title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: George Kaplan

text:
Soavi torna, e con un film che non lascia spazio ad equivoci si
riconferma come il miglior regista italiano vivente.
Ne ha lasciato di spazio, agli altri. In dodici anni si e' messo da
parte, si e' dato alla televisione dove ancora sopravviveva il genere,
e ha fatto fare. Ha detto: "avanti, accomodatevi. Provateci voi". Ed
ecco che ci hanno provato, i vari Infascelli, i vari Puglielli.
Poi a un certo punto Michele si e' stufato, e ha deciso che finalmente
i tempi erano produttivamente maturi per un suo ritorno. Per dare una
lezione a questi debosciati, questi registi improvvisati che non sanno
cosa e' il cinema, perche' derivati dal videoclip e dal solipsismo da
cortometraggio. Dietro Michele, invece, c'e' la  scuola di Dario
Argento e di Lucio Fulci, di Massaccesi e di Deodato.
E infatti, ecco che la differenza si palesa agli occhi di tutti sullo
schermo, come un'epifania.
Arrivederci amore, ciao e' un film dove Soavi raccoglie tutto il
bagaglio di esperienza accumulato nelle fiction e lo riversa su
pellicola, con una forza espressiva da lasciare senza parole. E' il suo
film migliore, perche' tecnicamente piu' maturo e controllato, piu'
assolutamente compiuto. La padronanza che Michele dimostra, e' qui al
livello dei migliori maestri d'oltreoceano. E raramente si lascia
andare ai virtuosismi un po' trash del primo periodo horror, citerei
solamente la sequenza in tribunale con la soggettiva della mosca che
passa da un personaggio all'altro, per poi finire schiacciata dal
martello del giudice. Ma sono performance che gli si perdonano, a
Michele, perche' ormai ne costituiscono quasi un marchio di fabbrica,
come la firma di un cineasta romantico che non vuole rinunciare al suo
spirito fieramente naif. E su tutto domina comunque un linguaggio
assolutamente classico, quasi retro' nella sua beata ignoranza degli
stilemi pubblicitari e videoclippari che oggi vanno per la maggiore
(pensiamo ad esempio ai vezzucci modaioli presenti in Occhi di
cristallo). Soavi gira come gli hanno insegnato i Maestri, aggiornando
ovviamente il tutto ai tempi e allo spirito del presente.
Per il resto, Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare. E' il
"nero selvaggio" che Michele inseguiva da lunghi anni, e che finalmente
ha trovato. Non e' piu' tempo di horror, ci confidava Michele anni fa,
ma in realta' questo ancora non lo pensa fino in fondo.
Difatti, Soavi gira questo suo nero selvaggio come se fosse un horror.
Tale e quale. Anche con tutte le schifezze annesse (appunto, si pensi
alla sequenza della mosca spiaccicata). Michele sfodera soggettive
insistite (l'incipit col caimano, o tutto il finale con la ragazza
morente), dettagli splatter (il braccio mozzato appeso all'albero, lo
stesso del Bosco Fuori), inquadrature prese tali e quali da Mario Bava
(la convalescenza di Alina Nadelea con i capelli che le si animano in
avanti proprio come Daria Nicolodi in Shock), grandangoli eccessivi
combinati con riprese dall'alto. Il suo film ha lo stesso impatto sullo
spettatore che potrebbe avere un horror. E quando Alina Nadelea
striscia per terra nel finale, accompagnata da brucianti soggettive che
vanno fuori fuoco, e il moderno yuppie Alessio Boni inserisce il disco
di "Arrivederci amore, ciao", capiamo finalmente che Michele si e'
deciso a regalarci il suo capolavoro.
Bentornato, Michele. Il cordone ombelicale con i Padri e' stato
finalmente riallacciato.
Adesso, possiamo tornare a fare Cinema.
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: AP

text:
On 26 Feb 2006 03:09:35 -0800, George Kaplan wrote:
> Arrivederci amore, ciao e' un film dove Soavi raccoglie tutto il
> bagaglio di esperienza accumulato nelle fiction e lo riversa su
> pellicola
Purtroppo e' vero.
> Per il resto, Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
> cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
L'ultimo Woody Allen, l'ultimo Costa Gavras, l'ultimo Clooney...
--
www.iaciners.org
Bridget Jones : You know, I never really understood why you wanted to date
me. It seems so unlikely.
Daniel Cleaver : Come on, Jones, for God's sake. You're sexy. You make me
laugh-at you of course, not with you. And you were, incidentally, the best
shag I ever had.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
AP ha scritto:
> On 26 Feb 2006 03:09:35 -0800, George Kaplan wrote:
>
> > Arrivederci amore, ciao e' un film dove Soavi raccoglie tutto il
> > bagaglio di esperienza accumulato nelle fiction e lo riversa su
> > pellicola
>
> Purtroppo e' vero.
Ma a te chi da' la patente per parlare?
> > Per il resto, Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
> > cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
>
> L'ultimo Woody Allen, l'ultimo Costa Gavras, l'ultimo Clooney...
In Italia, testa di minchia!
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: Druido

text:
"George Kaplan" <
george...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1140952175....@t39g2000cwt.googlegroups.com...
> Soavi torna, e con un film che non lascia spazio ad equivoci si
> riconferma come il miglior regista italiano vivente.
> Ne ha lasciato di spazio, agli altri. In dodici anni si e' messo da
> parte, si e' dato alla televisione dove ancora sopravviveva il genere,
> e ha fatto fare. Ha detto: "avanti, accomodatevi. Provateci voi". Ed
> ecco che ci hanno provato, i vari Infascelli, i vari Puglielli.
> Poi a un certo punto Michele si e' stufato, e ha deciso che finalmente
> i tempi erano produttivamente maturi per un suo ritorno. Per dare una
> lezione a questi debosciati, questi registi improvvisati che non sanno
> cosa e' il cinema, perche' derivati dal videoclip e dal solipsismo da
> cortometraggio. Dietro Michele, invece, c'e' la  scuola di Dario
> Argento e di Lucio Fulci, di Massaccesi e di Deodato.
> E infatti, ecco che la differenza si palesa agli occhi di tutti sullo
> schermo, come un'epifania.
Infatti e' proprio questo il discorso: Soavi 12 anni fa' dopo Dellamore si
candidava a diventare il miglior regista italiano vivente, uno che poteva
competere alla pari con i talenti d'oltreoceano. Poi, un po' motivi suoi
eprsonali, un po' un'industria cinematografica italiana che affondava, un
po' una crisi culturale, Soavi ha dovuto fermarsi. Ora e' tornato e,
diciamocela tutta, il cinema italiano puo' ricominciare a sognare.
Ci siamo anestetizzati con Muccino e Garrone, la Comencini e Ozpetek. E
quasi (ma io no, mai) ci eravamo arresi a pensare che il cinema italiano
potesse essere solo quello. e quindi addirittura a tessere le lodi di film
mediocri come L'Imbalsamatore o Ricordati di me.
Soavi e' un maestro ed e' anche una persona etremamente umile. In un cinema
dove i registi vanno a fare i comizi, dove impongono ai media, grazie a
laidi giochi politici, intere famiglie (Muccino, Costanzo, Comencini ecc.)
Soavi e' uno che se ne sta in disparte. Che sta zitto e lavora.
Arrivederci amore Ciao e' l'unico film italiano degli ultimi 15 anni di cui
non vedo l'ora che esca il dvd per comprarlo. (anche perche' i film di Soavi
necessitano sempre di una seconda visione per apprezzarne appieno certi
particolari.) Ci sono decisamente troppe scene da antologia: Placido a Boni
che vogliono fottere gli slavi. La sequenza iniziale nella giungla. Il
flashback progressivo alla Leone, col braccio mozzato sull'albero.
E comunque si', AAC si puo' definire un horror, o meglio uno slasher: tutti
i personaggi muoiono, uno dopo l'altro, in una folle corsa che altro non e'
che il delirio della societa' in cui viviamo, che Soavi sa rendere con
sublime e prettamente cinematografica metafora.
Van Cleef


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: Anselmo

text:
George Kaplan ha scritto:
Il Kaplan! Ti hanno riesumato per l'occasione? Miracoli del Noir
italiano!
> > > Per il resto, Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
> > > cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
> >
> > L'ultimo Woody Allen, l'ultimo Costa Gavras, l'ultimo Clooney...
>
> In Italia, testa di minchia!
ROTFL!
Che palle questo protezionismo, per cui una cosa fatta in Italia non
deve essere messa a confonto con quello che si fa all'estero. Se si
tratta di livelli produttivi e di effetti speciali ci può anche stare,
ma se si parla di contenuti allora proprio no. E che siamo, ritardati?
Poi parli di Soavi come del più grande regista italiano vivente e tra
i suoi meriti citi l'essersi ispirato ad Argento. Intendi che l'allievo
ha superato il maestro oppure volevi dire "il miglior regista italiano
allo stato neurologico attuale"?
E poi con un dio della macchina da presa come Bertolucci, non so
neanche come si fanno a dire certe cose.  E parlo solo di tecnica, non
di storie. Il fatto è che quando fai le tue classifiche pensi solo ai
generi che piacciono a te. Va bene, però dovresti specificarlo.
Comunque mi ha interessato la tua descrizione estetica del film, anche
se credo che non mi piacerà in toto, spero di riuscire a vederlo.
Anselmo


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
On 26 Feb 2006 04:18:21 -0800, George Kaplan wrote:
>>> Per il resto, Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
>>> cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
>>
>> L'ultimo Woody Allen, l'ultimo Costa Gavras, l'ultimo Clooney...
>
> In Italia, testa di minchia!
Quindi se faccio un film dove il cattivo vince, tra 10 anni, tu ti esalti
perche' e' il primo noir, cattivo, pessimista, girato a Buccinasco?
--
www.iaciners.org
Gwen DeMarco: Whoever wrote this episode should DIE.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"Anselmo" <
sus...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1140957364....@j33g2000cwa.googlegroups.com...
George Kaplan ha scritto:
Il Kaplan! Ti hanno riesumato per l'occasione? Miracoli del Noir
italiano!
> > > Per il resto, Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
> > > cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
> >
> > L'ultimo Woody Allen, l'ultimo Costa Gavras, l'ultimo Clooney...
>
> In Italia, testa di minchia!
Poi parli di Soavi come del più grande regista italiano vivente e tra
i suoi meriti citi l'essersi ispirato ad Argento. Intendi che l'allievo
ha superato il maestro oppure volevi dire "il miglior regista italiano
allo stato neurologico attuale"?
E poi con un dio della macchina da presa come Bertolucci, non so
neanche come si fanno a dire certe cose.  E parlo solo di tecnica, non
di storie.
Si' certo, The Dreamers e' un tale capolavoro, cosi' innovativo poi! Perche'
non ci metti pure Scola? Anzi, so che Monicelli sta per iniziare il suo
nuovo film!
Ma piantala Anselmo, e inchinati davanti a chi, come me e Kaplan, sta
cambiando con la sola forza delle idee la storia del cinema italiano.
Van Cleef


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Druido ha scritto:
> Ma piantala Anselmo, e inchinati davanti a chi, come me e Kaplan, sta
> cambiando con la sola forza delle idee la storia del cinema italiano.
Grazie, qualunque cosa mi possa succedere oggi, questa sarà comunque
una delle giornate più divertenti della mia vita. Grazie davvero.
Anselmo


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
On Sun, 26 Feb 2006 13:47:03 -0500, Druido wrote:
> Ma piantala Anselmo, e inchinati davanti a chi, come me e Kaplan, sta
> cambiando con la sola forza delle idee la storia del cinema italiano.
Guarda di non stortare tutti i cucchiai in cucina, che quando se ne accorge
tua madre te le da' di santa ragione.
--
www.iaciners.org
Tamsin: So what are you gonna do with your life?
Mona: I'm gonna be a lawyer.
[pause]
Mona: I'm gonna get a job in an abertoire, work really hard, get a
boyfriend who's like... a bastard, and churn out all these kids, right,
with mental problems. And then i'm gonna wait for the menopause... or
cancer.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"Anselmo" <
sus...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1140958303.0...@v46g2000cwv.googlegroups.com...
Druido ha scritto:


Hai ragione, mi sono espresso male. Dovevo dire: sta cambiando il cinema
italiano. Punto.
Van Cleef


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Anselmo ha scritto:
> George Kaplan ha scritto:
>
> Il Kaplan! Ti hanno riesumato per l'occasione? Miracoli del Noir
> italiano!
>
>
> > > > Per il resto, Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
> > > > cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
> > >
> > > L'ultimo Woody Allen, l'ultimo Costa Gavras, l'ultimo Clooney...
> >
> > In Italia, testa di minchia!
>
> ROTFL!
> Che palle questo protezionismo, per cui una cosa fatta in Italia non
> deve essere messa a confonto con quello che si fa all'estero. Se si
> tratta di livelli produttivi e di effetti speciali ci può anche stare,
> ma se si parla di contenuti allora proprio no. E che siamo, ritardati?
Ma come ragionate? Soavi fa un film duro e cattivo, quasi ellisiano
nella sua feroce analisi della societa', e oltretutto lo fa bene.
Questo e' un merito. E in un'industria televisiva come quella italiana,
dove anche i cosidetti nuovi film di genere sono paratelevisivi - cioe'
innocui e buonisti - (si pensi al vergognoso La Cura del Gorilla, ma
anche a Piano 17 dei Manetti) - lo sforzo di Soavi di immergersi nel
cuore nero della societa' e' da plauso totale. Non si e' compromesso,
Michele, non cerca di accontentare tutti, non e' democristiano, il suo
cinema e' anzi rimasto quello, si e' solo travestito da noir ma
l'essenza rimane quella sgradevole e malsana dell'horror.
> Poi parli di Soavi come del più grande regista italiano vivente e tra
> i suoi meriti citi l'essersi ispirato ad Argento. Intendi che l'allievo
> ha superato il maestro oppure volevi dire "il miglior regista italiano
> allo stato neurologico attuale"?
Tu sei dislessico. O forse piu' semplicemente non sai di cosa parli.
Torna a lavorare alle poste, Anselmo, o a fare i cortometraggini!
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
George Kaplan ha scritto:
>
> Ma come ragionate? Soavi fa un film duro e cattivo, quasi ellisiano
> nella sua feroce analisi della societa', e oltretutto lo fa bene.
> Questo e' un merito. E in un'industria televisiva come quella italiana,
> dove anche i cosidetti nuovi film di genere sono paratelevisivi - cioe'
> innocui e buonisti - (si pensi al vergognoso La Cura del Gorilla, ma
> anche a Piano 17 dei Manetti) - lo sforzo di Soavi di immergersi nel
> cuore nero della societa' e' da plauso totale. Non si e' compromesso,
> Michele, non cerca di accontentare tutti, non e' democristiano, il suo
> cinema e' anzi rimasto quello, si e' solo travestito da noir ma
> l'essenza rimane quella sgradevole e malsana dell'horror.
Sarà vero, ma ciò non cambia quello che si era detto. Si parlava del
fatto che non puoi considerare i meriti di un film italiano come se il
resto della cinematografia mondiale non esistesse, solo perché siamo
disgraziati e teniamo famiglia.
>
> > Poi parli di Soavi come del più grande regista italiano vivente e tra
> > i suoi meriti citi l'essersi ispirato ad Argento. Intendi che l'allievo
> > ha superato il maestro oppure volevi dire "il miglior regista italiano
> > allo stato neurologico attuale"?
>
> Tu sei dislessico. O forse piu' semplicemente non sai di cosa parli.
Era chiaro quello che dicevo, mi pare, ma per te riformulo. Pensi che
Soavi sia meglio di Argento? E lo pensi perché lo ha superato, pur
ispirandosi a lui? Oppure quando parlavi di miglior regista italiano
vivente pensavi solo alle loro opere attuali?
>
> Torna a lavorare alle poste, Anselmo, o a fare i cortometraggini!
Se confrontassimo i giudizi di pubblico tra il mio cortometraggino e i
tuoi ne usciresti con le ossa rotte. E non sto a parlarti della
Berlinale, di Montreal ecc., perché dal punto di vista distributivo
non abbiamo giocato ad armi pari.
Comunque vedremo alla distanza, mio piccolo orsetto lavatore...
Anselmo


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Druido ha scritto:
> Infatti e' proprio questo il discorso: Soavi 12 anni fa' dopo Dellamore si
> candidava a diventare il miglior regista italiano vivente, uno che poteva
> competere alla pari con i talenti d'oltreoceano. Poi, un po' motivi suoi
> eprsonali, un po' un'industria cinematografica italiana che affondava, un
> po' una crisi culturale, Soavi ha dovuto fermarsi. Ora e' tornato e,
> diciamocela tutta, il cinema italiano puo' ricominciare a sognare.
> Ci siamo anestetizzati con Muccino e Garrone, la Comencini e Ozpetek. E
> quasi (ma io no, mai) ci eravamo arresi a pensare che il cinema italiano
> potesse essere solo quello. e quindi addirittura a tessere le lodi di film
> mediocri come L'Imbalsamatore o Ricordati di me.
Gia'. Ma la cosa piu' rilevante e' come Soavi liquidi in un colpo solo
anche tutta la nuova generazione degli pseudo-registi di genere
over-30, cioe' la generazione di quelli che ci hanno mezzo provato
senza pero' avere il bagaglio necessario per potercela fare veramente.
Ovvero tutto il mazzo Infascelli-Puglielli e compagnia. Soavi per prima
cosa, dal suo umile artigianato, riesce a mettere in piedi un film
scritto con senso e intelligenza, nonostante ci sia Ferrini tra gli
sceneggiatori. Insomma, Michele qui ha lavorarato prima di tutto di
scrittura, e si vede. Una dura lezione per chi, a 30 anni, pensa che la
sceneggiatura sia solo un optional per inanellare qualche sequenza di
belle riprese. E poi Soavi, che comunque non e' mai stato un autore (ma
forse rischia di diventarlo, suo malgrado), dimostra ben piu' passione
e conoscenza del cinema-cinema di questa manica di videoclippari e
registi regalati che ci ritroviamo oggi, che nelle interviste citano
Bava senza neanche sapere chi fosse (Soavi non solo sa chi e', ma ci
butta la' con nonchalance una sequenza presa para para dal maestro
riminese, e in un noir oltretutto).
Insomma, tutto questo per dire che Soavi ormai e' un classico.
> E comunque si', AAC si puo' definire un horror, o meglio uno slasher: tutti
> i personaggi muoiono, uno dopo l'altro, in una folle corsa che altro non e'
> che il delirio della societa' in cui viviamo, che Soavi sa rendere con
> sublime e prettamente cinematografica metafora.
Sicuro.
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Anselmo ha scritto:
> Era chiaro quello che dicevo, mi pare, ma per te riformulo. Pensi che
> Soavi sia meglio di Argento? E lo pensi perché lo ha superato, pur
> ispirandosi a lui? Oppure quando parlavi di miglior regista italiano
> vivente pensavi solo alle loro opere attuali?
Chiaramente, si fa riferimento al loro stato attuale. Arrivederci
amore, ciao e' superiore a tutti gli ultimi film realizzati da Argento.
> Se confrontassimo i giudizi di pubblico tra il mio cortometraggino e i
> tuoi ne usciresti con le ossa rotte. E non sto a parlarti della
> Berlinale, di Montreal ecc., perché dal punto di vista distributivo
> non abbiamo giocato ad armi pari.
>
> Comunque vedremo alla distanza, mio piccolo orsetto lavatore...
Si' vedi vedi... vedi d'anna' affanculo!
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
George Kaplan ha scritto:
> Si' vedi vedi... vedi d'anna' affanculo!
Dai, non t'arrabbiare, scricciolo!
Anselmo


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"George Kaplan" <
george...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1140960952.8...@v46g2000cwv.googlegroups.com...
> Druido ha scritto:
>
>> Infatti e' proprio questo il discorso: Soavi 12 anni fa' dopo Dellamore
>> si
>> candidava a diventare il miglior regista italiano vivente, uno che poteva
>> competere alla pari con i talenti d'oltreoceano. Poi, un po' motivi suoi
>> eprsonali, un po' un'industria cinematografica italiana che affondava, un
>> po' una crisi culturale, Soavi ha dovuto fermarsi. Ora e' tornato e,
>> diciamocela tutta, il cinema italiano puo' ricominciare a sognare.
>> Ci siamo anestetizzati con Muccino e Garrone, la Comencini e Ozpetek. E
>> quasi (ma io no, mai) ci eravamo arresi a pensare che il cinema italiano
>> potesse essere solo quello. e quindi addirittura a tessere le lodi di
>> film
>> mediocri come L'Imbalsamatore o Ricordati di me.
>
> Gia'. Ma la cosa piu' rilevante e' come Soavi liquidi in un colpo solo
> anche tutta la nuova generazione degli pseudo-registi di genere
> over-30,
Questo non e' vero. Per il semplice motivo che non c'e' mai stata questa
generazione di cui parli.
Gente come Infascelli e Puglielli sono conosciuti solo dagli addetti ai
lavori. I loro film di genere equivalgono ai tentativi di fare Django 2 e
Tex Il Signore degli Abbissi negli anni '80. Cioe' sono esperimenti nati da
chissa' quale balzana idea produttiva e destinati all'oblio. Puglielli
sembrava dovesse essere il Fellini del futuro, ma non diventera' neanche un
Daniele Luchetti. E' inferiore addirittura a Luca Lucini.
Questa generazione degli over-30 ha fallito perche' pensava che bastasse
prendere una telecamera in mano per diventare registi. Non hanno avuto
l'umilta' di teorizzare.
> cioe' la generazione di quelli che ci hanno mezzo provato
> senza pero' avere il bagaglio necessario per potercela fare veramente.
> Ovvero tutto il mazzo Infascelli-Puglielli e compagnia. Soavi per prima
> cosa, dal suo umile artigianato, riesce a mettere in piedi un film
> scritto con senso e intelligenza, nonostante ci sia Ferrini tra gli
> sceneggiatori. Insomma, Michele qui ha lavorarato prima di tutto di
> scrittura, e si vede. Una dura lezione per chi, a 30 anni, pensa che la
> sceneggiatura sia solo un optional per inanellare qualche sequenza di
> belle riprese. E poi Soavi, che comunque non e' mai stato un autore (ma
> forse rischia di diventarlo, suo malgrado), dimostra ben piu' passione
> e conoscenza del cinema-cinema di questa manica di videoclippari
Ma su questo non c'e' mai stato dubbio.
Van Cleef


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: Alberto Casini

text:
"Druido" <
r.dan...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:EghMf.5392$ou2....@tornado.fastwebnet.it...
> Ci siamo anestetizzati con Muccino e Garrone, la Comencini e Ozpetek.
Ma vai a cagare pus, si vede che non capisci un cazzo accostando Garrone a
quelle tre merde di reazionari (a cui magari sei anche andato a strisciare,
verme quale tu sei, per lavorare un po')
>L'Imbalsamatore o Ricordati di me.
Come sopra
Ciao
--
A scream comes across the sky
UFV: Election (J.To, 2005)/ Eternal Sunshine of the Spotless Mind (M.Gondry,
2004)/ Syriana (S.Gaghan,2005)


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Alberto Casini ha scritto:
> "Druido" <
r.dan...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:EghMf.5392$ou2....@tornado.fastwebnet.it...
>
> > Ci siamo anestetizzati con Muccino e Garrone, la Comencini e Ozpetek.
>
> Ma vai a cagare pus, si vede che non capisci un cazzo accostando Garrone a
> quelle tre merde di reazionari (a cui magari sei anche andato a strisciare,
> verme quale tu sei, per lavorare un po')
Io salverei Ozpetek, che ha il vantaggio di essere un non italiano che
racconta storie di casa nostra e con degli schemi mentali un po'
diversi. Però lo giudico come autore in toto, magari le inquadrature
non le fa bene come Soavi!
Anselmo


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"Alberto Casini" <
ein...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ZsiMf.5485$ou2....@tornado.fastwebnet.it...
>
> "Druido" <
r.dan...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:EghMf.5392$ou2....@tornado.fastwebnet.it...
>
>> Ci siamo anestetizzati con Muccino e Garrone, la Comencini e Ozpetek.
>
> Ma vai a cagare pus, si vede che non capisci un cazzo accostando Garrone
Garrone ha un buon talento visivo (che vale cmq un'unghia di quello di
Soavi) ma le sue storie nonsono niente di che. Insomma, gli manca quel sano
afflato popolare dei grandi.
> a
> quelle tre merde di reazionari (a cui magari sei anche andato a
> strisciare,
> verme quale tu sei, per lavorare un po')
E che non lo sai?
Van Cleef


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: Holden

text:
Il 26 Feb 2006 03:09:35 -0800, George Kaplan ha scritto:
> Difatti, Soavi gira questo suo nero selvaggio come se fosse un horror.
>  Il suo film ha lo stesso impatto sullo
> spettatore che potrebbe avere un horror. E quando Alina Nadelea
> striscia per terra nel finale, accompagnata da brucianti soggettive che
> vanno fuori fuoco, e il moderno yuppie Alessio Boni inserisce il disco
> di "Arrivederci amore, ciao", capiamo finalmente che Michele si e'
> deciso a regalarci il suo capolavoro.
> Bentornato, Michele. Il cordone ombelicale con i Padri e' stato
> finalmente riallacciato.
> Adesso, possiamo tornare a fare Cinema.
quoto. partendo da un romanzo assolutamente straordinario, soavi è riuscito
a tirarne fuori l'aspetto più horror (l'unico demerito è aver un po'
sorvolato nell'analisi sul nordest). alina nadelea è una novella barbara
steele e alessio boni ha l'unica sfiga di non essere americano. il film ha
un impatto potente e davvero è qualcosa di diverso dal panorama attuale.
--
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"  (copyright GAbriele)
"noi maschietti siamo veramente dei semplici e a farci felici ci vuole
davvero poco. basta che ci lasci un po' di tempo libero, ci fai poche
menate, ci fai qualche abbondante piatto di cibo poco elaborato e ci fai
fare un po di sesso facile quando ci va. tutto qui. per tutto il resto ci
arrangiamo senza problemi. tipo delle piante grasse... eppure... " (gelo)


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: popinga

text:
Il 26 Feb 2006, 13:38, AP <
duc...@iaciners.org
> ha scritto:
> Quindi se faccio un film dove il cattivo vince, tra 10 anni, tu ti esalti
> perche' e' il primo noir, cattivo, pessimista, girato a Buccinasco?
anche una commedia all'italiana sarebbe una svolta, per il cinema di
buccinasco.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: endrix

text:
"George Kaplan" <
george...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1140952175....@t39g2000cwt.googlegroups.com...
E raramente si lascia
> andare ai virtuosismi un po' trash del primo periodo horror,
ma figuriamoci, AAC rigurgita di vezzucci trash, č una vera apoteosi del
trash, nell'enfasi grottesca e caricaturale del personaggi ridotti a
stereotipate macchiette (il funzionario della digos corrotto e violento, i
rapinatori slavi, la ragazza timorata di dio, e poi boni e la ferrari, dio
santo...) , nelle soggettive bislacche, nelle scelte incongrue delle musiche
(cazzo c'entrano i deep purple e i jethro tull me lo si deve spiegare...),
nella rappresentazione della violenza che č tutto un
"vorrei-ma-non-posso"...Tu continui a confondere il popolare con il trash,
kaplan...
 Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
> cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
garrone? sorrentino? l'ultimo placido?
 E quando Alina Nadelea
> striscia per terra nel finale,
l'unico momento del film che mi ha scosso dall'indifferenza, in quella
manciata di minuti si rivede il grande allievo di dario, si respira
l'atmosfera autentica del miglior cinema di genere e si prova finalmente
tutto quel disagio che per quasi due ore il regista ha cercato di
trasmettere senza riuscirvi, ma č davvero troppo, troppo poco...
--
UFV: Arrivederci amore, ciao / The libertine / La cura del gorilla / Walk
the line / Jarhead / Underworld evolution / Cacciatore di teste / Le tre
sepolture / Prime / Paradise now / North Country / Transamerica / La
contessa bianca / Save the green planet / Per sesso o per amore? / Orgoglio
e pregiudizio / Fragile / The door in the floor /
Eccezzziunale...veramente - Capitolo secondo...me / La neve nel cuore /
Joyeux noel


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
On 26 Feb 2006 21:38:45 +0100, endrix wrote:
>>  E quando Alina Nadelea
>> striscia per terra nel finale,
>
> l'unico momento del film che mi ha scosso dall'indifferenza
Bel culo, eh?
--
www.iaciners.org
Napoleon Dynamite: You know, like nunchuck skills, bowhunting skills,
computer hacking skills... Girls only want boyfriends who have great
skills.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
endrix ha scritto:
> "George Kaplan" <
george...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1140952175....@t39g2000cwt.googlegroups.com...
>
> E raramente si lascia
> > andare ai virtuosismi un po' trash del primo periodo horror,
>
> ma figuriamoci, AAC rigurgita di vezzucci trash, è una vera apoteosi del
> trash, nell'enfasi grottesca e caricaturale del personaggi ridotti a
> stereotipate macchiette (il funzionario della digos corrotto e violento, i
> rapinatori slavi, la ragazza timorata di dio, e poi boni e la ferrari, dio
> santo...) , nelle soggettive bislacche, nelle scelte incongrue delle musiche
> (cazzo c'entrano i deep purple e i jethro tull me lo si deve spiegare...),
> nella rappresentazione della violenza che è tutto un
> "vorrei-ma-non-posso"...Tu continui a confondere il popolare con il trash,
> kaplan...
Stai delirando. Boni e la Ferrari sono superlativi. Poi le
"stereotipate macchiette", se anche fossero, sono quelle che trovi in
qualsiasi film di genere. Veramente mi chiedo di cosa stai parlando. La
violenza? C'e' e si vede. Di questo certo non si puo' far torto a
Soavi.
>  Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
> > cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
>
> garrone? sorrentino? l'ultimo placido?
Garrone e Sorrentino (ancora?!) sono due autori snob vecchia maniera.
Romanzo Criminale e' un buon film, ma privo della forza cinematografica
che invece vanta Arrivederci amore, ciao.
Insomma, ragazzi, qui ancora che si parla di Garrone e Sorrentino. E si
ha il coraggio, addirittura, di contrapporli a un film come quello di
Soavi. Siamo messi veramente male.
>  E quando Alina Nadelea
> > striscia per terra nel finale,
>
> l'unico momento del film che mi ha scosso dall'indifferenza, in quella
> manciata di minuti si rivede il grande allievo di dario, si respira
> l'atmosfera autentica del miglior cinema di genere e si prova finalmente
> tutto quel disagio che per quasi due ore il regista ha cercato di
> trasmettere senza riuscirvi, ma è davvero troppo, troppo poco...
Quel finale non e' altro che il colpo d'ala di un film che ti tiene
incollato sulla poltrona per due ore tessendo magistralmente
un'atmosfera malsana e cupa che poi, giustamente, sfocia nel puro
horror di quei quindici minuti conclusivi. Insomma, la struttura e'
perfettamente coerente.
Sciacquati il cervello, endrix, che ancora ce l'hai imbevuto di teoremi
da prima repubblica del cinema italiano.
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Anselmo ha scritto:
> Io salverei Ozpetek, che ha il vantaggio di essere un non italiano che
> racconta storie di casa nostra e con degli schemi mentali un po'
> diversi. Però lo giudico come autore in toto, magari le inquadrature
> non le fa bene come Soavi!
Tu salveresti Ozpetek....
Bravo Anselmo, vai avanti cosi'.
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"George Kaplan" <
george...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1140992840.4...@i39g2000cwa.googlegroups.com...
endrix ha scritto:
>Insomma, ragazzi, qui ancora che si parla di Garrone e Sorrentino. E si
>ha il coraggio, addirittura, di contrapporli a un film come quello di
>Soavi. Siamo messi veramente male.
Questa é palese invidia Kaplan, Garrone e Sorrentino hanno una padronanza
registica che te la sogni; per non parlare poi delle loro sceneggiature
Ciao
--
A scream comes across the sky
UFV: Eternal Sunshine of the Spotless Mind (M.Gondry, 2004)/ Syriana
(S.Gaghan,2005)/ Three... Extremes (T.Miike, F.Chan, P.C.Wook, 2004)


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: O'Blivion

text:
Druido ha scritto:
> "George Kaplan" <
george...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>>Dietro Michele, invece, c'e' la  scuola di Dario
>> Argento e di Lucio Fulci, di Massaccesi e di Deodato.
>> E infatti, ecco che la differenza si palesa agli occhi di tutti sullo
>> schermo, come un'epifania.
>
> Infatti e' proprio questo il discorso: Soavi 12 anni fa' dopo Dellamore si
> candidava a diventare il miglior regista italiano vivente, uno che poteva
> competere alla pari con i talenti d'oltreoceano. Poi, un po' motivi suoi
> eprsonali, un po' un'industria cinematografica italiana che affondava, un
> po' una crisi culturale, Soavi ha dovuto fermarsi. Ora e' tornato e,
> diciamocela tutta, il cinema italiano puo' ricominciare a sognare.
> Ci siamo anestetizzati con Muccino e Garrone
Che cazzo di anestesia ci sarebbe in un film di Garrone? Me lo devi
proprio spiegare...se c'è qualcosa cui non si può fare l'abitudine sono
le atmosfere malate dei film di Garrone. Ma poi accostarlo a Muccino...
ciao


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
George Kaplan ha scritto:
>
> Stai delirando. Boni e la Ferrari sono superlativi. Poi le
> "stereotipate macchiette", se anche fossero, sono quelle che trovi in
> qualsiasi film di genere. Veramente mi chiedo di cosa stai parlando. La
> violenza? C'e' e si vede. Di questo certo non si puo' far torto a
> Soavi.
>
>>  Arrivederci amore, ciao e' un film che trabocca di
>>> cinismo e malessere come nessuno ha piu' il coraggio di fare.
>> garrone? sorrentino? l'ultimo placido?
>
> Garrone e Sorrentino (ancora?!) sono due autori snob vecchia maniera.
Ma insomma essere vecchia maniera č un pregio o un difetto? Se uno č
moderno č un videoclipparo...
Poi che ci trovi di vecchia maniera in un vecchio nano che fa un pompino
ad un figo me lo devi spiegare...
ciao


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: Davide Tanganelli

text: druido, kaplan: Marco Bechis lo conoscete?


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Il Sun, 26 Feb 2006 19:12:14 GMT, popinga ha scritto:
> Il 26 Feb 2006, 13:38, AP <
duc...@iaciners.org
> ha scritto:
>
>> Quindi se faccio un film dove il cattivo vince, tra 10 anni, tu ti esalti
>> perche' e' il primo noir, cattivo, pessimista, girato a Buccinasco?
>
> anche una commedia all'italiana sarebbe una svolta, per il cinema di
> buccinasco.
certo.
hai chiarito il concetto, se continui a rimpicciolire l'intorno, troverai
sempre una dimensione dove un fatto normale diventa eccezionale.
Anche questo filmetto, forse sara' un avvenimento epocale a tor vergata, ma
nel nostro mondo e' assolutamente ridicolo e datato.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Il 26 Feb 2006 21:38:45 +0100, endrix ha scritto:
> una vera apoteosi del
> trash, nell'enfasi grottesca e caricaturale del personaggi ridotti a
> stereotipate macchiette (il funzionario della digos corrotto e violento, i
> rapinatori slavi, la ragazza timorata di dio, e poi boni e la ferrari, dio
> santo...)
Non so se hai letto il mio post, troppo lungo e sotto speed, ma li ho
chiamati "i personaggi del cluedo", che' secondo me e' il vero ispiratore
della poetica del Soavi.
uscisse oggi, il cluedo, avrebbe sicuramente anche l'ex terrorista e l'ex
epatriato.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
George Kaplan ha scritto:
> Stai delirando. Boni e la Ferrari sono superlativi.
boni è semplicemente patetico nella monoliticità della sua
espressione, nelle sue grottesche esplosioni d'ira, nella sua totale
assenza di carisma, ma la colpa naturalmente non è sua (il boni de la
meglio gioventù, per esempio, è proprio un'altra cosa...), la colpa
è solo di una sceneggiatura sciatta e inconsistente che ha cucito su
di lui un personaggio completamente sbagliato, assurdo e
incoerente...Sulla Ferrari preferisco glissare, il solo pensiero che si
possa realmente far interpretare a lei il ruolo di una moglie procace e
un po' dark lady fa venire il cimurro...
Poi le
> "stereotipate macchiette", se anche fossero, sono quelle che trovi in
> qualsiasi film di genere.
sì, ma anche il cinema di genere si deve evolvere e adattare ai nuovi
livelli comunicativi del linguaggio cinematografico, non si può nel
2006 pensare di riproporre pari pari quello che faceva adorf più di 30
anni fa...


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Dolce endrix, innazitutto buonasera.
>> Stai delirando. Boni e la Ferrari sono superlativi.

> boni è semplicemente patetico nella monoliticità della sua
> espressione
boni ha l'unica sfiga di non essere nato in america. se no ora sarebbe già
una star mondiale.
--
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"  (copyright GAbriele)
"ma il planetario è in tutte le città?"
"... in tutte le città dove c'è un planetario" (fritz)


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Il Mon, 27 Feb 2006 10:36:31 +0100, Holden ha scritto:
> Dolce endrix, innazitutto buonasera.
>
>>> Stai delirando. Boni e la Ferrari sono superlativi.
>
>> boni è semplicemente patetico nella monoliticità della sua
>> espressione
>
> boni ha l'unica sfiga di non essere nato in america. se no ora sarebbe già
> una star mondiale.
Peccato non sia nato su Altair5, altrimenti era una star galattica.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Il 27 Feb 2006 01:27:36 -0800, endrix ha scritto:
>> Stai delirando. Boni e la Ferrari sono superlativi.
>
> boni è semplicemente patetico nella monoliticità della sua
> espressione, nelle sue grottesche esplosioni d'ira, nella sua totale
> assenza di carisma, ma la colpa naturalmente non è sua (il boni de la
> meglio gioventù, per esempio, è proprio un'altra cosa...)
il Boni di "quando sei nato" pero' era anche peggio...
> la colpa
> è solo di una sceneggiatura sciatta e inconsistente che ha cucito su
> di lui un personaggio completamente sbagliato, assurdo e
> incoerente...Sulla Ferrari preferisco glissare, il solo pensiero che si
> possa realmente far interpretare a lei il ruolo di una moglie procace e
> un po' dark lady fa venire il cimurro...
E secondo me la Ferrari e' quella che ne esce meglio.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
AP ha scritto:
>
> Non so se hai letto il mio post,
certo che l'ho letto, è da memorabilia...


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Il 27 Feb 2006 02:47:48 -0800, endrix ha scritto:
> AP ha scritto:
>
>>
>> Non so se hai letto il mio post,
>
> certo che l'ho letto, č da memorabilia...
Felice di ritrovarti.
Il film non e' orribile, e' solo che vola bassissimo, apprezzo lo sforzo di
volgarizzare un romanzo, di farne questa riduzione per un pubblico largo,
ma non lo si puo' incensare come fanno i due sbarbati.
E' ridicolo, in moltissimi punti, e se mi hai letto non staro' a ripetermi,
ma e' veramente ridicolo, e manca di coesione, e le 12 mani degli
sceneggiatori si sentono tutte, con salti da una scena all'altra bruschi e
che cancellano la carica accumulata per ripartire da zero.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"AP" <
duc...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
news:13uwmrrtdbrb2.1...@40tude.net...
e le 12 mani degli
> sceneggiatori si sentono tutte, con salti da una scena all'altra bruschi e
> che cancellano la carica accumulata per ripartire da zero.
soprattutto si sentono nell'incapacità di rappresentare in modo coerente
l'evoluzione psicologica del protagonista che in qualche modo dovrebbe
essere la vera unità di misura del racconto, la parabola di un cinico
criminale che rinnega il suo passato di impegno politico e lasciando dietro
di sè una scia di morti raggiunge l'affrancamento e l'emancipazione
sociale...No, qui abbiamo un personaggio costantemente indeciso, volubile,
schizofrenico direi, ora è uno spietato assassino, ora un codardo, ora un
partner innamorato e romantico e subito dopo un freddo calcolatore che
uccide la sua ragazza con un piano machiavellico...Il film ha numerose
pecche e lacune, ma è soprattutto nell'avere scazzato alla grande sul
personaggio-chiave l'elemento di maggiore negatività...
--
UFV: Battaglia nel cielo / Arrivederci amore, ciao / The libertine / La cura



title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: un fake di Alberto

text:
George Kaplan <
george...@libero.it
> wrote:
> registi regalati che ci ritroviamo oggi, che nelle interviste citano
> Bava senza neanche sapere chi fosse (Soavi non solo sa chi e', ma ci
> butta la' con nonchalance una sequenza presa para para dal maestro
> riminese
Non era di San Remo, il buon Mario? Capisco che di questi tempi uno
vuole evitare di citare certi luoghi, ma insomma... :-)
E, curiosamente, dopo la citazione di "Shock" ce n'e' subito una in
certo qual senso autoerotica. L'hai notata?
--
UFV:Arrivederci amore ciao/Segno di fuoco(VHS)/Patrick(DVD)
Serendipity(DVD)/My Fair Lady(DVD)/La segretaria quasi
privata(DVD) -
http://www.albertofarina.tk


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"un fake di Alberto" <sin...@iaciners.org.invalid> ha scritto nel messaggio
news:1hbj9p0.19fk0tqkk9ufN%sin...@iaciners.org.invalid...
> George Kaplan <
george...@libero.it
> wrote:
>
>> registi regalati che ci ritroviamo oggi, che nelle interviste citano
>> Bava senza neanche sapere chi fosse (Soavi non solo sa chi e', ma ci
>> butta la' con nonchalance una sequenza presa para para dal maestro
>> riminese
>
> Non era di San Remo, il buon Mario? Capisco che di questi tempi uno
> vuole evitare di citare certi luoghi, ma insomma... :-)
>
> E, curiosamente, dopo la citazione di "Shock" ce n'e' subito una in
> certo qual senso autoerotica. L'hai notata?
Ti riferisci alla ragazza che da terra vede Boni le cui dimensioni, con
effetto ottico, lo fanno risultare tipo "gigante" citando una scena simile
de La Setta?
Van Cleef


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
On Wed, 1 Mar 2006 18:43:36 +0100, un fake di Alberto wrote:
>> registi regalati che ci ritroviamo oggi, che nelle interviste citano
>> Bava senza neanche sapere chi fosse (Soavi non solo sa chi e', ma ci
>> butta la' con nonchalance una sequenza presa para para dal maestro
>> riminese
>
> Non era di San Remo, il buon Mario?
Voleva dire "sanriminese"...
--
www.iaciners.org
Ogres have layers!


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Druido <
r.dan...@virgilio.it
> wrote:
> > E, curiosamente, dopo la citazione di "Shock" ce n'e' subito una in
> > certo qual senso autoerotica. L'hai notata?
>
> Ti riferisci alla ragazza che da terra vede Boni le cui dimensioni, con
> effetto ottico, lo fanno risultare tipo "gigante" citando una scena simile
> de La Setta?
No, "La setta" alla fine non l'avevo visto. Pensavo alla croce che
precipita nel fiume inquadrata dall'alto, che viene dritta dritta da "La
chiesa".
Me la ricordo perche' l'avevo notata gia' allora - e ne avevo chiesto a
Soavi in un'intervista (per "Primavisione", credo) pensando ingenuamente
che fosse un effetto speciale. Lui mi rispose testualmente: "Ma de che,
quello era il Tevere", spiegando che di croci ne avevano preparate
appena tre e che quindi la scena l'aveva potuta girare al massimo tre
volte). :-)



title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: kyogen

text:
George Kaplan ha scritto:
> Anselmo ha scritto:
>
> > George Kaplan ha scritto:
> >
> Ma come ragionate? Soavi fa un film duro e cattivo, quasi ellisiano
> nella sua feroce analisi della societa', e oltretutto lo fa bene.
> Questo e' un merito. E in un'industria televisiva come quella italiana,
> dove anche i cosidetti nuovi film di genere sono paratelevisivi - cioe'
> innocui e buonisti - (si pensi al vergognoso La Cura del Gorilla, ma
> anche a Piano 17 dei Manetti) ...
Certo che sei senza speranze !!! I Manetti ti hanno pure aiutato a fare
il tuo film e l'unica cosa che hai da dire è considerarli
paratelevisivi. E non venir fuori coll'integrità intellettuale !
Kyogen


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
"kyogen" <
lak...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1141507905....@i40g2000cwc.googlegroups.com...
George Kaplan ha scritto:
>Certo che sei senza speranze !!! I Manetti ti hanno pure aiutato a fare
>il tuo film e l'unica cosa che hai da dire è considerarli
>paratelevisivi. E non venir fuori coll'integrità intellettuale !
Vedi di farti un bel pacchetto di cazzi tuoi!
--
George Kaplan


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
ahi ahi toccato il nervo, eh ? Non te la prendere e vivi sereno
tuo stimatissimo Kyogen


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
io il film l'ho trovato molto bello. Un po' grezzo qua e là, ma molto
bello. Un unicum, in Italia, fare noir e farlo bene.
Se permettete vi linko la recensione che ho scritto su Zabriskie
Point... magari vi garba pure, o magari no.
http://www.zabriskiepoint.net/?q=node/583


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: adamski

text:
Il 8 Mar 2006 04:34:30 -0800,
bit_t...@libero.it
 ha scritto:
> Se permettete vi linko la recensione che ho scritto su Zabriskie
> Point... magari vi garba pure, o magari no.
>
>
http://www.zabriskiepoint.net/?q=node/583
Ecco la rece da
http://www.zabriskiepoint.net/?q=node/583
:
Il Codice Penale prevede che, una volta scontata la pena, servano cinque
anni di buona condotta affinché l’ex detenuto possa ottenere la
riabilitazione. Nell’Italia corrotta e marcia dei giorni nostri, la
riabilitazione del terrorista di sinistra Giorgio Pellegrini passa
coerentemente attraverso la violenza e il tradimento di tutto ciò che un
tempo gli apparteneva: amici, ideali, affetti. Una discesa agli inferi in
cui Giorgio non si ferma davanti a niente: i soldi sono l’unico mezzo per
accedere al proprio personale riscatto.
Da troppi anni il cinema italiano fa i conti con il peso lasciato in
eredità dai suoi maestri: schiacciati dal ricordo di Fellini, Antonioni,
Visconti e Pasolini, i giovani si ritrovano imposti un arduo modello da
seguire pedissequamente e a prescindere, nel vano/vago tentativo di
afferrare la realtà e analizzare il sociale perché “questo deve fare il
cinema italiano”; dogma obsoleto, che di troppi fattori non tiene conto. Il
cinema ben fatto, incluso quello italiano d’antan, non rinuncia alla
storia, ma parte da essa per arrivare al quotidiano: partire da Termini
Imerese (per citare un fatto di cronaca recente che non ha lasciato
indifferenti centinaia di sceneggiatori) e imbastirvi programmaticamente
una storia è il classico mettere il carro davanti ai buoi. Senza
dimenticare che i numi tutelari di cui sopra hanno avuto tempo e modo di
sviluppare una personale poetica, concretizzatasi in pieno solo al terzo o
al quarto film (e, per favore, lasciamo stare quell’unicum che è Pier Paolo
Pasolini).
Arrivederci amore, ciao è un film riuscito, al di là dei suoi (piccoli)
difetti. Perché non ha pretese particolari, se non utilizzare al meglio
clichés e archetipi del noir senza autorialità, ma con l’unica intenzione
di creare un prodotto di genere. Da questo punto di vista, non si vedevano
scene d’azione così serrate e una tale violenza (mostrata e suggerita) dai
tempi di Fernando di Leo (impossibile non pensare a La mala ordina quando
Alessio Boni è alle prese con una ruspa: ma tutto il film brulica di
citazioni “sotterranee”). Certo, Soavi è un artigiano dalla mano poco
leggera, e quando la tecnica prende il sopravvento torna a indimenticate
cadute di gusto (come nella scena della mosca nel tribunale): ma stavolta è
supportato da un’ottima sceneggiatura, dove la mano di Colli e Ventriglia
adatta Carlotto con grande conoscenza del genere e abbondante black humour,
anch’esso raro dalle nostre parti (“Ma perché non hai preso degli italiani
per il colpo?” “Naaah, quelli vogliono i contributi.”). Alessio Boni è
stupefacente per freddezza e presenza fisica, Placido come sempre tende a
strafare, ma la sua caratterizzazione di agente Digos sardo è divertita e
divertente. All’anteprima, gli scafati giornalisti romani hanno riso molto
quando Alina Nedelea dice a Boni: “Giura, giurami che non sarai più
comunista”, ignorando del tutto la preoccupante verosimiglianza di una
simile battuta nel contesto piccolo borghese di provincia del NordEst,
lontano anni luce da quello alto borghese dei salotti della Capitale. Un
film freddo, a tratti agghiacciante, ben curato nei dettagli, senza
catarsi. E, come sempre avviene quando si lavora seriamente, tra le righe
emerge il degrado morale e civile dell’Italia degli ultimi vent’anni. Non
poco, di questi tempi: il desolante panorama nostrano ci porta ogni volta
al plauso da capolavoro ogni qualvolta un onesto prodotto medio esce fuori
dal niente.


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text: va bene via, sei proprio un bel cranio


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
una volta per tutte: adamski, non credo di commettere il peggiore dei
crimini, come fa pensare la tua reazione . Un link si fa presto a
ignorarlo. Tutto il resto è prevenzione e molta, molta scienza infusa.
Il tipico partito preso di chi si sente superiore perché è qui da
prima, diffuso ovunque, mica solo qui.
Quando pubblico i link qualcosa la dico sempre... il resto, se vuoi, te
lo vai a vedere. Davvero è così poco educato? Boh. Io lo trovo
discreto. Non mi va di monopolizzare il thread con una recensione
fiume.
Senza rancore, comunque. Magari una volta inizio una discussione
pubblicandola direttamente, così non ti vengon le emorroidi a star
seduto per copincollarle tutte.
immutata stimmata


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

author: BArrYZ

text:
<
bit_t...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1141907013.5...@z34g2000cwc.googlegroups.com
> una volta per tutte: adamski, non credo di commettere il peggiore dei
> crimini, come fa pensare la tua reazione . Un link si fa presto a
> ignorarlo.
Con i tuoi post invece e' molto piu' difficile, anche perche' sono
spassosissimi, diciamocelo.
--
BArrYZ
Cocaine decisions . . .
You are a person who is high class
You are a person not in my class
And the cocaine decision that you make today
Will mean nothing later on
When you get nose decay
                    [Cocaine Decisions - Frank Zappa]


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Il 9 Mar 2006 04:23:33 -0800,
bit_t...@libero.it
 ha scritto:
> Senza rancore,
Ma chi te se 'ncula, a bit!


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Dolce BArrYZ, innazitutto buonasera.
>> una volta per tutte: adamski, non credo di commettere il peggiore dei
>> crimini, come fa pensare la tua reazione . Un link si fa presto a
>> ignorarlo.
> Con i tuoi post invece e' molto piu' difficile, anche perche' sono
> spassosissimi, diciamocelo.
manca solo UN PELINO dell'ironia che ha il tuo Maestro (e anche adamski)!
--
Holden
hol...@iaciners.org
"lo Stanley Kubrick dei tacchinatori"  (copyright GAbriele)
"i difetti di comunicazione dell'Ulivo sono talmente gravi
che persino Holden sarebbe un portavoce migliore!" (nico p.)


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
<
bit_t...@libero.it
> wrote:
> una volta per tutte: adamski, non credo di commettere il peggiore dei
> crimini, come fa pensare la tua reazione .
Nessun crimine. Ma in alcuni casi capita che il testo copincollato possa
dare origine a una discussione interessante e seguibile anche da chi non
ha voglia di seguire il link - magari perche' legge il gruppo offline e
non si sta a riconnettere solo per cliccarti.
> Un link si fa presto a
> ignorarlo.
Anche l(a molto) implicita critica al tuo comportamento di chi
copincolla il testo. Sei tu che ti offendi quando il buon adamski lo fa.
> Tutto il resto è prevenzione e molta, molta scienza infusa.
> Il tipico partito preso di chi si sente superiore perché è qui da
> prima, diffuso ovunque, mica solo qui.
> Quando pubblico i link qualcosa la dico sempre... il resto, se vuoi, te
> lo vai a vedere. Davvero è così poco educato? Boh. Io lo trovo
> discreto. Non mi va di monopolizzare il thread con una recensione
> fiume.
Se pensi che vada bene cosi', fai bene a farlo, dico sul serio. Mi sta
meno bene che poi ti lamenti di chi, in pratica, ti rende leggibile a
piu' persone.
> Senza rancore, comunque. Magari una volta inizio una discussione
> pubblicandola direttamente, così non ti vengon le emorroidi a star
> seduto per copincollarle tutte.
> immutata stimmata
Hai un modo colorito di esprimere l'assenza di rancore, ma per quel poco
che conosco adamski penso che non sia il tipo da tenerti il broncio,
lui.
--
UFV:Forever Blues/Prima comunione(DVD)/Piano 17/Way
Down East(DVD)/Arrivederci amore ciao/Segno di fuoco(VHS)
Patrick(DVD)/Serendipity(DVD) -
http://www.albertofarina.tk


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Ragazzi, direi che può bastare... mi spiace si sia arrivati alle male
parole, e mi scuso per quelle che ho usato io.
Adamski, grazie per i complimenti e anche per gli insulti! Non ci siamo
capiti, ecco tutto... dà fastidio essere considerati spammers, ma
capisco anche che poteva sembrarlo... ecco tutto.
Buona serata e a presto!


title: Arrivederci amore, ciao: capolavoro!

text:
Non ci siamo
capiti, ecco tutto... dà fastidio essere considerati spammers, ma
capisco anche che poteva sembrarlo... ecco tutto.
Quanti ecco tutto, dopotutto.


title: iscuto con persone serie interessate al cinema con tematiche omosessuali

author: santinolovecchio


title: Re: ROTFL  ... MODERIAMO!!!

author: rafrasnaffra

text:
On Sat, 20 Sep 2008 06:45:12 +0200 (CEST), in
it.discussioni.varie,it.arti.cinema,
it.media.tv
 Burp
<
nob...@mixmaster.it
> wrote:
> Si può considerare la cosa, ma comunque prima bisogna trovare dei
> moderatori (credibili) e un manifesto.
ma anche un piedifesto
--
rafrasnaffra
nulla si crea e nulla si distrugge: tutto si fakizza.
---------------------
françois mi ha denunciato!
http://snipurl.com/2u7ia
vi prego sostenetemi moralmente ed economicamente
nella causa


title: Re: ROTFL  ... MODERIAMO!!!

text:
On Sat, 20 Sep 2008 08:41:10 +0200 (CEST), in
it.discussioni.varie,it.arti.cinema,
it.media.tv
 Burp
<
nob...@mixmaster.it
> wrote:
> rafrasnaffra scribbe:
>> On Sat, 20 Sep 2008 06:45:12 +0200 (CEST), in
>> it.discussioni.varie,it.arti.cinema,
it.media.tv
 Burp
>> <
nob...@mixmaster.it
> wrote:
>>
>>> Si può considerare la cosa, ma comunque prima bisogna trovare dei
>>> moderatori (credibili) e un manifesto.
>>
>> ma anche un piedifesto
>
>
> Burp ... provato al bagaglino ... o migliori dopo carburando ?
un buon insegnante di italiano no hè?



title: Re: ROTFL  ... MODERIAMO!!!

text:
On Sat, 20 Sep 2008 08:58:37 +0200 (CEST), in
it.discussioni.varie,it.arti.cinema,
it.media.tv
 Burp
<
nob...@mixmaster.it
> wrote:
> rafrasnaffra scribbe:
>> On Sat, 20 Sep 2008 08:41:10 +0200 (CEST), in
>> it.discussioni.varie,it.arti.cinema,
it.media.tv
 Burp
>> <
nob...@mixmaster.it
> wrote:
>>
>>> rafrasnaffra scribbe:
>>>> On Sat, 20 Sep 2008 06:45:12 +0200 (CEST), in
>>>> it.discussioni.varie,it.arti.cinema,
it.media.tv
 Burp
>>>> <
nob...@mixmaster.it
> wrote:
>>>>
>>>>> Si puň considerare la cosa, ma comunque prima bisogna trovare dei
>>>>> moderatori (credibili) e un manifesto.
>>>> ma anche un piedifesto
>>>
>>> Burp ... provato al bagaglino ... o migliori dopo carburando ?
>>
>> un buon insegnante di italiano no hč?
>
>
> Mandami tu sorella , se e' brava con le linguez.
>
> BURP
>
> scusat
ti mando il mio meccanico di fiducia cosě ti modera lo
sfintere



title: quesito

author: Marco Fuortes

text:
Ma secondo voi nel bellissimo ( a me č piaciuto molto) M:I 2...jhon woo non
avrebbe fatto meglio in alcuni punti (tipo lo schianto delle due moto o i
vari calci  al volo) ad usare, ansicchč solo i rallenti e le slow motion, il
BULLET TIME PHOTOGRAPY???
che ne pensate?


title: quesito

author: DiscoSTU

text:
Marco Fuortes wrote:
> Ma secondo voi nel bellissimo ( a me è piaciuto molto) M:I 2...jhon woo non
> avrebbe fatto meglio in alcuni punti (tipo lo schianto delle due moto o i
> vari calci  al volo) ad usare, ansicchè solo i rallenti e le slow motion, il
> BULLET TIME PHOTOGRAPY???
Cos'e'?
--
Arrivedooorci da Gianluca Belvisi (aka DiscoSTU) #ICQ 56657191
"Può la perpetua felicità del Giardino dell'Eden essere diventata
  tanto noiosa che mangiare la mela fu un atto giustificato?"


title: quesito

author: Eddie

text:
Marco Fuortes <
fuort...@libero.it
> wrote:
> Ma secondo voi nel bellissimo ( a me č piaciuto molto) M:I 2...jhon woo non
> avrebbe fatto meglio in alcuni punti (tipo lo schianto delle due moto o i
> vari calci  al volo) ad usare, ansicchč solo i rallenti e le slow motion, il
> BULLET TIME PHOTOGRAPY???
> che ne pensate?
>
>
>
Che sarebbe stato pessimo, in quanto sarebbe sembrato come un tentativo
di cavalcare l'onda del successo di Matrix (cosa peraltro fatta da almeno
una 5 spot pubblicitari andati in onda recentemente). Francamente penso
che sia meglio cosi'. Quella tecnica in M funziona perfettamente perche'
innovativa (sebbene esistesse da prima, non mi risulta che nessuno
l'avesse usata in un film), ma una volta esaurito l'effetto sorpresa
diventa inutile.


title: quesito

text:
DiscoSTU <
gianluc...@libero.it
> wrote:
>
>
> Marco Fuortes wrote:
>
> > Ma secondo voi nel bellissimo ( a me č piaciuto molto) M:I 2...jhon woo non
> > avrebbe fatto meglio in alcuni punti (tipo lo schianto delle due moto o i
> > vari calci  al volo) ad usare, ansicchč solo i rallenti e le slow motion, il
> > BULLET TIME PHOTOGRAPY???
>
> Cos'e'?
>
Quella con cui hanno fatto le scene di Matrix in cui la telecamera ruota
mentre l'immagine e' quasi ferma.


title: quesito

author: Valeria Dal Monte

text:
Eddie <
antonio....@tiscalinet.it
> wrote in message
> Quella tecnica in M funziona perfettamente perche'
> innovativa (sebbene esistesse da prima, non mi risulta che nessuno
> l'avesse usata in un film)
Lost in space


title: quesito

author: Un fake di Alberto

text:
Il Sat, 22 Jul 2000 20:50:30 +0200, Eddie
<
antonio....@tiscalinet.it
> scriveva:
>Che sarebbe stato pessimo, in quanto sarebbe sembrato come un tentativo
>di cavalcare l'onda del successo di Matrix (cosa peraltro fatta da almeno
>una 5 spot pubblicitari andati in onda recentemente). Francamente penso
>che sia meglio cosi'. Quella tecnica in M funziona perfettamente perche'
>innovativa (sebbene esistesse da prima, non mi risulta che nessuno
>l'avesse usata in un film),
Buffalo 66 (1998, di Vincent Gallo)
Il metodo era comunque da tempo usato in pubblicita' e nel
videoclip...


title: AAA Cercasi fan del grande regista Claude Chabrol

author: Niccolò

text:
Ciao a tutti,
ho 27 anni e sono un discreto appassionato di cinema.
Ho imparato ad amare nel corso degli ultimi dieci anni registi come Robert
Bresson, Ingmar Bergman, Luis Bunuel, Jean-Luc Godard, Werner Herzog, Eric
Rohmer, François Truffaut, e molti altri.
Amo in modo  particolare anche il cinema minore e di genere, particolarmente
quello francese (con una predilezione a sé per i polar).
Se tuttavia dovessi indicare il mio regista preferito non avrei esitazioni
ed indicherei Claude Chabrol, da me scoperto casualmente attorno al 1995,
quando in una arena estiva della mia città venne programmato uno dei suoi
film più belli, "Il tagliagole" del 1969, con Jean Yanne e Stéphane Audran.
Da allora ho scoperto e amato parecchi altri suoi film, dalle "Donne facili"
al penultimo "Il colore della menzogna", passando attraverso titoli anche
minori ma spesso emozionanti.
Purtroppo dei 52 film girati da questo autore dal 1957 ad oggi sono molti
quelli che ancora non ho potuto vedere, sia perché in televisione vengono
diffusi raramente, sia perché parecchi non sono mai stati realizzati in
videocassetta.
Desidererei contattare altri appassionati (e naturalmente appassionate, se
ce ne sono!) per scambiare film, o anche semplicemente opinioni e commenti.
Ringrazio anticipatamente quanti vorranno rispondermi.
Niccolò
P.S.: Claude Chabrol fa parte della giuria internazionale prescelta per la
Mostra del cinema di Venezia, che apre domani.
Il suo nuovo film "Merci pour le chocolat" debutta al Lido nei prossimi
giorni.


title: "Mr. Bean, l'ultima catastrofe", ovvero: senza pretese

author: Enrico Battocchi

text:
"Mr. Bean - the ultimate disaster movie"
con Rowan Atkinson.
Il trapianto mediatico ha spesso creato problemi di compatibilita' genetica;
esportare in territorio cinematografico	merce di origine catodica comporta la
perdita di particolari ritmi difficili da rimpiazzare validamente; per di piu'
le carenze sono nell'ambito della sceneggiatura.
In parte e' il caso di "Mr. Bean", dove le gag dell'inglese sono intervallate
da fill-in da tipica commediola americana alla "Piccola Peste" e menate simili.
Risultato: il prodotto e' ben diverso dalla silente mitraglia del Bean
televisivo, tanto da avere l'impressione di trovarsi in un'enorme camerata con
un megaschermo sintonizzato su Italia 1. Impianto a parte, Atkinson resta
clamorosamente mostruoso in evoluzioni mimiche e inventiva, il parlato non
sminuisce troppo (riesce ad essere ugualmente esilarante, a tratti), e fa
piacere la mancanza di pretese che fondamentalmente permea l'intero prodotto.
Praticamente un B-movie di alta levatura.
Nota di demerito per l'utilizzo della pietosa cover di "Yesterday" da parte dei
Wet Wet Wet.
Nota di merito per l'uso della medesima canzone nel duetto Mr. Bean - suo
ospite americano.
Semplice. Voto: 6,5.
******************************************
Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
>
------------------------------------------
"Preferisco la cremazione al seppellimento
e tutt'e due a un week-end con mia moglie"
                          (Woody Allen)
******************************************


text:
Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
> wrote:
> "Mr. Bean - the ultimate disaster movie"
> con Rowan Atkinson.
>
> Il trapianto mediatico ha spesso creato problemi di compatibilita' genetica;
> esportare in territorio cinematografico       merce di origine catodica comporta la
> perdita di particolari ritmi difficili da rimpiazzare validamente; per di piu'
> le carenze sono nell'ambito della sceneggiatura.
Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
[IT] il bagongo dovrebbe essere un grande divulgatore
--
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author: Guglielmo

text:
On Wed, 3 Dec 1997 10:15:47 +0100,
ma...@micronet.it
 (_mafe_) wrote:
ll'ambito della sceneggiatura.
>
>Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
Guarda che non sa neppure lui che cazzo vuol dire...
Guglielmo,
Italy.
oh...@ares.omninet.it

"Attention, whoever you are: this frequency is reserved for emergency calls only."
"The fucking shit, lady, do I sound like I'm ordering a pizza?!?"
(J. McClane, DIE HARD, 1988)


author: Angelo Taglietti

text:
Guglielmo wrote:

> >
> >Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
>
> Guarda che non sa neppure lui che cazzo vuol dire...
Enrico o Ghezzi?
Bye
Angelo
I capolavori oggi hanno i giorni contati (E. Flaiano)
------------------------------
remove HATE from your life
(and from my address)
------------------------------


text:
Guglielmo <
oh...@ares.omninet.it
> wrote:
> On Wed, 3 Dec 1997 10:15:47 +0100,
ma...@micronet.it
 (_mafe_) wrote:
> ll'ambito della sceneggiatura.
> >
> >Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
>
> Guarda che non sa neppure lui che cazzo vuol dire...
Appunto ;-)



text:
On Wed, 03 Dec 1997 14:43:23 +0100, Angelo Taglietti
<
anta...@geocities.com
> wrote:
>Guglielmo wrote:
>
>
>> >
>> >Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
>>
>> Guarda che non sa neppure lui che cazzo vuol dire...
>
>Enrico o Ghezzi?
Il battikkk



text:
On Wed, 3 Dec 1997 10:15:47 +0100,
ma...@micronet.it
 (_mafe_) said:
>Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
> wrote:
>
>> "Mr. Bean - the ultimate disaster movie"
>> con Rowan Atkinson.
>> Il trapianto mediatico ha spesso creato problemi di compatibilita' genetica;
>> esportare in territorio cinematografico merce di origine catodica comporta la
>> perdita di particolari ritmi difficili da rimpiazzare validamente; per di piu'
>> le carenze sono nell'ambito della sceneggiatura.
>Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
Mai.
>[IT] il bagongo dovrebbe essere un grande divulgatore
E' l'ultima cosa che voglio. Un film mi ispira certe considerazioni? Bene, le
esprimo nell'unico modo in cui mi e' concesso farlo, con la maggiore attinenza
possibile alla forma del pensiero (=proprieta' lessicale) e nella forma
migliore per me possibile (=uso meditato dello strumento verbale).
L'adottare una forma accessibile significa tentare di abbattere a priori la
barriera che si pone tra chi scrive e chi legge, di modo che il mio pensiero
vada in pasto anche a chi non ha la disposizione mentale per entrare in
sintonia con cio' che penso: insomma, scrivere "bel film" ha un valore molto
diverso dallo spiegare quali riflessioni di ordine *estetico* (1) ha
catalizzato la visione del film, e la comprensione "vera", "empatica" di queste
riflessioni avviene solo se non si sminuisce (semplifica) il giudizio scritto
che ne do.
(1) Riflessioni di tipo contenutistico, come "Trainspotting mi ha fatto molto
riflettere sul problema della droga" sono stronzate, se non altro perche' chi
aspetta che esca un film per riflettere su argomenti politici / filosofici /
etici di certa importanza meriterebbe a stento il diritto di voto.



text:
On Wed, 03 Dec 1997 13:01:42 GMT,
oh...@ares.omninet.it
 (Guglielmo) said:
>On Wed, 3 Dec 1997 10:15:47 +0100,
ma...@micronet.it
 (_mafe_) wrote:
>ll'ambito della sceneggiatura.
>>
>>Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
>
>Guarda che non sa neppure lui che cazzo vuol dire...
Non serve per forza fare il grosso per tacchinarla, Jena.



author: Renzo Olivieri

text:
Guglielmo <
oh...@ares.omninet.it
> scritto nell'articolo
<
349248a3...@news.iol.it
>...
> On Wed, 3 Dec 1997 10:15:47 +0100,
ma...@micronet.it
 (_mafe_) wrote:
> ll'ambito della sceneggiatura.
> >
> >Enrico, da grande vuoi fare Ghezzi?
>
> Guarda che non sa neppure lui che cazzo vuol dire...
>
Perche',  il Ghezzi?
--
            .Rënzř Řlivier˙.


author: Gaz

text:
Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
> scritto nell'articolo :
> (1) Riflessioni di tipo contenutistico, come "Trainspotting mi ha
fatto molto
> riflettere sul problema della droga" sono stronzate, se non altro
perche' chi
> aspetta che esca un film per riflettere su argomenti politici /
filosofici /
> etici di certa importanza meriterebbe a stento il diritto di voto.
Questa è bella complimenti! sono completamente d'accordo!
--
Gaz
"Con la torta al cioccolato consiglio Barolo chinato o Ala
amarascato"


text:
On Wed, 03 Dec 1997 20:12:43 GMT,
ghi...@etr.it
 (Enrico Battocchi) wrote:
>Non serve per forza fare il grosso per tacchinarla, Jena.
Svegliati, siamo gia' ben oltre il tacchinamento...



text:
On Thu, 04 Dec 1997 08:49:29 GMT,
oh...@ares.omninet.it
 (Guglielmo) said:
>On Wed, 03 Dec 1997 20:12:43 GMT,
ghi...@etr.it
 (Enrico Battocchi) wrote:
>
>
>>Non serve per forza fare il grosso per tacchinarla, Jena.
>
>Svegliati, siamo gia' ben oltre il tacchinamento...
Vabbe', insomma, per quella cosa li'.
IT Scrivere "Non serve per forza fare il grosso per trombartela" mi pareva un
po' pesante.



author: Mariafelicita de Baggis

text:
Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
> wrote:
> On Thu, 04 Dec 1997 08:49:29 GMT,
oh...@ares.omninet.it
 (Guglielmo) said:
>
> >On Wed, 03 Dec 1997 20:12:43 GMT,
ghi...@etr.it
 (Enrico Battocchi) wrote:
> >
> >>Non serve per forza fare il grosso per tacchinarla, Jena.
> >
> >Svegliati, siamo gia' ben oltre il tacchinamento...
>
> Vabbe', insomma, per quella cosa li'.
>
> IT Scrivere "Non serve per forza fare il grosso per trombartela" mi pareva un
> po' pesante.
Buonini tutti e due, ok??
[IT] Adesso devi sposarmi :)))
--
"Touch me, touch me, touch me, I wanna be dirty"
The Rocky Horror Picture Show


title: [dvd] Cactus jack

author: Libetta

text:
Kirk Douglas rapinatore di soli pasticci ed ispirato da un grandissimo
imbranato dei cartoni, tutti i tentativi classici dell'agguato predatorio
per arrivare ai soldi di turno ed alla speciale femmina seduttiva (Ann
Margret, una carriera sempre la stessa espressione) mentre Schwarzenegger
proprio non c'arriva.
Da guardare con i nipotini.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: icaro"TheLight"LxxI

text:
In occasione dell'uscita in dvd mi ci sono ributtato subito e la conclusione
è lamapante:
poche storie. Dopo aver avuto dei dubbi alla prima... esserne uscito meglio
alla seconda, adesso posso davvero scriverlo: Capolavoro assoluto.
Incredibili le cose che mi ero perso al cinema. Rivisto (rigorosamente con
le cuffie) il film gioca con il sonoro in modo pazzesco... alcuni frammenti
di film hanno i dialoghi accompagnati dal rumore di una puntina che gira
(direi tutti quelli del radiodramma Axxon ambiebtato in Polonia) altri hanno
un grosso fruscio (e non credo sia un problema del mio lettore (per esempio
ogni volta che Sue/Nikky si confessa all'uomo misterioso).
La trama alla terza visone è abbastanza chiara e quasi tutto ormai si lega
(per la trama andatevi a ripescare un mio post chilometrico di qualche mese
fa) e tutti quelli che dicono che Lynch fa film a caso, ancora una volta
dovranno ricredersi.
Poi la gioia di vederlo in originale è stata davvero unica. La vicina di
casa di Sue ha un inglese orrendo (cosa che lascia capire credo sia di
origine polacca) e la reincontriamo molto più giovane nel passato (cosa che
mi era sfuggita...). Le recitazioni davvero ottime di un po' tutti, con la
Dern straordinaria.
Il film ha una carica di erotismo/horror davvero a livelli altissimi (cosa
abbastanza solita nei film di Lynch), alcune scene sono veramente
inquietanti (soprattutto se viste in piena notte con le cuffie).
Il maestro ci ha dato l'ennesimo capolavoro da vedere e rivedere
all'infinito.
Fidatevi, non abbandonatelo dopo la prima visione. INLAND EMPIRE vi sta
ancora cercando e quando vi troverà, rimerrete con lui per sempre.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: Mordred

text:
icaro"TheLight"LxxI ha scritto:
> Poi la gioia di vederlo in originale è stata davvero unica.
E' uscito il DVD!?
Vado.
Mordred


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
"Mordred" <> ha scritto nel messaggio
> E' uscito il DVD!?
> Vado.
>
> Mordred
Se riesci prendilo alla fnac o da BB... gli unici posti per ora dove costa
14,90.
Il dvd ha come extra una parlata di 20 min circa di Canova sul film,
abbastanza interessante.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: Boromir

text:
icaro"TheLight"LxxI wrote:
> In occasione dell'uscita in dvd mi ci sono ributtato subito e la
> conclusione è lamapante:
> poche storie. Dopo aver avuto dei dubbi alla prima... esserne uscito
> meglio alla seconda, adesso posso davvero scriverlo: Capolavoro
> assoluto.
l'ho visto due volte, alla soconda visione ho fatto quadrare qualcosina, ma
il quadro d'insieme non riuscirò MAI a ricomporlo totalmente.
Ci sono degli innesti e sovrapposizioni di piani temporali che non sono
CONCILIABILI a meno che non si ammetta, come strade perdute (ma non per
mulholland drive), che, di fatto appunto, non sono conciliabili.
Ho provato a cercare analisi in internet ma niente di esaustivo :(
> il film gioca con il sonoro in modo pazzesco...
vero, Lynch è un gran artista del suono, forse ancor più che dell'immagine


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
icaro"TheLight"LxxI ha scritto:
> Il dvd ha come extra una parlata di 20 min circa di Canova sul film,
> abbastanza interessante.
Uhm...vorrei aspettare ancora un mesetto e prendere questa edizione:
http://tinyurl.com/29z823
Perň temo che non abbia sottotitoli in inglese. :-/
Mordred


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: rober1 (U-N-O)

text:
"icaro"TheLight"LxxI" <
abyzorro...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:468df6c7$0$4785$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Incredibili le cose che mi ero perso al cinema. Rivisto (rigorosamente con
> le cuffie) il film gioca con il sonoro in modo pazzesco... alcuni
> frammenti
> di film hanno i dialoghi accompagnati dal rumore di una puntina che gira
> (direi tutti quelli del radiodramma Axxon ambiebtato in Polonia)
altri hanno
> un grosso fruscio (e non credo sia un problema del mio lettore (per
> esempio
> ogni volta che Sue/Nikky si confessa all'uomo misterioso).
Dai, davvero non te n'eri accorto? Della puntina e dei fruscii, intendo.
Al cinema mi erano sembrati evidentissimi.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: Tabris

text:
"icaro"TheLight"LxxI"  ha scritto
> Fidatevi, non abbandonatelo dopo la prima visione. INLAND EMPIRE vi sta
> ancora cercando e quando vi troverà, rimerrete con lui per sempre.
E io ti ringrazio per questo post......


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: mAx-ng

text:
Mordred ha scritto:
> E' uscito il DVD!?
> Vado.
Il dvd tecnicamente fa cagare. Ma cagare fisso.
Video NON anamorfico.
Audio inglese solo dd 2.0.
Sottotitoli SOLO in italiano.
Io l'ho preso solo per la smania di vedere il film, ma torna di filato al
BB appena esce l'edizione doppia UK (fine agosto).
Ciao,
mAx
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
icaro"TheLight"LxxI ha scritto:
[SNiP]
> In occasione dell'uscita in dvd mi ci sono ributtato subito e la conclusione
> è lamapante:
> poche storie. Dopo aver avuto dei dubbi alla prima... esserne uscito meglio
> alla seconda, adesso posso davvero scriverlo: Capolavoro assoluto.
Io l'ho visto solo ora, in dvd.
Devo ancora "metabolizzarlo", ovviamente. Necessita, appunto, di almeno un
altro paio di visioni.
Pero' una cosa negativa mi sento di dirla: PERCHE' IL DIGITALE, LYNCH?
PERCHE'???



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: endrix

text:
On 6 Lug, 10:21, "Boromir" <
non...@so.it
> wrote:
> Ho provato a cercare analisi in internet ma niente di esaustivo :(
premesso che alla seconda visione non si può che confermare la sua
essenza di capolavoro immenso anche perchè qualche tassello in più lo
si riesce a collocare, ti posto un intervento piuttosto illuminante...
Per entrare in questo strano mondo, è necessario considerare le tre
contrapposizioni fondanti che muovono il narrato: spazio/tempo,
presente/passato, sogno/realtà. Nikki Grace viene scritturata come
protagonista de Il buio cielo del domani; questa circostanza è
preannunciata dalla vicina onnisciente, primo correlativo del regista,
che come tale suggerisce le tappe delle opere (il film e il film nel
film, concettualmente giustapposti). Dal primo ciak i livelli
temporali si abbracciano e creano interferenze rappresentando, per
metafora, il lavoro stesso di Lynch; è legittimo concedere a Nikki il
dono dell'ubiquità (cfr. Lost Highway), essendo spazio e tempo già in
cortocuircuito, e farla scomparire dove nessuno poteva scomparire (sul
set = nel film). Nel gioco della sovrapposizione, comincia subito la
danza lynchiana delle identità: il doppio trittico (l'attore,
l'attrice, il marito geloso) è assolutamente interscambiabile sul
piano cronologico. Nikki e Devon interpretano il remake, o forse lo
script originale; lei ha un marito geloso, o forse un marito polacco
invischiato nel malaffare (la parola chiave, il cavallo alla sorgente,
è verosimilmente il codice per recapitare una partita di droga; vedi
lo stesso simbolo in Fire walk with me); lei non può avere bambini, o
forse è lui; lei fa l'attrice oppure la puttana, eccetera. La
successione evenemenziale di IE, in ampia coerenza con la traccia di
questo sogno inquieto, bisbiglia indizi e li carbonizza (il vicolo
dietro il mercato, il numero 47, la biforcazione della risposta al
quesito: Che ore sono?), compone, scompone e ricompone in nuova forma:
dati quotidiani ruzzolano impazziti nella fase onirica. Tutto questo,
a sua volta, viene presagito nella sitcom dei conigli (direttamente
dal corto Rabbits); qui la straniata dialogistica marito/moglie,
facilmente liquidabile nel nonsense, impartisce invece indizi seminali
per leggere il film (Mantengo un segreto, Non ha chiamato nessuno
oggi) per poi inserirsi direttamente nell'intersecazione dei piani (il
telefono squillerà davvero). L'intreccio si piega al nocciolo della
questione: dimostrare la valenza polimorfica del verbo "narrare". Le
cose vanno in questo modo ma possono anche andare in quest'altro modo,
in quest'altro, in quest'altro.... Nikki incontra l'oscura figura a cui
racconta lungamente gli sviluppi possibili del plot e della propria
vita; l'uomo si rivela quindi il proprietario della sala in cui IE è
proiettato, secondo correlativo del regista, il timoniere del film.
Diventa chiaro quanto inattaccabile il velo teorico sull'opera: il
personaggio della ragazza disabile viene delineato ma non mostrato,
come accadrà poi per la giovane prostituta e la sua scimmia. E' una
grande trasposizione della nascita dell'Idea e del momento del parto
narrativo; queste due figure non sono altro che possibilità tramiche
inesplorate che, a dimostrazione, si faranno carne sui titoli di coda
per salutare il pubblico, raccogliendo l'ovazione teatrale di fine
spettacolo. A puntello dell'opera, infine, spuntano i protagonisti di
un altro film. C'è sempre un'altra possibilità.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: Lestofante

text:
icaro"TheLight"LxxI ha scritto:
>  tutti quelli che dicono che Lynch fa film a caso, ancora una volta
> dovranno ricredersi.
Lo dice chi no lo capisce per giustificarne l'incomprensione.
> abbastanza solita nei film di Lynch), alcune scene sono veramente
> inquietanti (soprattutto se viste in piena notte con le cuffie).
Il pezzo con la Dern che sia avvicina alla videocamera arrivando dal bosco
buio mi ha fatto rosolare per pò.
Lynch ha portato il cinema ad un altro livello, fine.



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: Roberto

text:
"mAx-ng" <
mAx...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:f6l31a$s51$1...@news.newsland.it...
> Io l'ho visto solo ora, in dvd.
> Devo ancora "metabolizzarlo", ovviamente. Necessita, appunto, di almeno un
> altro paio di visioni.
insomma, ammettilo, non è "Mulholland drive", non è amore. E' Lynch che *fa*
"il Lynch", cercando, visto che c'è, di farlo al cubo.
> Pero' una cosa negativa mi sento di dirla: PERCHE' IL DIGITALE, LYNCH?
> PERCHE'???
perché 'sto cazzo di digitale abbatte i costi e permette una maggiore
"agilità" (agilità nel farlo, il film, non per chi lo guarda, visto che poi
ovviamente questa agilità risulta completamente oltraggiata dalle ormai
abituali tre ore e passa di durata). Cmq a me, nello specifico, sul piano
strettamente visivo il film non è dispiaciuto, l'uso che Lynch fa del
digitale, la deformazione dei primi piani, i giochi di luce, la grana e così
via.
R.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: un fake di Alberto

text:
mAx-ng <
mAx...@libero.it
> wrote:
> Pero' una cosa negativa mi sento di dirla: PERCHE' IL DIGITALE, LYNCH?
> PERCHE'???
Sai che io in genere ODIO i film che vedo in pellicola ma che sono stati
girati in digitale, ma questo mi e' parso straordinario?
--
UFV:Children of the Damned(DVD)/Breakfast on Pluto/The
secret lives of dentists(DVD) -
http://www.albertofarina.tk


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
endrix wrote:
> premesso che alla seconda visione non si può che confermare la sua
> essenza di capolavoro immenso
su questo sono d'accordo

grazie mille!


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
Lestofante wrote:
> Il pezzo con la Dern che sia avvicina alla videocamera arrivando dal
> bosco buio mi ha fatto rosolare per pò.
una scena che rimarrà alla storia.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
"Boromir" <> ha scritto nel messaggio
> l'ho visto due volte, alla soconda visione ho fatto quadrare qualcosina,
ma
> il quadro d'insieme non riuscirò MAI a ricomporlo totalmente.
> Ci sono degli innesti e sovrapposizioni di piani temporali che non sono
> CONCILIABILI a meno che non si ammetta, come strade perdute (ma non per
> mulholland drive), che, di fatto appunto, non sono conciliabili.
>
> Ho provato a cercare analisi in internet ma niente di esaustivo :(
>
>
Ti copio e incollo la mia vesrione definitiva.
Il film inizia con una scena in un motel, vedremo dopo che questa
scena è collegata alle vicende dell'attrice polacca, detta anche la
Ragazza Perduta.
Subito dopo compare Nikki, interpretata da Laura Dern; è un'attrice in
lizza per una parte importante, e riceve la visita di una nuova
vicina.
La nuova vicina è un elemento mistico; esistono infatti delle potenti
forze ultraterrene che avranno un ruolo molto importante nel film.
Queste forze sono sia di tipo benigno che maligno. Allo stato attuale
non è chiaro se la nuova vicina sia una rappresentante delle forze
maligne o di quelle benigne; personalmente propendo più per la
seconda. Teniamo presente però che nell'immaginario di Lynch spesso
gli elementi mistici non sono connotati di caratteristiche positive o
negative, hanno solo delle comunicazioni o profezie da fare. In questo
film tornano molte tematiche già presenti in Twin Peaks, Fuoco cammina
con me, Lost Highway e Mulholland Drive; per quel che riguarda queste
figure che hanno delle profezie, si può ipotizzare che vogliano
aiutare coloro a cui parlano, ma sono impossibilitati a fare qualsiasi
cosa che non sia comunicare (tra l'altro in maniera piuttosto criptica
e simbolica) con loro.
Le profezie della nuova vicina riguardano il fatto che Nikki otterrà
la parte, che il film riguarderà il matrimonio e che riguarderà anche
un omicidio. Racconta anche due storie, la prima che riguarda un
ragazzo che scopre il male e che delinea le origini del Fantasma
(personaggio che ritroveremo in seguito), la seconda su una bambina
che si perde in una strada dietro ad un mercato; questa riguarda il
momento in cui Nikki si perderà nella maledizione del film.
Parlando con Nikki, il discorso si fa sempre più confuso, fino ad
evidenziare una confusione della stessa Nikki, che sembra avere
problemi nel suo passato e problemi con la sua memoria e la dimensione
temporale.
Avviene quindi un salto temporale al momento in cui Nikki scopre di
avere ottenuto la parte. Questo è solo il primo di una lunga serie di
salti temporali, che assieme ai salti spaziali avranno un peso enorme
nel secondo segmento del film.
Comincia il primo segmento del film, che è molto lineare e si può
seguire in maniera narrativa abbastanza bene. Nikki inizia a lavorare
al film (che si intitola 'On High In Blue Tomorrows') e conosce il suo
co-protagonista Devon, famoso per essere un casanova. Tra di loro
scatta un'attrazione, ma cedere significherebbe rompere il sacro
vincolo del matrimonio, visto che Nikki è sposata e tra l'altro ha un
marito molto geloso.
Curiosamente, anche il film che Nikki e Devon iniziano a girare tratta
di due personaggi che si conoscono, Sue e Billy, che provano
attrazione reciproca ma sono entrambi già sposati.
Oltre a ciò, ben presto Nikki e Devon scoprono che non è la prima
volta che si cerca di girare 'On High In Blue Tomorrows'. C'era già
stato un tentativo, ma il film non era mai stato finito, e si era
sparsa la voce che il film fosse maledetto. Qui scopriamo anche che il
titolo del vecchio film mai finito sarebbe dovuto essere
'Quarantasette', almeno nella versione tedesca del film.
Ben presto la maledizione del film colpisce e Nikki si perde nel film.
Tutto il secondo segmento del film si svolge in un ultraterreno mondo
che comprende molti diversi livelli spaziotemporali, in cui Nikki si
aggira sempre più disorientata. Ne è la riprova che tutti si rivolgono
a lei chiamandola Sue, che è il personaggio che dovrebbe interpretare
nel film. La stessa Nikki si rivolgerà a Devon chiamandolo sempre
Billy.
L'attrazione che è scattata tra Nikki e Devon ha permesso alla
maledizione del film di colpire, in modo da punire la rottura del
sacro valore del matrimonio.
Nikki accede al mondo maledetto attraverso una porta con la scritta
'Axxon N'. Questa scritta è riferita ad un programma radio della
regione baltica, ad indicare quindi una connessione con la Ragazza
Perduta. Ma si pronuncia anche in maniera simile ad 'Action', che è la
classica parola pronunciata dal regista prima di girare una scena.
Questo ad indicare nuovamente che Nikki è persa nel film.
Nikki si trova ad attraversare una progressiva e fortissima perdita
dell'identità, assumendo di volta in volta ruoli e personalità
diverse, oltre a passare costantemente in luoghi e tempi diversi. Come
se non bastasse, Nikki si trova anche a doversi confrontare con le sue
più grandi paure, che nel suo caso sono quella di diventare un relitto
della società, una povera barbona costretta a prostituirsi per
sopravvivere.
Torna in quest'ultimo caso un grande tema di Lynch, quello di
Hollywood come macchina che promettendo sogni distrugge la vita delle
giovani attrici che ci giungono piene di speranze.
Nikki ha sposato un uomo per i suoi soldi, e si sente già una
prostituta, perdere inoltre la sua celebrità e l'agiatezza economica è
il più grande dei suoi incubi.
Nikki si trova a dover interpretare tre ruoli principali, quello di
Sue, quello della prostituta e quello della Ragazza Perduta. Se i
primi due sono abbastanza chiari, il terzo è quello dell'attrice
polacca che ha lavorato sul set di 'Quarantasette'. Anch'essa è caduta
nella stessa maledizione in cui si trova Nikki, e poiché la sua più
grande paura era quella di essere separata dal marito e dal figlio, si
trova bloccata in una stanza di motel e può solo osservare in
televisione le vicende di Nikki piangendo. Il Fantasma, che è la vera
figura malvagia e persecutoria del film, l'ha ridotta ad una schiava
sessuale e confinata in una stanza, e lei non può liberarsi da sola.
A proposito del Fantasma, ricordiamoci che ci viene detto che ha una
sorella con una gamba di legno; tornerà in seguito.
Nikki si trova a rivivere alcune vicende accadute nel passato alla
Ragazza Perduta, i problemi col marito, il momento in cui gli comunica
di essere rimasta incinta - a Nikki viene inoltre rivelato che ha un
compito preciso, quello di 'saldare un conto che è rimasto in
sospeso'; si tratta dell'ingiusto destino che il Fantasma ha scelto
per la Ragazza Perduta. Anche la Ragazza Perduta aveva il sogno di
diventare una stella; anche la Ragazza Perduta ha subito la
persecuzione del Fantasma ed ha avuto un'oscura storia di tradimento e
omicidio. La scena della Presenza, quella in cui il marito della
Ragazza Perduta può sentirla ma non vederla, si svolge nel momento in
cui lei è confinata nella stanza (che più tardi scopriremo essere la
numero Quarantasette); il marito la sta cercando perché è sparita, e
si rivolge ad un gruppo di sensitivi che cerca di metterli in
contatto. Nella stanza in cui è prigionera la Ragazza Perduta,
affronta la sua paura di essere sola, immaginando la morte del figlio
e l'abbandono del marito, partito per unirsi ad un circo - illusioni
che Nikki si troverà a riveivere.
Non scordiamoci che ci sono forze ultraterrene interessate al destino
dei personaggi: è questo il senso delle scene da 'sitcom dell'assurdo'
dei Conigli-Asini. Queste scene sono soltanto una manifestazione delle
potenti forze mistiche che circondano il film; l'angosciante
incomprensibilità di queste scene rimanda alla nostra impossibilità di
comprendere queste forze.
Il Fantasma utilizza l'ipnosi su di un personaggio, Doris Side
interpretata da Julia Ormond, per colpire Nikki. Il Fantasma aveva
fatto la stessa cosa in passato, costringendola a commettere
l'omicidio nella linea temporale della Ragazza Perduta. Mentre
interpreta la prostituta, Nikki è colpita con un cacciavite allo
stomaco da Doris. Camminando agonizzante nella Hall of fame, Nikki si
trova ad affrontare la morte accasciata in un angolo con tre persone,
una delle quali, una ragazza asiatica, in un lungo racconto introduce
un nuovo personaggio di nome Nico.
Nico è direttamente collegata con Nikki e con la Ragazza Perduta. Nico
è anch'essa una derelitta, una donna vittima di violenze, una drogata
costretta a prostituirsi per sopravvivere; eppure Nico semplicemente
mettendosi una parrucca bionda sembra divenire una stella del cinema,
bellissima.
Nico è però condannata, ha una ferita, uno squarcio che dalla vagina
sale fino allo stomaco: il richiamo in questo caso è alla ferita
causata dal cacciavite di Nikki e alla ferita fantasma nella vagina
della Ragazza Perduta, che, essendo separata dal figlio, immagina
simbolicamente un vuoto nei suoi genitali.
Nikki attraversa una morte simbolica, e riusciamo a vederla di nuovo
nella realtà: la scena nella Hall of fame è infatti parte di 'On High
In Blue Tomorrows'. Gli spettatori possono quindi vederla nella realtà
del set cinematografico, ma Nikki è ancora intrappolata nella
maledizione; la vediamo comportarsi in modo strano, e torna di nuovo
sul piano spaziotemporale in cui si è persa.
A questo punto Nikki riesce, sparando diversi colpi di pistola, ad
uccidere il Fantasma; questa vittoria le è stata consentita dalle
invisibili forze benefiche che la aiutano. Una volta ucciso il
Fantasma, Nikki può finalmente raggiungere la stanza Quarantasette,
dove attraverso un bacio libera la Ragazza Perduta. La Ragazza Perduta
può così finalmente tornare all'affetto dei suoi cari, il marito e il
figlio. La stessa Nikki è finalmente libera e può riprendere la
propria vita, avvenimento che viene simboleggiato nella scena in cui
Nikki vede se stessa su un divano in una splendente versione
angelicata.
Nel finale vediamo la sorella del Fantasma, la donna con la gamba di
legno, e un gruppo di ragazze, tra cui Nico, che canta una canzone. La
presenza di queste due donne è intesa ad introdurre un dubbio che
stempera il lieto fine del film. Sono presenze benvole? O invece
malevole, ad indicare che la maledizione aspetta solo la prossima
occasione per colpire?


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
"rober1 (U-N-O)" <> ha scritto nel messaggio
> Dai, davvero non te n'eri accorto? Della puntina e dei fruscii, intendo.
> Al cinema mi erano sembrati evidentissimi.
Guarda al cinema soprattutto alla prima visione... di solito presto maggiore
attenzione alle immagini. Mi è capitato un sacco di volte (per esempio) di
apprezzare moltissimo la colonna sonora di un film alla seconda (o terza)
visione. Nel caso di IE le prime due visioni le ho dedicate totalmente alle
immagini... ieri sera grazie alla tranquillità e alle cufie ho fatto maggior
caso ai suoni...


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
"Roberto" <
returningT...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:468e12f5$0$17941$4faf...@reader1.news.tin.it...
> "mAx-ng" <
mAx...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:f6l31a$s51$1...@news.newsland.it...
E' Lynch che *fa*
> "il Lynch", cercando, visto che c'è, di farlo al cubo.
Io invece l'ho amato a prima vista (lol , sempre d'accordo..) e il suddetto
pensiero non m'é passato nemmeno per l'anticamera del cervello, e anzi
esalterei volentieri la superba e inattaccabile coerenza del regista.
Ecco: direi che (entrambe) le posizioni parlano più del recensore che
delle intenzioni del buon david, il quale, come al solito, fa semplicemente
quel che gli pare.
>> Pero' una cosa negativa mi sento di dirla: PERCHE' IL DIGITALE, LYNCH?
>> PERCHE'???
>
> perché 'sto cazzo di digitale abbatte i costi e permette una maggiore
> "agilità" (agilità nel farlo, il film, non per chi lo guarda, visto che
> poi ovviamente questa agilità risulta completamente oltraggiata dalle
> ormai abituali tre ore e passa di durata).
Per me il digitale s'é rivelato strumento ideale per dare corpo alle
visioni di lynch, assecondando a meraviglia i suoi procedimenti di
scrittura libera, qualunque siano poi le motivazioni effettive (in realtà
del tutto ovvie: maggior controllo sui risultati in corso d'opera, maggior
libertà di movimento, possibilità di lavorare con molta più facilità sulla
grana dell'immagine, simulando procedimenti pittorico/scultorei, etc.).
Non si poteva davvero usare in maniera più opportuna e creativa di così.
Cmq a me, nello specifico, sul piano
> strettamente visivo il film non è dispiaciuto, l'uso che Lynch fa del
> digitale, la deformazione dei primi piani, i giochi di luce, la grana e
> così via.
In effetti all'inizio fa visivamente una brutta impressione, ma poi
t'accorgi di quanto è magnifico, e si fa sempre più bello minuto dopo
minuto.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
un fake di Alberto ha scritto:
> Sai che io in genere ODIO i film che vedo in pellicola ma che sono stati
> girati in digitale, ma questo mi e' parso straordinario?
E allora sara quella LAMMERDA di dvd, che mi tocca zoomarlo sul 42 per non
vederlo a francobollo, deficienti della 01 Distribution che dio li avesse
in gloria...



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
Roberto ha scritto:
> insomma, ammettilo, non è "Mulholland drive", non è amore. E' Lynch che *fa*
> "il Lynch", cercando, visto che c'è, di farlo al cubo.
No no, e' amore, poco ma sicuro. Ma un amore forse un po' maturo, quello
che ha bisogno di conoscenza, non di "una botta e via".
Non scherziamo coi sentimenti. ;P
> perché 'sto cazzo di digitale abbatte i costi e permette una maggiore
> "agilità" (agilità nel farlo, il film, non per chi lo guarda, visto che poi
> ovviamente questa agilità risulta completamente oltraggiata dalle ormai
> abituali tre ore e passa di durata).
Si favoleggia di 140 ore di girato *utilizzabili*, quindi...
> Cmq a me, nello specifico, sul piano
> strettamente visivo il film non è dispiaciuto, l'uso che Lynch fa del
> digitale, la deformazione dei primi piani, i giochi di luce, la grana e così
> via.
Allora e' colpa de LAMMERDA di dvd, I repeat. Ci sono scene buie (e son
parecchie) che non si capisce quasi un'ostia.



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
icaro"TheLight"LxxI ha scritto:
[SNiP]
> Ti copio e incollo la mia vesrione definitiva.
Mecoioni.
Complimenti, direi che pressappoco ci sta tutto.



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
icaro"TheLight"LxxI ha scritto:
> Ti copio e incollo la mia vesrione definitiva.
[cut]
Salvata.
Mordred


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
icaro"TheLight"LxxI ha scritto:
[SNiP]
> ieri sera grazie alla tranquillità e alle cufie ho fatto maggior
> caso ai suoni...
Anche perche' se ti fossi concentrato sulle immagini, con quel dvd li', ti
partivano un po' di diottrie, come minimo...



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
icaro"TheLight"LxxI wrote:
> Ti copio e incollo la mia vesrione definitiva.
grazie ora stampo anche questa


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
On Jul 6, 11:59 am, endrix <
end...@iaciners.org
> wrote:
> La successione evenemenziale di IE
ho una regola: mai apprezzare una pellicola che necessita della parola
"evenemenziale" per essere descritto


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

author: RedWiz

text:
> Ti copio e incollo la mia vesrione definitiva.
respect!


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
rober1 (U-N-O) wrote:
> In effetti all'inizio fa visivamente una brutta impressione, ma poi
> t'accorgi di quanto è magnifico, e si fa sempre più bello minuto dopo
> minuto.
e vogliamo parlare dei corridoi delle abitazioni e del set? splendidi,
pregni di atmosfera, con dei chiaroscuri veramente di classe


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
> ho una regola: mai apprezzare una pellicola che necessita della parola
> "evenemenziale" per essere descritto
Il cinema di Lynch, tra le altre cose, e lo dico amando questo regista (ma
non IE), permette di dar libero sfogo alla propria conoscenza del
dizionario, facendo fare un figurone al recensore. Pochi registi riescono in
questo come Lynch. Solo però che i sostenitori del film in questione, da un
lato ne sostenengono la natura "evenemenziale", dall'altro, se ti lamenti
che non si capisce un cazzo, che il film è un guazzabuglio di frammenti
impossibili da collegare (manca la "struttura durevole", come direbbe il De
Mauro (
http://www.demauroparavia.it/41624
), allora ti dicono che devi
vederlo tre volte (minimo) e la trama diverrà chiara.
Allora c'è oppure no, questa struttura durevole?
R.


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
On Jul 6, 2:37 pm, "Roberto" <
returningTOGLIQUE...@alice.it
> wrote:
> Allora c'è oppure no, questa struttura durevole?
non c'e' (cio' va senza dire)


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
mAx-ng <
mAx...@libero.it
> wrote:
> un fake di Alberto ha scritto:
>
> > Sai che io in genere ODIO i film che vedo in pellicola ma che sono stati
> > girati in digitale, ma questo mi e' parso straordinario?
>
> E allora sara quella LAMMERDA di dvd, che mi tocca zoomarlo sul 42 per non
> vederlo a francobollo, deficienti della 01 Distribution che dio li avesse
> in gloria...
Non e' che capisco tanto quel che dici... zoomarlo? Ma che schifezza
sarebbe?
Al cinema l'immagine era dichiaratamente video, sgranata, mal definita,
scura e a volte difficilmente decifrabile, e il bello (con mia grande
sorpresa) era anche soprattutto questo. Di rado avevo visto al cinema un
buio cosi' buio, cosi' difficile da penetrare con gli occhi.



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
"Roberto" <> ha scritto nel messaggio
> Il cinema di Lynch, tra le altre cose, e lo dico amando questo regista (ma
> non IE),
domanda... quante volte l'hai visto?


title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
un fake di Alberto ha scritto:
> Non e' che capisco tanto quel che dici... zoomarlo? Ma che schifezza
> sarebbe?
Il film e' 1.85:1.
Per sfruttarne adeguatamente la risoluzione disponibile, sarebbe d'uopo
(com'e' ormai da anni) una trasposizione anamorfica su dvd.
Questo film, questo dvd, non e' anamorfico. E 4:3 con le bande nere sopra
e sotto.
Se lo guardi su un tv 4:3 (magari di ridotto polliciume) noteri poca
differenza. Se lo guardi su un 16:9 i casi sono due:
1) Lo guardi as is, bande nere sopra, sotto e ai lati riducendone la
dimensione possibile di una buona meta'.
2) Lo zoommi per eliminare il nero, ma, ovviamente, ne risente la
risoluzione, laddove un pixel diventa 4 volte grande tanto.
> Al cinema l'immagine era dichiaratamente video, sgranata, mal definita,
> scura e a volte difficilmente decifrabile, e il bello (con mia grande
> sorpresa) era anche soprattutto questo. Di rado avevo visto al cinema un
> buio cosi' buio, cosi' difficile da penetrare con gli occhi.
Sicuramente.
Ma trasporlo come ha fatto la 01 vuol dire aggiungere dolo sicuramente non
voluto dal regista.



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
T_PAAMAYIM_NEKUDOTAYIM ha scritto:
> On Jul 6, 2:37 pm, "Roberto" <
returningTOGLIQUE...@alice.it
> wrote:
> > Allora c'è oppure no, questa struttura durevole?
> non c'e' (cio' va senza dire)
Però c'è un'evidente persistenza dell'immagine.



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
mAx-ng <
mAx...@libero.it
> wrote:
> Sicuramente.
> Ma trasporlo come ha fatto la 01 vuol dire aggiungere dolo sicuramente non
> voluto dal regista.
Prima o poi vedro'. Magari e' andata come per "Buena Vista Social Club",
che se non sbaglio era stato trasferito su DVD direttamente da digitale,
senza fare un nuovo telecinema dalla copia 35mm...
Mi stupirebbe, ma non si sa mai. E se fosse, sarebbe da Listanera DVD,
veramente.



title: [Terza visione] INLAND EMPIRE

text:
un fake di Alberto ha scritto:
> Prima o poi vedro'. Magari e' andata come per "Buena Vista Social Club",
> che se non sbaglio era stato trasferito su DVD direttamente da digitale,
> senza fare un nuovo telecinema dalla copia 35mm...
Sia come sia, basta un minimo di intelligenza: visto che si tratta di
digitale ad alta definizione, "anamorfizzarlo" per sfruttarne al meglio la
risoluzione era il minimo.
> Mi stupirebbe, ma non si sa mai. E se fosse, sarebbe da Listanera DVD,
> veramente.
Alberto: ho comprato il dvd, e' originale, non e' scaricato/masterizzato;
l'ho pagato l'altro giorno 14,90 euro al Blockbuster, ci sono i bollini
della SIAE... Non ti fidi?
