title: [TV] The Jackal: perchè no?

author: raffaele mangano

text:
"Erfonsinghelberg" <
g...@ik.it
> ha scritto nel messaggio
> e trama scontata al punto giusto.
Immagino. Bruce punta la pistola alla fronte di Richard che chiude gli occhi
e pensa "é finita".
La suspence è fasulla  perchè sai già che arriva la belloccia a spappolare
il killer.
Invece passano i secondi e non accade nulla. Poi parte il colpo di Bruce e
salta il cervello di Richard. Il cattivo getta la pistola sui binari e se ne
va. Titoli di coda.
Invece non succede mai.
R.M.
http://www.dyschronicles.com/raffaele/index.htm
(Meglio tacere e far credere di essere stupidi piuttosto
che parlare e togliere ogni dubbio.)



title: [TV] The Jackal: perchè no?

author: macguffin

text:
"raffaele mangano"   ha scritto nel messaggio
>
> > e trama scontata al punto giusto.
>
> Immagino. Bruce punta la pistola alla fronte di Richard che chiude gli
occhi
> e pensa "é finita".
e certo che è così.
è un gioco scoperto, senza pretesa e senza malafede.
lo sbaglio è di chi si aspetta qualcos'altro.
****macguffin
--
"I gauchisti perdono perché negli anni hanno imparato ad allontanarsi dai
problemi dei cittadini, si nutrono di slogan e si frequentano solo tra loro;
convinti di essere una elitè, disprezzano chiunque si occupi delle piccole
vogarità della vita quotidiana. Giocano a fare gli intellettuali e puntano
ad essere invitati a cena dai grandi industriali e dai finanzieri. Sono dei
domestici che hanno ottenuto l'accesso in certi salotti ed imitano
goffamente i padroni."


title: [TV] The Jackal: perchè no?

author: Erfonsinghelberg

text:
On Wed, 24 Apr 2002 11:28:41 GMT, "raffaele mangano" <
dama...@tin.it
>
wrote:
>"Erfonsinghelberg" <
g...@ik.it
> ha scritto nel messaggio
>
>> e trama scontata al punto giusto.
>
>Immagino. Bruce punta la pistola alla fronte di Richard che chiude gli occhi
>e pensa "é finita".
>La suspence è fasulla  perchè sai già che arriva la belloccia a spappolare
>il killer.
>Invece passano i secondi e non accade nulla. Poi parte il colpo di Bruce e
>salta il cervello di Richard. Il cattivo getta la pistola sui binari e se ne
>va. Titoli di coda.
>
>Invece non succede mai.
Perchè spoileri cosi alla grande???????? :-PPPP
--



title: [TV] The Jackal: perchè no?

author: LimBo

text:
> Immagino. Bruce punta la pistola alla fronte di Richard che chiude gli
occhi
> e pensa "é finita".
> La suspence è fasulla  perchè sai già che arriva la belloccia a spappolare
> il killer.
> Invece passano i secondi e non accade nulla. Poi parte il colpo di Bruce e
> salta il cervello di Richard. Il cattivo getta la pistola sui binari e se
ne
> va. Titoli di coda.
>
> Invece non succede mai.
Il bello è che quando succede la gente stupefatta esclama "nooo dai non può
finire così"...alla fine l'happy end un po' lo si desidera sempre...


title: [TV] The Jackal: perchè no?

text:
"macguffin" <
macg...@libero.it
> ha scritto nel messaggio>
> è un gioco scoperto, senza pretesa e senza malafede.
> lo sbaglio è di chi si aspetta qualcos'altro.
No, nessuno si aspetta nulla. Noi sappiamo che il regista sa che noi
sappiamo.
Quindi per quanto possa accadere durante un poliziesco, ci aspettiamo che
alla fine il buono trionfi sul malvagio. Nel caso di Jackal ( come di altri
della stessa razza) la sceneggiatura sembra proprio non aver dimenticato
nulla. La storia si dipana esattamente come lo spettatore se l' aspetta sin
da quando incoccia il faccino di Gere. In questo sta lo " scontato" di cui
parlava
Erfonsin etc etc ( un nick più comodo no eh?).
La mia ipotesi di scena finale è ovviamente  un gioco!
Però chissà perchè  il cattivo deve sempre menarla prima di tirare il colpo
in fronte; spiegare all'altro come e perchè lo ammezzerà, guardarlo e
riguardarlo negli occhi. Mentre l' eroe con un solo caricatore stermina una
gang di decine di iscritti senza alcuna incertezza :-))))
Raffaele



title: [TV] The Jackal: perchè no?

text:
"raffaele mangano"   ha scritto nel messaggio>
>
> > è un gioco scoperto, senza pretesa e senza malafede.
> > lo sbaglio è di chi si aspetta qualcos'altro.
>
> Però chissà perchè  il cattivo deve sempre menarla prima di tirare il
colpo
> in fronte; spiegare all'altro come e perchè lo ammezzerà, guardarlo e
> riguardarlo negli occhi. Mentre l' eroe con un solo caricatore stermina
una
> gang di decine di iscritti senza alcuna incertezza :-))))
>
ma perchè è giusto che finisca così.
il punto è come si arriva al finale che tutti ci aspettiamo; io ormai sto
coltivando una adorazione assoluta per Bruce Willis e per i suoi film, più
che altro per il personaggio che ha creato, un eroe fondamentalmente fallito
(lui sul bancone con il doppio whiskey, il mal di testa, la barba incolta e
probabilmente un alito pestilenziale, chi non vorrebbe essere così una volta
ogni tanto?) che si riscatta salvando l'umanità. mi sta simpatico e in linea
di massima i film che fa mi piacciono, sono quasi sempre autoironici e,
appunto, apertamente cazzoni. come lui.
****macguffin


title: [TV] The Jackal: perchè no?

author: Edo

text:
On Fri, 26 Apr 2002 14:57:59 +0200, "macguffin" <
macg...@libero.it
>
wrote:
>ogni tanto?) che si riscatta salvando l'umanità. mi sta simpatico e in linea
>di massima i film che fa mi piacciono, sono quasi sempre autoironici e,
>appunto, apertamente cazzoni. come lui.
Senza contare che, in linea di massima, rende bene anche in commedie
come The whole nine yards o Blind date. E che mi e' piaciuto
moltissimo anche in ruoli atipici rispetto ai soliti John McClane come
quelli in Twelve monkeys e Sixth Sense.
Non sara' certo Lawrence Olivier, ma IMHO ce ne fossero, di attori
come lui...
Ciao, Edo
--
Edoardo Licciardello
Modena
http://www.motocorse.com


title: [TV] The Jackal: perchè no?

author: giglio robbo' d'acciao (aka Daniele G)

text:
On 23 Apr 2002 23:38:17 GMT, quiqueg <
qui...@freemail.it
> wrote:
>> il trucco č cambiare canale al momento giusto verso la fine
>> il film ne
>^^^^^^^^^^^^^ ?
>
>qui dev'essere dove hai cambiato canale ...
ma porc#
no č che ho avuto le dita piů veloci del cervello
Daniele Giglio
--
"Ci sono i vampiri e anche un sacco di esplosioni...
č il film piů bello che abbia mai visto in vita mia"


title: [TV] The Jackal: perchè no?

text:
On Wed, 24 Apr 2002 15:09:13 GMT, "LimBo" <
lim...@tin.it
> wrote:
>Il bello è che quando succede la gente stupefatta esclama "nooo dai non può
>finire così"...alla fine l'happy end un po' lo si desidera sempre...
sarà per questo che giudico "Kensinghton Road" un gran film, alla fine
ci rimani veramente di merda ma contemporaneamente pensi "che palle
che c'ha il regista!"
(non sono sicuro del titolo, cmq è quello con Tim Robbins e Jeff
Bridges)
Daniele Giglio
--
"Ci sono i vampiri e anche un sacco di esplosioni...
è il film più bello che abbia mai visto in vita mia"


title: [TV] The Jackal: perchè no?

author: F-R

text:
giglio robbo' d'acciao (aka Daniele G) <
dgiglio_NO_A...@iol.it
>
wrote:
> sarà per questo che giudico "Kensinghton Road" un gran film
arlington road
f-r


title: [TV] The Jackal: perchè no?

text:
On Fri, 26 Apr 2002 15:26:50 +0200, Edo <
fast...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Non sara' certo Lawrence Olivier, ma IMHO ce ne fossero, di attori
>come lui...
Pda con te e il Mac.
--



title: [TV] The Jackal: perchè no?

text:
On Fri, 26 Apr 2002 23:31:35 +0200, "giglio robbo' d'acciao (aka
Daniele G)" <
dgiglio_NO_A...@iol.it
> wrote:
>(non sono sicuro del titolo, cmq è quello con Tim Robbins e Jeff
>Bridges)
Immaginavo. Arlington road. Cmq occhio agli spoiler.
--



title: [TV] The Jackal: perchè no?

text:
On Mon, 29 Apr 2002 06:13:15 GMT,
ufg...@ip.it
 (Erfonsinghelberg)
wrote:
>Immaginavo. Arlington road. Cmq occhio agli spoiler
hai ragione, spero di non aver commesso niente d'irreparabile :|



title: Strade Perdute

author: Srinivasa Ramanujan

text:
E' vero che di L. H. nel gruppo se ne e' gia' parlato, pero' avevo
tralasciato di partecipare al discorso non avendo visto ancora mezzo
fotogramma del film. L'incontro fatale e' ora avvenuto, ergo posso
permettermi di...chiedere aiuto...sinceramente ,pur amando le
atmosfere tipiche di D.L., il senso di mistero, di angoscia e sorpresa
di cui e' capace in tante sequenze, devo ammettere che mi e' mancata
la favella per rimettere insieme tutti i pezzi.
Per quanto sono riuscito ad interpretare ho visto solamente un uso
molto "personale" della dimensione temporale, un intrecciarsi di
storie e vicende che ,spesso, potrebbero essere la medesima realta'
vista da punti di vista differenti, oppure piani di realta' diverse
che "casualmente" prendono ad intersecarsi.
In particolare non mi spiego cosa sia successo al ragazzo quella
fatidica sera di cui i genitori ,e la di lui girl, parlano; che dire
poi della frase con cui lei lo "lascia", quel riferimento a
"..lasciare in pace tutti i membri della sua famiglia.." che senso ha
? Come fa il bravo sassofonista ad "evadere" ? La capanna che esplode
? Le ragazze sono una, due, la stessa trasformantesi, o cosa ?
Insomma i punti oscuri son parecchi non e' che mi aiutereste a
dipanare la matassa ?
PS
La scenda dell' inseguimento con "lezioncina stradale" e' proprio
spassosa, pero' mi ha lasciato da pensare la potenza del motore della
Mercedes, 1400 cavalli mi sembrano veramente troppini (vabbe' che era
truccata pero' son quasi 2 formula 1 messe insieme ;-))

Srin...@wema.com
"...any integer number is one of my favourite friends..."


title: Strade Perdute

author: Alberto

text:
Srinivasa Ramanujan <
srin...@wema.com
> wrote:
> ? Le ragazze sono una, due, la stessa trasformantesi, o cosa ?
Sono tentato di risponderti "cosa".
Anche io non ho capito molto di quello succedeva, ma
non mi importava... come quando vedi un quadro astratto:
o ti piace o non ti piace, ma non cerchi di capire se quello
che vedi e' un albero o un armadillo.
Non ho capito se ti e' piaciuto o no. Ma sono curioso di
sapere se hai visto "Eraserhead".


title: Strade Perdute

author: Ewok

text:
Alberto <
alberto...@iol.it
> scritto nell'articolo
<
1de9nqz.9du...@ppp-roma68-61.iol.it
>...
> Non ho capito se ti e' piaciuto o no. Ma sono curioso di
> sapere se hai visto "Eraserhead".
Io l'ho visto... un' esperienza terribile. Ho ancora gli incubi col
fagottino che grida disperato.
Ewok
--
res...@tin.it
"Ho diviso in due uno Wookie e ho creato gli Ewok"  G. Lucas.
http://www.members.xoom.com/EwokLove/
NG it.fan.starwars, canale IRC:
irc.filmaker.it
, #guerrestellari


title: Strade Perdute

author: Eddie Van Blundht

text:
In article <
35e0f75...@news.flashnet.it
>,
srin...@wema.com
 says...
> ? Come fa il bravo sassofonista ad "evadere" ? La capanna che esplode
> ? Le ragazze sono una, due, la stessa trasformantesi, o cosa ?
> Insomma i punti oscuri son parecchi non e' che mi aiutereste a
> dipanare la matassa ?
Continua a porti domande, vedrai che alla fine ci arrivi pure tu.
--
"Despite all my rage I'm still just a rat in a cage"


title: Strade Perdute

author: Davide B

text:
Srinivasa Ramanujan ha scritto nel messaggio
<
35e0f75...@news.flashnet.it
>...
>E' vero che di L. H. nel gruppo se ne e' gia' parlato, pero' avevo
>tralasciato di partecipare al discorso non avendo visto ancora mezzo
>fotogramma del film. L'incontro fatale e' ora avvenuto,
>Insomma i punti oscuri son parecchi non e' che mi aiutereste a
>dipanare la matassa ?
>
>PS
>La scenda dell' inseguimento con "lezioncina stradale" e' proprio
>spassosa, pero' mi ha lasciato da pensare la potenza del motore della
>Mercedes, 1400 cavalli mi sembrano veramente troppini
Sono circa 1000 di troppo.
Ed inoltre l'auto era sprovvista della targa anteriore, quindi anche il
pignolone non era immune da colpe.
Tornando al film l'ho (finalmente) visto ieri sera e mi è piaciuto un sacco.
Specie nella prima parte mi ha ricordato molto Eraserhead per la recitazione
assente e per il buio onnipresente.
Non so fino a che punto sia utile dipanare la matassa quando buona parte del
lavoro di DL è volto ad ingarbugliarla. Le due storie prese singolarmente
sono molto semplici (un uxoricida geloso, un giovanotto irretito dalla dark
lady). E' l'uso (virtuoso ai limiti dell'abuso) che DL fa di questi
ingredienti, assieme agli stereotipi del thriller, del poliziesco, di tutto
il noir più noir che rende speciale il film.
Un film del genere ti tocca, ti palpa, ti sfotte. O si ama o si odia, due
sentimenti che non hanno poi molto di razionalizzabile.
Per cui l'unica domanda che continuo a pormi è se è meglio Rosanna Arquette
mora o bionda?
PS
I riflessi di luce colorata sul parabrezza dell'auto nel finale non ti hanno
ricordato il viaggio finale di 2001?
Ciao ;-) Davide B
"E se sbaglio corigetemi".



title: Strade Perdute

text:
Ewok ha scritto nel messaggio <01bdcf79$ebe52f60$0100007f@malcolm>...
>
>
>Alberto <
alberto...@iol.it
> scritto nell'articolo
><
1de9nqz.9du...@ppp-roma68-61.iol.it
>...
>
>> Non ho capito se ti e' piaciuto o no. Ma sono curioso di
>> sapere se hai visto "Eraserhead".
>
>Io l'ho visto... un' esperienza terribile. Ho ancora gli incubi col
>fagottino che grida disperato.
>
"In heaven everything is fine, in heaven everything is fine".
Ciao ;-) Davide B


title: Strade Perdute

author: Tito

text:
> Insomma i punti oscuri son parecchi non e' che mi aiutereste a
> dipanare la matassa ?
>
Credo sia fondamentale la conoscenza dell'esistenza della teoria degli
"universi paralleli" , formulata da H.Everett nel '57, la quale "si
configura come una metafisica combinatoria , secondo la quale il mondo
e' soltanto una di numerose (o infinite) combinazioni possibili, tutte
effettivamente realizzate".
Esisterebbero quindi piu' universi e il nostro, quello che percepiamo ,
e' solo uno di una serie forse infinita di mondi differenti l'uno
dall'altro anche solo per dettagli trascurabili ....
Notizie tratte da Cineforum , numero375.
Quando vidi il film non sapevo assolutamente cosa pensarne. Mi aveva
colpito per la sua "acidita'" ma per molte cose mi lascio' perplesso.
Queste note mi han permesso di apprezzarlo molto di piu' e forse capire
il senso che Lynch voleva dare alla sua opera.
Ciao


title: Strade Perdute

author: Domenico M. Pisanelli

text:
Tito <
mon...@pol.it
> wrote:
> > Insomma i punti oscuri son parecchi non e' che mi aiutereste a
> > dipanare la matassa ?
> >
>
> Credo sia fondamentale la conoscenza dell'esistenza della teoria degli
> "universi paralleli" , formulata da H.Everett nel '57, la quale "si
> configura come una metafisica combinatoria , secondo la quale il mondo
> e' soltanto una di numerose (o infinite) combinazioni possibili, tutte
> effettivamente realizzate".
e' solo una suggestiva ipotesi fantascientifica
> Esisterebbero quindi piu' universi e il nostro, quello che percepiamo ,
> e' solo uno di una serie forse infinita di mondi differenti l'uno
> dall'altro anche solo per dettagli trascurabili ....
non e' una teoria, una teoria scientifica deve essere sostenuta da
argomenti, evidenze sperimentali, ecc. ecc.
>
>
> Notizie tratte da Cineforum , numero375.
>
> Quando vidi il film non sapevo assolutamente cosa pensarne. Mi aveva
> colpito per la sua "acidita'" ma per molte cose mi lascio' perplesso.
> Queste note mi han permesso di apprezzarlo molto di piu' e forse capire
> il senso che Lynch voleva dare alla sua opera.
mi pare piu' valido l'argomento di Alberto: apprezzare Lynch (se lo si
apprezza) rinunciando al culto del verosimile, come se si trattasse di
un quadro astratto
--Nico


title: Strade Perdute

text:
Domenico M. Pisanelli wrote:

Concordo, ma se questo puo' aiutare qualcuno che non vuol rinunciare al
culto del verosimile....
Anch'io guardando Lynch il piu' delle volte mi lascio trasportare dal
flusso delle immagini e delle suggestioni delle sue opere, ma devo
ammettere che quest'ultimo film e' stato un po' piu' "hard" del solito


title: Strade Perdute

text:
Tito <
mon...@pol.it
> wrote:
> Concordo, ma se questo puo' aiutare qualcuno che non vuol rinunciare al
> culto del verosimile....
no, no, rimettiamolo sulla retta via
la ricerca del verosimile a tutti i costi nel cinema e' un delitto
--Nico
PS
ammazza che rapidita' nel rispondere
cio' non e' verosimile, siamo in un film di Lynch?


title: Strade Perdute

text:
Ewok <
res...@tin.it
> wrote:
> Io l'ho visto... un' esperienza terribile. Ho ancora gli incubi col
> fagottino che grida disperato.
Io lo vidi al cineclub "l'Officina", sottotitolato.
Mi ricordo ancora il pollo arrosto sul tavolo che
comincia a muoversi e a buttar fuori roba nera
(sangue o altro), il povero Jack Nance, la fabbrica
sferragliante di gommini per matite, la donna che
canta nel termosifone...
Esiste un film abbastanza simile che pero' non mi
e' rimasto per niente, intitolato "Tales From The Gimli
Hospital".


title: Strade Perdute

author: Alfredo Persivale

text:
On Tue, 25 Aug 1998 17:19:36 +0100,
alberto...@iol.it
 (Alberto) wrote:
>sferragliante di gommini per matite, la donna che
>canta nel termosifone...
Non era un radiatore??
========================================================
un bacio solo, con la lingua e non ti cago piu' il cazzo
                           (due adolescenti, al Virgin)
========================================================
(http:\\
www.duccio.net
)


title: Strade Perdute

text:
Alfredo Persivale <
du...@venus.it
> wrote:
> Non era un radiatore??
Mmm, forse si'...
[IT] Radiator Days


title: Strade Perdute

text:
In article <
1debsf5.1lw...@pw6100.irmkant.rm.cnr.it
>,
ni...@color.irmkant.rm.cnr.it
 says...
> no, no, rimettiamolo sulla retta via
> la ricerca del verosimile a tutti i costi nel cinema e' un delitto
Qualcuno dovrebbe dirlo a Von Triers

> PS
> ammazza che rapidita' nel rispondere
> cio' non e' verosimile, siamo in un film di Lynch?
Lo scopri solo adesso?



title: Strade Perdute

text:
Alberto ha scritto nel messaggio
<
1ded7g4.1vf...@ppp-roma69-35.iol.it
>...
>Alfredo Persivale <
du...@venus.it
> wrote:
>
>> Non era un radiatore??
>
>Mmm, forse si'...
>
"The lady in the radiator"


title: Strade Perdute

text:
>Anche io non ho capito molto di quello succedeva, ma
>non mi importava... come quando vedi un quadro astratto:
>o ti piace o non ti piace, ma non cerchi di capire se quello
>che vedi e' un albero o un armadillo.
Avevo timore di ricevere risposte come questa...non fraintendermi ma
speravo veramente che qualche appassionato del regista si prodigasse
nel fornire interpretazioni illuminanti. Ad esempio, il personaggio
dal bianco volto non mi pare sia del tutto nuovo, non so perche' ma mi
ricorda qualcuno di gia' visto (forse il nano di T.P. ?!?).
Nella fattispece ho interpretato la sua presenza come quella di un
"demiurgo" capace di collegare i vari piani narrativi e temporali, ma
non e' cio' mi abbia condotto molto lontano, anzi.....:-))
Comunque , incredibilmente, il film non mi e' dispiaciuto, ci sono
alcune sequenze veramente azzeccate, tra tutte mi angoscia tuttora
quella in cui il "demiurgo" insegue Pullman con la videocamera.
Probabilmente l' avrei preferito meno onirico ed un tantino piu'
veloce nella narrazione, soprattutto nella prima parte, ma gia' so che
queste note sono recepite come pregi dei fans di L.
In ogni caso, il discorso dell' interpretazione soggettiva, nel quale
gia' mi ero imbattuto nel caso di "Go for gold", non mi soddisfa
appieno.
Rimango convinto del fatto che una maggiore preparazione di base ,in
questa situazione specifica per il lavoro di D.L., aiuta a percepire
di piu' e meglio cio' che l'autore vuole
dirci. L'esempio che riporti circa il "quadro astratto" e' calzante
alla mia tesi, infatti sapendo qualcosa del pittore, della corrente
nella quale si muove , del periodo storico etc. etc. , si riesce ad
andare oltre il semplice approccio visivo spontaneo, penetrando la
pittura in particolari non immediatamente intellegibili.

PS
L'invito ala decifrazione del film rimane valido ;-))
>sapere se hai visto "Eraserhead".
No purtroppo, mi sono  perso qualcosa di importante ?



title: Strade Perdute

author: michele

text:
Davide B ha scritto:
> lady). E' l'uso (virtuoso ai limiti dell'abuso) che DL fa di questi
Eh già!
L'abuso dell'uso del buso porta al...
Michele


title: Strade Perdute

author: Pier

text:
michele ha scritto
>> lady). E' l'uso (virtuoso ai limiti dell'abuso) che DL fa di questi
>
>Eh già!
>L'abuso dell'uso del buso porta al...
Capottato!!!!!!!
__________________
I've seen things you people wouldn't believe.
Ciao,
Pier


title: Strade Perdute

text:
michele ha scritto nel messaggio <
35E7C788...@chiostro.univr.it
>...
>
>
>Davide B ha scritto:
>
>> lady). E' l'uso (virtuoso ai limiti dell'abuso) che DL fa di questi
>
>Eh già!
>L'abuso dell'uso del buso porta al...
>
L'abuso del buso fa il busone.
Ciao ;-) Davide B


title: Strade Perdute

text:
Davide B ha scritto:

Sbagliato!
L'abuso dell'uso del buso porta al disuso dell'uso del buso.
Michele


title: Strade Perdute

text:
Alberto <
alberto...@iol.it
> wrote:
> Sul press-book del film (che credo si possa scaricare da qualche
> URL che ora non ho sotto mano) puoi leggere un bel po' di cose
> dette da Lynch in proposito... Se non trovi niente, fammi sapere:
> io stavo leggendolo ieri sul computer dell'ufficio e se mai cerco
> ci recuperarlo lunedi' e spedirtelo...
Fatto. Ecco qua tutto, dichiarazioni di Lynch e trama dal press-kit del
film (l'inglese lo sai, giusto?).
**********************************************
Dubbed by Lynch and Gifford "a 21st-century noir horror film," the film
draws its plot, or rather, its plots, from classic film noirs filled
with desperate men and faithless women, expensive cars and cheap motels.
A mesmerizing meditation on the mysterious nature of identity, LOST
HIGHWAY is the latest film by David Lynch, creator of such modern
masterworks as THE ELEPHANT MAN, BLUE VELVET and WILD AT HEART. Starring
Bill Pullman, Patricia Arquette, Balthazar Getty, Robert Loggia and
Robert Blake, the film expands the horizons of the medium, taking its
audience on a journey through the unknown and the unknowable. Radical,
even for a Lynch film, LOST HIGHWAY is not only about the human psyche,
it actually seems to take place inside it.
(zac zac)
Set in a city that looks suspiciously like Los Angeles but which is
actually a place of Lynch's own imagining, LOST HIGHWAY - like LA - is
both blazingly modern and resolutely retro in look and feel. Dubbed by
Lynch and Gifford "a 21st-century noir horror film," the film draws its
plot, or rather, its plots, from classic film noirs filled with
desperate men and faithless women, expensive cars and cheap motels.
From this inventory of imagery, Lynch fashions two separate but
intersecting stories, one about a jazz musician (Pullman), tortured by
the notion that his wife is having an affair, who suddenly finds himself
accused of her murder. The other concerns a young mechanic (Getty),
drawn into a web of deceit by a temptress who is cheating on her
gangster boyfriend. These two tales are linked by the fact that the
women in both are played by the same actress (Arquette) and may, in
fact, be the same woman. The men in each are connected by a mysterious,
mind-blowing turn of events that calls into question their very
identities.
Unfolding with the logic of a dream, which can be interpreted but never
explained, LOST HIGHWAY is punctuated by a series of occurrences that
simply can't have occurred: one man turns into another; a woman who may
be dead seduces the man who might have killed her; a man phones himself
and - inexplicably - is at the other end of the line to receive his own
call! As post-modern noir detours into the realm of science fiction, it
becomes apparent that in LOST HIGHWAY, the only certainty is
uncertainty. That, and the fact that David Lynch remains one of the most
distinctive and fascinating artists working in film today.
"Barry and I called it 'a 21st-century noir," Lynch
recalls, explaining his affection for the genre as follows: "There's a
human condition there - people in trouble, people led into situations
that become increasingly dangerous. And it's also about mood and those
kinds of things that can only happen at night.
Lynch trained and began his artistic career in painting - (he still
creates canvases that are exhibited internationally)- so it is
unsurprising that even his earliest work on film has been described in
terms of painting. From ERASERHEAD onwards, his distinctive style has
been called "expressionistic" and, like the expressionists, he places a
premium on conveying emotions that are communicated by the distortion of
color, shape, space and time in a highly personal way. He has also been
compared to the surrealists who, in the words of Andre Breton, believed
in "the omnipotence of the dream." In keeping with this movement, his
films are rebellious experiments in irrationality and absurdity that
bring an almost psychoanalytic approach to sex, dreams, and the
unconscious.
Lynch himself disavows membership in any specific artistic "school,"
even as he acknowledges certain preferences and influences: "I love
Surrealism and I love Expressionism," he says, "but, I had never seen
THE CABINET OF DR. CALIGARI until after I had done ERASERHEAD." He goes
on to say, "Ideas are the thing, and they just come out in a certain
way, based on what you love and what you're feeling. Later on, you find
out that you're in some sort of school!"
Regardless of what label one tries to put on him, Lynch, like all modern
artists -- irrespective of their labels -- brings a radically new
attitude toward both the past and the present and, in his exploration of
the film medium -- a medium that has remained suprisingly realistic in
its first century of existence -- he reveals a modernism that has long
been taken for granted in painting and music, but which is rarely
exhibited on screen. "In my mind," he says, "it's so much fun to have
something that has clues and is mysterious -- something that is
understood intuitively rather than just being spoonfed to you. That's
the beauty of cinema, and it's hardly ever even tried. These days, most
films are pretty easily understood, and so people's minds stop working."
Displaying an obvious affection for abstraction, Lynch's films have
become increasingly non-narrative, fueled less and less by what one
might call "story' and increasingly emphasizing mood, tone, feelings,
and a highly subjective vision of the world. Unlike WILD AT HEART, which
was drawn from a pre-existing novel by Barry Gifford, LOST HIGHWAY was
actually born from a mere phrase from one of Gifford's novels: "Barry
wrote this book Night People," Lynch recalls, "and in it, it had a
phrase 'Lost Highway.' And I said, 'Barry, I love these two words. We
should make something that's called Lost Highway' and he said 'Let's
write it."' Apart from this, Lynch and Gifford drew inspiration from
film noir. "Barry and I called it 'a 21st-century noir,"' Lynch recalls,
explaining his affection for the genre as follows: "There's a human
condition there - people in trouble, people led into situations that
become increasingly dangerous. And it's also about mood and those kinds
of things that can only happen at night. You can just take that," he
concludes, "and run with it your own way."
From this departure point, Lynch and Gifford fashioned a script that
actually subverts the rules of conventional filmmaking. Ending virtually
where it begins (and full of interior repetitions), the film is
structured somewhat like a circle, although it is far less simple than
that. Taking a twist at a pivotal point - a twist that turns the
narrative inside out - "it's a Moebius strip," observes Lynch. "We
talked about that while we were making it."
At its outset, LOST HIGHWAY appears to be the story of Fred Madison
(Pullman), a successful jazz musician married to Renee, a beautiful
brunette who seems strangely withdrawn. A disturbing study of
contemporary marital malaise, this chapter of the film explores Fred's
escalating anxiety and insecurity as he begins to realize that Renee may
be leading a double life. He has much cause for concern: though Renee
says she will be waiting for him while he is out performing, Fred's call
home is unanswered and her bed lies empty. One night he escorts her to a
party hosted by a vaguely unsavory man, Andy (Michael Masee), whom he
has not met before, and Renee is less than candid about how she came to
know Andy and his crowd.
At the party, Fred has an alarming encounter with a strange gnome-like
man (Robert Blake, identified in the film's credits as "The Mystery
Man"), who insists that he has met Fred before and has even been in his
home. The "Mystery Man" then proceeds to place a call to Fred's house
and somehow manages to be at the other end of the line to take his own
call. This shocking confrontation with the impossible - a person who
seems to be in two places at once - forces Fred (and the viewer) to ask
certain questions: Why does Fred suddenly feel like a stranger in his
own life? Why does he know so little about his own wife? Why has he no
recollection of encounters that would seem to be unforgettable? And, who
is sending him those mysterious videos that indicate that someone has
access to his home, and has been recording Fred and Renee's intimate
moments?
Before Fred can decipher any of these strange occurrences, something
even stranger happens. In a flash, Renee's bloodied corpse is found in
their bedroom. Though Fred has no memory of the events that led to her
death, he is the sole suspect. In fact, given his recent mental lapses,
he could be the killer. The police apparently subscribe to that theory
and Fred, in short order, is arrested, tried, convicted, and
incarcerated.
Layering yet another mystery upon these mysteries, Lynch next takes his
boldest storytelling leap: one day, during a routine cell-check, Fred is
missing. In his place is a young man, Pete Dayton (Balthazar Getty), who
has a conspicuous wound on his head and who, like Fred before him, has
no recollection of the immediate past. The authorities can't begin to
understand how Fred escaped a maximum security prison or how Pete gained
entry. Ultimately, they are forced to release Pete, who has no visible
connection to either Fred or to Renee's death.
At this point, LOST HIGHWAY becomes Pete's story, and we soon learn that
he is an auto mechanic with a girlfriend, Sheila (Natasha Gregson
Wagner), parents (Gary Busey, Lucy Butler), and a wealthy client, Mr.
Eddie (Robert Loggia), who is probably a gangster and who will let no
one but Pete service his valuable cars. Still disoriented from his
"blackout," Pete has a chance encounter with Mr. Eddie's sultry blonde
mistress, Alice (also played by Patricia Arquette), and before long he
finds himself embroiled in a torrid affair with another man's woman - a
woman about whom he knows nothing and who, like Renee, appears to be
leading a double life.
In keeping with the Moebius strip concept, Pete's story is virtually the
inverse of Fred's: one man is a middle-aged artist who lives comfortably
in the hills above the city, the other a youthful laborer from the
blue-collar row-houses in the valley. Fred loses his woman to another
man, Pete steals another man's woman. Yet, for all these differences,
these two men function as each other's alter egos and their common,
uncommon experiences in confused identity, memory loss, depersonalized
sex and, ultimately, betrayal and death, are equivalent. "They're living
the same relationship," observes Lynch, "but they're living it in two
different ways. They're victims in different ways, in both worlds."
 "They're living the same relationship," observes Lynch,
"but they're living it in two different ways. They're victims in
different ways, in both worlds."
The "transformation" of Fred into Pete, which combines the fancy of
Lewis Carroll with the phantasmagoria of Franz Kafka is, perhaps, the
defining aspect of LOST HIGHWAY in that it denies the audience something
they get from most other movies - a literal explanation. (Lynch even
taunts the audience in a scene at Pete's home during which he asks his
parents what happened to him and his father, eyes brimming with tears,
refuses to answer. The implication is that the father has an
explanation, but can't bring himself to utter it. Perhaps this is Lynch
telling us that he, too, has an answer but that we, like Pete, will have
to find it on our own.)
It is tempting, while viewing LOST HIGHWAY, to make something linear and
literal out of Lynch's Moebius strip. For instance, one could say that
Renee and Alice are actually the same woman, with Renee donning a blonde
wig and sneaking off while Fred is working to cavort with Mr. Eddie,
Andy and Pete. "The only problem," Lynch reminds us, "is that Renee was
already killed." One could also try to explain the Fred/Pete phenomenon
in strictly psychoanalytical terms. Lynch points out that there is an
actual psychological malady called "psychogenic fugue" that "fits Fred
Madison perfectly. When Barry and I were working we didn't know the
term, but it's when a person suddenly takes on a completely different
personality, different friends, everything."
In many ways LOST HIGHWAY is about psychogenic fugue. (Furthermore, the
musical term "fugue," which is defined as "a musical form composed for
multiple instruments or voices in which the subject is announced in one
voice and then developed by another," is highly applicable to the film.)
However, if psychogenic fugue were Fred's problem - if it were simply
that he had developed a new identity for himself - how would one explain
a new family, new body, and new fingerprints?
Easy explanations aside, Lynch maintains that the answers are
nonetheless there. "There are explanations for a billion things in life
that aren't so understandable, and yet inside - somewhere - they are
understandable. There are things that happen to people that can be
understood in terms of jealousy, or fear, or love. Maybe not in a
rational, intellectual way." Lynch insists that the Fred/Pete
"transformation" and other such occurrences "are not inexplicable." He
continues: "It's like when you are sitting alone, you sometimes have the
feeling that there are different parts of you. There are certain things
that you can do and there are certain things that you would never do
unless there was a part of you that took over. SO, in a way, it's kind
of logical."
Here, it is crucial to point out that grappling with LOST HIGHWAY's
unusual plot will only take the viewer so far. In the end, the film is
no more about its "story' than it is about its unique style. Rather, it
must be seen in its totality - a complete integration of music,
painting, architecture, poetry and drama that fuse to form a spectacle
that is grander than the sum of its parts.
As Lynch himself puts it, "every single element is critical and the film
is never finished until it's finished. You build the whole thing piece
by piece. The script is one thing, but it's not the finished thing or
else you'd just release the script. It forms a blueprint, and as you
start shooting, you get more ideas, and you see things in front of you."
For instance, the mere choice of Los Angeles as the film's setting adds
enormously to the sense of restless, directionless motion that is the
lost highway of the title. Could the film have taken place elsewhere?
"Perhaps," says Lynch, "but you don't know how it would affect it. The
place, the light and the feel - all these things come with the knowledge
that you are looking for things to flesh out your ideas, make them more
right. For me, LA was the right place."
The house inhabited by Fred and Renee is similarly integral to the
film's scheme, combining stylistic elements of yesterday, today and
tomorrow, just as the narrative does. In fact, the house's peculiar
design could almost serve as a metaphor for the entire film: when seen
from the front, there are a few small windows, providing limited
opportunities to see inside. But when it is approached from other
angles, one realizes that there are many ways to observe the interior.
The design within the house also corresponds to Lynch's overall vision.
"I always like to have the people stand out, so the furnishings have got
to be as minimal as possible so you can see the people." Lynch adds,
"There were many things that had to be built for the story to work," and
since Lynch has lately expanded his activities to include the design of
furniture, he actually built some pieces for this set himself, most
notably the case that contains the Madison's ominous VCR.
The heightened use of ambient sound, along with the eclectic blend of
music, are additional ingredients that Lynch works prominently into the
overall conception of his film. "Half of the film is picture," he notes,
"the other half is sound. They've got to work together. I keep saying
that there are ten sounds that will be correct and if you get one of
them, you're there. But there are thousands that are incorrect, so you
just have to keep on letting it talk to you and feel it. It's not an
intellectual sort of thing."
Similarly, with the music, which ranges from old standards done in a new
manner, to utterly contemporary pieces that contain haunting echoes from
the past, Lynch's process is intuitive. "I listened to tons of music,"
he says, "and some of it talks to me for this scene or that. I don't
really know why, but each piece that ends up in the film supports the
scene and makes the whole greater than the sum of the parts."
Ultimately, discussing the individual parts that form the whole of LOST
HIGHWAY is something David Lynch is both unwilling and unable to do.
"It's a dangerous thing," he notes, "to say what a picture is. If things
get too specific, the dream stops. When you talk about things, unless
you're a poet, a big thing becomes smaller."
"It's not like I'm trying to cop out," he continues, "but where these
things come from, I honestly don't know. Right now," the director
confides, "I'm trying to find my next film and it's not here yet. I'm
fishing, and maybe tomorrow it will bob to the surface. From where does
it bob? From an area outside our consciousness. But at one time or
another, it meets your consciousness and then you know it."
"Once an idea comes," he concludes, "it comes with all this power, like
a gigantic spark. And everything is contained in it, and it thrills your
soul. You know just what to do from then on. It's complete."


title: Strade Perdute

author: Graziano Montanini

text:
"Davide B" <
d.bers...@flashnet.it
> improvvisamente si alzo' in piedi e,
con aria risoluta, disse:
>"In heaven everything is fine, in heaven everything is fine".
Miranda Sex Garden?
---
Graziano Montanini - Reggio Emilia - Tel.0522/293688 - ICQ 2064857 - 26 anni
By any other name a rose would smell as sweet.
Fan n.1 di Ratman


title: Strade Perdute

text:
michele ha scritto nel messaggio <
35EA743F...@chiostro.univr.it
>...
>
>Davide B ha scritto:
>
>> michele ha scritto nel messaggio <
35E7C788...@chiostro.univr.it
>...
>> >
>> >Eh già!
>> >L'abuso dell'uso del buso porta al...
>>
>> L'abuso del buso fa il busone.
>
>Sbagliato!
>L'abuso dell'uso del buso porta al disuso dell'uso del buso.
Lei mi confonde. Ma non mi convince.
Ciao ;-) Davide B


title: Strade Perdute

text:
In article <
35f27b68...@news.nettuno.it
>,
torqu...@comune.re.it

says...
> "Davide B" <
d.bers...@flashnet.it
> improvvisamente si alzo' in piedi e,
> con aria risoluta, disse:
> >"In heaven everything is fine, in heaven everything is fine".

> Miranda Sex Garden?
AHAH! Confessa! Tu *non* hai visto Eraserhead!
[IT] The truth revealed



title: Strade Perdute

text:
michele <
mic...@chiostro.univr.it
> improvvisamente si alzo' in piedi e,
con aria risoluta, disse:
>Sbagliato!
>L'abuso dell'uso del buso porta al disuso dell'uso del buso.
Sbagliato!
L'abuso dell'uso del buso e' il pazzo sollazzo del cazzo.



title: Strade Perdute

text:
rat...@tin.it
 (Eddie Van Blundht) improvvisamente si alzo' in piedi e, con
aria risoluta, disse:
>> >"In heaven everything is fine, in heaven everything is fine".
>
>> Miranda Sex Garden?
>
>AHAH! Confessa! Tu *non* hai visto Eraserhead!
L'ho visto , ma l'unica cosa che mi ricordo e' la macchina che produce
gomme da cancellare.



title: Strade Perdute

text:
>>Mercedes, 1400 cavalli mi sembrano veramente troppini
>
>Sono circa 1000 di troppo.
Beh il conto preciso non me lo sono fatto visto che il modello mi e'
sfuggito, certamente non e' uno dei piu' recenti, in ogni caso so di
modifiche molto spinte in voga tra i neri del ghetto che portano i
motori di simpatiche berline di citta' ad essere simili ad aerei a
reazione.
(Per non parlare di quelle simpatiche sospensioni capaci di far
inclinare paurosamente le suddette automobiline, ce ne sono anche del
tipo capace di far "ballare" l' abitacolo ad su un certo giro di basso
;-)
>Un film del genere ti tocca, ti palpa, ti sfotte. O si ama o >si odia, due
>sentimenti che non hanno poi molto di razionalizzabile.
>Per cui l'unica domanda che continuo a pormi č se č meglio >Rosanna Arquette
>mora o bionda?
La preferisco mora, molto piu' "dark" (anche se pensandoci bene molte
dark lady del passato erano effettivamente bionde).
Penso anch' io che che non possano esserci delle impressioni meno che
radicali nei confronti di L.H. , il solo fatto che mi piacerebbe
penetrare meglio e' relativo alla comprensione di certi dettagli
narrativi, di certi modi di seguire la sceneggiatura usando certe
immagini, certi richiami, certi personaggi.
Da altra parte si e' parlato dell' enigmatico monolite di 2001, ecco
il film lo trovo superbo, pero' se sapessi cosa quel "dettaglio"
esprime nel romando di Clarke vivrei
un' "antichietta" meglio (come diceva la prof di matematica perlando
di grandezze infinitesimali ;-))

>
>PS
>I riflessi di luce colorata sul parabrezza dell'auto nel finale non ti hanno
>ricordato il viaggio finale di 2001?
Gia', otimma osservazione, e' proprio quello che pensavo circondato da
gente che si alzava ridendo e dandosi gran pugni sulla testa per aver
"utilizzato" per L.H. 10Klire.
>
>
>Ciao ;-) Davide B
>"E se sbaglio corigetemi".
>
>
>
>>



title: Strade Perdute

text:
Grazie dei consigli di visione e documentazione.
Per quanto riguarda l'attore "clownesco" non mi riferivo alla sua
entita' , nel senso che ricordavo si trattasse di due persone diverse,
quanto all' atmosfera che lo circonda.
In ogni caso e' un' impressione che mi hai indirettamente confermato
visto che (mi pare) anche tu hai pensato al personaggio di T.P. che mi
era sovvenuto.



title: Strade Perdute

author: *Mafe*

text:
Srinivasa Ramanujan <
srin...@wema.com
> wrote:
>  il solo fatto che mi piacerebbe
> penetrare meglio e' relativo alla comprensione di certi dettagli
> narrativi, di certi modi di seguire la sceneggiatura usando certe
> immagini, certi richiami, certi personaggi.
Se puo' aiutarti, that was my tru review (era sulla Horror Weekly di
luglio/agosto - fine pubblicita':
Lost Highway
                Strade perdute
"Odio le telecamere. Preferisco ricordare le cose a modo mio". Ed e'
cosi', ognuno a modo suo, che va guardato questo film: senza difese,
senza filtri, senza cercare di ricostruire una storia nata decostruita.
"Odio le telecamere", dice Bill Pulmann nell'ultimo film di Lynch, e
Lynch sostituisce la telecamera con lo sguardo dello spettatore, che
meta' subisce - spaventato, divertito, affascinato - e meta', quella
piu' importante - riscrive la storia con gli attori, finalmente
co-autore nel suo pieno diritto.
Non un film facile, ma sicuramente un film horror: l'horror vero, quello
che terrorizza con le pieghe nascoste degli oggetti familiari, poco
splatter e molto psicologico, ma assolutamente e totalmente perturbante,
anche quando cambia bruscamente strada verso il comico con frequenti
incursioni nel poliziesco: collage di generi con l'inquietudine come
denominatore comune.
Un uomo insicuro, una donna meta' dark lady meta' moglie insoddisfatta,
un bravo ragazzo degli anni '50: sono tante, e si intrecciano, le strade
delle vite dei protagonisti di questo film che incrocia piu' trame con
le inquadrature, la musica stupenda, gli effetti sonori.
Un senso non c'e', perche' ognuno ci trova il suo, e non perche' il film
non ne abbia: e' anzi proprio l'arrendersi all'incapacita' di una mente
di vedere la realta', figuriamoci raccontarla. Cosi' come la memoria
delle macchine e' ormai in grado di falsare la realta', distruggendo
l'ambizione positivista di uno sguardo oggettivo, la mente umana vive e
riscrive i fatti, mutando faccia, vivendo i sogni, creando ubique figure
capaci di osare quello che solo si sogna, la cattiveria sepolta in
quella parte di noi dove una casa brucia al contrario, ogni volta, per
sempre.
Lasciate a casa i pregiudizi, godetevi la sospensione non solo
dell'incredulita' ma anche della tirannia aristotelica della trama, e
prendete con Lynch la mezzeria inquadrata all'inizio del film: quello
ipnotico e' l'unico percorso che vi permettera' di godere pienamente di
questo bellissimo film, che rida' nuova vita all'horror rantolante di
vecchie storie ormai rancide e condannate al lieto fine. La catarsi non
serve piu', urge un pugno in piena faccia, mezzo estremo che Lynch ci
porge con un sorriso gessoso.
--
"E' dai difetti della Natura, non dalle sue leggi,
che dipende la possibilita' della nostra esistenza"
J.D. Barrow, "L'universo come opera d'arte"


title: Strade Perdute

text:
Graziano Montanini ha scritto:
> michele <
mic...@chiostro.univr.it
> improvvisamente si alzo' in piedi e,
> con aria risoluta, disse:
>
> >Sbagliato!
> >L'abuso dell'uso del buso porta al disuso dell'uso del buso.
>
> Sbagliato!
> L'abuso dell'uso del buso e' il pazzo sollazzo del cazzo.
>
Bah! Versione tristemente moderna, priva dei molteplici significati reconditi
presenti nella prima. Sì, insomma, la stessa differenza che corre tra un film
hollywoodiano e uno europeo.
Michele


title: Strade Perdute

text:
Graziano Montanini ha scritto nel messaggio
<
35fb2fdf...@news.nettuno.it
>...
>
rat...@tin.it
 (Eddie Van Blundht) improvvisamente si alzo' in piedi e, con
>aria risoluta, disse:
>
>>> >"In heaven everything is fine, in heaven everything is fine".
>>
>>> Miranda Sex Garden?
>>
>>AHAH! Confessa! Tu *non* hai visto Eraserhead!
>
>L'ho visto , ma l'unica cosa che mi ricordo e' la macchina che produce
>gomme da cancellare.
E non ti ricordi la "lady in the radiator" con i basettoni bianchi e la
faccia da scoiattolo che cantava questa soave canzone? L'unico momento di
paradiso del film.
(IT) Memoria selettiva.
Ciao ;-) Davide B


title: Strade Perdute

text:
Srinivasa Ramanujan <
srin...@wema.com
> wrote:
> Per quanto riguarda l'attore "clownesco" non mi riferivo alla sua
> entita' , nel senso che ricordavo si trattasse di due persone diverse,
> quanto all' atmosfera che lo circonda.
> In ogni caso e' un' impressione che mi hai indirettamente confermato
> visto che (mi pare) anche tu hai pensato al personaggio di T.P. che mi
> era sovvenuto.
Ah, ben, allora si'... Ma allora anche l'uomo alto di TP, tutti i
personaggi di Eraserhead e altri che ora non mi sovvengono.


title: Strade Perdute

text:
In article <6sglg6$ohv$
1...@venus.panservice.it
>,
d.bers...@flashnet.it

says...
> E non ti ricordi la "lady in the radiator" con i basettoni bianchi e la
> faccia da scoiattolo che cantava questa soave canzone? L'unico momento di
> paradiso del film.
Non erano basettoni bianchi, erano deformita' della faccia.
[IT] Dilettanti!



title: Strade Perdute

text:
"Davide B" <
d.bers...@flashnet.it
> improvvisamente si alzo' in piedi e,
con aria risoluta, disse:
>E non ti ricordi la "lady in the radiator" con i basettoni bianchi e la
>faccia da scoiattolo che cantava questa soave canzone?
Proprio no. Pero' perlomeno adesso so che quella delle "Miranda Sex Garden"
e' una cover.



title: Strade Perdute

text:
Eddie Van Blundht ha scritto nel messaggio ...
>In article <6sglg6$ohv$
1...@venus.panservice.it
>,
d.bers...@flashnet.it
>says...
>
>> E non ti ricordi la "lady in the radiator" con i basettoni bianchi e la
>> faccia da scoiattolo
>
>Non erano basettoni bianchi, erano deformita' della faccia.
>
Mi facevano troppa paura e non guardavo bene.
Ciao ;-) Davide B


title: Un parere

text:
Stasera volevo andare a vedere "Le crociate" ma leggendo alcuni post su questo
NG mi č presa 1 po a male! Ma il film di Ridley Scott č cosě terribbile??
Nel caso cosa potrei andare a vedere Al posto delle Crociate?? :-D
-----------------------------------------
Messaggio inviato con Excite Newsgroup.
http://www.excite.it/newsgroup


title: Un parere

author: scirio

text:
Stavo giocando a tira e molla quando tu erbiondo02z (Per gli amiciz:
erbiondo02 <
erbio...@excite.it
>) mi hai interrotto dicendo:
> Stasera volevo andare a vedere "Le crociate" ma leggendo alcuni post su questo
> NG mi è presa 1 po a male! Ma il film di Ridley Scott è così terribbile??
> Nel caso cosa potrei andare a vedere Al posto delle Crociate?? :-D
>
non l'ho ancora visto, ma non ti fidare, qui c'è anche chi ha criticato il
gladiatore e troy (un po' meno beddò) ;)
cmq c'è la caduta che è beddò
--
"Indovina il film:
Indiana Jones precipita con il suo aereo sulle montagne tibetane ai confini
con l'India.
Qui aiuterà un popolo indigeno a ritrovare le loro pietre sacre.
Soluzione:
http://scirio.altervista.org/cinema/scheda.php?id=3032
"
Mentre Scirio posta sono lez 18:56:45 del 08/05/2005
Vuoi postare velocemente come me e provare a battermi nelle classifiche super postiyans?
http://www.x-privat.org


title: Un parere

text:
senz'altro Old boy
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Un parere

author: adamski

text:
On 8 May 2005 16:03:10 GMT, erbiondo02 wrote:
> Stasera volevo andare a vedere "Le crociate" ma leggendo alcuni post su questo
> NG mi č presa 1 po a male! Ma il film di Ridley Scott č cosě terribbile??
> Nel caso cosa potrei andare a vedere Al posto delle Crociate?? :-D
Hai voglia di un lungo film storico? La caduta č lě che t'aspetta.
--
adamski
- Oh, shit. I forgot about the beer. You want one?
- No.
- How 'bout some ether?
- What?
- Never mind.
UFV:Le crociate/La caduta/Final Cut/The Village(HV)/L'amore fata
le/Stage Beauty/Le salaire de la peur(HV)/Gioco di donna/Autorev
erse(HV)/La belva col mitra(HV)/Tasogare seibei(HV)/La mala ordi
na(HV)/The Ring 2/I giochi dei grandi/Milano calibro 9(HV)


title: Un parere

author: Dark Hawk

text:
scirio ha scritto:
> non l'ho ancora visto, ma non ti fidare, qui c'è anche chi ha criticato il
> gladiatore e troy (un po' meno beddò) ;)
Non paragonare le stelle (gladiatore) alle stalle (troy)...


title: Un parere

text:
Stavo giocando a tira e molla quando tu Dark Hawkz (Per gli amiciz: Dark
Hawk <
frridv...@tin.it
>) mi hai interrotto dicendo:

di fatti ho scritto che è meno bello, molto meno bello, ma a me è piaciuto
pure troyz
alexander invece poco poco poco
--
"Indovina il film:
Il giovane Danny esce di prigione dopo aver scontato 14 anni per
terrorismo.
Tornato a Belfast, Danny deciderà di riprendere a fare il pugile...
Soluzione:
http://scirio.altervista.org/cinema/scheda.php?id=4754
"
Mentre Scirio posta sono lez 0:02:54 del 09/05/2005



title: 400 post di ot

text:
sti cazzi!
--
       (,                                                         ,)
       /|__--__                                              __--_|\
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       .' / `.,_ _________          SCIRIO       _________ _,.' \ `.
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  - `- -- `-'- --------------------------------------------- -`-' -- -' -


title: 400 post di ot

author: Henry Newbolt

text:
"scirio"
> sti cazzi!
Sei Mamo-bot ?
H.N.


title: 400 post di ot

text:
Henry Newbolt wrote:
> "scirio"
>
>
>>sti cazzi!
>
>
> Sei Mamo-bot ?
no ufo, robot



title: 400 post di ot

author: il buono

text:
scirio ha scritto:
> Henry Newbolt wrote:
>
> > "scirio"
> >
> >
> >>sti cazzi!
> >
> >
> > Sei Mamo-bot ?
>
> no ufo, robot
>
No, mezza-bott
il buono
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: 400 post di ot

author: tafkap

text:
On Tue, 16 Dec 2003 08:43:30 GMT,
il_b...@katamail.com
 (il buono)
wrote:
>scirio ha scritto:
>> Henry Newbolt wrote:
>>
>> > "scirio"
>> >
>> >
>> >>sti cazzi!
>> >
>> >
>> > Sei Mamo-bot ?
>>
>> no ufo, robot
>>
>
>No, mezza-bott
Vi ammazzo di bott
t.a.f.k.a.p.
The Adamski Formerly Known As Portofino's ben essere, beauty farm intégreé
--
I'm not quite sure what I'm supposed to do
So I'll just write some love to you
(Devid Boui)
www.actuals.supereva.it


title: 400 post di ot

text:
tafkap wrote:
>>No, mezza-bott
>
>
> Vi ammazzo di bott
>
cct
--
    ,--.
   ()   \        SCIRIO
    /    \       100% COMMERCIALE
  _/______\_
http://scirio.altervista.org
(__________)
(/  @  @  \)    Vuoi 1 battuta al giorno gratis? Iscriviti:
(`._,()._,')
http://scirio.altervista.org/iscriviti.php
(  `-'`-'  )
  \        /     Saddam finalmente al gabbio :-)
   \,,,,,,/


title: La supposta

author: Mario Argento

text:
un gesto veloce, netto, deciso. un dito la spingeva nell' orifizio anale
penetrandovi spesso per metà della sua lunghezza a causa della foga
e della riluttanza del malcapitato ano. e poi due mani serravano
le sode chiappe come fossero la cerniera di una borsa che non vuole
chiudersi a causa della capienza eccedente. una voce: "stringi forte!
e vedi di non cagare e non fare le score che ti riesce fuori". questo era
mettere una supposta...e durava 30 secondi. donnie darko è una supposta
che dura quasi due ore, il dito entra tutto ma più che dito sembra un
piede.
--
CUL
264315329


title: [Recensione] My Summer of Love di Pawel Pawlioski

author: Zero

text:
L'ho visto appena e` uscito in proiezione. Non e` brutto, benche` si
debba tener conto che, se al posto delle due ragazze ci fossero stati
un ragazzo ed una ragazza, sarebbe stato un film banalissimo.
Saluti.


title: Claude Lelouch - l'avventura è l'avventura

author: Gulliver

text:
mi riaffaccio al NG dopo qualche anno di assenza per porre una domanda
per me vitale:
qualcuno l'ha visto?
e magari ha voglia di parlarne?


text:
Gulliver ha scritto:

ehi dicevo sul serio


text:
La Chiavica di Peppino ha scritto:
> Gulliver:
>> mi riaffaccio al NG dopo qualche anno di assenza per porre una domanda
>> per me vitale:
>>
>> qualcuno l'ha visto?
>
> NO
>
>> e magari ha voglia di parlarne?
>
> NO
>
>
CBF


author: Connor MacLeod

text:


Fa cacare


text:
Connor MacLeod ha scritto:

occhei cos� adesso tutti penseranno che stavo trollando, e nessuno mi
risponder� pi� nekl merito del problema


author: Riccardomustodario

text:

a primavera con Lucio Battisti
basta con l'avventura facciamo ciò che non si capisce
creiamo Pattumanza Isola EUgenetica
ciak
riccardo


author: snowdog

text:
Il Wed, 03 Feb 2010 10:12:14 +0100, Gulliver ha scritto:
> Connor MacLeod ha scritto:
>> Il Tue, 02 Feb 2010 19:20:06 +0100, Gulliver ha scritto su
>> it.arti.cinema:
>>
>>> mi riaffaccio al NG dopo qualche anno di assenza per porre una domanda
>>> per me vitale:
>>>
>>> qualcuno l'ha visto?
>>>
>>> e magari ha voglia di parlarne?
>>
>> Fa cacare
>
> occhei così adesso tutti penseranno che stavo trollando, e nessuno mi
> risponderà più nekl merito del problema
cbf
--
http://nevecane.blogspot.com
        -
http://screanzatopo.wordpress.com
http://menoautopiubici.blogspot.com
 -
http://cronachefeline.blogspot.com
http://www.flickr.com/fotosprecate/
 -
http://www.flickr.com/neotopografo/


author: Vico

text:
"Gulliver" <
gull...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:q5ban.103816$813....@tornado.fastwebnet.it...

Bof,
solo perch� non sanno che pure sulla patente c'ai la foto con gli occhiali
3dd�.
Vico


title: [Ot] [Mercatino] Vendo il MEREGHETTI dizionario dei film

author: Ronin

text:
come da oggetto, magari a qualcuno del NG può interessare:
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=6925659534
ciao!


title: Technomarine Maori Men's Watch MR13N

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Technomarine Maori Men's Watch MR13N
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Brand :           Technomarine Watches (
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Movement :        Quartz
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Case Diameter :   46mm
Dial Color :            Red
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Clasp :           Black rubber
Water Resistant : 50m/165ft
Availability: Usually Ships In 1 - 2 Business Days Technomarine Maori
Men's Watch MR13N This Technomarine Maori Men's Watch MR13N watch case
is made out of Stainless steel. The Red dial is covered in Sapphire.
The case diameter is 46 mm. This Technomarine Maori Men's Watch MR13N
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MR13N Technomarine Maori Men's Watch MR13N Brand TechnomarineSeries
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The Same Technomarine Watches Series :
TechnoMarine Maori Medium Full Pave Ladies Watch DMRMF25 :
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Technomarine Red Square Lady Pink Ladies Watch RSQL07 :
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Technomarine Red Square Mens Watch RSQGBK13 :
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