text:
On Sun, 28 Jan 2007 02:03:05 +0100, "Claudio Bianchini" <
fg...@tin.it
>
wrote:
> Il cinema racconta l'eccezionalità, da sempre è così
E il cinema neorealista dove lo mettiamo? Autori da quattro soldi?
Per non parlare poi di tutti i film di denuncia, contestazione, ecc.
Preferisco Pasolini: «Il cinema racconta la realtà rappresentata con
immagini, come accade nei sogni, quindi quando guardiamo un film è come
se sognassimo». Che il cinema poi racconti (anche) l'eccezionalità è
fuori discussione: in questo film, secondo me ha stonato un bel po'.
> > Ma il film doveva terminare per forza in quel modo?
> Il film di Tim Burton su Ed Wood fu un fiasco colossale perchè la storia di
> Ed Wood è intrinsecamente pessimista.
Non si tratta di esser pessimisti. Vuoi far rimanere un finale del
genere? Ok, ma allora evita di raccontare la vita da clochard.
E' un insulto all'intelligenza accomunare le due cose.
L'ideologia e gli effetti di tale ideologia sotto lo stesso tetto.
> Un altro film ispirato alla figura di
> Ed Wood, parlo di Bowfinger, ma con un lieto fine incassò un pò di più.
E non si tratta neppure d'incassi, che per alcuni è ormai sono un indice
a valenza prettamente negativa. O siamo giunti alla necessità di dover
modificare la propria opinione su un film in base agli incassi?
> Insomma a un certo punto dovresti anche metterti nei panni dei produttori e
> al limite incazzarti perchè pochi spettatori sono disposti a spendere per
> sentire una storia triste. Prenditela con le masse intrisecamente idiote
Io nei panni dei produttori non mi ci metto affatto. Sarebbe come dire
che dovrei mettermi nei panni di Berlusconi e giustificare i programmi
della De Filippi, perché questo vuole la massa. Per me sono colpevoli
tutti e tre in pari misura. Anzi, dato che le masse sono facilmente
influenzabili tramite i media, della decadenza culturale* il primo è
colpevole più di tutti, la seconda segue a ruota, e poi c'è la massa.
* «L'Italia sta marcendo in un benessere che è egoismo, stupidità,
incultura, pettegolezzo, moralismo, coazione, conformismo: prestarsi in
qualche modo a contribuire a questa marescenza è, ora, il fascismo.»
Se permetti, io a questo gioco non mi presto. Guarda caso, a chiusura
del cerchio, il neorealismo nacque e si sviluppò soprattutto proprio in
risposta al fascismo. Pasolini è Pasolini, c'è poco da fare.



title: [RECE] La ricerca della felicità (Gabriele Muccino, 2006)

author: Vittorix

text:
Maverick FC wrote:
>> il povero puo' esserlo per mille motivi diversi, la maggior parte delle
>> volte per scelte sbagliate e non avere avuto la forza di tirarsi su.
>> ovviamente mica tutti possono trovare un lavoro in finanza, ma darsi da
>> fare si.
>
> Insomma, il messaggio di questo film è lo stesso messaggio che - credo,
> dato che non lo vedrò - dà un qualsiasi "Dreamgirls": basta impegnarti e
> ce la fai. Corollario necessario: se non ce la fai è solo perché non ti
> impegni. Le stesse retoriche affermazioni degli apologeti del liberismo.
generalizzi e tiri conclusioni errate.
il film racconta che impegnandoti ce la puoi fare, *suggerendo* di
impegnarti, mediante un esempio.
io in Usa ci vivo e, ancor piu' che in Italia, molto piu' che in Italia,
posso palpare che chi si impegna qui viene ricompensato.
una affermazione non implica quella inversa, e se hai studiato un po' di
matematica lo comprenderai: cio' non implica che chi non ce l'abbia fatta e'
perche' non si sia impegnato.
puoi impegnarti e farcela, puoi impegnarti e non farcela, puoi non
impegnarti e essere ricco, puoi non impegnarti e non essere ricco.
pero', per la maggior parte della gente che ce la mette (mettiamo) tutta, al
99% riusciamo ad ottenere una vita abbastanza agiata.
> In realtà penso non fosse questo l'intento degli autori.
> E' che non hanno avuto il coraggio o la voglia di cambiare in senso più
> realistico il finale della storia.
per me invece hanno avuto il coraggio di mostrare le cose come volevano.
opinioni. dovremmo chiederglielo.
>> qui a Chicago se uno sta bene e ha voglia di lavorare, lavoro ce n'e' a
>> josa, basta entrare in qiualsiasi ristorante.
>
> Qui da me se uno sta bene e ha voglia di lavorare, fa prima se emigra :/
io ho vissuto 30 anni a Palermo, lo so bene.
pero' prima di andarmene, impegnandomi, mi stavo facendo avanti in mezzo
alle avversita'.
> Chi era che diceva che le condizioni sociali in cui si cresce
> influiscono poi anche sulla visione dei film?
vero, e importantissimo.
lo riscrivo:
le condizioni sociali in cui si cresce influiscono poi anche sulla visione
dei film.
e anche, soprattutto:
le condizioni sociali in cui si vive influiscono poi anche sulla visione dei
film.
>> io penso che una buona parte dei veri poveri non si da' da fare
>> abbastanza. e in quel caso non e' la societa' che fallisce di mantenerli
>> (e neanche deve).
>
> Ecco perché ogni volta che dovrò parlare di quelli che la pensano come
> te, li chiamerò "BenPensanti". :o)
nel senso che penso bene, quindi che ho ragione :)
--
ciao
Vittorix


author: un fake di Alberto

text:
Claudio Bianchini <
fg...@tin.it
> wrote:
> Il film di Tim Burton su Ed Wood fu un fiasco colossale perchč la storia di
> Ed Wood č intrinsecamente pessimista. Un altro film ispirato alla figura di
> Ed Wood, parlo di Bowfinger, ma con un lieto fine incassň un pň di piů.
Questo ragionamento e' una sciocchezzuola: il film di Burton su Ed Wood
si concludeva con la "prima" abbastanza fortunata di un film di Eddie
che in realta' non era praticamente mai uscito, ed evitava il penoso
ulteriore declino di Wood guardandosi bene dal raccontarne l'alcoolismo
e la morte per infarto pochi giorni dopo esser stato sfrattato di casa.



author: Roberto Sedda

text:
On Thu, 25 Jan 2007 16:47:02 GMT, "Maverick FC"
<freec...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>Se quindi non si sostiene che fosse la prima volta che un crimine veniva
>raccontato dal punto di vista dei ciminali, si dice che i criminali
>"venivano prima", erano "migliori" dei poliziotti. Tesi che, comunque,
>mi lascia quasi altrettanto perplesso: sono io a non riuscire a capire
>il singificato di quell'"ahead of"?
Non lo so, ma certamente "ahead" non vuol dire "migliore", ma
"davanti" in senso fisico.
Io non ho mai visto Le Iene (lo so, lo so...), ma sospetto che la
frase voglia dire che i poliziotti sono "un passo avanti" ai ladri,
invece che costretti a inseguire.
Da tutto quello che so sulla dimensione claustrofobica e
concentrazionaria de Le Iene la cosa mi stupisce, ma forse per questo
tizio ha un senso.
R.
--
Quando il gioco si fa duro
i sardi iniziano a giocare


author: Maverick FC

text:
On Sun, 28 Jan 2007 21:03:19 +0100, Roberto Sedda
<
ru...@robertosedda.it
> wrote:
> > sono io a non riuscire a capire il singificato di quell'"ahead of"?
> Non lo so, ma certamente "ahead" non vuol dire "migliore", ma
> "davanti" in senso fisico.
"Italy is ahead of other European countries" significa "L'Italia è
migliore/superiore agli altri paesi europei". Quindi il "passo avanti"
può anche non essere strettamente fisico, almeno credo.
Se vuoi mettiamo il crosspost su it.cultura.linguistica.inglese. :-)
> Io non ho mai visto Le Iene (lo so, lo so...),
Secondo me, puoi tranquillamente evitare di guardarlo. Io l'ho visto
solo perché è considerata una grande opera, ma, se c'è un motivo,
secondo me non bisogna cercarlo nel film (del tutto normale).
> ma sospetto che la
> frase voglia dire che i poliziotti sono "un passo avanti" ai ladri,
> invece che costretti a inseguire.
I poliziotti nel film non si vedono mai, fatta eccezione per
l'infiltrato (ehm, scusa lo spoilerino :P). E per la trappola che
preparano (e scusa lo spoilerone ;P). Quindi il significato di "stare un
passo avanti" - e anche, per estensione, di essere "migliori" - potrebbe
anche essere inteso in questo modo. Il problema è che ciò vorrebbe dire
(almeno secondo quel tizio) che fino al 1992, nessun regista aveva mai
fatto qualcosa del genere. Una tesi alquanto... avventata.



author: Claudio Bianchini

text:
"un fake di Alberto" <sin...@iaciners.org.invalid> ha scritto nel messaggio
> Claudio Bianchini <
fg...@tin.it
> wrote:
>> Il film di Tim Burton su Ed Wood fu un fiasco colossale perchè la storia
>> di
>> Ed Wood è intrinsecamente pessimista. Un altro film ispirato alla figura
>> di
>> Ed Wood, parlo di Bowfinger, ma con un lieto fine incassò un pò di più.
>
> Questo ragionamento e' una sciocchezzuola: il film di Burton su Ed Wood
> si concludeva con la "prima" abbastanza fortunata di un film di Eddie
> che in realta' non era praticamente mai uscito, ed evitava il penoso
> ulteriore declino di Wood guardandosi bene dal raccontarne l'alcoolismo
> e la morte per infarto pochi giorni dopo esser stato sfrattato di casa.
Il film di Burton si concludeva con le didascalie che spiegavano la sorte
dei vari personaggi, era quello il finale


text:
Claudio Bianchini <
fg...@tin.it
> wrote:
> Il film di Burton si concludeva con le didascalie che spiegavano la sorte
> dei vari personaggi, era quello il finale
Ma proprio no.
E comunque, hai voglia di trascriverle qui, quelle didascalie?



text:
On Sun, 28 Jan 2007 23:36:21 GMT, "Maverick FC"
<freec...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>"Italy is ahead of other European countries" significa "L'Italia è
>migliore/superiore agli altri paesi europei". Quindi il "passo avanti"
>può anche non essere strettamente fisico, almeno credo.
>Se vuoi mettiamo il crosspost su it.cultura.linguistica.inglese. :-)
Fai pure, tanto ho ragione io ^__^
 Il riferimento, anche in questo caso, è a una sorta di corsa:
"L'Italia è *avanti*  agli altri paesi europei".
Del resto l'Oxford riporta:
AHEAD, *adv* (of sb/sth) further forward in space or time: *He ran
ahead;* - *The way ahead was blocked by fallen trees* - *The time to
relax is when we're ahead* eg in advance of our working schedule.
AHEAD OF *prep* .1. further forward in space or time than (sb/sth): in
front of: *Directly ahead of us is the royal palace* - *London is
about five hours ahead of New York* - *Ahead of us lay ten days of
intensive training*. .2. in the lead over (sb/sth), further advanced
than: *She was always well ahead of the rest of the class* - *His
ideas were (way) ahead of his time*.
Il senso di "better" non è riportato. Oh, ma non è che mi intere
>Secondo me, puoi tranquillamente evitare di guardarlo. Io l'ho visto
>solo perché è considerata una grande opera, ma, se c'è un motivo,
>secondo me non bisogna cercarlo nel film (del tutto normale).
In realtà ho barato: ne ho visto almeno i primi quindici minuti, poi
si faceva un po' violento per l'occasione. Lo trovo senz'altro
eccezionale (nel senso di "non normale"), e ricordo che all'epoca
dell'uscita tutti gli amici che lo videro gridarono alla ricoluzioe.
>I poliziotti nel film non si vedono mai, fatta eccezione per
>l'infiltrato (ehm, scusa lo spoilerino :P). E per la trappola che
>preparano (e scusa lo spoilerone ;P).
Benebenebene. Oltre che ignoranti di inglese come capre, siamo
spiritosi, vero?
>Il problema è che ciò vorrebbe dire
>(almeno secondo quel tizio) che fino al 1992, nessun regista aveva mai
>fatto qualcosa del genere. Una tesi alquanto... avventata.
Su cui qualche argomentazione in più non sarebbe male, però. Non sono
un gran cinefilo, ma sui due piedi precedenti noti non me ne vengono.
Poi è chiaro che Tarantino non può essere ridotto a questo: solo nei
quindici minuti che ho visto io c'era parecchio altro...



text:
On Thu, 01 Feb 2007 08:54:30 +0100, Roberto Sedda
<
ru...@robertosedda.it
> wrote:
> >"Italy is ahead of other European countries" significa "L'Italia è
> >migliore/superiore agli altri paesi europei". Quindi il "passo avanti"
> >può anche non essere strettamente fisico, almeno credo.
> >Se vuoi mettiamo il crosspost su it.cultura.linguistica.inglese. :-)
> Fai pure, tanto ho ragione io ^__^
Ok, chiederò anche lì. :-)
>  Il riferimento, anche in questo caso, è a una sorta di corsa:
> "L'Italia è *avanti*  agli altri paesi europei".
Quindi, come dicevo io, "avanti" può NON essere intesto in senso fisico.
Oppure l'Italia è *fisicamente* avanti agli altri paesi europei? :-D
Non cambiare le carte in tavola, per favore.
Tu parlavi di essere *fisicamente* avanti.
Qui l'"essere avanti" NON è inteso in senso fisico, ma nel senso di
"avanzato", cioè "migliore", "superiore", eccetera. Quel che dicevo io.
> Del resto l'Oxford riporta:
> ...
> AHEAD OF *prep* ... .2. in the lead over (sb/sth), further advanced
> than: *She was always well ahead of the rest of the class* - *His
> ideas were (way) ahead of his time*.
ROTFL.
Ecco qui il significato a cui mi riferivo, che NON ha alcunché a che
vedere con l'essere *fisicamente* avanti. Inoltre il primo significato
parla di essere avanti nello spazio (fisicamente), ma anche nel tempo.
Secondo te, invece, quell'esempio dell'Oxford vorrebbe dire che lei era
*fisicamente* molto più avanti degli altri della classe: sì, stava da
sola col banchetto davanti a tutti. Scusa eh... ma ROTFL! :))
> Oh, ma non è che mi intere
Neppu
> In realtà ho barato: ne ho visto almeno i primi quindici minuti, poi
> si faceva un po' violento per l'occasione. Lo trovo senz'altro
> eccezionale (nel senso di "non normale"), e ricordo che all'epoca
> dell'uscita tutti gli amici che lo videro gridarono alla ricoluzioe.
Forse all'epoca sarà stato rivoluzionario, anche se ancora non ho capito
bene il perché, ma io l'ho visto nel 2006 e posso assicurare che, IMHO,
NON passa la prova del tempo. "Novecento" di Bertolucci è datato 1976,
eppure a trent'anni di distanza è ancora, lui sì, un film eccezionale.
> Benebenebene. Oltre che ignoranti di inglese come capre, siamo
> spiritosi, vero?
Magari sarò anche ignorante di inglese come una capra, ma il mio
orgoglio principale è nel non essere presuntuoso. Io ho sempre premesso
di non conoscere il significato di quella locuzione inglese, non ho
rinnegato quel che avevo detto come hai fatto tu, pur di poter apparire
come un madrelingua maghetto dell'inglese... che tristezza! :-(
Saluti



text:
On Sun, 28 Jan 2007 21:03:19 +0100, Roberto Sedda
<
ru...@robertosedda.it
> wrote:
> Non lo so, ma certamente "ahead" non vuol dire "migliore", ma
> "davanti" in senso fisico.
>
> Io non ho mai visto Le Iene (lo so, lo so...), ma sospetto che la
> frase voglia dire che i poliziotti sono "un passo avanti" ai ladri,
> invece che costretti a inseguire.
Noto solo ora che hai invertito i soggetti.
La frase diceva: "Tarantino inverted the formula, placing *robbers*
ahead of *cops*", quindi sarebbero i ladri ad essere (fisicamente,
secondo te) "un passo avanti" ai poliziotti, e non viceversa.
Se l'autore intendeva "ahead of" come "superiori ai", forse intendeva
dire che l'originalità di Tarantino sta nella progettualità dei ladri.
Da qualsiasi parte la guardi, comunque, non riesco a trovare credibile
la tesi per cui, fino al 1992, ciò non sarebbe mai avvenuto prima...



text:
On Thu, 01 Feb 2007 12:46:36 GMT, "Maverick FC"
<freec...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>Ok, chiederò anche lì. :-)
Se la tua capacità dia scolto rimane quella diostrat ain questo
thread, puoi risparmiarti la fatica...
>Qui l'"essere avanti" NON è inteso in senso fisico, ma nel senso di
>"avanzato", cioè "migliore", "superiore", eccetera. Quel che dicevo io.
Se tu non cogli il salto logico (anzi, un abisso) in quel tuo "cioè"
che trasforma "avanti" in "avanzato e _quindi_ in "meglio", io non ci
posso fare niente.
>> AHEAD OF *prep* ... .2. in the lead over (sb/sth), further advanced
>> than: *She was always well ahead of the rest of the class* - *His
>> ideas were (way) ahead of his time*.
>ROTFL.
>Ecco qui il significato a cui mi riferivo, che NON ha alcunché a che
>vedere con l'essere *fisicamente* avanti. Inoltre il primo significato
>parla di essere avanti nello spazio (fisicamente), ma anche nel tempo.
Mi cadono le braccia.
>Secondo te, invece, quell'esempio dell'Oxford vorrebbe dire che lei era
>*fisicamente* molto più avanti degli altri della classe: sì, stava da
>sola col banchetto davanti a tutti. Scusa eh... ma ROTFL! :))
(Santa pazienza) Non sto cambiando le carte in tavola. Ti sto dicendo
che lo schema mentale che soggiace all'uso di ahead, che in italiano
si dice semplicemente avanti/davanti, non è qualitativo (migliore)
come tu dici senza alcun fondamento, ma quantitativo: chi usa ahead
immagina una retta, un percorso: uno sta prima e uno sta dopo. Ma
guarda che era un suggerimento stile mutuoaiuto da newsgroup: se tu
desideri farti ridere dietro con la tua traduzione, padronissimo. Non
hai neanche bisogno di tediarmi con un'altra reply: capirò da solo.
>Forse all'epoca sarà stato rivoluzionario, anche se ancora non ho capito
>bene il perché, ma io l'ho visto nel 2006 e posso assicurare che, IMHO,
>NON passa la prova del tempo. "Novecento" di Bertolucci è datato 1976,
>eppure a trent'anni di distanza è ancora, lui sì, un film eccezionale.
È possibile, naturalmente, che non passi la prova del tempo. Il mio
quarto d'ora suggerisce diversamente, ma accolgo volentieri la tua
opinione.
>> Benebenebene. Oltre che ignoranti di inglese come capre, siamo
>> spiritosi, vero?
>
>Magari sarò anche ignorante di inglese come una capra, ma il mio
>orgoglio principale è nel non essere presuntuoso.
Si, come no.
>Io ho sempre premesso
>di non conoscere il significato di quella locuzione inglese,
Però non ti scolli dalla tua opinione... e comunque, figlio, l'uso
dello spoiler come arma contundente in una discussione, in cui
l'interlocutore si è limitato a darti un amichevole suggerimento, è
estremamente scortese. Non ti lamentare se in risposta vieni mandato a
quel paese.



text:
On Fri, 02 Feb 2007 01:23:14 GMT, "Maverick FC"
<freec...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>Noto solo ora che hai invertito i soggetti.
>La frase diceva: "Tarantino inverted the formula, placing *robbers*
>ahead of *cops*", quindi sarebbero i ladri ad essere (fisicamente,
>secondo te) "un passo avanti" ai poliziotti, e non viceversa.
Dipende se placing robbers ahead of cops spiega ciň che ha fatto
Tarantino (Tarantino ha invertito la formula usuale mettendo i ladri
in vantaggio sui poliziotti) oppure se spiega cioč che č/era la
"formula" (Trantino ha invertito la formula usuale di mettere i ladri
in vantaggio sui poliziotti).
Io avevo scelto istintivamente la seconda versione. Effettivamente
l'inglese puň essere forse ambiguo. Ma risparmiami, grazie.



text:
On Sat, 03 Feb 2007 17:54:40 +0100, Roberto Sedda
<
ru...@robertosedda.it
> wrote:
> >Ok, chiederò anche lì. :-)
> Se la tua capacità dia scolto rimane quella diostrat ain questo
> thread, puoi risparmiarti la fatica...
Già fatto, mi spiace.
Se non l'hai ancora visto, mi hanno confermato quel che dicevo.
Non è vero che il senso possa essere solo *fisico*, come dicevi tu.
> >Qui l'"essere avanti" NON è inteso in senso fisico, ma nel senso di
> >"avanzato", cioè "migliore", "superiore", eccetera. Quel che dicevo io.
> Se tu non cogli il salto logico (anzi, un abisso) in quel tuo "cioè"
> che trasforma "avanti" in "avanzato e _quindi_ in "meglio", io non ci
> posso fare niente.
Il mio "cioè" trasforma *avanzato* in *migliore*, due termini che in
italiano mi risultano sinonimi, da un punto di vista metaforico.
Inoltre, in inglese, "ahead of" può significare "avanzato" sia in senso
spaziale, sia in quello temporale, sia in quello metaforico: "migliore".
Nessun salto logico, dunque.
> se tu desideri farti ridere dietro con la tua traduzione, padronissimo.
Non era una mia libera traduzione. Era presa dal dizionario.
Chi è che si fa "ridere dietro"? Ma poi farsi ridere dietro da chi?
Ma perché tutta questa volontà di apparire dalla parte della ragione?
Quanta gente credi che stia ancora leggendo questo thread, queste mie
parole? Se siamo io, tu ed un'altra persona siamo già in troppi...
> >Io ho sempre premesso
> >di non conoscere il significato di quella locuzione inglese,
> Però non ti scolli dalla tua opinione...
E' chiaro. Il dizionario mi dà ragione.
Mi dovresti dimostrare che è il dizionario, e non tu, a sbagliare...
> e comunque, figlio, l'uso
> dello spoiler come arma contundente in una discussione, in cui
> l'interlocutore si è limitato a darti un amichevole suggerimento, è
> estremamente scortese. Non ti lamentare se in risposta vieni mandato a
> quel paese.
Se le tue offese erano dovute solo allo spoiler, le comprendo e ti
chiedo scusa: se ho spoilerato è perché in fondo lo spoiler in quel film
non è la cosa più importante (viene rivelato prima) e, sopratutto,
perché non potevo spiegare quel che dicevo senza rivelarlo.
Certo è che contraddirmi erroneamente sull'uso di "ahead of" e poi dirmi
che sono "ignorante di inglese come una capra" va ben al di là dello
spoiler: presuppone una certa supponenza, dimostratasi ingiustificata.
Comunque direi di chiudere qui la questione, non c'è più granché da
dire. Se vuoi, continuiamo su it.cultura.linguistica.inglese.
Ciao
Maverick
ps. sull'altro post, in effetti ti risparmio la risposta. ;-)



text:
On Sat, 03 Feb 2007 17:36:42 GMT, "Maverick FC"
<freec...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>Già fatto, mi spiace.
>Se non l'hai ancora visto, mi hanno confermato quel che dicevo.
>Non è vero che il senso possa essere solo *fisico*, come dicevi tu.
Non fare il furbino. Io non dicevo quello. E ti è stato detto:
>Non ho visto il film ma direi che  tradurre  "ahead of" con "migliori"
>e' perlomeno azzardato.
per il resto, che dal senso fisico si passi a significati figurati non
è un problema per me. Che "avanti" implichi "meglio" continuo a
ritenerlo una sciocchezza, nell'inglese e nella realtà.
>Se le tue offese erano dovute solo allo spoiler, le comprendo e ti
>chiedo scusa:
Scuse accettate
>Comunque direi di chiudere qui la questione, non c'è più granché da
>dire.
Ecco, è meglio.



text:
On Sat, 03 Feb 2007 20:00:01 +0100, Roberto Sedda
<
ru...@robertosedda.it
> wrote:
> >Già fatto, mi spiace.
> >Se non l'hai ancora visto, mi hanno confermato quel che dicevo.
> >Non è vero che il senso possa essere solo *fisico*, come dicevi tu.
> Non fare il furbino. Io non dicevo quello.
Certo che lo dicevi. Parlando di "ahead of" sei intervenuto dicendo che
«certamente "ahead" non vuol dire "migliore", ma "davanti" in senso
fisico». Ti ho portato un esempio in cui "ahead of" è usato come
"migliore" NON in senso fisico, e su icli lo hanno ribadito.
> E ti è stato detto:
> >Non ho visto il film ma direi che  tradurre  "ahead of" con "migliori"
> >e' perlomeno azzardato.
Io stesso, che il film l'ho visto, ho trovato quella traduzione
azzardata. L'ho detto sin da subito. Tu hai voluto precisare che
*certamente* NON si poteva tradurre in tal modo: ciò è falso.
> per il resto, che dal senso fisico si passi a significati figurati non
> è un problema per me. Che "avanti" implichi "meglio" continuo a
> ritenerlo una sciocchezza, nell'inglese e nella realtà.
Se permetti, però, *io* credo al dizionario e agli utenti di icl.ing.
> >Comunque direi di chiudere qui la questione, non c'è più granché da
> >dire.
> Ecco, è meglio.
Bene. Però non dirmi che faccio "il furbino", ché già sono in due a
dirmelo su questo ng...
Buona serata
Maverick



text:
On Sat, 03 Feb 2007 21:47:00 GMT, "Maverick FC"
<freec...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>Bene. Però non dirmi che faccio "il furbino", ché già sono in due a
>dirmelo su questo ng...
E questo non ti suggerisce niente?



text:
On Sun, 04 Feb 2007 10:24:55 +0100, Roberto Sedda
<
ru...@robertosedda.it
> wrote:
> >Bene. Però non dirmi che faccio "il furbino", ché già sono in due a
> >dirmelo su questo ng...
> E questo non ti suggerisce niente?
Certo. La 'nota' /volontà di apparenza/ nietzschiana. L'ho già detto.
Le discussioni sul contenuto lasciano il posto alle vacuità personali.
Il tuo ultimo post ne è solo l'ennesima, triste, conferma.
Saluti



title: [NEW] Il verdetto + Domandin

author: scirio

text:
Non male!
L'unica cosa che non mi è piaciuta molto è la voce doppiata di Paul Newman,
che era la stessa di quella usata per michael douglas
cioè non è che non mi piace, ma siccome non ero abituato mi vedevo sempre
sto michael ovunque :)
la storia non è male, perchè mi piace il genere, anche se sarebbe
discutibile il cambiamento rapido del protagonista, che improvvisamente
apre gli occhi.
Bel filmz
Domanda:
Avete altri titoli di film con processi, avvocati, squali
(ehi tu monica, è venuto il momento di mostrarmi il tuo lato IT :p)
--
Indovina il film:
Il criminale di nome Goldfinger, vuole fare esplodere una bomba nucleare
nel più grande deposito di oro degli Stati Uniti.
Solo l'agente 007 potra impedirgli di realizzare il suo diabolico piano.
Soluzione:
http://cinemaz.altervista.org/?id=2400


title: Domanda seria

author: Leonard Spears

text:
    So che questo ng è un po' frivolo, ma ho una domanda seria da porre a tutti.
    Non pensate che Giovanna Melandri abbia proprio un gran bel paio di tette?
--
"Forse non hai capito il senso del messaggio: LEI scrive cose intelligenti,
TU hai rotto il cazzo. Ecco, forse cosi' e' piu' chiaro, coglione di merda."
http://tinyurl.com/mzpg
 &
http://tinyurl.com/mzup


title: Domanda seria

author: PdG

text:
On Thu, 9 Oct 2003 09:32:12 +0200, Leonard Spears wrote:
>     So che questo ng è un po' frivolo, ma ho una domanda seria da porre a tutti.
>
>     Non pensate che Giovanna Melandri abbia proprio un gran bel paio di tette?
Questa melandri?
http://www.comune.firenze.it/sindaco/fotoioe/melandri.jpg
Le aveva dimenticate a casa?
--
> Sono certo: sei un idiota.
Dipende dai punti di visti.
(Peer Gynt, 6 Ottobre 2003)


title: Domanda seria

text:
"PdG" <
fatt...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:1k3jgmxpzg1dt.72zgtbl4jiq0$.dlg@40tude.net...
| []
| Questa melandri?
|
|
http://www.comune.firenze.it/sindaco/fotoioe/melandri.jpg
    Quella!
| Le aveva dimenticate a casa?
    Be', sarò affamato, ma io le spermerei le ascelle volentieri.



title: Domanda seria

text:
On Thu, 9 Oct 2003 09:37:21 +0200, Leonard Spears wrote:
> "PdG" <
fatt...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
> news:1k3jgmxpzg1dt.72zgtbl4jiq0$.dlg@40tude.net...
>| []
>| Questa melandri?
>|
>|
http://www.comune.firenze.it/sindaco/fotoioe/melandri.jpg
>
>     Quella!
>
>| Le aveva dimenticate a casa?
>
>     Be', sarò affamato, ma io le spermerei le ascelle volentieri.
Definizione di tette.
Dicesi tette:
http://www.xxxmickey.com/teen11/images/mdpaloma021_jpg.jpg



title: Domanda seria

text:
"PdG" <
fatt...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:156snssr2vqql.1...@40tude.net...
| []
| Definizione di tette.
|
| Dicesi tette:
    "Diconsi", per la precisione.
|
http://www.xxxmickey.com/teen11/images/mdpaloma021_jpg.jpg
    Bestemmia random.



title: Domanda seria

author: Charlie

text:
"Leonard Spears" <
leonard_s...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bm32tv$u5l$1...@newsreader.mailgate.org...
>     So che questo ng è un po' frivolo, ma ho una domanda seria da porre a
tutti.
>
>     Non pensate che Giovanna Melandri abbia proprio un gran bel paio di
tette?
OLE'


title: Domanda seria

author: AP

text:
"Charlie" <
cha...@levati.org
> ha scritto nel messaggio
> >
> >     Non pensate che Giovanna Melandri abbia proprio un gran bel paio di
> tette?
Corre in moto?


title: Domanda seria

text:
Leonard Spears wrote:
>     So che questo ng è un po' frivolo, ma ho una domanda seria da porre a tutti.
>
>     Non pensate che Giovanna Melandri abbia proprio un gran bel paio di tette?
>
proprio una domanda seria ;-)
--
     _
    [_]     SCIRIO
  /;   :\
()'---' C  100% COMMERCIALE
   | | |
http://scirio.altervista.org
   [=|=]


title: Domanda seria

author: O'blivion

text:
> Dicesi tette:
>
>
http://www.xxxmickey.com/teen11/images/mdpaloma021_jpg.jpg
porco zio !
ciao


title: Domanda seria

author: Sully

text:
 PdG <
fatt...@yahoo.com
> ha scritto:

>Definizione di tette.
>
>Dicesi tette:
>
>
http://www.xxxmickey.com/teen11/images/mdpaloma021_jpg.jpg
una curiosità , secondo voi esperti, quelle della mamma in Ken park
erano vere o rifatte?
Sully


title: L'esorcista 3 fa paura...

text:
Non sapevo nemmeno che esistesse un 3o capitolo dell'Esorcista.

L'unica cosa paurosa di questo film è la sua abnorme pallosità.

---
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https://www.avast.com/antivirus


title: Prendimi l'anima

author: armando polli

text:
Recensione del film di Roberto Faenza
AltreMuse:
http://members.xoom.virgilio.it/AltreMuse/


title: Prendimi l'anima

author: Pierpaolo

text:
armando polli wrote:
> Recensione del film di Roberto Faenza
>
> AltreMuse:
>
http://members.xoom.
..
Per vostra comodita' riporto l'articolo.
· "Prendimi l'anima" (Roberto Faenza - Italia)
La filmografia di Roberto Faenza, negli ultimi tempi sempre più
intrigato da storie non italiane e quasi sempre prodotte altrove,
seguita comunque un percorso d'autore mai banale, e di respiro veramente
europeo. Da almeno vent'anni pensava a questo film, da quando cioè era
venuto a conoscenza del caso di Sabina Spielrein. La giovane ebrea fu la
prima paziente che Jung riuscì a guarire a Zurigo col metodo del maestro
Freud. In seguito, la stessa Sabina si laureò in psichiatria per
iniziare un originale percorso di analista alternativa, aprendo anche un
asilo infantile a Mosca, con metodi molto innovativi e contrari a ogni
costrizione. Faenza ha puntato molto sul legame (probabile ma non
provato, secondo alcuni) di natura affettiva e passionale tra Sabina e
il giovane Jung, che rimane stregato dalla sua ricca personalità, e vive
però la relazione con imbarazzo e sensi di colpa verso la moglie, fino a
troncarla dietro consiglio di Freud, quando lo scandalo stava per
esplodere. Il maestro della psicanalisi è continuamente evocato nel film
, ma non entra mai in scena, proprio come si conviene a coloro che sanno
di avere sui propri discepoli un'indiscusso ascendente. Addolorata e
delusa, Sabina in seguito si sposerà e su consiglio, pare, dello stesso
Freud, andrà in Russia per realizzare le sue idee. Qui la sua avventura,
dopo aver ceduto al regime stalinista (contrario alla psichiatria), sarà
spezzata tragicamente dal nazismo nel 1942. Questo racconto, costellato
da sequenze molto intense, è integrato dal percorso parallelo di una
giovane ricercatrice che vuole approfondire la storia, e parte per la
Russia dei nostri giorni. Qui incontrerà l'ultimo superstite
dell'esperienza straordinaria dell'Asilo Bianco: un uomo povero e
anziano che rievoca con accenti commossi e riconoscenti la figura della
Spielrein. Un film come questo va a toccare dei veri totem della scienza
moderna, stavolta messi dialetticamente in gioco con una piccola grande
donna che solo per caso, dopo decenni di oblio, è possibile conoscere. I
due guru della psicanalisi, va detto, non fanno complessivamente una
gran figura nell'ottica di Faenza: il regista, giustamente, mette
soprattutto l'accento sulla personalità complessa e generosa di Sabina,
capace di vivere con identica verità, e dunque sempre al limite tra
lecito e sconveniente, i suoi affetti come pure le sue intuizioni per
una diversa cura dell'infanzia difficile. O forse, più semplicemente, il
film ha il coraggio e dunque il merito di guardare in faccia gli uomini
per quello che sono, senza sublimare od omettere. Tra i molti meriti di
"Prendimi l'anima" c'è poi quello di aver puntato s'una protagonista
davvero espressiva e aderente al personaggio, la bravissima Emilia Fox
già vista nel "Pianista" di Polanski. L'appassionata ricostruzione di
una biografia tutt'altro che lineare, la bella sceneggiatura e una serie
di momenti visivi di bella pregnanza emotiva (i presagi e i sensi di
colpa di Jung, e il flash-back del bambino che Sabina riuscì a far
sorridere) compongono un esempio di cinema elegante e rigoroso, secondo
la solida e ormai affermata poetica di Roberto Faenza. Il suo è insomma
un film importante, da non farsi sfuggire.
· "Ma che colpa abbiamo noi" (Carlo Verdone - Italia)
Forse, a giudicare anche da certe sue dichiarazioni, Carlo Verdone ha
definitivamente smesso i panni del bravo ragazzo degli esordi e il suo
cinema, che saggiamente evita negli ultimi tempi le forche caudine del
periodo natalizio, ci mostra un autore più maturo e meno bonario. Il suo
nuovo film, come già parzialmente il riuscito "Maledetto il giorno che
t'ho incontrato", sceglie il tema delle nevrosi e di quella varia
umanità che ruota intorno alla psicanalisi. Stavolta il regista
preferisce defilarsi con intelligenza e la storia comprende ben otto
protagonisti, cioè altrettanti soggetti alle prese con una terapia di
gruppo. Succede però che l'anziana analista che li guida muore stecchita
alla sua scrivania durante uno degli incontri, e la banda deve cercarsi
dunque un nuovo terapista. Impresa tutt'altro che facile, visto che il
confine tra scienza ufficiale e scienza alternativa, new-age e cialtroni
d'ogni specie, sembra oggi particolarmente labile. Ai malcapitati basta
infatti il primo contatto con una sorta di guru dall'aria sepolcrale per
rinunciare ad altre ricerche e scegliere infine, tra molti dubbi e per
non perdersi di vista, la strada dell'autogestione. I tentativi si
ripetono, a casa dell'uno e dell'altro, ma senza nessun risultato. Dopo
essersi salutati, è solo il suicidio di uno di loro, il primo a
isolarsi, che li spinge a riunirsi ancora: capiscono cioè che la vera
terapia, nonostante gli egoismi e gli attriti, è fondamentalmente quella
di sostenersi a vicenda come amici di vecchia data in un mondo che non
offre altre certezze. Scritto dal regista con altri collaboratori (De
Bernardi, Plastino, Satta), "Ma che colpa abbiamo noi" è una commedia
corale e per niente buonista, che indaga, sorridendo amaro, la
difficoltà di convivere con le proprie insicurezze, angosce e
solitudini, in una società che come al solito pretende invece rigore,
efficienza e cinismo. Nel gruppo non manca proprio niente per
fotografare quante ansie può ingenerare il tempo che viviamo: l'uomo che
può rilassarsi solo passando da un treno all'altro, la donna
sentimentalmente infelice che si riempie la casa di scarpe, o il
quarantenne ancora schiacciato da un padre-giudice implacabile, tutti si
dibattono in cerca di una liberazione forse impossibile, se nessuno
ascolta più nessuno e si richiude quasi in un delirio autistico. Ecco,
forse, perché una volta che si stabiliscono dei legami, per quanto mai
facili, è davvero difficile dirsi addio. La crescita del Verdone attore
e regista passa anche, mai come qui, per uno stuolo di ottimi
interpreti: dalla sperimentata Margherita Buy (la donna delle scarpe),
all'efficacissimo Antonio Catania (l'uomo del treno), fino alla più
giovane Anita Caprioli (la studentessa bulimica), per citarne solo
alcuni, tutti sanno dare spessore e verità al ritratto di un malessere
per niente immaginario. Un film dove si ride e ci si riconosce.
***************
--
Era una notte meravigliosa, di quelle notti che ci capitano soltanto quando siamo giovani, caro lettore.


title: Lei mi odia

author: LordSimon  Los Inchapelotas

text:
Pellicola non particolarmente conosciuta.
Spiccano la bellezza della Bellucci (comparsata e poi ho specificato solo la
bellezza) e la comparsata di Turturro.
Per il resto un film per certi versi originale, carino ed equilibrato, il
titolo comunque lo trovo totalmente inappropriato.
piacevole
--
Tessera n°0,25 del club "25 maggio: you'll never walk alone"
"...d'altra parte è così..."


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

author: Magus

text:
________________________
Lo avete mai visto? E' una serie di documentari davvero
curiosa, con protagonista il mitico pazzo Michael Palin dei
"Monty Python", ogni sera a ora di cena su La7. Le puntate
sono assurde, e le battute sono parecchio divertenti... Ve
lo consiglio!
--
Be Seeing You! -Magus-
UFV:ModernTimes,1936(vhs)/Tepepa,1968(tv)/DickTracyEp.2,
1937(tv)/Out1partIII,1970(tv)/Traversées,1982(tv)/UnTrenoPer
Durango,1968(tv)/ApocalypseNowRedux,1979-2000(dvd)
________________________


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

author: LaBruna

text:
Magus <
megautob...@yahoo.it
> wrote:
>  Le puntate sono assurde, e le battute sono parecchio divertenti...
> Ve lo consiglio!
vero, è molto più divertente della media dei documentari sui viaggi,
Blady e Roversi compresi
La cena coi russi a base di quella specie di vodka fetida era grandiosa.
--
b.


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

author: Moritz Benedikt

text:
"Magus" <
megautob...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:jEwHc.12106$tj3.6...@news3.tin.it...
> ________________________
>
> Lo avete mai visto? E' una serie di documentari davvero
> curiosa, con protagonista il mitico pazzo Michael Palin dei
> "Monty Python", ogni sera a ora di cena su La7. Le puntate
> sono assurde, e le battute sono parecchio divertenti... Ve
> lo consiglio!
>
Concordo e rilancio con un altro documentario BBC visto tempo fa, con
l'altro Monty Python Terry Jones impegnato a ricostruire le Crociate,
altrettanto divertente.
Moritz Benedikt
'Troviamo parole solo per ciò che è già morto nei nostri cuori' - Friedrich
Nietzsche


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:
"Magus" ha scritto:
> Lo avete mai visto?
[...]
Prima di quelli con michael palin ne hanno fatti un sacco anche con altri
personaggi illustri (meg ryan, whoopy goldberg ecc).
E' un programma che fanno da parecchie settimane...


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

author: lcr

text:
Magus wrote:
> ________________________
>
> Lo avete mai visto? E' una serie di documentari davvero
> curiosa, con protagonista il mitico pazzo Michael Palin dei
> "Monty Python", ogni sera a ora di cena su La7. Le puntate
> sono assurde, e le battute sono parecchio divertenti... Ve
> lo consiglio!
io vedevo le sue serie di viaggi su BBC satellite ben prima che roversi
e la blady si "inventassero" turista per caso.
Adesso Michael Palin ha 70 e passa anni.
vedi tu...


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:
"lcr" ha scritto
> io vedevo le sue serie di viaggi su BBC satellite ben prima che roversi
> e la blady si "inventassero" turista per caso.
> Adesso Michael Palin ha 70 e passa anni.
>
> vedi tu...
________________________
Non ho visto di che anno sono questi documentari, ma
ad occhio e croce potrebbero essere di sei, sette anni fa.
Palin dimostra qualche anno in meno di come appare nel
documentario all'interno del DVD di "Monty Python e il
Sacro Graal", dove, insieme a Terry Jones, ripercorre le
locations del film.



title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:
"dr.falken" ha scritto

________________________
Me ne sono accorto solo l'altra settimana...
E comunque questo mi sembra un po' più
divertente degli altri di cui parli.



title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:
"Moritz Benedikt" ha scritto
> "Magus" ha scritto
> > Lo avete mai visto?
> Concordo e rilancio con un altro documentario BBC visto tempo fa, con
> l'altro Monty Python Terry Jones impegnato a ricostruire le Crociate,
> altrettanto divertente.
________________________
'Ostia! Questo me lo sono perso... Ma l'aveva
comprato qualche televisione italiana o l'hai
visto sul satellite?



title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:
"LaBruna" ha scritto
> Magus wrote:
>
> >  Le puntate sono assurde, e le battute sono parecchio divertenti...
> vero, è molto più divertente della media dei documentari sui viaggi,
> Blady e Roversi compresi
> La cena coi russi a base di quella specie di vodka fetida era grandiosa.
________________________
Già! Molto bello anche quando ha visitato le terme
e si è fatto un trattamento a base di fango! Bello
anche ieri sera quando dovevano comprare il
cammello... Stasera me lo sono perso! ;-)



title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:
"Magus" <
megautob...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:umDHc.21745$tP4.8...@news4.tin.it...
> "Moritz Benedikt" ha scritto
>
> > "Magus" ha scritto
> > > Lo avete mai visto?
>
> > Concordo e rilancio con un altro documentario BBC visto tempo fa, con
> > l'altro Monty Python Terry Jones impegnato a ricostruire le Crociate,
> > altrettanto divertente.
> ________________________
>
> 'Ostia! Questo me lo sono perso... Ma l'aveva
> comprato qualche televisione italiana o l'hai
> visto sul satellite?
>
BBCWorld, of course - il migliore canale d'informazione che ci sia al mondo.



title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

author: Enrico Battocchi

text:
On Fri, 09 Jul 2004 19:00:58 +0000, lcr wrote:
> io vedevo le sue serie di viaggi su BBC satellite ben prima che roversi
> e la blady si "inventassero" turista per caso.
> Adesso Michael Palin ha 70 e passa anni.
Si', 250...
E' del '43, ne ha 61.


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:
On Fri, 09 Jul 2004 22:20:27 +0000, Moritz Benedikt wrote:
> BBCWorld, of course - il migliore canale d'informazione che ci sia al mondo.
Ogni tanto passa anche su qualcuno dei 4 Discovery (anche quelli con Palin).


title: [tv] - "I viaggi di Michael Palin"

text:

hai ragione... comunque quando vidi la prima serie di turisti per caso
almeno un ciclo dei suoi viaggi era uscito già da un po'.


title: Bugie ( FILM )

author: spirit

text: E' in fase di preparazione il film dal titolo: "Bugie". Alla regia: Tony Morgan ed il film è interpretato oltre dallo stesso Tony Morgan, Marianna Pontrandolfo, Mariella Giuffrida, Sara Grasso e Mariamelania Fierro.


title: Nuova Pagina

text:
Daniele Crepaldi <
le...@biella.alpcom.it
> scritto nell'articolo
<
337892...@biella.alpcom.it
>...
> Salve a tutti,
>
> sono nuovo di queste parti...
> Anche a me piace il cinema, percio' ho pensato di aprire una Home Page
> di recensioni. I films in questione sono quelli appena usciti nelle
> sale.
> Venite tutti a trovarmi e linkate la Page...e' sempre in evoluzione.
>
> "Onorato"(by Kolya...)
> Crepaldi dr. Daniele
se magari mettevi l'url.....
ciao,
Mr.Pink


title: La Casa di Cristina.

author: Erfonsinghelberg

text:
Sì, d'accordo, Orlok 2 aveva avvisato che non era un capolavoro, ma
secondo me si lascia guardare più di tanti altri filmetti del genere,
penso ai vari sequel di halloween, venerdi 13, Nightmare e così via
serializzando.
Onestamente, se fossi andato al cinema a vedere una cosa del genere,
mi sarei sentito truffato: un buon film è tutt'altro, ma per un
pomeriggio estivo in cui non sai che cazzo fare, le 3000 di noleggio
se le è valse tutte.
SPOILER
Divertente lo sconclusionato finale in cui non si capisce bene come la
madre influenzi gli ospiti di una casa di cura, ma c'è da dire che non
si dubita un solo istante che il Brad Pitt dei poveri sia il colpevole
(indizi a iosa fanno pensare che il film non fosse un whodunnit
nemmeno nelle intenzioni). Sarà che sono più per la tensione scaturita
dal sento ma non vedo (di cui ho più volte parlato), ma la casa che si
muove e cigola a me incuriosisce sempre.
Non fa paura, nè vuole farla.
Non scrive un nuovo capitolo dell'horror, nè vuole farlo.
Vuole divertire col minimo indispensabile e secondo me ci riesce.

                  Erfonsinghelberg

                  Erfonsinghelberg


title: La Casa di Cristina.

text:
Solito film che nn spaventa manco mia nonna..io che cerco disperatamente il Film che non mi faccia domire la notte incappo puntualmente in scemenze del genere sempre pretenziose.
Accetto consigli di film davvero da paura.Non come questo.
------------------------------------------------------------------------
Questo messaggio e' stato inviato tramite i Newsgroup di Punto
http://www.punto.it
------------------------------------------------------------------------


title: La Casa di Cristina.

author: asdfghjkl

text:
<
he...@postino.it
> ha scritto nel messaggio
news:9icvll$e7c$1...@zap-news.punto...
> Accetto consigli di film davvero da paura.Non come questo.
Non me ne viene in mente manco uno.
Difficile trovare un film che faccia veramente paura.
Al limite me ne vengono in mente con una o due scene belle toste. Ad esempio
Pet Semetary.
Saluti
asdfghjkl


title: Naomi Watts

text: E' la nuova BondGirl.


title: Naomi Watts

author: Butthole Spelunker

text:
"spirit" <
fjo...@email.it
> ha scritto
> E' la nuova BondGirl.
Per il momento gliel'hanno soltanto proposto, ora tocca a lei decidere se
accettare o meno.
Saluti
BS


title: Naomi Watts

author: Tex

text:
> Per il momento gliel'hanno soltanto proposto, ora tocca a lei decidere se
> accettare o meno.
>
>
Se è furba non accetta.


title: Naomi Watts

author: Chilly Willy

text:
"spirit" <
fjo...@email.it
> schrieb im Newsbeitrag
news:1135995873.5...@f14g2000cwb.googlegroups.com...
> E' la nuova BondGirl.
Ma esiste ancora della gente che guarda  James Bond?
ROTFL!


title: Naomi Watts

author: Mario Argento

text:
Il 30 Dec 2005 18:24:33 -0800, spirit ha scritto:
> E' la nuova BondGirl.
a me la watts ha già rotto i coglioni


title: Naomi Watts

text:
"Mario Argento" <
marioa...@despammed.com
> ha scritto
>
> > E' la nuova BondGirl.
>
> a me la watts ha già rotto i coglioni
Secondo me invece non si vede abbastanza.
Saluti
BS


title: Naomi Watts

text:


mi sbaglierò ma ho talento nello scoprire fenomeni o nel decretare
morti artistiche. a breve la watts verrà considerata una cancrena di cazzo.
un po' come bonolis a cui ho intonato il de profundis in tempi non
sospetti.


title: operazione luna e kubrick

author: juliet

text:
ho visto il documentario...
chi crede che sia vero?!
certo, incrediible... ma sappiamo tutti che la realtà supera la fantasia


title: operazione luna e kubrick

text:
"juliet" <
jul...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ehval1$e0m$1...@tdi.cu.mi.it...
> ho visto il documentario...
>
> chi crede che sia vero?!
>
> certo, incrediible... ma sappiamo tutti che la realtà supera la fantasia
>
Gli autori hanno dichiarato che il loro era un tentativo di vedere a quanto
la gente fosse disposta a credere in un mondo ipermediatico come il nostro:
in breve, uno scherzo con intenzioni serie e fatto molto meglio e con più
fantasia del solito.
Moritz Benedikt
'Se un uomo ti punta addosso un fucile e ti dice "uccidi il tuo amico o io
uccido te", egli ti induce in tentazione, ecco tutto' - Mary McCarthy


title: operazione luna e kubrick

author: Aladar

text:
In data 28 ottobre 2006 alle ore 12:20:11, Moritz Benedikt
<
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto:
>
> "juliet" <
jul...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ehval1$e0m$1...@tdi.cu.mi.it...
>> ho visto il documentario...
>>
>> chi crede che sia vero?!
>>
>> certo, incrediible... ma sappiamo tutti che la realtà supera la fantasia
>>
> Gli autori hanno dichiarato che il loro era un tentativo di vedere a
> quanto
> la gente fosse disposta a credere in un mondo ipermediatico come il
> nostro:
Non solo è dichiarato ma si capisce chiaramente alla fine di Operazione
Luna che è un mockumentary.
Ogni tanto qualcuno salta fuori chiedendo se sia vero o meno, ma 'sti qua
vedono solo i primi dieci minuti?


title: operazione luna e kubrick

text:
> Non solo è dichiarato ma si capisce chiaramente alla fine di
> Operazione
> Luna che è un mockumentary.
dove?!
io non ho visto alcuna scritta alla fine del documentario né nessun
autore che dicesse nulla in merito


title: operazione luna e kubrick

author: Antonio "toto" Fanelli

text:
"juliet" <
jul...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ehval1$e0m$1...@tdi.cu.mi.it...
> chi crede che sia vero?!
Io no.
> certo, incrediible... ma sappiamo tutti che la realtà supera la fantasia
Quello sempre.
Basta metersi d'accordo su cosa sia realtà e cosa fantasia.
--
Cordy:  "  You can bet if someone ordered a male body part for religious
sacrifice
the world would be atheist (snaps her fingers) like that."


title: operazione luna e kubrick

text:
On Oct 29, 8:15 am, "juliet" <
jul...@libero.it
> wrote:
> io non ho visto alcuna scritta alla fine del documentario né nessun
> autore che dicesse nulla in merito
Scusa l'ironia che ho usato, ma io l'ho trovato esplicito.
Già il documentario procede con una direzione precisa, parte in modo
estremamente credibile e professionale, poi, man mano, introduce delle
forzature, degli argomenti sempre più strampalati fino a sembrare
farsesco.
A questo punto qualche dubbio penso possa sorgere, dubbi che vengono
dissolti sui titoli di coda, dove si vedono le riprese delle interviste
con tanto di prove, errori e copioni!
Ciao, Aladar ^_^


title: Alien

text:
Rivisto l'altra sera Alien 2.
Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.


title: Alien

author: Nicola de Angeli

text:
"My 0.02 $" <
spamm...@gmail.com
> wrote:
>Rivisto l'altra sera Alien 2.
>
>Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
Eh, signora mia!!!

Ciao
Nicola
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."


title: Alien

author: giglio robbo' d'acciaio

text:
Nicola de Angeli <
hob...@tin.it
> writes:
> "My 0.02 $" <
spamm...@gmail.com
> wrote:
>
>>Rivisto l'altra sera Alien 2.
>>
>>Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
>
> Eh, signora mia!!!
però per certi versi è così.
--
                     Dona i tuoi cicli di clock alla ricerca!

http://boinc.berkeley.edu/
                          --------------------
    Il diritto alla rivolta ha origini profonde nella nostra storia.
    		-- William O. Douglas, giudice della Corte Suprema


title: Alien

author: Lilith

text:
My 0.02 $ ha scritto:
> Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
Secondo me hai buone speranze che te la pubblichino:
http://www.graziearcazzo.com/


title: Alien

author: silvia verdi

text:
My 0.02 $ ha scritto:
> Rivisto l'altra sera Alien 2.
> Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
Concordo.
--
Non c'e' niente di piu' profondo di cio' che appare in superficie.
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Alien

text:
giglio robbo' d'acciaio <dan...@mother.nostromo.wy> wrote:
>Nicola de Angeli <
hob...@tin.it
> writes:
>
>> "My 0.02 $" <
spamm...@gmail.com
> wrote:
>>
>>>Rivisto l'altra sera Alien 2.
>>>
>>>Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
>>
>> Eh, signora mia!!!
>
>per� per certi versi � cos�.
Non e' il mezzo che si usa, ma il genio e l'inventiva del regista...
;-)



title: Alien

author: Massimo B.

text:
Il Wed, 18 Nov 2009 16:44:45 +0100, My 0.02 $ ha scritto:
> Rivisto l'altra sera Alien 2.
>
> Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
Gia, che bello quando le astronavi del futuro erano governate da un C-64.


title: Alien

text:
Nicola de Angeli ha scritto:
> giglio robbo' d'acciaio <dan...@mother.nostromo.wy> wrote:
>
>> Nicola de Angeli <
hob...@tin.it
> writes:
>>
>>> "My 0.02 $" <
spamm...@gmail.com
> wrote:
>>>
>>>> Rivisto l'altra sera Alien 2.
>>>>
>>>> Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
>>> Eh, signora mia!!!
>> però per certi versi è così.
>
> Non e' il mezzo che si usa, ma il genio e l'inventiva del regista...
> ;-)
Vero, quello fa. Ma quando vedi gli effetti dei fumettoni computerizzati
di oggi, tutti uguali e tutti freddi e senza sentimento pensi che
l'inventiva
dei registi e degli scenografi allora era stimolata al massimo dalla
mancanza
dei mezzi.
E ti dava delle cose che a paragone di quelle cagate di oggi sono dei
capolavori.


title: Alien

author: Maranga

text:
"Massimo B." <
paneme...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:fcumx0z3gmxw$.1jizf66adbnnw.dlg@40tude.net...

Beh considerato che in proporzione faceva pi� lui che oggi un dual-core con
windows .....
... secondo me di fronte al C-64 ci si deve togliere il cappello (ricordo
che aveva 48 kb di memoria e ci girava di tutto!).


title: Alien

text:
"My 0.02 $" <
spamm...@gmail.com
> wrote:
>Nicola de Angeli ha scritto:
>> giglio robbo' d'acciaio <dan...@mother.nostromo.wy> wrote:
>>
>>> Nicola de Angeli <
hob...@tin.it
> writes:
>>>
>>>> "My 0.02 $" <
spamm...@gmail.com
> wrote:
>>>>
>>>>> Rivisto l'altra sera Alien 2.
>>>>>
>>>>> Che bello quando gli effetti speciali non erano solo pasticci al computer.
>>>> Eh, signora mia!!!
>>> per� per certi versi � cos�.
>>
>> Non e' il mezzo che si usa, ma il genio e l'inventiva del regista...
>> ;-)
>
>Vero, quello fa. Ma quando vedi gli effetti dei fumettoni computerizzati
>di oggi, tutti uguali e tutti freddi e senza sentimento pensi che
>l'inventiva
>dei registi e degli scenografi allora era stimolata al massimo dalla
>mancanza
>dei mezzi.
>
>E ti dava delle cose che a paragone di quelle cagate di oggi sono dei
>capolavori.
Le cagate ci sono oggi come c'erano allora. Solo, oggi si guarda alle
cagate di allora con l'occhio della nostalgia, e ai buoni lavori come
a capolavori inarrivabili.
Come ho gia' riportato in un altro post, "Blade Runner" all'epoca
della sua uscita ottenne critiche fortemente negative, che
evidenziavano una preponderanza di effetti speciali sulle qualita'
"artistiche". Tanto per dire.



title: Alien

text:
Nicola de Angeli <
hob...@tin.it
> writes:
>>E ti dava delle cose che a paragone di quelle cagate di oggi sono dei
>>capolavori.
>
> Le cagate ci sono oggi come c'erano allora. Solo, oggi si guarda alle
> cagate di allora con l'occhio della nostalgia, e ai buoni lavori come
> a capolavori inarrivabili.
> Come ho gia' riportato in un altro post, "Blade Runner" all'epoca
> della sua uscita ottenne critiche fortemente negative, che
> evidenziavano una preponderanza di effetti speciali sulle qualita'
> "artistiche". Tanto per dire.
deragliate già alla quarta replica?
--
                     Dona i tuoi cicli di clock alla ricerca!

http://boinc.berkeley.edu/
                          --------------------
         Perche' tutti vorrebbero essere chiamati "Piu' Tardi"?


title: Alien

author: Daniele Pennese

text:
Nicola de Angeli wrote:
> Le cagate ci sono oggi come c'erano allora. Solo, oggi si guarda alle
> cagate di allora con l'occhio della nostalgia, e ai buoni lavori come
> a capolavori inarrivabili.
Quoto


title: Alien

author: Giff

text:
Maranga wrote:
> ricordo
> che aveva 48 kb di memoria
non 64?


title: Alien

text:
"Giff" <giff...@gmail.com.invalid> ha scritto nel messaggio
news:he2uea$vte$1...@aioe.org...
> Maranga wrote:
>
>> ricordo che aveva 48 kb di memoria
>
> non 64?
64k di base, ma una volta caricato il sistema da rom ne rimanevano 48k
liberi


title: [Iaciners] Sono un IS

author: tzanig

text:
Non avevo ancora letto il manifesto degli Istintivi Superficiali...
che dire, mi ci ritrovo in pieno. D'accordissimo che un film debba
essere vissuto, che quello che veramente conta sono le emozioni che
riesce a darci in quel momento ma anche quello che riesce a farci
rivivere ricordandolo.
Sono un IS!
d. VS©


title: Signore degli Anelli

text:
On Mon, 11 Feb 2002 12:21:59 GMT, vitluis <
vit...@tin.it
> wrote:
>Qualcuno fa l'album delle figurine del Signore degli Anelli? Magari per
>qualche scambio... :)
>Fatemi sapere.
Io no: nel libro non si alcun accenno a collezioni di figurine, mi
sembra uno stravolgimento della storia originale!
(In realtà la faccio... ;-))
Ciao
Nicola
...il magnifico duplex non-brizzolato, senza pudore e pluricitato in giudizio di it.arti.cinema
---
"I giudizi dei critici cinematografici vanno interpretati. Per
esempio quattro stelle significa che un film è piuttosto bello.
Non il massimo ma per conto mio val la pena di andarlo a vedere,
Tre stelle invece è decisamente il massimo: correte a vederlo, non
ne fanno di meglio. Due stelle è il peggio, non sprecate soldi, è
veramente il fondo del barile. Invece una stella è di nuovo piuttosto bello."
Victoria Jackson


title: Signore degli Anelli

author: Red Leader

text:
Nicola de Angeli wrote:
>
> On Mon, 11 Feb 2002 12:21:59 GMT, vitluis <
vit...@tin.it
> wrote:
>
> >Qualcuno fa l'album delle figurine del Signore degli Anelli? Magari per
> >qualche scambio... :)
> >Fatemi sapere.
>
> Io no: nel libro non si alcun accenno a collezioni di figurine, mi
> sembra uno stravolgimento della storia originale!
Pero' si accenna a treni. E PJ non si e' degnato neanche di mettere un
Eurostar.
Boicottiamo il film.
Bye,
	Red
--
"30 orizzontale, 2 lettere: lo e' la domenica
di Rai 1."
"Opel."
"Eh?"
"Il 30 orizzontale e': costruisce l'Astra. Ed
e' di 4 lettere."
"Tu bari."


title: Signore degli Anelli

author: Holden

text:
Red Leader scrisse:
> Pero' si accenna a treni. E PJ non si e' degnato neanche di mettere un
> Eurostar.
aveva paura che il film uscisse in ritardo.
--
Holden
frellachiocciolinaliberopuntoit
- "i cappelletti in brodo sono buoni il giorno dopo"
- "se restano..."
(Parri)


title: Signore degli Anelli

text:
Holden wrote:
>
> Red Leader scrisse:
>
> > Pero' si accenna a treni. E PJ non si e' degnato neanche di mettere un
> > Eurostar.
>
> aveva paura che il film uscisse in ritardo.
Bastava mandare i Nazgul a liberare i binari dagli scioperanti.



title: Signore degli Anelli

author: Nome Cognome

text:
"vitluis" <
vit...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:3C67B873...@tin.it...
> Qualcuno fa l'album delle figurine del Signore degli Anelli? Magari per
> qualche scambio... :)
> Fatemi sapere.
Io faccio l'album di No Man's Land, invece, e ho un sacco di doppie. E anche
il gioco del Game Boy, anche se nessuno è mai riuscito a vincere.
Se a qualcuno interessa...
Nome Cognome


title: Signore degli Anelli

author: Enrico Battocchi

text:
On Wed, 13 Feb 2002 11:02:45 +0100, Red Leader <
red_l...@libero.it
>
wrote:
>Bastava mandare i Nazgul a liberare i binari dagli scioperanti.
"Nazgul fascista, sei il primo della lista"
--
Enrico Battocchi <
sgtp...@supereva.it
>
"Cin?" "Eh?" "Mah." -
http://www.nidodelcuculo.it


title: Signore degli Anelli

text:
Enrico Battocchi wrote:
>
> On Wed, 13 Feb 2002 11:02:45 +0100, Red Leader <
red_l...@libero.it
>
> wrote:
>
> >Bastava mandare i Nazgul a liberare i binari dagli scioperanti.
>
> "Nazgul fascista, sei il primo della lista"
"Hobbit di tutto il mondo unitevi"



title: Nuovo harry Potter

author: Max

text:
Visto ieri sera...
http://lacyroad.blogspot.com///
ciao
Max
--
Il nuovo blog sulla musica
http://lacyroadmusic.blogspot.com/
Il nuovo Blog da Lacy Road
http://lacyroad.blogspot.com///


title: Nuovo harry Potter

author: Andrea Guerrieri

text:
> Ma il ragazzino avrà vent'anni ormai, quando se lo troverà un lavoro
> invece di cazzeggiare con le bacchette magiche?!
Invidioso! ^__^
Comunque ne ha 16 (e interpreta un personaggio di 14): è un po'
cresciutello, ma ci può stare.
E finché gli dura Harry non avrà neanche il tempo di fare altro, poraccio
^__^
Comunque, non si diceva che dal 4° cambiavano attore?


title: Nuovo harry Potter

author: Antonello Blueberry

text:
"Andrea Guerrieri" <
darg...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:437f36a0$0$27594$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Comunque ne ha 16 (e interpreta un personaggio di 14): è un po'
> cresciutello, ma ci può stare.
> E finché gli dura Harry non avrà neanche il tempo di fare altro, poraccio
> ^__^
> Comunque, non si diceva che dal 4° cambiavano attore?
>
No, lui ha dichiarato che farà tutti e sette i film.
Cmq, sta per girare anche un film non di HarryPotter. Dubito che diventerà
mai un bravo attore.


title: Nuovo harry Potter

text:
Andrea Guerrieri ha scritto:

No, questo lo dici TU. Lo stesso attore farà anche il 5o film.
CONFERMATO.


title: Nuovo harry Potter

author: Fabio

text:
Mah,
io invece sono uscito dalla sala un po' deluso.
Capisco che ridurre in due ore e mezza' un libro da 700 pagine e' dura,
e che hanno
dovuto tagliare quasi tre quarti del libro, ma mi e' sembrato che il
regista, invece di leggere il libro si sia basato direttamente sul
bignami.
Inoltre, secondo me, si e' concentrato troppo sugli effetti speciali e
invece ha ignorato, o travisato, altre tematiche che invece hanno un
ruolo molto piu' importante nel libro
(non scendo nei dettagli per evitare spoilers).
Resta comunque un film abastanza godibile.
Fabio


title: Nuovo harry Potter

author: Alberto 2

text:
Fabio ha scritto...
> Mah,
> io invece sono uscito dalla sala un po' deluso.
Secondo me č di gran lunga il migliore dei quattro. Proprio perché rispetto
ai precedenti si concentra di piů sui personaggi invece che sulla magia e
sugli effetti speciali, molto meno presenti che negli altri film. Che poi
abbiano tagliato cose che nel libro hanno un grande peso accentuandone altre
che ne hanno meno, non ha importanza: il film si deve reggere con le proprie
gambe, e questo - a differenza degli altri tre - lo fa benissimo.
--
CineFile -
http://www.cinefile.biz/


title: Nuovo harry Potter

text:
"Alberto 2" <
mad...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:dlps98$v2f$1...@area.cu.mi.it...
> Secondo me č di gran lunga il migliore dei quattro.
Non lo so, a me il terzo coi minolli spaventosi, č piaciuto di piů.


title: Nuovo harry Potter

text:
Antonello Blueberry ha scritto...
> > Secondo me č di gran lunga il migliore dei quattro.
>
> Non lo so, a me il terzo coi minolli spaventosi, č piaciuto di piů.
Ne ho sentiti diversi, che hanno la tua identica opinione. Io perň coi primi
tre mi sono sonoramente rotto i coglioni. Questo qui invece l'ho trovato
divertente e ben ritmato, a parte qualche lungaggine nella parte centrale.
Poi, č ovvio che la cosa migliore sono i pochi minuti con Ralph Fiennes.



title: Nuovo harry Potter

text:
> > Comunque, non si diceva che dal 4° cambiavano attore?
>
> No, questo lo dici TU. Lo stesso attore farà anche il 5o film.
> CONFERMATO.
No, io non dico niente, era solo una domanda su voci che avevo sentito tempo
fa.
Per quel che mi riguarda il prossimo Harry può interpretarlo chiunque, non
mi cambia granché ^__^
Grazie per l'informazione.


title: Nuovo harry Potter

author: J.J. Sefton

text:
On Sun, 20 Nov 2005 17:37:46 +0100, Andrea Guerrieri wrote:
> Per quel che mi riguarda il prossimo Harry può interpretarlo chiunque, non
> mi cambia granché ^__^
>
Invece per me e' fondamentale che mantengano gli stessi attori. Così come
nei libri e' bello vedere come si sviluppano i protagopnisti, negli
atteggiamenti, man mano che crescono, anche nei film (che tutto sommato,
almeno finora, sono solo un compendio visivo ai libri) sarebbe interessante
avere un'idea anche della crescita fisca dei ragazzi.
--
- I don't like you, I never did, and I never will.
- A lot of people say that, and the first thing you know it, they get
married, and live happily ever after.


title: Nuovo harry Potter

text:
J.J. Sefton ha scritto...
> Invece per me e' fondamentale che mantengano gli stessi attori. Cosě come
> nei libri e' bello vedere come si sviluppano i protagopnisti, negli
> atteggiamenti, man mano che crescono, anche nei film (che tutto sommato,
> almeno finora, sono solo un compendio visivo ai libri) sarebbe
interessante
> avere un'idea anche della crescita fisca dei ragazzi.
Il problema č che i libri raccontano un anno di vita ad Hogwarts, mentre di
film ne girano uno ogni due anni. O cambia qualcosa nelle storie per
adattare la cosa oppure nel prossimo film non ci crede piů nessuno...



title: Nuovo harry Potter

text:


Per forza di cose si tratta di uno sviluppo fisico mediato e in parte
artefatto, ma rimane, secondo me comunque un aspetto affascinante della
saga. E non credo sia particolarmente difficile renderlo "credibile".
Per i maschietti la fase piů critica era legata al cambio della voce, ma
ormai č supetrato. Per il resto basta un buon make up



title: Nuovo harry Potter

author: carlomrwhite

text:
Alberto 2 <
mad...@gmail.com
> wrote:
> Secondo me è di gran lunga il migliore dei quattro.
Proprio come per i libri.
--
"i was high, but she was the sky"
use the condom. remove it to reply.


title: Pulp Fiction in DVD, richiesta info

author: dee|an

text:
	Ciao a tutti,
	vedendo da un po' sugli scaffali di diversi
	negozi il DVD di PF mi chiedevo come fosse
	la versione italiana del film. Mi spiego:
	la versione VM14 e' in qualche modo tagliata?
	e se si' di quanto?

	Non pretendo di venire in possesso della
	"special edition" (con un paio di scene
	in piu') ma almeno della versione integrale
	trasmessa nelle sale italiane all'epoca
	dell'uscita. Qualcuno so dirmi qualcosa in
	merito?

	grazie in anticipo!
--
.o0 andrea "dee|an" peltrin  / "my lirycal form is cloud on   //
.o0
dyl...@straplanet.it
    / your brainstorm", diesel power //
.o0 ICQ# 55273482          / kool keith vs the prodigy      //
.o0 To reply replace 'stra' with 'inter' in e-mail address //


title: Pulp Fiction in DVD, richiesta info

author: mAx

text:
dee|an <
dyl...@straplanet.it
> wrote in message
> Qualcuno so dirmi qualcosa in merito?
Ehm... Lascia perdere. E' censurata, non rispetta l'esatto
aspect-ratio, audio solo in italiano, nessun sottotitolo, niente
extra...
Ma penso tu abbia sbagliato newsgroup: prova un po' a sottoporre la
stessa domanda su it.hobby.home-cinema... ;)
Ciao,
mAx
--
Forse non compro DVD di Cecchi Gori!
La traccia inglese/originale c'e' ma e' in 2.0!
Anche se il formato originale e' rispettato
e il master video utilizzato e' decente,
mancano i sottotitoli!
Non ci sono ancora extra degni di questo nome!


title: Pulp Fiction in DVD, richiesta info

author: Egi

text:
dee|an:
: 	vedendo da un po' sugli scaffali di diversi
: 	negozi il DVD di PF mi chiedevo come fosse
: 	la versione italiana del film.
Uno dei peggiori DVD mai prodotti in Europa.
Ti consiglio di comprarlo all'estero, io per esempio l'ho comprato in
Australia ma se il tuo lettore non e' zone free puoi scegliere l'edizione
francese o quella inglese (non sono sicuro dei sottotitoli ma puoi
controllare sui siti che vendono on-line).
Ciao
--
  Egidio


title: Pulp Fiction in DVD, richiesta info

text:
mAx:
: Ehm... Lascia perdere. E' censurata, non rispetta l'esatto
: aspect-ratio, audio solo in italiano, nessun sottotitolo, niente
: extra...
Hai dimenticato di dire che il master utilizzato e' di scarsa qualita'.
: Ma penso tu abbia sbagliato newsgroup: prova un po' a sottoporre la
: stessa domanda su it.hobby.home-cinema... ;)
Non sono sicuro che sia una buona idea, qualcuno gli dira' che avrebbe
dovuto leggere i messaggi precedenti ;-)
--
  Egidio


title: Pulp Fiction in DVD, richiesta info

text:
Egi <
egi...@multimania.com
> wrote in message
> Hai dimenticato di dire che il master utilizzato e' di scarsa
qualita'.
Ops...!!! Speravo bastassero le "caratteristiche" summenzionate!!! ;)
> Non sono sicuro che sia una buona idea, qualcuno gli dira' che
avrebbe
> dovuto leggere i messaggi precedenti ;-)
Apposta ce l'ho mandato. Per quelli che insistono nel dire che non
c'e' bisogno di ripetere che...



title: Hannibal: spezzo una mezza lancia (un terzo, và...) [doppio spoiler]

author: Marco Pederzoli

text:
Premessa: il film non mi è piaciuto.
Tensione poca, schifo, mah, a me non fa schifo niente, ma qualcuno era
schifato
(vedere Liotta a cranio scoperto mi faceva pensara a lui che scappava da
Absolom con cervello all'aria!)
Inquietante la somiglianza tra Julianne Moore e Mason Verger!!! (stessa
mancanza di mento, naso e e gola!!!)
Ma dov'è finita la Macarena nella scena della sparatoria????? Grande
mancanza!!
Comunque:
bisogna ricordare che questo film è stato tratto da un brutto libro. E, se
non altro, le cose più brutte del libro sono state tolte. La storia
insopportabile della sorellina mangiata, messa lì per far simpatizzare il
lettore col povero Hannibal, che toglieva ogni fascino al cannibale
suscitando solo pietà (per Harris). La sorella di Verger, quasi transessuale
palestrata, che lo ammazza facendogli gustare l'anguilla (mai letto nulla di
più kitsch [ma leggo poco, lo ammetto]) Il finale del tutto inverosimile, di
iddilio tra i due (ipnosi e farmaci non fanno tali miracoli, io credo).
Eppure il finale fa schifo lo stesso: come fa a scappare, per giunta in
aereo, un uomo che si è amputato una mano? E sarebbe Hannibal quello? La
Moore è una pessima Clarice in tutto. Marescotti è un fenomeno, peccato si
intraveda appena...
Difficile fare un bel film da una brutta storia. Harris e Scott sono finiti
entrambi.
IMHO!
        Pepe*


author: MoRgAn MaGaN

text:
"Marco Pederzoli" <
mpede...@giacomellisport.com
> ha scritto nel messaggio
news:968aen$el0$1...@fe2.cs.interbusiness.it...
> bisogna ricordare che questo film è stato tratto da un brutto libro.
Quando uscì il libro, ne lessi un estratto pubblicato su L'Espresso e
ricordo che risi dall'inizio alla fine, vedendo Lecter trasformato in un
cultore del bello trapiantato a Firenze; pensai subito che un eventuale film
tratto da questo libro sarebbe stato ridicolo (e, di norma, quasi tutti i
sequel lo sono).
>. La storia
> insopportabile della sorellina mangiata, messa lì per far simpatizzare il
> lettore col povero Hannibal, che toglieva ogni fascino al cannibale
> suscitando solo pietà (per Harris).
Harris, notoriamente un orso che non ama i contatti con la stampa, è però
uno che ama abbastanza il contatto con il denaro.
 >Il finale del tutto inverosimile, di
> iddilio tra i due
E' quello che più mi fa ridere di tutta l'operazione...
> Eppure il finale fa schifo lo stesso: come fa a scappare, per giunta in
> aereo, un uomo che si è amputato una mano?
Fiction?
> La
> Moore è una pessima Clarice in tutto.
Secondo me, ha fatto un grosso passo falso accettando di sostituire la
Foster (che si è rivelata ben più intelligente rifiutando di reinterpretare
Clarice Starling), ma questo film era nato sotto tutti i peggiori auspici,
IMHO.
> Marescotti è un fenomeno, peccato si
> intraveda appena...
Che mi dici di Giannini e la Neri?
> Difficile fare un bel film da una brutta storia. Harris e Scott sono
finiti
> entrambi.
> IMHO!
Subscribe.
MoRgAn


author: Biblioteca di Faloppio

text:
>bisogna ricordare che questo film è stato tratto da un brutto libro
>Difficile fare un bel film da una brutta storia
Secondo me è esattamente vero il contrario, i migliori film sono sempre
tratti da opere scadenti, viceversa è estremamente difficile fare un buon
film da un buon testo letterario, il confronto per il film è quasi sempre
perdente (esempi? tutti i film tratti da Shakespeare p.e.).


author: G u g l i e l m o

text:
On Mon, 12 Feb 2001 16:42:12 GMT, "Biblioteca di Faloppio" <
ane...@tin.it
>
wrote:

Vero!!!
Guglielmo.
"If it's a mirror you want,
look into my eyes,
or a whipping boy,
someone to despise,
or a prisoner in the dark,
tied up in chains you just can't see,
or a beast in a gilded cage,
that's all some people ever wanna be...."


author: Joseph J.

text:
Nel giorno di nostra umana sofferenza Mon, 12 Feb 2001 16:42:12 GMT,
tu "Biblioteca di Faloppio" <
ane...@tin.it
> gridasti dal profondo:
>Secondo me è esattamente vero il contrario, i migliori film sono sempre
>tratti da opere scadenti, viceversa è estremamente difficile fare un buon
>film da un buon testo letterario, il confronto per il film è quasi sempre
>perdente (esempi? tutti i film tratti da Shakespeare p.e.).
"Othello", "Chimes at midnight" e "Macbeth". Tu mi dirai "Ebbe',
Welles", ma sono sempre film tratti da Shakespeare, no? :)
--
Joseph J. -
jos...@earthdome.com
"Ripristineremo la normalita' appena saremo
sicuri di cosa sia in ogni caso il normale"


text:
>
>"Othello", "Chimes at midnight" e "Macbeth". Tu mi dirai "Ebbe',
>Welles", ma sono sempre film tratti da Shakespeare, no? :)
>
>--
Be', anche il Riccardo III di Pacino non era malvagio se è per questo, però
se pensi agli obbrobri di Branagh... :-)


title: qual'era quel film

text:
uscito adesso
mi pare che la storia e' di uno bulgaro?? che vive in america e va e
ritrovare le sue origini
o vive in bulgaria e va in america a trovare i parenti
nsomma avete capito no?


title: qual'era quel film

author: scirio

text:
Il 23 Feb 2006 08:18:27 +0100 nel ng it.arti.cinema, "ionessuno100000"
 <
nonc...@libero.it
> scrisse:

isacco il cosacco? :)
--
"L'Islamico che piange per delle vignette, è un Imammone"
http://scirio.altervista.org
 -
http://x-privat.org

http://moofushi.altervista.org
 -
http://ihu.altervista.org


title: qual'era quel film

author: Lello Vitello

text:
Il 23/02/2006, ionessuno100000 ha detto :

? Bulgaro non mi sovviene, quello piu' simile che mi viene in mente e'
"Il mio grasso matrimonio greco", molto stereotipato
--
Lello Vitello
Pagine bianche per instant messenger:
www.imwhitepages.com


title: qual'era quel film

author: Butthole Spelunker

text:
"ionessuno100000" <
nonc...@libero.it
> ha scritto

Se si parla di ebrei dell'est Europa, potrebbe essere "Everything is
illuminated" di Liev Schreiber, tratto dall'omonimo romanzo di Jonathan
Safran Foer.
Saluti
BS


title: qual'era quel film

text:
"Butthole Spelunker" <
lucaca...@levami.virgilio.it
> ha scritto nel
messaggio news:43fd89d9$0$5990$4faf...@reader2.news.tin.it...

esso e'


title: Film in tv dal 5 al 7 luglio

author: Nicola®

text:
Giovedì all'1.45 su Rai1
"Le schiave di Cartagine" di Guido Brignone
Giovedì alle 2.30 su Rete4
"L'ultimo dei grandi re" di David Keating
Giovedì alle 3.10 su Rai1
"I figli dei moschettieri" di Lewis Allen
Giovedì alle 4.00 su Italia1
"Besame mucho" di Maurizio Ponsi
Giovedì alle 8.35 su Canale5
"Settimana bianca con lo zio" di Tomas Villum Jensen
Giovedì alle 9.05 su Rai3
"La gatta graffia" di Henri Decoin
Giovedì alle 14.00 su La7
"Il grande safari" di Phil Karlson
Giovedì alle 16.45 su Rete4
"La congiura degli innocenti" di Alfred Hitchcock
Giovedì alle 21.00 su Italia1
"Paycheck" di John Woo
Giovedì alle 21.05 su 7Gold
"Club Vacanze" di Alfonso Brescia
Giovedì alle 21.05 su Rai3
"Air Force One" di Wolfgang Petersen
Giovedì alle 23.30 su Canale5
"Travolti dal destino" di Guy Ritchie
Venerdì alle 0.30 su Rete4
"La gatta e la volpe" di Bob Rafelson
Venerdì alle 2.35 su Rete4
"Detroit rock city" di Adam Rifkin
Venerdì alle 4.50 su Italia1
"La liceale seduce i professori" di Mariano Laurenti
Venerdì alle 8.35 su Canale5
"Il miracolo della farfalla" di Phillipe Muyl
Venerdì alle 9.05 su Rai3
"Salvatore Giuliano" di Francesco Rosi
Venerdì alle 14.00 su Rete4
"Maigret e la finestra aperta" di Pierre Granier-Deferre
Venerdì alle 14.00 su La7
"Orazi e curiazi" di Ferdinando Baldi
Venerdì alle 15.15 su Canale5
"Le parole di Cora" di Deborah Pratt
Venerdì alle 16.55 su Rete4
"Ma chi ti ha dato la patente?" di Nando Cicero
Venerdì alle 21.05 su 7Gold
"Sunstorm" di Mike Marvin
Venerdì alle 21.20 su Canale5
"Un ciclone in casa" di Adam Shankman
Venerdì alle 21.30 su La7
"Verdetto finale" di Joseph Ruben
Venerdì alle 23.15 su Rete4
"Dark Blue World" di Jan Sverak
Venerdì alle 23.20 su 7Gold
"Play Motel" di Mario Gariazzo
Sabato alle 2.00 su Rete4
"Un uomo, una città" di Romolo Guerrieri
Sabato alle 3.45 su Italia1
"Demonlover" di Olivier Assayas
Sabato alle 4.10 su Rete4
"Io, Emmanuelle" di Cesare Canevari
Sabato alle 7.00 su La7
"Il mio amico delfino" di James Clark
Sabato alle 9.00 su Rai3
"Totò cerca casa" di Steno
Sabato alle 9.15 su Canale5
"Un'estate con i fantasmi" di Bernd Neuberger
Sabato alle 10.35 su Rai1
"Jewel" di Paul Shapiro
Sabato alle 14.00 su Rete4
"La lunga linea grigia" di John Ford
Sabato alle 14.00 su Italia1
"Tremors" di Ron Underwood
Sabato alle 15.45 su Rai2
"Una bionda su due ruote" di Steve Boyum
Sabato alle 16.00 su Italia1
"Tremors 2" di S.S. Wilson
Sabato alle 21.00 su Italia1
"Big fat liar" di Shawn Levy
Sabato alle 21.05 su 7Gold
"Agatha Christie - Delitto in tre anni" di Gary Nelson
Sabato alle 21.20 su Rai1
"Dirty Dancing" di Emile Ardolino
Sabato alle 23.15 su Rai1
"Sette sposi per sette fratelli" di Stanley Donen
Sabato alle 23.20 su 7Gold
"Seduzione pericolosa" di Harold Becker
Sabato alle 23.30 su Rai3
"L'uomo del treno" di Patrice Leconte
Sabato alle 23.50 su Canale5
"Un mondo perfetto" di Clint Eastwood


title: Film in tv dal 5 al 7 luglio

author: Il raccattapalle

text:
> Sabato alle 3.45 su Italia1
> "Demonlover" di Olivier Assayas
Un film davvero orrendo.
E dire che tutto quello che avevo visto di Assayas prima ("Irma Vep",
"L'eau froide", "Una nouvelle vie") non mi era dispiaciuto.
Ciao!


title: [UFVTV] Imitation of life (Lo specchio della vita)

author: Boris

text:
Dopo tanti anni, seconda visione di questo notissimo capolavoro di
Douglas Sirk.
Fugati i timori, peraltro remoti, di melodrammone patetico ad uso e
consumo di romantiche madame di mezz'età.
Cioè, melodramma è melodramma.
La vicenda, i fatti sono patetici.
Ma Sirk tratta il tutto con uno sguardo dall'esterno senza
compartecipare alle ambasce dei personaggi. Ne esce fuori un ritratto
collettivo di carnefici/vittime dei loro stessi limiti od eccessi
emotivi.
Grande l'uso della colonna sonora in totale anticlimax con le
immagini, come nella scena in strada tra Sarah Jane e il suo
fidanzato.
Boris
--
UFV: Vento di terre lontane - D. Daves (7)


author: Alessandro Muccini

text:
"Boris" <
bori...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ej07p09ada2besbn5...@4ax.com...

pda, un bel 7.5 imho.
ciao,
Alessandro Muccini


author: susanna

text:
Boris ha scritto:
: Dopo tanti anni, seconda visione di questo notissimo capolavoro di

Boris chiama, susanna risponde.
Non mi piace quel 'patetici', che proprio non ci sta.
Patetico sara' Scandalo al sole, o I peccati di Peyton Place, *mai*
Imitation of life.
Uno dei grandi colpi di genio di Sirk sta proprio nell'aver sottointeso sia
il patetismo sia l'ipocrisia come elementi di circonvenzione dello
spettatore. Laddove il melodramma 'costruito' anni '50 usa prevalentemente
l'espediente della chiacchera, della maldicenza circa la resa pubblica (e
complice) di un dramma basato sull'equivoco e sul perbenismo, Sirk usa il
"caso" per fare scontrare mondi che avrebbero continuato a vivere separati
nelle proprie contraddizioni.
Le scintille di Sirk sono memorabili: la scena dell'incontro a Coney Island
tra le due madri e' una pagina di cinema indimenticabile, ove la maestria di
Sirk e' tutta protesa a raccontare questi universi che si toccano. Una scena
che, trecnicamente e stilisticamente, e' inarrivabile. Di sera, prima di
andare a letto, va rivista.
Insomma, posso continuare quanto vuoi, stiamo parlando di un gigante.
Vuoi?
susanna


text:
On Thu, 11 Nov 2004 18:03:39 GMT, "susanna"
<
su...@eliminami.libero.anchequesto.it
> wrote:
>Boris chiama, susanna risponde.
Un po' li speravo, un po' lo temevo.
>Non mi piace quel 'patetici', che proprio non ci sta.
>Patetico sara' Scandalo al sole, o I peccati di Peyton Place, *mai*
>Imitation of life.
>
Può essere, vediamo. Intanto dobbiamo concordare sul significato del
termine, come Socrate insegna.
Poi rilevo che ho adoperato il termine riferito agli accadimenti. Mi
esplico meglio: Questi accadimenti sarebbero in mano alla maggioranza
degli autori materiali ideali per provocare effetti patetici.
Sirk non va in questa direzione, secondo me.
Anche se, per onestà, dipende anche dallo spettatore: mia madre
ricorda questo film come uno di quelli che l'hanno più fatta soffrire.
Ma lei è incline, diciamo.
>Uno dei grandi colpi di genio di Sirk sta proprio nell'aver sottointeso sia
>il patetismo sia l'ipocrisia come elementi di circonvenzione dello
>spettatore. Laddove il melodramma 'costruito' anni '50 usa prevalentemente
>l'espediente della chiacchera, della maldicenza circa la resa pubblica (e
>complice) di un dramma basato sull'equivoco e sul perbenismo, Sirk usa il
>"caso" per fare scontrare mondi che avrebbero continuato a vivere separati
>nelle proprie contraddizioni.
Qui non obietto nulla
>Le scintille di Sirk sono memorabili: la scena dell'incontro a Coney Island
>tra le due madri e' una pagina di cinema indimenticabile, ove la maestria di
>Sirk e' tutta protesa a raccontare questi universi che si toccano. Una scena
>che, trecnicamente e stilisticamente, e' inarrivabile. Di sera, prima di
>andare a letto, va rivista.
>
Già cancellato, parlamene tu.
>Insomma, posso continuare quanto vuoi, stiamo parlando di un gigante.
>Vuoi?
>
Temo sarebbe un monologo. Non ricordo nemmeno cos'altro ho visto di
Sirk, sempre che abbia visto altro. Sicuramente negli ultimi 15 anni
non ho visto nulla. Quello che so di Sirk viene da letture su
Fassbinder, del quale vidi quasi tutto anni fa (e anche lì avrei
bisogno di una rispolveratina...)
Quindi per dialogare ci dovremmo limitare a questo film.
Insomma un "vorrei tanto, ma non so se posso..."
Boris
--
UFV: Sette note in nero - L. Fulci (6,75)


text:
Boris ha scritto:
:: Non mi piace quel 'patetici', che proprio non ci sta.
:: Patetico sara' Scandalo al sole, o I peccati di Peyton Place, *mai*
:: Imitation of life.
::
: Può essere, vediamo. Intanto dobbiamo concordare sul significato del
: termine, come Socrate insegna.
: Poi rilevo che ho adoperato il termine riferito agli accadimenti. Mi
: esplico meglio: Questi accadimenti sarebbero in mano alla maggioranza
: degli autori materiali ideali per provocare effetti patetici.
: Sirk non va in questa direzione, secondo me.
: Anche se, per onestà, dipende anche dallo spettatore: mia madre
: ricorda questo film come uno di quelli che l'hanno più fatta soffrire.
: Ma lei è incline, diciamo.
E' vero, poi ho letto meglio.
Tra l'altro lo avevi, giustamente, escluso poco prima.
:: Le scintille di Sirk sono memorabili: la scena dell'incontro a Coney
:: Island tra le due madri e' una pagina di cinema indimenticabile, ove
:: la maestria di Sirk e' tutta protesa a raccontare questi universi
:: che si toccano. Una scena che, trecnicamente e stilisticamente, e'
:: inarrivabile. Di sera, prima di andare a letto, va rivista.
::
: Già cancellato, parlamene tu.
E' una pagina di cinema immensa, ma estremamente sottovalutata dalla
critica, seppur nutrita, di Sirk.
E che tu non l'abbia focalizzata mi sembra strano, forse solo perche'
situata proprio all'inizio del film.
Sirk (vado a memoria, ma il film l'avro' visto 12 o 13 volte) apre con una
serie di panoramiche aeree sulla spiaggia di C. I., probabilmente
repertorio, ma estremamente coerente con i toni della fotografia del film
(quindi perfettamente inserite).
Quando la mdp scende tra la folla, inquadra il basso e solo le gambe delle
persone per fissare la mdp sullo splendide caviglie di Lana Turner (ancora
non si e' vista) che chiama la figlia arcuando ritmicamente le gambe.
Quindi, in piano sequenza, segue Lana che percorre un ballatoio (ove ci
mostra, tramite cartellone, l'indicazione esatta di luogo e anno), scende le
scale verso la spiaggia, e chiede informazioni ad un uomo. Intanto ci ha
mostrato il co-protagonista, seppur inserito tra la folla, ben
individuabile. I due, fortuitamente si parlano, ma poi Lana risale quelle
scale alla ricerca della bambina; mentre sale, la mdp la abbandona per
seguire un'altra donna, stavolta piu' dimessa (e di colore), con due panini
in mano, che raggiunge e si rivolge a due bambine.
In poco piu' di due-tre minuti, abbiamo il quadro della situazione, i
caratteri, i personaggi, l'ambiente sociale.
Questa e' *solo* la prima sequenza della scena.
Una curiosita'. In seguito, quando la mdp riprende direttamente sulla
spiaggia affollata, c'e' un controcampo in cui viene usato un trasparente
(nell'altra inquadratura invece no). Non riesco a spiegarmelo
:: Insomma, posso continuare quanto vuoi, stiamo parlando di un gigante.
:: Vuoi?
::
: Temo sarebbe un monologo. Non ricordo nemmeno cos'altro ho visto di
: Sirk, sempre che abbia visto altro. Sicuramente negli ultimi 15 anni
: non ho visto nulla. Quello che so di Sirk viene da letture su
: Fassbinder, del quale vidi quasi tutto anni fa (e anche lì avrei
: bisogno di una rispolveratina...)
: Quindi per dialogare ci dovremmo limitare a questo film.
: Insomma un "vorrei tanto, ma non so se posso..."
Io posso.
Tralascio la tecnica, questo film contiene generosissimi colpi di genio di
soggetto e sceneggiatura.
La vicenda e' sovraccaricata e piena di intersezioni, quase tutte destinate
al dramma; ma i temi che sorreggono tutto il discorso di Sirk sono
costruttivi e mettono lo spettatore nella condizione giusta per valutare con
estrema partecipazione il dolore che ne risultera': la solidarieta (tra le
due donne) e l'emancipazione (della donna).
La solidarieta' tra donne-madri e' un argomento coraggioso e poco
frequentato, ma efficacissimo. Queste donne indifese e in difficolta'
(entrambe abbandonate dal marito, una per vedovanza) si alleano prima di
tutto per sopravvivere e lottare insieme; scopriranno che cio' gli dara' le
opportunita' giuste. La nera si improvvisa donna di servizio e quindi fa
risultare la bianca come altolocata pur non essendolo; la bianca potra'
svincolarsi dal ruolo di madre per uscire e, finalmente, cercare lavoro.
Sirk e' abilissimo nel dirci che la nera e' la moglie e la bianca e' il
marito, Sirk usa la necessita' per rompere le regole convensionali (teniamo
conto che, all'epoca, era ancora in vigore Hays;  una regola era di non
rappresentare mai la mescolanza razziale, i neri tra i neri, i bianchi con i
bianchi).
La cosa e' estremamente interessante se si valuta, ad esempio, che Sirk
aveva una intelligenza e una sensibilita' sociale pari a quella di un
pidocchio (alcune sue opere sono assolutamente retrive, da questo punto di
vista).
La Turner in seguito, rafforzata dal nuovo ruolo, rifiuta per ben tre volte
le proposte di matrimonio del belloccio, e in una occasione lo bastona pure.
Oramai e' diventata autonoma da ogni ruolo sociale predetrminato, madre,
moglie e amante. E' un melodramma in cui i due protagonisti di sesso opposto
rimandano in continuazione l'amore che, in realta', non ci sara' *mai*.
Vabbe', purtroppo non ne hai voglia, ma sarebbe stata una occasione
magnifica per parlare di cinema, quello vero.
susanna


text:
On Fri, 12 Nov 2004 11:54:59 GMT, "susanna"
<
su...@eliminami.libero.anchequesto.it
> wrote:
>E' una pagina di cinema immensa, ma estremamente sottovalutata dalla
>critica, seppur nutrita, di Sirk.
>E che tu non l'abbia focalizzata mi sembra strano, forse solo perche'
>situata proprio all'inizio del film.
Sì, ora che l'hai ricostruita ho capito il suo valore.
>
>Una curiosita'. In seguito, quando la mdp riprende direttamente sulla
>spiaggia affollata, c'e' un controcampo in cui viene usato un trasparente
>(nell'altra inquadratura invece no). Non riesco a spiegarmelo
>
Non sono la persona giusta per risolverti l'enigma :-)
>Io posso.
>Tralascio la tecnica, questo film contiene generosissimi colpi di genio di
>soggetto e sceneggiatura.
>La vicenda e' sovraccaricata e piena di intersezioni, quase tutte destinate
>al dramma; ma i temi che sorreggono tutto il discorso di Sirk sono
>costruttivi e mettono lo spettatore nella condizione giusta per valutare con
>estrema partecipazione il dolore che ne risultera': la solidarieta (tra le
>due donne) e l'emancipazione (della donna).
>La solidarieta' tra donne-madri e' un argomento coraggioso e poco
>frequentato, ma efficacissimo. Queste donne indifese e in difficolta'
>(entrambe abbandonate dal marito, una per vedovanza) si alleano prima di
>tutto per sopravvivere e lottare insieme; scopriranno che cio' gli dara' le
>opportunita' giuste. La nera si improvvisa donna di servizio e quindi fa
>risultare la bianca come altolocata pur non essendolo; la bianca potra'
>svincolarsi dal ruolo di madre per uscire e, finalmente, cercare lavoro.
Tutto ok, ma un'osservazione: non è una solidarietà piena, è
funzionale ai rispettivi obiettivi, però ci sono zone d'ombra. Le due
donne restano confinate nei loro rispettivi ruoli e l'ascesa della
bianca evidenzia sempre più nel corso del film questa separazione, che
cmq la nera non solo accetta ma considera naturale.
>Sirk e' abilissimo nel dirci che la nera e' la moglie e la bianca e' il
>marito, Sirk usa la necessita' per rompere le regole convensionali (teniamo
>conto che, all'epoca, era ancora in vigore Hays;  una regola era di non
>rappresentare mai la mescolanza razziale, i neri tra i neri, i bianchi con i
>bianchi).
>La cosa e' estremamente interessante se si valuta, ad esempio, che Sirk
>aveva una intelligenza e una sensibilita' sociale pari a quella di un
>pidocchio (alcune sue opere sono assolutamente retrive, da questo punto di
>vista).
>
Questo sembrerebbe un po' simile a quanto dicevo sopra: mescolanza nel
luogo fisico ma rigida separazione dei ruoli sociali.
>La Turner in seguito, rafforzata dal nuovo ruolo, rifiuta per ben tre volte
>le proposte di matrimonio del belloccio, e in una occasione lo bastona pure.
>Oramai e' diventata autonoma da ogni ruolo sociale predetrminato, madre,
>moglie e amante. E' un melodramma in cui i due protagonisti di sesso opposto
>rimandano in continuazione l'amore che, in realta', non ci sara' *mai*.
>
In effetti è un melodramma senza amore, curioso. Un coacervo di
egoismi che a volte si sostengono a volte confliggono. Con l'eccezione
della nera.



text:
Boris ha scritto:
: Tutto ok, ma un'osservazione: non è una solidarietà piena, è
: funzionale ai rispettivi obiettivi, però ci sono zone d'ombra. Le due
: donne restano confinate nei loro rispettivi ruoli e l'ascesa della
: bianca evidenzia sempre più nel corso del film questa separazione, che
: cmq la nera non solo accetta ma considera naturale.
Questo e' vero, il film non e' (e non poteva essere) 'rivoluzionario'.
Ma entro i confini di una cultura rigidamente regolata e controllata, non
negherai, la nera diventa l'eroe totale del melodramma (la terrificante
scena del funerale e' li' a dimostrare).
:: Sirk e' abilissimo nel dirci che la nera e' la moglie e la bianca e'
:: il marito, Sirk usa la necessita' per rompere le regole
:: convensionali (teniamo conto che, all'epoca, era ancora in vigore
:: Hays;  una regola era di non rappresentare mai la mescolanza
:: razziale, i neri tra i neri, i bianchi con i bianchi).
:: La cosa e' estremamente interessante se si valuta, ad esempio, che
:: Sirk aveva una intelligenza e una sensibilita' sociale pari a quella
:: di un pidocchio (alcune sue opere sono assolutamente retrive, da
:: questo punto di vista).
::
: Questo sembrerebbe un po' simile a quanto dicevo sopra: mescolanza nel
: luogo fisico ma rigida separazione dei ruoli sociali.
E' di nuovo vero.
Ma, ancora, nella ristrettezza degli ambiti sopra descritti, la nera si
ritaglia il ruolo di autentica eroina, di riferimento totalmente positivo,
in realta' l'unico.
susanna


text:
On Fri, 12 Nov 2004 14:34:29 GMT, "susanna"
<
su...@eliminami.libero.anchequesto.it
> wrote:
>Questo e' vero, il film non e' (e non poteva essere) 'rivoluzionario'.
>Ma entro i confini di una cultura rigidamente regolata e controllata, non
>negherai, la nera diventa l'eroe totale del melodramma (la terrificante
>scena del funerale e' li' a dimostrare).
>
Non lo nego.
>E' di nuovo vero.
>Ma, ancora, nella ristrettezza degli ambiti sopra descritti, la nera si
>ritaglia il ruolo di autentica eroina, di riferimento totalmente positivo,
>in realta' l'unico.
>
Non ti fa incazzare nemmeno un po' la sua acquiescenza all'ordine? La
figlia sarà anche stronza, ma spesso quando dice "negra" intende
"schiava" e non ha tutti i torti... anche se ha il grosso limite di
volersi emancipare come bianca e non come nera.



author: adamski

text:
Prima di tutto maledetta bastarda tecnologia a basso costo e me spiantato
che mi compro gli HD da 160GB a 80 euro che poi si piantano. Dovuto
riscrivere tutto da capo e di fretta.
In data Fri, 12 Nov 2004 11:54:59 GMT, susanna ha scritto:
> Boris ha scritto:
>
>
>:: Non mi piace quel 'patetici', che proprio non ci sta.
>:: Patetico sara' Scandalo al sole, o I peccati di Peyton Place, *mai*
>:: Imitation of life.
>::
>: Può essere, vediamo. Intanto dobbiamo concordare sul significato del
>: termine, come Socrate insegna.
>: Poi rilevo che ho adoperato il termine riferito agli accadimenti. Mi
>: esplico meglio: Questi accadimenti sarebbero in mano alla maggioranza
>: degli autori materiali ideali per provocare effetti patetici.
>: Sirk non va in questa direzione, secondo me.
Vero. E' molto bello come il patetico sembri scaturire dalle cause e non
dagli effetti. Mi spiego meglio (ci provo).
Le "cause": la determinazione di Lora, la tendenza alla rassegnazione e
alla sottomissione di Annie (ok, qui ci sarebbe da dire), la rabbia di
Sarah Jane, il candore di Steven, il cinismo dell'agente, l'entusiasmo di
Susie; malgrado, come nella sequenza iniziale per esempio, ma se ne
potrebbero fare altri, non manchi una certa leggerezza "atmosferica" (anche
fotografica), c'è sempre la sensazione che le peculiarità dei protagonisti
li stiano conducendo ineluttabilmente verso un dramma. E mancano tutta una
serie di indicatori tipici (tra cui la musica e in generale delle
transizioni poco "solenni") a indicarlo.
Quando dopo l'incontro in spiaggia Lora e Annie si avviano insieme,
sappiamo che si incamminano verso il dolore. Lo sappiamo perché è un film
di Sirk? Forse sì, ma mi piace pensare il contrario.
Gli "effetti": la prima separazione di Lora e Steve, Annie che va a trovare
Sarah Jane a scuola, Annie al night club, Annie e Sarah nella stanza
d'albergo, il pestaggio di Sarah Jane; qui scorrono sullo schermo
accadimenti effettivamente patetici, ma la mia commozione, la mia
compassione, vengono da lontano, non dagli accadimenti mostrati. E' questo
che consente a Sirk di girare queste scene con un'asciutezza invidiabile e
ineguagliata.
Prendiamo ad esempio il pestaggio di Sarah Jane da parte del boyfriend: gli
dà quattro pizze in faccia, un altro (non faccio nomi, anche perché mi è
difficile distinguierli dai cognomi) ce l'avrebbe mostrata sottoposta a
incredibili sevizie; ma quattro pizze in faccia sono sufficienti a farci
gridare "basta".
[cut]
> Una curiosita'. In seguito, quando la mdp riprende direttamente sulla
> spiaggia affollata, c'e' un controcampo in cui viene usato un trasparente
> (nell'altra inquadratura invece no). Non riesco a spiegarmelo
Per quello che posso vedere ci sono i trasparenti in tutte le sequenze
(parlo del dialogo tra Lora e Susie) in cui i due personaggi non
interagiscono con il pontile (cioè stanno sotto al pontile o completamente
al di fuori). La mia fonte è un divx, buono ma un divx, magari sbaglio.

>:: Insomma, posso continuare quanto vuoi, stiamo parlando di un gigante.
>:: Vuoi?
Lo voglio.
[cut]
>: Quindi per dialogare ci dovremmo limitare a questo film.
Hai detto cazzi.
[cut]
> Io posso.
> Tralascio la tecnica, questo film contiene generosissimi colpi di genio di
> soggetto e sceneggiatura.
> La vicenda e' sovraccaricata e piena di intersezioni, quase tutte destinate
> al dramma; ma i temi che sorreggono tutto il discorso di Sirk sono
> costruttivi e mettono lo spettatore nella condizione giusta per valutare con
> estrema partecipazione il dolore che ne risultera': la solidarieta (tra le
> due donne) e l'emancipazione (della donna).
> La solidarieta' tra donne-madri e' un argomento coraggioso e poco
> frequentato, ma efficacissimo. Queste donne indifese e in difficolta'
> (entrambe abbandonate dal marito, una per vedovanza) si alleano prima di
> tutto per sopravvivere e lottare insieme; scopriranno che cio' gli dara' le
> opportunita' giuste. La nera si improvvisa donna di servizio e quindi fa
> risultare la bianca come altolocata pur non essendolo; la bianca potra'
> svincolarsi dal ruolo di madre per uscire e, finalmente, cercare lavoro.
Io questa solidarietà non ce la vedo. O, per lo meno, la vedo mascherata
dietro una serie di convenzioni fortemente razziste e classiste. Non è mai
in questione il fatto che Annie sia "la serva", condizione a cui lei sembra
sottomettersi di buon grado. E' pur vero che sta con le pezze al culo, ma
la bontà di Lora è troppo macchiata da un paternalismo razzista.
Se ne accorge bene Sarah Jane quando si fa girare le palle e prende in giro
gli ospiti di Lora, e quindi se ne accorge anche Sirk (malgrado la sua
sensibilità sociale pari a quella di un pidocchio).
[cut]
> E' un melodramma in cui i due protagonisti di sesso opposto
> rimandano in continuazione l'amore che, in realta', non ci sara' *mai*.
Direbbe Scirio: tristenji infinita.
--
adamski
"il *film* crolla perchè sono errate le basi del Fantastico Strano prima
 e del Fantastico Spiegato poi. Mi sembra ovvio poi disquisire di chi ab
 bia sbagliato tali regole". The village secondo  Alberto Casini.
UFV:Imitation of life(HV)/Palle al balzo-Dodgeball/The Village/Unbreakab
le(HV)/Io, robot/The Village/L'Arcadia della mia giovinezza(HV)/La mala
educacion/T3: Le macchine ribelli(HV)/Collateral/Comme une image


text:
In data Fri, 12 Nov 2004 16:48:22 +0100, Boris ha scritto:
>>E' di nuovo vero.
>>Ma, ancora, nella ristrettezza degli ambiti sopra descritti, la nera si
>>ritaglia il ruolo di autentica eroina, di riferimento totalmente positivo,
>>in realta' l'unico.
>>
> Non ti fa incazzare nemmeno un po' la sua acquiescenza all'ordine? La
> figlia sarà anche stronza, ma spesso quando dice "negra" intende
> "schiava" e non ha tutti i torti... anche se ha il grosso limite di
> volersi emancipare come bianca e non come nera.
Peggio. Non si vuole emancipare in quanto donna (altrimenti non andrebbe a
fare la ballerina in un night club) ma esclusivamente dall'essere nera.
Anche qui:
Sarah Jane e Annie entrano in casa di Lora:
"I don't wanna live in the back."
"Why do we always have to live in the back?"
Sarah Jane e Susie da piccole litigano per le bambole:
"I don't want the black one.

Due frasi bastano a impostare il dramma esistenziale di Sarah Jane, quello
che vivrà da adulta.



text:
In data Thu, 11 Nov 2004 16:25:57 +0100, Boris ha scritto:
> Dopo tanti anni, seconda visione di questo notissimo capolavoro di
> Douglas Sirk.
Grazie Boris. Ieri sera stavo per vedere Se mi lasci ti cancello.



text:


Direi che ti sei spiegato e concordo. Rimarco l'uso della musica in
anticlimax nella scena del pestaggio.
Il resto è di susanna per cui non intervengo.



text:
On 12 Nov 2004 16:55:53 GMT, adamski <
act...@iaciners.org
> wrote:
>In data Thu, 11 Nov 2004 16:25:57 +0100, Boris ha scritto:
>
>> Dopo tanti anni, seconda visione di questo notissimo capolavoro di
>> Douglas Sirk.
>
>Grazie Boris. Ieri sera stavo per vedere Se mi lasci ti cancello.
Dici che è brutto? E' un coro di "delizioso"...
