title: [rece] - "Monster" di Patty Jenkins

text:
"artie" ha scritto
> Prima di tutto devo dire che ha ragione Max sul fatto di vedere il
> film in originale. Cambia tutto.
________________________
Cambia tutto, sempre, per ogni film in
lingua originale! Lo so bene che ha
ragione mAx!
________________________
> Poi devo chiederti se hai mai visto la vera Aileen Wuornos. Se
> vedi qualche filmato su di lei ti accorgi che l'interpretazione di
> Charlize Theron rasenta il genio.
________________________
Come ho già scritto nella rece, prima del
film non sapevo bene chi fosse Aileen...
Vidi di lei solo due o tre foto, ma non
ricordo filmati a riguardo.
________________________
> Il problema è che normalmente si ha
> un idea alquanto limitata di cos'è naturale, e qualsiasi cosa esca da
> quest'idea viene percepita come "sopra le righe".
[cut]
> E non è che non si può negare l'impegno
> di Charlize Theron, non si può negare la grandezza della sua
> interpretazione.
________________________
Infatti non ho negato "l'impegno" della
sua interpretazione! Sono solo rimasto
interdetto e poco affascinato dall'irrealtà
al limite del plausibile risultante dalla sua
esagitata ed euforica gestualità, dato che
non conoscevo la Aileen reale. Comunque
del film la cosa che ho odiato di più è la
regia.



title: [rece] - "Monster" di Patty Jenkins

author: artie

text:
"Magus" <
megautob...@yahoo.it
> wrote in message news:<b14nc.219729$
rM4.9...@news4.tin.it
>...

Io veramente avevo scritto "non è che non si può negare l'impegno, non
si può negare la grandezza dell'intrpretazione". Volevo dire che
l'impegno è talmente ovvio che se uno lo nega è un pazzo; oltre a
quello non si può negare il grande risultato recitativo di
quell'impegno. Non sono d'accordo nemmeno su questo. E' un'opera
prima, semplice, immediata, priva di fronzoli. Secondo me Patty
Jenkins è un'ottima narratrice.
Artie.



title: [rece] - "Monster" di Patty Jenkins

text:
goldc...@hotmail.com
 (artie) wrote in message news:<
324526ee.04050...@posting.google.com
>...

Io veramente avevo scritto "non è che non si può negare l'impegno, non



title: [IACINERS] Quanto si' bella Roma! [1/2]

author: Holden

text:
tre giorni assolutamente mitici e troppo brevi
ecco i momenti assolutamente da ricordare
venerdì a cena i signori farina ci invitano da una loro amica (che in realtà
lurka e scrive - pochissimo - come araliki). risultato, questa araliki è una
delle più meravigliose (licenza poetico/grammatica) cuoche mai viste,
paragonabile solo alla marinella. farfalle alle erbe splendide, e chi non
odia le acciughe come me, mi ha assicurato che anche le penne erano
fantastiche. di secondo, poi delle polpette memorabili (ne avrò mangiate una
decina). il tutto condito con dell'ottimo rosso, e una compagnia davvero
simpatica (6-7 persone). per il dopo ci becchiamo con barryz e signora e
figlio (adamski) e andiamo a un pub. con barryz e sabrina riesco a non
litigare di cinema (barryz col pizzetto sta molto bene) e la laura crede di
capire che cos'è un divx: ma poi, interrogandola, scopro che non aveva
capito niente. adamski si conferma un mito assoluto, un piotta che va oltre
alla piottagine, di una simpatia stratosferica: lo adotterei. ma il vero
ciclone doveva ancora arrivare: la signora silvia adamski/piotta, la nuova
anna magnani (ma la silvia è molto + carina!), un ciclone assoluto. si
presenta carina e gentile. dopo circa 14 minuti, disquisendo di minority
report mi urla in faccia, con aria incazzatissima:
"MA TU DE CINEMA NON CAPISCI PROPRIO UN CAZZOOOOO!!!!!!". fantastica,
adorabile. dopo il pub accade quello che ho scritto nella sign. adamski
propone di andare a ballare drum'n'base. io, piuttosto brillo, ero l'unico
che si sarebbe aggregato. ma si sceglie la nanna.
sabato, prima di "mummie" del kaplan, un corto di cui per motivi
professionali (parteciperà al concorso che organizzo) non dirò nulla, se non
che è un film che "soggiace". a fine film un paio di domandine al 4 virgole
sul film (che ovviamente non avevo capito) lo mandano in bestia. aless è
presente ma non viene alla cena, io già pregustavo una lezione di politica
(ovviamente io sono l'allievo). tra un cavolo e un altro, si va a tavola.
durante l'aperitivo scopro che fiamma ha i miei stessi identici gusti di
cinema: una rarità. eravamo d'accordo su shyamladindondan, magnolia (lì ho
barato: le ho detto che era bello e c'era, giustamente, rimasta male, e anche
su rossellini. solo su muccino ci inceppiamo, ma è chiaro che va rivisto. le
impongo di sedersi a tavola vicino a me.
fine prima parte
--
holden
www.iaciners.org
 (e holden è la mia email)
lo Stanley Kubrick dei tacchinatori
"AHO', SE FAMO O NO STA TROMBA?!?"
(Adamski, a 1 metro e 20 da 2 carabinieri)


title: [IACINERS] Quanto si' bella Roma! [1/2]

author: un fake di Alberto

text:
Holden <
Aholde...@iaciners.org
> wrote:
> adamski
> propone di andare a ballare drum'n'base. io, piuttosto brillo, ero l'unico
> che si sarebbe aggregato. ma si sceglie la nanna.
Io a Silvia l'ho detto chiaramente: io me ne andrei a casa, ma se i miei
ospiti insistono ve li porto al locale. Pero' dovete essere voi a
convincerli.
Mi sono scansato, la Laura (che stava parlando con te e Adamski) si e'
girata e senza aver sentito quello che avevo detto ha dichiarato: "Mah,
io veramente me ne andrei volentieri a casa".
L'avrei baciata li' sul posto. :-)
--
UFV:Le due torri/Showgirls(DVD)/La cosa piu'dolce(DVD)/La compagnia
dell'anello(EV-DVD)/Emma sono io/The Net(VHS)/Enigma(VHS)


title: [IACINERS] Quanto si' bella Roma! [1/2]

text:
un fake di Alberto ci ha spiegato che:
> Mi sono scansato, la Laura (che stava parlando con te e Adamski) si e'
> girata e senza aver sentito quello che avevo detto ha dichiarato: "Mah,
> io veramente me ne andrei volentieri a casa".
> L'avrei baciata li' sul posto. :-)
potevi baciarla nel viaggio di ritorno a casa, voi 2 soli e io col piotta a
movere le mani de qua e de la, ma sono stato buono e sono venuto pur'io ;)
--
holden
www.iaciners.org
 (e holden č la mia email)



title: [IACINERS] Quanto si' bella Roma! [1/2]

text:
Holden <
Aholde...@iaciners.org
> wrote:
> un fake di Alberto ci ha spiegato che:
>
> > Mi sono scansato, la Laura (che stava parlando con te e Adamski) si e'
> > girata e senza aver sentito quello che avevo detto ha dichiarato: "Mah,
> > io veramente me ne andrei volentieri a casa".
> > L'avrei baciata li' sul posto. :-)
>
> potevi baciarla nel viaggio di ritorno a casa, voi 2 soli e io col piotta a
> movere le mani de qua e de la, ma sono stato buono e sono venuto pur'io ;)
Buono? Egoista! Ora eccomi a piangere sulle occasioni perdute.



title: [IACINERS] Quanto si' bella Roma! [1/2]

text:
un fake di Alberto ci ha spiegato che:
> > potevi baciarla nel viaggio di ritorno a casa, voi 2 soli e io col piotta a
> > movere le mani de qua e de la, ma sono stato buono e sono venuto pur'io ;)
> Buono? Egoista! Ora eccomi a piangere sulle occasioni perdute.
hai ancora molto da imparare, Allievo.
tuo, Stanley



title: "The Confession" o "Pearl Harbor", quale videoregistrare?

author: Mika-hel

text:
Come da titolo post quale videoregistrare e quale vedere, considerando che
il primo non ricordo di averlo visto ma vista la mole di film visti, cinema,
vhs o tv può anche darsi, il secondo lo ho visto al cinema.
La domanda rimane Quale Vedere e Quale Videoregistrare?
David Jones o Michael Bay, Alec Baldwin o Ben Affleck?
In Fede e Verità,
Mika-hel.


title: "E.T." ridoppiato?

author: Roby76 (Luminoso)

text:
Spero di non sbagliarmi, spero che sia un abbaglio, ma dal trailer italiano
di "E.T." mi sembra che la pellicola sia stata ridoppiata. Capisco la
necessità di riproporre il film nello splendore dell'audio multicanale, ma
non si poteva fare nulla per mantenere il vecchio doppiaggio? Ovviamente,
ancora più importante sarà avere l'audio in lingua originale nel megadvd che
verrà ma, per la versione in italiano, non si potevano conservare le voci
dell'82? I pupi non si accorgeranno di nulla, ma coloro che hanno visto e
rivisto questa pietra miliare resteranno spiazzati.
Ciao,
Roberto (Luminoso)
--
"con il vento vennero i semi della sapienza,
e con il tempo, il Nuovo iniziò a conoscere se stesso
la sua piccolezza
la sua conoscenza
un liberarsi di polline
nei venti del Tempo."
(Jeffrey A. Carver, "La stella che cambiò")


title: "E.T." ridoppiato?

author: Riccardo Caiazzo

text:
On Mon, 18 Mar 2002 17:25:04 +0100, "Roby76 \(Luminoso\)" <
robf...@libero.it
> wrote:
>Spero di non sbagliarmi, spero che sia un abbaglio, ma dal trailer italiano
>di "E.T." mi sembra che la pellicola sia stata ridoppiata.
Il trailer non fa testo.
_
Riccardo Caiazzo                 "I'm afraid,
r.ca...@libero.it
                    Dave."


title: "E.T." ridoppiato?

author: corrado meraviglia

text:
Riccardo Caiazzo wrote :
> On Mon, 18 Mar 2002 17:25:04 +0100, "Roby76 \(Luminoso\)" <
robf...@libero.it
>
> wrote:
>
>> Spero di non sbagliarmi, spero che sia un abbaglio, ma dal trailer italiano
>> di "E.T." mi sembra che la pellicola sia stata ridoppiata.
>
> Il trailer non fa testo.
a me un eventuale ridoppiaggio lascia indifferente, tanto ogni volta che
sento un doppiaggio di piu' di 15 anni fa risulta irrimediabilmente datato e
'finto', a differenza dell'audio originale.
questo perche' i doppiatori (a differenza degli attori) parlano con le "voci
finte" che vanno di moda in quel periodo, destinate a diventare ridicole in
poco tempo.
cmq non andro' a vederlo per le modifiche digitali, spero che in dvd uscira'
anche la versione vecchia.
Corrado
--
www.francobagongo.it
"e' vero, ho un pregiudizio negativo nei confronti dell'autorita'.
credo che come individui siamo capaci di grandi cose, ma se siamo
piu' di tre in una stanza, di solito facciamo la cosa sbagliata."
                                                  (frank miller)


title: "E.T." ridoppiato?

author: Lorenzo L. Bene

text:
On Mon, 18 Mar 2002 20:14:57 +0100, corrado meraviglia
<
c.mera...@ngi.it
> wrote:
>a me un eventuale ridoppiaggio lascia indifferente, tanto ogni volta che
>sento un doppiaggio di piu' di 15 anni fa risulta irrimediabilmente datato e
>'finto', a differenza dell'audio originale.
>questo perche' i doppiatori (a differenza degli attori) parlano con le "voci
>finte" che vanno di moda in quel periodo, destinate a diventare ridicole in
>poco tempo.
Scherzi!!! Prova ad ascoltare "La vita è meravigliosa" (di CApra, ehm)
o "Un uomo tranquillo", come puoi solo IMMAGINARE di ridoppiarli!!!
>cmq non andro' a vederlo per le modifiche digitali, spero che in dvd uscira'
>anche la versione vecchia.
Seeeee...
Lory
...il magnifico duplex non-brizzolato, padre spirituale senza pudore e pluricitato in giudizio di it.arti.cinema
---
"I'm not a fatalist. But even if I were, what could I do about it?"
 Emo Philips


title: "E.T." ridoppiato?

text:
Lorenzo L. Bene wrote :
> On Mon, 18 Mar 2002 20:14:57 +0100, corrado meraviglia
> <
c.mera...@ngi.it
> wrote:
>
>
>> a me un eventuale ridoppiaggio lascia indifferente, tanto ogni volta che
>> sento un doppiaggio di piu' di 15 anni fa risulta irrimediabilmente datato e
>> 'finto', a differenza dell'audio originale.
>> questo perche' i doppiatori (a differenza degli attori) parlano con le "voci
>> finte" che vanno di moda in quel periodo, destinate a diventare ridicole in
>> poco tempo.
>
> Scherzi!!! Prova ad ascoltare "La vita è meravigliosa" (di CApra, ehm)
> o "Un uomo tranquillo", come puoi solo IMMAGINARE di ridoppiarli!!!
si, pero' senti che sono voci e modi di parlare datatissimissimi.
invece se li ascolti in originale (mi capita con qualsiasi noir anni '30 '40
'50) non hai la stessa impressione...
proprio l'altro ieri ho visto strade violente di mann, dell'81 mi pare, e mi
sembrava di vedere un film anni 70. aveva un doppiaggio veramente assurdo,
con voci fintissime (che pero' immagino non facessero quest'effetto
all'epoca); l'ho messo in originale e sembrava un film fatto oggi.
quindi un ridoppiaggio di un film degli anni 80 come et non mi dispiace
affatto. immagino che tra qualche anno pure i doppiaggi fatti oggi
sembreranno preistoria.
Corrado
--
www.francobagongo.it
e abbiamo dimenticato
i nostri corpi inadeguati
sperduti abbiamo riso

     (massimo volume)


title: "E.T." ridoppiato?

author: POPPER

text:
"corrado meraviglia"
> cmq non andro' a vederlo per le modifiche digitali, spero che in dvd
uscira'
> anche la versione vecchia.
Che io sappia il dvd conterrà entrambe le versioni, quindi tutt'ok :)
Sebastiano
--
POPPER HT-GROUP - #167 deI FeSTosi
" I'm a 'publican, an' so is Dearest. Are you a 'publican Mary? "
" Sorra a bit," sez I; " I'm the bist o' dimmycrats! "


title: "E.T." ridoppiato?

text:
POPPER wrote :
> "corrado meraviglia"
>
>> cmq non andro' a vederlo per le modifiche digitali, spero che in dvd
> uscira'
>> anche la versione vecchia.
>
> Che io sappia il dvd conterrà entrambe le versioni, quindi tutt'ok :)
yepz!!
Corrado


title: "E.T." ridoppiato?

author: Igor

text:
corrado meraviglia <
c.mera...@ngi.it
> wrote in message
B8BBFB40.9011%c.mera...@ngi.it...
> Riccardo Caiazzo wrote :
>
> > On Mon, 18 Mar 2002 17:25:04 +0100, "Roby76 \(Luminoso\)"
<
robf...@libero.it
>
> > wrote:
> >
> >> Spero di non sbagliarmi, spero che sia un abbaglio, ma dal trailer
italiano
> >> di "E.T." mi sembra che la pellicola sia stata ridoppiata.
> >
> > Il trailer non fa testo.
>
> a me un eventuale ridoppiaggio lascia indifferente, tanto ogni volta che
> sento un doppiaggio di piu' di 15 anni fa risulta irrimediabilmente datato
e
> 'finto', a differenza dell'audio originale.
> questo perche' i doppiatori (a differenza degli attori) parlano con le
"voci
> finte" che vanno di moda in quel periodo, destinate a diventare ridicole
in
> poco tempo.
In tutta umiltà non credo che film come Taxi Driver o Toro Scatenato possano
essere "slegati" dal loro doppiaggio dell'epoca e  credo che perderebbero
molto in una nuova "versione".
Il fatto è che ET è un film che, per quanto bello ed emozionante, ha uno
scopo ben diverso e forse si può pensare nei termini in cui la metti tu.



title: "E.T." ridoppiato?

text:
Igor
> In tutta umiltà non credo che film come Taxi Driver o Toro Scatenato
possano
> essere "slegati" dal loro doppiaggio dell'epoca e  credo che perderebbero
> molto in una nuova "versione".
Considera che queste argomentazioni non valgono nulla per chi guarda e
apprezza un film in lingua originale. L'originale non cambia, i vari
ridoppiaggi
che ci sono stati (vedi, ad esempio, Incontri ravvicinati del terzo tipo)
non mi
hanno minimamente toccato. In inglese erano sempre gli stessi :)



title: "E.T." ridoppiato?

author: Ciuitre

text:
In article <
h6fc9u0bfcab38uje...@4ax.com
>, Lorenzo L. Bene <
lorenz...@libero.it
> wrote:
>On Mon, 18 Mar 2002 20:14:57 +0100, corrado meraviglia
><
c.mera...@ngi.it
> wrote:
>
>
>>a me un eventuale ridoppiaggio lascia indifferente, tanto ogni volta che
>>sento un doppiaggio di piu' di 15 anni fa risulta irrimediabilmente datato e
>>'finto', a differenza dell'audio originale.
>>questo perche' i doppiatori (a differenza degli attori) parlano con le "voci
>>finte" che vanno di moda in quel periodo, destinate a diventare ridicole in
>>poco tempo.
>
>Scherzi!!! Prova ad ascoltare "La vita è meravigliosa" (di CApra, ehm)
>o "Un uomo tranquillo", come puoi solo IMMAGINARE di ridoppiarli!!!
>
E' ufficiale. Da stasera quest'uomo verrà ricordato nelle mie preghiere!
Ciuitre


title: "E.T." ridoppiato?

text:
Per carità sono d'accordo.. ovviamente la mia era una considerazione
strettamente legata al fattore doppiaggio e a quello che ha significato per
chi lo ha fruito esclusivamente nella nostra lingua.
Per questi film il doppiaggio ha avuto il significato di una interpretazione
attoriale. Naturalmente come tu dici la cosa è diversa dal discorso
"originale".
POPPER <
sebapopSCARPEE...@libero.it
> wrote in message
a75lc3$itdq1$1...@ID-33279.news.dfncis.de...



title: "E.T." ridoppiato?

text:
"Igor"
> Per carità sono d'accordo.. ovviamente la mia era una considerazione
> strettamente legata al fattore doppiaggio e a quello che ha significato
per
> chi lo ha fruito esclusivamente nella nostra lingua.
Ok. Considera che Incontri ravvicinati del terzo tipo l'avevo visto solo in
italiano, mi sono comprato il dvd e l'ho rivisto in inglese. Ero abituato al
doppiaggio normale, e l'inglese era molto più diverso di quanto non lo sia
il
doppiaggio nuovo, eppure ero felice, nonostante i ricordi fossero con voci
diverse. Secondo me diamo troppa importanza alle voci dei doppiatori.
> Per questi film il doppiaggio ha avuto il significato di una
interpretazione
> attoriale. Naturalmente come tu dici la cosa è diversa dal discorso
> "originale".
Ti capisco, fino a che non ho visto un film in originale, ero legato ai
doppiaggi
nello stesso modo. Poi ho capito che guardare la gioconda con un velo
azzurro sopra che la "sfasa" o con un velo verde che la "sfasa" in un modo
leggermente diverso, non è sta gran differenza. Meglio senza veli ;)



title: "E.T." ridoppiato?

text:
Riccardo Caiazzo <
r.ca...@libero.it
> wrote:
> On Mon, 18 Mar 2002 17:25:04 +0100, "Roby76 \(Luminoso\)"
> <
robf...@libero.it
> wrote:
>
> >Spero di non sbagliarmi, spero che sia un abbaglio, ma dal trailer
> >italiano di "E.T." mi sembra che la pellicola sia stata ridoppiata.
>
> Il trailer non fa testo.
Ma il film *e'* ridoppiato, mi dicono.


title: "E.T." ridoppiato?

text:
"un fake di Alberto"
> Ma il film *e'* ridoppiato, mi dicono.
A me non lo ha detto nessuno, però è vero che è ridoppiato.



title: "E.T." ridoppiato?

text:
On Mon, 18 Mar 2002 23:45:48 +0100,
unfaked...@katamail.com
 (un fake di Alberto) wrote:
>> >Spero di non sbagliarmi, spero che sia un abbaglio, ma dal trailer
>> >italiano di "E.T." mi sembra che la pellicola sia stata ridoppiata.
>> Il trailer non fa testo.
>Ma il film *e'* ridoppiato, mi dicono.
Il fake fa testo, invece...   :-((



title: "E.T." ridoppiato?

text:
On Mon, 18 Mar 2002 20:25:49 +0100, corrado meraviglia
<
c.mera...@ngi.it
> wrote:
>si, pero' senti che sono voci e modi di parlare datatissimissimi.
>invece se li ascolti in originale (mi capita con qualsiasi noir anni '30 '40
>'50) non hai la stessa impressione...
Boh, non lo so... l'altro giorno però vedevo "Arsenico e vecchi
merletti" in DVD, non so se è stato ridoppiato o meno ma la voce del
doppiatore di Cary Grant non era la solita di sempre e il risultato è
terribile!!! :-(



title: "E.T." ridoppiato?

text:
On Mon, 18 Mar 2002 22:15:13 +0100, "POPPER"
<
sebapopSCARPEE...@libero.it
> wrote:
>Considera che queste argomentazioni non valgono nulla per chi guarda e
>apprezza un film in lingua originale.
Cambia, e di molto, se ti soffermi a pensare ad opere quali "Solaris",
"Tonari no Totoro", "Shaolin Soccer", "The Kingdom" e altre del
genere...



title: "E.T." ridoppiato?

text:
"Lorenzo L. Bene"
> Cambia, e di molto, se ti soffermi a pensare ad opere quali "Solaris",
> "Tonari no Totoro", "Shaolin Soccer", "The Kingdom" e altre del
> genere...
Scusa ma non ho capito.
Io dicevo che un eventuale ridoppiaggio italiano non è così importante per
chi
i film li guarda in lingua originale. Il "doppiaggio" di Solaris ho sentito
dire che
è tremebondo. Shaolin Soccer non ha doppiaggio, ne avrà purtroppo in USA
con stravolgimenti enormi che lo porteranno a un Kung Fu Soccer se non mi
sbaglio (si, lo so Egi, le scene che han tolto sono le stesse che tu salti
sul dvd,
^_^).
Giuro, non ho capito che intendi dire.
Chiedo scusa.



title: "E.T." ridoppiato?

text:
On Tue, 19 Mar 2002 20:08:59 +0100, "POPPER"
<
sebapopSCARPEE...@libero.it
> wrote:
>Scusa ma non ho capito.
>Io dicevo che un eventuale ridoppiaggio italiano non è così importante per
>chi
>i film li guarda in lingua originale. Il "doppiaggio" di Solaris ho sentito
>dire che
>è tremebondo. Shaolin Soccer non ha doppiaggio, ne avrà purtroppo in USA
>con stravolgimenti enormi che lo porteranno a un Kung Fu Soccer se non mi
>sbaglio (si, lo so Egi, le scene che han tolto sono le stesse che tu salti
>sul dvd,
>^_^).
>Giuro, non ho capito che intendi dire.
>Chiedo scusa.
Prego, ma non ti devi scusare.
Io guardo i film quasi sempre in lingua originale, a dire il vero
anche opere non in inglese. Però ammetterai che non per tutti è così
facile digerire un film in cinese, polacco o russo, anche se è
abituato a vedere i film "in lingua originale". L'inglese e il
francese, vabbè, più o meno si orecchiano (con l'aiuto dei
sottotitoli, nel mio caso), ma per un altro tipo di film il doppiaggio
è più di un optional, è fondamentale. Tu hai detto, a mo' di battuta,
che tanto in inglese non è cambiato nulla... mi pareva giusto
rimarcare che tanti film non sono in inglese!



title: "E.T." ridoppiato?

text:
"Lorenzo L. Bene"
> Prego, ma non ti devi scusare.
> Io guardo i film quasi sempre in lingua originale, a dire il vero
> anche opere non in inglese. Perň ammetterai che non per tutti č cosě
> facile digerire un film in cinese, polacco o russo, anche se č
> abituato a vedere i film "in lingua originale". L'inglese e il
> francese, vabbč, piů o meno si orecchiano (con l'aiuto dei
> sottotitoli, nel mio caso), ma per un altro tipo di film il doppiaggio
> č piů di un optional, č fondamentale. Tu hai detto, a mo' di battuta,
> che tanto in inglese non č cambiato nulla... mi pareva giusto
> rimarcare che tanti film non sono in inglese!
Ora ho capito il punto. Ecco, io guardo i film in lingua originale quando
posso,
indipendentemente dalla lingua. L'inglese lo conosco, ma ho visto Kippur in
ebraico, ho visto Wo De Fu Qin Mu Qin (La strada verso casa) in mandarino,
ho visto Shaolin Soccer, King of Comedy in cantonese, Brother in
giapponese/inglese, Battle Royale in giapponese, Mad Max in australiano
(stupendo ^_^) e ho tra le mani il dvd di "In the mood of love" che mi
gusterň in
cantonese. Non intendevo parlare solo dell'inglese, se ho lasciato intendere
cosě ho sbagliato. Il mio intento era dire che, per chi i film li segue in
lingua
originale, un cambiamento di doppiaggio non interessa molto.
Certo sapere che un doppiaggio orribile viene poi rifatto meglio, fa piacere
perché ciň aumenta la fruizione dell'opera amata da parte di altre persone.
Ma quello che non concepisco, č la mistificazione delle voci dei doppiatori.
E rido quando sento "Si, quell'attore ha proprio una bella voce". Ma chi? Il
doppiatore semmai :). Comunque č proprio una questione di pelle verso il
doppiaggio. Non mi va giů :)



title: "E.T." ridoppiato?

author: Egi

text:
Lorenzo L. Bene:
: Scherzi!!! Prova ad ascoltare "La vita è meravigliosa" (di CApra, ehm)
: o "Un uomo tranquillo", come puoi solo IMMAGINARE di ridoppiarli!!!
Io non li sopporto i doppiaggi originali di quei film, con i nomi delle
persone e delle città italianizzati, con quel modo di parlare appunto
così datato.
Qualche settimana fa ho visto "It happened one night" con doppiaggio
italiano, l'ho trovato orribile e per di più lungo il film ci sono una
dozzina di dialoghi in cui si passa all'inglese sottotitolato.
In casi come questo (ma sempre, IMHO), in cui tanto il doppiaggio non
c'è per tutto il film, molto meglio ridoppiare tutto.


title: "E.T." ridoppiato?

author: stefano

text:
On Wed, 20 Mar 2002 00:52:11 +0100, Egi wrote:
> Io non li sopporto i doppiaggi originali di quei film, con i nomi delle
> persone e delle città italianizzati, con quel modo di parlare appunto
> così datato.
> Qualche settimana fa ho visto "It happened one night" con doppiaggio
> italiano, l'ho trovato orribile e per di più lungo il film ci sono una
> dozzina di dialoghi in cui si passa all'inglese sottotitolato. In casi
> come questo (ma sempre, IMHO), in cui tanto il doppiaggio non c'è per
> tutto il film, molto meglio ridoppiare tutto.
Ma proprio per niente! I ridoppiaggi moderni sembrano quelli delle soap
opera. Io Gable con la voce di Ridge non lo voglio sentire nemmeno dietro
compenso. Ricordo ancora con orrore una tentata visione de "Il mistero
del falco" RIDOPPIATO e COLORIZZATO su Rai3 anni fa... lo schifo!
--
"America is what people built when they got sick of Europe"
 -- Bruce Sterling, "Distraction"


title: "E.T." ridoppiato?

author: Andreij  Nikol' evic

text:
"corrado meraviglia" <
c.mera...@ngi.it
> ha scritto nel messaggio
news:B8BBFDCD.901C%c.mera...@ngi.it...
> immagino che tra qualche anno pure i doppiaggi fatti oggi
> sembreranno preistoria.
Premetto che faccio doppiaggio e quindi sono un po'
di parte.
Non definirei finte, le voci italiane che hanno doppiato films
di oltre quarant'anni fa, semmai definirei diverso il modo di
interpretare un personaggio di lingua madre diverso dal
nostro e con caratteristiche recitative diverse da quelle che
invece caratterizzavano i nostri doppiatori, che all'epoca
erano quasi tutti attori provenienti da una vecchia scuola
teatrale, dai toni enfatizzanti, pieni di pathos e quindi poco
naturali. Adesso sembrano finte perché i tempi sono cambiati,
il linguaggio recitativo si è più ammorbidito si è tolto di dosso
quella pesante prosopopea che ha caratterizzato per molto
tempo e anche con grande successo il teatro di Gasmann e
soci; negli ultimi anni la recitazione teatrale, tranne in alcuni
ambienti dove va ancora di moda (ETI: Eliseo, Argentina, e
altri circuiti dominati dai vecchi) si è avvicinata molto a quella
cinematografica molto più diretta e spontanea.
In alcuni teatri si possono apprezzare opere restituite alla
normale recitazione, senza lazzi di voce senza amplificare
troppo i toni, se non nei movimenti che devono essere visti
anche dall'ultimo spettatore dell'ultima fila. Questo è il teatro
e purtroppo ha le sue regole.
Ma torniamo al doppiaggio. Gia negli anni cinquanta il tono
di voce era molto migliorato. Pensa allo splendido doppiatore
di Cary Grant e James Stewart, una voce insostituibile priva
di eccessi se non il suo normale apparato fonico.
E Pino Locchi l'indimenticabile interprete di Sean Connery in
tutti i films di Bond 007? E stavamo solo agli anni 60!
La differenza poi in quegli anni l'hanno fatta loro, svecchiando
un certo tipo di recitazione fondando scuole nuove di
doppiaggio e ripartendo da zero. In questo modo i nuovi
doppiatori che uscivano da queste scuole, come Amendola
(che non proveniva dal teatro) Barbetti, Colizzi, erano tutti
spuri da certi dogmi e molto più idonei per doppiare gli
attori statunitensi. Ma anche loro giustamente risentono del
tempo e oggi sarebbero retrò... ma non finte.
E' anche vero che l'ignoranza, da parte nostra, della lingua
inglese, ha portato alcune lacune alla vera interpretazione
di certi termini. Un esempio eclatante è sentire HAL 9000
in 2001 dire DAVID e FRANK (letto come scritto) invece di
Deiv e Frenk (scritto come si pronuncia).
Nettamente migliore la situazione attuale: primo perché
in Italia sono nate molte scuole d'inglese, secondo perché
oggi i direttori di doppiaggio conoscono l'inglese.
Oggi in testa alla classifica dei più grossi doppiatori italiani
ci sono: Luca Ward (Russell Crowe, Keanu Reeves, Samuel
Jackson, Pierce Brosnan), Tonino Accolla che riesce a
doppiare sia Eddy Murphy in Beverly Hills, sia Kenneth Branagh
in Amleto!!!! Un grande! E il grande Giancarlo Giannini che
partendo dalla recitazione teatrale e passando per quella
cinematografica, è riuscito ad approdare alle tecniche del
doppiaggio mantenendo quel suo stile che lo rende
inconfondibile e senza tempo. Pensa a Shining lo troveresti
finto? E Barry Lyndon?
Eppure il primo è del 1980 e il secondo del 1975
Andreij  Nikol' evic  [AR - I4M]
-----------------------------------------------
La politica è la bassa distrazione
dei mediocri.
-----------------------------------------------


title: [OT-IMPORTANTE]Mika-hel mi diffama attenzione!!!

author: Alberto Casini

text:
Era iniziato tutto con un' atmosfera scherzosa nei reply ai messaggi di
Mika-Hel; poi ho iniziato a capire che questo individuo avesse qualcosa di
storto. Ma ora ha passato ogni limite:
alcuni stralci da suoi ultimi messaggi
Ti rendi almeno conto che questo messaggio io lo postai su
it.discussioni.ufo e mai su it.arti.cinema; io sono coerente, tu e il cloner
che utilizza libero e tiscali per ripostare i miei vecchi messaggi con il
mio nick e la mia mail siete solo S P A Z Z A T U R A!
I messaggi senza [O.T] ad eccezione di questo non sono fatti da me ma da un
fake cloner che usa prevalentemente libero e tiscali per ripostare miei
vecchi messaggi su IAC in questi giorni, messaggi da me originariamente
postati solo su it.discussioni.ufo perchè di sola competenza di quel ng.
Fate Proprietà-Dettagli, controllate l'NNTP Posting host è sempre libero o
tiscali, il fake cloner purtroppo per postare utilizza il mio nick e
visualizza la mia mail, è molto scorretto da parte sua e segnalarlo
all'abuse non è servito, quindi non rispondete ai suoi post provocatori,
infanga il mio nome e surclassa i vostri zebedei. Visto che non sono molto
in forma neppure fisicamente mi sono costretto a fare questo post per
avvisarmi e scusarmi della di lui follia, chissà poi perchè non usa un nick
e una mail sue?!
L'unica cosa che sono riuscito a scoprire è che è un amico intimo di Alberto
Casini.
Volevo solo segnalare che tutto quello che ha scritto non è assolutamente
vero, io non so nemmeno cosa sia un cloner (fosse ha a che fare con la
pecora Dolly? no scusate basta scherzare che ora è una cosa seria). Chiedo a
qualcuno più esperto di me se ci siano degli estremi per segnalare il
comportamento di Mika che mi sembra piuttosto scorretto. Cosa mi consigliate
di fare? Sinceramente mi piace molto frequentare il ng e anche quando ho
espresso disappunto verso qualcuno l'ho fatto sempre in maniera ironica
(anche se a volte sono anche io un po' pesantuccio, e midispiacerebbe di
abbandonarlo a causa di questo individuo. Come qualcuno sa negli ultimi
giorni sto anche cercando di organizzare vari incontri e visioni di gruppo
al TFF, prova ulteriore delle falsità che mi ha rovesciato addosso Mika; chi
verrà a Torino potrà verificarla di persona. E pensare che in questi giorni
pensavo di iniziare ad usare un nickname, ma visto il comportamento del
pestifero sarò costretto a rimandare perchè così sembrerebbe che io sia in
cattiva fede. Sinceramente sono molto amareggiato e dispiaciuto, spero di
avere la solidarietà di qualcuno. :-(
Ciao a tutti belli e brutti


author: Sabotage

text:
>
> Volevo solo segnalare che tutto quello che ha scritto non è assolutamente
> vero, io non so nemmeno cosa sia un cloner (fosse ha a che fare con la
> pecora Dolly? no scusate basta scherzare che ora è una cosa seria). Chiedo
a
> qualcuno più esperto di me se ci siano degli estremi per segnalare il
> comportamento di Mika che mi sembra piuttosto scorretto. Cosa mi
consigliate
> di fare? Sinceramente mi piace molto frequentare il ng e anche quando ho
> espresso disappunto verso qualcuno l'ho fatto sempre in maniera ironica
> (anche se a volte sono anche io un po' pesantuccio, e midispiacerebbe di
> abbandonarlo a causa di questo individuo. Come qualcuno sa negli ultimi
> giorni sto anche cercando di organizzare vari incontri e visioni di gruppo
> al TFF, prova ulteriore delle falsità che mi ha rovesciato addosso Mika;
chi
> verrà a Torino potrà verificarla di persona. E pensare che in questi
giorni
> pensavo di iniziare ad usare un nickname, ma visto il comportamento del
> pestifero sarò costretto a rimandare perchè così sembrerebbe che io sia in
> cattiva fede. Sinceramente sono molto amareggiato e dispiaciuto, spero di
> avere la solidarietà di qualcuno. :-(
> Ciao a tutti belli e brutti
>
>
>
*PLONK*


author: Portofino's Ben Essere, Beauty Farm Intégreé

text:
On Sat, 8 Nov 2003 23:35:14 +0100, "Alberto Casini"
<
Ein...@tiscalinet.it
> wrote:
(snip)
Non ho capito niente. Dove sarebbe la diffamazione?
adamski
--
"Tits are great!"
(Bob Crane)
www.actuals.supereva.it


text:
> Non ho capito niente. Dove sarebbe la diffamazione?
Afferma che io sia un fake ed un kloner (cosa quest'ultima che non so coasa
voglia dire); volevo solo avvertire agli utenti del ng di non mettermi nel
killfile per colpa di Mika-hel.
Ciao


text:
Non diffamo proprio nessuno io Egr. Sig. Casini, le ricordo che tutti gli
attacchi ricevuti da lei per i miei vecchi messaggi di IDU ripostati
recentemente su IAC da un fake cloner che si è avvalso di libero e tiscali
per inviare tali messaggi visualizzando il mio nick e la mia email e che lei
sosteneva fossi io a farlo ma io ho incollato le IP e le ho fatto
semplicemente notare che non ho mai fatto una cosa del genere e che su
questo NG ho sempre e solo postato In Topic solo sul Cinema e sono stato
sempre conforme alla netiquette, fatta eccezione per il quoting che a mio
avviso non serve, ma questa è una mia personale opinione.
In Fede e Verità,
Mika-hel.


title: Valeria Sabel

text:
Ciao a tutti,
non sono riuscito a trovare la biografia di Valeria Sabel online, forse
qualcuno di voi ha qualcosa offline?
ciao
piero


Valeria Sabel


title: Musica di Barry Lyndon

author: stanz

text:
Mario Buonafede wrote:
>     Vi va di parlare un po' delle scelte dei registi riguardo l'inserimento di
> musica di repertorio nei loro film? Propongo una pagella:
> Al primo posto metto Kubrick con 2001 e Barry,
Io terrei in alta considerazione anche l'uso che ha fatto Barbret Schroeder dei
Pink Floyd in due pellicole francesi dei '70, "More" e "La Vallee". Non
dimenticando che Kubrick avrebbe voluto inizialmente la musica dei Pink Floyd in
"Arancia Meccanica"
> in compagnia del Visconti di... Provate ad indovinare: l'impero austroungarico
> rappresentato dalla decadentissima settima di Bruckner diretta da Franco
> Ferrara per
> l'occasione...
E' "Senso"?
bye stanz


title: Musica di Barry Lyndon

author: Mario Buonafede

text:
Provate ad indovinare: l'impero austroungarico
>> rappresentato dalla decadentissima settima di Bruckner diretta da Franco
>> Ferrara per
>> l'occasione...
>
> E' "Senso"?
    Bravo, sei arrivato primo! Vincii un biglietto a pagamento per l'opera
omnia di Ejzenstein in una sola no-stop!!!
    Ciao,
    Mario


title: (ot) incontri di arteterapia

author: betullabianca

text:
Se a qualcuno può interessare, giovedì 17 ottobre a Roma organizziamo un
incontro gratuito di arteterapia con particolare riferimento alle arti
espressive e poetiche. Faremo un'esperienza di arteterapia, rivolta a
tutti come forma di autoespressione e sviluppo della consapevolezza
corporea ed emotiva.
L'incontro si svolgerà nello spazio dell'associazione "Insieme per fare"
zona Montesacro, dalle 20 alle 22. Se volete ulteriori informazioni,
rispondeteci a
laboratori...@hotmail.com
. Saluti a tutti!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: (OT) purtroppo Ciampi ha ragione

author: nico pisanelli

text:
la legge non e' anti-costituzionale
prima del 93 c'era l'immunita' parlamentare e c'era da decenni
decenni di legge incostituzionale?
non credo
lo schifo e' che sia stata fatta apposta per salvare Berlusconi
e' come se io ricevessi una multa per essere andato a 140 e innalzassi -
retroattivamente - il limite a 150
N.


title: (OT) purtroppo Ciampi ha ragione

author: Simo

text:
"nico pisanelli" <
pisa...@stopper.it
> ha scritto nel messaggio
news:3EFC311F...@stopper.it...
> la legge non e' anti-costituzionale
> prima del 93 c'era l'immunita' parlamentare e c'era da decenni
> decenni di legge incostituzionale?
> non credo
Dimentichi che era legge COSTITUZONALE e con legge costituzionale è stata
abrogata.
Questa volta è stata approvata con legge ORDINARIA.


title: (OT) purtroppo Ciampi ha ragione

text:
"nico pisanelli" <
pisa...@stopper.it
> ha scritto nel messaggio
news:3EFC311F...@stopper.it...
> la legge non e' anti-costituzionale
> prima del 93 c'era l'immunita' parlamentare e c'era da decenni
> decenni di legge incostituzionale?
> non credo
Inoltre, non c'era sopensione automatica e sine die dei processi ma
autorizzazione caso per caso ad esercitare l'azione penale.


title: (OT) purtroppo Ciampi ha ragione

text:
"nico pisanelli" <
pisa...@stopper.it
> ha scritto nel messaggio
news:3EFC311F...@stopper.it...
> la legge non e' anti-costituzionale
Terza cosa: Ciampi non ha detto che non è anticostituzionale ma che non è
MANIFESTAMENTE anticostituzionale. Sembra una sciocchezza ma giuridicamente
ha un significato importantissimo.


title: (OT) purtroppo Ciampi ha ragione

author: eddie

text:

Infatti:ha anche detto il buon Azeglio che l'ultima parola in materia
spetta alla corte costituzionale:any way Azeglio è pilatesco tartufone
secondo me e poi forza la costituzione (non lo dico io lo dicono docenti
di diritto costituzionale) nel senso che il presidente della repubblica
si dovrebbe limitare a controfirmare una legge o a rimandarla alle
camere con parere motivato(se non ricordo male).
Non può tutte le volte negoziare le leggi dicendo"modificate
qui,modificate la,sennò non firmo"Deve firmare o non firmare rimandando
alle camere.
Scosate l'inserimento nella discussione peraltro interessante.
Ossequi :-)


title: The Signal (2014)

author: Leo

text:
Ho visto di sfuggita un pezzo di questo film in tv, mi ha
incuriosito così me lo sono procurato e l'ho visto...

Ma voi come l'avete capito?
Metto sotto qualche domanda che però rovina la visione del
film...

SPOILER - SPOILER - SPOILER - SPOILER

(anche se forse non era il caso, va bè... vedi più sotto le
domande su aspetti che non mi tornano).

		|
		|
		|
		V

		|
		|
		|
		V

		|
		|
		|
		V

		|
		|
		|
		V

		|
		|
		|
		V

		|
		|
		|
		V

		|
		|
		|
		V

Ok i tre ragazzi vengono "rapiti" dagli alieni e catapultati
in una copia del deserto del Nevada o dintorni creata dagli
alieni per "testare"(?) i tre. In realtà si trovano su un qualche
pianeta alieno, ma si scopre solo alla fine...

A due di loro hanno impiantato apparati bionici alieni: il
protagonista in partenza camminava con stampelle, dopo gli vengono
praticamente amputate le gambe e impiantate due protesi aliene.
E questo può essere in qualche modo "comprensibile"...  :)

Ma perchè mai all'amico vengono sostituiti gli avambracci con
altrettante protesi aliene?
Le sue braccia in partenza non avevano probelmi!  :|

Altre cose che non ho capito:
ma alla fine "Nomad" chi è?
Un alieno?
Un robot?
Un umano con parti bioniche aliene?

E poi: le altre persone che girano con tute anticontagio chi
diavolo sarebbero?
Umani, magari governativi in contatto da anni con gli alieni?
Oppure proprio alieni "travestiti da umani".
O ancora robots umanoidi di tecnologia aliena?

Quando scappano incontrano persone apparentemente normali il
come i tizi nel bar, la vecchia in auto, ecc ecc.

Questi vengono poi interrogati da Nomad.
E infine fatti fuori.
Sembrano tra l'altro essere stati contagiati in qualche modo
dai terrestri in fuga.
Ma siccome alla fine si scopre che siamo in realtà su marte,
cosa ci fanno lì quelle persone?
Sono davvero persone umane?
Perchè sarebbero contagiate? Perchè ucciderle?

E perchè mai uccidere l'amico?
Per poi alla fine rivelare il tutto al protagonista?
E la ragazza che fine fà?

Perchè nomad usa carta penna e registratore su nastro?
È semplicemente tutta messinscena per disorientare e testare
il protagonista? Oppure perchè?

Insomma tanti eventi volutamente non spiegati, ma neanche
troppo intuibili e coerenti?
Oppure sono io che da tardo non ho capito nulla?

Un saluto a tutti!  :)


title: The Signal (2014)

author: Karamazov

text:
Il giorno lunedì 22 gennaio 2018 11:10:39 UTC+1, Leo ha scritto:
> Ho visto di sfuggita un pezzo di questo film in tv, mi ha
> incuriosito così me lo sono procurato e l'ho visto...
>
> Ma voi come l'avete capito?
> Metto sotto qualche domanda che però rovina la visione del
> film...

non mi farei troppe domande, probabilmente
neanche gli autori conoscono le risposte
(si chiama "scrittura creativa"):

Il giorno venerdì 12 agosto 2016 23:06:26 UTC+2, Karamazov ha scritto:
> istruzioni per la visione (se proprio uno deve):
> vedere i primi 10-15 minuti (fino all'"incontro")
>
> skippare la parte centrale, inutile, senza
> senso e incredibilmente lllleeeeennnnntttttaaaaaaa
>
> vedere gli ultimi 5 minuti.
>
> ho letto dopo che questo è l'ennesimo
> film di fs progettato per Sundance,
> per qualche motivo i collegiali con barbetta
> hanno deciso di dirottare questo genere
> cinematografico per raccontare le loro barbose storielle
> intimistiche (in questo caso il "conflitto
> tra istinto e ragione"-sic) con tanto di colonna
> sonora "indie"
> di solito scopiazzando (in questo caso dark city,
> e non scrivo neanche spoiler che tanto è inutile)
> idee altrui ma senza riuscire a imbastire
> narrative minimamente decenti
>
> altrimenti avrei direttamente evitato


title: The Signal (2014)

text:
>
> non mi farei troppe domande, probabilmente
> neanche gli autori conoscono le risposte
> (si chiama "scrittura creativa"):
>

Lo volevo scrivere io.
Un film che non merita tanto impegno.
Sembra più un accozzaglia di idee stile videogame cucite insieme senza
alcuna pretesa di coerenza.

Speriamo abbia incassato troppo poco per farne una 2a parte.
:-)


title: The Signal (2014)

author: tonto

text:
"Leo" <s...@m.invalid> wrote in message news:p44das$17s3$1...@gioia.aioe.org...
>
> Ho visto di sfuggita un pezzo di questo film in tv, mi ha
> incuriosito cosě me lo sono procurato e l'ho visto...
>
> Ma voi come l'avete capito?
> Metto sotto qualche domanda che perň rovina la visione del
> film...

A me č sembrato un minestrone di quelli in cui ti aspetti che alla fine sia
tutto un sogno.
Complicare la trama con indizi discordanti tiene un po' la tensione ma č
anche un po' una presa per il culo.
Almeno fosse stato un pretesto per mettere insieme delle belle scene...


title: The Signal (2014)

author: lzy

text:
Il giorno domenica 25 marzo 2018 09:06:10 UTC+2, tonto ha scritto:
> "Leo" <s...@m.invalid> wrote in message news:p44das$17s3$1...@gioia.aioe.org...
> >
> > Ho visto di sfuggita un pezzo di questo film in tv, mi ha
> > incuriosito cosě me lo sono procurato e l'ho visto...
> >
> > Ma voi come l'avete capito?
> > Metto sotto qualche domanda che perň rovina la visione del
> > film...
>
> A me č sembrato un minestrone

riscaldato peraltro...


title: [OT  Gamez] Totti

author: Antonello Blueberry


title: Sbaglio o.......

author: KeaToN

text:
quest'anno i film di Cannes sono debolucci???
Luke
--
-------------------------------------------------------------
'l'uomo passa di irrealtà in irrealtà'
(Eliot)


title: IMPORTANTE!!!*****IL RICHIAMO ALL'ORDINE+++++L'inutile thread+++++

author: Guglielmo

text:
Come ha gia' fatto notare il buon .Renzo. :
L'inutile thread non ha che una regola fondamentale:
per favore, se volete parlare di cinema in un post, non mettete il titolo
di un film, con le parole inutile Thread dentro, nel "Subj".
Mettete un "Subj" normale.
I "Subj" con l'Inutile Thread non devono parlare di cose serie sul cinema,
altrimenti non sono "inutili".
Per le vostre ca22ate usate i "Subj" Inutile Thread.
Grazie,
Il comitato di supporto all'Inutile Thread.
Ciao,
Guglielmo Pizzinelli,
Italy.                             "You are the wrong guy, in the wrong place, at the wrong time!!!"
                                   "The story of my life..."
                                   (Die Hard 2-Die Harder)


author: Mojo

text:
In pieno possesso delle sue facoltà mentali,
oh...@ares.omninet.it

(Guglielmo) disse:
> Come ha gia' fatto notare il buon .Renzo. :
>
> L'inutile thread non ha che una regola fondamentale:
>
> per favore, se volete parlare di cinema in un post, non mettete il titolo
> di un film, con le parole inutile Thread dentro, nel "Subj".
> Mettete un "Subj" normale.
>
> I "Subj" con l'Inutile Thread non devono parlare di cose serie sul cinema,
> altrimenti non sono "inutili".
> Per le vostre ca22ate usate i "Subj" Inutile Thread.
Inoltre, per coloro che non ne possono più dell'IT (ma ce ne sono?):
sappiate (se non lo sapete già) che la maggior parte dei newsreader ha
dei comandi per eliminare automaticamente determinati messaggi. il fatto
che in ongi messaggio dell'IT ci siano le parole "inutile thread" Vi
permette facilmente di eliminare tutti i suddetti messaggi, non scassando
la fava a voi e non scassando la fava a noi dicendoci che vi siete
scassati la fava.
--
Mojo

 / \
mo...@numerica.it
/ O \
-----  Veni Vidi Ivi


title: avatar e 3d

author: Mr. Burns

text:
Non sono mai andato in un cinema con possibilit� di visioni in 3d.
Pensavo di sopperire a questa *carenza* coniugandola con la visione di
Avatar, ma visto la probabile ressa (ricordo un clamore ed un'attesa simile
per Titanic...) pensavo di andarmelo a vedere in un tranquillo cinema di
provincia.
Perdo molto oppure il 3d � del tutto trascurabile ?
ps.:
sono abb. astigmatico, magari nel mio caso la visione con occhjialini et
simila � da evitare...


title: avatar e 3d

author: Henry Wotton

text:
> sono abb. astigmatico, magari nel mio caso la visione con occhjialini et
> simila � da evitare...
Anche io sono molto astigmatico e, tranne una leggera nausea i primi minuti
la prima volta, non ho mai avuto problemi con le visioni in 3D. Certo gli
occhiali sopra gli occhiali devono esser ben posizionati e fermi.


title: avatar e 3d

text:
"Henry Wotton" <
he.w...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> Anche io sono molto astigmatico e, tranne una leggera nausea i primi
> minuti la prima volta, non ho mai avuto problemi con le visioni in 3D.
> Certo gli occhiali sopra gli occhiali devono esser ben posizionati e
> fermi.
Purtroppo al momento non uso occhiali - inefficaci - e non ancora lac (non
sto a spiegare il perch� che no frega a nessuno).
Cmq non so' se � il caso di provare questo famigerato 3d ora e sopratutto
con avatar, troppe menate in tv, sui giornali ecc.
Anzi credo che andr� a vedere il filmone di Cameron senza 3d  e meglio se
una settimana dopo, magari di pomeriggio (perch� non trovo pi� cinema che
proiettano al mattino)
:P


title: avatar e 3d

author: il pucca

text:
> Purtroppo al momento non uso occhiali - inefficaci - e non ancora lac (non
> sto a spiegare il perchï¿œ che no frega a nessuno).
> Cmq non so' se ï¿œ il caso di provare questo famigerato 3d ora e sopratutto
> con avatar, troppe menate in tv, sui giornali ecc.
> Anzi credo che andrï¿œ a vedere il filmone di Cameron senza 3d  e meglio se
> una settimana dopo, magari di pomeriggio (perchï¿œ non trovo piï¿œ cinema che
> proiettano al mattino)
> :P
Non capisco tutti sti dubbi: non ï¿œ eroina, non ï¿œ che si crepa di
overdose. Il 3d costa 2 euro in piï¿œ e in tutto il mondo sta sfondando
quindi al 99% della gente non causa problemi visivi.
Sei cosï¿œ terrorizzato all'idea di provare??


title: avatar e 3d

text:
"il pucca" <
m...@fw.it
> ha scritto nel messaggio news:3wO2n.83321
> Non capisco tutti sti dubbi: non � eroina, non � che si crepa di overdose.
> Il 3d costa 2 euro in pi� e in tutto il mondo sta sfondando quindi al 99%
> della gente non causa problemi visivi.
> Sei cos� terrorizzato all'idea di provare??
Magari se leggessii noteresti che ho problemi di vista e non vorrei dopo 5
minuti dover uscire per un terribile mal di testa o nausea che sia.
Ma che te lo dico a fare, non leggi evidentemente...


title: avatar e 3d

author: Nicola de Angeli

text:
"Mr. Burns" <
eccel...@l.com
> wrote:
> "il pucca" <
m...@fw.it
> ha scritto nel messaggio news:3wO2n.83321
>
> > Non capisco tutti sti dubbi: non è eroina, non è che si crepa di
> > overdose.
> > Il 3d costa 2 euro in più e in tutto il mondo sta sfondando quindi
> > al 99%
> > della gente non causa problemi visivi.
> > Sei così terrorizzato all'idea di provare??
>
> Magari se leggessii noteresti che ho problemi di vista e non vorrei
> dopo 5
> minuti dover uscire per un terribile mal di testa o nausea che sia.
> Ma che te lo dico a fare, non leggi evidentemente...
Metti gli occhiali 3d sopra i tuoi correttivi. Cmq, il 3d e ' una
figata, il film nasce con quello in mente e quindi perderselo sarebbe
IMHO un peccato.
--
Nicola - "Striving for mediocrity in a world of excellence."


title: avatar e 3d

author: Andrea Maderna

text:
On 12 Gen, 00:55, "Mr. Burns" <
eccelle...@l.com
> wrote:
> "il pucca" <
m...@fw.it
> ha scritto nel messaggio news:3wO2n.83321
>
> > Non capisco tutti sti dubbi: non è eroina, non è che si crepa di overdose.
> > Il 3d costa 2 euro in più e in tutto il mondo sta sfondando quindi al 99%
> > della gente non causa problemi visivi.
> > Sei così terrorizzato all'idea di provare??
>
> Magari se leggessii noteresti che ho problemi di vista e non vorrei dopo 5
> minuti dover uscire per un terribile mal di testa o nausea che sia.
> Ma che te lo dico a fare, non leggi evidentemente...
Credo la sua idea sia che in quel 99% della gente ce ne sia parecchia
con problemi di vista. Son problemi molto diffusi, sai? :)


title: avatar e 3d

text:
"Andrea Maderna" <
gio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
Credo la sua idea sia che in quel 99% della gente ce ne sia parecchia
con problemi di vista. Son problemi molto diffusi, sai? :)
non credo, cmq va bene dai.


title: avatar e 3d

text:
Mr. Burns ha scritto:
> "il pucca" <
m...@fw.it
> ha scritto nel messaggio news:3wO2n.83321
>
>> Non capisco tutti sti dubbi: non ï¿œ eroina, non ï¿œ che si crepa di overdose.
>> Il 3d costa 2 euro in piï¿œ e in tutto il mondo sta sfondando quindi al 99%
>> della gente non causa problemi visivi.
>> Sei cosï¿œ terrorizzato all'idea di provare??
>
> Magari se leggessii noteresti che ho problemi di vista e non vorrei dopo 5
> minuti dover uscire per un terribile mal di testa o nausea che sia.
> Ma che te lo dico a fare, non leggi evidentemente...
ho letto eccome, ma siccome in tutte le centinaia di notizie che ho
letto su avatar non ne ï¿œ venuta fuori una che sia una che parla dei
problemi che alcuni spettatori possono aver avuto durante la visione in
3d...ti ripeto: vai a vederlo in 3d, sono al 99% sicuro che non avrai
problemi, e se per caso dovessi averne, te lo pago io il biglietto :)


title: avatar e 3d

author: Vittorix

text:
Mr. Burns wrote:
> Perdo molto oppure il 3d � del tutto trascurabile ?
beh, e' sempre un bel film, ma perdi moltissimo.
> ps.:
> sono abb. astigmatico, magari nel mio caso la visione con occhjialini
> et simila � da evitare...
io sono pure astigmatico ma non ho avuto molti problemi, puoi usare gli
occhiali tranquillamente sotto gli occhialoni. all'inizio ci facevo caso,
dopo un po' ti abitui e ti immergi cosi' tanto che ti scordi di tutto.
--
ciao
Vittorix


title: avatar e 3d

author: Giff

text:
Mr. Burns wrote:
> oppure il 3d � del tutto trascurabile ?
No. E' parte integrante (e magistralmente integrata) del godimento.


title: avatar e 3d

author: Pierpaolo

text:


Ma no, non danno che poco fastidio.
Forse in alcuni cinema non e' il caso di mettersi in prima fila, gli
occhialono sopra gli occhiali stringono un poco il campo visivo, ma a me
non hanno dato alcun fastidio. Sono miope e pure astigmatico..
Salut!
P.


title: Prima Hamilton

author: AP

text:
Poi Obama e adesso tocca a Milingo!
--
<<Cover what you do best, link to the rest>>
UFV:  W - Pineapple Express - Shark In Venice - Henry Poole Is Here - A
Complete History Of My Sexual Failures - Notre univers impitoyable - Max
Payne - La Banda Baader Meinhof - Redacted - Harold - Ginger Snaps - No
Problem - College - Wall E
www.iaciners.org


title: Prima Hamilton

text:
I primi dati
Obama Wins: How He Did It
by Thomas B. Edsall
HuffingtonPost.com - November 4, 2008 11:39 PM
http://www.huffingtonpost.com/2008/11/04/obama-wins-how-he-did-it_n_141231.html
Barack Obama racked up a decisive victory Tuesday
crushing John McCain in almost every battleground
state. On January 20, he will become the nation's first
black chief executive.
Exit poll data show Obama beating McCain by an
overwhelming 57-41 margin among women, and carrying men
by four points, 51-47. Obama is positioned to become
the first Democrat since Jimmy Carter in 1976 to win
break 50 percent of the popular vote, something Bill
Clinton failed to do in both 1992 and 1996.
Among the key battleground states called by the
networks by 10 pm, Pennsylvania went for Obama 55-45;
New Hampshire 55-43; and Ohio 53-46:
While not among the early network calls, exit polls in
Virginia -- which has not voted for a Democratic
presidential candidate since 1964 -- showed Obama ahead
54-45; Indiana, once considered a Republican bastion,
appeared to be solidly in Obama's camp, with women
backing him 55-44 and men split 49-49.
Nationwide, according to network exit polls, Obama did
far better among whites that his recent Democratic
predecessors. Kerry lost white men to George W. Bush
62-37, a 25 point spread; Obama lost white men by 14
points, 42-56. Similarly, Kerry lost white women by 9
points, Obama by 5.
While all white voters over the age of 30 cast
majorities for McCain, those under 30 backed Obama by a
decisive 57-41 margin.
Obama, like other Democrats, continued to have
difficulty winning the support of less affluent whites.
Among whites with incomes of $50,000 or less, Obama
lost by a slight margin, 48-50. Among whites without
college degrees, Obama lost decisively to McCain,
41-58. Whites with college degrees were split, 49-50.
 While Kerry won black voters 88 to 11 while Obama won
 among blacks 96-3. The exit poll data suggested a
 significant increase in the black turnout, which rose
 from 11 percent of the total to 13 percent. These
 figures may underestimate the increase because they do
 not include early voting which was very popular among
 African Americans this year.
McCain received a big initial boost after he picked
Sarah Palin as his running mate, but by election day
she had become an lead weight. By a margin of 60-38
voters said she was not qualified to be president.
Democrats who had backed Hillary Clinton during the
primaries backed Obama 85 to 15.
What has become known as the "marriage gap" played a
huge role in the outcome. Obama won single voters by a
landslide 66-32, while McCain edged out Obama among
married voters, 51-47. Working women were another key
source of support for Obama, backing him 61-38, while
non-working women were almost evenly divided, 50 for
Obama, 48 for McCain.
Young voters under 30 backed Obama by better than two
to one, 68-30, compared to a much more modest 54-45 win
among this age group for Kerry.
Obama beat McCain in every income group from the very
poor with family incomes of $15,000 or less, 73-25, to
those making over $200,000, 53-45.
 McCain's support among Christian conservatives dropped
 slightly below recent levels of support for Republican
 candidates. In 2004, white, born again evangelicals
 backed Bush over Kerry by a 78-21 margin. These voters
 backed McCain 73-25.
In addition to performing far better among whites,
Obama improved significantly on recent Democratic
margins among rural voters. In 2004, Kerry lost this
constituency 59-40, or 19 points. Obama also lost, but
only by 4 points, 47-51.
[note: see original post for actual voting charts
mentioned in this post]
[Thomas B. Edsall is the political editor of the
Huffington Post. He is also Joseph Pulitzer II and
Edith Pulitzer Moore Professor at the Columbia Graduate
School of Journalism. From 1981 to 2006, he was a
political reporter at the Washington Post. He is the
author of Chain Reaction and Building Red America. Tom
can be reached at
eds...@huffingtonpost.com
.]


title: Prima Hamilton

author: carlomrwhite

text:
AP <
duc...@iaciners.org
> wrote:
> Poi Obama e adesso tocca a Milingo!
http://www.youtube.com/watch?v=kC_cvtqh0KE
--
"i was high, but she was the sky"
use the condom. remove it to reply.


title: Prima Hamilton

text:
Il Wed, 5 Nov 2008 10:06:25 +0100, rwhite ha scritto:
> AP <
duc...@iaciners.org
> wrote:
>
>> Poi Obama e adesso tocca a Milingo!
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=kC_cvtqh0KE
ok, pero' dillo che era papa nero.


title: Prima Hamilton

text:
AP <
duc...@iaciners.org
> wrote:
> >
http://www.youtube.com/watch?v=kC_cvtqh0KE
>
> ok, pero' dillo che era papa nero.
era per l'effetto sorpresa :-)



title: [LESSONS ON LINE] Prontuario di sceneggiatura

author: Andreij Nikol' evic "Feldmaresciallo RETROguardia Marxista"

text:
INTRODUZIONE
Il presente prontuario di sceneggiatura non è da considerarsi un manuale
o un trattato sull'argomento, ma semplicemente una guida sintetica per
chi si avvicina per la prima volta all'affascinante mondo di quelli che
fanno il cinema.
La figura dello sceneggiatore è fondamentale in questo settore: senza di
lui un film non avrà mai inizio, e tutte le persone addette alla
realizzazione del progetto (il produttore, il regista, gli attori, lo
scenografo, il direttore della fotografia, ecc.) non entreranno mai
'in scena'.
Questa guida invoglierà l'aspirante sceneggiatore ad approfondire la
materia, per poi avvicinarsi sempre più al processo produttivo, e perché
no a diventare un quotato scrittore di cinema.
Scrivere per il cinema significa scrivere per immagini; che è totalmente
diverso dalla composizione letteraria, dove padroneggiano elementi come
l'introspezione e la funzione poetica. Uno sceneggiatore di buon livello non
deve necessariamente possedere una competenza linguistica pari a quella
di un romanziere, maestro di artifici letterari.
Deve essere culturalmente vivo e capace di semplificare e descrivere
con chiarezza ciò che vede l'obiettivo di una macchina da presa. Il tutto
va scritto facendosi accompagnare da uno stile narrativo elegante,
miscelato con indicazioni tecniche indispensabili in fase di regia.
DALL'IDEA ALLA SCENEGGIATURA
Il linguaggio cinematografico, non è altro che raccontare una storia sotto
forma di immagini. Si parte da un'idea, che può nascere da un tema, da
uno spunto di cronaca, da un'opera letteraria o da un'idea originale. Il
tutto sta nel sintetizzare la storia in poche frasi, e non è facile.
Esponete la vostra storia per iscritto in tre frasi, secondo l'azione e il
personaggio. Prima di tutto bisogna isolare il protagonista ; poi definire
lo svolgimento dell'azione.
Bisogna cercare di essere il più possibile generici, sforzandosi nel
'limare' l'idea a poche frasi. Gli stadi principali, adottati per arrivare
dall'idea alla sceneggiatura sono i seguenti:
- il soggetto;
- la scaletta;
- il trattamento;
- la sceneggiatura.
Il soggetto
Il soggetto è il film scritto sotto forma di racconto. In esso appaiono
l'intreccio e tutti gli elementi che costituiscono la storia. Deve contenere
le tre parti essenziale della struttura narrativa, ovvero l'inizio, la parte
centrale e la fine. Il soggetto aiuta lo scrittore ad organizzare la storia
nelle sue componenti fondamentali che in seguito si espanderanno
prendendo la forma più complessa della sceneggiatura. La sinossi
deve essere redatta in stile indiretto e privo di dialoghi. Anche se non
esiste una lunghezza standard per il soggetto, normalmente si scrivono
dalle tre alle cinque cartelle dattiloscritte.
La scaletta
Il secondo passo, prima di arrivare alla sceneggiatura, è rappresentato
dalla scaletta ; che è l'ossatura della storia. In questa fase lo scrittore
organizza uno schema che riassume i punti salienti della vicenda.
Spesso la scaletta viene fatta coincidere con una successione numerata
di tutte le scene, in ordine, con una frase che ne riassuma l'azione
relativa.
Il trattamento
E' qui che la storia riassunta nel soggetto, inizia ad espandersi come una
macchia d'olio. Seguendo lo schema della scaletta, si descrive
dettagliatamente l'azione del film, in continuità. Ogni situazione è
descritta dettagliatamente e i personaggi incominciano a prendere forma,
a caratterizzarsi. Anche gli ambienti sono definiti con precisione.
Nel trattamento domina l'aspetto narrativo-letterario. Nella maggior parte
dei casi, in questa fase vengono inseriti i dialoghi, e il trattamento viene
denominato, per gli addetti ai lavori, "scalettone". La sua lunghezza può
variare dalle trenta alle cento cartelle dattiloscritte.
La sceneggiatura
Questo è il paragrafo più delicato del nostro prontuario. Ora che la storia
è ben strutturata, non ci resta che scriverla in termini cinematografica,
cioè sotto forma di scene e sequenze. Una sceneggiatura, ovvero il
copione, può essere scritta in due modi, comunemente chiamati :
'all'italiana' e 'all'americana'. Nel primo caso avremo il foglio diviso in
due colonne : a destra gli elementi sonori e i dialoghi; a sinistra gli
elementi visivi e l'azione.
La sceneggiatura all'americana invece viene redatta per scene
principali, dove tutti gli elementi sopra indicati sono riuniti in una
 progressione uniforme. Ogni scena viene numerata e individuata in tre
elementi base : luogo - interno/esterno - giorno/notte. Nel primo si indica
 l'ambiente(il set), nella seconda si specifica se si gira in interno o in
esterno ed infine si indica se l'illuminazione della scena deve essere
diurna o notturna. Segue la descrizione dell'azione con le indicazioni
tecniche di ripresa, che vedremo più avanti. Una buona sceneggiatura
deve essere scritta in una forma chiara, semplice, con uno stile elegante,
con pochi termini tecnici o indicazioni di regia che la inceppino.
Usare paragrafi brevi con i verbi in forma attiva, modo indicativo e
tempo presente. Anche se si racconta un avvenimento avvenuto
precedentemente, bisogna scriverlo sempre al presente, come se la
cosa stesse accadendo proprio ora.
Evitare i verbi composti. Usare verbi e sostantivi forti, e aggettivi solo
se necessario dal punto di vista drammatico. Bisogna usare parole che
esprimono immagini specifiche, semplici ; evitando l'introspezione o quel
tipo di informazione che non si può mostrare sullo schermo. Alternato ai
paragrafi, si possono inserire i dialoghi, fissando gli spazi come segue :
Descrizione del luogo, del personaggio, dell'azione...
PERSONA CHE PARLA (indicazione parentetica) Le parole che
vengono dette. Descrizione...
I dialoghi devono differire leggermente dalla realtà. Nella scrittura
cinematografica i dialoghi devono essere sintetici. Devono avere
un valore scenico, cioè composto da battute che gli attori non facciano
fatica a pronunciare. I dialoghi, messi insieme devono trasmettere una
certa musicalità. Devono inoltre presentare una certa dinamicità :
far scorrere la storia in avanti, senza intoppi. Il dialogo è anche un
ottimo mezzo per far emergere la figura del personaggio, rivelando
quelle informazioni che non sono state descritte nel discorso indiretto.
Per consuetudine una pagina di sceneggiatura all'americana corrisponde
a circa un minuto di film. Per cui un lungometraggio di centoventi minuti
corrisponderà ad una sceneggiatura di centoventi cartelle dattiloscritte,
con interlinea 1.
IL PARADIGMA
Su come vada concepita una sceneggiatura ci sono molte scuole
 e tendenze.
Syd Field, uno tra i più noti sceneggiatori e insegnanti americani
del settore, ha inventato un nuovo sistema per creare una sceneggiatura.
E' il sistema del paradigma, paragonabile ad una mappa, la struttura
drammatica di una sceneggiatura. Il paradigma è un modello,
un esempio, uno schema concettuale dell'aspetto che avrà la
sceneggiatura. E' suddiviso in tre parti: un inizio, una parte centrale e
una fine.
L'inizio corrisponde al primo atto, la parte centrale al secondo atto,
e la fine al terzo atto. Alla fine del primo atto e alla fine del secondo,
troviamo il cosiddetto colpo di scena.
Esso è indispensabile per far procedere la struttura narrativa;
per aumentare la curiosità dello spettatore.
E' l'ostacolo che il protagonista della storia deve superare per arrivare
alla risoluzione. Una storia cosi concepita deve essere creare
una atmosfera di attesa per catturare il pubblico. Poiché una pagina di
sceneggiatura equivale ad un minuto sullo schermo, il paradigma
è suddiviso in maniera tale da impostare un film di centoventi minuti,
cioè centoventi pagine. Il primo atto è lungo trenta pagine.
 Incomincia a pagina uno e continua fino al primo colpo di scena.
Il secondo atto va da pagina trenta a pagina novanta ; dal punto della
vicenda che comincia alla fine del primo atto fino al secondo colpo di
scena che arriva alla fine del secondo atto.
Questo secondo blocco è lungo sessanta pagine ed è tenuto insieme
dal contesto drammatico definito confronto nella cui metà, a pagina
sessanta, troviamo la parte centrale. Infine il terzo atto, che va da pagina
novanta a centoventi. Queste ultime trenta pagine sono tenute insieme
dal contesto drammatico chiamato risoluzione.
Quanto detto può essere, a grandi linee, schematizzato in figura, dove è
stato tracciato il paradigma di un film celebre : E.T. di Steven Spielberg.
Ecco la trama ed il relativo paradigma :
La storia: E.T. giunto sul pianeta Terra con un'astronave si perde nel
bosco. Rimane solo quando i suoi sono costretti a partire senza poterlo
far rientrare nell'astronave. Braccato, vaga nella periferia della città.
Viene trovato e curato da un ragazzino : Elliot. E.T. ed Elliot diventano,
inevitabilmente, amici. Il ragazzo presenta il visitatore, "lo Gnomo",
a suo fratello e a sua sorella. In breve tempo Elliot ed E.T. sviluppano
un sistema di comunicazione basato più sulle affinità di sentimenti
che sul linguaggio : l'uno avverte le sensazioni dell'altro.
Il piccolo visitatore, inoltre, possiede dei poteri extrasensoriali.
E.T. ha nostalgia : vuole tornare a casa. Vuole telefonare a casa.
Il ragazzo va in cantina e porta a E.T. tutto quello che trova : una sega,
qualche giocattolo, un saldatore, una caffettiera.
Il fratello maggiore di Elliot dice che E.T. potrebbe ammalarsi.
E.T. prende vari pezzi e li assembla realizzando un primitivo impianto
trasmittente. La notte di Ognissanti, travestito da gnomo, E.T. fugge
nel bosco con i bambini. Regola il suo impianto di trasmissione e
invia un segnale nello spazio. Elliot ed E.T. passano la notte nel bosco.
E.T. non soffre solo per la lontananza da casa, ma anche fisicamente.
Peggiora. In un disperato tentativo di aiuto, Elliot lo fa vedere a sua
madre. Ma è troppo tardi : E.T. sta morendo. Gli adulti prendono
l'iniziativa. Cercheranno di salvarlo, ma tutto è ormai inutile :
E.T. muore. Poi miracolosamente torna in vita.
Paradigma : Alla pagina ventitré della sceneggiatura troviamo il primo
colpo di scena : quando Elliot è costretto a nascondere l'extraterrestre
nell'armadio, per paura di farlo vedere ai suoi familiari. A metà della
storia, ovvero la parte centrale (pc) individuabile a pagina 61, E.T., in
preda alla nostalgia, vuole tornare a casa. Questa situazione tiene
collegata la prima e la seconda metà del secondo atto. A pagina
ottantasei troviamo il secondo colpo di scena : E.T. è in fin di vita.
La risoluzione si ha quando l'extraterrestre, dopo essere morto, torna
miracolosamente in vita.
LA SCRITTURA CINEMATOGRAFICA
Scrivere per il cinema significa scrivere per immagini, e per fare ciò
occorre che lo sceneggiatore abbia un suo punto di vista tecnico.
In genere in ogni paragrafo di sceneggiatura va indicata l'inquadratura
appropriata. L'inquadratura è quell'immagine colta dall'obiettivo della
macchina da presa (m.d.p.). Il regista, a secondo delle diverse
angolazioni dell'inquadratura, può esprimere il suo punto di vista rispetto
alla realtà che vuole rappresentare. Per quanto concerne l'inquadratura
bisogna subito distinguere il campo di ripresa dal piano di ripresa.
Il primo corrisponde alla porzione di spazio inquadrato; il secondo
 invece riguarda la porzione della figura umana inquadrata. Questi due
elementi della scrittura cinematografica possono essere frazionati
 in otto specifici punti di vista. :
Campo lunghissimo o totale (C.L.L .):
quando la macchina da presa inquadra una spazio vastissimo, che
si perde praticamente all'infinito.
Campo lungo (C.L.):
molto simile all'inquadratura precedente; solo che in questo caso la
figura umana è più riconoscibile nell'ambiente.
Campo medio (C.M.):
quando una o più persone sono riprese per intero. Nel caso in cui
venga inquadrata una persona solo allora si avrà la Figura intera (F.I.)
Piano americano (P.A.):
la figura umana è ripresa dalle ginocchia in su.
Primo piano (P.P.):
viene inquadrato il volto e parte del busto del personaggio.
Primissimo piano (P.P.P.):
è inquadrato solo il volto.
Controcampo (Cc.):
inquadratura diametralmente opposta a quella precedente.
Dettaglio/particolare:
si usano per fare dei primi piani rispettivamente ad un oggetto e
ad una parte specifica del corpo umano.
Seguono ora i movimenti della macchina da presa.
PANORAMICA:
movimento rotatorio della m.d.p., fissa su un sostegno.
Può essere verticale o orizzontale e obliquo. Facendo un rapido
movimento di macchina, da un'inquadratura a un'altra, si avrà la
panoramica a schiaffo.
CARRELLATA:
quando la m.d.p. compie un movimento in avanti, indietro, obliquo,
a destra e a sinistra. Può essere fatto sui binari dove viene posto il
carrello; con il pied de poule (un carrello mobile a tre ruote), e con la
cameracar, quando la macchina da presa e fissa su un'auto o su
una moto per la strada.
DOLLY:
quando la macchina da presa è montata su una gru con un braccio
mobile che compie movimenti dal basso all'alto e viceversa con
grande maneggevolezza, grazie ad una serie di meccanismi pneumatici.
STEADY CAM:
è una macchina da presa particolare, montata sul corpo dell'operatore,
grazie ad un sofisticato meccanismo.
Altri elementi usati dallo sceneggiatore sono :
STACCO:
è un'interruzione netta tra un'inquadratura e quella successiva.
DISSOLVENZA:
che può essere in chiusura quando l'immagine lentamente scompare
nel buio. Si dice in apertura quando l'immagine, dal buio, emerge a
poco a poco. La dissolvenza è incrociata quando un'inquadratura si
trasforma gradualmente in un'altra.
Per quanto riguarda i dialoghi, esiste un termine tecnico
molto comune nella nomenclatura cinematografica:
F.C.
(fuori campo). La voce fuori campo si ha quando il
personaggio parla senza essere inquadrato. Possiamo
inoltre avere in campo una persona che pensa, e sentire la
voce interiore : in questo caso non avremo un F.C., ma
semplicemente scriveremo :
VOCE 'PERSONAGGIO' Le parole che vengono pensate.
LO SVILUPPO DEI PERSONAGGI
I personaggi di un film sono coloro che animano la storia.
Lo spettatore si deve riconoscere in loro. Soprattutto il protagonista
deve attirare l'interesse dello spettatore, suscitando delle reazioni forti.
Deve avere una personalità tale da renderlo credibile nei conflitti che
gli si presentano durante il cammino. Deve avere una certa coerenza.
Tutti questi elementi fanno sì che il personaggio sia caratterizzato.
Il linguaggio cinematografico non permette di far pensare un
personaggio come in un romanzo letterario.
Quanto detto è solo possibile mostrarlo nell'atto di farlo, in modo tale
che il suo agire riveli di fatto ciò che sta pensando. Per caratterizzare
un personaggio in maniera così dettagliata, occorre che lo sceneggiatore
lo conosca alla perfezione.
E' consigliabile, a tale proposito, costruire una biografia contenente gli
elementi che stanno alla base della
caratterizzazione del personaggio:
- l'età;
- la posizione sociale;
- i rapporti interpersonali;
- la psicologia, il carattere.
Ovviamente tutte le informazioni legate al personaggio non vanno
esaurite in un solo colpo, ma vanno rivelate poco alla volta, per
mantenere desta l'attenzione del pubblico. Si incontra sempre in
un racconto, un'altra figura : l'antagonista. Esso è colui che oppone
al protagonista, ostacolandolo. Anche i personaggi minori devono
essere costruiti secondo le stesse regole dei protagonisti, anche
se in tono minore.
L'ADATTAMENTO
L'adattamento consiste nel trasportare un opera letteraria o teatrale
in un racconto cinematografico.
Un copione cinematografico risulterà molto diverso dal romanzo o
dal testo teatrale dal quale è stato tratto. Per procedere nell'adattamento
occorre innanzitutto entrare in rapporto di familiarità con l'opera
originaria, leggendola attentamente e cogliendone i dettagli,
insomma analizzarla.
Si dovrà poi schedare il racconto in base ai fatti, ai personaggi e alle
azioni, cercando di ricostruire la storia ordinandola per scene, utilizzando
le stesse tecniche descritte precedentemente.
Una delle operazioni più complicate e quella di tradurre un romanzo in film.
Come si sa un'opera letteraria è ricca di tanti importanti valori che
difficilmente possono essere tagliati per la versione cinematografica.
L'iter più congeniale è quello di saper individuare le scene chiave del
romanzo, per realizzarne una scaletta vera e propria. Ne consegue una
progressiva struttura narrativa che piano piano ci porterà alla stesura
della relativa sceneggiatura. Sicuramente questo è un lavoro delicato che
comporta abilità, sensibilità e tanta pazienza.
ESEMPIO DI SCENEGGIATURA
Giunti al temine di questo prontuario, eccovi un esempio di sceneggiatura
redatta all'italiana e poi all'americana.
SCENA 10
Terrazzo-Est. giorno.
Veronica e Beatrice
si sporgono dalla ringhiera
                                                       BEATRICE
                                                       Se qualcuno ci vede,
                                                       siamo fritte.
                                                      VERONICA
                                                       Non stanno guardando
                                                       noi, Bea.
                                                       Guardano loro.
Una donna di una bellezza
strepitosa passa in gondola
sotto un ponte, e porge un
grappolo d'uva al suo prescelto.
Le ragazze stanno a guardare.
Sono sgomente e impaurite
una paura che a tratti si fa vero
e proprio orrore.
                                                         BEATRICE
                                                         Dio non dovrebbe
                                                         permettere che il
                                                         peccato sia così
                                                         bello.
                                                         VERONICA
                                                         Come dee. Livia,
                                                         Imperia, Marina...
                                                        BEATRICE
                                                        Quelli non sono i
                                                        loro veri nomi.
                                                        Li inventano, lo
                                                        sanno tutti.
                                                       VERONICA
                                                       Neanche "Pio" è il
                                                       vero nome del
                                                       Papa.
Beatrice dà una botta a Veronica,
come per rimproverarla.
Ora la stessa scena redatta all'americana.
SCENA 10
Terrazzo-Est. giorno. Veronica e Beatrice
si sporgono dalla ringhiera.
               BEATRICE
Se qualcuno ci vede, siamo fritte.
              VERONICA
Non stanno guardando noi, Bea.
Guardano loro.
Una donna di una bellezza strepitosa passa in gondola sotto un ponte
e porge un grappolo d'uva al suo prescelto. Le ragazze stanno a guardare.
Sono sgomente e impaurite - una paura che a tratti si fa vero e proprio
orrore.
               BEATRICE
Dio non dovrebbe permettere che il
peccato sia così bello.
               VERONICA
Come dee. Livia, Imperia, Marina...
               BEATRICE
Quelli non sono i loro veri nomi. Li
inventano, lo sanno tutti.
               VERONICA
Neanche "Pio" è il vero nome del Papa.
Beatrice dà una botta a Veronica, come per rimproverarla.
(Tratto da : "The honest courtesan" - Sceneggiatura di Jeannine Dominy).
LA FICTION TELEVISIVA
L'iter per lo sceneggiatore intenzionato a realizzare un opera destinata
al piccolo schermo differisce da quello tradizionale. Se si tratta di una
serie televisiva, anziché scrivere le sceneggiature complete dei singoli
episodi, è opportuno presentare al possibile committente, in genere RAI
e MEDIASET, un progetto che normalmente gli addetti ai lavori usano
chiamare "Bibbia", contenente i seguenti elementi:
- Titolo
- Nome dell'autore
- Formato
 (La durata in minuti dei singoli episodi).
- Descrizione della serie
 (Un paragrafo che spiega e approfondisce le tematiche della storia
   proposta).
- Profilo dei personaggi
 (descrizione dettagliata di ciascun personaggio,
  delineandone le caratteristiche fisiche, psicologiche e sociali).
- Soggetti relativi ai singoli episodi
  (Se si tratta di una fiction a lunga serialità, è sufficiente presentare
    dei brevi paragrafi riassuntivi relativi alle prime puntate).
Il tutto deve essere contenuto in una decina di pagine. Una fiction va
concepita adeguando lo stile al mezzo televisivo; ad esempio i primi
piani si preferiscono ai campi lunghi. Inoltre bisogna tener conto del
grado di attenzione che presta un telespettatore da casa, che non è
sicuramente lo stesso di uno spettatore seduto in una sala
cinematografica.
In ultimo vanno preventivate le interruzione dovute agli stacchi
pubblicitari.
IL COPYRIGHT
Quando l'aspirante sceneggiatore scrive il suo film, pensa quasi ed
esclusivamente a chi proporlo ed eventualmente venderlo. Una volta
termina la fase di stesura della sceneggiatura, l'autore esordiente
viene colto da un altro timore: come tutelare la propria opera?
In Italia il metodo più ufficiale ed anche il più diffuso consiste nel
depositare in S.I.A.E. (Societa' Italiana degli Autori ed Editori) il
soggetto o la sceneggiatura. In questo caso la data del deposito farà
fede sulla proprietà della vostra opera.
L'altro metodo, il più semplice ed economico, consiste nel spedire a
se stessi, una raccomandata con il proprio soggetto o sceneggiatura.
In questo caso la data sul timbro della spedizione farà fede sulla
proprietà della vostra opera.
Molti professionisti comunque usano affidare la propria sceneggiatura
ad un avvocato o ad un'agenzia cinematografica.
BIBLIOGRAFIA
- Syd Field - LA SCENEGGIATURA - Lupetti e Co. Editore, 1991
- Lucio Battistrada, Massimo Felisatti - CORSO DI SCENEGGIATURA
  Gruppo Editoriale Fabbri, 1993
- Massimo Moscati - MANUALE DI SCENEGGIATURA - Arnoldo
  Mondadori Editore, 1989
- Terence St. John Marner - GRAMMATICA DELLA REGIA - Lupetti e
  Co. Editore, 1972
- Age - SCRIVIAMO UN FILM - Pratiche, 1988
- Vincenzo Cerami - CONSIGLI A UN GIOVANE SCRITTORE -
  Giulio Einaudi Editore, 1996
Andreij  Nikol' evic  [AR - I4M]
---------------------------------------------------------
ONE RING TO RULE THEM ALL,
ONE RING TO FIND THEM,
ONE RING TO BRING THEM ALL.
AND IN THE DARKNESS BIND THEM.
---------------------------------------------------------


title: GIUDIZIO: PIACERE SONO UN Pò INCINTA

text:
GIUDIZIO: SMIELATO
NON s� manco io xch� l'� visto, forse solo xch� non avevo di meglio da
vedere. fatto sta che cmq l� visto quasi tutto a 1,5x con tratti anche a
120x, xch� cmq risulta prevedibile dai primi 10 secondi in poi, scontato,
ripetitivo, smieloso, insomma un film adatto a checche o a teeny pussy
small.
Sconsigliato
Voto di Gianluca: 1


title: segnalo un filmz

author: scirio

text:
http://film.spettacolo.virgilio.it/cinema/scheda.php?film=27630
a tema col perido, dalla trama sembra beddň
qualcuno l'ha visto?
ah dimenticavo, rete 4 adesso :p
--
Signer 2.0 by SCIRIO - 100% COMMERCIALE
http://scirio.altervista.org
- Quali sono i tre anni piů duri nella vita di un Carabiniere?
- La prima elementare...


title: Domanda sulle "pizze" del cinema

author: ooooo oooooooo

text:
Ciao a tutti,
nel cineforum che frequento hanno indetto una sorta di concorso
e bisogna indicare il peso totale delle pizze dei vari film in
programma durante la stagione.
Loro hanno anticipato che ogni film e' in due pizze e che
lo scheletro di ciascuna pizza (quindi senza film) pesa
1.5 Kg.
La domanda e' questa... che rapporto c'e' tra lunghezza
della pellicola e peso ? O in altre parole, nessuno di
voi che "casualmente" possiede una pizza l'ha mai
pesata e poi tolto il peso della tara, ha diviso il risultato
per la durata del film ? :)
Ogni suggerimento e' apprezzatissimo!! :)))
please, potete inviare la vostre risposte a
s...@dsi.unimi.it
Bye, Andrea


title: Domanda sulle "pizze" del cinema

author: Graziano Montanini

text:
Il Fri, 29 Oct 1999 14:14:50 +0200, ooooo oooooooo <o...@ooo.ooo.oo>
scrisse:
>nel cineforum che frequento hanno indetto una sorta di concorso
>e bisogna indicare il peso totale delle pizze dei vari film in
>programma durante la stagione.
>Loro hanno anticipato che ogni film e' in due pizze e che
>lo scheletro di ciascuna pizza (quindi senza film) pesa
>1.5 Kg.
>La domanda e' questa... che rapporto c'e' tra lunghezza
>della pellicola e peso?
P = L * 0,0069
dove P e' il peso in Kg e L la lunghezza in metri del film.
Se poi consideri che
L = t * 27,36
dove t e' il tempo di proiezione in minuti primi,
allora avrai
P = t * 27,36 * 0,0069
e cioe' P = t * 0,188784
P.S.: Avro' la percentuale?
---
Graziano Montanini-Reggio Emilia-Tel.0522/293688-ICQ 2064857-27 anni
"Chi possiede di piu' una donna,
colui che la prende o colui che la contempla?"
Fan n.1 di Ratman


title: Domanda sulle "pizze" del cinema

text:
>P.S.: Avro' la percentuale?
Ciao Graziano,
anzitutto grazie per le dritte che spero risulteranno utili. Non so
ancora cosa
metteranno in palio (credo un abbonamento per la 1/2 stagione
successiva).
Quale percentuale ? Beh se passi da Monza potresti venire anche tu al
cineforum
e vincere anche tu il concorso, altrimenti posso ripagarti con una
birra.
Puo' andare ? :))
 Bye, Andrea


title: Domanda sulle "pizze" del cinema

text:
Il Tue, 02 Nov 1999 10:52:49 +0100, ooooo oooooooo <o...@ooo.ooo.oo>
scrisse:
>>P.S.: Avro' la percentuale?
>Quale percentuale ? Beh se passi da Monza potresti venire anche tu al
>cineforum e vincere anche tu il concorso, altrimenti posso ripagarti con una
>birra.
>Puo' andare ? :))
Non bevo birra. Pero' un bicchiere di vino lo accetto.



title: Domanda sulle "pizze" del cinema

author: soljARis

text:
Graziano Montanini <
torqu...@comune.re.it
> improvvisamente si alzo' in
piedi e, con aria risoluta, disse:
<snip>
>P.S.: Avro' la percentuale?
Sbam totale per tutto il post
_____________________________________________________
davide 'soljARis' tosi
'L'espressione 'giustizia sociale' è semplicemente una
frode semantica della stessa scuderia del termine 'democrazia
popolare''
Charles Curran - The Spectator, 6 Luglio 1958


title: Domanda sulle "pizze" del cinema

text:
Il Tue, 02 Nov 1999 21:18:48 GMT,
david...@comune.re.it
 (soljARis)
scrisse:
>>P.S.: Avro' la percentuale?
>Sbam totale per tutto il post
E in piu' le informazioni sono assolutamente vere.



title: [SITO] Finalmente!

author: Eddie Van Blundht

text:
Dopo anni e anni di duro lavoro (su altre cose) finalmente
il tanto atteso database delle recensioni del sito
piu' bello dell'universo (non questo) e' pronto!
Prima che vi fiondiate a riempire il povero server
con i vostri sproloqui pseudo-critici, qualche
parolina di avvertenze e modalita' d'uso:
1) Il db e' ancora in prova, e lo sara' fino alla fine
del mese. Ergo, a ottobre si riparte da zero, sappiatelo.
2) Sul sito non c'e' uno straccio di spiegazione (la documentazione,
come e' noto, si scrive per ultima -- quando si scrive), laonde
per cui memorizzate le istruzioni che vi do' in questo post.
** ISTRUZIONI **
Ovviamente il link da cui si accede al db e' quello delle "Recensioni".
Ma fin qui ci eravate arrivati da soli, vero?
All'inizio vedrete 3 link: Aggiungi, Cerca, Elenco. Ve li vado
ad illustrare.
[AGGIUNGI]
Prima di inserire una rece bisogna che il film in oggetto sia
presente nel database. Quindi, se il film non c'e', bisogna
aggiungerlo. Di qui il nome del link.
Comparira' un form con i seguenti dati: Titolo (obbligatorio!!),
Regista, Cast, Genere, Anno. Cercate di riempirli tutti.
Una volta cliccato su "Ok" comparira' la scheda del film
con altri 3 link: "Modifica" (non ancora implementato),
"Aggiungi una recensione", "Aggiungi una nota".
Se volete inserire una recensione, cliccate sul secondo. Comparira'
un altro form in cui trascrivere il nome dell'autore e il testo della
recensione. Cliccate su Ok. Voila', la recensione come per magia
comparira' nella scheda del film.
Se avete qualcosa da dire sul film che non sia una recensione,
cliccate sul terzo link. Altro form: nome, breve descrizione,
e testo del commento. Qui potete sbizzarrirvi: dettagli
tecnici, versioni in DVD, fatti interessanti, e cosi' via.
Possibilmente evitate i commenti tipo "12.000 buttate nel cesso,
non andateci". Anche qui, un click su Ok fara' comparire il
vostro commento nella scheda del film, dopo le recensioni.
Ma prima di inserire un nuovo film, sarebbe meglio controllare
se qualcuno l'ha gia' fatto prima di voi, e potete farlo in 2 modi:
[CERCA]
Il motore di ricerca per ora e' molto spartano. Dovete scegliere
se cercare per titolo, per regista, o per attore. Negli ultimi
due casi e' meglio usare solo il cognome del tizio che vi
interessa. La ricerca per titolo puo' essere bastarda perche' (per ora)
dovete scrivere il titolo *esattamente* come l'ha scritto chi
ha inserito il film, maiuscole comprese.
Se siete fortunati comparira' un elenco, cliccate sul titolo per
vedere la scheda dei film.
[ELENCO]
Potete anche visualizzare l'elenco di tutti i film.
Inizialmente la lista non e' ordinata (cioe' va in ordine di
inserimento, dal primo all'ultimo), cliccando sui titoli delle
colonne potete riordinarla per titolo, per regista e per anno.
E questo e' tutto. Andate e divertevi. Ovviamente mi aspetto
che mi diciate cosa c'e' che non va, cosa si puo' migliorare,
e che sono il programmatore piu' figo del mondo. Solo non
ditemi che il programma fa schifo: potrei non reggere il colpo.
--
Sometimes you meet someone and your guts just burn.
--
Style Matters
www.iaciners.org


title: [SITO] Finalmente!

author: Bianconiglio

text:
Eddie Van Blundht <
scobi...@racine.ra.it
> wrote:
> E questo e' tutto.
Mi permetto di aggiungere due cose:
1. che figata
2. e' una roba seria, ben fatta, e da usare con orgoglio e gratitudine.
Quindi, d'ora in poi, prima di parlare male di Lynch mettetevi una mano
sul cuore.
--
"Sono una surfista di discorsi"


title: [SITO] Finalmente!

author: Valentina

text:
Bianconiglio <
cial...@tiscalinet.it
> wrote:
> Eddie Van Blundht <
scobi...@racine.ra.it
> wrote:
>
> > E questo e' tutto.
>
> Mi permetto di aggiungere due cose:
>
> 1. che figata
> 2. e' una roba seria, ben fatta, e da usare con orgoglio e gratitudine.
Da paura :-))
>
> Quindi, d'ora in poi, prima di parlare male di Lynch mettetevi una mano
> sul cuore.
E chi sarebbe cotal gente? e che cuore avrebbe?
Vale


title: [SITO] Finalmente!

text:
cial...@tiscalinet.it
 (Bianconiglio) writes:
> Mi permetto di aggiungere due cose:
> 1. che figata
Poi me lo dici anche live a Milano, che voglio essere sicuro
che non sia in senso guglielmiano :)
> 2. e' una roba seria, ben fatta, e da usare con orgoglio e gratitudine.
Vorrei porre l'accento sul "seria": chi pensa di fare il furbo
inserendo robaccia giusto per divertirsi casca male, visto
che ci sara' un certo grado di supervisione da parte mia.
> Quindi, d'ora in poi, prima di parlare male di Lynch mettetevi una mano
> sul cuore.
E l'altra sulla bocca.



title: [SITO] Finalmente!

author: Enrico Battocchi

text:
Eddie Van Blundht writes:
EVB> E questo e' tutto. Andate e divertevi. Ovviamente mi aspetto che
EVB> mi diciate cosa c'e' che non va, cosa si puo' migliorare, e che
EVB> sono il programmatore piu' figo del mondo. Solo non ditemi che il
EVB> programma fa schifo: potrei non reggere il colpo.
Fa cagare. 12000 buttate. Non andateci.
--
Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
>
-------------------------------------------------------------
"Il mio non e' un atteggiamento snob, anche Robert Wyatt e'
 cosi'."                                     (Andy Partridge)


title: [SITO] Finalmente!

text:
fu.m...@iol.it
 (Valentina) writes:
> > Quindi, d'ora in poi, prima di parlare male di Lynch mettetevi una mano
> > sul cuore.
> E chi sarebbe cotal gente? e che cuore avrebbe?
Eh, sapessi che brutta gente c'e' al mondo...



title: [SITO] Finalmente!

text:
Enrico Battocchi <
ghi...@etr.it
> writes:
> Fa cagare. 12000 buttate. Non andateci.
Mi avrai sulla coscienza, bastardo!
E ora scusatemi, vado a buttarmi nel Candiano.



title: [SITO] Finalmente!

author: michele

text:
Valentina ha scritto:
> Bianconiglio <
cial...@tiscalinet.it
> wrote:
>
> > Quindi, d'ora in poi, prima di parlare male di Lynch mettetevi una mano
> > sul cuore.
>
> E chi sarebbe cotal gente? e che cuore avrebbe?
Qualcuno mi ha chiamato?
Michele


title: [SITO] Finalmente!

author: Pier

text:
Eddie Van Blundht...
Bravo Eddino!
> Vorrei porre l'accento sul "seria": chi pensa di fare il furbo
> inserendo robaccia giusto per divertirsi casca male, visto
> che ci sara' un certo grado di supervisione da parte mia.
Come "un certo grado"...
TOTALE, spero.
Non vorrai mica che ci finiscano pure le mie, di recensioni...


title: [SITO] Finalmente!

text:
"Pier" <
ppgt...@hit.com
> writes:
> Come "un certo grado"...
> TOTALE, spero.
> Non vorrai mica che ci finiscano pure le mie, di recensioni...
Grazie per avermelo ricordato, ora aggiungo subito un filtro.



title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: CIBBA-MAN

text:
ahahahahhahahaahahhahaha
Che trashata :-)
Ma è Verdone che ha buttato i soldi per sta cacatina? :)
Trama:
Dracula, stufo della sua bella villa trilocale, decide di trasferirsi
 in Italia, scegliendo il posto peggiore della penisola secondo solo a
 Napoli... Roma :-)
Qui Dracula ed il suo servo si rendono subito conto di essere solo
 degli extracomunitari squattrinati ed entrano un po' in crisi.
Nel frattempo si mostra la peggio zona de roma, quella coi centri
 sociali, ed il re dei coatti, un certo Zombie.
Amica del rapper una notte, c'è Zora, la robbosa zarra.
Zora (in realtà è solo un nick) si chiama come una ex di Dracula, e
 così lui se ne invaghisce.
Nel frattempo laggente sgama i vampiri ed comincia l'eterna lotta tra
 il bene e il male...
rol
Effetti visivi fastidiosissimi, a tema con quel rumore che zombie
 chiama musica :)
C'è un solo effetto riuscito in tutto il film, quando, si divide lo
 schermo in 3.
Divertente anche la moraletta finale :)
Ma como gli vengono? :)
Direi una macchietta nella carriera di Verdone, ed un esordio che ha
 bloccato la carriera dei Manetta broters, almeno fino a sto piano 17.
Ed ora...
l'angolo di Zombie, alias Chef Ragoo, alias Cannes de niro di IAC.
AR AR AR AR
ci sfigghè, davvero da giovane facevi il puzzone nei centri sociali? :)
ma poi hai cambiato musica, vero? :)
come hai fatto ad entrare nel cast nonostante le tue scarse doti di
 attore, nonostante la tua coattezza naturale? :)
Como mai i manetti non ti hanno più richiamato per i loro film? :)
Cosa si prova a Vedere Muccino a fianco di Verdone nei sui nuovi film?
 :)
Como mai ha scelto lui e non te? :)
Ma ora vesti bene o sempre da robboso? :)
Quello che faceva la parte della star di Milano mi pare di averlo già
 visto, è qualche rappettaro famoso?
Quando giravate il film, eravate consapevoli che era una cacata
 pazzesca, o lo avete scoperto solo alla fine?
E' vero che ha avuto meno incassi di Alex l'ariete?
Per quanto tempo ti han sfottuto i tuoi amici per questa macchia? :)
Ma almeno na tipa te a sei fatta?
Como mai i rapper son sempre bazzicati da ragazze nere?
Le canne erano vere?
E' vero che nelle scene con gli attori veri eravate separati da una
 gabbia di vetro?
AR AR AR AR
--
CIBBA, CIBBA, CIBBA STARD:
http://media.putfile.com/cibba
http://x-privat.org
***************************************************************
LOST E' CRAST:
http://tinyurl.com/ms8gb
***************************************************************


title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: il brutto anatroccolo

text:
On 1 Aug 2006 00:09:56 +0200, CIBBA-MAN wrote:
>Che trashata :-)
>
un insulsaggine più che altro,
non sono nemmeno riuscito a finire di vederlo.
>Ma è Verdone che ha buttato i soldi per sta cacatina? :)
Verdone è sopravvalutato.


title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: Barone Cicala

text:
"CIBBA-MAN" <
nos...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
> Ma è Verdone che ha buttato i soldi per sta cacatina? :)
No, semo stati noi  coi contributi statali.


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
Il 1 Aug 2006 00:09:56 +0200, CIBBA-MAN ha scritto:
> ahahahahhahahaahahhahaha
Ma questo e' scirio?
Questo povero pirla non ha smesso di morphare?
C'e' nessuno che lo conosce?
Do' 1000 euro a chi mi da' il suo indirizzo di casa.


title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: mAx-ng

text:
AP ha scritto:
[SNiP]
> C'e' nessuno che lo conosce?
> Do' 1000 euro a chi mi da' il suo indirizzo di casa.
Volendo si fa presto.
Paginebianche.it, Scirč, Mi.
Si fan 5 o 6 telefonate e si trova.
Ciao,
mAx
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: Il Leva

text:
"AP" <
duc...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
news:1u1p6uuv...@news.individual.net...
> Il Tue, 01 Aug 2006 10:00:06 +0200, mAx-ng ha scritto:
>
> Ok, 9 vie, si puo' fare.
>
Basta che vai in ogni via gridando:
"Scirioooo, Scirioooo, me lo fai un autografoooo ???"
Lui scendera' tutto gongolante e tu lo autografi col crick
Merlinweb


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
AP ha scritto:
> E che ne so che e' il suo cognome...
Ce l'aveva scritto in chiaro sul suo sito, mi sa che googlando si trova
ancora (mi sa che c'era pure un telefono o un indirizzo, addirittura).



title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: AP

text:
Il Tue, 1 Aug 2006 10:17:31 +0200, Il Leva ha scritto:
>> Ok, 9 vie, si puo' fare.
>>
>
> Basta che vai in ogni via gridando:
> "Scirioooo, Scirioooo, me lo fai un autografoooo ???"
> Lui scendera' tutto gongolante e tu lo autografi col crick
Lo autografo da solo o qualcuno vuol partecipare?
Voglio dire, poi non mi tenete il muso perche' non vi ho invitato?


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
"AP" <
duc...@iaciners.org
> ha scritto nel messaggio
news:186xi0y1xr0x0$.dlg@news.individual.net...
>
> Voglio dire, poi non mi tenete il muso perche' non vi ho invitato?
>
Penso che a noi di IAT (Xpost) non fregherebbe una cippa.....
Merlinweb


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
"CIBBA-MAN" <
nos...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:44cf15b2$1...@newsgate.x-privat.org...
> *Il Leva*, hai cibbato dicendo:
>
> c'è invidia in voi
>
E' vero, invidio di molto il crick....
Merlinweb


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
"CIBBA-MAN" <
nos...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
>> No, semo stati noi  coi contributi statali.
>>
>>
>
> ma che davero? (cit.)
Davero davero.


title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: Cannes De Niro

text:
On Tue, 1 Aug 2006 19:00:20 +0200, "Barone Cicala" <
abl...@ruug.it
>
wrote:

Davero davero er cazzo, l'hanno pagato Verdone, un tal Scaffardi e
alla fine č intervenuto pure tal Vittorio Cecchi Gori.
E ce ne hanno rimessi un fracco, de soldi.
Nessun finanziamento statale.
Te lo dice Zombie MC.


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
"Cannes De Niro" <li...@get.a.life> ha scritto nel messaggio
> Nessun finanziamento statale.
> Te lo dice Zombie MC.
Ah Zombie nun me fa er cazzaro eh che poi ce fai brutta figura.
Rapporti sulla utilizzazione del Fondo Unico per lo Spettacolo (tutti in
pdf)
http://www.struzzo.tv/public/relazione_00.pdf
Zora la vampira - M. e A. Manetti    2.247.000.000  (lire)
http://liberoblog.libero.it/spettacoli/bl1482.phtml


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
On Tue, 1 Aug 2006 23:07:32 +0200, "Barone Cicala" <
abl...@ruug.it
>
wrote:
>
>"Cannes De Niro" <li...@get.a.life> ha scritto nel messaggio
>
>
>> Nessun finanziamento statale.
>> Te lo dice Zombie MC.
>
>Ah Zombie nun me fa er cazzaro eh che poi ce fai brutta figura.
Se me lo dici come G-Max e me porti i documenti me tocca fa pippa.
Aho che te devo dě, quelli piagneveno come si ereno tutti sordi loro.
Me dispiace, ero piů contento se erano soldi loro - di Verdone et
company.


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
"Cannes De Niro" <li...@get.a.life> ha scritto nel messaggio
> Se me lo dici come G-Max e me porti i documenti me tocca fa pippa.
> Aho che te devo dì, quelli piagneveno come si ereno tutti sordi loro.
> Me dispiace, ero più contento se erano soldi loro - di Verdone et
> company.
Piu' che altro ie potevi batte piu' sòrdi a sti bastardi.


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
On Tue, 1 Aug 2006 23:16:13 +0200, "Barone Cicala" <
abl...@ruug.it
>
wrote:
>

No no, te dico. Jen'ho battuti abbastanza. Ho giusto il groppo in gola
che lo zozzo de Verdone non ha mai depositato la colonna sonora e
quindi nun c'ho mai visto na lira, da quella. Ma dal film c'ho preso
bei fischioni, tranquillo. Sò eternamente grato ai Manetti per avermi
fatto vivere per un breve periodo l'ebrezza di dire "I'm rich,
bitch!". E poi fare il film è stata una figata, alla fine sticazzi
pure dei soldi, quelli sò finiti, i ricordi restano.
Chiedo scusa giusto ai contribuenti che per il loro esborso avrebbero
meritato una recitazione migliore da parte mia :)


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
"Cannes De Niro" <li...@get.a.life> ha scritto nel messaggio
> Chiedo scusa giusto ai contribuenti che per il loro esborso avrebbero
> meritato una recitazione migliore da parte mia :)
Der film eri una delle poche cose che se sarvaveno (oltre alla Zora,ma solo
perche' e' na bella fregna)


title: (-TRASH-) Zora la vampira

text:
On Tue, 1 Aug 2006 23:29:18 +0200, "Barone Cicala" <
abl...@ruug.it
>
wrote:
>

Di lei amo ricordare che era propio na zoccola e la cosa bella è che
je dava della zoccola a Selen che invece era na tipa da paura.
Il bue, l'asino, etc.
Comunque grazie, non me lo merito, facevo cacà (a parte il rap,
checché dica CICCIOBALENGO, il tipo che ha iniziato il thread).
Mi hai costretto ad aprire gli occhi sul fatto che pure io ho un buffo
con i contribuenti. Improvvisamente mi sento un socialista anni 80,
oltre ad aver perso a sorpresa la vacanza che organizzavo da un mese.
Che sfiga, applausi per Fibra!


title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: mAx

text:
Cannes De Niro wrote:
> Di lei amo ricordare che era propio na zoccola e la cosa bella è che
> je dava della zoccola a Selen che invece era na tipa da paura.
> Il bue, l'asino, etc.
Ma dai?
> Comunque grazie, non me lo merito, facevo cacà
Mica vero, mi parevi uno dei pochi "in parte". :)
>(a parte il rap, checché dica CICCIOBALENGO, il tipo che ha iniziato il
thread).
> Mi hai costretto ad aprire gli occhi sul fatto che pure io ho un buffo
> con i contribuenti. Improvvisamente mi sento un socialista anni 80,
> oltre ad aver perso a sorpresa la vacanza che organizzavo da un mese.
Beh, sappi che hai avuto anche i miei di soldi, cinema di prima visione. Che
dir "cinema" e' gia' molto... Ci andai giusto per vedere questo Manetti Bros
Film, da solo, in centro a Verona... In uno dei cinemI piu' brutti (se non
il piu') della citta'.
E mi dispiaccio ancora che le scene tagliate (le tante SCENE TAGLIATE, a
sentire il Manetti Marco all'epoca) non siano potute finire almeno come
extra-vaganza nel dvd.
> Che sfiga, applausi per Fibra!
ARGH!
Ciao,
mAx


title: (-TRASH-) Zora la vampira

author: Roberto (ex-Roberto76)

text:
"mAx-ng" ha scritto nel messaggio
>> che ne so che e' il suo cognome...
>
>
> Ce l'aveva scritto in chiaro sul suo sito, mi sa che googlando si trova
> ancora (mi sa che c'era pure un telefono o un indirizzo, addirittura).
un pazzo!
R.
--
"E quando miro in cielo arder le stelle
Dico fra me pensando:
A che tante facelle?
Che fa l'aria infinita, e quel profondo
Infinito seren? Che vuol dir questa
Solitudine immensa? ed io che sono?"