title: [GUIDA] I Re-censori di it.arti.cinema (I parte)

author: Holden

text:
A tutti i newbies e lurkatori,
it.arti.cinema (iacine) è IL newsgroup, dove i suoi partecipanti, tra
le altre cose, si travestono da recensori e parlano dei film visti.
Iacine offre all'utente una pluralità d'informazione unica al mondo:
qualsiasi film verra' sia apprezzato che stroncato.
Allora, per chi legge: chi seguire? A chi dar retta nel giudizio di un
film?
In realtà tutti coloro che sono elencati meritano di essere letti. Ma
chi è più vicino ai tuoi gusti? A Holden l'ardua sentenza...
Qua sotto, ecco un profilo dei recensori + vecchi, divisi per corrente
di pensiero. Mi scuso coi nuovi (e coi non vecchissimi), spero di
poter dire qualcosa su di voi al + presto.
CORRENTE MILANESE
La filosofia milanese ricorda tanto la concezione calcistica di
Sacchi: votata allo spettacolo, a scapito del film stesso. Divertenti,
ricchioni e in alcuni casi cialtroni, considerano + importante del
film tutti gli altri elementi, quali: effetti speciali, cinema
(luogo), compagnia, dove si va a mangiare dopo prima e durante, se ci
sono i popcorn buoni, se i biglietti siae sono verdi, ecc... Specchio
fedele del box-office, sanno cmq apprezzare i grandi film, a parte
qualche caso. Una milano da leggere.
mafe
Capo carismatico e rappresentante del buonismo veltroniano della
corrente, la mia dama di iacine ne è l'ideologa ufficiale. Come ogni
buon politico, su qualsiasi discussione cinematografica è
assolutamente impossibile darle torto e/o avere l'ultima parola ; in
+, riesce a farti piacere qualsiasi brutto film che adora: con lei è
sempre un Duel-lo. In ascesa cialtrona. Da leggere attentamente ma non
da seguire.
teresa batista
E' l'opposizione di estrema sinistra della corrente. Organizzatrice
underground delle serate milanesi, capeggia un governo-ombra e si
trova spesso in conflitto con l'organizzazione-mafe, condividendone
però i gusti assai ricchioni. Come John Belushi in Animal House, è il
(dolce) tutore dell'ordine del gruppo. Irrimediabile romantica, anche
cinematograficamente parlando.
nicola de angeli
E' l'anarchico di it.arti.cinema e rappresenta l'estremizzazione
dell'ideologia milanese: infatti gli piacciono tutti i film, esclusi
quelli belli. Ah, a chi non crede a Babbo Natale gli ride in faccia:
Babbo Natale è svizzero, è *lui*.
Assolutamente inaffidabile, cinematograficamente. Non provare, ma
credere (a me).
angelo taglietti-clare quilty
figura intellettuale e carismatica del gruppo, in realtà è un
cialtrone cinematografico che fa del guardatutto la sua arte. Milanese
al 100%, è infatti bresciano. Da seguire con cautela.
spaceman spiff
marchigiana, bolognese di I adozione, milanese di fresca data, è
infatti l'elemento (sempre dal pto di vista "recensorio") + atipico
della corrente; pura indipendente, ma non estremista, è sicuramente la
vera intellettuale del gruppo. L'aria milanese la sta incialtronendo
un po', ma è ancora da seguire con cura.
CORRENTE OCCIDENTALE
Il gruppo + eterogeneo, un volgo disperso di
pseudo-borgheso-intellettualoidi di tutti i tipi. Non hanno nè capo
(leader), nè coda, non vanno al cinema insieme, anzi sono un po' pigri
e a volte il cinema se lo fanno in casa.
Leo
Partiamo con un elemento atipico: infatti il "nostro" è un torinese,
influenzato un po' troppo dalla corrente monzese-svizzera del gruppo
di milano: in poche parole, il socio di Babbo Natale. Da ascoltare, ma
da seguire solo in ambiti OT (musica, cucina e soprattutto calcio),
dove si dimostra vero intellettuale.
Declino
Il vero, grande, unico, inimitabile intellettuale di it.arti.cinema.
Ideologicamente tout court, spazia e sa spaziare in ogni ambito
cinematografico con competenza e tanta ironia. Proprio quest'ultima,
lo eleva al di sopra di qualsiasi critico cinematografico italiano.
InToccabile : il Vangelo di Iacine.
ArAmesh
E' uno degli ultimi romantici della critica italiana. Il classico
genovese. Nonsolofilm nel suo pensiero, e nella sua mente. Coniuga
spesso il cinema e la cultura, ci azzecca, diciamo, abbastanza in
entrambe. Guardicchia Un posto al sole. Da seguire, ma non troppo.
CORRENTE (BI)VENETA
E' la versione tenera e "gentile" (in senso stilnovista) della
corrente milanese. Innamorati pazzi del cinema in generale, sono
capaci di fare centinaia e migliaia di Km per un solo film: il
problema è che spesso si perdono e chissà dove finiscono. Teneri,
dolci, e soprattutto buonisti al 100%: sono l'incarnazione vivente del
film: "La vita è meravigliosa".
Carlo Natali
L'intellettuale massimo di it.arti.cinema. Un poeta, oltre che
filosofo. Se Declino è il Vangelo, lui è la Bibbia (questioni di
anzianità), altro che Mereghetti. Ogni tanto lascia andare il suo
cuore romantico a visioni non alla sua altezza, ma si riprende subito.
Europeista. Da non perdere.
Bibi
Il ribelle del gruppo, ha poco a che fare con la corrente buonista.
Lucido, spietato e cinico nei suoi giudizi, si fa sempre seguire,
anche se ogni tanto ti porta su strade di gusto ricchione. Ha qualcosa
di tutte le zone: un po' milanese, un po' emiliano e un po' romano. Da
seguire solo se si è lucidi (e se è lucido lui).
Bruna
Incarna il buonismo + sfrenato. Si è un po' tutti preoccupati per
l'overdose di bontà che sprigiona dai suoi giudizi. E' sicuramente la
versione veneta del romano Alberto Farina. A volte, come DeAngeli,
rischia di non apprezzare i film belli. Da ammirare, ascoltare e non
seguire.
Pierangelo
Finto incazzato, finto amante della violenza, il Capogita non riesce
quasi mai a stroncare i film. Va al cinema sempre con questo intento,
ma quando riesce ad arrivarci (al cinema) senza perdersi prima, si
perde dopo in giudizi fondamentalmente buonisiti. Però ha spesso il
senso senso per i film brutti. Da leggere spesso.
Valentina
Friulana, i suoi gusti sono una via di mezzo tra la Bruna e il Natali,
e coniugano quindi, buonismo e intelletto. Quasi sempre parte
intellettuale e finisce buonista, nonostante anche lei abbia iniziali
propositi di cinismo. Il suo fascino buonista ti tiene incollato a
leggere le sue recensioni, e un onda di pace interiore pervade il tuo
spirito. Terapeutica.
michele
Ex sindaco e per ora ex frequentatore, ma soprattutto ex cattivo. Un
tempo era spietato come un western del suo idolo Leone, tenendo con la
sua stella di sceriffo, a debita distanza i detrattori. Non usava
mezzi termini: un duro. Poi, la luce: la figlia Francesca, e da
sceriffo è diventato califfo, diventando il + buono dei buoni. La
Canzone Cyrano (di Guccini), a aprte il naso, lo specchia fedelmente.
CORRENTE TOSCO/EMILIANA
Il gruppo + intellettuale e stravagante di iacine. A parte qualche
eccezione, sono dotati di grande cultura e i loro post sono spesso
affascinanti; l'unica caratteristica che divide i toscani dagli
emiliani è che i primi troppo difficili o prolissi, i secondi +
sintetici ed ermetici. Se i milanesi e veneti sono la colonna
vertebrale di iacine, i romani il cuore, toscoemiliani e occidentali
ne sono il cervello.
Graziano Montanini
E' il bidone aspiratutto di it.arti.cinema. Critico pungente e
puntuale, guarda qualsiasi cosa gli capiti sotto gli occhi. E' il +
grosso provocatore del gruppo: ti spaccia il film delle Spice per
grande cinema, e inanella una serie di stronzate sui generis. In
realtà è un deangeliano, e usa il cinema e i newsgroup esclusivamente
per intortare, e scrive di un film la cosa + attraente (per lui) agli
occhi della lurkatrice o iaciner di turno. Dalemiano. Per i maschi, da
non perdere.
Giada
La first lady di Reggio Emilia è la versione "pura" di Graziano, cioè
rappresenta i gusti del concittadino, senza l'apprensione di doversi
intortare qualcuno. Se vanno a vedere lo stesso film, conviene leggere
lei, diverte leggere lui. Curiosamente, da quanto è comparsa, il
Montanini scrive di meno...
Holden
E' lo iaciner che a fine stagione presenta la media-voti ai film +
alta (o una delle + alte) del gruppo. Buonista? No, sceglie
attentamente i suoi film e  va (quasi) sempre a colpo sicuro. Pur
capendo moltissimo di cinema, non capisce mai nulla in un film. Se
accompagnato, da non perdere. Non fategli vedere film d'azione,
s'impressiona.
Stefano Cobianchi
Appartiene a questa corrente, ma è milanese di cuore. Il problema è
che NCUCDC, ma nella maniera + assoluta (NCUCDCMNM+A). E' il minimo
comune multiplo di tutti i gusti cinematografici del ng. Pregi? Tanti.
Capisce tutto di un film, e conosce sempre tutti gli attori presenti.
Al cinema, poi, è il compagno ideale: non parla, non sporca, non
rompe. Da leggere solo per capire.
Gaz
E' il Grande Fratello, colui la cui ombra delizia tutto il cineclub.
Resta assente per lungo tempo, poi ci illumina o con la sua cucina o
col suo blob. Cinematograficamente ne sa a vagonate, ma concede solo
pillole. Una sorta di entità superiore, da leggere e apprendere.
Enrico Battocchi
E' il giovane intellettualoide di iacine. Molto colto e filosofico, è
un critico verboso e complicato, tanto che la maggior parte legge
soltanto la prima riga delle sue recensioni e il voto. A parte questo
eccesso di intelletto, è assolutamente da seguire. Interessante anche
musicalmente e politicamente, vota Beatles e ascolta il rock di
Bertinotti.
Riccardo Caiazzo
E' l'esatto complementare di Battocchi, sia fisicamente che
cinematograficamente. Rappresenta l'anima commerciale del newsgroup, e
alla fine, i 30-40 film che va a vedere in un anno, finiranno nei
primi 40 posti dei film + visti. Che sia un precursore lui? Forse.
Nobilita i suoi post con una firma che dichiara che 2001 Odissea nello
spazio è il + bel film di tutti i tempi. In realtà non l'ha mai visto,
gliel'ha raccontato il Battocchi.
Enrico Pacciani.
Per dirti "ciao" scrive 56 righe, figuratevi per una recensione. I
suoi commenti non sono mai stati letti, i suoi gusti risultano,
quindi, sconosciuti ai +. Chi leggera', mi saprà dire.
Fine I parte.
Nella II, alcolisti romani e dispersi vari...
--
Holden
fre...@libero.it
ora ha il suo sito! Visitalo!
http://surf.to/della
Circolo Cinematografico Sogni
http://fly.to/sogni


author: Alison Poole

text:
Holden wrote:
> CORRENTE MILANESE
>
> se i biglietti siae sono verdi
ecco, questa e' una cosa davvero importante, soprattutto da quando ho
anch'io la mia perversione: colleziono i biglietti delle casse moderne,
quelle con stampata data e titolo del film.
> mafe
> Capo carismatico e rappresentante del buonismo veltroniano della
> corrente
Sei un uomo morto. Io non sono buona, sono solo veltroniana.
>la mia dama di iacine ne è l'ideologa ufficiale. Come ogni
> buon politico, su qualsiasi discussione cinematografica è
> assolutamente impossibile darle torto e/o avere l'ultima parola ; in
> +, riesce a farti piacere qualsiasi brutto film che adora: con lei è
> sempre un Duel-lo. In ascesa cialtrona. Da leggere attentamente ma non
> da seguire.
Ecco, mesi spesi a rifinire le recensioni in modo da non far (quasi) mai
capire se il film mi e' piaciuto o no, e questo e' il risultato?
--
http://www.infinito.it/utenti/thedude
Vita metropolitana
Sulle convinzioni si puo' lavorare, sulla natura no.
PippaWilson


author: Bruna

text:
> E' sicuramente la versione veneta del romano Alberto Farina.
[mode Arnold on]
- Che cavolo stai dicendo Holden?!!
[mode Arnold off]
[IT] memorabilia :)
          b r u n a
* Sent from RemarQ
http://www.remarq.com
 The Internet's Discussion Network *
The fastest and easiest way to search and participate in Usenet - Free!


author: Pierangelo

text:
Holden wrote:
>
>
> Pierangelo
> Finto incazzato, finto amante della violenza,
Pretendo il raduno a Ravenna con "partitella" post-pranzo.

--
	Pierangelo.
		Inter, Italy.


author: Leo Rieser

text:
"Pierangelo" <
lyn...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:38D7BEDC...@libero.it...
>
>
> Holden wrote:
> >
> >
> > Pierangelo
> > Finto incazzato, finto amante della violenza,
>
> Pretendo il raduno a Ravenna con "partitella" post-pranzo.
>
Arbitro io.
Ciao.
Leo.
[IT] Dalla sedia a sdraio


text:
"Holden" <
fre...@racine.ra.it
> ha scritto nel messaggio
news:QoLXOMpCDyDx5m...@4ax.com...
>
> A tutti i newbies e lurkatori,
Ovviamente (ma c'era forse qualche dubbio) da riportare integralmente
su
www.iaciners.org
Ciao.
Leo.


text:
"Leo Rieser" <
leo.r...@flashnet.it
>, tu dicesti:
>Arbitro io.
porto la maglia del Borussia Dortmund, Real Madrid o del  Manchester
United?



author: Giada

text:
Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote:
> Giada
> Curiosamente, da quanto č comparsa, il
> Montanini scrive di meno...
... a che gioco stai giocando, Holden?
Solo perchč ho ventilato in ML che Graz ha delle doti speciali, non vuol
dire che ne abbia avuto la prova materiale...
Cmq mooolto lusingata per l'inserimento anche se sono cosě nuova!
--
Giada


author: Riccardo Caiazzo

text:
On Wed, 22 Mar 2000 01:18:08 +0100, Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote:
>porto la maglia del Borussia Dortmund, Real Madrid o del  Manchester
>United?
B-A-S-T-A-R-D-O !!!
_
Riccardo Caiazzo                 "I'm afraid,
r.ca...@flashnet.it
                Dave."


text:
On Tue, 21 Mar 2000 15:09:15 +0100, Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote:
>Rappresenta l'anima commerciale del newsgroup,
Non sono io ad esser commerciale, e' Livorno che mi costringe...  ;-)
Pensa che io e il Bat abbiamo visto "Garage Olimpo" solo oggi.
>Nobilita i suoi post con una firma che dichiara che 2001 Odissea nello
>spazio è il + bel film di tutti i tempi. In realtà non l'ha mai visto,
>gliel'ha raccontato il Battocchi.
SBAM!
[IT] memorabilia, subito!



author: Pier

text:
On Wed, 22 Mar 2000 01:18:08 +0100, Holden <
fre...@racine.ra.it
>
wrote:
>porto la maglia del Borussia Dortmund, Real Madrid o del  Manchester
>United?
Porta pure la maglietta della squadra che ha vinto tutto.
pier.


author: Un fake di Alberto

text:
Il Tue, 21 Mar 2000 22:12:01 +0100, "Leo Rieser"
<
leo.r...@flashnet.it
> scriveva:
>Ovviamente (ma c'era forse qualche dubbio) da riportare integralmente
>su
www.iaciners.org
Subscribe!


author: Nicola de Angeli

text:
peter7...@SPAMyahoo.com (Pier) wrote:
>Porta pure la maglietta della squadra che ha vinto tutto.
Il Grasshopper?
Ciao
Nicola


text:
On Wed, 22 Mar 2000 12:00:25 GMT,
hob...@tin.it
 (Nicola de Angeli)
wrote:
>>Porta pure la maglietta della squadra che ha vinto tutto.
>Il Grasshopper?
ehm...
;)
Pier.


author: Sean Mallory

text:
Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote in message
QoLXOMpCDyDx5m...@4ax.com...
>
> A tutti i newbies e lurkatori, (...omissis...)
Dato che mi considero ancora in parte appartenente alla prima categoria,
salvo questa perla di messaggio per rileggerlo con calma, attendendo ansioso
la parte II.
Ciao
Sergio
--
Ognuno sta solo sul cuor della terra
trafitto da un raggio di sole:
ed è subito sera.
--------
Togliere NOSP per risposte.
Remove NOSP from address


text:
hob...@tin.it
 (Nicola de Angeli), tu dicesti:
>>Porta pure la maglietta della squadra che ha vinto tutto.
>Il Grasshopper?
non ce l'ho!!!
ma le altre 2 si!!! (quella del Real era finita, Borussia originale
(presa the day after, Manchy l'ho fatta io per l'occasione ^_^)



text:
Alison Poole <
Alison...@altavista.com
>, tu dicesti:
>Sei un uomo morto. Io non sono buona, sono solo veltroniana.
dimmi cio' che debbo scrivere di te, oh mia dama
>Ecco, mesi spesi a rifinire le recensioni in modo da non far (quasi) mai
>capire se il film mi e' piaciuto o no, e questo e' il risultato?
 ;-)



author: Carlo Natali

text:
Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote:
> A tutti i newbies e lurkatori,
Holden, sei un grande!
CN


author: Domenico M. Pisanelli

text:
Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote:
<snippone>
BELLISSIMA!
> Fine I parte.
> Nella II, alcolisti romani e dispersi vari...
quando arriva?!??!!
la vogliamo!
ciao
Nico


text:
"Nicola de Angeli" <
hob...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:38e0b5b7...@news.tin.it...
> peter7...@SPAMyahoo.com (Pier) wrote:
>
>
> >Porta pure la maglietta della squadra che ha vinto tutto.
>
> Il Grasshopper?
>
Ho una maglia dei Grasshoppers con il numero 2.
Te la offro in cambio del McLaren.
Ciao.
Leo.
PS:per chi non ci crede : e' come quella del Cagliari
a quarti, ma col bianco al posto del rosso.


text:
Holden wrote:
>
> "Leo Rieser" <
leo.r...@flashnet.it
>, tu dicesti:
>
> >Arbitro io.
>
> porto la maglia del Borussia Dortmund, Real Madrid o del  Manchester
> United?
Io porto quella dell'Amburgo con scritto Magath dietro.
--
	Pierangelo.
		Inter, Italy.


text:
Riccardo Caiazzo <
r.ca...@flashnet.it
> wrote:
> On Wed, 22 Mar 2000 01:18:08 +0100, Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote:
>
> >porto la maglia del Borussia Dortmund, Real Madrid o del  Manchester
> >United?
>
> B-A-S-T-A-R-D-O !!!
lascialo perdere
e' irrecuperabile
peggio di Berlusca quando se la prende con i comunisti
N.


author: Angelo Taglietti

text:
Pierangelo wrote:
>
> Io porto quella dell'Amburgo con scritto Magath dietro.
sta attento che se ti incrocio ti sparo alla schiena.


text:


Avevo 12 anni...
sniff
Pier.


text:

io non sono un gran tifoso e per le partite in generale ho poca memoria.
Le uniche di cui mi ricordo le sensazioni sono quelle del mundial 82 e
quella maledetta finale dell'Amburgo.


text:
Angelo Taglietti wrote:
>
> Pierangelo wrote:
>
> >
> > Io porto quella dell'Amburgo con scritto Magath dietro.
>
> sta attento che se ti incrocio ti sparo alla schiena.
:-)
--
	Pierangelo.
		Inter, Italy.


text:
On Thu, 23 Mar 2000 12:55:20 +0100, Angelo Taglietti
<
an...@geocities.com
> wrote:
>Le uniche di cui mi ricordo le sensazioni sono quelle del mundial 82 e
>quella maledetta finale dell'Amburgo.
L'estate 82 e' quella che ricordo con piu' emozione, davvero.
Ed e' probabilmente l'unica della quale ho un ricordo cosi' chiaro.
Pier.


author: Frau Blucher

text:
On Tue, 21 Mar 2000 15:09:15 +0100, Holden <
fre...@racine.ra.it
>
wrote:
>
>A tutti i newbies e lurkatori,
>it.arti.cinema (iacine) è IL newsgroup, dove i suoi partecipanti, tra
>le altre cose, si travestono da recensori e parlano dei film visti.
>Iacine offre all'utente una pluralità d'informazione unica al mondo:
>qualsiasi film verra' sia apprezzato che stroncato.
Holden: TU sei una vera  mozzarella! Mi assento per un attimo, e manco
vengo citata! Spero che tu inacidisca alla velocita' della luce!!!

"And there was a time when she would pray
That each teardrop that dropped down her face
Would represent a day of pain for him
But now she's changing the way she feels
About wasting her time & tears..."
                                       The The


text:
ni...@color.irmkant.rm.cnr.it
 (Domenico M. Pisanelli), tu dicesti:
>> Nella II, alcolisti romani e dispersi vari...
>quando arriva?!??!!
>la vogliamo!
gli alcolisti sono belli e fatti :-)



text:
fraub...@thepentagon.com
 (Frau Blucher), tu dicesti:
>Holden: TU sei una vera  mozzarella! Mi assento per un attimo, e manco
>vengo citata! Spero che tu inacidisca alla velocita' della luce!!!
cosi' ti voglio :-)



text:
ni...@color.irmkant.rm.cnr.it
 (Domenico M. Pisanelli), tu dicesti:
>peggio di Berlusca quando se la prende con i comunisti
i comunisti in questo caso sono quelli che quando è morto il re si
sono messi il lutto al braccio? :-)



text:
Angelo Taglietti <
an...@geocities.com
>, tu dicesti:
>Le uniche di cui mi ricordo le sensazioni sono quelle del mundial 82 e
>quella maledetta finale dell'Amburgo.
2 festeggiamenti sfrenati



author: pippawilson

text:
Alison Poole wrote:
>
> Holden wrote:
>
> > CORRENTE MILANESE
> >
> > se i biglietti siae sono verdi
>
> ecco, questa e' una cosa davvero importante, soprattutto da quando ho
> anch'io la mia perversione: colleziono i biglietti delle casse moderne,
> quelle con stampata data e titolo del film.
>
> > mafe
> > Capo carismatico e rappresentante del buonismo veltroniano della
> > corrente
>
> Sei un uomo morto. Io non sono buona, sono solo veltroniana.
tra veltroniano e buonista dov'è la differenza?
Ora che so che sei veltroniana però ti amo un po' di meno!
e poi sei la mia genoveffa ed io la tua cenerentola.. farmi uscire a
comprare il pane sotto la neve.. guarda cosa faccio per te!!!!
--
Pippawilson :-)
----------------------------------------
Gedappaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
----------------------------------------


author: Stefano Cobianchi

text:
Pierangelo <
lyn...@libero.it
> writes:
> Pretendo il raduno a Ravenna con "partitella" post-pranzo.
Holden fa il portiere: lo leghiamo mani e piedi ai 4 angoli della
porta e ci mettiamo d'accordo per arrivare ai rigori.
--
The world is a vampire.
--
Style Matters
www.iaciners.org


text:
"Leo Rieser" <
leo.r...@flashnet.it
> writes:
> Ovviamente (ma c'era forse qualche dubbio) da riportare integralmente
> su
www.iaciners.org
Se qualcuno e' cosi' gentile da spedirmelo a
stefano....@ibn-italy.com
 (per motivi tecnici che
non sto qui a spiegare non lo posso fare io) vedro' di
metterlo sul sito appena ho un po' di tempo libero in ufficio.



text:
Holden <
fre...@racine.ra.it
> wrote:
> i comunisti in questo caso sono quelli che quando è morto il re si
> sono messi il lutto al braccio? :-)
miii', che memoria da elefante!
N.


author: Holden

text:
ni...@color.irmkant.rm.cnr.it
 (Domenico M. Pisanelli), tu dicesti:
>miii', che memoria da elefante!
... e non solo quella (da elefante)....



text:
"Pierangelo" <
lyn...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:38D9365D...@libero.it...
>
>
>
> Io porto quella dell'Amburgo con scritto Magath dietro.
>
Io quella del Verona con scritto Cammarata.
Lasciatemi solo a piangere.
Con dignita'.


author: Spaceman Spiff

text:
Holden wrote:
>
> A tutti i newbies e lurkatori,
> it.arti.cinema (iacine) è IL newsgroup, dove i suoi partecipanti, tra
> le altre cose, si travestono da recensori e parlano dei film visti.
pensa che stavo per mandarti a fare in culo, poi mi sono accorta che eri
tu :-)
bel post e grazie per la mia rece, la alleghero' alla richiesta di
aumento!
ho fatto una piccola statistica:
hai usato 9 volte la parola "intelletto" e i suoi derivati, sostantivati
e aggettivati:
...intellettuale
...intellettualoidi.
La parola "bonta'", soprattuto nella declinazione "buonismo" e' stata da
te usata 11 volte, in modo piu' articolato (vedi sotto).
....buonismo
...buonisti al 100%:
...buonismo + sfrenato
...l'overdose di bontà
...fascino buonista.
...+ buono dei buoni.
fffffff


title: Film di spionaggio

author: Francesco

text:
Intrigo Internazionale di Alfred Hitchcock
Agente 007, missione Goldfinger di Guy Hamilton
Agente 007, licenza di uccidere di Terence Young
La spia che viene dal freddo di Martin Ritt
I tre giorni del condor di Sidney Pollack
Agente 007, la spia che mi amava di Lewis Gilbert
Goldeneye  di Martin Campbell
Mai dire mai di Irvin Kerschner
Solo per i tuoi occhi  di John Glen
L'agente speciale Mackintosh   di John Huston


title: Film di spionaggio

author: Cateranza

text:
Francesco ha scritto nel messaggio <8c2s1r$ts0$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>...
>Intrigo Internazionale di Alfred Hitchcock
>Direi questo....l'agente zerozerosette non mi e' mai piaciuto troppo!
-C-


title: Ultimi film visti (Lolita)

author: Mafe

text:
Se questo film si fosse chiamato, chesso', "Una stagione di passione",
lei Ann e lui Paul Yenter, magari in una domenica di pioggia mi sarebbe
anche piaciuto. In fondo, l'idea di rifare Nove settimane e mezzo con la
musica di C'era una volta in America non e' malvagia.
Invece, purtroppo, il film si chiama "Lolita", lei pure e lui Humbert
Humbert, che per quanto ami Jeremy Irons alla follia me lo immaginavo un
po' diverso.
La storia e' pedissequamente ricopiata dal libro, ma la visione di ieri
sera, oltre a funzionare da madeleine proustiana (per i richiami a
*tutti* gli altri film di Lyne, e per la musica che e' davvero da
plagio) ha confermato una mia teoria: che ci sono modi molto piu' feroci
di tradire un libro che cambiarne la storia (per ulteriori conferme in
positivo, confrontare film e libro "Potere assoluto" e ringraziare lo
sceneggiatore).
"Lolita" di Lyne tenta disperatamente di creare l'atmosfera cupa e
inevitabile del libro di Nabokov, ma riesce solo, nei momenti piu'
felici, a rendere la gioia e la disperazione di un'ossessione erotica
senza confini. Peccato che di ossessioni erotiche - spesso piu'
interessanti - sono stati girati chilometri di pellicola, mentre di
amori e climi e dolori nabokoviani se ne sono visti finora ben pochi.
Due sole note di merito: per Irons, che va da se', ma soprattutto per la
Lolita, che rende fantasticamente la bellezza "ninfettesca"
trasformandosi l'istante dopo in adolescente bruttarella.
Blasfemo anche solo accennare un parallelo alla pellicola di Kubrick,
che aveva ben capito il rischio di portare sullo schermo pari pari una
storia che solo l'evocazione della parola scritta poteva tenere fuori
dai binari della banalita'.
Se a questo aggiungete che a fianco avevo due impegnati a stabilire se
c'erano delle scene censurate (tentativo penosamente ricorsivo e
dichiaratamente impossibile), che la porta del bagno veniva lasciata
regolarmente aperta facendo suppergiu' "perrrrrruueueuuuuuuu" in DTF e
che il mio amore era a cena con la sua ex fidanzata, capite che ieri
sera avrei fatto meglio ad andare al cinese con il mio amico Aaron.
Augh, mafe
--
"Credo di essere mezza santa e mezza vacca"
Diane Keaton diretta da W. Allen in "Amore e Guerra"


title: Ultimi film visti (Lolita)

author: Francesca

text:
On Sat, 27 Sep 1997 11:34:51 +0200,
ma...@micronet.it
 (Mafe) wrote:
>Se questo film si fosse chiamato, chesso', "Una stagione di passione",
>lei Ann e lui Paul Yenter, magari in una domenica di pioggia mi sarebbe
>anche piaciuto. In fondo, l'idea di rifare Nove settimane e mezzo con la
>musica di C'era una volta in America non e' malvagia.
A me e' sembrato invece (il 2° tempo in particolare) troppo
caricaturale...non lo salverei nemmeno se non fosse un remake...
La ragazzina si comportava come un'invasata ed   la sua recitazione e'
stucchevole...Non nego che abbia delle potenzialita'...
La scena finale poi era ridicola...assolutamente esilarante e sembrava
piazzata li' senza alcun filo logico...
Un pregio del film (poca cosa...) e' l'aver sottolineato l'enorme
potere che hanno le donne nei confronti degli uomini che vivono spesso
il sesso come un qualcosa di "maniacale" e ne sono troppo
dipendenti....Ovvio che qui e' descritto un caso limite....

Francesca
Aggiungere FRA davanti all'indirizzo in caso di reply
E-MAIL
fran...@tin.it
-----------------------------------------------------
Full many a flower is born to blush unseen,
And waste its sweetness on the desert air.
(T. Gray)
-----------------------------------------------------


title: Dizionario di Cinema

text:
Domanda: secondo voi, qual'č il dizionario di Cinema piů completo ed
aggiornato fra quelli in vendita?? che mi consigliate??
Grazie
Filo76


title: Dizionario di Cinema

author: Ninotchka

text:
On Mon, 10 Feb 2003 22:48:30 GMT, "Filo76" <
power...@libero.it
>
wrote:
Prediligo il Mereghetti per l'apparente originalità e vivacità (con
eccezioni) critica.
Il Morandini si è rivelato utile più di una volta per titoli (pre anni
'90, naturalmente) non contemplati ma, per quanto riguarda le schede
il più delle volte sembrano ricalcare goffamente il suddetto.
(le edizioni di cui sto parlando sono rispettivamente del 1998 e del
2002)
Saluti
Gaia


title: Dizionario di Cinema

text:
"Ninotchka" <
mem...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3e4becdf...@powernews.libero.it...

GRAZIE
Bye
Filo76


title: ROTFL Leo!

author: Bakunin

text:
"Sghignazio"
> Pare che qualcuno l'abbia preso sul serio:
>
>
http://www.obiettivoiraq.rai.it/obiettivoiraq/pub/specialeArticoloPub/0,,48834,00.html
>
> In ritardo, ma da incorniciare
Quelli di iacine ci tengono.
P.S. ti tengo d'occhio, tu hai brutti vizi, te li farmeo passare.
--
Bak
il weight watchers di quell'antisemita dimmerda del persifalen


title: ROTFL Leo!

author: Leonard Spears

text:
"Bakunin" <
bak-u-...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:bjiuaj$e5g$1...@attila.bofh.it...
| []
| P.S. ti tengo d'occhio, tu hai brutti vizi, te li farmeo passare.
    Gią fatto.


title: ROTFL Leo!

author: PdG

text:
"Leonard Spears" <
leonard_s...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bjjpc0$oqv$1...@newsreader.mailgate.org...
> "Bakunin" <
bak-u-...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bjiuaj$e5g$1...@attila.bofh.it...
> | []
> | P.S. ti tengo d'occhio, tu hai brutti vizi, te li farmeo passare.
>
>     Già fatto.
Comunque rotfl per la citazione sul sito rai! Sei un grande diosanto!


title: ROTFL Leo!

author: ArAmesh

text:
Viale del Ring, angolo di Sirk. ArAmesh e "Bakunin"
<
bak-u-...@libero.it
> a colloquio:
>Quelli di iacine ci tengono.
Notevole devo dire. Ed e' la seconda che fa la Rai. La prima e' stata
quella del ragu' sui muri della scuola Diaz a Genova, pubblicata su
Indymedia per scherzo e finita sul TG2 (con tanto di proteste della
polizia perche' qualcuno usa internet per intorbidire le acque).
Comunque direi che lo scieicco Iacine e' compiaciuto.
--
ArAmesh
Beat on the brat
With a baseball bat


title: ROTFL Leo!

text:
"Leonard Spears"
> | P.S. ti tengo d'occhio, tu hai brutti vizi, te li farmeo passare.
>     Gią fatto.
Dicevo di Sgninazio, il lameretto che ha il brutto vizio di passeggiare
sugli hard disk altrui.
Per quel che ti riguarda un plauso e tanto di cappella!
--
Bak
NO WAR per rispondermi


title: ROTFL Leo!

text:
"Bakunin" <
bak-u-...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:bjjvg9$tmu$1...@attila.bofh.it...
| "Leonard Spears"
| > | P.S. ti tengo d'occhio, tu hai brutti vizi, te li farmeo passare.
| >     Già fatto.
|
| Dicevo di Sgninazio, il lameretto che ha il brutto vizio di passeggiare
| sugli hard disk altrui.
    Appunto già fatto.
| Per quel che ti riguarda un plauso e tanto di cappella!
    L'idea era stata di Nadir, io ho solo eseguito, è lei a meritarsi tutti i complimenti.


title: ROTFL Leo!

author: Giancarlo Bisso

text:
Leonard Spears wrote:

Ma dove lo avevi postato?
--
Saluti,
Giancarlo


title: [SKY] "Angela" di Roberta Torre :-)

text:
http://themes.tucows.com/images/shots/themes/cheshire-1024x768.gif
___________________________________________
Accorsi (Stefano), attore italiano (Bologna 1971).
Lanciato da uno spot pubblicitario (1985), pur avendo
frequentato la Scuola di Teatro di Bologna e alcuni
seminari teatrali, ha debuttato nel 1991 con "Fratelli e
sorelle" di P. Avati, cui sono seguiti "Un posto" (1992) di
L. I. Zanolio, "Vesna va veloce" (1995) di C.
Mazzacurati e "Jack Frusciante è uscito dal gruppo"
(1995) di E. Negroni, prima prova importante.
Attivissimo, nel 1998 ha interpretato "Piccoli maestri" di
D. Lucchetti, "Radiofreccia" di L. Ligabue, film che lo ha
fatto conoscere al grande pubblico, "Ormai è fatta!" di E.
Monteleone e "Più leggero non basta" di E. Lodoli. Più
recenti sono "Un uomo per bene" (1999) di M. Zaccaro,
"L'ultimo bacio" (2000) di G. Muccino, che lo ha
consacrato al successo, "La stanza del figlio" (2001) di
N. Moretti, "Le fati ignoranti" (2001) di F. Ozpetek e
"Santa Maradona" (2001) di M. Ponti. Nel 2002 è stato
premiato alla Mostra di Venezia con la Coppa Volpi, per
l'interpretazione di Dino Campana in "Un viaggio
chiamato amore" di M. Placido.
___________________________________________
Angela
Roberta Torre
Donatella Finocchiaro Andrea Di Stefano
Drammatico
Italia
2002
95'
___________________________________________
il Morandini
Palermo, quartiere di Ballarò, 1984-85. Sposata da molti
anni con Saro da cui ha avuto la figlia Monica, Angela lo
aiuta attivamente nei suoi lucrosi traffici di droga sotto la
copertura di un negozio di calzature. Quando il giovane
Masino diventa il braccio destro del marito, ne diventa
l'amante finché la polizia arresta tutti e tre e i complici. La
sua passione per Masino non si spegne. Pur passando dal
musical al dramma criminale (da una storia vera), la
milanese R. Torre continua la ricognizione nel
microcosmo di Palermo nel suo 3° film, riuscito a metà.
Tutto funziona nella 1ª parte: descrizione dell'ambiente,
ritmo alacre, precisione dei dettagli, scelta azzeccata delle
facce e la vibrante presenza di D. Finocchiaro, esordiente
al cinema dopo 7 anni di teatro. Ha la stoffa, il fisico, il
sessappiglio per diventare l'erede di Ida Di Benedetto.
Premiata al Festival di Tokyo 2002. Dopo l'arresto il
racconto ciancica, si ripete, si avvita su sé stesso, inclina
all'astratto, al metafisico, a un formalismo liricizzante e
compiaciuto. Fotografia: Daniele Ciprì.
          _
1½2½3½4½5
___________________________________________
1
½
2
½
3
½
4
½
5
½
6
½
7
½<<<
8
½
9
½
10
___________________________________________
Angela (Donatella Finocchiaro) gestisce assieme al marito
Saro (Mario Pupella) un negozio di scarpe. Ad aiutare i
due, la figlia della coppia, avente il compito di far provare
le scarpe ai clienti, e Mimmo (Erasmo Lobello), il
contabile. Siccome vendendo scarpe la bella vita non si
può fare, tra un paio di mocassini all'ultima moda e uno di
scarpe da tennis, all'interno delle relative scatole Angela e
Saro inseriscono buste contenenti quantitativi di droga
che variano secondo il potere d'acquisto dei clienti.
Giorno dopo giorno, mese dopo mese, la routine del
preparare la droga, nasconderla nelle scatole e vederla
agli acquirenti (sempre numerosi e spesso insospettabili)
trova nell'arrivo in città di Masino (Andrea Di Stefano)
una svolta che la rende meno monotona agli occhi della
nostra famiglia, soprattutto agli occhi di Angela. Masino è
noto per l'abilità di conquistare il cuore delle mogli dei
boss. Nonostante Saro sia a conoscenza della passione
di Masino per le belle donne (e Angela lo è), lo fa
lavorare per lui. Complici delle arance che Masino offre
ad Angela, i due iniziano a conoscersi meglio e a
frequentarsi di nascosto dal gelosissimo marito di lei (se
Saro venisse a sapere della tresca, per Masino parole
come "io prima o poi arrivo, tu aspettami" potrebbero
non avere più senso). Nel frattempo che questa relazione
clandestina va avanti con lei che ride felice quando lui fa
battute sul fatto che da cinque anni il marito non la porta
a ballare, la polizia la pedina e le controlla il telefono
registrando le chiamate in entrata e in uscita; le sbarre del
Lucciardone di Palermo potrebbero farle appassire la
possibilità di cambiare vita con l'uomo che ama perché la
capisce e a sua volta l'ama.
Il personaggio di Donatella Finocchiaro è bellissimo: da
un lato Angela è una donna fortissima, va da sola a fare le
consegne benché il quartiere dove operi sia malfamato,
dall'altro il vivere all'ombra del crimine l'ha indebolita così
tanto da farle sentire la necessità di prendersi una lunga
vacanza, di staccare la spina da un mondo in cui non
crede veramente (quello che fa lo fa solo per solidarietà
nei confronti del marito). L'arrivo, insperato, di un uomo
che pur di starle vicino è disposto a rischiare la propria
vita le riaccende una luce interiore che credeva non
avere, rassegnata com'era a brillare solo di luce riflessa.
___________________________________________
Sky Cinema Autore, domenica 4 alle 17.10
___________________________________________
Breve storia di Palermo
Luogo di insediamento fenicio denominato Ziz (fiore) a
partire dall'VIII secolo a.C., Palermo si sviluppò nei
secoli successivi a opera dei greci, che la chiamarono
Panormos (tutto porto), ma che tuttavia non la
colonizzarono. Importante base punica, nel 480 a.C.
accolse la flotta cartaginese e nel 254 a.C., durante la
prima guerra punica, venne espugnata dai romani che ne
fecero una colonia, di nome Pánormus, che mantenne il
proprio ruolo di centro portuale e commerciale senza
subire un'ulteriore espansione urbana. Decaduta nel
periodo delle invasioni barbariche, dopo tre secoli di
dominio bizantino venne conquistata dagli arabi nell'831 e
fortificata; dal 948 fu capitale dell'emirato di Sicilia: si aprì
così per la città, chiamata Balarm, un lungo periodo di
attività commerciali, amministrative ed edilizie, che la
portarono allo splendore descritto dai cronisti del tempo.
Dal 1072 passò quindi sotto la denominazione dei
normanni (nel 1130 Ruggero II vi venne incoronato re di
Sicilia), i quali consentirono la proficua convivenza di
genti e maestranze arabe, greco-bizantine e italiche (che
ebbe importanti riflessi sull'architettura del tempo) e
svilupparono i commerci e una produzione artigianale di
notevole pregio. Passata agli svevi, durante il regno di
Federico II la città divenne uno dei maggiori centri
culturali d'Europa; l'allontanamento della comunità araba
fu tuttavia all'origine del decadimento, accentuato dal
successivo malgoverno angioino, contro il quale si
scatenò (1282) la rivolta del Vespro, che favorì la
conquista del potere da parte degli aragonesi. Con la
dominazione spagnola la decadenza di Palermo (non più
capitale) si accentuò; dal 1713 la città e l'isola passarono
sotto controllo dei Savoia, quindi degli austriaci e infine,
dal 1734, dei Borbone di Napoli, ai quali rimase sino
all'impresa di Garibaldi, nel 1860.
___________________________________________
http://www.kataweb.it/cinema/detail_articolo.jsp?idContent=265088
___________________________________________
"Informe agonia"
Sono arrivato in tempo,
nonostante un brutto contrattempo,
grazie alla tua compagnia
antidoto a questa informe agonia.
Durante l'infernale viaggio
una scorciatoia da vantaggio
si tramutò in vicolo cieco,
suscitando un fastidioso eco.
Rimessomi in carreggiata
pensando alla vita massaggiata
dalle affusolate mani dell'amore,
nell'aria ora vibra il tuo candore.
Rin@ldo
___________________________________________
http://194.184.140.175/filmloc/Locandine/3250/3205.JPG
___________________________________________
--
"Nella prima fase di scrittura del film c'è stato un rapporto
molto forte ed intenso, successivamente abbiamo scelto i
nodi emotivi più forti della storia che 'Angela' ci aveva
confidato... racconti che peraltro erano già stati filtrati
dalla sua stessa narrazione, così scoprendo,
documentandoci, come la sua memoria emotiva fosse più
affascinante della realtà. Si è creato con questa donna un
rapporto molto forte ma anche contraddittorio... con alti
e bassi di reciproca attrazione."
Roberta Torre


title: Allora ecco la soluzione

author: Claudio Bianchini

text:
La scena in cui Spielberg nel film "la guerra dei mondi" ammicca a un
blooper del film del 50 � la seguente
http://www.youtube.com/watch?v=R4Fc0hrnrpY&feature=player_detailpage#t=394s
Cruise esce di casa e le donna in strada dice "Can you believe this Ray?
Every single car", tutte le auto sono ferme perch� si � verificato un
impulso EMP e a sua volta questo da il via alla scena del solenoide che si �
fritto e alla fuga dei Cruise con l'auto. Se uno guarda il film del 50, io
l'ho visto una sola volta, quando i dischi arrivano c'� una folla radunata
credo in una specie di sala da ballo, poich� quello era il decennio delle
bombe che scoppiavano in Nevada e si sapeva cos'era l'impulso EMP decisero
di mettere una scena in cui tutti gli aggeggi elettronici si bloccavano.
Per� che accade? Che quando escono fuori in strada si vede un mezzo
dell'esercito, una jeep mi pare di ricordare, che cammina come se niente
fosse. Questo � il blooper a cui Spielberg si riferisce, anche quella jeep
avrebbe dovuto fermarsi. Se vi � piaciuto e volete sapere gli altri messaggi
subliminali contenuti nel film, uno dei quali nello spezzone sopra, fatemelo
sapere


title: Allora ecco la soluzione

author: Lorenzo von Matterhorn

text:
Il 23/09/2011 01:42, Claudio Bianchini ha scritto:
> La scena in cui Spielberg nel film "la guerra dei mondi" ammicca a un
> blooper del film del 50 ï¿œ la seguente
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=R4Fc0hrnrpY&feature=player_detailpage#t=394s
>
> Cruise esce di casa e le donna in strada dice "Can you believe this Ray?
> Every single car", tutte le auto sono ferme perchï¿œ si ï¿œ verificato un
> impulso EMP e a sua volta questo da il via alla scena del solenoide che si ï¿œ
> fritto e alla fuga dei Cruise con l'auto. Se uno guarda il film del 50, io
> l'ho visto una sola volta, quando i dischi arrivano c'ï¿œ una folla radunata
> credo in una specie di sala da ballo, poichï¿œ quello era il decennio delle
> bombe che scoppiavano in Nevada e si sapeva cos'era l'impulso EMP decisero
> di mettere una scena in cui tutti gli aggeggi elettronici si bloccavano.
> Perï¿œ che accade? Che quando escono fuori in strada si vede un mezzo
> dell'esercito, una jeep mi pare di ricordare, che cammina come se niente
> fosse. Questo ï¿œ il blooper a cui Spielberg si riferisce, anche quella jeep
> avrebbe dovuto fermarsi. Se vi ï¿œ piaciuto e volete sapere gli altri messaggi
> subliminali contenuti nel film, uno dei quali nello spezzone sopra, fatemelo
> sapere
Non ho visto nessuna Jeep che si muove. Gli unici veicoli che si muovono
sono spinti dalla gente
--
Lorenzo von Matterhorn
"Winter is coming"


title: Allora ecco la soluzione

author: Son

text:
"Lorenzo von Matterhorn" <
righi...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:j5gnvo$jg0$1...@tdi.cu.mi.it...
> Il 23/09/2011 01:42, Claudio Bianchini ha scritto:
>> La scena in cui Spielberg nel film "la guerra dei mondi" ammicca a un
>> blooper del film del 50 è la seguente
>>
>>
http://www.youtube.com/watch?v=R4Fc0hrnrpY&feature=player_detailpage#t=394s

>>
>> Cruise esce di casa e le donna in strada dice "Can you believe this Ray?
>> Every single car", tutte le auto sono ferme perchè si è verificato un
>> impulso EMP e a sua volta questo da il via alla scena del solenoide che
>> si è
>> fritto e alla fuga dei Cruise con l'auto. Se uno guarda il film del 50,
>> io
>> l'ho visto una sola volta, quando i dischi arrivano c'è una folla
>> radunata
>> credo in una specie di sala da ballo, poichè quello era il decennio delle
>> bombe che scoppiavano in Nevada e si sapeva cos'era l'impulso EMP
>> decisero
>> di mettere una scena in cui tutti gli aggeggi elettronici si bloccavano.
>> Però che accade? Che quando escono fuori in strada si vede un mezzo
>> dell'esercito, una jeep mi pare di ricordare, che cammina come se niente
>> fosse. Questo è il blooper a cui Spielberg si riferisce, anche quella
>> jeep
>> avrebbe dovuto fermarsi. Se vi è piaciuto e volete sapere gli altri
>> messaggi
>> subliminali contenuti nel film, uno dei quali nello spezzone sopra,
>> fatemelo
>> sapere
>
> Non ho visto nessuna Jeep che si muove. Gli unici veicoli che si muovono
> sono spinti dalla gente
>

ma infatti.
L'unica cosa *anomala* che si nota subilo, senza essere ossessionati dai
bloopers, è la piccola telecamera che al primo attacco del tripode, dopo
aver ucciso il proprietario resta accesa, mostrandoci la macchina aliena in
una sorta di cinema nel cinema (l'anomalia è ovviamente che la videocamera
funziona :P)


title: Allora ecco la soluzione

text:
"Lorenzo von Matterhorn" <
righi...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio

> Non ho visto nessuna Jeep che si muove. Gli unici veicoli che si muovono
> sono spinti dalla gente

LOL
Bella trollata


title: Allora ecco la soluzione

text:
"Son" <
po...@posta.com
> ha scritto nel messaggio

>> Non ho visto nessuna Jeep che si muove. Gli unici veicoli che si muovono
>> sono spinti dalla gente
>>
>
> ma infatti

Scusa, ma hai capito che il blooper della jeep che si muove nonostante
l'impulso EMP è nel film del 1953?

> L'unica cosa *anomala* che si nota subilo, senza essere ossessionati dai
> bloopers, è la piccola telecamera che al primo attacco del tripode, dopo
> aver ucciso il proprietario resta accesa

Il proprietario potrebbe avere cambiato le batterie dopo l'impulso allo
stesso modo del meccanico che cambia il solenoide


title: Allora ecco la soluzione

text:
>> Non ho visto nessuna Jeep che si muove. Gli unici veicoli che si muovono
>> sono spinti dalla gente
>
> LOL
> Bella trollata

Allora sono un troll anch'io. Non mi pare che tu ti sia spiegato molto
bene...


title: Allora ecco la soluzione

text:

Ma trollata di che, fava. Se ti spieghi a cazzo di cane è chiaro che poi
gli altri prendano fischi per fiaschi. Da quello che hai scritto
sembrava che fosse nel filmato che linkavi.



title: Allora ecco la soluzione

author: Quantum

text:
"Claudio Bianchini"  ha scritto nel messaggio
news:4e7bc7ed$0$44203$4faf...@reader1.news.tin.it...
La scena in cui Spielberg [cut]
Cioè fatemi capire, questo coglione ha aperto due 3d perche
secondo lui Spielberg ha "citato" un "errore" presente
nel film originale e questa presunta citazione in realtà non
è neppure presente?
ah dimenticavo: il film in questione è la guerra dei mondi con Tom Cruise...


title: Allora ecco la soluzione

text:
"Lorenzo von Matterhorn" <
righi...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio

>>> Non ho visto nessuna Jeep che si muove. Gli unici veicoli che si muovono
>>> sono spinti dalla gente
>>
>> LOL
>> Bella trollata
>
> Ma trollata di che, fava. Se ti spieghi a cazzo di cane è chiaro che poi
> gli altri prendano fischi per fiaschi. Da quello che hai scritto sembrava
> che fosse nel filmato che linkavi

Scusa ma dimmi esattamente dov'è che non si capisce a quale film mi
riferisco?

(Quote) Se uno guarda il film del 50, io
l'ho visto una sola volta, quando i dischi arrivano c' una folla radunata
credo in una specie di sala da ballo, poich quello era il decennio delle
bombe che scoppiavano in Nevada e si sapeva cos'era l'impulso EMP decisero
di mettere una scena in cui tutti gli aggeggi elettronici si bloccavano.
Per che accade? Che quando escono fuori in strada si vede un mezzo
dell'esercito, una jeep mi pare di ricordare, che cammina come se niente
fosse. Questo il blooper a cui Spielberg si riferisce, anche quella jeep
avrebbe dovuto fermarsi


title: Allora ecco la soluzione

text:
"Quantum" <
qua...@solace.it
> ha scritto nel messaggio

> La scena in cui Spielberg [cut]
>
>
> Cioè fatemi capire, questo coglione ha aperto due 3d perche
> secondo lui Spielberg ha "citato" un "errore" presente
> nel film originale e questa presunta citazione in realtà non
> è neppure presente?

Io in genere schippo i 3d che non mi interessano però se voglio partecipare
a uno cerco di leggermelo con una certa attenzione, spiegami esattamente
cosa non capisci? Se evidenzi la parte poco chiara te ne sarei motlo grato,
forse è il verbo "ammicca" che ti ha portato fuori strada?

(Quote)
La scena in cui Spielberg nel film "la guerra dei mondi" ammicca a un
blooper del film del 50 la seguente

http://www.youtube.com/watch?v=R4Fc0hrnrpY&feature=player_detailpage#.
..



title: Allora ecco la soluzione

author: John Doez

text:
Claudio Bianchini wrote:

>Questo il blooper a cui Spielberg si riferisce,

A me pare che non si riferisca a nulla, ha solo rifatto il film uguale.
Se avesse voluto riferirsi, avrebbe messo un blooper anche lui.


title: Allora ecco la soluzione

text:
"John Doez" <sp...@ssore.ta> ha scritto nel messaggio

>>Questo il blooper a cui Spielberg si riferisce,
>
>
> A me pare che non si riferisca a nulla, ha solo rifatto il film uguale.
> Se avesse voluto riferirsi, avrebbe messo un blooper anche lui.

Allora mi sembra di capire che cosa non riuscite ad afferrare. Spielberg ha
"corretto" il blooper non è che lo rimesso pari pari a come era, e usa
quell'errore del film per innescare la fuga in auto dei Cruise. C'è un
sottofondo ironico e subliminale intorno a tutta quella scena, cioè
Spielberg nel film, per il momento l'unico suo che mi sembra di ricordare,
inserisce una sottotraccia e un messaggio nascosto nella cui arte eccelleva
Kubrick. Non è quello l'unico messaggio subliminale del film, ve ne sono
altri 2-3


title: Allora ecco la soluzione

author: Quinlan

text:
Claudio Bianchini ha scritto:

Ok. Ora che hai spiegato l'arcano e hai dimostrato a tutti la tua
finissima capacità di analisi filmica, puoi anche illustrare perchè non
hai creato un post in cui immediatamente scrivevi quello che il tuo occhio
da superlince aveva carpito senza ricorrere a quiz a premi?
Se l'hai fatto per problemi di ego sappi che così la figura è stata molto
peggiore.

Quinlan, quello-che-secondo-te-starebbe-qua-a-rosicare

--

questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Allora ecco la soluzione

text:
Claudio Bianchini ha scritto:




title: Allora ecco la soluzione

author: Once Upon a Time in IACine

text:
On 26 Set, 04:25, "Claudio Bianchini" <
fg...@tin.it
> wrote:
>
> Allora mi sembra di capire che cosa non riuscite ad afferrare. Spielberg ha
> "corretto" il blooper non è che lo rimesso pari pari a come era, e usa
> quell'errore del film per innescare la fuga in auto dei Cruise. C'è un
> sottofondo ironico e subliminale intorno a tutta quella scena, cioè
> Spielberg nel film, per il momento l'unico suo che mi sembra di ricordare,
> inserisce una sottotraccia e un messaggio nascosto nella cui arte eccelleva
> Kubrick. Non è quello l'unico messaggio subliminale del film, ve ne sono
> altri 2-3

Allora, vediamo se ho capito, perchè finora non aveva capito un cazzo
nessuno:
Spielberg nel remake di questo film corregge un errore che era
presente nella pellicola originale. Giusto?
Così come se rifacesse "Scipione l'africano", probabilmente eviterebbe
di inquadrare centurioni romani con l'orologio al polso.
E tutto questo, invece che essere la semplice correzione di errori,
rappresenta un "sottofondo ironico e subliminale" che solo i cinefili
più in gamba possono cogliere?

Ma tu sei tutto suonato...

Michele


title: Allora ecco la soluzione

text:
"Quinlan" <
qui...@orson.net
> ha scritto nel messaggio

> Ok. Ora che hai spiegato l'arcano e hai dimostrato a tutti la tua
> finissima capacità di analisi filmica, puoi anche illustrare perchè non
> hai creato un post in cui immediatamente scrivevi quello che il tuo occhio
> da superlince aveva carpito senza ricorrere a quiz a premi?

L'ho spiegato, volevo testare la vostra capacità di analisi, se fossi stato
il vostro professore di cinema vi avrei dato il seguente compito "Analizzare
similarità e differenze nei due film". Quello che mi trovava la "correzione"
del blooper avrebbe avuto la promozione assicurata


title: Allora ecco la soluzione

text:
"Once Upon a Time in IACine" <
michele...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio

Allora, vediamo se ho capito, perchč finora non aveva capito un cazzo
nessuno

*** No, 2-3 non avevano capito un cazzo

Spielberg nel remake di questo film corregge un errore che era
presente nella pellicola originale. Giusto?

*** Esatto, č quella "correzione" che innesca la scena del solenoide fritto
e della fuga in auto,

Cosě come se rifacesse "Scipione l'africano", probabilmente eviterebbe
di inquadrare centurioni romani con l'orologio al polso

*** Non č la stessa cosa, quello č un blunder piů che un blooper,
chiamamialo blooper per convenzione ma non č la stessa cosa

E tutto questo, invece che essere la semplice correzione di errori,
rappresenta un "sottofondo ironico e subliminale" che solo i cinefili
piů in gamba possono cogliere?

*** Orpo!!! Innesca tutto un meccanismo che porta avanti la trama fino a che
Cruise e i figli non arrivano alla casa della moglie divorziata. E cmq non č
l'unico tema sottotraccia presente nel film


title: Domanda su Demi Moore... (non è un quiz!!!)

author: Jonny

text:
Sapreste dirmi se Demi Moore è il suo vero nome oppure se è un nome d'arte,
e nel caso fosse un nome d'arte qual'è il vero nome? Grazie, ciao :-)


author: Rita Carla Francesca Monticelli

text:
È un nome d'arte, cioè non si chiama Moore di cognome, purtroppo non mi
ricordo il cognome vero, ma è una cosa completamente diversa.
Demi invece è il diminuitivo di Dominique, il suo vero nome di battesimo.
--
Carla
"Non esiste alcuna arma nell’universo che sia in grado di contrastare il
ForceKeeper" disse (Anthea) , lanciando uno sguardo d’intesa al suo
Imperatore. ‘Tranne me’ concluse tra se. (da "La Profezia di Tarsis"
racconto ad incipit del NG it.fan.starwars)
Jonny <
jon...@tin.it
> scritto nell'articolo
<78ljhd$1rc$
1...@nslave1.tin.it
>...



author: Elsa di Fonzo

text:
Rita Carla Francesca Monticelli wrote:
> Č un nome d'arte, cioč non si chiama Moore di cognome, purtroppo non mi
> ricordo il cognome vero, ma č una cosa completamente diversa.
Demi Moore č un nome d'arte, il suo vero nome č Demetria Guynes (e con un
nome cosě, mi ce lo cambiavo anche io!);-)
ciao
Elsa


author: Phaedrus

text:
Jonny ha scritto:
> Sapreste dirmi se Demi Moore č il suo vero nome oppure se č un nome d'arte,
> e nel caso fosse un nome d'arte qual'č il vero nome? Grazie, ciao :-)
Il nome di battesimo e' Demetra, il cognome non lo so.


author: maurice fenian

text:
On Wed, 27 Jan 1999 04:26:59 +0100, Elsa di Fonzo <
open...@tin.it
>
wrote:
>> Č un nome d'arte, cioč non si chiama Moore di cognome, purtroppo non mi
>> ricordo il cognome vero, ma č una cosa completamente diversa.
>
>Demi Moore č un nome d'arte, il suo vero nome č Demetria Guynes (e con un
>nome cosě, mi ce lo cambiavo anche io!);-)
 Moore e' il cognome del vecchio marito che ha tenuto anche dopo il
divorzio
>ciao
>Elsa
>
Maurice Fenian
Perchč si chiama "contagocce", se poi
 le gocce te le devi contare tu?


title: Quel treno per Yuma

author: Spettatore per caso

text:
Dal mio blog:
Titolo: Quel treno per Yuma
Regia: James Mangold
Anno produzione: 2007
Interpreti: Russell Crowe, Christian Bale
Trama: Ben Wade, un rapinatore, dopo un assalto ad una diligenza compiuto
con la sua banda, viene catturato. Dan Evans, un contadino disperato,
accetta duecento dollari per unirsi al gruppo che dovrà scortare.
Il mio voto: 6/10
http://it.youtube.com/watch?v=V9wFZrjWRn8
Commento:
Il film è il remake dell'omonimo "Quel treno per Yuma" di Delmer Daves del
1957 (che a sua volta era tratto da un racconto di Elmore Leonard). Si
tratta di un western "psicologico". Il duello fra Wade ed Evans, infatti, si
svolge anche su un piano intellettuale, oltre che fisico. Il contadino
accetta la missione per soldi, è vero, ma anche per redimersi agli occhi del
figlio che lo vede come un vile. Inoltre il bandito cerca in tutti i modi di
fare pressione psicologica su Evans per farsi liberare. Ci sono parecchie
differenze fra le due versioni: in quella odierna il rapporto padre/figlio è
stato approfondito maggiormente. E questo è un punto a favore della pellicla
del 2007. L'aspetto psicologico, però, è stato sacrificato per dare più
spazio all'azione: sono state aggiunte intere sequenze d'azione e Wade è
stato reso molto più violento rispetto alla versione del 1957 (dove veniva
interpretato da uno spaccone ma giocoso Glenn Ford che non ammazzava nessuno
se non per incidente). Il finale, poi, è secondo me completamente fuori
luogo ed ha abbassato di almeno un punto il mio voto.
--
http://spettatorepercaso.blogspot.com/


title: Quel treno per Yuma

author: Kinch

text:
"Spettatore per caso" <
nom...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:0wKSi.146961$%k.29...@twister2.libero.it...
>). Si
> tratta di un western "psicologico". Il duello fra Wade ed Evans, infatti,
si
> svolge anche su un piano intellettuale, oltre che fisico.
Si trattava di un western psicologico...
Questo è stato fatto per le nuove generazioni affamate d'azione.
Non è stato approfondita in particolare la sintonia dialettica che si veniva
a creare tra Glenn Ford(la redenzione del proprio sé) e
 Van Heflin ( l'esaltazione del proprio sé).
Detto questo, gli appassionati non dovrebbero lamentarsi troppo, in tempi
grami per il western è tutto oro che cola. E' un buon Mangold e ci pulisce
gli occhi dopo quella schifezza di Blueberry
Giacché è un remake cito la dichiarazione di F.F.Coppola letta oggi sul
Corsera: "Non mi interessano più i remake così cari al cinema di oggi. I
remake sono solo una perdita di tempo e di risorse, i film belli devono
restare tali. I soldi andrebbero spesi per fare cose nuove. Ma Hollywood non
ci sente. E' come un'industria farmaceutica che, incurante di tante e varie
richieste, produce solo viagra".


title: Quel treno per Yuma

author: John Travolta Sardus

text:
Spettatore per caso wrote:
> Dal mio blog:
>
> Titolo: Quel treno per Yuma
Allora posso ripostare la domanda che ho fatto tempo fa e a cui nessuno ha
risposto:
con grosso SPOILER
piu' giu'
cosa dice Dan Evans a Ben Wade che riesce a fermarlo poco prima che lo
strozzi??? Io lo ho visto in lingua originale e questa parte del dialogo
proprio non la ho capita.


title: Quel treno per Yuma

author: AP

text:
On Sun, 21 Oct 2007 16:49:21 -0400, John Travolta Sardus wrote:
> con grosso SPOILER
>
>
> cosa dice xxxxx a xxxx poco prima che xxxx
Piu' o meno quando?
--
Cover what you do best, link to the rest


title: Quel treno per Yuma

author: Maranga

text:
"Spettatore per caso" <
nom...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
news:0wKSi.146961$%k.29...@twister2.libero.it...
> Dal mio blog:
Guarda caso cosa è successo di nuovo: si fa un remake e la psicologia e la
trama viene ridotta a favore di azione ed effetti speciali.
Ormai è una regola.


title: Quel treno per Yuma

author: Boris

text:
Il Sun, 21 Oct 2007 21:38:23 +0200, Kinch ha scritto:
> "Spettatore per caso" <
nom...@nomail.it
> ha scritto nel messaggio
> news:0wKSi.146961$%k.29...@twister2.libero.it...
>
>>). Si
>> tratta di un western "psicologico". Il duello fra Wade ed Evans, infatti,
> si
>> svolge anche su un piano intellettuale, oltre che fisico.
>
> Si trattava di un western psicologico...
> Questo č stato fatto per le nuove generazioni affamate d'azione.
> Non č stato approfondita in particolare la sintonia dialettica che si veniva
> a creare tra Glenn Ford(la redenzione del proprio sé) e
>  Van Heflin ( l'esaltazione del proprio sé).
> Detto questo, gli appassionati non dovrebbero lamentarsi troppo, in tempi
> grami per il western č tutto oro che cola. E' un buon Mangold e ci pulisce
> gli occhi dopo quella schifezza di Blueberry
>
Spero solo che questo remake, come anche altri tipo Sleuth o The quiet
american di cui si sta parlando altrove, possa servire a far conoscere il
film originale, un assoluto capolavoro del genere.
Boris


title: Quel treno per Yuma

text:
AP wrote:
> On Sun, 21 Oct 2007 16:49:21 -0400, John Travolta Sardus wrote:
>
>> con grosso SPOILER
>>
>>
>> cosa dice xxxxx a xxxx poco prima che xxxx
>
> Piu' o meno quando?
Verso la fine, quando sono rimasti solo loro due, sono vicino alla stazione
e il treno sta arrivando o e gia' arrivato (non mi ricordo di questo
dettaglio)


title: Quel treno per Yuma

text:
On Sun, 21 Oct 2007 18:07:40 -0400, John Travolta Sardus wrote:
> Verso la fine, quando sono rimasti solo loro due, sono vicino alla stazione
> e il treno sta arrivando o e gia' arrivato (non mi ricordo di questo
> dettaglio)
Ho capito ZERO, da "I'd never been no hero, Wade" in poi.
Se qualcuno aiuta, questo e' il pezzo video 30secs. 1.9 megs
http://www.megaupload.com/?d=HIGMRZ33
E questo e' il medesimo solo audio, 70k
http://www.megaupload.com/it/?d=H6O8DZBH



title: Quel treno per Yuma

text:
On Mon, 22 Oct 2007 08:25:24 +0200, AP wrote:
> Ho capito ZERO, da "I'd never been no hero, Wade" in poi.
IMDB riporta
Dan Evans: I'm no hero, Ben. I was part of a retreat and got my leg shot
off by friendly fire. Try telling that story to your sons and see how they
look at you then.
Ma l'unica parola che azzecca e' "retreat"



title: Quel treno per Yuma

author: il gizzent

text:
Spettatore per caso scriveva il 21/10/2007 :
> Titolo: Quel treno per Yuma
Ma son l'unico che quando sente questo titolo pensa a Celentano e
Pozzetto in "lui è peggio di me" che suonano l'omonima canzone e ride?
--
il gizzent


title: Quel treno per Yuma

text:
On Sun, 21 Oct 2007 16:49:21 -0400, John Travolta Sardus wrote:
> cosa dice Dan Evans a Ben Wade che riesce a fermarlo poco prima che lo
> strozzi???
I ain't never been no hero, Wade.  Only barrel I seen when I was in my
troop.  My foot got shot off by one of my own men.  So, you try tellin'
that story to your boy so you have a good sense of him.



title: Quel treno per Yuma

text:
AP wrote:
> On Sun, 21 Oct 2007 16:49:21 -0400, John Travolta Sardus wrote:
>
>> cosa dice Dan Evans a Ben Wade che riesce a fermarlo poco prima che
>> lo strozzi???
>
> I ain't never been no hero, Wade.  Only barrel I seen when I was in my
> troop.  My foot got shot off by one of my own men.  So, you try
> tellin' that story to your boy so you have a good sense of him.
Effettivamente l'inglese americano che usano e' parecchio "stretto". La cosa
che non ho capito e' cosa ci azzecca tutto questo con il fatto che Wade
decide di non strozzare piu' Dan Evans. Se qualcuno che l'ha visto, in
inglese, italiano o qualunque altra lingua, lo ha capito me lo vuole dire
per favore?
--


title: Quel treno per Yuma

text:
On Mon, 22 Oct 2007 14:41:32 -0400, John Travolta Sardus wrote:
> AP wrote:
>> On Sun, 21 Oct 2007 16:49:21 -0400, John Travolta Sardus wrote:
>>
>>> cosa dice Dan Evans a Ben Wade che riesce a fermarlo poco prima che
>>> lo strozzi???
>>
>> I ain't never been no hero, Wade.  Only barrel I seen when I was in my
>> troop.  My foot got shot off by one of my own men.  So, you try
>> tellin' that story to your boy so you have a good sense of him.
>
> Effettivamente l'inglese americano che usano e' parecchio "stretto". La cosa
> che non ho capito e' cosa ci azzecca tutto questo con il fatto che Wade
> decide di non strozzare piu' Dan Evans.
Beh, non solo non lo strozza piu', ma alla fine si consegna al gabbio dopo
aver ucciso l'amico biondo che fa incazzare il mondo, e tutto per quel
dialoghino che Bale fa con una catena stretta sul collo...
In pratica gli ha fatto pena, ha capito che il figlio e' venuto perche'
affascinato da lui e non per il papa', e decide per quel finale etico e
moralista.



title: Quel treno per Yuma

text:
AP wrote:
>
>
> Beh, non solo non lo strozza piu', ma alla fine si consegna al gabbio
> dopo aver ucciso l'amico biondo che fa incazzare il mondo, e tutto
> per quel dialoghino che Bale fa con una catena stretta sul collo...
>
> In pratica gli ha fatto pena, ha capito che il figlio e' venuto
> perche' affascinato da lui e non per il papa', e decide per quel
> finale etico e moralista.
Ho capito, quindi una cosa parecchio forzata.
G.


title: Quel treno per Yuma

text:
On Mon, 22 Oct 2007 21:06:02 -0400, John Travolta Sardus wrote:
> Ho capito, quindi una cosa parecchio forzata.
In particolare questa cosa di ammazzare i propri con questa leggerezza mi
e' sembrata il dato piu' assurdo.



title: Quel treno per Yuma

text:
>> Ho capito, quindi una cosa parecchio forzata.
>
> In particolare questa cosa di ammazzare i propri con questa leggerezza mi
> e' sembrata il dato piu' assurdo.
Quoto con fermezza e decisione ^_^
Sino a prima di quella assurda sequenza finale ero disposto a sorvolare sul
sacrficio della psicologia a favore dell'azione...
--
http://spettatorepercaso.blogspot.com/


title: Quel treno per Yuma

author: Travis Bickle

text:
"AP" <
duc...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
news:17b1vhn4g1swx$.yq72rl0xcb2x$.dlg@40tude.net...
> In particolare questa cosa di ammazzare i propri con questa leggerezza mi
> e' sembrata il dato piu' assurdo.
Mon dieu!
Veramente trash.


title: Quel treno per Yuma

text:


E' peggio che trash, e' una esperienza completamente estranea al film, una
cosa da "pallottola spuntata" quando dice "che bella topa" e tira fuori una
topa vera.
Se lo scopo e' sorprendere lo spettatore per un inserto provocatorio o
comico, ha senso, per tutte le altre ragioni non ne ha, e non penso ne
abbia.
Non c'e' vera costruzione di questo rapporto, e il tutto si risolve in quel
dialogo di cui mettevo la trascrizione a JTS e mi sembra veramente
eccessivo che siccome gli spiega della gamba di legno da quella cosa decida
di andare in galera e di ammazzare tutti i suoi compari.
Questa cosa del redimersi restando un assassino non ha nessun senso.
Se non cambi vita e ti penti, perche' dovresti voler andare sulla forca?



title: Quel treno per Yuma

author: Roberto

text:
> Non c'e' vera costruzione di questo rapporto, e il tutto si risolve in
> quel
> dialogo di cui mettevo la trascrizione a JTS e mi sembra veramente
> eccessivo che siccome gli spiega della gamba di legno
non è per questo che Crowe cambia idea. Cambia idea perché prende a cuore il
rapporto tra Bale e suo figlio, prende a cuore il modo in cui il ragazzo
quattordicenne guarda il padre, un fallito senza nerbo. E quindi gli concede
una possibilità di riscatto.
> da quella cosa decida
> di andare in galera
non decide di andare in galera. Decide di far compiere a Bale,
riabilitandolo agli occhi del figlio, l'impresa impossibile di portare il
più grosso criminale in circolazione fino al fatidico treno. Di certo Wade
non intende andare in prigione, avrà solo deciso che tanto vale scappare
*dopo* essere salito sul treno, come il richiamo indirizzato al cavallo,
nell'ultimissima scena, suggerisce.
> e di ammazzare tutti i suoi compari.
be', sì, li ammazza. Ma prima li definisce "animali", quindi non è che gli
sia poi così affezionato. Cmq su questa forzatura convengo.
R.


title: Quel treno per Yuma

text:
On Wed, 24 Oct 2007 00:59:32 +0200, Roberto wrote:
>> Non c'e' vera costruzione di questo rapporto, e il tutto si risolve in
>> quel
>> dialogo di cui mettevo la trascrizione a JTS e mi sembra veramente
>> eccessivo che siccome gli spiega della gamba di legno
>
> non è per questo che Crowe cambia idea. Cambia idea perché prende a cuore il
> rapporto tra Bale e suo figlio, prende a cuore il modo in cui il ragazzo
> quattordicenne guarda il padre, un fallito senza nerbo. E quindi gli concede
> una possibilità di riscatto.
beh, lo sta strangolando, dopo che ha ucciso un vecchino buttandolo in un
dirupo, altri solo perche' facevano ombra, ecc. Lo sta strangolando e
cambia idea.

>> da quella cosa decida
>> di andare in galera
>
> non decide di andare in galera. Decide di far compiere a Bale,
> riabilitandolo agli occhi del figlio, l'impresa impossibile di portare il
> più grosso criminale in circolazione fino al fatidico treno. Di certo Wade
> non intende andare in prigione, avrà solo deciso che tanto vale scappare
> *dopo* essere salito sul treno, come il richiamo indirizzato al cavallo,
> nell'ultimissima scena, suggerisce.
>
>> e di ammazzare tutti i suoi compari.
>
> be', sì, li ammazza. Ma prima li definisce "animali", quindi non è che gli
> sia poi così affezionato. Cmq su questa forzatura convengo.
Non torna. Non puo' chiamare i complici "animali" disprezzarli e fare come
e peggio di loro. A meno di non dipingere un schizoide, un pazzo o altro.
Il personaggio e' totalmente sbagliato.



title: Quel treno per Yuma

text:
"Roberto" <
returningT...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:471e7cd3$0$37204$4faf...@reader3.news.tin.it...
> non è per questo che Crowe cambia idea. Cambia idea perché prende a cuore
> il rapporto tra Bale e suo figlio, prende a cuore il modo in cui il
> ragazzo quattordicenne guarda il padre, un fallito senza nerbo. E quindi
> gli concede una possibilità di riscatto.
Che tristezza.
Innanzitutto non c'è niente di eroico in Bale, visto che va ad "elemosinare"
da Russell Crowe.
Secondo: il ragazzino si "dimentica" di uccidere il cattivo androgino (sic),
che gli sta davanti e di spalle, quando questi spara al padre. Visto che
Bale abbiamo capito che è un vigliacco che elemosina eroismo, potevano
umiliarlo ancora di più e farlo salvare dal figlio (che però poi l'avrebbe
amato comunque).
Comunque veramente un filmaccio.


title: (riviste)sentieriselvaggi on the road again!!

author: Stefano T.RnK.

text:
dopo la sfortunata esperienza nelle edicole la rivista sentieri selvaggi è
ora disponibile in rete all'indirizzo
www.sentieriselvaggi.net
  fateci un
giro perchè si conforma validissima e può essere un punto di riferimento
molto importante per il cinema on line. spero di aver fatto cosa gradita
segnalandovi questo sito...
ciao a tutti
a presto!
stefano
"if I can only remember the name that's enough for me, cause names hold the
key..."
MORPHINE "souvenir"
In memoria di Mark Sandman


author: insector

text:
"Stefano T.RnK." <
ste...@plion.it
> ha scritto nel messaggio
news:88utra$3k0$1...@diesel.cu.mi.it...
>
> "if I can only remember the name that's enough for me, cause names
hold the
> key..."
> MORPHINE "souvenir"
>
> In memoria di Mark Sandman
Un personalissimo grazie per aver ricordato colui che ha cambiato il
mio modo di ascoltare musica


title: (sondaggio) Oscar IAC 1953 - Ultimo appello

author: Alessandro Muccini

text:
Ciao a tutti,
 è partito l'Oscar storico IAC per il 1953.
Scegliete i vostri film preferiti ed ordinateli, la lista può comprendere da
1 fino
ad un massimo di 10 film.
La partecipazione è come sempre aperta tutti, la lista che segue comprende
circa 110 titoli, i più importanti dell'anno, ma come sempre la lista è
aperta anche ad altri film.
Hanno già votato in 17: Adamski, Alessandro Muccini, Antonio Fanelli, Boris,
Crazylee, Danny, Dixie, Gwilbor, Magus, okk, Redwiz, Seth Brundle, shymay,
Simo, Tamara, tevas, Vincenzo Attilioni..
Si potrà votare fino a Domenica 8 maggio ore 24.00!
Lista film 1953 (in testa il film aggiunto)
----------------
       Le vacanze di Monsieur Hulot (J.Tati)
      Accadde a Berlino (C.Reed)
      Ad Est di Sumatra (B.Boetticher)
      Amore in città (vari)
      Amori di mezzo secolo (vari)
      Anni facili (L.Zampa)
      Baciami, Kate! (G.Sidney)
      Cavalleria rusticana (C.Gallone)
      Cime tempestose (L.Bunuel)
      Come sposare un milionerio (J.Negulescu)
      Da qui all'eternità (F.Zinnamnn)
      Desirée (Henry Koster)
      Destinazione Mongolia (R.Wise)
      Destinazione terra (J.Arnold)
      Essi vivranno (R.Brooks)
      Femmina contesa (R.Brooks)
      Francis contro la camorra (A.Lubin)
      Gardenia blu (Fritz Lang)
      Gelosia (P.Germi)
      Giulio Cesare (J.L.Mankiewicz)
      Giuseppe Verdi (R.Matarazzo)
      Gli amanti di Monsieur Ripois (R.Clement)
      Gli sparvieri dello stretto (R.Walsh)
      Gli uomini preferiscono le bionde (H.Hawks)
      I cavalieri della tavola rotonda (R.Thorpe)
      I disperati (C.Bennett)
      I gioielli di madame de. (m.Ophuls)
      I perseguitati (E.Dmytryk)
      I topi del deserto (R.Wise)
      I vitelloni (F.Fellini)
      Il bruto (L.Bunuel)
      Il cavaliere della valle solitaria (G.Stevens)
      Il grande caldo (Fritz Lang)
      Il mago Houdini (G.Marshall)
      Il masnadiero (P.Brook)
      Il ritorno di Don Camillo (J.Duvivier)
      Il sole negli occhi (A.Pietrangeli)
      Il sole splende alto (J.Ford)
      Il suo onore gridava vendetta (R.Walsh)
      Il tesoro dei condor (D.Daves)
      Il traditore di Fort Alamo (B.Boetticher)
      Inferno (R.W.Baker)
      Io confesso (A.Hitchcock)
      Jolanda la figlia del corsaro nero (M.Soldati)
      La baia del tuono (A.Mann)
      La belva dell'autostrada (I.Lupino)
      La città sommersa (B.Boetticher)
      La domenica della buona gente (A.G.Majano)
      La donna che volevano linciare (A.Dwan)
      La guerra dei mondi (B.Haskin)
      La lupa (A.Lattuada)
      La maschera di cera (A.De Toth)
      La nave delle donne maledette (R.Matarazzo)
      La provinciale (m.Soldati)
      La rete (E.Fernandez)
      La signora senza camelie (M.Antonioni)
      La spada e la rosa (K.Annakin)
      La spiaggia (A.Lattuada)
      La valigia dei sogni (L.Comencini)
      La vergine sotto il tetto (O.Preminger)
      La vita di un onest'uomo (S.Guitry)
      Labbra proibite (J.P.Melville)
      L'assedio delle sette frecce (J.Sturges)
      L'attrice (G.Cukor)
      L'avventuriero della Louisiana (R.Maté)
      Le avventure di Peter Pan (W.Disney)
      Le ore sono contate (D.Siegel)
      Lili (C.Walters)
      L'irresistibile mr.Jones (M.Curtiz)
      L'isola della donna contesa (J.von Sternberg)
      L'isola nel cielo (W.Wellman)
      Lo sperone nudo (A.Mann)
      Lucrezia Borgia (Christian-Jaque)
      Mano pericolosa (S.Fuller)
      Mogambo (J.Ford)
      Monica e il desiderio (I.Bergman)
      Napoletani a Milano (E.De Filippo)
      Nebbie sulla manica (C.Walters)
      Niagara (H.Hathaway)
      Non sparare, baciami! (D.Butler)
      Occhio alla palla (N.taurog)
      Pane, amore e fantasia (L.Comencini)
      Salomè (W.Dieterle)
      Salto mortale (E.Kazan)
      Samoa (M.Robson)
      Seminole (B.Boetticher)
      Siamo donne (R.Rossellini)
      Spettacolo di varietà (v.Minnelli)
      Stalag 17 (B.Wilder)
      Stazione Termini (V.De Sica)
      Storia di tre amori (v.Minnelli)
      Tempeste sul Congo (H.Hathaway)
      Teodora, imperatrice di Bisanzio (R.Freda)
      Teresa Raquin (M.Carné)
      Terza liceo (L.Emmer)
      Titanic (j.Negulescu)
      Tre ragazze di Broadway (S.Donen)
      Un marito per Anna Zaccheo (G.De Santis)
      Un turco napoletano (M.Mattoli)
      Una di quelle (A.Fabrizi)
      Una lezione d'amore (i.Bergman)
      Una vampata d'amore (I.Bergma)
      Vacanze romane (W.Wyler)
      Viaggio a Tokyo (Y.Ozu)
      Viaggio in Italia (R.Rossellini)
      Viale della speranza (D.Risi)
      Villa Borghese (g.Franciolini)
      Vite vendute (H.G.Clouzot)
ciao,
Alessandro Muccini
    ---------------------
       Oscar storici Iac
       1954 - "La finestra sul cortile" di Alfred Hitchcock
       1955 - "La morte corre sul fiume" di Charles Laughton
       1956 - "Il settimo sigillo" di Ingmar Bergman
       1957 - "Orizzonti di gloria" di Stanley Kubrick
       1958 - "La donna che visse due volte" di Alfred Hitchcocl
       1959 - "A qualcuno piace caldo" di Billy Wilder
       1960 - "Psyco" di Alfred Hitchcock
       1961 - "Accattone" di Pier Paolo Pasolini
       1962 - "Lolita" di Stanley Kubrick
       1963 - "Gli uccelli" di Alfred Hitchcock
       1964 - "Il dottor Stranamore" di Stanley Kubrick
       1965 - "Per qualche dollaro in più" di Sergio Leone
       1966 - "Il buono, il brutto, il cattivo" di Sergio Leone
       1967 - "Bella di giorno" di Luis Bunuel
       1968 - "2001: Odissea nello Spazio" di Stanley Kubrick
       1969 - "Il mucchio selvaggio" di Sam Peckinpah
       1970 - "M.A.S.H." di Robert Altman
       1971 - "Arancia meccanica" di Stanley Kubrick
       1972 - "Il padrino" di Francis Ford Coppola
       1973 - "Amarcord" di Federico Fellini
       1974 - "Frankenstein Junior" di Mel Brooks
       1975 - "Barry Lyndon" di Stanley Kubrick
       1976 - "Taxi Driver" di Martin Scorsese
       1977 - "Io e Annie" di Woody Allen
       1978 - "Il Cacciatore" di MIchael Cimino
       1979 - "Apocalypse Now" di Francis Ford Coppola
       1980 - "Shining" di Stanley Kubrick
       1981 - "1997 - Fuga da New York" di John Carpenter
       1982 - "Blade Runner" di Ridley Scott
       1983 - "Monty Python il senso della vita" di Terry Jones
       1984 - "C'era una volta in America" di Sergio Leone
       1985 - "Brazil" di Terry Gilliam
       1986 - "Aliens - Scontro finale" di James Cameron
       1987 - "Full Metal Jacket" di Stanley kubrick
       1988 - "Inseparabili" di David Cronenberg
       1989 - "Il Decalogo" di Krzysztof Kieslowski
       1990 - "Quei bravi ragazzi" di Martin Scorsese
       1991 - "Il silenzio degli innocenti" di Jonathan Demme
       1992 - "Le iene" di Quentin Tarantino
       1993 - "Carlito's Way" di Brian De Palma
       1994 - "Pulp Fiction" di Quentin Tarantino
       1995 - "Casino" di Martin Scorsese
       1996 - "Fargo" di Joel e Ethan Coen
       1997 - "Jackie Brown" di Quentin Tarantino
       1998 - "Il grande Lebowski" di Joel e Ethan Coen
       1999 - "Eyes Wide Shut" di Stanley Kubrick
       2000 - "Memento" di Christoper Nolan


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: G u g l i e l m o

text:
Arrivo (quasi) buon ultimo a recensire il film della stagione (almeno quanto ad
attesa ed ad autorevolezza del regista), dopo aver letto alcune tra le più
autorevoli voci del ng (e, diciamocelo, anche un bel coacervo di cazzate...).
Non so se effettivamente, a parte le poche autocitazioni che io, moderate fan di
Kubrick, vi ho colto tra le righe (e...erano autocitazioni, come forzatamente
andate tutti cercando, o solo semplici coincidenze??), non so, dico, se il film
fosse cosi' carico simbologicamente o se solo ci (vi) fa piacere la sega mentale
del volervi vedere a tutti i costi l'impronta del maestro, il messaggio
nascosto, l'inarrivabile segreto tanto atteso ed anelato.
Certo e' che solo lui sapeva esattamente cosa volesse dire.
Noi possiamo azzardare qualche ipotesi, al massimo. E cercando anche di stare
sul semplice, che e' sempre cio' che funziona di piu'.
Dunque, il film...
Un tempo per far capire la Bibbia ai villici ignoranti si usavano gli affreschi;
laddove essi non erano in grado di leggere le Scritture, gli artisti del tempo
le rendevano loro raffigurate.
EWS e' giocato in due tempi, fondamentalmente.
Il primo dura poco e termina con l'uscita di casa di Cruise per recarsi dalla
figlia del defunto.
Qui Kubrick parla. Parla del rapporto di coppia e dei suoi topoi piu' ( e meno)
convenzionali. E' tutto li', a chiare lettere, tra la manifesta, esagerata
naivete' (gli occhi "completamente" aperti ma chiusi sul rapporto) di Bill
Harford e la dimensione consapevole ed piu' adulta della moglie.
Dopo qualche sfoggio di camera a mano (il ballo, il dialogo tra i due) e la
magnifica apertura in medias res, Kubrick snocciola quallo che secondo me e' il
vero contenuto del film. Il rapporto uomo-donna. La diversità della concezione
del rapporto tra uomo e donna, la fobia della tentazione esterna, le vie di fuga
possibili e non del (dal) rapporto, la ricetta magica per mantenerlo vivo.
Quattro pilastri oltre i quali inizia la navata delle seghe mentali e che
sinceramente non me la sento di oltrepassare.
Il film potrebbe finire qui e sarebbe un capolavoro di brevità e di bravura
stilistica (una sfumatura per tutte: la palese e scioccata concentrazione di
Cruise sul racconto dalla moglie, anche mentre sta prendendo la chiamata della
morte del paziente...).
Solo per questo pezzo EWS vale la pena. Non oso pensare cosa dev'esser stato in
inglese. Da brivido.
Cruise che si incasina di piu' ad ogni frase, la moglie che gli spalanca gli
occhi raccontandogli una delle cose più tremende che si possano confidare in un
rapporto, aprendo quel mondo che Borges definiva "il mondo segreto" dentro di
noi a cui nessuno a parte noi stessi ha accesso. E il telefono che li
interrompe, lasciando non chiarito tutto un universo di incomprensione e dubbi.
Da brivido sul serio.
Tutto cio' che viene dopo è un affresco, per far capire, attraverso allegorie,
simbolismi e raffigurazioni varie, cio' che un pubblico eventualmente privo di
sensibilità (e forse naif quanto Cruise) non avesse ancora afferrato.
Il secondo tempo, e quindi tutta l'odissea di Cruise, onirica o no, è puramente
accessorio, e per quanto ammirevole e bello per certi versi e per una certa
immaginificità, difetta in prolissità, lentezza e ossessività, al punto da
stufare, quasi, in rapporto a quanto poco agiunge alla prima parte.
Dilatato alla nausea in contrasto alla tremenda carica di concentrazione del
primo pezzo, il viaggio di Cruise sembra veramente girato da un altra mano,
realizzato da un rimpiazzo.
Quando i due infine entrano nel negozio di giocattoli è già ben chiaro, ben
prima della battuta finale, che la soluzione ultima e' "scopare". Trovare dentro
ciò che fuori e' difficile, volgare, squallidamente perverso.
Vero è che speravo nel film dialettico. Mi ero già illuso e stavo gongolando
alla grande durante la scena a letto, dopo la canna, mentre viene fuori
l'immenso gap che domina il rapporto uomo-donna così come lo vive la gran parte
delle coppie. E non avendo letto nulla su EWS lo speravo a quel punto una sorta
di confrontazione in stile "Chi ha paura di Virginia Woolf".
I due protagonisti sono ben diretti, con mano ferma ed esigente, aspetto che è
evidente assai più in Cruise (che a livello di recitazione ho sempre paragonato
a Stallone) che nella Kidman, la quale effettivamente, pur nella brevità delle
sue apparizioni sullo schermo, surclassa sul serio il marito.
Non definirei EWS un capolavoro, nel complesso, e sicuramente non  il migliore
di Kubrick, al di la' di tutto il peso che ha l'essere l'ultima opera e quella
finale. Non e' un film perfetto, e sciocco sarebbe stato aspettarselo tale, solo
perche' del maestro.
Sicuramente e' un esempio di grande cinema, fatto (se dio vuole) come si faceva
una volta, di quelli come se ne vedono ormai ogni due o tre anni.
Ciao,
       G u g l i e l m o.


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: Teresa Batista

text:
G u g l i e l m o wrote:
> Solo per questo pezzo EWS vale la pena. Non oso pensare cosa dev'esser stato in
> inglese. Da brivido.
birillino, complimenti per l'intuizione!
quando ho visto EWS a NY proprio quel sequel mi ha esaltata: in italiano non ha reso
allo stesso modo (io non sono affatto tra quelli che si complimentano per il
doppiaggio, anzi, alcune libertà mi hanno infastidito) la Kidman è stata
meravigliosa, e Cruise  ha retto benissimo il ruolo di quello che fa meglio a stare
zitto. In V.O. è un "botta e risposta" da brivido, non avrei saputo esprimerlo
meglio...
> Da brivido sul serio.
yep!
> Ciao,
>        G u g l i e l m o.
come sempre, birillino, penso che dovresti recensire dippiu'.
^_^


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: Pierangelo

text:
G u g l i e l m o wrote:
>
Clap, clap, clap.
--
Pierangelo.
--
Il mio cuore
e' un autotreno
e vorrei amarti meno
perche' il fisico
si schianta
ad amarti cosi' tanta.
(Il Lirico Intimista)


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: michele

text:
G u g l i e l m o ha scritto:
(snip)
> Dopo qualche sfoggio di camera a mano (il ballo, il dialogo tra i due) e la
> magnifica apertura in medias res, Kubrick snocciola quallo che secondo me e' il
> vero contenuto del film. Il rapporto uomo-donna. La diversità della concezione
> del rapporto tra uomo e donna, la fobia della tentazione esterna, le vie di fuga
> possibili e non del (dal) rapporto, la ricetta magica per mantenerlo vivo.
PdA
> Il film potrebbe finire qui e sarebbe un capolavoro di brevità e di bravura
> stilistica (una sfumatura per tutte: la palese e scioccata concentrazione di
> Cruise sul racconto dalla moglie, anche mentre sta prendendo la chiamata della
> morte del paziente...).
> Solo per questo pezzo EWS vale la pena. Non oso pensare cosa dev'esser stato in
> inglese. Da brivido.
> Cruise che si incasina di piu' ad ogni frase, la moglie che gli spalanca gli
> occhi raccontandogli una delle cose più tremende che si possano confidare in un
> rapporto, aprendo quel mondo che Borges definiva "il mondo segreto" dentro di
> noi a cui nessuno a parte noi stessi ha accesso. E il telefono che li
> interrompe, lasciando non chiarito tutto un universo di incomprensione e dubbi.
> Da brivido sul serio.
PdA di nuovo. E' la scena più bella del film, la più emozionante. Un montaggio
esemplare, e pure la modestissima Kidman riesce a fare una bella figura (sembra
quasi un'attrice vera).
> Tutto cio' che viene dopo è un affresco, per far capire, attraverso allegorie,
> simbolismi e raffigurazioni varie, cio' che un pubblico eventualmente privo di
> sensibilità (e forse naif quanto Cruise) non avesse ancora afferrato.
Tutto ciò che viene dopo è incompiuto. Ci sono delle cose belle (parte dell'orgia,
le scene in casa, parte delle indagini) e altre meno riuscite. Ma mi sembra un po'
semplicistico ridurle a una pura spiegazione per allegorie dell'antefatto. E' un
viaggio ai confini tra realtà e sogno che presenta troppe ambiguità (vedi il sogno
orgiastico di Alice) per essere banalmente schematizzato in "spiegazioni per gli
insensibili".
> (snip)
> Dilatato alla nausea in contrasto alla tremenda carica di concentrazione del
> primo pezzo, il viaggio di Cruise sembra veramente girato da un altra mano,
> realizzato da un rimpiazzo.
Beh no dai. Non è curato, in alcuni punti, come la prima parte (che cmq presenta
anch'essa dei difetti), ma la mano si vede, eccome.
(snip)
> I due protagonisti sono ben diretti, con mano ferma ed esigente, aspetto che è
> evidente assai più in Cruise (che a livello di recitazione ho sempre paragonato
> a Stallone) che nella Kidman, la quale effettivamente, pur nella brevità delle
> sue apparizioni sullo schermo, surclassa sul serio il marito.
Ma neanche per sogno. La Kidman, nonostante gli sforzi di Kubrick resta quella bella
bambolina che è e nient'altro. Troppo fredda e poco espressiva. Cruise invece è
bravissimo (come anche in altri film). Qui soprattutto, grazie alla direzione di
Kubrick, è controllato, poche smorfie e sorrisetti ebeti che gli piace tanto fare di
solito. Se nella scena che ambedue consideriamo la più bella del film è aiutato dal
montaggio, in quella della scoperta della maschera sul letto è il contrario: lì lo
aspettano tutti e lui se la cava benissimo. E' un grande attore.
> Non definirei EWS un capolavoro, nel complesso, e sicuramente non  il migliore
> di Kubrick, al di la' di tutto il peso che ha l'essere l'ultima opera e quella
> finale. Non e' un film perfetto, e sciocco sarebbe stato aspettarselo tale, solo
> perche' del maestro.
> Sicuramente e' un esempio di grande cinema, fatto (se dio vuole) come si faceva
> una volta, di quelli come se ne vedono ormai ogni due o tre anni.
PdA ancora.
Bella rece Guy, però non fare anche tu come Kubrick, non scriverne una ogni dieci
anni...
Ciao
Michele


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: ArAmesh

text:
G u g l i e l m o <
oh...@libero.it
> wrote
(snip)
> Un tempo per far capire la Bibbia ai villici ignoranti si usavano
> gli affreschi;
(snip)
> Tutto cio' che viene dopo [il dialogo a letto] è un affresco, per far
capire
> (...) cio' che un pubblico eventualmente privo di
> sensibilità non avesse ancora afferrato.
(snip)
> Dilatato alla nausea in contrasto alla tremenda carica di concentrazione
> del primo pezzo, il viaggio di Cruise sembra veramente girato da un
> altra mano
PdA. E' quello che sostenevo quando parlavo dell' ambiguita' dei
trailers e della presentazione a Venezia. Ambiguita' sia sulla parte
recitata dalla Kidman (decisamente gonfiata rispetto alla realta' del film),
sia sul genere. Decisamente non un film erotico, ma che sembra voler usare
un erotismo di facciata per attirare il "villico" verso l'affresco. Ma a me
la seconda parte non ha dato fastidio.
> la Kidman, la quale effettivamente, pur nella brevità delle
> sue apparizioni sullo schermo, surclassa sul serio il marito.
E non solo il marito. Penso a "da morire".
--
ArAmesh (ICQ 13983837)
Beat on the brat
with a baseball bat


title: Review: EYES WIDE SHUT

text:
On Wed, 13 Oct 1999 14:01:29 +0200, michele <
mic...@chiostro.univr.it
> wrote:
>PdA ancora.
>Bella rece Guy, però non fare anche tu come Kubrick, non scriverne una ogni dieci
>anni...
Eh...ho capito, grazie...solo che con le cazzate che escono, mi passa un po' la
voglia di andare al cinema...
Aspetto con ansia il 13' guerriero...



title: Review: EYES WIDE SHUT

author: Sam

text:
Occhio, spoilers disseminati qua e la.
G u g l i e l m o  <
oh...@libero.it
> wrote:
>
> Arrivo (quasi) buon ultimo a recensire il film della stagione
> [...]
Gu, sei riuscito a farmi scrivere qualcosa on topic dopo aaanni.
Questo per dire che, per quante cazzate ti ho sentito sparare, sulle rece
resti un figo della madonna.
Sono assolutamente d'accordo su tutto, tranne sullo "svilimento" della
seconda parte.
Ok, era lenta e pesante.
Ma, cazzo, sortiva il suo effetto eccome.
Ancora adesso, ripensando al film, le cose che ricordo con maggior violenza
sono le atmosfere cupe dello squallido appartamento della puta, della villa
con quella specie di messa nera, delle scene di orge da setta satanica,
della lentezza con cui i personaggi parlavano e si muovevano, e quel cazzo
di pianoforte che continuava a martellare con quella singola nota.
Affreschi per defi ?
Forse. Ma per quanto mi riguarda erano terribilmente efficaci nel dipingere
il sesso extraconiugale come qualcosa di squallido e opprimente.
---
Sam


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: Steve Carenne

text:
G u g l i e l m o <
oh...@libero.it
> wrote
> Non so se effettivamente, a parte le poche autocitazioni che io, moderate
fan di
> Kubrick, vi ho colto tra le righe (e...erano autocitazioni, come
forzatamente
> andate tutti cercando, o solo semplici coincidenze??)
Beh, sarebbe il più gran coacervo di coincidenze della storia del cinema...
non so se tu hai letto la rece del Kaplan e cmq perchè chiedersi se erano
citazioni o coincidenze ?
Se c' è chi certe cose le ha notate vuol dire che esistono, poi la
differenza è notarle o non notarle, il resto poco importa, cercare di
confutarle poi mi pare proprio inutile.
>, non so, dico, se il film
> fosse cosi' carico simbologicamente o se solo ci (vi) fa piacere la sega
mentale
> del volervi vedere a tutti i costi l'impronta del maestro, il messaggio
> nascosto, l'inarrivabile segreto tanto atteso ed anelato.
Il divertirsi con il giocattolo preferito non è plausibile ?
> Certo e' che solo lui sapeva esattamente cosa volesse dire.
Questo è sicuro, infatti nessuno spara sentenze mi pare...
> Noi possiamo azzardare qualche ipotesi, al massimo. E cercando anche di
stare
> sul semplice, che e' sempre cio' che funziona di piu'.
Il semplice però non è un qualcosa di ben definito...
> (gli occhi "completamente" aperti ma chiusi sul rapporto) di Bill
Questa per esempio è una tua interpretazione, come quelle degli altri.
> Kubrick snocciola quallo che secondo me e' il
> vero contenuto del film. Il rapporto uomo-donna. La diversità della
concezione
> del rapporto tra uomo e donna, la fobia della tentazione esterna, le vie
di fuga
> possibili e non del (dal) rapporto, la ricetta magica per mantenerlo vivo.
> Quattro pilastri oltre i quali inizia la navata delle seghe mentali e che
> sinceramente non me la sento di oltrepassare.
Si, quattro pilastri, ma ben solidi ormai da tempo, cioè le stesse cose che
si sono dette già da prima di vedere il film.
Sei sicuro che ora che lo abbiamo visto non valga la pena anche di provare
ad oltrepassarne qualcuno, così per gioco, tanto per fare qualcosa ?
> Il film potrebbe finire qui e sarebbe un capolavoro di brevità e di
bravura
> stilistica
Iyo
> Tutto cio' che viene dopo è un affresco, per far capire, attraverso
allegorie,
> simbolismi e raffigurazioni varie, cio' che un pubblico eventualmente
privo di
> sensibilità (e forse naif quanto Cruise) non avesse ancora afferrato.
Insomma, mi pare davvero uno spreco d' arte inusuale per K... oltre che una
sottovalutazione di quella che a me è sembrata invece la parte più elaborata
di tutto il film, cmq ognuno ha le sue opinioni.
> Il secondo tempo, e quindi tutta l'odissea di Cruise, onirica o no, è
puramente
> accessorio, e per quanto ammirevole e bello per certi versi e per una
certa
> immaginificità, difetta in prolissità, lentezza e ossessività, al punto da
> stufare, quasi, in rapporto a quanto poco agiunge alla prima parte.
Ecco perchè dicevo che forse si potrebbe provare ad "oltrepassare" quei
"quattro pilastri", magari c' è dell' altro
> Dilatato alla nausea in contrasto alla tremenda carica di concentrazione
del
> primo pezzo, il viaggio di Cruise sembra veramente girato da un altra
mano,
> realizzato da un rimpiazzo.
Non scherziamo dai...
> I due protagonisti sono ben diretti, con mano ferma ed esigente, aspetto
che è
> evidente assai più in Cruise (che a livello di recitazione ho sempre
paragonato
> a Stallone) che nella Kidman, la quale effettivamente, pur nella brevità
delle
> sue apparizioni sullo schermo, surclassa sul serio il marito.
Io la penso esattamente all' opposto, cioè che K abbia lavorato più sulla
Kidman che non su Cruise, che peraltro se la cava egregiamente.
Ciao
Steve


title: Review: EYES WIDE SHUT

text:
On 13 Oct 1999 16:28:12 GMT, "Sam" <
san...@farmadati.it
> wrote:
>Occhio, spoilers disseminati qua e la.
>Affreschi per defi ?
>Forse. Ma per quanto mi riguarda erano terribilmente efficaci nel dipingere
>il sesso extraconiugale come qualcosa di squallido e opprimente.
Non esageriamo, non per defi. Forse per personaggi ingenui tanto quanto quello
di Cruise che deve provare di persona, per rendersi conto...



title: Review: EYES WIDE SHUT

author: Enrico Battocchi

text:
G u g l i e l m o writes:
G> Aspetto con ansia il 13' guerriero...
Bellino!
--
Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
>


title: Review: EYES WIDE SHUT

text:
On Wed, 13 Oct 1999 19:55:46 +0200, "Steve Carenne" <
stevec...@lycosmail.com
>
wrote:
>
>G u g l i e l m o <
oh...@libero.it
> wrote
>
>> Non so se effettivamente, a parte le poche autocitazioni che io, moderate
>fan di
>> Kubrick, vi ho colto tra le righe (e...erano autocitazioni, come
>forzatamente
>> andate tutti cercando, o solo semplici coincidenze??)
>
>Beh, sarebbe il più gran coacervo di coincidenze della storia del cinema...
>non so se tu hai letto la rece del Kaplan e cmq perchè chiedersi se erano
>citazioni o coincidenze ?
>Se c' è chi certe cose le ha notate vuol dire che esistono, poi la
>differenza è notarle o non notarle, il resto poco importa, cercare di
>confutarle poi mi pare proprio inutile.
ognuno nota cio' che vuole, se vuole.
Credo che di questo film si sia parlato troppo, per il valore complessivo che
ha. Se non fosse stato di Kubrick, non credo gli si sarebbe dato tanto spazio.
>>, non so, dico, se il film
>> fosse cosi' carico simbologicamente o se solo ci (vi) fa piacere la sega
>mentale
>> del volervi vedere a tutti i costi l'impronta del maestro, il messaggio
>> nascosto, l'inarrivabile segreto tanto atteso ed anelato.
>
>Il divertirsi con il giocattolo preferito non è plausibile ?
>
>> Certo e' che solo lui sapeva esattamente cosa volesse dire.
>
>Questo è sicuro, infatti nessuno spara sentenze mi pare...
Oh beh..
>
>> (gli occhi "completamente" aperti ma chiusi sul rapporto) di Bill
>
>Questa per esempio è una tua interpretazione, come quelle degli altri.
Certo. In fondo ognuno i film, come i rapporti, li vive con quello che ha
dentro...
>> Il film potrebbe finire qui e sarebbe un capolavoro di brevità e di
>bravura
>> stilistica
>
>Iyo
Non ricordo di aver scritto qualcosa come "Ora vi rivelo la verità assoluta su
EWS." . La mia era solo una rece. Con un po' meno voglia di farla tanto
complicata e kulturny a tutti i costi.
O ti ha dato fastidio?



title: Review: EYES WIDE SHUT

author: .Renzo Olivieri.

text:
G u g l i e l m o  <
oh...@libero.it
> scritto nell'articolo
<
3805345...@news.libero.it
>...
<sgnap>
Si puo' non essere d'accordo, ma leggere una rece del Guglielmo (che non ci
sia di mezzo HSLSF di Bronsan)  e' sempre un bel leggere.
E come nelle migliori tradizioni, mi scappello.
--
              .Renzo Olivieri.


title: Review: EYES WIDE SHUT

text:
Steve Carenne <
stevec...@lycosmail.com
> scritto nell'articolo
<7u2h41$d80$
1...@news.flashnet.it
>...
>
> G u g l i e l m o <
oh...@libero.it
> wrote
> > Il film potrebbe finire qui e sarebbe un capolavoro di brevità e di
> bravura
> > stilistica
>
> Iyo
Cosa vuol dire?
--
              .Renzo Olivieri.


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: Mordecai

text:
G u g l i e l m o ha scritto nel messaggio
<
3806dd06...@news.libero.it
>...
>ognuno nota cio' che vuole, se vuole.
>Credo che di questo film si sia parlato troppo, per il valore complessivo
che
>ha. Se non fosse stato di Kubrick, non credo gli si sarebbe dato tanto
spazio.
Se non fosse stato di Kubrik magari sarebbe stato anche un bel film.
Mi spiace tanto dire quello che dico, ma quando uno e' un mito dovrebbe fare
il mito.
E vivere di mitaggine.
Pensare un film per 20 anni, mettercene 10 a realizzarlo, e' troppo tempo.
E' come imbiancare un plafone col pennello a due setole, si, ci metti un
anno e se vi vai vicino 2 dita noti la meraviglia delle singole pennellate,
ma due passi indietro resta un plafone non omogeneo.
>La mia era solo una rece. Con un po' meno voglia di farla tanto
>complicata e kulturny a tutti i costi.
Io sono convinto che i medesimi che si sono estasiati adesso, di fronte a
qualche lavoro della buona vecchia scuola sovietica, pieni di simbolismi e
manierismi e intrisi di metafore sociali e col dichiarato scopo di educare,
sarebbero inorriditi.


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: LadyHawk

text:
G u g l i e l m o <
oh...@libero.it
> wrote in message
3805345...@news.libero.it...

Concordo, tutto il film vale queste scene!!
> Tutto cio' che viene dopo è un affresco, per far capire, attraverso
allegorie,
> simbolismi e raffigurazioni varie, cio' che un pubblico eventualmente
privo di
> sensibilità (e forse naif quanto Cruise) non avesse ancora afferrato.
> Il secondo tempo, e quindi tutta l'odissea di Cruise, onirica o no, è
puramente
> accessorio, e per quanto ammirevole e bello per certi versi e per una
certa
> immaginificità, difetta in prolissità, lentezza e ossessività, al punto da
> stufare, quasi, in rapporto a quanto poco agiunge alla prima parte.
> Dilatato alla nausea in contrasto alla tremenda carica di concentrazione
del
> primo pezzo, il viaggio di Cruise sembra veramente girato da un altra
mano,
> realizzato da un rimpiazzo.
>
Anche qui concordo in pieno, non aggiunge nulla
> Quando i due infine entrano nel negozio di giocattoli è già ben chiaro,
ben
> prima della battuta finale, che la soluzione ultima e' "scopare". Trovare
dentro
> ciò che fuori e' difficile, volgare, squallidamente perverso.
>
Anche se devo dire che mi é piaciuta l'ambientazione nel negozio di
giocattoli, come a sottolineare l'importanza al ritorno alla dimensione
tenera e ludica di un rapporto, perché l'amore é un grande gioco!
> Vero è che speravo nel film dialettico. Mi ero già illuso e stavo
gongolando
> alla grande durante la scena a letto, dopo la canna, mentre viene fuori
> l'immenso gap che domina il rapporto uomo-donna così come lo vive la gran
parte
> delle coppie. E non avendo letto nulla su EWS lo speravo a quel punto una
sorta
> di confrontazione in stile "Chi ha paura di Virginia Woolf".
>
Anche io dopo quelle intense scene ero pronta ad entrare nei meandri delle
psicologia del rapporto marito-moglie, uomo-donna, ma poi tutta la scintilla
si é fermata lì...
 I due protagonisti sono ben diretti, con mano ferma ed esigente, aspetto
che è
> evidente assai più in Cruise (che a livello di recitazione ho sempre
paragonato
> a Stallone) che nella Kidman, la quale effettivamente, pur nella brevità
delle
> sue apparizioni sullo schermo, surclassa sul serio il marito.
Verissimo, lei é molto meglio...
> Non definirei EWS un capolavoro, nel complesso, e sicuramente non  il
migliore
> di Kubrick, al di la' di tutto il peso che ha l'essere l'ultima opera e
quella
> finale. Non e' un film perfetto
Devo dire, che mi sono molto meravigliata del fatto che molti amanti di
Kubrick lo abbiano visto come un capolavoro, a volte ho la sensazione che lo
facciano perché di un loro idolo non si può parlar male...
Caro Guglielmo,
ho apprezzato molto la tua concisione espressiva e la grande
chiarezza...Complimenti Mary


title: Review: EYES WIDE SHUT

author: George Kaplan

text:
Mordecai <
Mord...@bucci.co
> wrote in message
> G u g l i e l m o ha scritto nel messaggio
> <
3806dd06...@news.libero.it
>...
> Se non fosse stato di Kubrik magari sarebbe stato anche un bel film.
> Mi spiace tanto dire quello che dico, ma quando uno e' un mito dovrebbe
fare il mito.
> E vivere di mitaggine.
Ah, ma allora non era una battuta quella su Zeffirelli.
Allora ho fatto bene a mandarti affanculo.
Adesso ti ci rimando, ma portati dietro anche G u g l i e l m o, che fate
una bella coppia insieme.
> Io sono convinto che i medesimi che si sono estasiati adesso, di fronte a
> qualche lavoro della buona vecchia scuola sovietica, pieni di simbolismi e
> manierismi e intrisi di metafore sociali e col dichiarato scopo di
educare,
> sarebbero inorriditi.
Io lo sarei di sicuro.
Le metafore sociali e gli intenti pedagogici li lascio volentieri a te.
--
George Kaplan
icq #22790265