text:
Il 29 gennaio 2021 tonto ha scritto:

> A me la Loren sta decisamente antipatica ma le caratteristiche del film mi
> sembrano adatte ad acchiappare oscar.

A me invece non è mai stata antipatica, anche se posso capire
che ad altre persone possa risultare tale.

Io l'ho sempre ammirata molto, e sotto diversi aspetti (soprattutto
per il rapporto col marito Carlo Ponti).

L'ho sempre ammirata anche per come all'epoca affrontò la
piuttosto squallida vicenda giudiziaria occorsale (relativa a un
fatto di una decina di anni prima!) e il relativo breve periodo di
detenzione in carcere.

In ogni caso, non ti posso dar torto sul discorso relativo alle
caratteristiche del film, però è un tipo di discorso che vale pure
per tanti altri eh.

Sì, lei un po' ci ha "marciato" in ruoli di un certo tipo (per scelta
sua o per scelta dei produttori, non so, e comunque anche ciò
vale pure per tanti altri) (*), ma nel suo caso non si può non
aggiungere che rimane una fuoriclasse assoluta.

* ricordiamo anche il film "Soleil"
(
https://www.imdb.com/title/tt0120158/
 )


title: LUIS BUÑUEL, caricature of day

author: gioao


title: In tv dal 26 al 28 luglio

author: Nicola®

text:
Giovedì alle 24.00 su Italia1
"Giovani streghe" di Andrew Fleming
Giovedì alle 3.00 su Rai1
"Uno squarcio nel cielo" di Kent Harrison
Giovedì alle 3.25 su Rete4
"L'affondamento della Valiant" di Ward Baker
Giovedì alle 4.45 su Italia1
"Cielo d'ottobre" di J. Johnston
Giovedì alle 8.35 su Canale5
"Un genio di nome Lepel" di Willem Van De Sande
Giovedì alle 9.05 su Rai3
"La gran vita" di Julien Duvivier
Giovedì alle 14.00 su La7
"Un avventuriero a Tahiti" di J. Becker
Giovedì alle 16.15 su Rete4
"I guerriglieri delle Filippine" di Fritz Lang
Giovedì alle 21.00 su Italia1
"Red Water - Terrore sott'acqua" di Charles Robert Carner
Giovedì alle 21.05 su Rai3
"Frantic" di Roman Polanski
Giovedì alle 21.05 su 7Gold
"Pierino colpisce ancora"
di............................................
Giovedì alle 23.30 su Canale5
"Full Monty - Squattrinati organizzati" di Peter Cattaneo
Venerdì alle 2.40 su Rete4
"Una lucertola con la pelle di donna" di Lucio Fulci
Venerdì alle 4.50 su Italia1
"Emanuelle nera - Orient Reportage" di Joe D'Amato
Venerdì alle 8.35 su Canale5
"Zafir, un cavallo speciale" di Malene Vilstrup
Venerdì alle 9.05 su Rai3
"I giorni più belli" di Mario Mattoli
Venerdì alle 14.00 su La7
"Giulio Cesare, il conquistatore delle Gallie"
di.......................
Venerdì alle 15.15 su Canale5
"La rivincita di una moglie" di Jeffrey Reiner
Venerdì alle 15.20 su Rai1
"Nuda proprietà vendesi" di Enrico Oldoini
Venerdì alle 16.25 su Rete4
"I due deputati" di Gianni Grimaldi
Venerdì alle 21.05 su 7Gold
"Day break - Scosse mortali"
di.........................................
Venerdì alle 21.10 su Rete4
"Piedipiatti" di Carlo Vanzina
Venerdì alle 21.20 su Canale5
"Qui dove batte il cuore" di Matt Williams
Venerdì alle 21.30 su La7
"Il boss e la matricola"
di.............................................
Venerdì alle 23.10 su Rete4
"Vittime di guerra" di Brian De Palma
Venerdì alle 23.15 su 7Gold
"La iena"
di............................................................
Sabato all'1.30 su Rai3
"Il pirata" di Vincente Minnelli
Sabato all'1.50 su Rete4
"Sette note in nero" di Lucio Fulci
Sabato alle 3.40 su Rai3
"Le catene della colpa" di Jacques Tourneur
Sabato alle 3.45 su Rete4
"Il sig. Belvedere va in collegio" di Elliott Nugent
Sabato alle 3.50 su Rai1
"Il fascino dell'inganno - The babysitter's seduction" di Burton Morris
Sabato alle 4.15 su Italia1
"Species 2" di Peter Medak
Sabato alle 9.00 su Rai3
"I ladri" di Lucio Fulci
Sabato alle 9.20 su Canale5
"Cinque bambini alla riscossa" di Tomas Villum Jensen
Sabato alle 10.00 su La7
"Sindbad contro i sette saraceni"
di....................................
Sabato alle 10.35 su Rai1
"Il mondo perduto" di Stuart Orme
Sabato alle 12.30 su Rai3
"Non ti pago" di Carlo Ludovico Bragaglia
Sabato alle 14.00 su La7
"Jack Reed 5 - Piccoli lupi"
di.........................................
Sabato alel 14.00 su Rete4
"Il volo della fenice" di Robert Aldrich
Sabato alle 14.10 su Rai2
"Mad about mambo" di John Forte
Sabato alle 15.40 su Rai2
"Il giardino segreto" di Agnieszka Holland
Sabato alle 15.40 su Italia1
"Tremors 3 - Back to perfection" di Brent Maddock
Sabato alle 17.55 su Canale5
"Sai che c'è di nuovo?" di John Schlesinger
Sabato alle 18.00 su La7
"Lo sbarco di Anzio"
di.................................................
Sabato alle 21.00 su Italia1
"Il mondo perduto" di Steven Spielberg
Sabato alle 21.20 su Rai1
"Sissi - Destino di un'imperatrice" di Ernst Marischka
Sabato alle 23.05 su Rai3
"Mondovino" di Jonathan Nossiter
Sabato alle 23.25 su La7
"Partita di piacere"
di.................................................
Sabato alle 23.30 su Rai1
"Ladies in Lavender" di Charles Dance


title: [DVD] L'infernale Quinlan

author: joao cesar monteiro

text:
Quale la migliore edizione?
(anche straniera basta ci siano almeno i subbi in inglese)
---
f


title: [DVD] L'infernale Quinlan

author: Butthole Spelunker

text:
"joao cesar monteiro" <spiral...@libBero.it> ha scritto
> Quale la migliore edizione?
> (anche straniera basta ci siano almeno i subbi in inglese)
Non č che ci sia molto da scegliere. Esiste un'edizione Universal identica
in tutta Europa.
Perciň anche se la compri in Francia, in Inghilterra, in Germania, eccetera,
trovi lo stesso l'audio e i sottotitoli in italiano.
Saluti
BS
Inviato da X-Privat.Org - Registrazione gratuita
http://www.x-privat.org/join.php


title: [DVD] L'infernale Quinlan

author: Marco C

text:
joao cesar monteiro wrote:
> Quale la migliore edizione?
> (anche straniera basta ci siano almeno i subbi in inglese)
>
ROTFL, il messicano doppiato dal tizio dei documentari di Quark, che
strazio!


title: [DVD] L'infernale Quinlan

text:
"Marco C" <fsd...@dfdsf.sdf> ha scritto
>
> > Quale la migliore edizione?
> > (anche straniera basta ci siano almeno i subbi in inglese)
>
> ROTFL, il messicano doppiato dal tizio dei documentari di Quark, che
> strazio!
Che poi sarebbe lo stesso che doppia anche Ridge di Biutiful.



title: [DVD] L'infernale Quinlan

text:
"Butthole Spelunker" <
lucaca...@levami.virgilio.it
> ha scritto nel
messaggio news:44a74...@x-privat.org...
> "Marco C" <fsd...@dfdsf.sdf> ha scritto
>>
>> > Quale la migliore edizione?
>> > (anche straniera basta ci siano almeno i subbi in inglese)
>>
>> ROTFL, il messicano doppiato dal tizio dei documentari di Quark, che
>> strazio!
>
> Che poi sarebbe lo stesso che doppia anche Ridge di Biutiful.
e John Travolta in Face Off
fab



title: [DVD] L'infernale Quinlan

author: Topina

text:
Butthole Spelunker ha scritto:
> > > Quale la migliore edizione?
> > > (anche straniera basta ci siano almeno i subbi in inglese)
> > ROTFL, il messicano doppiato dal tizio dei documentari di Quark, che
> > strazio!
> Che poi sarebbe lo stesso che doppia anche Ridge di Biutiful.
Claudio Capone, insomma.
--
E ricordati che hai un amico che ti vuole bene.
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [Semirecensione] The Boxer

author: Mafe

text:
[semirecensione perche' molto personale)
E' possibile vivere un'esistenza normale in un quartiere in guerra
perenne? E' possibile amare, giocare, crescere quando vivere in pace non
e' un obiettivo condiviso da tutti?
L'Irlanda mi commuove e mi fa rabbia e paura, perche' e' vicina, come e'
stata vicina la Jugoslavia, come e' vicina l'Albania, la Calabria e la
Sicilia: paesi militarizzati, che vivono una guerra perenne, tanto piu'
grave per chi non ci crede. Giusto o sbagliato che sia, mi fa piu'
impressione vedere dei posti di blocco e del filo spinato in un paese
cosiddetto "civile", la paura che una cosa del genere succeda anche qui
e' tanta, un po' come quel muro a Berlino che, in mezzo ai tanti orrori
della dittatura, era un simbolo piu' sentito degli altri.
The boxer parla di questo: di come sia difficile vivere una vita normale
quando la guerra, per quanto sotterranea, coinvolge i posti e le persone
che ami. I militanti dell'IRA raccontati da Sheridan (gia' autore del
bellissimo "Nel nome del padre") stavolta mi hanno ricordato molto da
vicino i mafiosi, almeno quelli cinematografici: con queste mogli
condannate alla fedelta' per i loro uomini in prigione, questa stretta
interferenza tra guerra e privato e il coinvolgimento dei bambini (come
in Niente di personale, se non sbaglio).
Un film molto bello, ben recitato (anche se ogni volta che appare la
Watson, ricado nell'incubo BTW :)), con strepitose inquadrature
dall'alto che sottolineano la prigionia di vivere nel quartiere
cattolico.
Amara la conclusione: si puo' vivere in guerra solo accettandone le
regole, e non ci sara' pace finche' la pace non sara' un obiettivo
valido per tutti. Sembra che Sheridan racconti le premesse per quella
pace che sembra faticosamente reggere oggi in Irlanda: speriamo che
duri.


title: [Semirecensione] The Boxer

author: michele

text:
Mafe ha scritto:
> [semirecensione perche' molto personale)
>
> (snip)
Visto che sei stata CZ per questo bel post, scrivo qualcosa io.
Hai fatto delle ottime riflessioni e sono contento che questo film ti sia
piaciuto. Imho, è un piccolo capolavoro. Un film che affronta molto
seriamente la questione irlandese e che avrebbe meritato un risalto e una
permanenza nelle sale maggiore.
Spero che tu non abbia perso il thread tra me, Federica e Joshua dei giorni
scorsi, dove abbiamo approfondito parecchi risvolti del film.
Ciao
Michele
IT certo che dare l'oscar per le musiche a Full Monty, e dimenticarsi la
stupenda colonna sonora di questo film... solo L'Academy poteva riuscirci...


title: [Semirecensione] The Boxer

text:
michele <
mic...@chiostro.univr.it
> wrote:
> Mafe ha scritto:
>
> > [semirecensione perche' molto personale)
> >
> > (snip)
>
> Visto che sei stata CZ per questo bel post, scrivo qualcosa io.
Grazie :)
> Spero che tu non abbia perso il thread tra me, Federica e Joshua dei giorni
> scorsi, dove abbiamo approfondito parecchi risvolti del film.
L'ho letto proprio stamattina, io di IAC non perdo niente :))
Sono d'accordo con tutti e tre, e mi fa piacere che anche Joshua abbia
colto l'atmosfera "mafiosa" per cui Domenico mi ha semicazziato in
privato ;-)
> IT certo che dare l'oscar per le musiche a Full Monty, e dimenticarsi la
> stupenda colonna sonora di questo film... solo L'Academy poteva riuscirci...
Si', quell'Oscar e' proprio da "bisogna dargli qualcosa, a Full Monty!"
;-)


title: [Semirecensione] The Boxer

author: Federica Arnolfo

text:
Mafe <
ma...@micronet.it
> wrote:
> mi fa piacere che anche Joshua abbia
> colto l'atmosfera "mafiosa" per cui Domenico mi ha semicazziato in
> privato
Questa poi... addirittura semicazziato?
Mi convinco sempre piu' che Domenico abbia capito poco o nulla di quel
film, a partire dal finale che lui ha letto come un happy end.
All'uscita dal cinema, infatti, ogni volta che faceva un commento io e
Davide ce lo guardavamo straniti, per poi guardarci rassegnati tra noi
come a dire "ma che sta' a di' questo?". Mi sa che e' meglio che non mi
porti piu' le amiche carine, quando si va a vedere un film... (se tanto
mi da' tanto, mi sa che anche di "Will Hunting" c'abbia capito ben
poco).
Nico, dai, non te la prendere... ((:
Federica
--
Cuthbert aveva gli occhi arrossati dalla polvere e sembrava
che avesse pianto. Prese dalla mano di Roland le sfere
d'acciaio avanzate dando l'impressione di non sapere cosa
fossero. "Roland, siamo vivi."- Wizard and Glass, SK


title: [Semirecensione] The Boxer

text:
Federica Arnolfo <
Fe...@flashnet.it
> wrote:
> Mafe <
ma...@micronet.it
> wrote:
>
> > mi fa piacere che anche Joshua abbia
> > colto l'atmosfera "mafiosa" per cui Domenico mi ha semicazziato in
> > privato
>
> Questa poi... addirittura semicazziato?
ma no, skerzo ;-)
> Mi convinco sempre piu' che Domenico abbia capito poco o nulla di quel
> film, a partire dal finale che lui ha letto come un happy end.
minkia ... aveva gli occhiali rosa?
> Mi sa che e' meglio che non mi
> porti piu' le amiche carine, quando si va a vedere un film...
eravate seduti dietro Dario?
ciao, mafe


title: phenomenon

author: Giuseppe Marino

text:
era da parecchio che non vedevo un film così irritante.
è stata una serata terribile, di quelle che pagheresti per avere il fast
forwad sulla tv.
il film è un piattissimo melodramma che non racconta assolutamente neinte,
e ti prende tanto da spingerti ad augurarti che quantoprima il protagonista
sia colto dalla più noiosa delle morti.
travolta è un attore imbolsito fisicamente quanto piatto artisticamente.
non so se sia più insopportabile lui o il suo doppiatore.
nessun commento sulla orribile bionda.
eppure, in tanto inutile piattume, ci sono dei picchi di ridicolo notevoli,
fra tutti il dialogo fra la bionda e travolta che ha appena scoperto di
avere un tumore ( non che la cosa lo sconvolga più di tanto, in realtà).
bionda :"ho cercato di non innamorarmi di te" travolta :"e ci sei
riuscita?" bionda :"no" travolta:"e mi amerai per tutta la mia vita?"
bionda:"no, di più , per tutta la MIA vita".
da far invidia al più cinico degli allen.
peccato la cosa dovesse suscitare commozione.
toccante anche il letto improvvisato con i plaid in mezzo ai campi per
l'ultima trombata. quale candore.
vaccate simili ne ho viste solo un 'altra volta, con quell'altra peeerla
americana che è city of angels. quello, in più, aveva la peculiarità di
essere sacrilego, col suo voler essere remake de il cielo sopra berlino.
ancora una volta mi chiedo come possano esistere produttori così privi di
scrupoli da finanziare roba del genere per avere il loro film con la
stelletta di turno.
ho detto la mia.
--
.................................
un saluto, giuseppe.
.................................
........................................................................
i'll tell you all my secrets but i lie about my past
(tom waits)
........................................................................


title: phenomenon

author: Nicola de Angeli

text:
"Giuseppe Marino" <
tt...@tin.it
> wrote:
>eppure, in tanto inutile piattume, ci sono dei picchi di ridicolo notevoli,
>fra tutti il dialogo fra la bionda e travolta che ha appena scoperto [snip]
Per prima cosa, evita di rivelare particolari importanti della trama
senza prima avvertire, cazzo. Chi ancora non lo ha visto avrebbe forse
piacere di scoprirli da se'.
Seconda cosa, il film e' molto carino, IMHO.
Ciao
Nicola


title: phenomenon

text:
ok, scusate la critica sù è spoiler, ma non è imho, è tutto così come l'ho
scritto senza speranza di salvezza.
Nicola de Angeli <
hob...@tin.it
> scritto nell'articolo
<
382d9f97...@news.tin.it
>...



title: phenomenon

author: LadyHawk

text:
Giuseppe Marino <
tt...@tin.it
> wrote in message
01bf19b0$9fff2420$7bc2d8d4@Carmenmo...
> era da parecchio che non vedevo un film cosě irritant
> il film č un piattissimo melodramma che non racconta assolutamente neinte,
> e ti prende tanto da spingerti ad augurarti che quantoprima il
protagonista
> sia colto dalla piů noiosa delle morti.
Non decidendosi il regista a porre fine allo strazio, ho pensato bene di
porvi un rimedio drastico...lo zepping!! (Pensa che no l'ho visto
dall'inizio, ma quei 30 minuti mi sono stati fatali). In ogni caso é film
talmente idiota che non capisco perché mandarlo in onda alle 20,30, é un
film ridicolo...Forse andrebbe mandato alle 16 per i bambini. Tu dici city
of Angels...no, non c'é paragone, molto,ma molto piů stupido phenomenon,
almeno l'altro faceva ridere ogni tanto!!!
Ciao
LadyHawk


title: phenomenon


title: RFD: it.fan.disney

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
[Nota del GCN: al momento c'e` una RFD in corso per it.fan.disney moderato.
Ammesso che il proponente ci chieda la CFV, l'altro gruppo diventera`
it.fan.disney.m o qualcosa di simile. - .mau.]
Questa Richiesta Formale di Discussione (RFD) e` stata presentata da
Don Marco (
an...@tin.it
).
La discussione proseguira` sul gruppo it.news.gruppi per un periodo
compreso tra quindici e sessanta giorni, e se il proponente valutera` la
sussistenza di un sufficiente interesse, chiedera` al GCN che venga
preparata una procedura di voto (CFV).
Questa NON e` una votazione - se la proposta vi va bene cosi` com'e`,
limitatevi a mandare un mail *privato* al proponente, senza scrivere
nelle news. Se invece avete dei suggerimenti per migliorare il manifesto,
fateli su it.news.gruppi.
+-----------------------------------------------------------------------
Richiesta Formale di Discussione (RFD) per il gruppo
it.fan.disney	Appassionati dei personaggi Disney
+-----------------------------------------------------------------------
Si ritiene utile la creazione di un gruppo dedicato eclusivamente ai
personaggi disney, la bana dei paperi, Topolino ecc..  queste per evitare
agli interesati a tale are di dover cercare nel gruppo i mesaggi di proprio
interesse. nel gruppo saranno bene accetti tutti i messaggi dedicati a
tutti i personaggi disney che da anni appaiono nelle edicole di tutta
italia.
Il gruppo sara` anche un punto di ritrovo per tutti gli amanti dei film
prodotti da questa grande compagnia americana.
Il gruppo non si intende moderato e non si intende in gateway con nessuna
lista.
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: 2.6.3i
Charset: noconv
iQBVAwUBNMiMWgrNurh6tRaVAQG3aAH6AtP26lFEzDls10QAl6sRQxA9pEz9r4gK
PhZm41wXgyeTD4vZ8yaJDR9Ozt0W8vbCYuOwq0XPke9tpbbzJSY+IA==
=42ny
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Il prossimo dei coen

author: AP

text:
Burn After Reading
http://www.imdb.com/title/tt0887883/
dopo le vacanze
--
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV:  Outsourced - High Fidelity - Chaos Theory - Harsh Times - Unknown -
Hancock - The Secret Life Of Walter Mitty - Wall E - The Ruins - The Love
Guru - Get Smart - Wanted - The Game Plan - Meet Bill - College Road Trip
-  God Grew Tired Of Us - Bienvenue Chez Les Chtis - Man About Town - Dr.
Plonk - What's Up Tiger Lily (Woody Allen 1966) - L'uomo di Alkatraz -
L'incredibile Hulk
www.iaciners.org


title: Il prossimo dei coen

author: Alberto 2

text:
"AP" <
duc...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
news:1osuhxxlmqloe$.1i16sej9rbd14$.dlg@40tude.net...
>
> Burn After Reading
>
http://www.imdb.com/title/tt0887883/
>
> dopo le vacanze
Sarà a Venezia.
--
CineFile -
http://www.cinefile.biz/


title: Il prossimo dei coen

author: dsas

text:
"Alberto 2" <
mad...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4877...@news.x-privat.org...
> "AP" <
duc...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
> news:1osuhxxlmqloe$.1i16sej9rbd14$.dlg@40tude.net...
>>
>> Burn After Reading
>>
http://www.imdb.com/title/tt0887883/
>>
>> dopo le vacanze
>
> Sarà a Venezia.
ok, ricreduto sul fatto che No country for old men rappresentasse un pò uno
spartiacque della carriera dei fratelli registi e produttori, pur con
richiami al passato (Fargo, Blood Simple., L'uomo che non c'era), avevo
l'impressione si volesse cambiare atmosfere.
Ma, già dalle espressioni dei protagonisti nei fotogrammi, si torna al
melange brillante di alcuni recenti excursus con lo stesso Clooney, più un
soggetto comunque intrigante, "alla Coen".
Cast stellare... come fosse un film di Ocean's!


title: Ma in Green Zone

text:
Alla fine le troveranno le armi di distruzione di massa oppure si
limiteranno alla realtà?


title: Ma in Green Zone

author: silvia verdi

text:
"Nicolaï¿œ" <
sag...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:BNgvn.154228$813.1...@tornado.fastwebnet.it...
> Alla fine le troveranno le armi di distruzione di massa oppure si
> limiteranno alla realtï¿œ?
>
>
>
Che palle.


title: Ma in Green Zone

author: Alessandro Lorenzi

text:
On 8 Apr, 10:50, Nicola® <
sag6...@libero.it
> wrote:
> Alla fine le troveranno le armi di distruzione di massa oppure si
> limiteranno alla realtà?
Mh credo proprio che prenderanno i calzini di saddam e li spacceranno
per arma di distruzione di massa... 4 anni del deserto senza una
goccia d'acqua per lavarsi non hanno un bell'effetto x'D


title: Ma in Green Zone

author: giglio robbo' d'acciaio

text:
"silvia verdi" <
kokk...@yahoo.it
> writes:
> Che palle.
che palle che?
--
  Finalmente una buona notizia sul fronte scientifico.  L'atomica non
  causa il cancro.
  		-- Da it.hobby.umorismo


title: dopo il commissario Manara...

author: Totò & Peppino

text:
... possiamo pure chiudere cinema e televisione italiana...
Aridatece Mark il poliziotto
T&P


title: Il regista di matrimoni

author: PaSmE

text:
Ieri ho visto questo film, "esteticamente" molto bello ma la sceneggiatura
mi ha lasciato un attimo sconcertato. Sarò stupido ma non mi sono molto
chiari gli eventi, visto anche il montaggio per niente lineare. Qualcuno
mi illumina?
--
Using Opera's revolutionary e-mail client:
http://www.opera.com/mail/


title: [URL] per i fan di Gary Larson

author: Domenico M. Pisanelli


title: [URL] per i fan di Gary Larson

author: Pierangelo

text:
Domenico M. Pisanelli ha scritto:
>
>
http://www.eecs.uic.edu/~dsklyar/farside/farsidepage.html
Grrrrrazzieee....
--
Pierangelo
-------------------------------
"Women? No brain no pain!"
(Citazione dai dialoghi di una cena ieri sera al "Contadino")


title: [URL] per i fan di Gary Larson

author: Alberto Sordi

text:
Domenico M. Pisanelli ha scritto nel messaggio
<
1dnu6up.1jj...@pw6100.irmkant.rm.cnr.it
>...
>
http://www.eecs.uic.edu/~dsklyar/farside/farsidepage.html
Moltissime grazie! Sto ancora ridendo...
Alberto


title: [URL] per i fan di Gary Larson

author: Spaceman Spiff

text:
Domenico M. Pisanelli <
ni...@color.irmkant.rm.cnr.it
> wrote:
>
http://www.eecs.uic.edu/~dsklyar/farside/farsidepage.html
thanxalot :-)
ffffff
-------------------------------------
"Sono stato colpito da un tale numero di corpi contundenti da essere il
sogno di un frenologo diventato realta'"
Calvin&hobbes


title: [URL] per i fan di Gary Larson

author: tantris

text:
Domenico M. Pisanelli <
ni...@color.irmkant.rm.cnr.it
> wrote:
>
http://www.eecs.uic.edu/~dsklyar/farside/farsidepage.html
Grazie. L'ho scaricato per intero con Webdevil. Se a qualcuno interessa
potrei portarglielo a Padova, su dischetto rigorosamente mac, pero'.
                               ____
                             / antris
        Aggiunto Sostituto Aiutante Vice Grande Wutki 1998
            "in vento et rabida oportet scribere aqua"


title: [URL] per i fan di Gary Larson

author: Aramesh

text:
Domenico M. Pisanelli <
ni...@color.irmkant.rm.cnr.it
> wrote in message
http://www.eecs.uic.edu/~dsklyar/farside/farsidepage.html
Grazie infinite! adoro GL, le mucche e i paperi!!!!!!!
--
"Wise guy" ArA (ICQ 13983837)


title: [URL] per i fan di Gary Larson

text:
On Sun, 28 Feb 1999 20:25:31 +0100,
tan...@tin.it
 (tantris) wrote:
>
>Grazie. L'ho scaricato per intero con Webdevil. Se a qualcuno interessa
>potrei portarglielo a Padova, su dischetto rigorosamente mac, pero'.
mi prenoto
.. e mi interesserebbe anche Webdevil
thanks
Nico


title: Amata immortale (1994)

author: tonto

text:
Biografia di Ludwig van Beethoven sotto forma di giallo sentimentale, in cui
si svela poco alla volta la soluzione di un mistero che in realtà è rimasto
tale.
Questo artificio narrativo riesce a creare un po' di suspence fino alla fine
del film che altrimenti sarebbe solo per appassionati e forse un po' troppo
drammatico!

Musica ottima ed abbondante.

--- news://
freenews.netfront.net/
 - complaints:
ne...@netfront.net
 ---


title: regali in vista

author: Carmen

text:
Volevo invitarvi a visitare il sito
www.pelletterieonline.it
 per farvi
presente che c'č in regalo una borsa a scelta tra quelle della collezione
autunno/inverno 2000 a tutti quelli che effettueranno almeno un acquisto
nello stesso sito.
La promozione durerą fino ad esaurimento scorte.
Affrettatevi, i primi potranno scegliere tra un vasto assortimento.
Ricordatevi questo indirizzo
www.pelletterieonline.it
Lo staff di PelletterieOnLine


title: [Trovato] A chi legge di cinema in inglese... e in inglese sa

author: Alberto Farina

text:
Date:    Mon, 7 Dec 1998 10:11:46 +0000
From:    F i l m - P h i l o s o p h y <
d.fra...@PHILOSOPHY.BBK.AC.UK
>
Subject: Film-Philosophy review call
MIME-Version: 1.0
Content-Type: text/plain; charset="us-ascii"
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        f i l m - p h i l o s o p h y
                electronic salon
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        The following works have been received and need reviewers:
Geoff Andrew, _The 'Three Colours' Trilogy_ (1998)
John Thornton Caldwell, _Televisuality_ (1995)
Mary Carruthers, _The Craft of Thought_ (1998)
Sean Cubitt, _Digital Aesthetics_ (1998)
Donald, Friedberg and Marcus, eds., _Close-Up 1927-33_ (1998)
Lucy Fischer, _Sunrise_ (1998)
Sabine Hake, _The Cinema's Third Machine_ (1993)
Andrew Higson, ed., _Dissolving Views_ (1996)
Robert Hopkins, _Picture, Image and Experience_ (1998)
Frederic Jameson, _Signatures of the Visible_ (1992)
Douglas Kellner, _Media Culture_ (1995)
Kilborn and Izod, _An Introduction to Television Documentary_ (1997)
Robert Kolker, _Film, Form, and Culture_ (1998)
Scott MacDonald, _Avant-Garde Film_ (1995)
Adrian Martin, _Once Upon a Time in America_ (1998)
Laura Mulvey, _Fetishism and Curiosity_ (1996)
Derek Paget, _No Other Way to Tell It_ (1998)
Stephen Prince, _Savage Cinema_ (1998)
Kaja Silverman, _The Threshold of the Visible World_ (1996)
Silverman and Farocki, _Speaking About Godard_ (1998)
Peter Wollen, _Signs and Meaning in the Cinema_, expanded edition (1998)
        _Film-Philosophy_ also invites emails from those interested in
composing a review of the electronic journal issue:
Jim Roberts, ed., 'On the Film/Image', _Enculturation_,1998
        [Further details of all these publications below.]
***************************************************************
If you would like to review one of these works then please respond as soon
as possible to:

film-philos...@mailbase.ac.uk
Do not hit 'reply', or send to this list's address.
A brief statement of interest and experience will aid in the selection process.
Don't forget your postal address.
Length: 2-5,000 words
Deadline: 1-2 months after receipt of book
Reviews are simultaneously published on the email salon and website.
***************************************************************
        Further details:
Geoff Andrew, _The 'Three Colours' Trilogy_ (London: British Film
Institute, 1998).
'In this highly personal appreciation of the trilogy, Geoff Andrew analyses
how Kieslowski used his command of the cinema to open up the inner lives of
his characters and to chart the way in which these lives are ruled by
unseen forces. For Andrew, the trilogy is a poignant, thrilling hymn to the
resilience of compassion in the face of adversity.'
John Thornton Caldwell, _Televisuality: Style, Crisis, and Authority in
American Television_ (New Brunswick, New Jersey: Rutgers University Press,
1995).
'. . . demonstrates the cultural logic of stylistic exhibitionism in
everything from prestige 'boutique' series (_Northern Exposure_,
_thirtysomething_) and 'loss-leader' event-status programming (_War and
Rememberance_) to lower 'trash' and 'tabloid' forms (_Pee-Wee's Playhouse_,
Rock-and-Rollergames_, and reality series) . . . showing how technologies
are tied to aesthetics and ideology, Caldwell calls for 'desegregation' of
theory and practice in media scholarship and for an end to the willful
blindness of 'high theory''.
Mary Carruthers, _The Craft of Thought: Meditation, Rhetoric, and the
Making of Images, 400-1200_ (Cambridge: Cambridge University Press, 1998).
'. . . examines medieval monastic meditation as a discipline for making
thoughts, and discusses its influence on literature, art, and architecture.
In a process akin to today's 'creative thinking', or 'cognition', this
discipline recognizes the essential roles of imagination and emotion in
meditation . . . this study emphasizes meditation as an act of literary
composition or invention, the techniques of which notably involved both
words and the making of mental 'pictures' for thinking and composing'.
Sean Cubitt, _Digital Aesthetics_ (London: Sage, 1998).
'This is the first full-length study to investigate the aesthetic nature
and purposes of computer culture in the contemporary world. It casts a cool
eye on cybertopians, tracing the globalisation of the new medium and
enquiring into the effects on subjectivity and sociality.'
James Donald, Anne Friedberg and Laura Marcus, eds., _Close-Up 1927-33:
Cinema and Modernity_ (London: Cassell, 1998).
'Between 1927 and 1933, the journal _Close-Up_ presented itself as 'the
only magazine devoted to film as an art' . . . The writing is theoretically
astute, politically incisive, open to ideas from psychoanalysis, and
passionately committed to a 'pure cinema' . . . The editors also show how
thinking about film shaped the contributions of women like H.D. and the
novelist Dorothy Richardson to a new literary aesthetic.'
Lucy Fischer, _Sunrise: A Song of Two Humans_ (London: British Film
Institute, 1998).
'. . . one of the most historically pivotal of all films. The first film
made in America by the celebrated German director F. W. Murnau, _Sunrise_
mediates between German expressionism and American melodrama, the
avant-garde and popular fiction, silent cinema and 'talkies' . . . This
book is a model of film analysis, which locates _Sunrise_ in a fascinating
range of historical, aesthetic and philosophical contexts.'
Sabine Hake, _The Cinema's Third Machine: Writing on Film in Germany
1907-1933_ (Lincoln and London: University of Nebraska Press, 1993).
'. . . reproduces a diversity of perspectives and the intensity of
controversies of early German film within the broad context of German
social and political history, from the aesthetic rapture of the first years
to the institutionalization of film by the national socialist state.'
Includes her essay: 'Toward a Philosophy of Film'.
Andrew Higson, ed., _Dissolving Views: Key Writings on British Cinema_
(London: Cassell, 1996).
'Charles Barr on Hitchcock's British films; Kathryn and Philip Dodd on
discourses of nation, gender and the documentary idea in the 1930s; Pam
Cook on Gainsborough costume dramas; John Ellis on film criticism of the
1940s; Sue Harper on women in post-war films; Andy Medhurst on _Victim_,
homosexuality and British cinema; Terry Lovell and Andrew Higson on the
British New Wave; Michael O'Pray on the English avant-garde; Colin MacCabe
on Derek Jarman; and Andrew Higson on heritage films . . . Tim Bergfelder
on the influence of German technicians on British cinema in the 1930s;
Sarita Malik on recent Black and Asian films; and Justine King on the
woman's film of the 1980s'.
Robert Hopkins, _Picture, Image and Experience: A Philosophical Inquiry_
(Cambridge: Cambridge University Press, 1998).
'This book is about how pictures represent. Do they, like words, depend on
human conventions for their meaning, or do they exploit something else --
perhaps *looking like* what they represent? The problem is philosophical,
but it has also interested psychologists and art historians. Robert
Hopkin's study examines and criticizes the currently available answers to
this question before proposing and defending one of its own, and concludes
with an attempt to see what a proper understanding of picturing can tell us
about that deeply mysterious phenomenon, the visual imagination.'
Frederic Jameson, _Signatures of the Visible_ (New York and London:
Routledge, 1992).
'. . . can the film replace the novel as the predominant instrument for
exploring social reality? . . . Jameson questions the critical-utopian
potential of film in our commodified culture, where contests over value,
desire, and power increasingly take place in the realm of the visual. He
reads politics, class, allegory, magic realism, and 'the historical' in
such films as _Diva_, _The Shining_, _Dog Day Afternoon_, and works by
Syberberg, Hitchcock, and others.'
Douglas Kellner, _Media Culture: Cultural Studies, Identity and Politics
Between the Modern and the Postmodern_ (New York and London: Routledge,
1995).
'. . . argues that media culture is now the dominant form of culture which
socializes us and provides materials for identity in terms of both social
reproduction and change . . . Criticizing social context, political
struggle, and the system of cultural production, Kellner develops a
multidimensional approach to cultural studies . . .'
Richard Kilborn and John Izod, _An Introduction to Television Documentary:
Confronting Reality_ (Manchester and New York: Manchester University Press,
1997).
'What impact has television's growing commercialisation had on the type of
documentary broadcast? What has led to the introduction of an increasing
number of hydridised forms? These questions are addressed within an
examination of the role of institutions, documentary's 'special
relationship with the real and an insight into how audiences interpret the
documentaries they view.'
Robert Kolker, _Film, Form, and Culture_ (New York, NY: McGraw-Hill
College, 1998).
'[The book] explains how film works and explores the interaction between
movies and the society of which they are part. [The CD-Rom] is the ideal
supplement to introduce readers to visual concepts that are hard to explain
in words alone. Through clips, stills and animation, the user is shown how
top directors have used the elements of editing and montage, shot
structure, point of view, mise-en-scene, lighting, camera movement, and
music.'
Scott MacDonald, _Avant-Garde Film_ (Cambridge: Cambridge University Press,
1995).
'The past thirty years have seen the proliferation of forms of independent
cinema that critique the conventions of mass-market commercial movies from
within the movie theater. This study examines fifteen of the most
suggestive and useful films from this tradition.'
Adrian Martin, _Once Upon a Time in America_ (London: British Film
Institute, 1998).
'As well as detailing the film's genesis, its production history, and its
different versions, this study considers _Once Upon a Time in America_
within the context of Leone's evolution as a grand cinema stylist. It
illuminates his themes, his method and his aesthetic, and judges his
enormous impact upon subsequent generations of film-makers the world over.'
Laura Mulvey, _Fetishism and Curiosity_ (London: British Film Institute;
Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press, 1996).
'This collection contains her most recent writings, ranging from analyses
of _Xala_, _Citizen Kane_ and _Blue Velvet_ to an extended engagement with
the work of the American Indian artist Jimmie Durham and the feminist
photographer Cindy Sherman. The essays explore the concept of fetishism as
developed by Marx and Freud, and how it relates to the ways in which
artistic texts work.'
Derek Paget, _No Other Way to Tell It: Dramadoc/Docudrama on Television_
(Manchester and New York: Manchester University Press, 1998).
'Combining the factual approach of documentary and the entertaining values
of drama, dramadoc/docudrama has featured in television schedules for over
forty years, and has often been the focus of controversy. Questions are
frequently asked about how the viewer is to judge between fact and fiction
in it, and whether is invades individuals' privacy.'
Stephen Prince, _Savage Cinema: Sam Peckinpah and the Rise of Ultraviolent
Movies_ (Austin: University of Texas Press, 1998).
'. . . Prince explains the rise of explicit violence in the American
cinema, its social effects, and the relation of contemporary ultraviolence
to the radical, humanistic filmmaking that Peckinpah practiced'.
Kaja Silverman, _The Threshold of the Visible World_ (New York and London:
Routledge, 1996).
'. . . provides a psychoanalytic examination of the field of vision. While
offering extended discussions of the gaze, the look, and the image,
Silverman is concerned above all else with establishing what it means to
see. She shows that our look is always impinged upon by our desires and our
anxieties, and mediated in complex ways by the representations which
surround us.'
Kaja Silverman and Harun Farocki, _Speaking About Godard_ (New York and
London: New York University Press, 1998).
'. . . a lively set of conversations about Godard and his major films, from
_My Life to Live_ to _New Wave_ . . . get at the heart of his formal and
theoretical innovations, teasing out, with probity and grace, the ways in
which image and text inform one another throughout Godard's oeuvre'.
Peter Wollen, _Signs and Meaning in the Cinema_, expanded edition (London:
British Film Institute, 1998).
'. . . included in this volume is a series of articles, reprinted for the
first time, written by Wollen under the name of 'Lee Russell' in the 1960s
for the radical magazine, _New Left Review_. Concise and lucid auteurist
analyses, they consider the work of directors including Jean Renoir,
Stanley Kubrick and Alfred Hitchcock. In a new afterword, written for this
edition, Wollen reflects on developments in film theory and film-making
since publication of _Signs and Meaning in the Cinema_ [in 1969]'.
Jim Roberts, ed., 'On the Film/Image', _Enculturation: An E-Journal for
Cultural and Rhetorical Studies_, vol. 2 no. 1, 1998
<
http://www.uta.edu/enculturation
>.
Including articles such as 'Imagistic Information ', 'Georges Bataille and
the Visceral Cinema of Kathryn Bigelow', 'From Mouse to Mouse - Overcoming
Information ', '"Give me a body": Deleuze's Time Image and the Taxonomy of
the Body in the Work of Gabriele Leidloff', 'The Silence of the Limbs:
Critiquing Culture from a Heideggerian Understanding of the Work of Art ',
and 'Frames of Reference: Peter Greenaway, Derrida and the Restitution of
Film-Making'.
                          *************
To my way of thinking the creation of film was as if meant for philosophy --
meant to reorient everything philosophy has said about reality and its
representation, about art and imitation, about greatness and
conventionality, about judgment and pleasure, about skepticism and
transcendence, about language and expression. Stanley Cavell
Film-Philosophy is a reviews and discussion internet salon founded in
November 1996.
http://www.mailbase.ac.uk/lists/film-philosophy/files
To join, send the message:
join film-philosophy firstname lastname
to:
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If you know of someone else who may be interested please pass this on.
For further information contact the owner at:
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http://www.mailgate.org


title: [NEW] Rapina a mano armata

author: scirio

text:
Proprio un bel film!
Bellissima la realizzazione del colpo, studiata e mostrata nei minimi
dettagli (o quasi), bella anche l'idea di mostrare più i preparativi che
la rapina in se.
Bella anche la voce che spiega le scene.
Personaggi molto credibili e azzeccati, odiosa la moglie traditrice.
Proprio non la si può vedere comportarsi così con quel docile marito :p
Finale all'insegna della sfiga :-)


title: Fw: (IATrece)   MEGASHARK vs MECHASHARK

author: Catrame

text:
Scrive Catrame su it.arti.trash :

   "THE ASYLUM" PRESENTS

un nome una garanzia

siamo nel porto di alessandria d'egitto
un rimorchiatore sta trainando un enorme iceberg che useranno per
combattere la siccitï¿œ. Qui, signori, abbiamo a che fare con rudi
marinai che giocano a scacchi e declamano versi di Bukowski ...
spettacolo!
http://s27.postimg.org/jp8bst5n7/vlcsnap_00001.jpg

ma ad un tratto tutto trema. osb che un rimorchiatore, essendo
un'imbarcazione, non trema come se fosse un edificio scosso dal
terremoto... dovrebbe ondeggiare, invece che tremare...

L'iceberg si sta spaccando; grosse fratture sconvolgono la sua figura.
Ormai ï¿œ a pezzi e da esso si libera un enorme squalo. Dopo esser
passato tra le navi,
http://s2.postimg.org/folbebjbt/vlcsnap_00002.jpg

con la coda, come a vendicarsi, colpisce il rimorchiatore e lo scaglia
cosï¿œ lontano, che arriva fino alle piramidi e decapita la sfinge ROTFL
applausometro fuori scala !!!
http://s28.postimg.org/jvxjzyqi3/2014_08_04_101321.jpg

giornalisti in fregola per la comparsa di questo squalo megalodonte,
notizie di mercati in picchiata e esercito ONU in allerta.
La temperatura dei mari si sta innalzando. Navigazione limitata e
strizza ar culo per tutti/e.

intanto al largo un tizio negro (jack) che fuma er sicaro su una barca,
e parla con una biondazza, che ï¿œ alla guida di que
http://s23.postimg.org/xeygg8gl7/vlcsnap_00007.jpg

qui la biondazza
http://s27.postimg.org/z6n3oeeab/vlcsnap_00008.jpg

stanno testando questo sommergibile a forma di squalo, per poi usarlo
nella ricerca del megasqualo.

osb che ora c'ï¿œ la scena di come si comporta il sommergibile infatti
dal nulla spuntano due enormi polpi che avvinghiano lo squalo maccanico
ma con una scarica li phulmina senza problemi.

lo squalo ha un computer dotato di softuer sofisticato e quasi con
coscienza umana.

al negro sulla barca arriva un messaggio dal cantiere base e tornano
indietro. il niggaz dice all'ammiraglio che lo sgualo ï¿œ pronto.

qui i nostri eroi (alla bionda piace il big bamboo)
http://s1.postimg.org/aabdbcx2n/vlcsnap_00009.jpg

l'ammiraglio li porta a vedere l'ultimo modello di mecashark. denti
fortissimi, missili balistici per ora non nucleari, velocitï¿œ, agilitï¿œ
ecceterï¿œ.

e il nigro non perde l'occazione per una supercazzola sul nucleare e le
radiazioni.

australia. pescatori pescano e vengono mangiati dal megashark.
giornalisti intervistano pescatori che perï¿œ non possono piu pescare per
via dei divieti alla navigazione. Molti pescatori perï¿œ ignorano i
divieti e vanno lo stesso al largo.

la giornalista sarebbe bombabile se non fosse per gli occhi
naturalmente pesti.

il nigga e la biondazza fatty stanno parlando del loro matrimonio e
"olivia" ... che per ora ovviamente non si sa chiccazzoï¿œ ma
probabilmente una qualche loro figlia morta chissï¿œccome. vedremo.

l'ammiraglio parla con la dottoressa emmaqualcosa, che gli dice che il
megasqualo sta cercando la compagna che ï¿œ da qualche parte.

una nave da guera ha individuato un megasqualo, mentre un'altra nave
sta trainando quello meccanico
http://s28.postimg.org/s231e7elp/vlcsnap_00011.jpg

effetti speciali che anche Aranzulla sarebbe capace di fare...
lo squalo di acciaio sta praticamente galleggiando come un canotto

la bionda si mette alla guida del meccasqualo e va verso il nemico
pinnato. gli sparano addosso un proiettile di localizzazione. provano a
sparargli un missilo, ma il missile gli rimbalza addosso e colpisce la
nave che ha sparato. scene di panico gente che scappa fuggifuggi
generale. sottomarino affondato all'istante.
il megasscualo scompare negli abissi.

il nigga porta il sistema softuer (nero) sul nuovo meccasqualow.

intanto una piattaforma alle hawaii viene attaccata dal megasqualo e
tutti scappano come topi. la piattaforma prende fuoco e il megasqualo
ci fa sopra una capriola manco fosse il delfino Flipper
http://s10.postimg.org/kdxuu1fm1/vlcsnap_00012.jpg

e quindi la solita giornalista dagli occhi pesti ci fa il pippone
ambientalista sulla pericolositï¿œ delle piattaforme e l'inquinamento che
deriva dai pozzi di estrazione.

la marina usa/nato e lo meccascualo stanno sempre alla ricerca de
quello vero. ma il meccascualoha dei problemi ed ogni tanto si riavvia
sembra windows vista.

trovano il megascualo e lo affrontano. Nero prende il comando e lo
segue. si spara all'impazzata ma il petrolio della piattaforma
impedisce la visione. la biondazza decide di lasciar perdere lo scualo
momentaneamente e dedicarsi alla chiusura del tubo (e segue la
supercazzola di greenpeace sui danni del petrolio).
il tubo viene chiuso e tutti sono felici.
ripende l'inseguimento.

intanto un aereo di linea ha un'emergenza carburante a bordo e
guardacaso passano sul luogo dove ï¿œ stato visto il megascualo per
l'ultima volta.

NON CI POSSO CREDERE  CRISTO NON POSSONO ESSERE ARRIVATI A TANTO !!!

http://s27.postimg.org/4w1zkbr9v/vlcsnap_00013.jpg

AHAHAHAHAHAH!!! il megascualo si lancia in verticale e fuori dall'acqua
diretto verso l'aereo. dietro a lui anche la biondazza alla guida del
meccascualo MA ROTFL! ! ! ! !!11 ! l'impatto con l'aerio ï¿œ evitato per
un soffiow!
http://s13.postimg.org/5zjtjmkqd/2014_08_04_110339.jpg

cioï¿œ dai, questi scuali sono riusciti a fare un butto verticale di
almeno un 6000 metri buoni con qualche colpetto di pinna.

i scuali si affrontano e colpiscono a suon di pinnate e testate.
intanto il gps del pescione si stacca. un siluro si dirige verso una
nave e l'affonda in un attimo.

i due scuali vanno veso la fossa delle marianne e si affrontano, ma il
meccascqualo ï¿œ poco agile ed ï¿œ costrtto a passare tra le rocce. i
contatti si perdono e il nigga ï¿œ disperato perchï¿œ pensa di avere perso
la sua saccoccia uccellare personale.

la biondazza ï¿œ svenuta e lo squalo ï¿œ danneggiato. Nero si riconnette al
nigga e gli dice che ï¿œ incastrato tra le rocce, ma riesce a liberarsi.
intanto il megascualo attacca una portaerei. ci salta sopra e la
inclina. La scena dei militari che scivolano sul piano inclinato
ricorda vagamente quella del film titanic, ma ï¿œ piu romantica... la
portaerei affonda.

http://s13.postimg.org/nic3wr8fp/2014_08_04_111546.jpg

di nuovo la giornalista bla bla bla intanto il meccasciark torna a
galla e il nigga soccorre la moglie bbiondazza.
Nero gli dice che puo farcela da solo e l'ammiraglio dice che ok.

E' il momento dei ricordi onirici della biondazza che (ï¿œ confermato)
ricorda la figlia olivia mentre gioca felicew sulla spiaggia, poi viene
portata in ospedale e poi crepa.

perï¿œ peccato non sia crepata mangiata da uno scualo, sennï¿œ era una
buona scusa per l'acredine della biondazza nei confronti dello scualo.
morta cosï¿œ per una qualunque malattia fulminante sembra assolutamente
fuori dal contesto di questo capolavoro della cinematografia.

la biondazza si riprende.

intanto nero al comando del meccasqualo si picchia col megascualo e
subisce altri danni.

la dottoressabionda ha scoperto "una cosa che dovete vedere"... ma non
si sa ancora cosa.

(suspence)

il nigga e la biondazza prendono l'elicottero e raggiungono la
dottoressabionda (a destra)
http://s27.postimg.org/3se6xdf4j/vlcsnap_00028.jpg

che ï¿œ invero una milf bombabile

ella sa dove si trova il megasciarc e sa dove si trova la casa sua:
Sydney, austraglia. infatti si sta dirigendo la. pare che voglia
arrivare li perchï¿œ in cerca di una megascuala con cui copulare.
La dottoressabbionda dice che se non trova nessuna con cui scopï¿œ,
potrebbe incazzarsi vieppiu'.
intanto ignari bagnabti fanno il bagno sulle spiagge di sydney...

la giornalista blablabla...
la flotta si dirige verso l'australia e nero viene preparato per
l'ennesima pugna.

il megascualo ï¿œ gia in porto e distrugge navi dell'esercito come
fossero merdine. e fa a pezzi il tunnel sottomarino. la biondazza a
terra aiuta laggente che scappa in preda al panico. nero si riavvia
come windowsvista sempre piu frequentemente e per errore si riavvia in
"modalitï¿œ drone" e viene spiaggiato dal megascualo che lo fa atterrare
sulla terraferma e lo rende inutile come un rimuda qualunque.

a quel punto il nigga s'incazza, va a terra e trova la sua biondazza,
con la quale raggiunge il meccascualo spiaggiato
http://s28.postimg.org/vjbzjsfql/vlcsnap_00031.jpg

l'ammiraglio passa al piano B, apre una valigetta gialla e preme il
pulsante rosso che c'ï¿œ dentro...
http://s12.postimg.org/9mg3i030r/2014_08_04_114005.jpg

che perï¿œ non funziona LOOOL!!
nero ha bypassato pure quello.

rotfl all'improvviso dal meccasqualo scappano fuori i cingoli come ai
carrarmati.
ridicola la scena della solita bambina cretina che rimane stupita dalla
cosa e cerca di toccarlo, quando chiunque altro si sarebbe gia cacato
le budella nelle mutande. poi arrivano i militari e la bimbaebete
scappa spaventata a morte

nero ï¿œ fuori controllo. laggente lo guarda come una mucca guarda i
treni che passano.

come per magia la biondazza ora ï¿œ alla guida di un hummer e raccoglie
il nigga e la bimbettacretina; scappano verso il centro. intanto il
meccasciarc cingolato corre per la cittï¿œ e distrugge tutto.

AHHAHAHA!! il grassone a terra che finge di morire sputazzando finto
sangue dalla bocca.... ma dai.

la dottoressabionda parla con la biondazza e le dice di riportare il
meccascualo fuori controllo in acqua cosï¿œ il megascualo si sfoga su di
lui e magari riescono a farli saltare in aria insieme... che poi
potevano farlo fin dall'inizio...

ora la biondazza vuole entrare nel meccascark fuori controllo per
attivare l'emetitore ad altafrequenza cosï¿œ da attirare il megascqualo.

intanto il megasqualo si diverte in mare ad evitare le bombe di
profonditï¿œ.

la biondazza ï¿œ bloccata e non riesce ad uscire, cosï¿œ il nigga prende lo
squaletto sommergibile dice a nero di cercare di prendere il controllo.
l'ammiraglio intanto viene mangiato dal megascualo e la biondazza esce
fuori e viene salvata appena in tempo dal nigga. infatti il megascualo
va incontro al meccascualo e saltano in anria tutti e due.

il nigga e la biondazza ora sono sulla spiaggia e pare sia tutto
finito:

addirittura il nigga ï¿œ riuscito a salvare Nero su una chiavetta usb
http://s30.postimg.org/5vsag4e75/vlcsnap_00039.jpg

non c'ï¿œ fine migliore per un film dimmerda.

--
Sono cosï¿œ vecchio che mi ricordo
quando Prince era quello strano
e Michael Jackson quello normale.


title: Fw: (IATrece)   MEGASHARK vs MECHASHARK

author: ADPUF

text:
Catrame 12:05, lunedï¿œ 4 agosto 2014:

> un rimorchiatore sta trainando un enorme iceberg che useranno
> per combattere la siccitï¿œ. Qui, signori, abbiamo a che fare
> con rudi marinai che giocano a scacchi e declamano versi di
> Bukowski ... spettacolo!
>

Non c'ï¿œ Schettino?

--
ï¿œï¿œï¿œ


title: Fw: (IATrece)   MEGASHARK vs MECHASHARK

author: Valeria Dal Monte

text:
"Catrame"  wrote in message news:lrnltv$rdf$1...@dont-email.me...

Scrive Catrame su it.arti.trash :

   "THE ASYLUM" PRESENTS

un nome una garanzia

[cut]

CAPOLAVORO IL FILM E LA RECE!!!!


title: TROVATO: rece del prossimo Landis (ancora senza distribuzione)

text:
Greed is good and fitfully funny in John
Landis’ filigree, “Susan’s Plan.” This yarn
of a woman out to murder her ex-husband
and collect on his insurance policy is largely
nonsensical, but Landis keeps the action
antic, which is almost enough to sweep pic’s
myriad shortcomings under the carpet.
Independently made lightweight suspenser
is a niche theatrical outing with modest B.O.
potential but a longer sales life in cable
rotation and as a subsequent video rental.
Story hits the ground running with Susan
(Nastassja Kinski) and current squeeze Sam
(Billy Zane), an insurance salesman, plotting the
demise of her reprehensible former husband,
Paul (Adrian Paul). Sam recruits Bill (Michael
Biehn) and Steve (Rob Schneider), marginals
who owe him a favor, to do the job, while Susan
enlists her hairdresser, Betty (Lara Flynn Boyle),
to lure the victim to a fateful appointment. When
Paul arrives for an early morning assignation, the
low-rent gunmen jump out in stocking caps and
plug him three times at pointblank range.
But this is supposed to be a comedy, so,
naturally, the bullets miss every vital organ. Plan
B is to have lunkheaded biker — and sometime
beau of Betty — Bob (Dan Aykroyd) sneak
into intensive care and smother the recuperating
Paul with a pillow. Meanwhile, Betty is to keep
the attending physician occupied by every means
possible. And just to complicate matters, Sam’s
former spouse and company boss, Penny (Lisa
Edelstein), gets wind of the scheme and
demands sexual favors and a slice of the action.
Mixing murder and comedy requires
considerable sleight of hand, such as that
demonstrated in the 1938 Warners Edward G.
Robinson starrer “A Slight Case of Murder” and
the Ealing classic “Kind Hearts and Coronets.”
In the case of “Susan’s Plan,” the problem lies in
the script, which simply doesn’t hold water. The
biggest gulp to swallow is why, three years after
divorce, Paul increases his insurance premium
and leaves Susan as beneficiary.
Landis attempts to drive through plot holes and
character inconsistencies with a series of
dream-sequence gags that only compounds the
level of confusion. Writer-director appears to be
grasping for some painful truth about love and
money cloaked in humor, but misses his mark.
He is, however, an accomplished technician, and
scene by scene, “Susan’s Plan” is highly
watchable. Helmer brings his characteristic
bouncy energy to the story, as well as a graceful,
fluid camera style that enlivens familiar
Hollywood locations.
Landis also has a game, charismatic cast, with
Biehn one of the highlights, playing against type
as a thick, unkempt con. Boyle is also a
standout among the principals as a seeming dolt
who turns out to be the most savvy of the motley
crew. The delightful supporting players include
the lusty Edelstein, Bill Duke as a bedraggled
bloodhound and Landis signature director
cameos, here from Stuart Gordon, Randall
Kleiser and Adam Rifkin.
Camera (Foto-Kem color), Ken Kelsch; editor,
Nancy Morrison; music, Peter Bernstein;
production designer, Stuart Blatt; art director,
Kitty Doris Bates; costume designer, Deborah
Nadoolman; sound (Dolby SR), Richard
Lightstone; assistant director, Chris Edmonds;
casting, Joanna Rey, Elaine Huzzas. Reviewed at
AFI Film Festival (Gala), Oct. 29, 1998. Running
time: 89 MIN.
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title: Sulla Nouvelle Vague.

author: OmegaX

text:
Recentemente, al France Cinema di Firenze, c'è stata una specie di
ricognizione sulla Nouvelle Vague, con interventi di critici quali
A.Tassone, interviste ai protagonisti di quella stagione cinematografica e a
vari registi italiani e francesi quali Monicelli, Tavernier, Lelouch ecc.
ecc.
La tendenza critica dominante è stata quella di un ridimensionamento della
Nouvelle Vague.
Chabrol e Rivette hanno ribadito che il movimento in sè non esisteva, ma
esistevano registi isolati, cioè ognuno con una propria concezione del
cinema, legati da vincoli di amicizia; ma questa era una cosa che ci era
stata detta parecchi anni fa già da Truffaut, al quale andava stretta questa
limitazione della scuola, questa etichetta.
I due vecchi registi hanno anche detto che il movimento produsse robaccia,
ma non dovevano dircelo loro, della nouvelle vague è ricordato attualmente
solo il meglio che è molto.
Ma passiamo alle dichiarazioni che mi hanno irritato.
Robbe-Grillet: "I registi della Nouvelle vague hanno solo rifatto - e male -
il cinema di Duviver e compagni, che avevano ricoperto di fango. Clouzot,
Clair e Carné avevano molta più immaginazione cinematografica di Rohmer e
Truffaut".
Sono d'accordo su un ridimensionamento di Rohmer, un regista minore, ma
Truffaut! Robbe-Grillet fa di tutta l'erba un fascio e prende un abbaglio.
Bertrand Tavernier critica "il vezzo di interpretare la critica
cinematografica come un regolamento di conti".
E' stato uno degli aspetti più originali e appassionati, presente nella sua
virulenza quasi unicamente in Truffaut e Godard.
Michel Deville: "La vera rivoluzione l'hanno fatta i neorealisti. Il cinema
francese si sarebbe rinnovato anche senza la Nouvelle vague".
Deville, questo regista mediocre, di cui probabilmente non rimarrà nulla,
non sa quello che dice.
Claude Lelouch: "La Nouvelle vague è la nuova pellicola 400 Asa della Kodak.
E' stata una rivoluzione di operatori, non di registi. E in definitiva la
Nouvelle vague ha fatto dei film meno belli di coloro che aveva massacrato.
Si parla di Clouzot, Autant-Lara, Clément, Duvivier, gli autori del 'cinema
di papà' fatti a pezzi dai "Cahiers".
Lelouch, regista fasullo e inesistente, fa delle frecciatine su un movimento
del quale fecero parte alcuni tra i registi più originali e potenti del
secondo dopoguerra. L'autore di un unico filmettino guardabile, "Un uomo e
una donna", dovrebbe solo vergognarsi. Clouzot, Autanta-Lara, Clement
meritavano tutte le critiche che gli erano mosse, specialmente Clement. I
loro film, inoltre, non sono paragonabili ai migliori film nouvelle vague.
Costa Gavras: "Credo che il sogno della Nouvelle vague fosse quello di fare
dell'Impressionismo. Essere gli Impressionisti del mondo del cinema".
E ti pare poco, autorucolo da quattro soldi?
Monicelli: "La Nouvelle vague è arrivata dopo il Neorealismo: i francesi
arrivano quasi sempre secondi ma vogliono essere i primi sempre. In
definitiva la vera vague si riduce a Godard, che non faceva mai dei film
veri e propri, ma piuttosto dei saggi".
Qui Monicelli, regista che pur stimo, sbaglia. Gli autori della Nouvelle
Vague furono tra i primi a capire l'importanza del Neorealismo, a decretarne
l'eminenza assoluta, ad esaltare Rossellini che consideravano un padre, un
autore sommo, e di cui capirono la grandezza anche del suo film più
sfortunato e meno compreso: "Viaggio in Italia", opera che inserirono tra i
migliori dieci film di tutta la Storia del Cinema.
La dichiarazione di Monicelli mi sorprende, perchè si tratta di un uomo
intelligente.
Bellocchio: "In certi film di Godard i personaggi dicono delle grandi
stupidaggini.".
Può capitare a tutti, tanto più a Godard, che faceva dell'espressione della
stupidità e della banalità contemporanea una sua poetica.
Per quanto riguarda Tassone, un bravo critico cinematografico, che mi sembra
abbia scritto anche un bel libro su Truffaut, non sono d'accordo sul
"Chabrol sì, Truffaut sì, Godard no", mentre sono d'accordo sul giudizio che
i due più grandi film della Nouvelle Vague siano "Hiroshima mon amour" e "I
400 colpi", ai quali aggiungerei, però, "Questa è la mia vita".
Godard ha filmato opere brutte, indisponenti, saccenti, incomprensibili, ma
non ci piove sul fatto che nell'altro piatto della bilancia il livello di
qualità estetica, poetica e cinematografica sia altissimo, almeno fino alla
fine degli anni Sessanta: "Fino all'ultimo respiro", "Questa è la mia vita",
"Band a part", "Il disprezzo", "Una moglie", "Due o tre cose che so di lei".
La Nouvelle Vague ha prodotto grandi registi e grandi film ed ha il merito
di aver codificato il concetto di "Cinema d'autore", quando ancora non si
assegnava al Cinema lo "status" di arte. La critica cinematografica, si può
dire che sia nata con loro, con il perseguimento della politica degli
autori. Se oggi il Cinema viene considerato "arte" a tutti gli effetti, è
anche merito loro.
La Nouvelle Vague ha prodotto almeno tre grandi autori: Resnais, Truffaut e
Godard, autori di capolavori indiscussi, che hanno apportato un rinnovamento
del linguaggio e delle tematiche cinematografiche, influenzando tutto il
cinema posteriore.
Altri registi importanti sono Rivette (autore di un film angosciante e
tristissimo, molto bello e importante: "La religiosa"), Chabrol, Rozier.
I registi minori sono Demy, Varda, Rohmer.
Rohmer è un autore veramente sopravvalutato. Non ha prodotto nulla di
memorabile e di autenticamente importante e necessario.
L'importanza della Nouvelle Vague, che tra l'altro non fu un movimento
inteso come setta, cricca, scuola, come d'altronde non lo fu neanche il
Neorealismo, è indubitabile. D'altronde, lo dicono e lo dissero i suoi
stessi protagonisti, personaggi non solo intelligenti e amabili, ma
ironicissimi e pieni di modestia e autocritica.
Il Cinema francese è Truffaut, Godard, Resnais, Rivette, come fu Renoir,
Carnè, Bresson, Melville. Non c'è nulla da ridimensionare e ciò che va
ridimensionato lo è stato già fatto, anche dai suoi protagonisti. Gli autori
che valgono, valgono veramente.
Gino F.


title: Sulla Nouvelle Vague.

author: Steve Rizzo

text:
> I registi minori sono Demy, Varda, Rohmer.
> Rohmer è un autore veramente sopravvalutato. Non ha prodotto nulla di
> memorabile e di autenticamente importante e necessario.
Praticamente d'accordo su tutto (le tue critiche alle affermazioni
abbastanza sceme dei vari registi).
Ma c'è qualcosa che non va! Perchè quest'opinione su Rohmer? E' un giudizio
soppesato? Mi spieghi e motivazioni? Sono interessato (oltre al fatto che ci
sto scrivendo una tesi) perchè Rohmer non è uno dei miei registi preferiti
in assoluto ma mi sembra unico e prezioso.



title: Sulla Nouvelle Vague.

text:
"OmegaX"  ha scritto
> "Fino all'ultimo respiro", "Questa è la mia vita",
> "Band a part", "Il disprezzo", "Una moglie", "Due o tre cose che so di
lei".
Puntualizzazione: "Una moglie" è un film di Cassavetes, volevo scrivere "Una
donna sposata"


title: Sulla Nouvelle Vague.

text:
"Steve Rizzo" <
stever...@hotmail.com
> ha scritto
> Ma c'è qualcosa che non va! Perchè quest'opinione su Rohmer? E' un
giudizio
> soppesato? Mi spieghi e motivazioni? Sono interessato (oltre al fatto che
ci
> sto scrivendo una tesi) perchè Rohmer non è uno dei miei registi preferiti
> in assoluto ma mi sembra unico e prezioso.
Rohmer è un autore minore, ed è sopravvalutato il suo effettivo valore.
I suoi film sono statici, teatrali, peccano di un eccessivo uso del piano
sequenza, sono prolissi e aggiungerei privi di necessità profonde.
Anche Godard a volte è prolisso, ma i risultati sono estremamente diversi.
Nel suo film "Il maschio e la femmina", l'uso della verbosità dei personaggi
ha una precisa funzione espressiva: la dimostrazione della banalità e
superficialità quotidiana in contrapposizione con la profondità,
l'inquietudine, la  tendenza alla disamina interiore del protagonista,
interpretato da Jean Pierre Leaùd.
In Rohmer succede il contrario, la verbosità non ha una precisa funzione
espressiva, non ha un obiettivo, gira a vuoto. Ed è un pò lo stesso per
quanto riguarda lo svolgimento delle storie.
Il cinema di Rohmer è, inoltre, poco cinematografico, nel senso che manca di
una forte capacità espressiva per immagini (non ricordo un'immagine
memorabile) e pecca di un eccessivo e snobistico documentarismo senza la
validità del "saggio" o dell'analisi sociologica, validità presente invece
in Godard. Il suo documentarismo "fenomenologico" sulla borghesia e la
gioventù, in poche parole, è di scarso interesse.
Questo procedimento espressivo del "documentarismo fenomenologico" è
presente, con risultati artistici ben diversi, in vari grandi registi, penso
ad Antonioni, un maestro che ha fatto scuola e i cui film potrebbero essere
visti anche senza sonoro, tanto è intensa e comunicativa la forza delle
immagini: "Professione reporter", "Blow up".
Antonioni, negli anni Sessanta, spiazzò tutti con il suo film "L'avventura".
Per la prima volta veniva fatto uso dei tempi morti in funzione espressiva,
le "immagini fuori campo" divennero centrali nello svolgimento della storia.
La fenomenologia di Rohmer è di scarso interesse, perchè comunica poco e
male, è priva di una forte concezione e capacità comunicativa dell'immagine,
ma anche la tessitura narrativa non è granchè. Lo svolgimento delle storie
lo trovo di una freddezza glaciale, in questo senso si tratta di un' autore
senza tensione, che non "sente" ciò che rappresenta, dunque di un autore
senza poesia, di un autore poco "artista".
Prendiamo in esame il film di Rohmer "La mia notte con Maud", la storia di
un uomo indeciso nella scelta tra due donne. Il film ci rappresenta questa
problematica "morale" in modo neutro, intellettualistico, come se l'opera
cinematografica fosse solo un'espediente per parlare di teorie filosofiche.
Ci viene naturale la domanda: perchè Rohmer non ha scritto un trattato
filosofico sull'argomento? Infatti l'opera cinematografica è risultata poco
realista, ma anche poco immaginifica, noiosa, senza nulla di artistico.
Cos'è l'arte? la capacità di esprimersi esteticamente e muovere alla
riflessione e alle emozioni. Rohmer non mi muove niente, perchè usa una
forma di comunicazione che non gli è congeniale: l'arte del cinema, cioè
l'arte affabulatoria delle immagini.
Anche Godard usa la filosofia nei suoi film, un'esempio lampante è "Questa è
la mia vita". Ti ricordi in questo film il discorso sull'amore tra Nanà e
il professore di filosofia? Ebbene, queste sequenze mi hanno emozionato
molto, perchè Godard immetteva la filosofia nella vita di ogni giorno, ne
faceva un uso pratico ed estremamente poetico. L'interazione tra immagini,
musica e parole è di una bellezza assoluta!
Il Cinema non è teatro, non è letteratura, non è trattatistica, il Cinema è
Cinema per parafrasare Godard, cioè la capacità di esprimersi artisticamente
per immagini. Le frasi di Nanà e del professore ci toccano l'anima, perchè
sono frasi necessarie, dette in un caffè, tra due disperati per ragioni
diverse. E' emozionante vedere Nanà, con il belletto sfatto sulle palpebre,
prima di andare a battere sui marciapiedi, chiedere, con infinita
disperazione e tenerezza, al  professore: "cos'è l'amore?"
Qui la filosofia è al servizio dell'arte e della poesia, mentre non si può
dire lo stesso delle frasi infinite, noiosissime, da trattato tecnico e
senza nessuna magnifica interazione con le immagini del film di Rohmer.
Prendiamo il cortometraggio sull'amore "Antoine e Colette" di Truffaut. In
una mezz' ora scarsa Truffaut ci dice tutto sull'amore, ci fa capire la sua
disperazione, la sua infinita tenerezza. Le sue immagini fenomenologiche:
Antoine che segue la ragazza, Antoine che aspetta la ragazza fuori dal
cinema, Antoine al caffè che parla con il suo migliore amico, ci dicono più
cose sull'amore di tutta la filmografia di Rohmer.
In Truffaut c'è un arte finissima, struggente, poetica che si esprime con il
tessuto delle immagini, mi vengono in mente le sequenze di Antoine
affacciato alla finestra che osserva arrivare Colette, in automobile con i
genitori, con sottofondo musicale una suite di Bach. In queste immagini
l'originalità e genialità artistica esplode con intensità e unicità. Queste
immagini mi rimangono impresse nella memoria, nell' anima.
Questo che ti ho descritto è l'unico mezzo veramente valido per il cinema di
divenire filosofia, di divenire riflessione poetica sulla realtà.
Lo stesso non si può dire per il cortometraggio rohmeriano "La fornaia di
Monceau" dove tutto è statico, rigido, senza anima, non sentito
intensamente, dove nessuna immagine ti colpisce incisivamente rimanendoti
nella memoria, emozionandoti.
Ecco, perchè, secondo me, Rohmer è un regista minore.
Spero di essere stato chiaro. Tante volte si è parlato di Rohmer in questo
ng e tante volte mi è stato chiesto il perchè della mia posizione su Rohmer.
Amare la Nouvelle Vague, Truffaut, il primo Godard, non significa amare
automaticamente Rohmer, perchè in realtà, Rohmer ha poco a che spartire con
Truffaut e Godard.
Ciao.
Gino F.


title: Sulla Nouvelle Vague.

text:
> I suoi film sono statici, teatrali, peccano di un eccessivo uso del piano
> sequenza, sono prolissi e aggiungerei privi di necessitа profonde.
Mi sembra che ci sia un'incomprensione di fondo: Rohmer "usa" la teatralitа,
la letteraritа. Proprio x' il cinema non и teatro o letteratura puт giocare
con i codici delle altre arti.
Una nota: veri e propri piani-sequenza non sono molto diffusi in
Rohmer...forse sequenze dilatate, ma la definizione di PS и un'altra.
>
> Anche Godard a volte и prolisso, ma i risultati sono estremamente diversi.
> Nel suo film "Il maschio e la femmina", l'uso della verbositа dei
personaggi
> ha una precisa funzione espressiva: la dimostrazione della banalitа e
> superficialitа quotidiana in contrapposizione con la profonditа,
> l'inquietudine, la  tendenza alla disamina interiore del protagonista,
> interpretato da Jean Pierre Leaщd.
> In Rohmer succede il contrario, la verbositа non ha una precisa funzione
> espressiva, non ha un obiettivo, gira a vuoto. Ed и un pт lo stesso per
> quanto riguarda lo svolgimento delle storie.
Mi sembra che la verbositа in Rohmer sia proprio uno dei punti focali in cui
si puт vedere che il cinema и libero anche di fare ciт che la consuetudine
vuole negare. Comunque и proprio sulla riflessione sul parlato al cinema che
sta una delle "morbide" rivoluzioni rohmeriane. Fare film che senza l'audio
non perdono nulla vuole dire ammettere che non si и data importanza alle
parole e i suoni. Lo diceva Renoir (non per dire che и vero per forza,
ovviamente...)
Il cinema non й qualcosa di prestabilito. Si puт fare qualsiasi cosa. E',
magari sul come e con quale precisione si sia relaizzato questo qualcosa di
cui si puт parlare.
>
> Il cinema di Rohmer и, inoltre, poco cinematografico, nel senso che manca
di
> una forte capacitа espressiva per immagini (non ricordo un'immagine
> memorabile)
un'altra cosa voluta dallo stesso R. che rifuggiva dall' "inquadratura
bella" e "finita"
 e pecca di un eccessivo e snobistico documentarismo senza la
> validitа del "saggio" o dell'analisi sociologica, validitа presente invece
> in Godard. Il suo documentarismo "fenomenologico" sulla borghesia e la
> gioventщ, in poche parole, и di scarso interesse.
>
> Questo procedimento espressivo del "documentarismo fenomenologico" и
> presente, con risultati artistici ben diversi, in vari grandi registi,
penso
> ad Antonioni, un maestro che ha fatto scuola e i cui film potrebbero
essere
> visti anche senza sonoro, tanto и intensa e comunicativa la forza delle
> immagini: "Professione reporter", "Blow up".
>
> Antonioni, negli anni Sessanta, spiazzт tutti con il suo film
"L'avventura".
> Per la prima volta veniva fatto uso dei tempi morti in funzione
espressiva,
> le "immagini fuori campo" divennero centrali nello svolgimento della
storia.
>
> La fenomenologia di Rohmer и di scarso interesse, perchи comunica poco e
> male, и priva di una forte concezione e capacitа comunicativa
dell'immagine,
> ma anche la tessitura narrativa non и granchи. Lo svolgimento delle storie
> lo trovo di una freddezza glaciale, in questo senso si tratta di un'
autore
> senza tensione, che non "sente" ciт che rappresenta, dunque di un autore
> senza poesia, di un autore poco "artista".
beh ti dico solo che lui avrebbe sognato (cito da un'intervista del '69) un
computer che potesse creargli storie "che non avessero nulla a che fare con
lui"
>
> Prendiamo in esame il film di Rohmer "La mia notte con Maud", la storia di
> un uomo indeciso nella scelta tra due donne. Il film ci rappresenta questa
> problematica "morale" in modo neutro, intellettualistico, come se l'opera
> cinematografica fosse solo un'espediente per parlare di teorie
filosofiche.
> Ci viene naturale la domanda: perchи Rohmer non ha scritto un trattato
> filosofico sull'argomento? Infatti l'opera cinematografica и risultata
poco
> realista, ma anche poco immaginifica, noiosa, senza nulla di artistico.
>
> Cos'и l'arte? la capacitа di esprimersi esteticamente e muovere alla
> riflessione e alle emozioni. Rohmer non mi muove niente, perchи usa una
> forma di comunicazione che non gli и congeniale: l'arte del cinema, cioи
> l'arte affabulatoria delle immagini.
Cioи non и un gran regista ("non mi smuove niente" perchи non и un gran
regista ("non usa l'arte a lui congeniale"? Sono un po' pignolo, eh?
>
> Anche Godard usa la filosofia nei suoi film, un'esempio lampante и "Questa
и
> la mia vita". Ti ricordi in questo film il discorso sull'amore tra Nanа e
> il professore di filosofia? Ebbene, queste sequenze mi hanno emozionato
> molto, perchи Godard immetteva la filosofia nella vita di ogni giorno, ne
> faceva un uso pratico ed estremamente poetico. L'interazione tra immagini,
> musica e parole и di una bellezza assoluta!
d'accordo su questo particolare uso della filosofia in Godard (che anche per
me и superiore, anche se qualcosa и peggiore del peggiore di Rohmer) ma in
Rohmer non c'и mica l'intenzione di emulare i dialoghi dim Platone! a mio
parere ciт che и maggiormente interessante in R. и il gioco di variazioni
nelle serie (cosм intese mi sembrano uniche nella storia del C.) e riguardo
alle parole i ritmi le dilatazioni il rapporto parola/immagine non i
dialoghi nel loro significato letterale (c'и anche ironia su questi
pseudo-filosofi (vdi La collezionista ad es.).
>
> Il Cinema non и teatro, non и letteratura, non и trattatistica, il Cinema
и
> Cinema per parafrasare Godard, cioи la capacitа di esprimersi
artisticamente
> per immagini. Le frasi di Nanа e del professore ci toccano l'anima, perchи
> sono frasi necessarie, dette in un caffи, tra due disperati per ragioni
> diverse. E' emozionante vedere Nanа, con il belletto sfatto sulle
palpebre,
> prima di andare a battere sui marciapiedi, chiedere, con infinita
> disperazione e tenerezza, al  professore: "cos'и l'amore?"
>
> Qui la filosofia и al servizio dell'arte e della poesia, mentre non si puт
> dire lo stesso delle frasi infinite, noiosissime, da trattato tecnico e
> senza nessuna magnifica interazione con le immagini del film di Rohmer.
>
> Prendiamo il cortometraggio sull'amore "Antoine e Colette" di Truffaut. In
> una mezz' ora scarsa Truffaut ci dice tutto sull'amore, ci fa capire la
sua
> disperazione, la sua infinita tenerezza. Le sue immagini fenomenologiche:
> Antoine che segue la ragazza, Antoine che aspetta la ragazza fuori dal
> cinema, Antoine al caffи che parla con il suo migliore amico, ci dicono
piщ
> cose sull'amore di tutta la filmografia di Rohmer.
>
> In Truffaut c'и un arte finissima, struggente, poetica che si esprime con
il
> tessuto delle immagini, mi vengono in mente le sequenze di Antoine
> affacciato alla finestra che osserva arrivare Colette, in automobile con i
> genitori, con sottofondo musicale una suite di Bach. In queste immagini
> l'originalitа e genialitа artistica esplode con intensitа e unicitа.
Queste
> immagini mi rimangono impresse nella memoria, nell' anima.
>
> Questo che ti ho descritto и l'unico mezzo veramente valido per il cinema
di
> divenire filosofia, di divenire riflessione poetica sulla realtа.
Penso nell'arte esistano "infiniti unici mezzi validi" se accetti la
provocazione...
>
> Lo stesso non si puт dire per il cortometraggio rohmeriano "La fornaia di
> Monceau" dove tutto и statico, rigido, senza anima, non sentito
> intensamente, dove nessuna immagine ti colpisce incisivamente rimanendoti
> nella memoria, emozionandoti.
>
> Ecco, perchи, secondo me, Rohmer и un regista minore.
>
> Spero di essere stato chiaro. Tante volte si и parlato di Rohmer in questo
> ng e tante volte mi и stato chiesto il perchи della mia posizione su
Rohmer.
>
> Amare la Nouvelle Vague, Truffaut, il primo Godard, non significa amare
> automaticamente Rohmer, perchи in realtа, Rohmer ha poco a che spartire



title: Sulla Nouvelle Vague.

text:
"Steve Rizzo"  ha scritto
> Comunque è proprio sulla riflessione sul parlato al cinema che
> sta una delle "morbide" rivoluzioni rohmeriane. Fare film che senza
l'audio
> non perdono nulla vuole dire ammettere che non si è data importanza alle
> parole e i suoni. Lo diceva Renoir (non per dire che è vero per forza,
> ovviamente...)
Lo specifico "filmico" sono le immagini, che nel cinema vengono prima di
tutto il resto, il quale deve interagire con l'immagine e non sovrapporsi ad
essa.
> > Il cinema di Rohmer è, inoltre, poco cinematografico, nel senso che
manca
> di
> > una forte capacità espressiva per immagini (non ricordo un'immagine
> > memorabile)
>
> un'altra cosa voluta dallo stesso R. che rifuggiva dall' "inquadratura
> bella" e "finita"
Qui non si parla dell'inquadratura "bella" e "finita", questo è accademismo,
non presente in Rohmer, nel quale, semmai, si può ravvisare "manierismo",
cioè fare continuamente il verso a se stesso, in un circolo vizioso sterile
e inconcludente.
Si parla d'immagini "espressive", dunque "memorabili", che rimangono
impresse nella memoria. Questo non succede perchè Rohmer dà poca importanza
allo specifico filmico.
> beh ti dico solo che lui avrebbe sognato (cito da un'intervista del '69)
un
> computer che potesse creargli storie "che non avessero nulla a che fare
con
> lui"
Tutto ciò che un artista crea ha a che fare con lui, anche ciò che non lo
riguarda personalmente. Qui sta il punto, Rohmer non "sente" ciò che filma e
questo si riflette nelle opere, che risultano di una freddezza glaciale, che
risultano estremamente impersonali e senza anima.
> d'accordo su questo particolare uso della filosofia in Godard (che anche
per
> me è superiore, anche se qualcosa è peggiore del peggiore di Rohmer) ma in
> Rohmer non c'è mica l'intenzione di emulare i dialoghi dim Platone! a mio
> parere ciò che è maggiormente interessante in R. è il gioco di variazioni
> nelle serie (così intese mi sembrano uniche nella storia del C.) e
riguardo
> alle parole i ritmi le dilatazioni il rapporto parola/immagine non i
> dialoghi nel loro significato letterale (c'è anche ironia su questi
> pseudo-filosofi (vdi La collezionista ad es.).
Converrai con me, che questo lato di maggiore interesse sia molto
"particolare", "elitario" e di scarso interesse umano, poetico e
cinematografico. Mi sembrano argomenti interessanti più per il
"strutturalismo" letterario. Il fatto è che Rohmer aspira a una analisi
sociologica di una certa borghesia e della gioventù, ma riesce solo a fare
delle riflessioni, degli esperimenti "strutturalistici" sul linguaggio.
"Cerco di arricchire il più possibile lo schermo, perchè il film in se
stesso è una cosa morta, e almeno per me l'illusione della vita svanisce
presto quando il tessuto è sottile".     Orson Welles
Gino.


title: Sulla Nouvelle Vague.

author: Enrico Battocchi

text:
On Sun, 29 Dec 2002 19:02:55 GMT, "OmegaX" <
ome...@libero.it
> wrote:
>Il fatto č che Rohmer aspira a una analisi
>sociologica di una certa borghesia e della gioventů,
Veramente, no.
--
Enrico Battocchi <
ba...@iaciners.org
>
UFV: Natale sul Nilo / Donnie Darko (DivX) / Il Pianeta del Tesoro / Spirit, cavallo selvaggio / La leggenda di Al, John e Jack / Era mio padre


title: Sulla Nouvelle Vague.

text:
"Enrico Battocchi" <
sgtp...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:5elu0vggpibb8q1si...@4ax.com...
> On Sun, 29 Dec 2002 19:02:55 GMT, "OmegaX" <
ome...@libero.it
> wrote:
>
> >Il fatto č che Rohmer aspira a una analisi
> >sociologica di una certa borghesia e della gioventů,
>
> Veramente, no.
Anche a me non sembra calcato questo descrivere la borghesia
sociologicamente...mi sembra piů qualcosa che i critici scrissero di Rohmer
quando l'analisi sciologica sembrava "obbligatoria" in un film...



title: Sulla Nouvelle Vague.

author: voodoo-child

text:
penso che l'importanza della nouvelle vague sia stata quella di rendere
consapevoli che fare
un film era cosa che potevano fare tutti quelli che avevano passione, voglia
e soprattutto
conoscenze... esattamente il contrario di quanto sta accadendo adesso che
la maggior parte di chi fa cinema la fa solamente per conoscenze,
raccomandazioni
e contatti politici... escludendo s'intende quei registi attuali che io
adoro...
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: [Semi-OT] Romanzi ambientati nel mondo del cinema

author: Carlo

text:
Sperando di non essere troppo OT..
quali titoli mi consigliereste?
A mo' di esempio, cerco libri come 'Gli ultimi fuochi' di Fitzgerald,
romanzi che prendono spunto dal mondo del cinema... e magari ogni tanto ne
rivelino qualche aspetto tecnico :)
Grazie mille


author: un fake di Alberto

text:
Carlo <
carlo.bar...@virgilio.it
> wrote:

Tre su quattro dei romanzi di mio padre. Trovi tutto su
http://www.corradofarina.tk
 (escludi solo "Storia di sesso e di
fumetto"... e al limite anche "Un posto al buio", in cui si parla piu'
della sala che del set).
Mi viene in mente anche un Bukowski, mi pare il titolo sia "Hollywood"
-praticamente un racconto autobiografico, con qualche nome cambiato (ma
roba del tipo "Jean-Luc Modard"), sulla realizzazione del film "Mosche
da bar".
--
UFV:Squirm(VHS)/Singapore Sling(VHS)I corpi presentano tracce di
violenza carnale(DVD)/Underworld/Casablanca(DVD)/Dr. Creator
specialista in miracoli(VHS) -
http://www.albertofarina.tk


author: PatBateman

text:
Carlo wrote:

I "Quaderni di Serafino Gubbio operatore" di Luigi Pirandello
Besos
Pat


author: Henry Newbolt

text:
"Carlo"
> romanzi che prendono spunto dal mondo del cinema... e magari ogni tanto ne
> rivelino qualche aspetto tecnico :)
Fanta-cinema
Terry Bisson "viaggio sul pianeta rosso"
H.N.


author: Antonello Blueberry

text:


"Il giorno della locusta",  nelle parole di Fitzgerald "Il più bel
romanzo mai scritto su Hollywood".
Einaudi  euri 6,71
C'era anche "Dissolvenza al nero" del regista Davide Ferrario,
esaurito e presto in ristampa.
Bye


author: Moritz Benedikt

text:
"Carlo" <
carlo.bar...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:UCdTb.176939$VW.72...@news3.tin.it...

Oltre agli Ultimi Fuochi, dello stesso periodo sono 'Il Giorno della
Locusta' di Nathanael West e 'What makes Sammy run?' di Budd Schulberg (che
in seguito sceneggerà Fronte del Porto; c'è una vecchia edizione Garzanti,
Corri Sammy corri). Negli anni 50 c'è The Deer Park, di Norman Mailer
(certamente tradotto ma non ricordo con quale titolo).
Il più bel romanzo sul cinema come cinema, e non solo come Hollyowood, è
Flicker, di Theodore Roszak (inedito in Italia).
Infine c'è Strani Occhi, di Connie Willis (Urania), un romanzo breve sul
futuro del cinema.
Moritz Benedikt
'Life is not short enough'


author: Antonio Fanelli

text:
In data Mon, 02 Feb 2004 17:24:56 GMT, Moritz Benedikt
<
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto:
> Infine c'è Strani Occhi, di Connie Willis (Urania), un romanzo breve sul
> futuro del cinema.
Nonché commosso atto d'amore per il musical.
--
Inara: What did I tell you about barging into my shuttle?
Mal: That it was manly and impulsive?
Inara: Yes, exactly, only the exact phrase I used was "don't".
www.toto63.net
www.nelbuio.net


author: Andy Roid

text:
On Sun, 01 Feb 2004 20:48:52 GMT, i did a dream of electric sheep, when from
it.arti.cinema you ("Carlo" <
carlo.bar...@virgilio.it
>) said:
>Sperando di non essere troppo OT..
>quali titoli mi consigliereste?
*Notturni Hollywoodiani* di J. Ellroy
*Hollywood! Hollywood* di C. Bukowski
*Manifesto Per Chi Muore* di D. Stansberry
e forse:
*La Notte Del Drive-In* di J.R.  Lansdale
--
Ciao
  Andy Roid, the poster formerly known as The Maximortal
to be a Hillbilly Wolf, you gotta be just like me
"Quel che preferisco del natale, e' che la sera....
non ci sono le zanzare."
-Lewis Trondheim


text: Grazie a tutti:)


author: Corrado Farina

text:
Carlo <
carlo.bar...@virgilio.it
> wrote:
> Sperando di non essere troppo OT..
> quali titoli mi consigliereste?
Se ti piacciono i gialli, (a parte i miei, vedi risposta di Alberto)
quasi tutti quelli di Stuart M. Kaminsky (ce ne sono nei Gialli
Mondadori). Inoltre, i racconti di Andrea Frezza, pubblicati prima dalla
Biblioteca del Vascello e poi dalla Robin (ce n'è una raccolta sotto il
titolo "La luna di Sho-Nan-Ko").
Nell'un caso e nell'altro, si parla di cinema aericano.
cf
--
http://web.tiscalinet.it/corradofarina


title: Heimat quando?

author: Erg Frast

text:
Domenica 14 gennaio Fuori orario trasmette Himat 8 e 9.
E il 10 e l'11?
Nella programmazione della prossima settimana non sono segnalati.
Mi viene il dubbio che abbiano accorpato delle parti (alcuni episodi sono da
120')
Avete notizie?
EF


title: Heimat quando?

text:
Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> wrote:
> Domenica 14 gennaio Fuori orario trasmette Himat 8 e 9.
>
> E il 10 e l'11?
Domenica 21 gennaio 2007 dalle 1.35 alle 6.00 (4ore e 25')
--
UFV:Neil Simon's California Suite(DVD)/L'aria salata/Diavolo
in corpo(DVD) -
http://www.albertofarina.tk


title: Heimat quando?

text:
"un fake di Alberto" <sin...@iaciners.org.invalid> ha scritto nel messaggio
news:1hrxkhf.1az036fd1q2tpN%sin...@iaciners.org.invalid...

Grazie, ma dove hai preso la notizia? Il sito arriva fino al 20.
EF


title: Heimat quando?

author: Stefano Rizzo

text:
"Erg Frast" <
m.do...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:uGoqh.108657$uv5.1...@twister1.libero.it...

Frequenta il newsgroup it-alt.media.tv.fuoriorario dove potrai usufruire
della gentilezza di chi riceve la programmazione (io la ricevo da anni
semplicemente perchè l'ho richiesta via mail, fai lo stesso anche tu).
>
>


title: Heimat quando?

text:
"Stefano Rizzo" <
stefano...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45aa17e7$0$16157$4faf...@reader3.news.tin.it...

Grazie, mille.
A chi è che dovrei richiedere la mail? Forse Magus?
EF


title: Heimat quando?

text:
Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> wrote:
> Grazie, mille.
Come disse Garibaldi.
> A chi è che dovrei richiedere la mail? Forse Magus?
Alle faq del gruppo:
http://groups.google.com/group/it-alt.media.tv.fuoriorario/msg/8ad6687c8
a6ed240



title: Heimat quando?

author: Magus

text:
"Erg Frast" ha scritto
>
> A chi è che dovrei richiedere la mail? Forse Magus?
________________________
Forse. :-)
fuori...@rai.it
--
Magus
________________________


title: Heimat quando?

text:
> Grazie, mille.
>
> A chi č che dovrei richiedere la mail? Forse Magus?
Scusami, non l'ho messa, la davo per scontata!


title: [vhs] codice swordfish

author: paolo beneforti

text:
molto caruccio, specie l'inizio simil-Matrix.
però poi ci sono troppe implausibilità di sceneggiatura, per i miei gusti.
godibile, cmq.


title: Senta Berger

author: Terry Hawkins

text:
    I am a big fan of the austrian actress, Senta Berger!...I am
currently trying to collect her films on video and so far I've have
found 54 out of the 115 listed on the Internet Movie Database...Many of
the ones that I don't have are from italy and I am hoping to hear from
any of her fans that might have information about her, her films, or
just anything about this beautiful actress!.


title: LARRY CLARCK

author: giuz

text:
Salve a tutti mi chiamo Patrizia
e sono alla disperata ricerca di tutti i film del regista (tranne KIDS) in
oggetto
chiunque li abbia puň contattarmi in privato:
pazlen...@libero.it
grazie e a presto (spero)
paZ


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Davidequattrovirgole

text:
Per il terzo anno si assegnano gli Oscar di it.arti.cinema
Come si vota: si possono segnalare le proprie
preferenze (un solo film per categoria) per tutte
le categorie o solo per alcune.
Termine per le votazioni: 10 luglio.
Di seguito le nomination che sono solo
indicative, infatti si possono votare tutti
i film che si vogliono purchè usciti quest'anno.
Ovviamente non si vota per la categoria
miglior film perché questo premio sarà
assegnato nell'apposito thread.
Regia
Magnolia
The sixth sense
Essere John Malkovich
Fight club
Insider
Sceneggiatura
The sixth sense
Il tredicesimo piano
Magnolia
Essere John Malkovich
Fight club
Fotografia
Insider
Giovanna d'Arco
Eyes wide shut
Il talento di mr. Ripley
Fight club
Scenografia
Giovanna d'Arco
Il mistero di Sleepy Hollow
Fight club
La neve cade sui cedri
Onegin
Montaggio
Fight club
Giovanna d'arco
Insider
L'inglese
Three kings
Attore
eXistenZ JudeLaw
Insider Russell Crowe
Fight club Brad Pitt
American history x Edward Norton
American beauty Kevin Spacey
Attrice
Giovanna d'Arco Milla Jovovich
Boys don't cry Hilary Swank
Accordi e disaccordi La muta (chi sa il nome?)
Balla la mia canzone Heather Rose
American beauty Annette Benning
Attore non pr.
The boondock saints Willem Dafoe
The sixth sense Haley Joel Osment
Inspector gadget Rupert Everett
Magnolia Tom Cruise
Sbucato dal passato Christopher Walken
Attrice non pr.
Essere John Malkovich Catherine Keener
Boys don't cry Chloe Sevigny
Fight club Helena Bonham Carter
Summer of Sam Mira Sorvino
Ragazze interrotte Clea Duvall
Canzone
Cruel Intention Every you every me
Magnolia Goodbye Stranger
Kiss me Kiss me???
007 - il mondo non basta The world is not enough
South park Uncle fucker
Casting
Magnolia
Essere John Malkovich
American beauty
Il talento di mr. Ripley
The sixth sense
Musica
Una storia vera
Ghost dog
Il viaggio di Felicia
Giovanna d'Arco
American beauty
EFfetti sonori
Episodio I
Giovanna d'Arco
007 - il mondo non basta
L'uomo bicentenario
Three kings
Effetti speciali
Episodio I
Il gladiatore
Blu profondo
Mission to mars
L'uomo bicentenario
Trucco
Il mistero di Sleepy Hollow
Topsy-turvy
Fight club
L'uomo bicentenario
Austin Powers 2
Costumi
Erin Brockovich
Onegin
L'uomo bicentenario
Anna and the king
Topsy-turvy
Suono
Insider
--
Davide,,,,
Nota di merito ai quattro decerebrati seduti
dietro di noi che, sui titoli di coda, si
"divertivano" a leggere i nomi giapponesi
("Guarda, Suzuki! AHAHAHAH!").
La Grande Mietitrice busserà anche alla
loro porta, un giorno. Magra consolazione.
                                   (Eddie Van Blundht)


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: hARry hAlleR

text:
"Davidequattrovirgole" <_._@
libero.it
> improvvisamente si alzo' in piedi e,
con aria risoluta, disse:
>Per il terzo anno si assegnano gli Oscar di it.arti.cinema
Bene, ecco i miei voti.
>Regia
Aleksander Sokurov per "Moloch"
>Sceneggiatura
Yuri Arabov per "Moloch"
>Fotografia
Aleksei Fyodorov e Anatoli Rodionov per "Moloch"
>Scenografia
Sergei Kokovkin per "Moloch"
>Montaggio
Leda Semyonova per "Moloch"
>Attore
Leonid Mosgovoi (Hitler) per "Moloch"
>Attrice
Elena Rufanova (Eva Braun) per "Moloch"
>Attore non pr.
Vladimir Bogdanov (Martin Borrman) per "Moloch"
>Attrice non pr.
Elena Spiridonova (Magda Goebbels) per "Moloch"
>Costumi
Lidiya Kryukova per "Moloch"
>Suono
Vladimir Persov e Sergei Moshkov per "Moloch"
_______________________
davide tosi, il lupo della steppa padana
"If you tell me a lie I'll cry for you
 Tell me of sin and I'll laugh
 If you tell me of all the pain you've had
 I'll never smile again"
 Tim Buckley - Phantasmagoria in Two (1967)


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Francesco

text:
>
>
> Regia
>
>Stanley Kubrick .....Eyes Wide Shut
>
>
>
> Sceneggiatura
    Magnolia
>
>
>
> Fotografia
>
>American Beauty
>
> Scenografia
>
>
> Il mistero di Sleepy Hollow
>
>
>
> Montaggio
>
    Rosetta
>
>
Attore
>
> Forrest Whitaker    (Ghost dog)
>
>
> Attrice
>
> Cecilia Roth   (Tutto su mia madre)
>
>
> Attore non pr.
>
> The sixth sense Haley Joel Osment
>
>
>
> Attrice non pr.
>
>
> Fight club Helena Bonham Carter
> >
>
> Canzone
>
> Save me   - Aime Mann    (Magnolia)
>
>
> Casting
>
>
> American beauty
>
>
>
> Musica
>
> Una storia vera
>
>
>
> EFfetti sonori
>
> Episodio I
>
>
> Effetti speciali
>
> Episodio I
>
>
>
> Trucco
>
> Il mistero di Sleepy Hollow
>
>
>
> Costumi
>
> Anna and the king
>
>
Comunque, orribili le candidature da cinema commerciale.....
Ma i film veri?
Dov'č Non uno di meno di Yimou, nemmeno una citazione per Ghost Dog,
Rosetta, Tutto su mia madre?
E Kubrick?
Va bč....
>
>
>
> --
>
>


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Eddie

text:
Davidequattrovirgole <_._@
libero.it
> wrote:
>
> Regia
>
> Magnolia
> The sixth sense
> Essere John Malkovich
> Fight club
> Insider
>
e EWS?
>
> Sceneggiatura
>
 Essere John Malkovich
>
> Fotografia
>
 Eyes wide shut
>
> Scenografia
>
 Giovanna d'Arco
>
> Montaggio
>
Three kings
>
>
> Attore
>
 American history x Edward Norton

>
> Attrice
>
 American beauty Annette Benning
>
>
> Attore non pr.
>
 The sixth sense Haley Joel Osment
>
> Attrice non pr.
>
 Essere John Malkovich Catherine Keener
>
> Canzone
>
 Cruel Intention Every you every me
>
> Casting
>
 Magnolia
>
> Musica
>
 Ghost dog
>
>
> EFfetti sonori
>
> Episodio I
> Giovanna d'Arco
> 007 - il mondo non basta
> L'uomo bicentenario
> Three kings
>
E Matrix? Che fine ha fatto Matrix? aridateme Matrix!

>
> Effetti speciali
>
> Episodio I
> Il gladiatore
> Blu profondo
> Mission to mars
> L'uomo bicentenario
>
>
Vedi sopra, in modo ancora più clamoroso

> Trucco
>
 Il mistero di Sleepy Hollow
>
> Costumi
>
 Anna and the king
>
> Suono
>
> Insider
>
Candidato unico?


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

text:
Davidequattrovirgole ha scritto:
>
> Per il terzo anno si assegnano gli Oscar di it.arti.cinema
>
 Regia
 Fight club

 Sceneggiatura

 Fight club

 Fotografia

 Eyes wide shut
 Scenografia
 Onegin

> Montaggio

 Fight club

 Attore
 Fight club Brad Pitt
 Attrice
 American beauty Annette Benning

 Attore non pr.
 Inspector gadget Rupert Everett

 Attrice non pr.

 Fight club Helena Bonham Carter
 Canzone

 Magnolia Goodbye Stranger
 Casting

 Magnolia
 Musica
 Ghost dog
 EFfetti sonori

 Episodio I
> Effetti speciali

> Il gladiatore
> Trucco

 Il mistero di Sleepy Hollow

 Costumi
 Anna and the king
--
ciao
toto
CPLRDELA


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Pierangelo

text:
Davidequattrovirgole wrote:

> Regia
> Magnolia
> Sceneggiatura
> Essere John Malkovich
> Fotografia
> Eyes wide shut
> Scenografia
> Il mistero di Sleepy Hollow
> Montaggio
> L'inglese
> Attore
> American history x Edward Norton
> Attrice
> American beauty Annette Benning
> Attore non pr.
> Magnolia Tom Cruise
> Attrice non pr.
> Summer of Sam Mira Sorvino
> Casting
> Magnolia
> Musica
> Ghost dog
> Effetti speciali
> Mission to mars
> Trucco
> Il mistero di Sleepy Hollow
> Suono
> Insider
--
Pierangelo.
"Ass trumpet body health"
Socio sostenitore del CPLRDELA


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Holden

text:
"Davidequattrovirgole" <_._@
libero.it
>, tu dicesti (forse):
>Termine per le votazioni: 10 luglio.
>Regia
eyes wide shut
>Sceneggiatura
tutto su mia madre
>Fotografia
Il talento di mr. Ripley
>Scenografia
Il mistero di Sleepy Hollow
>Montaggio
magnolia
>Attore
richard farnsworth una storia vera
>Attrice
Boys don't cry Hilary Swank
>Attore non pr.
Magnolia Tom Cruise
>Attrice non pr.
Summer of Sam Mira Sorvino
>Canzone
Magnolia Goodbye Stranger
>Casting
Magnolia
>Musica
Ghost dog
>Trucco
Il mistero di Sleepy Hollow
--
Holden
fre...@racine.ra.it
http://della.surf.to
"Fine primo tempo. Intervallo. Inizio secondo tempo." (C.)


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Frau Blucher

text:
On Tue, 27 Jun 2000 16:06:53 GMT, "Davidequattrovirgole"
<_._@
libero.it
> wrote:
>Regia
Magnolia
>Sceneggiatura
The sixth sense
>Fotografia
Il talento di mr. Ripley
>Scenografia
Onegin
>Montaggio
Three kings
>Attore
eXistenZ JudeLaw
>Attrice
Giovanna d'Arco Milla Jovovich
>Attore non pr.
Magnolia Tom Cruise
>Attrice non pr.
>Ragazze interrotte Clea Duvall
>Canzone
Magnolia Goodbye Stranger
>Casting
American beauty
>Musica
American beauty
>EFfetti sonori
Giovanna d'Arco
>Effetti speciali
Il gladiatore
>Trucco
Il mistero di Sleepy Hollow
>Costumi
Anna and the king
Frau B.
I buchi neri sono i punti in cui
Dio ha diviso per zero.
A.B.


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Graziano Montanini

text:
>Regia
Mission to Mars - Brian De Palma
>Sceneggiatura
Essere John Malkovich
>Fotografia
The Blair Witch Project
>Scenografia
La città perduta
>Montaggio
Three Kings
>Attore
Essere John Malkovich - John Malkovich
>Attrice
Balla la mia canzone - Heather Rose
>Attore non pr.
Una storia vera - Harry Dean Stanton
>Attrice non pr.
Boys don't cry - Chloe Sevigny
>Canzone
South park Uncle fucker
>Casting
Magnolia
>Musica
Il Teorema Del Delirio - Pi Greco
>EFfetti sonori
>Three kings
>Effetti speciali
Mission to mars
>Trucco
Il mistero di Sleepy Hollow
>Costumi
L'imperatore e l'assassino
>Suono
Insider
--
Graziano Montanini-Reggio Emilia-Tel.0522/293688-ICQ 2064857-28 anni
"Parlo d'altro, ad altri che t'ignora"


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Davide,,,,

text:
Eddie wrote:
> > Regia
> >
> > Magnolia
> > The sixth sense
> > Essere John Malkovich
> > Fight club
> > Insider
>
> e EWS?
Ma sapete leggere?
POTETE VOTARE IL CAZZO CHE VOLETE!!!!!!!!!!!
Le mie sono solo INDICAZIONI.
> E Matrix? Che fine ha fatto Matrix? aridateme Matrix!
E' della stagione scorsa.
Ha pure vinto 6 Oscar del NG.
> > Suono
> > Insider
> Candidato unico?
L'unico visto in VO a parte gli italiani quindi l'unico nominabile
da me.
--
Davide,,,,
Il coniglio nasce nel prato e muore nello stomaco.


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

text:
Francesco wrote:
> Comunque, orribili le candidature da cinema commerciale.....
> Ma i film veri?
Eccone un altro.
Ma sai leggere? Erano le MIE indicazioni.
Fottiti e vota il cazzo che vuoi e non rompere i coglioni.
> Dov'č Non uno di meno di Yimou,
Nel cesso, insieme alla cacca.
> E Kubrick?
Un cadavere in putrefazione.
> Va bč....
Va bč COSA?



title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

text:
Davidequattrovirgole wrote:
> Di seguito le nomination che sono solo
> indicative, infatti si possono votare tutti
> i film che si vogliono purchè usciti quest'anno.
Quindi traduco:
POTETE VOTARE I FILM CHE VOLETE!!!!!!!!!!!!!!!!
LE MIE NOMINATION SONO LE M-I-E PREFERENZE.
P O T E T E   V O T A R E   I   F I L M   C H E    V O L E T E
Solo per puntualizzare.



title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Daniele

text:
> Regia
Eyes Wide Shut
> Sceneggiatura
Tutto su mia madre
> Fotografia
> Eyes wide shut
> Scenografia
Il mistero di Sleepy Hollow
> Montaggio
L'estate di Kikujiro
> Attore
>
Richard Farnsworth Una storia vera
> Attrice
> Accordi e disaccordi La muta (chi sa il nome?)
> Attore non pr.
> Magnolia Tom Cruise
> Canzone
Summer L'estate di Kikujiro
> Casting
>
> Magnolia
> Musica
L'estate di Kikujiro
> Trucco
>
> Il mistero di Sleepy Hollow
ciao
Daniele
--
"Ho battuto forte la testa. Appena mi sono ripreso
ero assillato di continuo da una domanda:
vuoi vedere che sono finalmente diventato un genio?
Oggi invece tutto si è ridimensionato e anzi,
mi sembra di essere un pò rincoglionito."
Takeshi Kitano


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

text:
Francesco wrote:
> Comunque, orribili le candidature da cinema commerciale.....
Eppoi il cinema "commerciale" (che cazzo corrà dire?) è
fatto tecnicamente bene, spesso meglio del cinema "d'autore"
(che stracazzo vorrà dire???)
> Ma i film veri?
Ti rendi conto della cagata che hai scritto?
VERI???
Vaporizzati.



title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Carlo Natali

text:
Davidequattrovirgole <_._@
libero.it
> wrote:
> Regia
Lynch, per The Straight Story
>
> Attore
Terence Stamp, in The Limery
>
> Attrice
>
Julia Roberts, per tutto quello che fa
>
> CAsting
Topsy-Turvy
> Effetti speciali
>
Toy Story 2

> Trucco
>
> Il mistero di Sleepy Hollow
>
CN


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

text:
Carlo Natali <
nat...@unive.it
> wrote:
> Terence Stamp, in The Limery
Sorry, Limey
CN


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

text:
Graziano Montanini <
torqu...@comune.re.it
> wrote:
> >Regia
> Mission to Mars - Brian De Palma
Ommariavergine!
CN


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

text:
Davide,,,, <
md5...@mclink.it
> wrote:
> Eddie wrote:
>
> > > Regia
> > >
> > > Magnolia
> > > The sixth sense
> > > Essere John Malkovich
> > > Fight club
> > > Insider
> >
> > e EWS?
> Ma sapete leggere?
> POTETE VOTARE IL CAZZO CHE VOLETE!!!!!!!!!!!
> Le mie sono solo INDICAZIONI.
>
Ok, facevo notare che le indicazioni avevano lacune per me evidentissime,
non ti incazzare.
> > E Matrix? Che fine ha fatto Matrix? aridateme Matrix!
> E' della stagione scorsa.
> Ha pure vinto 6 Oscar del NG.
>
Boh, mi ricordavo che fosse uscito dopo American History X e Cruel
Intentions, quindi ho pensato che mancasse. Allora sposto i voti a
Episode I, seppure a malincuore.


title: Oscar del NG 1999/2000 - Terza edizione

author: Herr Von Singhelberg

text:
On Tue, 27 Jun 2000 18:48:04 GMT,
david...@comune.re.it
 (hARry
hAlleR) wrote:
>Bene, ecco i miei voti.
>>Regia
>Aleksander Sokurov per "Moloch"
>>Sceneggiatura
>Yuri Arabov per "Moloch"
Eccetera.
Qualcosa mi dice che dovrò andare a vederlo.
Herr!