title: Il gusto degli altri

author: Biblioteca di Faloppio

text:
. Mi sembra la conferma che i francesi
>(generalizzando, naturalmente) siano tra i pochi rimasti a fare delle
>commedie o comunque delle storie (...)
senza mostrare scene di sesso perlopiù gratuite (idem),
Allora non hai visto dei pessimi film francesi recenti con scene di sesso
gratuite come:
 Une liaison pornographique
Baise-moi
Romance
Intimacy


title: Il gusto degli altri

author: Abdul Alhazred

text:
Biblioteca di Faloppio:
: Allora non hai visto dei pessimi film francesi recenti con scene di sesso
: gratuite come:
:  Une liaison pornographique
Pessimo "Une liason pornographique"?
Perche'?


title: Il gusto degli altri

author: bruna

text:
Biblioteca di Faloppio <
ane...@tin.it
> wrote:

> Allora non hai visto dei pessimi film francesi recenti con scene di sesso
> gratuite come:
>  Une liaison pornographique
permettimi, ma a parte che in questo caso la scena di sesso č solo una
(ed il film č imho molto bello), con un titolo cosě che cosa ti
aspettavi?
> Baise-moi
Se la trama consiste in due amiche che scopano e ammazzano, cosa ti
aspettavi?
> Romance
Rocco Siffredi nel cast, cosa ti aspettavi?
> Intimacy
cosa ti aspettavi?
--
b.
One day I am gonna grow wings
A chemical reaction hysterical and useless
Hysterical and let down and hanging around
Crushed like a bug in the ground


title: Il gusto degli altri

text:
Card-1 <
car...@tin.it
> wrote:
> Sugli americani: da quando non c'è più Billy Wilder
Billy Wilder c'è ancora.



title: Il gusto degli altri

text:
>Billy Wilder c'è ancora.
Questa si che è una bella notizia. I milgiori auguri di lunga vita al
maestro. E quanti anni tiene, il ragazzino?


title: Il gusto degli altri

text:
Card-1 <
car...@tin.it
> wrote:

tanti, è del 1906 (imdb, che io mica lo ricordavo...)



title: Il gusto degli altri

author: Claudio Castellini

text:
Biblioteca di Faloppio wrote:
> Allora non hai visto dei pessimi film francesi recenti con scene di sesso
> gratuite come:
>  Une liaison pornographique
uhm, ma in questo non ce ne sono, se non ricordo male...
> Romance
verissimo. un soft core con pretese intellettuali.
--
ma non e` l'isola
- emorragia chimica -
e` un'agonia di lamiere, lontano.


title: Il gusto degli altri

author: corrado meraviglia

text:
Biblioteca di Faloppio wrote :

> Allora non hai visto dei pessimi film francesi recenti con scene di sesso
> gratuite come:
> Une liaison pornographique
pessimi film?
scene di sesso gratuite?
ma ti sei fermato a leggere il titolo o sei anche entrato?


title: Il gusto degli altri

author: VitoZ

text:
Biblioteca di Faloppio <
ane...@tin.it
> wrote in message
nfJT6.4636$gj1....@news2.tin.it...
>  Une liaison pornographique
Questo con gli altri tre non c'entra un accidente. Non è un
capolavoro, ma non è neppure un film pessimo. E poi cosa significa
scena di sesso gratuita? Chi stabilisce che è tale? Non ho mai
sentito lamentare la presenza di un dialogo gratuito o di un episodio
descrittivo gratuito, e simili. Soprattutto da coloro che protestano
per le scene di sesso gratuite. Mai sentiti neppure riconoscere che
una (diversa) scena di sesso *non* era gratuita.
Andiamo avanti così, facciamoci del male.
vZ


title: Il gusto degli altri

text:
VitoZ wrote:
> capolavoro, ma non è neppure un film pessimo. E poi cosa significa
> scena di sesso gratuita? Chi stabilisce che è tale? Non ho mai
restiamo ancorati alle scene di sesso: io dico che e` gratuita se e`
eliminabile senza perdita...
per esempio nell'impero dei sensi, non se ne puo` tagliare nemmeno
una...
> Soprattutto da coloro che protestano
> per le scene di sesso gratuite. Mai sentiti neppure riconoscere che
> una (diversa) scena di sesso *non* era gratuita.
eccomi :-)



title: Il gusto degli altri

author: verdematematico

text:
Vitoz disse:
> E poi cosa significa scena di sesso gratuita?
Ok. Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente che va al
cesso, per esempio? Ci sono cose che tutti fanno e che non c'è bisogno di
mostrare. In Malena, per esempio, Tornatore ha fatto l'apologia
dell'onanismo. Ultimamente sto seguendo una rassegna di film d'essai e
sembra che in ogni film d'autore che si rispetti (reputato tale) ci vada
"per forza" inserita la scena di sesso, la qual cosa secondo me è piuttosto
imbarazzante (si generalizza sempre, naturalmente).
--
Posted from
igate1.mckinsey.com
 [204.151.168.146]



title: Il gusto degli altri

author: Nicola de Angeli

text:
On Thu, 7 Jun 2001 10:07:40 +0000 (UTC),
maxim...@hotmail.com
(verdematematico) wrote:
>A me č piaciuto parecchio. Mi sembra la conferma che i francesi
>(generalizzando, naturalmente) siano tra i pochi rimasti a fare delle
>commedie o comunque delle storie senza bisogno di ricorrere alla violenza
>(come gli americani),
Una storia? Davvero? Me la sono persa...
 senza essere sguaiati (idem per le ultime commedie
>americane viste), senza mostrare scene di sesso perlopiů gratuite (idem),
>senza fare dei film pallosi come gli italiani (Rosa e Cornelia, Pane e
>tulipani, Malena, eccetera eccetera, tra gli ultimi visti), ecc. ecc.
Pane e Tulipani č IMHO carinissimo, e se non altro (questo sě!)
racconta una *storia*.

Ciao
Nicola
...il duplex di it.arti.cinema
---
"It's the best tea. It's Indian tea, of course.
 We may be at war with India, but there's no reason to overreact."


title: Il gusto degli altri

author: Diego Cuoghi

text:
bruna <
alib...@libero.it
> wrote:
> Biblioteca di Faloppio <
ane...@tin.it
> wrote:
> > Intimacy
>
> cosa ti aspettavi?
Io questo vorrei vederlo appena arriverà in zona.
Patrice Chereau ha girato pochi film e in italia ne sono arrivati
(credo) solo due o tre. Io ho visto solo "Un'orchidea rosso sangue" e
"La Regina Margot" e mi sono piaciuti entrambi.
Purtroppo non ho mai visto "L'homme blessé", con Vittorio Mezzogiorno,
che credo sia tra quelli mai arrivati in Italia.
--
D  I  E  G  O    C  U  O  G  H  I
---------------------------------

www.diegocuoghi.com


title: Il gusto degli altri

text:
Diego Cuoghi <
di...@nospam.com
> wrote:
> Io ho visto solo "Un'orchidea rosso sangue" e
> "La Regina Margot" e mi sono piaciuti entrambi.
a questo proposito, giovedì prossimo alle 9.40 su tmc è previsto "La
Regina Margot", anche se visto l'orario probabilmente lo taglieranno
ulteriormente (già era stato amputato per il mercato italiano)



title: Il gusto degli altri

author: Carlo Natali

text:
verdematematico <
maxim...@hotmail.com
> wrote:
> A me č piaciuto parecchio
> (...
> senza fare dei film pallosi come gli italiani
Del tutto d'accordo.
CN


title: Il gusto degli altri

text:
Card-1 <
car...@tin.it
> wrote:
> Billy Wilder (che però non era
> neanche americano se non erro)
Austriaco, se non erro.
CN


title: Il gusto degli altri

text:
Biblioteca di Faloppio <
ane...@tin.it
> wrote:

>
> Allora non hai visto dei pessimi film francesi recenti con scene di sesso
> gratuite come:
>  Une liaison pornographique
Quali scene di sesso gratuite?
Ma scherzi, Falloppio?
CN


title: Il gusto degli altri

text:
Diego Cuoghi <
di...@nospam.com
> wrote:
> bruna <
alib...@libero.it
> wrote:
>
> > Biblioteca di Faloppio <
ane...@tin.it
> wrote:
> > > Intimacy
> >
> > cosa ti aspettavi?
>
> Io questo vorrei vederlo appena arriverà in zona.
> Patrice Chereau ha girato pochi film e in italia ne sono arrivati
> (credo) solo due o tre. Io ho visto solo "Un'orchidea rosso sangue" e
> "La Regina Margot" e mi sono piaciuti entrambi.
Purtroppo Intimacy non e' all'altezza.  Non e' arrivato da noi uno dei
suoi film piu' belli, Tous ceux qui m'aiment prendront le train.
CN


title: Il gusto degli altri

author: nico pisanelli

text:
Carlo Natali <
nat...@unive.it
> wrote:
> Austriaco, se non erro.
>
> CN
Wilhelm Wilder (prn vilder), viennese, non erri
N.


title: Il gusto degli altri

text:
Carlo Natali <
nat...@unive.it
> wrote:

penso che infine si possa stabilire che il caro Faloppio il film non
l'ha proprio visto.



title: Il gusto degli altri

author: Federica

text:
verdematematico <
maxim...@hotmail.com
> wrote:
> Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente che va al
> cesso, per esempio?
Eyes Wide Shut, primissime scene.
--
"He remembers those vanished years as though
looking through a dusty window pane.
The past is something he could see, but not touch.
And everithing he sees is blurred and indistinct."


title: Il gusto degli altri

text:
Biblioteca di Faloppio <
ane...@tin.it
> wrote:
> Allora non hai visto dei pessimi film francesi recenti con scene di sesso
> gratuite come:
>  Une liaison pornographique
Ma non era belga?
E dove erano 'ste gran scene di sesso, gratuite o costose che fossero?



title: Il gusto degli altri

text:
verdematematico <
maxim...@hotmail.com
> wrote:
> A me č piaciuto parecchio.
Mah boh. Visto stasera in una arena estiva, so gia' che nel dirlo
irritero' il caro Natali, ma non posso farci molto... e' il solito film
francese grazioso e leggerino. Del tipo che dimentichi dopo una
settimana se va bene. Eddai, persino in Francia san fare di meglio.



title: Il gusto degli altri

text:
Federica <
fe...@cinemah.com
> wrote:

> > Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente che va al
> > cesso, per esempio?
>
> Eyes Wide Shut, primissime scene.
Proposta Indecente, quando scoprono di non avere una lira.



title: Il gusto degli altri

text:
verdematematico <
maxim...@hotmail.com
> wrote:
> > E poi cosa significa scena di sesso gratuita?
>
> Ok. Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente che va al
> cesso, per esempio?
bell'accostamento.



title: Il gusto degli altri

text:
In
1eunq61.1nx...@ppp-191-38.25-151.libero.it
, bruna,
alib...@libero.it
, il 7-06-2001 15:26 ha scritto:
> Federica <
fe...@cinemah.com
> wrote:
>
>>> Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente che va al
>>> cesso, per esempio?
>>
>> Eyes Wide Shut, primissime scene.
>
> Proposta Indecente, quando scoprono di non avere una lira.
IL FIUME di Tsai Ming Liang, quella del padre e' la pisciata più lunga della
storia del cinema.


title: Il gusto degli altri

text:
LuC@ <
sacha...@libero.it
> wrote:

> >>> Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente che va al
> >>> cesso, per esempio?
> >>
> >> Eyes Wide Shut, primissime scene.
> >
> > Proposta Indecente, quando scoprono di non avere una lira.
>
> IL FIUME di Tsai Ming Liang, quella del padre e' la pisciata più lunga della
> storia del cinema.
più di quella di quel film di Leone che non ricordo?



title: Il gusto degli altri

author: Libetta

text:
"verdematematico" <
maxim...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:000301c0ef59$b26587a0$aceb...@mil.mckinsey.com...
> Ok. Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente
che va al
> cesso, per esempio?
Almost famous
--
- Le couscoussier traite la passoire d'objet troué-


title: Il gusto degli altri

text:
bruna wrote:
> quel film di Leone che non ricordo?
Giu' la testa.


title: Il gusto degli altri

author: Edo

text:
On Thu, 07 Jun 2001 22:40:41 GMT, "LuC@" <
sacha...@libero.it
>
wrote:
>IL FIUME di Tsai Ming Liang, quella del padre e' la pisciata più lunga della
>storia del cinema.
Anche piu' di Austin Powers?
Ciao, Edo
--
Edoardo Licciardello
Modena
http://www.motocorse.com


title: Il gusto degli altri

author: Enrico Battocchi

text:
On Fri, 08 Jun 2001 10:15:51 +0200, Edo <
fast...@tiscalinet.it
>
wrote:
>>IL FIUME di Tsai Ming Liang, quella del padre e' la pisciata piů lunga della
>>storia del cinema.
>Anche piu' di Austin Powers?
Piu' di quel film di Nuti (qual'era? "Madonna che silenzio c'e'
stasera"?).
Piu' de "Il piccolo diavolo"?
--
Enrico Battocchi <
sgtp...@supereva.it
>
"Fast'n'bulbous!"


title: Il gusto degli altri

author: Jack Burton

text:
Libetta <
lib...@hotmail.com
> scritto nell'articolo
<9fq07s$vpr$
1...@news.flashnet.it
>...
>
> "verdematematico" <
maxim...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:000301c0ef59$b26587a0$aceb...@mil.mckinsey.com...
>
> > Ok. Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente
> che va al
> > cesso, per esempio?
>
> Almost famous
Qualcosa di Travolgente
(il miglior Demme)
--
Jack
     "Are you ready?
     I was born ready"
www.francobagongo.it


title: Il gusto degli altri

author: Un fake di Alberto

text:
Enrico Battocchi <
sgtp...@supereva.it
> wrote:
> Piu' di quel film di Nuti (qual'era? "Madonna che silenzio c'e'
> stasera"?).
> Piu' de "Il piccolo diavolo"?
Ce ne sono molte anche in "Il miglio verde". E, credo in "Salto nel
vuoto", Michele Placido la fa direttamente verso lo spettatore. Nino
Manfredi viene arrestato in "Pane e cioccolata" perche' la fa per
strada.


title: Il gusto degli altri

text:
Un fake di Alberto <
unfaked...@mail.com
> wrote:
> Nino Manfredi viene arrestato in "Pane e cioccolata" perche' la fa per
> strada.
per chi vuole verificarlo personalmente, martedě 12 alle 9.30 su tmc



title: Il gusto degli altri

author: Biblioteca di Faloppio

text:
>
>
>Ma scherzi, Falloppio?
>
Una l, please!!


title: Il gusto degli altri

text:
>>
>> IL FIUME di Tsai Ming Liang, quella del padre e' la pisciata piů lunga della
>> storia del cinema.
>
> piů di quella di quel film di Leone che non ricordo?
De piů de piů...


title: Il gusto degli altri

text:
In
5k41it4rv9dtsd4vi...@4ax.com
, Enrico Battocchi,
sgtp...@supereva.it
, il 8-06-2001 1:54 ha scritto:
> On Fri, 08 Jun 2001 10:15:51 +0200, Edo <
fast...@tiscalinet.it
>
> wrote:
>
>>> IL FIUME di Tsai Ming Liang, quella del padre e' la pisciata piů lunga della
>>> storia del cinema.
>> Anche piu' di Austin Powers?
>
> Piu' di quel film di Nuti (qual'era? "Madonna che silenzio c'e'
> stasera"?).
> Piu' de "Il piccolo diavolo"?
De piů de piů


title: Il gusto degli altri

text:
In 01c0f01c$b3d97f60$5260abd4@default, Jack Burton, gross...@chinat.own,
il 8-06-2001 5:59 ha scritto:
>
>
> Libetta <
lib...@hotmail.com
> scritto nell'articolo
> <9fq07s$vpr$
1...@news.flashnet.it
>...
>>
>> "verdematematico" <
maxim...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
>> news:000301c0ef59$b26587a0$aceb...@mil.mckinsey.com...
>>
>>> Ok. Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente
>> che va al
>>> cesso, per esempio?
>>
>> Almost famous
Per la serie il cesso al cinema:
26 bathrooms - Peter Greenaway
I FRATELLI MC MULLEN - Ed Burns (il dialogo tra i fratelli nel bagno mentre
uno dei due sta cacando)
>
>
> Qualcosa di Travolgente
> (il miglior Demme)
>
STOP MAKING SENSE
(il miglior demme, altro che balle)


title: Il gusto degli altri

text:
verdematematico <
maxim...@hotmail.com
> wrote in message
000301c0ef59$b26587a0$aceb...@mil.mckinsey.com...
> Ok. Ma allora mi chiedo, come mai non fanno vedere anche la gente
che va al
> cesso, per esempio?
Avrai visto il resto del thread.
>Ci sono cose che tutti fanno e che non c'è bisogno di
> mostrare. In Malena, per esempio, Tornatore ha fatto l'apologia
> dell'onanismo.
Sarebbe il caso di partire dal presupposto che quanto si vede sullo
schermo ha una ragione per essere mostrato, viene filmato per un
motivo; insomma concedere il beneficio del dubbio al regista. Se si
hanno problemi con certi aspetti dell'esistenza (senza offesa, può
capitare), è il caso di affrontare la cosa nella veste appropriata;
il cinema non c'entra più granché.
Comunque la frase su Tornatore mi è sembrata significativa. Quanto
segue non è detto per difendere Malena, che indubbiamente non è un
capolavoro. Ma concludere che la presenza, magari anche ripetuta, di
determinate situazioni costituisca apologia è abbastanza
semplicistico. Mi ricorda le motivazioni della censura, più che la
buona critica cinematografica.
vZ


title: Il gusto degli altri

text:
Biblioteca di Faloppio <
ane...@tin.it
> wrote:
> >
> >
>
>
> >Ma scherzi, Falloppio?
> >
>
> Una l, please!!
Sorry.
CN


title: Il gusto degli altri

text:
Federica <
fe...@cinemah.com
> wrote:
> verdematematico <
maxim...@hotmail.com
> wrote:
>
> > A me è piaciuto parecchio.
>
> Mah boh. Visto stasera in una arena estiva, so gia' che nel dirlo
> irritero' il caro Natali,

Disperato.  Sei un caso disperato.  Ma aspetta a vedere Le fabuleux
destin d'Amelie Poulain.  Non potrai non cedere.
CN


title: Il gusto degli altri

text:
Carlo Natali <
nat...@unive.it
> wrote:
> Disperato.  Sei un caso disperato.
Maddai Carlo, e' un filmettino ino ino, buono per passarci un paio d'ore
senza pensar troppo. Di uno sciapo che fa impressione, pieno dei soliti
luoghi comuni sui gay, sulla gente di teatro etc etc. Via, in Francia di
roba interessante ce ne e', ma non mi par proprio sul genere commedia
(Kassovitz, Zonka...).



title: Il gusto degli altri

text:
Federica <
fe...@cinemah.com
> wrote:
> Carlo Natali <
nat...@unive.it
> wrote:
>
> > Disperato.  Sei un caso disperato.
>
> Maddai Carlo, e' un filmettino ino ino, buono per passarci un paio d'ore
> senza pensar troppo. Di uno sciapo che fa impressione, pieno dei soliti
> luoghi comuni sui gay, sulla gente di teatro etc etc. Via, in Francia di
> roba interessante ce ne e', ma non mi par proprio sul genere commedia
> (Kassovitz, Zonka...).
Carissima amica mia, non vedi al di la' del tuo naso: la storia non e'
ne' sul teatro ne' sui gay (quali, a proposito?) ma sui pregiudizi,
sulla supponenza intellettuale, sulle inaspettate capacita' e
sensibilita' di persone che vengono giudicate affrettatamente.  E'
un'altissima lezione morale e civile di modestia  e carita' cristiana
nei rapporti con gli altri.  Un film socratico, direi quasi degno di
Kierkegaard.
Baci,
Carlo


title: Il gusto degli altri

author: Gianni Papa

text:
CARLO NATALI
>> > Disperato.  Sei un caso disperato.
cos'è? il primo
film da regista di Marco Masini?
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Il gusto degli altri

text:
Gianni Papa <
giann...@postino.it
> wrote:
> CARLO NATALI
> >> > Disperato.  Sei un caso disperato.
>
> cos'è? il primo
> film da regista di Marco Masini?
Giannipapa?  Sei Gianni Paolo II?
CN


title: Il gusto degli altri

text:
Carlo Natali <
nat...@unive.it
> wrote:
> la storia non e'
> ne' sul teatro ne' sui gay
Non e' questo che ho detto, no? Ho detto che e' pieno di luoghi comuni
su. E questo mi pare oltremodo vero.
> (quali, a proposito?)
Quali gay? Sei sicuro che stiam parlando dello stesso film? (-;
Io mi ricordo almeno un giovane pittore ed il suo mentore-amante.
> E'
> un'altissima lezione morale e civile di modestia  e carita' cristiana
> nei rapporti con gli altri.
Esagerato. E' una commediola simpatica, come ce ne sono tante. Non
starei a scomodare addirittura dei filosofi.



title: Il gusto degli altri

text:
Federica <
fe...@cinemah.com
> wrote:

> > (quali, a proposito?)
>
> Quali gay? Sei sicuro che stiam parlando dello stesso film? (-;
> Io mi ricordo almeno un giovane pittore ed il suo mentore-amante.
Ah, si.  E' vero.
>
> > E'
> > un'altissima lezione morale e civile di modestia  e carita' cristiana
> > nei rapporti con gli altri.
>
> Esagerato. E' una commediola simpatica, come ce ne sono tante. Non
> starei a scomodare addirittura dei filosofi.
Ti trovo poco pronta a cogliere le battute in senso Pickwickiano.
Baci,
Carlo


title: Il gusto degli altri

author: Antonio Fanelli

text:
On Thu, 07 Jun 2001 22:40:41 GMT, "LuC@" <
sacha...@libero.it
>
wrote:
>IL FIUME di Tsai Ming Liang, quella del padre e' la pisciata più lunga della
>storia del cinema.
anche quella di Nuti in un qualche suo film da solista era abbastanza
lunga
is it safe?
ciao
toto


title: Il gusto degli altri

text:
On Fri, 8 Jun 2001 16:00:03 +0200,
unfaked...@mail.com
 (Un fake
di Alberto) wrote:
>Pane e cioccolata
autentico capolavuoro.



title: Il gusto degli altri

text:
Antonio Fanelli <
antonio....@tin.it
> wrote:

"Madonna che silenzio c'e' stasera" di Maurizio Ponzi.


title: Re: [OT] Chiarimento.

author: Margherita

text:
IO NON SONO marghe2f o marghef di NG cinema
(è una brava ragazza anzi signora, ma è lei ad avere contrasti con AP, non
io)
io con voi non c'entro nulla, non vi conosco, perchè parlate sempre e solo
di me?


title: Re: [OT] Chiarimento.

text:
>
>
>
> see ..  sempre la solita scusa ...
>
> --
> joe
e voi ormai che mi perseguitate da anni e anni?
ma andate a divertirvi
ormai mi sognate anche di notte


title: Ethan Hawke

author: spirit

text:
Forse interpreterà:San Francesco D'Assisi.Infatti il nuovo film sulla
vita del Santo è in fase di preparazione.


title: [FuoriOrario] - Programmazione 24 / 30 Aprile 2005

author: Magus

text:
Locandina della settimana dal 24 al 30 aprile 2005
FUORI ORARIO cose (mai) viste
di Ghezzi Di Pace  Fumarola Francia Giorgini Luciani Melani Turigliatto e
Bendoni
presenta:
________________________
Domenica 24 aprile 2005, RAI 3, dalle 1.30 alle 6.00 (4 ore 30')
FuoriOrario presenta
GANGS OF NEW CITY
a cura di Donatello Fumarola
con i film
K O R O S H I   N O   R A K U I N
- I l   m a r c h i o   d e l l ' a s s a s s i n o
        - L a   f a r f a l l a   s u l   m i r i n o
                - S t o r i a   d i   u n a   m e r e t r i c e
(Giappone 1967, b/n, durata 92')
Regia: Seijun Suzuki
Interpreti: Jo Shishido, Anne Marie, Mariko Ogawa
    Il killer Hanada si accorge che il suo capo, il boss Yabuhara, ha
    deciso di eliminarlo: prima ha assoldato la sua stessa moglie poi la
    bella Misako che invece di eseguire gli ordini si innamora del killer.
    La caccia si complica con l'ingresso di un nuovo killer, che eliminera'
    Yabuhara e poi si scontrera' in un tragico duello con Hanada.
    [lingua: giapponese / sottotitoli: italiano]
P I S T O L   O P E R A
(Giappone 2001, colore, durata 113')
Regia: Seijun Suzuki
Interpreti: Makiko Esumi,  Sayoko Yamaguchi, Hanae Kan
    Miyuki Minazuki, nota come "Gatta Randagia", è la numero 3 nella
    gilda dei killer professionisti. Durante una missione è attaccata a
    sorpresa dal "Professore", un collega in sedia a rotelle che porta il
    numero 4: pur riuscendo ad avere la meglio su di lui, Miyuki nota
    che una bambina di nome Sayoko ha assistito a tutta la scena.
    Mentre Sayoko comincia a comparire ovunque Miyuki vada,
    quest'ultima apprende che i killer della gilda stanno combattendosi
    a vicenda per conquistare il primo posto. Invischiata in una rete
    sempre più fitta di tradimenti e omicidi, Miyuki impara che per
    sopravvivere non può fidarsi di nessuno.
    [lingua: giapponese / sottotitoli: italiano]
________________________
Lunedì 25 aprile 2005 dalle 0.50 alle 2.15  (1 ora e 25')
FuoriOrario presenta
NERO SU NERO
con
F B I
Francesco Bertolazzi Investigatore
(Italia, 1969, colore, durata 54')
Regia: Tognazzi
sceneggiatura di Age e Scarpelli
Interpreti: Ugo Tognazzi, Margot Trooger, Claudia Betenuth,
Marco Ferreri, Giovanni Nuvoletti, Gildo Tognazzi
6^  puntata  "Getto della spugna"
________________________
Martedì 26 aprile 2005 dalle 1.55 alle 2.00  (5')
EVELINE
Mercoledi 27 aprile 2005 dalle 1.55 alle 2.00  (5')
VENT'ANNI PRIMA
Giovedì 28 aprile 2005 dalle 1.55 alle 2.00  (5')
FUORI ORARIO
________________________
Venerdì 29 aprile 2005, RAI 3,  dalle 1.30 alle 7.00 (5 ore 30')
FuoriOrario presenta
GANGS OF NEW CITY
a cura di Donatello Fumarola
con i film
B R A T   /   B R O T H E R
(Brat, Russia 1997, colore, durata 93')
Regia: Alexej Balabanov
Interpreti: Sergej Bodrov jr., Viktor Sukhourokov, Svetlana Pismichenko
    A San Pietroburgo, il provinciale Danila, congedato dall'esercito,
    segue le orme del fratello delinquente, ricercando contemporaneamente
    il senso della vita, una figura paterna, miti da venerare (la banda rock
    dei Nautilus Pompilius) e una donna da amare.
        Prima Visione TV
O U T   1 :   N O L I   M E   T A N G E R E
(Settima e Ottava puntata)
(Francia, 1970/71, colore, durata 93' / 69')
Regia: Jacques Rivette
Interpreti: Pierre Baillot, Juliet Berto, Jean Bouise, Marcel Bonozet, Marc
Chapiteau, Francoise Fabian, Jean-Pierre Leaud, Bernadette Lafont, Jacques
Doniol-Valcroze.
[lingua: francese / sottotitoli: italiano]
________________________
Sabato 30 aprile 2005, RAI 3,  dalle 1.20 alle 7.00 (5 ore 40')
UNE PARTIE DE CAMPAGNE, LE PLAISIR, MADEMOISELLE FIFI e
brani da film, sceneggiati televisivi, programmi, ispirati a Guy de
Maupassant
U N E   P A R T I E   D E   C A M P A G N E
- L a   s c a m p a g n a t a
(Francia 1936, b/n, durata 39')
Regia: Jean Renoir.
Interpreti: Jean Renoir, Jeanne Marken, André Gabriello, Jacques
Brunius, Sylvia Bataille.
    Da un racconto di Maupassant. Verso il 1880, un bottegaio
    parigino porta la famiglia a fare una scampagnata in un'osteria
    sulla Marna. Due giovanotti corteggiano la moglie e la figlia
    del bravo borghese, ma mentre la donna più anziana vuole
    solo divertirsi la più giovane prova un vero amore per l'uomo.
    Un anno dopo costui rivedrà la ragazza, diventata moglie infelice
    dello squallido socio del padre. Capolavoro del grande regista
    francese. Il film ebbe vita travagliata: girato nel '36, rimase
    incompiuto e venne montato solo nel '46. Fu inserito, in Italia,
    nel 1962, nel film a episodi "Il fiore e la violenza". Visconti fu
    costumista e assistente alla regia.
        Prima Visione TV
L E   P L A I S I R
- I l   p i a c e r e
(Francia 1951, b/n, durata 93')
Regia: Max Ophuls
Interpreti: Gaby Morlay, Jean Gabin, Danielle Darrieux, Pierre
Brasseur, Madeleine Renaud, Jean-Claude Dauphin
    Tre racconti di Guy de Maupassant ridotti dal raffinato regista
    tedesco con l'apporto di un cast eccellente. In La maschera,
    un medico che assiste un ballerino svenuto durante la
    rappresentazione fa una sconvolgente scoperta. In Casa
    Tellier, la tenutaria di una casa di tolleranza porta le sue
    ragazze in campagna perché assistano a una commovente
    cerimonia. In La modella, infine, vengono narrati i patetici
    amori di un pittore e della sua collaboratrice.
    [lingua: francese / sottotitoli: italiano]
M A D E M O I S E L L E   F I F I
(USA 1944, b/n, durata 69')
Regia: Robert Wise
Interpreti: Simone Simon, John Emery, Kurt Kreuger
    Basato su una novella di Guy de Maupassant, il film e' ambientato
    nella Francia occupata durante la guerra franco-Prussiana: una
    giovane lavandaia, Elizabeth Rousset trova il coraggio di opporsi,
    nel corso di un viaggio in carrozza in compagnia di vari
    aristocratici in fuga verso l'Inghilterra, alla brutalita'
    dell'ufficiale prussiano von Eyrick.
________________________
Buone visioni!
--
Magus
________________________


author: justAman

text:
In data Mon, 18 Apr 2005 14:05:52 GMT, Magus ha scritto:
> Locandina della settimana dal 24 al 30 aprile 2005
> FUORI ORARIO cose (mai) viste
> con i film
>
> K O R O S H I   N O   R A K U I N
> (Giappone 1967, b/n, durata 92')
> Regia: Seijun Suzuki
>
> P I S T O L   O P E R A
> (Giappone 2001, colore, durata 113')
> Regia: Seijun Suzuki
Di Seijun Suzuki ho visto solo L'elegia della lotta e mi ha convinto solo a
met?. Su questi cosa mi dite?
--
Potrete ingannare tutti per un po'
potrete ingannare qualcuno per sempre
ma non potrete ingannare tutti per sempre (Abramo Lincoln)


title: [iaciners] ciao a tutti

author: maurice fenian

text:
Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
cia'


title: [iaciners] ciao a tutti

text:
maurice fenian ha scritto:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
A Maurě,
non ti chiedo come stai che tanto ti vedo tutti i giorni...
Ben tornato, era tanto!


title: [iaciners] ciao a tutti

author: Nicola de Angeli

text:
On Sat, 02 Apr 2005 20:50:34 +0200, maurice fenian
<
mauro.d...@fastwebnet.it
> wrote:
>
>Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
Ciao feniano! Sempre IRAto? ;-)
Ciao
Nicola
skype: deca64
--
"Striving for mediocrity in a world of excellence."


title: [iaciners] ciao a tutti

author: Alberto Casini

text:
Il Sat, 02 Apr 2005 20:50:34 +0200, maurice fenian ha scritto:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
non ti conosco, ma sappi che sono Il Casini; uomo avvertito mezzo salvato
Ciao
--
Adamski: "Casini malefico, perché non ti manifesti?"
Skype: einheit77
UFV: TFF 22^ Edizione/ Cronaca di un'Amore/ Il Profumo della Signora in
Nero/ Strada Senza Ritorno/ The Unknown/ Marathon/ Black Line/ Nude... si
muore/ Blind Beast/ Detonation! Violent Games


title: [iaciners] ciao a tutti

author: nomero

text:
On Sat, 02 Apr 2005 22:10:00 +0200, Alberto Casini wrote:
> uomo avvertito mezzo salvato
Uomo avvertIto, mezzo salvIto
Uomo avvisAto, mezzo salvAto
Eccheccazzo.


title: [iaciners] ciao a tutti

author: Holden

text:
Dolce maurice fenian, innanzitutto buonasera:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
;)
--
Holden - "lo Stanley Kubrick dei tacchinatori" (tm GAbriele)
http://www.iaciners.org
 (e holden č la mia email)
"se avessi un culo cosi', vivrei di rendita"
(il mio capo alla bottegaia di fronte all'ufficio. lei non l'ha presa bene)


title: [iaciners] ciao a tutti

author: Bakunin

text:
On Sat, 02 Apr 2005 20:50:34 +0200, maurice fenian wrote:
>
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
Salve,
che ne dici di una nottattaccia a Bologna?
--
 Bak [ ICQ 13249673 ]
"Orwell was an optimist"
  Kibo


title: [iaciners] ciao a tutti

author: Antonello Blueberry

text:
"maurice fenian" <
mauro.d...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:SPB3e.33930$kC3....@tornado.fastwebnet.it...
>
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
Ti sei perso la quagliata del mese scorso. Ti fai vedere la prossima volta e
porti la tua giovane collega?


title: [iaciners] ciao a tutti

author: mAx

text:
Il 02 Apr 2005, 20:50, maurice fenian <
mauro.d...@fastwebnet.it
> ha
scritto:

> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
Ue'! Maurice!
T'ho appena visto nell'intervista con Vairano sul doppiaggio di Episode 3!
Ben tornato! :)
Ciao,
mAx
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [iaciners] ciao a tutti

author: un fake di Alberto

text:
maurice fenian <
mauro.d...@fastwebnet.it
> wrote:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
Ma salve! Chi ricorda ti chiede di salutare i carissimi Deleterio
Scipiti e Inebetito Vaghi.
--
UFV:My Life(VHS)/Manuale d'amore/Kino-Glaz.avi/Rancore(TV)
Kiss Me Lorena/Looney Tunes Back In Action(DVD)/La fiera della
vanità/Confortorio(VHS) -
http://www.albertofarina.tk


title: [iaciners] ciao a tutti

text:
"mAx" <
mAx...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z181Z217Z73Y...@usenet.libero.it...
>
> Ue'! Maurice!
> T'ho appena visto nell'intervista con Vairano sul doppiaggio di Episode 3!
> Ben tornato! :)
Vairano ci ha provato col Feniano? Lo ha palpato durante l'intervista?


title: [iaciners] ciao a tutti

author: Valentina

text:
maurice fenian <
mauro.d...@fastwebnet.it
> wrote:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
>
> cia'
uela'!
Vale
(dispiace non sia tu a salire da queste parti fra poco per il festival)


title: [iaciners] ciao a tutti

author: James P. Sullivan

text:
Il Sat, 02 Apr 2005 20:50:34 +0200, maurice fenian ha scritto:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
>
> cia'
Bentornato!!!
JPS


title: [iaciners] ciao a tutti

text:
>
> Vale
> (dispiace non sia tu a salire da queste parti fra poco per il festival)
azz. ci stavo pensando seriamente di fare un 25 aprile ciccioasiatico,
ma niente...
A proposito Canne(s)erai?
m.f.


title: [iaciners] ciao a tutti

text:
> Vairano ci ha provato col Feniano? Lo ha palpato durante l'intervista?
>
non sono il suo tipo, mi sa


title: [iaciners] ciao a tutti

author: Abbas Mirza

text:
Il Sat, 02 Apr 2005 20:50:34 +0200, maurice fenian ha scritto:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
Ueilà! Porta i miei saluti a Gerry Adams :)
--
Abbas


title: [iaciners] ciao a tutti

author: LaBruna

text:
maurice fenian <
mauro.d...@fastwebnet.it
> wrote:
> Salve a chi ricorda. di nuovo da 'ste parti
ma guarda un po' :-)
Bentornato, siediti un po', racconta. Vuoi un caffé?
--
b.


title: [iaciners] ciao a tutti

text:
maurice fenian <
mauro.d...@fastwebnet.it
> wrote:
> >
> > Vale
> > (dispiace non sia tu a salire da queste parti fra poco per il festival)
>
> azz. ci stavo pensando seriamente di fare un 25 aprile ciccioasiatico,
> ma niente...
eh! mannaggia...
> A proposito Canne(s)erai?
sigh, mai stata.
Vale


title: Per chi ha visto una vita difficile di Dino Risi

author: Davide Tanganelli

text:
Per una discussione che ho in corso vorrei un vostro parere sulla scena in
cui Sordi è al ristorante con il figlio:quando il figlio dice"e te che hai
fatto?",l'espressione di Sordi rivela il nascere di un dubbio sulle sue
scelte o delusione per non essere stato capito e apprezzato?
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Cannes De Niro

text:
Davide Tanganelli wrote:
?",l'espressione di Sordi rivela il nascere di un dubbio sulle sue
> scelte o delusione per non essere stato capito e apprezzato?
oppure prima la seconda e poi la prima, come è normale che sia nelle
dinamiche umane. Se vedi che quelli a cui vuoi bene non ti apprezzano prima
ci resti male e poi ti metti in dubbio.
--
Ch  R


text:
Cannes De Niro ha scritto:> oppure prima la seconda e poi la prima, come
è normale che sia nelle> dinamiche umane. Se vedi che quelli a cui vuoi
bene non ti apprezzano prima> ci resti male e poi ti metti in dubbio.
Certamente...ma la domanda era riferita all'espressione specifica di
Sordi: delusa(per non essere capito) o insicura e dubbiosa(sulle scelte
fatte)?



title: SONIA BRAGA

author: Marco Vinicius

text:
vorrei trovare foto o poster di S.Braga in rete. Chi mi puo dare
indicazioni?


title: RADIOFRECCIA [Qualche osservazione su]

author: Federica Arnolfo

text:
In questi giorni ho letto e amato soprattutto quello che ha scritto
Adriano, la cui visione della vita e di cio' che la governa si interseca
sicuramente alla mia ben piu' di quella del cinema. Adriano ha scritto
una recensione bellissima, che questo film decisamente non merita.
"Radiofreccia" e' IMHO un film molto ma molto brutto.
Il filo "rosso" di 18 anni di un'emittente radiofonica (che' pure
potrebbe essere un'idea interessante) non basta a giustificare una serie
di episodi totalmente slegati tra loro e senza un capo ne' una coda, tra
gli attori ce ne fosse uno che sapesse recitare (Stefano Accorsi e' una
triste conferma, ma anche gli altri quanto ad inespressivita' non
scherzano), la regia e' totalmente immatura e zeppa di errori grossolani
(sui quali non sempre e' cosi' facile chiudere un occhio, specialmente
su alcuni controcampi sbagliati in modo clamoroso - e che dire poi degli
attori che si tuffano nel fiumetto per poi avere nell'inquadratura
successiva i vestiti asciutti e dell'Accorsi che rompe il vetro di
un'automobile per rubarla ma, attenzione, poi *apre la portiera senza
aver tirato su il pirolino della sicura*?), quanto alle cose che vengono
dette... retorica e luoghi comuni da riempirci un sacco e una sporta.
Fors'anche la definizione che gli ha appioppato il Persy ("Il
Trainspotting dei poveri") e' eccessivamente generosa.
Cosa si salva? La musica, guarda il caso. Quando e' partita "Rebel
rebel" mi stavo per mettere a piangere dalla contentezza. Ma la
magnifica colonna sonora oltre a non essere sufficiente a non farmi
rimpiangere le 13mila (mai piu' un film a Milano, qui a Bologna di sale
a 12mila ce ne sono ancora tante per fortuna!) mi conferma una volta di
piu', se pure ce ne fosse bisogno, che il Liga e' proprio il caso che se
ne torni alla musica: il mondo del cinema e' gia' zeppo di attori che si
mettono a fare i registi (a volte felicemente, ma assai piu' spesso con
prove assai mediocri), che almeno i cantautori continuino a fare il oro
mestiere, specie se lo san fare bene (e vale anche per Guccini, of
course).
Federica
--
"If you sit down at a table and can't spot the sucker
in the first thirty minutes, you are the sucker"
Matt Damon, "Rounders"


title: RADIOFRECCIA [Qualche osservazione su]

author: Calandriello Giuseppe

text:
Federica Arnolfo ha scritto nel messaggio
 tra
>gli attori ce ne fosse uno che sapesse recitare
Che cosa pretendi da un attore che è uscito da S.P.Q.R. di Vanzina?
Pazuzu


title: RADIOFRECCIA [Qualche osservazione su]

author: Elsa di Fonzo

text:
Calandriello Giuseppe wrote:
>  tra
> >gli attori ce ne fosse uno che sapesse recitare
>
> Che cosa pretendi da un attore che è uscito da S.P.Q.R. di Vanzina?
che facesse un lavoro in cui riesce meglio e non intasi le sale con
orripilanti interpretazionithanx
ciao
Elsa


title: RADIOFRECCIA [Qualche osservazione su]

text:
Elsa di Fonzo ha scritto nel messaggio
>che facesse un lavoro in cui riesce meglio e non intasi le sale con
>orripilanti interpretazionithanx
Magra speranza....................


title: "Chi si ferma è perduto" (1960) con Totò & Peppino (regia Sergio Corbucci)

author: Sunbather

text:
Totò -- impiegato della ditta Pasquetti ("Trasporti perfetti") -- tenta di mettersi in luce verso i superiori per strappare la promozione nei confronti del collega Peppino. Gli equivoci che va immancabilmente scatenando mettono in moto una serie di sotto-trame parallele -- costellate di gag, molte scadenti ma molte altre esilaranti -- che ritrovano unità in un finale corale. Film dalla trama nel suo complesso mediocre, ma nobilitato da grandissimi attori (oltre a Totò, sfolgorano naturalmente Peppino, e Lia Zoppelli).

p.s.: l'idea dell'ambiente comico impiegatizio è con tutte le probabilità all'origine del ciclo di Fantozzi, mentre la seconda parte, con il multiplo appuntamento amoroso alberghiero, finisce in un film di Lino Banfi degli anni Settanta del quale chi scrive proprio non ricorda il titolo.

1960, regia di Sergio Corbucci, soggetto e sceneggiatura di Bruno Corbucci, Giovanni Grimaldi, Mario Guerra, Luciano Martino, Dino Di Palma, con Totò, Peppino De Filippo, Lia Zoppelli, Aroldo Tieri, Alberto Lionello, Jacqueline Perrieux (la madre di Jean-Pierre Leaud) & others.

http://qohelet.blog.tiscali.it/2014/07/10/who-stops-is-lost/


author: Totò & Peppino

text:
> Film dalla trama nel suo complesso mediocre,

ahia..!

> mentre la seconda parte, con il multiplo appuntamento amoroso alberghiero,
> finisce in un film di Lino Banfi degli anni Settanta del quale chi scrive
> proprio non ricorda il titolo.

ahi ! ahi ! te lo ricordo io..

http://www.webtheatre.fr/L-Hotel-du-Libre-Echange-de-1345

http://en.wikipedia.org/wiki/L'H%C3%B4tel_du_libre_%C3%A9change

Act 1
The play opens in Monsieur Pinglet's office

Act 2
Act two opens in the H�tel du Libre �change

Fra l'altro Tot� port� in scena un cavallo di battaglia del suo variet�,
cio� la parodia del balcone di giulietta e romeo..

T&P


author: FabMind

text:
Il giorno giovedì 10 luglio 2014 12:13:31 UTC+2, Sunbather ha scritto:
> Totò -- impiegato della ditta Pasquetti ("Trasporti perfetti") -- tenta di mettersi in luce verso i superiori per strappare la promozione nei confronti del collega Peppino. Gli equivoci che va immancabilmente scatenando mettono in moto una serie di sotto-trame parallele -- costellate di gag, molte scadenti ma molte altre esilaranti -- che ritrovano unità in un finale corale. Film dalla trama nel suo complesso mediocre, ma nobilitato da grandissimi attori (oltre a Totò, sfolgorano naturalmente Peppino, e Lia Zoppelli).
>
>
>
> p.s.: l'idea dell'ambiente comico impiegatizio è con tutte le probabilità all'origine del ciclo di Fantozzi

No, il ciclo di Fantozzi è ispirato ai libri di Villaggio scritti sulla base degli episodi vissuti da Villaggio stesso in prima persona da impiegato di una grande ditta di Genova.
Fantozzi esisteva davvero ed era un collega di Villaggio, tale Bianchi, che era stato sistemato in un ufficietto in un sottoscala.
Queste cose le ha raccontate Villaggio in varie interviste e libri autobiografici e anche in uno speciale televisivo degli anni settanta che mi pare sia stato poi rimandato da StraCult.

<<Fantozzi in realtà si chiama Bianchi. Al tempo in cui l'ho conosciuto, il suo ufficio era collocato in un sottoscala. Sono stato insieme con lui per parecchi anni. Parlottavamo ma non sono riuscito mai a conoscerlo bene. Il mio primo incontro con lui si è svolto in una stanzetta, in questo sottoscala che gli avevano assegnato come ufficio. Quel giorno gli ho dato la mano dicendogli: "Permette?". Lui si è alzato. Gli ho chiesto: "Ma perché si alza?". E Bianchi-Fantozzi: "Credevo che volesse ballare">>

--
FabMind


title: Festival Venezia, dove?

author: Gian Pocomosso

text:
Dove posso vedere dirette ecc. dal Festival di Venezia?
In altre occasioni la Rai aveva un canale dedicato sul satellite,
ma ora potrebbe farlo anche sul DTT, visti i tanti canali a
disposizione.
Dove posso guardare? Finora non ho trovato nulla.


title: Festival Venezia, dove?

author: Butthole Spelunker

text:
"Gian Pocomosso" <
le...@nonosi.net
> ha scritto

Non ne sono sicuro perch� in questi giorni non ho seguito, ma dovrebbe
essere coperto da Rai Movie come gli altri anni (una volta si chiamava Rai
Cinema e quando era sul satellite Raisat Cinema).
Saluti
BS


title: Festival Venezia, dove?

author: abc

text:
Gian Pocomosso ha scritto:

"Rai1, per tutti i 10 giorni della manifestazione, dedicherà la consueta
striscia notturna “Cinematografo” al Festival. Il programma, in onda dal
lunedì al venerdì, avrà una durata di 30 minuti, estesa nel weekend del
3 e 4 settembre fino a 60 minuti. Sabato 10 settembre proporrà la
sintesi differita della serata Finale con la consegna dei premi.
Su Rai2 , il programma di cinema Stracult nellle puntate del 5 e del 12
settembresi occuperà della Mostra con due puntate monografiche.
Rai3 per tuti i 10 giorni di manifestazione dedicherà a Venezia i
programmi “Blob” e “Fuori Orario”, mentre il Tg3 nazionale, dal 31
agosto all’11 settembre, proporrà la rubrica “Speciale Venezia” di 8
minuti all’interno della propria edizione delle ore 12.00.
RAI sul DIGITALE TERRESTRE
Il canale Rai Movie (canale 24 del dtt) trasmettera’ i principali
appuntamenti come le cerimonie di apertura (il 31 agosto a partire dalle
18.45) e di chiusura (il 10 settembre alle 19.00), le conferenze stampa
e le passerelle sul red carpet dei protagonisti dei film.
Verrà anche realizzato il magazine “Ciak Point“, di 50 minuti a puntata,
in onda in seconda serata dal 1 al 10 settembre e replicato durante la
giornata. Sabato 3 settembre va in onda il film “Bellocchio visto da
Pietro Marcello” diretto da Pietro Marcello che ripercorre l’opera del
grande regista Marco Bellocchio che verrà proiettato alla Mostra
Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia il 3 settembre nella
Sala Grande, nel corso della cerimonia di consegna del Leone d’Oro alla
Carriera al Maestro Bellocchio.
Non mancheranno altri film legati alla Mostra del Cinema di Venezia. Rai
Storia (canale 54 del dtt) proporra’ due documentari, trasmessi in
concomitanza della data di proiezione. Sono “Dai nostri inviati – La Rai
racconta la Mostra del Cinema di Venezia 1968-1979” documentario
invitato quest’anno nella sezione Controcampo Italiano come Evento; “Dai
nostri inviati – La Rai racconta la Mostra del Cinema di Venezia
1954-1967“, replica del documentario invitato al 67o Festival fuori
concorso.Rai News (canale 48 del dtt) dedicherà un’ampia copertura
dell’evento all’interno dei propri notiziari.
Rai Storia propone, inoltre, “Res Gestae-striscia quotidiana”, una
produzione realizzata con materiali inediti dei due documentari.
Ciascuna puntata, in programma dal 31 agosto al 10 settembre alle 9.30 e
alle 19.00, scopre una curiosità, significativa o curiosa, verificatasi
proprio in quel giorno in precedenti edizioni del Festival.
I due documentari d’autore, presentati nella sezione “Controcampo
italiano” sono “Dai nostri inviati a Venezia, 1968-1979″, che propone il
racconto attraverso due inviati d’eccezione, Mazzarela e Bersani, dei
difficili anni in cui la Mostra non prevedeva il concorso e, “Pivano
Blues” coprodotto con la Regione Lombardia e il Ministero dei Beni
Culturali, chemostra filmati di Fernanda Pivano nella formazione umana e
creativa di tanti artisti italiani e stranieri.
MEDIASET
Premium Cinema , canale digitale Mediaset Premium, da mercoledì 31
agosto a sabato 10 settembre, ogni sera, alle ore 20.50, proporrà
“Speciale Festival di Venezia“, a cura di Simona Ralli, con interviste,
news, curiosità e gossip direttamente dal Lido."


title: Festival Venezia, dove?

author: Riccardo

text:
Il 03/09/2011 22.02, abc ha scritto:
> Gian Pocomosso ha scritto:
>> Dove posso vedere dirette ecc. dal Festival di Venezia?
>> In altre occasioni la Rai aveva un canale dedicato sul satellite,
>> ma ora potrebbe farlo anche sul DTT, visti i tanti canali a
>> disposizione.
>> Dove posso guardare? Finora non ho trovato nulla.
>>
>

Per la programmazione in dettaglio dei vari giorni puoi vedere qui.
Rai 1
http://tv.jowe.it/canali/rai1.html
Rai 2
http://tv.jowe.it/canali/rai2.html
Rai Movie
http://tv.jowe.it/canali/rai-movie.html
Rai Storia
http://tv.jowe.it/canali/rai-storia.html
--
* Guida TV gratis
*
http://tv.jowe.it


title: Festival Venezia, dove?

text:
Riccardo <
ric...@softhome.net
> ha scritto:

Grazie a tutti!
Non conoscevo quella guida tv, carina.
Certo che però... trasmettere uno dei più importanti eventi
culturali che si verificano in Italia all'una di notte...
che tristezza.


title: Yo momma so fat she goes to a resturant, looks at the menu and says "okay!"

author: Associazione Culturale Mutation

text:
 Yo momma so fat when she dances at a concert the whole band skips.
--
Posted from
tlvsdy.vim.tlt.alcatel.it
 [151.98.8.244]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


text:
 Yo momma so nasty when she goes to a hair salon, she told the stylist to cut her hair and she opened up her shirt



text:
 Yo momma so old she knew Burger King while he was still a prince.



text:
 Yo momma so stupid she told everyone that she was "illegitimate" because she couldn't read



text:
 Yo momma so fat when she steps on a scale, it read "one at a time, please"



text:
 Yo momma so fat God couldn't light Earth till she moved!



text:
 Yo momma so slutty when she got a new mini skirt, everyone commented on her nice belt!
--
Posted from
www.olidata.it
 [194.243.111.195]



text:
 Yo momma so short she can play handball on the curb.



text:
 Yo momma so fat when she fell over she rocked herself asleep trying to get up again.



title: Quello che ci vorrebbe, in definitiva...

author: Moritz Benedikt

text:
... sono GENERI NUOVI.
Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo (come ha fatto brillantemente
l'architettura) e meglio è. Le estetiche classiciste o trash non possono
altro che produrre compitini corretti o cadaveri. Negli USA la tivù offre
oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles reviennent' - Alain


author: endrix

text:
"Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:e9nOe.25857$HM1.7...@twister1.libero.it...
Negli USA la tivù offre
> oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
uhm, tu dici? se per "interessante" intendi
"stimolante-come-oggetto-di-studio-sociologico-e/o-antropologico", posso
anche darti ragione, ma francamente quello che ho potuto vedere facendo
zapping qua e là durante il mio recente tour californiano mi ha lasciato
parecchio perplesso: talk show, telefilm e cartoni, documentari, stranamente
poca real tv, ma soprattutto un ossessionante martellamento di news: una
delle cose che mi ha davvero sconcertato è la scoperta che esiste un
"weather channel", notizie e informazioni 24h solo ed esclusivamente sul
meteo...
--
UFV: Madagascar / Never die alone / Without a paddle / Infernal affairs /
Licantropia / Buffalo soldiers / Hotel / Vital / L'uomo in più / Ella
enchanted / Quo vadis, baby? / Blueberry / Paparazzi / Fat Albert / Land of
the dead / Schegge di April / Boogeyman / Il mio amico a quattro zampe /
Undead / Koma / Ice princess


author: PatBateman

text:
endrix wrote:
> "Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:e9nOe.25857$HM1.7...@twister1.libero.it...
>
> Negli USA la tivù offre
>
>>oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
>
> una
> delle cose che mi ha davvero sconcertato è la scoperta che esiste un
> "weather channel", notizie e informazioni 24h solo ed esclusivamente sul
> meteo...
Sta cosa del meteo è un po' che la tengo d'occhio.
E' nato anche in Italia un canale dedicato solo al meteo. Ed è
interattivo. E' una sorta di spin-off di quella merda galattica che è
Sky Tg24 (Emilio Carelli, del resto, tutto ciò che tocca trasforma in
merda).
Se poi a questo sommi il fatto che una delle chiavi di ricerca più usate
è "meteo", sommaci anche uno dei widget più usati di Tiger, il meteo
appunto...il risultato è una sorta di monomania collettiva per "il tempo
che fa".
Sarebbe proprio da indagare sta cosa. Non riesco proprio a pensare a
possibili cause e spiegazioni.
--
"Dentro mi sento una merda, ma fuori appaio uno splendore!"
PatBateman, "American Psycho"


author: Milton Pup

text:
In [MESSAGGIO], Moritz Benedikt, [INDIRIZZO], il 22-08-2005 18:35 ha
scritto:
> ... sono GENERI NUOVI.
Cosa intendi per ''nuovi''? Un esempio?

> Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo (come ha fatto brillantemente
> l'architettura) e meglio è. Le estetiche classiciste o trash non possono
> altro che produrre compitini corretti o cadaveri. Negli USA la tivù offre
> oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
Imho, il punto però non è concettuale, teorico. E' di mestiere. Oggi, poca
gente sa scrivere e chi sa scrivere vede incanalato il suo talento in
settori inerti. Mancano i romanzi, la passione narrativa. Tutto viene da lì.
Non credo che l'importante sia dire cose nuove, che non esistono in sé.
L'importante è dirle 'con novità'.
E la novità è un fuoco che brucia dentro gli autori. Ci vuole passione e
legna da ardere.
D'altronde, il postmoderno pretendeva di essere trans-generico e quindi un
nuovo genere.
La crisi non è questione di forma, è sostanza.
Io sono più per uscire dalla logica dei remake, del conformismo e della
mancanza di coraggio. Poi ''i generi'' ci sono già bell'e pronti.
Uso sempre quest'esempio. Oggi sarebbe possibile produrre films come
''Freaks'' o ''E Johnny prese il fucile''?
E quelli sono capolavori propri della forma-film.
La tivù resti al suo posto, sul mobiletto in soggiorno.
Ma, forse, abbiamo detto la stessa cosa.


text:
"endrix" <
fastnb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ynOe.72078$2U1.3...@news3.tin.it...
>
>
> "Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:e9nOe.25857$HM1.7...@twister1.libero.it...
>
> Negli USA la tivù offre
> > oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
>
> uhm, tu dici?
Mi riferisco al fatto che di recente sono usciti una serie di telefilm
particolarmente interessanti/divertenti/ben fatti/originali - in media di
più della normale offerta cinematografica americana.
 se per "interessante" intendi
> "stimolante-come-oggetto-di-studio-sociologico-e/o-antropologico", posso
> anche darti ragione, ma francamente quello che ho potuto vedere facendo
> zapping qua e là durante il mio recente tour californiano mi ha lasciato
> parecchio perplesso: talk show, telefilm e cartoni, documentari,
stranamente
> poca real tv, ma soprattutto un ossessionante martellamento di news: una
> delle cose che mi ha davvero sconcertato è la scoperta che esiste un
> "weather channel", notizie e informazioni 24h solo ed esclusivamente sul
> meteo...
>
He says, "There's the Weather Network and there's Weather Network Plus and
there's Extreme Weather'
(...)
Matthew says, "I've said it so many times and I'll say it again. The Weather
Network Plus is better"
Mr.Norman says, "Why it is better?"
Matthew says, "What it is is more up-to-the-minute and complete"
Mr.Norman says, "More complete than 24-hours a day?"
Matthew says, "It has more weather"
Mrs.Norman says, "I wonder why they even have the Weather Network anymore"
Curtis says, "Extreme Weather has this thing where they show you the weather
from the weather's perspective. It looks awesome"
da "Bear v. Shark' di Chris Bachelder
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles revvient' - Alain


text:
"endrix" <
fastnb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ynOe.72078$2U1.3...@news3.tin.it...
>
> poca real tv, ma soprattutto un ossessionante martellamento di news: una
> delle cose che mi ha davvero sconcertato è la scoperta che esiste un
> "weather channel", notizie e informazioni 24h solo ed esclusivamente sul
> meteo...
"On cable TV they have a weather channel - 24 hours of weather. We had
something like that where I grew up. We called it a window."
(non mi ricordo l'autore)
Saluti
BS


author: dalai lamah

text:
Un bel giorno Moritz Benedikt digitň:
> Negli USA la tivů offre
> oggi cose di gran lunga piů interessanti del cinema.
Ad esempio? Senza polemica, mi interessa veramente.
--
asd


text:
"Milton Pup" <
lorenzoTRAM...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:BF2FD63E.29CCA%lorenzoTRAM...@gmail.com...
> In [MESSAGGIO], Moritz Benedikt, [INDIRIZZO], il 22-08-2005 18:35 ha
> scritto:
>
> > ... sono GENERI NUOVI.
>
> Cosa intendi per ''nuovi''? Un esempio?
E come faccio a saperlo? Proprio questo è il dramma. Non si può prevedere,
solo sperare. Una congiunzione di genio e caso.
>
> > Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo (come ha fatto
brillantemente
> > l'architettura) e meglio è. Le estetiche classiciste o trash non possono
> > altro che produrre compitini corretti o cadaveri. Negli USA la tivù
offre
> > oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
>
> Imho, il punto però non è concettuale, teorico. E' di mestiere. Oggi, poca
> gente sa scrivere e chi sa scrivere vede incanalato il suo talento in
> settori inerti. Mancano i romanzi, la passione narrativa. Tutto viene da
lì.
Il romanzo oggi non sta affatto male, nemmeno in Italia. Semplicemente,
negli USA e in Italia non riesce più a passare al cinema.
>
> Non credo che l'importante sia dire cose nuove, che non esistono in sé.
> L'importante è dirle 'con novità'.
Appunto. Se però ci si incanala nei generi vecchi si finisce nel solito
gioco, ed il film sarà paragonato a quelli e trovato necessariamente
mancante. Seguendo gli esempi migliori (quali che siano) non si otterrà
altro che omaggi, copie e pastiches.
>
> E la novità è un fuoco che brucia dentro gli autori. Ci vuole passione e
> legna da ardere.
>
Il che mi ricorda l'altro grosso problema: pubblicare un romanzo (per non
dire scriverlo) costa comunque meno che fare un film.
> D'altronde, il postmoderno pretendeva di essere trans-generico e quindi un
> nuovo genere.
>
> La crisi non è questione di forma, è sostanza.
>
> Io sono più per uscire dalla logica dei remake, del conformismo e della
> mancanza di coraggio.
Beh, e io che dicevo?
 Poi ''i generi'' ci sono già bell'e pronti.
Questo invece secondo me è il problema. La teoria per cui i film
appartengono 'necessariamente' ad un genere significa che i film possono
essere giudicati solo in rapporto ad altri film dello stesso genere.
>
> Uso sempre quest'esempio. Oggi sarebbe possibile produrre films come
> ''Freaks'' o ''E Johnny prese il fucile''?
> E quelli sono capolavori propri della forma-film.
Beh, Freaks non fu quasi possibile nemmeno ai suoi tempi...
La convinzione, più volte ripetuta, è che oggi ci siano film altrettanto
belli/importanti - a riconoscerli. Solo, non in Italia o negli USA.
Potrei fare una lista personale ma non mi pare il caso.
>
> La tivù resti al suo posto, sul mobiletto in soggiorno.
Eppure di recente un qualsiasi episodio di Monk o Dr.House mi diverte di più
di quasi tutti i film hollywoodiani recenti...
>
> Ma, forse, abbiamo detto la stessa cosa.
>
Più o meno, si generalizza senza impegno, da spettatori...
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles revvient' - Alain


author: Alberto Casini

text:
"Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:e9nOe.25857$HM1.7...@twister1.libero.it...
> ... sono GENERI NUOVI.
> Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo (come ha fatto
brillantemente
> l'architettura) e meglio è.
il problema è cosa si intende per postmoderno.
Ok per la piccola narrazione, ma se questa diventa mito o cult come si dice
oggi si ricade nel paludismo della grande narrazione. Pulp Fiction e
Tarantino ne sono i campioni in negativo
>Le estetiche classiciste o trash non possono
> altro che produrre compitini corretti o cadaveri. Negli USA la tivù offre
> oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
ed infatti aspetto con trepidazione il cofano con la prima stagione di The
Shield
Ciao
--
A scream comes across the sky
UFV:  Hero (Z.Yimou,2002)/ Screamers (C.Duguay, 1995)/ Moebius (G. Mosquera
R.,1996)


text:
"Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:rJoOe.25546$F23.3...@twister2.libero.it...
> Il romanzo oggi non sta affatto male, nemmeno in Italia. Semplicemente,
> negli USA e in Italia non riesce piů a passare al cinema.
aspetto con ansia il flop di Dalia Nera di De Palma
> Eppure di recente un qualsiasi episodio di Monk o Dr.House mi diverte di
piů
> di quasi tutti i film hollywoodiani recenti...
mia madre č diventata fan sfegatata di queste due serie, ne ho visti di
sfuggita solo dei pezzi (per mancanza di tempo) e devo dire che come idea
intrigano; son bravi anche i protagonisti non a caso in lizza per l'oscar
televisivo americano



author: Jerr Bruckheimer

text:
dalai lamah ha scritto:
>>Negli USA la tivù offre
>>oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
> Ad esempio? Senza polemica, mi interessa veramente.
Anche a me, ma con un filo di polemica. Nel senso che mi è capitato di
vedere qualche episodio delle tanto strombazzate e lodate (credo,
parliamo ad esempio di Alias, 24, Sopranos ecc. o di cosa ?) serie
americane, ma nulla di eclatante.
--
Jerr


author: Massimo B.

text:
"Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:e9nOe.25857$HM1.7...@twister1.libero.it...
> ... sono GENERI NUOVI.
> Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo (come ha fatto
> brillantemente
> l'architettura) e meglio č. Le estetiche classiciste o trash non possono
> altro che produrre compitini corretti o cadaveri. Negli USA la tivů offre
> oggi cose di gran lunga piů interessanti del cinema.
>
Sin City, il film-fumetto, e' un genere nuovo. Potremmo considerare nuovi
anche i film presi dai videogiochi (RE, Doom).


author: AP

text:
On Mon, 22 Aug 2005 17:01:51 GMT, endrix wrote:
> anche darti ragione, ma francamente quello che ho potuto vedere facendo
> zapping qua e là durante il mio recente tour californiano mi ha lasciato
> parecchio perplesso: talk show, telefilm e cartoni, documentari, stranamente
> poca real tv
La TV in america e' tematica, vedi quello che quel canale manda, se vedevi
poca real tv e' solo perche' non c'era nell'abbonamento cable dei posti
dove eri.
> ma soprattutto un ossessionante martellamento di news: una
> delle cose che mi ha davvero sconcertato è la scoperta che esiste un
> "weather channel", notizie e informazioni 24h solo ed esclusivamente sul
> meteo...
Esiste anche in italia, pero' mi rendo conto che non e' cosi' "sentito",
gli americani hanno ereditato dagli inglesi la passione per il tempo, il
fatto di parlarne, di farne oggetto di conversazione.
E' una cosa interessante, nelle sue ragioni, e' un modo di interagire senza
entrare veramente in dettagli personali, un argomento universale,
condivisibile, che esprime molto della attitudine e dell'aplomb inglese.
In america la cosa arriva a dettagli impensabili.
Noi ci trastulliamo adesso con la "temperatura percepita", che e' una
misura inventata, che si aggiunge alle temperature tradizionali.
Gli americani ci giocano da ventanni, e hanno le temperature in citta',
quelle all'aperto, quelle al sole e quelle in macchina.
E poi rilanciano con il radar della pioggia, con l'insolazione, con le ore
pericolose per i raggi UV e stagione per stagione, l'andamento dei pollini
e delle correnti d'aria.
Sei stato probabilmente in citta' grandi, se ti avventuri nei piccoli
centri, le questioni del clima si combinano con i lavori stagionali, con
l'agricoltura, con lo sport, con l'allevamento, e originano tutta una
famiglia di altri parametri e dettami di comportamento. Quando guidare,
quando seminare, quando raccogliere, quando potare, ecc. ecc.
E' un mondo a parte.
--
Boris: I cattivi, per inciso, sono gli uni e gli altri.


author: ArAmesh

text:
Il 22 Ago 2005, 18:35, "Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha
scritto:
> ... sono GENERI NUOVI.
In definitiva sì. Nel senso che se per "genere" intendi l'aver qualcosa da
raccontare, servono dei generi nuovi.
Quella anglosassone è probabilmente la tradizione di "Story Telling" più
ricca di generi, eppure nel cinema i temi dominanti (ma soprattutto la
struttura narrativa) sono ormai di una prevedibilità che potremmo
tranquillamente definire "masturbazione".
E' segno che c'è poco da dire, e quel poco non è interessante.
> Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo
> (come ha fatto brillantemente l'architettura) e meglio è.
Ok, espandiamo il discorso del postmoderno. Non ho competenze per parlare
d'architettura, ma le differenze col cinema sono forti.
Tanto per cominciare l'architettura non è oggi il mezzo *principale* di
diffusione ideologica come lo è il cinema (metto le mani avanti: ho detto
"principale", non sto negando all'archiettura la capacità di rappresentare
un'ideologia, cosa che sarebbe falsa).
In altre parole il peso della necessità di una diffusione ideologica
attraverso il medium, sull'architettura, è notevolmente inferiore rispetto
al cinema. Questo lascia ampi spazi di manovra, cioè in ultima analisi una
maggiore libertà espressiva.
Il punto è che per "uscire dal postmoderno" nel cinema è necessario prima
uscire da postmoderno nella società fruitrice, proprio a causa della minore
libertà espressiva propria del cinema.
O almeno: è necessario che una parte della società si prenda l'onere di fare
da "avanguardia" in questo, e che l'avanguardia venga poi riconosciuta dal
vasto pubblico come capace di comunicare cose interessanti.
Da questo punto di vista l'insoddisfazione verso l'esistente è già un primo
passo.
--
Aramesh
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: Weiss

text:
Moritz Benedikt ha scritto:
> .... sono GENERI NUOVI.
Mi accontenterei di quelli vecchi, se il cinema attuale non fosse
stritolato dai cliche.
E dai remake di lontani o vicini successi.
Scommettere sul sicuro, questa sembra essere l'imperativo.
E che in ogni film ci sia almeno una esplosione.
Weiss

--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: scirio

text:
Stavo giocando a tira e molla quando tu Moritz Benediktz (Per gli amiciz:
Moritz Benedikt <
gonzogoes...@inwind.it
>) mi hai interrotto dicendo:
> ... sono GENERI NUOVI.
> Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo (come ha fatto brillantemente
> l'architettura) e meglio è. Le estetiche classiciste o trash non possono
> altro che produrre compitini corretti o cadaveri. Negli USA la tivù offre
> oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
>
lolz, cos'è la premessa per il nuovo annoz? :)
quello che ci vorrebbe sono nuovi spettatoriz, basta coi vecchi valoriz
--
SCIRIO - 100% COMMERCIALE
http://scirio.altervista.org
questa canzone crasteggia:
http://www.putfile.com/media.php?n=fioriz


author: Antonio "toto" Fanelli

text:
On Tue, 23 Aug 2005 09:07:13 +0200, AP <duc...@iaciners.noto> wrote:
>E' un mondo a parte.
"all over the world strangers talks only about the weather "
splendida canzone :)
--
Wesley: Feng Shui.
Gunn: Right. What's that mean again?
Wesley: That people will believe anything.
http://www.intervocative.com/dvdcollection.aspx/Voss


text:
On Mon, 22 Aug 2005 18:22:15 GMT, "Moritz Benedikt"
<
gonzogoes...@inwind.it
> wrote:
>> La tivù resti al suo posto, sul mobiletto in soggiorno.
>Eppure di recente un qualsiasi episodio di Monk o Dr.House mi diverte di più
>di quasi tutti i film hollywoodiani recenti...
E' un fenomeno abbastanza curioso.
Un tempo soggettisti e scenggiatori cinematografici erano divoratori
insaziabili di libri; le generazioni successive erano divoratori
insaziabili di film; le ultime escono direttamente dalle scuole di
scrittura creativa, spesso senza aver mai letto un libro.
Idem con i fumetti.
In TV invece c'è ancora una specie di frontiera selvaggia in cui si
aggirano tutti quelli che non rientrano nelle categorie classiche.
E poi c'è la produzione: il numero di nuove serie presentate ogni anno
è enorme, i creatori sono costretti ad attingere da qualunque fonte.
E c'è il pubblico. La TV ha preso atto che non esiste "il pubblico
televisivo", bensì milioni di persone con i gusti e le idiosincrazsie
più disparate.
E ci sono gli inserzionisti pubblicitari i quali hanno capito che non
serve raggiungere quaranta milioni di persone che fanno altro mentre
la tv è accesa, ma è più produttivo calibrare gli spot su sette
miliioni che seguono con attenzione religiosa quel particolare show.

Più o meno.



text:




The shields
CSI
Oz
L world
Desperate housewife
Lost
Alias
Nip & Tuk
Dr house



text:
"Alberto Casini" <
ein...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:otrOe.13607$zs.1...@tornado.fastwebnet.it...
>
> > Eppure di recente un qualsiasi episodio di Monk o Dr.House mi diverte di
> più
> > di quasi tutti i film hollywoodiani recenti...
>
> mia madre è diventata fan sfegatata di queste due serie, ne ho visti di
> sfuggita solo dei pezzi (per mancanza di tempo) e devo dire che come idea
> intrigano; son bravi anche i protagonisti non a caso in lizza per l'oscar
> televisivo americano
Questi due telefilm in particolare non sono particolarmente originali
nell'impianto, giusto variazioni di formati ben collaudati, ma sono scritti
con particolare spirito e consentono a due grandi attori privi del fisico da
star - Tony Shaloub e Hugh Laurie - di mostrare il loro notevole talento e
fare qualche ben meritato dollaro.



text:
"Antonio "toto" Fanelli" <
xander....@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:em6mg150fl5gd1jon...@4ax.com...
> Più o meno.
Non si poteva dire meglio.
Inaspettatamente, in questo periodo le migliori serie americane fanno quel
che il cinema americano non riesce più a fare, rispecchiare la loro società
e creare personaggi rappresentativi all'interno di storie spesso decisamente
complesse.
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus; cessez de les combattre,
elles revvient' - Alain


text:
"Antonio "toto" Fanelli" <
xander....@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:n87mg1hu8bdd451di...@4ax.com...
> >Ad esempio? Senza polemica, mi interessa veramente.
>
> The shields
> CSI
> Oz
> L world
> Desperate housewife
> Lost
> Alias
> Nip & Tuk
> Dr house
Appunto.
Anche se temo un po' l'arrivo di 'What about Brian?', una sitcom di prossima
uscita con Raoul Bova...
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus; cessez de les combattre,
elles revvient' - Alain


text:
"Alberto Casini" <
ein...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:YnrOe.13593$zs.1...@tornado.fastwebnet.it...
>
>
> il problema è cosa si intende per postmoderno.
> Ok per la piccola narrazione, ma se questa diventa mito o cult come si
dice
> oggi si ricade nel paludismo della grande narrazione. Pulp Fiction e
> Tarantino ne sono i campioni in negativo
>
Per dirla con un altro dei miei pregnanti aforismi: abbiamo bisogno che la
gente pianga di nuovo al cinema.



text:
"Massimo B." <
paneme...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:AKtOe.73135$2U1.3...@news3.tin.it...
>
> "Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:e9nOe.25857$HM1.7...@twister1.libero.it...
> > ... sono GENERI NUOVI.
> > Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo (come ha fatto
> > brillantemente
> > l'architettura) e meglio è. Le estetiche classiciste o trash non possono
> > altro che produrre compitini corretti o cadaveri. Negli USA la tivù
offre
> > oggi cose di gran lunga più interessanti del cinema.
> >
>
> Sin City, il film-fumetto, e' un genere nuovo. Potremmo considerare nuovi
> anche i film presi dai videogiochi (RE, Doom).
>
Sin City è precisamente il problema: sfruttamento intensivo, direi
schiavistico, delle emozioni del noir senza crearne di nuove. Im più con
tutto il rancido sottotesto del tempo in cui gli uomini erano uomini etc etc



text:
"Weiss" <
dolom...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:deepsj$qo7$1...@news.newsland.it...
> Moritz Benedikt ha scritto:
>
> > .... sono GENERI NUOVI.
>
>
> Mi accontenterei di quelli vecchi, se il cinema attuale non fosse
> stritolato dai cliche.
> E dai remake di lontani o vicini successi.
> Scommettere sul sicuro, questa sembra essere l'imperativo.
>
Appunto questo vuol dire l'estetica dei generi: i film fanno riferimento
solo ad altri film e possono essere confrontati solo con altri film dello
stesso genere.
Moritz Benedikt



text:
"ArAmesh" <khosro...@VIAQUESTOgmail.com> ha scritto nel messaggio
news:151Z36Z95Z216Y1...@usenet.libero.it...
> > Prima si esce dal vicolo cieco del postmodermo
> > (come ha fatto brillantemente l'architettura) e meglio è.
>
> Ok, espandiamo il discorso del postmoderno. Non ho competenze per parlare
> d'architettura, ma le differenze col cinema sono forti.
Hanno in comune il fatto di essere le arti più costose. Anzi, l'architettura
può essere molto più costosa del cinema.
>
> Tanto per cominciare l'architettura non è oggi il mezzo *principale* di
> diffusione ideologica come lo è il cinema (metto le mani avanti: ho detto
> "principale", non sto negando all'archiettura la capacità di rappresentare
> un'ideologia, cosa che sarebbe falsa).
>
> In altre parole il peso della necessità di una diffusione ideologica
> attraverso il medium, sull'architettura, è notevolmente inferiore rispetto
> al cinema. Questo lascia ampi spazi di manovra, cioè in ultima analisi una
> maggiore libertà espressiva.
E qui si presenta un interessante paradosso.
L'architettura, giusto per il fatto di essere così costosa e visibile, è da
sempre l'arte più direttamente legata al potere politico, religioso,
economico: una storia fatta di templi, chiese, palazzi, ville. I maggiori
committenti sono oggi i governi nazionali e locali e le corporation, oltre
ai ricchi - non diversamente che nel passato. Gli scopi sono quelli del
prestigio e nella costruzioni di nuove sedi aziendali vengono investite
somme enormi in un contesto competitivo.
Ora, com'è che proprio quest'arte così direttamente legata al potere goda di
una maggiore autonomia estetica?
Oppure dobbiamo vedere la cosa dall'altro lato? Cioè non dal punto di vista
dei creatori/committenti ma degli spettatori/critici? Cioè che l'autonomia
derivi dal fatto che l'architettura non racconta storie, che sia cioè l'arte
non-narrativa per eccellenza? Così che per interpretarla dobbiamo
impadronirci del suo specifico linguaggio e non ad altri (al massimo a
quello dell'altra arte non-narrativa, la musica)?
>
> Il punto è che per "uscire dal postmoderno" nel cinema è necessario prima
> uscire da postmoderno nella società fruitrice, proprio a causa della
minore
> libertà espressiva propria del cinema.
Quindi conocordi con quanti ritengono l'estetica post-moderna rifletta le
condizioni economiche e sociali della società post-industriale? Ma allora
come si spiega il fatto che che sia passata di moda e sia stato recuperato,
aggiornato, il progetto modernista che sembrava essersi esaurito negli anni
60?
La comunicazione ideologica? Ma questo ci riporta al paradosso di cui sopra.
Ancor più stranamente, il fatto che un medium ancor più di massa come la
tivù oggi permetta una libertà espressiva e tematica maggiore che il cinema,
almeno negli USA e relativamente al settore della fiction.
>
> O almeno: è necessario che una parte della società si prenda l'onere di
fare
> da "avanguardia" in questo, e che l'avanguardia venga poi riconosciuta dal
> vasto pubblico come capace di comunicare cose interessanti.
>
Cioè, gli artisti dovrebbero offrire una alternativa? E questa deve essere
estetica oppure riferirsi ad altro? Dovrebbero cercare di dar voce a
movimenti di per se' esistenti nella società?



text:
In [MESSAGGIO], Moritz Benedikt, [INDIRIZZO], il 23-08-2005 19:09 ha
scritto:
>
> "Weiss" <
dolom...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:deepsj$qo7$1...@news.newsland.it...
>> Moritz Benedikt ha scritto:
>>
>>> .... sono GENERI NUOVI.
>>
>>
>> Mi accontenterei di quelli vecchi, se il cinema attuale non fosse
>> stritolato dai cliche.
>> E dai remake di lontani o vicini successi.
>> Scommettere sul sicuro, questa sembra essere l'imperativo.
>>
> Appunto questo vuol dire l'estetica dei generi: i film fanno riferimento
> solo ad altri film e possono essere confrontati solo con altri film dello
> stesso genere.
Okay. Però, ragionando in questi termini l'ultimo film davvero innovativo -
a prescindere dalla qualità - è stato 'Tron'. I generi resteranno per sempre
quelli:
giallo-noir-fantascienza-fantasy-commedia-western-azione/avventura-peplum
ecc. Con tutti i rispettivi sottogeneri.
Fino agli anni Settanta, Hollywood ha sfornato un capolavoro all'anno in
ciascuno di questi generi. Perché? Perché c'erano scrittori e registi con i
controcoglioni, che venivano dalla guerra, dal disagio, dagli scontri
sociali e da idealità precise, qualunque fossero. Strutturarono una
grammatica narrativa precisa e valida per sempre.
Oggi fa figo violare le regole di quella grammatica, e si sono seduti alla
scrivania i nerds degli anni Ottanta, con le conseguenze del caso. Non
sempre così negative, però. IMHO i Cohen spazzano via tutta la produzione
televisiva, anche recente. E, cercandola, bella roba se n'è vista, dài.
Mi pare che il vero problema sia a monte. Gli studios, il coraggio
produttivo. Il cinema è sempre stato lo specchio di una società aperta, o
che ambiva ad aprirsi.
Continuo a pensare che il problema sia contenutistico, più che di forme
espressive. Gli Usa stanno vivendo un neomaccartismo strisciante, si sono
chiusi in se stessi, anche musicalmente. Sono ancora sotto la polvere delle
due torri. Hanno paura di raccontarsi, perché non si capiscono più. Si
affidano alla bibbia e a un fatalismo strisciante, abbandonando l'idea di
progetto e di costruzione, tipica della loro evoluzione. Questo
generalizzando, e a livello 'alte sfere', ovvio. Come sempre, quel coacervo
di razze e di culture starà covando qualcosa nel suo ventre, qualcosa che
fuoriscirà cone un'eruzione lavica, a un dato momento. Se ne vedono già i
segni. Come avvenne negli anni più bui del secolo scorso, ci sono
sicuramente scrittori che si trovano costretti ad agire nell'ombra a
parcheggiarsi in produzioni televisive. Le serie tv, forse sono i nuovi
pulp-magazine, il nuovo ''Black-Mask''. Con autori che si stanno facendo le
ossa, preparandosi. Fino a quando qualche produttore illuminato e ambizioso
capirà. Quando la generazione di questo nuovo medioevo troverà il modo di
dire davvero la sua assisteremo ad un nuovo rinascimento, ne sono certo.
Questo, secondo me, è il punto. Non i generi.
Evitiamo il capitolo Italia, perché qui la mia fiducia si sgretola come il
matrimonio della Ferilli.
:(


text:
Il 23 Ago 2005, 19:09, "Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha
scritto:
> Ora, com'è che proprio quest'arte così direttamente legata al
> potere goda di una maggiore autonomia estetica?
>
> Oppure dobbiamo vedere la cosa dall'altro lato? Cioè non dal
> punto di vista dei creatori/committenti ma degli spettatori/critici?
> Cioè che l'autonomia derivi dal fatto che l'architettura non
> racconta storie, che sia cioè l'arte non-narrativa per eccellenza?
> Così che per interpretarla dobbiamo impadronirci del suo
> specifico linguaggio
E' proprio quello che intendevo dire.
Il committente spesso non mette becco nella costruzione del palazzo che lo
renderà immortale, perché preferisce lasciar fare "gente che se ne capisce".
Con ciò ammette implicitamente che lui se ne capisce poco.
Il linguaggio cinematografico invece è popolare per eccellenza. La
comprensione del film alla portata di chiunque. Per questo motivo dicevo che
il film è un mezzo *diretto* di diffusione ideologica.
L'architettura non diffonde un'ideologia o - più correttamente - non
pretende di convertire o motivare gli uomini con una narrazione. Serve
piuttosto a commemorare, a celebrare.
> Quindi conocordi con quanti ritengono l'estetica
> post-moderna rifletta le condizioni economiche
> e sociali della società post-industriale? Ma allora
> come si spiega il fatto che che sia passata di moda
> e sia stato recuperato, aggiornato, il progetto
> modernista che sembrava essersi esaurito negli anni
> 60?
Potrei dire che l'estetica post-moderna è "passata di moda" perché la
società post-industriale non è riuscita a risolvere le crisi e le
contraddizioni della modernità.
Anche perché quelle contraddizioni non dipendevano dal "come" (disciplina di
fabbrica, "squareness", dentro/fuori) ma dal "cosa" (direzionalità del
rapporto di produzione, doppia funzione contraddittoria dell'individuo come
lavoratore e consumatore). E il "cosa" contuinua ad essere lì.
L'estetica post-moderna si scolla così dal quotidiano di chi nel
post-industriale ci vive, magari da perdente. Smette di essere
rappresentativa e diventa celebrativa, vuota, ridondante e stupida. Di qui
probabilmente due reazioni a cascata:
1) Nella politica, un ritorno dei "perdenti" al particolarismo.
2) Nell'estetica, di conseguenza, un ritorno ai temi della modernità.
L'insoddisfazione, sia politica che estetica, dipende anche dal fatto che
non si supera la post-modernità rientrando nella modernità. Così come non si
usciva dalla subordinazione dell'agricoltura all'industria con il semplice
ritorno al latifondo e alla servitù della gleba.
Ovviamente sto generalizzando molto.
> Ancor più stranamente, il fatto che un medium ancor più
> di massa come la tivù oggi permetta una libertà espressiva
> e tematica maggiore che il cinema, almeno negli USA
> e relativamente al settore della fiction.
Ci sono anche questioni tecniche e finanziarie che aiutano. Un telefilm non
supera l'ora e costa meno. Un progetto televisivo può essere provato e
scartato senza che ci siano danni irreparabili. Il che lascia più spazio
all'originalità.
> Cioè, gli artisti dovrebbero offrire una alternativa?
> E questa deve essere estetica oppure riferirsi ad
> altro? Dovrebbero cercare di dar voce a movimenti
> di per se' esistenti nella società?
Nel cinema non è facile. Ho la sensazione che non ne usciremo a causa della
concentrazione oligopolistica. E' difficile "entrare" nel circuito con nuove
idee, produrre, e soprattutto distribuire seguendo i canali tradizionali.
Ovviamente stiamo parlando solo di Hollywood, dirai tu. C'è tutto un mondo
lì fuori. Ma ho l'impressioni che tu pecchi di eccessiva fiducia nel
mercato, in questo preciso caso.
Il cinema è principalmente una merce, e su questa merce, come ogni altra
merce, gli oligopolisti occidentali sono più potenti. Sperare che ci venga a
salvare Bollywood, è come sperare che la benzina ci costi meno grazie a una
compagnia petrolifera indiana...



text:
"Milton Pup" <
lorenzoTRAM...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:BF320E19.29FF2%lorenzoTRAM...@gmail.com...
> > Appunto questo vuol dire l'estetica dei generi: i film fanno riferimento
> > solo ad altri film e possono essere confrontati solo con altri film
dello
> > stesso genere.
>
> Okay. Però, ragionando in questi termini l'ultimo film davvero
innovativo -
> a prescindere dalla qualità - è stato 'Tron'. I generi resteranno per
sempre
> quelli:
> giallo-noir-fantascienza-fantasy-commedia-western-azione/avventura-peplum
> ecc. Con tutti i rispettivi sottogeneri.
>
> Fino agli anni Settanta, Hollywood ha sfornato un capolavoro all'anno in
> ciascuno di questi generi. Perché? Perché c'erano scrittori e registi con
i
> controcoglioni, che venivano dalla guerra, dal disagio, dagli scontri
> sociali e da idealità precise, qualunque fossero. Strutturarono una
> grammatica narrativa precisa e valida per sempre.
>
Beh, il problema ha a che fare con la teoria e come questa influenza ed è
influenzata dalla effettiva realizzazione dei film.
A un certo punto la critica si è concentrata sui generi, definendoli come
primo principio organizzativo del cinema hollywoodiano, come suo scheletro
portante. Un'enfasi che si congiungeva alla ridefinizione di autore portata
avanti dai critici francesi degli anni 50, in cui il talento poteva
esplicarsi al meglio all'interno dei generi.
Il problema era che, alla fine, la critica diventava un'ispezione militare:
questo film si conforma o meno alle regole del genere? E per lo spettatore
il film che stava vedendo poteva godere (o soffrire) dal ricordo di altri
film simili. Mentre per il creatore il riferimento alla realtà esterna si
faceva sempre più mediato e rarefatto. Poi succedeva che i generi andassero
in sclerosi e morissero (vedi il grande evento del secondo dopoguerra, la
morte del genere per eccellenza, il western) così che si dovesse ricorrere a
perpetue ibridazioni che però si basavano solo sull'effetto novità.
Inoltre il fatto che nell'ansia di definire i generi si privilegiassero
necessariamente quelli più limitati e facilmente definibili mentre si
perdeva interesse per quelli più vasti e generici, quelli che su Imdb vanno
sotto 'drama' e 'comedy'.
Tu non trovi esaltante quando ogni tanto capita un film che non fa parte di
alcun genere? Il Grande Lebowsky? Memento? Una lunga domenica di passioni?
Pulp Fiction? L'Ora di Religione? Non è che siano belli o brutti, riusciti o
meno: è che, quando uscirono, non somigliavano a nient'altro.
Quanto agli effetti politici dell'attuale momento hollywoodiano e dei suoi
particolari problemi economici, non ne nego l'importanza. Non per niente
sono ormai alcuni anni che mi sono abituato all'idea che i bei film vengono
da tutt'altri posti: Giappone, Brasile, Iran, Spagna - persino la Francia!
Dappertutto tranne che dall'Italia.



text:
"ArAmesh" <khosro...@VIAQUESTOgmail.com> ha scritto nel messaggio
news:151Z36Z95Z216Y...@usenet.libero.it...
> Il 23 Ago 2005, 19:09, "Moritz Benedikt" <
gonzogoes...@inwind.it
> ha
> scritto:
>
> > Ora, com'è che proprio quest'arte così direttamente legata al
> > potere goda di una maggiore autonomia estetica?
> >
> > Oppure dobbiamo vedere la cosa dall'altro lato? Cioè non dal
> > punto di vista dei creatori/committenti ma degli spettatori/critici?
> > Cioè che l'autonomia derivi dal fatto che l'architettura non
> > racconta storie, che sia cioè l'arte non-narrativa per eccellenza?
> > Così che per interpretarla dobbiamo impadronirci del suo
> > specifico linguaggio
>
> E' proprio quello che intendevo dire.
>
> Il committente spesso non mette becco nella costruzione del palazzo che lo
> renderà immortale, perché preferisce lasciar fare "gente che se ne
capisce".
> Con ciò ammette implicitamente che lui se ne capisce poco.
>
> Il linguaggio cinematografico invece è popolare per eccellenza. La
> comprensione del film alla portata di chiunque. Per questo motivo dicevo
che
> il film è un mezzo *diretto* di diffusione ideologica.
>
> L'architettura non diffonde un'ideologia o - più correttamente - non
> pretende di convertire o motivare gli uomini con una narrazione. Serve
> piuttosto a commemorare, a celebrare.
>
Io in realtà intendevo dire che nelle arti narrative lo spettatore/critico
può ignorare tranquillamente il linguaggio del mezzo (tipo il montaggio) e
concentrarsi sul contenuto, tanto che diventa intercambiabile se questo sia
in un film o un libro o un volantino, e giudicare quello.
Con le arti non-narrative questo non si può fare: una colonna è una colonna
e un sol è un sol. A meno di non decidere che in un palazzo quel che conta
sono le iscrizioni sulla facciata o in una canzone le parole, cioè di
ridurre queste arti a livello di contenuto, a volte immaginario.
> L'insoddisfazione, sia politica che estetica, dipende anche dal fatto che
> non si supera la post-modernità rientrando nella modernità. Così come non
si
> usciva dalla subordinazione dell'agricoltura all'industria con il semplice
> ritorno al latifondo e alla servitù della gleba.
Beh, il progetto modernista (per quanto in comune aveva nelle varie arti)
era: condizioni economico-sociali nuove comportano contenuti e forme nuove e
corrispondenti, grazie anche all'avvento di strumenti e materiali nuovi (la
fotografia, la registrazione, il cemento). Dici che questo non è un
programma praticabile?
Io non lo penso, per questo faccio l'esempio dell'architettura.
 Un telefilm non
> supera l'ora
Davvero?
 e costa meno. Un progetto televisivo può essere provato e
> scartato senza che ci siano danni irreparabili. Il che lascia più spazio
> all'originalità.
O magari la televisione ha, inaspettatamente, scoperto alcune sue
potenzialità nascoste.
Stop, perchè è arrivato Riccardo con la playstation (no, mi corregge
rudemente, è il Cubo)
Moritz Benedikt
'Les passions sont comme la peste et le typhus. Cessez de les combattre,
elles revvienent' - Alain


text:
Il Wed, 24 Aug 2005 17:14:33 GMT, Moritz Benedikt ha scritto:
> Io in realtà intendevo dire che nelle arti narrative lo spettatore/critico
> può ignorare tranquillamente il linguaggio del mezzo (tipo il montaggio) e
> concentrarsi sul contenuto, tanto che diventa intercambiabile se questo sia
> in un film o un libro o un volantino, e giudicare quello.
Per questo si censurano libri, film e volantini.
Spesso si censurano anche quadri e sculture. Raramente si censurano brani
musicali (e spesso se ne censura semplicemente il contenuto espresso come
testo). Quasi mai si censura di un palazzo.
Si cercava appunto di spiegare i motivi della maggiore libertà espressiva
dell'architettura.
> Beh, il progetto modernista (per quanto in comune aveva nelle varie arti)
> era: condizioni economico-sociali nuove comportano contenuti e forme nuove e
> corrispondenti, grazie anche all'avvento di strumenti e materiali nuovi (la
> fotografia, la registrazione, il cemento). Dici che questo non è un
> programma praticabile?
Mi riferivo al modernismo (ed all'uscita dal modernismo che ha
contrassegnato l'ultimo mezzo secolo) come insieme di tendenze sociali e
ideologiche con un riflesso sui temi trattati dal film, e dunque sulle
soluzioni narrative adottate.
Birth of a Nation è moderno, Guess Who 's Coming to Dinner è post-moderno.
Sentieri Selvaggi è moderno, Il Piccolo Grande Uomo è post-moderno.
E' ovvio che alle spalle di questi 4 film ci sono due idee di società
diverse (e non ritengo necessariamente buona in assoluto la seconda). E c'è
anche - visibile - un preciso percorso che porta dalla prima idea di
società alla seconda.
Questo intendevo per riflesso delle condizioni economico-sociali sui
contenuti.
Riassumendo ci sono due temi in pentola:
1) I contenuti sociali (post moderni nel senso di cui sopra) che stanno
alle spalle dei film che vediamo hanno - oppure non hanno - un'influenza
sulla *qualità* di ciò che vediamo?
2) Quanto la qualità di ciò che vediamo è influenzata dalle caratteristiche
che ha assunto l'indusitria-cinema in confronto alle altre "industrie
dell'espressione"?
>> Un telefilm non
>> supera l'ora
>
> Davvero?
Capiscimi: l'esborso iniziale, l'investimento necessario, non è
paragonabile a quello di un blockbuster. Nemmeno l'investimento necessario
alla distribuzione è paragonabile. Non servono trailer milionari.
Non si tratta di convincere la gente di alzare il culo per venirti a pagare
e stare seduta al buio per due ore. La devi convincere a schiacciare un
tasto e non un altro.
> O magari la televisione ha, inaspettatamente, scoperto alcune sue
> potenzialità nascoste.
Ovviamente ci sono ragioni dietro a quella scoperta.
Ad esempio: la creatività e la novità sono un rischio, a fronte di un
esborso di capitale immenso in attesa di rientro in piccolissime dosi da 6
dollari...
Ma le stesse caratteristiche diventano un "fattore di diversificazione",
cioè di attrazione dell'audience, in caso di investimenti più contenuti
come quelli dell'industria televisiva.
Questa è in effetti una potenzialità notevole.
> Stop, perchè è arrivato Riccardo con la playstation (no, mi corregge
> rudemente, è il Cubo)
Salutamillo.
--
Aramesh


text:
Un bel giorno Antonio "toto" Fanelli digitò:
> The shields
> CSI
> Oz
> L world
> Desperate housewife
> Lost
> Alias
> Nip & Tuk
> Dr house
Non posso definire nessuno dei telefilm che hai citato "interessante" da un
punto di vista cinematografico, eccetto forse CSI e Lost (che a volte
impiegano tecniche registiche e narrative vagamente originali).
Il fatto che alcuni di essi siano piacevoli non implica che possano
insegnare alcunché al cinema; anzi, l'influenza dei telefilm (e televisiva
in generale) degli ultimi anni sul cinema è stata complessivamente
negativa: l'esigenza di "velocità" e di mantenere alta l'attenzione di uno
spettatore idiota a piacere, ha portato alla scrittura di trame
sempliciotte che si possano scomporre in macro-blocchi da pochi minuti, per
non far perdere il filo nemmeno a chi è affetto da amnesia anterograda.
--
asd


text:
> Beh, il problema ha a che fare con la teoria e come questa influenza ed è
> influenzata dalla effettiva realizzazione dei film.
> A un certo punto la critica si è concentrata sui generi, definendoli come
> primo principio organizzativo del cinema hollywoodiano, come suo scheletro
> portante. Un'enfasi che si congiungeva alla ridefinizione di autore portata
> avanti dai critici francesi degli anni 50, in cui il talento poteva
> esplicarsi al meglio all'interno dei generi.
Okay, ma questo vale per tutti i settori
dell'arte/artigianato/comunicazione/narrativa. I romanzi soggiaciono alle
stesse ispezioni militari, così i quadri, i palazzi, gli album musicali.
I generi sono un sistema organizzativo dell'espressione. E, scusami, io li
difendo. I generi non sono stati prodotti dai critici, ma dagli autori. Io
per primo, autore, mi pongo il problema di cosa scrivere, in che direzione
andare, quale linguaggio adottare. A chi fare riferimento. Magari anche per
violarne le regole, ma - volente o nolente - dovendo farci i conti. Ed è
giusto così.
Gli architetti sono più 'liberi'? Mmm... Mai parlato con un architetto? E'
un anciclopedia dei generi, sempre in grado di autoclassificare ogni sua
mossa nell'alveo di un illustre precedente!
> Il problema era che, alla fine, la critica diventava un'ispezione militare:
> questo film si conforma o meno alle regole del genere? E per lo spettatore
> il film che stava vedendo poteva godere (o soffrire) dal ricordo di altri
> film simili. Mentre per il creatore il riferimento alla realtà esterna si
> faceva sempre più mediato e rarefatto. Poi succedeva che i generi andassero
> in sclerosi e morissero (vedi il grande evento del secondo dopoguerra, la
> morte del genere per eccellenza, il western) così che si dovesse ricorrere a
> perpetue ibridazioni che però si basavano solo sull'effetto novità.
> Inoltre il fatto che nell'ansia di definire i generi si privilegiassero
> necessariamente quelli più limitati e facilmente definibili mentre si
> perdeva interesse per quelli più vasti e generici, quelli che su Imdb vanno
> sotto 'drama' e 'comedy'.
Sempre restando in america, se c'è un film che possiamo definire capostipite
di un nuovo genere è il Sesto Senso.
Altri difficilmente inquadrabili sono i film più indigeni di Weir: L'ultima
Onda, Picnic a Hanging Rock...

> Tu non trovi esaltante quando ogni tanto capita un film che non fa parte di
> alcun genere? Il Grande Lebowsky? Memento? Una lunga domenica di passioni?
> Pulp Fiction? L'Ora di Religione? Non è che siano belli o brutti, riusciti o
> meno: è che, quando uscirono, non somigliavano a nient'altro.
Tutte citazioni esaltanti.
Però, sei entrato un po' in cortocircuito rispetto alle tue premesse, però.
Sempre USAeggiando, la maggior parte del film che hai citato sono riletture
postmoderne di classici del 'genere'. The Big Lebowsky/The big Sleep,
Memento/Detour/Dark Passage/The Killers e altri classici dell'indagine su se
stessi. Pulp fiction/puro omaggio a Black Mask et similia, a cui accennavo
prima. Non somigliavano a nient'altro? Io non sono d'accordo. Lebowsky era
una parodia di Sam Spade e Philip Marlowe. In questo senso gli 'somigliava'.
E l'effetto comico derivava proprio dalla memoria inconscia che abbiamo
degli stilemi parodiati dal film. Stesso discorso per Tarantino, che
reinterpreta i generi nella maniera più ortodossa possibile. Poi gioca col
materiale, ma questo è un altro discorso. Postmoderno, appunto.
E oggi tutti giocano a fare i film patch-work, creando una poltiglia
infrequentabile.
Io faccio un discorso diverso. E dico: RIDATECI I GENERI. Americani,
ridateci i film medi. Ma ben scritti e ben recitati, però. Esempi di quello
che intendo? Pitch-black, Soldi sporchi, La promessa, Il sarto di Panama,
Cabin Fever, e una trentina di altri. Non molti di più, purtroppo...

> Quanto agli effetti politici dell'attuale momento hollywoodiano e dei suoi
> particolari problemi economici, non ne nego l'importanza. Non per niente
> sono ormai alcuni anni che mi sono abituato all'idea che i bei film vengono
> da tutt'altri posti: Giappone, Brasile, Iran, Spagna - persino la Francia!
> Dappertutto tranne che dall'Italia.
Condivido in toto!
Aggiungendo che proprio il nostro cinema, fatto di tanti ombelicali GRANDI
autori, avrebbe bisogno di tornare al più presto a cimentarsi con i vecchi,
sani generi: Che furono l'ultimo nostro refolo di vita, prima dell'abisso
autorale...
Ieri ho visto HIPNOS, spagnolo. Mi sono chiesto, perché? Perché da noi no?
PERCHE'?
Ubaldo Ragona


text:
On Wed, 24 Aug 2005 22:54:41 GMT, dalai lamah
<
antoni...@hotmail.com
> wrote:
>Non posso definire nessuno dei telefilm che hai citato "interessante" da un
>punto di vista cinematografico, eccetto forse CSI e Lost (che a volte
>impiegano tecniche registiche e narrative vagamente originali).
Sono storie e personaggi più interessanti e originali di quelli che
trovi al cinema.
Alcuni utilizzano tecniche di ripresa cinematografiche, altri restano
fedeli a quelle prettamente televisive.
Affrontano argomenti, e usano un linguaggio, che il cinema ormai
ignora.
Soprattutto i telefim nati per la tv via cavo.
--
 ... mi sboccia un riso di seduzioni
Amalia Guglielminetti Seduzioni
http://www.intervocative.com/dvdcollection.aspx/Voss