title: [Lounge] L'invenzione della spiaggia

author: stanz

text:
L'INVENZIONE DELLA SPIAGGIA: IL PRIMATO INIZIALE
DELL'ARISTOCRAZIA
di Alain Corbin
Testi tratti da "Lido e Lidi, società, moda, architettura e
cultura balneare tra passato e futuro", Venezia, Marsilio
editori, 1989, catalogo della mostra a cura di G. Triani.
Il significato e le modalità sociali della diffusione della
villeggiatura marina costituiscono un insieme di
comportamenti circoscritti inizialmente entro le sfere
concentriche costituite dalla famiglia reale, l'alta
nobiltà, i begl'ingegni o le personalità alla moda e la
gentry. Se alcuni rappresentanti del clero non disdegnano il
soggiorno in riva al mare, non mancano tuttavia di criticare
l'indirizzo che vi
assumono i rapporti sociali. Quando la borghesia,
industriali o commercianti, comincia a frequentare le
stazioni balneari, ciò avviene in funzione di altri ritmi e
di altri costumi,
indipendentemente dal suo desiderio di imitazione. E’
opportuno sottolineare questo primato iniziale
dell’aristocrazia, tanto è diventato comune, tra i sociologi
europei, analizzare il rituale della villeggiatura balneare
come una replica del modello aristocratico del castello,
ideata da una
borghesia desiderosa di rafforzare la legittimità del
proprio potere avvalendosi di uno scenario inedito. Tesi
erronea che, in modo quanto mai palese, subisce l'influenza
dei tardivi splendori di Ostenda e di Deauville, o
addirittura quella del Cabourg proustiano. In Inghilterra,
in Francia, e talvolta sulle rive del Baltico, l'alta
aristocrazia detta le regole del gioco; molto spesso sono le
stesse famiglie reali a decidere la creazione o il successo
delle stazioni balneari; sono loro che, in
ogni caso, ne lanciano la voga.
Questo processo si colloca d'altronde sulla stessa linea di
quello che aveva fatto la fortuna della spas. Granville
sottolinea che nel 1733 l'elenco dei villeggianti di
Scarborough si leggeva come il Gotha; tuttavia conosciamo il
ruolo di transizione svolto da questa località. Più di un
secolo dopo
(1841) Scarborough, il cui pubblico si è democratizzato,
continua a essere frequentata dalla gente bene; durante la
stagione vi si pubblica ancora una gazzetta che ha la
pretesa di dettar moda e che diffonde l'elenco dei nuovi
arrivati nella stazione.
Il caso di Weymouth è più significativo, benché questa
spiaggia sia situata a centotrenta miles da Londra. Nel 1780
il duca di Gloucester, fratello del re, vi trascorre
l'inverno; vi costruirà Gloucester Lodge, destinata a
divenire residenza reale. Il re Giorgio III, per motivi di
salute, vi si reca infatti a
passare le acque; nel 1789 il suo primo bagno nel mare
fornisce l'occasione per una commovente cerimonia acquatica.
Da allora il sovrano villeggia regolarmente a Weymouth.
Un esame della cronaca sul "Gentleman's Magazine" ci rivela
l’impiego del tempo libero della famiglia reale tra il 25
luglio e il 14 agosto 1789, data della sua partenza per un
soggiorno piuttosto lungo a Plymouth, allo scopo di visitare
la città, il porto, la cittadella e di passare in rivista la
flotta. Quell’anno, dunque, la coppia reale, le principesse
e il duca di Gloucester, arrivato in un secondo tempo,
soggiornano a Weymouth. Ogni loro gesto, anche il più
insignificante, viene diffuso dalla
stampa. Pitt e i ministri che compongono il consiglio
privato si trovano h quando gli affari di stato lo esigono,
ma non partecipano alla vita della famiglia reale.
In primo luogo colpisce l'importanza dell’imbarcazione reale
e l'attrazione esercitata sugli ospiti di Gloucester Lodge
dalla vita di bordo. E’ da quasi mezzo secolo, a dir il
vero, che l'alta aristocrazia gode i piaceri dello yachting.
Durante i venti giorni del loro soggiorno, i membri della
famiglia reale prendono un tè sul Magnificent, effettuano
tre gite a bordo del Southampton, senza contare una
escursione di maggior durata in direzione dei castelli nelle
vicinanze. In compenso, partecipano a un solo select party
at home, in occasione del compleanno della principessa
Amelia. Viene loro
offerta, tuttavia, una vasta gamma di distrazioni d'altro
tipo. Giorgio III fa due volte il bagno in mare, in
compagnia delle principesse o della regina, e, dopo il primo
bagno, assapora una boccata d'aria mattutina. Per due volte
la famiglia reale si dedica, sull’Esplanade e sulla
New-Terrace che si
estendono davanti a Gloucester Lodge, ad una passeggiata
vespertina che si prolunga fino alle ventuno. A ciò si
aggiungono le lunghe passeggiate del re, a cavallo o in
carrozza, lungo la spiaggia o nelle campagne circostanti le
principesse, da parte loro, visitano i negozi di Weymouth.
Mentre Luigi XVI affronta la rivoluzione parigina e subisce
l’abolizione dei propri privilegi in una Versailles in
tumulto, che non ha più tempo di dedicarsi alle
pastorellerie, il re d'Inghilterra e la sua famiglia,
lontani dai fasti della corte, gustano, in questa estate del
1789, i piaceri naturali resi
semplici dalla presenza o dalla vicinanza del mare e del
popolo. Le esigenze terapeutiche che incombono su di un re
debilitato ma ancora in grado di sostenere il proprio ruolo
non bastano a spiegare la diversità di atteggiamento. Esiste
un notevole divario non solo tra il regime e la cultura
politica delle due nazioni, ma anche tra i due modi
aristocratici di apprezzare la natura e i suoi piaceri.
L'importanza della presenza reale, si fa sentire in modo
ancor più evidente sul destino di Brighton, situata a minor
distanza da Londra rispetto a Weymouth. Durante la Reggenza,
così come sotto i regni di Giorgio IV e di Guglielmo IV, la
stazione balneare è considerata la seconda capitale. Nel
1756 il duca di Gloucester vi effettua un breve soggiorno;
l'anno successivo è la volta del duca di York, un altro
fratello del re. A partire dal 1771 il fratello minore, il
duca di Cumberland, frequenta
assiduamente la località nella quale la principessa Amelia,
zia del re, soggiorna a sua volta nel 1782. E’ facile quindi
comprendere perché numerosi membri dell’aristocrazia si
siano affrettati ad affittare una casa nelle vicinanze dello
Steyne. Nel settembre 1783 il principe di Galles, in
disaccordo con Giorgio III, giunge a Brighton per far visita
allo zio, il duca di Cumberland; va a cavallo tra le dune,
gioca a cricket; vi ritorna nel 1787 e fa un bagno di mare.
I medici ritengono che ciò potrebbe contribuire alla
guarigione del gozzo da cui è afflitto. Il principe rimarrà
pertanto fedele
a Brighton: vi soggiornerà per quarantaquattro anni
consecutivi, installato n Marine Pavillon, prima
configurazione - più di Gloucester Lodge - del Marine
Palace. La presenza assidua del principe, del Reggente, in
seguito del re, trasformerà una stazione termale in un luogo
di villeggiatura e di piaceri il cui carattere libero e
spensierato contrasterà a lungo con lo stile un po'
compassato di
Windsor. In breve, per la prima volta si verifica il
passaggio dal terapeutico all’edonistico, che
caratterizzerà, nel corso del XIX secolo, tutte le grandi
stazioni climatiche europee.
Sino alla fine del proprio regno, nel 1837, Guglielmo IV
soggiorna a sua volta a Brighton in inverno, in compagnia
della regina Adelaide. Vittoria, invece, trova ben presto la
località troppo rumorosa e la folla che la invade troppo
stancante; la regina, che detesta l'architettura del
Pavillon, non riesce a condurre, in questa cornice, la vita
privata che essa sogna, in mezzo a una famiglia che non
cessa di espandersi. Il principe Alberto non può quasi più
dedicarsi al giardinaggio a Brighton, ed è diventato
difficile bagnarsi in mare. Dopo il 1845, pur continuando ad
inviare alcuni dei figli sugli
scogli di Brighton, la regina vi preferirà Osborne,
nell’isola di Wight, mantenendo in tal modo il contrasto con
la nuova famiglia reale francese, indifferente al mare e
alle sue spiagge. E’ a Brunswick Terrace che Metternich
trascorrerà, a partire dal 1848, i momenti più sereni del
suo esilio inglese.
Ogni stazione balneare ha bisogno, inizialmente, della
presenza di un membro della famiglia reale, se vuole
attirare la gente bene. Worthing viene così beneficiata
dalla villeggiatura della principessa Amelia (1798);
Southend si sviluppa dopo che, nel 1801, la principessa di
Galles, Carlotta, viene inviata dai medici a soggiornarvi La
visita di Giorgio III lancia Sidmouth (1791). L'isola di
Wight si avvantaggia del passaggio di Carlo X in esilio,
delle sue tristi passeggiate sulla spiaggia di Cowes
e, soprattutto, della presenza della regina Vittoria.
Durante gli anni 1830, la vita sociale di una grande
stazione balneare, quale ad esempio Brighton, è totalmente
polarizzata dall’aristocrazia. La Garde Chambonas ha
descritto con accuratezza l'otium dulce che, in questo
ambiente, permette di vincere lo spleen, pur rispettando il
faticoso rituale della mondanità. Il gentleman alla moda si
occupa anzitutto di equitazione, di caccia, di yachting, di
cricket; danza all’Old Ship; si informa dell’ora in cui
potrà incontrare i grandi a
passeggio sul Chain Pier; è avido di quegli aneddoti, di
quelle novità che arricchiranno la sua conversazione. Le
signore dedicano il mattino alla lettura, alla musica e al
disegno, il pomeriggio alle visite, ai negozi, alle opere di
carità, alla passeggiata sulla spiaggia, la sera alla
"conversazione" e alla danza.
Avviene lo stesso, in Francia, là dove la villeggiatura
marina inizia a prender piede. All’epoca della
Restaurazione, la stazione di Dieppe, in stretto rapporto
con Brighton, dispone di un lussuoso stabilimento di bagni.
Non è più il luogo in cui secondo la tradizione, i parigini
vengono a vedere il
mare e a mangiare pesce.
E’ divenuta, durante la stagione balneare, una residenza
aristocratica. L’ultimo giorno di luglio del 1824 la
duchessa di Berry la visita per la prima volta. Sino alla
caduta del regime vi farà ritorno ogni anno, tranne che nel
1828. La delfina si sforza di lanciare la moda dei bagni di
mare e di conferire un’impronta regale a una stazione
balneare che intende trasformare in un simbolo della
dinastia borbone. Luigi XVI aveva manifestato un grande
interesse nei confronti della marina; le sue visite a Le
Havre, i successi riportati in mare contro la flotta
inglese, che contrastano con le clamorose sconfitte subite
durante le guerre all’epoca della Rivoluzione e dell’Impero,
incitano ad esaltare al tempo stesso il mare e la dinastia.
La vicinanza del castello di Arques, teatro della più
celebre vittoria del primo re borbone, accanto al quale la
duchessa di Berry si è fatta costruire un padiglione,
rafforza questa volontà di una simbolica promozione di
Dieppe. L'aristocrazia della fine della Restaurazione vi si
dà appuntamento in estate e si dedica con diletto alla
cosiddetta
"anglomania".
La duchessa cura attentamente l’immagine del proprio
personaggio. Il suo abito da amazzone, la camicetta bianca
con il collo stretto da un'alta cravatta di seta nera, il
cappello ornato di un velo fluttuante disegnano una
silhouette che si staglia nella memoria. A ogni "stagione"
la delfina è protagonista di un ingresso principesco nella
città. Le luminarie per le vie del centro, i colpi di
cannone, le acclamazioni popolari, i versi che celebrano la
sua venuta precedono la consegna dei doni, la
rappresentazione di una commedia e il ballo in suo onore. Il
3 agosto 1824 Maria Carolina, che ha concesso il proprio
patronato allo stabilimento di bagni, è stata condotta al
mare e "esposta all’onda" dall’ispettore dei bagni, il
dottor Mourgué. Da allora, la duchessa affronta regolarmente
le onde. Durante un soggiorno a Boulogne fa il bagno una
mattina alle otto, circondata da altre naiadi. Per altro,
passeggia lungo il porto, ammira la veduta del mare dalla
punta del molo, assiste ai vari
delle imbarcazioni compie delle gite, all’uso inglese. La
delfina intende rafforzare il legame che unisce la dinastia
al popolo, del quale essa apprezza il contatto e l'elemento
pittoresco; si mescola alla folla per le strade di Dieppe;
al Municipio riceve i doni delle pescivendole del Polet; le
capita di partecipare a un salvataggio nel porto, gesto
eroico che, l'anno successivo, verrà celebrato al Salon. Con
la delfina, insomma, si delinea un modello di comportamento
ispirato alla monarchia
inglese, che avrebbe potuto modificare l’immagine della
dinastia francese se le Trois Glorieuses non avessero deciso
altrimenti.
La cittadina, osserva nel suo diario il conte Apponyi,
l'ambasciatore austriaco, vive secondo un duplice ritmo.
Sino alla metà di luglio, prima dell’arrivo in massa degli
aristocratici, è il regno dei medici e dei bagnini. In quel
periodo Dieppe è frequentata unicamente da coloro che
vengono a cercarvi il riposo e la salute. All’inizio del
mese di luglio 1828, il conte Apponyi fa il bagno, gioca al
volano, fa uno schizzo del castello d'Arques, va a pesca di
sgombri con un amico, gira per il mare. Le figlie di lady
Granville disegnano sui loro album; le dame di carità vanno
tranquillamente a confortare i loro poveri. La vita sociale
si limita a qualche cerchia di giovani signore e ragazze
inglesi; ma "niente visite, niente ricevimenti, niente
mondanità. Ah! Che riposo delizioso del corpo e della
mente".
Dopo la metà di luglio si impone un altro ritmo, cominciano
gli arrivi in massa da Parigi e da Brighton. La stampa
locale, qui come a Boulogne, pubblica l'elenco dei nuovi
arrivati che il conte si premura di riprodurre con grande
precisione. Le visite diventano ora inevitabili comprese
quelle oltre Manica. Le attività mondane e ludiche si
intensificano. I ricevimenti si succedono l'uno all’altro;
la duchessa organizza, al castello d'Arques, serate in
costume alla moda di Henry IV. In occasione di una di queste
feste Rossini, che trascorre due estati a Dieppe, compone
alcune cantate. La delfina "riceve" alla sottoprefettura; in
città si moltiplicano le "riunioni". Mediocri concerti di
dilettanti, balli, fuochi d'artificio cercano di conferire
alla cittadina l'apparenza di una località alla moda; ma
tutti i testimoni concordano nel sottolineare la povertà di
queste attività, paragonate ai fasti di Brighton.
La delfina, come i membri della famiglia reale inglese,
possiede un suo yacht; è bianco, il colore della dinastia,
profilato d'oro; il salone è oro e cremisi la sala da pranzo
tutta bianca. In occasione delle feste l'imbarcazione viene
illuminata. I nobili che villeggiano a Dieppe imitano la
duchessa, passeggiano per il porto, fanno gite in mare,
acquistano quella familiarità con l’elemento liquido che
che caratterizza l’aristocrazia inglese. Una sera la
principessa di Béthune, Madame de Sainte-Aldegonde e la
duchessa di Coigny, sul molo, ricevono nelle proprie mani la
cima di
ormeggio dell’imbarcazione del conte Apponyi, che esse
trascinano sin dentro il porto. La delfina anima con la sua
presenza le opere di carità, patrocina le questue nelle
chiese, promuove vendite di beneficenza. Tutte le persone
alla moda partecipano a scampagnate come quella che si
svolge,
il 24 luglio 1830, al castello d'Eu.
Ma quattro giorni più tardi lo steamer per Brighton è
gremito: Gli inglesi si mettono in salvo precipitosamente;
Chateaubriand, giunto da Parigi fa ritorno nella capitale. A
Dieppe, tuttavia, si giudica male, a caldo, l'importanza
degli eventi di questa fine di luglio; e il conte Apponyi
annota nel
suo diario, all’indomani delle Trois Glorieuses (30 luglio):
"le signore di mia conoscenza stavano facendo il loro bagno
di mare".
La rivoluzione del 1830, lungi dal romperla, sottolinea
l'associazione simbolica della nobiltà francese e della
villeggiatura marittima. E nuovo re trascura Dieppe a favore
della sua residenza di Eu, che non è una stazione balneare.
La borghesia che il ramo degli Orléans tende a rappresentare
frequenta di preferenza le stazioni termali dell’interno del
paese. Bisognerà  attendere la comparsa di Napoleone III,
che già nel 1812, all’età di quattro anni, aveva fatto il
bagno a Dieppe in compagnia di sua madre, la regina
Ortensia, e quella di Eugenia di Montijo, abituata, in
gioventù, alle spiagge basche, perché si possa nuovamente, e
con grande ritardo,
assistere a un rilancio della villeggiatura marina;
quest’ultima poi non si assocerà più a quell’intento
simbolico che la duchessa di Berry aveva coltivato in favore
della dinastia borbonica.
Tuttavia, dopo il 1830, una piccola frazione della nobiltà
legittimista, desiderosa di dimostrare la propria discreta
fedeltà a un genere di vita elaborato sotto gli ultimi
Borboni e al quale essa aveva preso gusto, ripiega su alcune
piccole località costiere. A Luc-sur-Mer, a Courselles, nel
1832 e
nel 1833, si svolgono pertanto oscure pratiche nostalgiche
che prefigurano un esilio interiore. Loève-Veimars le evoca,
l'anno successivo, nella "Revue des deux Morides": "La
rivoluzione di luglio aveva appena disperso il cosiddetto
bel mondo. Le sventure dell’aristocrazia erano troppo
recenti, essa non poteva ancora mostrarsi tra le feste e i
piaceri di Bade, di Toepliz e di Spa. La società borghese,
che si stava già ergendo con ostentazione sulle rovine
dell’altra, aveva invaso in
quell’anno i Pirenei, Aix e Plombières; Dieppe evocava
ricordi troppo cocenti Ci si era pertanto rifugiati sulla
malinconica spiaggia di Luc. Alcune donne che ancora
rivelavano con la loro giovinezza, la loro bellezza e il
loro spirito i pregi di un gran nome, alcuni grandi nomi
considerati il fior fiore del faubourg Saint-Germain, alcuni
ministri esautorati [...] si riunivano ogni sera in una
misera sala d'albergo. Di mattina li si vedeva partire a
piccoli gruppi, i gran signori a piedi e le gran dame a
dorso d'asino, e passeggiare tristemente lungo il mare
sconfinato, così come passeggiava, dopo la sconfitta, la
piccola corte di Giacomo II sulla spiaggia di La Hogue".
Negli stati tedeschi in Olanda e successivamente in Belgio è
di solito una società di mercanti, di funzionari o di medici
che fonda lo stabilimento dei bagni. Tuttavia i sovrani,
despoti illuminati in formato ridotto, vegliano attentamente
sul destino delle stazioni balneari incoraggiandone a volte
la fondazione o lo sviluppo con una propria sovvenzione.
Grazie al contributo del granduca di Mecklembourg-Schwerin
il dottor Vogel può aprire a Doberan, nel 1794, il primo
stabilimento balneare. Un quarto di secolo più tardi un
viaggiatore anonimo si dichiara lusingato di potervi fare il
bagno in compagnia dell’erede del sovrano. Nel 1801 la
duchessa di Oldenbourg dona una
"macchina da bagno" alla stazione balneare apertasi
nell’isola di Wangerooge. Nel 1824 il re di Prussia, il
quale ,aveva già patrocinato, nel 1820, la costruzione di
uno stabilimento balneare a Colberg, designa la direzione
dello stabilimento di Swinemunde gli concede un sussidio e
contribuisce alle spese di abbellimento del club. Swinemunde
organizza inoltre ogni anno una splendida festa in occasione
del compleanno del sovrano. Il re di Hannover possiede una
residenza nell’isola di Norderney; di ciò si ha conferma nel
1837. Il governatore dell’Islanda frequenta Travemunde. Il
revival di Scheveningen dopo il 1818 dipende sostanzialmente
dai soggiorni regolari del conte Gisjbert Karel Van
Hogendorp, il principale promotore del ritorno della casa di
Orange-Nassau sul trono dei Paesi Bassi. A partire dal 1834
il re Leopoldo I e la regina
Louise-Marie trascorrono la "stagione" a Ostenda; la
presenza della coppia reale dà un impulso allo sviluppo
delle attrezzature turistiche della stazione.
Sarebbe tuttavia errato pensare che la nobiltà europea e i
rappresentanti della gentry inglese si ritrovino soli,
d'estate, in riva al mare, in compagnia di qualche artista o
di qualche personaggio alla moda. I rari comportamenti più
spontanei popolari o piccolo borghesi, che abbiamo descritto
non
sarebbero certo sufficienti per generare quella socievolezza
sottilmente codificata che caratterizza la villeggiatura
marina del tempo. Nel corso dei decenni tuttavia, l'urgenza
delle prescrizioni mediche, il desiderio crescente di
imitare i grandi il miglioramento dei mezzi di trasporto che
facilitano l'organizzazione di gite nelle vicinanze dei
grandi agglomerati urbani contribuiscono all’apprendimento e
alla diffusione sociale di comportamenti che vengono allora
diversamente
reinterpretati. Le stazioni balneari presentano una
variegata mobilità di offerte sul piano della qualità onde
venire incontro al tipo di clientela e in varie località si
verifica un cambiamento nel calendario dei soggiorni.
L'accurata inchiesta pubblicata da Granville nel 1841, lo
stesso anno in cui si inaugura la ferrovia di Brighton,
permette di individuare la banalità delle mode. Dal 1754 la
stagione alla moda ha subito vari mutamenti Inizialmente
l'aristocrazia, la gentry, gli scrittori e gli
artisti frequentavano Brighton nei mesi di giugno, luglio e
agosto; tale calendario rimase immutato
sino all’epoca della Reggenza; solamente coloro che, a scopi
terapeutici preferivano bagnarsi nelle
acque fredde vi soggiornavano in autunno. Successivamente,
la vicinanza di Londra favorisce
l'afflusso di nuove categorie sociali, il che induce
numerosi aristocratici a rifugiarsi a Ramsgate, a
Hastings o a recarsi sulle nuove spiagge del Devonshire. I
fedeli preferiscono perciò risiedere a
Brighton in settembre e in ottobre, dopo la partenza del
volgo. L'estate resta così in balia dei
commercianti londinesi; nel 1841, settembre è diventato il
mese dei giuristi. A quel punto il pubblico
"distinto" prende l'abitudine di villeggiare in novembre, in
dicembre e in gennaio; il che rende più
difficili i bagni di mare, tanto più che la moda delle acque
fredde comincia a declinare.
All'inizio del regno di Vittoria, la spiaggia di Brighton,
in estate, è spesso considerata - dalla stessa
regina - un luogo affollato, gremito di commercianti. Già
nel 1827 il principe Púckler-Muskau ritiene
che la località sia soprattutto la residenza invernale del
"mondo" londinese.
All'altro capo del paese, anche il calendario della stagione
di Scarbourough, a dire di Granville, si è
modificato. La località continua ad essere frequentata dai
membri dell'aristocrazia terriera dell'East
e del West-Ridings; ma costoro giungono ormai solamente
quando son finite le grandi gite sulla
spiaggia che raggiungono il culmine nel mese di agosto;
allora, egli osserva, la grande massa dei
villeggianti "di ignobile origine" cede il posto ai
rappresentanti delle classi superiori.
Verso il 1840, in alcune stazioni balneari, la clientela
rimane di tipo popolare per tutta la stagione.
E’ per questo che la famiglia Tuggs, descritta da Dickens
nel 1836, si rifiuta di andare a
Gravesend e persino a Margate, che considera il ritrovo dei
bottegai. Granville, da parte sua,
ririene Tynemouth molto plebea; la vicinanza di Newcastle e
la folla che frequenta la stazione
scoraggiano ormai, secondo lui, dal gettarsi in acqua in
mezzo a tanta povertà e a tanta bruttura.
Molti abitanti dei grandi centri manifatturieri cercano di
fuggire, d'estate, al calore della città. Quelli
di Manchester, desiderosi, secondo Granville, di ripulire la
propria pelle dalle scorie industriali e di
fuggire il fumo delle fabbriche, si recano a Southport. La
località diventa il ritrovo dei costruttori e
dei ricchi artigiani, i quali vi possono tutt'al più
soggiornare una o due settimane. La spiaggia
comincia persino ad attirare il popolo lavoratore; una
pubblicità chiassosa propone infatti agli
operai di Manchester di trascorrere, a un modico prezzo,
cinque ore a Southport.
A Blackpool più a nord, si incontrano manifattutieri del
Lancashire e borghesi di Preston. Alla table
d’hôtel del Nixon's Hotel nel 1840, il turista troverà il
proprietario di una fonderia dei dintorni di
Bradford o di Halifax in compagnia di un mercante in
pensione proveniente da Liverpool. Nello
stesso tempo le classi superiori di Preston disdegnano le
magnifiche spiagge di Blackpool e
preferiscono recarsi nelle stazioni più nobili del Sussex.
In seguito, sul continente, avvengono gli stessi tipi di
avvicendamento; con la differenza che qui la
regolamentazione, spesso più severa e più attenta ai divari
sociali, protegge meglio, soprattutto in
Germania, dalle angosce della promiscuità. Osserviamo, a
questo proposito, che tutte le stazioni
balneari settentrionali vigilano sulla separazione dei sessi
e regolano severamente l'esibizione
delle nudità: in questo esse si discostano dal modello
basco, più disinvolto in materia, come
abbiamo visto, in quanto ancora immune da intenti
terapeutici e dalla frequentazione aristocratica.
Nel 1827, si noti, lo stabilimento di Swinemünde aveva
accolto milleduecento bagnanti per la
maggior parte aristocratici e alto-borghesi; un tale
afflusso impone una severa separazione. La
spiaggia, così come ci viene descritta l'anno successivo, è
suddivisa in cinque zone. Quella
centrale, larga cinquecento passi, deve restare vuota; ha la
funzione di separare i due settori,
riservato l'uno agli uomini e l'altro alle signore. Dall'età
di quattro anni i maschietti non possono più
restare in compagnia delle madri e si ritrovano affidati a
un sorvegliante, sulla spiaggia degli
uomini. Questa classica distribuzione secondo i sessi che si
pratica in egual modo a Boulogne, a
Granville o a Dieppe, viene qui raddoppiata da una frontiera
sociale. Il settore riservato al sesso
maschile è diviso in due zone. Nella prima scorrazzano i
rappresentanti delle classi inferiori,
sprovvisti sia di cabine attrezzate che di macchine da
bagno. Il secondo settore di spiaggia è
riservato ai ricchi; costoro dispongono di venti o trenta
cabine attrezzate, di macchine da bagno e
di una passerella di assi che evita ai loro piedi delicati
la possibilità di ferirsi. La prima delle zone
riservate alle signore dispone dello stesso tipo di
attrezzatura, della quale sono private le donne
delle classi inferiori confinate nell'ultimo settore.
E’ facile comprendere come tali regolamentazioni abbiano ben
presto provocato la scomparsa di
quei comportamenti spontanei anteriori allo sviluppo della
villeggiatura, di quei divertimenti popolari
che abbiamo ritrovato a Scheveningen o che i visitatori
scoprono nel "bagno gratuito" di Ostenda
oppure a Blanckenberghe. La popolazione di Rostock aveva un
tempo l'abitudine di organizzare
delle gite sulla spiaggia di Doberan, o vi si recava per
acquistare il pesce e cuocerlo sulla spiaggia
stessa. L'apertura dello stabilimento di bagni provoca
l'affievolirsi di questa usanza, che nel 1823 è
definitivamente scomparsa.
La massificazione della villeggiatura marina, compiuta o
presentita, suscita, prima ancora del
1840, critiche, derisione, persino repulsione. In tal senso
numerose opere letterarie e appunti
personali illustrano l'ingigantirsi della diatriba e
l'evolversi delle sue forme. Nel 1817 Jane Austen
scrive Sanditon. Per la prima volta, nei limiti della mia
conoscenza, la vita sociale che si svolge
attorno ai bagni di mare diviene argomento centrale di
un'opera narrativa. La causticità
manifestata dall'autore non si esercita soltanto nei
riguardi dei discorsi e delle conversazioni banali
sull'aspetto pittoresco del mare; essa è rivolta anche
contro l'incultura, l'assenza di moralità, la
stupidità di coloro che hanno deciso di villeggiare a
Sanditon; si appunta contro quest'arte
borghese del riposo, nata dal desiderio di imitare i grandi
e dalla diffusione della nuova sensibilità
cenestesica.
Sanditon costituisce l'immagine stessa della località
beffarda; una sorta di anti-Brighton, fondata da
un cacciatore di inquilini, Mr. Parker, un miserabile
profittatore della ossessione per la salute.
Alcuni alloggi, battezzati in gran fretta Prospect House o
Cottage Bellevue, e soprattutto una
modesta Esplanade, fornita di due panche, sulla quale si
pavoneggiano gli eroi del romanzo,
forniscono lo scenario di avvenimenti ridicoli. La spiaggia
compare qui soltanto sullo sfondo. Il
piccolo borghese esilarante, il bellimbusto cacciatore di
dote, una sorta di Lovelace in sedicesimo,
la parvenue immorale, la ricca ereditiera venuta dalle
Antille per smarrirsi a Sanditon, il ragazzone
pigro che non cessa di abbuffarsi scorrono sotto gli occhi
di una giovane e lucida spettatrice,
un’orfana della borghesia del Sussex, povera ma avida. Nel
romanzo, peraltro incompiuto, nulla
evoca la presenza di un pubblico veramente popolare.
Le critiche mosse a Brighton da William Cobbett nel 1822 e
da John Constable nel 1824 sono di
tono leggermente diverso, e si accostano a quelle espresse
in precedenza da Torrington. Il pittore
esprime l'insofferenza originata dal contrasto che si
stabilisce tra la magnificenza della visione del
mare e il tumulto di una Piccadilly Marina, tra gli
splendori della natura e il carattere artificiale del
rituale della Marine Parade o del molo dei dandies.
Di tutt'altro tono ancora il racconto scritto da Dickens nel
1836: La famiglia Tuggs a Ramsgate.
Questa volta, così come in Francia con Henri Monnier e
Labiche, ci troviamo davanti alla derisione
allo stato puro. Il protagonista, un droghiere entrato in
possesso di una ricca eredità, si propone di
essere alla moda. A questo scopo decide di andare in
villeggiatura a Ramsgate assieme alla
moglie, al figlio e alla figlia, il che ci offre una
pittoresca descrizione della spiaggia: "Le signore
erano intente a lavori d'ago, facevano catene per orologi,
lavoravano a maglia o leggevano
romanzi. I bambini, con le loro palette di legno, scavavano
nella sabbia buche che si riempivano
d'acqua. Le bambinaie, stringendo i loro bimbi tra le
braccia, inseguivano le onde, poi scappavano,
le onde le rincorrevano; e di tanto in tanto una barca a
vela, carica di passeggeri allegri e ciarlieri,
salpava verso il largo, oppure tornava a riva riconducendo
gente silenziosa e che mostrava
evidenti segni di sofferenza". I nostri eroi, in scarpe
gialle, sono seduti su sedie di giunco. Il padre
osserva di sottecchi i giovani che, con i loro asciugamani,
entrano nelle macchine da bagno pronte
ad affrontare le onde.
I Tuggs mangiano gamberetti, poi "contemplano i granchi, le
alghe e le anguille". Si ritrovano, la
sera, in un casinò gremito, in compagnia di avventurieri, di
zerbinotti e di matrone che si dedicano
alla caccia al marito per giovani fanciulle. Durante sei
settimane le giomate scorrono monotone.
"Di mattina, la spiaggia; a mezzogiorno, gli asini il
pomeriggio, il molo; la sera, il Casinò; e
dovunque le stesse facce". L'azione si riduce a un ridicolo
flirt che sfoda nel ricatto dell'adultero.
Con il racconto di Dickens si conclude la nostra analisi. La
Ramsgate dei Tuggs conferma la
diffusione di una consuetudine saldamente radicata, da
Swinemünde a Saint-Sébastien, prima
ancora dell'avvento al trono di Vittoria. Nel 1841 la
ferrovia riversa le folle a Brighton. La località
prende definitivamente il sopravvento su Bath, la sua rivale
di un tempo, ma il senso della funzione
di maestro di cerimonie si è perduto: è nata la spiaggia
modema, della quale abbiamo tentato di
abbozzare la genealogia.
Tratto da Le territoire du vide. L'Occident et le désir du
rivage. 1750-1840, Paris, Aubier, 1988. Traduzione di
Nicoletta Polo.


title: [Lounge] L'invenzione della spiaggia

text:
nico pisanelli wrote:
> ma questo "lounge" che cos'e'?
> e come mai c'entra quasi con tutto?
E' lunga da spiegare... se riesci leggi il testo 'sacro'
(sic), "Mondo Exotica" di Adinolfi (Einaudi)...
bye stanz


title: [Lounge] L'invenzione della spiaggia

author: nico pisanelli

text:
stanz <
st...@libero.it
> wrote:
> L'INVENZIONE DELLA SPIAGGIA: IL PRIMATO INIZIALE
> DELL'ARISTOCRAZIA
> di Alain Corbin
ma questo "lounge" che cos'e'?
e come mai c'entra quasi con tutto?
N.


title: [Lounge] L'invenzione della spiaggia

author: Loredana

text:
stanz <
st...@libero.it
> wrote in message news:39933BD9...@libero.it...
>
>
> nico pisanelli wrote:
>
> > ma questo "lounge" che cos'e'?
> > e come mai c'entra quasi con tutto?
>
> E' lunga da spiegare... se riesci leggi il testo 'sacro'
> (sic), "Mondo Exotica" di Adinolfi (Einaudi)...
>
> bye stanz
Non ci puoi dare qualche informazione breve e schematica?
Dai dai dai!
Ho letto su Diario la recensione di "Mondo Exotica" e prima di
comprarlo vorrei sapere meglio di cosa si tratta.
Ciao,
Loredana


title: Experimental Cinema al Link di Bologna

author: Web Promoter

text:
venerdì 12, 19, 26 marzo e venerdì 2 aprile h 22.00 sala blu
EXPERIMENTAL CINEMA
I capolavori del cinema sperimentale e underground dagli anni cinquanta
a oggi.
USA, Europa, Giappone e Canada.
venerdì 12 marzo
ore 21.30, sala blu
2a sezione:
Sessualità-Identità
Jean Genet: UN CHANT D'AMOUR
1950, 16mm, n.b., sil., 25 min.
Taka Iimura: AI LOVE
1962-63, 16mm, n.b., 10 min.
Nathalie Haran: SEXE THYM
1994, 16mm, col., sil., 45 sec.
Frédéric Charpentier: FRED BAISE PARFOIS
1991, 16mm, n.b. sil., 5 min.
Jerry Tartaglia: ECCE HOMMO
1989, 16mm, col., 8 min.
Jakobois: PASSAGE DU DESIR
1988, 16mm, col., 9 min.
Lewis Klahr: DOWNS ARE THE FEMININE
1993, 16mm, col., 9 min.
Jack Smith: FLAMING CREATURES
1963, 16mm, n.b., 45 min.
Mark Street: BLUE MOVIE
1994, 16mm, col., 5 min.
venerdì 19 marzo
ore 21.30, sala blu
3a sezione:
Body Art, arte e corpo
Carolee Schneeman: FUSES
1964-67, 16mm, col., sil., 25 min.
Valie Export: ....REMOTE.... REMOTE....
1973, 16mm, col., 12 min.
Christian Boltanski: L'homme qui tousse
1969, 16mm, col., 3 min. 30 sec.
Christian Boltanski: L'homme qui lèche
1969, 16mm, col., 2 min. 30 sec.
Kurt Kren: 6/64 MAMA UND PAPA
1964, 16mm, col., sil., 4 min.
Kurt Kren : 7/64 LEDA UND DER SCHWAN
1964, 16mm, col., sil., 3 min.
Kurt Kren: 16/67 20. SEPTEMBER
1967, 16mm, n.b., sil., 7 min.
Stan Vanderbeck: THE SMILING WORKMAN
1967, 16mm, sil., 6 min.
Mara Matushka: KUGELKOPF
1985, 16mm, n.b., 6 min.
Mike Hoolboom: SCALING
1988, 16mm, n.b.,  5 min.
Hiroyuki Oki: IROME
1992, 16mm, col., sil., 8 min.
venerdì 26 marzo
ore 21.30, sala blu
4a sezione:
Il cinema strutturale
Peter Kubelka: ADEBAR
1956-57, 16mm, n.b., 3 min.
Peter Kubelka: SCHWECHATER
1957-58, 16mm, col., 2 min.
Peter Kubelka: ARNULF RAINER
1958-60, n.b., 6 min. 30 sec.
Kurt Kren: MAUERN POS, NEG UND WEG
1961, 16mm, n.b., sil. 6 min.
Werner Nekes: JUM JUM
1967, 16mm, col.,  10 min.
Hans Scheugl: WIEN 17, SCHUMANNGASSE
1967, 16mm, col., sil., 3 min.
Paul Sharits: T.O.U.C.H.I.N.G.
1968, 16mm, col., 12 min.
Hollis Frampton: SURFACE TENSION
1968, 16mm, col., 10 min.
Gunvor Nelson: MY NAME IS OONA
1969, 16mm, n.b., 10 min.
David Rimmer: VARIATIONS ON A CELLOPHANE WRAPPER
1970, 16mm, col., 8 min.
Malcolm LeGrice: BERLIN HORSE
1970, 16mm, col., 9 min.
Chris Welsby: WINDMILL 2
1972, 16mm, col. 8 min.
Helmut Nickels: UN FILM SONORE
1974-75, 16mm, col., 3 min.
Takashi Ito: SPACY
1981, 16mm, col., 9 min.
Chris Gallagher: SEEING IN THE RAIN
1981, 16mm, col., 10 min.
venerdì 2 aprile
ore 21.30, sala blu
5a sezione:
Found Footage
Maurice Lemaitre: THE SONG OF RIO JIM
1978, 16mm, b.n., 6 min.
Maurice Lemaitre: CHUTES
1968, 16mm, col., sil., 12 min.
Len Lye: TRADE TATTOO
1936, 16mm, col., 5 min.
Stan Vanderbeeck: BREATHDEATH
1964, 16mm, n.b., 15 min.
Matthias Mueller: HOME STORIES
1991, 16mm, col.,  6 min.
David Rimmer: THE DANCE
1970, 16mm, n.b., 5 min.
Paolo Gioli: L'OPERATORE PERFORATO
1979, 16mm, n.b., sil., 8 min.
Al Razutis: LUMIERE'S TRAIN
1979, 16mm, n.b., 9 min.
Daniel Eisenberg: DISPLACED PERSON
1981, 16mm, n.b., 11 min.
Peggy Ahwesh: THE COLOUR OF LOVE
1994, 16mm, col.,  10 min.
Schmelzdahin: STADT IN FLAMMEN
1984, 16mm, col., 5 min.
Abigail Child: COVER ACTION
1984, 16mm, n.b., 10 min.


title: Per chi ha visto "Cose di questo mondo"

text:
Un saluto. Mi riferisco al trailer. C'e' in esso un'inquadratura in cui una
figura in controluce, probabilmente il ragazzuolo del film (la trama piu' o
meno l'ho letta sui giornali), sta seduto per terra e compie uno strano
movimento, una specie di colpo di reni. Che sta facendo?
Andrea
salo...@mediacomm.it


title: [FuoriOrario] - Programmazione 1 / 7 Maggio 2005

author: Magus

text:
________________________
Locandina della settimana dal 1 al 7 MAGGIO 2005
FUORI ORARIO cose (mai) viste
di Ghezzi Di Pace  Fumarola Francia Giorgini
Luciani Melani Turigliatto e Bendoni
presenta:
________________________
Domenica 1 maggio 2005, RAI 3, dalle 1.30 alle 6.00 (4 ore 30')
a cura di Roberto Turigliatto
con i film
C R I M I N A L   S T O R Y
(La Route de Corinthe, Francia 1967 - colore, durata 86')
Regia di Claude Chabrol
Con Jean Seberg, Maurice Ronet, Christian Marquand,
Saro Urzi', Claude Chabrol
Thriller spionistico chabroliano che segue i precedenti La tigre ama la
carne fresca, Marie Chantal contro il dottor Kha e La tigre profumata alla
dinamite. Jean Seberg cerca di risolvere il mistero legato all'assassinio di
suo marito, un agente segreto americano, che era stato incaricato di
individuare una centrale elettrica nel Mediterraneo. .
M A R I E   C H A N T A L   C O N T R O   I L   D R .   K H A
(Marie Chantal contro le docteur Kha, Francia 1965 - colore, durata 90')
Regia: Claude Chabrol
Con:Marie Laforęt, Francisco Rabal, Serge Reggiani, Charles Denner,
Akim Tamiroff, Stéphane Audran
In vacanza, Marie Chantal incontra in treno un uomo che le affida un
diamante da portare in Marocco. Da quel momento tutti la inseguono per
impadronirsi della pietra, finche' il malvagio dottor Kha la fa prigioniera
nel suo palazzo.
________________________
Lunedě 2 maggio  2005 dalle 0.50 alle 2.15  (1 ora e 25')
NERO SU NERO
Con
L'ARROTINO
(Italia, 2001 - colore, durata 5')
Regia: Jean-Marie Straub, Daničle Huillet
Taglio da Sicilia, il film precedente dei due autori: da un brano di
Conversazione in Sicilia di Vittorini.
UMILIATI / IL RITORNO DEL FIGLIO PRODIGO
(Italia, 2004 - colore, durata 60')
Regia: Jean-Marie Straub, Daničle Huillet
Terzo film, dopo Sicilia e Operai, contadini, frutto del lavoro di
Straub/Huillet su Vittorini, prima da Conversazione in Sicilia, poi da Donne
di Messina, di Elio Vittorini.
________________________
Martedě 3 maggio 2005 dalle 1.55 alle 2.00  (5')
EVELINE
Mercoledi 4 maggio  2005 dalle 1.55 alle 2.00  (5')
VENT'ANNI PRIMA
Giovedě 5 maggio 2005 dalle 1.55 alle 2.00  (5')
FUORIORARIO
________________________
Venerdi' 6 maggio 2005   RAI 3   ore   1.30 - 7.00 (5 ore e 30)
POTERE ASSOL(U)TO / DISSOL(U)TO
A cura di Enrico Ghezzi e Ciro Giorgini
con
P R O V  A   D ' O R C H E S T R A
(Italia 1979 - colore, durata 70')
Regia di Federico Fellini.
Con Balduin Bass, Elisabeth Labi, Clara Colosimo,
Rolando Baracchi, Giovanni Javarone, Sybil Mostert.
Un'orchestra e' riunita per una prova sotto la direzione di un arrogante
direttore tedesco. Inizia a ribellarsi per i suoi modi bruschi, fino a che
si scatena l'anarchia. Improvvisamente un'enorme palla nera sfonda una
parete. Sbigottiti, tra i calcinacci, i musicisti rispondono finalmente agli
ordini del direttore che diventano sempre piu'nazistoidi.
Seguira' nel corso della notte un lungo montaggio redazionale con momenti
della discesa (in campo / fuori campo) di Silvio Berlusconi in televisione:
interventi in parlamento, apparizioni televisive, comunicazioni ufficiali,
interviste
________________________
Sabato  7 maggio 2005   RAI 3  ore 1.45 - 7.00 (5 ore e 15')
Q u i n d i  C i n i c a
La Musica e' Sfinita (e anche il resto)
Un'intera notte con i personaggi i corti  le ombre i monumenti il bianconero
la liberta' fatale di Cipri' e Maresco, che proprio quindicianni fa, nel
1990  (tra FuoriOrario e Blob e il premio al loro corto 'ILLUMINATI' al
festival di Bellaria), cominciarono a segnare la scena italiana con una
televisione piu' cinema del cinema, dove la forma e i corpi bruciavano
insieme di una stessa luce classica e inedita, durissima e amorosa, distante
e empatica.
Strano e miracoloso trovarsi a quindicianni da quella data, dall'inizio di
una 'cosa' che pareva gia' ultima.
Nel corso della notte, alcuni dei corti piu' mitici, una serie di omaggi e
giochi musicali (da Enrico Rava a Miles Davis a Tony Scott)  provenienti dal
profondo blu del jazz, di quel godimento dello strazio per cui la musica non
e' mai iniziata ne' finita, ma sempre un po' sfinita, come la disperazione
che ridendo non 'finisce' davvero mai.
________________________
Buone visioni...
--
Magus
________________________


title: acquisto film super 8

author: onimerc

text:
faccio questo annuncio anche nei ng.
mio papa' da sempre ha un proiettore super 8 sonoro. sto cercando qualcuno
che vende film super 8 sonori a prezzi buoni. se avete anche qualche
conoscenza o sapete dove qualcuno li vende ancora  , dategli la mia mail.
acquisto film super 8 sonori, purche' siano in buone condizioni
scrivivi a
crem...@hotmail.it


title: acquisto film super 8

author: massivan

text:
> "onimerc"
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Qui ti potrai irifornire
http://www.fedic.it/default.asp


title: acquisto film super 8

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http://www.zenit.to.it/servizi


title: bello e affascinante: Histoire de Marie et Julien

author: AP

text:
Histoire de Marie et Julien di Jacques Rivette.
Grandissimo cinema, con una mdp invisibile e impalpabile, l'azione che si
svolge dentro le persone e le luci a raccontare le emozioni.
Grande cinema come se ne vede MOLTO raramente.
Una storia particolare, a meta' tra il mistero e il fantastico, una Beart
bellissima (e somigliantissima alla Libetta) una regia meravigliosa.
Lento, silenziosissimo, senza commenti sonori, solo i rintocchi di grossi
orologi a scandire il tempo (lui e' orologiaio) ma mai un momento di
stanca.
Da vedere e rivedere.


title: domanda

author: SeReNa

text:
scusate qualcuno mi sa dire il nome dell'attriche che ha interpretato la
"saga" di SENTI CHI PARLA insieme a John Travolta?
--
SeReNa *__*
   .·´¯`·.¸.·´¯`·.¸BABBOBABBEO.·´¯`·.¸.·´¯`·.¸
il primo portale italiano dei babbei internettiani
  .·´¯`·.¸
http://babbobabbeo.monrif.net
 .·´¯`·.¸


title: domanda

author: Chiara Desiderio

text:
SeReNa <
sk...@katamail.com
> wrote:

   Kirstie Alley
   Ciao
   Chiara


title: ho una domanda da porci

text:
in ke film una protagonista dice all'altra una cosa del genere?:
" gli uomini sono tutti porci, anzi sono i peli dei porci, anzi sono i
pidocchi dei peli dei porci, sono cosě vermi che non servono nemmeno
per pescare"
all'incirca
č sicuramente un film che ho visto ma non mi sovviene
qualche suggerimento?


title: ho una domanda da porci

author: Egi

text:
il_cenobita:
: in ke film una protagonista dice all'altra una cosa del genere?:
c'era una makkina nera ke si trasformava in lupo?


title: ho una domanda da porci

author: Edo

text:
On Wed, 05 Jun 2002 14:11:39 GMT, Egi <
egi...@lycos.fr
> wrote:
>c'era una makkina nera ke si trasformava in lupo?
Quanta violenza hai fatto su te stesso per usare le k?
--
Edoardo Licciardello
Modena
http://www.motocorse.com


title: ho una domanda da porci

author: Pippawilson

text:

GREASE
--
Pippawilson
------------------
E' ora di essere parte di tutte le cose.
Motoko Kusunagi
Ghost in the Shell - 1998
------------------


title: ho una domanda da porci

author: Holden

text:
Edo ci ha spiegato che:
> >c'era una makkina nera ke si trasformava in lupo?

> Quanta violenza hai fatto su te stesso per usare le k?
ROOOOOTFL!!!
--
Holden
frella-chiocciolina-tiscali-punto-it
"ho un problema...
 ho questa vocina del cazzo...
 vabbč... pazienza." (Marcello Gori)


title: ho una domanda da porci

author: Spaceman Spiff

text:
Pippawilson wrote:
> > č sicuramente un film che ho visto ma non mi sovviene
> > qualche suggerimento?
>
> GREASE
ecco!!! vero!!! giusto!!
e c'e' anche l'immortale battuta "Dimmi tutto, cocco"
fffffff
--
"io sono assolutamente neutrale nella quastione palestinese"
Guglielmo


title: Apri gli occhi (lungo)

author: Domenico M. Pisanelli

text:
ritrasmetto con il consenso dell'autore questa interessante recensione
al film, tratta
dal sito di cinemah (
www.etabeta.it/cinemah
)
------
Esse est percipi: in questo caso il soggetto è lo stesso personaggio
percipiente, che esiste solo in
     virtù del fatto che crea gli altri che interagiscono con lui,
percependolo.
            Periodicamente qualche autore si cimenta con il dubbio che
la realtà sia un´illusione. Una
            circostanza legittimata anche dalla natura della
rappresentazione cinematografica. Sempre, in
            questi casi, si giostra il racconto su vari piani,
richiedendo la complicità dello spettatore, con
            il quale si decide di condividere la percezione di realtà
assegnata ad uno dei mondi messi in
            scena come piano del reale rispetto a quelli surreali.
Talvolta si tratta di pratiche maieutiche,
            che consentono di prendere coscienza di eventi negati
dall´inconscio; spesso si risolvono con
            una arzigogolata spiegazione verbale nell´epilogo. Più raro
è il caso in cui dai vari livelli di
            narrazione affiori un disegno unico gradualmente in grado di
indirizzare sui binari della
            soluzione prospettata dallo sceneggiatura.
            La vida es sueño trascolora in "una pura formalità", ma le
situazioni sono così deja vu da
            non sorprendere. Forse però è un effetto voluto, vista la
quantità di volte che si fa
            riferimento all´errore del cervello alla base
dell´impressione di ri-vivere una situazione: tanto
            che si arriva a non stupirsi delle soluzioni prospettate nel
finale del film. Tra i molti epiloghi
            aperti Amenabar propende per una spiegazione inquietante
proprio in base alla preparazione,
            che fin dall´inizio fa riempire di sogno una angosciante
Madrid surreale, demandando la
            presenza delle persone alla volontà del cervello. Lisergico.
     Dunque ci si aggrappa ai pochi appigli offerti per districarsi nel
labirinto onirico di epoche e
     ruoli più volte ribaditi come menzogna di attore allo scopo di
abituarci alla rivelazione (che
     potrebbe coinvolgerci tutti) che ogni cosa è una nostra proiezione:
César attribuisce azioni,
     luoghi, emozioni e vi fa capitare ciò che vuole, come se fosse in
un film ("Gli attori non sono
     gente onesta: fanno sempre una parte"). Tra i primi indizi vi è la
frase: "L´unica cosa che
     sembra reale", riferita al pavimento su cui si compie il travaglio
di César alla ricerca di una
     sfuggente realtà sepolta nel ricordo che non vuole emergere dallo
stato di prostrazione, ben
     evidenziato dalla suola della scarpa dello psichiatra che campeggia
sullo schermo, schiacciando
     la figura mascherata e dubbiosa, rannicchiata in basso a destra.
     Si inseriscono distrattamente le prime intromissioni
dell´enigmatico Serge Duvernois, deus ex
     machina finale (l´aspetto meno azzeccato del film è il finale alla
The Game, ma verboso:
     sarebbe stata un´alzata d´ingegno inventare qualche genialata per
narrare gli eventi, pur
     mantenendo, come qui, una possibile ambiguità) E questa è la
bravura del regista, capace di
     sottolineare battute e situazioni in un climax che gradualmente
insinua dubbi nello spettatore nei
     momenti giusti per condurci al lento ribaltamento dell´universo di
riferimento: così l´intreccio
     perde l´effetto sorpresa, ma guadagna in plausibilità ed in
spessore filosofico.

     Interessanti sono le apparentemente inutili ripetizioni di battute
("Credi in Dio?" gli viene
     chiesto tre volte) o di situazioni (gli innumerevoli risvegli di
César o la ricorrente firma sfocata
     e irrecuperabile dalla memoria), che in virtù della loro iterazione
sono capaci di offrire soluzioni
     all´intero plot.
     Altrettanto pregevole è la sovrapposizione delle due figure di
donna resa plausibile dal taglio
     imposto al plot (una femme fatale ricamata su Louise Brooks come
Nuria, altra faccia di Sofia,
     Penelope Cruz che interpreta una mimo nel ricorrente parco delle
fantasie oniriche di César),
     dal quale subito traspaiono segnali, che rendono insicura la
percezione di realtà ed incerti i
     riferimenti.
     In un´altra suggestione iconica godibile si osserva la maschera
immota calzata sulla nuca di
     César che vomita con il suo volto deformato: si crea una
schizofrenia di fruizione tra un volto
     immoto offerto al nostro sguardo e l´azione svolta da una faccia
nascosta dell´attore.

     La porzione di film meno sgangherata (l'aspetto debole si può
individuare nei dialoghi iniziali:
     imbarazzanti) vede Eduardo Noriega (già impiegato nel primo film di
Amenabar, Tesis,
     sbalorditivo successo della stagione 1996) impegnato in una buona
prova d´attore, mascherato
     per nascondere il volto deturpato dalla vendetta di Nuria,
ripiegato su se stesso nel confronto
     con lo psichiatra del carcere, impegnato nello sforzo di ricordare.
Questo ambiente
     presumibilmente organizzato dalla sua mente è il brodo di coltura
psicanalitico che genera
     finalmente una coscienza di sé e quella particolare spiegazione del
mondo.
     Risulta il momento migliore perché la presenza autoriale si fa più
sfumata rispetto ai raccordi
     talvolta bruschi e legittimati soltanto dalla forte prescrittività
del regista, al quale interessa
     mantenersi fedele alla sceneggiatura forzatamente rigorosa per la
difficoltà della materia, ma
     poi si diverte a ricamare giochi sul tema, che diventano le
pregevolezze maggiori, pur
     disorientando (o lo spaesamento è voluto?).
     Peccato che l´orologio al polso di César riverso nella via dopo la
discoteca in una Madrid
     notturna deserta segnasse incongruamente le nove di sera, rovinando
proprio il momento scelto
     come perno del film: quella condizione era l´ideale per raccordare
la vita vissuta e quella
     sognata post-mortem. Ecco quel dettaglio dell´orologio fa la
differenza tra la meticolosa
     indagine condotta da Polanski nel film di Tornatore e questa
piacevole pellicola di un regista di
     venticinque anni, recitata benissimo (la dolce Penelope Cruz occupa
i sogni marcando una
     crescita del suo personaggio, da sbarazzina amante a amica
preoccupata fino a divenire vittima
     incantata di un racconto che tocca tutte le corde della narrazione)
e montata meglio, in una
     costante rincorsa tra i diversi ambiti descritti, collegati
classicamente. Solo a tratti risulta
     stucchevole il ripetitivo gioco del sogno come incubo, che avrebbe
potuto aggrovigliare molto
     di più l´intreccio, paradossalmente salvato dal proprio carattere
derivante da situazioni
     tipicamente cinematografiche che compongono l´immaginazione del
protagonista fino a
     renderlo sceneggiatore di se stesso.
     In Spagna il successo fu travolgente, tanto da superare gli incassi
di Titanic.
Adriano Boano


title: Re: Per chi non vuole MAI PIU' vedere un messaggio degli spammatori

author: MF

text:
On 19 Set, 17:39, Cibba <
utente_virgilio_newsgr...@virgilio.it
> wrote:
> Stefano669:
>
> >>>> Non so, ma ho come l'impressione che tu sia l'MF di turno.
> >>> MF? Megafarad? ^_^;;
> >> Difficile da spiegare, dovresti leggere un po' IAC per capirlo.
> >> Comunque il sospetto è che sia una semi-troll che funge da supporter di
> >> questi.
> >> In pratica è una che fa finta di essere un'utente "normale" del gruppo,
> >> ma in realtà sparge zizzania e spalleggia gli esserini di cui sopra.
> >> Oppure è una veramente idiota. Io però credo sia un fake. Su questo tale
> >> "n3k0" non saprei dire. Pensavo qualcuno lo conoscesse da prima, qui. Ha
> >> fatto dei post un po' strani secondo me.
>
> > ROTFL
>
> Lol z porella la nostra marghef ... cibruttafin
Ma che porella!
Porello lui, ridotto a parlar male di me in NG dei quali non conosco
l'esistenza...
Un vero vigliacco!
Voi, però state sempre qui a seminare zizzania...
Che disgraziatoni che siete!;-P


title: Per il bene del cinema italiano

author: scirio

text:
Per il bene del cinema italiano sarebbe ora che i produttori andassero
a letto anche con attrici brave. (Maurizio Sangalli (zapz))
--
 e-e            SCIRIO
(\_/)\          100% COMMERCIALE
 `-'\ `--.___,
    '\( ,_.-'
http://scirio.altervista.org

       \\
http://www.x-privat.org

        ^^


title: Episode II - Può bastare!

author: :::ADAMSKI:::

text:
Attenzione: avviso a tutti gli Iaciners.
Il 31 maggio del 2002, alle
12.30, è chiaro a tutte le persone dotate di senno, che si può
tranquillamente smettere di parlare di 'sta cazzata di film senza
rimetterci niente.
In questi giorni ho letto quasi tutti i thread
riguardanti 'sta cazzata di film senza trovare NIENTE di interessante,
tranne il disegnino in ASCII che Seba ci ha mandato da N.Y. per descrivere
la code di gente davanti ai cinema (ci vuole coraggio solo a tentarla, una
cosa simile).
Poi sono andato a vedere 'sta cazzata di film e mi sono
fatto due palle tante...
Considerato tutto questo, e sulle orme di un
noto personaggio fan dei Bee Gees,  dispongo che:
- 'sta cazzata di film
sia dichiarata off-topic, essendo questo un ng dedicato al cinema;
- che
ci si rivolga a 'sta cazzata di film solo con " 'sta cazzata di film", e in
nessun altro modo;
- che si spengano immediatamente tutti i thread
attualmente in essere riguardanti 'sta cazzata di film;
Le prime tre
disposizione hanno decorrenza immediata. L'osservanza delle suddette sarà
perseguita con ogn mezzo necessario.
concedo, inoltre:
- che si crei
immediatamente un ng it.cazzate.'sta cazzata di film, dove coloro che
volessero possano tranquillamente riunirsi a parlare di 'sta cazzata di
film e a masturbarsi con le spade laser senza ammorbare il resto del mondo.
Ciao a tutti
:::ADAMSKI:::
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Episode II - Può bastare!

author: Garby

text:
":::ADAMSKI:::" <act...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> Attenzione: avviso a tutti gli Iaciners.
>
lo so che ai troll non bisogna dare da mangiare.. pero' ogni tanto .. senno'
poverini..
> Il 31 maggio del 2002, alle
> 12.30, è chiaro a tutte le persone dotate di senno, che si può
> tranquillamente smettere di parlare di 'sta cazzata di film senza
> rimetterci niente.
>
ah si?
> In questi giorni ho letto quasi tutti i thread
> riguardanti 'sta cazzata di film senza trovare NIENTE di interessante,
bè prova ad accendere il cervellino.. magari altri hanno delle opinioni...
>
> Poi sono andato a vedere 'sta cazzata di film e mi sono
> fatto due palle tante...
>
se ci vai con questo stato d'animo ti saresti fatto due palle a vedere anche
Pulp Fiction... ma la gente come te che parte prevenuta purtroppo esiste  e
che ci vuoi fare..
> Considerato tutto questo, e sulle orme di un
> noto personaggio fan dei Bee Gees,  dispongo che:
>
> - 'sta cazzata di film
> sia dichiarata off-topic, essendo questo un ng dedicato al cinema;
>
ah si? eheheh ecco il nuovo moderatore!! CLAP CLAP CLAP
> - che
> ci si rivolga a 'sta cazzata di film solo con " 'sta cazzata di film", e
in
> nessun altro modo;
>
ti rode che sia piaciuto a molti eh? :))))
> - che si spengano immediatamente tutti i thread
> attualmente in essere riguardanti 'sta cazzata di film;
>
ma si da via alle censure dai dai
> Le prime tre
> disposizione hanno decorrenza immediata. L'osservanza delle suddette sarà
> perseguita con ogn mezzo necessario.
>
hmm vediamo.. chi non ubbidisce.. gli mandi a casa uno che ci fa totto' sul
culetto?
> concedo, inoltre:
>
> - che si crei
> immediatamente un ng it.cazzate.'sta cazzata di film, dove coloro che
> volessero possano tranquillamente riunirsi a parlare di 'sta cazzata di
> film e a masturbarsi con le spade laser senza ammorbare il resto del
mondo.
> Ciao a tutti
>
FFssszap! mmm bellooooo
ma buttati al cesso e tira la catena....


title: Episode II - Può bastare!

author: Nicola de Angeli

text:
On Fri, 31 May 2002 10:58:00 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>- che si spengano immediatamente tutti i thread
>attualmente in essere riguardanti 'sta cazzata di film;
Si "spengano"???
>- che si crei
>immediatamente un ng it.cazzate.'sta cazzata di film
Non possono esserci spazi, credo.
Ciao
Nicola
...il magnifico duplex svicolone non-brizzolato, pluri-incidentato e pluricitato in giudizio di it.arti.cinema
---
"Personalmente sto lontano da tutti i cibi naturali. Alla mia eta' ho bisogno di tutti i conservanti che posso assumere".
George Burns


title: Episode II - Può bastare!

text:
>lo so che ai troll non bisogna dare da mangiare.. pero' ogni tanto ..
>senno'
>poverini..
Non sono un troll; semmai un New Troll. Quello con
la barba rossiccia, e i capelli a zampa d'elefante.
>ah si?
Sì.
>bè prova ad accendere il cervellino.. magari altri hanno delle opinioni...
Tipo te? Su, dai, facce ride!
>se ci vai con questo stato d'animo ti
saresti fatto due palle a vedere
>anche
>Pulp Fiction...
No, Pulp
Fiction no. perché era un bel film.
>ah si? eheheh ecco il nuovo
moderatore!! CLAP CLAP CLAP
In questo modo mi manchi di rispetto. Te
ne rendi conto? Sei consapevole di cosa stai andando incontro a?
>ti
rode che sia piaciuto a molti eh? :))))
E' piaciuto a pochissimi.
Molti l'hanno visto. Anch'io l'ho visto. E non mi è piaciuto, perché è una
cazzata di film. Ho visto anche Panic Room e Mothman's Prophecies, e non mi
sono piaciuti. Perché sono due cazzate di film.
>hmm vediamo.. chi
non ubbidisce.. gli mandi a casa uno che ci fa totto'
>sul
>culetto?
Uomo o donna di poca immaginazione. Davvero dunque non capisci cosa rischi
sfidandomi con cotale ardire? Sei tanto stolto/a da voler sfidare la mia
ira?
>ma buttati al cesso e tira la catena....
Pagherai per
questo. Lo giuro.



title: Episode II - Può bastare!

text:
>>- che si spengano immediatamente tutti i thread
>>attualmente in essere
riguardanti 'sta cazzata di film;
>Si "spengano"???
Effettivamente
titubavo non poco sul verbo da adottare. Tu cosa proporresti? Cessino?
Decadano? Abbandonino?
>>- che si crei
>>immediatamente un ng
it.cazzate.'sta cazzata di film
>Non possono esserci spazi, credo.
Anche tu dunque non sai con chi stai parlando.
Se sono io a disporlo, sě.



title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 10:58:00 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>Poi sono andato a vedere 'sta cazzata di film e mi sono
>fatto due palle tante...
Il fatto che sia un problema tuo e non del gruppo non ti balza agli
occhi?
--
Edoardo Licciardello
Modena
http://www.motocorse.com


title: Episode II - Può bastare!

text:
>>Si "spengano"???
E comunque trattasi di un "si" è riflessivo, non
passivante.



title: Episode II - Può bastare!

author: Shen Long

text:
On Fri, 31 May 2002 10:58:00 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>Le prime tre
>disposizione hanno decorrenza immediata.
*PLONK*
*PLONK*
*PLONK*
--
Shen Long


title: Episode II - Può bastare!

text:
:::ADAMSKI::: <act...@NOSPAMsupereva.it> wrote in message
195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> Attenzione: avviso a tutti gli Iaciners.
>
> Il 31 maggio del 2002, alle
> 12.30, è chiaro a tutte le persone dotate di senno, che si può
> tranquillamente smettere di parlare di 'sta cazzata di film senza
> rimetterci niente.
come al solito sono d'accordissimo con ADAMSKI(grande).Proporrei di
smetterla di parlare anche delle altre 4 cazzate di film a marchio STAR
WARS.
unz,unz,Imperiale non fa male


title: Episode II - Può bastare!

text:
>>Poi sono andato a vedere 'sta cazzata di film e mi sono
>>fatto due
palle tante...
>Il fatto che sia un problema tuo e non del gruppo non ti
balza agli
>occhi?
1° - Chi ti ha autorizzato a darmi del tu?
2° -
Se c'č qualcuno che ha un problema qui, quello sei tu: e il tuo problema,
se non lo sapessi, sono IO.



title: Episode II - Può bastare!

text:
Ciao Techno.
No, la trilogia classica non è poi male. Me li sono rivisti
tutti dopo 'sta cazzata di film. I cruscotti cromati degli X-wing sono un
mito. Molto 70's. Da farci un mixer a immagine e somiglianza.
>unz,unz,Imperiale non fa male
Evolviti techno. Unz unz non c'è più. Il
breackbeat ha spaccato tutto, da tempo, per fortuna.
Per chi *gli*
interessasse, stasera un dirompente DJ Set live di Ominostanco al
Brancaleone, Roma. Accorrete in massa.



title: Episode II - Può bastare!

author: Sonny Crockett

text:
:::ADAMSKI::: <act...@NOSPAMsupereva.it> wrote in message
195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> Attenzione: avviso a tutti gli Iaciners.
>
> Il 31 maggio del 2002, alle
> 12.30, è chiaro a tutte le persone dotate di senno, che si può
> tranquillamente smettere di parlare di 'sta cazzata di film senza
> rimetterci niente.
>
> In questi giorni ho letto quasi tutti i thread
> riguardanti 'sta cazzata di film senza trovare NIENTE di interessante,
> tranne il disegnino in ASCII che Seba ci ha mandato da N.Y. per descrivere
> la code di gente davanti ai cinema (ci vuole coraggio solo a tentarla, una
> cosa simile).
>
> Poi sono andato a vedere 'sta cazzata di film e mi sono
> fatto due palle tante...
Ah...però sei andato a verderlo...


title: Episode II - Può bastare!

text:
>Ah...però sei andato a verderlo...
"Però"? Spiega, spiega, che mi
interessa.
Non posso vietare di parlare di 'sta cazzata di film perché
sono andato a vederlo? Mappensatu...



title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 12:35:12 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>1° - Chi ti ha autorizzato a darmi del tu?
>
>2° -
>Se c'č qualcuno che ha un problema qui, quello sei tu: e il tuo problema,
>se non lo sapessi, sono IO.
LOL. Stavo per infilarti nel killfilter ma ci ho ripensato. Continua,
sei divertente.



title: Episode II - Può bastare!

text:
>LOL. Stavo per infilarti nel killfilter ma ci ho ripensato. Continua,
>sei divertente.
Tutti co 'sto killfile pronto. Che tristezza. Che
mancanza di spirito. Che stracciamento di coglioni.
Meno male che ci hai
ripensato. Avresti potuto subire delle GRAVISSIME conseguenze...



title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 13:02:42 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>Meno male che ci hai
>ripensato. Avresti potuto subire delle GRAVISSIME conseguenze...
Tipo? Dai, non essere timido, sono curioso.



title: Episode II - Può bastare!

author: Fob

text:
> Non posso vietare di parlare di 'sta cazzata di film perché
> sono andato a vederlo? Mappensatu...
No, io credo che tu non possa chiedere di evitare di parlare di questo film
perchè, e aggiungo purtroppo, fa parte del patrimonio culturale mondiale e
così sarà per sempre, non a caso si parla ancora dei tre vecchi.
Fob


title: Episode II - Può bastare!

text:
>>Meno male che ci hai
>>ripensato. Avresti potuto subire delle GRAVISSIME
conseguenze...
>Tipo? Dai, non essere timido, sono curioso.
Noto
dell'ironia assolutamente fuori luogo nelle tue parole. Continua cosě, e
presto imparerai. E non dimenticherai piů.



title: Episode II - Può bastare!

text:
>No, io credo che tu non possa chiedere di evitare di parlare >di questo
film
Non sto chiedendo. Sto intimando.



title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 13:16:14 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>Noto
>dell'ironia assolutamente fuori luogo nelle tue parole. Continua cosě, e
>presto imparerai. E non dimenticherai piů.
Cazzo, e adesso come faccio a prendere sonno stanotte...



title: Episode II - Può bastare!

author: Charismatic Separatist

text:
":::ADAMSKI:::" <act...@NOSPAMsupereva.it> wrote in message
news:195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> >No, io credo che tu non possa chiedere di evitare di parlare >di questo
> film
>
>
> Non sto chiedendo. Sto intimando.
>
>
>
> :::ADAMSKI:::
>
Sei molto divertente.
Ciao,
C. S.


title: Episode II - Può bastare!

text:
> "Però"? Spiega, spiega, che mi
> interessa.
> Non posso vietare di parlare di 'sta cazzata di film perché
> sono andato a vederlo? Mappensatu...
Non puoi vietare neanche se non lo avessi visto.


title: Episode II - Può bastare!

text:
> Sei molto divertente.
Già...
sembra una caricatura!!!


title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 12:14:40 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>Effettivamente
>titubavo non poco sul verbo da adottare. Tu cosa proporresti? Cessino?
>Decadano? Abbandonino?
Abbandonino.
>>Non possono esserci spazi, credo.
>Anche tu dunque non sai con chi stai parlando.
>Se sono io a disporlo, sì.
Ah, ok. ;-)



title: Episode II - Può bastare!

text:
>Ah, ok. ;-)
Sai mica che fine ha fatto il maestro al quale mi sto
immodestamente ispirando?



title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 14:20:21 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>>Ah, ok. ;-)
>
>Sai mica che fine ha fatto il maestro al quale mi sto
>immodestamente ispirando?
Chi, George Adamski?



title: Episode II - Può bastare!

author: Moritz Benedikt

text:
"Fob" <
manto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4GKJ8.107904$zW3.1...@news1.tin.it...

Per sempre è parecchio, no?
'A Fool There Was', uscito nel 1914, venne salutato come un capolavoro che
sarebbe rimasto nella storia del cinema. Mai sentito nominare?
Quindi, più prudenza nelle previsioni.
Moritz Benedikt
Aut Tace Aut Loquere Meliora Silentio


title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 14:56:51 GMT, "Moritz Benedikt"
<
gonzogoes...@inwind.it
> wrote:
>Per sempre è parecchio, no?
>'A Fool There Was', uscito nel 1914, venne salutato come un capolavoro che
>sarebbe rimasto nella storia del cinema. Mai sentito nominare?
>Quindi, più prudenza nelle previsioni.
Mai sentito parlare di "Metropolis"?



title: Episode II - Può bastare!

text:
>Chi, George Adamski?
Figurati, io e gli UFO proprio non ci sopportiamo!
Io "sono" un altro Adamski.
In questo caso comunque mi riferivo a
Leonardo M.



title: Episode II - Può bastare!

text:
"Nicola de Angeli" <
hob...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:bo3ffughbjjvt5jmt...@4ax.com...
> On Fri, 31 May 2002 14:56:51 GMT, "Moritz Benedikt"
> <
gonzogoes...@inwind.it
> wrote:
>
>
> >Per sempre è parecchio, no?
> >'A Fool There Was', uscito nel 1914, venne salutato come un capolavoro
che
> >sarebbe rimasto nella storia del cinema. Mai sentito nominare?
> >Quindi, più prudenza nelle previsioni.
>
> Mai sentito parlare di "Metropolis"?
>
Certo. Mi limito a dire che prima di parlare di 'immortalità' sarebbe meglio
lasciar passare un po' di tempo. Un po' tanto.
I posteri saranno anche degli stronzi ma noi siamo solo il tribunale di
prima istanza, loro sono l'Appello e la Cassazione.



title: Episode II - Può bastare!

author: Plasson

text:
":::ADAMSKI:::" <act...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel
messaggio news:195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> Attenzione: avviso a tutti gli Iaciners.
>
Lodi lodi lodi.
Ma la tua è una miscion impossibol. Non puoi competere con il
sistema.
E vorrei fare una riflessione a riguardo. Perchè i telegiornali
infilano nei titoli di apertura la notizia dell' uscita di
questi tipi di film? Perchè tra la disoccupazione, le uscite di
Bossi e i genocidi nel mondo si deve fare pubblicità a 'ste
stronzate di film, che poi (vedi risposte a questo
3ad-provocazione riuscitissimo) la gente ci crede che sia un
capolavoro? Vabbè che fa parte del costume popolare, ma
possibile che mai nessun tg si azzardi andare controcorerente ed
ad aprire le notizie con un bel <<Nuovo film di Lucas: milioni
gli appassionati che inebetiti da una campagna pubblicitaria
senza precedenti si sono accampati a far la fila per vedere l'
ennesima puttanata ricolma di effetti speciali>>?
Un sogno.
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~


title: Episode II - Può bastare!

author: Giulius

text:
> Il 31 maggio del 2002, alle
> 12.30, è chiaro a tutte le persone dotate di senno, che si
può
> tranquillamente smettere di parlare di 'sta cazzata di
film senza
> rimetterci niente.
Va bene, però prima spiegami perchè il tipo biondo figo si
chiama come Lord Casco.
G.


title: Episode II - Può bastare!

author: Edo

text:
On Fri, 31 May 2002 15:17:22 GMT, "Plasson" <
absiti...@email.it
>
wrote:
>E vorrei fare una riflessione a riguardo. Perchè i telegiornali
>infilano nei titoli di apertura la notizia dell' uscita di
>questi tipi di film?
Perche' si tratta, volenti o nolenti, di fatti di costume?



title: Episode II - Può bastare!

text:
>Perchè tra la disoccupazione, le uscite di
>Bossi e i genocidi nel mondo
si deve fare pubblicità a 'ste
>stronzate di film, che poi (vedi risposte
a questo
>3ad-provocazione riuscitissimo) la gente ci crede che sia un
>capolavoro?
Per denaro penso, se no perché?
Mi ponevo questa domanda
dopo aver visto un servizio di vari minuti su "il re scorpione".  Non
possso credere che lo facciano gratis.
Quanto al "riuscitissimo"... bah!
Grazie di avere apprezzato, ma mi sembra che la caccia sia stata abbastanza
magra.
>Un sogno.
Un sogno sarebbe se la gente dicesse: "Ma che cazzo
dicono questi al telegiornale? Ma perché non parlano di cose serie invece
di fare pubblicità a un film?".



title: Episode II - Può bastare!

text:
>Perche' si tratta, volenti o nolenti, di fatti di costume?
E no, porca
troia! Finché si scherza bene ma se si parla seriamente allora mi incazzo.
Non ne parlano al tiggì perché sono fatti di costume; diventano fatti di
costume quando ne parlano al tiggì. Se al tiggì parlassero della moda di
mangiare merda, mangiare merda andrebbe di moda. E tu ti troveresti a
mangiare merda, o a prendere posizione contro chi lo fa. Comunque ti
confronteresti col problema di mangiare merda.
Ma il tiggì non ne parla, e
i coprofili possono continuare a farsi i cazzi loro.
Come facevano i
pedofili fino a qualche anno fa e come torneranno a fare quando la
pedofilia passerà di moda, come è stato per l'aids, la tossicodipendenza,
etc.
Quello intorno a cui ti fai un'opinione non lo decidi tu, chiaro
questo? Al limite tu puoi decidere qual'è la tua opinione.
Apri gli
occhi...



title: Episode II - Può bastare!

text:
"Giulius" <
juang...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ad84ad$u51av$1...@ID-70586.news.dfncis.de...

Se scopro che è uno spoiler ti uccido!
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~


title: Episode II - Può bastare!

text:
"Edo" <
fast...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a25ffuoit2a8c13so...@4ax.com...
> On Fri, 31 May 2002 15:17:22 GMT, "Plasson"
<
absiti...@email.it
>
> wrote:
>
> >E vorrei fare una riflessione a riguardo. Perchč i
telegiornali
> >infilano nei titoli di apertura la notizia dell' uscita di
> >questi tipi di film?
>
> Perche' si tratta, volenti o nolenti, di fatti di costume?
>
Ma che ciai cosě poca ram nel cervello che non hai neanche
finito di leggere il mio corto messaggio?
(da leggere con tono amichevole , senza astio ne cattiveria)
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~


title: Episode II - Può bastare!

text:
On Fri, 31 May 2002 15:05:27 GMT, act...@NOSPAMsupereva.it
(:::ADAMSKI:::) wrote:
>Figurati, io e gli UFO proprio non ci sopportiamo!
>Io "sono" un altro Adamski.
>
>In questo caso comunque mi riferivo a
>Leonardo M.
Eh, allora non lo so!



title: Episode II - Può bastare!

text:
":::ADAMSKI:::" <act...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel
messaggio news:195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> >Perchè tra la disoccupazione, le uscite di
> >Bossi e i genocidi nel mondo
> si deve fare pubblicità a 'ste
> >stronzate di film, che poi (vedi risposte
> a questo
> >3ad-provocazione riuscitissimo) la gente ci crede che sia un
> >capolavoro?
>
> Per denaro penso, se no perché?
Mi pare abbastanza ovvio. Mi chiedo però se la legge lo
permetta.
Passi la tv del Berlusca che è COMMERCIALE e quindi tira alla
grana (e se ne frega magari delle leggi), ma la RAI!!!!!! Cos'è,
il direttore che si mette in tasca le mazzette per far entrare
quel film o quella rivista tra i servizi?
--
~^~^~^~plasson~^~^~^~


title: Episode II - Può bastare!

text:
"Edo" <
fast...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a25ffuoit2a8c13so...@4ax.com...
> On Fri, 31 May 2002 15:17:22 GMT, "Plasson" <
absiti...@email.it
>
> wrote:
>
> >E vorrei fare una riflessione a riguardo. Perchè i telegiornali
> >infilano nei titoli di apertura la notizia dell' uscita di
> >questi tipi di film?
>
> Perche' si tratta, volenti o nolenti, di fatti di costume?
>
Tutti i giorni? Tutte le settimane una sorpresa? Tutti i mesi una svolta
epocale?
Visto che poi i tg ne parlano sempre bene - mica sono analisi o critiche -
non facciamo prima a chiamarla pubblicità?
Perchè i tg non danno praticamente mai notizia dei fiaschi?



title: Episode II - Può bastare!

author: nikkei

text:
:::ADAMSKI::: <act...@NOSPAMsupereva.it> wrote in message
195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> No, Pulp
> Fiction no. perché era un bel film.
era un bel film? ma come,non era mica girato "come tutti i registi
cristiani" ;-) .....come mai ti è piaciuto?


title: Episode II - Può bastare!

author: Juliet

text:
:::ADAMSKI::: ha scritto:
>>No, io credo che tu non possa chiedere di evitare di parlare >di
>>questo film
> Non sto chiedendo. Sto intimando.
la gerarchia it. è terra bruciata, fa' attenzione
--
 <
http://www.reactos.com/
 >  Open source clone of Windows NT. Current
     Don't stand, REACT!      version 0.0.19. C, C++ and ASM developers
                              and beta testers are welcome!


title: Episode II - Può bastare!

text:
":::ADAMSKI:::" <act...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> >lo so che ai troll non bisogna dare da mangiare.. pero' ogni tanto ..
> >senno'
> >poverini..
>
> Non sono un troll; semmai un New Troll. Quello con
> la barba rossiccia, e i capelli a zampa d'elefante.
>
wow ma sei un comico...>
> >ah si?
>
> Sě.
> >bč prova ad accendere il cervellino.. magari altri hanno delle
opinioni...
> Tipo te? Su, dai, facce ride!
>
>
se proprio vuoi ridere vieni a vedermi quando devo far ridere.. se ti vuoi
leggere il mio post cercalo.. e' di pochi giorni fa..
> >se ci vai con questo stato d'animo ti
> saresti fatto due palle a vedere
> >anche
> >Pulp Fiction...
>
>
> No, Pulp
> Fiction no. perché era un bel film.
>
ah si? e gia' prima di vederlo lo sapevi vero? ma braaaavo
>
> >ah si? eheheh ecco il nuovo
> moderatore!! CLAP CLAP CLAP
>
>
> In questo modo mi manchi di rispetto. Te
> ne rendi conto? Sei consapevole di cosa stai andando incontro a?
>
ehehehhaaahahahaah ah si ? e a cosa? ad un Carro di letame?
>
> >ti
> rode che sia piaciuto a molti eh? :))))
>
>
> E' piaciuto a pochissimi.
li hai contati tutti? fuori dai cinema? ti pagano per farlo? wow che lavoro
interessante...
>
>
>
> >hmm vediamo.. chi
> non ubbidisce.. gli mandi a casa uno che ci fa totto'
> >sul
> >culetto?
> Uomo o donna di poca immaginazione. Davvero dunque non capisci cosa rischi
> sfidandomi con cotale ardire? Sei tanto stolto/a da voler sfidare la mia
> ira?
>
hmm vediamo un po'.. si va..
>
> >ma buttati al cesso e tira la catena....
>
>
> Pagherai per
> questo. Lo giuro.
>
>
ispiri quasi tenerezza :)


title: Episode II - Può bastare!

text:
"techno.music.resistance" <
romarioN...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:93KJ8.36258$8x3.7...@twister1.libero.it...
>
> :::ADAMSKI::: <act...@NOSPAMsupereva.it> wrote in message
> 195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> > Attenzione: avviso a tutti gli Iaciners.
> >
> > Il 31 maggio del 2002, alle
> > 12.30, è chiaro a tutte le persone dotate di senno, che si può
> > tranquillamente smettere di parlare di 'sta cazzata di film senza
> > rimetterci niente.
>
>
> come al solito sono d'accordissimo con ADAMSKI(grande).Proporrei di
> smetterla di parlare anche delle altre 4 cazzate di film a marchio STAR
> WARS.
>
> unz,unz,Imperiale non fa male
>
sei un degno compagno di cesso.. tiratevi la catena a vicenda..


title: Episode II - Può bastare!

text:
Garby <
gabbriLED...@freemail.it
> wrote in message
4VUJ8.109802$zW3.1...@news1.tin.it...

jedi,leila,orsi pelosi  woh che spettacolo!
imperiale non fa male!


title: Episode II - Può bastare!

author: Camalloł

text:
:::ADAMSKI::: <act...@NOSPAMsupereva.it> wrote in message
195Z191Z3Z53Y1...@usenet.iol.it...
> Attenzione: avviso a tutti gli Iaciners.
>
> Il 31 maggio del 2002, alle
> 12.30, č chiaro a tutte le persone dotate di senno, che si puň
> tranquillamente smettere di parlare di 'sta cazzata di film senza
> rimetterci niente.
Cutt -one.
> - che si crei
> immediatamente un ng it.cazzate.'sta cazzata di film, dove coloro che
> volessero possano tranquillamente riunirsi a parlare di 'sta cazzata di
> film e a masturbarsi con le spade laser senza ammorbare il resto del
mondo.
> Ciao a tutti
Bravo hai detto la tua cazzata quotidiana.
Contento?
Ora per un po puoi stare tranquillo ok?
Tanto per oggi sei a posto.
--
Saluti
Ale
Camalloł Clone Commander
" A me piace tanto ridere, č per quello che compro i giochi per Ps2"
Ink0


title: Episode II - Può bastare!

text:
"techno.music.resistance" <
romarioN...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:u7_J8.2993$QT3....@twister2.libero.it...
>
> > > > unz,unz,Imperiale non fa male
> > >
> >
> > sei un degno compagno di cesso.. tiratevi la catena a vicenda..
>
> jedi,leila,orsi pelosi  woh che spettacolo!
>
> imperiale non fa male!
>
ecco bravo calati qualcosa e non ci pensare vai...


title: Episode II - Può bastare!

text:
> Bravo hai detto la tua cazzata quotidiana.
> Contento?
> Ora per un po puoi stare tranquillo ok?
> Tanto per oggi sei a posto.
Tu invece? Aspetto ancora con ansia altre tue interpretazioni di 2001.
Le rileghiamo e ne facciamo un bel "mille lire" di Stampa Alternativa
(che adesso saranno diventati 50centesimi).
Ciao
--
:::ADAMSKI:::
"E se sbaglio, voi mi corrigerete" K.W.


title: Episode II - Può bastare!

text:
> > Non sono un troll; semmai un New Troll. Quello con
> > la barba rossiccia, e i capelli a zampa d'elefante.
> >
>
> wow ma sei un comico...>
Mi difendo... quando voglio. Il brutto è quando cominci a far ridere
senza volerlo. Mi pare che tu stia imboccando questa strada. Contromano
per giunta.
> se proprio vuoi ridere vieni a vedermi quando devo far ridere..
Per quel poco che ti conosco già posso dire che tu sia una persona
assolutamente priva di spirito. Se ti fossi presa la briga di leggere
gli altri post del thread forse te ne saresti accorto.
Non credo che tu possa farmi ridere.
Ci vuole una mente acuta, e bisogna saper vedere in lontananza.
> > No, Pulp
> > Fiction no. perché era un bel film.
> >
> ah si? e gia' prima di vederlo lo sapevi vero? ma braaaavo
Prima di vederlo me l'avevano detto, che era un gran bel film. Poi l'ho
visto, e l'ho saputo.
Prima di vedere 'sta cazzata di film me l'avevano detto, che era una
cazzata. Poi l'ho visto, e l'ho saputo.
Di te nessuno mi aveva detto niente...
> > E' piaciuto a pochissimi.
>
> li hai contati tutti? fuori dai cinema? ti pagano per farlo? wow che lavoro
> interessante...
Non serve contare la gente fuori dal cinema. Basta frequentare un
qualsiasi ng di cinema, o meglio ancora IAC.

> ispiri quasi tenerezza :)
Eeeeeeeeh! Beata, innocente, ingenua gioventù!



title: Episode II - Può bastare!

text:
> > jedi,leila,orsi pelosi  woh che spettacolo!
> >
> > imperiale non fa male!
> >
>
> ecco bravo calati qualcosa e non ci pensare vai...
Sembri proprio tu il classico tipo che si cala: astioso, ignorante,
bifolco... e col cervello fottuto!



title: Episode II - Può bastare!

text:
":::ADAMSKI:::" <act...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:3CF91BBF...@NOSPAMsupereva.it...
> > > Non sono un troll; semmai un New Troll. Quello con
> > > la barba rossiccia, e i capelli a zampa d'elefante.
> > >
> >
> > wow ma sei un comico...>
>
> Mi difendo... quando voglio. Il brutto è quando cominci a far ridere
> senza volerlo. Mi pare che tu stia imboccando questa strada. Contromano
> per giunta.
>
>
ok ma togliti di mezzo senno' non ne rimane nulla delle tue povere ossicine
osteoporotiche
> > se proprio vuoi ridere vieni a vedermi quando devo far ridere..
>
> Per quel poco che ti conosco già posso dire che tu sia una persona
> assolutamente priva di spirito. Se ti fossi presa la briga di leggere
> gli altri post del thread forse te ne saresti accorto.
ahahah tu si invece che fai ridere.. e lo spirito con te serve solo a darti
fuoco..
> Non credo che tu possa farmi ridere.
> Ci vuole una mente acuta, e bisogna saper vedere in lontananza.
non ti preoccupare si vede benissimo che per parlare con te ci vuole i
diagrammi a blocchi o i segnali di fumo..
>
>
> > > No, Pulp
> > > Fiction no. perché era un bel film.
> > >
> > ah si? e gia' prima di vederlo lo sapevi vero? ma braaaavo
>
> Prima di vederlo me l'avevano detto, che era un gran bel film. Poi l'ho
> visto, e l'ho saputo.
ah e te se prima non senti gli strafalcioni degli altri non "rischi" la
testolina andando al cine senza essere prevenuto eh?
ma poi che cazzo vuoi? Ti presenti come l'ultimo dei Moicani sfigati minacci
fai le battutazze dici di essere  il re di OKUTO e poi rompi le palle perchè
non t si prende sul serio? che coglionazzo ahahah
> Prima di vedere 'sta cazzata di film me l'avevano detto, che era una
> cazzata. Poi l'ho visto, e l'ho saputo.
> Di te nessuno mi aveva detto niente...
e chi ti caca? se vai a vedere i film dopo esserti sparato in vena tutte le
cazzate altrui mica è colpa di nessuno..
>
>
> > > E' piaciuto a pochissimi.
> >
> > li hai contati tutti? fuori dai cinema? ti pagano per farlo? wow che
lavoro
> > interessante...
>
> Non serve contare la gente fuori dal cinema. Basta frequentare un
> qualsiasi ng di cinema, o meglio ancora IAC.
ahahahahahahah bella questa.. ahahahaha ommioddio.. ok telefona all'ISTAT e
digli che quelli di IAC sono da prendere come punto di riferimento mondiale
.. ahaha ommamma...
>
>
> > ispiri quasi tenerezza :)
>
> Eeeeeeeeh! Beata, innocente, ingenua gioventù!
>
spero per te che no nsuperi i 12 anni.. senno' stai messo male di nulla...


title: Episode II - Può bastare!

text:
":::ADAMSKI:::" <act...@NOSPAMsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:3CF91C3D...@NOSPAMsupereva.it...
> > > jedi,leila,orsi pelosi  woh che spettacolo!
> > >
> > > imperiale non fa male!
> > >
> >
> > ecco bravo calati qualcosa e non ci pensare vai...
>
>
> Sembri proprio tu il classico tipo che si cala: astioso, ignorante,
> bifolco... e col cervello fottuto!
>
>
dalla bile che trasudi anche da questo post, direi il contrario.. da come
hai esordito fin dal primo post si denota di come i tuoi neuroni facciano a
gara a suicidarsi e tu gli stai dando una mano stando troppo tempo davanti
ad un pc...
il mio cervello funziona benissimo.. sei tu che di punto in bianco fai na
sparata da checca isterica senza essere interpellato..
cala cala che ti fa bene


title: Episode II - Può bastare!

author: Ophelia

text:
"Nicola de Angeli" <
hob...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:bo3ffughbjjvt5jmt...@4ax.com...
> On Fri, 31 May 2002 14:56:51 GMT, "Moritz Benedikt"
> <
gonzogoes...@inwind.it
> wrote:
>
>
> >Per sempre č parecchio, no?
> >'A Fool There Was', uscito nel 1914, venne salutato come un capolavoro
che
> >sarebbe rimasto nella storia del cinema. Mai sentito nominare?
> >Quindi, piů prudenza nelle previsioni.
>
> Mai sentito parlare di "Metropolis"?
sě, perň dato che era muto non si sentiva la musichetta
PA PA PA PAPAPAPA PA PAPAPAPA PA
PAPAPAPAAAAA


title: Episode II - Può bastare!

author: AlCo

text:
> lo so che ai troll non bisogna dare da mangiare.. pero' ogni tanto ..
senno'
> poverini..
Scusa chi sarebbero i "troll" :D


title: Episode II - Può bastare!

text:
"AlCo" <
al...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:adob1p$gnn$1...@news.ngi.it...

gente idiota che scrive messaggi solo per generare flame o assurde
pretese...


title: signore degli anelli

author: ciccio

text:
Chi è andato a vedere il film? Vi è piaciuto?
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: signore degli anelli

author: PABLO

text:
Il 30 Gen 2002, 11:02,
cic...@libero.it
 (ciccio) ha scritto:
>Chi č
andato a vedere il film? Vi č piaciuto?
>--------------------------------
>Inviato via
http://usenet.iol.it
NO NON L'HO VISTO .
ME LO RACCONTI?



title: signore degli anelli

author: spaceodissey

text:
> Chi č andato a vedere il film?
Mi dispiace, ma nessuno di noi l'ha visto.
Se tu l'hai visto perchč non ci dici se ti č piaciuto, cosě, poi, ci andiamo
anche noi!
Spaceodissey
--
Spaceodissey
spaceo...@libero.it


title: signore degli anelli

text:
A me č piaciuto molto, ve lo consiglio!



title: signore degli anelli

text:
> A me č piaciuto molto, ve lo consiglio!
Bene, allora lo andrņ a vedere sicuramente!!
Spaceodissey


title: signore degli anelli

author: Giuseppe Argentieri

text:
Il giorno Wed, 30 Jan 2002 11:23:45 +0100, "spaceodissey"
<
spaceo...@toglimi.libero.it
> ha scritto:
|> A me č piaciuto molto, ve lo consiglio!
|
|Bene, allora lo andrņ a vedere sicuramente!!
|
|Spaceodissey
|
|
Mi sa di presa in giro...
Ciao
[Giuseppe]


title: signore degli anelli

author: Senbee Norimaki

text:
"ciccio" <
cic...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z57Z142Z146Y...@usenet.iol.it...
> Chi è andato a vedere il film? Vi è piaciuto?
Come puoi chiaramente vedere dai messaggi mandati a questo newsgroup,
nessuno è andato a vedere il Signore degli Anelli. E, se anche ci è andato,
non ha scritto nulla in proposito.
Prima di andare a vederlo però, non vorrei che poi tu non leggerai la nostra
risposta (chissà perché ho questo dubbio) quindi prima ti consigliamo di
leggere quanto scritto in questo sito:
http://go.to/iosononiubbo
--
Stefano
-------
RIMUOVERE "ste" DAL MIO INDIRIZZO PER LE RISPOSTE


title: signore degli anelli

author: Magic Mike

text:
Una ciofeca pazzesca...
MM
"ciccio" <
cic...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z57Z142Z146Y...@usenet.iol.it...



title: signore degli anelli

text:
> Mi sa di presa in giro...
La era.
--
--
Spaceodissey
spaceo...@libero.it


title: signore degli anelli

author: Nicola de Angeli

text:
On Thu, 31 Jan 2002 08:25:47 +0100, "spaceodissey"
<
spaceo...@toglimi.libero.it
> wrote:
>> Mi sa di presa in giro...
>
>La era.
Sì, Jackson ha scherzato. Il vero TLOTR uscirà a dicembre, durerà
diciotto ore e sarà filologicamente correttissimo (a parte l'assenza
di Tom Bombadil, eliminato definitivamente dallo script).
Ciao
Nicola
...il magnifico duplex bastardo, non-brizzolato e senza pudore di it.arti.cinema
---
"I giudizi dei critici cinematografici vanno interpretati. Per
esempio quattro stelle significa che un film è piuttosto bello.
Non il massimo ma per conto mio val la pena di andarlo a vedere,
Tre stelle invece è decisamente il massimo: correte a vederlo, non
ne fanno di meglio. Due stelle è il peggio, non sprecate soldi, è
veramente il fondo del barile. Invece una stella è di nuovo piuttosto bello."
Victoria Jackson


title: signore degli anelli

author: Melissa Liti

text:
"ciccio" <
cic...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:217Z57Z142Z146Y...@usenet.iol.it...
> Chi è andato a vedere il film? Vi è piaciuto?
NO!
Mel


title: the con Mussolini

author: Oblivion

text:
mi sono imbattuto in qualche fotogramma di questo film di Zeffirelli
2 appunti:
- fotografia raccapricciante ( sembrava che la gente fosse immersa in un
'unica bolla di luce)
- audio pessimo  ! non si capiva nulla!!!
ma quell'uomo č totalmente rincoglionito ?
ciao


title: rifanno 'selvaggi'

author: scirio

text:
visto il casino che è successo e visto che l'han fatto 200000 volte,
potevano anche evitarselo, eh? ;)
--
Indovina il film:
Un giovane spacciatore finisce in carcere.
Qui fara amicizia con un ergastolano che lo aiuterà a sopravvivere ai
sopprusi degli altri detenuti.
Soluzione:
http://cinemaz.altervista.org/?id=2744


title: La filmografia di Woody Allen

author: Massy 🎸

text:
(DISCLAIMER IMPORTANTE: QUELLE CHE SEGUONO SONO MIE OPINIONI DEL TUTTO
PERSONALI CHE (anche quando ciò possa sembrare dal modo di esporle) NON
VOGLIONO ASSOLUTAMENTE ESSURGERE A GIUDIZI UNIVERSALI E/O OGGETTIVI!!!)

Mi è sempre piaciuto Woody Allen.

Complice la quarantena ho portato a termine la maratona della sua
filmografia: praticamente mi sono visto *tutti* i suoi 61 film o meglio
film che avessero in qualche modo a fare con lui (che fosse regista,
sceneggiatore o anche soltanto attore!), dal primo del 1965 (ciao
pussycat) fino ad oggi (non ho reperito soltanto: "come ti dirotto il
jet" (1969), "pussycat, pussycat, I love you" (1970), "King Lear"
(1987), Café Society (2016)).

La mia conclusione (personalissima ovviamente) è che si nota una cosa
singolare, ossia che la filmografia presenta alcuni capolavori assoluti
ma intermezzati da tanta immondizia!!!

Fino al 1976 fa tutti film che onestamente reputo mediocri (con tutti
giudizi tra il 4 e il 5 e un paio di sufficienze stiracchiate con
"provaci ancora, sam" e "amore e guerra"), per poi esplodere, del tutto
inaspettatamente, con un capolavoro assoluto da 9 pieno come Io e Annie
nel 1977!!!

Poi passano *quasi 10 anni* di altri film mediocri o appena sufficienti
(con l'unica eccezione di Manhattan (1979) che merita un 7 pieno) per
poi riesplodere con quello che è probabilmente il suo più grande
capolavoro: Hannah e le sue sorelle del 1986 (che ritengo meriti un
giudizio tra il 9 e il 10!).

Poi da lì mai più ha raggiunto quei livelli!!!

Bisogna attendere altri 11 anni perchè, nel 1997, sforni un altro bel
film (diciamo da 8) come Harry a pezzi (ad onor del vero preannunciato
da un altro buon film del 1996: Tutti dicono I Love You (diciamo da 7).
Bisogna dire, ad onor del vero, che in questo periodo ci sono stati
moltissimi film da sufficienza piena (es. mariti e mogli, misterioso
omicidio a Manhattan, pallottole su Brodway, La dea dell'amore) ma senza
mai brillare in modo particolare.

Successivamente la qualità media bisogna riconoscere che sale con
diversi film da 8 pieno come Anything Else (2003), Match Point (2005),
Basta che funzioni (2009) e un gradino sotto ma cmq pregevole La
maledizione dello scorpione di giada (2001). Ma mai più viene raggiunta
l'eccellenza dei suoi due capolavori: Io e Annie e Hannah e le sue sorelle.

Queste le riflessioni che mi ha suscitato rivedere di fila tutti i
"suoi" film!

La vostra, se volete!


title: La filmografia di Woody Allen

author: Geronimo Bosco

text:
Il 15/06/20 21:18, Massy 🎸 ha scritto:

> La vostra, se volete!

Sostanzialmente condivido, sei stato un po' generoso col fine carriera,
per me di otto pieni non ce ne sono, tranne Match Point che e' uno dei
suoi tre...mmmm...diciamo cinque migliori film.


title: La filmografia di Woody Allen

author: noquarter

text:
Il giorno lunedì 15 giugno 2020 21:18:29 UTC+2, Massy 🎸 ha scritto:

AH! Pure io li sto rivedendo. Non tutti ma qui e li'.
Adoro il primo periodo di humor demenziale (il dittatore..., prendi i soldi e scappa, etc)

> Bisogna dire, ad onor del vero, che in questo periodo ci sono stati
> moltissimi film da sufficienza piena

Direi tutti
SA come fare film, scegliersi collaboratori, attori giusti e diretti bene

> Ma mai più viene raggiunta
> l'eccellenza dei suoi due capolavori: Io e Annie e Hannah e le sue sorelle.

indubbiamente con alti e bassi ("meno alti"), diciamo che voglia di raccontare ne ha sempre

Pure l'ultimo e' piacevole "Un giorno di pioggia a New York". Ogni scena e' una quadretto, tra oggetti e palette di colori. Magari non e' direttamente merito suo ma come dicevo SA a chi affidarsi e cosa vuole da un film, cosa rara per un regista.

Mi è appena arrivata la sua autobiografia, in coda di lettura.  :)

Buona visione!


title: La filmografia di Woody Allen

author: WinterMute

text:
il Wed, 24 Jun 2020 03:35:40 -0700 (PDT)
noquarter <
noqu...@despammed.com
> ha scritto:

| [...]
|
| Mi è appena arrivata la sua autobiografia, in coda di lettura.  :)

buon pomeriggio,

finita di leggere qualche tempo fa (durante il periodo di "domiciliari" forzati).

l'ho trovata molto scorrevole e ironica... in un certo senso riprende, seppur
scrivendo, molto del suo "stile" dietro la macchina da presa.

saluti.

***
║» WinterMute «║ @ [debian] «branch» [bullseye/testing]
***


title: La filmografia di Woody Allen

text:
Il 24/06/2020 13:12, WinterMute ha scritto:
> il Wed, 24 Jun 2020 03:35:40 -0700 (PDT)
> noquarter <
noqu...@despammed.com
> ha scritto:
>
> | [...]
> |
> | Mi è appena arrivata la sua autobiografia, in coda di lettura.  :)
>
> buon pomeriggio,
>
> finita di leggere qualche tempo fa (durante il periodo di "domiciliari" forzati).
>
> l'ho trovata molto scorrevole e ironica... in un certo senso riprende, seppur
> scrivendo, molto del suo "stile" dietro la macchina da presa.
>
> saluti.

Mi passate un link del libro?! Non lo conosco. thx.


title: La filmografia di Woody Allen

text:
Il 24/06/20 18:06, Massy 🎸 ha scritto:

>
> Mi passate un link del libro?! Non lo conosco. thx.

https://www.ibs.it/a-proposito-di-niente-libro-woody-allen/e/9788834603345


title: La filmografia di Woody Allen

text:

thx


title: La filmografia di Woody Allen

text:
Il giorno mercoledì 24 giugno 2020 13:12:19 UTC+2, WinterMute ha scritto:

> finita di leggere qualche tempo fa (durante il periodo di "domiciliari" forzati).
>
> l'ho trovata molto scorrevole e ironica... in un certo senso riprende, seppur
> scrivendo, molto del suo "stile" dietro la macchina da presa.

sono a pagina 150, 1/2 scarso
sicuramente scorrevole e piacevole
poi e' uno sguardo allo "star system" degli anni 50, in questo punto Woody Allen ha 22 anni, qualche anno di gavetta a scrivere battute per altri (fare il negro) diventa una celebrita' nel giro. E' ben pagato, un buon musicista jazz (clarinetto, batteria...) e' stato un buon giocatore di baseball e softball, fa serate di stand-up nei locali piu' "in" ... e fi#he fotoniche/psicopatiche ma anche lui non scherza.
Ed ha solo 22 anni, che vita!


title: La filmografia di Woody Allen

author: Nonloso

text:

Beh complimenti

Più o meno concordo con te su quasi tutto.
I miei preferiti sono Manhattan, Io e Annie, Hannah e le sue sorelle, Radio Days (se leggi A proposito di niente ritrovi tanti episodi descritti nel film), Zelig, Bradway Danny Rose, La rosa purpurea del Cairo, Misterioso omicidio a Manhattan cioè quelli tra gli 80 e i 90.
Non male poi Match Point, Un giorno di pioggia a New York e anche la Ruota della felicità con una grandissima Kate Winslet.


title: Star Wars........

author: lzy

text:
... e se fosse una SEGA fascista?

e se l'aspirapolvere r2-d2 avesse un pene dove lo infilerebbe secondo voi?

A) in qualche innesto su astronave nemica
B) in qualche innesto su astronave amica
C) nel primo buco che trova sul Millennium Falcon


title: Star Wars........

author: pitruzzo

text:
"lzy" <
pan2...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:22169e0a-c305-465e...@googlegroups.com...

in du culo ammammeta!


title: come e' stato girato 2001(era: un sacco di cose)

author: alessandro coricelli

text:
In 2001 sono state usate macchine diverse. 35mm 65mm e anche 16mm.
Per esempio(da The Making of Kubrick's 2001, di Jerome Agel):
Durante la discesa di Aries IB... <<Scenes "inside" the little glass
booths - of people moving around- were each shot as separate scene to
fit the perspective, full size on 35mm film, and then successively
printed onto the several held takes of 65mm film. Last step was adding
airlock scene around them. This was done on same camera that combined
all 35mm "plates", the Linn Dunn Matte camera.>>
ciao,
alessandro


author: FAB

text:
alessandro coricelli ha scritto nel messaggio <
3AA8DF47...@rcn.com
>...
>In 2001 sono state usate macchine diverse. 35mm 65mm e anche 16mm.
>
>Per esempio(da The Making of Kubrick's 2001, di Jerome Agel):
>
>Durante la discesa di Aries IB... <<Scenes "inside" the little glass
Io penso che un regista usa tutte le cose che puo' usare ( budget
permettendo ) per catturare al meglio le immagini e gli effetti.
Diciamo che lui ha usato tutti i mezzi che aveva a disposizione come farebbe
chiunque se avesse liberta' di azionec eh inquel film aveva lui.
Poi c'e' da dire che lo Stanley aveva il buon gusto nella scelta dei
collaboratori e spremerli al 1000000%.
Vedi esaurimenti nervosi di attori attrici e tecnici sui set dello Stanley.
E l'uso pionieristico degli apparati.
Ciao.
FAB.


text:

vabbe', per me non e' solo questione di "mezzi a disposizione" o di
capacita' di spremitura dei collaboratori. Proprio 2001, il come e'
stato "fatto", ci offre un esempio dello sforzo soprattutto di
"cervello" impiegato.
Ma il punto, credo, sul 70mm vs. 35mm non e' nella "produzione". Almeno
non piu'.
Alcuni critici, quando usci' il film, mettevano in luce come il film,
pur diversamente "fruito", mantenesse un'integrita' artistico-narrativa.
Facendo comunque la sua figura. La versione a 35, per esempio, esalta la
possibilita' di "leggere" il film "aneddoticamente"(godendo della
"storia"). Mentre la versione cinerama e' principalmente un'esperienza
visiva. Unica.
ciao,
alessandro


author: BArrYZ

text:
"alessandro coricelli" <
alessandro...@rcn.com
> ha scritto nel messaggio
news:3AA8F518...@rcn.com...
> Alcuni critici, quando usci' il film, mettevano in luce come il film,
> pur diversamente "fruito", mantenesse un'integrita' artistico-narrativa.
> Facendo comunque la sua figura. La versione a 35, per esempio, esalta la
> possibilita' di "leggere" il film "aneddoticamente"(godendo della
> "storia"). Mentre la versione cinerama e' principalmente un'esperienza
> visiva. Unica.
Grande Coricelli.
--
_________________________________
                 -=B A r r Y Z=-
Di fede Escheriana,
      con tendenze Platoniche.
              -[icq UIN 7098241]-
_________________________________


author: Un fake di Alberto

text:
alessandro coricelli <
alessandro...@rcn.com
> wrote:
> In 2001 sono state usate macchine diverse. 35mm 65mm e anche 16mm.
>
> Per esempio(da The Making of Kubrick's 2001, di Jerome Agel)
Che libro grandioso, eh? C'e' anche per intero il decalogo di istruzioni
della "Zero Gravity Toilet".
(Sto leggendo anche "2001: Filming the future" di Piers Bizony. Testi
finora meno interessanti ma illustrazioni pazzesche)


text:
Un fake di Alberto wrote:
>
> alessandro coricelli <
alessandro...@rcn.com
> wrote:
>
> > In 2001 sono state usate macchine diverse. 35mm 65mm e anche 16mm.
> >
> > Per esempio(da The Making of Kubrick's 2001, di Jerome Agel)
>
> Che libro grandioso, eh? C'e' anche per intero il decalogo di istruzioni
> della "Zero Gravity Toilet".
e' anche una bella fonte per citazioni;-)
Senza parlare della rarita' dell'intervista di Playboy.

> (Sto leggendo anche "2001: Filming the future" di Piers Bizony. Testi
> finora meno interessanti ma illustrazioni pazzesche)
"me manca" ;-)
ciao,
alessandro


author: Graziano Montanini

text:
Il Fri, 09 Mar 2001 10:21:59 -0500, alessandro coricelli
<
alessandro...@rcn.com
> scrisse:
>La versione a 35, per esempio, esalta la
>possibilita' di "leggere" il film "aneddoticamente"(godendo della
>"storia"). Mentre la versione cinerama e' principalmente un'esperienza
>visiva. Unica.
Aspetta un attimo, non vorrei essermi perso qualcosa ma mi pare che la
versione in 35mm e la versione in 70mm, proiettate, abbiano lo stesso
identico "aspect ratio"... l'unica cosa che cambia dovrebbe essere il
fatto che a 70mm le immagini sono piu' definite.
Sbaglio?
--
Graziano Montanini-Reggio Emilia-Tel.0522/293688-ICQ 2064857-29 anni
"Parlo d'altro, ad altri che t'ignora"


text:
Graziano Montanini wrote:
>
> Il Fri, 09 Mar 2001 10:21:59 -0500, alessandro coricelli
> <
alessandro...@rcn.com
> scrisse:
>
> >La versione a 35, per esempio, esalta la
> >possibilita' di "leggere" il film "aneddoticamente"(godendo della
> >"storia"). Mentre la versione cinerama e' principalmente un'esperienza
> >visiva. Unica.
>
> Aspetta un attimo, non vorrei essermi perso qualcosa ma mi pare che la
> versione in 35mm e la versione in 70mm, proiettate, abbiano lo stesso
> identico "aspect ratio"... l'unica cosa che cambia dovrebbe essere il
> fatto che a 70mm le immagini sono piu' definite.
>
> Sbaglio?
beh, a 35mm l'effetto e' piu' "piatto".
ciao,
alessandro