author: Sha`

text:
[ AVVISO: se non ve ne frega mezza della Neurofisiologia, potete saltare
agli ultimi due paragrafi :-) ]
Bubu Catrame <
bubucatrame@non_rompere.hotmail.com
> wrote in message
3DECDF11.C9A32A35@non_rompere.hotmail.com...
> Non e' il cervello che muove tutto. Diciamo *quasi* tutto.
> Porto un esempio pratico: esiste un fenomeno che si chiama
> ARCO RIFLESSO. E' un fenomeno di difesa dell'organismo, ed
> e' completamente AUTOMATICO.
Approfitto della sicuramente involontaria imprecisione per segnalare che,
mentre un _arco riflesso_ non puo' essere in alcun modo modificato da
eventi *volontari* nella sua natura di reazione *stereotipata* (ad esempio
la classica percussione in zona rotulea evoca *sempre e solamente* la
contrazione del quadricipite e quindi l'estensione della gamba) e lo e'
semmai ad opera di eventi patologici, questo non e' vero per quelli che tu
descrivi nei tuoi esempi, e che andrebbero chiamati col nome di
_automatismi_.
La differenza e' sostanziale, in quanto mentre un riflesso nasce come tale
(nel neonato ci sono riflessi primordiali che scompaiono e altri che fanno
la loro comparsa in un tempo successivo, fornendoci un utile database per
la valutazione della maturita' anatomo-fisiologica del sistema nervoso),
e' un movimento *semplice* che coinvolge un unico gruppo muscolare,
*stereotipato* cioe' sempre uguale a se' stesso sia nello stesso soggetto
che da un soggetto all'altro, un automatismo viene *appreso* ed e' in
genere un movimento complesso che ne coinvolge molti.
Esempi pertinenti possono essere il gia' citato riflesso rotuleo da una
parte, e il repentino ritiro della mano che viene a contatto con una
superficie rovente dall'altro (o gli altri due esempi che facevi tu).
In questo secondo caso e' sempre possibile individuare un momento-zero di
apprendimento, in cui il soggetto viene a contatto per la prima volta con
una superficie rovente e si brucia. L'automatismo che si instaura e' un
movimento di tipo *complesso* che coinvolge numerosi gruppi muscolari (ad
esempio chiusura del pugno + flessione dell'avambraccio + apertura del
pugno in prossimita' della bocca + soffiare e agitare velocemente le
dita), *diverso* da persona a persona (ad esempio non tutti soffiano) e
che e' *sottomesso* alla volonta' (si puo' volontariamente evitare di
sottrarre la mano o di soffiare se ad esempio abbiamo la bocca piena etc).
Per quanto riguarda il ballo non parliamo *MAI* di riflessi (se non di
quelli squisitamente legati al mantenimento della postura, dell'equilibrio
e del tono muscolare), ma di un *insieme di automatismi* che vengono
appresi e che continuano ad essere modulabili.
Ad esempio uno puo' imparare a partire a ballare su un certo colpo di
clave muovendo un certo piede in una certa posizione; puo' farlo milioni
di volte e il suo movimento sara' sempre piu' preciso, fluido, efficace
*automatico*.
Puo' in seguito decidere di ignorare quel colpo e partire su un altro e
incontrera' un assortimento variabile di difficolta' strettamente connesse
alla padronanza individuale della gestione della propria volonta' (non in
senso "morale", proprio in senso di sistema nervoso volontario), ma *lo
puo' fare*.
> Ora, tornando al discorso ballo, per quanto riguarda ad esempio il
> passo base, non e' il cervello a comandare i vari muscoli singolarmente,
> ma il cervelletto, dove vengono *immagazzinati* degli insiemi di
> impulso-motore/sensazione-tattile derivata...
> Quando il cervello
> comanda: basico! o meglio: FIGURA TRITABRACCIA N.215 BIS
> il cervelletto si attiva autonomamente, esegue sequenzialmente il tutto
> (pochi blocchi di istruzioni nel caso del basico, e molti per la
> tritabraccia)
> e invia una risposta (eseguito-tutto-ok--->>> confronta con
> sensazioni relative all'insieme in memoria) e cosi' si ha la sensazione
> di ballare meglio o peggio.
Il cervelletto e' un organo che *dialoga* con la zona di corteccia
cerebrale deputata alla motilita' volontaria (e non solo con lei,
ovviamente), ma risponde in maniera stereotipa e "contiene" dei pattern mo
tori che l'esperienza ha confermato validi.
Il tipo di pattern che contiene e' ben lontano dalla "figura tritabraccia
n.125 bis" (che semmai risiede nel misterioso e fascinoso circuito della
memoria, estraneo al cervelletto), ma si avvicina moltissimo al "devo
spingere in questo modo, con questa forza, con questi muscoli, con queste
parti del corpo per ottenere dalla ballerina l'apertura del dile-que-no".
La corteccia motoria (cerebrale) e' costituita da piu' parti
anatomicamente distinte con compiti diversi, che vengono a configurare 3
aree funzionali collegate in serie:
- area di PIANIFICAZIONE che riceve informazioni sensitive relative sia al
soggetto (sua posizione nello spazio; equilibrio), sia all'ambiente
circostante (udito, vista, tatto, olfatto, gusto) e decide (il mio
corpo/la musica/la folla/la ballerina/la stanza mi dicono che ->
voglio/devo fare un dile-que-no);
- area di IDEAZIONE che riceve l'informazione dall'area sovrastante e la
*organizza tatticamente* (devo fare: passo verso la ballerina-torace verso
di lei che spinge sul braccio + passo sul posto + passo che fa 1/4 di giro
e accompagno la ballerina etc etc etc) verificando che siano presenti e
disponibili tutti i pattern e le regolazioni necessarie dialogando con
cervelletto e gangli della base, con i quali e' collegata in parallelo;
- area di ESECUZIONE che riceve le informazioni dall'area sovrastante
*integrate* con quelle di provenienza cerebellare e gangliare e da cui
partono i fasci nervosi diretti ai gruppi muscolari.
Il *compito* del cervelletto e'quello di giudicare l'efficacia dei
movimenti posti in essere o anche solo ideati.
Si tratta dei cosiddetti sistemi di *feedback esterno* e *feedback
interno*.
Nel feedback esterno si ha una programmazione motoria posta in essere come
*atto* e quindi un *risultato ottenuto*.
Il cervelletto qui funziona da "comparatore" ed e' in grado di confrontare
il risultato ottenuto con quello desiderato, stimare l'errore e
utilizzarlo per modificare la programmazione successiva fino al
raggiungimento del risultato desiderato.
Un esempio azzeccatissimo di questa strategia e' quello del tiro al
canestro, che viene ripetuto e via via corretto fino al successo.
Nel feedback interno si ha una programmazione motoria che viene posta in
essere stavolta non piu' come atto, ma come *simulazione* all'interno di
una struttura (il cervelletto!) che contiene una "copia" del mondo esterno
e del corpo umano in esso immerso, simula il movimento, ottiene un
risultato *previsto*, lo confronta con quello desiderato ed opera degli
aggiustamenti "on-line" della strategia approntata, integrandola.
Questo e' quello che capita quando si prende la mira attraverso il mirino
di un fucile.
> Il cervello fa da
> coordinatore,
> da supervisore, da direttore artistico, da coreografo ma non esegue
> personalmente.
Questo e' solo parzialmente corretto, come credo di aver spiegato.
> Questo e' il nostro grande vantaggio ed anche il piu' grande difetto.
> Infatti,
> se per una qualche ragione si intende cambiare lo stile di ballo,
> occorrerebbe
> farlo a livello di movimenti di base e....   non ci si riesce, in quanto
> gli insiemi elementari impulso-motore/sensazione-tattile di BASE
> che sono stati 'montati' per primi e sui quali si e' costruito tutto il
> resto
> sono i piu' radicati, i piu' profondi ed automatici.
Non sono d'accordo.
Laddove le variazioni stilistiche non aggiungono elementi a una base
comune, sono dei pattern ex-novo.
Il nostro sistema nervoso non ha nessuna soglia di saturazione cognitiva,
per cui non e' impossibile imparare ne' gli uni ne' gli altri.
Purtroppo pero' sia l'apprendimento che il movimento del corpo soffrono
*pesantemente* anche il piu' lieve disagio psicologico, risultandone
invariabilmente condizionati.
L'unica difficolta' materiale potrebbe trovarsi nel dover entrare nella
trama di certi automatismi e scioglierli per modificarli: leggi errata
postura, leggi errata coordinazione tra arti superiori e arti inferiori,
leggi incapacita' di ammortizzare il proprio peso sulle articolazioni
flettendole e sfruttandone il ritorno elastico etc.
Si tratta di "errori" che si evidenziano in modo esasperato nel ballo, ma
che sono ben presenti negli atti comuni di chi li porta avanti e che
magari ci convive serenamente. Per costoro il ballo potrebbe costituire la
"molla" che permette di evidenziare l'errore, riconoscerlo e correggerlo
(con molta difficolta'); d'altro canto la serena conduzione della vita
quotidiana nel medesimo errore potrebbe mascherarne l'importanza e la
necessita' di correzione.
Non vado oltre (che mi incarto!), ma la spirale mi sembra ben visibile.
Le difficolta' di apprendimento vanno MOLTO OLTRE la mera capacita'
"fisica" di contenere informazioni del nostro sistema nervoso centrale
> Tesi: forse allora si dovrebbe approfondire da subito, nei corsi di
> base,
> il concetto di stile di ballo, e determinare quindi negli allievi piu'
> imprinting di base, che poi ciascuno adottera' e/o modifichera'  in
> seguito. In poche parole, piu' lezioni sul basici di diversi stili,
> in vece di un solo basico e tante belle figurine.
Ritengo che possa essere una strategia valida come altre, con la loro
stessa (forse obbligata) pecca: quella di voler ottenere un *individuo che
balla* agendo sulla variabile *ballo* e non sulla variabile *individuo*.
Il successo di queste metodologie e' invariabilmente condizionato dalla
capacita' di ricezione del singolo.
> Spiacente se sono andato un po' fuori dal seminato, pero' spero di aver
> fornito
> un interessante spunto di riflessione.
Si vede che mi interessa ?
Ciao!
Ilaria (Roma)


title: (rifle) Il concetto di INTENTO al di là dello Stile

text:
Corinna <
bailal...@despammed.com
> wrote in message
RZzG9.45837$3l.12...@twister1.libero.it...
> Io credo che le componenti dello stile Mambo (portoricana), abbiamo
convinto
> tanta gente che "se ballo in quel dato modo, SONO elegante per forza"
perchè
> lo è "lo Stile". Cioè quello che *si fa* quando si balla portoricana,
sono
> "cose/passi/gestualità" già di per se *eleganti* e quindi se lo impari
"lo
> sei anche tu".
(un lapsus freudiano quell' "abbiamo"? ;-) )
La Portoricana e' elegante e la Cubana e' svaccata, non si scappa mica.
Sara' dura da eradicare perche', al di la' del luogo comune si e' creato
una specie di codice, per cui tutto quello che puoi ricondurre di qua' o
di la' assume l'una o l'altra caratteristica.
Un po' come la Ferrari (un modello a scelta) che e' *grintosa* o una
berlina Mercedes che e' *elegante*. Ma dove ?!. Le avete guardate mai *con
distacco* ?
> Mentre il concetto di *eleganza*, così come quello di
> *femminilità/mascolinità*, *romanticismo*, *passionalità*, *grintosità*,
> sono *INTENZIONI*, nel vero senso della parola.
Fin qui ci sono.
> Cioè (imho), qualsiasi cosa
> un ballerino faccia, che sia di uno stile o di quell'altro, DIVENTA
> *elegante/romantico/passionale/ecc.* se la sua INTENZIONE è di eseguirlo
con
> questi stati d'animo.
Seee Cori'! Magari!
Qui non ti seguo piu'.
Capita che io (donna) ti stia bruciando di passione con lo sguardo (e
intelligentemente mi aspetto che tu te ne accorga, nel buio rotto da mille
lucine di una sala da ballo) mentre tu (uomo) mi guardi le tette (se non
ti stai guardando i piedi)... o che mi guardi negli occhi e pensi che ti
sto "guardando male".
Un gesto assume un carattere quando l'intenzione (che non si vede) e'
tradotta correttamente e soprattutto *decodificata* dall'altro!
> Rimane però indubbio il fatto che la comunicazione deve essere
*sentita*.
Prima ancora deve essere riconosciuta come tale nel ballo, da parte di
quelli che ballano. Solo dopo puo' essere "gestita".
> Ed è quindi la VOLONTA' l'eventuale "limite" di un ballerino che questi
> *intenti* non li esterna. Non dipende dallo Stile che balla, ma dalla
> propria volontà di voler esternare ciò che sente.
Direi che la volonta' rientra in un ventaglio di possibilita' - alle quali
e' spesso asservita - sotto la voce *essere in grado*, assieme a:
- non voglio volerlo
- vorrei ma non sono capace
- vorrei ma non posso
- mi vergogno
- non sono capito (ergo traduco male oppure non mi vogliono capire)
- sarei capace se solo mi ponessi il problema comunicativo all'interno del
ballo
etc (l'antifona si e' capita).
IMHO e' interessante soprattutto l'aspetto *vergogna*, che puo' portare a
delegare alla supposta sensualita'/eleganza/femminilita'/grinta propria di
uno stile l'espressione di un qualcosa che altrimenti resterebbe
inviluppato nella timidezza, perche' questa non permette a chi balla di
conferire al gesto qualcosa di chiaramente *proprio*, proveniente da un
personale sentire.
Credo che si tratti di qualcosa piu' psicologico che non squisitamente
tecnico.
Una scuola puo' insegnare a muovere certe parti del corpo, ma non a
scegliere o peggio ancora accettare di muoverle autonomamente (da soli,
senza l'insegnante che lo dice!), puo' insegnare che i contenuti del ballo
sono intenzioni da tradurre e puo' indicare il come, ma se insiste troppo
su questo rischia di tornare al manierismo.
Questo e' un rischio sempre presente, dal momento che spesso chi vive
questo problema ha bisogno di *esempi* che poi pero' non vengono presi
come tali, ma come veri e propri ruoli da interpretare (e si torna alla
portoricana che *e'* elegante di per se'). Piu' si asseconda questa
difficolta' di chi impara, piu' si alimenta questo circolo vizioso che si
chiude nella non necessita' della tanto temuta spontaneita' grazie alla
presenza di numerosi "esempi" da recitare ogni volta.
Piu' che un maestro ci vorrebbe un equilibrista, a volte...
Ciao!
Ilaria (Roma)


author: Corinna

text:
"Bubu Catrame"  ha scritto
> Scusatemi l'interruzione, magari leggermente OT, ma...
> Non e' il cervello che muove tutto. Diciamo *quasi* tutto.
..sono daccordo... ^_*
cut sull'arco riflesso
> Ora, tornando al discorso ballo, per quanto riguarda ad esempio il
> passo base, non e' il cervello a comandare i vari muscoli singolarmente,
> ma il cervelletto, ..
cut
> Il cervello fa da coordinatore, da supervisore, da direttore artistico, da
coreografo ma non esegue
> personalmente.
...INFATTI...quello che dovrebbe riuscire a fare l'allievo per
"auto-istruirsi", è:
1) o contare o richiarmarsi a voce l'azione da compiere (tipo..o 1-2-3 ...o
clave pa-pa-pà...o "chiudo i piedi-apro-chiudo i piedi-apro), usare la voce
cioè come *Melodia*
2) eseguire il movimento
3) con il *cervello* controllare se l'azione corrisponde a ciò che la voce
richiama.
Tutto questo insieme è *Musica-movimento-controllo*. E questo percorso è
utile sia a chi impara  che a chi ha bisogno di un nuovo *imprinting* (come
lo chiamo anche io) diventando anche Maestro di se stesso, perchè quasi
sempre la *mente* ha CAPITO quello che dovrebbe fare, ma c'è un passaggio di
mezzo che è il *contatto* tra, la mente che ha *visualizzato* il passo da
compiere e il corpo che deve *tradurre in movimento* l'immagine che contiene
la mente. Quindi *mente*, *cervello* e *corpo* devono collaborare insieme...
> Questo e' il nostro grande vantaggio ed anche il piu' grande difetto.
> Infatti,
> se per una qualche ragione si intende cambiare lo stile di ballo,
> occorrerebbe
> farlo a livello di movimenti di base e....   non ci si riesce, in quanto
> gli insiemi elementari impulso-motore/sensazione-tattile di BASE
> che sono stati 'montati' per primi e sui quali si e' costruito tutto il
> resto
> sono i piu' radicati, i piu' profondi ed automatici.
...esattamente, concordo! Infatti in questo caso, *a maggior ragione*, c'è
bisogno di agire come sopra...
> Tesi: forse allora si dovrebbe approfondire da subito, nei corsi di
> base,
> il concetto di stile di ballo, e determinare quindi negli allievi piu'
> imprinting di base, che poi ciascuno adottera' e/o modifichera'  in
> seguito. In poche parole, piu' lezioni sul basici di diversi stili,
> in vece di un solo basico e tante belle figurine.
...ecco...quegli *IMPRINTING DI BASE* di cui tu parli, sono quelli che io
chiamo *Principi di Educazione Corporea Universale* (oohhh! Meno male un
altro modo di dire va! ;oP). Sono cioè l'insieme di tutte quelle nozioni che
una volta acquisite, NON andranno MAI cambiate per il SOLO fatto che si
cambia Stile...
>Dubito pero' che
> un corso del genere avrebbe successo,
...infatti non serve un corso con basici diversi, perchè ce n'è UNO solo
(sempre imho) che a seconda dello Stile, cambia SOLO di direzione: se è
Casino Cubano il basico è laterale; se è Mambo il basico è in linea (avanti
e indietro). Ma per le azioni che si compiono, NULLA cambia se non la
direzione da prendere, che per l'allievo non è assolutamente difficile,
perchè i *Ruoli ritmici* sono SEMPRE i medesimi...
>pero' a volte mi viene da pensare
> che alcuni allievi che iniziano dovrebbero osservarsi di piu' allo
> specchio.
...BRAVO. Io dico sempre ai miei allievi che lo specchio è loro Maestro
ancor prima di me...
>La sensazione di disagio nel vedere che quanto il cervello
> comanda
> non corrisponde poi all'effetto che si vuole ottenere comporterebbe
> un profondo disagio...  correzioni semiautomatiche *a forza* su
> movimenti gia'
> imprintati radicalmente....
...è proprio QUESTO infatti il disagio più grande per l'allievo, in
particolare per quello che non vive bene un rapporto col proprio corpo e di
conseguenza con la propria immagine riflessa. Proprio perchè la MENTE è in
grado di capire l'esempio del Maestro, l'allievo ha bisogno di *proiettare*
l'immagine che ha nella mente sullo specchio, come *prova certa*, non solo
di aver capito "a mente" ma anche di essere riuscito a comandarlo al corpo.
Spessissimo mi capita di far notare a qualche allievo un errore di cui lui
non si rende conto e quando lo obbligo ad eseguirlo guardandosi allo
specchio, SCATTA IMMEDIATAMENTE *l'auto correzione*. Io non arrivo a dire
*A* che lui si è già corretto. Infatti il problema di tanta gente che vuole
andare avanti ma ha problemi di impostazione basica, è proprio la *non
consapevolezza di averli*, in quanto ha sempre prioettato se stessa
nell'immagine del Maestro. Guardano cioè te e nel frattempo eseguono,
credendo di fare giusto solo perchè vedono che quando vai a dx tu ci vanno
anche loro, se cambi piede lo fanno anche loro, ma NON si rendono conto
della differenza tra *come* stanno eseguendo loro e i Principi che il
Maestro sta mettendo in pratica (che magari ha spiegato pochi minuti prima).
Ovviamente poi un'automazione sbagliata ma ripetuta all'infinito nella
"certezza" che "tutto va bene", di certo non predispone positivamente
l'animo di colui che in seguito si sente messo in discussione...
> Spiacente se sono andato un po' fuori dal seminato, pero' spero di aver
> fornito
> un interessante spunto di riflessione.
..scherzi??? Altrochè se ne hai forniti!!!!!!! ^__*
Bacetto Corinna
VI


text:
"Sha`"  ha scritto
> (un lapsus freudiano quell' "abbiamo"? ;-) )
...ah si puoddarsi! Perchè già lo dissi che nel 1996 ero ancora viva! :oD
> La Portoricana e' elegante e la Cubana e' svaccata, non si scappa mica.
> Sara' dura da eradicare perche', al di la' del luogo comune si e' creato
> una specie di codice, per cui tutto quello che puoi ricondurre di qua' o
> di la' assume l'una o l'altra caratteristica.
...eh lo so che è dura, ma vedo che negli stages di Dinamica, quando
affrontiamo l'argomento *intento ed enfasi*...alla fine cambiano idea! :oD
E' già qualcosa no?????
> > Cioè (imho), qualsiasi cosa
> > un ballerino faccia, che sia di uno stile o di quell'altro, DIVENTA
> > *elegante/romantico/passionale/ecc.* se la sua INTENZIONE è di eseguirlo
> con
> > questi stati d'animo.
> Seee Cori'! Magari!
> Qui non ti seguo piu'.
...te lo ASSICURO e se Sabato sera (questo week-end sono a Roma, ricordi?)
ci sei anche tu te lo dimostro!
cut sull'aspirante idillio :oD
> Un gesto assume un carattere quando l'intenzione (che non si vede) e'
> tradotta correttamente e soprattutto *decodificata* dall'altro!
...nel ballo, io donna posso usare molte parti del mio corpo per
"sostituire" lo "sguardo che brucia di passione che tu non hai notato perchè
mi guardavi le tette (o i piedi)"! ;oD
> > Rimane però indubbio il fatto che la comunicazione deve essere
> *sentita*.
> Prima ancora deve essere riconosciuta come tale nel ballo, da parte di
> quelli che ballano. Solo dopo puo' essere "gestita".
...per seguire il tuo esempio...SE voglio che tu (uomo) mi veda in modo
"passionale", prima *devo* considerarmi una donna che lo è e saper usare
quelle parti del mio corpo che concentrano questa mia *intenzione*.
Certamente è necessaria una cosa: un corpo educato al dialogo attraverso la
Musica e che ha incamerato le caratteristiche del ballo che scelgo per
comunicare. Io donna posso anche sentirmi *passionale* (come persona), MA se
nessuno mi ha MAI insegnato a concentrare questo mio *sentirmi tale* ad
esempio nell'uso dei fianchi in un *determinato modo*, naturalmente nel
ballo rimarrà un'intenzione repressa perchè col corpo non riesco a tradurre
quello che potrei dirti a parole..."sei un tipo passionale tu? - Si
tanto!"...la magia del ballo (e quella del corpo) è che un'uomo può anche
non chiedermi nulla e capire da come mi muovo che tipo potrei essere...
> > Ed è quindi la VOLONTA' l'eventuale "limite" di un ballerino che questi
> > *intenti* non li esterna. Non dipende dallo Stile che balla, ma dalla
> > propria volontà di voler esternare ciò che sente.
> Direi che la volonta' rientra in un ventaglio di possibilita' - alle quali
> e' spesso asservita - sotto la voce *essere in grado*, assieme a:
> - non voglio volerlo
...alias "non voglio volerlo perchè volerlo vuol dire dover fare un percorso
faticoso/doloroso/rassegnarmi a quel che il mio corpo è"...
> - vorrei ma non sono capace
...alias.."lo vorrei ma solo se mi riesce come riesce agli altri, se mi
viene di meno non lo accetto"...oppure..."..se mi convinco che *non sono
capace* allora se non riesco *non è perchè non ho voluto*..."
> - vorrei ma non posso
...alias..."...non posso perchè fare quello vuol dire muovere quelle parti
del mio corpo che odio e non sopporto"...
> - mi vergogno
...alias..."...non ho un corpo adatto.."...
> - non sono capito (ergo traduco male oppure non mi vogliono capire)
....alias.."se dico che sono gli altri a non capirmi allora posso evitare di
mettermi in discussione..."...
> - sarei capace se solo mi ponessi il problema comunicativo all'interno del
> ballo
...alias..."...considero una data espressività caratterizzata da
un'intenzione come qualcosa di *esterno a me*, come *componente del ballo* e
non come qualcosa che mi coinvolge. Per cui siccome dimostrare che so fare
significa però farmi coinvolgere e dover "scatenare" certi equilibri
personali, preferisco dire che 'non mi pongo il problema' così mi estraneo
una volta per tutte"...
> IMHO e' interessante soprattutto l'aspetto *vergogna*, che puo' portare a
> delegare alla supposta sensualita'/eleganza/femminilita'/grinta propria di
> uno stile l'espressione di un qualcosa che altrimenti resterebbe
> inviluppato nella timidezza, perche' questa non permette a chi balla di
> conferire al gesto qualcosa di chiaramente *proprio*, proveniente da un
> personale sentire.
...quando una persona si vergogna di una parte del proprio corpo tende a
coprirla nel tentativo di sottrarla alla vista altrui. Ma resta cmq
un'illusione della persona, perchè se hai un bacino florido, puoi anche
coprirlo con un maglione lungo ma si noterà lo stesso (anzi, di più). Quello
che imho è difficile da far capire, è che quando un corpo viene educato alla
presa di coscienza di *tutte* le sue parti, si ri-costruisce UN'ARMONIA
perduta, castrata. Il bacino florido coperto, viene sottratto a tutto il
resto del corpo, isolato, considerato un handicap rispetto a tutto il resto.
Mentre invece una donna che, al di là delle proprie misure, "ri-ANIMA" anche
quella parte di sè, ri-ANIMA contemporaneamente anche la stima verso se
stessa e il suo essere donna, AL DI LA' delle misure che Dio le ha donato. E
il bello è che quando questo accade e *quella parte* del corpo tanto
repressa e tenuta nascosta viene re-incorporata e *armonizzata* con tutto il
resto attraverso il ballo, diventa parte di una *armoniosa bellezza TOTALE*
e quando donne così ballano, agli occhi di guarda sembrano "agili libellule"
e sei attratto da questa *ARMONIOSA positività d'insieme*...
> Credo che si tratti di qualcosa piu' psicologico che non squisitamente
> tecnico.
> Una scuola puo' insegnare a muovere certe parti del corpo, ma non a
> scegliere o peggio ancora accettare di muoverle autonomamente (da soli,
> senza l'insegnante che lo dice!), puo' insegnare che i contenuti del ballo
> sono intenzioni da tradurre e puo' indicare il come, ma se insiste troppo
> su questo rischia di tornare al manierismo.
...infatti quando dicevo che se l'intenzione non viene fuori, può dipendere
*anche* da blocchi psicologici che non vogliono far passare l'intento
attraverso il corpo o alcune sue parti significative. Però, al di là di
questi aspetti che naturalmente un Maestro non può risolvere perchè non ha
ne il ruolo adatto ne le competenze per farlo, allo stato di oggi io sono
del parere che potrebbero esserci molte più persone che possono realizzare
il loro desiderio di muoversi con enfasi e intento maggiore, ma non riescono
a farlo perchè non hanno ricevuto quegli *imprinting di base* (come li
chiama Bubu) che si apprendono senza il coinvolgimento psicologico che
comportano virtuosismi gestuali di un dato tipo...
> Questo e' un rischio sempre presente, dal momento che spesso chi vive
> questo problema ha bisogno di *esempi* che poi pero' non vengono presi
> come tali, ma come veri e propri ruoli da interpretare (e si torna alla
> portoricana che *e'* elegante di per se').
...eh già...e concorderai con me che se il percorso educativo non è stato
graduale, è impensabile sperare che per il solo fatto che si sta cercando di
imparare uno stile che implica il coinvolgimento di più parti del ns corpo,
SE quelle parti fino a quel momento "hanno dormito", di certo non
inizieranno a risvegliarsi ora solo perchè lo stile "lo comanda".
Prendi ad esempio la donna che si muove in media cajta enfatizzando i
fianchi sui tempi della conga (es.). Ogni donna vorrebbe muoversi in quel
modo e *pensa* che quel movimento è "dello stile portoricano", per cui se
non ci riesce allora vuol dire che "quel movimento portoricano" non lo sa
fare. MENTRE...alla BASE di quel movimento c'è la ripartizione del peso,
regola che veramente poche persone hanno precedentemente appreso quando
erano principianti al corso di cubana. E me ne accorgo agli stages di
Dinamica, perchè è uno di quei Principi che insegno del quale la gente (che
partecipa) mi dice di non aver mai sentito parlare...
>Piu' si asseconda questa
> difficolta' di chi impara, piu' si alimenta questo circolo vizioso che si
> chiude nella non necessita' della tanto temuta spontaneita' grazie alla
> presenza di numerosi "esempi" da recitare ogni volta.
...concordo. E si alimenta il circolo vizioso proprio perchè non c'è una
didattica basica universale, che indichi chiaramente COSA insegnare al
principiante che sta *alla base e DENTRO* a QUALSIASI STILE.
Bacetto Corinna
VI


author: Bubu Catrame

text:
Sha` wrote:
>
>
Ottimo, grazie. Ora ho le idee MOLTO piu' chiare,
in quanto le mie informazioni frammentarie derivavano
da articoli sparsi di cultura generale (specchio, focus...)
che avevo cercato di collegare  in un contesto generale.
Grazie per l'impegno.
BuB


text:
Silvana la Flaca wrote:
> ahem: pero', secondo la mia amata logica,
> SE si impara, NON e' "naturale"...
> ... e allora, come la risolviamo?
>
Uhm...   dunque.... allora, il camminare, il correre...
visto che sono azioni 'apprese', allora non sono
naturali. Oppure quando sei nata sapevi gia' camminare,
correre e nutrirti, e magari pure guidare.
>
> lo sapevo, che tanti neuroni sono meglio che uŕn!! :)))
Quando li si usa, si..... :-PP
BuB


author: Silvana la Flaca

text:
Bubu Catrame <
bubucatrame@non_rompere.hotmail.com
> wrote:
> Silvana la Flaca wrote:
>
> > ahem: pero', secondo la mia amata logica,
> > SE si impara, NON e' "naturale"...
> > ... e allora, come la risolviamo?
> >
> Uhm...   dunque.... allora, il camminare, il correre...
> visto che sono azioni 'apprese', allora non sono
> naturali.
non sono d'accordo :)
se lasci la' un bimbo e non gli "dici" niente, dopo un po' camminera'...
> Oppure quando sei nata sapevi gia' camminare,
> correre e nutrirti,
... e se vuole andare in fretta dalla mamma, correra', e poi... mangera'
appena lo attaccano al seno: nutrirsi e' un istinto primario!
>e magari pure guidare.
questo SI' che invece si impara!
e abbiamo sotto gli occhi tutti i giorni l'esempio lampante di gente per
cui *guidare non solo non e' un'attivita' "naturale"*, ma addirittura
gli dovrebbe essere vietata! :DDD
> >
> > lo sapevo, che tanti neuroni sono meglio che uàn!! :)))
>
> Quando li si usa, si..... :-PP
appunto!  ;-Pr



author: iuri rossini

text:
"Sha`" <dott...@hotMATALOSPAMMERmail.com> ha scritto nel messaggio
news:S%8H9.54426$2B1.1...@twister2.libero.it...
> Il tipo di pattern che contiene e' ben lontano dalla "figura tritabraccia
> n.125 bis"
cazzo shatzy! avevi detto tutto bene!
e cosa mi vai a sbagliare? la figura!
non era la 125 bis ma la 215 bis!
vedi che se pensi troppo poi sbagli la cosa più
semplice! ;-)
ciao sha'!
hola yauri!
p.s.
non ti facevo così "cervellona"! complimenti!
vuol dire che le parole crociate e lanciostory
funzionano! ;-)


text:
iuri rossini <
pugnette...@libero.it
> wrote in message
asl8c2$sk96c$2...@ID-163701.news.dfncis.de...
Backstage:
- Sha` ci mette piu' di un'ora a scrivere il post
- Sha` posta
- Sha` si rilegge in un attacco di autocompiacimento
- Sha` rileva la "toppa"
- Sha` pensa "vabbe' tra tutta sta roba CHI VUOI CHE SE NE ACCORGA ?!"
- Bubu Catrame risponde, nessun commento sul tremebondo errore, Sha` tira
un sospiro di sollievo
- iuri rossini risponde:
> cazzo shatzy! avevi detto tutto bene!
> e cosa mi vai a sbagliare? la figura!
> non era la 125 bis ma la 215 bis!
DISGRAZIATO che figura mi fai fare?!
> p.s.
> non ti facevo cosě "cervellona"! complimenti!
Grazie!
> vuol dire che le parole crociate e lanciostory
> funzionano! ;-)
Scherzi ? Me l'hanno insegnato a scuola di ballo!
Ma che razza di scuola frequenti te, aho?!


text:
Bubu Catrame <
bubucatrame@non_rompere.hotmail.com
> wrote in message
3DEDF153.67E3E27A@non_rompere.hotmail.com...

Di nulla, se ti interessa l'argomento ti consiglio di prenderti un testo
dedicato... imho MOLTO piu' semplice da capire, alla fin fine, di un
articolo su un periodico divulgativo che rimane abbastanza avulso dal
contesto (cosi' come un intervento su un NG :-) ).
Se hai bisogno, scrivimi pure in pvt.
Ciao!
Ilaria (Roma)


author: SteP

text:
"Zorro" <
zo...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:asi2np$rfnak$3@ID-
cut (interessantissimo il discorso delle paure *non* affrontate per mezzo
della ragione, solitamente si dice che la paura si vince con la ragione,
mentre qui stai dicendo che la paura *viene evitata* con la ragione, il che
non e' per niente la stessa cosa.)
>     Quindi per legare il tutto, l'intuizione del movimento nel ballo è
> strutturalmente dove c'è il baricentro: nella salsa è nel bacino, nel
tango
> è nel cuore (non metaforicamente).
La stessa cosa accade ad esempio in una situazione credo molto piu'
elementare, quella della bachata; quante coppie quasi a respingersi con le
braccia invece di godersi il movimento in coppia stretta? E anche tra quelli
che ballano abbastanza vicini, chiusi, ben pochi hanno il coraggio di
abbandonarsi completamente al ballo.
Ma anche semplicemente il modo in cui un cavaliere ti propone il contatto di
coppia in dile que si e' significativo, parlo per me e quindi non so dire
delle donne, ma sono ben pochi gli uomini che *ti prendono* per davvero ;o)
; d'altro canto credo di aver notato che un certo tipo di irrigidimento da
parte di uno dei partner porta di riflesso anche l'altro ad adeguarsi, piu'
o meno impercettibilmente e piu' o meno coscientemente, insomma se uno per
esempio mi si propone in una bachata ipercasta difficilmente mi sento
invogliata, ma secondariamente nemmeno 'autorizzata', se cosi' si puo' dire,
a spalmarmi addosso a lui. Come conseguenza sono sicura che perdo anche
parte della *mia* spontaneita', anche se in teoria ci sarebbe. Penso che
questo valga un pochino per tutti, o almeno per le donne, che dovendo
seguire la guida, tendenzialmente si adeguano in qualche maniera anche allo
schema psicologico proposto dall'uomo in questione.
cut
>     La base non è altro che il ritmo. La musica è ballabile quando ha
dentro
> una ripetizione, un ciclo. Esempio di generazione ciclica esemplare è il
> montuno e quando arriva non sai tenere gfermi i piedi e il resto.
Tale
> ciclicità spesso in italia è espressa con la base dei movimento dei piedi,
> mentre secondo me nella salsa la base è nel bacino. E ci sarebeb da
studiare
> su questa cosa.
Parlo di *base* come di qualcosa che ti permette di liberare la tua
espressivita' perche' sai con che strumento esprimerti esprimerti: piedi,
bacino, spalle testa, d'accordo ma come? O per lo meno come *no*? Perche'
altrimenti non stai ballando salsa.
In un altro post di questo thread hai scritto:
   [ Infatti la Scuola di Ballo deve insegnare un *metodo espressivo*,
grazie
al quale chi balla costruisce il proprio insieme di gesti che sono LA SUA
MODALITA' con cui vive la musica. Si entra analfabeti e si esce sapendo
scrivere: quello che poi si vuole scrivere SONO FATTI PROPRI DI CHI BALLA.]
ed e' un esempio perfetto di quello che volevo dire, funziona esattamente
come nella letteratura, ognuno puo' esprimere i concetti che vuole con lo
stile che gli pare, ma, alla base, deve conoscere la struttura della lingua
che sta usando, essere grammaticalmente corretto. Tutto il resto e'
personalita' (o mancanza della stessa)
>Secondo me nel fatto che la salsa venga
> insegnata dai piedi c'è qualcosa di sbagliato.
Secondo me non c'e' nulla di male nell'iniziare dai piedi, magari chiarendo
da subito dove si vuole arrivare, ma le cose sbagliate possono essere due.
La prima e' *fermarsi* a insegnare i piedi senza procedere poi con
l'armonizzazione del resto del corpo, lasciando all'imitazione e alla buona
sorte tutta la farcitura di movimenti, che poi pero' ti dicono, sono proprio
quello che distingue il bailador insignificante da quello sabroso... buffo
no?
La seconda cosa sbagliata, peggiore ma in qualche modo collegata alla prima,
e' spiegare solo *dove* vanno a finire 'sti benedetti piedi, come se quello
fosse il fine, e non *come* usarli a supporto del tutto, renderli strumento
insomma.
CIAO!!
SteP (GE)


text:
"Sha`" <dott...@hotMATALOSPAMMERmail.com> ha scritto nel messaggio
news:S7eH9.53919$3l.15...@twister1.libero.it...
>
> Corinna <
bailal...@despammed.com
> wrote in message
> RZzG9.45837$3l.12...@twister1.libero.it...
>
> > Cioè (imho), qualsiasi cosa
> > un ballerino faccia, che sia di uno stile o di quell'altro, DIVENTA
> > *elegante/romantico/passionale/ecc.* se la sua INTENZIONE è di eseguirlo
> con
> > questi stati d'animo.
>
> Seee Cori'! Magari!
> Qui non ti seguo piu'.
> Capita che io (donna) ti stia bruciando di passione con lo sguardo (e
> intelligentemente mi aspetto che tu te ne accorga, nel buio rotto da mille
> lucine di una sala da ballo) mentre tu (uomo) mi guardi le tette (se non
> ti stai guardando i piedi)... o che mi guardi negli occhi e pensi che ti
> sto "guardando male".
>
> Un gesto assume un carattere quando l'intenzione (che non si vede) e'
> tradotta correttamente e soprattutto *decodificata* dall'altro!
E' vero che l'intenzione non si vede e quello che si mostra e' solo la sua
interpretazione fisica, ma direi che se mentre tu lo fulmini con lo sguardo
o con che altro il tuo ballerino non vede altro che le tue tette, il
problema e' la *sua* insensibilita'. La sensualita' di un gesto e'
relativamente oggettiva, quindi piu' che allo zuccone del caso farei
riferimento almeno a un effetto mediato tra i tanti.
Nel momento in cui tutti i tuoi ballerini piu' o meno ti guardano come se
avessero visto un elefante volare, ne momento in cui tu ti crederesti
irresistibile,  allora si, mi sembrerebbe giusto porsi il dubbio sulla
riuscita espressiva....
...Come seconda ipotesi, hai un par di tette irrimediabilmente magnetiche,
nel qualcaso beata te ;o) , anche se a lungo andare, per la sventurata che
possiede guardacaso anche un cervello, quasi quasi possono diventare  un
peso anche loro.
CIAO!!!
SteP (GE)


text:
"Corinna" <
bailal...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:ImeH9.55304$2B1.1...@twister2.libero.it...
>
> ...INFATTI...quello che dovrebbe riuscire a fare l'allievo per
> "auto-istruirsi", è:
>
> 1) o contare o richiarmarsi a voce l'azione da compiere (tipo..o 1-2-3
...o
> clave pa-pa-pà...o "chiudo i piedi-apro-chiudo i piedi-apro), usare la
voce
> cioè come *Melodia*
> 2) eseguire il movimento
> 3) con il *cervello* controllare se l'azione corrisponde a ciò che la voce
> richiama.
.
>
> Tutto questo insieme è *Musica-movimento-controllo*. E questo percorso è
> utile sia a chi impara  che a chi ha bisogno di un nuovo *imprinting*
(come
> lo chiamo anche io) diventando anche Maestro di se stesso, perchè quasi
> sempre la *mente* ha CAPITO quello che dovrebbe fare, ma c'è un passaggio
di
> mezzo che è il *contatto* tra, la mente che ha *visualizzato* il passo da
> compiere e il corpo che deve *tradurre in movimento* l'immagine che
contiene
> la mente. Quindi *mente*, *cervello* e *corpo* devono collaborare
insieme...
Sono perfettamente d'accordo con i tre passaggi, ma se ti puo' interessare
il feedback da allieva (e credo di si, e' il tuo mestiere... :o) ), per la
mia esperienza personale ma anche  non, credo che molto spesso sia vero il
contrario, e cioe' che non si riesce perche' non si e' capito *per davvero*
quello che si deve fare.
Se ho capito da dove e come nasce il movimento che devo fare, sono
praticamente certa di arrivare a farlo, in maniera magari non sublime, ma
sostanzialmente decente e di solito anche in tempi accettabili.
Spesso capita che invece si abbia chiara l*immagine* di quello che si vuole
arrivare a fare, ma non la sostanza.
Osservare e fotografare una serie di posizioni successive che insieme
costituiscono un dato passo da' informazioni solo a livello cinematico,
cioe' descrittivo del moto, ma per eseguire davvero il movimento corretto
questo non basta, ci vuole anche l'aspetto dinamico (ma guarda un po') ,
inteso proprio nel suo significato scientifico come descrizione di quali
forze vadano applicate al nostro corpo, a partire da quale punto e con che
modalita'; per te che di dinamica ne parli, all'incirca in proprio in questi
termini, potra' sembrare magari scontato, ma in giro non e' cosi'
dappertutto e comunque c'e' anche il problema che non sempre lo stesso
linguaggio o lo stesso esempio sono significativi per tutti, e non tutti
capiscono di non aver capito (ora basta che mi ingarbuglio). Comunque
faticaccia, eh???
;o)
Per il resto, una volta che l'obiettivo e' chiaro, tutto il tuo meccanismo
di apprendimento o meglio di autoapprendimento mi sembra che fili liscio
come l'olio.
CIAO!!!
SteP (GE)


text:
"SteP"  ha scritto
> Sono perfettamente d'accordo con i tre passaggi, ma se ti puo' interessare
> il feedback da allieva (e credo di si, e' il tuo mestiere... :o) ), per la
> mia esperienza personale ma anche  non, credo che molto spesso sia vero il
> contrario, e cioe' che non si riesce perche' non si e' capito *per
davvero*
> quello che si deve fare.
..ehm...in effetti...io parto dal presupposto che chi spiega lo abbia fatto
con chiarezza e precisione... :o|
> Se ho capito da dove e come nasce il movimento che devo fare, sono
> praticamente certa di arrivare a farlo, in maniera magari non sublime, ma
> sostanzialmente decente e di solito anche in tempi accettabili.
> Spesso capita che invece si abbia chiara l*immagine* di quello che si
vuole
> arrivare a fare, ma non la sostanza.
...quì dipende da quanti e quali punti di riferimento ti da il Maestro o se
è tutto un "dx-sx-dx" oppure "1-2-3-pausa-1-2-3-pausa"...dove ci sono tanti
termini che si somigliano, è più difficile "visualizzare un INSIEME"...
> Osservare e fotografare una serie di posizioni successive che insieme
> costituiscono un dato passo da' informazioni solo a livello cinematico,
> cioe' descrittivo del moto, ma per eseguire davvero il movimento corretto
> questo non basta, ci vuole anche l'aspetto dinamico (ma guarda un po') ,
...eheheheh...non ho scelto infatti il termine *Dinamica* a caso... ;oP
> inteso proprio nel suo significato scientifico come descrizione di quali
> forze vadano applicate al nostro corpo, a partire da quale punto e con che
> modalita'; per te che di dinamica ne parli, all'incirca in proprio in
questi
> termini, potra' sembrare magari scontato, ma in giro non e' cosi'
> dappertutto e comunque c'e' anche il problema che non sempre lo stesso
> linguaggio o lo stesso esempio sono significativi per tutti, e non tutti
> capiscono di non aver capito (ora basta che mi ingarbuglio). Comunque
> faticaccia, eh???
...è vero, hai ragione. Per cui tutto torna "a monte"...e cioè che uno può
avere in mente ad es. il dile-que-no e non riuscire a tradurlo
*dinamicamente* o secondo un procedimento *logico*. Ad es. usando il basico
del Casino Cubano laterale, quando si insegna il dile-que-no, hai un
procedimento logico, perchè continui a praticare lo stesso basico solo con
direzioni diverse. Per cui l'allievo continua ad avere come *punto di
riferimento* sempre le medesime azioni che compie nel basico e le
"trasferisce" verso direzioni diverse...
> Per il resto, una volta che l'obiettivo e' chiaro, tutto il tuo meccanismo
> di apprendimento o meglio di autoapprendimento mi sembra che fili liscio
> come l'olio.
...infatti in cubana, da quando ho eliminato come primo basico
*Fondamentale* quello in linea, ho CAPITO come questo si inseriva con
logicità in tuuuutto il resto che insegnavo e le cose sono divenute molto
più semplici da capire e da imparare, perchè adesso il basico è ...davvero
FONDAMENTALE! Cioè il *Fondamento* di tutto quello che poi ci costruisci
sopra!
Bacetto Corinna
VI


text:
Zorro dice:
> > Quindi per legare il tutto, l'intuizione del movimento nel ballo è
> > strutturalmente dove c'è il baricentro: nella salsa è nel bacino, nel
>> tango è nel cuore (non metaforicamente).
...è vero. E ti dico perchè. Perchè la prima cosa che serve per iniziare un
percorso di *educazione all'armonia corporea* è la ripartizione del ns peso.
Infatti non c'è niente di armonioso in un movimento "a peso morto" ti pare?
E ci stupiamo tutti quando vediamo persone di 100 e passa kg ballare agili
come libellule. Eppure....riescono a ballare e bene!
La ripartizione del ns peso, è il principio primo da imparare e da dove si
inizia???? PROPRIO dal bacino. Se stai fermo in piedi e inizi a far scendere
verso terra primo il fianco sx (e contemporaneamente viene su il dx) e poi
il fianco dx (e viene su il sx), stai ripartendo il tuo peso ATTRAVERSO un
dato uso del bacino, senza muovere i piedi. Lo fai cioè da *fermo*.
PERO'...contemporaneamente a questa fase, è necessario imparare il
*controllo* dei piedi:
1° - perchè i piedi sono lo strumento del ballerino per potersi muovere
sulla pista
2° - perchè i piedi sono come l'ago della bussola e dove indicano loro, VA
anche il peso.
Ecco che allora si inizia, proprio come dici tu, dal bacino ma in
contemporanea si iniziano anche i piedi...
Step aggiunge:
> La stessa cosa accade ad esempio in una situazione credo molto piu'
> elementare, quella della bachata; quante coppie quasi a respingersi con le
> braccia invece di godersi il movimento in coppia stretta? E anche tra
quelli
> che ballano abbastanza vicini, chiusi, ben pochi hanno il coraggio di
> abbandonarsi completamente al ballo.
...certo...perchè il bello della bachata non è tanto di per se il passo
lineare che è semplice. Ma è proprio quel movimento del bacino che SOLO se
hai acquisito la regola della ripartizione del peso, riesci a mettere in
pratica. Al che, se già nella salsa questo principio non c'è, succede che
nella bachata, per non darti delle sfiancate pazzesche, sei costretto a
mantenere una certa distanza, perchè senti che non trovi *un'armonia di
movimento* con una partner che magari quella regola la mette in pratica...
> Ma anche semplicemente il modo in cui un cavaliere ti propone il contatto
di
> coppia in dile que si e' significativo, parlo per me e quindi non so dire
> delle donne, ma sono ben pochi gli uomini che *ti prendono* per davvero
;o)
...per fare *un equilibrio perfetto* di due metà, ci vogliono due metà con
un equilibrio prefetto proprio...
> ; d'altro canto credo di aver notato che un certo tipo di irrigidimento da
> parte di uno dei partner porta di riflesso anche l'altro ad adeguarsi,
cut
> Come conseguenza sono sicura che perdo anche
> parte della *mia* spontaneita', anche se in teoria ci sarebbe.
...certo che si...perchè senti "un corpo che ti rifiuta" per cui sei
costretta/to ad adeguarti a fare certi movimenti secondo una "distanza
imposta"...
> Parlo di *base* come di qualcosa che ti permette di liberare la tua
> espressivita' perche' sai con che strumento esprimerti: piedi,
> bacino, spalle testa, d'accordo ma come? O per lo meno come *no*? Perche'
> altrimenti non stai ballando salsa.
...giusto...per questo dico che c'è da capire il significato della frase
*passo base fondamentale*...se lo chiami così poi in quello che fai deve
esserci dentro una logica di percorso che *inizia* con quel passo base...
cut
> Secondo me non c'e' nulla di male nell'iniziare dai piedi, magari
chiarendo
> da subito dove si vuole arrivare, ma le cose sbagliate possono essere due.
> La prima e' *fermarsi* a insegnare i piedi senza procedere poi con
> l'armonizzazione del resto del corpo, lasciando all'imitazione e alla
buona
> sorte tutta la farcitura di movimenti, che poi pero' ti dicono, sono
proprio
> quello che distingue il bailador insignificante da quello sabroso... buffo
> no?
...è buffo si...Imho è fin troppo logico che prima di pretendere di fare
qualcosa con le parti del ns "dedicate" all'espressività, è necessario
capire se la parte inferiore del corpo (che viene PRIMA di quella superiore)
è *a posto*. E' cioè ben equilibrata. Perchè parlo tanto di *equilibrio del
corpo*? Perchè ogni passo di danza/ballo, ripresenta in chiave
artistica/ballereccia, l'azione NATURALE del passo, cioè della camminata. E
quando camminiamo, portiamo TUTTO il ns PESO sulla gamba che avanza per
prima per poi PASSARLO all'altra gamba quando eseguiamo il passo successivo.
Quando il bambino impara a camminare??? Quando IMPARA a RIPARTIRE il suo
peso prima su un piede e poi sull'altro....
> La seconda cosa sbagliata, peggiore ma in qualche modo collegata alla
prima,
> e' spiegare solo *dove* vanno a finire 'sti benedetti piedi, come se
quello
> fosse il fine, e non *come* usarli a supporto del tutto, renderli
strumento
> insomma.
...i piedi si muovono ENTRO un dato spazio, che è quello circoscritto dalla
coppia. Ma questo è un altro argomento. ^__*
Bacetto Corinna
VI


text:
SteP wrote:
[cut[
>
> La stessa cosa accade ad esempio in una situazione credo molto piu'
> elementare, quella della bachata; quante coppie quasi a respingersi con le
> braccia invece di godersi il movimento in coppia stretta? E anche tra quelli
> che ballano abbastanza vicini, chiusi, ben pochi hanno il coraggio di
> abbandonarsi completamente al ballo.
Questo meriterebbe un thread a parte, e non soltanto perche' finalmente
parli di bachata (salsa, sempre solo salsa...  uff)
La bachata e' un mondo semisconosciuto ai salseri proprio perche'
implica
il contatto stretto...  Purtroppo, e nota bene che questo e' un concetto
sconosciuto ai ballerini di provenienza latinoamericana, lo stringersi
per
chi e' cresciuto col background culturale italico significa avere
perlomeno
un rapporto intimo colla persona... Quantomeno *amicizia*.....
Invece per qualcuno e' addirittura sinonimo di 'preliminari'...
> o meno impercettibilmente e piu' o meno coscientemente, insomma se uno per
> esempio mi si propone in una bachata ipercasta difficilmente mi sento
> invogliata, ma secondariamente nemmeno 'autorizzata', se cosi' si puo' dire,
> a spalmarmi addosso a lui. Come conseguenza sono sicura che perdo anche
> parte della *mia* spontaneita', anche se in teoria ci sarebbe. Penso che
> questo valga un pochino per tutti, o almeno per le donne, che dovendo
> seguire la guida, tendenzialmente si adeguano in qualche maniera anche allo
> schema psicologico proposto dall'uomo in questione.
>
In questo contesto mi rifaccio a quanto detto prima. se l'uomo NON ha la
tendenza ad approcciare in qualche maniera, difficilmente riuscira' ad
esprimere emozioni legate alla musica,o un trasporto che magari sente,
in quanto il background culturale che gli e' stato impresso gli indica
che certe azioni come lo stringere implicano o *approccio* o intenzioni
palesemente sessuali.
Forse e' per questo che vediamo molti bravi ballerini di salsa, e
veramente
pochi che sappiano *fare propria* la bachata.
BuB
BuB


text:
"Sha`" <dott...@hotMATALOSPAMMERmail.com> ha scritto nel messaggio
news:kHpH9.56821$2B1.1...@twister2.libero.it...
> > non ti facevo cosě "cervellona"! complimenti!
>
> Grazie!
>
> > vuol dire che le parole crociate e lanciostory
> > funzionano! ;-)
>
> Scherzi ? Me l'hanno insegnato a scuola di ballo!
> Ma che razza di scuola frequenti te, aho?!
non mi parlare male della MIA scuola che mi altero eh!
la MIA scuola č la piů bella e la piů brava di tutte! ;-)
l'unica lacuna che ha č che non insegnano tutta quella roba che insegnano
nella tua! ;-)
ma escono dei ballerini con un pedeegree da rothweiller! (pastore tedesco
va'!) ;-)
ciao sha'!
hola yauri!
p.s.
anche io, come bubu, posso scriverti in privato? ;-)
ciao bella!


text:
"Bubu Catrame"  ha scritto
> La bachata e' un mondo semisconosciuto ai salseri proprio perche'
> implica il contatto stretto...  Purtroppo, e nota bene che questo e' un
concetto
> sconosciuto ai ballerini di provenienza latinoamericana, lo stringersi
> per  chi e' cresciuto col background culturale italico significa avere
> perlomeno  un rapporto intimo colla persona... Quantomeno *amicizia*.....
> Invece per qualcuno e' addirittura sinonimo di 'preliminari'...
...atanciòn! ;oP ...Questo concetto di cui parli è un concetto che agli
inizi c'era e che abbiamo *completamente* perduto con l'arrivo della massa.
A tal proposito di rimando al mio post sulla Salsa Erotica...
> In questo contesto mi rifaccio a quanto detto prima. se l'uomo NON ha la
> tendenza ad approcciare in qualche maniera, difficilmente riuscira' ad
> esprimere emozioni legate alla musica,o un trasporto che magari sente,
> in quanto il background culturale che gli e' stato impresso gli indica
> che certe azioni come lo stringere implicano o *approccio* o intenzioni
> palesemente sessuali.
> Forse e' per questo che vediamo molti bravi ballerini di salsa, e
> veramente  pochi che sappiano *fare propria* la bachata.
...quando ballavamo Salsa Erotica, di bachata nemmeno l'ombra (almeno dalle
mie parti, zona VI-PD e dintorni) ma nella Salsa il bacino andava che era na
meraviglia. Ora io non so se questo "naturale" modo di muoversi della tanta
gente di allora..(che era "tanta" perchè un buco di club lo riempivamo in
100 quando non mancava nessuno e ci sembravamo "tanti!" per l'epoca) era
dettato dal fatto che c'era una passione vera e propria di *avvicinarci* il
più possibile al movimento del latino di nascita. Perchè a noi pochi salseri
di quegli anni, non ci importava se eravamo "isolati" dai ns amici che
ancora popolavano le disco commerciali, per cui sapevamo già che andare a
ballare la Salsa, non significava conoscere gente nuova, ma l'unica cosa che
ci interessava era ballarla sempre meglio anche con i soliti che eravamo. La
ns concentrazione nell'apprendere quindi, non era "distratta" dallo scopo
"ballo la salsa per conoscere gente", ma piuttosto ..."ballo la Salsa perchè
mi piace sto ballo e VOGLIO farlo sempre MEGLIO". Per cui sono convinta che
sia stato questo che ha fatto poi nascere i primi talenti che oggi sono
anche Maestri di lunga data.
Sicchè...per tornare in linea con il thread...il ns INTENTO era quello ed
eravamo mica pochi ad averlo raggiunto, perchè se penso solo al *movimento
corporeo*, 10 anni fa in un'intera pista, il 90% dei salseri di allora si
muoveva e si esprimeva molto meglio di quanto si veda oggi.
Bacetto Corinna
VI


text:
"Zorro"  ha scritto
> (Corinna)
> > > Un gesto assume un carattere quando l'intenzione (che non si vede) e'
> > > tradotta correttamente e soprattutto *decodificata* dall'altro!
...piccola correzione....questa frase l'ha scritta Shà, non io...
> - Insomma DONNE! Se sti fuchi vi guardano come se guardassero Marzullo,
> chevvenefrega! Continuate a profumare di nettare, questo importa! Nessun
> fiore aspetta di sbocciare, perchè le api vanno sui cavoli.
> ([3] un fiore è un fiore e questo gli basta.)
...:oDDDDD! Siaaaaaamoooo doooonnneeee! Oltre le gambe c'è di
piùùùùùù...(prego astenersi da ulteriori commenti...;oPPPPPPP)....
> Vabbè oggi mi sento tanto l'amante dell'Ape Maia.
...orrrrca eva...falla almeno crescere prima!!!!! :oDDDDD
Bacetto Corinna
VI


text:
Zorro <
zo...@despammed.com
> wrote in message
asn2al$smqmd$1...@ID-71796.news.dfncis.de...
> - Insomma DONNE! Se sti fuchi vi guardano come se guardassero Marzullo,
> chevvenefrega! Continuate a profumare di nettare, questo importa! Nessun
> fiore aspetta di sbocciare, perchè le api vanno sui cavoli.
> ([3] un fiore è un fiore e questo gli basta.)
Credo profondamente in questo concetto e non da sempre, cioe' per me
rappresenta il punto attuale di un percorso personale che chiamerei
"maturazione della femminilita'", perche' possiamo parlare d'istinto e
sabor finche' vogliamo, ma ad essere donne (e uomini) si impara in un
cammino che va di pari passo si' con la conoscenza del proprio corpo e
della propria personalita', ma anche e *non* secondariamente con un certo
tipo di valutazione (e anche questa matura, dall'omologazione al branco
adolescenziale per non sentirsi diversi, alla selezione degli
interlocutori sulla base delle proprie preferenze) dei "feedback" (va di
moda questa parola in questo 3ad!) che arrivano dall'esterno... credo sia
questo anche il senso del discorso sull'eta' e il sabor che si faceva
qualche tempo fa qui sul NG.
C'e' da dire pero' che alla lunga la [3] e' frustrante (nel ballo come in
ogni aspetto della vita) e apre la strada a un'altra considerazione:
- l'altro e' d'impiccio, e' limitante, e' uno scocciatore.
Nel tema proposto da Corinna, io ritengo un emerito *rompiballe* quello
che mi invita a ballare e cia' lo stile ("elegante" o "grintoso", non c'e'
differenza) e le figure e tutte le cose perfettine al loro posto e NON
SOLO *mi costringe* a partecipare alla sua messa in scena, MA NEANCHE
presta attenzione ai miei messaggi "gozaderi"... e magari un'altra volta
manco mi invita (non tutto il male vien per nuocere) perche' *IO* non so
ballare (e quindi per lui sono io la scocciatrice limitante)!
Il brutto e' che spesso e volentieri 'sto poveraccio, come me, e' pure in
buona fede... che ognuno tragga le proprie conclusioni su chi e' quello in
malafede che ha rotto il giocattolo della comunicazione nel ballo salsa.
Ciao!
Ilaria (Roma)


title: lavoro facile ... non è una cazzata!!!!

author: Graziano Bellini

text:
LEGGI SOLO SE TI CONSIDERI ONESTO E LEALE
Se sei un tipo leale leggi tutto il messaggio, per favore!
Non ci vorrà molto , e ne varrà la pena!
E' una pazzia! come si può pensare di fare tanti soldi con appena 20.000
Lire?
Bene, questo é ciò che pensavo anch'io , finchè non mi é capitato
davanti
agli occhi questo messaggio.
Innanzi tutto, E' PERFETTAMENTE LEGALE!
Allora:
un pò di tempo fa stavo dando un' occhiata a vari newsgroup proprio come
te
ora, e mi sono trovato a leggere un articolo simile a questo, che diceva
che avrei potuto guadagnare migliaia di dollari in poche settimane , con
un
investimento iniziale di 10 $ ( 20.000 Lire )!
Pensai " che barzelletta " , ma continuai a leggere.Diceva di mandare 2
dollari o 4.000 Lire  in caso di
NOMINATIVI  ITALIANI
a ciascuno dei 5 nomi con indirizzo presenti in questo messaggio .
E' quello che dovresti fare anche tu . Poi scrivi il tuo nome ed
indirizzo
alla fine della lista , al numero 5 , spedisci il messaggio in almeno
200
newsgroup ( ce ne sono migliaia!!!!!). FATTO!!!!!!
Anch'io all'inizio ero abbastanza scettico e preoccupato degli aspetti
legali. E' stato controllato
sul sito del U.S. Post office e loro hanno confermato che é legale !
Ora indovinate!!...
Entro 7 giorni , ho iniziato a ricevere soldi per posta ( quella normale
)!
Pensai che sarebbe finito presto e non ci pensai più.
Invece  i soldi  continuarono ( E CONTINUANO ) ad arrivare e dopo tre
settimane ho raccolto 2.500.000 Lire !!!!!!!!
Spiego ora come funziona tutto ciò e , soprattutto, PERCHÉ funziona ...
N.B. Assicurati di salvare o stampare una copia di questo messaggio così
avrai sempre tutte le in formazioni possibili:
Il percorso da seguire è molto semplice e consiste in tre punti :
PUNTO 1 : Prendi 5 fogli di carta e su ognuno scrivi:
" PLEASE PUT ME ON YOUR MAILING LIST. ENCLOSED IS THE 2 $
( 4.000 Lire ) PROCESSING FEE ". Ora prendi 20 banconote da 1000 LIRE e
infilane QUATTRO dentro ognuno dei 5 fogli di carta in modo che le
banconote non possano essere viste attraverso la busta ( per evitare che
vengano sottratte !) .
Poi metti i fogli dentro a cinque buste e richiudile .
*********N.B. Dovresti avere 5 buste chiuse , ognuna con dentro un
foglio
di carta con la seguente frase " PLEASE PUT ME ON YOUR MAILING LIST.
ENCLOSED IS THE 2 $ ( 4000 LIRE ) PROCESSING FEE " e quattro banconote
da
1000 Lire . In questo modo si crea una specie di servizio. TUTTO NELLA
PIENA LEGALITA'.
Spedisci le cinque buste ai SEGUENTI INDIRIZZI :
**** IMPORTANTE **** Nascondi bene i soldi dentro il foglio di carta
nella
busta!!!!
#1 Annamaria Manfredi
Via Torrente S.Licandro, Coop Italia
98100 Messina
Italy
#2 Armando Di Landro
Via Lurano 7
24053 Brignano Gera d' Adda ( BG )
Italy
#3 Claudio Cerchiaro
Via Cagliari 34
43100  Parma
Italy - EU
#4 Daniel Barella
Via de Paoli 801/b
45038 Polesella (RO)
Italy
#5 Bellini Graziano
Via San Benedetto 17
63040 Folignano (AP)
Italy
PUNTO 2:Ora togli il nome #1 dalla lista sopra e sposta su gli altri
nomi
( #2 diventa #1 , #3 diventa #2 , #4 diventa #3 , 5# diventa #4 ) ed
aggiungi il TUO NOME
al posto #5 della LISTA.
PUNTO 3: Cambia ciò che ti serve di questo messaggio , ma cerca di
mantenerlo il più simile possibile all' originale . Ora manda il tuo
messaggio (con il tuo nome naturalmente al posto #5) ad almeno 200
newsgroup ( ne esistono migliaia ). Tutto ciò che ti serve sono ALMENO
200
newsgroup : se andrai oltre i 200 meglio sarà per TE !!!!!!!
I top 200 newsgroup : ------
www.op.net/usenet-stats.html
                                ------
www.yahoo.com/News/Usenet
****** ATTENZIONE AI BOOTS ********
I BOOTS sono piccoli programmi nei server Usenet:
1) cercano alcuni caratteri nello spazio Oggetto del tuo messaggio al
newsgroup.
2) Cercano SPEDIZIONI MULTIPLE
3) se un BOOT trova quanto sopra ti annullerà il messaggio e ti spedirà
sgradevoli e-mail
***** AGGIRA I BOOTS ******:
1) invia il tuo messaggio una sola volta per ogni newsgroup
2) Non usare caratteri come ! $ % + # & * @ ? nello spazio
  Oggetto
3) Nello spazio Oggetto utilizza espressioni come :
- lavoro facile
- lavoro semplice
- lavoro part time
- lavoro eccezionale
     ecc.......
RICORDA, PIU' MESSAGGI INVII AI DIVERSI NEWSGROUP , PIU' SOLDI
FARAI!!!!!!
DEVI SPEDIRNE ALMENO 200*** INIZIERAI COSI' A RICEVERE SOLDI ENTRO POCHI
GIORNI DA TUTTO IL MONDO!
ORA , PERCHE' FUNZIONA :
Questo processo funziona perchè é a forma di un diagramma ad albero
capovolto , con migliaia di rami .
Chiunque al di sotto di te continuerà perchè vuole guadagnare soldi.
Quelli al di sotto di loro continueranno perchè anche loro vogliono
guadagnare soldi
e così via tutti gli altri ....
Dai 200 messaggi inviati mettiamo che io riceva solo cinque risposte (
un
esempio molto basso ) . Ho così guadagnato 10 $ con il mio nome al # 5
posto della lista. Ora ognuna di queste persone 5 persone che mi ha
mandato
due dollari spedisce a sua volta un minimo di 200 messaggi ai gruppi di
discussione e diciamo che 5 altre persone rispondano ad ognuno di 5
originali . Avrò così 50$ per me. ora queste 25 persone inviano i loro
messaggi a loro volta e ognuna riceve 5 risposte : avrò così altri 250 $
per me !!!!!! e così via .....
questo supponendo che tu riceva SOLO 5 RISPOSTE SU 200: di solito si
inizia
a ricevere molto di più! La media di risposte iniziali dopo i tuoi 200
messaggi è di 20 o 30 : FATTI UN PO' I CONTI
Ricorda che 50000 nuove persone in tutto il mondo aderiscono ad Internet
e leggono newsgroup ogni giorno . PROPRIO COME TE ORA . Certo il tutto
funzionerà al meglio all' inizio , perciò fai in fretta !
Vuoi provare allora ? se non trovi 10 $ dollari allora prendi 20000 Lire
da
dividere nelle 5 buste . OK ?
Ora ti chiederai : Cosa succede se il tutto viene aggirato e nessuno ti
spedisce i soldi ?
Ci sono migliaia di nuovi onesti utenti che si affacciano a INTERNET
ogni
giorno
e sicuramente sono disposte a provare .
Ti bastano 20 risposte in media su 200 . Non ti sembra una cosa
possibile ?
Fai tutto CORRETTAMENTE !!!
Cerca anche di tenere un elenco di chi ti spedisce i soldi e tieni
sempre
d' occhio i newsgroup per assicurarti che tutti stiano partecipando
lealmente .
Provaci e sii ONESTO !!!
GRAZIE


title: lavoro facile ... non è una cazzata!!!!

text:
non date peso al messaggio ieri pomeriggio (è proprio una stronzata)... e
scusatemi del disturbo arrecato.
saluti.


title: [impressioni] Serata al Butterfly (RM)

text:
Buondě
volevo dire la mia sulla serata di VEN scorso al Butterfly, un locale non
pubblicizzato nel sito Salsa.it ma secondo me molto carino, situato in zona
Casale del Marmo.
Innanzitutto, essendo la mia prima uscita pubblica da "salsero", ero
piuttosto emozionato.
Il locale perň ha un'atmosfera molto raccolta e poco pretenziosa. Inoltre le
coppie che ballavano non erano troppe come altrove ma lasciavano spazio
anche ai novellini come me e Eva che abbiamo approfittato della cosa per
ripassare le ultime figure imparate a scuola.
Mano a mano che l'ottima musica selezionata dal DJ andava avanti, noi 2
novellini diventavamo sempre piů sciolti, fino alla nostra decisione:
diventeremo bravissimi!
Insomma, ci siamo divertiti da morire e stasera a lezione ci faremo
insegnare qualcosa di nuovo da praticare durante la prossima serata salsera
:)
Ciaps a tutti!
--
Ataru[`_`]
http://ataru.8m.com


title: [impressioni] Serata al Butterfly (RM)

text:
 Ataru[`_`], ataru@###
ataru.8m.com
, il 18-12-2000 12:34 ha scritto:
(cut)
>
> Mano a mano che l'ottima musica selezionata dal DJ andava avanti, noi 2
> novellini diventavamo sempre più sciolti, fino alla nostra decisione:
> diventeremo bravissimi!
>
> Insomma, ci siamo divertiti da morire e stasera a lezione ci faremo
> insegnare qualcosa di nuovo da praticare durante la prossima serata salsera
> :)
Ebbràvi Eva & Ataru.
Questo ci vuole: decisione, passione, fiducia, impegno... e gia' state
raccogliendo i primi frutti!!!
Si' perche', come dice il Lombo... l'importante e' divertirsi!  ;-)
Un abrazo
Silvana LF (MI)
P.S.: ciao Sandro, e Buon Natale!


title: [impressioni] Serata al Butterfly (RM)

author: Lamů

text:
Io già non vedo l'ora di tornarci e se penso che dovrà passare almeno una
decina di giorni.... sigh sigh sigh
Approfitto per ringraziare tutti della calda accoglienza :))))))))
Eva
"Ataru[`_`]" <ataru@###
ataru.8m.com
> ha scritto nel messaggio
news:ADm%5.104170$IP1.3...@news1.giganews.com...
> Buondì
> volevo dire la mia sulla serata di VEN scorso al Butterfly, un locale non
> pubblicizzato nel sito Salsa.it ma secondo me molto carino, situato in
zona
> Casale del Marmo.
>
> Innanzitutto, essendo la mia prima uscita pubblica da "salsero", ero
> piuttosto emozionato.
> Il locale però ha un'atmosfera molto raccolta e poco pretenziosa. Inoltre
le
> coppie che ballavano non erano troppe come altrove ma lasciavano spazio
> anche ai novellini come me e Eva che abbiamo approfittato della cosa per
> ripassare le ultime figure imparate a scuola.
>
> Mano a mano che l'ottima musica selezionata dal DJ andava avanti, noi 2
> novellini diventavamo sempre più sciolti, fino alla nostra decisione:



title: Olé olé olé

author: Freddy

text: Olé olé olé


title: Olé olé olé

author: Fabrizio

text:
Freddy <
aqua...@tiscalinet.it
> wrote in message
8fbjqp$dok$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Olé olé olé
Grazie Freddy per il contributo che hai apportato al NG... io stesso non
avrei saputo esprimere in maniera migliore il concetto enucleato dalla tua
asserzione. La cosa mi riempie di gioia, perchè sono convinto che lo IABLA
sia cresciuto grazie ad un maestro della sintesi dialettica quale sei tu (-:
 In "Olé" è infatti l'alfa e l'omega della escatologia salsera, l'agnostica
dell'un dos tres settete... ripetuto poi per 3 volte, numero perfetto
secondo la numerologia yundosiana (tre sono infatti i tempi ballabili in
clavA secondo il prfeta, tre sono i colpi di clavA in clavA 3/2, tre sono le
massime autorità yundosiana, tre sono i membri del MAGA escluso il
profeta...)
 Insomma... GRAZIE!!!!
Fabrizio, RI


title: Olé olé olé

author: DiBi

text:
Fabrizio <
fan...@tin.it
> wrote :
> Grazie Freddy per il contributo che hai apportato al NG... io stesso non
> avrei saputo esprimere in maniera migliore il concetto enucleato dalla
tua
> asserzione. La cosa mi riempie di gioia, perchè sono convinto che lo
IABLA
> sia cresciuto grazie ad un maestro della sintesi dialettica quale sei tu
(-:
>
>  In "Olé" è infatti l'alfa e l'omega della escatologia salsera,
l'agnostica
> dell'un dos tres settete... ripetuto poi per 3 volte, numero perfetto
> secondo la numerologia yundosiana ..............
> (cut)
eheheh...... Fabri... sei un grandeee!!!
Sei un vero mago nell'uso del nostro amato lessico!!!!!!!!!  ;-))
Ciao!!
DiBi (Bo)
p.s. visto che sei un maestro in materia di uso della lingua italiana....
potresti spiegare a Giulio, che mi tira in ballo anche nei thread in cui
non intervengo, la differenza tra 'arrabbiata' e 'allibita'?... grazie!
:-)))


title: Olé olé olé

author: Giulio C'Baoth

text:
Freddy :
> Olé olé olé
Trallalero trallalà
....cavolo, sto postando un sacco i questi giorni !
G.


title: (pubbli) Prossimi arrivi da Puerto Rico

author: sabrosina

text:
Saranno prossimamente in tournèe in Italia alcuni grossi artisti
portoricani.
I primi ad arrivare saranno Angel Martinez (vincitore del 1° campionato
mondiale "Salsa Open" tenutosi nel 2002 a Puerto Rico) in compagnia di
Soraya Torres e di Leonardo Montalvo, un giovane prodigio, considerato tra
le più grandi promesse del panorama portoricano.
Dal 19 marzo al 28 marzo saranno invece in tournèe in Italia gli "Jala Jala
dancers", il celeberrimo gruppo dello scomparso Papito Jala Jala.
Il gruppo diretto attualmente da Janet Orta (per anni assistente del grande
Papito) sarà formato da due coppie di ballerini: Jeanitzia Aviles e Luis
Sosia, Angel Rosa e Moira Rivera.
Entrambi questi artisti parteciperanno al Salsa World Festival che si terrà
a Roma nei giorni 25-26-27-28 marzo

Coloro che fossero interessati ad un loro spettacolo o ad un loro stage
possono telefonare direttamente al 360-262559.
baci baci
sabrosina
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: (Pubb) CALLE CUBANA - 14 maggio Santhia (VC)

author: Patty

text:
Come da oggetto domenica 14 maggio faranno una serata latina per la  "Sagra
della birra".
Musica dal vivo (Chiquitico) e animazione (Elisabeth Diaz).
Patty (Vercelli)
"La salsa č... il sole dentro"


title: Coraggio Alessandra vai avanti!

author: Cam Illa

text:
Sono parecchio dispiaciuta di non averti piů sentita.
Sei partita piena di convinzione...  mi sembravi cosě decisa e
determinata...
Continua cosě.
Non lasciarti intimorire da questa manica di disfattisti che con i loro
ROTFIL mi fanno ROTFIL CENTOMILA VOLTE DI PIU'.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Coraggio Alessandra vai avanti!

author: ® Giulio  I.S.R.®  ( Valle d'Aosta )

text:
"Cam Illa" :
> Sono parecchio dispiaciuta di non averti più sentita.
Anche io, ma come temevo era la solita "sparata e via..." .
> Non lasciarti intimorire da questa manica di disfattisti
che con i loro
> ROTFIL mi fanno ROTFIL CENTOMILA VOLTE DI PIU'.
Questa frase me la copio e la segnalo su
it.discussioni.cybersocietà.lamer [esiste il ng, giuro! ].
Ti prego camilla, almeno tu non ci abbandonare!
Giulio ISR


title: Coraggio Alessandra vai avanti!

author: Pelush (Alessandro)

text:
Giulio ...
mai avrei pensato che tu fossi un lamerozzo
che tristezza :-((((((((((((((((((((((((((
ale
"® Giulio I.S.R.® ( Valle d'Aosta )" <
giuli...@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:a7nbuk$mbcht$1...@ID-70586.news.dfncis.de...



title: Coraggio Alessandra vai avanti!

author: Max Titus

text:
Alessandro (e Giulio)mi spiegate cos'è un lamerozzo!!??
(anche se temo che
si vada un po'...fuori tema!)
Max Titus
Il 25 Mar 2002, 17:13, "Pelush
\(Alessandro\)" <
pelosi--...@infinito.it
> ha scritto:
>Giulio ...
>mai avrei pensato che tu fossi un lamerozzo
>che tristezza :-
((((((((((((((((((((((((((
>ale
>"® Giulio I.S.R.® ( Valle d'Aosta
)" <
giuli...@tin.it
> ha
>scritto nel
>messaggio news:a7nbuk$mbcht$1@ID-
70586.news.dfncis.de...
>>
>> "Cam Illa" :
>> > Sono parecchio
dispiaciuta di non averti più sentita.
>>
>> Anche io, ma come temevo era
la solita "sparata e via..." .
>>
>> > Non lasciarti intimorire da questa
manica di disfattisti
>> che con i loro
>> > ROTFIL mi fanno ROTFIL
CENTOMILA VOLTE DI PIU'.
>>
>> Questa frase me la copio e la segnalo su
>> it.discussioni.cybersocietà.lamer [esiste il ng, giuro! ].
>>
>> Ti
prego camilla, almeno tu non ci abbandonare!
>>
>> Giulio ISR
>>
>>
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Coraggio Alessandra vai avanti!

text:
"Max Titus" :
> Alessandro (e Giulio)mi spiegate cos'è un lamerozzo!!??
> (anche se temo che
> si vada un po'...fuori tema!)
___________
Tizio che non capisce una fava di informatica ( e che
avolte pensa si sapere molto e si cimenta con termini ed
acronimi fuori luogo )
Giulio ISR


title: Coraggio Alessandra vai avanti!

text:
"® Giulio  I.S.R.®  \( Valle d'Aosta \)" <
giuli...@tin.it
> wrote in
message news:a7nbuk$mbcht$1...@ID-70586.news.dfncis.de...
> Ti prego camilla, almeno tu non ci abbandonare!
Ci sono sempre Giulio, non vi abbandono stai tranquillo.
Camilla



title: Serate a Roma e Napoli

author: La Pantera Rosy

text:
Ciao a tutti : sarň a Roma venerdě 15 e a Napoli sabato 16 . Qualcuno mi sa
dare qualche indicazione per quanto riguarda i locali ?
Bacy
La Pantera Rosy


title: Serate a Roma e Napoli

text: A Roma, vai assolutamente a Fiesta!


title: Serate a Roma e Napoli

author: Nico Camporeale

text:
"La Pantera Rosy" <
ef...@savonaonline.it
> wrote in message news:<SR1_a.74259$
cl3.2...@news2.tin.it
>...

TI CONSIGLIO DI ANDARE A 'LA TROPICAL', SI TROVA ALL'E.U.R.!
E' UN POSTO DAVVERO FIGO!
VISITA IL SITO:
http://www.latropical.it/
bye nico


title: Serate a Roma e Napoli

author: Gigi G.

text:
La Pantera Rosy wrote:
> Ciao a tutti : sarň a Roma venerdě 15 e a Napoli sabato 16 . Qualcuno
> mi sa dare qualche indicazione per quanto riguarda i locali ?
Sabato a Napoli uno dei locali aperti e' l' "Havana club" a Pozzuoli uscita
della tangenziale di via Campana.
C'e' un area dedicata con ingresso separato.
Comunque molto probabilmente il sabato sera si balla anche in uno dei lidi
di Miliscola o Miseno con pista sulla spiaggia, ma non saprei dirti con
esattezza il luogo preciso.
Ciao,
Gigi


title: Serate a Roma e Napoli

author: Roby (Zio)

text:
"La Pantera Rosy" <
ef...@savonaonline.it
> ha scritto:

Sia a Roma che a Napoli i locali sono squisiti e gentili.
Spesso anche i turisti :))))
Un saluto alla riviera di ponente,
Roby (Zio) MI.


title: Richiesta info

author: Antonella Cozza

text:
Ragazzi.......ho un problema........da qulahce giorno a questa parte ascolto
solo ed un'unica canzone....... CORAZON PARTIO.........lo
so.....direte.....ma guarda cosa è andata a ripescare !!!!Purtroppo io sono
nuova di questo mondo e tutte le canzoni mi sembrano nuove, non s
datarle......però questa mi ha fulminato........
Ora....io devo partire e sto una settimana a sollazzarmi al sole d'Egitto
.....(ops...)  :-)))
Non vorrete mica che io ascolti 200 milioni di volte questa canzone senza
capirne il testo ?!?!?!?!
:-))))
Vi prego, aiutatemi !!!! :-)))
Un bacione a tutti !!!
THe Mambo Cozza Queen................
A proposito : nessuno di voi sa dove si possa ballare a Sharm ElSheik ???
Devo per foza organizzare un corso io e stressare tutti gli animatori ??!?!
OK !!


title: Richiesta info


title: Richiesta info

author: Sergio

text:
ciao Antonella, sono Sergio di Foggia.
Se ti interessa la traduzione del testo CORAZON PARTIO nel sito della nostra
associazione (che io gestisco...) puoi trovare il testo in originale ed in
italiano.
Spero di averti fatto cosa gradita.
ciao
Sergio (FG)
http://digilander.iol.it/latinoamericanadance
Antonella Cozza <
aste...@webzone.it
> wrote in message
8bfovt$5go$1...@fe1.cs.interbusiness.it...



title: Richiesta info

author: Lilia Renna

text:
Antonella Cozza <
aste...@webzone.it
> wrote in message
10q0m62$k9q$1...@fe2.cs.interbusiness.it...
> Ragazzi.......ho un problema........da qulahce giorno a questa parte
ascolto
> solo ed un'unica canzone....... CORAZON PARTIO
(CUT)
Io me lo sono andata a cercare con successo su
www.salsa.it
Ciao e buon viaggio!!(beata te!!!)
Lilia (BA)


title: Richiesta info

author: Vincenzo 'Lo sciamano'

text:
On Fri, 24 Mar 2000 14:02:24 +0100, "Antonella Cozza"
<
aste...@webzone.it
> wrote:
>A proposito : nessuno di voi sa dove si possa ballare a Sharm ElSheik ???
>Devo per foza organizzare un corso io e stressare tutti gli animatori ??!?!
A quanto ne so io, alcuni animatori organizzano corsi di salsa, quindi
potrai fare la reginetta, oppure fingerti principiante per...
ciauz
Vincenzo da Bologna   ICQ 24167680
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup:
http://iabla.cjb.net
Come dicono di no le salsere
http://www.freeweb.org/free/csm/rubriche/no_salsere.htm


title: Richiesta info

author: Stefania

text:
Già ti vedo....al sole del Mar Rosso con il tuo walkman che ascolti la
salsa a tutto spiano...
Attenta alle scottature(e non solo solari)!!!!..
Un abbraccio
Stefania
PS: ti sto preparando la VHS...curando soprattutto le inquadrature del
Mingarello (eh! eh!eh!)...
--
Posted from
gauss.uniba.it
 [193.204.176.40]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Richiesta info

text:
Stefania ha scritto nel messaggio >
Già ti vedo....al sole del Mar Rosso con il tuo walkman che ascolti la
salsa a tutto spiano...
Attenta alle scottature(e non solo solari)!!!!..
Un abbraccio
Stefania
Grazie Stefi !!!!Sei un angelo !!!Soprattutto perchè ho proprio bisogno di
studiare.....sono appena tonrata dal Plaza e il prode Egidio, che sperava io
fossi almeno un pò migliorata dopo lo stage, ha dovuto sopportare il
martirio di sempre !!!:-))
PS: ti sto preparando la VHS...curando soprattutto le inquadrature del
Mingarello (eh! eh!eh!)...
Mingarello ??Pietro??? WOW !!!!!!Mi dispiace ma ....come balla lui....mi fa
morire !!!E' più unico che raro !!!!:-))
Grazie mille !!!!
La cozza "egiziana" !!!


title: Richiesta info

text:
Vincenzo 'Lo sciamano' ha scritto nel messaggio
<
38dbacd...@news.iol.it
>...
>A quanto ne so io, alcuni animatori organizzano corsi di salsa, quindi
>potrai fare la reginetta, oppure fingerti principiante per...
Allora....o faccio la Mambo Cozza Queen appena arrivo in villaggio e
pretendo tappeto rosso e schiavetti che mi facciano il vento.....oppure mi
fingo principiante per stupire tutti con effetti
speciali..............uhmmmmmm.....vedremo !!!Ho 4 ore e mezza di aereo per
decidere !!! Ti farò sapere !!!:-))
CIAO !
Antonella CH (Cozza)


title: (locali) Paolo ci aggiorna su quelli di Genova.

author: Glauco

text:
Ciao!!!
-----------------------------------------------------------------
Glauco, Mantova.
Lista dei locali Latino Amercani gestita dal Newsgroup:
http://iabla.cjb.net
-----------------------------------------------------------------


title: Mi presento..

author: Marco Montanari

text:
Caio a tutti !!!!
Sono Marco da Bologna e mi chiedevo se qualcono è interessato ad avere info
su una cosa veramente
bella e interessante....ReiKi...!!!????


title: Mi presento..

author: Franco Elmi

text:

Si, io ...
senti ... ma si balla anche da soli e in coppia o solo in rueda?
Ciao,
Franco (Firenze).


title: Mi presento..

author: Primiano - Bari

text:
Ciao Marco...
hai fatto bene a presentarti... ci mancavi davvero!
mmmmmmhhhhhhhhhhhh.......appena ho letto ReiKi mi si sono illuminati gli
occhi!!!!!!!!!!!!!!
che bellezza.........beato te che proponi il ReiKi........senti un po'... ma
si mangia o si beve??????
e se č cosě interessante perchč non la spari a tutti gli amici del NG senza
fare troppo il misterioso???????
ciaooooooooooooooooooooooo
Marco Montanari <
dos...@iperbole.bologna.it
> wrote in message
01be7dd1$8abc84c0$7c02cfc1@marco...
> Caio a tutti !!!!
> Sono Marco da Bologna e mi chiedevo se qualcono č interessato ad avere



title: Mi presento..

text:
Spero di non deluderti...ma non si tratta di ballo , ma comunque di una
cosa molto piacevole che mette semprea contatto con le persone...
Vuoi maggiori info...???
Franco Elmi <
lat...@aracne.com
> scritto nell'articolo
<
37067502...@aracne.com
>...
> Marco Montanari wrote:
> >
> > Caio a tutti !!!!
> > Sono Marco da Bologna e mi chiedevo se qualcono è interessato ad avere
info
> > su una cosa veramente
> > bella e interessante....ReiKi...!!!????
>



title: Mi presento..

text:
D'accordo e grazie per l'interessamento.
Vi invio alcune pagine che vi parlano in modo dettagliato della cosa.
Spero di non annoiarvi e di darvi invece alcuni spunti di riflessione e di
curiosità....
Grazie ancora in anticipo....
Il Reiki è un'antica arte medica che fu riscoperta in Giappone nel XIX
secolo dal dott. Mikao Usui, un monaco di religione cristiana. Della
tradizione Reiki si fa menzione in sanscrito nei sutra (testi sacri), circa
2500 anni fa. Reiki è una parola giapponese che significa energia vitale
universale. Secondo questa definizione, lo spazio che ci circonda,
l'universo, è pieno di energia infinita ed inesauribile. E' appunto questa
forza e sorgente di energia universale, primordiale e creativa, che ci
mantiene in vita. Il Reiki è l'arte di utilizzare questa energia naturale a
fini terapeutici facendola fluire in forma forte e concentrata nel nostro
corpo, attraverso quelle zone che i maestri Reiki chiamano "canali". Questa
tecnica può essere appresa facilmente da chiunque sia pronto ad accettarla
e non è indispensabile la conoscenza di alcuna scienza particolare.
C'è bisogno unicamente dell'iniziazione e del trasporto di energia durante
il seminario ad opera di un maestro Reiki autorizzato.
Alla nascita abbiamo tutti questa capacità ma nel corso della nostra vita i
"canali" si "sporcano e si ostruiscono". Questo succede a maggior ragione
in una civiltà come la nostra, dove i valori materiali hanno soppiantato
quasi completamente quelli spirituali.
Reiki significa energia vitale universale. Ki è una parte del Rei e scorre
in tutto ciò che vive, essa è dunque la nostra energia vitale. Il Ki è
conosciuto dai cristiani come "luce divina", dai cinesi come Qi, gli indù
la chiamano prana, i Kahanas "mana"; è detta anche bioplasma, bioenergia o
energia cosmica. Nel sistema Usui del Reiki, l'energia curativa viene
trasmessa al proprio organismo o a quello altrui con l'imposizione delle
mani, spontaneamente e senza concentrazione.
Il Reiki attraversa qualsiasi materiale, vestiti, ingessatura, bende,
metallo ecc. Il terapeuta trasmette l'energia vitale come lungo un
"canale"; a questi non viene sottratta alcuna energia personale ma, al
contrario, si carica e si arricchisce di energia. Quando si infonde Reiki
si diviene un semplice canale, in quanto non siamo noi ma l'energia che ci
attraversa e di cui noi stessi facciamo parte che compie l'opera.
Con la trasmissione del Reiki viene risvegliato il potere curativo
individuale, per cui ciascun uomo si cura da sè; in altre parole viene
indotto un processo di rafforzamento dello stato di salute. In questo modo
tanto colui che trasmette il Reiki quanto colui che lo riceve, si cura
durante il trattamento.
Chiunque cerchi o voglia apportare la guarigione, può diventare egli stesso
canale-Reiki.
Il Reiki può essere concepito in maniera diversa a seconda della visione
del mondo. Esso può dunque essere concepito e utilizzato in diversi modi,
come appunto l'energia vitale universale. Di conseguenza, la sua scoperta
in Giappone o la sua menzione in sanscrito può essere intesa in termini
impersonali: come forza, energia cosmica e vitale,a ttributo fisico,
biologico, sociale, mentale e spirituale. Chi volesse fare esperienza del
Reiki in uno di questi campi avrà dei risultati corrispondenti al campo
prescelto. Chi, ad esempio, farà esperimenti con il Reiki utilizzando
appropriati modelli fisici o biologici e medici, avrà risultati di tipo
fisico o biologico; chi tenterà di risolvere con il Reiki conflitti
interpersonali, registrerà esperienze e successi in quel campo; chi unirà
il Reiki al training mentale otterrà possibilità di gran lunga maggiori che
non senza il Reiki; e chi, infine, penserà nelle categorie della forza
universale, potrà collegare al Reiki pensieri teologici, ideologici e
mistici. L'unione di tecniche mentali, come la psicoterapia, al Reiki,
indica essenzialmente la possibilità di uno sviluppo ottimale della
personalità.
Attraverso un processo di trasformazione interiore e di crescita spirituale
si prende così coscienza di essere completamente responsabili di noi stessi
e padroni della nostra vita e della nostra condizione. Fino a trovare il
coraggio di cambiare quello che della nostra vita si vorrebbe modificare.
Come lo stesso nome ci dice, nel Reiki confluiscono l'energia universale e
l'energia della vita. Tale energia è da sempre nota a tutti i popoli della
terra sotto vari nomi, e del resto è nota anche alla mistica e alla
meditazione cristiane. Il Reiki può quindi essere concepito anche in
termini personali giacchè non entra in contraddizione con il giudaismo, il
cristianesimo, l'islamismo o altre confessioni di fede.
Per tutte queste sue caratteristiche, il Reiki è un ottimo coadiuvante di
tutte le terapie mediche, sia che si tratti di quelle convenzionali come
delle cosiddette terapie dolci, come ad esempio il massaggio reflessogeno
plantare, l'aromaterapia, il massaggio estetico, l'agopuntura, le pratiche
respiratorie, il linfodrenaggio ecc. Esso agisce ovunque si tocchi con le
mani poichè le mani-Reiki emanano ovunque e sempre il potere curativo. Il
Reiki è pertanto particolarmente utile e vantaggioso per coloro che
praticano la professione medica e per i terapeuti che utilizzano tecniche
di massoterapia e fisiochinesiterapia. Scioglie inoltre i blocchi emotivi,
purifica dalle sostanze tossiche, equilibra i centri energetici (chakra),
apporta il giusto equilibrio tra mente e corpo ed agisce a tutti i livelli:
fisico, mentale, emotivo e psichico.
Il Reiki esige anche la cura di sé, del proprio corpo e della propria
anima, attraverso l'osservanza delle "regole di vita spirituale": non è una
pillola da ingoiare per continuare a lavorare e vivere nello stress.
Tutto diventa più difficile invece se si cerca di capire che cos'è il Reiki
ragionando da un punto di vista scientifico-occidentale, a prescindere
dall'efficacia e dai risultati diq uesta terapia, che per altro sono ben
dimostrabili. La medicina occidentale è prettamente materialista,
organicista, basata sulla chimica. Tutto deve essere quantificabile,
visibile, riproducibile, misurabile.
Tuttavia si possono fare alcune considerazioni interessanti, alla luce dei
dati emersi dalle più recenti ricerche nel campo delle neuroscienze:
1.anche non accettando il concetto di energia universale, perchè non
visibile o misurabile, è innegabile che il Reiki lavora molto sul piano
psichico del paziente che ha un suo substrato organico nel sistema nervoso
centrale ed autonomo; 2.esiste una nuova disciplina nell'ambito delle
neuroscienze, la Psico-Neuro-Endocrino Immunologia, che ha dimostrato
l'esistenza di una stretta correlazione funzionale ed organica tra le
nostre emozioni, il nostro sistema nervoso, le nostre ghiandole endocrine
come l'ipofisi, l'epifisi, la tiroide, le surrenali, le ghiandole sessuali
ed il nostro sistema immunitario;
3.il
 nostro sistema immunitario ha il
compito di difenderci non solo dagli agenti patogeni esterni come i virus e
i batteri, ma anche di sorvegliare sulla eventuale formazione di cellule
tumorali o di autoanticorpi (anticorpi sbagliati che si dirigono contro i
tessuti sani dell'organismo, distruggendoli). E' stato dimostrato che un
prolungato stato di stress o di uno stato emozionale negativo induce un
indebolimento del sistema immunitario con un conseguente maggior rischio
per malattie da autoanticorpi come la rettocolite ulcerosa, alcune gravi
dermatosi papulose e bollose, malattie allergiche respiratorie; o per
recidive di infezioni da virus come quelli erpetici e dell'epatite virale B
o C; oppure una maggiore suscettibilità all'insorgenza di alcuni tipi di
tumori; 4.i famosi chakra, centri di riequilibrio energetico del Reiki, si
trovano in zone che coincidono perfettamente con la localizzazione delle
ghiandole endocrine.
Ce n'è abbastanza per affermare che se non nella sua totalità, almeno in
parte, il Reiki può avere nel campo delle neuroscienze una base scientifica
che merita di essere approfondita e studiata.
Di questo avviso è anche l'AMA (American Medical Association) che dal 1995
ha permesso l'utilizzazione del Reiki negli ospedali, come coadiuvante alle
terapie mediche.
Nello Fonzi
medico chirurgo, specialista in neurologia,
agopuntore in Milano
Primiano - Bari <
primian...@tin.it
> scritto nell'articolo
<7e5t84$bab$
1...@nslave1.tin.it
>...
> Ciao Marco...
> hai fatto bene a presentarti... ci mancavi davvero!
> mmmmmmhhhhhhhhhhhh.......appena ho letto ReiKi mi si sono illuminati gli
> occhi!!!!!!!!!!!!!!
> che bellezza.........beato te che proponi il ReiKi........senti un po'...
ma
> si mangia o si beve??????
> e se è così interessante perchè non la spari a tutti gli amici del NG
senza
> fare troppo il misterioso???????
> ciaooooooooooooooooooooooo
>
> Marco Montanari <
dos...@iperbole.bologna.it
> wrote in message
> 01be7dd1$8abc84c0$7c02cfc1@marco...



title: Mi presento..

author: Alessandro M.

text:
Adesso mi e' tutto chiaro:
Andrea Tabarini non va ne' a benzina ne' a birra....
VA    A     REIKI!!!!!   :-))))))))))
Alessandro M. (Rovereto)


title: Mi presento..

text:
Mi ha preso alla lettera!
Incredibile!
Spero che il msg gli sia costato solo un "copia incolla"!
Ciao
Primiano, Bari, '68
Marco Montanari <
dos...@iperbole.bologna.it
> wrote in message
01be7e1e$c56fa6e0$3802cfc1@marco...
> D'accordo e grazie per l'interessamento.
> Vi invio alcune pagine che vi parlano in modo dettagliato della cosa.
> Spero di non annoiarvi e di darvi invece alcuni spunti di riflessione e di
> curiosità....
> Grazie ancora in anticipo....
>
> Il Reiki è un'antica arte medica che fu riscoperta in Giappone nel XIX
>
> Primiano - Bari <
primian...@tin.it
> scritto nell'articolo



title: Mi presento..

author: Maurizio Valdi

text:
Bello! Fa bene alla salute, ti rilassi ... come la nutella!
Penso che si potrebbe scrivere anche questo :
Trasmette energia positva, accresce la vita sociale, allevia vari tipi di
sofferenze, demolisce lo stress, a tutti coloro che lo praticano cancella segni
di tristezza e delusione imprimendo sul viso uno smagliante sorriso.
Stranamente viene praticato per la maggior parte da gente simpatica (o lo
diventa?).
No. Non il Reiki. Il ballo latino
americano!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Un saluto a tutti e rinnovo i miei auguri di Buona Pasqua.
+ Un BACIO a tutte le dame del newsgroup by Maury. Alessandria


title: Mi presento..

author: Gianlu

text:
Così
dos...@iperbole.bologna.it
 disse
nell'articolo <01be7dd1$8abc84c0$7c02cfc1@marco>
> Caio a tutti !!!!
> Sono Marco da Bologna e mi chiedevo se qualcono è interessato ad avere info
> su una cosa veramente
> bella e interessante....ReiKi...!!!????
>
Correggetemi se sbaglio: il Reiki non è una disciplina orientale
che non ha nulla (quantomeno direttamente) con il ballo?
Ho letto di sfuggita un volantino in palestra e mi sembra
si tratti di un qualcosa analogo allo yoga che serve
per stare bene con se stessi ecc...
--
Gianlu
Comune di residenza: Alessandria
Data di nascita 15 Settembre 1971
Occhi: azzurri
Capelli: castani
Marche di scarpe preferite (n.44): Reebok, Nike (peccato che non si usino)
Maglietta preferita: ACG Nike nera, skyline di Toronto
Pantaloni preferiti: Levi's 501 neri, Structure X-Pants
Indirizzo:
gg...@email.com
Pagina latina (poco aggiornata sigh!)
http://utenti.tripod.it/RianimazioneLatina
Stato civile: celibe & non fidanzato
Cos'altro dire?


title: Mi presento..

author: Glauco Siliprandi

text:
On 3 Apr 1999 22:15:22 GMT, "Marco Montanari"
<
dos...@iperbole.bologna.it
> wrote:
>Reiki č una parola giapponese che significa energia vitale
>universale. Secondo questa definizione, lo spazio che ci circonda,
>l'universo, č pieno di energia infinita ed inesauribile.
Purtroppo lo spazio sul mio disco e la mia voglia di finanziare
telecom non hanno queste caratteristiche...
Quando avro' voglia di leggere del Reiki penso che sottoscrivero' il
gruppo universale.vitale.energia.vattelapesca.giappone
Ciao.
-----------------------------------------------------------------
Glauco, Mantova.
Lista dei locali Latino Amercani gestita dal Newsgroup:
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/7734/
-----------------------------------------------------------------


title: Mi presento..

author: Marco Sala

text:
Papesatam Papasatam Aleppe!
C'č una nuova fonte di energia che arriva dal Giappone:
Il Karaoke!
Vedi quello che ha scritto Glauco per l'opinione seria che ho sul
Reiki...
--
Marco (BI) 2-5-66



title: Mi presento..

author: Andrea Ravenna

text:
Maurizio Valdi <
mav...@tin.it
> scritto nell'articolo
<
37078C32...@tin.it
>...
>
> Bello! Fa bene alla salute, ti rilassi ... come la nutella!
Forse non è meglio la nutella? Non farà cosi bene ma ci
accontentiamo!!(vero Bia)
--
Ciao a tutti Andrea Antonioli
10 Aprile 1965  10,15
Ravenna"
las...@racine.ra.it
"
Home page personale:
www.sinatra.it/hp/alfa989
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup:
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/7734/


title: Mi presento..

author: Bia

text:
Andrea Ravenna <
las...@racine.ra.it
> scritto nell'articolo
<01be801b$49b93760$LocalHost@andrea>...
> Maurizio Valdi <
mav...@tin.it
> scritto nell'articolo
> <
37078C32...@tin.it
>...
> >
> > Bello! Fa bene alla salute, ti rilassi ... come la nutella!
>
> Forse non è meglio la nutella? Non farà cosi bene ma ci
> accontentiamo!!(vero Bia)
>
Cerrrto che è meglio!
Potrei creare il fans club della Nutella!
Voi che ne pensate?
--
Bye, Bia
(da Ravenna dal 25/05/'75)
b...@racine.ra.it
Lista dei locali Latino Americani gestita dal Newsgroup:
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/7734/
Home page personale:
http://www.sinatra.it/hp/alfa988


title: (Torino) Grande SPRECO al Kubo: cronaca di un inperdonabile misfatto.

author: Chris Sabian

text:
Venerdì sera, Kubo di Torino.
Grandi aspettative per la serata di salsadura nel privè con Ivan il
terribile y ze pequeno.
La direzione del cubo decide che il privè diventa  il locale-fumatori e la
mancanza di un sistema di riciclo d'aria fa sì che in breve tempo il privè
stesso si trasformi in una camera a gas assolutamente invivibile.
Che pena vedere i due ottimi dj lavorare entusiasti dietro alla console  e
mettere quella musica stupenda in mezzo a venti intossicati che fumavano
seduti ai tavolini... e lì dentro fumavano TUTTI! ( ovviamente si poteva
solo lì sebbene fosse comunque  illegale)  Qualche coraggioso ci ha provato
a ballare ma doveva desistere dopo pochi minuti per mancanza d'aria. Visto
da vuori il privè sembrava acquario pieno di nebbia azzurrina... difficile
convincere le ballerine ad entrarci...  Dall'una e mezza in poi non ci
entravano più neanche i fumatori... vista l'aria preferivano fumare fuori
dal locale. E i due dj sono rimasti nel deserto più desolante, accompagnati
solo dalla loro bellissima musica.
Ho sempre parlato bene del cubo ma stavolta dico: VERGOGNA!
So che molti cubisti leggono questo ng e quindi li invito , se sono amanti
della musica buena, ad inondare la mail del cubo per protestare e salvare la
serata di Ivan.


text:
i N perdonabile...con la "N"   appunto :-)
^^^^


author: bubu catrame

text:
Chris Sabian wrote:
> So che molti cubisti leggono questo ng e quindi li invito , se sono amanti
> della musica buena, ad inondare la mail del cubo per protestare e salvare la
> serata di Ivan.
Concordo.  La musica di Ivan e' di quella non solo 'buena',
ma ottima!  Ero tentato di piazzarmi con carta e penna
alle spalle del dj, ha messo su dei pezzi che non avevo
mai sentito, e di una sabrosura senza pari.
Un miraggio, un'oasi! Peccato per l'aria satura di fumo e
e irrespirabile anche per me CHE FUMO (!), ma FORSE ci
sono buone notizie: padron Moreno domenica scorsa
mi ha detto che probabilmente gia' da questo venerdi' ci
sarebbero stati i nuovi aspiratori...  Speriamo.
BuBu (To)


author: la iena

text:
                    Il 17 Gen 2005, 13:58, "Chris Sabian" <
ch...@sabian.com
> ha scritto:
> Che pena vedere i due ottimi dj lavorare entusiasti dietro alla console e
> mettere quella musica stupenda in mezzo a venti intossicati che fumavano
> seduti ai tavolini... e lì dentro fumavano TUTTI! ( ovviamente si poteva
> solo lì sebbene fosse comunque illegale) ...
Esempio di una legge interpretata malamente ed altrettanto malamente
applicata. E' chiaro che anche dove si fuma l'aria dev'essere perlomeno
respirabile.
Non fumo, sono contenta della legge, ma mi rendo conto delle difficoltà di
applicarla alle più disparate situazioni. Anche perché, come sempre in
questo paese, nessuno ha messo le mani avanti e si è attrezzato per tempo.
Temo che questo non sarà né il primo né l'ultimo caso. E temo che, ad essere
penalizzati saranno proprio i ballerini che prediligono un genere meno
commerciale, meno di massa.
Spero che, col tempo, passato il panico, le cose trovino soluzioni ed
equilibrio.
Laura, la iena.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: X FABRIZIO (Rieti)

author: walter

text:
Sarai il benvenuto Venerdi' al Calle 23
chiedi del tavolo NG
Ci saremo io, Daniele;Stefy,forse Rosy(molto forse)e Mariano .
A Venerdi'
walter(Roma)
--
Posted from
ro...@mail.ats.it
 [195.62.227.25]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: [Musica] CD di Ilvio's - Paradise

author: Stefano HappyMan

text:
Ciao a tutti,
qualcuno di voi conosce il cd di questo artista (o gruppo ?) olandese
di nome Ilvio's, il titolo del cd è Paradise,
che contiene una bellissima canzone intitolata "El salsero" (salsa
romantica) che sentivo da tempo nel locale dove vado a ballare (e di
cui finalmente ho chiesto info al dj) ?
Ho fatto una ricerca su
www.cdnow.com
 senza risultati, per non parlare
di Napster & affini :)
Ciao !
Stefano "HappyMan"
IABLA Sezione Lago Maggiore (NO)
Foto salseri/e & I.A.B.L.A. Ring
http://happyman.n3.net


title: (semi OT) info Cuba per Giulio e Roby

author: Flavio G."dal Ficus di Iabla"

text:
Non riuscendo a postare privatamente a Giulio trasferisco sull'NG alcuni
siti utili per dettagli e voli su Cuba,che credo essere d'interesse
pubblico.
Voli:
http://users.iol.it/lungoraggio2/last
 minute.htlm
www:
eviaggi.com
www.baiana.com
www.caesartour.it
www.lastminute.sm
www.distal.it
Diari di viaggio online su Cuba:
http://www.freeweb.org/freeweb/marcos/quaderni/habana.htm?p
Visti,mappe percorsi,proposte su Cuba:
www.baiana.com/informa/cuba.htm
.
Guida EDT dedicata a Cuba:
http://www.edt.it/viaggi/microguide/cuba/cuba.htm
.
Camere in affitto:
www.pegacity.it/informa/case/6098/index:htm
Volo di linea economico
www.lufthansa.it
www.aireurope.it
Per i sub:
www.divingtour.it/viaggi/ciba/info.htm
Per gli amanti del cioccolato cubano:
www.cubacioccolato.com
Per "navigare" a Cuba:
www.cubanacan.cu
Per mandarmi una cartolina:
Ficus di Iabla wwwuoi vedere che parto anch'io??;-))
Buona navigazione.......
      Flavio G.   BS
--D.J. del Ficus di Iabla--
    sezione lago d'Iseo
----------------------------------------------------------------
Lista Locali Latino Americani gestiti dal Newsgroup

http://iabla.cjb.net
                         Serate latine

www.serate.it

http://www.capitalmusic.com/


title: (semi OT) info Cuba per Giulio e Roby

author: Roby (Zio)

text:
Flavio G."dal Ficus di Iabla" <
flav...@libero.it
> wrote in message
news:a6E96.81497$eB2.6...@news.infostrada.it...
> Non riuscendo a postare privatamente a Giulio trasferisco sull'NG alcuni
> siti utili per dettagli e voli su Cuba,che credo essere d'interesse
> pubblico.
>
(cut in rueda)
Mil gracias, amigo ....
Roby (zio) MI.