title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

text:
"Butthole Spelunker" <
lucaca...@levami.virgilio.it
> ha scritto nel
messaggio news:43df7310$0$27300$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Qualche settimana fa avevo postato un messaggio con le mie previsioni:
>
http://groups.google.it/group/it.arti.cinema/msg/aca0af44094adab5?hl=it
> Ne ho azzeccate 4 su 5 in tutte le categorie.
> Giusto per dimostrare quanto sia prevedibile l'Academy.
>
Da domani ti chiameremo "Il mago di Segrate"


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: Holden

text:
Il Tue, 31 Jan 2006 15:20:55 +0100, Enrico Battocchi ha scritto:
> Smetto anche di andarci, a questo punto. Vendo i lettori DVD, i VCR,
> disdico Sky, e mi do alla filatelia.
con NATALE A MIAMI pronto su un piatto vanno a candidare la comencini...
--
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"  (copyright GAbriele)
una canzone che riassuma i miei gusti musicali senza
necessariamente essere la mia preferita?
TIN SOLDIER degli Small Faces


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

text:
Il Tue, 31 Jan 2006 15:06:49 +0100, Antonello Blueberry ha scritto:
PERFORMANCE BY AN ACTOR IN A SUPPORTING ROLE
> Jake Gyllenhaal - BROKEBACK MOUNTAIN
eh si, proprio un non protagonista...



title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: RedWiz

text:
>> BEST FOREIGN LANGUAGE FILM OF THE YEAR
>> DON'T TELL
> Questo è "La Bestia nel cuore"
da cosa lo si dovrebbe capire?


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: Butthole Spelunker

text:
"Antonello Blueberry" <
faustobe...@forzazzurra.it
> ha scritto
>
> BEST DOCUMENTARY FEATURE
> DARWIN'S NIGHTMARE
> ENRON: THE SMARTEST GUYS IN THE ROOM
> MARCH OF THE PENGUINS
> MURDERBALL
> STREET FIGHT
Mi aspettavo di trovare "Grizzly man" di Werner Herzog.
Saluti
BS


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: Alberto 2

text:
RedWiz ha scritto...

Dal fatto che era stato indicato come proveniente dall'Italia...
--
CineFile -
http://www.cinefile.biz/


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: Enrico Battocchi

text:
Holden ha scritto:
>> Smetto anche di andarci, a questo punto. Vendo i lettori DVD, i VCR,
>> disdico Sky, e mi do alla filatelia.
> con NATALE A MIAMI pronto su un piatto vanno a candidare la comencini...
Bravo, hai colto il punto.


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: un fake di Alberto

text:
Holden <
Aholde...@iaciners.org
> wrote:
> Il Tue, 31 Jan 2006 15:20:55 +0100, Enrico Battocchi ha scritto:
>
> > Smetto anche di andarci, a questo punto. Vendo i lettori DVD, i VCR,
> > disdico Sky, e mi do alla filatelia.
>
> con NATALE A MIAMI pronto su un piatto vanno a candidare la comencini...
A proposito, mixato oggi il commento audio dell'ultimo "Fantozzi" con
Neri Parenti. In onda fra due giovedi' su Raisat Cinema World.
--
UFV:Brokeback Mountain/Scherzo del destino in agguato dietro
l'angolo come un brigante da strada(VHS)/Travaux/Rebecca, la
prima moglie(DVD)/Duel(DVD) -
http://www.albertofarina.tk


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

text:
Holden <
Aholde...@iaciners.org
> wrote:
> PERFORMANCE BY AN ACTOR IN A SUPPORTING ROLE
> > Jake Gyllenhaal - BROKEBACK MOUNTAIN
>
> eh si, proprio un non protagonista...
Se no come fanno a premiare tutti e due?



title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

text:
> PERFORMANCE BY AN ACTOR IN A SUPPORTING ROLE
> William Hurt - A HISTORY OF VIOLENCE
E' uno schezo?
R.
p.s. fa riflettere la quasi totale esclusione di Star Wars - Episodio
III, persino dalle categorie tecniche, le uniche alle quali poteva
ambire. Cioè, non so se rendo l'idea: "Narnia" ha la nomination per
gli effetti speciali e SWIII no! Cmq come segnale di "bocciatura" non
è niente male.


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: Steve-Zi

text:
"Roberto76" <
robf...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1138748983....@g49g2000cwa.googlegroups.com...
> PERFORMANCE BY AN ACTOR IN A SUPPORTING ROLE
> William Hurt - A HISTORY OF VIOLENCE
E' uno schezo?
R.
Me lo domando anch'io.


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: Anselmo

text:
Enrico Battocchi ha scritto:

Ma il film l'hai visto?
Io me ne sono tenuto lontano, ma una persona di cui mi fido molto l'ha
trovato un film stupendo.
Anselmo


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

text:
Anselmo ha scritto:
>>>> BEST FOREIGN LANGUAGE FILM OF THE YEAR
>>>> DON'T TELL
>>> Questo č "La Bestia nel cuore"
>> Il cinema č morto.
>> Smetto anche di andarci, a questo punto. Vendo i lettori DVD, i VCR,
>> disdico Sky, e mi do alla filatelia.
> Ma il film l'hai visto?
L'ho visto sě.
Iomnon parlo male dei film che non ho visto, a differenza di altri.
> Io me ne sono tenuto lontano, ma una persona di cui mi fido molto l'ha
> trovato un film stupendo.
E' una merda.


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

author: Monica

text:
"Antonello Blueberry" <
faustobe...@forzazzurra.it
> ha scritto nel
messaggio news:43df6fd0$0$27310$4faf...@reader2.news.tin.it...

Sarà, ma io lo trovo un ottimo titolo. Incuriosisce ed inquieta. E' o no la
funzione di un titolo?
M.


title: [SPIRIT] Le nomination agli Oscar

text:
Il Wed, 01 Feb 2006 11:59:33 +0100, Enrico Battocchi ha scritto:
>> Io me ne sono tenuto lontano, ma una persona di cui mi fido molto l'ha
>> trovato un film stupendo.
>
> E' una merda.
è un po' deludente, soprattutto dalla seconda metà in poi.



title: Film su IRIS 18/12/2007.

author: spirit

text:
I film di Martedì:
Ore 10:50: La certosa di Parma / Amanti senza speranza di C. Jacque
Ore 12:25: Mirage Regia: E. Dmytryk
Ore 14:40: Il conte Max Regia: G. Bianchi
Ore 19:05: I quattro tassisti Regia: G. Bianchi
Ore 21:00: Benvenuti in paradiso - 1T Regia: A. Parker
Ore 23:10: Gli ultimi giganti - 1T Regia: A.V. Mclaglen


title: qualcuno mi dia info sugli stage di BEATRICE BRACCO E FRANCESCA DE SAPIO, pleez!

author: Lorenzo

text:
salve vorrei sapere qualche informazione sui corsi
di recitazione tenuti da queste due ragazze, dato che ho trovato i loro nomi ma
non riesco a trovare nessuna notizia e curiosità in più

GRASSIE
Lorenzo di
Modena


author: KeaToN

text:
""Lorenzo"" <
lo...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:OE30Lqbp3eccm...@hotmail.com...
salve vorrei sapere qualche informazione sui corsi di recitazione tenuti da
queste due ragazze, dato che ho trovato i loro nomi ma non riesco a trovare
nessuna notizia e curiosità in più
Io ti sconsiglio vivamente di frequentarli.
Comunque se posti su it.arti.teatro te lo sapranno dire
meglio.
luke


text:
posso sapere perchè? fammi sapere luke

ciao LORENZO


title: STORIA DEL CINEMA e FILMOGRAFIA: Quali libri?

author: Michele

text:
Sto avvicinandomi al cinema. Potete consigliarmi dei libri in italiano
recenti
e il piu' possibile completi sulla storia del cinema e sulla filmografia
anche essenziale?
Grazie,
Michele


author: Stefano Anfuso

text:

parere molto di parte, ovviamente,
oltre alle storie piu' o meno concise (una bella anche se non recente e
un po' viziata dell'impostazione della critica marxista e' quella
classica di Sadoul) ti consiglio vivamente di leggere "Il Cinema secondo
Hitchcock" di Truffaut
attraverso una chiacchierata tra due grandi autori troverai sparse qua e
la' osservazioni su come fare cinema, cosa significa il cinema per loro
ti fara' capire molto di piu'questo libro l'importanza del montaggio che
non un voluminoso saggio su Eisenstein
Nico


author: Domenico M. Pisanelli

text:
il disco rigido del mio mac e' partito
(ho appena letto nelle FAQ che le faccine non si possono fare, ma se si
potessero fare scriverei :-(((((((((((((()
mi tocca scrivere da un orrendo Pentium a 166 Mhz con 64M di RAM e
monitor da 17 pollici...
non sono Stefano, sono Nico
(e chi se ne frega direte voi)


author: Angelo Taglietti

text:
Enrico Pacciani wrote:
> - Paolo Mereghetti, Dizionario dei film, Baldini e Castoldi, 1996,
> L.80.000 (da qualche mese e' uscito un aggiornamento per il 1997, da
> comprare a parte)
>
Attenzione:
da meno di un mese e' uscita l'edizione economica aggiornata al 97 (ci
sono anche QUASI tutti i film in giro nelle sale adesso), prezzo
40.000!!!
Non comprarla e' quasi un peccato.
--
Angelo
Anger is energy, use it wisely.
------------------------------
remove HATE from your life
(and from my address)
------------------------------


author: Pier

text:
Angelo Taglietti>
>
>> - Paolo Mereghetti, Dizionario dei film, Baldini e Castoldi, 1996,
>> L.80.000 (da qualche mese e' uscito un aggiornamento per il 1997,
da
>> comprare a parte)
>>
>
>Attenzione:
>da meno di un mese e' uscita l'edizione economica aggiornata al 97
(ci
>sono anche QUASI tutti i film in giro nelle sale adesso), prezzo
>40.000!!!
Raggassuoli io ho visto una edizione aggiornata al '97 a 32000 lire.
__________
I've seen things you people wouldn't believe.
Ciao,
Pier.


author: michele

text:
Angelo Taglietti wrote:
>
> Enrico Pacciani wrote:
>
> > - Paolo Mereghetti, Dizionario dei film, Baldini e Castoldi, 1996,
> > L.80.000 (da qualche mese e' uscito un aggiornamento per il 1997, da
> > comprare a parte)
> >
>
> Attenzione:
> da meno di un mese e' uscita l'edizione economica aggiornata al 97 (ci
> sono anche QUASI tutti i film in giro nelle sale adesso), prezzo
> 40.000!!!
Confermo! L'ho vista ieri sera da Blockbuster addirittura scontata,
39.400 al posto di 40.000 (giuro, non sto scherzando). Che fighi che
sono, eh?
Michele
IT zio patata!


title: Sul SARTO ci terrei a dire....

text:
---SPOILER---
Siamo sicuri che la sufficienza con la quale IL SARTO DI PANAMA č stato
trattato in questi luoghi sia ląatteggiamento piů giusto nel rapportarsi a
questo film?
Boorman sceglie Pierce Brosnan per ląevidente valore iconico (in realtŕ non
sceglie un interprete ma ląattuale James Bond) per farne uno 007 al
contrario (furbo, maligno, truffaldino), ne mantiene il fascino seduttivo ma
solo per giocarci sopra (la sequenza delląamplesso a ritmo caraibico, da
applauso - altro che łfar vedere carnazza che si muove˛, ma siamo impazziti?
-). Ląintrigo (ląopposizione silenziosa) non esiste e viene di fatto
inventato per giustificare sě ląesborso di quei soldi che saranno alla fine
rubati da Brosnan, ma anche il film stesso (il macguffin!). In una scena
chiave ląagente sbruffoneggia bondianamente aprendo una cassaforte col solo
ausilio del suo orecchio sopraffino per poi candidamente confessare che la
stessa era giŕ aperta (sintesi geniale del film sul piano tramico e
teorico). Rush prende la pistola delląamico suicida e ci si aspetterebbe che
la usi contro Brosnan fuggente ma questo in realtŕ non avviene. il film
propone un luogo comune narrativo (recupero casuale di unąarma che salterŕ
fuori al momento opportuno) ma in realtŕ lo suggerisce al solo scopo di
smentirlo (errore credere che si tratti di un passaggio a vuoto, di un buco
tramico, come ho letto). Quanto detto vale per tutto il film che č un
continuo proporre parametri per rovesciarli nel senso e nei toni (il vertice
militare gioca su un registro parodistico da commedia demenziale). Si tratta
di unąoperazione cosciente, di una consapevole rimescola di topoi e generi,
di una sottile riflessione metacinematografica (il riferimento a Casablanca
come destinazione di una missione spionistica č in realtŕ il richiamo
preciso a un luogo cinematografico come ci dirŕ anche la successiva
esplicita profanazione di un suo noto passaggio dialogale) operata con
ironia, senza gratuitŕ e con rara sottigliezza. Il film perň non si
esaurisce in questo: per quanto possa apparire agli occhi di un lettore
attento e smaliziato come il saggio su un genere e come rilettura
dissacrante dei suoi canoni non perde, dalląaltra parte, il suo valore di
opera di denuncia; IL SARTO DI PANAMA insomma, nonostante la complessa
costruzione teorica, ląintima natura di opera cinephile, mantiene le
caratteristiche di film politico, impegnato, ferocemente antiamericano (e la
presenza di Harold Pinter, uomo di sinistra, notoriamente schierato e
conclamatamente polemico nei confronti della politica estera degli USA č
unąulteriore elemento per una corretta lettura in controluce del SARTO anche
da questo punto di vista).
ł... Non č questo lo spionaggio di Le Carrč, non č questo lo spionaggio
vero...˛. Certo che non lo č, NON vuole esserlo, e il bello č proprio
questo.
Temo (e metto da parte la tentazione, grande, di dilungarmi, ché non č
questa la sede, perchč molto ci sarebbe da dire sui temi, gli spunti che
offre questo film in cui si trova tutto, microcosmo e macrocosmo, e non
sottovaluterei, in questa chiave, la perfetta prova di attori tutti
perfettamente in (meta)parte) che intorno alla pellicola di Boorman si stia
ingenerando un equivoco alla MISSION TO MARS, sottovalutatissimo film
saggio, stroncatissimo dagli scribacchini dei quotidiani italiani e, anche
in quel caso, intelligente e cinicissimo divertissment. Non credo che ci sia
solo un modo di leggere un film (quello piů usato č quello della coerenza
narrativa e del tornare al pettine di tutti i nodi ma, lo ha detto anche di
recente Roger Odin, esistono, oltre a quello, diversi altri livelli di
coerenza) e il farlo in questa direzione non significa per forza spararsi
una pippa, ma semplicemente staccarsi da un atteggiamento che č pura
convenzione e che come tale puň essere sostituito da un altro. Insomma col
lettore cambia la lettura e piů livelli si prendono in considerazione piů si
giunge in profonditŕ. A parte il giusto intervento di Castellini,  mi ha
abbastanza sorpreso quindi, la facilitŕ con la quale in queste pagine si č
liquidato il film (che a me pare, evidentemente, la cosa piů importante
uscita in questo periodo) quasi come un blockbuster qualunque laddove ne
costituisce, tra le altre cose,  la raffinatissima lettura critica.
^^^^^^^^ LuC@ ^^^^^^^^^^^^
"Padre loro, che sei dappertutto, perché sei cosě ovunque?"


title: Sul SARTO ci terrei a dire....

author: Vincent Hanna

text:
"LuC@" <
sacha...@libero.it
> accadeva dicesse:
>---SPOILER---
>
>Siamo sicuri che la sufficienza con la quale IL SARTO DI PANAMA č stato
>trattato in questi luoghi sia ląatteggiamento piů giusto nel rapportarsi a
>questo film?
>Boorman sceglie Pierce Brosnan per ląevidente valore iconico (in realtŕ non
>sceglie un interprete ma ląattuale James Bond) per farne uno 007 al
>contrario (furbo, maligno, truffaldino), ne mantiene il fascino seduttivo ma
>solo per giocarci sopra (la sequenza delląamplesso a ritmo caraibico, da
>applauso - altro che łfar vedere carnazza che si muove˛, ma siamo impazziti?
>-). Ląintrigo (ląopposizione silenziosa) non esiste e viene di fatto
>inventato per giustificare sě ląesborso di quei soldi che saranno alla fine
>rubati da Brosnan, ma anche il film stesso (il macguffin!).
[...................]
>. Quanto detto vale per tutto il film che č un
>continuo proporre parametri per rovesciarli nel senso e nei toni (il vertice
>militare gioca su un registro parodistico da commedia demenziale). Si tratta
>di unąoperazione cosciente, di una consapevole rimescola di topoi e generi,
>di una sottile riflessione metacinematografica
[.................].
L'operazione di Boorman sprizza intelligenza: senza calcare la mano
sulla metarefernzialita' delle scelte di organizzazione aggiorna la
tradizione quasi illuminista del romanzo politico: virando in chiave
grottesca personaggi fortemente letterari si avvicina al Voltaire di
Candide ed al "Romanzo Politico" di Sterne, questo in particolare.
L'attenzione del regista comprende ogni livello della realta' che
distorce: macro e microcosmo come dici tu. La mancanza di un registro
univoco per tutto il film proiettano lo spettatore in un'alterita'
degna di PK Dick: atroce perche' cosi' credibile, scissione schizoide
del fenomeno quotidiano. La concertazione e' totale e si pone in
aperta discussione con la convenzione narrativa del mainstream
americano (ma di certo non solo quello) dimostrando come se ne possano
usare i mezzi (nomi celebri, pubblicita', alcuni tratti da commedia)
per un'operazione che al livello dell'intrattenimento - commedia
brillante e d'attori - sa insinuare dubbi ed una prospettiva
fortemente critica.
--
Vincent Hanna
"Quello che allora non sapeva, era che impazzire talvolta e' una reazione appropriata alla realta'"


title: Sul SARTO ci terrei a dire....

text:
 La concertazione e' totale e si pone in
> aperta discussione con la convenzione narrativa del mainstream
> americano (ma di certo non solo quello) dimostrando come se ne possano
> usare i mezzi (nomi celebri, pubblicita', alcuni tratti da commedia)
> per un'operazione che al livello dell'intrattenimento - commedia
> brillante e d'attori - sa insinuare dubbi ed una prospettiva
> fortemente critica.
Che l'operazione messa in atto sia esattamente quella che affermi ce lo
dimostra anche l'affermazione di Le Carré di aver scritto la sceneggiatura
dopo aver "buttato il libro dalla finestra".
Boorman, Davies e Le carré hanno "usato" il romanzo per operare a tutti i
livelli che dici, non lo hanno affatto illustrato.
^^^^^^^^ LuC@ ^^^^^^^^^^^^
"Padre loro, che sei dappertutto, perché sei così ovunque?"


title: Sul SARTO ci terrei a dire....

text:
"LuC@" <
sacha...@libero.it
> accadeva dicesse:
> La concertazione e' totale e si pone in
>> aperta discussione con la convenzione narrativa del mainstream
>>blablabla
>Che l'operazione messa in atto sia esattamente quella che affermi ce lo
>dimostra anche l'affermazione di Le Carré di aver scritto la sceneggiatura
>dopo aver "buttato il libro dalla finestra".
>Boorman, Davies e Le carré hanno "usato" il romanzo per operare a tutti i
>livelli che dici, non lo hanno affatto illustrato.
Era proprio quello che intendevo, i personaggi mantengono, al
contrario delle situazioni in cui sono immersi, un "sapore", una
dimensionalita' letteraria, il libro sara' anche volato dalla finestra
(ma dove l'hai letto?) ma permane un'ossatura di marcata a livello di
scrittura. L'abilita' e' poi tutta nel dare un corpo adeguatamente
ridicolo/tragico all'insieme.



title: Sul SARTO ci terrei a dire....

text:
> Era proprio quello che intendevo, i personaggi mantengono, al
> contrario delle situazioni in cui sono immersi, un "sapore", una
> dimensionalita' letteraria, il libro sara' anche volato dalla finestra
> (ma dove l'hai letto?)
 Ho le mie fonti...
 ma permane un'ossatura di marcata a livello di
> scrittura. L'abilita' e' poi tutta nel dare un corpo adeguatamente
> ridicolo/tragico all'insieme.
Direi che, pur mantenendo la loro letterarità, i personaggi diventano
prettamente cinematografici (esempio: la spia\Pierce Brosnan, proprio nel
suo essere incarnata da un attore così precisamente definito
nell'immaginario in celluloide), ché quello era l'intento degli autori (e
per quel motivo il libro volò)...



title: Sul SARTO ci terrei a dire....

author: Lorenzo Verona

text:
Fate delle critiche molto colte , io mi sono annoiato mortalmente , ho colto
le citazioni ma non le ho valutate così importanti , mi sono sembrate
buttate lì , se non ha ritmo le citazioni perdono di senso . BO'
.....buonanotte Lorenzo .
Vincent Hanna <
l.ga...@tiscalinet.it
> wrote in message
3b2d131d...@news.iol.it...



title: Sul SARTO ci terrei a dire....

text:
In vNOZ6.5375$
6x.3...@news.infostrada.it
, Lorenzo Verona,
lve...@libero.it
, il 25-06-2001 15:19 ha scritto:
> Fate delle critiche molto colte , io mi sono annoiato mortalmente , ho colto
> le citazioni ma non le ho valutate così importanti , mi sono sembrate
> buttate lì , se non ha ritmo le citazioni perdono di senso . BO'
> .....buonanotte Lorenzo .
Non è un discorso di citazioni, a mio parere... Qui si parla di
un'operazione vera e propria che si nasconde dietro il velo di un' apparente
giocosità (perchè il vero il gioco e' l'operazione) e di un film che
potrebbe reggersi, a mio parere, anche solo su quel delicatissimo velo.
A me, al di là di tutto, ha divertito tantissimo...

++++++++++++++++ LuC@ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++
"Padre loro, che sei dappertutto, perché sei così ovunque?"
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++


title: ...facciamoci del male...

author: michele apicella

text:
Smisurato amore per Nanni, enorme ammirazione per la persona.
Alta poetica nei suoi film che sembrano aver percorso una traiettoria
completa, partendo dall'ironia, passando dall'impegno e la militanza
ee arrivando alla maturità del capolavoro.
Dopo la palma d'oro a Cannes si era parlato di una probabile
candidatura all'oscar, poi è arrivato questo film francese che non ho
visto...e che visto l'affronto non vedrò.
Come giudicate la persona, la sua opera...???
"a mala pena rappresento me stesso..."


title: ...facciamoci del male...

author: Matteo Menegari

text:
Avevo proposto un tema simile il 13 febbraio e molti mi hanno risposto che
Nanni non era il massimo mentre altri invece sapevano perfettamente che lo
e'. Comunque sono dalla tua parte;)
Ciao
Matte


title: ...facciamoci del male...

author: Plasson

text:
"michele apicella" <
golem...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:a11dcfe9.02022...@posting.google.com...
poi č arrivato questo film francese che non ho
> visto...e che visto l'affronto non vedrň.
Liberissimo di fare lo struzzo...
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~


title: ...facciamoci del male...

text:
"Plasson" <
absiti...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:qote8.13922$Ns4.6...@news2.tin.it...
> "michele apicella" <
golem...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:a11dcfe9.02022...@posting.google.com...
> poi è arrivato questo film francese che non ho
> > visto...e che visto l'affronto non vedrò.
>
>
> Liberissimo di fare lo struzzo...
> --
> ~^~^~^~plasson~^~^~^~
>
io adoro Nanni Moretti e considero "Bianca" il suo capolavoro
assoluto...quella battuta finale è di una struggenza inarrivabile!
giovanni
>


title: ...facciamoci del male...

author: Lucas

text:
Ho riscontrato che ultimamanete stanno saccheggiando le Sue battute
a fini pubblicitari:
Facciamoci del miele - nota azienda alimentare.
Fai qualcosa di sinistra - sezione di partito.
Saluti.
-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-
Chi parla troppo si danneggia.
- Chrétien De Troyes
Ad perpetuam gloriam lucis, "michele apicella" <
golem...@inwind.it
>
scripserat:



title: ...facciamoci del male...

author: Oblivion

text:
michele apicella <
golem...@inwind.it
> wrote in message
a11dcfe9.02022...@posting.google.com...

oh no...hai firmato la tua condanna a morte su questo NG (se ti rispondono
!:-))
ciaociao
^_^


title: ...facciamoci del male...

text:
<
gio...@libero.it
> wrote in message news:<slue8.23012$
v7.8...@twister1.libero.it
>...

"E' triste morire senza figli..."



title: ...facciamoci del male...

author: Edo

text:
On Tue, 26 Feb 2002 00:11:21 +0100, "Oblivion" <
mtes...@libero.it
>
wrote:
>oh no...hai firmato la tua condanna a morte su questo NG (se ti rispondono
>!:-))
*Credo* che non sia mai stato ucciso nessuno qui dentro.
E, cosi' en passant, apprezzavo moltissimo Moretti per le sue "prime"
opere. La stanza del figlio mi ha deluso enormemente, mi sentivo come
un cane che crede di addentare un osso e si trova fra i denti un
giocattolo di gomma.
Ciao, Edo
--
Edoardo Licciardello
Modena
http://www.motocorse.com


title: [a caldissimo] The Village

author: fede

text:
(possono seguire spoilers, chi si lamenta puo' rivolgersi a BarrYZ per
sapere cosa fare)
Giornata strana, quella di ieri. Ho visto ad occhi sgranati un imac che
sembrava un monitor e un film di Shyamalan che sembrava un film di Lars
Von Trier. L'ultimo per l'esattezza.
Tanto spiazzante il primo, quanto il secondo. Nessun colpo di scena,
solo tanta serpeggiante cattiveria di fondo, nessuna sorpresa finale,
sono tanto moralismo non ho ancora capito bene se utile o no.
Il film ha dei momenti bellissimi, di cinema puro, emozionanti e
agghiaccianti. Eppure non fa paura, ti lascia interdetto, eh si' proprio
come Dogville.
Al male non si puo' sfuggire, sembra la tesi di fondo, e chi commette
del male finisce sempre per riaverne indietro... ma questo regista qui
non era quello dei finali inaspettati, delle sorprese a ripetizione?
E allora bravo, che ha fatto una cosa diversa. Bravo, perche' questo
film e' davvero qualcosa che colpisce. Ma - spiace dirlo - Shyamalan
_non e'_ Lars Von Trier, nel bene come nel male.
f
--
"Whatever happens, stay with me. I'll look after you."


title: [a caldissimo] The Village

text:
> Giornata strana, quella di ieri. Ho visto ad occhi sgranati un imac che
> sembrava un monitor
[cut]
Si ma una caspita di maniglia ce la dovevano mettere
per facilitare trasporto e spostamento.
Ne è provvisto anche qualche monitor LCD.
Capisco che lo hanno disegnato quelli dell'iPod,
ma questo non si tiene sul palmo di una mano. :-)
Ciao


title: [a caldissimo] The Village

text:
SR2 <
alphasof...@libero.it
> wrote:
> > Giornata strana, quella di ieri. Ho visto ad occhi sgranati un imac che
> > sembrava un monitor
> [cut]
>
> Si ma una caspita di maniglia ce la dovevano mettere
> per facilitare trasporto e spostamento.
e pazienza, non so neanche se quello ad abat-jour, che a me non piaceva
molto, ce le ha. Questo e' di una bellezza assoluta, poi dal vivo,
specialmente il 20 pollici... mmmmmmmmm...



title: [a caldissimo] The Village

text:
> e pazienza, non so neanche se quello ad abat-jour, che a me non piaceva
> molto, ce le ha. Questo e' di una bellezza assoluta, poi dal vivo,
Il precedente con il braccino faceva pena anche a me,
anche se probabilmente il monitor era piů regolabile di adesso
(nello spazio).
> specialmente il 20 pollici... mmmmmmmmm...
Ci credo... :-))
Ciao


title: Re: ma quando entra in gabinetto gli mettono la musichetta?

author: "Carminoski Enterprises ©® ウィーアー!"

text:
Henry ha scritto:
> Graziano:
>> Ho visto con piacere che ad ogni entrata in scena al congresso di Ducetto
>> 2.0 partiva il jingle di "per fortuna che Silvio c'è".
>> Dai ammettiamolo: è troppo demenziale...
>
> rotfl
http://www.youtube.com/watch?v=2PrS0DJpkjo
--
"free.it.enkey è come un orgia, non è che puoi far conto che i
partecipanti ti guardino in faccia. Salta dentro e datti da fare!"
( StLataper - su free.it.enkey il 04/10/2008 22.59 )


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

author: Teresa Batista

text:
Vai a vedere un film francese preparata.
I film francesi sono tutti un po' lenti, si sa, e anche un po' troppo
"mitteleuropei": i francesi sono un popolo particolare, si sa. E quando
si sono spente le luci in sala io non ero pronta a quello che ho visto.
La ragazza sul ponte è un film gradevolissimo, con dialoghi belli
serrati densi di umorismo fin dalle prime battute (mi ha ricordato certe
botta e risposta del migliore billy crystal), con un uso del bianco e
nero che serve solo ad esaltare un utilizzo me-ra-vi-glio-so della luce
(come strumento per esaltare il pallore della protagonista in contrasto
con i suoi occhi grandi, scuri e tristi o come vero e proprio elemento
scenografico nel frame in cui i due protagonisti condividono con una
passione erotica, metafora di un sensualissimo gioco allusivo, lo stesso
- comune - "spettacolo privato", quasi che la luce, morbida ed in
chiaroscuro alle spalle della ragazza la avvicinasse all'uomo che la
possiede a distanza attraverso il lancio dei  suoi coltelli).
Un grande Auiteuil, che recita con un'intensità che mi ha ricordato De
Niro e con le espressioni del suo viso plastico che più volte mi ha
fatto pensare al miglior Barbareschi teatrale.
Una storia un po' magica e un po' favolistica, un po' intessuta ed un
po' raccontata, intrecciata nei personaggi  attraverso il loro reciproco
sentirsi e parlarsi a distanza, telepatici grazie al loro legame
speciale che trova la sua ragion d'essere nell'essere insieme, LRSP è
una chicca deliziosa,  che forse pecca un po' nel finale scontato , ma
che a me è piaciuto lo stesso moltissimo così.
Da vedere, per avere una bella sorpresa..
Tere
--
---
"Chi sono io? Sono uno che ti dice come stanno le cose..."
      Get Shorty


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

author: KeaToN

text:
Teresa Batista <
open...@tin.it
> wrote in message
3839DD8F...@tin.it...
> Un grande Auiteuil, che recita con un'intensità che mi ha ricordato De
> Niro e con le espressioni del suo viso plastico che più volte mi ha
> fatto pensare al miglior Barbareschi teatrale.
A parte la condivisione in toto su LRSP....
Il miglior Barbareschi teatrale?????
Stiamo parlando di possibilità, di probabili miracoli di una divinità
sconosciuta....di un omonimo cerebromunito...
Il teatro può fare a meno di Barbareschi e della sua compagna slavata e
scialba senza neanche attere ciglio. Il suddetto ha solo un grande
ammanicamento e buone idee produttive (vedi Amadeus con regia di Polanski),
ma in quanto a recitare...cara Teresa.... lasciamo stare. Metterlo in una
frase dopo Auteuil e De Niro è come preparare per una giornata il vitel
tonné e poi aggiungervi per guarmirlo, cacchette di pecora tutt'intorno...un
pallino di merda sopra ogni fettina di carota... fa anche la sua bella
figura, ma in fondo è merda !!!!!!
Luke


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

author: Lorentz

text:
KeaToN ha scritto nel messaggio:
> Il miglior Barbareschi teatrale ?
> Stiamo parlando di possibilità, di probabili miracoli di una divinità
sconosciuta ...
> [ ... ]
Mi considero giovane di sinistra, ed una certa supponenza, odorosa di
sorpesa ed incredulità per il parere implicitamente espresso da Teresa,
imporrebbe una condivisione del tuo pensiero, giacché il Barbareschi ha modi
d'espressione invariabilmente inadeguati, alteri, spocchiosi. La sua
immagine pubblica ha contorni ruvidi, spigolosi. Senza dubbio, di lui vorrei
affermare che l'infamia è da tutti meglio veduta, che da coloro che la
portano indosso.
Tuttavia, il Barbareschi teatrale manifesta qualità inattese. Il livello
recitativo, a mio modo di vedere valido, nel complesso, offre una
plusvalenza data dalla sacralità gigionesca di certe intonazioni della voce,
dalla maniacale ricerca di imperfezione in talune espressioni del volto,
dalla straordinaria esagerazione d'una particolare forma di gestualità delle
mani. E' un teatro interessante perchè verosimile, coinvolgente, volutamente
privato di esattezza stilistica.
Come un cumulo di stracci che divampi in fiamme alte nel mezzo d'una
affolatissima via milanese può esser considerato bello, perchè dirompente
rispetto alla monotonia d'un paesaggio grigio e pigro per il troppo cemento
tutt'intorno, così il Barbareschi teatrale mi risulta piacevole, e bravo.
Lorentz
--
Vi amerei tutti, se soltanto ne avessi il tempo.


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
Lorentz <
Lore...@yahoo.com
> wrote in message 81dnnd$l72$1...@news.mclink.it...
> KeaToN ha scritto nel messaggio:
>
> > Il miglior Barbareschi teatrale ?
> > Stiamo parlando di possibilità, di probabili miracoli di una divinità
> sconosciuta ...
> > [ ... ]
>
> Mi considero giovane di sinistra,
No guarda non mi sono spiegato.  La politica non c'entra. Non giudicherei
mai un attore da cosa vota. E non me ne importa proprio nulla. La libertà è
assoluta per me.
E' solo un cagnaccio rognoso. Non sa recitare. Fa altro, intrattiene forse,
farà sangue a qualche femmina in calore o a qualche omo...questo lo capisco
di più. Ma recitare è veramente un'altra cosa. Lui non recita, si gongola,
ammicca, sbrodolandosi nel culto di sé stesso. Ma non interpreta. E' lì,
c'è, fa presenza e la impone. Questa imposizione invasiva e invadente viene
spesso scambiata per bravura. E' la deformazione da televisione, dove conta
solo esserci, il die sein (ho un dubbio sullo spelling) degli
esistenzialisti.
ma le parole non contano. Perché al di là delle considerazioni tecniche
esiste il gusto personale. Un attore universalmente noto per essere cane può
piacere a molti. Questo cosa significa? che il gusto non va confuso con
l'analisi tecnica.
se ti piace un attore non è detto che sia bravo. Anche i critici a volte
amano dei cani, forse per cinofilia, ma accade.
Barbareschi è semplicemente uno che attraverso le amicizie e la politica (e
la televisione) ha raggiunto la notorietà. Ok. Può quindi fare tournée nei
migliori teatri, è un nome vendibile e di richiamo. Ma non facciamo come i
polverosi abbonati di Poltronissima delle Prime...facciamo funzionare il
nostro emisfero sinistro !!!
Luke


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

author: LadyHawk

text:
Lorentz <
Lore...@yahoo.com
> wrote in message 81dnnd$l72$1...@news.mclink.it...
> KeaToN ha scritto nel messaggio:
<snip>
Buona difesa d'ufficio!! Quanto ti ha pagato Barbareschi??? :-)))))). Ciao.
Mary


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
LadyHawk ha scritto nel messaggio :
> Buona difesa d'ufficio!! Quanto ti ha pagato Barbareschi??? :-))))))
Niente. Forse sono pazzo ? ;)



title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
KeaToN ha scritto nel messaggio:
La mia premessa " politica " voleva semplicemente introdurre la questione
ponendo, in ipotesi, la mia assoluta avversione per chi, come Barbareschi,
alimenta il culto di sé sterilmente. E' detestabile l'atteggiamento
altezzoso col quale è solito proporsi, quale che sia la scena ( teatrale o
televisiva ) che si trovi a calcare. Ciò premesso, mi sento di affermare
come lo consideri un interprete non eccezionale, ma evidentemente ben "
formato " sul piano dello stile recitativo puro. Attore non monocorde, ha
saputo portare sul palcoscenico prodotti poco commerciali, riscuotendo un
buon successo in virtù della rielaborazione dei soggetti da lui stesso
compiuta in maniera soddisfacente. Sono senza dubbio maggiormente opinabili
le sue qualità umane che quelle professionali. Non confondiamo la simpatia
per un personaggio con l'onesta valutazione delle sue doti.
PS : In regime di totale distensione dialettica ( ed onestamente " saltando
di palo in frasca " ), cosa pensi di De Niro e
Hopkins ?



title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
KeaToN wrote:
> Il teatro può fare a meno di Barbareschi (...)
> ma in quanto a recitare...cara Teresa.... lasciamo stare.
ehi, eHi EHI!!!
non so cosa ti abbia fatto Barbareschi, ma io la recitazione la associavo a De
Niro.
Se poi le espressioni facciali (e a quello e SOLO a quello mi rifervo) mi hanno
fatto venire in mente Barbareschi cosa vuoi fare, adesso, picchiarmi?
Se vuoi dico alle mie sinapsi di farmi venire in mente chiunque tranne che
Barbareschi per non offendere la tua suscettibilità, la prossima volta, cuntent?
> Metterlo in una
> frase dopo Auteuil e De Niro è come preparare per una giornata il vitel
> tonné e poi aggiungervi per guarmirlo, cacchette di pecora tutt'intorno...un
> pallino di merda sopra ogni fettina di carota... fa anche la sua bella
> figura, ma in fondo è merda !!!!!!
dovresti cambiare ristorante, scusa se te lo dico, vedi come ti rende nervoso,
quello dove vai adesso?
cià
Tere


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
Lorentz wrote:
> dalla maniacale ricerca di imperfezione in talune espressioni del volto,
> dalla straordinaria esagerazione d'una particolare forma di gestualità delle
> mani.
ecco, è esattamente quello che mi ha ricordato
> Lorentz
Lorenz, stammi lontano, che se quando ti vedo mi parli come scrivi potrei non
avere più il controllo delle mie azioni...
:-9


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
Lorentz <
Lore...@yahoo.com
> wrote in message 81e2gl$ps3$1...@news.mclink.it...
> KeaToN ha scritto nel messaggio:
>
> le sue qualità umane che quelle professionali. Non confondiamo la simpatia
> per un personaggio con l'onesta valutazione delle sue doti.
A me non sta antipatico. credo che non sia un bravo attore.
> PS : In regime di totale distensione dialettica ( ed onestamente "
saltando
> di palo in frasca " ), cosa pensi di De Niro e
> Hopkins ?
Beh, De Niro è ormai il personaggio, si è completamente sovrapposto a se
stesso. Questo secondo me si raggiunge quando un attore è talmente al di là
dell'interpretazione da diventare personaggio proponendosi crudemente, così
com'è e ottenendo il risultato massimo. Siamo su un livello quasi mistico di
recitazione.
Hopkins è un tecnico per eccellenza.  Si vede la scuola, il talento, il
magnetismo, ma soprattutto la grandissima tecnica e il controllo dei mezzi.
Non paragonabili.
Costretto a scegliere, dico De Niro. Per amore di Coppola e Scorsese per lo
meno.
Luke


title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
Teresa Batista ha scritto nel messaggio :
> Lorentz, stammi lontano, che se quando ti vedo mi parli come scrivi potrei
non
> avere piů il controllo delle mie azioni ...
Esagerata ... comunque, fa' attenzione: un tempo il pudore mi precedeva, ora
mi segue a grande distanza. :-)



title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
KeaToN ha scritto nel messaggio:
> Beh, De Niro è ormai il personaggio, si è completamente sovrapposto a se
> stesso. Questo secondo me si raggiunge quando un attore è talmente al di
là
> dell'interpretazione da diventare personaggio proponendosi crudemente,
così
> com'è e ottenendo il risultato massimo. Siamo su un livello quasi mistico
di
> recitazione.
Concordo. Il mio attore preferito. Eccellente perché poliedrico.
> Hopkins è un tecnico per eccellenza.  Si vede la scuola, il talento, il
> magnetismo, ma soprattutto la grandissima tecnica e il controllo dei
mezzi.
Condivido. Il miglior professionista in cicolazione, IMHO.
> Non paragonabili.
Non sono d'accordo. Secondo il mio punto di vista, l'interpretazione di
Hopkins in "Il silenzio degli innocenti" manifesta grandi analogie con
quella di De Niro in "Cape Fear: il promontorio della paura", per esempio.



title: LA RAGAZZA SUL PONTE

text:
Lorentz wrote:
> Teresa Batista ha scritto nel messaggio :
>
> > Lorentz, stammi lontano, che se quando ti vedo mi parli come scrivi potrei
> non
> > avere pių il controllo delle mie azioni ...
>
> Esagerata ... comunque, fa' attenzione: un tempo il pudore mi precedeva, ora
> mi segue a grande distanza. :-)
allora giovedė ci sediamo al cine vicino, e nessuno si stupisca se poi nessuno
dei due sarā in grado di fare rece... ;-)))



title: LA RAGAZZA SUL PONTE

author: Leo Rieser

text:
Teresa Batista <
open...@tin.it
> wrote in message 383A95CA...@tin.it...
>
>
>
> > Metterlo in una
> > frase dopo Auteuil e De Niro è come preparare per una giornata il vitel
> > tonné e poi aggiungervi per guarmirlo, cacchette di pecora
tutt'intorno...un
> > pallino di merda sopra ogni fettina di carota... fa anche la sua bella
> > figura, ma in fondo è merda !!!!!!
>
> dovresti cambiare ristorante, scusa se te lo dico, vedi come ti rende
nervoso,
> quello dove vai adesso?
>
SBAM !


title: serata televisiva esagerata

author: AP

text:
21:00
rai3 C'era una Volta in America
durata 220'
anno: 1984
Regia di Sergio Leone

21:00
canale5 Titanic
durata 194'
anno: 1997
Regia di James Cameron

23:00
rete4 Barry Lyndon
durata 187'
anno: 1975
Regia di Stanley Kubrick

23:00
italia1 Conan il Barbaro
durata 140'
anno: 1981
Regia di John Milius
genere: Azione

23:25
Sky Cinema Autore Il Lungo Addio
durata 112'
anno: 1973
Regia di Robert Altman
genere: Poliziesco

00:30
rai2 Pazzi a Beverly Hills
durata 94'
anno: 1991
Regia di Mick Jackson
genere: Commedia

03:40
rai3 King Kong (1933)
durata 95'
anno: 1933
Regia di Merian C. Cooper, Ernest Schoedsack

--
www.iaciners.org
Rex: Bow to your sensei
[kip bows slightly]
Rex: .
[shouts]
Rex: Bow to your sensei!


title: serata televisiva esagerata

author: scirio

text:
Stavo giocando a tira e molla quando tu APz (Per gli amiciz: AP
<duc...@iaciners.noto>) mi hai interrotto dicendo:

eddiciamolo
azz king kong un attimino tardi lo fanno :)
--
SCIRIO - Windows user #1 on machine #007 (linux cacca)
http://scirio.altervista.org
 -
http://www.x-privat.org
Indovina il film:
Alex, Antoine, Jeff e Manu sono amici da più di vent'anni.
Le loro carriere professionali sono buone, ma non hanno molto successo con
le donne, un giorno però tutto questo cambia...
Soluzione:
http://scirio.altervista.org/cinema/scheda.php?id=2907


title: serata televisiva esagerata

author: Urbano

text: ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5


title: serata televisiva esagerata

author: SiMcarD

text:
Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
<nonson...@nonsonovigile.invalid>
si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
> ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5
che dormiglione che 6
--
_-=SiMcarD=-_ ®
->ICQ: 59-575-403<-
"Giamaica: stato di allucinazione."
***Tennico di IT.TEST***


title: serata televisiva esagerata

text:
Stavo giocando a tira e molla quando tu Urbanoz (Per gli amiciz: Urbano
<nonson...@nonsonovigile.invalid>) mi hai interrotto dicendo:
> ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5
era meglio il film su italia uno
"è tutta fortuna"
--
SCIRIO - Windows user #1 on machine #007 (linux cacca)
http://scirio.altervista.org
 -
http://www.x-privat.org
Indovina il film:
Un gruppo di amici organizza una partita di poker, la notte di Natale.
Tra di loro però, c'è anche un misterioso sconosciuto che sembra sempre
sfortunato al gioco...
Soluzione:
http://scirio.altervista.org/cinema/scheda.php?id=6459


title: serata televisiva esagerata

author: Tyltyl

text:
Urbano ha scritto:
> ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5
E ti sei svegliato alle 6?
--
~*Tyltyl*~
Linux user #405582 on machine #310466


title: serata televisiva esagerata

text:
SiMcarD <
sim...@despammed.com
> wrote:
> Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
> <nonson...@nonsonovigile.invalid>
> si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
>
>> ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5
>
> che dormiglione che 6
alle 7 colazione
--
*eh* ? (cit)


title: serata televisiva esagerata

text:
Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
<nonson...@nonsonovigile.invalid>
si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
> SiMcarD <
sim...@despammed.com
> wrote:
>> Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
>> <nonson...@nonsonovigile.invalid>
>> si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
>>
>>> ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5
>>
>> che dormiglione che 6
>
> alle 7 colazione
e poi sei uscito a mettere il l'8
--
_-=SiMcarD=-_ ®
->ICQ: 59-575-403<-
"I computer sono più stupidi degli esseri umani, ma fortunatamente hanno
l'interruttore per spegnerli."
***Tennico di IT.TEST***


title: serata televisiva esagerata

text:
SiMcarD <
sim...@despammed.com
> wrote:
> Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
> <nonson...@nonsonovigile.invalid>
> si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
>
>> SiMcarD <
sim...@despammed.com
> wrote:
>>> Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
>>> <nonson...@nonsonovigile.invalid>
>>> si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
>>>
>>>> ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5
>>>
>>> che dormiglione che 6
>>
>> alle 7 colazione
>
> e poi sei uscito a mettere il l'8
sì, il 9 su Barletta
--
*eh* ? (cit)


title: serata televisiva esagerata

text:


10 euro?
--
_-=SiMcarD=-_ ®
->ICQ: 59-575-403<-
"Che Dio ce la mandi bona" (Adamo)
***Tennico di IT.TEST***


title: serata televisiva esagerata

text:
SiMcarD <
sim...@despammed.com
> wrote:
> Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
> <nonson...@nonsonovigile.invalid>
> si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
>
>> SiMcarD <
sim...@despammed.com
> wrote:
>>> Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
>>> <nonson...@nonsonovigile.invalid>
>>> si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
>>>
>>>> SiMcarD <
sim...@despammed.com
> wrote:
>>>>> Improvvisamente i 2 neuroni di Urbano
>>>>> <nonson...@nonsonovigile.invalid>
>>>>> si incontrarono e si sviluppò un nuovo idioma:
>>>>>
>>>>>> ieri sera ho visto Alien 3 ,rete4, mi sono addormentato alle 5
>>>>>
>>>>> che dormiglione che 6
>>>>
>>>> alle 7 colazione
>>>
>>> e poi sei uscito a mettere il l'8
>>
>> sì, il 9 su Barletta
>
> 10 euro?
11 volte, però
--
*eh* ? (cit)


title: serata televisiva esagerata

text:
Urbano ha scritto:

Alle 12 pranzo?



title: serata televisiva esagerata

text:


rimettilo per 12 settimane
--
_-=SiMcarD=-_ ®
->ICQ: 59-575-403<-
"Tua moglie la chiamo Pavarotti...perchè è sempre all'opera."
***Tennico di IT.TEST***


title: serata televisiva esagerata

text:

Alle 13 rutto.
--
*eh* ? (cit)


title: serata televisiva esagerata

author: Draka

text:
Urbano adoratore del Dio Quoting, ha avuto la brillante idea di
scrivere:

alle 14 mi sono svegliato io... :D
--
Draka
"Anche un orologio fermo segna l'ora giusta due volte al giorno."
H. Hesse


title: serata televisiva esagerata

text:
Stavo giocando a tira e molla quando tu Drakaz (Per gli amiciz: Draka
<dra...@SPAMfreehtml.it>) mi hai interrotto dicendo:
> Urbano adoratore del Dio Quoting, ha avuto la brillante idea di
> scrivere:
lolz, questa l'hai messa di proposito? :)
--
SCIRIO - Windows user #1 on machine #007 (linux cacca)
http://scirio.altervista.org
 -
http://www.x-privat.org
Indovina il film:
Victor, in viaggio verso il luogo dove si trova la sua futura sposa, a
causa di un incidente si ritrova ad avere come nuova promessa sposa, un
cadavere risorto...
Soluzione:
http://scirio.altervista.org/cinema/scheda.php?id=9873


title: serata televisiva esagerata

text:
scirio dopo aver detto cavallo, si accinse a scrivere:
> Stavo giocando a tira e molla quando tu Drakaz (Per gli amiciz: Draka
> <dra...@SPAMfreehtml.it>) mi hai interrotto dicendo:
>
>> Urbano adoratore del Dio Quoting, ha avuto la brillante idea di
>> scrivere:
>
> lolz, questa l'hai messa di proposito? :)
no, è la legge dell'alternanza... lol
--
Draka
Quando avrete abbattuto l'ultimo albero, quando avrete pescato l'ultimo
pesce, quando avrete inquinato l'ultimo fiume, allora vi accorgerete
che non si può mangiare il denaro... Provverbio Indiano


title: serata televisiva esagerata

text:
scirio <
nos...@nospam.it
> wrote:
> Stavo giocando a tira e molla quando tu Drakaz (Per gli amiciz: Draka
> <dra...@SPAMfreehtml.it>) mi hai interrotto dicendo:
>
>> Urbano adoratore del Dio Quoting, ha avuto la brillante idea di
>> scrivere:
>
> lolz, questa l'hai messa di proposito? :)
no.
--
*eh* ? (cit)


title: serata televisiva esagerata

text:
Stavo giocando a tira e molla quando tu scirioz (Per gli amiciz: scirio
<
nos...@nospam.it
>) mi hai interrotto dicendo:

anfame, c'era selvaggi su italia unoz!!!
--
SCIRIO - Windows user #1 on machine #007 (linux cacca)
http://scirio.altervista.org
 -
http://www.x-privat.org
Indovina il film:
Due bizzarri personaggi di nome Rosencrantz e Guildenstern, diventano loro
malgrado, pedine di una recita di corte, ignari di quello che li attende...
Soluzione:
http://scirio.altervista.org/cinema/scheda.php?id=6715


title: serata televisiva esagerata

author: Antonio "toto" Fanelli

text:
On Fri, 6 Jan 2006 19:56:50 +0100, AP <duc...@iaciners.noto> wrote:
>Pazzi a Beverly Hills
> King Kong (1933)
questi non li ho in dvd, meritano l'acquisto?
--
Embrace the pain, spank your inner moppet,
whatever, but get over it.
http://www.intervocative.com/dvdcollection.aspx/Voss


title: serata televisiva esagerata

text:
"Antonio "toto" Fanelli" ha scritto:
> Pazzi a Beverly Hills
No.
> King Kong (1933)
Sě.


title: serata televisiva esagerata

text:
> > Pazzi a Beverly Hills
>
> No.
>
> > King Kong (1933)
>
> Sě.
Daccordo.
Ma la versione che c' č in giro del King Kong č quella ufficiale o
quella che era uscita al tempo senza avere pagato i diritti?


title: serata televisiva esagerata

text:
On Sat, 07 Jan 2006 15:12:51 +0100, Antonio "toto" Fanelli wrote:
>>Pazzi a Beverly Hills
>
>> King Kong (1933)
>
> questi non li ho in dvd, meritano l'acquisto?
Si, purtroppo Ghezzi ieri sera ne ha fatta una delle sue, alle 4.30, con 58
minuti di ritardo, inizia una partita a King Kong, il gioco.
I primi minuti e' stato interessante notare quanto tutto l'ambaradan,
l'isola, le bestiaccie, ecc. si prestassero per un bel spara spara, curioso
notare anche che e' un prima.persona e che il protagonista sia brody, pero'
continua cosi' per un bel 40 minuti, poi inizia king kong, del 33, e quasi
subito l'immagine freeza sui titoli di testa, er altri 40 minuti. fine
della registrazione.
--
www.iaciners.org
Ogni giorno sotto ogni riguardo, progredisco sempre di piu'


title: serata televisiva esagerata

author: Boris

text:
On Sat, 7 Jan 2006 18:12:14 +0100, AP <duc...@iaciners.noto> wrote:
>On Sat, 07 Jan 2006 15:12:51 +0100, Antonio "toto" Fanelli wrote:
>
>>>Pazzi a Beverly Hills
>>
>>> King Kong (1933)
>>
>> questi non li ho in dvd, meritano l'acquisto?
>
C'è il dvd con Ciak di dicembre a 9,90.
Boris
--
"Si sente di nuovo osservato. Perchè ha la sensazione di essersi
introfulato nella propria casa? La sua casa di 25 anni prima
e di essere lui il bambino sparito." (M. Atwood)


title: Dire NO alla Moratti

author: The queer way

text:
Chi la fa la spetti. La Moratti non poteva proprio pensare che sarebbe
andata diversamente. E così quando, forse per riparare alle figuracce
che colleziona un giorno sì e l'altro pure nei confronti della
comunità omosessuale, ha tentato di coinvolgere gli organizzatori
della Festival di cinema gaylesbico, si è vista rispondere un bel No,
che ha tutto il sapere di un meritato ma va fa 'n ....
Tutti i dettagli nell'articolo:
http://www.queerway.it/dblog/articolo.asp?articolo=390


title: Dire NO alla Moratti

author: glenda

text:

non ho capito bene l'oggetto del contendere, al di là della
querelle :) fra moratti e comunità omosex/lesbo.
cosa è successo, esattamnente?


title: Dire NO alla Moratti

author: Nick-cola

text:
On Wed, 01 Aug 2007 15:40:51 -0700, The queer way
<
coll...@queerway.it
> wrote:
>Chi la fa la spetti.
se lo sapessi lo dissi....
... e poi litagliano a la sua mportanza


title: Perche' amo l'inglese

author: Vincenzo Beretta


title: Perche' amo l'inglese

author: Blind Jack

text:
"Vincenzo Beretta" <
rec...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:nLt6b.86038$sj6.1...@tornado.fastwebnet.it...
>
http://www.dvdverdict.com/reviews/benignipinocchio.shtml
Interessante, per quanto scritto da un ebreo paranoico
BJ


title: Perche' amo l'inglese

text:
> Interessante, per quanto scritto da un ebreo paranoico
La critica e' opinabile, ma io parlavo proprio dell'uso del linguaggio :o)


title: Perche' amo l'inglese

author: un fake di Alberto

text:
Vincenzo Beretta <
rec...@hotmail.com
> wrote:
>
http://www.dvdverdict.com/reviews/benignipinocchio.shtml
E postalo, porca la miseria.
--
http://www.albertofarina.tk
UFV:Buongiorno, notte/Cabin Fever/Bend it Like Beckham(DVD)


title: Perche' amo l'inglese

text:
"un fake di Alberto" <
sin...@iaciners.org
> wrote in message
news:1g0x5hy.11xm1twn6970N%sin...@iaciners.org...
> Vincenzo Beretta <
rec...@hotmail.com
> wrote:
>
> >
http://www.dvdverdict.com/reviews/benignipinocchio.shtml
>
> E postalo, porca la miseria.
Eccolo qui, vacca eva.
ROBERTO BENIGNI'S PINOCCHIO
Miramax // 2002 // 100 Minutes // Rated G
Reviewed by Judge Bill Gibron // August 4th, 2003
The Charge
A Piece of Wood so Puerile and Disgusting Even Norm Abram Couldn't Restore
It.
Opening Statement
In the enormous guidebook for a successful career in the cinema, there is a
rule that states a director only gets to make one completely misguided,
awful film atrocity before his or her auteur status is revoked. The
exemption of course is Stephen Spielberg, and even his Always / 1941 / Hook
pedigree threatens to undermine one of the most artistically sound résumés
in the history of film. But outside of ET's re-inventor, other filmmakers
have not been so lucky. George Lucas took his tumble in the exact spot where
he should have soared his highest. The one-two sucker punch (emphasis on the
word sucker) of Phantom Menace and Attack of the Clones managed a feat all
too rare in rabid fan boy geekdom: it made people hate their "once
universally loved" lightsaber legacy. F.F. Coppola let Rumblefish and The
Outsiders lead him right down the path to Godfather III and Jack. And even
newcomers like Frank Darabont have a Majestic misstep in their otherwise
Shawshank redemptive oeuvre, a film destined to crash land their creative
control back down to Earth. And then there is the case of one Roberto
Benigni, Italy's ersatz Chaplin, the grand master of the farcical physical
comedy. One could argue that his body of minor works is so suspect that to
include him in this list of luminaries is foolish, but thanks to his light
if ludicrous comedies, he has something of a critical cult following, and
with his humorous Holocaust travesty Life is Beautiful, he cemented a seat
at the populist table, many folks mooning over its supposed magical
reaffirmation of love triumphing over ultimate evil. But others uncovered
the con, seeing it as a slap in the face of every concentration camp
survivor who didn't have a dimwitted daddy trying to turn Dacchau into
Disneyland for them. If there was ever a doubt that Benigni walks in the
soiled shoes of his equally displaced director kin, we now get Pinocchio, an
uniformly unpleasant fable from Carlo Collidi's much loved book. One viewing
and it's painfully obvious: For Roberto, it's time to get those "cancelled"
stamps ready for his DGA card.
Facts of the Case
A psychotic log comes flying off a cart, and as if by magic, it threatens
the life and limb of several minding-their-mascarpone townspeople. It
finally flops at the doorstep of Gepetto, a sadly demented old coot who
talks to his woodworking. When he sees the tumbled timber, he falls into a
strange kind of love with it. A few auger gashes later and Pinocchio is
born. Resembling a 50-year-old waiter from the Macaroni Grill, our
little.sorry, rather long and lanky wooden boy.again, apologies, man (from
now on referred to as Lanky Wooden Man, or "LWM") begins bouncing off the
walls like his bark is infused with ADHD. LWM does such clever things as
getting the wig-wearing Gepetto arrested and setting himself on fire.
[Editor's Note: One wonders if this was a form of protest against the film.]
His attitude can best be described as oppressive and his mannerisms are like
a monkey infected with a user-friendlier version of Ebola. Naturally,
everyone thinks this knotty nut is adorable, since LWM is a puppet, even
though he looks and acts like an underfed derelict in undersized feetie
pajamas.
While on his way to school one day, school one day, school one day, while on
his way to school one day LWM stops off to see his fellow stringed creatures
doing their marionette minstrel show for a mostly bored public. They
immediately embrace the spastic splinter fest and invite him onstage for a
flail. This angers the Giant Fire Eater (who, sadly, we never get to see eat
a single flame) and he threatens to turn LWM into pulp pudding. However, the
oversized softie has a weakness for sob stories and the lumber lout feeds
him a whopper. In return, LWM is given five gold pieces by the behemoth if
he promises never to return. LWM agrees. As he is returning home, he is met
by a couple of mangy miscreants, otherwise known as Mr. Fox and Mr. Cat.
They attempt to swindle the stipend out of LWM (how hard can it be-he's a
brainless hunk of pine) and when ineffective, they end up hanging him. The
Blue Fairy comes along and saves LWM, teaching him that if he lies, his nose
turns into an oversized novelty toothpick. Armed with this new special
knowledge, our manchild again heads for home. On his way, he again meets the
anti-social animals. They finally figure a way to cop his coins and they
leave LWM to get arrested for digging a hole in the ground. LWM is sentenced
to five years in prison (rather harsh, must be some manner of law regarding
zero tolerance of timber).
While in the hoosegow, LWM meets a noble soul, the lollipop thieving
Lucignolo. They share a tangerine tongue taste together (which oddly enough
is how most prison romances begin). After a discussion on the joys of
juvenile delinquency, lucky Luci is freed. Four months later, LWM is given a
pardon when the King impregnates his wife (and you thought Texas' legal
system was weird). He returns to the Blue Fairy, only to learn that she died
of over how big a disappointment Pinocchio had become (she must have had the
heart of a hummingbird). While weeping like a woman, LWM is told by a dove
that Gepetto is looking for him. The puppet pumps his pistons all the way to
the sea only to witness his keen papa taking a permanent surf bath. The
puzzled plank jumps in to try and save him. He ends up on the shores of a
strange island. When he goes into town to irritate this new group of
grown-ups, he runs into the fairy that finally promises to make him a real
boy. LWM is so excited by this fact that he goes out and gets pinched for
attempted murder. He escapes and gets his log leg caught in a bear trap. A
farmer takes the hardwood home and forces him to be a guard dog.
Conveniently enough, Lucignolo shows up and saves him.
Well, that dopey dupe the fairy agrees to forgive the paneled putz and make
good on her promise to refinish his veneer. LWM celebrates this development
by heading off to Playland with Lucignolo so that he can become a
twenty-four hour party peon. After a night of sugar coated debauchery, all
the boys (and fey puppetheads) on the island turn into asses. And then they
become donkeys. Pinocchio becomes the featured farce in a local circus,
jumping through hoops of fire and whizzing on the audience. When he pulls up
lame, he is tossed in the sea. He is eaten by a computer generated shark,
imitates a tuna, finds Gepetto in the belly of the beast, rescues the old
man and they return home (finally!). LWM starts to work as a well wheel
turner on a dairy co-op to supply the sickly coot with a cup of milk a day.
Eventually he works hard enough to earn two cups! Overhearing the owner talk
about a banged-up burro, LWM goes away in a manger and discovers the
animalized Lucignolo braying on death's door. They share one final lolly
before the grim reaper makes donkey salsa out of Pinocch's bad boy. LMW
returns home, is sleepy and wakes up a real live boy.
Oh yeah, and from time to time, a stupid little cricket hops into a scene to
say something silly and/or sanctimonious.
The Evidence
One hates to be brash about it, but just what in the hell happened to
Roberto Benigni? For most Americans, their first chance to witness this one
time witty whirlwind work his ferociously funny magic was in either Jim
Jarmusch's Down by Law or Night on Earth (where his non-stop verbal barrage
confession to a dead priest was priceless). He crafted a few foreign film
feasts that Western audiences responded to with favor and fiscal approval
(The Monster and Johnny Stecchino). But after a three-year hiatus, he went
and did something absolutely deadly to his livelihood. He returned to the
big screen with an awful piece of offal that stained the memory of the six
million Jews who died in the Holocaust. This concentration camp as comedy
club kiddie circus was called Life is Beautiful and as a "love it or hate
it" historical hemorrhoid it should have been the final word from this
overly earnest buffoon. Unfortunately, critics and money paying people had
to go and sanction his misguided vision by making it a box office hit and
awarding the dork two undeserved Oscars. And as the proverbial saying goes,
a monster/demon/Pandora's box was born/unleashed/opened. Five years, $45
million dollars (that's more umpteen billion lire than Italia has a right to
spend on anything, including gelato or Prada) and an unhealthy dose of
national pride later, Benigni unveiled his latest cinematic cesspool on an
unsuspecting world, the kind of overreaching retch inducing drivel that only
a semi-competent filmmaker with carte blanche, unlimited artistic license
and bocce balls the size of the Coliseum could conceive. No, it was not
another lighthearted trip back through forced relocation, interment, and
extermination. It was a classic fairy tale about a little wooden puppet that
longed to be a real boy.
Never mind that, just a year before, Stephen Spielberg (with a little
spiritual guidance from Stanley Kubrick) reworked the story of Pinocchio and
his desire to be real into a parable about childrearing, playing God, and
the responsibility and burden of love in the future shock masterpiece A.I.:
Artificial Intelligence. And who cares that Disney's 1941 cartoon classic,
while not 100% on point with everything Collodi, is considered by most to be
the House of Mouse's most gripping and gorgeous production. The Fisher King
mixed knightly legends with strong rebirth imagery (even utilizing a
traditional wooden Pinocchio puppet) to tell its tale of honor and
redemption. And let's not forget all the other various and sundry
permutations of the beloved pastoral puppet head, They run the rodeo from
straight Jim Henson retellings and standard animated manipulations to the
oddly murderous marionette from something called Pinocchio's Revenge. So
even with a bionic ear probing the farthest reaches of the pop culture
galaxy, it's hard to imagine that a single sound in favor of another trip
down Growing Nose Boulevard was warranted or needed. But not according to
the Italian scallion. Apparently, most Mediterraneans think Uncle Walt
welched on his warrants when he turned their country's folklore into a
slick, saccharine exercise in show tunes. They wanted to see the real
Pinocchio. They wanted to feel Collodi's words come alive and longed to see
someone interpret his political and social satire skills in the ways only a
native Neapolitan or son of Sicily could. And the boot nation took one look
at the man who made the systematic slaughter of millions of undesirables
look like a very special episode of The Little Rascals and said "Si!"
Indeed, it is Benigni's intent with his new Pinocchio to do for the classic
piece of Italian children's literature what Peter Jackson did for Tolkien's
Ring trilogy, or the KBG did with most of Russian history. It wants you to
forget Disney's little animated massacre of their much-loved marionette and
mandates you embrace its new reconfigured and retooled fool. On the surface,
Benigni has succeeded in spades for what he set out to do. He has created a
lavishly stunning, sweeping story of the little wooden doll's many
adventures on the road to boyhood and has kept integral as many of Collodi's
original ideas as possible. And that means a decided readjustment for those
who are novice to the native Pinocchio. This version of the firewood friend
is not a newborn naïve simpleton open to the world experience. Instead, he
is a brash and bratty blowhard, speaking first and learning the consequences
later. It means that the threats, the evil possibilities and dark penalties
that the original puppet had to face (catching on fire, hanging, drowning)
remain intact, keeping all the grim in the non-brothers fairy tale. It's
even episodic, like the original purpose of the author's efforts (before it
became a book, it was serialized for months). But what most Pinocchio
purists will applaud, aside from the literal translation and attention to
detail, is the overall look of the production. Roberto Benigni's Pinocchio
is a drop dead gorgeous work of dazzling art and set design that,
unfortunately, acts like the proverbial sparkles on a dog flop. Indeed, this
is one retelling of the classic children's story that feels inert,
unappetizing, and downright revolting. No matter how much good the tiny
auteur thought he was doing for Collodi's creation, the long dead scribe
should be halfway to Peking by now with the number of grave spins he's
accomplished since the film's release.
The saddest part about the putrid Pinocchio is that in its original Italian
language version, the movie is an incredible artistic masterpiece of cinema,
pure and simple. Benigni creates images, compositions, and set piece moments
that surpass anything he's filmed before or is likely to capture in the
future. More than once you will literally have your breath taken away by
what you see. Like those unbelievably beautiful Pageant of the Arts
re-creations where actual human beings are used in combination with makeup,
sets, and effects to remake the great masterworks live on stage, Pinocchio
uses movie making of the highest order to bring the make believe world of
the little wooden puppet to life on the silver screen. With the creativity
and skill of Cinecitta Studios to the brilliant camera and lighting work of
Dante Spinotti (L.A. Confidential, The Last of the Mohicans) and the genius
production design of Danilo Donati (a Fellini favorite), Benigni has done
the next to impossible and created, as a filmmaker, a kind of living
lithograph, both a tribute to and a technological time capsule with the
look, the feel and the style of old artisan illustrators. Sequences where
Pinocchio crosses the countryside to find Gepetto, wanders a wooden glen, or
climbs a rock along a stormy beachhead to signal the old woodcarver are
unbelievable. Even better are moments of quiet quaintness: the look of a
village, the delicacy of a butterfly, and the regality of rain. From the
mind-boggling lushness of the green grass to the colorful chaos of Playland,
Roberto Benigni's Pinocchio is hands down one of the best looking
imaginative statements as a movie ever made. Too bad then that all this
luxurious trapping is for a total travesty.
For you see, in no uncertain terms, Pinocchio the film is awful. Incredibly
bad. Disconcertingly terrible. The juxtaposition of unbridled beauty with
offensive onscreen antics makes this film a rotten rollercoaster ride into
repugnant ridiculousness. Frankly, there is only one reason why the movie
does not work, cannot work, and will not work to save its sawdust. And it's
a one-word answer as well: casting. Benigni, not content to make a movie
that surpasses many of the most artistic visions of his far more celebrated
colleagues, expands his hyperactive hubris and hires himself and his wife to
star in the movie. Never before in the history of the word "miscasting" has
a case of nonsensical narcissism and nepotism totally doomed a film. Now,
some can argue that even though she looks like she's moments away from an
untimely death, the wrinkles, waddles, and bags under her eyes do not
diminish (greatly) Nicolleta Braschi's ethereal qualities. But the fact of
the matter is that she's too damned old to be the Blue Fairy. Granted, there
is no age specification to play an enchanted entity, but she seems so tired,
so dragged out and disheveled that she's more like a fairy grandmother than
godmother. And since her doting husband loves to hold his camera on her
haggard face for long, loving close-ups, we get plenty of time to make our
own inner plastic surgery suggestions (a little eye work, chin tuck,
etcetera). She's not as decrepit as Carlo Giuffre, who plays Gepetto like he
has both feet and a buttcheek already in the grave, nor is her look as
hopelessly hackneyed as the hirsute mutton chopped chumps Fox and Cat. But
if this were the magical entity the robotic David ended up finding at the
bottom of the ocean, he'd have every right to return to Dr. Know and ask for
his credits back.
The bigger problem with the film, in a nutshell and case, is the aged,
balding Benigni. Instead of addressing the fact that the agitated hambone
only has one acting style (let's just call it "energetic") and he's about as
childlike as a colonoscopy, the dumbass does what his ego dictates and
before you know it, the whisper thin five o'clock shadowed adult stick
figure with a body that would make pre-pubescent gymnasts jealous is playing
a puppet. The minute Gepetto puts the finishing gouges on this man-sized
marionette (even if his look is more Collodi correct) and Roberto's bratty
blathering starts to stream of conscious, we understand just why this movie
is going to implode like a star on supernova. It's not that he's bad as the
lying, inconsiderate selfish puppet, it's just that he looks like a badly
dressed kid's party clown from Cirque du Soleil. The movie's rationale for
how a matured adult male can play the enigmatic wooden being is simple: like
the Emperor's New Clothes or Bush's Foreign Policy, the film figures that
the more people on screen who simply agree that he's a load of lumber, the
sooner the audience will accept it. So everyone constantly refers to Roberto
as a puppet. They recognize that he is one automatically, even though there
is no attempt to make him even remotely puppetlike: no makeup wooden joints,
no stiff body movements, nothing but a strange white pancake powder effect
on Roberto's face that makes him resemble an emaciated Bob Dylan on the Hard
Rain tour. With his non-stop chattering and deranged dolt in a duncecap
appearance, Benigni single-handedly destroys Pinocchio. He is so enraptured
in what he is doing for his native mythology that he's too blind or busy to
see how incredibly irritating and irrational his performance appearance is.
And it is fatal.
There are other things about Pinocchio that don't quite work, that seem out
of place and insular for something supposedly so universal. The exact nature
of the Blue Fairy is never explained. She is capable of turning day into
night, but seems genuinely hurt when things she could obviously control
(Pinocchio's donkey fate) cause her concern. Pinocchio's wild mood swings
and erratic decisions also grow tiresome after about ten minutes. Collodi
obviously meant this as an allegory about learning to grow up responsible
and trustworthy; that message is only beaten about your head and shoulders a
hundred times, but we never get the feeling that Pinocchio actually grasps
this idea. He's more like Pavlov's dog: Gepetto's desire for a cup of milk a
night has basically force labored the notions of caring and concern into the
woodenhead's higher memory functions. It's not just the mixed tone of
tirades, mock terror, and tinsel that kill this film. We also have
unnecessary moments that seem inserted only to up the manipulative melodrama
factor. When Pinocchio sees the fairy's grave and understands that it is he
who killed her, the copious tears the trite timbertoes explodes into seem
more than over the top. And the last-minute donkey deathbed scene is a
complete piece of calculated cry creator. There is no need for the asino to
show up here, as by this time we assumed a similar fate for the jackass.
From the complete waste of the Cricket character (who we don't expect to be
Jiminy, but we also don't expect to be so stiff and dull) to the
anti-climatic fish rescue, Pinocchio has the distinction of being the first
lavish production that feels like it took ten years to create and ten
minutes to script.
Truth is, this presentation is very reminiscent of the Faerie Tale Theater
version of the story, produced by Shelly Duvall back about two decades ago
and starring Paul Reubens as Pinocchio. That particular episode received
some of the same criticism for casting the adult (and decidedly Pee-Wee)
Paul as the wooden puppet, since most people just couldn't get over the man
as marionette. But this begs the question, could some manner of special
effects have be used to make Pinocchio palatable? One has to wonder if
Benigni pulled a Peter Jackson and did some forced perspective work to make
his oversized manchild more manageable, would it have worked? A smaller,
more doll-sized Benigni is a viable possibility since it works all right in
the fire eater/giant scenes. Still, we would have Roberto's retarded
railroad sleeper to contend with overall. Perhaps a completely CGI
character, a complex computer animation creation with an impressive design
and Benigni's voice would return the magic that the miscast middle aged
actor rends from the film. But then we'd have that heinous organ grinder
meets vicious stereotype voice Roberto is hindered with. Possibly the best
suggestion would be to throw out all high tech artifice and turn Pinocchio
into a traditional silent movie. Take the marvelously tragic score by Nicola
Piovani and remove all the dialogue. Then give the Western audience English
subtitles and the Italians their own romance language. The beauty of the
visuals and the complexity created in the individual's imagination could
compensate the viewer with a movie they won't soon forget. And yet, there he
would be, the only puppet client of the Hairclub for Men with prostate
issues. It's only fitting that the failure of Pinocchio falls on the sloping
shoulders of its megalomaniacal mentor: it proves that, given enough film, a
faux genius will hang himself every time.
But just in case you thought this movie couldn't get any shoddier, that the
acting couldn't be any more cloying or the voices any more vile, Miramax
commissioned an English language dub that gives new meaning to the word
shitty. It is so atrocious, so appallingly awkward and awful that several
members of the UN have moved to ban Pinocchio on the basis that exposure to
its talentlessness constitutes the employment of weapons of mass destruction
on innocent humans. How anyone could have thought that this was a good idea
is mind-boggling. It's bad enough when Benigni blathers on like a malodorous
reject, but then to choose a more teenage, high pitched sexless whine for
the wooden head turns tolerance into torture. Indeed, Breckin Meyer should
just give up now and take his punishment like a man, except that with the
voice he gives Pinocchio, it's hard to imagine there's anything remotely
male about him. Glenn Close is supposedly the voice of the Blue Fairy, but
she seems to have wisely hidden her distinctive air in a breathy, faux
British bleat. Eddie Griffin and Cheech Marin are wasted as the Cat and Fox,
respectively, and John Cleese's Cricket is about as entertaining as an
actual infestation. And not only does Miramax remove the original Italian
language, it cuts several scenes from the film to make it more.actually,
it's not quite clear why they do it. The Italian version is 100 minutes. The
English is 95. So somehow, the message is that Americans require five less
minutes of entertainment, or perhaps that once a movie moves beyond the
magic nine-O, English-speaking audiences break out in tired ass tantrums.
Either way, the edits feel completely arbitrary and actually manage to
undermine the movie further.
You get to sample both editions of this evil entity on the special two-disc
DVD package of Pinocchio. The Italian version comes complete with a series
of trailers, that's it. And one is for something called Miramax's New Golden
Age, which begs two questions: when was their last golden age, and can the
browbeating of Academy voters into picking your heavily hyped product number
one really be considered a golden age? Anyway, the same group of misleading
movie ads can be found attached to the terrible American abomination disc,
along with a couple of futile featurettes that add nothing to the movie
viewing experience and everything to the bottom line of corporations F.A.O.
Schwartz and Casa Weinstein. As a matter of fact, looking over the creation
of the movie marketing windows for the New York toy store or the recording
of voices for the enraging English edition of the film, one can't help but
smell the failure and fumbling of the wide Weins as their company tries to
turn a turd into a turtledove. But it can't work. They were stuck with a
cinematic stool sample and are forced to live in its pong as pitiful
distributor. Those of you who need to own Pinocchio as part of your love
affair with that pasta-puking pipsqueak Roberto B. would be best served to
simply take the US DVD out of the case and bury it in the ground along with
a handful of salt and some Santa Ria itching powder. That may ward off the
malocchio. Otherwise, there is no sound reason to sit through its atonal
voice work, stiflingly dreadful promo pieces or various vision issues.
Indeed, the worst part about the US version of Pinocchio is the color
correction and disc mastering (the Dolby Digital sound is fine: immersive
and atmospheric). It's a shame that this reviewer does not have the capacity
to provide screen shots for his reviews, since this is one of the few
instances where their inclusion is 100% warranted. In the Italian release,
the moody and elegant scope of the color palette is preserved magnificently,
turning each new sequence into a feast for the eyes (if not the mind or
eardrums). The hues are reminiscent of Renaissance paintings: golden and
earthy with the occasional explosion of primary pizzazz. But somehow, the
American version has been whitewashed. The brightness seems overdone, as to
remove the somber and subtle tone Benigni worked so hard to create. The
contrast also seems overly harsh, meaning that instances are ruined when
softness was employed to emphasize the fantastic elements of the story. But
probably the worst offense that all this image fiddling commits is the
turning of a light and beautiful fairy tale into a revolting vision of
realism. It make Benigni's Homer Simpson five o'clock shadow that much more
prominent. It emphasized Braschi's age issues. Cities now become sets and
characters become costumes. While it's possible (but not very likely) that
the editing of certain scenes can be forgiven, this de-saturation of the
Benigni's artistic vision, no matter how odious the film as a whole is, is
unpardonable. Pinocchio in its native tongue is a visual feast suffering
from frequent fatal farcical flaws. But in English, it's just offensive.
The Rebuttal Witnesses
It's really hard to hate Pinocchio. It is not the worst movie ever made. It
can barely even approach the levels of incompetence and incongruity found in
the fiascos of Battlefield Earth, At Long Last Love, or The Adventures of
Pluto Nash. For a retelling of Carlo Collodi's classic tale, it's as
straightforward and respectful as they come. In fact, in the long lineage of
Benigni's potential bungles, this evocative and beautiful love letter to his
native land's rich literary history will probably be seen as lightyears
ahead of the more malignant Life is Beautiful. Indeed, that humorous
Holocaust calamity should merely be forgotten, a failed experiment in the
otherwise sound sequence of Benigni's career. When Jerry Lewis, an actual
Jew, conceived and created a Final Solution saga about a children's
entertainer for the victims of Auschwitz, his The Day the Clown Cried went
down (and underground) as cinema's most ill-advised mixture of funny man
with horrible human wickedness. Certain subjects just don't lend themselves
to lighthearted hilarity. Those who've seen the long suppressed mess call it
reprehensible and disrespectful-many of the same admonitions that Life is
Beautiful gets. Time will reveal that the reason Roberto's repulsive
re-imaging of Hitler's genocide was so popular was that people in general,
when faced with a sorrow of the magnitude of what happened to the European
Jew during WWII, can't handle the cold hard truth and want their mass murder
on the slightly less messy side. Well, they can thank Benigni for turning
the forced labor camp experience, with its death and pestilence, into a
craven comedy club, the better to besmirch the memory of those who perished
in their torturous confines. A film like Pinocchio only offends the artistic
senses; Life is Beautiful aims to destroy recorded history itself.
Closing Statement
Where does Benigni go from here? What's his next miscalculated step along
the path to universal revilement and hatred? Obviously, the public adoration
and apologizing feeds his fetid ego to the point where he thinks he can do
just about anything and get away with it. Does he next fashion a slapstick
epic about the Life of Christ? Maybe he makes a musical based on Mussolini's
political philosophies? There are always the forbidden facets of child
pornography, bestiality, and necrophilia to explore. Or perhaps he can
continue to ransack his native tongue and turn another well-loved Italian
fable or legend into a complete hideous motion picture experience. But why
stop at his mother/fatherland? Why not dive into other ethnic cultures and
insult the sweetness out of their beloved fairy tales. It is not hard to
imagine him making a minstrel show version of The John Henry Story or
out-disgracing Disney with his own Song of the South slander revolving
around Uncle Remus. Or maybe he could re-start the Axis and bastardize the
Brothers Grimm until all that's left is a bunch of sauerkraut and schnitzel
jokes. Societies worldwide should be in the process right now of protecting
their tall tale treasures from lapsing over into the public domain, less
this Tuscan terror taint them forever. Or maybe we'll get lucky and he'll
decide to go all-original on us again, crafting a superb starring role for
himself as Guido, the goofy organ grinder in a completely offensive
stereotype testament called The Pizza Eating Monkey and the Mafia. Perhaps
that will get all his pigeonholing and slurring done in one fell swoop.
Innocence and childlike whimsy can excuse a great many things. But if
Pinocchio is any indication of where Roberto's overactive ego goes next, the
sky's the limit. And that means only one thing: God, the romantic comedy
action adventure can't be far behind.
The Verdict
Pinocchio is hereby spilt and tried separately. The Italian version is
sentenced to 100 years of Fleet Enemas in the Fairytale section of the
Misguided Media Maximum Security Prison. The English dubbed version is
hereby sentenced to death by dismemberment, poisoning, vivisection, and
extreme violence. The remains are then to be burned and fed to the people
who conceived of its horrendous voice-over work. Then those people are to be
killed and force-fed to Roberto Benigni until his slight frame explodes.
Court adjourned.


title: Perche' amo l'inglese

text:
Vincenzo Beretta <
rec...@hotmail.com
> wrote:
> "un fake di Alberto" <
sin...@iaciners.org
> wrote in message
> news:1g0x5hy.11xm1twn6970N%sin...@iaciners.org...
> > Vincenzo Beretta <
rec...@hotmail.com
> wrote:
> >
> > >
http://www.dvdverdict.com/reviews/benignipinocchio.shtml
> >
> > E postalo, porca la miseria.
>
> Eccolo qui, vacca eva.
Grazie, porca Samarcanda.
> Reviewed by Judge Bill Gibron // August 4th, 2003
Capisco l'apprezzamento per il linguaggio. Anche se questo tipo se ne
compiace anche troppo -e va detto che stroncare e' sempre *molto* piu'
facile e divertente che analizzare.
Nel dettaglio, qualche annotazione sulla rece:
> In the enormous guidebook for a successful career in the cinema, there is a
> rule that states a director only gets to make one completely misguided,
> awful film atrocity before his or her auteur status is revoked.
La smena per quasi trenta righe con un assunto scemo che lui stesso e'
costretto a bucherellare di eccezioni. Non vale nemmeno la pena di tirar
fuori tutti i registi che hanno toppato clamorosamente piu' di una volta
senza per questo autodistruggersi. E senza che l'ombrello di buone opere
realizzate venisse a coprire gli errori nella carriera complessiva.
>Pinocchio, an
> uniformly unpleasant fable from Carlo Collidi's much loved book.
Sarebbe anche un lapsus interessante se questo signore conoscesse
l'italiano. E se conoscesse il libro abbastanza da non storpiarne il
nome dell'autore, e da sapere che il libro stesso e' alquanto
"unpleasant".
> LWM does such clever things as
> getting the wig-wearing Gepetto arrested and setting himself on fire.
> [Editor's Note: One wonders if this was a form of protest against the film.]
[Reviewer's Note: One is tempted to redirect this criticism to the late
Collodi. Stating the obvious again: reading a book before criticizing
its movie version might not be such a bad idea. Hint: the author is
*not* Dinsey -excuse the typo me, "Disney"]
> LWM is sentenced
> to five years in prison (rather harsh, must be some manner of law regarding
> zero tolerance of timber).
Basta. Qui finisce la *mia* tolleranza di fronte a un ignorante.
Ho letto anche il seguito e non so se sia piu' stupido o offensivo
-anche quando fornisce l'unico dato interessante, ossia il pesante e
demenziale ritocco visivo effettuato chissa' perche' sulla versione
americana.
--
http://www.albertofarina.tk
UFV:Segreti di stato/La maledizione della prima luna/Buongiorno,



title: Volevo Solo dormirle addosso

author: Jonny Logan

text:
Domanda: Come si intitola il libro dal quale è stata tratta La sceneggiatura
del film di Eugenio Cappuccio, scusate ma non ne ho trovato traccia su
internet ma se ne parla come di un piccolo caso Letterario.
Thanks
JL


title: Volevo Solo dormirle addosso

author: Antonello Blueberry

text:
"Jonny Logan" <
cof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:toQbd.39877$b5.19...@news3.tin.it...

"Volevo solo dormirle addosso" di Massimo Lolli


title: Volevo Solo dormirle addosso

text:
"Jonny Logan" <
cof...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:lBQbd.139895$35.67...@news4.tin.it...
> edito da ??
>
Brossura | 171 pag. | Limina   | 2004 | ISBN:
8888551484
Prezzo di copertina: Euro 13,50
Altro? Non so la grammatura della carta


title: Volevo Solo dormirle addosso

author: F 4 Fake

text:
"Antonello Blueberry" <
faustobe...@forzazzurra.it
> ha scritto nel
messaggio news:dKQbd.139987$35.67...@news4.tin.it...

Ti rodicchia un po' il culo, oggi? O sbaglio?...
F4Fake
--
"La mia vera difficoltà - il mio problema - non era la depressione, il bere,
i fallimenti al lavoro e nemmeno l'indefinita paura di avere qualche
ingranaggio fuori fase.
Il mio problema era la gente.
E ne trovi ovunque."


title: Volevo Solo dormirle addosso

text:
"Antonello Blueberry" <
faustobe...@forzazzurra.it
> ha scritto
> E cmq si', oggi mi rode parecchio il culo.
Mi spiace. Ti auguro momenti migliori!
ciaps



title: Volevo Solo dormirle addosso

text:
Grazie Lo Stesso
JL
"Antonello Blueberry" <
faustobe...@forzazzurra.it
> ha scritto nel
messaggio news:UHRbd.140489$35.68...@news4.tin.it...
>
> "F 4 Fake" <
e...@valerio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:TwRbd.40333$b5.19...@news3.tin.it...
> >> Brossura | 171 pag. | Limina   | 2004 | ISBN:
8888551484
> >> Prezzo di copertina: Euro 13,50
> >> Altro? Non so la grammatura della carta
> >
> > Ti rodicchia un po' il culo, oggi? O sbaglio?...
> >
> Era difficile fare una ricerca su Bol o Internet Book Shop?
> E cmq si', oggi mi rode parecchio il culo.
> Bye
>
>


title: [SMS] Kamasutra di Mira Nair

author: Mariella

text:
Visto in DVD, del 1997, il film ci immerge nell'India del XVI secolo ma per
raccontarci le dinamiche eterne dell'amore e dell'amicizia. Ambientazione
ovviamente esotica che rimanda però a valori immutabili nel tempo e nelle
latitudini. Sono rimasta affascinata dai colori, dalle musiche, dalle danze,
dalla bellezza delle protagoniste, dall'estrema sensualità e dalla saggezza.
"Panta rei", tutto scorre diceva qualcuno e forse non aveva tutti i torti.
Mariella


title: [SMS] Kamasutra di Mira Nair

text:
On Sat, 28 Jun 2003 23:28:59 +0200, "Mariella" <
mrl...@email.it
>
wrote:

Ah sì? Pensa che io mi sono addormentato dopo 20 minuti...
Boris


title: [SMS] Kamasutra di Mira Nair

text:
"Boris"  ha scritto nel messaggio:
> "Mariella"  wrote:
>
> >Visto in DVD, del 1997, il film ci immerge nell'India del XVI secolo ma
per
> >raccontarci le dinamiche eterne dell'amore e dell'amicizia. Ambientazione
> >ovviamente esotica che rimanda però a valori immutabili nel tempo e nelle
> >latitudini. Sono rimasta affascinata dai colori, dalle musiche, dalle
danze,
> >dalla bellezza delle protagoniste, dall'estrema sensualità e dalla
saggezza.
> >"Panta rei", tutto scorre diceva qualcuno e forse non aveva tutti i
torti.
> >
> Ah sì? Pensa che io mi sono addormentato dopo 20 minuti...
Come hai potuto *addormentarti*? Vabbe', io ho un debole per le culture
orientali e l'India è la madre di tutto. Ma in questo film si parla d'amore,
di potere, di amicizia e di rivalità... e uno che fa, si addormenta? Io sarò
anche una sdolcinata, ma il film non lo è assolutamente! E poi i colori, i
sapori, gli odori (si percepiscono, eccome!). La storia in sé. Almeno a tua
moglie è piaciuto?
Mariella
P.s.: ho letto quello che pensi di "In the mood of love". Per questa volta
faccio un'eccezione: rimaniamo amici? (Anche se, se parte il flame, io vi
partecipo!)


title: [SMS] Kamasutra di Mira Nair

text:
On Sun, 29 Jun 2003 21:04:37 +0200, "Mariella" <
mrl...@email.it
>
wrote:
>Come hai potuto *addormentarti*? Vabbe', io ho un debole per le culture
>orientali e l'India è la madre di tutto. Ma in questo film si parla d'amore,
>di potere, di amicizia e di rivalità... e uno che fa, si addormenta? Io sarò
>anche una sdolcinata, ma il film non lo è assolutamente!
Che c'entra sdolcinato? Fosse sdolcinato, magari mi piace. Se mi
addormento è perchè è palloso.
>E poi i colori, i
>sapori, gli odori (si percepiscono, eccome!). La storia in sé. Almeno a tua
>moglie è piaciuto?
>
Ti pare che guardo il Kamasutra con la moglie?
>
>Mariella
>
>P.s.: ho letto quello che pensi di "In the mood of love". Per questa volta
>faccio un'eccezione: rimaniamo amici? (Anche se, se parte il flame, io vi
>partecipo!)
>
Cos'è, lo spoiler del flame? Scrivi, controbatti, sono pronto a
incrociare i guantoni con tutto 'sto 100% di donne e 70%  tra donne ed
uomini che dovrebbero insorgere.
Se rimarremo amici lo vedremo alla fine di tutto :-)
Boris


title: OT - programma x editing dvd

author: Garson Poole

text:
Quale programma posso usare per estrarre da un DVD solo alcuni capitoli
del film o alcune brevi scene per poi creare un mio DVD personalizzato
successivamente (con le scene e i capitoli scelti e magari un menu
creato da me)?
Grazie!


title: 4 minuti

author: Illusione

text:
Lo segnalo perchè è da qualche mese che,
finalmente, si è rivisto del bel cinema tedesco.
Che mi mancava, in verità.
Questo film ne è un bell'esempio.
Mi riallaccio a quanto ne ha scritto giorni fa
Corrado Farina confrontandolo con La vita degli altri.
Sicuramente è 4 minuti è un bel film,
ben scritto, ottimamente recitato e con una bella storia.
Ma, anche a me, non ha convinto fino in fondo.
Per esempio la storia della giovinezza della
vecchia Kruger, troppo assillante, con troppe riprese,
con un epilogo finale che arriva secondo me troppo tardi.
E' certamente fondamentale per comprendere
l'abnegazione della vecchia insegnante verso la violenta
allieva, la voglia di riuscire a lasciare un segno del suo  passaggio
nel mondo che sia per una volta positivo. Ma il collage
d'immagini dal passato, a volte, disturba lo svolgersi
della vicenda principale.
Appoggio quanto detto dal Farina.
Mi ha coinvolto meno della Vita degli altri,
Il cuore e il cervello, intendo.
Lo consiglio comunque per
riappacificarsi con un cinema di buon
livello.
Dopo aver visto Spiderman 3 non è poco.
N.


title: "chi mi devo scopare.."

author: RedWiz

text:
per far apparire su film TV una rece (positiva, ndr) di mezza pagina del
mio ultimo,anzi primo, film che è stato distribuito in una sola sala in
tutta italia?
Ecco sarebbe carino che qualcuno ce lo spiegasse?


title: "chi mi devo scopare.."

author: spaceodissey

text:
> Ecco sarebbe carino che qualcuno ce lo spiegasse?
Non saprei. Ma forse non c'è bisogno che ti scopi nessuno/a.
Se la sala è a Roma, forse basta che mandi una lettera con una prece e
loro mandano qualcuno a vedere il film.
Forse
--
Chuck Norris understands the ending of 2001: A Space Odyssey


title: "chi mi devo scopare.."

text:
>> Ecco sarebbe carino che qualcuno ce lo spiegasse?
>
> Non saprei. Ma forse non c'è bisogno che ti scopi nessuno/a.
> Se la sala è a Roma, forse basta che mandi una lettera con una prece e
> loro mandano qualcuno a vedere il film.
> Forse
Ovviamente il mio post era ironico. Pero' ieri sera quando mi è capitato
tra le mani l'ultimo film tv, mi sono detto  "allora er kaplan c'ha le
mani in pasta!"
Voglio dire, all'incirca vengono recensiti 7/8 film a numero (parlo delle
recensioni da mezza pagina l'una) su tutti quelli che escono, e vedere che
tra quei 7/8 c'era anche il bosco fuori, mi ha un po' spiazzato ecco.


title: "chi mi devo scopare.."

author: Nathan

text:


Ehi RedWiz, ma sei George Kaplan? :-) eh, mica ti avevo riconosciuto!
Cmq complimenti per la rece apparsa su "FilmTV", l'ho letta pure io, e
sicuramente non mancherò all'appuntamento con il nolleggio, quando
arriverà.
Ciao
--
< Nathan > ~ email
nata...@x-planet.org
 ~
  la mia libreria su aNobii / preferenze musicali ed altro

http://www.anobii.com/people/natanaele/

http://www.lastfm.it/user/Nathanaele/
>


title: "chi mi devo scopare.."

text:
c'era anche il bosco fuori, mi ha un po' spiazzato ecco.
Ma dai! Corro in edicola a comprarlo, allora.
Che giudizio ne da?



title: "chi mi devo scopare.."

text:
martedě 11/09/2007 11.59, *spaceodissey* ha scritto:
[cut]
> Ma dai! Corro in edicola a comprarlo, allora.
> Che giudizio ne da?
Sufficiente. Mo lo scannerizzo :-)



title: "chi mi devo scopare.."

text:
> c'era anche il bosco fuori, mi ha un po' spiazzato ecco.
>
> Ma dai! Corro in edicola a comprarlo, allora.
> Che giudizio ne da?
l'ho scritto , abbastanza positivo (pollice orizzontale, non verso l'alto :))
scusa ma perchè tu cosa avevi capito dal mio post? O_o


title: "chi mi devo scopare.."

text:
> Ehi RedWiz, ma sei George Kaplan? :-) eh, mica ti avevo riconosciuto!
> Cmq complimenti per la rece apparsa su "FilmTV",
complimenti .. a Kaplan intendi!
> l'ho letta pure io, e
> sicuramente non mancherò all'appuntamento con il nolleggio, quando
> arriverà.
domanda: uscirà a noleggio? o solo per la vendita?


title: "chi mi devo scopare.."

text:
martedì 11/09/2007 12.07, *RedWiz* ha scritto:
[cut]
> complimenti .. a Kaplan intendi!
Ah ok, avevo frainteso :-)
> domanda: uscirà a noleggio? o solo per la vendita?
La mia impressione è che il film valga. Cmq dovremmo chiederlo a Kaplan.



title: "chi mi devo scopare.."

text:
martedì 11/09/2007 11.59, *spaceodissey* ha scritto:
[cut]
> Ma dai! Corro in edicola a comprarlo, allora.
> Che giudizio ne da?
Eccolo:
<cit>
Il bosco fuori
Nonostante qualche difetto un film vivo, a tratti ironico, che trae il
massimo dai suoi limiti produttivi
Rino e Aurora sono una giovane coppia che si apparta in un posto tranquillo
nella campagna dei Castelli Romani. I due sono assaliti da un gruppetto di
balordi, impasticcati e violenti, che gonfiano lui di botte e cercano di
stuprare la ragazza. In loro aiuto interviene una coppia misteriosa che,
messi in fuga gli aggressori, li porta nella loro casa nel bosco. Lì inizia
l'inferno. Il bosco fuori, opera prima di Gabriele Albanesi, è qualcosa più
di una scommessa: girato in tre settimane in digitale, con un budget
ridicolo e attori sconosciuti, cerca di riportare in vita il cinema horror
all'italiana attingendo a piene mani anche dalla migliore scuola americana,
quella dei Craven e dei Raimi, estremizzando il tutto senza pietà. Il film
è violentissimo: sangue a ettolitri, squartamenti, budella a volontà. E il
regista a tratti paga un eccessivo compiacimento, una voglia di stupire un
po' gradassa, un generale disequilibrio del racconto. Però II bosco fuori è
un film vivo, a tratti ironico (la protagonista ha in stanza un poster di
lo la conoscevo bene, omaggio di ironia cinefila che sbeffeggia l'ottusa
contrapposizione tra film di genere e cinema d'autore),
che trae il massimo dai suoi limiti produttivi creando paura e divertendo
chi ha uno stomaco sufficientemente forte da sopportarne la visione. Il
film è uscito in una sola sala, ma gli amanti del genere potranno rifarsi,
a partire da ottobre, con il dvd. f.p.
Produzione Italia 2006
Regia Gabriele Albanesi • Cast Daniela Virgilio,
Daniele Grassetti, Rino Diana, Santa De Santis,
David Pietroni, Geremia Longobardo
Musiche Filippo Barbieri, Federico Bruno
Distribuzione Minerva/01
</cit>



title: "chi mi devo scopare.."

text:
On 11 Set, 11:13, RedWiz <
red...@inwind.it
> wrote:
> per far apparire su film TV una rece (positiva, ndr) di mezza pagina del
> mio ultimo,anzi primo, film che è stato distribuito in una sola sala in
> tutta italia?
Sei regista e non ce lo avevi mai detto!?!?!??!?!


title: "chi mi devo scopare.."

text:
martedě 11/09/2007 12.16, *placebo75* ha scritto:
[cut]
> Sei regista e non ce lo avevi mai detto!?!?!??!?!
L'ho frainteso pure io :-)
Lui vuole dire "che tipo di marchetta devo fare per farmi apparire una
recensione su Film_TV come č successo a George Kaplan?"



title: "chi mi devo scopare.."

text:
> l'ho scritto , abbastanza positivo (pollice orizzontale, non verso l'alto :))
> scusa ma perchè tu cosa avevi capito dal mio post? O_o
Che tu avessi fatto un film... non mi sono ancora ripreso da Venezia, mi
sa :-/



title: "chi mi devo scopare.."

text:
>> Sei regista e non ce lo avevi mai detto!?!?!??!?!
>
> L'ho frainteso pure io :-)
> Lui vuole dire "che tipo di marchetta devo fare per farmi apparire una
> recensione su Film_TV come è successo a George Kaplan?"
vabbè allora sono stato troppo criptico io.. :)


title: "chi mi devo scopare.."

author: il cuggino di nico

text:

intanto dillo anche a noi qual e' questo film
N.


title: "chi mi devo scopare.."

author: Trappole sul Finale

text:
RedWiz <
red...@inwind.it
> wrote:
> per...
Mi ricordi la citazione?
--
Stefano


title: "chi mi devo scopare.."

text:
>> per...
>
> Mi ricordi la citazione?
viene fatta in molti film, ma se ti dico  che adesso non me ne viene manco
uno?
o almeno mi viene ma non ne sono sicuro... quindi evito :)


title: "chi mi devo scopare.."

text:
martedě 11/09/2007 13.01, *il cuggino di nico* ha scritto:
[cut]
> intanto dillo anche a noi qual e' questo film
Questo:
http://italian.imdb.com/title/tt0484175/
Recensione:
news:1ctjzydn...@ID-108136.user.uni-berlin.de



title: "chi mi devo scopare.."

author: Mara

text:
"RedWiz" <
red...@inwind.it
> ha scritto
> Ecco sarebbe carino che qualcuno ce lo spiegasse?
anch'io me lo sono chiesta...
e soprattutto: chi e' "f.p." che firma la recensione?
le sue iniziali non mi sembra siano presenti nella tabella
in alto nella pagina... che sia un fake del kaplan?!
ciao, Mara


title: "chi mi devo scopare.."

author: [ b a z ]

text:
Dopo dura riflessione, RedWiz ha scritto :

...sex&the city, samantha "a chi devo fare un pompino per avere un
margherida!?" :-)
--
[ b a z ]
"Scettico io? Ne dubito!"
" La coerenza è l'ultimo rifugio delle persone prive di immaginazione"
- socio MSTC - Responsabile Gruppi Antanati Gomito/Piede
- SnS pf - socio sostenitore n°16506


title: "chi mi devo scopare.."

text:
martedě 11/09/2007 13.59, *Mara* ha scritto:
[cut]
> anch'io me lo sono chiesta...
> e soprattutto: chi e' "f.p." che firma la recensione?
Credo Federico Pedroni, uno che tra l'altro scrive ne "I Duellanti".
> le sue iniziali non mi sembra siano presenti nella tabella
> in alto nella pagina... che sia un fake del kaplan?!
Se č cosě, gli si puň perdonare un po' di autoindulgenza :-)



title: "chi mi devo scopare.."

text:
Nathan wrote:
>
> martedě 11/09/2007 13.01, *il cuggino di nico* ha scritto:
>
> [cut]
>
> > intanto dillo anche a noi qual e' questo film
>
> Questo:
http://italian.imdb.com/title/tt0484175/
> Recensione:
>
news:1ctjzydn...@ID-108136.user.uni-berlin.de
non il film del Kaplan, il film di RedWiz
N.


title: "chi mi devo scopare.."

text:
martedě 11/09/2007 14.36, *il cuggino di nico* ha scritto:
[cut]
> non il film del Kaplan, il film di RedWiz
LOL. RedWiz non ha fatto nessun film. :-)
Tranquillo, ci sono cascato pure io.



title: "chi mi devo scopare.."

author: Nick-cola

text:


Una la fa billy cristal.. ma non ricordo il film, credo il suo da
regista...


title: "chi mi devo scopare.."

author: il cuggino di Nico

text:
Nathan wrote:
> martedě 11/09/2007 14.36, *il cuggino di nico* ha scritto:
>
> [cut]
>
> > non il film del Kaplan, il film di RedWiz
>
> LOL. RedWiz non ha fatto nessun film. :-)
> Tranquillo, ci sono cascato pure io.
ma se si scopa una o uno giusto, la recensione su FilmTV gliela fanno lo
stesso
N.


title: "chi mi devo scopare.."

text:

Sigourney Weaver in Alien 4.
--
Zio_Gugo
"A Zigo-Zago c'era un mago con la faccia blu,
 sul grande lago navigava con la sua tribů...
 obabaluuuba... obabaluuubaaa..."