title: Altra foto 180

text:
il ratto <
extr...@libero.it
> wrote in
news:B949ED73.31B49%extr...@libero.it
:
> lo so e a bella posta lo  postai. ;)
Allora l'hai fatto apposta a postare il tuo post! Postardo!!! :^D
FJF
--
:[ e-mail  ]:遙:[
flowe...@despammed.com
     ]:
:[ website ]:遙:[
http://utenti.lycos.it/flowerside
 ]:
遙:[ "The trouble with the global village are all the global village
idiots" - Paul Ginsparg ]:垂


title: Altra foto 180

author: Alecs & Aspherik

text:
In
B949ED73.31B49%extr...@libero.it
, il ratto,
extr...@libero.it
, il
4-07-2002 12:17 ha scritto:
> Fabio J. Flowerside...
>
>> Perchè mi citi? Sono perfettamente consapevole di quello che ho scritto
>> (l'ho scritto a bella posta) ;^)
>
> lo so e a bella posta lo  postai. ;)
> troppo carina sta cosa...un symmar...
la foto é stata scattata con un Symmar-S 150/5.6 con matr. 180.180.180 una
prova ulteriore dell' importanza del numero di matricola di una lente che in
alcuni casi é realmente determinante.
Alecs


title: Altra foto 180

author: il ratto

text:
Alecs & Aspherik...
> la foto é stata scattata con un Symmar-S 150/5.6 con matr. 180.180.180 una
> prova ulteriore dell' importanza del numero di matricola di una lente che in
> alcuni casi é realmente determinante.
chissà allora con il mio Symmar-S 360/5,6  matr  360.360.360 steradians, che
riesco affare... manco QTVR...
--
Baz.
http://www.pinbox.org


title: Altra foto 180

text:
In 3d241fbc$0$223$
4d4e...@read.news.it.uu.net
, Ahiooo,
a.lau...@inwind.it
, il 4-07-2002 12:10 ha scritto:
>
> Alecs & Aspherik <
iko...@despammed.com
> wrote in message
> B949E37C.4D08A%iko...@despammed.com...
>>
http://www.photosig.com/viewphoto.php?id=129804
>>
>> Alecs
Per gli altri: stiamo parlando di una scansione.
>
> Ciao Alecs, ho visto la stampa e devo dire che il risultato č buono malgrado
> qualche piccolo difettuccio lo ho trovato. Per esempio sono molto belle le
> parti il luce , ma per quanto riguarda le zone in ombra e penombra ci sono
> delle imperfezioni e si intravede un leggerissimo effeto pixel (la penombra
> č peggiore).
> Come ti ho detto ho fatto una prova strapazzando il file ed arrivando al
> limite max di stampa (in caso il lavoro dovesse avere caratteristiche
> corrette nel campo tipografico), pertanto ritengo il risultato piů che
> apprezzabile considerato anche il fatto che con PS ho solo ridimensionato
> senza fare nessun altra cosa.
> Complimenti per la foto e grazie ancora.
Il file che ti ho mandato era scansionato alla massima risoluzione dello
scanner (Epson 2450) con una maschera di contrasto del software Epson, se
pensi di ingrandire ulteriormente l' immagine con Photoshop é meglio una
scansione senza maschera, la maschera la aggiungerai tu alla fine dell'
elaborazione e del ridimensionamento.
Come ti sarai accorto anche tu lo scanner per il 24x36 é al limite delle sue
prestazioni, mentre per il 120 non ci sono problemi qualitativi.
Ciao
Alecs


title: Altra foto 180

author: Ahiooo

text:
Alecs & Aspherik <
iko...@despammed.com
> wrote in message
B949F81F.4D0B9%iko...@despammed.com...
> In 3d241fbc$0$223$
4d4e...@read.news.it.uu.net
, Ahiooo,
>
a.lau...@inwind.it
, il 4-07-2002 12:10 ha scritto:
>
> >
> > Alecs & Aspherik <
iko...@despammed.com
> wrote in message
> > B949E37C.4D08A%iko...@despammed.com...
> >>
http://www.photosig.com/viewphoto.php?id=129804
> >>
> >> Alecs
>
> Per gli altri: stiamo parlando di una scansione.
Hai fatto bene a precisarlo non ci avevo pensato.
>
> Il file che ti ho mandato era scansionato alla massima risoluzione dello
> scanner (Epson 2450) con una maschera di contrasto del software Epson
Il 2450 come software usa il twain 5.3.1?
Per curiosità che mascheratura di contrasto hai usato??
Io usualmente, lo faccio da PS, ma i molti casi farlo in fase di scansione
potrebbe tornarmi utile. Ho provato con lo scanner che ho in questo momento
(epson 1250 perfection), che usa il software che ti ho indicato sopra a
mascherare in fase di scansione  ma purtroppo i risultati sono abbastanza
deludenti.
, se
> pensi di ingrandire ulteriormente l' immagine con Photoshop é meglio una
> scansione senza maschera, la maschera la aggiungerai tu alla fine dell'
> elaborazione e del ridimensionamento.
Attualmente faccio così, ed i risultati sono soddisfacenti però vorrei
migliorare, solo che al momento non ho trovato altre strade.
> Come ti sarai accorto anche tu lo scanner per il 24x36 é al limite delle
sue
> prestazioni, mentre per il 120 non ci sono problemi qualitativi.
Che sia il limite a livello di prestazioni per il 24x36, come ti ho detto,
me ne sono accorto. Comunque la qualità resta accettabile (consideriamo
sempre che parliamo di uno scanner di livello medio) e le imperfezioni che
presenta sono gestibili. Per il 120, avendo io necessità di arrivare al max
a stampe  35x35 (in centimetri ovviamente) ritengo che il problema non si
pone minimamente in quanto dovrei essere ancora nelle misure i cui il
livello qualitativo è molto alto.
Ci sto facendo un pensierino molto serio.
Ciao e grazie per l'aiuto
Andrea
>
> Ciao
>
> Alecs
>


title: Altra foto 180

text:
In 3d243a67$0$228$
4d4e...@read.news.it.uu.net
, Ahiooo,
a.lau...@inwind.it
, il 4-07-2002 14:04 ha scritto:
>
> Alecs & Aspherik <
iko...@despammed.com
> wrote in message
> B949F81F.4D0B9%iko...@despammed.com...
>> In 3d241fbc$0$223$
4d4e...@read.news.it.uu.net
, Ahiooo,
>>
a.lau...@inwind.it
, il 4-07-2002 12:10 ha scritto:
>>
>>>
>>> Alecs & Aspherik <
iko...@despammed.com
> wrote in message
>>> B949E37C.4D08A%iko...@despammed.com...
>>>>
http://www.photosig.com/viewphoto.php?id=129804
>>>>
>>>> Alecs
>>
>> Per gli altri: stiamo parlando di una scansione.
>
> Hai fatto bene a precisarlo non ci avevo pensato.
>
>
>
>>
>> Il file che ti ho mandato era scansionato alla massima risoluzione dello
>> scanner (Epson 2450) con una maschera di contrasto del software Epson
>
> Il 2450 come software usa il twain 5.3.1?
5.531 su Mac.
> Per curiosità che mascheratura di contrasto hai usato??
La sua di serie, non mi sembra abbia regolazioni.
> Io usualmente, lo faccio da PS, ma i molti casi farlo in fase di scansione
> potrebbe tornarmi utile. Ho provato con lo scanner che ho in questo momento
> (epson 1250 perfection), che usa il software che ti ho indicato sopra a
> mascherare in fase di scansione  ma purtroppo i risultati sono abbastanza
> deludenti.
>
>
> , se
>> pensi di ingrandire ulteriormente l' immagine con Photoshop é meglio una
>> scansione senza maschera, la maschera la aggiungerai tu alla fine dell'
>> elaborazione e del ridimensionamento.
>
> Attualmente faccio così, ed i risultati sono soddisfacenti però vorrei
> migliorare, solo che al momento non ho trovato altre strade.
>
>> Come ti sarai accorto anche tu lo scanner per il 24x36 é al limite delle
> sue
>> prestazioni, mentre per il 120 non ci sono problemi qualitativi.
>
> Che sia il limite a livello di prestazioni per il 24x36, come ti ho detto,
> me ne sono accorto. Comunque la qualità resta accettabile (consideriamo
> sempre che parliamo di uno scanner di livello medio) e le imperfezioni che
> presenta sono gestibili. Per il 120, avendo io necessità di arrivare al max
> a stampe  35x35 (in centimetri ovviamente) ritengo che il problema non si
> pone minimamente in quanto dovrei essere ancora nelle misure i cui il
> livello qualitativo è molto alto.
> Ci sto facendo un pensierino molto serio.
Lo scanner complessivamente é molto buono, legge bene anche le ombre e le
luci, costa anche poco ed é facile ottenere una buona scansione con il suo
software di serie, il Nikon é molto più difficile da usare anche se
ovviamente un 24x36 lo scansiona meglio.
Ciao
Alecs


title: Altra foto 180

text:
"Giuseppe Del Duca" <
del...@fi.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
news:3D241F16...@fi.nettuno.it...
> Originale!
> Se realizzi un QTcubic me lo mandi...?
Messaggio promozionale...
ecco qua una gallery intera di immagini a 360, tra cui anche quella da te
richiesta:
http://www.vrsdigit.com/MostraGallery.asp?idsez=1
Ciao!
Alex


title: Zeiss Hologon

author: Klaus Teller

text:
Salve a tutti,
finalmente, bruciando i tempi (avevo preventivato l' acquisto della "bestia"
l' anno prossimo), ho acquistato l' agognato oggetto del desiderio, ossia lo
Zeiss Hologon 16 mm / f 8 per montaggio Contax G (posseggo la G2): 125
grammi di pura libidine che si risolvono in un angolo di campo orizzontale
di 106° al modico prezzo di 7,5 milioni (listino Contax).
Naturalmente, a differenza degli altri obiettivi Contax, e' ben marchiato
"lens made in Germany".
Il lusso e' tale anche per gli spartani tedeschi:  il tutto viene contenuto
in un bauletto rigido rivestito in pelle, circa 15 x 5 x 7 cm, che contiene
il mirino separato (luminosissimo) con bolla livella incorporata con attacco
a slitta-flash, un granitico filtro degradante dal centro ai bordi 4x (!),
rettangolare al contrario di tutti i filtri rotondi, e lui, il magnifico
obiettivo, che si sviluppa "dentro" la macchina fotografica, fino quasi a
sfiorare il piano pellicola (solo le telemetro lo possono montare, alla
faccia dei giapponesini e delle loro reflex).
Fin qui tutto bene. La teoria e' OK, poi viene la pratica, e qui cominciano
i primi problemi.
Domanda: essendo a focale fissa (f 8), l' unico modo per aggiustare l'
esposizione e' giocare con i tempi.
Con la ghiera dei diaframmi sull' obiettivo, e' possibile aggiustare la
regolazione spesso al 1/2 stop, qualche volta ad 1/3 di stop, permettendo di
adattarsi in quasi tutte le situazioni.
Ma come la mettiamo con la ghiera dei tempi ? Qui andiamo secchi di 1 STOP
alla volta, e cioe' non c'e' nulla tra 1/60 e 1/125, almeno utilizzando la
Contax G2 in modalita' manuale.
Quando viene commutata su AF, la G2 si  "inventa" anche i terzi di stop
sulla scala dei tempi, tirando fuori ad esempio 1/90.
Ora, io sono ossessionato e viziato dall' usare la mia fotocamera in modo
manuale, ma .... come comportarsi se ad esempio se 1/60 sovraespone ed 1/125
sottoespone ?
A) Non fai la foto
B) Attendi le condizioni di luce adatte.
C) Ti tocchi.
D) (solo per me) Mi do all' ippica invece della fotografia.
Bene, seconda domanda: avendo posto il filtro 4x, la focale f/8 diventa.....
f/32.... o sbaglio ?
Mi sembra di avere sentito qualcosa del genere a proposito degli obiettivi
di fotocamere GF (grande formato), che sono a detta degli americani "a pain
in the ass" per i tempi di esposizione ...
LUNGHIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
Quindi, mi devo armare di cavalletto e di Santa Pazienza.
Sbaglio o avete qualcosa di meglio da propormi ?
klaus


title: Zeiss Hologon

author: Pier Luigi Peluso

text:
Klaus Teller <
kte...@hotmail.com
> wrote in message
9pl087$rc2$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Salve a tutti,
>
> finalmente, bruciando i tempi (avevo preventivato l' acquisto della
"bestia"
> l' anno prossimo), ho acquistato l' agognato oggetto del desiderio, ossia
lo
> Zeiss Hologon 16 mm / f 8 per montaggio Contax G (posseggo la G2):
Complimenti!
> A) Non fai la foto
>
> B) Attendi le condizioni di luce adatte.
>
> C) Ti tocchi.
>
> D) (solo per me) Mi do all' ippica invece della fotografia.
Ti fidi della latitudine di posa: tanto con un angolo così grande, sarà
impossibile riprendere una scena illuminata uniformemente
> Bene, seconda domanda: avendo posto il filtro 4x, la focale f/8
diventa.....
> f/32.... o sbaglio ?
E' digradante al centro, ma non mi sembra che sia 4x. Ho letto che porta la
luminosità ad f/16


title: Zeiss Hologon

text:
Ciao,
e' stampato a caratteri cubitali sul filtro 4x.  Comunque, il dramma e'
stato solo scattare il primo rullino, al secondo rullino, le cose sono
moooolto migliorate. Un errore comune e' gia quello di mettere le dita al
posto sbagliato in fase di scatto: il bastardo, con 106° di angolo di campo,
prende praticamente TUTTO, dita comprese.
Un altra cosa e' che, l' effetto di caduta di luce centro-bordi, e' piu'
"visibile" piu' e' piccolo il formato della stampa: massimo sui provini a
contatto, gia decente se stampi in 12*18. Anzi, forse e' qualcosa che forse
compensa le perdite di qualita' dell' immagine dovute all' ingrandimento
spinto.
Prima di affermare cio', devo fare delle prove estensive e forse un po'
costose.
Cmq, ti faro ' sapere i risultati della prova, facendo una foto campione con
dei dettagli ai bordi, e poi facendo:
1) provini a contatto
2) provini in banda
3) 10 x 15
4) 20 x 30
5) voglio arrivare al limite - 50x70
Comunque, e' proprio una lente con i cazzi ed i contro-cazzi.
klaus
"Pier Luigi Peluso" <
piero_...@libero.it
> wrote in message
news:r4zv7.32951$0Y2.3...@news.infostrada.it...



title: Zeiss Hologon

author: WE

text:
"Klaus Teller" <
kte...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9pnjbg$hvh$1...@pegasus.tiscalinet.it...
>
> Comunque, e' proprio una lente con i cazzi ed i contro-cazzi.
E non danno fastidio sulla foto?
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
e-mail:
<
phi...@libero.it
>
personal website:
<
www.filippocaroti.com
>
hosted on Mocambo webzine:
<
http://digilander.iol.it/fbe/gialla.html#E
>
____________________________________________________
"il sole splende ? l'erba č verde ? perchč  sprecare il tempo sulle cose
ovvie ?" (J.H.Chase)
____________________________________________________
Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
____________________________________________________
Alě, boma ye... Alě, boma ye... (100.000 people in Kinshasa stadium)
____________________________________________________


title: [IAFresidence] mcpalons

author: Fulvio Bortolozzo

text:
Ciao mcplaons,
sono venuto a sbirciare da te, saro' telegrafico e diretto.
Delle quattro *passere* ho preferito *strada*. Mi sembra risolta e con un
bel colpo di luce. *Castello* e' interessante ma i rami di destra, pur dando
profondita', mi pare che la disturbino troppo. Le due di Amalfi,
sinceramente, le trovo bruscamente sovraesposte nelle luci e non
interessanti come taglio.
Saluti sulla strada,
Fulvio :-))
--
****************************************************************
Nuovo IAF moderato:
>Se vuoi frequentarlo, non parlarne qui,  votalo!
>Se vuoi migliorare il manifesto, fallo su it.news.gruppi
****************************************************************


title: [IAFresidence] mcpalons

author: Giorgio Franchi

text:
Fulvio Bortolozzo <
bor...@uol.it
> scritto nell'articolo
<8ajub1$n42$
1...@serv1.iunet.it
>...
> Ciao mcplaons,
> sono venuto a sbirciare da te, saro' telegrafico e diretto.
> Delle quattro *passere* ho preferito *strada*. Mi sembra risolta e con un
Ciao Fu',
ti va di darmi una mano a capire un po' meglio il modo in cui
si dovrebbe *leggere* una fotografia? Ho notato, nei tuoi commenti,
che piu' volte hai usato il termine *risolta* in merito ad una foto.
Che intendi esattamente? Ci sono piu' aspetti che possono, o meno,
essere *risolti*?
T.I.A.
Ciao, Giorgio.


title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Giorgio Franchi ha scritto nel messaggio:
>Ciao Fu',
>ti va di darmi una mano a capire un po' meglio il modo in cui
>si dovrebbe *leggere* una fotografia? Ho notato, nei tuoi commenti,
>che piu' volte hai usato il termine *risolta* in merito ad una foto.
>Che intendi esattamente? Ci sono piu' aspetti che possono, o meno,
>essere *risolti*?
Ciao Gio',
te la do volentieri la mano, diciamo che posso dirti come faccio io, poi
magari e' il sistema piu' sbagliato che ci sia.
Il primo problema che mi sono proposto di superare e' la classica
valutazione *epidermica* che risponde alla domanda: mi piace?
Trovo troppo soggettivo questo metro, perche', si sa, sui gusti non si
discute. Quindi, questo parametro lo tengo solo come *staratura
intenzionale*, da tenere ben d'occhio. Se una cosa ti piace sei piu'
disposto a perdonarle i difetti, se non ti piace li esageri.
Detto questo comincio a pattugliare quelli che reputo gli elementi fondanti
di un fatto visivo: composizione, forma, colore. Una sintesi insuperata di
questo modo di guardare la trovi nell'opera *Punto, linea e superficie* di
Kandinski (mia bibbia giovanile). Fatto qausto mi soffermo sulle soluzioni
tecniche e suoi limiti del mezzo. Giusto perche' una fotografia non e' un
quadro a olio e quindi vanno visti con metri tecnici diversi. Poi pongo in
relazione i vari elementi indagati all'intenzione dichiarata (titolo,
presentazione, ecc.), o intuibile dall'osservazione, e verifico se l'autore
e' riuscito a *risolverla* oppure no. Cioe' a trovare la composizione, la
forma, i colori, insomma gli equilibri necessari ad esprimerla al meglio.
Dal che nasce il commento che scrivo. Il tutto non diventa piu' obiettivo
che dire *mi piace*, ma almeno fornisce a me, e all'autore un piano di
confronto utile ad entrambi per progredire nel confronto e nelle rispettive
visioni personali.
Mi fermo qui.
Dimmi se ho *risolto* la tua domanda, se vuoi approfondire o se debbo
*limare* qualcosa.
Saluti irrisolvibili,
Fulvio :-))
--
********************************************************************
Chi vuol farsi un nuovo IAF moderato se lo voti e se lo faccia.
Qui su IAF torniamo invece a parlare di arte e fotografia.
********************************************************************


title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Fulvio Bortolozzo <
bor...@uol.it
> scritto nell'articolo
<8alokr$5gc$
1...@serv1.iunet.it
>...
> Ciao Gio',
> te la do volentieri la mano, diciamo che posso dirti come faccio io, poi
> magari e' il sistema......
----- cut ------------

> Mi fermo qui.
> Dimmi se ho *risolto* la tua domanda, se vuoi approfondire o se debbo
> *limare* qualcosa.
Grazie per l'esauriente risposta.
Quello che cercavo era, in verita', una sorta di *metodo*
per valutare la validita' di certi scatti; in primis i miei.
Ho recentemente fatto pulizia nel mio archivio e temo di
non essere stato molto obbiettivo (o troppo intransigente o troppo
poco); si sono salvate poco piu' di cento dia a partire da qualche
migliaio. Ora ho la sensazione di aver cestinato qualcosa di valido
e, purtroppo, di aver tenuto qualcosa che non meritava questa
sorte benevola. Faro' un salto in libreria e vedro' di trovare il
Kandinski.
Non so se trovero' questo argomento sul libro quindi, se mi
permetti, ne approfitto per chiederlo a te: qualche volta ho sentito
parlare di rapporto (o equilibrio)  tra *masse e volumi* in una foto.
Si tratta di una regola, qualcosa di simile a quella *dei terzi*, o si
intende qualcosaltro? Suppongo, cosi' a naso, che i suddetti rapporti
si possano variare a seconda della sensazione che si vuole dare; e
cosi' o sbaglio?
Un ultima cosa, che esula un po' dagli argomenti *formali* della
fotografia;
qualcuno sul NG ha piu' volte posto l'accento sulla liceita' (morale,
credo) di
andare a caccia, quasi sempre nei paesi piu' poveri, di foto *pietose*, che
rappresentano la realta' di quei posti senza pero' il necessario
coinvolgimento
emotivo di chi fotografa. Si sono fatti esempi in negativo (cioe' chi lo ha
fatto con il chiaro scopo di destare sbalordimento in chi guarda e
null'altro) e
in positivo (e' stato menzionato Salgado e non mi ricordo chi altro).
Ora mi/ti chiedo, come si fa ad asserire che una foto e' stata fatta con
l'intento
di stupire e basta oppure con l'intenzione di denunciare al mondo uno stato
di bisogno che altrimenti nessuno conoscerebbe. Ci si basa sulla conoscenza
del fotografo, dei suoi lavori e del suo *modus operandi* oppure e' una
*sensazione* che guida il giudizio? Scusa l'ingenuita' delle domande, ma
vorrei
anch'io essere in grado di capire se chi mi propone delle foto di questo
tipo
e' solo un furbacchione o uno che lo fa perche' e' sinceramente coinvolto
in
cio' che realizza.
> Fulvio :-))
Ciao, Giorgio.


title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Giorgio Franchi ha scritto nel messaggio <01bf8e4e$813fd260>
>Grazie per l'esauriente risposta.
>Quello che cercavo era, in verita', una sorta di *metodo*
>per valutare la validita' di certi scatti; in primis i miei.
Ciao Giorgio,
capisco il tuo problema.
Un metodo, a mio parere, non puo' esistere perche' in realta' stiamo
trattando una materia artistica e solo apparentemente *scientifica*. Come
non esiste un *metodo* per valutare se un romanzo e' un capolavoro o una
fesseria, cosi' non esiste un *metodo* per valutare un quadro, una
installazione di arte contemporanea, una musica, ecc. Diversamente l'arte la
farebbero i computers e non gli esseri umani.
Esistono pero' l'intenzione, l'esperienza ed il confronto, ad aiutare
l'autore.
L'intenzione e' il primo metro: *ho ottenuto da questo scatto cio' che
desideravo o no?*
L'esperienza ci dice: *questo scatto e' tecnicamente e formalmente risolto
oppure no?*
Il confronto ci da' il colpo di grazia: *OK, risponde alle mie intenzioni,
e' tecnicamente e formalmente corretto, ma rispetto a lavori analoghi gia'
fatti da altri autori cosa dice di nuovo?*
>Ho recentemente fatto pulizia nel mio archivio e temo di
>non essere stato molto obbiettivo (o troppo intransigente o troppo
>poco); si sono salvate poco piu' di cento dia a partire da qualche
>migliaio. Ora ho la sensazione di aver cestinato qualcosa di valido
>e, purtroppo, di aver tenuto qualcosa che non meritava questa
>sorte benevola.
Ahi! Buona regola e': in dubio pro reo. Un archivio di fotografie e' una
cosa molto delicata. Fatta salva la giusta esclusione di ogni fotografia
errata tecnicamente (sfocata, mossa, ecc.), sempre che l'errore non facesse
parte dell'intenzione dell'autore, bisognerebbe considerare due aspetti,
prima di cestinare:
1. L'intenzione dell'autore, magari non consapevole al momento della scelta
su cosa tenere oppure no, ma *esistente* al momento dello scatto e destinata
ad emergere dalla mente solo dopo molti anni. Io sto lavorando oggi su
fotografie scattate anche 10 o 15 anni fa. Perche' ne *vedo* le valenze in
modo diverso, inatteso e forse piu' distaccato, grazie al tempo trascorso.
2. Il valore storico e documentario. Un aspetto spesso ignorato dai
fotografi e' proprio la capacita' della fotografia di conservare una
*traccia* degli eventi nel corso del tempo. Se gli Alinari avessero
cestinato gli scatti gia' venduti o invendibili, oggi non avremmo una
documentazione preziosa sull'Italia del loro tempo. Questo aspetto storico
e' valido anche a livello sociale e familiare. (la foto-ricordo e' il motivo
che spinge il 95% delle persone a scattare una foto. Non a caso Kodak invita
a ricordarsi di ricordare).
>Faro' un salto in libreria e vedro' di trovare il
>Kandinski.
>Non so se trovero' questo argomento sul libro quindi, se mi
>permetti, ne approfitto per chiederlo a te:
Occhio che Kandinski fu un pittore ed il libro non e' un ricettario. Vi sono
contenute riflessioni concettuali basilari per ogni persona che intenda
esprimersi con mezzi visivi, ma non regole, metodi o altre amenita' da
manualistica all'americana.
>qualche volta ho sentito
>parlare di rapporto (o equilibrio)  tra *masse e volumi* in una foto.
>Si tratta di una regola, qualcosa di simile a quella *dei terzi*, o si
>intende qualcosaltro? Suppongo, cosi' a naso, che i suddetti rapporti
>si possano variare a seconda della sensazione che si vuole dare; e
>cosi' o sbaglio?
Il rapporto tra masse e volumi, come ogni altra chiave di lettura di
un'opera visiva, puo' essere solo uno degli elementi da valutare
nell'approfondire il fatto compositivo. Il pittore, sotto questo profilo, e'
avvantaggiato perche' puo' disporre le masse di colore ed i volumi formali a
suo piacimento seguendo l'intenzione. Non esiste regola, come non esiste la
*regola dei terzi*. Sono convenzioni formali e geometriche, che rivelano
solo delle *costanti*, ma appena esse si rivelano troppo di frequente si
scade nel manierismo, per cui le regole vanno subito violate (non esiste
l'arte *moderata* ;-))
In arte la frase piu' icastica che conosca l'ha scritta il Pareyson:
*L'arte e' quel fare che mentre fa trova il modo di fare*.
>Ora mi/ti chiedo, come si fa ad asserire che una foto e' stata fatta con
>l'intento
>di stupire e basta oppure con l'intenzione di denunciare al mondo uno stato
>di bisogno che altrimenti nessuno conoscerebbe. Ci si basa sulla conoscenza
>del fotografo, dei suoi lavori e del suo *modus operandi* oppure e' una
>*sensazione* che guida il giudizio?
Io senz'altro ho fatto il discorso cui ti riferisci, se l'abbiano fatto
anche altri non so.
Un buon esempio di fotografia partecipata e non retorica o furba ce l'hai su
IAFresidence. Vai a vedere la fotografia *sguardi* di Mauro Fagiani.
Ogni volta che fotografi il piu' difficile dei soggetti, l'uomo, la
fotografia prende una strana *autonomia* da te. Difatti il risultato diviene
una *mediazione* tra la tua sensibilita' e la volonta' di
autorappresentazione del soggetto.
Quando ti accorgi di essere fotografato, impercettibilmente *cambi*
atteggiamento. Questo lieve scarto esprime la tua volonta' di intervenire
nella formazione dell'immagine di te. Se il fotografo e' partecipato e
sensibile, nel suo reportage questo scambio tra autore e soggetto saltera'
all'occhio, come saltera' all'occhio una volonta' dell'autore di imporre al
soggetto un significato estraneo, magari persino contrario.
Poi certo, una fotografia puo' capitare a tutti di farla. Per cui se un
autore dimostra di essere capace di farci vedere persone di condizioni
diverse e di paesi diversi con immutata capacita' di coinvolgersi nella loro
volonta' autorappresentativa, ecco che possiamo parlare di un Eugene Smith,
di un Walker Evans, di un Salgado.
Bada che il gioco e' a due. Il soggetto ci mette il proprio se', il
fotografo ci lavora sopra per farlo emergere anche agli occhi di chi li' non
c'e' e non conosce la situazione.
Saluti sempre a disposizione,



title: [IAFresidence] mcpalons

text:
> >Faro' un salto in libreria e vedro' di trovare il
> >Kandinski.
> >Non so se trovero' questo argomento sul libro quindi, se mi
> >permetti, ne approfitto per chiederlo a te:
>
> Occhio che Kandinski fu un pittore ed il libro non e' un ricettario. Vi
sono
> contenute riflessioni concettuali basilari per ogni persona che intenda
> esprimersi con mezzi visivi, ma non regole, metodi o altre amenita' da
> manualistica all'americana.
Ottimo, allora e' cio' che mi serve!!! :-))))    Ho la libreria piena di
manuali,
manualetti, prontuari e libelli vari che promettono di insegnarti a
fotografare in 24 ore o giu' di li'. Al momento sento il bisogno di
*staccarmi* un po' da quella che e' pura tecnica, non dimenticandola
ovviamente, e addentrarmi nel mondo *dell'arte fotografica*.
Capire cioe' come esprimere al meglio cio' che vorrei trasmettere.
> Un buon esempio di fotografia partecipata e non retorica o furba ce l'hai
su
> IAFresidence. Vai a vedere la fotografia *sguardi* di Mauro Fagiani.
> Ogni volta che fotografi il piu' difficile dei soggetti, l'uomo, .......
----------  cut  ---------
> Bada che il gioco e' a due. Il soggetto ci mette il proprio se', il
> fotografo ci lavora sopra per farlo emergere anche agli occhi di chi li'
non
> c'e' e non conosce la situazione.
OK, credo di aver capito... allora ti propongo una specie di test; sono
stato
molto in dubbio se mettere in linea alcune foto che ho scattato l'anno
scorso
ad un bambino e qualche dubbio in piu' mi e' venuto dopo aver letto i post
di cui ti parlavo prima. Non e' nulla di *lacrimevole*, anzi... pero' sono
d'accordo
con te quando dici che il gioco e' a due, ed io non sono convinto che
questa
cosa traspaia dagli scatti che ho realizzato. Mettero' su IAFresidence
alcune
di queste foto nella directory *Giorgio Franchi*, il folder si chiama...
 *Per Fulvio*   :-))) . Se ti va di dar loro un'occhiata mi farebbe molto
piacere
sapere cosa ne pensi. Poi ti diro' quale era il contesto e le emozioni del
momento.
Per un attimo avevo pensato anche di usarle per partecipare a IAF@IAF
(quattro
foto legate tra loro da qualcosa); ma il dubbio permane e quindi... boh?

> Saluti sempre a disposizione,
> Fulvio :-))
Grazie ancora Fu'.
Ciao, Giorgio.


title: [IAFresidence] mcpalons

author: mauro morelli

text:
Giorgio e Fulvio scusate se mi intrometto, ma la vostra chiacchierata mi
interessa molto e stavo giusto pensando di intervenire. Perň mi sono accorto
che in questo messaggio di Giorgio del 15.3 ore 14.25 viene riportato o
quotato - cosě si dice - un frammento di una risposta che ritengo di Fulvio,
della quale non riesco a trovare il messaggio intero. Il frammento relativo
al messaggio che mi manca č il seguente.
> > Un buon esempio di fotografia partecipata e non retorica o furba ce
l'hai
> su
> > IAFresidence. Vai a vedere la fotografia *sguardi* di Mauro Fagiani.
> > Ogni volta che fotografi il piu' difficile dei soggetti, l'uomo, .......
> ----------  cut  ---------
> > Bada che il gioco e' a due. Il soggetto ci mette il proprio se', il
> > fotografo ci lavora sopra per farlo emergere anche agli occhi di chi li'
> non
> > c'e' e non conosce la situazione.
Se avete voglia potreste inviarmi il messaggio/i che mi manca.
Grazie
Mauro Morelli, quello della foto retorica (Fulvio ti ricordi :-)))))))))


title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Giorgio Franchi ha scritto nel messaggio
>OK, credo di aver capito... allora ti propongo una specie di test;
Ciao Giorgio,
va bene. Vediamo se il professore parla solo bene e poi all'atto pratico non
capisce una fava ;-))
Posta pure, andro' a vedere e ti diro'.
Saluti con le cuffie, come a *Rischiatutto*,
Fulvio :-)



title: [IAFresidence] mcpalons

text:
mauro morelli ha scritto nel messaggio
>Giorgio e Fulvio scusate se mi intrometto, ma la vostra chiacchierata mi
>interessa molto e stavo giusto pensando di intervenire.
Ciao Mauro,
non potrei mai scordarmi della nostra bella discussione sulla *retorica*.
Eccoti il brano che ora ti manca:


Facci poi sapere la tua.
Saluti emergenti,



title: [IAFresidence] mcpalons

author: Enzo Portolano, md

text:
Fulvio Bortolozzo ha avuto la faccia tosta - occhio che scherzo!
:oPPPPP - di affermare che
?_______________?
Mi hai lasciato di sasso (volevo dire un'altra cosa, ma la consistenza
e' la stessa ^____-)
ma allora non sono il solo a pensare certe cose!!!!!!
Fulvio, anche se hai un carattere a dir poco esplosivo, sono obbligato
a darti retta, mi stai dando un aiuto incredibile.....
per le mie lezioni, ma soprattutto per capire meglio la fotografia.
grazie, a te e a tutti.
PS: this is not slurping
Buona Luce
Enzo Portolano
--
Socio AOHC #160
ICQ#39434794  Thoth-Amon
IRC  Sataki
Ma che d'e', nu pataterno
ca assettato annanz' a tte
te guarda e te sta a sentere
'e parla'?
E 'stu turzo ride pure!
(liberamente tradotto da Catullo)
togli ___ per rispondere


title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Mi inserisico nella chicchierata tra
Giorgio Franchi <
fra...@tin.it
> wrote in message 01bf8e4e$813fd260>
e
Fulvio Bortolozzo <
bor...@uol.it
> scritto nell'articolo
>Faro' un salto in libreria e vedro' di trovare il
> Kandinski.
Se riuscirai a trovarlo, ti prego di farmene conoscere l'editore.
>qualche volta ho sentito
> parlare di rapporto (o equilibrio)  tra *masse e volumi* in una foto.
Buona domanda. Anch'io ho letto spesso cose del genere anche in merito a
scultura e pittura
> qualcuno sul NG ha piu' volte posto l'accento sulla liceita' (morale,
> credo) di
> andare a caccia, quasi sempre nei paesi piu' poveri, di foto *pietose*,
che
>
> rappresentano la realta' di quei posti senza pero' il necessario
> coinvolgimento
> emotivo di chi fotografa.
Il discorso mi interessa parecchio, non tanto perchè Fulvio ha definito
retorica una mia foto di una bambina egiziana, ma perchè in effetti è un
problema che spesso mi sono posto, senza peraltro trovare una risposta
netta.
Certo che uomini come Salgado, i quali oltre a fare le foto ai poveri e ai
diseredati partecipano attivamente ad aiutarli, sono il massimo della
positività. Ma allora se uno non è come Salgado, se non arriva cioè alla sua
positività, non può già essere considerato positivo- senza dover per forza
essere considerato retorico -  il fatto che dedichi certe attenzioni ad
aspetti delle misere condizioni nelle quali vive una buona parte della
popolazione mondiale? Magari solo per richiamare l'attenzione delle poche
persone che poi vedranno le sue foto, per rammentare a loro che dovremmo
sentirci fortunati ad essere nati in una parte della terra piuttosto che in
un'altra.
 >Scusa l'ingenuita' delle domande, ma
> vorrei
> anch'io essere in grado di capire se chi mi propone delle foto di questo
> tipo
> e' solo un furbacchione o uno che lo fa perche' e' sinceramente coinvolto
> in
> cio' che realizza.
Bella domanda!
Forse Fulvio ti ha già risposto. Ma io non ho ancora scaricato la posta del
NG.
Scusate se ho ascoltato la vostra conversazione.
Ciao
Mauro Morelli


title: [IAFresidence] mcpalons

text:
>Non e' nulla di *lacrimevole*, anzi... pero' sono
>d'accordo
>con te quando dici che il gioco e' a due, ed io non sono convinto che
>questa
>cosa traspaia dagli scatti che ho realizzato.
(snip)
Ciao Giorgio,
eccomi qua. Delle quattro foto ho pero' potuto vederne solo tre, perche'
cliccando su *Solopaca #04* mi appare *Solopaca #05*
Ti dico cosa ho *visto* io.
Intanto ho letto il titolo e ho visto la progressione numerica. Solopaca e'
un centro vitinicolo sannita, non so se centri con le tue fotografie, ma
questo fatto mi ha comunque influenzato. Poi osservandole in progressione
secondo i numeri non ho colto una *sequenzialita'* corretta (io avrei fatto
questa sequenza: 3-2-5). Quindi non le ho considerate come un montaggio
cronologico, ma a se' stanti.
A questo punto mi sono concentrato sul soggetto. Rilevo che ha uno sguardo
curioso, ma con una strana mescolanza di stupore infantile e qualcosa di
piu' adulto della sua eta'. Non sorride mai. Inoltre vedo che ha qualche
graffio in volto, sotto l'occhio sinistro ed e' biondo. Il che, non essendo
in luoghi teutonici o nei paesi slavi, ma nel beneventano, significa che e'
straniero o e' discendente dei normanni.
La finestra da cui guarda sembra a pianterreno e deve essere bassa, visto
che lo si vede a mezzo busto e non sembra in piedi su una sedia. Serramento
e tendina sono modesti, un poco spartani. Forse questa abitazione non e' una
casa come tutte le altre, ma qualcosa di piu' precario. indossa una felpa
comune per un bambino, ma non *finto casual ricco da italiano*, quindi o e'
di condizione modesta o la felpa e' provvisoria anch'essa.
Ora seguo la mia sequenza:
#03 - E' leggermente imbronciato e qualcosa lo ha incuriosito fuori della
finestra. Si appoggia al vetro, quindi sta osservando da qualche tempo.
Guarda come se luoghi e persone non gli appartenessero. Qui non sa ancora
che tu ci sei. O, se ti ha visto, non ha ancora capito che lo fotografi.
#02 - Ti vede, non ti considera ostile, ti guarda con uno sguardo
interrogativo, la posa del capo e' infantilmente deliziosa. Non diffida, ma
non ti sorride. Stai facendo qualcosa che lo lascia perplesso, ma non ne e'
offeso o intimorito.
#05 - Gli sei di fronte. Ora si sta un poco scocciando e ti guarda
perplesso, ma lievemente intimorito. Stai esagerando.
Direi che le tre foto esemplificano bene tre atteggiamenti fotografici.
La #03 e' la foto *a la sauvette*, rubata alla Cartier Bresson. Rispetta il
soggetto e la sua condizione, ma non entra in relazione con lui.
La #02 e' la foto *partecipata*, qui le due personalita' (soggetto e
fotografo) sono in relazione e si confrontano alla pari. Hai convissuto
l'attimo con il tuo soggetto e lo hai riportato con la necessaria
delicatezza.
La #05 e' la foto invadente, *turistica*, quella che va oltre la volonta'
del soggetto pur di portarne a casa le sembianze.
>Poi ti diro' quale era il contesto e le emozioni del
>momento.
Son tutt'orecchi...
Saluti analitici,
Fulvio :-)



title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Enzo Portolano, md ha scritto nel messaggio ...
>Fulvio, anche se hai un carattere a dir poco esplosivo, sono obbligato
>a darti retta, mi stai dando un aiuto incredibile.....
>per le mie lezioni, ma soprattutto per capire meglio la fotografia.
>
Ciao Enzo,
grazie del riconoscimento.
Quando finalmente ci ricaverai qualche lira in piu' dalle tue lezioni,
ricordati del sottoscritto almeno a Natale! ;-))
Saluti a dir poco esplosivi,
Fulvio :-ooo



title: [IAFresidence] mcpalons

text:
mauro morelli ha scritto nel messaggio
>Bella domanda!
>Forse Fulvio ti ha già risposto. Ma io non ho ancora scaricato la posta del
>NG.
Ciao Mauro,
spero che tu abbia scaricato. La risposta c'e'.
>Scusate se ho ascoltato la vostra conversazione.
Ma ti pare. La facciamo su IAF apposta per essere ascoltati, interpellati,
contraddetti, ecc. ecc. Tutto quello che vuoi, ma non MODERATI!
Saluti dalla parte giusta del mondo,
Fulvio ;-)))



title: [IAFresidence] mcpalons

text:
> Ciao Giorgio,
> eccomi qua. Delle quattro foto ho pero' potuto vederne solo tre, perche'
> cliccando su *Solopaca #04* mi appare *Solopaca #05*
Ciao Fu',
per prima cosa ti ringrazio la bella *analisi* che hai avuto la bonta'
di riservare alle mie fotine, non mi aspettavo tanto!!! :-)))
Dunque, ho fatto un giro su freedrive, ho *aperto* le foto e le ho
anche *ri-scaricate* sul mio HD. Non ho notato il problema di cui
sopra e mi dispiace che non le abbia potute vedere tutte... ma cio'
che hai scritto e' cosi' esaustivo che non cambia di molto il
risultato del *test*!!!  :-))))
> Ti dico cosa ho *visto* io.
> Intanto ho letto il titolo e ho visto la progressione numerica. Solopaca
e'
> un centro vitinicolo sannita, non so se centri con le tue fotografie, ma
> questo fatto mi ha comunque influenzato. Poi osservandole in progressione
> secondo i numeri non ho colto una *sequenzialita'* corretta (io avrei
fatto
> questa sequenza: 3-2-5). Quindi non le ho considerate come un montaggio
> cronologico, ma a se' stanti.
E bene hai fatto. Penso di averti fuorviato con i nomi e i numeri nei
titoli delle
foto, ma vedo che sapientemente ha i superato il possibile qui-pro-quo. In
verita' non amo dare titoli alle mie foto proprio per non influenzare la
*lettura*
da parte di chi le osserva; Solopaca identifica solo il luogo in cui sono
state scattate.
I numeri (#2, #3, ecc.) non indicano una sequenza cronologica ma solo... la
sequenza in cui stavano nel plasticone!!! :-))) Per quanto riguarda la
sequenza
corretta ti dico che, oggi,  non saprei ricostruirla nemmeno io!!! :-(((

> A questo punto mi sono concentrato sul soggetto. Rilevo che ha uno
sguardo
> curioso, ma con una strana mescolanza di stupore infantile e qualcosa di
> piu' adulto della sua eta'. Non sorride mai. Inoltre vedo che ha qualche
> graffio in volto, sotto l'occhio sinistro ed e' biondo. Il che, non
essendo
> in luoghi teutonici o nei paesi slavi, ma nel beneventano, significa che
e'
> straniero o e' discendente dei normanni.
> La finestra da cui guarda sembra a pianterreno e deve essere bassa, visto
> che lo si vede a mezzo busto e non sembra in piedi su una sedia.
Serramento
> e tendina sono modesti, un poco spartani. Forse questa abitazione non e'
una
> casa come tutte le altre, ma qualcosa di piu' precario. indossa una felpa
> comune per un bambino, ma non *finto casual ricco da italiano*, quindi o
e'
> di condizione modesta o la felpa e' provvisoria anch'essa.
Cavolo, ma fossi un adepto del *Mago Mimmo* !!!! ;-)))))
Interessantissima questa tua dissertazione sugli elementi che costituiscono
lo scatto. Mi hai fatto pensare che io, in genere, non arrivo ad un livello
di
osservazione cosi' dettagliato. Bene, e' un'altra cosa che devo tenere in
considerazione. Come mi dicevi in un altro post, e ne convengo, non ci
sara' un unico modo di *leggere* una fotografia, ma tutti questi
suggerimenti
che mi stai dando sono veramente un buon inizio per imparare a farlo.
> Ora seguo la mia sequenza:
>
> #03 - E' leggermente imbronciato e qualcosa lo ha incuriosito fuori della
> finestra. Si appoggia al vetro, quindi sta osservando da qualche tempo.
----------- cut  --------------------
> >Poi ti diro' quale era il contesto e le emozioni del
> >momento.
>
> Son tutt'orecchi...
Allora, correva l'anno 1965 quando, da una giovane coppia di operai,
venne alla luce un bel pupo... eh? come dici? Che forse l'ho presa
troppo alla larga?   :-)))))))  Vabbe', ricomincio...
Quella di Solopaca e' stata la mia prima uscita (e unica, purtroppo)
coi ragazzi del circolo fotografico che frequentavo all'ora. L'occasione
era la *Festa dell'uva* che si tiene nella cittadina sannita a settembre.
Abbiamo trascorso un bella giornata (uhmmm, uggiosa pero') a scattar
foto a destra e sinistra. Ho immortalato parecchia gente del posto e la
maggior
parte dei miei scatti sono stati del tipo *fotografa adesso che non ti
guarda!!*.
Cioe' gente inconsapevole che la stessi fotografando, tranne qualche
figurante
della sfilata storica che ha posato. Questo per due motivi: il primo e' che
ritenevo,
in quel momento, che la gente assume pose piu' naturali se non si accorge
del
fotografo, secondo perche' soffro di una timidezza cronica e conclamata che
sfiora il parossismo. Ho il timore che, provando a fare dei ritratti, possa
ricevere
un rifiuto e cio' mi *pesa* come se fosse un fatto personale. Ad ogni
modo...
verso la fine della giornata avevo finito i soggetti fotografabili, la
festa volgeva al
termine e gli ultimi carri allegorici sfilavano via lentamente. Mentre
cercavo
qualche soggetto per finire il rullino, vedo il ragazzino alla finestra.
Come hai
intuito, la finestra stava al piano terra, ed il ragazzino fissava, forse
un po'
annoiato, la gente che passeggiava in strada. Ho fatto due o tre scatti
senza
che se accorgesse. Poi, piu' per cercare conforto che altro, sono corso a
chiamare
la mia meta' che nel frattempo stava fotografando i piedi di un pupazzone
enorme
che rappresentava Clinton!!! :-))))  Quindi, io da una parte e la mia meta'
dall'altra,
abbiamo cominciato a bombardare il ragazzino di foto. Ad un tratto, ho
visto lo
sguardo del bimbo nel mio obiettivo, ed era uno sguardo perplesso, forse
anche un
po' infastidito da un qualcosa che non capiva bene. Che succedeva? Chi
erano quei
due e che cavolo facevano? E' stata come una rasoiata. In quel momento mi
sono
reso conto che stavo *usando* il bimbo come soggetto delle mie foto senza
che lui
ne fosse partecipe; e lo facevo, probabilmente, perche' un  bambino e' un
soggetto
 *debole*  a differenza di un adulto che avrebbe potuto mandarmi beatamente
a quel paese. Ma considera che tutto questo, che ha bisogno di righe e
righe di testo
per essere spiegato, e' avvenuto alla velocita' del pensiero. Ed alla
stessa velocita', credo
in maniera del tutto inconsapevole, ho preso la decisione di allonare per
una attimo la
macchina dall'occhio, gli ho fatto l'occhiolino ed il sorriso piu'
amichevole che sapessi
produrre. Volevo che si tranquillizzasse. E come spesso succede con i
bambini, che
passano da uno stato emotivo all'altro con una velocita' e facilita'
estrema, ha capito che
era solo un gioco ed ha cominciato a sorridere anche lui. E' stato
bellissimo vedere che
si divertiva, ed ora partecipava anche lui guardando ora me ora Rosaria (la
mia meta').
Penso di aver *scaricato* un mezzo rullino in pochi secondi, con la voglia
di non
perdere nemmeno una di quelle simpatiche espressioni del ragazzino, che ci
guardava
e rideva e si divertiva ad osservare quanto e' strana la gente!!! :-)))
Poi, e' arrivata la nonna, che da dietro la finestra gli indicava dove
guardare per farsi
le foto, poi e' arrivata la mamma che ha partecipato pure lei alla *festa*
che stavamo
facendo... infine ha aperto la finestra, ha preso in braccio il bambino e,
per certi
versi, ha rotto l'incantesimo che si era creato. Potenza della facilita'
comunicativa di
queste genti del sud!!! La mamma, la nonna e Rosaria hanno cominciato a
chiacchierare
amabilmente del piu' e del meno come se si conoscessero da chissa' quanto!
:-))))
Beh, questo e' il ricordo piu' bello di quella giornata. Penso di non
essere riuscito a
darti un'idea delle mie emozioni di quel giorno, ma ti assicuro che mi e'
venuto in mente
che probabilmente e' cosi' che si sente un padre guardando ai propri figli.

> Saluti analitici,
> Fulvio :-)
Ciao, Giorgio.
Scusa per il mostruoso megapost.


title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Giorgio Franchi ha scritto nel messaggio
>Ciao Fu',
>per prima cosa ti ringrazio la bella *analisi* che hai avuto la bonta'
>di riservare alle mie fotine, non mi aspettavo tanto!!! :-)))
Ciao Gio'.
e' stato un esercizio utile anche per me.
>Dunque, ho fatto un giro su freedrive, ho *aperto* le foto e le ho
>anche *ri-scaricate*
(snip)
L'ho poi aperta. Succedeva che tentavo di aprire due foto insieme e cosi'
per un motivo che non capisco, si ostinava a farmi vedere la #05 al posto
della #04. Uscito dal Freedrive, tornatoci in un altro momento e cliccando
solo sulla #04,  si e' aperta correttamente.
(snip)
>Penso di averti fuorviato con i nomi e i numeri nei
>titoli delle
>foto,
Il titolo e' stato utile, perche' anch'io quando non voglio titolare una
foto, mi limito a indicare il luogo in cui e' stata scattata. Trovo che la
foto sia sempre una traccia anche geografica. Per i numeri dovrei invece
batterti con un bastone sulla schiena, perche' e' meglio che indichino la
cronologia, per gli stessi motivi per cui una foto puo' avere un valore
geografico, lo ha anche cronologico. :-))
>Per quanto riguarda la
>sequenza
>corretta ti dico che, oggi,  non saprei ricostruirla nemmeno io!!!
((
Facile. Si aprono le dia come ostriche, e si guardano i numeri dei fotogrammi. Poi si rintelaiano nella giusta sequenza con telaini Gepe senza vetro da 2mm di spessore.
>Interessantissima questa tua dissertazione sugli elementi che costituiscono
>lo scatto.
Ti da' un'idea di quanta informazione contenga una fotografia e di quanta attenzione occorra per estrarla. Troppo spesso noi *sbirciamo* le immagini, mentre non sfoglieremmo mai un testo scritto credendo cosi' di averlo *letto*.
>> Son tutt'orecchi...
>
>Allora, correva l'anno 1965 quando, da una giovane coppia di operai,
>venne alla luce un bel pupo... eh? come dici? Che forse l'ho presa
>troppo alla larga?   :-)))))))  Vabbe', ricomincio...
Anche perche' e' una storia che conosco gia': pari pari quella di mio fratello Flavio :
-))))
(snip)
>Questo per due motivi: il primo e' che
>ritenevo,
>in quel momento, che la gente assume pose piu' naturali se non si accorge
>del
>fotografo,
E questo e' il metodo bressoniano,almeno per la parte della *trasparenza*
del fotografo. Non a caso usava spesso solo una Leica M con il 50. Oggetto
piccolo e silenzioso, non aggressivo e rombante come le reflex AF lunari di
oggi.
>secondo perche' soffro di una timidezza cronica e conclamata che
>
>sfiora il parossismo. Ho il timore che, provando a fare dei ritratti, possa
>ricevere
>un rifiuto e cio' mi *pesa* come se fosse un fatto personale.
Problema che ho avuto anch'io. Fotografare le persone mi mette a disagio, ma
per lavoro sono stato costretto a farlo.
Da giovane risolvevo il problema andando all'assalto in stile *fotoreporter*
(borsone Tenba, 2 o 3 Nikon al collo). Le persone finivano per accettarmi,
come si accetta la pioggia, dopo i primi tre-quattro rullini, ma non
partecipavo realmente al loro *momento esistenziale*. Oggi sono arrivato ad
una fotografia piu' *consensuale*, ma non ritengo di aver veramente risolto
il problema. Mi sento sempre *fuori posto* a fotografare un altro essere
umano. Vorrei che la fotocamera fosse direttamente l'occhio, senza questi
maledetti aggeggi tecnologici che dobbiamo maneggiare per forza.
> Ad ogni
>modo...
(snip)
>vedo il ragazzino alla finestra.
>Come hai
>intuito, la finestra stava al piano terra,
Un altro punto per il prof. :-)
 >ed il ragazzino fissava, forse
>un po'
>annoiato, la gente che passeggiava in strada. Ho fatto due o tre scatti
>senza
>che se accorgesse.
HCB - ovvero la foto *a la sauvette*.
>Poi, piu' per cercare conforto che altro, sono corso a
>chiamare
>la mia meta'
(snip)
>Quindi, io da una parte e la mia meta'
>dall'altra,
>abbiamo cominciato a bombardare il ragazzino di foto.
L'assalto, la foto invadente o *turistica*.
> Ad un tratto, ho
>visto lo
>sguardo del bimbo nel mio obiettivo, ed era uno sguardo perplesso,
(snip)
>E' stata come una rasoiata. In quel momento mi
>sono
>reso conto che stavo *usando* il bimbo come soggetto delle mie foto senza
>che lui
>ne fosse partecipe; e lo facevo, probabilmente, perche' un  bambino e' un
>soggetto
> *debole*  a differenza di un adulto che avrebbe potuto mandarmi beatamente
>a quel paese.
Bravo. Cosciente e lucido.
>ho preso la decisione di allonare per
>una attimo la
>macchina dall'occhio, gli ho fatto l'occhiolino ed il sorriso piu'
>amichevole che sapessi
>produrre. Volevo che si tranquillizzasse.
Hai scelto d'istinto la via della presa di contatto espansiva. A volte
funziona, altre volte peggiora la situazione, se il soggetto si e' gia'
troppo impaurito o offeso.
(snip)
>con la voglia
>di non
>perdere nemmeno una di quelle simpatiche espressioni del ragazzino, che ci
>guardava
>e rideva e si divertiva ad osservare quanto e' strana la gente!!! :-)))
Di queste fotografie perche' non ne hai messo nessuna?
(snip)
>Penso di non
>essere riuscito a
>darti un'idea delle mie emozioni di quel giorno, ma ti assicuro che mi e'
>venuto in mente
>che probabilmente e' cosi' che si sente un padre guardando ai propri figli.
Si' l'idea me l'hai data, ma e' diversa da quella che comunichi con le foto.
Nelle foto si coglie solo l'aspetto iniziale, quello del bambino un po'
estraneo e non sorridente (a proposito era poi un normanno allora!!), mentre
la parte del bambino sorridente e giocoso non l'hai messa. Eppure e' quella
che ti ha *riconciliato* con la giornata uggiosa. Se dico bene, cosa avevi
intenzione di esprimere allora con le 4 foto presentate?
>Ciao, Giorgio.
>Scusa per il mostruoso megapost.
Beccati il mio mostruoso contromegapost ;-)))
Saluti normanni,
Fulvio :-)))



title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Fulvio Bortolozzo ha avuto la faccia tosta - occhio che scherzo!
:oPPPPP - di affermare che
>Enzo Portolano, md ha scritto nel messaggio ...
>>Fulvio, anche se hai un carattere a dir poco esplosivo, sono obbligato
>>a darti retta, mi stai dando un aiuto incredibile.....
>>per le mie lezioni, ma soprattutto per capire meglio la fotografia.
>>
>
>Ciao Enzo,
>grazie del riconoscimento.
>Quando finalmente ci ricaverai qualche lira in piu' dalle tue lezioni,
>ricordati del sottoscritto almeno a Natale! ;-))
ehiehiehi, calma!
veramente dovresti essere tu a pagarmi per la diffusione che do alle
tue idee :o))))))))))))))



title: [IAFresidence] mcpalons

text:
Ahhhh, mi riapproprio del mezzo informatico
e torno a dialogare col buon Fulvio...
Qui sopra c'era dell'altro (molto altro)  :-)))
--- cut -----
> (snip)
> >con la voglia
> >di non
> >perdere nemmeno una di quelle simpatiche espressioni del ragazzino, che
ci
> >guardava
> >e rideva e si divertiva ad osservare quanto e' strana la gente!!! :-)))
>
> Di queste fotografie perche' non ne hai messo nessuna?
Ehmm... perche' nella foga di fotografare non ho fatto caso ai tempi
che la macchina mi segnalava. Poiche' stavo scattando col 70-210
f/nient'affattoluminoso (a 105 circa, credo) e la luce era proprio
poca, non ho potuto (saputo, in realta') evitare il mosso!!!  :-((((
Risultato: meta' degli scatti nel cestino!!!  (Sob!!!)

> (snip)
> >Penso di non
> >essere riuscito a
> >darti un'idea delle mie emozioni di quel giorno, ma ti assicuro che mi
e'
> >venuto in mente
> >che probabilmente e' cosi' che si sente un padre guardando ai propri
figli.
>
> Si' l'idea me l'hai data, ma e' diversa da quella che comunichi con le
foto.
> Nelle foto si coglie solo l'aspetto iniziale, quello del bambino un po'
> estraneo e non sorridente (a proposito era poi un normanno allora!!),
mentre
> la parte del bambino sorridente e giocoso non l'hai messa. Eppure e'
quella
> che ti ha *riconciliato* con la giornata uggiosa. Se dico bene, cosa
avevi
> intenzione di esprimere allora con le 4 foto presentate?
Si hai ragione, non c'e' un  legame *completo* tra quello cho ho raccontato
*a parole* e quello che ho presentato *fotograficamente*; purtroppo una
parte di quelle foto (forse la migliore, chissa'?) e' andata perduta
insieme
al micro(macro)mosso che le affliggeva. L'inesperienza gioca, spesso,
brutti
scherzi.
Ciao, Giorgio.


title: Gatto ninja

author: Maurizio Pistone

text:
http://www.ridemmo.com/2009/05/gatto-ninja/
--
    Maurizio Pistone         strenua nos exercet inertia    Hor.

http://blog.mauriziopistone.it

http://www.mauriziopistone.it

http://www.lacabalesta.it

http://blog.ilpugnonellocchio.it


title: Gatto ninja

author: Celio Vibenna

text:
Il 21-05-2009 8:12, Maurizio Pistone ha scritto:
>
http://www.ridemmo.com/2009/05/gatto-ninja/
>
Questo ï¿œ un vero gatto ninja, in grado di spostarsi senza muoversi:
http://www.youtube.com/watch?v=fzzjgBAaWZw
L'allenamento, peraltro, ï¿œ durissimo:
http://www.youtube.com/watch?v=GJdzJfYpeVw


title: Gatto ninja

author: Sergiu

text:
Celio Vibenna ha scritto:
> Il 21-05-2009 8:12, Maurizio Pistone ha scritto:
>>
http://www.ridemmo.com/2009/05/gatto-ninja/
>>
>
> Questo ï¿œ un vero gatto ninja, in grado di spostarsi senza muoversi:
>
http://www.youtube.com/watch?v=fzzjgBAaWZw
Sto ancora ridendo :P :))


title: Aggiornamento sito

author: Marcello

text:
Aggiornato anche con nuove foto, di cui alcune 1024 X 768
http://www.infomedianet.it/infomedia/HOMEPAGE/pmarcello/default.htm
Un saluto
Marcello
______________
Togli TOGLIMI_


title: laboratori sviluppo diapositive

author: Tina

text:
Supponiamo che abbiate fatto un viaggio dall'altra parte del globo e
scattati una ventina di velvia. A chi affidereste lo sviluppo dei vostri
preziosi rullini?
Grazie per i vostri preziosi consigli
ciao, Tina


title: laboratori sviluppo diapositive

author: Fabio Rizzo

text:


Ciao,con tutto rispetto li infilerei uno dopo l' altro nella TANK della
mia camera oscura !

Fabio.

photog...@geocities.com

P.S.

Voglio solo far intendere che non li darei mai a nessun laboratorio.


title: laboratori sviluppo diapositive

text:
Fabio Rizzo <
photog...@geocities.com
> wrote:
> Ciao,con tutto rispetto li infilerei uno dopo l' altro nella TANK della mia
> camera oscura !
>
>
>                                                             Fabio.
>
>
photog...@geocities.com
>
> P.S.
> Voglio solo far intendere che non li darei mai a nessun laboratorio.
>
>
ok, allora te li mando! ;-)


title: laboratori sviluppo diapositive

author: Stefano

text:
Ciao Tina
Sono un fotografo professionista, e diversi clienti mi chiedono quello che
voui Tu.
Oltre ai tradizionali laboratori, io ho anche un altro laboratorio
Professionale,
(che sviluppa per i tanti mobilieri di questa zona).
Certo l'errore ci può sempre scappare, ma in linea di massima è OK.
Se vuoi provare.....rispondimi
Ciao
Stefano
Tina ha scritto nel messaggio <
1998052010...@a-ca6-41.tin.it
>...



title: laboratori sviluppo diapositive

author: gieffe

text:
farei da me cosě da non prendermela con nessuno. Cmq non mi sono mai
successi guai con i laboratori in 20 anni circa.
Gianni
>


title: laboratori sviluppo diapositive

text:
Ma a un laboratorio Kodak
Tina ha scritto:



title: laboratori sviluppo diapositive

author: Simone Bassani

text:
La pellicola di Fuji siglata RVP Velvia è un poco diversa da tutte le altre
diapositive in commercio.
Solo che quel poco la inguaia....
Fuji propone oramai da tempo una politica incentrata sulla maturazione del
settore dell'immagine professionale. Dalle slides, ai negativi bianco e
nero, dalla carta per stampa da negativi alle pellicole istantanee, sembra
che il fulcro della produzione sia l'uniformità di rendimento delle proprie
emulsioni. La Kodak, tempo addietro, mi ha lasciato sgomento  per alcuni
lotti che si sono dimostrati totalmente incompatibili (variare da 15C a 10Y
forse è più terrificante che altro!). Dubitando del fatto che potesse essere
stato il laboratorio, peraltro attendibilissimo nei risultati, ho
ricontrollato i Clip test che avevo fatto. Effettivamente ciò che non avevo
notato, per la troppa fretta, la prima volta, lo notai in seguito... La casa
gialla ne aveva fatta una delle sue.
Da lì a poco iniziai sempre più convinto ad usare Fuji, e, sino ad oggi,
problemi seri non ne ho ancora avuti. La variazione cromatica media, che si
nota su foto con fondo bianco è ridottissima (capita di dover usare per
alcuni lotti un filtro 81 che "scaldi" lievemente l'immagine). Sulle lastre,
peraltro, non ho mai avuto necessità di ricorreggere in alcun modo le
immagini.
Ma questo che centra col laboratorio? Ovvio moltissimo.... Ho notato che i
laboratori Kodak dotati di bagni con pH variato per lo sviluppo Fuji Velvia,
rendono mediamente un'immagine più calda e meno neutra della corrispondente
in bagno Fuji. Peraltro, a scapito di rari cali di qualità, i laboratori
della casa verde sono più fedeli negli sviluppi, ed operando dal Martedì al
Giovedì si può ottenere una costanza di risultati. E' ovvio quindi che chi è
dotato di rulli Fuji, Kodak, Konica, Ilford, Agfa o 3M li debba portare nel
laboratorio corrispondente, se non altro per la capacità dei bagni dedicati
di rendere al meglio il microcontrasto e di fornire una densità massima
molto
vicina alla soglia dell'ottimale (normalmente si ottiene su di una Velvia o
Provia ben sviluppata una densità max. prossima o superiore a D 3.80).
Lo sviluppo in proprio è meglio lasciarlo a chi è dotato delle attrezzature
necessarie, almeno una Jobo ATL, infatti per l'ottimizzazione della resa è
di norma effettuare dei test degli spezzoni iniziali dei film (Clip-test)
per
poter ottenere in seguito il miglior risultato possibile.
Per quanto riguarda la 50 iso in questione si tende di norma ad effettuare
un trattamento variato di
+1/3 su 35mm e 120/220, lasciando invece nominale il valore per le lastre.
Dando gli sviluppi ai laboratori è meglio esporre in un'ombra media
piuttosto che sfruttare un grigio medio, con misurazioni in luce incidente è
indicato aprire da 1/2 a 1 stop. Questo per vederle a visore o per stamparle
tipograficamente. Per la stampa fotografica o la proiezione è valida
l'esposizione nominale sempre che la sorgente luminosa sia sufficientemente
forte.
Se sviluppi in proprio fai dei test molto accurati tenendo presente che
queste pellicole tollerano meglio una sovraesposizione di uno stop piuttosto
che la sottoesposizione di1/3.
Ti consiglio di farti fornire gli sviluppi in striscia per evitare che il
calcare o l'intelaiatrice automatica ti rendano inservibili le diapositive.
E' infatti più semplice ripulire un film che la singola slide.
Saluti da Simone...............
Per inciso, i laboratori si scelgono prima del viaggio e bisognerebbe anche
avere la certezza dei risultati che offrono.
Tina ha scritto nel messaggio <
1998052010...@a-ca6-41.tin.it
>...



title: Ciba e Radiance

author: Elias

text:
Ho finalmente ritirato le stampe di confronto tra CibaChrome e Radiance per fare
un confronto. Queste due carte danno risultati abbastanza diversi, che comunque
non si avvicinano alla brillantezza delle immagini di partenza delle
diapositive. Questo è dovuto al fatto che la diapositiva trasmette la luce,
mentre una stampa deve rifletterla.Queste mie valutazioni sono state fatte
confrontando le stampe di due diapositive (un ritratto e un interno) che mi
hanno permesso di valutare la resa sull'incarnato e con forte contrasto.
Entrambe tendono a chiudere parecchio le ombre, tanto da perdere ogni dettaglio
sulle zone più scure.
La Ciba ha l'effetto metallizzato e una forte tendenza ad aumentare il
contrasto. Questo fa sembrare le immagini più nitide nelle zone intermedie in
quanto i dettagli risaltano di più, ma le sfumature ed i dettagli delle zone più
chiare finiscono col perdersi in un bel bianco tutto piatto. Inoltre altera
parecchio i colori rossi e l'incarnato.
La Radiance di contro è meno contrastata, addirittura sembra dare immagini un
po' impastate, anche se ad una osservazione più attenta ci si accorge che tutti
i dettagli sono presenti. Le zone chiare sono riprodotte più fedelmente, cioè
non si perdono sfunature o dettagli fini. Sostanzialmente dà un risultato finale
più simile alle foto a colori tradizionali.
IMHO entrambe le carte sono belle, vanno però utilizzate in modo diverso tenendo
conto di queste differenze. La Ciba è ottima per ottenere colori brillanti (i
toni del rosso vengono un po' alterati) mentre la Radiance dà un effetto finale
meno squillante ma migliore nelle alteluci.
Spero che queste mie osservazioni possano essere utili al NG.
Ciao
Elias


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

author: Pedro

text:
Kalì (o chiunque sia interessato), ho trovato un
"piano-jazz-in-small-combo-senza-fiati" che mi piace molto: The Bad
Plus. Freschi, originali, non seriosi e non troppo ortodossi, si sente
che si divertono a suonare.
Li conosci?
Ciao
GG
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

author: Kalģ

text:
>"Pedro" <
lf...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
>
> "piano-jazz-in-small-combo-senza-fiati" che mi piace molto: The Bad
> Plus.
Certo che sě, fanno capo ad Ethan Iverson (trovi infatti altri album sotto
il nome Ethan Iverson trio), ho il loro The Minor Passion e ci sguazzo
abbastanza bene anche se li pensavo piů "cattivi". Sempre loro ho in
progetto di recuperare Deconstruction e Reconstruction.
> Freschi, originali, non seriosi e non troppo ortodossi,
Direi che calzano tutti ... se magari Neo si spreca ad intervenire
aggiungendo qualcosa ...
Kalě.


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
"Kalì" <
fake...@fakemail.it
> wrote in message
news:1GXZc.74411$
1V3.1...@twister2.libero.it
>
> Certo che sì, fanno capo ad Ethan Iverson (trovi infatti altri album sotto
> il nome Ethan Iverson trio), ho il loro The Minor Passion e ci sguazzo
> abbastanza bene anche se li pensavo più "cattivi". Sempre loro ho in
> progetto di recuperare Deconstruction e Reconstruction.
Controllato...  ma il batterista non è lo stesso e questo è un gran bel
batterista. Io ho preso "Give", l'ultimo loro album, e mi sembrato
abbastanza "cattivi".
Pezzi loro originali più pezzi pop (gli Abba!!!!!) o rock (Black
Sabbath) riletti in chiave jazz, grande intensità e grande ritmo.



title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

author: Neo

text:
"Kalģ" <
fake...@fakemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:1GXZc.74411$1V3.1...@twister2.libero.it...
> >"Pedro" <
lf...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> Direi che calzano tutti ... se magari Neo si spreca ad intervenire
> aggiungendo qualcosa ...
Sono una piacevolissima sorpresa. Non conoscevo nessuno dei componenti e per
caso ho sentito questo concerto da Perugua quest'estate. Gran bella musica,
con le radici ben salde nella tradizione ma con la grande originalitą di chi
č consapevole del tempo che passa.
Ottimi anche dal punto di vista tecnico, grandi musicisti.
Secondo me.


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
"Kalě" <
fake...@fakemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:1GXZc.74411$1V3.1...@twister2.libero.it...

Altra grande piacevole sorpresa, anche se non cosě recente, č la musica di
David S. Ware, del quale ho appena scaricato un video e che ho ascoltato un
paio d'anni fa a Fano jazz. Sublime


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
>"Pedro" <
lf...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
>
> Pezzi loro originali più pezzi pop (gli Abba!!!!!) o rock (Black
> Sabbath) riletti in chiave jazz, grande intensità e grande ritmo.
Anche a me fan sballare ste cose. ^_____^
Kalì.


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
>"Neo" <
s...@g.yt
> ha scritto nel messaggio
>
> Gran bella musica,
> con le radici ben salde nella tradizione ma con la grande originalità di
chi
> è consapevole del tempo che passa.
OHHHHHHH belìn, non l'avrei saputa mettere così bene!
La sensibilità aggiornata e desta alle sonorità del loro tempo che
ascoltiamo da un numero crescente di musicisti jazz è proprio una gran cosa.
E' uno dei motivi per cui mi concedo spesso l'acquisto dei cd dei nuovi
gruppi, per quanto relativamente conosciuti.
> Ottimi anche dal punto di vista tecnico, grandi musicisti.
Dei "giovani" che conosco direi che indietro tecnicamente non ce ne sono, ma
sono meno addentro di te in materia, tu che spiacevoli sorprese hai
incontrato?
Visto l'entusiasmo di Pedro per Iverson mi sembrava azzeccato suggerirgli di
provare con Jason Moran, che pur avendo un discorso proprio e distinto lo
associo come attitudine ad Iverson (e per altri versi a Kikoski). Che dici?
Kalì.


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
>"Neo" <
s...@g.yt
> ha scritto nel messaggio
>
> Altra grande piacevole sorpresa, anche se non così recente, è la musica di
> David S. Ware,
Ma ... è un sassofonista ... non puoi propormi sta sbobba ... ^______^
Kalì.


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
"Kalě" <
fake...@fakemail.it
> wrote in message
news:FGZZc.80684$
OH4.2...@twister1.libero.it
>
> Visto l'entusiasmo di Pedro per Iverson mi sembrava azzeccato suggerirgli di
> provare con Jason Moran, che pur avendo un discorso proprio e distinto lo
> associo come attitudine ad Iverson (e per altri versi a Kikoski). Che dici?
Preso nota, grassie.
Sto ascoltando qualche mp3 sul suo sito. Bravino :-)
>
> Kalě.



title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
"Pedro" <
lf...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:427509763341266d43f...@mygate.mailgate.org
> "Kalě" <
fake...@fakemail.it
> wrote in message
> news:FGZZc.80684$
OH4.2...@twister1.libero.it
>
> >
> > Visto l'entusiasmo di Pedro per Iverson mi sembrava azzeccato suggerirgli di
> > provare con Jason Moran, che pur avendo un discorso proprio e distinto lo
> > associo come attitudine ad Iverson (e per altri versi a Kikoski). Che dici?
>
> Preso nota, grassie.
> Sto ascoltando qualche mp3 sul suo sito. Bravino :-)
ma vaiiii! In un disco c'č anche il sax, addirittura pure il soprano!!!



title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
>"Pedro" <
lf...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
>
> In un disco c'č anche il sax, addirittura pure il soprano!!!
Chi č? Moran? ARGH! NO! ABIURO!
Il soprano, quello che odio di piů: DUPPPALLE!
Scordavo di segnalarti E.S.T.: ascoltati quest'anno qui a Verona, molto
simpatici, anche se l'ultimissimo lavoro per me č un po' troppo gigione (=
accattivantissimo, ma anche furbino secondo me, dal vivo infatti lo fanno
piů scatenato -> piů riuscito).
Kalě.


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
"Kalě" <
fake...@fakemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:bIZZc.74653$1V3.1...@twister2.libero.it...
> Ma ... č un sassofonista ... non puoi propormi sta sbobba ... ^______^
>
Ah, ma io non sapevo....PLONK
;)


title: [OT Jazz]  KALI'!!!!!!

text:
"Kalě" <
fake...@fakemail.it
> wrote in message
news:%4_Zc.74709$
1V3.1...@twister2.libero.it
> >"Pedro" <
lf...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> >
> > In un disco c'č anche il sax, addirittura pure il soprano!!!
>
> Chi č? Moran? ARGH! NO! ABIURO!
> Il soprano, quello che odio di piů: DUPPPALLE!
he he he!! Io sbrodolo quando ne sento uno....
>
> Scordavo di segnalarti E.S.T.: ascoltati quest'anno qui a Verona, molto
> simpatici, anche se l'ultimissimo lavoro per me č un po' troppo gigione (=
> accattivantissimo, ma anche furbino secondo me, dal vivo infatti lo fanno
> piů scatenato -> piů riuscito).
Segnati anche questi...
>
> Kalě.



title: [mercatino] cerco esperto....

author: JJM

text:
Cerco esperto chimico con voto di laurea non inferiore a 105 per consulenze
varie (sopratutto in merito allo stronzio), pagamento in contrassegno, no
perditempo, contattarmi privatamente.
--
Jacopo J. Modesti
"Cento iso: fotografia, arte e tecnica"
http://www.centoiso.com
_________________________________
<<Un ritratto è l'immagine di qualcuno che
 sa di essere fotografato.
Il suo uso di questa consapevolezza fa
 parte dell'immagine finale quanto i suoi
 abiti o la sua espressione>>
 Richard Avedon
_________________________________


title: [mercatino] cerco esperto....

author: EL_Marto - Emilio G. Martorana Vasta

text:
JJM wrote:
> Cerco esperto chimico con voto di laurea non inferiore a 105 per consulenze
> varie (sopratutto in merito allo stronzio), pagamento in contrassegno, no
> perditempo, contattarmi privatamente.
Se vuoi...
- non sono esperto di chimica.
- non sono laureato.
- sono un gran perdi tempo.
- però, di stronzi...o  me ne intendo! :D
elm


title: [mercatino] cerco esperto....

author: Fabio J. Flowerside

text:
Nel buio del mio antro, leggendo "Fotografare" alla luce di un candelabro
settemplice, ho avuto la rivelazione.
Se supponiamo che Mauro stia per Maurizio e consideriamo l'equivalenza
cabalistica di alcune lettere (per cui "ch" = "k") (Ciapanna docet) allora
"Maurizio Chellini" -> "Maurizio Kellini", diventa:
"Kuraz Io: il limine" oppure "Kuraz: io, il limine"
Ove nella prima forma "Io" è grafia alternativa di "1°" (primo), mentre
nella seconda, più diretta, "io" è riferito al soggetto stesso.
"limine" in entrambi i casi è la versione arcaica di "limite "(dal latino
"limes"), con chiaro riferimento alla minorazione mentale dell'"adam
akadmon" (uomo inferiore, in ebraico) di cui si parla.
Se invece Mauro non sta per Maurizio, tramite un complesso gioco di
rotacismi, allitterazioni e gefiltefisch ashkenaziti, che qui vi risparmio,
si raggiunge comunque l'equivalenza con lo Stronzio, l'infima creatura dei
pozzi (neri)...
Tutto questo, per la precisione.
Fabio J. "Yehuda Loew" Flowerisde
--
      :[IAFiners list]:»»:[
http://utenti.lycos.it/iafiners
 ]:
       :[ e-mail  ]:»»:[
flowe...@despammed.com
     ]:
       :[ website ]:»»:[
http://utenti.lycos.it/flowerside
 ]:
»»:[ "The piano has been drinking (not me)" - Tom Waits ]:««


title: [mercatino] cerco esperto....

text:
manda il curriculm alla mia segretaria.
--
Jacopo J. Modesti
"Cento iso: fotografia, arte e tecnica"
http://www.centoiso.com
_________________________________
<<Un ritratto è l'immagine di qualcuno che
 sa di essere fotografato.
Il suo uso di questa consapevolezza fa
 parte dell'immagine finale quanto i suoi
 abiti o la sua espressione>>
 Richard Avedon
_________________________________
EL_Marto - Emilio G. Martorana Vasta <EL_Mar...@gmxQuesto.it> wrote in
message 3DC00A01...@gmxQuesto.it...



title: [mercatino] cerco esperto....

text:
JJM wrote:
> manda il curriculm alla mia segretaria.
>
Dammi l'indirizzo di e-mail della tua segretaria... anzi, meglio se mi
dai il suo numero di telefono!
elm


title: [mercatino] cerco esperto....

text:
Fabio J. Flowerside wrote:
> [...]
D'EHEHIHOHUH!!!
BESTIALE!!!
Questo sě che č un modo cazzuto per buttar via il proprio tempo!
Cmq, anch'io, stranamente, associavo quelle due persone nella mia testolina.
elm


title: [mercatino] cerco esperto....

author: Ahiooo

text:
"Fabio J. Flowerside" <
flowe...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:Xns92B7B65346893fl...@130.133.1.4...
> Nel buio del mio antro, leggendo "Fotografare" alla luce di un candelabro
> settemplice, ho avuto la rivelazione.
>
> Se supponiamo che Mauro stia per Maurizio e consideriamo l'equivalenza
> cabalistica di alcune lettere (per cui "ch" = "k") (Ciapanna docet) allora
> "Maurizio Chellini" -> "Maurizio Kellini", diventa:
>
> "Kuraz Io: il limine" oppure "Kuraz: io, il limine"
>
> Ove nella prima forma "Io" è grafia alternativa di "1°" (primo), mentre
> nella seconda, più diretta, "io" è riferito al soggetto stesso.
>
> "limine" in entrambi i casi è la versione arcaica di "limite "(dal latino
> "limes"), con chiaro riferimento alla minorazione mentale dell'"adam
> akadmon" (uomo inferiore, in ebraico) di cui si parla.
>
> Se invece Mauro non sta per Maurizio, tramite un complesso gioco di
> rotacismi, allitterazioni e gefiltefisch ashkenaziti, che qui vi
risparmio,
> si raggiunge comunque l'equivalenza con lo Stronzio, l'infima creatura dei
> pozzi (neri)...
>
> Tutto questo, per la precisione.
A Fabio le cose sono due; o sei fattissimo o sei un genio!!!!!!!!
A.
--
------------------------------------------------------
Liberamente tratto da Antonio Taccone (Zott!!):
"Se una persona non ha lo spirito e la voglia
di ragionare su una foto e scatta senza pensare
o guardare, appoggiandosi unicamente alla macchina
allora il difetto non sta negli automatismi, ma
in chi li usa."



title: [mercatino] cerco esperto....

author: geco

text:
Ahiooo wrote:
> "Fabio J. Flowerside" <
flowe...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
>
> > Se invece Mauro non sta per Maurizio, tramite un complesso gioco di
> > rotacismi, allitterazioni e gefiltefisch ashkenaziti, che qui vi
> risparmio,
> > si raggiunge comunque l'equivalenza con lo Stronzio, l'infima creatura dei
> > pozzi (neri)...
> >
> > Tutto questo, per la precisione.
>
> A Fabio le cose sono due; o sei fattissimo o sei un genio!!!!!!!!
>
 La prima che hai detto.  ;)
g
--
 ¯`·.¸¸.·´¯`·.´¯`·.¸¸.·´¯`·.¸ ><((((º>


title: [mercatino] cerco esperto....

text:
geco <
studiofa...@libero.it
> wrote in message
3DC02536...@libero.it...

Me sa!
;-)
A.



title: Richiesta informazione.......

author: silvio

text:
Salve, sono in procinto di fare un regalo a mia figlia e mi trovo con un
problema da risolvere. Possiede una Canon G15 acquistata un paio di anni fa.
Ora dato che mi sembra molto interessata alla fotografia (amatoriale)
pensavo di regalarle un obbiettivo in modo da permetterle di fare foto da
lontano in montagna o di animali.
Ho chiesto in un negozio di centro commerciale ma non sapevano se la
macchina permette di cambiare obbiettivo.
Ne ho visti alcuni della Canon del costo di circa 150 euri.......se è
possibile l'uso di un ulteriore obbiettivo, potete darmi una indicazione in
base a quel budget??

Spero di non essere troppo OT e vi ringrazio comunque
Silvio

Vi allego un link di quello che ho trovato, anche se non so se sono
compatibili
-
http://www.ilfotoamatore.it/f/obiettivi-per-reflex.asp?R=2&F=1&Mode=esteso&M=CA&Prezzo1=49,8&Prezzo2=13499,8&Pixel=00&Zoom=00&Tecnologia=00&Ord=Pasc&RP=10

---
Questa e-mail è stata controllata per individuare virus con Avast antivirus.
https://www.avast.com/antivirus


title: Richiesta informazione.......

text:
> Ho chiesto in un negozio di centro commerciale ma non sapevano se la
> macchina permette di cambiare obbiettivo.

Se la macchina è questa:

www.amazon.it/Canon-Powershot-Fotocamera-digitale-Megapixel/dp/B009CVIIES

mi dispiace dirti che non puoi cambiare l'obiettivo. La soluzione potrebbe essere un aggiuntivo ma con risultati mediocri.


title: Richiesta informazione.......

author: sandro

text:
Il 18/02/2017 22.55, silvio ha scritto:
> Salve, sono in procinto di fare un regalo a mia figlia e mi trovo con un
> problema da risolvere. Possiede una Canon G15 acquistata un paio di anni
> fa. Ora dato che mi sembra molto interessata alla fotografia
> (amatoriale) pensavo di regalarle un obbiettivo in modo da permetterle
> di fare foto da lontano in montagna o di animali.
> Ho chiesto in un negozio di centro commerciale ma non sapevano se la
> macchina permette di cambiare obbiettivo.
> Ne ho visti alcuni della Canon del costo di circa 150 euri.......se è
> possibile l'uso di un ulteriore obbiettivo, potete darmi una indicazione
> in base a quel budget??

Se il caso lo richiede, e' tempo di fare un salto di qualita' e passare
a fotocamera con ottica intercambiabile (la G-15 non lo e'),
preferibilmente mirrorless, secondo me.

Elencate per dimensione del sensore

Sony Serie 5xxx/6xxx
Fuji Serie X-A/X-E
Canon Serie M
Panasonic Serie GX/GF, Olympus Serie PEN

Va detto pero' che "fare foto di animali" e' una frase di poche parole
che nasconde una realta' di realizzazione concreta per nulla altrettanto
semplice e scontata, in base allo scenario: riprendere un gatto che
dorme sul tappeto di casa non e' come portare a casa lo scatto col primo
piano di un'aquila... e non solo per i mezzi.

sandro


title: Richiesta informazione.......

author: Gelatina

text:
Il 18/02/17 22:55, silvio ha scritto:

il budget di 150€ è limitato per le esigenze che descrivi...

--

Gelatina at:
www.gelatina.altervista.org

(Large Format Photography)


title: Richiesta informazione.......

text:
Vi ringrazio per le risposte. Avrei ancora una cosa da chiedere: io possiedo
una pentax  p30 n reflex, che non uso da anni. Però possiedo anche tre
obbiettivi di cui vi scrivo le caratteristiche. La mia domanda sarebbe
questa: posso usare questi obbiettivi su una fotocamera che comprerei,
lasciando perdere la Canon G15 che potrei usare io. Io non capisco sugli
attacchi e pertanto ci vuole la mano degli esperti.
Dunque potrei acquistare qualcosa della qualità della Canon G15 con budget
300 e anche più, con le sue caratteristiche e con la possibilità di usare i
miei tre obbiettivi.
Il mio discorso scusate se è un po contorto ma alla fine quello che voglio è
semplice: usare gli obbiettivi su una macchina di pari qualità della canon
che ha mia figlia.
Ps: quando parlavo di animali intendevo fermi e comunque siamo sempre tra
gli amatori dilettanti :) :)

- pentax - A  Zoom 1:3,5 - 4,5  28-30mm
- pentax smc - M 1:1,7 50 mm
- exakta 70 - 210 mm  1: 4,5 - 5,6  MC MACRO diam : 52

tutti che vanno montati sulla Pentax P30 N

Vi ringrazio
Silvio

"silvio"  ha scritto nel messaggio
news:o8afrm$80c$1...@virtdiesel.mng.cu.mi.it...



title: Richiesta informazione.......

author: edi'®

text:
Il 21/02/2017 12:26, silvio ha scritto:

> possiedo
> una pentax  p30 n reflex, che non uso da anni. Però possiedo anche tre
> obbiettivi di cui vi scrivo le caratteristiche. La mia domanda sarebbe
> questa: posso usare questi obbiettivi su una fotocamera che comprerei,
> lasciando perdere la Canon G15 che potrei usare io. Io non capisco sugli
> attacchi e pertanto ci vuole la mano degli esperti.
> Dunque potrei acquistare qualcosa della qualità della Canon G15 con budget
> 300 e anche più, con le sue caratteristiche e con la possibilità di usare i
> miei tre obbiettivi.
> Il mio discorso scusate se è un po contorto ma alla fine quello che
> voglio è
> semplice: usare gli obbiettivi su una macchina di pari qualità della canon
> che ha mia figlia.
> Ps: quando parlavo di animali intendevo fermi e comunque siamo sempre tra
> gli amatori dilettanti :) :)
>
> - pentax - A  Zoom 1:3,5 - 4,5  28-30mm
> - pentax smc - M 1:1,7 50 mm
> - exakta 70 - 210 mm  1: 4,5 - 5,6  MC MACRO diam : 52
>
> tutti che vanno montati sulla Pentax P30 N

Passare da una compatta come la G15 a un corredo reflex o ML + obiettivi
è una differenza notevole: sei sicuro che tua figlia sarebbe contenta di
andare in giro con una borsa invece che con una macchinetta nella tasca
della giacca?

Detto ciò, difficilmente tua figlia potrà sfruttare i tuoi vecchi
obiettivi con attacco K (il primo suppongo sia il 28-80): potrebbe
montarli con un adattatore su varie mirrorless, ma con tutti i limiti di
questa soluzione.

E.D.


title: Richiesta informazione.......

text:
Il 21/02/2017 12.26, silvio ha scritto:
> Vi ringrazio per le risposte. Avrei ancora una cosa da chiedere: io
> possiedo
> una pentax  p30 n reflex, che non uso da anni. Però possiedo anche tre
> obbiettivi di cui vi scrivo le caratteristiche. La mia domanda sarebbe
> questa: posso usare questi obbiettivi su una fotocamera che comprerei,
> lasciando perdere la Canon G15 che potrei usare io. Io non capisco sugli
> attacchi e pertanto ci vuole la mano degli esperti.
> Dunque potrei acquistare qualcosa della qualità della Canon G15 con budget
> 300 e anche più, con le sue caratteristiche e con la possibilità di usare i
> miei tre obbiettivi.
> Il mio discorso scusate se è un po contorto ma alla fine quello che
> voglio è
> semplice: usare gli obbiettivi su una macchina di pari qualità della canon
> che ha mia figlia.

Pentax reflex K-mount
http://www.ricoh-imaging.it/it/reflex-digitali.html

Pentax mirrorless K-mount
http://www.ricoh-imaging.it/it/mirrorless/group/130/body/overview/PENTAX-K01.html

> Ps: quando parlavo di animali intendevo fermi e comunque siamo sempre tra
> gli amatori dilettanti :) :)

Si capisce... ;)

> - pentax - A  Zoom 1:3,5 - 4,5  28-30mm
> - pentax smc - M 1:1,7 50 mm
> - exakta 70 - 210 mm  1: 4,5 - 5,6  MC MACRO diam : 52

Ora c'e' da fare un ragionamento pero'.
Partendo dal fatto scontato che, avendo gia' tre ottiche in casa, si
cerchi di farle tornare in auge con l'acquisto di una nuova camera,
bisogna fare i conti con l'oste.

Innanzitutto, l'operazione di innestare ottiche progettate e nate per la
pellicola, con fotocamere digitali, riesce bene (ma mai benissimo,
comunque) solo a patto di usare prodotti di qualita' davvero alta.
Secondo poi, l'intenzione ostinata di recuperare l'uso del materiale
obsoleto puo' inficiare la scelta del nuovo, tanto, al punto di far
compiere quella sbagliata.

Dunque, sia perche' questi obiettivi (con l'esclusione per l'unico SMC)
non meritano una attenzione particolare, sia perche' legarsi alle reflex
Pentax non credo, personalmente, che sia una buona idea (non tanto per
il blasone quanto proprio per il sistema reflex), tornerei a considerare
l'uso di una delle mirrorless gia' citate, con un adattatore.

I vantaggi sono molteplici, secondo me, a partire dal fatto che una
mirrorless non legata fisicamente alla K-mount e al suo tiraggio, porta
la possibiita' di usare, oltre agli obiettivi obsoleti, anche quelli di
casa madre che vanno a comporre un insieme piu' compatto ed efficace
rispetto al sistema reflex attuale di Pentax.

In conclusione, considerato che mi sembra che abbiamo un budget ridotto,
e che se si scegliesse una fotocamera Pentax avremmo un crop 2:1, visto
i sensori che usano (mi sembra palese che si debba escludere la FF), io
cercherei una mirrorless usata di buona qualita' con crop 1,5:1, come
una Sony NEX 6/7/6000, oppure una Fuji X-E1. Fotocamere che all'epoca
costavano cifre di tutto rispetto ma che il passar del tempo dovrebbe
renderle disponibili ad un prezzo oggi interessante.
L'adattatore K-mount -> E-mount si trova a poche decine di euri, e
l'operativita' con queste fotocamere sarebbe sempre full manual,
praticamente la stessa che se usate con le Pentax su baionetta madre.
La differenza e' che una NEX e' molto piu' piccola per questioni di
tiraggio.

Il 28-80 diventa un 42-120, il 50 un 75, e il 70-210 un 105-315.
Scegliendo una fotocamera Pentax, con quel crop le stesse ottiche
potrebbero diventare quasi inutilizzabili, praticamente.

L'alternativa, e' rinunciare ad usare i vecchi vetri...

sandro


title: Richiesta informazione.......

text:
Vi ringrazio per la disponibilità. Adesso devo decidermi in fretta perchè
il tempo stringe per il regalo.
Chiedo una ultima cosa molto importante:

- queste due mirrorless (comprese nell'elenco) e cioè la Canon eos m10 e la
panasonic lumix dmc sono sicuramente MIGLIORI della fotocamera che mia
figlia possiede e cioè la Canon P30 N reflex ?????

Spero in una risposta perchè devo ordinarla oggi :) :)
Vi ringrazio
Silvio

"silvio"  ha scritto nel messaggio
news:o8afrm$80c$1...@virtdiesel.mng.cu.mi.it...




title: Richiesta informazione.......

text:
Il 23/02/2017 11.01, silvio ha scritto:

> - queste due mirrorless (comprese nell'elenco) e cioè la Canon eos m10 e la
> panasonic lumix dmc sono sicuramente MIGLIORI della fotocamera che mia
> figlia possiede e cioè la Canon P30 N reflex ?????

1) Se ti riferisci alla *Pentax* P30N si tratta di una reflex a
pellicola, non confrontabile con una digitale.
2) Lumix dmc non è un modello ma una serie di varie mirrorless Panasonic.
3) Quando rispondi a un messaggio cancella tutto ciò che è inutile.

E.D.


title: Richiesta informazione.......

text:
Il 23/02/2017 11.01, silvio ha scritto:
> Vi ringrazio per la disponibilità. Adesso devo decidermi in fretta perchè
> il tempo stringe per il regalo.
> Chiedo una ultima cosa molto importante:
>
> - queste due mirrorless (comprese nell'elenco) e cioè la Canon eos m10 e la
> panasonic lumix dmc sono sicuramente MIGLIORI della fotocamera che mia
> figlia possiede e cioè la Canon P30 N reflex ?????

1) Quale, delle innumerevoli fotocamere "DMC" che produce Panasonic e'
quella che intendi...?

2) La Pentax P30 (temo ci sia uno sbaglio nella scrittura), e' una
reflex per pellicola 35mm... come fa a mettersi a confronto con una
digitale?

Detto cio', la EOS M-10 e' una fotocamera APS-C con un sensore della
stessa misura delle reflex EOS.
https://www.dpreview.com/search/?query=canon%20eos%20m10&terms=canon%20eos%20m10

sandro


title: Richiesta informazione.......

text:
Scusate ma ho fatto un errore: la canon di mia figlia è la powershot
g15.........

invece le fotocamere in possibilità di acuisto sno:
- canon eos m10 15-48 18 mp.......334 euri
- panasonic lumix dmc g5 14-42   373 euri

Scusate ma non ci capisco come avrete notato, e se voi mi fate notare le
caratteristiche tecniche purtroppo per me sono cose che non capisco.
Mi basta sapere se le due mirroless sono superiori a quella che ha, e un
consiglio sulla scelta tra le due
Grazie Silvio

"sandro"  ha scritto nel messaggio news:o8md98$10bg$1...@gioia.aioe.org...




title: Richiesta informazione.......

text:
Il 23/02/2017 11.41, silvio ha scritto:

> invece le fotocamere in possibilità di acquisto sono:
> - canon eos m10 15-48 18 mp.......334 euri
> - panasonic lumix dmc g5 14-42   373 euri

Io ho la Lumix G3 (il modello precedente della G5) e ne sono
soddisfatto, quindi consiglio la seconda.
Va da sé che tua figlia avrà fatto il salto di qualità rispetto alla
Canon compatta che già ha solo quando avrà un piccolo corredo di
obiettivi da usare con la sua nuova ML: per usare solo il 14-42 del kit,
tanto vale continuare con la compatta.

E.D.


title: Richiesta informazione.......

text:
Il 23/02/2017 11.41, silvio ha scritto:
> Scusate ma ho fatto un errore: la canon di mia figlia è la powershot
> g15.........
>
> invece le fotocamere in possibilità di acuisto sno:
> - canon eos m10 15-48 18 mp.......334 euri
> - panasonic lumix dmc g5 14-42   373 euri
>
> Scusate ma non ci capisco come avrete notato, e se voi mi fate notare le
> caratteristiche tecniche purtroppo per me sono cose che non capisco.
> Mi basta sapere se le due mirroless sono superiori a quella che ha, e un
> consiglio sulla scelta tra le due

Rispetto alla Canon G-15, la EOS M-10 ha un sensore otto volte piu'
grande (APS-C canon), e baionetta per ottica intercambiabile.
Non ha nemmeno senso, discutere di confronto... si tratta di due pianeti
completamente differenti.

La Panasonic ha invece un sensore u4/3, leggermente piu' piccolo della
Canon (il crop Panasonic e' 2:1 invece che 1,6:1 di Canon), ma il
costruttore aderisce al consorzio u4/3 da sempre e quindi se pensi di
orientarti su quel formato non dovresti avere problemi a trovare
accessori, nel tempo.
Per Canon invece, almeno per ora, l'ambito mirrorless (quello a cui
appartiene la M-10) e' ancora un po' di nicchia, anche se personalmente
credo che nei tempi a venire non mancheranno novita'.

Per quel che riguarda cio' che potrai innestare sulle due baionette,
essendo quella Canon prioprietaria, dovrai rimanere piu' o meno
nell'orbita di quel brand. Attualmente c'e' una mezza dozzina di ottiche
dedicate al sistema mirroless e con un adattatore dal costo di poco
superiore al centinaio di euri si possono montare tutte le ottiche EF ed
EF-S.

Invece, per il sistema u4/3 la scelta e' decisamente piu' ampia, esseneo
la baionetta di un consorzio a cui hanno aderito diversi costruttori
(Panasonic, Zuiko, Zeiss...).

Per quanto, sulla carta, i "numeri" della M-10 siano migliori
tecnicamente, mi sentirei di consigliare a chi si avvicina ora alla
fotografia il gia' collaudato sistema u4/3, che potrebbe offrire piu'
possibilita' (non trascurando il comparto video). Inoltre, cosa del
tutto da non sottovalutare, la Panasonic ha il viewfinder a bordo, che
consente una operativita' del tutto sconosciuta alla piccola Canon.

Tanto, crescendo la passione, da entrambe le scelte si sentira' la
necessita' di andare ben oltre questo tipo di fotocamere, per cui e'
solo un momento, o di passaggio o... di stop.

:)

sandro


title: Richiesta informazione.......

text:
Il 23/02/2017 16.44, sandro ha scritto:
>
> La Panasonic ha invece un sensore u4/3, leggermente piu' piccolo della
> Canon (il crop Panasonic e' 2:1 invece che 1,6:1 di Canon)

Crop Panasonic rispetto alla Canon M-10 ovviamente, non alla G-15: nei
confronti di quest'ultima la DMC G-5 rappresenta un miglioramento
altrettanto paragonabile a quello della M-10

sandro


title: Richiesta informazione.......

author: Peter & Pan ©

text:
silvio ha detto questo sabato :

Questa potrebbe fare al coso tuo, non ha ottiche intercambiabili ma con
quell'estensione di zoom ti da la possibilità di fotografare a
distanza.
http://tinyurl.com/zgpdhuw

--
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/


title: Richiesta informazione.......

text:
Peter & Pan © ci ha detto :

Caso non "coso" :-)

--
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/


title: Richiesta informazione.......

text:
Vi ringrazio per tutte le indicazione che mi sono state fornite......dopo
lunga meditazione tenuto conto di bugget, dimensioni e qualità ho optato per
la Panasonic DMC-G5K Fotocamera Mirorless con Mirino, Schermo LCD 3 Pollici,
Full HD con Obiettivo 14-42 mm, Nero che mi arriverà mercoledì, giusto in
tempo per il regalo a mia figlia.
Adesso tanto per tormentarvi ancora un poco vorrei sapere se qualcuno dei
tre obiettivi che possiedo sono usabili su questa mirrorless. Poi seconda
domanda, in ncaso volessi acquistarne uno, quale sarebbe più consigliato per
le esigente di mia figlia, fotografa amatoriale che opera in montagna
d'estate per fotografare fiori, paesaggi e monumenti vari.
Silvio

"silvio"  ha scritto nel messaggio
news:o8afrm$80c$1...@virtdiesel.mng.cu.mi.it...



title: Richiesta informazione.......

text:
silvio ha spiegato il 27/02/2017 :
> Vi ringrazio per tutte le indicazione che mi sono state fornite......dopo
> lunga meditazione tenuto conto di bugget, dimensioni e qualità ho optato per
> la Panasonic DMC-G5K Fotocamera Mirorless con Mirino, Schermo LCD 3 Pollici,
> Full HD con Obiettivo 14-42 mm, Nero che mi arriverà mercoledì, giusto in
> tempo per il regalo a mia figlia.
Ottima scelta.

> Adesso tanto per tormentarvi ancora un poco vorrei sapere se qualcuno dei tre
> obiettivi che possiedo sono usabili su questa mirrorless.
vedi googlando se esiste un raccordo che li possa adattare a baionetta
micro 4/3. Ma se è possibile perderesti tutti gli automatismi.
> domanda, in ncaso volessi acquistarne uno, quale sarebbe più consigliato per
> le esigente di mia figlia, fotografa amatoriale che opera in montagna
> d'estate per fotografare fiori, paesaggi e monumenti vari.
> Silvio
Un consiglio spassionato, lasciale usare l'ottica in dotazione. Sarà
lei un domani a valutare la necessità di un'ottica più specifica.

Ciao :-)

--
https://www.flickr.com/photos/nicola_prisco/


title: Richiesta informazione.......

text:
Il 27/02/2017 11.36, silvio ha scritto:
> Vi ringrazio per tutte le indicazione che mi sono state
> fornite......dopo lunga meditazione tenuto conto di bugget, dimensioni e
> qualità ho optato per la Panasonic DMC-G5K Fotocamera Mirorless con
> Mirino, Schermo LCD 3 Pollici, Full HD con Obiettivo 14-42 mm, Nero che
> mi arriverà mercoledì, giusto in tempo per il regalo a mia figlia.

Credo che sia stata una buona scelta.

> Adesso tanto per tormentarvi ancora un poco vorrei sapere se qualcuno
> dei tre obiettivi che possiedo sono usabili su questa mirrorless.

A patto di trovare l'anello adattatore che lo faccia, puoi accoppiare
meccanicamente praticamente qualsiasi ottica con qualsiasi innesto
proprietario, su una baionetta u4/3, perche' il tiraggio di questo tipo
di fotocamere lo consente.
S'e' gia' spiegato pero', che su questa pratica insiste qualche
controindicazione.

La prima e' che devi raddoppiare la focale indicata sull'ottica per
ottenere quella equivalente, a causa del fattore di crop del sensore
u4/3 che e' appunto 2:1
La seconda e' che le vecchie ottiche "analogiche" non rendono bene cosi'
come quelle di nuova generazione, sui sensori digitali, che sono oramai
molto lontani come performance dalle emulsioni delle vecchie pellicole.
La terza e' che lavorerai in "full manual", ossia, dovrai regolare il
fuoco manualmente e impostare il diaframma sul relativo anello,
conseguentemente al tempo impostato sulla fotocamera. Questa
operativita' porta pro e contro: il pro, e' che imparerai davvero cosa
significa gestire la luce a disposizione, il contro, e' che la facilita'
con cui si "porta a casa" lo scatto viene inficiata dalla velocita' con
cui questa operazione avviene, che e' ovviamente piu' lenta del premere
un unico bottone.
Se la fotocamera lo consente (immagino di si), l'unico automatismo a
disposizione sara' quello di lavorare nella modalita' a priorita' dei
diaframmi (mode A), per la quale, si imposta il diaframma di lavoro
scelto sull'ottica, e poi la fotocamera regolera' da sola il tempo di
scatto adatto, fermo restando la sensibilita' impostata.

Accettate queste condizioni, puoi cercare al mercato online un
adattatore che ti permetta di accoppiare la baionetta che ti interessa a
quella u4/3, tra i tanti disponibili, sia di costruzione artigianale sia
da industria "cinese".

http://tinyurl.com/hsk72a3

> Poi
> seconda domanda, in ncaso volessi acquistarne uno, quale sarebbe più
> consigliato per le esigente di mia figlia, fotografa amatoriale che
> opera in montagna d'estate per fotografare fiori, paesaggi e monumenti
> vari.

Tenuto conto sempre che stiamo discutendo di una passione in fase di
sviluppo di cui non e' certo il trend, e visto che ci sono gia' tante
novita' rispetto all'operativita' di una compatta, inizierei con l'usare
uno dei vecchi vetri che hai gia', dal momento che puoi farlo con un
adattatore da una ventina di euri.

Il 28-80 e' sostanzialmente inutile, visto che e' un Pentax di fascia
bassa e che si trova esattamente nel range focale dell'ottica kit che
arrivera' con la fotocamera.

Lo zoom 70-210 diventera' un 140-420mm equivalente. Uno zoom supertele e
poco luminoso, insomma, un po' difficile da gestire a mano libera a meno
di lavorare con ISO molto alti, oppure solo in giornate di pieno sole,
per cui ci si puo' permettere di usare tempi al di sotto di 1/1000s per
evitare il mosso. Oppure ancora, da usare su cavalletto.

L' SMC 50/1,7 (l'unica ottica decente, del trio) potrebbe diventare
invece un interessante 100mm molto luminoso, ma potrebbe essere anche
usato per la macro, visto che ne fai cenno, se chiuso al diaframma
giusto e usato con un tubo di prolunga (altro accessorio da qualche
decina di euri).

http://tinyurl.com/hp458j9

sandro


title: Tecnica HDR

author: Mirco Bottèr

text:
Da qualche tempo mi occupo di fotografia HDR (high dynamic range). Anche
ammetendo che ciò che si trova su Internet a riguardo fa abbastanza schifo,
trovo che la tecnica HDR sia molto interessante, se usata con cautela e
senza esagerare con gli effetti e con la saturazione dei colori.
Quest'estate ho fotografato 4 hotel diversi e in tutto  i casi, a causa
delle fotografie, è stato deciso di rifare la documentazione e il sito degli
hotel.
C'è qualcuno che ha già fatto delle esperienze con la tecnica HDR?
Mirco


title: Tecnica HDR

author: GM

text:
"Mirco Bottčr" <
no...@mformeplea.se
> ha scritto nel messaggio
news:46f8fbe5$1...@news.bluewin.ch...
> Da qualche tempo mi occupo di fotografia HDR (high dynamic range).
ciao,
avresti dei link a metriale informativo su HDR?
Ho visto molte cose e qualcosa anche interessante, ma vorrei saperne di piů.
grazie
g


title: Tecnica HDR

author: Salvatore Barbaro

text:
"Mirco Bottèr" <
no...@mformeplea.se
> ha scritto nel messaggio
news:46f8fbe5$1...@news.bluewin.ch...

io :)
tecnica abbandonata dopo un bel po di prove fatte con photomatrix
ottengo migliori risultati facendo una sola buona foto con esposizione
normale
elaborandola poi con il piu babbeo dei software che fa " livelli automatici
" come funzione !
acdsee per esempio .....
;-)
ciao


title: Tecnica HDR

author: deck

text:
"Salvatore Barbaro" <
idees...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
> elaborandola poi con il piu babbeo dei software che fa " livelli
> automatici
> " come funzione !
> acdsee per esempio .....
TU SEI IL GENIO PIU' GENIO che ultimamente iaf abbia mai avuto..
e faglielo capire una buona volta!
;)
dck


title: Tecnica HDR

author: Vetro

text:
"deck" <s...@ris.kris> ha scritto nel messaggio
news:fdb0td$b5k$1...@tdi.cu.mi.it...

ma lasciateli ggiocare con 'sto HDR....
;-)
V
--
Alla fine ti trovasti in un bel posto
e lì capisti perché t'erano stati chiesti
gli occhi in prestito (Panella)
http://www.casadivetro.org


title: Tecnica HDR

text:
"GM" <
gmara...@marka.it
> schrieb im Newsbeitrag
news:oe7Ki.5396$5f3....@tornado.fastwebnet.it...

qui troverai degli esempi
http://www.flickr.com/search/?q=hdr
o senno vai su
http://it.wikipedia.org/wiki/High_Dynamic_Range


title: Tecnica HDR

text:
> ma lasciateli ggiocare con 'sto HDR....
> ;-)
> V
avevo previsto che l'hdr non č preso sul serio, eppure a atnta gente piace e
con un po' di esercizio si fanno delle cose molto belle
e poi, per essere sincero, quest'estate con le foto hdr ho guadagnato piů
che nei ultimi tre anni. Lo so che non č un criterio degnio di voi artisti,
ma buttali via...


title: Tecnica HDR

author: Px

text:
Mirco Bottčr wrote:
> e poi, per essere sincero, quest'estate con le foto hdr ho guadagnato
> piů che nei ultimi tre anni. Lo so che non č un criterio degnio di
> voi artisti, ma buttali via...
Nel sito che hai linkato vedo foto impastate, fumettose e spesso orrende,
tolto questo, l'HDR usato per valorizzare interni di locali e alberghi, in
foto commerciali, puň essere un'ottima scelta.
--
"Si vede ancora la punta della testa, SGRAFFIATELO! SGRAFFIATELO!"
Moe


title: Tecnica HDR

text:
"Mirco Bottèr" <
no...@mformeplea.se
> ha scritto nel messaggio
news:46f90939$1...@news.bluewin.ch...
>> ma lasciateli ggiocare con 'sto HDR....
>> ;-)
>> V
>
> avevo previsto che l'hdr non è preso sul serio, eppure a atnta gente piace
> e con un po' di esercizio si fanno delle cose molto belle
>
> e poi, per essere sincero, quest'estate con le foto hdr ho guadagnato più
> che nei ultimi tre anni. Lo so che non è un criterio degnio di voi
> artisti, ma buttali via...
>
infatti il mio messaggio è "lasciali giocare con l'HDR", non chi usa l'HDR è
un tonto.
Detto questo, trovo l'HDR una tecnica per chi ha fretta
ciao
V
ps, grazie per l'artista, ci tengo
:-)



title: Tecnica HDR

author: nizoo

text:
Mirco Bottčr ha scritto:
> č stato deciso di rifare la documentazione e il sito degli
> hotel.
pensa ai clienti che poi ci vanno, che male che ci restano.
--
: nhji~tsohooů
http://ngirardi.altervista.org
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Tecnica HDR

text:
Mirco Bottčr ha scritto:
> > ma lasciateli ggiocare con 'sto HDR....
> > ;-)
> > V
> Lo so che non č un criterio degnio di voi artisti
appunto, e ora sciň.



title: Tecnica HDR

text:
"Mirco Bottèr" <
no...@mformeplea.se
> ha scritto nel messaggio
> avevo previsto che l'hdr non è preso sul serio
guarda, che sei stato preso sul serio
è sul metodo in quanto tale che sei stato piu' che chiaro
dck


title: Tecnica HDR

text:
artista rubato al monitor.
ciao,
;-)
--
"Il Banco Ottico non concede alibi alla pigrizia."
www.gelatina.altervista.org



title: Tecnica HDR

author: rIO

text:
Mirco Bottèr wrote:
>> ma lasciateli ggiocare con 'sto HDR....
>> ;-)
>> V
>
> avevo previsto che l'hdr non è preso sul serio, eppure a atnta gente piace e
> con un po' di esercizio si fanno delle cose molto belle
>
> e poi, per essere sincero, quest'estate con le foto hdr ho guadagnato più
> che nei ultimi tre anni. Lo so che non è un criterio degnio di voi artisti,
> ma buttali via...
>
>
non capisci nulla, meglio i livelli automatici
*LOL*
una sana via di mezzo ? tipo una foto esposta a dovere e non devastata
dai livelli automatici ?
--
rIO.sK