title: [IACINERS] Visti da fuori.

text:
Cannes De Niro ha scritto:
> Questo newsgroup ha diversi difetti probabilmente, ma più che
> probabilmente non sono quelli che tu evidenzi.
Devo essermi spiegato male: io non evidenzio difetti.
Non ho parlato di difetti, non sono proprio entrato nel merito, ho dato
una personalissima "fotografia" di un anno abbondante da lurker; ho
semplicemente dato un pdv di uno che non lavora nel cinema ne nello
spettacolo in generale (le redazioni che ho frequentato le ho frequentate
tutte per altri motivi, di lavoro faccio il sistemista) e che legge con
piacere il NG perchè ama il cinema e trova interessante leggere quello che
in molti (in realtà non tutti...) qui sopra scrivono.



title: [IACINERS] Visti da fuori.

author: Zio Nico

text:
Spaceodissey (da casa) ha scritto:
> Permettimi di dubitarne.
Ci mancherebbe...
Comunque sarebbe interessante un sondaggio in tal senso.
> Se ne parla. Di rado, ma se ne parla.
Devo essermeli persi, mea culpa ;)
> Scherzi a parte, è chiaro che alcuni film hanno più rilevanza di altri.
Domanda da "profano": Chiaro perchè?
> Adesso, ad esempio, è il momento di "A prova di morte",
Non l'ho visto.... è grave? ;)
> ma se spulci - e
> magari proponi - vedrai che non sarà difficile parlare di qualsiasi
> altro film.
Non ho mai proposto molto semplicemente perchè in linea di massima tutti i
film di cui mi avrebbe fatto piacere leggere li ho sempre trovati già
recensiti e discussi (questo a conferma di quanto hai scritto).
> Ci mancherebbe, anzi. Mi ha fatto piacere sapere quali sono le
> impressioni di chi legge :-)
Com'era il giochino da bambini? Fessochillegge.... ;)



title: [IACINERS] Visti da fuori.

text:
Nicola de Angeli ha scritto:
> Suona assurdo, ma sarebbe OT, dato che c'e' un NG apposito
Ma dai? Incredibile, io devo essere proprio intrinsecamente OT in questo
mondo... non riesco proprio a capire il senso di questa differenziazione...
^____________^
> (e riguardo
> alla qualita' dei film scaricati la cosa non sarebbe ben vista neppure
> la').
Manco io la vedo di buon occhio, ma è un dato di fatto che la pirateria
esiste e che esistono modi, tecniche, etc. per piratare i film.
Non scordiamoci che il reato è scaricare i film, non parlare di pirateria.
> Fermo restando cha a me piace parlare di questi argomenti... ,-)
Deve essere il nome...



title: [IACINERS] Visti da fuori.

text:
un fake di Alberto ha scritto:
> Sempre bello riuscire a tirar dentro qualcuno. Anche se solo per due o
> tre post. :-)
Magari anche di più, chissà...
> Uhm, non sono sicuro di seguirti... ma li' si rispondeva, credo, al post
> di mAx circa la divergenza dei gusti, no?
Nel 3d in generale si, a me ha colpito la tua considerazione sui niubbi...



title: [IACINERS] Visti da fuori.

author: spaceodissey

text:
>> Scherzi a parte, è chiaro che alcuni film hanno più rilevanza di altri.
>
> Domanda da "profano": Chiaro perchè?
Perchè li vede più gente. Adesso è il momento di "A prova di morte",
come dicevo, e ne parlano un po' tutti. E' di Tarantino e le discussioni
sono molto accese. Il nome del regista attira nelle sale più gente di -
che ne so - un cardio fitness. Lo stesso dicasi per "Pirati dei caraibi"
e qualsiasi altro film con una distribuzione a tappeto.
Film distribuiti in meno copie magari vengono visti in tempi differenti
e quindi se ne parla meno.
>> Adesso, ad esempio, è il momento di "A prova di morte",
>
> Non l'ho visto.... è grave? ;)
Penso proprio di no. :-D
>> ma se spulci - e
>> magari proponi - vedrai che non sarà difficile parlare di qualsiasi
>> altro film.
>
> Non ho mai proposto molto semplicemente perchè in linea di massima tutti i
> film di cui mi avrebbe fatto piacere leggere li ho sempre trovati già
> recensiti e discussi (questo a conferma di quanto hai scritto).
Beh, ma questo non vuol dire (quasi) niente. Tranne alcune eccezioni (di
cui trovi anche nelle FAQ), se proponi una discussione su un film che
hai visto difficilmente andrà deserta; è pur sempre un'opinione in più :-)


title: [IACINERS] Visti da fuori.

author: un fake di Alberto

text:
Zio Nico <
lozi...@lapostadigoogle.com
> wrote:
> > Uhm, non sono sicuro di seguirti... ma li' si rispondeva, credo, al post
> > di mAx circa la divergenza dei gusti, no?
>
> Nel 3d in generale si, a me ha colpito la tua considerazione sui niubbi...
:-)
In realta' l'idea (che, d'accordo, non era cosi' spiritosa) era trattare
da niubbo un veterano da tempo latitante come mAx.
--
UFV:Wimbledon(DVD)/Bridge for Terabithia/Cardiofitness
Picture Perfect(DVD)/Zodiac -
http://www.albertofarina.tk


title: [IACINERS] Visti da fuori.

text:
spaceodissey ha scritto:
> Perchè li vede più gente. Adesso è il momento di "A prova di morte",
> come dicevo, e ne parlano un po' tutti. E' di Tarantino e le discussioni
> sono molto accese. Il nome del regista attira nelle sale più gente di -
> che ne so - un cardio fitness. Lo stesso dicasi per "Pirati dei caraibi"
> e qualsiasi altro film con una distribuzione a tappeto.
Chiaro. Peccato però che sia così.
> >> Adesso, ad esempio, è il momento di "A prova di morte",
> >
> > Non l'ho visto.... è grave? ;)
> Penso proprio di no. :-D
Meno male, per vedere quel film dovrebbe pagarmi il biglietto Quentin
stesso...
E non è pregiudizio nei suoi confronti, ma non ho ancora trovato una
persona che me ne abbia parlato bene...
> Beh, ma questo non vuol dire (quasi) niente. Tranne alcune eccezioni (di
> cui trovi anche nelle FAQ), se proponi una discussione su un film che
> hai visto difficilmente andrà deserta; è pur sempre un'opinione in più :-)
Ok, verrerte sommersi di quotature "sono d'accordo" "verissimo" "hai
ragione".... ;)
Scherzi a parte, magari qualcosa proporrò...



title: [IACINERS] Visti da fuori.

text:
un fake di Alberto ha scritto:
> In realta' l'idea (che, d'accordo, non era cosi' spiritosa) era trattare
> da niubbo un veterano da tempo latitante come mAx.
ok, imparerň a farmi i ca..i miei.... ^___________^



title: [IACINERS] Visti da fuori.

text:
Zio Nico <
lozi...@lapostadigoogle.com
> wrote:
> un fake di Alberto ha scritto:
>
> > In realta' l'idea (che, d'accordo, non era cosi' spiritosa) era trattare
> > da niubbo un veterano da tempo latitante come mAx.
>
> ok, imparerň a farmi i ca..i miei.... ^___________^
Uff, ma noo!



title: [IACINERS] Visti da fuori.

text:
>> Perchè li vede più gente. Adesso è il momento di "A prova di morte",
>> come dicevo, e ne parlano un po' tutti. E' di Tarantino e le discussioni
>> sono molto accese. Il nome del regista attira nelle sale più gente di -
>> che ne so - un cardio fitness. Lo stesso dicasi per "Pirati dei caraibi"
>> e qualsiasi altro film con una distribuzione a tappeto.
>
> Chiaro. Peccato però che sia così.
Sono d'accordo ma non ci si può fare niente. Chi abita a Roma o Milano
ha la possibilità di vedere TUTTI i film. Chi abita in città di
provincia magari deve aspettare una settimana in più e a quel punto se
ne è già parlato abbondantemente. Magari se ne riparla, però, all'uscita
del DVD.
Oppure ti esce il film danese che vanno a vedere in tre. Ne puoi parlare
finchè vuoi, ma sempre con quei tre che l'han visto. E in un thread si
esaurisce l'argomento.
>>>> Adesso, ad esempio, è il momento di "A prova di morte",
>>> Non l'ho visto.... è grave? ;)
>
>> Penso proprio di no. :-D
>
> Meno male, per vedere quel film dovrebbe pagarmi il biglietto Quentin
> stesso...
> E non è pregiudizio nei suoi confronti, ma non ho ancora trovato una
> persona che me ne abbia parlato bene...
Pensa che io ne ho già trovate due: una mia amica ("e sticazzi" dirai
tu) ed Emanuela Martini su FilmTV.
Comunque con ogni probabilità lo vado a vedere appena esco di qui.
>> Beh, ma questo non vuol dire (quasi) niente. Tranne alcune eccezioni (di
>> cui trovi anche nelle FAQ), se proponi una discussione su un film che
>> hai visto difficilmente andrà deserta; è pur sempre un'opinione in più :-)
>
> Ok, verrerte sommersi di quotature "sono d'accordo" "verissimo" "hai
> ragione".... ;)
>
> Scherzi a parte, magari qualcosa proporrò...
LOL.
No, non ci credo. E' rarissimo essere "completamente d'accordo" con
qualcuno. Tempo 3 post e comincerai a dire: "Sono d'accordo, però..." e
da quel momento entri in un gorgo infinito... :-)


title: [IACINERS] Visti da fuori.

author: il cuggino di nico

text:
Zio Nico wrote:
chi sei?
un parente?
N.


title: [IACINERS] Visti da fuori.

author: Nicola de Angeli

text:
lozi...@lapostadigoogle.com
 (Zio Nico) wrote:
>Nicola de Angeli ha scritto:
>
>> Suona assurdo, ma sarebbe OT, dato che c'e' un NG apposito
>
>Ma dai? Incredibile, io devo essere proprio intrinsecamente OT in questo
>mondo... non riesco proprio a capire il senso di questa differenziazione...
>^____________^
Perche' questo e' it.ARTI.cinema, non it.proviamoacostruireun.cinema,
e anche perche' cosi' sta scritto nello statuto del gruppo (a qualcosa
di preciso bisogna rifarsi, prima di poter etichettare l'"off-topic").
>> (e riguardo
>> alla qualita' dei film scaricati la cosa non sarebbe ben vista neppure
>> la').
>
>Manco io la vedo di buon occhio, ma č un dato di fatto che la pirateria
>esiste e che esistono modi, tecniche, etc. per piratare i film.
Esistono, ma la regola e' che non se ne parli, proprio per non
incoraggiarla. Un'analogia potrebbe essere, forse, quella di non
entrare nello specifico delle bestemmie (modi di dire principali, loro
derivazioni dialettali, eccetera eccetera) in un ng dedicato
espressamente ad una specifica religione...
>Non scordiamoci che il reato č scaricare i film, non parlare di pirateria.
Gia'. Quindi quando per esempio dici: "a questo link si trova una
copia particolarmente curata di questo film", lo fai per esporre una
tesi genericamente astratta...
>> Fermo restando cha a me piace parlare di questi argomenti... ,-)
>
>Deve essere il nome...
?
Mica stavo parlando di sesso.



title: [IACINERS] Visti da fuori.

author: Cannes De Niro

text:
On Wed, 06 Jun 2007 10:25:02 +0200,
lozi...@lapostadigoogle.com
 (Zio
Nico) wrote:
> di lavoro faccio il sistemista)
Perfetto, damme qualche numero che me lo gioco.


title: Curzio Maltese, Repubblica dell'8.9.99 " Ciao maschi, il cinema vi ha ucciso

author: Sergio

text:
                  Leggo sempre con piacere gli articoli di Curzio Maltese,
di cui apprezzo, in particolare,
l'arguzia ed il fine "sense of humour".
In quello dell'8 settembre scorso, dal titolo "Ciao maschi, il cinema vi ha
ucciso", devo rilevare un'analisi come sempre tagliente, ma, in questo caso,
limitata.
E' in circolazione, purtroppo solo nei Festival o nelle occasioni d'essai,
il film di Massimo Fagioli " Il Cielo della Luna " che ci presenta  sì un
uomo in crisi, nella sua ripetitiva banalità nel rapporto con la donna, ma
ci mostra altresì anche un "altro" uomo, il cosiddetto "barbone" che, pur
emerito e riconosciuto scienziato, rifiuta tutto il "carico" di concetti e
cultura dominanti (nell'articolo Maltese li chiama "modelli forti")  per
occuparsi di.immagine interna, volti di donna, fantasia e realtà psichica
degli esseri umani.
Sia la protagonista femminile  che l'altro protagonista maschile, quello
diciamo "banale",  e questo ci porta al tema e ci riguarda in quanto uomini,
sono prima messi in crisi dalla figura del "barbone" e  poi, proprio dal
rapporto con lui, ne escono trasformati .
E' vero che di persone del genere  ne esistono poche  "attualmente", ma non
è proprio "dell'artista" il saper cogliere quello che c'è di "nuovo" nella
realtà del suo tempo, quella "speranza" atea di cui si parla nel finale de
"Il Cielo della Luna" ?


title: una copia di rivista Ombre Rosse su ebay

author: IoMe

text:
una copia di rivista Ombre Rosse in vendita su ebay, scade oggi:
<
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=6962547761&rd=1&sspagename=STRK%3AMESE%3AIT&rd=1
>
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Chi ha visto "The Cube"?

author: Renato

text:
Secondo voi i calcoli fatti nel film sono reali? A me non tornano alcuni
conti.
E poi Il cubo come si muoveva? Io non l'ho capito.
Se qualche matto (come me) è in grado di rispondermi  mi farebbe molto
piacere.
Ringrazio  tutti anticipatamente.
Ciao   Renato


title: Chi ha visto "The Cube"?


title: Chi ha visto "The Cube"?

author: Filippo L'Astorina

text:
Da quello che ho capito, e' facile. Disegna 26 * 26 cubi, poi lascia uno
spazio(vuoto) di un cubo all'estremita', in piu' a questi 26*26*26 c'e' un
27esimo che fa per breve temp da collegamento, facile :=)
Filippo L'Astorina
P.S.
Beh, spero che si capisca cio' che ho scritto


title: Chi ha visto "The Cube"?

author: Roger Nelson

text:
mi sembra che il meccanismo sia semplice
si tratta in pratica del gioco del 15 tridimensionale
puoi muovere le caselle di lato e sopra e sotto
o sbaglio?


title: Chi ha visto "The Cube"?

text:
Roger Nelson ha scritto nel messaggio <7jp7uk$j7q$
1...@hermes.iol.it
>...

Se io ho capito bene e' stata lasciata una parte vuota all'esterno larga
come un cubo, per farli muovere
Filippo L'Astorina
Don't fear The Reaper


title: [UFV] Palindromes

author: bax

text:
PALINDROMES di Todd Solondz
Due parole sull'ultimo disturbante film di Todd Solondz.
E' la storia di Aviva, un'adolescente alle prese con le sue prime
esperienze sessuali che la porteranno ad una vera e propria odissea in
un mondo perbenista e ipocrita che cerca malamente di nascondere le
proprie oscenita' e perversioni. E nella melma della provincia c'e' di
tutto, genitori disattenti ed egoisti che inducono i figli a scelte
irreversibili, pedofili, sette estremiste.
Un film difficile e coraggioso che non esprime giudizi ne' sui fatti,
raccontati spesso con un cinico humor nero, ne' sui personaggi,
caricaturali e volutamente non troppo caratterizzati, al punto che la
protagonista e' interpretata nel corso del film da attrici diverse.
Questa tipo di vaghezza nel racconto evita di concentrarsi su un
particolare luogo o persona, o addirittura periodo temporale, ed
elevarsi storia ad una dimensione universale.
Lo stile di Solondz si potrebbe definire induttivo in quanto le sue
storie, per quanto provocatorie, vengono semplicemente messe in scena,
coinvolgendo attivamente lo spettatore in un giudizio su quello che vede.
Buoni gli attori e le parti tecniche del film.
E naturalmente un ringraziamento ad AP che ha realizzato i sottotitoli
in italiano.
Voto 8.
bax


title: Battle Royale

author: Alessandro Maiucchi

text:
Film giapponese da cui Quentin Tarantino ha preso ispirazione per Kill Bill.
Visto alcuni giorni fa, niente male se vi e' piaciuto Er Taranta...
--
Alessandro Maiucchi
alessandr...@fastwebnet.it
http://maiucchi.supereva.it
(Blog-Forum-Basta!-Scrittura creativa-Rush-Queen-Kiss-Blade Runner)


title: Battle Royale

text:
On Mon, 4 Oct 2004 21:10:40 +0200, "Alessandro Maiucchi"
<
alessandr...@fastwebnet.it
> wrote:
>Film giapponese da cui Quentin Tarantino ha preso ispirazione per Kill Bill.
E daje, ma non s'era gia' parlato della 'inesattezza' di tale
'raffronto'? Ma sta cosa l'hanno scritta su qualche locandina sta
cosa, un po' alla "Tarantino presents: Hero"?
La fonte 'principale' di Kill Bill e' Shurayukihime, di battle royale
c'e' giusto poco e nulla, limitato piu' che altro alla Kuriyama.
(a scanso di equivoci, oltre ad essere evidente a chi ha visto il film
di Toshiya Fujita del '73, la cosa e' stata 'confessata' anche da
Tarantino stesso)
>Visto alcuni giorni fa, niente male se vi e' piaciuto Er Taranta...
...procuratevi molti altri film; della cinematografia di Fukasaku
Battle Royale e' solo quello che ha goduto di piu' 'hype', non certo
il migliore, e non di certo il 'capolavoro' di cui molti fregiano il
titolo (non tu, in questo caso).


title: Battle Royale

author: Antonio Fanelli

text:
On Tue, 05 Oct 2004 00:52:34 GMT,
dre...@interfree.it
 (Dashie//_)
wrote:
>la cosa e' stata 'confessata' anche da
>Tarantino stesso
Ed č scritto anche sui credits del dvd.
E su
play.com
 č in vendita nella sezione Tarantino il film giapponese
originale, sempre "Tarantino presenta" o roba cosě.
--
Xander: For I am Xander, king of cretins. Let all lesser cretins bow before me.
http://www.intervocative.com/dvdcollection.aspx/Voss


title: Battle Royale

text:
On Tue, 05 Oct 2004 18:27:47 +0200, Antonio Fanelli
<
xander....@gmail.com
> wrote:
>On Tue, 05 Oct 2004 00:52:34 GMT,
dre...@interfree.it
 (Dashie//_)
>wrote:
>
>>la cosa e' stata 'confessata' anche da
>>Tarantino stesso
>
>Ed č scritto anche sui credits del dvd.
Davvero? Non l'ho preso ancora il DVD di KB, tu quale versione hai?
>E su
play.com
 č in vendita nella sezione Tarantino il film giapponese
>originale, sempre "Tarantino presenta" o roba cosě.
E si, ma du palle ma co sto Tarantino presents... quel film ha 30 anni
dovevano proprio scrivere il suo 'imprimatur' per farlo conoscere..


title: Battle Royale

text:
On Tue, 05 Oct 2004 18:34:10 GMT,
dre...@interfree.it
 (Dashie//_)
wrote:
>Davvero? Non l'ho preso ancora il DVD di KB, tu quale versione hai?
Quella italiana. Di entrambi i capitoli.
Non mi ricordo se è citato all'inizio o in coda, ma c'è "ispirato al
film ... il titolo dovrebbe essere in inglese.
>>E su
play.com
 è in vendita nella sezione Tarantino il film giapponese
>>originale, sempre "Tarantino presenta" o roba così.
>E si, ma du palle ma co sto Tarantino presents... quel film ha 30 anni
>dovevano proprio scrivere il suo 'imprimatur' per farlo conoscere..
Hanno visto che funziona, fa vendere e ne approfittano :)



title: Battle Royale

author: Aguirre

text:
> Film giapponese da cui Quentin Tarantino ha preso ispirazione per Kill
> Bill.
Dove? (a parte la protagonista femminile)


title: [Blade Runner] visto sotto il profilo esoterico (lungo)

author: stanz

text:
 Soglie di splendore:
Sottotesti mitici e simbolici in Blade Runner
James Pontolillo
        Nota: Una versione precedente di questo articolo,
sensibilmente diversa, è apparsa sul "Pebbles Magazine"
(vol.1, no.4, inverno 1994-95, pp.8-20) con il titolo di
Mito e significato in "Blade Runner" di Ridley Scott.
"Sono pastori che nutrono solo se stessi; come nuvole senza
pioggia portate via dai venti, o alberi di fine stagione
senza frutto, due
volte morti, sradicati. Sono onde selvagge del mare, che
schiumano le loro brutture; come astri erranti, ai quali è
riservata la caligine
della tenebra eterna." (Lettera di Giuda, 12-13)
Introduzione
Blade Runner (1982) è un film noir fantascientifico con
Harrison Ford, Rutger Hauer e Sean Young. È liberamente
basato sul romanzo
Do Androids Dream of Electric Sheep [ trad. it. Cacciatore
di Androidi] ma il suo titolo deriva da due romanzi che non
hanno rapporto con questo, Bladerunner di Alan E. Nourse e
Blade Runner: A Movie, di William S. Burroughs. Nel novembre
del 2019 un ex-poliziotto –Harrison Ford, nella parte di
Rick Deckard- riceve l’incarico di seguire le tracce e
"ritirare" dei replicanti che si sono ribellati, sono
ritornati sulla Terra e si nascondono a Los Angeles. I
replicanti sono degli androidi (robot dalle sembianze umane)
estremamente complessi, prodotti di bioingegneria delle
colture di pelle/carne della Tyrell Corporation. In quanto
organismi fabbricati sono trattati da schiavi e impiegati in
attività che gli umani considerano troppo rischiose, noiose
o ripugnanti. La più recente generazione di replicanti
(Nexus-6) è praticamente indistinguibile dagli esseri umani.
Se possono superare gli uomini fisicamente e persino
mentalmente, possiedono però due talloni d’Achille: una
longevità programmata in quattro anni e l’incapacità di
mostrare empatia. Quest’ultima debolezza costituisce la base
per distinguerli dagli umani tramite il test di
Voight-Kampff (VK) su risposte empatiche a domande e
asserzioni attentamente formulate.
Dopo un sanguinoso ammutinamento da parte di un gruppo di
replicanti Nexus-6 in una colonia Extra-Mondo, i replicanti
erano stati
dichiarati illegali sulla Terra (sotto la minaccia della
pena di morte). Per individuare ed eliminare ogni replicante
che entra abusivamente
sono impiegate squadre di polizia speciale, chiamate unità
Blade Runner. Da ciò derivano tanto il titolo del film
quanto l’incarico e il
modus operandi di Deckard.
Questo breve riassunto della trama rende ben poca giustizia
a un film così incredibilmente complesso e strutturato. Più
di ogni altro film
precedente o successivo, Blade Runner esplora tre quesiti
profondi e sconvolgenti: Chi sono? Perché mi trovo qui? E
cosa significa
essere umano?
Dopo misere anteprime interne, all’inizio del 1982, i
finanziatori del film costrinsero il regista Ridley Scott
(Alien; Black Rain; Thelma &
Louise; 1492: la scoperta del Paradiso) a operare mutamenti
sostanziali nella trama, nella sceneggiatura e nel sonoro.
Blade Runner fu quindi immesso sul mercato il 25 giugno 1982
e si rivelò un flop. Parecchi spettatori si sentivano
confusi, irritati o depressi
dall’implacabile squallore, dal deciso pessimismo e
dall’ambiguità tematica del film. Le reazioni dei critici
furono nettamente divise in due schiere e, più spesso che
no, marcatamente aspre. Ma accadde qualcosa di divertente…
Blade Runner non fu dimenticato, e per la
fine degli anni ’80 era diventato un’icona culturale a
livello mondiale, accettata da un ampia gamma di fan di
fantascienza, cineasti e
letterati.
Alla World Science Fiction Convention del 1992 una giuria
nominò Blade Runner terzo film di fantascienza più popolare
di tutti i tempi
(dopo Guerre Stellari e 2001: Odissea nello spazio). Tale
interesse e popolarità di continuo crescente spinsero infine
Ridley Scott e la
Warner Brothers a far circolare la versione originale del
film. Il 14 dicembre 1993 fu tributato il massimo degli
onori a Blade Runner ,
quando fu inserito nell’Archivio Nazionale del Film della
Biblioteca del Congresso. In totale, a tutt’oggi sono state
proiettate sei diverse
diversioni di Blade Runner: Workprint (1982, 1990, 1991),
San Diego Sneak Preview (1982), U.S. Theatrical Release
(1982),
International Theatrical Release (1982), U.S. Broadcast TV
Version (1986), e il Director's Cut (1992). Le differenze
tra le varie
versioni sono in effetti poco rilevanti, a eccezione di
quelle tra la Workprint e il Director’s Cut, che
differiscono sensibilmente l’una
dall’altra. Tutti i videotape e laserdisc di Blade Runner
(escluso il Director’s Cut) usciti prima del 1993 presentano
la European Theatical Release [ la versione uscita sugli
schermi europei] –a eccezione dell’LD Embassy/Nelson
Entertainment (13806) il quale, sebbene fatto passare per la
versione europea, è in realtà la U.S Theatrical Release.
Per gli scopi del presente articolo ogni riferimento visivo
è stato preso da Blade Runner –The Director’s Cut videotape
(Warner
Brothers 12862).
La colonna sonora originale della U.S. Theatrical Release
(scritta da Vangelis e integrata da musica di altre fonti)
ha una storia
similmente complicata. Non è mai stata edita ufficialmente,
per quanto ne sia apparso un buon numero di variazioni. La
prima fu di
scarsa qualità, una cassetta pirata che vide la luce diverse
settimane prima dell’uscita del film. In contemporanea con
l’apparizione di
Blade Runner la Full Moon/Warner Brothers fece uscire un
adattamento orchestrale "ufficiale" della colonna sonora del
film, a opera della New American Orchestra (WEA 9-23748-2).
Nel 1989 Vangelis incluse nel suo CD Themes (Polydor
839-518-2) due registrazioni inedite dalla colonna sonora.
Qualche giorno prima del Natale 1993, un bootleg CD in
edizione limitata, dal titolo Original Motion Picture
Soundtrack: Blade Runner, fu pubblicato dalla Off World
Music (OWM 9301) e fece la sua comparsa in una manciata di
negozi.
Conteneva brani della colonna originale e musica inedita di
varia provenienza. Nel 1994 Vangelis fece infine uscire un
CD ufficiale
intitolato Blade Runner (Atlantic/Warner 82623-2) che non è
però una colonna sonora nel senso comune dell’espressione. I
dodici pezzi
includevano materiale composto ma non utilizzato per la
colonna sonora originale. Nel 1995 un bootleg rumeno in
edizione limitata,
Sunetul Original al Filmului: Blade Runner (Gongo Music
GM-003) era in vendita presso i commercianti per
collezionisti di musica. In
gran parte presentava gli stessi titoli offerti dal primo
bootleg. Infine, il 1995 vide anche l’uscita di Blade
Runner: Synthetizer Soundtrack
(Silva Screen Records STD5003) che consisteva
sostanzialmente di una rielaborazione di un solo brano
dell’originale. Per il presente
articolo, ogni riferimento musicale è stato preso dalla
colonna sonora in videotape di Blade Runner- The Director’s
Cut.
Chi desiderasse una trattazione più approfondita delle varie
versioni del film, delle loro differenze e implicazioni,
della creazione di Blade
Runner e di tutta una serie di argomenti generali, dovrebbe
consultare gli autorevoli lavori di Sammon (1996) e Chapman
(1995).
Premettendo che il presente articolo si basa su una
conoscenza del "ciclo" intero di film Blade Runner, chi non
ha visto il film
probabilmente dovrebbe vederlo prima di leggere oltre (o
quantomeno non biasimarmi per ritrovarsi confuso o per
essersi rovinato il
finale del film). Ma anche per chi conosce bene Blade Runner
–The Director’s Cut (da qui in avanti BR –DC) è in programma
un
riassunto di personaggi e intreccio prima di catapultarsi
nel mondo spesso tenebroso delle interpretazioni.
Elenco dei protagonisti:
Nota bene: questo elenco descrive i personaggi per come li
incontriamo e non include sviluppi successivi. L’attore o
l’attrice che
interpretano i vari personaggi figurano tra parentesi.
     Roy Batty (Rutger Hauer): leader del gruppo di sei
replicanti rinnegati; modello da combattimento;
     Bryant (M. Emmett Walsh): ispettore del Dipartimento di
Polizia di Los Angeles (DPLA); ex capo di Deckard;
     Chew (James Hong): progettista genetico di occhi per la
Tyrell Corporation; proprietario del Chew's Eye World;
     Deckard (Harrison Ford): ex Blade Runner per il DPLA,
ora ritiratosi;
     Gaff (Edward James Olmos): agente del DPLA;
     Holden (Morgan Paull): Blade Runner del DPLA;
     Leon Kowalski (Bryon James): uno dei sei replicanti
rinnegati, modello combattimento e carico;
     Taffey Lewis (Hy Pyke): proprietario di un nightclub
per adulti, chiamato "The Snake Pit" ("Il pozzo del
Serpente");
     Pris (Daryl Hannah): una dei sei replicanti rinnegati,
modello-base di piacere (prostituta, in effetti);
     Rachael (Sean Young): impiegata della Tyrell
Corporation;
     J.F. Sebastian (William Sanderson): ingegnere genetico
della Tyrell Corporation; soffre di progeria (Sindrome di
Matusalemme),
     una forma di invecchiamento precoce;
     Dr. Eldon Tyrell (Joe Turkel): proprietario e mente
della Tyrell Corporation;
     Zhora (Joanna Cassidy): una dei sei replicanti
rinnegati, modello speciale eliminazione politica
Extra-Mondo.
Riassunto della trama:
Holden si trova alla Tyrell Corporation e sta facendo il
test VK ai nuovi impiegati per individuare ogni possibile
replicante (numerosi
replicanti rinnegati hanno tentato di infiltrarsi, in
precedenza). Leon Kowalski, che fa parte del gruppo dei
lavoratori in prova più recenti,
spara a Holden durante il test e poi scappa. Deckard viene
scovato in un sushi bar da Gaff e portato al quartier
generale del DPLA. Qui
ha un incontro poco gradevole con il suo ex capo, Bryant.
Gaff fa un origami di un pollo e lo posa su un tavolo.
Deckard è reintegrato di
forza tra i Blade Runner e informato sul caso: sei
replicanti Nexus-6 (tre maschi e tre femmine) si sono
ammutinati, sono scappati da
una colonia Extra-Mondo infilandosi in uno shuttle e
uccidendone l’equipaggio, e sono ritornati sulla Terra, per
motivi ignoti. Bryant
sostiene che uno dei sei è stato eliminato tre notti prima
da una barriera di sicurezza elettrica alla Tyrell
Corporation. Fa vedere
fotografie e dati di quattro replicanti (Roy, Pris, Zhora e
Leon). Deckard e Gaff vanno alla Tyrell Corporation per
vedere un test
d’esempio per un Nexus-6. Deckard incontra Rachael e il
dottor Eldon Tyrell. Tyrell vuole prima un test negativo su
un umano e
suggerisce che Deckard faccia il test VK a Rachael. Deckard
sistema l’apparato, e solo dopo molte domande giunge alla
conclusione
che Rachael è un replicante e non lo sa. Senza che lei lo
ascolti, il dottor Tyrell precisa: innesti di memoria (per
quanto lei inizi ad avere
dei sospetti). Deckard è sconvolto nello scoprire che la
linea divisoria tra i "veri" umani e i replicanti è
diventata così sottile. Deckard e
Gaff lasciano la Tyrell Corporation e vanno a perquisire
l’appartamento di Leon. Gaff crea un’altra figura di
origami, un uomo con un’erezione, e la sistema su un tavolo.
Deckard trova delle fotografie nascoste in un cassetto e una
scaglia misteriosa sul fondo della vasca di Leon.
Quest’ultimo ha osservato la perquisizione, standosene
distante e al sicuro. Roy e Leon vanno dal Chew's Eye World.
Interrogano Chew e vengono a sapere che J. F. Sebastian è
una delle poche persone che abbiano accesso al dottor
Tyrell. Quindi
uccidono Chew (anche se non ci viene fatto vedere). Deckard
torna a casa ed è atteso da Rachael, che vuole
disperatamente che le
dica che è davvero umana. Con poca sensibilità Deckard le
dimostra che è un replicante, riferendosi a due dei suoi
ricordi più privati,
che lei non ha mai reso noti a nessuno (in effetti, si
trattava di ricordi programmati della nipote di Tyrell).
Rachael, completamente
affranta, se ne va. Deckard si dà alla bottiglia.
Pris, su istruzioni di Roy, si fa vedere nei pressi del
palazzo in cui si trova l’appartamento di J.F. Sebastian.
Recitando la parte di
un’innocente randagia senzatetto, si introduce nel cuore e
nella casa di J.F. (l’intero edificio è a disposizione di
Sebastian). Pris dice
che l’indomani troverà i suoi amici. Deckard ubriaco (ancora
nel suo appartamento) tocca i tasti del piano, si abbandona
ai ricordi su
delle foto di famiglia, si addormenta per qualche istante e
sogna di un unicorno che corre in una verde foresta. Quindi
si alza e
inserisce una delle foto di Leon nella sua "Esper Machine",
per esaminarla. Dalla fotografia Deckard riesce a ricavare
il volto di Zhora, insieme a un boa luccicante. Quest’ultimo
gli ricorda la scaglia che ha recuperato dalla vasca di
Leon.
Deckard va in un mercatino e convince un creatore di pesci
artificiali ad analizzargli la scaglia. È una scaglia di
serpente. Fa visita ad
Abdul Ben Hassan (costruttore di bellissimi serpenti
artificiali) e viene a sapere che il serpente è stato
venduto a Taffey Lewis. Deckard
si reca al nightclub per adulti di Taffey Lewis (Il Pozzo
del Serpente) e inizia a fare domande su Zhora. Taffey
gliene offre uno della
casa, poi lo invita ad andarsene. Deckard chiama Rachael e
le chiede unirsi a lui per un drink di scuse, ma lei si
rifiuta. Lui rimane lì a
bere per un po’, e intanto guarda lo spettacolo di Miss
Salome e il suo Serpente. Capisce che Miss Salome è Zhora, e
le fa visita in
camerino. Zhora, che intuisce che c’è qualcosa che non va,
lo aggredisce e fugge per strada. Deckard la insegue e
infine le spara a
morte. Leon è testimone dell’intera scena.
Deckard si compra una bottiglia per strada. Appaiono Bryant
e Gaff, che si congratulano con lui per la sua prima
vittima. Bryant lo
informa che deve "ritirare" anche Rachael, che al momento è
scomparsa.
Deckard muove verso casa, ma nota Rachael tra la folla. La
segue. Compare Leon, che lo spinge in un vicolo, lo disarma
e lo malmena.
Ma quando è sul punto di ucciderlo, Rachael gli spara sulla
nuca con la pistola di Deckard. Deckard e Rachel tornano
all’appartamento
per bere e scacciare l’incubo di queste uccisioni. Deckard
le dice che non le darà la caccia perché le deve la vita
("ma qualcuno lo
farà"). Rachael suona il piano, lui si riposa. Fanno
l’amore.
Pris e J.F. Sebastian si stanno rilassando nell’appartamento
di quest’ultimo, quando Roy Batty "inaspettatamente" si
unisce a loro. Roy fornisce a Pris un resoconto delle ultime
cattive notizie ("siamo rimasti in due"). Sebastian ne
conclude che sono replicanti Nexus-6.
Roy e Pris fanno pressione su di lui affinché li aiuti a
entrare in contatto con il dottor Tyrell, grazie alla
partita a scacchi che è in atto tra i due scienziati. Roy e
J. F. Sebastian si recano a tarda notte alla Tyrell
Corporation, ma il loro ascensore si blocca a un punto di
controllo automatico. Il dottor Tyrell pensa che solo
Sebastian vi si trovi sopra. Sebastian (grazie al consiglio
di Roy) batte Tyrell nella
loro partita a scacchi. Sentendo che c’è qualcosa di strano
nella mente di Sebastian, Tyrell imprudentemente lo invita a
salire. Roy si
incontra faccia a faccia con il suo creatore: vuole più vita
per sé e per Pris (che ama). Tyrell dichiara di non poter
fare nulla per aiutarli.
In un impeto di rabbia Roy ammazza Tyrell e Sebastian, e poi
se ne va.
Deckard sente un notiziario sulla banda radio della polizia,
che annuncia le morti di Tyrell e J. F. Sebastian. Chiama a
casa di
Sebastian e riconosce Pris sul vid-phone, sebbene lei
riattacchi in fretta.
Si dirige verso quella casa. Perquisisce l’appartamento ma
Pris gli balza addosso. Dopo una breve, impari lotta a
favore di Pris,
Deckard riesce infine a spararle e a ucciderla. Roy torna a
casa di Sebastian e trova Deckard e il cadavere di Pris.
Disarma Deckard e
gli spezza due dita. Ma gli ridà la pistola. È evidente che
Roy vuole "giocare" con il Blade Runner. Roy piange
brevemente per Pris, la
bacia a mo’ di saluto e poi inizia a dare la caccia a
Deckard per l’intero palazzo. Nella furia della caccia,
Deckard smarrisce la pistola.
Roy inizia a dar segni di morte imminente (perdita del
controllo muscolare alla mano destra, che cerca di
controbattere ficcandosi un
chiodo nel palmo). Si battono fisicamente, ma Roy si sta
semplicemente baloccando con Deckard. Questi riesce ad
arrampicarsi sulla facciata del palazzo fino al tetto, ma
neppure lì trova via di scampo. Alla disperazione, cerca di
saltare su un edificio vicino, sotto la pioggia battente.
Non ce la fa, e finisce appeso per un’inezia su una trave
bagnata. Roy (con una colomba bianca in mano) salta
facilmente sul palazzo vicino. Guarda Deckard dall’alto in
basso e gli dice: "Bella esperienza vivere nel terrore,
vero? In questo consiste
essere uno schiavo."
Deckard non ce la fa più a rimanere aggrappato e cade.
All’ultimo momento Roy lo afferra e lo tira su, in salvo.
Con il suo ultimo respiro
si lascia andare a un soliloquio commovente. Nel morire,
lascia libera la colomba che teneva in mano, che vola
lontana.
Dopo un periodo imprecisato di tempo appare Gaff che ridà a
Deckard la pistola. Deckard gli dice che si ritira. Mentre
Gaff lascia
Deckard sul tetto si volta per un’ultima volta e dice:
"Peccato però che lei non vivrà… sempre che questo sia
vivere". Deckard torna a
casa sua e trova (con immenso sollievo) Rachael
addormentata. Le fa mettere un cappotto, e insieme lasciano
la casa, con grande
cautela. Ai piedi della porta Deckard nota un piccolo
origami di un unicorno, per terra. Gli riecheggiano in mente
le parole di Gaff.
Sorride con una smorfia e segue Rachael sull’ascensore. Le
porte si chiudono.
*Simbolismo nascosto o immaginazione dello spettatore? *
Molti spettatori sono inconsapevoli del livello, spesso
esteso, di significati nascosti che sceneggiatori e registi
introducono
intenzionalmente nelle loro opere. A volte il risultato
intende essere serio; spesso è poco più di un ammiccare
scherzoso a chi sa certe
cose. Un buon esempio di quest’ultimo atteggiamento è
costituito da R2-D2 e C3-PO, i robot di Guerre Stellari, che
appaiono su una
stele egizia in uno sfondo de I Predatori dell’Arca Perduta.
È forse meglio esplorare alcuni dei più "ovvi" messaggi
nascosti in BR-DC,
prima di avventurarsi in faccende ancora più arcane.
     1. Una delle scene critiche del film si impernia sul
tentativo di Roy Batty di entrare in contatto con il suo
creatore, il dottor Eldon
     Tyrell, tramite J. F. Sebastian. Una partita a scacchi
tra Batty e Tyrell domina sullo schermo. Per tradizione gli
scacchi sono la
     gara suprema dell’esistenza –il conflitto tra i poteri
dell’oscurità e della luce per il dominio del mondo. A un
primo livello, la partita
     rappresenta lo sforzo intellettuale di Batty e Tyrell
(prima sulla scacchiera, poi quando Tyrell cerca di far
ragionare Batty). A un
     altro livello, lo scontro riecheggia la lotta dei
replicanti (pedine). Le mosse finali sono particolarmente
illuminanti- Roy attacca
     (Regina in Alfiere 6) con lo spirito del giocatore di
volontà. Tyrell risponde (Cavallo prende Regina) con un
pezzo rappresentativo
     del vuoto intellettuale di spirito. Roy pone fine alla
partita (Alfiere in Re 7, scacco matto) con una mossa che
riasserisce il primato
     del regno spirituale su quello materiale.
     2. Seguendo i suoi indizi, Deckard fa esaminare a un
creatore di pesci artificiali la scaglia che ha trovato
nella vasca di Leon. Le
     immagini usate come effetti speciali sono quelle di un
germoglio di marijuana.
     3. Il simbolismo visivo imperversa lungo BR-DC. Alcuni
degli esempi più evidenti sono: il close-up di un occhio
nella sequenza
     iniziale, l’importanza degli occhi nel test VK, la
visita al Chew's Eye World, in cui sia Chew che Leon
maneggiano occhi, i tentativi
     dei replicanti di uccidere gli esseri umani cavando
loro gli occhi, occhi di gufo mostrati più volte, Roy Batty
che giocherella con
     occhi chiusi dentro il vetro mentre si trova
nell’appartamento di J. F. Sebastian, il dottor Tyrell che
indossa un paio di lenti trifocali
     che gli ingrandiscono gli occhi e lo stato emotivo di
Pris di frequente espresso dai suoi occhi. A tal proposito
può essere utile
     ricordare il racconto di E.T.A. Hoffman "L’Automa". In
esso un uomo si innamora di un’automa femmina che suona il
pianoforte.
     Capita la sua vera natura, si uccide saltando giù da un
palazzo. Poiché sono stati gli occhi dell’automa a tradirla,
l’uomo grida
     "occhi splendidi" poco prima di saltare. Qui i
parallelismi con Rachael (una replicante che suona il piano)
e Deckard (che si
     innamora di Rachael e fa un balzo quasi suicida dal
palazzo dove vive J. F. Sebastian) sono indiscutibili.
     4. Quando Gaff "recupera" Deckard in un sushi bar
all’inizio del film, c’è in ballo qualcosa di più che un
pasto interrotto. L’evento
     segna il passaggio, per Deckard, da un tranquillo
ritirarsi (si ricordi, un replicante morto viene detto
"ritirato") a una vita frenetica e
     alla lotta contro la morte o, all’opposto, il suo
risveglio dal buio dell’ignoranza alla luce della
conoscenza. È più che una coincidenza
     che stia mangiando del pesce in questo momento di
svolta: il pesce è il cibo sacrale di un gran numero di
religioni misteriche (vedi
     l’ultima Cena, il cibo del Sabbath ebraico, numerose
feste dei morti). Quasi ovunque, assumere pesce significa
rinnovare
     simbolicamente o corroborare la vita.
     5. Pris, la replicante/prostituta, ha come data di
immissione ("di nascita") il 14 Febbraio –giorno di San
Valentino.
     6. La ripetuta ricorrenza del numero 23 come parte
integrale dei numeri importanti del film è stata una delle
prime irregolarità a
     colpirmi. Robert Anton Wilson (1988) ha ampiamente
commentato la "Sincronicità del 23" e i suoi supposti
significati. In BR-DC il
     numero 23 è citato un gran numero di volte. Alcuni
esempi: i replicanti rinnegati hanno ucciso 23 persone sullo
shuttle rubato, il
     vehicle volante del DPLA ha il numero 995 (9 + 9 + 5 =
23), il numero di telefono di Rachael è 555-7583 (7 + 5 + 8
+ 3 = 23), il
     numero di distintivo di Deckard è B26354 ([2] + 2 + 6 +
3 + 5 + 4 = 22), e quello dell’appartamento di J. F.
Sebastian è 46751 (4 +
     6 + 7 + 5 + 1 = 23). Il numero 23 rappresenta un uomo
che intraprende la Grande Opera –il Matrimonio Mistico dei
Cabalisti o
     l’unione con la Mente Divina. Dapprima lascia la sua
vita agiata e poi il mondo. Non c’è ritorno per chi ha
iniziato a percorrere
     questo sentiero, che rappresenta chiaramente il viaggio
di Deckard e dei replicanti.
Si spera che questi esempi bastino per mostrare quale
quantità di materiale nascosto giaccia sotto la superficie
di BR-DC.
*Profilo dei personaggi alla luce del sapere antico *
Individuate le precedenti istanze di significato nascosto in
BR-DC, ho deciso di intraprendere un attento studio di ogni
personaggio del
film, con la speranza che ciò possa aiutare a chiarire
diverse caratteristiche della trama e interpretazioni. Oltre
a basarmi sul simbolismo tradizionale di creature e oggetti
attribuito ai personaggi del film, ho anche praticato la
Gematria sul nome di ogni personaggio. La Gematria è una
delle tre parti della Qabbalah letterale ebraica. È un
procedimento esegetico basato su valori numerici relativi:
si ritiene
che parole e frasi di analogo valore numerico si spieghino
l’un l’altra. Essendo un procedimento potenzialmente assai
soggettivo, può
rivelarsi uno strumento di interpretazione assai rischioso.
Israel Regardie, eminente studioso dell’occulto, ha
osservato che ".... la
Gematria verrà considerata un nonsenso della taglia più
grottesca, o risveglierà un simulacro dello stato mistico
originariamente vissuto
dallo scrittore." Per ridurre la soggettività in ballo, sono
state introdotte regole di calcolo prima dell’effettiva
analisi di ogni nome dei
personaggi. Il procedimento è stato piuttosto diretto: i
nomi sono stati trasposti nel loro equivalente ebraico e si
sono sostituiti valori
numerici standard alle lettere, quindi questi ultimi sono
stati sommati e si è consultato un libro di corrispondenze
(in questo caso il
Sepher Sephiroth nell’edizione Regardie, 1986). Per amore di
brevità, le interpretazioni che seguiranno mostreranno solo
una forma
abbreviata dell’intero procedimento esegetico.
Chi intenda verificare le mie interpretazioni può farlo, con
le informazioni a disposizione.
Naturalmente, prima di continuare devo fornire un po’ di
basi logiche sul fatto che io ritenga ragionevole analizzare
un film uscito nel
1982 tramite un’antica pratica mistica ebraica. La risposta
è tutto sommato semplice: la maggior parte dei nomi e delle
tematiche
essenziali dei personaggi del film sono mutuate direttamente
dal romanzo di Philip K. Dick Do Androids Dream of Electric
Sheep?
(1968, trad. it. Cacciatore di Androidi); è noto che Dick
incorporò sistemi mistici in altri suoi lavori, e anche una
rassegna rapidissima di
BR-DC rivela un’orda di temi biblici (cfr. La sponda
biblica, più avanti).
La trama di The Man in the High Castle (1962, in it. La
svastica sul sole), romanzo di Dick che vinse il Premio
Hugo, fu interamente
intessuta consultando l’I Ching e Ubik (1969) rutoa intorno
al Bardo Thodol del Libro Tibetano dei Morti. In alcune
lettere private Dick
osservò che dal 1966 aveva raccolto "una messe di materiale
teologico" grazie alla sua amicizia con il vescovo
episcopale Pike (che in
seguito fu sollevato dal suo incarico per colpa dei suoi
viaggi troppo pubblici nei regni del misticismo). Le ultime
opere di Dick, Valis
(1981), The Divine Invasion (1981, it. Divina Invasione),
The Transmigration of Timothy Archer (1982, it. La
trasmigrazione di Timothy
Archer ) e Radio Free Albemuth (1985, it. Radio Libera
Albemuth) erano schiette esplorazioni mistico-religiose
pubblicate sotto l’egida
della science fiction. Non sarebbe affatto sorprendente se
altri romanzi di P.K. Dick, sotto ispezione più attenta,
rivelassero anche loro
affinità mistiche.
Roy Batty: Il personaggio di Roy Batty è la figura più
tragica e più profonda in BR-DC. È Lucifero (angelo
distruttore) e Cristo (salvatore
crocifisso del suo nemico, Deckard). La sua data di
immissione, 8 gennaio, -ben dentro la variazione
calendariale della festa
dell’Epifania (dal greco "epiphanos", apparizione della
Divinità) – costituisce un altro legame con Cristo. Ma come
Lucifero si ribella
contro l’ordine e guida i suoi angeli caduti (gli altri
replicanti) in guerra contro il Cielo. In effetti Roy riesce
ad ascendere al cielo e a
misurarsi con il suo Creatore(Tyrell), condannarlo e
distruggerlo. Ma neppure questo può salvare Batty e i suoi,
che sono stati sottoposti
fin dalla nascita a un’incontrovertibile condanna a morte.
L’esegesi di Roy Batty (RY BTTY = 200/20, 220) dà i giganti
biblici noti come
Nephilim, che erano superuomini ("Quando posammo gli occhi
sui Nephilim ci sentimmo piccoli come cavallette; ed ecco
come
dovevamo apparire loro" –Numeri, XIII, 33). Nel corso del
film Roy è associato a numerosi animali. Mentre interroga
Chew, alle sue
spalle è visibile per poco una figura illuminata, dalle
sembianze di falco. Il falco è un attributo tradizionale
della forza e del potere. Più
avanti, quando Roy insegue Deckard nelle rovine del palazzo
dove si trova la casa di Sebastian, ulula più volte come un
lupo. Il lupo
rappresenta la Terra, il male e gli spiriti divoratori e
persecutori. Nella mitologia celtica un lupo ingoia il sole,
di notte, (come Batty ha
distrutto Tyrell). Prima di risparmiare la vita di Deckard,
Roy adotta una colomba bianca come suo attributo animale
definitivo. La
colomba rappresenta l’amore, la pace, la luce e la vita
spirituale, specie nel passaggio tra uno stato di esistenza
e un altro. Di sfuggita,
sulla scena della morte di Roy domina un’ampia insegna
illuminata della TDK (TDK = 33 = dolore, lacrime, lutto).
Bryant: L’ispettore di polizia Bryant non sembra rivestire
particolare significato in BR-DC, se non per quanto si vede
effettivamente sullo
schermo. L’esegesi del suo nome (BRYNT = 271) significa ciò
che è basso è malvagio, e certo questa è un’efficace
descrizione
dell’ispettore.
Chew: Chew, progettista genetico di occhi, è uno degli
scienziati della Tyrell Corporation e forma una trinità di
poteri naturali. Chew è un
eremita che abita nel regno del ghiaccio, il suo laboratorio
criogenico. Un’esegesi del suo nome (ChV = 14) simboleggia
il rapporto della
Volontà Divina con la Materia, o il suo ruolo come creatore
di occhi.
Deckard: L’esegesi del suo nome (DKRD = 228) sta a
significare il Primo Uomo (Adamo) e un Regnate sulla Terra.
È legato al dottor
Tyrell (vedi più avanti) per il suo possesso di un alberello
bonsai sempreverde, che simboleggia vita eterna. Da più
indizi in BR-DC è
chiaro che Deckard è un replicante. La prova cruciale che lo
conferma è l’origami dell’unicorno che Gaff lascia davanti
alla sua porta,
alla fine del film. Deckard è anche collegato a J.F.
Sebastian, perché entrambi possiedono un unicorno (vedi più
avanti). In questo caso
l’unicorno rappresenta virtù, incorruttibilità, potere e
forza. L’unicorno è anche il guardiano dell’Albero della
Vita. Gaff poteva essere a
conoscenza del sogno di un unicorno da parte di Deckard solo
accedendo alla sua mente, per cui Deckard deve essere un
replicante
con innesti cerebrali. L’unicorno si manifesta nel mondo
materiale dal regno dei sogni. Analogamente, Deckard è stato
trasformato da
distruttore di vita in guardiano della stessa, da umano a
replicante (e poi, c’è davvero differenza?) Tutto ciò è
corroborato dall’esegesi
del numero dell’abitazione di Deckard (9732, che simboleggia
il mondo archetipo e quello creato che si uniscono –cioè la
comprensione
di Deckard a riguardo della sua vera natura.
Gaff: Gaff è una figura ombrosa che passa il tempo a
pedinare Deckard nella sua caccia ai replicanti. L’esegesi
del suo nome (GPHPH
= 173) significa "Illumina i miei occhi" – descrizione
piuttosto accurata, considerando il suo ruolo importante
nell’illuminare Deckard
tramite l’origami del’unicorno.
Holden: A Holden spara Leon, nella sequenza d’apertura di
BR-DC. Lo mettono in ospedale e non lo vediamo più.
L’esegesi del suo
nome (HLDN = 89) significa "corpo" e "silenzio".
Leon Kowalski: L’attributo animale di Leon è la tortora, che
rappresenta il sostegno del Mondo, della Terra, e la base
della materia. Le
tortore sono anche associate alle regioni settentrionali.
L’esegesi (LN KWLSKY = 80/146, 226) ci dà il Mondo e il
Nord. Leon è l’uomo
comune/replicante.
Taffey Lewis: L’esegesi del suo nome (TPHPHY LVS = 580/336,
916) descrive appropriatamente il suo nightclub, Il Pozzo
del Serpente,
come il luogo di dissolutezza in cui possono avvenire gli
assalti. Il verme che Deckard scopre nel suo bicchiere
incarna la morte e la
dissoluzione che si celano proprio al di sotto
dell’esteriorità luccicante dello Snake Pit. Le candele
spiegate tutt’intorno al nightclub
rappresentano l’incertezza della vita, poiché si spengono
facilmente, e formano un legame simbolico con la stanza da
letto del dottor
Tyrell (vedi più avanti).
Pris: Quando Pris incontra J. F. Sebastian per la prima
volta è incorniciata dalle luci cittadine, che ricordano
occhi di gatto. Al termine
della scena lei fissa con cattiveria la schiena di
Sebastian, mentre echeggiano nella notte ululati felini. Per
tradizione il gatto ha sempre
rappresentato il furto, il male, il buio, il potere della
luna e la natura mutevole. Tutti questi aspetti
caratterizzano il ruolo di Pris nel
raggirare J. F. Sebastian e il dottor Tyrell per
l’assassinio. A Pris è sempre stato assegnato l’attributo
animale del procione, sulla base
del suo makeup, ma i suoi occhi scuriti, la carnagione
pallida e le labbra rosso sgargiante sono anche i segni
distintivi storici della
prostituta. L’esegesi del nome (PRS = 580) rivela libidine,
e in particolare il capro espiatorio che fu legato ai
peccati degli Ebrei e poi
scacciato ("Il capro porterà ogni loro iniquità su di sé in
deserto nudo, dove l’uomo le allontanerà, là nel deserto."
-Levitico. XVI, 22).
Rachael: L’esegesi del suo nome (RChL = 238 ~ 76)
simboleggia lo schiavo segreto, una sorta di riconoscimento
della condizione di
Rachael all’inizio di BR-DC. Il suo principale attributo
naturale è il ragno, e la conoscenza del ricordo del ragno
da parte di Deckard
rivela a Rachael che lei è una replicante. Il ragno è la
Grande Madre, nel suo aspetto sia di tessitrice del destino
che di genitrice che
trae il filo della vita dalla sua stessa sostanza. Rachael
può di certo essere considerata la tessitrice del destino di
Deckard. In quanto
Grande Madre, Rachael è anche Eva. Il suo attributo naturale
secondario emerge durante il test fattole da Deckard:
vitello, farfalla,
vespa, donna nuda, ostrica e cane. Combinati, stanno a
significare uno psicopompo femminile casto e senza macchia,
ma fertile (si
veda per esempio il ruolo di Rachael in quanto forma
sperimentale, di transizione, di un nuovo replicante
praticamente indistinguibile da
un "vero" umano).
J.F. Sebastian: Sebastian è un altro dei tre scienziati
della Tyrell Corporation, che insieme formano una trinità di
poteri naturali; è
l’eremita che abita nel regno dell’acqua ("sgocciolante" è
un bell’eufemismo per definire il palazzo in cui si trova il
suo appartamento).
L’esegesi del nome (YPH SBSTYN = 95/841, 936) ci dà "la
parte spezzata che crea una moltitudine". Ciò si riferisce
tanto al suo
soffrire di progeria quanto al suo ruolo di progettista
genetico. Gli attributi animali di Sebastian sono il
roditore (mentre sonnecchia nella
sua casa si vedono dei topi sul tavolo intorno a lui)); il
cucciolo d’orso (un orsacchiotto in uniforme militare gli dà
il bentornato quando
porta Pris a casa sua); l’ostrica (tra i suoi giocattoli) e
l’unicorno (sempre tra i suoi giocattoli).
I roditori rappresentano ipocrisia e duplicità, e accusano
il ruolo di Sebastian nel tradire il dottor Tyrell. Nel
mondo cristiano, i cuccioli
d’orso sono l’emblema di esseri amorfi, giusta descrizione
di Sebastian, che è un essere umano ma deve subire lo stesso
destino (una
ristretta durata di vita, su base genetica) dei replicanti.
L’unicorno rappresenta la mansuetudine di Sebastian.
L’ostrica simboleggia il
suo ruolo di distruttore che, combinato con l’esegesi del
suo numero di passcode alla Tyrell Corporation (1 + 6 + 4 +
1 + 7 =19, "il
nemico") riconferma il ruolo di Sebastian nella morte di
Tyrell.
Dr. Eldon Tyrell: Il dottor Tyrell è la punta più alta, il
quasi-eremita della trinità di poteri naturali della Tyrell
Corporation – un dio del sole.
Vive in una ziggurat dorata fa apparire nani gli edifici
vicini di Los Angeles. Nella tradizione sumera, la ziggurat
rappresenta la Montagna
Sacra, il luogo della Divinità e l’Asse Cosmico. L’unica
volta in cui vediamo il sole e le stelle in BR-DC, ciò
avviene dal vantaggioso punto
di vista dell’edificio della Tyrell Corporation. Di notte,
Tyrell è a letto, circondato da 46 candele (la luce della
perfezione e, tramite
esegesi, uno dei nomi sacri di Dio). La testiera del suo
letto è ricoperta da motivi raffiguranti gru bianche
–simboliche di posizione
elevata, immortalità, e intermediarie tra cielo e terra. Gli
attributi animali di Tyrell sono il gufo (saggezza,
solitudine, oscurità, morte) e
l’aquila (potere, autorità). Cosa piuttosto interessante, ha
anche svariati attributi vegetali: due bonsai sempreverdi
(vita eterna) visibili
sulla tavola dell’ufficio all’arrivo di Deckard e un albero
ceduo inidentificabile (il principio della vita, la totalità
della manifestazione)
all’estremità destra dell’ufficio. Tutto ciò che circonda il
dottor Tyrell – gli alberi, il gufo, Rachael, lo stesso
palazzo in cui abita- è diretta
e artificiale manifestazione della sua volontà. L’esegesi
del suo nome (LDN TYRLL = 84/279, 363) simboleggia
l’Onnipotente, ciò che
dura, ma può incrinarsi, il Creatore abita nella Città.
Poiché il Creatore è imperfetto, lo sono anche le sue
creazioni (i replicanti). Egli è
colui che garantisce vita e morte. Chi vuole vederlo deve
ascendere su una scala dorata per chiedere di essere accolto
nelle sue
stanze. Se il nightclub di Taffey Lewis è un luogo di
degrado fisico, la stanza da letto di Tyrell è un luogo di
desolazione spirituale (vedi
sopra, i commenti sulla partita a scacchi).
Zhora: L’esegesi del suo nome (ZHR = 212) ci dà "la
meretrice". Se è vero che Zhora è programmata per
l’assassinio politico, il suo
impiego in BR-TDC è quello di intrattenitrice "esotica" in
un nightclub per adulti (la voce che annuncia il suo ACT al
Pozzo del Serpente
dice: "Guardatela prendere piacere dal serpente che un tempo
corruppe l’uomo"). Ed effettivamente il suo show è in
cartellone come
"Miss Salome e il suo Serpente" –riferimento evidente alla
mortale danzatrice erotica della leggenda biblica. Quanto
all’attributo animale
di Zhora, il serpente rappresenta la morte, il male, il
peccato e la passione sessuale. I serpenti accompagnano
numerose divinità
femminili e sono spesso intrecciati attorno a loro in una
simbolica unione sessuale.
È stato notato da molti che ci sono tre coppie nel film:
Deckard e Rachael, Pris e Roy, e Leon e Zhora. L’esegesi dei
nomi di ogni
coppia produce risultati interessanti. Deckard e Rachael
(228/76, 304) simboleggiano oro o illuminazione,
incorruttibilità e sacralità
–forme divine. Pris e Roy (580/220, 800) simboleggiano
l’arcobaleno –trasfigurazione del ponte tra un mondo e
quello successivo. Leon
e Zhora (226/212, 438) simboleggiano le pietre di Giacobbe
sul monte Ebal–luogo di incontro tra cielo e terra
("Costruirai l’altare del
Signore tuo Dio con pietre intatte e sopra vi offrirai
sacrifci di comunione al Signore tuo Dio." (Deuteronomio,
XXVII, 6). In tal modo,
ognuna delle coppie incarna un oggetto preciso che connette
il mondo umano con i regni trascendenti. L’esegesi dei nomi
di tutti i di
BR-DC (1542, incluso Deckard) ci dà l’Olio di Unzione ("...
scacciavano molti demoni, ungevano di olio molti infermi e
li guarivano."
(Vangelo di Marco, VI, 13]). Come quest’olio infonde nuova
vita divina in chi lo assume, così i replicanti, tramite la
loro esistenza e la
loro schiavitù, servono da cura potenziale per una società
che perso affinità con la sua capacità di provare empatia.
I temi intrecciati si imbattono in un paio di forbici
Blade Runner - The Director's Cut consiste di due sponde
tematiche strettamente intrecciate: il primo, o Sponda
Terrena, e cioè la
detective-story futuribile messa in scena sullo schermo, e
la seconda, o sponda mitica, che rimette in scena un dramma
cosmico
pre-cristiano. Per mantenere coerenza di ragionamento,
queste due sponde andranno esaminate come voci distinte.
La Sponda Mondana
Il tema della Sponda Terrena in BR-DC è che ogni vita
umanoide ha importanza: la barriera fisica tra umani e
replicanti è artificiale
quanto porosa (come capisce Deckard quando fa il test VK a
Rachael e più tardi, quando egli stesso attraversa quella
barriera). La
divisione esistenziale tra umani e replicanti e una sorta di
invenzione che permette ai padroni di mantenere il potere
sui loro schiavi
senza l’inconveniente di rimorsi etici. Si è sprecato molto
tempo, molte energie, molto inchiostro in dibattiti sulla
"vera"" trama al centro
della tematica terrena di BR-DC. Gran parte di ciò chiama in
causa dettagli della creazione del film e processi
post-produttivi che sono
evidentemente fuori gioco, se si deve esaminare BR-DC come
una narrazione effettiva. La mia interpretazione delle prove
presentate è
la seguente:
Sei replicanti (Roy Batty, Pris, Zhora, Leon Kowalski, un
maschio senza nome, una femmina senza nome) si ammutinano e
fuggono da
una colonia Extra-Mondo assaltando uno shuttle e
massacrandone l’equipaggio. I replicanti tornano sulla Terra
e si nascondono a Los
Angeles. Il loro scopo è entrare in contatto con il loro
creatore, il dottor Eldon Tyrell, perché sono insoddisfatti
della loro limitata durata
esistenziale. Tentano un’irruzione alla Tyrell Corporation;
due di loro (quelli senza nome) sono immobilizzati e
catturati. [Bryant ha
mentito su ciò a Deckard, durante il briefing. Gli ha detto
che originariamente c’erano sei replicanti e che uno era
stato ucciso durante il
tentativo di irruzione. Ciò avrebbe lasciato a Deckard
cinque replicanti da ritirare, ma Bryant si comporta per
tutto il tempo come se
fossero solo quattro. Finché, naturalmente, non aggiunge
Rachael alla lista].
Il dottor Tyrell dà inizio a una riprogrammazione
sperimentale della replicante femmina catturata –che diventa
Rachael. Il DPLA incarica
l’attuale "top gun" tra i Blade Runner, Holden, di inseguire
e ritirare i quattro replicanti rimanenti. Ma quando Leon ha
ragione di lui con
tanta facilità, le autorità si accorgono di avere un grosso
problema per le mani. Il DPLA decide di tentare una mossa
azzardata e
rischiosa inducendo Tyrell a far rivivere il replicante
maschio catturato e fornirgli innesti cerebrali del più noto
Blade Runner di sempre
(Rick Deckard, ora ritirato o morto). Il nuovo Deckard
mantiene ogni virtù e debolezza psicologica dell’originale,
ospitate nella struttura
superiore di un replicante. Ciò è comprovato dall’abilità
del nuovo Deckard nel sopportare punizioni fisiche estreme
(testimoniate dalle
botte che prende da Leon, Zhora e Pris) e di spingere
Rachael nel suo appartamento. Questa "reincarnazione" di
Deckard spiega
anche come faccia Roy Batty a sapere il suo nome, anche se
non si sono mai incontrati in precedenza. Se Roy è così
intelligente da
superare in genialità il suo creatore, di sicuro è in grado
di cogliere il piano del DPLA, man mano che i suoi seguaci
iniziano a cadere
come mosche. Senza dubbio il Deckard umano doveva godere di
cattiva fama nei circoli dei replicanti. Adesso ha inizio il
vero film e gli
eventi inizialmente si svolgono con somma soddisfazione del
DPLA. Lentamente, ma con decisione, il nuovo Deckard sta
puntando e
distruggendo i suoi compagni replicanti. Ma sfortunatamente
insorgono due contrattempi. Il primo è una ipertrofia dei
ricordi umani di
Deckard: il nuovo Deckard è minato da dubbi e sensi di colpa
a riguardo delle uccisioni (e in effetti si presume che ciò
abbia in primo
luogo causato il ritiro del Deckard umano) e poi, a
peggiorare le cose, si innamora di Rachael.
Il secondo è l’esistenza di un sabotatore insospettato, con
motivazioni nascoste (Gaff), che mette sulla strada il nuovo
Deckard a
proposito della sua vera natura. Questi due incidenti
sconvolgono completamente il piano del DPLA di ritirare il
nuovo Deckard, che nulla
sospetta, dopo che avrà disposto degli altri cinque
replicanti (i quattro originali più Rachael, che al momento
è sparita). Messi sul chi
vive in tal modo, il nuovo Deckard e Rachael prendono un
vantaggio iniziale su qualunque inseguitore. Ammesso che
Deckard sia
ancora il miglior Blade Runner di sempre, forse c’è qualche
speranza per la coppia in fuga. Ma, ancora, non abbiamo idea
di quanto
siano andati avanti nei loro ciclo di esistenza. Per
parafrasare l’ombroso Gaff: peccato che non vivranno a
lungo, sempre che questo sia
vivere.
*La Sponda Mitica *
Come ha illustrato il precedente studio sui personaggi, nel
corso di BR-DC si rimettono in scena numerose antiche
leggende, o
quantomeno si allude loro. Le riprese più evidenti sono la
Caduta di Lucifero e dei suoi seguaci e la Caduta dell’Uomo.
Roy Batty è Lucifero, il Portatore di Luce, incarnato in
tutta la sua rabbiosa, distruttiva gloria solare. Gli altri
tre replicanti (Pris, Zhora e
Leon Kowalski) sono gli angeli caduti minori. Va ricordato
che, anche se Lucifero e gli angeli ribelli furono
scaraventati nell’oscurità,
erano parte della creazione originale e sono ancora creature
di luce. In BR-DC, l’unica motivazione dei replicanti è
ascendere al cielo e
costringere il Creatore a correggere la sua creazione
imperfetta (accedere a Tyrell e a vite più lunghe). Iniziano
col corrompere i
collaboratori del Creatore (Chew e J. F. Sebastian), e poi
li distruggono. Solo Roy riesce a incontrare il dottor
Tyrell, ma lo sforzo è
infruttuoso. Il dottor Tyrell, non può, o non vuole,
rivedere un "errore" del passato. Roy distrugge Tyrell in un
impeto di rabbia
incontrollabile, davanti alla chiara ipocrisia di questo. Ma
anche tale estrema misura non è in grado di alterare il
fato, e Roy capisce di
avere sprecato i suoi ultimi giorni distruggendo ciò che gli
è più caro –la vita. In un ultimo sforzo, riesce a scacciare
l’oscurità luciferina
e rivela il suo primigenio corpo di luce, come Cristo,
quando salva Deckard da morte certa. Roy ha trasceso i suoi
limiti e ha compiuto
la Grande Opera, comprendendo che se la morte è l’orizzonte
definitivo di ogni cosa lui è ancora in grado di negare
l’interesse
egoistico, per sancire una profonda differenza
nell’affermazione di vita.
("Chi vuole salvare la sua vita la perderà; ma chi perde la
sua vita per me la salverà." Luca, IX, 24). È istruttivo
notare questo apparente
errore di continuità in BR-DC: quando Roy Batty e Deckard si
scontrano nel duello finale, Roy conosce il nome di Deckard
nonostante il
fatto che non si siano mai incontrati prima. Ciò ha senso,
nel contesto del mito di Lucifero e della precedente analisi
dei personaggi.
Dopo tutto, fu il "peccato d’orgoglio" (rifiutare di
piegarsi e riconoscere Adamo -l’uomo- come padrone della
Terra) che portò Lucifero e
gli angeli ribelli a essere scacciati dal Cielo. Certo che
Roy (Lucifero) riconosce Deckard (Adamo, Regnante della
Terra)!
Il parallelismo tra la Caduta dell’Uomo e gli eventi
circostanti a Deckard e Rachael non potrebbe essere più
evidente. Deckard (Adamo)
e Rachael (Eve) mangiano entrambi, imprudentemente, il
frutto dall’Albero della Conoscenza (scoprono cioè di essere
replicanti) per cui
devono lasciare il Giardino dell’Eden (l’esistenza nella
Città, nel segno di una benedetta ignoranza). Il simbolismo
naturale e l’esegesi
che supportano tale interpretazine sono inconfutabili. Cosa
abbastanza interessante, pare che in questo "remake" Gaff
reciti la parte del
serpente (il Diavolo, Lucifero). Fornisce conoscenza sulla
loro condizione di replicanti indirettamente a Rachael
(trasportando Deckard
alla Tyrell Corporation per il test VK) e direttamente a
Deckard (tramite l’origami dell’unicorno). Se ricordate,
l’esegesi del nome di Gaff
stava a significare "colui che illumina" (come per Lucifero,
il Portatore di Luce).
*Ma tutto ciò cosa significa? *
Per il fatto di avervi portato in una scarrozzata selvaggia
attraverso le terre strane e mal illuminate del mito e del
misticismo temo che voi,
gentili lettori, ora vi aspettiate che sveli una conclusione
travolgente ed elegante, di dimensioni cosmiche. Fate
attenzione! Non ho
nessun cilindro da cui far uscire il coniglio proverbiale.
Vi ho messo di fronte un tavolo pieno di splendida
cristalleria cinese e barocca –
e ora volte che rimuova il panno con un gesto imrpovviso?
Chiedo perdono, ma devo declinare l’invito. A volte sono
convinto che tutto il
simbolismo sopra citato sia sepolto intenzionalmente
all’interno di Blade Runner -The Director's Cut tramite un
complotto che ha inizio
con Philip K. Dick e finisce con assistenti misteriosi che
hanno messo le mani sulla sceneggiatura del film mentre
nessuno li vedeva.
Poi, in momenti di maggiore scetticismo, vedo l’intera
faccenda semplicemente come il punto di incontro sinergico
tra la mia mente e la
cupa visione di un futuro possibile da parte di Ridley
Scott. Ma ciò che è chiaro, comunque, è la risposta alle tre
domande poste
nell’introduzione: Chi sono? Perché mi trovo qui? E cosa
significa essere umano? Roy Batty, in punto di morte, ci
mostra come essere
"più umano degli umani" nel migliore dei modi possibili.
Bibliografia
     Chapman, Murray (1995). "The Blade Runner FAQ"
     Cooper, J.C. (1978). An Illustrated Encyclopedia of
Traditional Symbols. London: Thames & Hudson.
     Crowley, Aleister (1913/1984). The Book of Lies. York
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     Cummings, Charles (1986). Monastic Practices.
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     Levi, Eliphas (1896/1972). Transcendental Magic. New
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Unveiled. York Beach, ME: Samuel Weiser, Inc.
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     Sammon, Paul M. (1996). Future Noir: The Making of
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     Sutin, Lawrence (1989). Divine Invasions: A Life of
Philip K. Dick. New York: Harmony Books.
     Wilson, Robert Anton (1988). Coincidance: A Head Test.
Phoenix, AZ: Falcon Press.
                             [tit. orig.  Thresholds of
Splendour: Mythic Symbolic Subtexts in Blade Runner,
tr.it
.
Andrea Marti


author: GianMi

text:
stanz <
st...@libero.it
> wrote in message
39AC5331...@libero.it...
> Soglie di splendore:
> Sottotesti mitici e simbolici in Blade Runner
<snip>
> Holden: A Holden spara Leon, nella sequenza
> d'apertura di BR-DC. Lo mettono in ospedale e
> non lo vediamo più.
> L'esegesi del suo nome (HLDN = 89) significa
> "corpo" e "silenzio".
ROTFL!!!


author: Matteo L.

text:
stanz <
st...@libero.it
> wrote:
> Deckard e
> Gaff lasciano la Tyrell Corporation e vanno a perquisire
> l'appartamento di Leon. Gaff crea un'altra figura di
> origami, un uomo con un'erezione, e la sistema su un tavolo.
Non era un origami, ma un fiammifero di legno, se non sbaglio.
--
Matteo L.
per risposte in mailbox togliere "hgh."


author: Marco Pederzoli

text:
"Matteo L." <
ntc...@hgh.tin.it
> wrote in message
news:1egaexk.ic9qmyj11mjkN@[213.45.199.54]...
> stanz <
st...@libero.it
> wrote:
>
> > Deckard e
> > Gaff lasciano la Tyrell Corporation e vanno a perquisire
> > l'appartamento di Leon. Gaff crea un'altra figura di
> > origami, un uomo con un'erezione, e la sistema su un tavolo.
>
> Non era un origami, ma un fiammifero di legno, se non sbaglio.
Sbagli.
    Pepe*


author: maurizio pucciarelli

text:
On Wed, 30 Aug 2000 00:17:27 GMT, stanz <
st...@libero.it
> wrote:
> Soglie di splendore:
>Sottotesti mitici e simbolici in Blade Runner
[SNIP]
E' un ariticolo interessantissimo. Anche la spiegazione di quello che
avviene nelle prime fasi del film e' plausibile e arricchisce di
implicazioni l'evolversi della trama.
Grazie di averlo pubblicato.
m.p.
______________________________
Notre vie est un voyage
Dans l'hiver e dans la nuit,
Nous chercons notre passage
Dans le ciel ou' rien ne luit.
(Canzone delle guardie svizzere)


text:
Marco Pederzoli <
mpede...@giacomellisport.com
> wrote:
> > > Deckard e
> > > Gaff lasciano la Tyrell Corporation e vanno a perquisire
> > > l'appartamento di Leon. Gaff crea un'altra figura di
> > > origami, un uomo con un'erezione, e la sistema su un tavolo.
> >
> > Non era un origami, ma un fiammifero di legno, se non sbaglio.
>
> Sbagli.
Ho controllato ed e' un fiammifero, che Gaff comincia a modificare
mentre Deckard fruga nella stanza.
Un origami e' una figura ottenuta piegando un foglio di carta (come
appunto il pollo all'inizio e l'unicorno alla fine del film).
La scena e' un po' in penombra, ma si vedono chiaramente degli
"sfilacciamenti" del legno che non possono essere presenti in un foglio
di carta piegato.



title: "Cinema... Cin Cin!"

author: Corrado Farina

text:
Visto che alcuni di voi erano stati di valido aiuto nell'aiutarmi a
individuare i film che mi servivano, mi sembra giusto informarvi che il
22 novembre si inaugura a Trento, a palazzo Roccabruna, la mostra in
oggetto: manifesti, bozzetti originali, costumi di scena di film
dedicati allo champagne e allo spumante, nonchè 11 minuti di montaggio
realizzati dal sottoscritto. Locandina e qualche informazione in più su
vari siti segnalati da google o sull'home page del mio.
La mostra rimane aperta fino alla Befana. Trento è un po' fuori mano ma
chiederò a mio cugino di farci un salto prima che chiuda: credo proprio
che potrebbe divertirlo.
cf
--
http://www.corradofarina.tk


title: Manoscritti rubati

author: spirit

text:
La polizia U.S.A. Ha ritrovato dei manoscritti originali rubati tra i
quali:Casablanca,Quarto potere ed altri.


title: Manoscritti rubati

author: Lucien de Rubempré

text:
"spirit" <
fjo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1134099282....@g43g2000cwa.googlegroups.com...
> La polizia U.S.A. Ha ritrovato dei manoscritti originali rubati tra i
> quali:Casablanca,Quarto potere ed altri.
Cazzo, davvero interessante.


title: Manoscritti rubati

text:
"Lucien de Rubempré" <
d...@cane.it
> ha scritto:
> > La polizia Usa ha ritrovato dei manoscritti originali rubati tra i
> > quali: Casablanca,Quarto potere ed altri.
> Cazzo, davvero interessante.
Talmente interessante che io questa notte non sono riuscito a chiudere
occhio per la frenesia. Ho ancora i brividi...


title: Manoscritti rubati

text:
"Cristian86" <
xx...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:439dadcb$0$13259$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Talmente interessante che io questa notte non sono riuscito a chiudere
> occhio per la frenesia. Ho ancora i brividi...
Come quelli che vengono quando ti assale il caghetto? Allora è successo
anche a me.


title: Manoscritti rubati

text:
"Lucien de Rubempré" <
d...@cane.it
> ha scritto:
> > Talmente interessante che io questa notte non sono riuscito a chiudere
> > occhio per la frenesia. Ho ancora i brividi...
> Come quelli che vengono quando ti assale il caghetto?
Esatto, proprio il tipo di brividi da pre-espulsione posteriore semi-solida
incontrollata.
> Allora è successo anche a me.
Mal comune, mezzo gaudio.


title: [Hermann Hesse] <<Città straniera>>

author: Kenny McCormick

text:
Come rende sì stranamente triste
una passeggiata per una città straniera
che giace e dorme nella notte tranquilla
e che ha tetti dalla luna illuminati.
E sopra torri e timpani va
il bizzarro gregge delle nuvole
come un taciturno ed impossante spirito
che profugo cerca una patria.
Tu, all'improvviso sopraffatto,
ti abbandoni al dolente incanto
e deponi il tuo fardello
e piangi a lungo amaramente.
--
Rinaldo Cannata


title: Una poltrona per bue

author: CoppaUefa

text: Mi serve subito. Mamma mia quanto ho magnato ieri al cenone!


title: DEEP IMPACT (visto ieri...) (all'Arcadia di Melzo)

author: Teo

text:
Ieri sono andato a vedere il movie in subject un po' gasato dal trailer,
un po' infastidito da quel manifesto che copia spudoratamente quello di
Titanic (i due ragazzi abbracciati)(..e comunqu sarebbe stato piu' indicato
l'abbraccio del padre e della figlia del finale...*mini mini spoiler*)
Il film a dire la verita' non e' che abbia una gran trama... Inizialmente
ricorda un po' l'arrivo delle astronavi in ID, poi diventa un po'
'incollato' (nel senso che si cerca di incollare le parti salienti del
film...o almeno m'e' parso).
Quello che veramente mi e' piaciuto e'la scena dell'atterraggio del veicolo
spaziale sull'asteroide (sono nel trailer quindi niente spoiler).
Ma la vera libidine del film e' stata la scena finale dell'onda (come da
trailer) che mi ha lasciato allibito.  Sara' stato anche l'effetto della
sala Energia dell'Arcadia, ma e' uno spettacolo di effetti speciali,anche se
in effetti, come ha affermato il buon Ataru, c'e' spazio per commenti
esilarenti....(ma ti sei beccato il vecchio con il giornale investito
dall'onda?:)))
Saro' esagerato ma i 15 minuti finali sono valsi da soli il prezzo del
biglietto...:)
(sara' che ho le mani bucate:))
Voto:
Trama: 5
Effetti speciali: 10
Media: 7,5  :)
Ciao
Teo
--
Automatic posted from
ro...@maxidata.maxidata.it
 [194.21.201.2]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


author: latorre rita

text:
>  [Previous]  [Next]   [Reply]   [Index]  [Home]  [Find]
>
>    * Newsgroups: it.arti.cinema
>    * From:
sto...@maxidata.it
 (Teo)
>    * Subject: DEEP IMPACT (visto ieri...) (all'Arcadia di Melzo)
>    * Date: 18 May 1998 22:50:47 +0200
>    * Organization: Mailgate Server -
http://www.mailgate.org
>    * Mail-From:
ro...@maxidata.maxidata.it
 [194.21.201.2]
>
>   ------------------------------------------------------------------------

>   -Ciao, anch'io ho visto il film. Ma non sta in piedi nemmeno con tutta la
> buona volont` del mondo. E' pieno di controsensi e di assurdit`. Chi ha
> inventato la storia non si h preoccupato che filasse. Voto trama 2. Per gli
> effetti speciali va un po' meglio ma non di tanto. Vuoi un consiglio? Vai a
> vedere Starship Troopers. Ciao Jessica
>  [Previous]  [Next]   [Reply]   [Index]  [Home]  [Find]
> Mailgate is maintained online by Dario Centofanti
--
Automatic posted from
gaia.cisi.unito.it
 [130.192.59.1]



author: Ataru Moroboshi

text:
Il 19 May 1998 17:31:27 +0200,
lat...@cisi.unito.it
 (latorre rita) disse:
>   -Ciao, anch'io ho visto il film. Ma non sta in piedi nemmeno con tutta la
> buona volont` del mondo. E' pieno di controsensi e di assurdit`. Chi ha
> inventato la storia non si h preoccupato che filasse. Voto trama 2. Per gli
> effetti speciali va un po' meglio ma non di tanto. Vuoi un consiglio? Vai a
> vedere Starship Troopers. Ciao Jessica

Seeeee e portati una latta di benzina bella grossa per bruciare quella
schifezza immonda.
"Deep Impact si merita un 6 di incoraggiamento, ma se Starshit Troopers
merita soltanto l'annichilamento totale.
                                        Ave Kallisti Eris Discordia
--
Ataru Moroboshi (Rocco Pier Luigi) - Brigate Takahashi
http://www.geocities.com/TimesSquare/4748
http://hinomaru.simplenet.com/Cartoni/Conan/index.html
------------ Lamu Mon Amour--------------------
Io sono l'inferno ... sono il buio
e finche' non avro' la maschera bianca
ogni volta che sara' necessario
ti condurro' al mare di sangue


author: Cinemania®

text:
latorre rita wrote:
>
> Vuoi un
> consiglio? Vai a
> vedere Starship Troopers.
>
.. minkia e' vero non c'e' confronto !
[IT] strange people of the world
--
*********************
Oceans rise.
Cities fall.
Hope survives.
*********************
Cine®
Fabio Zambarbieri
e-mail:
za...@tin.it
UIN: 1066151
http://space.tin.it/spettacolo/fzambarb
*****************************


author: Andrea Maderna

text:
Non vorrei riaccendere la discussione ma per me ST batte DI (e di brutto)
sotto tutti, e sottolineo TUTTI, i punti di vista.
De gustibus...
Bye bye.


title: Forcella: due spacciatori arrestati dai Falchi

author: Hidalgo Velázquez

text:
Gli agenti della Sezione ''falchi'', hanno arrestato, in Vico  Gabella
alla Farina, Diego Ascione, 19 anni Ciro Palmisano, 26, per il reato
di spaccio di droga. I ''falchi'' hanno notato che, Ascione, dopo aver
preso contatto con dei giovani, raggiungeva Palmisano, che si trovava
a pochi metri di distanza.
Ascione, infatti, dopo aver ricevuto da Palmisano le dosi di droga, le
consegnava ai tossicodipendenti, ricevendo in cambio del denaro. I due
indagati sono stati trovati in possesso di 11 dosi di marijuana.


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:6n8dq21h2o6eu4nqc...@4ax.com...

Che strunzata, 11 dosi di fummo!
Questi mastella li fa uscire con il risarcimento danni...


text:

Rotfl, in omaggio gli dà pure una confezione di bussolotti di ovetti
kinder ripieni di neve...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9t8dq2pgls5n6353f...@4ax.com...

Questa e' una grave macchia sulla carriera di scarceramerde di mastella....


text:
>>>
>>>
>>>Che strunzata, 11 dosi di fummo!
>>>Questi mastella li fa uscire con il risarcimento danni...
>>>
>> Rotfl, in omaggio gli dà pure una confezione di bussolotti di ovetti
>> kinder ripieni di neve...
>
>
>Questa e' una grave macchia sulla carriera di scarceramerde di mastella....
>
Vabbuò ma quello mo' sono entrati, gli vuoi dare il tempo?


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9d9dq2tfbr6hd9bmo...@4ax.com...

Hai ragione, almeno salviamo le apparenze...


text:

Almeno l'uscio del portone faglielo superare, e che cazzo, ci stiamo
abituando troppo bene noi del Sistema...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:kk9dq25m7n7gu1ghg...@4ax.com...

Ma perche' a puciuriale ci sta ancora il portone.
Non farebbero megli a mettere una porta girevole?


text:
>>>>>Questa e' una grave macchia sulla carriera di scarceramerde di
>>>>>mastella....
>>>>>
>>>> Vabbuò ma quello mo' sono entrati, gli vuoi dare il tempo?
>>>
>>>
>>>Hai ragione, almeno salviamo le apparenze...
>>>
>> Almeno l'uscio del portone faglielo superare, e che cazzo, ci stiamo
>> abituando troppo bene noi del Sistema...
>
>Ma perche' a puciuriale ci sta ancora il portone.
>Non farebbero megli a mettere una porta girevole?
>
L'avevano già messa, ma avevano rubato l'intelaiatura...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:5u9dq2psveeflseq1...@4ax.com...

Ho capito.
Ma allora che lasciassero aperto.
A quest' ora c' e' la ressa a puciuriale per i carcerati in uscita...


text:

Infatti l'ingresso è libero, hai pure una consumazione...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:l1adq2dunl3cc1b26...@4ax.com...

Passa pure l' omino con le patatine?


text:
>>>> L'avevano giŕ messa, ma avevano rubato l'intelaiatura...
>>>
>>>Ho capito.
>>>Ma allora che lasciassero aperto.
>>>A quest' ora c' e' la ressa a puciuriale per i carcerati in uscita...
>>>
>> Infatti l'ingresso č libero, hai pure una consumazione...
>
>Passa pure l' omino con le patatine?
>
Solo alla fine del primo tempo dello spettacolo offerto dai
secondini...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ldadq2piepqft3hjc...@4ax.com...
>
>>>>> L'avevano già messa, ma avevano rubato l'intelaiatura...
>>>>
>>>>Ho capito.
>>>>Ma allora che lasciassero aperto.
>>>>A quest' ora c' e' la ressa a puciuriale per i carcerati in uscita...
>>>>
>>> Infatti l'ingresso è libero, hai pure una consumazione...
>>
>>Passa pure l' omino con le patatine?
>>
> Solo alla fine del primo tempo dello spettacolo offerto dai
> secondini...
Ah ecco, qualche sera di questa me lo vado a vedere, se non mi vogliono fare
uscire poi chiamo a mastella...


text:

Tu basta che fai una telefonata al ministero di Grazia e Giustizia
dicendo che sei stato appena arrestato, quelli ti fanno uscire subito.
Non dire però che sei entrato di tua spontanea volontà, altrimenti non
esci più per cavilli legali...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:hhadq2h2j129qeohr...@4ax.com...

No no , meno male che me lo hai detto.
Ma il servizio e' attivo 24h/24 pure quando mastella dorme?


text:
>>>Ah ecco, qualche sera di questa me lo vado a vedere, se non mi vogliono
>>>fare
>>>uscire poi chiamo a mastella...
>>>
>> Tu basta che fai una telefonata al ministero di Grazia e Giustizia
>> dicendo che sei stato appena arrestato, quelli ti fanno uscire subito.
>> Non dire però che sei entrato di tua spontanea volontà, altrimenti non
>> esci più per cavilli legali...
>
>No no , meno male che me lo hai detto.
>Ma il servizio e' attivo 24h/24 pure quando mastella dorme?
>
E' tutto automatizzato, basta che sei stato registrato nel verbale del
uardio che ti ha arrestato, la scarcerazione è immediata...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7madq294tboq09lde...@4ax.com...

Grande mastella!
Ha organizzato tutto per bene.
Se mettono i pc nelle macchine dei uardi la scarcerazione la faranno
istantaneamente dopo l' arresto....


text:

Sì, ti fanno salire sulla volante dalla portiera di destra e ti fanno
uscire dalal sinistra...


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:4tadq2h2o6j8klnje...@4ax.com...

Secondo me daranno le smart ai uardi, cosi' salgono e scendono + presto....


text:
>>>>>
>>>>>No no , meno male che me lo hai detto.
>>>>>Ma il servizio e' attivo 24h/24 pure quando mastella dorme?
>>>>>
>>>> E' tutto automatizzato, basta che sei stato registrato nel verbale del
>>>> uardio che ti ha arrestato, la scarcerazione č immediata...
>>>
>>>Grande mastella!
>>>Ha organizzato tutto per bene.
>>>Se mettono i pc nelle macchine dei uardi la scarcerazione la faranno
>>>istantaneamente dopo l' arresto....
>>>
>> Sě, ti fanno salire sulla volante dalla portiera di destra e ti fanno
>> uscire dalal sinistra...
>
>
>Secondo me daranno le smart ai uardi, cosi' salgono e scendono + presto....
>
Hanno sotituito le manette con dei bracciali di argeno favzo D&G made
in Arzano che fa tanto trendy....


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:61bdq2t8snd1fmi4e...@4ax.com...
>
>>>>>>
>>>>>>No no , meno male che me lo hai detto.
>>>>>>Ma il servizio e' attivo 24h/24 pure quando mastella dorme?
>>>>>>
>>>>> E' tutto automatizzato, basta che sei stato registrato nel verbale del
>>>>> uardio che ti ha arrestato, la scarcerazione è immediata...
>>>>
>>>>Grande mastella!
>>>>Ha organizzato tutto per bene.
>>>>Se mettono i pc nelle macchine dei uardi la scarcerazione la faranno
>>>>istantaneamente dopo l' arresto....
>>>>
>>> Sì, ti fanno salire sulla volante dalla portiera di destra e ti fanno
>>> uscire dalal sinistra...
>>
>>
>>Secondo me daranno le smart ai uardi, cosi' salgono e scendono +
>>presto....
>>
> Hanno sotituito le manette con dei bracciali di argeno favzo D&G made
> in Arzano che fa tanto trendy....
Mastella c' ha sempre tenuto per l' immagine...


text:
>>>>>Grande mastella!
>>>>>Ha organizzato tutto per bene.
>>>>>Se mettono i pc nelle macchine dei uardi la scarcerazione la faranno
>>>>>istantaneamente dopo l' arresto....
>>>>>
>>>> Sě, ti fanno salire sulla volante dalla portiera di destra e ti fanno
>>>> uscire dalal sinistra...
>>>
>>>
>>>Secondo me daranno le smart ai uardi, cosi' salgono e scendono +
>>>presto....
>>>
>> Hanno sotituito le manette con dei bracciali di argeno favzo D&G made
>> in Arzano che fa tanto trendy....
>
>
>Mastella c' ha sempre tenuto per l' immagine...
>
Non credo.
Hai visto quanto fa schifo?


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3abdq2tph3phsmm24...@4ax.com...
>
>>>>>>Grande mastella!
>>>>>>Ha organizzato tutto per bene.
>>>>>>Se mettono i pc nelle macchine dei uardi la scarcerazione la faranno
>>>>>>istantaneamente dopo l' arresto....
>>>>>>
>>>>> Sì, ti fanno salire sulla volante dalla portiera di destra e ti fanno
>>>>> uscire dalal sinistra...
>>>>
>>>>
>>>>Secondo me daranno le smart ai uardi, cosi' salgono e scendono +
>>>>presto....
>>>>
>>> Hanno sotituito le manette con dei bracciali di argeno favzo D&G made
>>> in Arzano che fa tanto trendy....
>>
>>
>>Mastella c' ha sempre tenuto per l' immagine...
>>
> Non credo.
> Hai visto quanto fa schifo?
Ma l' immagine dei detenuti intendevo...


text:

Ah, bhe quella è l'immagine che fa capire quanto una società sia
civile....


text:
"Hidalgo Velázquez" <
hidalgov...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ggbdq2lbbv37f3hfd...@4ax.com...

O' sistema di mastella e' infallibile.
Ne escono quanti ne entrano, non ci si puo' sbagliare....


text:
>>>>>> Hanno sotituito le manette con dei bracciali di argeno favzo D&G made
>>>>>> in Arzano che fa tanto trendy....
>>>>>
>>>>>
>>>>>Mastella c' ha sempre tenuto per l' immagine...
>>>>>
>>>> Non credo.
>>>> Hai visto quanto fa schifo?
>>>
>>>Ma l' immagine dei detenuti intendevo...
>>>
>> Ah, bhe quella è l'immagine che fa capire quanto una società sia
>> civile....
>
>O' sistema di mastella e' infallibile.
>Ne escono quanti ne entrano, non ci si puo' sbagliare....
>
Ormai è matematica pura applicata...


title: uscita cube zero

author: baggio

text:
Quando uscirà cube zero in Italia? In altri paesi(germania,Spagna,Usa) è
già in vendita in DVD, ma in italia anon si trova ancora. Avete notizie?
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [UFV] Antonia's line

author: Claudio Castellini

text:
Antonia's line
di Marleen Gorris (1995)
In concomitanza con l'uscita nelle sale edimburghesi di "The Luhzin
defence" di Marleen Gorris, la Filmhouse ha ben pensato di servirci questa
rentree della stessa regista olandese, "Antonia". Il film ha vinto l'oscar
nel 1995 (miglior film straniero).
"Antonia" e` una di quelle belle sorprese che si scoprono solo dopo un po'
di tempo. Praticamente privo una storia "cinematografica" (niente tensione
drammatica, niente climax, niente morti ammazzati o nuove frontiere da
scoprire), il film ci mostra 50 anni di vita di Antonia, di ritorno al
proprio paesino olandese dopo la guerra.
Antonia e` l'eterno femminino per eccellenza: e` (mediamente) una bella
donna, e` forte, e` buona di cuore e soprattutto ha una volonta`
fortissima; grazie a questi talenti riuscira` a creare una progenie, una
"linea" appunto - figlia, nipote e bisnipote - di donne forti come lei. In
una societa` decisamente maschilista e patriarcale, Antonia riesce a
scavare la sua nicchia e ad allargarla piano piano fino a rendere gli
uomini insignificanti al confronto delle donne.
Gli uomini del film sono violenti, o inetti, o deformi, oppure, nel caso
migliore, complici e strumenti del potere femminile. Tutti i personaggi
sono comunque perfetti, caratteristici, delineati in maniera deliziosa, e
compongono un quadro armonico encomiabile. Non e` possibile rimanere
indifferenti di fronte alla bravura "umana" di Antonia e delle figlie:
viene spontaneo assumere la posizione femministeggiante della regista, ed
abbracciarla. La sceneggiatura e` esemplare: la storia e` lineare e
raccontata con grande amore.
Nel dibattito che e` seguito al film, l'oepra della Gorris e` stata
avvicinata a quella di Neil Labute e Pedro Almodovar, al primo per via
dell'analisi dei rapporti fra uomini e donne, e al secondo per la
predominanza femminile. La conduttrice del dibattito si domandava cosa sia
successo a Gorris e Labute, le cui ultime opere (secondo lei), "The Luhzin
defence" e "Nurse Betty" mancano di un bel po' di spessore.
In conclusione: Antonia's line e` bello, forse bellissimo, perche' ci
mostra in primo luogo qual e` il potere eterno delle donne, che noi uomini
crediamo di dominare e dal quale siamo invece abilmente dominati - ma che
dolce dominio! - e poi perche' e` un esempio di cinema, direi, piuttosto
"puro", un cinema che rifugge dall'effetto (sia di narrativa che inteso
come effetto speciale) ma vive di vita propria, brilla del suo splendore
innato.
--
ritroveremo discorsi e curiosita`,
e quel dolcissimo male ci accarezzera`.


title: [UFV] Antonia's line

author: Libetta

text:
"Claudio Castellini" <
cla...@dai.ed.ac.uk
> ha scritto nel messaggio
news:39D32413...@dai.ed.ac.uk...
> Antonia's line
> di Marleen Gorris (1995)
> snip
> In conclusione: Antonia's line e` bello, snip
Uno di quei film di cui conservo una gran piacevole sensazione ma del
quale ricordo quasi nulla, dopo appena cinque anni. Niente scene
particolari o forti, solo una bellezza di fondo...
--
" Ci sono momenti in cui vorresti far scoppiare una bottiglia di
champagne nel tuo corpo"
- Nathalie Caldonazzo -


title: [UFV] Antonia's line

text:
Libetta wrote:
> " Ci sono momenti in cui vorresti far scoppiare una bottiglia di
> champagne nel tuo corpo"
> - Nathalie Caldonazzo -
chi sarebbe 'sta qui?



title: [UFV] Antonia's line

text:
"Claudio Castellini" <
cla...@dai.ed.ac.uk
> ha scritto nel messaggio
news:39D32EBC...@dai.ed.ac.uk...
 > - Nathalie Caldonazzo -
>
> chi sarebbe 'sta qui?
>
una che ti ritrovi dappertutto (giornali, televisione) perche' fu
l'ultima ciulatina di Troisi


title: [UFV] Antonia's line

author: Laszlo Kovacs

text:
"Claudio Castellini" <
cla...@dai.ed.ac.uk
> wrote in message
[snippo]
>Antonia's line e` bello, forse bellissimo, [...] vive di vita propria,
brilla del suo splendore
> innato.
Minchia.E' evidente che NcapiscoUCDC:
quando sono andato a vederlo ho ronfato abbestia.
--
Laszlo Kovacs


title: [UFV] Antonia's line

author: Carlo Natali

text:
Claudio Castellini <
cla...@dai.ed.ac.uk
> wrote:
> Antonia's line
> di Marleen Gorris (1995)
 (...)
> In conclusione: Antonia's line e` bello, forse bellissimo
        E' "L'albero di Antonia"?  Se si', mi dispiace di non essere
d'accordo con te, a suo tempo lo trovai molto unilaterale nel suo
femminismo prima maniera, e per nulla credibile.
        Ciao
        CArlo


title: [UFV] Antonia's line

text:
Carlo Natali wrote:
>         E' "L'albero di Antonia"?  Se si', mi dispiace di non essere
> d'accordo con te, a suo tempo lo trovai molto unilaterale nel suo
> femminismo prima maniera, e per nulla credibile.
sull'unilateralita` non posso che darti ragione. non solo tutte le donne
del film sono personaggi positivi (forti e decise oppure sfruttate e
maltrattate) e quasi tutti i maschi sono stronzi o stupidi, ma quelli che
non lo sono (tipo, l'uomo che le si "offre" dopo un po') sono proni al
volere delle donne.
mentre Almodovar mi pare piu` impegnato a delineare il crollo dell'uomo
come figura dominante, qui siamo dalle parti di "vi abbiamo sempre dominato
perche' siamo migliori di voi in tutto". sfortunatamente anche io comincio
a crederci... :-)
ma la poca credibilita`...?



title: [UFV] Antonia's line

author: Emerenziano Paronzini

text:
Claudio Castellini wrote:
> ma la poca credibilita`...?
Quando regista e' una donna, mi pare ella avverta sempre piu' del dovuto
l'obbligo di mostrare "sensibilita'", non so se m'intendi. E' quanto ho
avvertito anche il quel film, che e' ben fatto, anche se dare il
conflitto uomo/donna come gia' risolto lo priva di necessita'
drammatica, quindi, secondo un'equazione alla quale mi sarebbe doloroso
rinunciare, di sostanza cinematografica (meglio allora le commedie
hollywoodiane sulla "guerra dei sessi" con Doris Day e Rock Hudson,
regia, magari - magari, davvero! - di Norman Taurog).
Le donne sono piu' sensibili? Si', io credo, di una sensibilita'
naturale e terragna, che e' anche sensualita': ma al cinema, come spesso
in letteratura e in poesia, quella qualita' si trasfigura nel suo
"topos" letterario, codificato quindi dalla una cultura prevalentemente
maschile e filtrato in particolare della componente della sensualita', e
che conduce i loro risultati ad emettere un'aura olfattiva di fiori
secchi: il che e' vero - lo osservava qualcuna qui sopra, credo - anche
di un grande poeta come Emily Dickinson.
Spero di essere stato abbastanza banale.
Ciao, Paronzini
---
Donna, mistero senza fine bello!


title: [UFV] Antonia's line

text:
Emerenziano Paronzini wrote:
> Quando regista e' una donna, mi pare ella avverta sempre piu' del dovuto
> l'obbligo di mostrare "sensibilita'", non so se m'intendi. E' quanto ho
vagamente, si`, credo di capire cosa intendi. mi viene in mente anche la
Campion (non ho visto i suoi ultimi) a questo riguardo. pero` a me piace,
insomma, prendi lo stesso Almodovar, secondo te le sue regie sono femminili
anch'esse, oppure sono solo femministeggianti ma viste dal punto di vista
maschile?
> anche se dare il
> conflitto uomo/donna come gia' risolto lo priva di necessita'
> drammatica,
intendi dire: per la Gorris le donne vincono comunque, quindi non c'e`
nulla da scoprire nel film? se e` cosi` mi trovi in disaccordo, poiche'
(1) l'invincibilita` femminile, tema portante del film, *non* e` data
	sin dall'inizio, e quindi lo spettatore e` continuamente portato
	a temere che qualcosa di orribile accada a breve termine;
(2) il conflitto e` gia` risolto in partenza, ma le strade che la Gorris
	sceglie per far vincere le donne sono piene di arguzia, di bellezza,
	di originalita` e astuzia, in una parola inglese, sono "witty".
	Inevitabile un rimando a "Moll Flanders" che ho letto recentemente
	in lingua... imperdibile! vi sono paragrafi assolutamente da antologia,
	per esempio quando lei vuole farsi sposare da un facoltoso banchiere
	e quindi dice (cito a memoria) "I decided I would play the Game of
	Hypocrisy with him a little Bit more".
> Le donne sono piu' sensibili? Si', io credo, di una sensibilita'
> naturale e terragna, che e' anche sensualita':
bravo paronzi', sono pienamente d'accordo. Io ho moltissime amiche donne
(*) proprio perche', a ben guardare, le donne sono meglio di noi. piu`
ricche, piu` variate, piu` complesse ed affascinanti.
(*) e vorrei farmele quasi tutte, inutile dirlo, cfr. "When Harry met
Sally".
> in letteratura e in poesia, quella qualita' si trasfigura nel suo
> "topos" letterario, codificato quindi dalla una cultura prevalentemente
> maschile e filtrato in particolare della componente della sensualita', e
> che conduce i loro risultati ad emettere un'aura olfattiva di fiori
> secchi:
non mi e` chiaro... qui stai affermando che in "Antonia" le donne sono
forti e distruttive grazie alla loro sensualita`, esattamente come accade
agli uomini in altri film?
> Spero di essere stato abbastanza banale.
il giusto. cambiamo subject al thread? "thread delle banalita`" ?



title: [UFV] Antonia's line

text:
Claudio Castellini wrote:
> bravo paronzi', sono pienamente d'accordo.
Il che mi onora
> le donne sono meglio di noi. piu`
> ricche, piu` variate, piu` complesse ed affascinanti.
E qualche volta anche no.
> non mi e` chiaro... qui stai affermando che in "Antonia" le donne sono
> forti e distruttive grazie alla loro sensualita`, esattamente come accade
> agli uomini in altri film?
No, parlavo in generale, non di Antonia.

> il giusto. cambiamo subject al thread? "thread delle banalita`" ?
Come vedi ti ho accontentato.
Ciao, Paronzini


title: [UFV] Antonia's line

text:
Emerenziano Paronzini wrote:
> > le donne sono meglio di noi. piu`
> > ricche, piu` variate, piu` complesse ed affascinanti.
> E qualche volta anche no.
la maggior parte delle volte, si`. augh



title: [UFV] Antonia's line

text:
"Claudio Castellini" <
cla...@dai.ed.ac.uk
> wrote in message
news:39D48FC1...@dai.ed.ac.uk...
> Emerenziano Paronzini wrote:
> > > le donne sono meglio di noi. piu`
> > > ricche, piu` variate, piu` complesse ed affascinanti.
> > E qualche volta anche no.
>
> la maggior parte delle volte, si`. augh
uhm.
le donne ci fanno l'effetto di apparirci meglio di noi. piu`
ricche, piu` variate, piu` complesse ed affascinanti.
Qualche volta no.
Ma la maggior parte delle volte, si`.
[banalità per banalità...]
---
Laszlo Kovacs


title: [UFV] Antonia's line

author: Angelo Taglietti

text:

"le donne... non puoi vivere ne' con loro ne' senza di loro"
(Animal House)
e con questa, oltre che ritornare in topic, dovrei avere vinto.
--
Unable to connect to brain. The brain could be down or unreachable.
Try connecting again later.


title: [UFV] Antonia's line

text:
Angelo Taglietti wrote:
>
> > > > > le donne sono meglio di noi. piu`
> > > > > ricche, piu` variate, piu` complesse ed affascinanti.
> > > > E qualche volta anche no.
> > >
> > > la maggior parte delle volte, si`. augh
> >
> > uhm.
> >
> > le donne ci fanno l'effetto di apparirci meglio di noi. piu`
> > ricche, piu` variate, piu` complesse ed affascinanti.
> > Qualche volta no.
> > Ma la maggior parte delle volte, si`.
> >
> > [banalità per banalità...]
>
> "le donne... non puoi vivere ne' con loro ne' senza di loro"
> (Animal House)
>
Tutte le generalizzazioni sono pericolose, compresa questa.
P.


title: [UFV] Antonia's line

author: paolo f.

text:
In data Thu, 28 Sep 2000 11:57:23 +0100, Claudio Castellini
<
cla...@dai.ed.ac.uk
> ha scritto:
>Antonia's line
>di Marleen Gorris (1995)
quanto amai quel film; la scena della giovinetta che fa la ginnastica
ingravidante è di una grazia straordinaria. Poi non è vero che i
maschi son tutti stronzi e inetti. La figura del vecchio amante di
Schopenhauer è stupenda.
Castellini, sarai mica matematico pure tu, che abbiamo sempre gli
stessi gusti ?
>--
>ritroveremo discorsi e curiosita`,
>e quel dolcissimo male ci accarezzera`.
questo chi l'ha detto ?


title: [UFV] Antonia's line

text:
Emerenziano Paronzini <
eme...@hotmail.com
> wrote:
> quindi, secondo un'equazione alla quale mi sarebbe doloroso
> rinunciare, di sostanza cinematografica
Di sostanza narrativa in generale, direi.
Ciao,
Carlo


title: [UFV] Antonia's line

text:
Claudio Castellini <
cla...@dai.ed.ac.uk
> wrote:
> ma la poca credibilita`...?
Nella vita non non tutte le donne sono personaggi positivi (forti e
decise oppure sfruttate e maltrattate) ne' tutti i maschi sono stronzi o
stupidi.
CN


title: [UFV] Antonia's line

text:
Carlo Natali wrote:
> > ma la poca credibilita`...?
>
> Nella vita non non tutte le donne sono personaggi positivi (forti e
> decise oppure sfruttate e maltrattate) ne' tutti i maschi sono stronzi o
> stupidi.
ma quello era un film :-)
saluti



title: [UFV] Antonia's line

text:
"paolo f." wrote:
> Poi non č vero che i
> maschi son tutti stronzi e inetti. La figura del vecchio amante di
> Schopenhauer č stupenda.
si` ma e` un perdente (non dico altro per non spoilerare), e - guarda caso
- fa da tutore alla nipotina di Antonia, che poi diventa un genio musicale
e matematico.
> Castellini, sarai mica matematico pure tu, che abbiamo sempre gli
> stessi gusti ?
sono un ingegnere elettronico, ma ormai da anni convertito alla logica.
Matematico e` un po' eccessivo, davvero... :-)
> >ritroveremo discorsi e curiosita`,
> >e quel dolcissimo male ci accarezzera`.
> questo chi l'ha detto ?
Mannoia, su Ruggeri. adoro quella donna. la sposerei.
