continueremo ad aiutare Emergency ed invito tutti a farlo nella
maniera che riterranno più opportuna :
www.emergency.it
Aniello Buono
Mariano Rossetti <
mariano_...@hotmail.com
> wrote in message
459bffc511f22dc60e4...@mygate.mailgate.org...



title: La SALSA...ballo o stile di vita?

author: Luigi Costante

text:
...non può un semplice ballo trascinarti a tal
punto da rendersi indispensabile! Certo "Il mondo della salsa",come lo definisce
una mia grandissima amica, ha la capacità di regalarti momenti indimenticabili,
ma allo stesso tempo grandi delusioni, in quanto alla fine di ogni serata quando
senti di sfiorare il cielo con un dito ti accorgi che "non c'é niente di vero"
in quello che hai vissuto, anzi che é tutto falso!

E' in quel momento che mi sento deluso da questo
"mondo", in quanto tutte le sensazioni che provi hanno un prezzo...é allora che
senti il bisogno di ballare la sera successiva e poi la sera dopo, perché
vorresti rinnovare ogni giorno della tua vita la magia di una serata latina...

Credo proprio di capire cosa intendi con " non é
tutto vero", esattamente come so fino a che punto questo "mondo" (come lo chiami
tu)ti possa trascinare.Ben oltre il semplice ritmo e le semplici movenze...c'é
un qualcosa che io non sono mai riuscita a spiegarmi, che ti trascina in una
dimensione dove senti e credi in cose in cui, lontano da queste note poi, non
sai più spiegarti come hai fatto a credere e sentire!E' per questo che ti senti

deluso,
perché sembrava tutto magico per poi sembrare rivelarsi nulla:e
allora? Il magico della magia sta proprio in questo:é BREVE quanto INEBRIANTE. E
per noi egoisti che vorremmo eterno ogni volo della nostra anima talvolta
sembrerebbe più facile bloccarla e non permetterle di volare affatto.NO!Non é
così che funziona!...é terribile quella sensazione di amaro in bocca che ti
resta, lo so, e in quel momento pensi:"Ho vissuto questi istanti ;ma per cosa?".
Eppure basta il momento giusto , la nota giusta...e ci ricredi alla stragrande!
Il cuore si rigonfia di tute le emozioni del mondo e ti senti al centro dell'
Universo!

Questo non é essere schiavo della passione
, significa essere VIVO, e desiderare di "consumarla"la tua
vita!

Se é di quello che ti resterà alla fine che ti
preoccupi,ti dirò che i miei conti col cuore li ho già fatti da un bel po' in
proposito, poiché, proprio come la salsa, questo mondo fatto do
mondo(definizione da interpretarsi in sintonia con lo spirito...)che ho scelto
ti infligge forse ancor più dure elusioni, ma in compenso ti dona slanci verso
la vita che ho rinunciato da tempo a spiegare!Il fatto é che abbiamo poco tempo
per godere degli infiniti mondi che si spalancano SOLO di fronte a cuori che
sanno levarsi per raggiungere la giusta dimensione( ed io so che il mio ed il
tuo lo sono):Non c'é tempo per fermarsi e pensare di desiderare qualcosa in
meno.Nulla é falso,.....!Quello che provi in ogni momento é vero, non rinnegarlo
solo perché é già finito quando ci ripensi, altrimenti ne allontanerai anche la
delizia del ricordo.

Tu sei fonte e destinatario di tutti i tuoi
sentimenti e sensazioni:pensaci!Non é quindi possibile provare qualcosa di non
vero!!Non rinunciare a nulla;al contrario. vivi alla grande, vivi più che puoi,
dai il giusto valore e la giusta collocazione ad ogni cosa nella tua anima.Ti
accorgerai che c'é un posto per tutto e per tutti, per ogni singolo attimo
vissuto, in un cuore fortunato come il tuo!   Ezia
Casulli

...e voi cosa ne pensate?


title: La SALSA...ballo o stile di vita?

author: Nicola Pedrazzi

text:
  E' in quel momento che mi sento deluso da questo "mondo", in quanto tutte
le sensazioni che provi hanno un prezzo...é allora che senti il bisogno di
ballare la sera successiva e poi la sera dopo, perché vorresti rinnovare
ogni giorno della tua vita la magia di una serata latina...
  Concordo....... ma perche' parlli di delusione? Tanta gente delusa si
affoga nell'alcol, noi nella salsa...... chi e' messo peggio?
  Il magico della magia sta proprio in questo:é BREVE quanto INEBRIANTE.
Questo non é essere schiavo della passione , significa essere VIVO, e
desiderare di "consumarla"la tua vita!
  Vedi sopra ;)))
  ...e voi cosa ne pensate?
  Bei pensieri, dico sul serio..... ma fatico a cogliere l'origine di tutto
cio'..... dove si trova qs. thread?
  Nicolino (Fe)
  Luv+peace 2 all the IABLA crew ^_______^
  Se avete molto coraggio:

www.sinatra.it/hp/alfa593
  se ne avete moolto di piu', ballate con me...


title: SALSALANDIA

author: Giuseppe Zagaria

text:
Stage Weekend al MARE - Rimini dal 14 al 16 maggio 1999
informazioni al sito:
http://www.balloindue.it/salsalandia.html
Ciao, Zag "Mr BalloinDue".
--
Posted from
mta09-acc.tin.it
 [212.216.176.40]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: SALSALANDIA

author: Sporting Dance

text:
Carissimo Zagaria
dopo 8 fax 20 mail non ho ancora ricevuto una risposta
a riguardo abbonamento.
Sono due mesi che ho spedito L. 40.000 non ho ancora
ricevuto niente.
Ciao,Sergio(MN)
P.S. non stai facendo una bella figura!!!!


title: SALSALANDIA

author: GIULIO

text:
Hey ZAG, fatti vivo un pò +
sovente su questi schermi...e non solo per fare reclame.

Se i newsgroup sono l'anima di internet
allora
QUESTO NG
è l'anima dell'Italia
salsera...

(oops, forse sto
esagerando...)

:-)

Saluti

--
GIULIO
  El salsero
loco
nato il 30-06-1971

Residente a Donnas ( AOSTA)
La mia misera Home Page :
www.members.tripod.com/giulio1971/

..e firmatemi il guestbook
!!!
:)


title: SALSALANDIA

author: Bia

text:
Ci potresti dire almeno se lo stage è di cubana o portoricana.
Chiedo troppo se vorrei sapere anche chi lo tiene?!
Scusa, ma non ho Internet!
--
Bye, Bia
(da Ravenna dal 25/05/'75)
b...@racine.ra.it
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup:
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/7734/
Home page personale:
http://www.sinatra.it/hp/alfa988
"Giuseppe Zagaria" <
dou...@tin.it
> scritto nell'articolo
<19990421182058.EFRH19177.fep09-svc@[212.216.3.94]>...



title: SALSALANDIA

text:
> Ci potresti dire almeno se lo stage è di cubana o portoricana.
> Chiedo troppo se vorrei sapere anche chi lo tiene?!
> Scusa, ma non ho Internet!
>
> --
> Bye, Bia
Rueda Cubana e Salsa Portoricana NY Style!
Saluti.
Manuel, Trento.
--
Posted from
bologna.nettuno.it
 [193.43.2.1]



title: [Testo canzone] Aiuto!!!

author: Corrado

text:
Ragazzi chiedo aiuto a voi.....e' parecchi giorni che sto cercando,
senza riuscire a trovarlo, il testo della canzone di Celia Cruz "La
negra tiene Tumbao"...non e' che per caso qualcuno di voi ne e' in
possesso ed e' desideroso di condividerlo con il sottoscritto?
Grazie a tutti.
Corrado


title: [Testo canzone] Aiuto!!!

author: Pachanga

text:
"Corrado" <
corrado_mollica@no_spamlibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Xns924175FDE55E9co...@193.70.192.192...

Esa negrita che va caminando
esa negrita tiene su tumbao
y cuando la gente la va mirando
ella baila de lao va bien apretao
la negra tiene tumbao
y no camina de lao
si quieres llegar derecho
mejor camina de frente
para que no hayan tropiezos
y vengan y te lamenten
si quieres llegar primero
mejor si corre despacio
disfruta bien de la vida
aunque tomando medidas
la negra tiene tumbao
y no camina de lao
cuando la gente se muere
se dice que era tan buena
tan buena cuando vivia
como la noche y el dia
que a mi me venga a decir la verdad
no aguanto ya mas mentiras
disfruto bien de la vida
aunque tomando medidas
la negra tiene tumbao
...rap...
tiene tumbao, tiene tumbao
anda derechito no camina de lao
diosa de la noche, dulce como el melao
otra como ella yo nunca he encontrao
ven aqui para poder compartir
porque ers tu la negra linda que me hace feliz
otra no quiero
eres tu la que me da inspiracion
sin ti me muero
me hace falta aparte tu corazon
otra no quiero
si no estas siento desesperacion
sin ti me muero
ser tu amante serà mi vocacion
tiene tumbao...
Paolo Pachanga
...el son es lo mas sublime para el elma divertir...
www.descargacubana.com


title: [Testo canzone] Aiuto!!!

text:
"Pachanga" <
monteadentr...@libero.it
> wrote in news:NEWU8.33744
$
Jj7.8...@news1.tin.it
:
Grazie....ti devo un favore...
Corrado


title: [Testo canzone] Aiuto!!!

author: JO Sabor

text:
Grazie anche da parte mia... questa canzone è bellissima...
... avresti potuto rispondergli in privato.. incve hai inacolato il testo
qui...
Grazie
JO "Sabor" Rinaldi
--
Risposta di Johnny Vasquez ad una intervista:
D: Che conosci del ballo a Cuba?
R: Sò che esiste uno stile cubano ma oltre questo sò ben poco...


title: (musica) Accordi per chi sa suonare: Ya lo se que tu te vas di Juan GABRIEL.

author: G i u l i o  I.S.R.®  ( Valle d'Aosta )

text:
Ierisera ascoltavo la canzone in subject, (quella lenta, non la salsa)
ed ho tirato giů gli accordi. Poi stamattina ho preso il testo da
internet e adesso ve lo copio-incollo. Se la conoscete sapete come me
che č BELLISSIMISSIMA e romanticissima.
Inoltre l'originale č quasi tutto arpeggiato con la chitarra quindi
viene proprio bene.
Per chi non ha una voce tenorile, consiglio di tirarla giů di un grado
( e si semplificano pure gli accordi).
Ciao da :
http://kiss.to/giulio
    ISR
______________________
YA LO SE QUE TU TE VAS
di Juan Gabriel
______________________
Fm
Hoy me he despertado
               Bm
Con mucha tristeza
       E
Sabiendo que ma~ana
     G#-C7
Ya te vas de mi  aaah
   Fm
Te juro mi vida
          Bm
Que pensando en lo nuestro
   C7
Me pase la noche
    Fm
Casi sin dormir
      Bm-E
Ya lo se, que tu te vas
     G#-C7
Que quisas no volveras
        Fm-C7
Que muy tristes hoy seran
       Fm
Mis mananas si te vas
Fm          Bm   E
Hasta cuando volveras
       G#-C7
Ha mis brazos, no lo se
               Fm-C7
Sera una eternidad
                      Fm
Creo que te voy a perder
Fm-F7         Bm   E
Ya lo se mi amor
          G#-Fm
Que te vas, te vas
                  Bm  -E
Que ha llegado la ora
               G#-Fm
De decirnos adios
                 Bm
Te deseo buena suerte
       Fm         C7
Hasta nunca, mi amor
        Fm          C7          Fm
Adios amor, Adios amor, Adios amor


author: Silvana la Flaca

text:
In 8u6i25$olh$
1...@nslave3.tin.it
, G i u l i o  I.S.R.®  ( Valle d'Aosta ),
giuli...@ilsalserorotantetin.it
, il 6-11-2000 16:11 ha scritto:
> Ierisera ascoltavo la canzone in subject, (quella lenta, non la salsa)
> ed ho tirato giù gli accordi. Poi stamattina ho preso il testo da
> internet e adesso ve lo copio-incollo. Se la conoscete sapete come me
> che è BELLISSIMISSIMA e romanticissima.
> Inoltre l'originale è quasi tutto arpeggiato con la chitarra quindi
> viene proprio bene.
>
> Per chi non ha una voce tenorile, consiglio di tirarla giù di un grado
> ( e si semplificano pure gli accordi).
>
> Ciao da :
>
>
http://kiss.to/giulio
    ISR
>
Bella!
E io ci "riprovo" a tradurla... e' un investimento... hai visto mai che mi
"guadagno" un'altra salsa? Tentar non nuoce... ;-)
Ciao :-)
Silvana la Flaca (MI)
*** ** *** ** *** **
(en clave tres/dos)
> ______________________
>
> YA LO SE QUE TU TE VAS
Si', lo so che te ne vai...
[libera traduzione del titolo]
> di Juan Gabriel
> ______________________
>
> Fm
> Hoy me he despertado
Oggi mi sono svegliato
> Bm
> Con mucha tristeza
con molta tristezza
> E
> Sabiendo que ma~ana
sapendo che domani
> G#-C7
> Ya te vas de mi  aaah
te ne vai [andrai via] da me, ahiàhi...
>
> Fm
> Te juro mi vida
Ti giuro, vita mia
> Bm
> Que pensando en lo nuestro
che pensando alla nostra storia
> C7
> Me pase la noche
la notte mi e' passata
> Fm
> Casi sin dormir
quasi senza dormire
>
> Bm-E
> Ya lo se, que tu te vas
Già [sì] lo so che te ne vai
> G#-C7
> Que quisas no volveras
 che forse non tornerai
> Fm-C7
> Que muy tristes hoy seran
Che molto tristi oggi [= da oggi in poi] saranno
> Fm
> Mis mananas si te vas
i miei domani, se te ne vai
[o le mie mattine? aiuto, por favor, Margarita ed ElenaB!!!]
>
> Fm          Bm   E
> Hasta cuando volveras
Fino a quando [oppure: se mai] ritornerai
> G#-C7
> Ha mis brazos, no lo se
tra le miei braccia, non lo so
> Fm-C7
> Sera una eternidad
Passera' un'eternita'
> Fm
> Creo que te voy a perder
credo che sto per perderti
>
> Fm-F7         Bm   E
> Ya lo se mi amor
Si' lo so amore mio
> G#-Fm
> Que te vas, te vas
che te ne vai, te ne vai
> Bm  -E
> Que ha llegado la ora
Che e' arrivata l'ora
> G#-Fm
> De decirnos adios
di dirci addio
> Bm
> Te deseo buena suerte
Ti auguro buona fortuna
> Fm         C7
> Hasta nunca, mi amor
fino a mai [per sempre, per tutta la vita], amore mio
>
> Fm          C7          Fm
> Adios amor, Adios amor, Adios amor
Addio amore, ...
>
>
>
>
>


author: LauraB

text:
Cara Silvana,
visto che mi hai rubato un'altra volta la possibilità di guadagnarmi una
salsa con il salsero roteante per eccellenza...Per dispetto (e precisione
:o)) ti correggo!!
>> Me pase la noche casi sin dormir
>la notte mi e' passata quasi senza dormire
per me è:  ho trascorso la notte senza quasi dormire
>> Mis mananas si te vas
>i miei domani, se te ne vai
Qui invece avevi dubbi ma è OK
>> Creo que te voy a perder
>credo che sto per perderti
per me è: credo che ti perderò
Va bene, va bene sono solo delle sfumature...Ma in qualche modo dovevo pur
vendicarmi!!! :o))
Vai Silvana che sei brava!!!
--
Laura - Milano
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup
http://cjb.net


author: Orso Balů (Carlo)

text:
"G i u l i o I.S.R.® ( Valle d'Aosta )" <
giuli...@ilsalserorotantetin.it
>
wrote in message news:8u6i25$olh$1...@nslave3.tin.it...
>
> Ierisera ascoltavo la canzone in subject, (quella lenta, non la salsa)
> ed ho tirato giù gli accordi. Poi stamattina ho preso il testo da
> internet e adesso ve lo copio-incollo. Se la conoscete sapete come me
> che è BELLISSIMISSIMA e romanticissima.
> Inoltre l'originale è quasi tutto arpeggiato con la chitarra quindi
> viene proprio bene.
>
> Per chi non ha una voce tenorile, consiglio di tirarla giù di un grado
> ( e si semplificano pure gli accordi).
Grazie lo stesso, ma non ho ancora accordato l'unico strumento che suono: il
campanello della porta.
O.B.


text:
Forse č meglio suonare  stě accordi:
>
http://kiss.to/giulio
    ISR
>
> ______________________
>
> YA LO SE QUE TU TE VAS
> di Juan Gabriel
> ______________________
>
Intro Am ( al basso alternare la e mi)
Prima accordo, poi arpeggio.
Due giri ed inizia canto.
> Am
> Hoy me he despertado
>                Dm
> Con mucha tristeza
>        G
> Sabiendo que ma~ana
>      C        E7
> Ya te vas de mi  aaah
>
>    Am
> Te juro mi vida
>           Dm
> Que pensando en lo nuestro
>    E7
> Me pase la noche
>     Am
> Casi sin dormir
>
>       Dm      G
> Ya lo se, que tu te vas
>     C       E7
> Que quisas no volveras
>         Am-E7
> Que muy tristes hoy seran
>        Am
> Mis mananas si te vas
...Eccetera eccetera...
>         Am          E7          Am
> Adios amor, Adios amor, Adios amor

http://kiss.to/giulio
       I.S.R.


title: La buona "Vecchia Musica"

author: Roberto LEPORE

text:
Musica:
Dalle grandi orchestre con i fiati ed il piano forte, ai piccoli gruppi con
le chitarre e le tastiere,
dal jazz all’ Hip Hop, l’unica costante resta ancora la base ritmica,
dettata dalle percussioni, anche se pare che i nuovi gruppi di salsa abbiano
ereditato da queste solo la descarga…
perchè le grandi orchestre non funzionano proprio ora che di pubblico ce nè
così tanto? perchè tutta questa distanza tra i ballerini e la buona vecchia
musica? credo che pian piano si stia perdendo il contatto con le origini
musicali, con quello swing che da solo inebriava le nostre piste e dava
virtuosismo ai nostri passi, oggi sono rimaste vive solo poche orchestre e
qualche “soneros” a mantenere vivo quello spirito “spavaldo” e “scanzonato”
e sono purtroppo incalzate ed oscurate dalle nuove tendenze musicali…
pena l'invasione nelle nostre piste di musiche talvolta troppo eleborate e
troppo commerciali che poco hanno da trasmettere a livello emozionale e
culturale a chi le baila...
Avendo constatato come vi sono sul Ng dei veri e propri professionisti della
musica oltre che degli appassionati e profondi conoscitori della sua storia…
attendo con fiducia il loro pensiero.
Infine chiedo il pensiero dei ballerini e degli insegnati, che hanno vissuto
intensamente ed avvertito in buona sostanza questo processo musicale.
grazie
Ai musicisti, qualora non sia chiedere troppo (ma sò che qualcuno ne ha
tanto da dare...), un elenco discografico degli album più rappresentativi
degli anni in cui a farla da padrone era lo swing nella sua essenziale
semplicità (difficile dare un nome appropriato ad un’epoca storico/musicale,
ma credo che abbiate capito…)
Ad Oscar D'Leon,
e perchè torni al più presto ad emozionarci…
Roberto LEPORE
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: La buona "Vecchia Musica"

author: Margarita

text:
"Roberto LEPORE"  ha scritto nel messaggio
> Musica:
> .....
> perchè tutta questa distanza tra i ballerini e la buona vecchia
> musica? credo che pian piano si stia perdendo il contatto con le origini
> musicali, con quello swing che da solo inebriava le nostre piste e dava
> virtuosismo ai nostri passi, oggi sono rimaste vive solo poche orchestre e
> qualche "soneros" a mantenere vivo quello spirito "spavaldo" e
"scanzonato"
> e sono purtroppo incalzate ed oscurate dalle nuove tendenze musicali.
> pena l'invasione nelle nostre piste di musiche talvolta troppo eleborate e
> troppo commerciali che poco hanno da trasmettere a livello emozionale e
> culturale a chi le baila...
Io penso che anche le nuove band salsere pur impregnate di hiphop abbiano
mantenuto lo spirito della vecchia grande musica .... tanto per dire il
prossimo 8 luglio ci troveremo ad ascoltare e ballare con Los Van Van y NG
la Banda  ^__^
> Avendo constatato come vi sono sul Ng dei veri e propri professionisti
della
> musica oltre che degli appassionati e profondi conoscitori della sua
storia.
> attendo con fiducia il loro pensiero.
> Infine chiedo il pensiero dei ballerini e degli insegnati, che hanno
vissuto
> intensamente ed avvertito in buona sostanza questo processo musicale.
> grazie
> Ai musicisti, qualora non sia chiedere troppo (ma sò che qualcuno ne ha
> tanto da dare...), un elenco discografico degli album più rappresentativi
> degli anni in cui a farla da padrone era lo swing nella sua essenziale
> semplicità (difficile dare un nome appropriato ad un'epoca
storico/musicale,
> ma credo che abbiate capito.)
Chi meglio del nostro Pachanga potrebbe parlarci di un buon Latin Jazz  *__*
>
>
> Ad Oscar D'Leon,
> e perchè torni al più presto ad emozionarci.
> Roberto LEPORE
Sicuramente lo farà al prossimo concerto del 17 luglio a Borretto
Hasta la proxima con salsaswing
Margarita  TN


title: La buona "Vecchia Musica"

text:
Purtroppo ho letto appena ora il post di Silvana su Oscar de Leon, nel quale
si dice che non sta bene di salute .... speriamo che possa riprendere la sua
attività al più presto ... e anche se non sarà con noi il 17 luglio, lo sarà
sicuramente nei nostri cuori.
Margarita  TN


title: La buona "Vecchia Musica"

text:
Roberto LEPORE <
r.le...@libero.it
> wrote:
> Musica:
> Dalle grandi orchestre con i fiati ed il piano forte, ai piccoli gruppi con
> le chitarre e le tastiere,
> dal jazz all' Hip Hop, l'unica costante resta ancora la base ritmica,
> dettata dalle percussioni, anche se pare che i nuovi gruppi di salsa abbiano
> ereditato da queste solo la descarga…
> perchè le grandi orchestre non funzionano proprio ora che di pubblico ce nè
> così tanto?
non mi pare tanto vero (per fortuna); comunque una big band alla Benny
Moré costa molto da mantenere: e anche questo è un fatto da
considerare...
> perchè tutta questa distanza tra i ballerini e la buona vecchia
> musica? credo che pian piano si stia perdendo il contatto con le origini
> musicali, con quello swing che da solo inebriava le nostre piste e dava
> virtuosismo ai nostri passi, oggi sono rimaste vive solo poche orchestre e
> qualche "soneros” a mantenere vivo quello spirito "spavaldo” e "scanzonato”
> e sono purtroppo incalzate ed oscurate dalle nuove tendenze musicali…
questo io però non lo direi. si fa ancora son, come si fa hiphop da
parecchi anni, e *una cosa non esclude l'altra*... sono entrambe
modalità espressive che vengono "dal basso", non sono state imposte e
sono vitali...
però mica ci possiamo "imbalsamare" a suonare "solo" Ignacio Piñeiro
(sia detto con molto onore al merito): se non ci fosse stato uno
sviluppo, non ci sarebbe nemmeno la salsa... né il mambo ecc ecc...
...
> Ad Oscar D'Leon,
> e perchè torni al più presto ad emozionarci…
> Roberto LEPORE
mi unisco con tutto il cuore a questo augurio
--
Ciao, Silvana la Flaca


title: La buona "Vecchia Musica"

author: Paolo T.R.W.S. GE

text:
Il 17 Giu 2003, 12:27,
r.le...@libero.it
 (Roberto LEPORE) ha scritto:
> perchč le grandi orchestre non funzionano proprio ora che di pubblico ce
nč
> cosě tanto?
Comprati Ritmo Caliente di Eddie Palmieri con La Perfecta II, e "olvidate
las penas"! :)
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!
"Yo vengo de Amor, a mi no me tumba nadie"



title: La buona "Vecchia Musica"

text:
"Roberto LEPORE" <
r.le...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z116Z174Z54Y1...@usenet.libero.it...
> perchè le grandi orchestre non funzionano proprio ora che di pubblico ce
> nè così tanto? perchè tutta questa distanza tra i ballerini e la buona
> vecchia musica?
La musica é *sbagliata* quando proposta nel momento sbagliato se ti
riferisci al Dj, nessuno é infallibile, anche a me é successo qualche volta
di non assemblare bene la scelta di una sequenza di brani, devi tenere la
pista e correggi subito il tiro, questo é normale, cioé ci sta... se gli hai
messo per anni Puertorican Power e DLG. non puoi certo pretendere in
qualsiasi momento a caso di piazzargli lì una Salsa Clasica tipo Pedro
Navaja...
Il circuito del ballo generalmente non s'interessa alla musica dal vivo
tranne una piccola parte di locali quasi d'eccezione, dove al contrario ci
sono gestori che si impegnano con locali anche discoteca, dedicandosi da
anni alla programmazione dal vivo, probabilmente si considera la musica dal
vivo un investimento troppo alto, ma non sempre é così, ci sono locali che
se la potrebbero anche permettere ogni tanto avendo dei costi di
programma diversi, che in certi casi s'avvicinano a quelli per ingaggiare
un'orchestra... ma ugualmente non lo fanno, preferiscono puntare
sul ballo... la musica dal vivo contruibuisce molto a riavvicinare il
bailador alla musica.
In una serata latina, la musica live si riprende dalla pista il ruolo di
centro dello *spettacolo* ristabilendo i ruoli fra palco e pista, allo
stesso tempo spezzando la dinamica della musica mixata, si ridà alla musica
quella sua dimensione normale, dove un brano di Salsa ritorna ad avere un
inizio, un centro, una fine, e live anche una maggiore possibilità
d'interazione fra orchestra e pubblico, dove i pezzi se necessario, li tiri
avanti anche secondo le esigenze della pista, anche con le improvvisazioni
dei vari strumenti, quello che non può certo fare un Dj con il loop...
> credo che pian piano si stia perdendo il contatto con le origini
> musicali, con quello swing che da solo inebriava le nostre piste e dava
> virtuosismo ai nostri passi, oggi sono rimaste vive solo poche orchestre e
> qualche "soneros" a mantenere vivo quello spirito "spavaldo" e
"scanzonato"
> e sono purtroppo incalzate ed oscurate dalle nuove tendenze musicali.
> pena l'invasione nelle nostre piste di musiche talvolta troppo eleborate e
> troppo commerciali che poco hanno da trasmettere a livello emozionale e
> culturale a chi le baila...
> Avendo constatato come vi sono sul Ng dei veri e propri professionisti
della
> musica oltre che degli appassionati e profondi conoscitori della sua
storia.
> attendo con fiducia il loro pensiero.
Mi chiami su un argomento su cui anche se parzialmente diverso, si stava
toccando su un altro 3d che é caduto...
Cmq le "tendenze musicali" di che cosa? del mercato della musica ispanica e
latina? dei locali da ballo della Salsa di NY? O addirittura di Portorico?
quelle che fanno i Dj proponendo musica alla pista?
A NY va ad esempio la Salsa Clasica, cioé quella di prima della "Salsa
romantica". Entri in un locale e senti la musica di Oscar D'Leon, Eddie
Palmieri, Sonora Ponceña, Ruben Blades e Hector Lavoe, ma anche un bel
Conjunto Clasico (quando ci cantava Tito Nieves negli anni '80)... un
ritorno alle origini mescolato anche con la nuova salsa di ora, quella di
matrice del Barrio... e in mezzo ci mettono anche qualcosa di cubano molto
ricercato sia pescando nella tradizione che nella salsa di oggi... a PR non
credo sia tanto diverso, magari con un ruolo di primo piano delle orchestre
dell'isola, a parte la Sonora Ponceña, Bobby Valentin, El Gran Combo, Willie
Rosario, Tommy Olivencia, Roberto Roena, ma anche Perico, Cheo Feliciano,
qualcuno che c'é stato d'estate mi ha raccontato che suonano abbastanza
nell'isola sti gruppi (ma anche altri eh...)
Se vai a Cuba, mbé li si balla molto con con le orchestre dal vivo, i gruppi
che tirano, sono in questa epoca Manolito y su Trabuco, Van Van, Charanga
Habanera, Paulito FG, Issac Delgado, Revé, Yumurì, Maraca, Azucar negra,
Haila Mompié, Ng La Banda... Poi ogni tanto a Cuba in questi ultimi anni ci
sono andati a cantare e suonare Cheo Feliciano (2 Cd dal vivo registrati a
Cuba cantando con varie orchestre, anche al Tropicana), Andy Montañez,
Papo Lucca, Pete "El Conde" Rodriguez il salsero di NY che faceva il
"compadre" di Johnny Pacheco, scomparso da non molto... perfino Nora
(ex Orquesta de La Luz), cioé c'é stato un certo movimento di salseri
soprattutto portoricani, un lavoro promosso anche dal Tosco, nello spirito
"Cuba y Puerto Rico son de un pajaro las dos alas"... Alcuni portoricani
sfidando e rompendo una tradizione di embargo a Cuba, anche rispondendo
in rima a chi da Miami li accusava di essere andati sull'isola a sostenere
il regime di Fidel, in questi ultimi anni sono andati a suonare a Cuba.
Ricordo in partiolare la polemica che coinvolse Andy Montañez e Pete "El
Conde" Rodriguez, che di fronte alla censura di quelli di Miami, per cui se
andavano a Cuba non sarebbero potuti andare a suonare a Miami, i portoricani
gli risposero di non scomodarsi tanto, perché sarebbero stati loro in prima
persona a non voler andare a suonare a Miami, preferendo Cuba... Una
polemica bella tosta, come quella che ci fu tanti anni fa che coinvolse
Oscar D'Leon che appunto decise di andare a suonare al Festival di Varadero,
e prima ancora anche la Fania all Stars e la "Tipica 73", la tostissima
orchestra di salsa di NY quando ci cantava "El Canario" che andarono a Cuba
a suonare tanti anni fa, lasciando alla storia della salsa 2 ottimi dischi
dal vivo incisi a Cuba: "Habana Jam" della Fania all Stars e
"Intercambio musical" della Tipica 73 con El Canario in forma smagliante
quando era salsero tosto... Oscar D'Leon svolse invece il ruolo (andandogli
a suonare dei classici cubani d'epoca completamente riarrangiati in Salsa a
suo modo) di risvegliare in quella prima metà degli '80 il senso salsero del
cubano, dato che in quegli anni la musica era un po' giù di tono...
In Italia c'é tendenza a proporre molta salsa pop? poca clave,
improvvisazione di piano o conga e bongò, pochi tromboni veri che anche
improvvisano, e cantanti salseri soneri, col pregon sempre pronto e ogni
volta diverso... pochi suoni autentici anche della tradizione del Son, molti
suoni prefabbricati al mixaggio, spesso anche con largo uso del PC, molta
canzonetta ispanica stile sanremese? molto *melodico sdolcinato* e poca
rumba?
Mbé a Ravenna, ad un bagno (Papirriki) alla domenica pomeriggio-sera, devo
dirti con mia grande sorpresa che alcuni si sono messi a ballare rumba, un
guaguancò tradizionale tipo "Muñequitos de Matanzas", si é creata proprio
l'atmosfera giusta in pista, quella che ti fa mettere la musica che le
persone non hanno timore di ballare, bella carica, incredibile far ballare
dalle 16/17 alle 20... alternando alla salsa,bachata e merengue anche rumba
ad esempio... se non fossero stati cubani, ma ad esempio portoricani, gli
avrei tagliato una musica diversa, dove la salsa sarebbe stata in prevalenza
portoricana e arrivati alla tradizione una bella Plena e perché no una Bomba
tradizionale... ma c'erano cubani, e con loro sai bene che se non gli metti
la loro musica stai fresco a farli ballare veramente... e infatti gli ho
tagliato una salsa a metà fra la tradizione del Son e la salsa moderna tipo
Dan Den e ultimi Van Van, ma anche Maraca (viene al Latinoamericando), Issac
Delgado, Bamboleo, Haila, Charanga Habanera, Ng La Banda..., musica nuova ma
anche musica di qualche anno fa, l'ultima sentita prima di venire in talia
mediamente 3 /4/5 anni fa... ma anche tradizione...
Vabbé insomma io conosco un pubblico a cui piace poco ballare la musica come
la definisci tu, di fattura pop... Questo vuole semplicemente dire che la
musica la puoi variare, puoi andare nella direzione che vuoi, e anche la
musica dal vivo, contribuisce a *spezzare* un suono, forse ad ampliare (se
ce ne sono le capacità) anche il bacino d'utenza, il pubblico musicalmente
va educato, non solo interpretato, bisogna capire che la musica a seconda di
come gestita, può contribuire a creare un clima da allargamento di generi...
non é necessario un tipo di musica specifico, piuttosto abitui il pubblico
se il tuo stile é coerente a uno stile di musica che spazia nella ricchezza
di quella fatta ieri con quella fatta oggi, non dimentichiamoci che la
realtà ci offre varietà di scelta, a meno che stai facendo una serata
dedicata e allora cambia tutto.
La musica che cambia in un locale é un processo graduale che va gestito
bene, proprio perché hai abituato il pubblico a un determinato stile, non
puoi pensare che da un giorno all'altro gli cambi la musica. Evidentemente
si fanno degli innesti graduali e si tasta e misura la reazione della pista
e in base alle indicazioni che ti ritornano decidi in che direzione andare
con la musica... Anche invitando Dj diversi come guest in alcune serate
un gestore si fa l'idea di come la musica può essere variata, certo che se
s'invitano Dj *omogenei* non serve a nulla, un Dj guest deve essere uno che
almeno ti garantisce una diversità rispetto alla musica normalmente
proposta, si deve sentire un po' il cambio di mano alla consolle... Un Dj
guest ti può aprire finestre "revival", anni '80, cubana, salsa
portoricana autentica, Salsa clasica, Mambo e Latin jazz... può prendere un
po' da li un po' da là...ce n'é da mettere di musica che al pubblico può
piacere... Alla fine cmq é sempre il Dj che per primo fa ballare la gente...
quello che praticamente *firma* una serata musicale... é in consolle che
vanno cercate le ragioni di una musica piuttosto che un'altra... se il
pubblico é stato abituato ad una fattura di *salsa pop*, il Dj soltanto può
cambiare la direzione, e se lo sa fare, così come ha abituato la gente a
ballare un certo tipo di musica, può abituarlo a navigare anche in altre
direzioni...
Ciao
Pachanga


title: La buona "Vecchia Musica"

author: maria

text:
On Wed, 18 Jun 2003 19:51:35 GMT, "Pachanga"
<
monteadentr...@libero.it
> wrote:
>In una serata latina, la musica live si riprende dalla pista il ruolo di
>centro dello *spettacolo* ristabilendo i ruoli fra palco e pista, allo
>stesso tempo spezzando la dinamica della musica mixata, si ridà alla musica
>quella sua dimensione normale, dove un brano di Salsa ritorna ad avere un
>inizio, un centro, una fine, e live anche una maggiore possibilità
>d'interazione fra orchestra e pubblico, dove i pezzi se necessario, li tiri
>avanti anche secondo le esigenze della pista, anche con le improvvisazioni
>dei vari strumenti, quello che non può certo fare un Dj con il loop...
Bello sarebbe, istruttivo anche, poter ballare con musica dal vivo,
la "coerenza" musicale del gruppo, insieme con l'improvvisazione
sarebbero la migliore scuola per l'orecchio. Hai voglia poi a proporre
modelli standardizzati e schematici di ballo, diventerebbero cosi'
innaturali da portare istintivamente alla variazione nel ballo.
La musica da console ben gestita, il "percorso" di un dj, quando lo
ha, e' altrettanto valida se il pubblico la segue. Ma la disattenzione
che deriva dalle scalette ripetute, autentico malcostume di comodo,
disabitua all'ascolto e così anche una console esperta e intuitiva non
e' valorizzata. Il passaggio da una musica all'altra, diventa spesso e
volentieri il "riconoscere" il pezzo solito per ballarci sopra
abbastanza automaticamente. Avete mai notato come, di fronte ad una
musica mai ascoltata, le gambe non corrono sole ma, si ascolterebbe
prima di "partire"? Questa è la reazione buona, l'altra è "non la
conosco", un po' di insicurezza e si riparte con i soliti passi per
coprire il vuoto lasciato dall'inconsueto.
Una coppia ballava accanto a me da una buona mezz'ora,. "portoricano"
in piena concentrazione (esecuzione da manuale e "lingua fuori").
Parte Tim Pop con Birdland. Non battono ciglio, continuano a ballare
(forse per il mix non si sono neppure accorti che e' cambiata la
musica) nello stesso identico modo, ripercorrono tutte le sequenze che
eseguono da mezz'ora, stessa concentrazione, stessa lingua fuori (be',
no, un po' più fuori, difficile ballare in quel modo un pezzo così,
secondo me)
.
.
Maria Wiedemeier
("Los Enterados" - Genova)


title: La buona "Vecchia Musica"

author: Sbandao

text:
"maria" <
videmit...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:m6j2fv8f4is8bdqjq...@4ax.com...
>
> Bello sarebbe, istruttivo anche, poter ballare con musica dal vivo,
> la "coerenza" musicale del gruppo, insieme con l'improvvisazione
> sarebbero la migliore scuola per l'orecchio. Hai voglia poi a proporre
> modelli standardizzati e schematici di ballo, diventerebbero cosi'
> innaturali da portare istintivamente alla variazione nel ballo.
Condivido e sottoscrivo. E' proprio cio' che desidera chi, come noi mi
pare di capire, ama innanzitutto lasciarsi "possedere" dalla musica,
divenendo quindi il ballo una conseguenza della musica e non viceversa.
> Il passaggio da una musica all'altra, diventa spesso e
> volentieri il "riconoscere" il pezzo solito per ballarci sopra
> abbastanza automaticamente.
E' la "rassicurazione" del luogo: che e' dettata (anche) dalla scaletta
del Dj, oltre che dal locale (il posto, il tavolo), dalla gente che
incontri (pressocche' sempre quella), dalla musica con la ritmica
"comoda" e ripetitiva.
> Avete mai notato come, di fronte ad una
> musica mai ascoltata, le gambe non corrono sole ma, si ascolterebbe
> prima di "partire"? Questa è la reazione buona, l'altra è "non la
> conosco", un po' di insicurezza e si riparte con i soliti passi per
> coprire il vuoto lasciato dall'inconsueto.
Ora che sono tutte assieme queste considerazioni, mi pare che il filo
conduttore sia quello del <non mettersi in gioco>.
Non rischiare, non cambiare, non sentirsi feriti da sguardi di
disapprovazione (di che poi?), non lasciarsi andare, non ascoltare la
musica ma il proprio "tic-tac-tic-tac" scolastico. Cosa fare, quindi, se
non volere una musica *battuta*, eseguire su questa una *sequenza*
sempre uguale, ripassare il proprio *catalogo* di figure, pretendere
dalla propria partner (magari appena conosciuta) l'esecuzione "perbene"
di cio' che si conosce?
Tutto cio' che distorce questa "armonia artificiale" viene ad essere
disturbo, genera paura dell'altro ("ma cosa balli: PR o CU?"), paura del
bordo-pista.
Non e' il disprezzo, che certi vati dannunziani sul NG spargono a piene
mani, cio' che mi fa dire questo. Infatti disprezzerei in parte cio' che
(all'inizio del percorso) sono stato anch'io e forse siamo stati tutti,
perche' cosi' ci era stato mostrato essere giusto. La gran parte delle
persone che balla e' cosi' e solo chi ha un'aristocratica puzza sotto il
naso per la gente, chi non ricorda cos'era.
Non e' il disprezzo dicevo, ma il dispiacere.
Per vedere questi volti tesi e duri mentre ballano, con pochissimi
sorrisi. Il dispiacere di sapere quanto di bello perdono se nessuno
glielo dice, perche' sono convinto che (quasi) tutti amerebbero ballare
in modo gioioso e semplice.
Perche' perdono tanto della sensualita' e della vitalita' erotica del
ballo grazie ad alcuni insegnanti improvvisati o stanchi di trasmettere,
di ballare, stanchi di tutto.
> Una coppia ballava accanto a me da una buona mezz'ora,. "portoricano"
> in piena concentrazione (esecuzione da manuale e "lingua fuori").
> Parte Tim Pop con Birdland. Non battono ciglio, continuano a ballare
> (forse per il mix non si sono neppure accorti che e' cambiata la
> musica) nello stesso identico modo, ripercorrono tutte le sequenze che
> eseguono da mezz'ora, stessa concentrazione, stessa lingua fuori (be',
> no, un po' più fuori, difficile ballare in quel modo un pezzo così,
> secondo me)
Questo sarebbe argomento per un altro post che, tempo permettendo, mi
piacerebbe proporre.
Sbandao
si no bailo me muero


title: La buona "Vecchia Musica"

text:
Il 18 Giu 2003, 21:51, "Pachanga"
> Ciao
> Pachanga
Grazie Paolo della tua Generosa risposta, molto più ampia di quanto
sperassi,
potrei sdebitarmi con te (restando pure in tema...) invitandoti al concerto
dei CAIMAN
di venerdì 20 all'Extè! ma sò che per te sarebbe difficile raggiungerci in
quel di Tortoreto (TE)... però non si sà mai, estendo quindi l'invito a te
ed a chi leggerà questo post, che se vorrà potre acontattarmi in privè...
chi sà che non si conosca gente nuova?



title: La buona "Vecchia Musica"

text:
On Thu, 19 Jun 2003 10:03:11 +0200, "Sbandao" <
sba...@libero.it
>
wrote:
>Non rischiare, non cambiare, non sentirsi feriti da sguardi di
>disapprovazione (di che poi?), non lasciarsi andare, non ascoltare la
>musica ma il proprio "tic-tac-tic-tac" scolastico. Cosa fare, quindi, se
>non volere una musica *battuta*, eseguire su questa una *sequenza*
>sempre uguale, ripassare il proprio *catalogo* di figure, pretendere
>dalla propria partner (magari appena conosciuta) l'esecuzione "perbene"
>di cio' che si conosce?
>Tutto cio' che distorce questa "armonia artificiale" viene ad essere
>disturbo, genera paura dell'altro ("ma cosa balli: PR o CU?"), paura del
>bordo-pista.
>Non e' il disprezzo, che certi vati dannunziani sul NG spargono a piene
>mani, cio' che mi fa dire questo. Infatti disprezzerei in parte cio' che
>(all'inizio del percorso) sono stato anch'io e forse siamo stati tutti,
>perche' cosi' ci era stato mostrato essere giusto. La gran parte delle
>persone che balla e' cosi' e solo chi ha un'aristocratica puzza sotto il
>naso per la gente, chi non ricorda cos'era.
Sì, non è certo la critica fine a se stessa  a suggerie queste
osservazioni, ma proprio il ricordo, ben netto, di esserci passati. Il
mettersi in gioco, di questo poi si tratta, è (nel mio caso posso dire
in tutta tranquillità che lo è) ripercorrere il cammino a ritroso
perché mi rendo conto che così come stavo procedendo non arrivavo da
nessuna parte (che mi piaccia). E se potessi ci tirerei dietro tutti i
ballerini che vedo insicuri nell'invitarti a ballare perche' pensano
di non farlo nel modo giusto che stanno a bordo pista ad aspettare il
pezzo sul quale si sentono sicuri e ad individuare la dama che sanno,
per qualche motivo, non creerà loro problemi, magari quella dello
stesso corso tanto per andare tranquilli e nel frattempo aspettano che
"ballo li colga". Ma ballare e' condividere divertimento, piacere,
relax, è questo e niente altro, è festa. Carpe diem.



title: La buona "Vecchia Musica"

author: nessuno

text:
On Thu, 19 Jun 2003 10:03:11 +0200, "Sbandao" <
sba...@libero.it
> wrote:
> >Non rischiare, non cambiare, non sentirsi feriti da sguardi di
> >disapprovazione (di che poi?), non lasciarsi andare, non ascoltare la
> >musica ma il proprio "tic-tac-tic-tac" scolastico. Cosa fare, quindi, se
> >non volere una musica *battuta*, eseguire su questa una *sequenza*
> >sempre uguale, ripassare il proprio *catalogo* di figure, pretendere
> >dalla propria partner (magari appena conosciuta) l'esecuzione "perbene"
> >di cio' che si conosce?
> >Tutto cio' che distorce questa "armonia artificiale" viene ad essere
> >disturbo, genera paura dell'altro ("ma cosa balli: PR o CU?"), paura del
> >bordo-pista.
maria ha scritto:
> Sì, non è certo la critica fine a se stessa  a suggerie queste
> osservazioni, ma proprio il ricordo, ben netto, di esserci passati. Il
> mettersi in gioco, di questo poi si tratta, è (nel mio caso posso dire
> in tutta tranquillità che lo è) ripercorrere il cammino a ritroso
> perché mi rendo conto che così come stavo procedendo non arrivavo da
> nessuna parte (che mi piaccia).
Non sono d'accordo. Per le motivazioni ti rimando più avanti...
> E se potessi ci tirerei dietro tutti i
> ballerini che vedo insicuri nell'invitarti a ballare perche' pensano
> di non farlo nel modo giusto che stanno a bordo pista ad aspettare il
> pezzo sul quale si sentono sicuri e ad individuare la dama che sanno,
> per qualche motivo, non creerà loro problemi, magari quella dello
> stesso corso tanto per andare tranquilli e nel frattempo aspettano che
> "ballo li colga".
Non sono d'accordo. Per le motivazioni ti rimando più avanti...
> Ma ballare e' condividere divertimento, piacere,
> relax, è questo e niente altro, è festa. Carpe diem.
Allora....
Secondo me il ballo è anche un dialogo. Per comunicare, occorre usare lo
stesso linguaggio dell'altro. Il linguaggio è composto da mattoni
fondamentali (le lettere) che entrambi i dialoganti devono conoscere, e
sapere usare secondo le loro regole d'uso. Ciò comporta una prima fase,
obbligatoria, di "apprendimento" delle stesse, poi una di "consolidamento"
per abituarvisi e entrarci in più spontanea confidenza, e finalmente poi
arriverà la fase da te tanto amata dell'"interpretazione" della musica e
dei comandi del partner... il beneamato dialogo nel ballo.
Tutto quello che avete scritto non può prescindere dalle tre fasi
suddette, salvo essere dei veri fenomeni della natura; ma la massa non
rientra certo in tale categoria (io mi colloco lì, e spero anche voi due,
oppure ho sbagliato tutto il mio intervento!)
Forse, in questo senso, si giustifica maggiormente il ballerino che si
sente insicuro, che non capisce cosa deve fare su una certa musica per lui
"anomala", e che aspetta a bordo pista l'arrivo di dame e di brani che
conosce meglio, di più...
Tutti, quando compriamo uno strumento, siamo tentati di usarlo in maniera
"autodidatta", che sia un flauto dolce o un saxofono... forse col primo ci
andrà meglio, il secondo è certo più complesso da imparare... non è
impossibile riuscirci senza maestri e/o metodi, ma presentano una
caratteristica comune: in entrambi i casi, "la massa" ne cercherà da
subito l'uso come solista! (è tipico... davvero tipico!)
Questo è indice di una certa mentalità che si dovrebbe invece cercare di
limitare: la ricerca nel minor tempo possibile della espressività, costi
quel che costi... la mia opinione è che prima si deve passare dalla fase
uno, poi dalla due e solo alla fine alla tre (solfeggio, studio della
teoria, tanta pratica "base", ascolti, ecc...).
Se metto in pista a ballare, uno davanti all'altro, due persone che stanno
vivendo la danza (in quel momento) in due delle tre fasi differenti, ma
non entrambe nella numero tre, balleranno lo stesso, certo, ma non si
svilupperà quel "dialogo" spontaneo emozionale ed emozionante che rende il
ballo godibile e bello (a farsi e guardare anche da fuori) come ci dice
Maria. Salvo l'accontentarsi del semplice sgambettare in pista... sempre
se lo si trova così soddisfacente.
Se ci si trova in "fase uno" o in "fase due", citando Sbandao, dico che
basta il ticchettio interno, il tic-tac-tic-tac dell'orologio nella nostra
testa... che esiste anche senza musica! ...è anche quello ballo, forse...
ma non è mutuato, animato, è un allenamento di ginnastica come la
ciclette; niente più.
Personalmente, sono ancora alla fase due; mi alleno in pista "alla
ciclette"... e quando mi trovo davanti una ballerina da fase tre, patisco
se mi lancia "una frase" (sempre nell'esempio del ballo come dialogo) che
non capisco... e non so come e cosa rispondergli (perchè ignoro ancora la
fase tre!), e così abbasso il grado di godimento nella comunicazione fra
noi, presumo con un certo suo sconforto/delusione...
Ecco forse anche perchè si balla fra "pari livello"... in attesa di
crescere...
Nel frattempo, si guardano gli altri, ci si informa, si studiano le regole
delle prime due fasi, e ci si guarda meglio anche dentro, si fa
introspezione alla ricerca della "prima frase spontanea da pronunciare",
non "frase fatta" e preformata, che ci salirà in gola con forza appena
saremo pronti ad urlare! A quel punto... Carpe Diem!
--
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ab...@newsland.it


title: La buona "Vecchia Musica"

text:
Il 19 Giu 2003, 12:25,
noe...@liberodaspam.it
 (nessuno) ha scritto:
> Nel frattempo, si guardano gli altri, ci si informa, si studiano le regole
> delle prime due fasi, e ci si guarda meglio anche dentro, si fa
> introspezione alla ricerca della "prima frase spontanea da pronunciare",
> non "frase fatta" e preformata, che ci salirą in gola con forza appena
> saremo pronti ad urlare!
Secondo e` tutto questo guardare, ragionare, pensare che ci tiene inchiodati
(tu e io) alla fase 2. Un po' di tempo fa feci un simpatico stage con dei
ragazzi di NY. Uno di loro mi disse di ascoltare la musica e di "gozarla",
senza pensare troppo a quello che stavo facendo. Uno dei momenti migliori
che ho vissuto in uno stage negli ultimi anni.
--
CIAO!!!!
Paolo the Real Wood Stick (Baccodilegno) (GE)
Oh, er ciocco de legno l'amo trovato, mo' manca solo Geppetto!
"Yo vengo de Amor, a mi no me tumba nadie"
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: La buona "Vecchia Musica"

text:
"nessuno" <
noe...@liberodaspam.it
> ha scritto nel messaggio
news:bcs31v$sb4$1...@news.newsland.it...
> Allora....
> Secondo me il ballo è anche un dialogo. Per comunicare, occorre usare
lo
> stesso linguaggio dell'altro. Il linguaggio è composto da mattoni
> fondamentali (le lettere) che entrambi i dialoganti devono conoscere,
e
> sapere usare secondo le loro regole d'uso.
Sono d'accordo sulla impostazione, e credo che il problema sia proprio
successivo a questa tua osservazione.
Di quanti mattoni pensi sia fatto questo linguaggio comune?
Io dico pochissimi, tre o quattro al massimo, il resto e' (ad essere
neutrali) variazione sul tema. Deduco da quello che scrivi che invece
per te i mattoncini sono molti, e che ci sono varie fasi "muratorie",
ognuna con "livelli" diversi e differenti soddisfazioni.
Come se ballare fosse un'opera artigianale, da costruire dopo
l'apprendistato, dopo una vita di studio, da ragionare, e non un
riflesso della propria vita istintuale.
Perche' non andiamo al senso intimo e vero del ballo (almeno come lo
intendo io)?
Ascolto musica e, non riuscendo a contenere la mia gioia, la mia voglia
di vivere, la mia voglia di coinvolgere l'altro/altra, muovo il mio
corpo in armonia con cio' che in quel momento mi "possiede", seguendo la
musica e in "risonanza" con essa.
Certo serve equilibrio, certo serve la salute, certo serve l'umore
giusto e una giusta femmina e una giusta musica e poche regolette di
base per la guida e l'ascolto alla guida... ma poi basta... poi balli,
se vuoi.
Posso capire se vuoi "liberare" ulteriormente il tuo corpo per aiutarlo
a meglio esprimersi senza lacci e laccioli, e cerchi chi ti aiuti in
questo con la sua esperienza: un maestro/a vero, non un piazzista di
cataloghi di "figurine".
Io non li ho trovati finora, o se li ho trovati non avevano molto tempo
da dedicare a un povero Sbandao come me, probabilmente i "Maestri" sono
rari, cosa vuoi... e hanno cose piu' redditizie da fare.
Dove vedi la necessita' di "livelli", di "fasi", di complessita'
tecniche?
Queste le DEVI vedere se devi fare una esibizione, una prestazione di
spettacolo, o uno studio approfondito del settore, ma non se devi farti
un ballo con la tua partner: li' conta il "gioco", lo sguardo, la
serenita', la carica erotica e sensuale, la interpretazione della musica
(che bisogna ascoltare molto quindi).
A te scegliere poi cosa vuoi si avveri, delle due situazioni, quando
balli.
Come vedi, il mio parere e' molto diverso dal tuo, anche se in passato
coincidevano e quindi capisco questa tua posizione.
Ma credimi, e' un problema di "senso" da dare al ballo e non di
"tecnica" applicata, perche' il ballo (non professionista) non e'
artigianato ma espressione di se' in musica.



title: La buona "Vecchia Musica"

text:
Il 19 Giu 2003, 17:30, "Sbandao"
cut...
> un ballo con la tua partner: li' conta il "gioco", lo sguardo, la
> serenita', la carica erotica e sensuale, la interpretazione della musica
Tutto ciò, se non sbaglio, può essere inteso come "Sabor..."
e non c'è scuola, tecnica o basico che possa mettertelo dentro...
o ce lo hai o non ce lo hai, un buon insegnate (ammesso che ne sia capace)
credo possa limitarsi a fornire i giusti strumenti per "scovarlo" e per
tirartelo fuori, sempre ammesso però che ci sia!
Purtroppo molti credono che basti la tecnica da sè, magari affinata con anni
ed anni di studio, a rendere un ballo "Sabroso" ma è quello che brucia nel
cuore che fà la differenza, così non è difficile andare in pista e
ritrovarsi attorno cyborg perfetti, con un bagaglio tecnico da far invidia a
chiunque, che vantano esibizioni sui palchi più prestigiosi del Mondo, ma
che non esprimono assolutamente nulla, a partire dal loro sorriso
solitamnete assente o nel migliore dei casi, assolutamente plastico! una
volta mi trovai a ballare in serie con delle allieve di una nota scuola del
nord, la sorpresa agghiacciante fù che entrati in rumba, tutte
"improvvisavano" allo stesso modo, sembravano tanti piccoli cloni, prima
giravano le spalle, poi si fermavano, poi ti guardavano, il sorriso era
splendido, ma sarebbe stato troppo semplice farmi trovare sempre lì ad
aspettare ogni volta che si voltassero, bastò infatti che mi voltassi anche
io e che gli facessi provare la stessa emozione di un "amplesso
simulato".... che il sorriso artefatto scolorì!
Ma rifacendomi al linguaggio di "nessuno" il ballo è comunicazione, c'è chi
mentre balla parla, chi fà l'amore, chi scherza ride e gioca, chi si sfida a
colpi di figure!!!!, ma c'è anche chi sfoga con il ballo ogni sorta di
frustrazione di intolleranza, chi entra in pista per dimostrare, chi per
"odiare", chi per competere... ma ognuno lo fà con gli strumenti/linguaggi
che ha, ed oggi questi strumenti, sono davvero tanti e molto diversi.
Così credo che, se non avessi ballato in sequenza, con tre di quelle
ballerine così perfette, mai mi sarei accorto (causa il diverso linguaggio)
che si trattava di "salse a pagamento" (per rendere l'idea...), ma questo lo
era per me!, probabilmente non per loro, che in quel momento stavano dando
anima e corpo per rendere stupendo quel frangente danzante... quello era il
loro linguaggio, quello il loro mezzo per esprimersi, per loro era una bella
e buona salsa e basta... ed alla fine lo era anche per me, per il semplice
fatto che riuscii a regalare loro 3 minuti di sano e divertente ballo, e
quale miglior soddisfazione???
Il bello è che la pista è di tutti, e che ognuno infondo se la balla e se la
suona come più gli piace, tutti credo che attraversiamo o abbiamo
attraversato in un modo o nell'atro le varie fasi, qualcuno però resta
imbrigliato per sempre nei propri limiti, costituiti semplicemente da quelle
false Verità, e da quelle credenze talvolta inconsce scaturite per comodità
o per difesa, altre per ipocrisia, o semplicemente perchè inculcateci
dentro... serva allora una buona guida!
 l'importante credo sia sempre ricordare quale sia la motivazione che ci ha
spinto ad iniziare... e che chi sente dentro la gioia, non abbia mai a che
preoccuparsi di tirarla fuori e di contagiare anche gli altri! siano essi
allievi, amici, o cyborg!
> Sbandao
> si no bailo me muero
Direttamente e rigorosamente dal bordo pista conteso
per ovvi motivi di spazio



title: La buona "Vecchia Musica"

text:
On Thu, 19 Jun 2003 12:25:13 +0200,
noe...@liberodaspam.it
 (nessuno)
wrote:

>obbligatoria, di "apprendimento" delle stesse, poi una di "consolidamento"
>per abituarvisi e entrarci in più spontanea confidenza, e finalmente poi
>arriverà la fase da te tanto amata dell'"interpretazione" della musica e
>dei comandi del partner... il beneamato dialogo nel ballo.
Ho tagliato il resto, scusa, ti rispondo su questo che è un po' la
chiave di tutto. Non ho mai detto che per noi italiani, non abituati a
questo tipo di musica, non sia necessaria una base, anzi eventualmente
è il contrario, è proprio quella base che dovrebbe essere molto curata
e affrontata, da subito, attraverso l'ascolto della musica. Ma fatto
questo (forniti elementi comprensibili di movimento sulla musica) e
fatto bene, l'insegnamento dovrebbe (a mio avviso) proseguire fornendo
solo una serie di indicazioni che poi ciascuno elabora come
preferisce, in modo autodidatta o più seguito se più consono al
carattere, ma ingabbiarsi in progressive "difficoltà" (che poi, non
stiamocelo a raccontare, alla fin fine sono elaborazioni complicate
dei parssi base che spesso si sono imparati manalamente) diventa una
corsa ad ostacoli. E lì emerge la necessità di trovare il "pari corso"
"pari anzianità di ballo" "pari abilità" e così via e anche la
continua limitazione che ti porta a stare a bordo pista molto più di
quanto vorrestii o dovresti. L'invito non e' più l'invito a ballare (e
godersi insieme il ballo) ma la ricerca del partner adeguato per
portare in pista quello che si è imparato. Non c'entra nulla l'essere
o meno portati, quanto il lasciarsi portare e guidare da "paletti" che
non hanno senso di esistere, classifiche che nel ballo non dovrebbero
trovare posto, attese frustranti che ti portano alla fine della sera a
fare la contarella dei balli e le classificazioni, con questo ho
ballato bene, con l'altro meno e via dicendo. Ma che, è ballare
questo?



title: La buona "Vecchia Musica"

text:
Il 19 Giu 2003, 12:25,
noe...@liberodaspam.it
 (nessuno) ha scritto:
>> Nel frattempo, si guardano gli altri, ci si informa, si studiano le
>> regole delle prime due fasi, e ci si guarda meglio anche dentro, si fa
>> introspezione alla ricerca della "prima frase spontanea da pronunciare",
>> non "frase fatta" e preformata, che ci salirà in gola con forza appena
>> saremo pronti ad urlare!
Paolo T.R.W.S. GE ha scritto:
> Secondo e` tutto questo guardare, ragionare, pensare che ci tiene
> inchiodati (tu e io) alla fase 2. Un po' di tempo fa feci un simpatico
> stage con dei ragazzi di NY. Uno di loro mi disse di ascoltare la musica
> e di "gozarla", senza pensare troppo a quello che stavo facendo. Uno dei
> momenti migliori che ho vissuto in uno stage negli ultimi anni.
Capisco cosa vuoi dire... ma il lasciarsi andare che ti dicevano loro, è
facile a dirsi per loro, ma non a farsi per me, perchè prevede ad esempio
almeno l'essere coscienti delle "cose che si possono fare" e del suo
contrario... più altro che dirò più avanti...
Vedo di spiegarmi meglio.
Una sera (come dicevo nel mio messaggio precedente) mi sono ritrovato
davanti una dama che dal ballo "figurato" con me, appena l'ho lasciata per
un "faccia a faccia" senza tenerci con le mani, è partita (evidentemente
stimolata dal brano "cubanissimo" in maniera a lei molto gradita) con dei
bei movimenti di spalle e bacino... rotazioni, ancheggiamenti, ecc...
molto femminili, sensuali, e... comunicativi.
Era una sua "provocazione" nei miei confronti, una sorta di "chiamata" per
una mia "risposta" che... non le è mai pervenuta!
Lei cercava il DIALOGO corporeo ed emozionale con me, burattino inanimato
composto da un unico pezzaccio di legno rigido, ed io non le rispondevo se
non con una rapida ricomposizione della coppia "chiusa" o vincolata dalle
braccia, e giù di figure vorticose! (la negazione del dialogo)
(Sto cercando di ricollegarmi al mio discorso dei mattoncini e delle fasi,
così rispondo direttamente a Maria, Roberto, Sbandao e te in un solo
messaggio!)
Quello che mi fa pensare di essere in "Fase due", mentre lei era
certamente in "Fase tre", è che io "mi vedevo da fuori mentre ballo",
usando la mia immaginazione, mentre "le rispondevo" (il famoso dialogo!)
con movimenti di bacino, a gambe piegate, con spalle roteanti, col busto
flessibile modello serpente, da vero Cubanaccio... eppure, nella realtà
restavo bloccato a guardarla, e pure un po' intimidito e imbarazzato da
cotanta conunic_Abilità! (lol!)
NON è che mi manchi pertanto sempre e sistematicamente l'idea di cosa
vorrei fare (certa musica stimola anche me!)... e pertanto in quel che
dici tu, cioè sul ragionarci sopra, sul pensare a cosa fare, ecc.., non mi
trovi molto d'accordo; non mi sento un calcolatore che razionalizza tutto
alla: "Qua ora ci sta bene un Despelote, perchè lei ha fatto un ecc...",
ma piuttosto mi considero un corpo che nel vissuto delle sue due prime
fasi, ancora non ha imparato a conoscere come muovere tutti i suoi muscoli
e le sue snodature... (e in questo sono, forse colpevolmente, in estremo
ritardo...); se poi la causa di ciò è il perchè nei corsi/lezioni seguiti
finora non viene spiegato o meno come si pilota ogni singolo pezzettino
del corpo, preferisco non dibatterne; mi preme invece chiarire come un
ballerino da Fase uno o Due come mi sento io, probabilmente NON sappia
usare il proprio corpo secondo "i crismi" del "bel ballo", del ballo
comunicativo, del dialogo nel ballo.
Non è la mancanza totale di fantasia (al limite, ne ho poca, ma qualcosina
si...) che mi impedisce il dialogo "da fase tre"... è la testa che non mi
sa far comandare il corpo per realizzare quel dialogo che la musica invece
mi farebbe (ogni tanto) sentir spontaneo!!
(spero che ora vi sia più chiaro il mio discorso).
E' una diseducazione, o è il semplice "non essere portati" per il ballo,
che mi fa rifugiare nelle cose studiate a scuola (in cui me la cavicchio)
ma che non mi fanno esprimere nulla di mio sulla musica?
Ma a voi, non capita? Siete tutti dei perfetti comunicatori, nella danza?
Avete tutti familiarità con il muovere *in maniera adeguata al brano* il
busto e il bacino?
