title: Webzine "Profondità di Campo" - Aggiornamento 19-28 aprile 2004

author: Profondità di Campo

text:
Profondità di Campo - Webzine di Critica Cinematografica
http://www.profonditadicampo.it
Aggiornamenti dal 19 al 28 aprile 2004
---------------------------------------------------------------------------
*** Sezione: Trasversalità   -   Letteratura *******
- Don Chisciotte e il Cinema
Il rapporto tra capolavoro letterario di Miguel Cervantes e la settima arte
*** Sezione: Trasversalità - Architettura e Cine-Setting ***
- L'occhio dentro la finestra altrui
Sguardi, pedinamenti, peep-show inconsapevoli: considerazioni a latere sullo
sguardo e lo spazio dell'intrusione hitchcockiano
*** Sezione:  Lavori in Corso ***
- Il thriller
Spunti e problematiche
*** Sezione Film ***
- Passione di Cristo (La) - The Passion of the Christ
Visione e sfrontato delirio di un cineasta con(tro)verso.
- Una tranquilla giornata alla fine della guerra
La tesi di laurea al VGIK di Nikita Michalkov
- Tutto o niente
Leigh e la ricerca ossessiva della verosimiglianza
- Truth (The) About Charlie
Remake snob di "Sciarada" di Donen del 1963
- Hunted (The) - La preda
Prova poco convincente di William Friedkin
- Hours (The)
Il silenzio tormentato delle anime femminili
- Segni di vita
Il primo lungometraggio ufficiale di Herzog
- Mona Lisa Smile
Il convenzionale e l'anticonformismo
- Il Pianista
L'etica dello sguardo
- Elephant
La padronanza del tempo e dello spazio di Gus Van Sant
*** Sezione: Eventi ***
- Festival internazionale del cortometraggio "Salento Finibus Terrae"
Aperte le iscrizioni per il festival che si terrà a San Vito dei Normanni
(Brindisi) dal 28 al 31 luglio 2004
- In Corto 2004
Palmanova (UD) - Quarta edizione del festival nazionale del cinema
- VeronaFILMFestival
Verona, dal 16 al 25 aprile 2004, ottava edizione - I vincitori
- V edizione del Festival del Cinema Europeo di Lecce
Conclusione del festival: premi e bilanci
- Seconda edizione del MONFILMFEST
Monferrato International Film Festival - Giochi di Cinema a Vignale
Monferrato dal 5 all'11 settembre 2004.
- XIX Festival Internazionale di film con tematiche omosessuali
Torino, Teatro Nuovo dal 22 al 29 aprile 2004
- Il libro tra parola e pensiero
Serie di incontri pubblici con i migliori autori di filosofia e letteratura
contemporanea dal 30 aprile al 21 maggio al Centro Culturale Candiani
- 'O Curt & OFF: rassegna del corto napoletano e festival del cinema
indipendente europeo
Napoli, settembre 2004
- Festival Internazionale Film della Montagna, dell'Esplorazione e dell'
Avventura «Città di Trento»
52° Edizione del Festival Internazionale Film della Montagna, dell'
Esplorazione e dell'Avventura «Città di Trento»
---------------------------------------------------------------------------
Profondità di Campo - Webzine di Critica Cinematografica
http://www.profonditadicampo.it


title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: Enrico

text:
PREMESSA: Questo non è un sondaggio (fede non ti alterare)
Avete un paio di minuti per consigliarmi bei film dotati di notevole
colonna sonora? Originale o meno ho bisogno di avere un po' di titoli di
questo genere.
Grazie
--
Enrico 'magic' -
mma...@tiscalinet.it
 -
"You don't need a weather man to
   know which way the wind blows"


title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: spaceodissey

text:
Per ora mi vengono in mente questi:
Almost famous
Moulin rouge
Hedwig, la diva con qualcosa in più (mi dicono)
The blues brothers
Priscilla - la regina del deserto
2001: odissea nello spazio (ma anche Arancia meccanica e Full metal jacket
mi colpirono molto)
Easy rider
The lion king
La maledizione dello scorpione di giada
Shrek
Apocalypse now (se non altro per la cavalcata delle walkirire)
Dancer in the dark
Gatto nero gatto bianco
Pulp fiction
...
Poi dipende da cosa ti serve, se vuoi lo "score" puoi vedere gli oscar per
le migliori musiche, poi ci sono film che contengono canzoni famosissime (il
laureato, come eravamo) oppure quelli che hanno dei "temi" molto famosi
(007, la pantera rosa, la stangata, indiana jones, mission: impossible...)
--
--
Spaceodissey
spaceo...@libero.it


title: [Richiesta] Film e colonne sonore

text:
spaceodissey wrote:
> Moulin rouge
Se dovessi fare la recensione di questo non saprei davvero come comportarmi. I
nuovi arrangiamenti dei brani sono decisamente orribili, i medley fanno più
paura di un film di Dario Argento pero' il tutto funziona bene all'interno del
contesto del film...... ma questa è già una rece :-)))
> ...
Grazie. Molti li ho già visti ma gli altri li cercherò di sicuro.
Io ti consiglio Paura e Delirio a Las Vegas. Gigantesco.
> Poi dipende da cosa ti serve, se vuoi lo "score" puoi vedere gli oscar per
> le migliori musiche,
In genere pallosissime ;-)



title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: francesco

text:
"Enrico" <
mma...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> PREMESSA: Questo non è un sondaggio (fede non ti alterare)
Ok, poi pero' la pianti.
> Avete un paio di minuti per consigliarmi bei film dotati di notevole
> colonna sonora?
At Pompey.
The Wall.
Pictures at an exhibition.
Scherzi a parte, il numero di film con una buona cs e' almeno pari a quello
dei buoni film, definisci il genere, perche' esso e' sterminato.
Parli di score proprietario, originale o di buona raccolta di brani?
Fatti un giro sul imdb e non rompere la uollera, trovi:
best sound
best sound effects
best song
best music
ecc.
Ordinati per anno e nazione.
Per me, Trainspotting aveva avuto il merito di farmi conoscere il trance-hip
e compagnia.
Come anni prima Heavy Metal, e anni dopo Matrix.
Le Onde Del Destino publicava una colonna sonora che uso come raccolta degli
anni '60.
Bjorg nell'ultimo LVT e' notevole.
Blues Brother, ovviamente.
Ecc. ecc.


title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: klein

text:
Enrico ha scritto
> Avete un paio di minuti per consigliarmi bei film dotati di notevole
> colonna sonora? Originale o meno ho bisogno di avere un po' di titoli di
> questo genere.
tutto l'hitchcock - herrman
poi l'herrman da solo, p es "taxi driver"
e poi:
altman: i compari (l cohen) - images (boh pero' e' una figata
"d'avanguardia") - nashville (country a go go e "i'm easy" di k carradine)
r scott: i duellanti (misto classica, da lacrime il tema del finale quando
h keitel si affaccia su una specie di scarpata con il sole che gli sorge
davanti)
m mann: l'ultimo dei mohicani (ripreso in uno spot recente) - heat
t malick: la sottile linea rossa (classica)
d siegel: dirty harry - charlie varrick (starsky & hutch sound)
b de palma: vestito per uccidere - omicidio a luci rosse (pino donaggio, un
must) - mission to mars (ennio morricone in gran forma)
di recente bellissime le colonne di "unbreakable" e "memento"


title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: moni

text:
"Enrico" <
mma...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3BFA2DDE...@tiscalinet.it...
> PREMESSA: Questo non è un sondaggio (fede non ti alterare)
>
> Avete un paio di minuti per consigliarmi bei film dotati di notevole
> colonna sonora? Originale o meno ho bisogno di avere un po' di titoli di
> questo genere.
jackie brown


title: [Richiesta] Film e colonne sonore

text:
francesco wrote:
> At Pompey.
Splendido.
> The Wall.
'nsomma.
> Pictures at an exhibition.
una palla mostruosa.
> Le Onde Del Destino publicava una colonna sonora che uso come raccolta degli
> anni '60.
> Bjorg nell'ultimo LVT e' notevole.
Ecco, grazie per queste due idee.



title: [Richiesta] Film e colonne sonore

text:
"Enrico" <
mma...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> Ecco, grazie per queste due idee.
E adesso che hai due idee, cosa te ne fai?


title: [Richiesta] Film e colonne sonore

text:
francesco wrote:
> > Ecco, grazie per queste due idee.
> E adesso che hai due idee, cosa te ne fai?
Mi guardo i film e poi, se credo, faccio le recensioni delle colonne
sonore per un sito.



title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: Igor

text:
spaceodissey <
spaceo...@toglimi.libero.it
> wrote in message
9tdbfi$c03$1...@newsreader.mailgate.org...
> Per ora mi vengono in mente questi:
>
> Almost famous
> Moulin rouge
> Hedwig, la diva con qualcosa in più (mi dicono)
> The blues brothers
> Priscilla - la regina del deserto
> 2001: odissea nello spazio (ma anche Arancia meccanica e Full metal jacket
> mi colpirono molto)
> Easy rider
> The lion king
> La maledizione dello scorpione di giada
> Shrek
> Apocalypse now (se non altro per la cavalcata delle walkirire)
> Dancer in the dark
> Gatto nero gatto bianco
> Pulp fiction
Stati d'allucinazione
Il pasto nudo
Miriam si sveglia a mezzanotte
Shine



title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: giovvia

text:
"Enrico" <
mma...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3BFA3943...@tiscalinet.it...
> spaceodissey wrote:
>
> > Moulin rouge
>
> Se dovessi fare la recensione di questo non saprei davvero come
comportarmi. I
> nuovi arrangiamenti dei brani sono decisamente orribili, i medley fanno
più
> paura di un film di Dario Argento pero' il tutto funziona bene all'interno
del
> contesto del film...... ma questa è già una rece :-)))
>
> > ...
>
> Grazie. Molti li ho già visti ma gli altri li cercherò di sicuro.
> Io ti consiglio Paura e Delirio a Las Vegas. Gigantesco.
>
> > Poi dipende da cosa ti serve, se vuoi lo "score" puoi vedere gli oscar
per
> > le migliori musiche,
>
> In genere pallosissime ;-)
Si vede che non ne hai mai ascoltata una!
E dove li metti Isham, Portman, Tiomkin, Hermann, Williams, Delerue, Rosza e
tantissimi altri geni dei film scores?



title: [Richiesta] Film e colonne sonore

author: Nicola de Angeli

text:
On Tue, 20 Nov 2001 10:17:46 GMT, Enrico <
mma...@tiscalinet.it
> wrote:
>PREMESSA: Questo non č un sondaggio (fede non ti alterare)
>
>Avete un paio di minuti per consigliarmi bei film dotati di notevole
>colonna sonora? Originale o meno ho bisogno di avere un po' di titoli di
>questo genere.
The Rock
Ladyhawke
Il signore degli anelli (Bakshi)
The Commitments
Evita
Il re leone (Disney)
Rocky Horror Picture Show
E un milione di altri... ;-)

Ciao
Nicola
...il magnifico duplex non-brizzolato di it.arti.cinema
---
Come si fa a tenere impegnato un idiota per 24 ore?
La risposta, domani alla stessa ora.


title: A cena con la Nazionale Artisti Tv per beneficenza

author: calessio

text:
Ciao
Su ebay c'e' un'asta di beneficenza dove si puo' acquistare una cena insieme
ai protagonisti della Nazionale Artisti TV di cui fanno parte alcuni
personaggi del Grande Fratello, Zelig e altre trasmissioni televisive
Lo scopo dell'asta è benefico infatti il ricavato servirà per acquistare un
pulmino per il trasporto di disabili per la Croce Verde
l'asta finisce lunedi 3 Maggio alle ore 10:30 circa
il link per l'asta è
http://members.ebay.it/aboutme/parrocchiacorva/
ciao


title: [OT] Viva...

author: Graziano Montanini

text:
Viva gli OT
Viva i post sugli alberi nella foresta
Viva le correzioni ortografiche
Viva i thread sulla vivisezione
Viva il cazzeggio
Viva Ataru che non ci piace 2001
Viva Michele che ci piace Leone
Viva Fede che litiga con Mafe
Viva Guy che si incazza
Viva Renzo che si scazza
--
Graziano Montanini - Via Boccaccio 8 - 42100 Reggio Emilia - Italy
Tel. +39/(0)522/293688 - ICQ UIN 2064857 - 25-years-old - Mr. IACinema
"That which we call a rose, by any other name would smell as sweet."
N.1 fan of Ratman, Shane Mc Gowan and Abbas Kiarostami


title: [OT] Viva...

author: michele

text:
Graziano Montanini wrote:
>
> Viva gli OT
> Viva i post sugli alberi nella foresta
> Viva le correzioni ortografiche
> Viva i thread sulla vivisezione
> Viva il cazzeggio
> Viva Ataru che non ci piace 2001
> Viva Michele che ci piace Leone
> Viva Fede che litiga con Mafe
> Viva Guy che si incazza
> Viva Renzo che si scazza
>
Viva la f... e che dio la benedica
Michele
IT mi son alpin e me piase el vin


title: [OT] Viva...

author: Davide,,,,

text:
> Viva la f... e che dio la benedica
Viva la foca e che il papa la benedoca.
--
Ciao.
Davide,,,,
"Su', avanti, all'attacco... non vorrete mica vivere per sempre?"
Sergente americano della seconda guerra mondiale.
Visitate il sito del NewsGroup it.arti.cinema :
http://www.geocities.com/Hollywood/Lot/6929


title: [AIUTO] [Film] Ma stavolta è difficilissimo

author: Holden

text:
dovete aiutarmi. ho un ricordo di un horror visto da bambino che mi fece
paura. solo ora sono riuscito a ricordarmi 3 miseri elementi. ma è una
questione importantissima, dovete aiutarmi.
1) ricordo un impermeabile giallo. probabilmente lo indossavano quando
diventavano cattivi
2) c'era un fienile
3) famiglia composta da mamma nonno e bambino
è molto poco ma voi siete voi e in quanto tali siete tali
--
Holden
frella-chiocciolina-tiscali-punto-it
"Gli strateghi del Pentagono si comportano come una via di mezzo tra
Groucho Marx e George C. Scott nel Dottor Stranamore e io devo fare
la faccia seria quando mi vengono a fare i proclami alla nazione?
ma per cortesia. quando sia Bush che Laden vanno in TV io indosso i
baffi finti e mi metto in bocca un sigaro." (Luca Vanz)


author: Il cecio

text:
Holden <
de...@mmf.it
> wrote in message
MPG.17c2d840c...@News.CIS.DFN.DE...

si mi ricordo pure io di quel film adesso mi sfugge il nome è un film di
kubrik l assassimo mi sembrava essere il babbo del marito della moglie  che
voleva vendicare l uccisione del figlio probabilmente commessa dalla mamma
del bambino. cmq non era una bomba quella cheil protagonista tirò nella
platea dell opera ma una banana senza prezzo e uno gli disse assssasssino


text:
Il cecio ci ha spiegato che:
> si mi ricordo pure io di quel film adesso mi sfugge il nome è un film di
> kubrik l assassimo mi sembrava essere il babbo del marito della moglie  che
> voleva vendicare l uccisione del figlio probabilmente commessa dalla mamma
> del bambino. cmq non era una bomba quella cheil protagonista tirò nella
> platea dell opera ma una banana senza prezzo e uno gli disse assssasssino
beh questo in effetti sarebbe un gran film ;-)



author: Giuseppe Argentieri

text:
Holden wrote:
> dovete aiutarmi. ho un ricordo di un horror visto da bambino che mi fece
> paura. solo ora sono riuscito a ricordarmi 3 miseri elementi. ma è una
> questione importantissima, dovete aiutarmi.
>
> 1) ricordo un impermeabile giallo. probabilmente lo indossavano quando
> diventavano cattivi
> 2) c'era un fienile
> 3) famiglia composta da mamma nonno e bambino
>
> è molto poco ma voi siete voi e in quanto tali siete tali
>
Ai provato a guardare la serie Children Of The Corn su
http://italian.imdb.com
 ?
Due anni fa ho visto un pessimo film intitolato Gli Adoratori Del Male
che era il 5° episodio della serie.
Dai un'occhiata e vedi se può essere (Grano Rosso Sangue il titolo
italiano dei primi due film).


text:

Comunque è dell'84. Non dovevi essere tanto bambino...
;-)
---
Ciao
[Giuseppe]


text:
Giuseppe Argentieri ci ha spiegato che:
> Comunque è dell'84. Non dovevi essere tanto bambino...
> ;-)
la persona che me l'ha chiesto si ;-)
e cmq non potro' verificare fino a che non vedremo il film insieme...



title: a proposito, Susanna

author: il cuggino di Nico

text:
plonk
N.
PS se non ci resti male


title: a proposito, Susanna

text:
>
errata
> se non ci resti male
corrige
se no ci resti male


title: mr mercedes

author: Michele Berti da Calci

text:
finito ieri di vedere la seconda stagione, tratta da due bestsellers di
s king, la prima stagione che sta al primo libro è molto fedele, la
seconda si discosta un pò, diciamo che l'hanno semplificata un pò.
Non saprei dire se è una bella serie, se è interessante per chi non ha
letto i libri. Diciamo che si fa guardare. Ma che se io l'avessi vista
da profano non l'avrei manco sfanculata in quanto il protagonista non è
uno che acchiappa audience.
A breve inizierò the outsider tratta dal terzo libro della trilogia, ma
sarà una serie netflix separata alle prime due stagioni di mr mercedes.


title: C. DAVINIO. VIDEOART FESTIVAL ARCHIVIO DI ARTI ELETTRONICHE

author: ART ELECTRONICS

text:
POEVISIONI ELETTRONICHE '98 a cura di Caterina Davinio •
clp...@tin.it

NO DEAD LINE
http://space.tin.it/arte/cprezi
>
http://www.geocities.com/SoHo/Cafe/6677
> e-mail
clp...@tin.it

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computerart, performance multimediali, computergrafica, CD rom, ipertesti,
installazioni, postazioni interattive e di realtà virtuale purché
documentati su videocassetta VHS standard PAL, la poesia sonora su
audiocassetta. •Non sono ammessi: documentari, video e cortometraggi
narrativi. •L'adesione è gratuita. •Inviare: •a. opera su videocassetta
(VHS standard Pal), preferibilmente della durata da 1' a 3', fino a un
massimo di 10'. •b. dettagliato curriculum (formazione, esperienze
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e biografia di dieci righe per il catalogo, •e. nota informativa sulla
propria ricerca artistica (1-2 cartelle), •f. la presente scheda di
adesione-regolamento compilata e firmata in ogni pagina. •Sono gradite
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gallerie, critici, per lettera o via fax. La segnalazione deve contenere
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................ •SEGNALAZIONE FATTA DA (facoltativa): •Nome di chi
segnala:
•...........................................................................
.............. •Recapito e telefono di chi segnala: ••NOME, RECAPITO E
TELEFONO DEI GIOVANI ARTISTI SEGNALATI:
•...........................................................................
........................................................
•...........................................................................
........................................................
•...........................................................................
........................................................
•...........................................................................
....................................................... •DATA E FIRMA
LEGGIBILE DI CHI SEGNALA
•...........................................................................
................ •Electronìe d'arte e altre scritture 94-95 è stata
presentata al Museo Pecci di Prato, alle Giubbe Rosse e alla galleria
Spaziotempo di Firenze, al Lavatoio Contumaciale e al Palazzo delle
Esposizioni di Roma, al Link di Bolgna, all'Auditorium delle Maddalene di
Padova, all'Atelier Gluck di Milano, alla Galleria Artifex di Torino grazie
alle segnalazioni e ai contributi organizzativi di: A. Amaducci, F.
Bettini, T. Binga, M. Bufano, A. Caronia, R. Daolio, C. Davinio, D. Evola,
V. Fagone, G. Fontana, F. Galluzzi, D. Gasparinetti, M. M. Gazzano, C.
Infante, S. Lischi, M. Lunetta, M. G. Mattei, M. Mori, W. Pedullà, C.
Prati, R. Sardo, R. Terrosi, G. Toti, delle riviste La stanza rossa, Codici
Immaginari, delle associazioni Cité des arts et des nouvelles tecnologies
(Canada), Performance Space (Australia) e altri. Poevisioni Elettroniche
96-97 e 98 è stata ospitata in varie manifestazioni e festival presso:
l'Anfiteatro della Fortezza Medicea (Siena), il Teatro Sant'angelo
(Perugia), Palazzo Gambalunga (Rimini), la Casa delle Culture (Roma),
Palazzo Ducale (Genova) Magazzini Ferroviari ai Lolli (Palermo), Teatro
Alkestis (Cagliari), Università di Bergamo, Ex Convento di Sant'Agostino
(Bergamo) nell'ambito dei videofestival: Visionaria '96, Cortomiraggi '97,
Intravideo, Genovantasettevideo, Round '97, L'immagine leggera, V-Art 97.
•HOME


title: [vendo] cartelloni film

author: vittorio

text:
Vendo circa 35 cartelloni di film (non locandine piccole) titanic, star wars
episodio 1, salvate il soldato ryan, la vita è bella, godzilla...
Preferibilmente li vorrei vendere in blocco...
a chi interessa mi contatti qui o vai mail (togliere NEINSPAM)...
grazie


title: MASSIEL, nuda, caricatura di oggi...

author: pat

text:
...nella mostra...
www.g-santalla.com
--
-----------------------------------------------------
Click here for two free plane tickets:
http://www.gohip.com/freetickets/


title: (UFV) Punch-Drunk Love (senzaspoilers)

author: quasimai

text:
Punch-Drunk Love - di Paul Thomas Anderson -2002
dopo le frustate narrative dei suoi cattivissimi precedenti "Magnolia" e
"Boogie Nights", Anderson si misura a sorpresa con una commedia romantica
avente per protagonisti un'icona della cheap-comedy come Adam Sandler ed una
Emily Watson che ad ogni smorfia ed ad ogni sguardo rievoca i tormenti della
Bess di "Breaking the waves".
e come con i suoi precedenti film, Anderson decide di spiazzare il pubblico
con uno stile visionarrativo assolutamente imprevedibile; a tratti ossessivo
e claustrofobico, a tratti leggero e spensierato, ma sempre sorprendente ed
originalissimo. ormai Anderson è un Autore con la A maiuscola, ed il suo
stile personalissimo emerge in maniera ancora più prepotente in un film come
questo, che possiede tutti i presupposti fondamentali di una classica
mielosissima storia d'amore. cosa che non è affatto....
la storia in sé è solo una successione di espedienti che Anderson usa per
mettere in scena ancora una volta la sua percezione di quella "america oggi"
alla quale siamo "tanto affezionati", e che tanto ci piace vedere fatta a
pezzi. ed ancora una volta la sua visione spacca lo schermo, nel bene e nel
male.
Adam Sandler è uno svampitone assolutamente straordinario, la sua
performance avrebbe sicuramente meritato di più a Cannes, non fosse stato
per la presenza al festival di un certo Olivier Gourmet, altrettanto
straordinario.
unica nota stonata forse, una Emily Watson che a tratti fa pensare ad un
pesce rosso rinchiuso in una gabbia di gatti. PDL è infatti un film ricamato
sopratutto attorno alla bravura di Sandler, peccato che Anderson non abbia
voluto, o saputo, sfruttare meglio l'altro talento straripante cascatogli
tra le mani.
Nel complesso cmq, un vero gioiello.
Q
"L'arte non dovrebbe mai cercare di essere popolare. E' il pubblico che
dovrebbe cercare di diventare artistico."
Oscar Wild
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: (UFV) Punch-Drunk Love (senzaspoilers)

author: Alvize

text:
Ciao,
dove l'hai visto PDL...?
Io lo aspetto da mesi ma a Roma ancora non e' uscito...!
Alvize
"quasimai" <
quas...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:212Z198Z0Z96Y1...@usenet.libero.it...



title: (UFV) Punch-Drunk Love (senzaspoilers)

author: Francesco Rosano

text:
Alvize <
alv...@tiscalinet.it
> wrote:
> Ciao,
> dove l'hai visto PDL...?
> Io lo aspetto da mesi ma a Roma ancora non e' uscito...!
quasimai vive a parigi!
--
Francesco Rosano
frances...@iaciners.org
www.iaciners.org


title: pixar al moma di NYC

author: ACMEuser

text: Cosa ne pensate?


title: vajont

author: giovanni

text:
il film verra' presentato a longarone a fine settembre in prima assoluta.
non so bene la data.
consiglio a tutti di andare sul luogo per rendersi conto delle proporzioni
del disastro.
ciao a tutti
gio
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: LADYHAWKE: Dove posso trovare la colonna sonora?

author: Nicola de Angeli

text:
Prova da CDNow o Amazon.
Ciao
Nicola


title: AIUTOOO!!!

author: Monique

text:
Mi serve un aiuto grandissimo. Grazie a tutti quelli che sapranno
rispondermi.
Sapete quali sono le differenze tra broadcast e homevideo? Mi riferisco a
differenze comparative e dalla parte del destinatario. Per
esempio il B. è più economico del H.; la trasmisisone di B. è via etere, H.
via cavo; B. è compreso in un flusso di trasmissione, H. è una scelta; la
visione di B. è interrotta da inserzioni pubblicitarie, mentre la visione di
H. è
continuativa.
Ne conoscete delle altre?
Grazie mille a tutti
Monica


title: cinema e filosofia alle Eolie

author: tsunami

text:
Salve,
vorrei chiedervi se sapete qualcosa della rassegna su cinema e
filosofia, organizzata da Enrico Ghezzi alle isole Eolie dal 28 maggio al 3
giugno.
Mi interessa, in particolare, dove si terrą precisamente e se č
una notizia confermata.
Grazie
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: thailandia : anteprime (spoiler in tracce non rilevabili)

text:
Appena di ritorno dalla magica Thailandia.
Non mi sarei aspettato di vedere tutti i film di prossima uscita programmati
nei fantasmagorici baretti di spiagge raggiungibili solo in barca
(kohphangan,kohtao,krabi), con impianti potenti e proiettati rigorosamente
in inglese e sottotitoli in inglese :-)
Cosi' ho visto :  I,robot - Collateral - Man on fire - Shrek2 -
Starsky&Hutch e altri minori.
I, robot - il solito gigione Will Smith nelle parti di un poliziotto
dell'omicidi per indagare su Robot che violano le famigerati 3 leggi
(v.Asimov). Un'accozzaglia divertente e improbabile di discreti effetti
speciali, pubblicità all'Audi, frasette ad effetto del nostro Willone, una
bella fotografia e null'altro.
Giudizio: Vedibile a scrocco o in multisala con popcorn e cocacola.
Collateral : un buon Michael Mann riesce a dare un bel segno a una
sceneggiatura un po' bucata, un ottimo Tom Cruise per un thriller-noir
minimalista e assai interessante. Solita maestria del Mann nel suo rapporto
amoroso con la notte, personaggi ben tratteggiati.
Trama, un hitman (uso volutamente la parola) affitta un tassista per una
notte.Ha fretta e molto lavoro da compiere.
Giudizio : da non perdere.
Man on fire : nel solito stile clipparo,rapido, schizzato che è il suo
stilema, Tony Scott disegna un Denzel Washington samurai. Ex agente
dell'antiterrorismo e killer, alcolizzato,accetta di fare da bodyguard a una
bimba furbetta, in un Mexico covo di kidnappers. Violenza inaudita e ben al
di la' della cattiveria tarantiniana, Denzel qui è incazzato nero, recita
meravigliosamente, ammazza i cattivi con un'atrocità intrisa di ironia
sublime, e il film scorre godibile nella sua prevedibilità. Scott dopo un
po' rompe, pero' non e' buonista, anzi piuttosto bitter.
Giudizio : assumere pastiglia anti jetlag o nausea e concentrarsi sulla
maiuscola prova di Denzel e degli ottimi altri personaggi (inclusi un Walken
tosto e un Rourke irriconoscibile da quanto è pulito). Godere in particolare
della cattiveria vendicativa.
Shrek 2 : divertente, belle musiche, bella animazione, citazioni da
scompisciarsi (Pinocchio che fa il verso a MI:2...), colonna sonora
accattivante, alcune scene stupendamente divertenti (il biscottone gigante).
Giudizio : popcorn e bambini urlanti attorno, con stile.
Starsky&Hutch : macchiettistico remake, comunque ben riuscito nel ricreare
il fascino del funky '70, Stiller troppo gigione ma assolutamente geniale
nella parte del coglione casinaro, storia trascurabilissima ma godibilissimo
nel complesso. Patetica comparsata degli originali nel finale (Dio,che
tristezza). Giudizio : sgommate, pupe, pallottole e battute da bar, in un
contorno stylish&funky.


text:
"n3tgan3sh" <
n3tg...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:2p62jhF...@uni-berlin.de...
> Appena di ritorno dalla magica Thailandia.
Dimenticavo Fahreneit 9/11, dico solo che condivido in toto la rece di ele.
In lingua originale è meno fastidiosa la voce narrante. Mi è piaciuto il
ritmo, non mi è piaciuto il ritmo, e non è una contraddizione :-)


text:
"n3tgan3sh"
> Collateral
> Giudizio : da non perdere.
rosicoooooo!!!!
R.


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

author: Luca Vanz

text:
_
http://www.geocities.com/Broadway/1780


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

author: Aramesh

text:
Luca Vanz <lvan...@TOGLIadhoc.net> wrote in message
news:36f54e38...@news.adhoc.net...
>
>
Film bianco?
--
STYLE MATTERS
---------------------------------
ArA (ICQ 13983837)
A Filikudi tutti nudi
a mangiare cani crudi...


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

author: toto

text:
On Sun, 21 Mar 1999 19:55:25 GMT, lvan...@TOGLIadhoc.net (Luca Vanz)
wrote:
In effetti anch'io sono rimasto senza parole.
--
Non sono abbastanza saggio per dare consigli,
ma lo sono abbastanza da non accetarli
ICQ # 30558377
http://www.geocities.com/Athens/Olympus/5990


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

author: Davide B

text:
Luca Vanz ha scritto nel messaggio <
36f54e38...@news.adhoc.net
>...
>
>
>
>
>
Ho come l'impressione di aver sbagliato stanza.
Ciao ;-) Davide B


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

author: Graziano Montanini

text:
Il Sun, 21 Mar 1999 19:55:25 GMT, lvan...@TOGLIadhoc.net (Luca Vanz)
scrisse:
Dovevi mandare due volte lo stesso messaggio per esprimere bene il
concetto...
---
Graziano Montanini - Reggio Emilia - Tel.0522/293688 - ICQ 2064857 - 27 anni
"Zwei Dinge sind unendlich: Die Dummheit und das All"
Fan n.1 di Ratman


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

text:
"Aramesh" <AYATOLL...@KHOMEINIsplit.it>:
>Film bianco?
in che senso?
vanz
IT vediamo se ci caschi
vanz
http://www.geocities.com/Broadway/1780


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

text:
"Graziano Montanini" <
vor...@comune.re.it
>:
>Dovevi mandare due volte lo stesso messaggio per esprimere bene il
>concetto...
---
vanz
http://www.geocities.com/Broadway/1780


title: [RECE] NEW ROSE HOTEL di Abel Ferrara

text:
"Davide B" <
d.bers...@flashnet.it
>:
>Ho come l'impressione di aver sbagliato stanza.
 :-)
vanz
vanz
http://www.geocities.com/Broadway/1780


title: Addio Padre Karras

author: Anna

text:
E' morto all'eta' di 62 anni l'attore Jason Miller, indimenticabile Padre
Karras ne "L'esorcista", ruolo che gli valse una candidatura all'oscar.
Addio Jason e grazie per una delle interpretazioni piu' toccanti e
coinvolgenti della storia del cinema.
--
Ciao a tutti
Anna
xpro...@tin.it


title: Addio Padre Karras

author: Shadow

text:
Anna <
xpro...@tin.it
> wrote in message MTcM6.515$R16....@news2.tin.it...
> E' morto all'eta' di 62 anni l'attore Jason Miller, indimenticabile Padre
> Karras ne "L'esorcista
Uh....
Shadow


title: Compositori e cinema (1)

author: VitoZ

text:
La presenza nelle sale del Director's cut di Amadeus (di cui parlerò
prossimamente, almeno lo spero) mi ha spinto a una breve riflessione
sull'argomento, a partire dai film su Mozart. Ma prima di una
rapidissima rassegna (limitata ai più meritevoli...anche in senso
negativo), mi sono posto qualche altra domanda. La prima: quando si
amano sia il cinema che la musica, è lecito aspettarsi qualcosa di
esclusivo da un film sull'argomento? Non si rischia di giudicare
l'opera in questione per motivi extra estetici? In altri tempi avrei
risposto di sì, senza indugi; dopo aver rivisto il film di Forman
qualche dubbio ce l'ho. In fin dei conti, esiste una saggistica
letteraria, prodotta da scrittori (non intendo quella dei professori
di filologia o di storia della letteratura, anche se qualche
eccezione c'è) che è nel contempo fonte di informazione e oggetto, a
sua volta, di indagine critico estetica. Insomma, è scritta bene, ma
la si legge anche per quello che ci comunica in senso puramente
referenziale, al di là dello stile e della scrittura. Anche se la
puntualità e l'esaustività non sono, di solito, il suo forte, è a
questo genere di letteratura che ci si rivolge quando è necessario
farsi una buona idea generale su uno scrittore, un artista, un
periodo storico. Non ho fatto nomi di proposito; chiunque abbia la
benevolenza di leggermi può pensare ai propri esempi favoriti, assai
numerosi in campo anglosassone ma tutt'altro che peregrini anche
nelle lettere italiane, sebbene siano (ingiustamente) poco
considerati. Perché il cinema dovrebbe essere da meno?
Passo a una breve rassegna sui primi esempi che mi siano sovvenuti.
Iniziando proprio dal benemerito Wolfgang Amadé.
"Melodie eterne", Italia 1940, di Carmine Gallone.
Semplicemente impagabile. Non credo sia reperibile in cassetta.
Sicuramente la Rai ne possiede i diritti e una copia, visto che l'ha
trasmesso (in orari impossibili) diciamo alcuni anni fa. Il primo
punto di forza di questo film sta nella presenza di Gino Cervi nei
panni del protagonista; è assolutamente improbabile (anche
fisicamente) ma ce la mette veramente tutta, e si dimostra
quell'attore di classe che sappiamo. Il secondo punto di forza è la
sfacciataggine, l'insolenza spinta a livelli tali da non poter non
suscitare, alla fine, un po' di (dipende; per me, molto)
divertimento. D'accordo, negli anni quaranta la Mozart Reinassance,
anche musicologica, era ampiamente di là da venire, persino fra i
grandi interpreti l'espressione "demonismo mozartiano" (non
stupitevi; in fondo il Don Giovanni starebbe ai primi posti nella
classifica delle opere liriche horror, se questa esistesse...insieme
al Macbeth di Giuseppe Verdi; a proposito, c'è un "Don Giovanni"
cinematografico di J. Losey) il demonismo mozartiano, dicevamo, non
diceva nulla o quasi a nessuno; tolti Vladimir Sofroniski (ma chi lo
conosce, ancora oggi?) e, in parte, Edwin Fischer, per pubblico e
musicisti Mozart era ancora un garbato e fatuo compositore rococò,
una catena di montaggio per minuetti, deutsche tanze e consimili
frivolezze. La formula dominante era quella del "divino fanciullo",
la versione minorenne e perbenista, biedermeier e piccolo borghese
dell'artista romantico. Gallone fa di tutto per illustrare questa
posizione (si fa per dire) critica, e sembra crederci fino in fondo,
sfociando nel puro trash. A suo modo, encomiabile (che coraggio). Un
momento sui tanti: il giovane Beethoven bussa alla porta (come il
destino) e chiede peritosamente lezioni di composizione (se fossero
state di pianoforte, era davvero troppo)....lascio immaginare il
resto.
Nonostante sia difficile da reperire, lo raccomanderei caldamente 1)
a chi pur apprezzando la musica non riesce proprio a farsi piacere
Amadeus: guardi un po' cosa circolava una volta 2) A chi ama (senza
integralismi da melomane inappagato) Mozart e ne conosce la
biografia; si divertirà tantissimo 3) ad Alberto Arbasino, che così
la pianta di rompere (con affetto).
"Dimenticate Mozart" di Slavo Luther, Germania, 1984.
L'idea di partenza è molto interessante; il film cerca di essere un
giallo sulle circostanze, assai oscure, della precoce dipartita del
Nostro. Lo spunto è pur sempre quello risalente a Puskin (autore
della prima opera di finzione sull'argomento, che introduce anche
l'antagonismo con Salieri, del tutto infondato storicamente) di cui
si è appropriato, con maggior fantasia, anche Schaffer. Peccato che
non ci sia un granché da scoprire, e la sceneggiatura finisca per
girare su se stessa. In più il regista esibisce con un certo
compiacimento la povertà dell'allestimento e della fotografia, senza
che queste attingano mai all'essenzialità significante. Anche questo
film è di difficile reperimento, ma devo essere sincero, non mi pare
un gran difetto. A chi lo consigliamo? Ma, direi agli ammiratori
intransigenti della temibile coppia Straub-Huillet (autori di una
pellicola esiziale su J.S. Bach, ne parlerò se interessa). E'
possibile che suggerisca loro quanto in realtà l'ascetico Jean Marie
(toh, come quell'altro...c'avevo mai pensato) sia un dandy raffinato,
un estenuato cultore delle belle immagini che, per colmo di
sprezzatura, si atteggia a marxista leninista puro e duro che neanche
Godard... E causerà loro, almeno lo spero, una serie di dubbi
pazzeschi, da notte insonne...Dimenticavo, la lista degli interpreti
si fregia di Armin Muller Stahl.
"Noi tre" di Pupi Avati. Italia, 1984.
Questo finalmente dovrebbe essere facile da trovare. E vale
senz'altro la pena di farlo. Avati realizza un film piacevole, e
tutt'altro che superficiale, come del resto gli capita di frequente.
Non si tratta di una biografia; ad essere dilatato è un episodio di
educazione sentimentale (in buona misura inventato, ma inventato
bene, condensando tanti frammenti reali di varia provenienza) che si
sarebbe svolto nel corso di uno dei numerosi viaggi in Italia (una
delle poche reali mende di Amadeus è l'odio per l'Italia; tutte
balle, queste sì inventate male). Le immagini sono sobrie, i tempi
meditativi; niente oleografia, niente sfarzo, niente luoghi comuni in
altre parole, e una certa freschezza nel raccontare un frammento di
bildugsroman. Poco sopra ho inflitto il severo Luther ai seguaci di
Jean Marie Straub; certi momenti del (non tutto il) film di Avati
potrebbero non spiacere agli amanti di Herzog (penso a Kapar Hauser,
per esempio). Forse non entusiasmare, ma  almeno a tratti non
dispiacere.
Peccato che la presenza di Mozart in questo testo sia in fondo un
accidente. Perché tutto sommato la sceneggiatura potrebbe funzionare
anche se si trattasse di un qualsiasi altro adolescente di talento. E
quindi anche il film di Avati, per molti versi pregevole, si sottrae
al compito cui accennavamo sopra, tratteggiare un profilo efficace e
accattivante. Insomma, il posto per Milos Forman era già pronto da
tempo.
(segue, forse)


title: Compositori e cinema (1)

author: susanna

text:
su...@libero.it
"VitoZ" <
vitto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
: La presenza nelle sale del Director's cut di Amadeus (di cui
: parlerò prossimamente, almeno lo spero) mi ha spinto a una
: breve riflessione sull'argomento, a partire dai film su Mozart.
<omissis>
A chi compone quasi sempre in maggiore, e lo fa da dio (anche il 'nostro'
Rossini, pero`, era un draghetto), posso dedicare il frutto di questa mia
personalissima ricerca:
IL BARBIERE DI SIVIGLIA (e Nozze di figaro), Jean Kemm, 1934
MOZART, Basil Dean, 1936
ANGELI SENZA FELICITÀ, Karl Hartl, 1943
IL FLAUTO MAGICO, Ingmar Bergman , Emanuele Luzzati,  1974
DON GIOVANNI, Joseph Losey, 1979
PAZZI PER MOZART, Mark joffe, 1999 (probabile ciofeca)
e, naturalmente:
DA MAO A MOZART: ISAC STERN IN CINA, Murray Lerner, 1979
susanna
PS.
Allora, e' pronto il Wisconsin per quelli che "stanno aldila` del fiume, con
le penne
in testa"?


title: Compositori e cinema (1)

text:
On Tue, 04 Jun 2002 00:05:04 GMT, "susanna"
<
su...@eliminami.libero.anchequesto.it
> wrote:
>e, naturalmente:
>DA MAO A MOZART: ISAC STERN IN CINA, Murray Lerner, 1979
Ci sono un paio di ragazzini cinesi fenomenali, qui.
Ciao
Nicola
...il magnifico duplex svicolone non-brizzolato, pluri-incidentato e pluricitato in giudizio di it.arti.cinema
---
"Personalmente sto lontano da tutti i cibi naturali. Alla mia eta' ho bisogno di tutti i conservanti che posso assumere".
George Burns


title: Compositori e cinema (1)

text:
"susanna" <
su...@eliminami.libero.anchequesto.it
> ha scritto nel
messaggio news:QuTK8.15487$t47.4...@twister1.libero.it...
Ottimo!
> IL FLAUTO MAGICO, Ingmar Bergman , Emanuele Luzzati,  1974
> DON GIOVANNI, Joseph Losey, 1979
Almeno questi tre li ho visti. Assai interessanti, ma mi sembrano più
tentativi di proporre l'opera lirica senza riprodurre pedissequamente
alla dimensione teatrale. Insomma esulano un po' dal mio punto di
partenza. Ciò non toglie che indirettamente esprimano un punto di
vista sulla figura artistica di Mozart (la cosa mi pare evidente
soprattutto nel film di Losey).
grazie
vZ


title: Ramblings su 21 Grammi

author: Henry Newbolt

text:
Come ha detto qualcuno, non so se mi è piaciuto.
L'intreccio, una volta sbrogliato il montaggio è piuttosto semplice e ricade
nella solita domanda "esiste il libero arbitrio?".
Inarritu non risponde, alcuni personaggi si, alcuni personaggi no.
Se in "amores perros" si rifà a Tarantino, in "21 grammi" si rifà a
Soderbergh, alla fine mi son chiesto se non avevo rivisto "Traffic".
Sia chiaro che non imita, sviluppa e rimane cmq originale.
Alla fin fine direi che mi è piaciuto.
La visione mi ha attivato una sinapsi, che cercherò di esplicitare.
Pochi giorni fa su ICL si parlava di Manganelli, del fatto che la
letteratura dovrebbe tendere alla musica, liberarsi del *significato* per
diventare arte puramente formale.
Discorso non esclusivo di Manganelli naturalmente.
Musica e arti figurative sono sulla buona strada, la letteratura arranca in
coda con risultati, imho, pessimi.
Veniamo al cinema ed a Inarritu in particolare.
La prima metà  del primo tempo è assolutamente slegata da qualsiasi
narrazione, vediamo momenti significanti in se ma che non si legano per
esprimere insieme.
Non ho visto "amores perros" quindi la mia analisi è limitata, ma se
prendiamo in considerazione il suo corto sull'Undici Settembre, vediamo una
scelta precisa, quella di non raccontare; a mio avviso si era trattato del
peggior corto, peggiore anche di quello egiziano; l'avevo considerato un
semplice esercizio di stile, un saggio da scuola di cinema.
Non è certamente l'unico esempio, basti pensare alla serie "qatsi", la scena
degli uccelli in volo con i filtri bicolori mi sembra abbia le stesse
ragioni, bellissima ma... so what?!?
Giudicando su un singolo esempio credo di aver mal compreso le intenzioni
del regista.
La meta di Inarritu mi sembra essere l'inizio di "21 grammi", scene chiuse
in se stesse, slegate le une dalle altre e rimescolate cronologicamente, lo
spettatore impossibilitato a fare previsioni, passivo e frastornato.
Per fortuna il film non consegue dalle premesse, una trama emerge e tutte le
sequenze trovano il loro incastro.
Inarritu non è Joyce.
La domanda che mi pongo è: un film girato tutto sulle basi di scene slegate
le une dalle altre, significanti in se stesse ma senza una narrazione che le
leghi, un "america oggi" senza cronologia e senza nodo finale, è la meta
finale da raggiungere?
Mi rispondo da solo: NO.
Per certe arti è naturale, per altre non è auspicabile il tenderci.
Se una nota od un colore non hanno un'essenza indissolubilmente legata; una
parola od una figura sono la forma di quell'essenza, liberarsene significa
distruggerle.
Una cattiveria.
Naomi Watts gira sempre con i tamponi di cotone come Marlon Brando nel
Padrino?
H.N.


title: Ramblings su 21 Grammi

author: Moritz Benedikt

text:
"Henry Newbolt" <a.n...@the.opera> ha scritto nel messaggio
news:w69Ob.44557$Jw2....@tornado.fastwebnet.it...
> Non ho visto "amores perros" quindi la mia analisi è limitata
In effetti Amores Perros (cosa aspetti?), a parte una misura di dislocazione
narrativa degli episodi, ha una forte linea narrativa e risulta tutt'altro
che gratuito.
D'accordo per il resto, ma perchè non mettere in rilievo quanto di bello c'è
nel film di Inarritu? A parte ovviamente la recitazione, come minimo la
traiettoria morale del personaggio di Benicio del Toro, in cui la religione
si rivela un terrificante peso che non lo aiuta assolutamente. Quando ci
rendiamo conto che il personaggio di Sean Penn è professore di matematica,
cominciamo a temere il finale 'profondo', in cui il razionalista si rende
conto che la sua scienza non può spiegare tutto, mentre il credente trova in
Dio la forza per risorgere - e invece no. Non per niente Inarritu non è
statunitense e può permettersi tali libertà concettuali più ancora che
stilistiche.
Inoltre 21 Grammi è uno di quei rari film americani che danno un'idea
'fisica' della vita quotidiana americana, cosa in realtà piuttosto rara in
quella cinematografia (e che forse ne facilita il successo: uno dei grossi
ostacoli per il cinema italiano è che rappresenta troppo fedelmente la
fisicità dell'Italia d'oggi) con una fotografia che sarà pure gratuita ma è
anche splendida.
In effetti però il problema rimane: la radicale frammentazione delle scene
oscura una trama ed un messaggio forti, oppure aiuta a nascondere una trama
scontata ed un messaggio debole? Neanch'io ne sono certo (anche se,
caratterialmente, inclino al plauso).
Moritz Benedikt
'Life is not short enough'


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"Moritz Benedikt"
> In effetti Amores Perros (cosa aspetti?),
Sono pigro
> D'accordo per il resto, ma perchè non mettere in rilievo quanto di bello
c'è
> nel film di Inarritu?
Perché l'avresti fatto tu.
> cominciamo a temere il finale 'profondo', in cui il razionalista si rende
> conto che la sua scienza non può spiegare tutto, mentre il credente trova
in
> Dio la forza per risorgere - e invece no. Non per niente Inarritu non è
> statunitense e può permettersi tali libertà concettuali più ancora che
> stilistiche.
Assolutamente d'accordo, anzi tutti e tre i personaggi, ognuno per strade
personali arriva alla resurrezione.
Non importa a quale religione credi, il comportamento etico è uno.
> é anche splendida.
Mi sembra d'averlo detto, il senso del mio post è che forse non è così
gratuita come sembra, ha una funzione, per quanto io la ritenga sbagliata.
> In effetti però il problema rimane: la radicale frammentazione delle scene
> oscura una trama ed un messaggio forti, oppure aiuta a nascondere una
trama
> scontata ed un messaggio debole? Neanch'io ne sono certo (anche se,
> caratterialmente, inclino al plauso).
Stesso discorso che facemmo su "Finnegan's Wake".
H.N.


title: Ramblings su 21 Grammi

author: SelfReference

text:
"Henry Newbolt" <a.n...@the.opera> ha scritto nel messaggio
news:w69Ob.44557$Jw2....@tornado.fastwebnet.it...
> Come ha detto qualcuno, non so se mi è piaciuto.
> L'intreccio, una volta sbrogliato il montaggio è piuttosto semplice e
ricade
> nella solita domanda "esiste il libero arbitrio?".
> Inarritu non risponde, alcuni personaggi si, alcuni personaggi no.
Anzitutti, salve a tutti.
Non sono certo che questa sia LA domanda del film.
Sono d'accordo sul fatto che Inarritu non dia una risposta; questo è ciò che
accade anche in Amores Perros ed è, più in generale, il tratto distintivo
delle personalità artistiche più interessanti e complesse: progettare una
metafora di alcuni aspetti cruciali dell'umanità, senza indicare una
soluzione al problema.
>
> Se in "amores perros" si rifà a Tarantino, in "21 grammi" si rifà a
> Soderbergh, alla fine mi son chiesto se non avevo rivisto "Traffic".
> Sia chiaro che non imita, sviluppa e rimane cmq originale.
> Alla fin fine direi che mi è piaciuto.
>
Non credo affatto che in AmoresPerros si rifaccia a Tarantino.
Nè vedo significative analogie con Soderbergh in 21grammi.
> La visione mi ha attivato una sinapsi, che cercherò di esplicitare.
> Pochi giorni fa su ICL si parlava di Manganelli, del fatto che la
> letteratura dovrebbe tendere alla musica, liberarsi del *significato* per
> diventare arte puramente formale.
[cut]
IMHO, si tira fuori il discorso del rapporto tra "sintassi" e "semantica"
dei segni (senso/significato, ecc...), tacciando un'opera di eccessivo
formalismo (esercizi di stile o, come dici, scene da "so what?") - in modo
anche velatamente dispregiativo -  ogni volta che un autore presenta un
quadro della situazione senza esplicitarne, in prima persona, il
significato.
Ma questa non è arte formale; questo, IMHO, è IL cinema.
L'idea di scomporre tutto il film in pezzi cronologicamente fuori ordine -
senza, per altro, far perdere mai coerenza all'insieme - non è nuova; ma
Inarritu non la adopera per stupire o preparare un finale shock. Il suo
intento è, secondo me, il medesimo di AmoresPerros: lasciar all'osservatore
la ricostruzione delle sequenze, non pre-impacchettare il tutto e sfornarlo
tutto insieme. Lasciare che sia lo spettatore a dare una "semantica".
Un atto di grande umiltà. Che mostra, anche, grande perizia.
> Una cattiveria.
> Naomi Watts gira sempre con i tamponi di cotone come Marlon Brando nel
> Padrino?
Be', in effetti l'ho notato anch'io...
Ciao


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"SelfReference"
> Non sono certo che questa sia LA domanda del film.
Ne vedi un altra?
> il tratto distintivo
> delle personalità artistiche più interessanti e complesse: progettare una
> metafora di alcuni aspetti cruciali dell'umanità, senza indicare una
> soluzione al problema.
Questo è il discorso di fondo, la complessità come schermo per la pochezza
della metafora.
La mancanza di risposta è solo apparente e la risposta è molto semplice.
Se l'avesse girato *straight* senza tanti contorcimenti, avrebbe ottenuto lo
stesso effetto?
> Nè vedo significative analogie con Soderbergh in 21grammi.
La fotografia ed il montaggio ricordano moltissimo "traffic".
> [cut]
> IMHO, si tira fuori il discorso del rapporto tra "sintassi" e "semantica"
> dei segni (senso/significato, ecc...), tacciando un'opera di eccessivo
> formalismo (esercizi di stile o, come dici, scene da "so what?") - in modo
> anche velatamente dispregiativo -  ogni volta che un autore presenta un
> quadro della situazione senza esplicitarne, in prima persona, il
> significato.
Vale il contrario, ogni volta che un autore vela il significato si grida
alla grande opera.
> Ma questa non è arte formale; questo, IMHO, è IL cinema.
Perfetto, allora il 90% dei film non sono cinema.
> L'idea di scomporre tutto il film in pezzi cronologicamente fuori ordine -
> senza, per altro, far perdere mai coerenza all'insieme - non è nuova; ma
> Inarritu non la adopera per stupire o preparare un finale shock. Il suo
> intento è, secondo me, il medesimo di AmoresPerros: lasciar
all'osservatore
> la ricostruzione delle sequenze, non pre-impacchettare il tutto e
sfornarlo
> tutto insieme. Lasciare che sia lo spettatore a dare una "semantica".
> Un atto di grande umiltà. Che mostra, anche, grande perizia.
No, la semantica è presente, nascosta per metà del primo tempo ma ad un
certo punto è chiara.
Inarritu si ferma un passo prima.
Ma se la sintassi non esistesse? Se tutto il film procedesse senza un
collegamento, tranne quello che i singoli spettatori metterebbero da loro
stessi... sarebbe cinema?
No, sarebbe una videoinstallazione.
Seondo me, in letteratura e nel cinema, non si può prescindere in assoluto
dalla relazione tra i significati delle particelle elementari.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
> > Non sono certo che questa sia LA domanda del film.
>
> Ne vedi un altra?
Credo che, come in AmoresPerros, (ma IMO) sia un film sul perdono.
> La mancanza di risposta è solo apparente e la risposta è molto semplice.
> Se l'avesse girato *straight* senza tanti contorcimenti, avrebbe ottenuto
lo
> stesso effetto?
Be', ma converrai sul fatto che il *come* si monta e si presenta una
sequenza sia importante almeno quanto il *cosa* si monta. Nel cinema, ma in
generale in tutte le arti - figurative e non. L'artista non deve solo
indicare una metafora (cosa per la quale andrebbe benissimo anche un
cronista), ma deve presentarla anche in modo opportuno.
>
> > Nè vedo significative analogie con Soderbergh in 21grammi.
>
> La fotografia ed il montaggio ricordano moltissimo "traffic".
>
Si, certo. Ma, in questo modo, sono simili moltissimi film sostanzialmente
diversissimi.
> Vale il contrario, ogni volta che un autore vela il significato si grida
> alla grande opera.
Questo accade, è vero. Ma non credo sia il caso, qui.
>
> > Ma questa non è arte formale; questo, IMHO, è IL cinema.
>
> Perfetto, allora il 90% dei film non sono cinema.
Il 90% dei film sono cose che si vedono, anche con piacere. Ma non sono
certo arte.
> No, la semantica è presente, nascosta per metà del primo tempo ma ad un
> certo punto è chiara.
> Inarritu si ferma un passo prima.
> Ma se la sintassi non esistesse? Se tutto il film procedesse senza un
> collegamento, tranne quello che i singoli spettatori metterebbero da loro
> stessi... sarebbe cinema?
> No, sarebbe una videoinstallazione.
> Seondo me, in letteratura e nel cinema, non si può prescindere in assoluto
> dalla relazione tra i significati delle particelle elementari.
Questa è una bella domanda. E credo che ciascuno abbia una idea, a riguardo.
La mia è che è molto difficile dire che esiste una "relazione tra i
significati delle particelle elementari", nel cinema come altrove. Tu
sostieni una cosa abbastanza forte: che vi sia un significato *intrinseco*
in una sequenza, ad esempio. Ma questo potrebbe non essere vero.
Di certo, alla tua domanda "Se tutto il film procedesse senza un
collegamento, tranne quello che i singoli spettatori metterebbero da loro
stessi... sarebbe cinema?", posso risponderti che è l'annosa questione
dell'albero che cade nella foresta doce non c'è orecchio umano: fa rumore?
Forse, se non vi fosse neanche uno spettatore a ricostruire internamente il
percorso cronologico delle sequenze, dando loro, in questo processo, un
significato, non esisterebbe nemmeno il film.
Ma questa è, ovviamente, un'opinione.
Ciao


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"SelfReference"
> Credo che, come in AmoresPerros, (ma IMO) sia un film sul perdono.
Ma il perdono implica il libero arbitrio.
> Be', ma converrai sul fatto che il *come* si monta e si presenta una
> sequenza sia importante almeno quanto il *cosa* si monta. Nel cinema, ma
in
> generale in tutte le arti - figurative e non. L'artista non deve solo
> indicare una metafora (cosa per la quale andrebbe benissimo anche un
> cronista), ma deve presentarla anche in modo opportuno.
Su questo non ci piove, fino a dove ci si può spingere con il montaggio?
Il montaggio decostruito può, in alcuni casi, coprire una storia banale?
> Il 90% dei film sono cose che si vedono, anche con piacere. Ma non sono
> certo arte.
Si ma tu parlavi de IL cinema.
"21 grammi" è arte, secondo te?
> La mia è che è molto difficile dire che esiste una "relazione tra i
> significati delle particelle elementari", nel cinema come altrove. Tu
> sostieni una cosa abbastanza forte: che vi sia un significato *intrinseco*
> in una sequenza, ad esempio.
Esattamente e che di questo significato bisogna tenere conto nel relazionare
le singole particelle.
> Ma questo potrebbe non essere vero.
Non è dimostrabile infatti, come dici tu è la mia opinione.
> Di certo, alla tua domanda "Se tutto il film procedesse senza un
> collegamento, tranne quello che i singoli spettatori metterebbero da loro
> stessi... sarebbe cinema?", posso risponderti che è l'annosa questione
> dell'albero che cade nella foresta doce non c'è orecchio umano: fa rumore?
> Forse, se non vi fosse neanche uno spettatore a ricostruire internamente
il
> percorso cronologico delle sequenze, dando loro, in questo processo, un
> significato, non esisterebbe nemmeno il film.
> Ma questa è, ovviamente, un'opinione.
Ovviamente la mia risposta al quesito sull'albero è si :-)
Allo stesso modo un film esiste se ha un percorso cronologico e/o semantico
dato dall'autore, anche se nessuno lo vede.
Ma un film senza questo, senza uno spettatore a fornirlo di *significato*
sarebbe un opera?
Secondo me l'opera deve riflettere l'autore.
Cmq, siamo andati fuori dal mio discorso iniziale.
Qualsiasi opera ha una sua sintassi interna datale dall'autore.
Il problema che mi ponevo è: può il cinema (e la letteratura) prescindere
dal significato della particella elementare?
In musica ed in pittura, le particelle elementari (note e colori) non hanno
significato in se, la musica da sempre è un arte puramente formale, la
pittura (e le arti figurative) nel '900 si sono imposte di raggiungerla.
E' questo possibile, non dico auspicabile, da parte del cinema?
Secondo me no, appunto per le ragioni che dicevi tu, io vedo un significato
intrinseco alle particelle (parole o scene).
H.N.


title: Ramblings su 21 Grammi

author: ArAmesh

text:
Viale del Ring, angolo di Sirk. ArAmesh e "Moritz Benedikt"
<
gonzogoes...@inwind.it
> a colloquio:
>Quando ci
>rendiamo conto che il personaggio di Sean Penn è professore di matematica,
>cominciamo a temere il finale 'profondo', in cui il razionalista si rende
>conto che la sua scienza non può spiegare tutto, mentre il credente trova in
>Dio la forza per risorgere - e invece no. Non per niente Inarritu non è
>statunitense e può permettersi tali libertà concettuali più ancora che
>stilistiche.
Ed infatti se un giorno Inarritu diventasse religioso, non sarebbe un
gonzo bigotto come i religiosi che vediamo in genere nei film USA.
Il dialogo tra BdT e il prete in cella sembra essere tratto dal libro
di Giobbe. E Benicio de Toro è un Giobbe al quale Dio non si è
rivelato in tutta la sua maestà a spiegargli come stanno le cose.
Dunque la sua crisi.
Ma senza quella crisi non ci può essere fede vera, nemmeno se uno
grida ai quattro venti di essere credente.
Grande Inarritu.
--
ArAmesh
"Forse tu non pensavi ch'io loico fossi"


title: Ramblings su 21 Grammi

author: m a f e

text:
SelfReference <
vran...@faswebnet.it
> wrote:
> Lasciare che sia lo spettatore a dare una "semantica".
> Un atto di grande umiltà. Che mostra, anche, grande perizia.
Ci sono modi molto piu' semplici per farlo che non un simile inutile
montaggio, tra la cipolla e lo swaroski. L'avanzare a lumaca della
storia mi porta per mano dove vuole Inarritu molto piu' di una storia
lineare (e aperta).
Pero', una curiosita', in che senso una semantica? Mi sembra che
Inarritu (proprio con il montaggio e la fotografia) lavori sull'intero
sistema dei segni in modo pesante, come fa lo spettatore a sentirsi
libero di attribuire un senso e un significato a un sistema cosi'
macchinosamente costruito?
--
Manz & Vafe - Maestrini per caso
http://www.tribook.it


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"m a f e" <
ma...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
news:1g7t3tx.198ih66b9fhqpN%ma...@iaciners.org...
> > Lasciare che sia lo spettatore a dare una "semantica".
> > Un atto di grande umiltà. Che mostra, anche, grande perizia.
>
> Ci sono modi molto piu' semplici per farlo che non un simile inutile
> montaggio, tra la cipolla e lo swaroski. L'avanzare a lumaca della
> storia mi porta per mano dove vuole Inarritu molto piu' di una storia
> lineare (e aperta).
>
> Pero', una curiosita', in che senso una semantica? Mi sembra che
> Inarritu (proprio con il montaggio e la fotografia) lavori sull'intero
> sistema dei segni in modo pesante, come fa lo spettatore a sentirsi
> libero di attribuire un senso e un significato a un sistema cosi'
> macchinosamente costruito?
La tua osservazione è condivisibile - eccetto l'"inutile montaggio", che
secondo me inutile non è.
In effetti scomporre la storia e riproporla secondo una sequenza temporale
strana, è un trucco per lasciar pensare allo spettatore che sia lui a
ricomporre il tutto, ed attribuire all'intera storia una coerenza e, dunque,
un significato (una semantica).
Ma è giusto osservare che, nel momento in cui Inarritu sceglie di scomporre
il tutto secondo una *sua* logica (è ovvio che il regista non mette insieme
i pezzi a caso!) sta inducendo un suo significato al film. Latente, per
altro.
Ma, potrei risponderti, chi non fa questo? Esiste arte puramente formale che
prescinda da qualunque significato?
Prima, nel thread, si è detto "la musica è l'arte formale per eccellenza".
Ma perchè, le sequenze sonore di Bach prescindono da qualunque significato,
sono puramente formali?
E' chiaro che è un trucco. Ma tutto ciò che viene pensato da un uomo ha un
trucco. Bisogna vedere quanto bene nascosto. ;-)


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"Henry Newbolt" <a.n...@the.opera> ha scritto nel messaggio
news:aivOb.46833$Jw2....@tornado.fastwebnet.it...
> Il montaggio decostruito può, in alcuni casi, coprire una storia banale?
Certo, ma non in questo caso, IMHO. Mi sembra difficile sostenere che
21grammi abbia una storia 'banale'.
> > Il 90% dei film sono cose che si vedono, anche con piacere. Ma non sono
> > certo arte.
>
> Si ma tu parlavi de IL cinema.
> "21 grammi" è arte, secondo te?
Be', una espressione artistica sì, secondo me.
> Cmq, siamo andati fuori dal mio discorso iniziale.
> Qualsiasi opera ha una sua sintassi interna datale dall'autore.
> Il problema che mi ponevo è: può il cinema (e la letteratura) prescindere
> dal significato della particella elementare?
[cut]
Credo che la forza del film di Inarritu sia anche quella di aver stimolato
una discussione interessante come questa.
Dunque è non banale.
Per quel che riguarda la mia opinione, nessuna forma artistica è puramente
formale; non esiste espressione artistica esclusivamente sintattica, ma non
semantica. Ma, come è chiaro, qui stiamo parlando del tutto e del niente.
Nel campo delle scienze cognitive, c'è un discorso aperto sulla relazione
tra sintassi<->semantica da poco meno di un secolo. La forza di un autore,
ripeto, è proporre in modo surrettizio un tema così sostanziale, parlando
dell'uomo, del libero arbitrio e del perdono.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"Henry Newbolt" <a.n...@the.opera> ha scritto nel messaggio
news:aivOb.46833$Jw2....@tornado.fastwebnet.it...
> Il montaggio decostruito può, in alcuni casi, coprire una storia banale?
Certo, ma non in questo caso, IMHO. Mi sembra difficile sostenere che
21grammi abbia una storia 'banale'.
> > Il 90% dei film sono cose che si vedono, anche con piacere. Ma non sono
> > certo arte.
>
> Si ma tu parlavi de IL cinema.
> "21 grammi" è arte, secondo te?
Be', una espressione artistica sì, secondo me.
> Cmq, siamo andati fuori dal mio discorso iniziale.
> Qualsiasi opera ha una sua sintassi interna datale dall'autore.
> Il problema che mi ponevo è: può il cinema (e la letteratura) prescindere
> dal significato della particella elementare?



title: Ramblings su 21 Grammi

text:
SelfReference <
vran...@fastwebnet.it
> wrote:
> "m a f e" <
ma...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
> news:1g7t3tx.198ih66b9fhqpN%ma...@iaciners.org...
> > > Lasciare che sia lo spettatore a dare una "semantica".
> > > Un atto di grande umiltà. Che mostra, anche, grande perizia.
> Ma, potrei risponderti, chi non fa questo? Esiste arte puramente formale che
> prescinda da qualunque significato?
Certo che no: e' che vorrei evitare di parlare di umilta' a sproposito,
tutto qui.



title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"SelfReference"
> Per quel che riguarda la mia opinione, nessuna forma artistica è puramente
> formale; non esiste espressione artistica esclusivamente sintattica, ma
non
> semantica. Ma, come è chiaro, qui stiamo parlando del tutto e del niente.
> Nel campo delle scienze cognitive, c'è un discorso aperto sulla relazione
> tra sintassi<->semantica da poco meno di un secolo. La forza di un autore,
> ripeto, è proporre in modo surrettizio un tema così sostanziale, parlando
> dell'uomo, del libero arbitrio e del perdono.
Rimane sempre il dubbio che il discorso interessante l'abbiamo appiccicato
noi su un film che magari voleva essere solo un esercizio di stile.
H.N.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"Henry Newbolt" <a.n...@the.opera> ha scritto nel messaggio
news:0AROb.48727
> Rimane sempre il dubbio che il discorso interessante l'abbiamo appiccicato
> noi su un film che magari voleva essere solo un esercizio di stile.
Be', certo, tutto può essere...


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"m a f e"
> > Ma, potrei risponderti, chi non fa questo? Esiste arte puramente formale
che
> > prescinda da qualunque significato?
>
> Certo che no
Dissento riportando un passo di Massimo Mila sulla musica.
"Nell'espressione artistica non esiste alcun rapporto di simbolo tra un
contenuto ed una forma distinti l'uno dall'altra: non si esprime
qualchecosa - e sia pure un valore spirituale - per mezzo della musica, ma
la musica E' questo valore spirituale nella sua unica veste ed espressione
possibile"
H.N.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
Henry Newbolt <a.n...@the.opera> wrote:

Dissento da Massimo Mila :)



title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"m a f e"
> Dissento da Massimo Mila :)
Non si può
H.N.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"Henry Newbolt" <a.n...@the.opera> ha scritto nel messaggio
news:oTROb.48762
> Dissento riportando un passo di Massimo Mila sulla musica.
> "Nell'espressione artistica non esiste alcun rapporto di simbolo tra un
> contenuto ed una forma distinti l'uno dall'altra: non si esprime
> qualchecosa - e sia pure un valore spirituale - per mezzo della musica, ma
> la musica E' questo valore spirituale nella sua unica veste ed espressione
> possibile"
La musica è, in questo senso, molto vicina alla matematica, e
all'aritmetica.
Ma, come detto, *persino nell'aritmetica* ci sono studi molto seri,
nell'ambito della logica, per comprendere la divisione o il rapporto che
esiste (se esiste) tra simbolo e suo significato. E, in sostanza, una
risposta definitiva non c'è.
Questo per dire che, quella che riporti, è solo una (autorevole quanto si
vuole) opinione.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"SelfReference"
> La musica è, in questo senso, molto vicina alla matematica, e
> all'aritmetica.
> Ma, come detto, *persino nell'aritmetica* ci sono studi molto seri,
> nell'ambito della logica, per comprendere la divisione o il rapporto che
> esiste (se esiste) tra simbolo e suo significato. E, in sostanza, una
> risposta definitiva non c'è.
> Questo per dire che, quella che riporti, è solo una (autorevole quanto si
> vuole) opinione.
Sempre di opinioni stiamo parlando.
Ma nella matematica il significato da attribuire al simbolo è indiscutibile
e può essere traslato in altri *linguaggi*; in musica una nota non è altro
che una vibrazione nell'aria.
H.N.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"Henry Newbolt"
> Sempre di opinioni stiamo parlando.
> Ma nella matematica il significato da attribuire al simbolo è
indiscutibile
> e può essere traslato in altri *linguaggi*; in musica una nota non è altro
> che una vibrazione nell'aria.
In logica, una forma sintattica si dice 'valida' se risuilta vera in tutte
le *possibili interpretazioni*.
Dunque il significato da attribuire al segno non è univoco.
In questo senso, dire che la nota non è altro che una vibrazione nell'aria è
come dire che il simbolo 8 non è altro una sequenza di due cerchietti, uno
sull'altro: eppure significa "otto" perchè quando lo osserviamo, qualcosa,
nella nostra testa, associa il simbolo ad un significato.


title: Ramblings su 21 Grammi

text:
"SelfReference"
> In logica, una forma sintattica si dice 'valida' se risuilta vera in tutte
> le *possibili interpretazioni*.
> Dunque il significato da attribuire al segno non è univoco.
Mi sfugge la logica :-)
Potresti darmi qualche riferimento bibliografico?
> In questo senso, dire che la nota non è altro che una vibrazione nell'aria
è
> come dire che il simbolo 8 non è altro una sequenza di due cerchietti, uno
> sull'altro: eppure significa "otto" perchè quando lo osserviamo, qualcosa,
> nella nostra testa, associa il simbolo ad un significato.
Non proprio, i due cerchietti sovrapposti ci fanno venire in mente un gruppo
di mele, il cui numero chiamiamo in molte maniere diverse.
Una vibrazione nell'aria ci fa venire in mente solo la vibrazione, che
chiamiamo in maniere diverse.
Un caso limite di arte formale e significante sono le scritture orientali.
Una scrittura in ideogrammi viene giudicata sia per la bellezza calligrafica
(formale) sia per la bellezza sintattica (significante).
H.N.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

author: Roberto

text:
Qualche buona idea, specialmente a livello scenografico. Piace lo
stile retrò, il design dei personaggi, il funzionamento di macchine e
meccanismi. La tecnica è buona ma non ai livelli Pixar, Dreamworks e
compagnia bella, e comunque c'è almeno una scena favolosa (l'arrivo
del mostro sulle note di "Over the rainbow"). Purtroppo la storiella è
poca cosa, tutto ampiamente già visto e già sentito, tutto
semplificato al massimo. Animismo esplicito a go go, ma non è
Shyamalan, e quindi nessuno se ne lamenta.
Molti parlano di capolavoro e di gioiellino "di culto", ma mi pare il
classico "a prescindere" spiegabile nei soliti modi (è un film
d'animazione; c'è lo zampino da Tim Burton; non è il prodotto di una
major; in Italia è uscito con grande ritardo direttamente in home
video...).
R.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

text:
On 25 Mar, 19:24, Roberto <
robfu...@libero.it
> wrote:
2019?!
Suggestioni futiristiche mi hanno deviato il dito sulla tastiera!


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

author: karamazov

text:
Roberto ci ha detto :
> Qualche buona idea, specialmente a livello scenografico. Piace lo
> stile retrò, il design dei personaggi, il funzionamento di macchine e
> meccanismi. La tecnica è buona ma non ai livelli Pixar, Dreamworks e
> compagnia bella,
soprattutto il budget non è a quei livelli.
 e comunque c'è almeno una scena favolosa (l'arrivo
> del mostro sulle note di "Over the rainbow"). Purtroppo la storiella è
> poca cosa
credo che la semplificazione estrema sia dovuta
all'età molto bassa del target di destinazione.
, tutto ampiamente già visto e già sentito, tutto
> semplificato al massimo. Animismo esplicito a go go, ma non è
> Shyamalan, e quindi nessuno se ne lamenta.
è perchè non ci sono le minchiate tipiche dello sciamallo,
per quello non ci si lamenta :D
> Molti parlano di capolavoro e di gioiellino "di culto", ma mi pare il
> classico "a prescindere" spiegabile nei soliti modi
c'era questo rischio in effetti, ma alla fine è stato
cagato meno di quello che pensavo, tutto sommato.
qui ad esempio l'abbiamo visto in 2.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

author: Olaffio

text:
Il 25/03/2011 22:28, karamazov ha scritto:
> c'era questo rischio in effetti, ma alla fine è stato
> cagato meno di quello che pensavo, tutto sommato.
> qui ad esempio l'abbiamo visto in 2.
3, visto e dimenticato immediatamente.
carina l'ambientazione e il design dei personaggi,
banale e prevedibile la storia e lo svolgimento.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

author: Boh

text:

4. Ho preso l'edizione limited esclusiva di fnac booklet.
A me è piaciuto.
Non un capolavoro ma da vedere.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

text:
Olaffio scriveva il 26/03/2011 :

il giudizio è quello, ma si fa secondo me l'errore
di confonderlo per un cartone per adulti, forse
per via dei riferimenti alla guerra, mentre è
fondamentalmente una favola per bimbi.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

author: Joker

text:
Il Sat, 26 Mar 2011 10:08:45 +0000 (UTC), Boh <
som...@somewhere.net
>
ha inopinatamente scritto:
5
E mi e' piaciuto molto.
--
_JoKeR_
From Gotham with fun.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

author: Guru

text:
Joker <
jo...@gotham.us
> wrote:
> 5
> E mi e' piaciuto molto.
6
E mi è piaciuto. Non esco per strada a gridare al capolavoro, e nemmeno
lo identifico come capolavoro qui, ma è un bel film di animazione, che
si fa guardare con piacere.
--
Guru       Non coltivate i beni terreni,
               non rimarrà niente.
         Coltivate l'amore delle persone,
            vale più di qualsiasi oro.


title: [UFV] 9 (Shane Acker, 2019)

text:
karamazov <
ka...@virgilio.it
> wrote:
> > Qualche buona idea, specialmente a livello scenografico. Piace lo
> > stile retrò, il design dei personaggi, il funzionamento di macchine e
> > meccanismi. La tecnica è buona ma non ai livelli Pixar, Dreamworks e
> > compagnia bella,
>
> soprattutto il budget non è a quei livelli.
Lo si gusta di più perché da subito si nota che l'animazione non è la
solita che è da tempo regno di quelle poche grandi.
Io vidi il corto parecchi anni fa, quel corto che fece innamorare Burton
della cosa e permise di ideare il film, e il corto già mi era piaciuto
un sacco, quando seppi del film ne fui molto contento, e il risultato è
stato per me soddisfacente!



title: [RECE]Un tè con Mussolini

author: LadyHawk

text:
Come al solito, arrivo un po' tardi, perché l'ho visto da qualche giorno al
cineforum. Il film fu stroncato dalla critica e ignorato dal pubblico,
almeno a Napoli. Devo dire che a me non é dispiaciuto per nulla. La
scenografia e la fotografia, come sempre nei film di Zeffirelli, sono molto
curate. Gli attori sono molto bravi, i personaggi divertenti, simpatici,
scanzonati ed estrosi. La ricostruzione storica é buona. Le signore inglesi
che animavano Firenze ad inizio secolo, evolute e raffinate, mezze matte ed
estrose sono riproposte nel  ricordo del regista con garbo ed affetto.
Insomma un buon film, certo non un capolavoro, anche perché la trama é
esile, ma un buon film, gradevole e godibile.Bellissime le scene di queste
signore inglesi che prendevano il tè agli Uffizzi, un museo come punto di
incontro con l'arte, ma anche con altre persone amiche per parlare,
dialogare, confrontarsi, il sogno della mia vita!!!.Ciao. LadyHawk


title: [RECE]Un tè con Mussolini

author: Carlo Natali

text:
LadyHawk <
ladyha...@yahoo.com
> wrote:
> Come al solito, arrivo un po' tardi, perché l'ho visto da qualche giorno al
> cineforum. Il film fu stroncato dalla critica e ignorato dal pubblico,
> almeno a Napoli. Devo dire che a me non é dispiaciuto per nulla.
Anche questa volta siamo d'accordo.  E' un film garbato e piacevole da
vedere.  Tra l'altro c'e' anche un po' di autobiografia nella storia del
ragazzino, e fa tenerezza.
CN


title: [RECE]Un tè con Mussolini

text:
Carlo Natali <
nat...@unive.it
> wrote in message 1e14ahb.3cu1g91eyweiiN@p214-
> Anche questa volta siamo d'accordo.
 È una questione di feeling...:-)))
> Tra l'altro c'e' anche un po' di autobiografia nella storia del
> ragazzino, e fa tenerezza.
PdA. Ciao. Mary


title: [RECE]Un tè con Mussolini

author: Federico Scarlato

text:
On Thu, 11 Nov 1999 22:30:25 +0100,
nat...@unive.it
 (Carlo Natali)
wrote:
>Anche questa volta siamo d'accordo.  E' un film garbato e piacevole da
>vedere.  Tra l'altro c'e' anche un po' di autobiografia nella storia del
>ragazzino, e fa tenerezza.
Secondo me faceva piu' tenerezza quando, in una versione del
famigerato spot Annabella (versione purtroppo ritirata appunto perche'
troppo sublime), vi era un movimento di macchina e appariva il set
viscontiano all'interno del quale il Nostro dirigeva vestito con una
camicetta a righe da marinaretto, a meta' fra Ludwig e Querelle:
impagabile.
Abbiamo dovuto attendere fino al Giovane Toscanini per gustare simili
vertici di arte registica.


title: [RECE]Un tè con Mussolini

text:
Federico Scarlato <
schl...@tin.it
> wrote:

> Secondo me faceva piu' tenerezza
(...)
Sbaglio, o in questa commossa rievocazione par di sentire un lieve filo
di ironia?
CN


title: [RECE]Un tè con Mussolini

text:
On Fri, 12 Nov 1999 15:08:33 +0100,
nat...@unive.it
 (Carlo Natali)
wrote:
>Sbaglio, o in questa commossa rievocazione par di sentire un lieve filo
>di ironia?
Noooooo, sarebbe come sparare sulla Croce Rossa: e' poi per me
Zeffirelli e' come Ciro Ippolito, al di la' del bene e del male, del
brutto e del bello.
ciao


title: [RECE]Un tè con Mussolini

text:
Federico Scarlato <
schl...@tin.it
> wrote:
> On Fri, 12 Nov 1999 15:08:33 +0100,
nat...@unive.it
 (Carlo Natali)
> wrote:
>
> >Sbaglio, o in questa commossa rievocazione par di sentire un lieve filo
> >di ironia?
>
> Noooooo, sarebbe come sparare sulla Croce Rossa
La metafora e' inappropriata, sebbene usuale.
CN


title: non si può andare avanti cosìz

author: scirio

text:
film usciti praticamonte oggi:
# Heimat 3
# Hostage
# Kinsey
# Lemony Snicket - Una serie di sfortunati eventi
# Manuale d'amore
# La morte sospesa - Touching the Void
# The take
# Un tocco di zenzero
# Winnie The Pooh e gli efelanti
9 film
praticamente esce + di un film al giorno
e io pagoooo (cit.)
--
Indovina il film:
Deke e Mark sono due poliziotti sulle tracce di un pericoloso terrorista,
responsabile di numerosi attentati.
Soluzione:
http://cinemaz.altervista.org/?id=57


title: non si può andare avanti cosìz

author: bricchio bracchio

text:
N.B. Il vero nome di FabMind è Fabrizio Barbieri: Egli prima risiedeva a
Follonica e aveva un impiego come burattino-operatore del'187' della Telecom
a Grosseto (cioè 30 minuti da casa). Attualmente la sua sede lavorativa è
stata trasferita a Firenze dove è costretto a spendere metà stipendio per
pagare l'affitto. Il trasferimento è avvenuto a causa di un errore che aveva
commesso durante lo svolgimento un'operazione sul conto telefonico del
Saitta. Caro Fabrizio, ma valeva davvero la pena di rischiare tutto ciò pur
di combattere il Saitta? Io capisco che ti faccio comodo per sfogare tutte
le tua rabbia col mondo per il fatto di essere orfano di padre... Capisco
anche che lanciarmi degli insulti ti faccia dimenticare le tue delusioni
amorose... Comprendo infine che tu sia arrabbiato con tua madre per tutte le
avventurette che aveva (ormai è vecchia)... C'è anche da considerare che tu
possa essere anche iracondo per il fatto che stai diventando gobbo... Però
devi ricordarti che chi tenta di inculare il Saitta, se lo ritrova sempre in
culo :)... E per giunta in un futuro molto prossimo riceverai un'altra
sorpresa non molto gradita.
"Ciao, io sono Alessandro Saitta. Io ho 36 anni e risiedo a Follonica (GR)
in via Cassarello, 131... Non mi piacciono: la MASSA, le comunità, la
società, l'aggregazione, la vita sociale...(Io reputo il 95% della gente
idiota). Ma soprattutto non mi piacciono quelle persone che dicono che
nessun uomo può estraniarsi dal mondo, dato che secondo loro l'uomo ha
bisogno di contatto umano... Quest'ultima categoria di persone sono i
COMUNISTI, che giacché ne hanno bisogno loro, dicono che chi non ne ha
bisogno non sia normale, altrimenti si sentirebbero inferiori. Non mi piace
cercare le donne dato che le reputo quasi tutte delle GALLINE SVANITE
convinte di conquistare tutto il mondo grazie al loro 'sex appeal' creato
artificialmente con cosmesi, abiti succinti, chirurgia estetica, ecc.) e
grazie alla loro fessura umida che hanno in mezzo alle gambe (sono un
SEGAIOLO e me ne vanto, e penso che chi trova soddisfazione nello scopare
non conosca altri metodi per provare appagamento interiore, e che
probabilmente non si renda conto di quanto sia debole, dato che scapita più
di quanto ottiene). Non mi piacciono le spese in comune, che invece amano i
COMUNISTI (tasse specialmente) specie quelle per cui vieni obbligato a
prendere parte a spese di cui non usufruisci, con l'unico fine che tutti
pagano meno... E CAZZO, ma se non mi serve! Non mi piace stare in luoghi
dove l'ingresso è aperto a tutti (TESTE DI CAZZO comprese), dato che io non
ho bisogno di compagnia incondizionata, al contrario dei COMUNISTI (quando
un COMUNISTA è da solo non si sente nessuno, essendo una MERDACCIA; Lui fa
il ganzo solo quando è in mezzo al 'branco'). Reputo idiote le persone che
affermano che sesso e amore siano bisogni essenziali dell'essere umano:
L'amore e l'amicizia servono solo alle persone deboli. Non mi piace chi si
lamenta dell'inflazione, dato che le cose che aumentano sono solo accessori
e vizi superflui ai quali i GOSTI COMUNISTI non sanno rinunciare. Non mi
piace chi si lamenta che il prezzo della benzina sia in continuo aumento e
usa la macchina anche per fare 2 metri... Non mi piacciono le persone che
pensano che il benessere delle persone sia legato al loro reddito, e nemmeno
quelli a cui non basta lavorare per ottenere solo il cibo per mangiare. Non
mi piace chi vuol stare in mezzo agli altri e poi si trova a lamentarsi,
reclamando i propri diritti... Non mi piacciono i politici o chiunque si
prenda l'incarico di amministrare altre persone... Non mi piace chi ha paura
della povertà, perché dimostra di essere povero dentro (la testa) e di non
avere LE PALLE per saper vivere senza le comodità...Non mi piace la Croce
Rosse e qualsiasi altra organizzazione umanitaria, giacché se da qualche
parte nel mondo c'è guerra o si muore di fame è giusto che sia così; Semmai
basterebbe sgomberare quelle zone...Non mi piacciono le persone che pensano
il quoziente intellettivo sia direttamento proporzionale al grado d'istruzio
ne (i laureati sono l'apice del burattinaggio da parte del sistema). Non mi
piace che ha perso tutto ciò che aveva in una catastrofe naturale e pretende
che qualcuno lo ripaghi: Nella vita niente è garantito ed è giusto che sia
così. Non mi piace chi protesta dato che ha perso il posto di lavoro
sostenendo che esso sia un diritto. Non mi piacciono le persone a cui puzza
il fiato. Non mi piacciono le persone che sentono il bisogno di parlare,
anche quando non mi interessa un CAZZO di quello che hanno da dire.
Io sono fermamente convinto che ad uno sta per i CAZZI suoi (non avendo
bisogno di nessuno), non gli rompa i COGLIONI nessuno, non abbia niente di
cui lamentarsi e neppure venga obbligato a spendere soldi a FAVA. Solo gli
idioti si lamentano, dato che hanno bisogno del con tatto con gli altri e
poi piangono quando lo prendono in CULO.
A me piace essere sempre indipendente da tutto e tutti, non avendo bisogno
di niente e nessuno... Io non sarò mai un burattino STOLTO come voi, che
andate a lavoro tutta la vita per sentirvi realizzati comprando quei
piaceri, che vi inculca in testa (prendendovi per il CULO) questa società
CATTOCOMUNISTA (famiglia, figli, benessere, status symbol, vizi, lusso, vita
sociale, sesso, comodità, ecc.)". In CULO a chi mi vuol male...
Alessandro Saitta
Tel. : 340 9397083 / 338 7527570
E-mail:
alessand...@follonica.biz
Trovi la mia carta d'identità a:
http://alexanderthegreat.150m.com
"scirio" <sci...@posta.poco> ha scritto nel messaggio
news:8gkjan5xoodc$.dlg@scirio.posta.poco...



title: Calandriello, datti una regolata!

author: Alfredo Persivale

text:
Mica puoi mettere sempre lo stesso messaggio 10 volte...
 Ciao

www.Duccio.net
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
>Mel, e la prossima volta che andate al ristorante lasciate la mancia per
>la cucina, grazie.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~


title: Scusate ma...

author: Antilope

text:
Ma e' giusto che e' stato vietato di parlare di Matrix mentre c'e' una
persona che parla degli affaracci suoi come se niente fosse?
Ma qui le regole chi le fa?
C'e' qualcuno che comanda?
Non e' giusto vietare tassativamente di parlare di un film...!


title: Scusate ma...

author: entracte

text:
Antilope a écrit:

Quello non è un film, è uno spot pubblicitario.
Hai già comprato gli occhiali, gli abitini e tutto il bric-à-brac che
ti faranno illudere di vivere in un videogioco?
Pupazzi.


title: Scusate ma...

author: DRZ

text:
"Antilope" <
An...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Ma e' giusto che e' stato vietato di parlare di Matrix
Vietato da chi?


title: Scusate ma...

text:
On Thu, 12 Jun 2003 00:16:49 GMT, "Antilope" <
An...@tin.it
> wrote:
>Ma e' giusto che e' stato vietato di parlare di Matrix
A me non pare proprio.


title: Scusate ma...

author: AaaP

text:
"Dashie//_" <
dre...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
> >Ma e' giusto che e' stato vietato di parlare di Matrix
>
> A me non pare proprio.
Ti pare male.
E cosa sono tutte quelle cazzate che hai scritto su Dolls?


title: Scusate ma...

text:
On Thu, 12 Jun 2003 05:18:40 GMT, "AaaP"
<
duccio-A...@iaciners.org
> wrote:
>
>"Dashie//_" <
dre...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
>
>> >Ma e' giusto che e' stato vietato di parlare di Matrix
>>
>> A me non pare proprio.
>
>Ti pare male.
Ma fammi il piacere, tu parli SOLO per te.
Hai rotto il cazzo, fattene una ragione.


title: Scusate ma...

author: giglio robbò d'acciaio

text:
* AaaP <
duccio-A...@iaciners.org
> [gio, 12 giu 2003 at 05:18 GMT]:
>> A me non pare proprio.
>
> Ti pare male.
>
> E cosa sono tutte quelle cazzate che hai scritto su Dolls?
Ehi, Alfredo, che ne dici di una bbella birra agghiacciata? Dai, te la offro
io.
P.S. Per quanto riguarda la compilation, ci terrei molto a riceverne
una copia, come ci si organizza?
--
+-----------------------------------------------------------------------------+
|    Daniele Giglio    |     Multitasking:                                    |
|
dgi...@iol.it
    |     3 PC con Windows95 ed una sedia con le ruote.    |
+-----------------------------------------------------------------------------+


title: Scusate ma...

text:
"giglio robbò d'acciaio" <dgi...@SPAMMATUAMAMMA.it> ha scritto nel
messaggio
> P.S. Per quanto riguarda la compilation, ci terrei molto a riceverne
> una copia, come ci si organizza?
Mandami l'indirizzo in email.


title: Recensione:Batman e Robin

author: TheMac

text:
Batman e Robin è uno dei film più brutti che ho visto negli ultimi due anni
paragonabile solo a Independence day  o peggio ancora a Twister.Come fate a
mettergli una sufficenza,per me il film è da 2--.Non si salva nessuno ne il
bravo George Clooney,non so perchè non è riuscito ad entrare nel
personaggio che è totalomente mancante di carisma, ne il bel Chris O'Donnel
troppo ragazzone americano tutto hamburger e patatine fritte,la povera Uma
(una delle mie attrici preferite) ha fatto del suo meglio,il personaggio è
divertente e interessante,poco valorizzato,facendola apparire come cattiva
subordinata, cosa totalmente ingiusta perchè è l'unica che ti prende,ma
aihmè viviamo in un mondo maschilista,del resto anche nel secondo Batman si
anteponeva il mostruoso e sopratutto noioso Danny DeVito alla
spelndida,sexy ed estremamente accattivante Michelle-Catwoman-Pfeiffer.....
é pura ingiustizia.
Ma continuando siamo arrivati al vero cattivo del film,l'impacciato
Arnold-Mr frezze (si scrive così?)innamorata alquanto inverosimile, in
tutti suoi film non l'ho mai visto baciare una donna,il suo personaggio
sembra un miscuglio di personalità un pantofolaio con il bazzuca,ne cattivo
ne buono,solo molto costoso.Ce lo potevano risparmiare.Ed infine per
rifarsi delle spese ed attirare almeno in America molti più ragazzi hanno
messo lei,la bella teenager,Alicia Silverston,molto carina, non si
discute,ma totalmente fuori personaggio,buttata in quel calderone di
personalità ne esce  a pezzi, sia per il confronto tutto femminile ma
decisamente impietoso con Uma Thurman  dal quale pochissime attrici possono
uscirne vincenti, e lei non è tra le fortunate,sia per quel orribile
vestito per il quale la poverina pare abbia dovuto perdere sette
chili,faceva meglio ad abbuffarsi...ma poi chi é?la solita adolescente
inquieta ,poco credibile perchè poco sviluppato il suo personaggio,ma del
resto non ci si poteva aspettare niente di geniale dalla sceneggiatura di
Joel Schumacher ,regista anche per me insopportabile ma più che altro
completamente privo di talento,non riesco a capire perchè lo facciano
lavorare .A confermare le mie opinioni ci sono ben 11 candidature ai
Razzies Awards (gli oscar per i film più brutti dell'anno).
Allora non resta che dirgli in bocca a lupo,e che vinca il peggiore
                                        Ciao a presto,un Alleniana
--
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title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: Holden

text:
i migliori
----------
Appuntamento a Belleville, di Sylvain Chomet
A Snake of June, di Shinya Tsukamoto
Dogville, di Lars von Trier
Good bye Lenin!, di Wolfgang Becker
Il ritorno di Cagliostro, di Ciprì e Maresco
Io non ho paura, di Gabriele Salvatores
Kill Bill - Volume 1, di Quentin Tarantino
La 25a ora, di Spike Lee
La città incantata, di Hayao Miyazaki
La meglio gioventù parte I, di Marco Tullio Giordana
Lost in Translation - L'amore tradotto, di Sophia Coppola
Ricordati di me, di Gabriele Muccino
The Dreamers - I sognatori, di Bernardo Bertolucci
Zatoichi, di Takeshi Kitano
le rivelazioni
--------------
Confessioni di una mente pericolosa, di George Clooney
In linea con l'assassino, di Joel Schumacher
Il ladro di orchidee, di Spike Jonze
Regine per un giorno, di Marion Vernoux
The Ring, di Gore Verbinski
The Ring, di Hideo Nakata
Roger Dodger, di Dylan Kidd
Identità, di James Mangold
le delusioni
------------
Buongiorno notte, di Marco Bellocchio
Cose di questo mondo, di Michael Winterbotom
Elephant, di Gus Van Sant
Il ritorno, di Andrej Zvyagintsev
Secretary, di Steven Shainberg
La meglio gioventù parte II, di Marco Tullio Giordana

i peggiori
----------
Young Adam, di David Mackenzie
In the cut, di Jane Campion
La macchia umana, di Robert Benton
Ubriaco d'amore, di Paul Thomas Anderson
--
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"
"e alla fine arriva polly è un film che fin dal titolo
ti toglie ogni sorpresa" (succi)


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: Spaceodissey - LTT

text:
Mentre leggevo sconsolato l'ultima sparata di Berlusconi, Holden disse:
 H> Roger Dodger, di Dylan Kidd
Che, tra l'altro, č nella settimana della critica anche quest'anno con
"P.S."
Spaceodissey
==
"Sě č vero la legge č uguale per tutti ma per me č piů uguale che per gli
altri perché mi ha votato la maggioranza degli italiani"
(Berlusconi Silvio, 17/06/2003, dichiarazioni spontanee al tribunale di
Milano)


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

text:
Dolce Spaceodissey - LTT, innanzitutto buonasera:
> Che, tra l'altro, è nella settimana della critica anche quest'anno con
> "P.S."
dai :-))))
nella mia "guida" mancano i film che hanno offerto ottimo intrattenimento
(come non citare gli ottimi "cabin fever" e "below"...), ma... tant'e'...



title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: Giada

text:
                    Holden <
Aholde...@iaciners.org
>:
> i migliori
> ----------
>> A Snake of June, di Shinya Tsukamoto
> Dogville, di Lars von Trier
> Io non ho paura, di Gabriele Salvatores
> Kill Bill - Volume 1, di Quentin Tarantino
> La 25a ora, di Spike Lee
> Lost in Translation - L'amore tradotto, di Sophia Coppola
> Zatoichi, di Takeshi Kitano
Su questi sono d'accordo
> le rivelazioni
> --------------
> Confessioni di una mente pericolosa, di George Clooney
Questo lo metterei tra i migliori
> Regine per un giorno, di Marion Vernoux
> Roger Dodger, di Dylan Kidd
Ok
> le delusioni
Boh, difficilmente rimango delusa perche' difficilmente vado con delle
aspettative che possano esserlo
> i peggiori
> Ubriaco d'amore, di Paul Thomas Anderson
Assolutamente no!
Va nel primo elenco, Holdie...
Ne approfitto: non e' che avete un paio di posticini al Lido per qualche
notte?
Mi fai sapere in mail (togli B)?
--
Giada
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

text:
"Holden"  ha scritto nel messaggio
> i migliori
Master and commander
Dogville
Cantando dietro i paraventi
Zatoichi
La città incantata
Mystic river
Identità
Ubriaco d'amore
> Le rivelazioni
Mio cognato
La ragazza con l'orecchino di perla
> le delusioni
Elephant
Le regole dell'attrazione (vale per il 2003?)
La 25a ora
Kill Bill I & II
Hulk
> i peggiori
In the cut
Freddy Vs Jason
The pool
La leggenda degli uomini straordinari
R.


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

text:
Dolce Roberto76, innanzitutto buonasera:
> Le regole dell'attrazione (vale per il 2003?)
boh, mica è un sondaggio :)
Le regole dell'attrazione, davvero un bel film. non una rivelazione e forse
non tra i migliori. pero' temo sia molto legato al libro: io che l'ho
letto, l'ho amato. gli altri forse...



title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

text:
Dolce Giada, innanzitutto buonasera:
>> Ubriaco d'amore, di Paul Thomas Anderson
>
> Assolutamente no!
> Va nel primo elenco, Holdie...
ti ricordi cosa penso di magnolia vero?
in confronto a sta roba, magnolia è un capolavoro!



title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: scaramanga

text:
> Mentre leggevo sconsolato l'ultima sparata di Berlusconi, Holden disse:
>
> H> Roger Dodger, di Dylan Kidd
>
> Che, tra l'altro, è nella settimana della critica anche quest'anno con
> "P.S."
>
speriamo non deluda!


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: Compare Sodo

text:
I MIGLIORI
Zatoichi
Mystic River
Kill Bill I & II
La 25 Ora
Elephant
Dogville
28 giorni dopo
La Rivincita Di Natale
Io Non ho Paura
Lost In Translation
Buongiorno Notte
Caterina Va In Città
LE SUFFICIENZE
Good Bye Lenin
Il ladro di Orchidee
Confessioni di una mente pericolosa
LE DELUSIONI
Identità
In the cut
A Snake Of June
Mio Cognato
LE INEVITABILI CAGATE
Ricordati di me
La finestra di fronte (che troppo cagata non è, ma non me la sentivo di
lasciar muccino da solo, povero cagone)
--
Ch  R
FLU!
H   C
R   M
"Is your will about to quake and melt?
  Let me help!"
Bad Brains
 "La tua ambizione della strada/
e' fottere qualcosa che appartiene a me/
come a Miuccia ..Prada!!"
(Dalla tua ambizione della strada........killa kalief)
Hobbit Name: Grigory Frumblefoot of Scary, married with Rosie-Posie
Sackville-Baggins
"Holden" <
Aholde...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
news:dqwd3q51mxun$.12a714kajcxhz.dlg@40tude.net...



title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: Magus

text:
"Holden" ha scritto
> i migliori
> Appuntamento a Belleville, di Sylvain Chomet
> A Snake of June, di Shinya Tsukamoto
________________________
Certo!!! Pd'a!
________________________
> Dogville, di Lars von Trier
> Good bye Lenin!, di Wolfgang Becker
________________________
Non visti!
________________________
> Il ritorno di Cagliostro, di Ciprě e Maresco
> Io non ho paura, di Gabriele Salvatores
> Kill Bill - Volume 1, di Quentin Tarantino
________________________
Anche qui d'accordo...
________________________
> La 25a ora, di Spike Lee
________________________
Bel film, ma molto sopravvalutato!
________________________
> Lost in Translation - L'amore tradotto, di Sophia Coppola
> Ricordati di me, di Gabriele Muccino
________________________
Assolutamente no!!!
________________________
> The Dreamers - I sognatori, di Bernardo Bertolucci
> Zatoichi, di Takeshi Kitano
________________________
Certo... d'accordo!
________________________
> le delusioni
> Buongiorno notte, di Marco Bellocchio
________________________
Non mi ha deluso!
________________________
> i peggiori
> Ubriaco d'amore, di Paul Thomas Anderson
________________________
Qui ci hai visto male!
--
Be Seeing You!   -Magus-
http://www.giorgiofinamore.com
UFV:ANightmareOnElmStreet,1984(dvd)--DickTracyEp10/11,1937(tv)
"A"comeAndromeda1parte,1971(tv)--Tucker,UnUomoEIlSuoSogno,
1988(tv)--MysticRiver,2004--SbattiIlMostroInPrimaPagina,1972(tv)
________________________


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

text:
Holden <
Aholde...@iaciners.org
>:
>>> Ubriaco d'amore, di Paul Thomas Anderson
>>
>> Assolutamente no!
>> Va nel primo elenco, Holdie...
>
>ti ricordi cosa penso di magnolia vero?
>in confronto a sta roba, magnolia è un capolavoro!
... e' che speravo che avessi un po' imparato invece ancora NCUCDC!!!
eh eh eh
--
Giada


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: Sully

text:
CANTANDO DIETRO I PARAVENTI !!!
Sully


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: fiamma

text:
Holden ha scritto:
> le delusioni
> ------------
> Buongiorno notte, di Marco Bellocchio
> Elephant, di Gus Van Sant
> Il ritorno, di Andrej Zvyagintsev
> La meglio gioventů parte II, di Marco Tullio Giordana
> i peggiori
> ----------
> Young Adam, di David Mackenzie
> In the cut, di Jane Campion
> La macchia umana, di Robert Benton
su questii, per esempio, sono perfettamente d'accordo.
f.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: ASTIOBOT

text:
Holden wrote:
> i migliori
> Kill Bill - Volume 1, di Quentin Tarantino
come si fa a dare tanto credito a Tarantino?
Ha fatto 1 capolavoro (le iene) e un bel film
(Pulp fiction) dopodichè ha esaurito qualsiasi
avesse da dire e ha fatto questo mezzo videoclip-es.
di stile che dopo 50 tamarrate e inquadrature di piedi
ti viene voglia di mandarlo affanculo.
Il regista più sopravvalutato edgli ultimi anni,
poco ma sicuro. Innovativo forse da un punto di
vista tecnico e di costruzione del film, ma non basta
questo a eleggere un film a capolavoro, IMO.
Accicazzi ho visto di recente "Cries and whispers",
"Habla com ella", "Videodrome", "Blade runner", "belle de jour".
I movimenti interiori e gli strascichi, i ricordi che
questi film mi hanno lasciato e mi lasceranno hanno anche
cancellato completamente quello che è un film come "Kill Bill".
Guardatevi Fukasaku, un film come "Graveyard of Honour" anticipa
(e supera) quello che propone Tarantino adesso di 20 anni circa.
--
þÿ


title: [muccinata] holden-riassunto del 2003

author: pasq

text:
Tarantino ha esaurito la sua vena dopo pulp fiction?
A me Jackie Brown è piaciuto, e molto...
Videodrome, che ho visto da poco, m'è sembrato una cazzata paurosa...
Per quanto riguarda i migliori film "recenti":
"Kill Bill 1 e 2" ce li metto de corsa!
"Zatoichi"
"Mystic River" (forse il migliore)
"Lost in Traslation" m'ha fatto schifo (carina solo la colonna sonora)
"La 25 ora", ottimo, è uno dei film più riuscito di Spike Lee
"Elephant" è una cazzata micidiale, come dire, se voleva essere
cronaca nuda e cruda è pure riuscita, ma perdio facci un corto,
chennesò un medio, sennò finito il popcorn riesco di addormentarmi...
"Il ladro di orchidee" a me è piaciuto
"The dreamers" è un insulto all'intlligenza umana
Chi ha messo Muccino tra i migliori?
orrore!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
"Il siero della vanità" è ignobile e mi chiedo se Infascelli faccia
tutto da solo o collabori con qualche sceneggiatore.... mah!?!
"Io non ho paura" è stata la conferma che Salvatores può anche aver
fatto qualche cacata ma è e rimane un autore interessantissimo, uno
dei pochi in Italia.
"La meglio gioventù" non era male, ho conosciuto il direttore della
fotografia e l'operatore di questo film e, ironia della sorte, proprio
la fotografia non mi è piaciuta...
"Dogville" bel film ma non esaltante, a me sto von trier non è che
dica molto, poi sta cosa del dogma, bah....
"Non ti muovere" è un bell'esempio di come si possano sprecare pizze e
pizze di pellicola.
Bilancio: il più delle volte esco dal cinema deluso e incazzato.
PasqualoneFilm 04
www.tangenzialeest.com