title: Due domande.

text:
Salve
Ho due domande (da principiante) da porvi :
a) Faccio uso, da poco, dei filtri creativi Cokin (quelli quadrati ,
no?? :))). Tipicamente, quando estraggo il filtro dall'apposita custodia
è tutto pieno di peli, pelucchi, pelini, sporcizia in genere. Devo
preoccuparmi di pulirlo prima della foto o non ha importanza
sull'effetto finale?? Se la risposta è si, come ******* si fa??? Ho
provato con un fazzolettino, ma si sporca di più; il metodo migliore che
ho trovato è di usare la pezzuola per pulire gli occhiali, ma comunque
non riesco mai , a differenza di quanto accade quando la uso con gli
obiettivi, a levare tutti i pelini, i quali spesso non fanno altro che
passare dall'altra parte del filtro.
b) Che giudizio date sui rullini  Kodak Royal  Gold 100 e 25 asa???
Voglio dire : esistono altri rullini con la stessa qualità o migliore a
prezzi simili?? (Non 30.000 a rullino!!! :)))
E il Kodak Max 800asa???? Dei 3 io ho provato soltanto il primo, e mi
piace abbastanza la resa dei colori, molto migliore ad esempio del Kodak
Gold normale, che oltretutto mi
pare sia molto più sensibile alle variazioni di temperatura cromatica
della luce : ho fatto certe foto tutte bluastre o giallastre, le ho
rifatte identiche o in condizioni simili col royal gold e sono venute
molto meglio....
Fabrizio


title: Due domande.

author: Michele Vacchiano

text:
> a) Faccio uso, da poco, dei filtri creativi Cokin. Devo
> preoccuparmi di pulirlo prima della foto
Sì.
> o non ha importanza
> sull'effetto finale??
Dipende: se ami le immagini flou, più pelucchi ci sono e meglio è
(raccomandabile aggiungere qualche ditata dopo aver mangiato pane burro e
miele)
> Se la risposta è si, come ******* si fa???
Con le cartine Kodak. Ogni altro metodo è barbaro.
> non riesco mai , a differenza di quanto accade quando la uso con gli
> obiettivi, a levare tutti i pelini, i quali spesso non fanno altro che
> passare dall'altra parte del filtro.
Perché più sfreghi, e più il filtro (che è di resina e non di vetro, come le
lenti dell'obiettivo) si carica di elettricità statica, attirando i pelini.
Con le cartine Kodak questo non avviene.
> b) Che giudizio date sui rullini  Kodak Royal  Gold 100 e 25 asa???
> Voglio dire : esistono altri rullini con la stessa qualità o migliore a
> prezzi simili?? (Non 30.000 a rullino!!! :)))
Se fai stampare i negativi con un procedimento standard la qualità della
pellicola è irrilevante. Se usi diapositive allora è diverso (e ti consiglio
di farlo, se vuoi godere appieno degli effetti del filtro).
> ho fatto certe foto tutte bluastre o giallastre, le ho
> rifatte identiche o in condizioni simili col royal gold e sono venute
> molto meglio....
Sicuro che non sia un problema di trattamento?
Saluti.
--
Michele Vacchiano
--
Posted from
saa31007.comune.torino.it
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title: Due domande.

text:
Michele Vacchiano wrote:
> > a) Faccio uso, da poco, dei filtri creativi Cokin. Devo
> > preoccuparmi di pulirlo prima della foto
>
> Sì.
>
> > o non ha importanza
> > sull'effetto finale??
>
> Dipende: se ami le immagini flou, più pelucchi ci sono e meglio è
> (raccomandabile aggiungere qualche ditata dopo aver mangiato pane burro e
> miele)
 Ma il pelucchio non compare nella foto come tale? Cioè non mi spunta la forma
del pelo
(anche se piccola) sul fotogramma??
(Mi rendo conto che forse la domanda è idiota, ma ti prego di rispondermi lo
stesso.. :)))
>
>
> > Se la risposta è si, come ******* si fa???
>
> Con le cartine Kodak. Ogni altro metodo è barbaro.
Le vendono nei negozi di fotografia?
> > b) Che giudizio date sui rullini  Kodak Royal  Gold 100 e 25 asa???
> > Voglio dire : esistono altri rullini con la stessa qualità o migliore a
> > prezzi simili?? (Non 30.000 a rullino!!! :)))
>
> Se fai stampare i negativi con un procedimento standard la qualità della
> pellicola è irrilevante. Se usi diapositive allora è diverso (e ti consiglio
> di farlo, se vuoi godere appieno degli effetti del filtro).
>
Nella domanda b non mi riferivo all'uso dei filtri. Te la ripongo in altri
termini : dovendo fare delle foto (non diapositive) a soggetti vari (in
particolare paesaggi, primi piani, animali, sia con che senza filtri), che
rullino mi consiglieresti di usare?? I Kodak Royal Gold 100 e 25 e il Kodak Max
800 sono dei buoni rullini??
Scusami se insisto, ma se quello che volevi dirmi, come ho capito io, è che
nella fotografia (sempre non diapositive) è del tutto inutile preoccuparsi del
rullino che usi, quest'idea mi sconvolge alquanto!!
(Naturalmente, data la mia ignoranza nel campo, mi interessa molto saperlo!!)
Ma chiedo: se il tipo di rullino non influisce sulla qualità della foto, allora
perchè la Kodak (cosi' come altre case) si preoccupano di fare vari tipi di
rullini con lo stesso numero di ASA??
>
> > ho fatto certe foto tutte bluastre o giallastre, le ho
> > rifatte identiche o in condizioni simili col royal gold e sono venute
> > molto meglio....
>
> Sicuro che non sia un problema di trattamento?
>
 Beh, le ho sviluppate sempre nello stesso posto, ma visto che non mi intendo
per niente di sviluppo e stampa di fotografie, non saprei.
Fabrizio


title: Due domande.

author: Marco Alici

text:
mom...@tin.it
 ha scritto nel messaggio <
37CF1948...@tin.it
>...
> Ma il pelucchio non compare nella foto come tale? Cioè non mi spunta la
forma
>del pelo
>(anche se piccola) sul fotogramma??
>(Mi rendo conto che forse la domanda è idiota, ma ti prego di rispondermi
lo
>stesso.. :)))
Il pelucchio è troppo vicino all'obbiettivo per essere riprodotto a fuoco:
risulta sfocato sul piano della pellicola, ma è talmente piccolo e talmente
sfocato che risulta praticamente invisibile.
>> Con le cartine Kodak. Ogni altro metodo è barbaro.
>
>Le vendono nei negozi di fotografia?
Sì.
>Nella domanda b non mi riferivo all'uso dei filtri. Te la ripongo in altri
>termini : dovendo fare delle foto (non diapositive) a soggetti vari (in
>particolare paesaggi, primi piani, animali, sia con che senza filtri), che
>rullino mi consiglieresti di usare?? I Kodak Royal Gold 100 e 25 e il Kodak
Max
>800 sono dei buoni rullini??
Non conosco la Kodak Max 800 né la Gold 25. La Royal Gold 100 è una
pellicola dignitosa, ma credo che sia del tutto simile alla Gold 100
>Scusami se insisto, ma se quello che volevi dirmi, come ho capito io, è che
>nella fotografia (sempre non diapositive) è del tutto inutile preoccuparsi
del
>rullino che usi, quest'idea mi sconvolge alquanto!!
>(Naturalmente, data la mia ignoranza nel campo, mi interessa molto
saperlo!!)
Non è proprio inutile, il problema è che la fase di stampa incide talmente
tanto da essere determinante più della scelta della pellicola.
>Ma chiedo: se il tipo di rullino non influisce sulla qualità della foto,
allora
>perchè la Kodak (cosi' come altre case) si preoccupano di fare vari tipi di
>rullini con lo stesso numero di ASA??
Più che altro per ragioni di marketing, credo. La lotta con Fuji è senza
esclusione di colpi :-)
>> Sicuro che non sia un problema di trattamento?
>>
>
> Beh, le ho sviluppate sempre nello stesso posto, ma visto che non mi
intendo
>per niente di sviluppo e stampa di fotografie, non saprei.
Boh. Sappi, comunque, che i laboratori stampano in automatico, per cui se
trovano foto di tonalità "strana" (es. un notturno, o una foto in interni
con luce di lampadina o con un colore dominante) le macchine non sanno se è
una foto "sbagliata" da correggere o una foto "voluta", per cui spesso
cercano di bilanciare i colori con risultati "strani".
Di più... non so:-))
Ciao
Marco


title: Due domande.

text:
Marco Alici wrote:
> >Ma chiedo: se il tipo di rullino non influisce sulla qualità della foto,
> allora
> >perchè la Kodak (cosi' come altre case) si preoccupano di fare vari tipi di
> >rullini con lo stesso numero di ASA??
>
> Più che altro per ragioni di marketing, credo. La lotta con Fuji è senza
> esclusione di colpi :-)
>
     Ma la Agfa fa schifo???  :)))  (Domanda seria!)
> Boh. Sappi, comunque, che i laboratori stampano in automatico, per cui se
> trovano foto di tonalità "strana" (es. un notturno, o una foto in interni
> con luce di lampadina o con un colore dominante) le macchine non sanno se è
> una foto "sbagliata" da correggere o una foto "voluta", per cui spesso
> cercano di bilanciare i colori con risultati "strani".
> Di più... non so:-))
>
   Che tristezza!!! Passerò alle dia! :))
Fabrizio


title: Due domande.

text:
mom...@tin.it
 ha scritto nel messaggio <
37D0639A...@tin.it
>...
>
>
>Marco Alici wrote:
>
>> >perchè la Kodak (cosi' come altre case) si preoccupano di fare vari tipi
di
>> >rullini con lo stesso numero di ASA??
>>
>> Più che altro per ragioni di marketing, credo. La lotta con Fuji è senza
>> esclusione di colpi :-)
>>
>
>     Ma la Agfa fa schifo???  :)))  (Domanda seria!)
Ammetto di non averla mai provata. Mi pare che abbia una resa meno
brillante, più morbida, che non amo particolarmente. Ma non credo proprio
che faccia schifo. Anzi, non credo che esistano proprio pellicole che
facciano schifo!!! :-))
>> Boh. Sappi, comunque, che i laboratori stampano in automatico, per cui se
>> trovano foto di tonalità "strana" (es. un notturno, o una foto in interni
>> con luce di lampadina o con un colore dominante) le macchine non sanno se
è
>> una foto "sbagliata" da correggere o una foto "voluta", per cui spesso
>> cercano di bilanciare i colori con risultati "strani".
>> Di più... non so:-))
>>
>
>   Che tristezza!!! Passerò alle dia! :))
Provare per credere! Dopo averle provate, l'unico rammarico che avrai,
probabilmente, sarà quello della maggior praticità e maneggevolezza delle
stampe 10x15 da vedere appena ritirate del laboratorio. Ma proiettare le
proprie diapositive su uno schermo di 70x100 cm dà un'emozione tutta sua...
Buone dia
Marco


title: Due domande.

author: Davide Vignati

text:
Michele Vacchiano wrote:
> > b) Che giudizio date sui rullini  Kodak Royal  Gold 100 e 25 asa???
>
> Se fai stampare i negativi con un procedimento standard la qualità della
> pellicola è irrilevante.
Non sono completamente d'accordo.
Io uso proprio la Royal Gold (100 e 400) e trovo che dia dei risultati
mediamente migliori delle altre pellicole anche nel caso sia stampata in
formato 12x18 dal laboratorio industriale.
Trovo che sia veramente un'ottima pellicola.
A proposito della 25 ASA, conosco della gente che l'ha usata per lavori
impegnativi e che l'ha trovata (con ottiche Zeiss) una delle migliori pellicole
a colori: peccato che la Kodak abbia deciso di smetterne la produzione (a
quanto pare non ne vendeva abbastanza: peccato).
Davide


title: Fotografie nel deserto

author: Luca

text:
Quale è la pellicola migliore da portarsi dietro? Tra le dia, ovviamente ...
Ci sono consigli particolari? Accorgimenti, trucchi?
Il polarizzatore, innanzitutto. Altro?
Grazie 1000 a tutti
Luca


title: Fotografie nel deserto

author: Bobo

text:
Luca <
za...@libero.it
> wrote in message 3a2c047e...@news.libero.it...

Ricordo che un mio amico si portò dietro solo pellicole da 200 ASA: gli
interessava riprodurre la matericità (minkiakkeparolekettirofuoristassera)
della sabbia delle dune attraverso la grana della pellicola (si parla di
pellicole da 200 ASA di un po' di anni fa: quelle di adesso hanno grana
praticamente trascurabile).
Con 200 ASA un filtro Neutral Density e' d'obbligo vista l'abbondanza di
luce.
Bobo


title: Fotografie nel deserto

author: steve

text:
--
Luca <
za...@libero.it
> wrote in message 3a2c047e...@news.libero.it...
> Quale è la pellicola migliore da portarsi dietro? Tra le dia, ovviamente
...
>
> Ci sono consigli particolari? Accorgimenti, trucchi?
> Il polarizzatore, innanzitutto. Altro?
>
> Grazie 1000 a tutti
>
> Luca
ho fatto belle foto con la PROVIA 100 F
anche la velvia 50
vedi tu....
qua ognuno dice la sua
Steve


title: Fotografie nel deserto

author: Tarabuso

text:
dove vai? io parto il 22 per il sud dell'Algeria.
"Luca" <
za...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a2c047e...@news.libero.it...



title: Fotografie nel deserto

text:
Mi sembra, forse, che "Tarabuso" <
bit...@libero.it
> abbia scritto:
>dove vai? io parto il 22 per il sud dell'Algeria.
>
Tour di 8 gg dei deserti del marocco. Parto il 28. Non sarà deserto
incontaminato, ma non ho trovato altro!
Luca


title: Fotografie nel deserto

text:
andrai all'Erg Chebbi di Merzouga e a Rissani ,poi a Zagora e
M'Aamid......la valle della Draa; diciamo che è l'anticamera del Sahara, ma
come prima esperienza, se è la prima, sono bellissimi posti comunque.
Certo che a Natale ci sono più turisti che in estate, troverai sicuramente
qualcuno che conosci!
L' anno passato a dicembre ho girato il Sahara Occicentale, ex Sahara
spagnolo, ora sotto il controllo marocchino; non male neppure li, Layounne ,
Smara, Dakla, Cap Boujdour, le piste verso Tindouf
ciao e buon viaggio
"Luca" <
za...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a2c997...@news.libero.it...



title: Fotografie nel deserto

text:
Luca <
za...@libero.it
> wrote in message 3a2c047e...@news.libero.it...
> Quale è la pellicola migliore da portarsi dietro? Tra le dia, ovviamente
...
>
> Ci sono consigli particolari? Accorgimenti, trucchi?
> Il polarizzatore, innanzitutto. Altro?
Io sono stato nel dicembre del 1992 nell'Hoggar Tassili e mi ero portato
solo delle Velvia e il polarizzatore. Se dovessi ritornare nel deserto
rifarei la stessa cosa.
Attenzione alla sabbia ... riga tutto.
Ciao e Buon Viaggio
Marco S.


title: Fotografie nel deserto

text:
--
Tarabuso <
bit...@libero.it
> wrote in message
90h969$14oai$1...@ID-47946.news.dfncis.de...



title: Fotografie nel deserto

text:
vai nell'Hoggar? con chi?
Steve
--
Tarabuso <
bit...@libero.it
> wrote in message
90h969$14oai$1...@ID-47946.news.dfncis.de...



title: Fotografie nel deserto

text:
con mia moglie ed è fin troppo....
ciao
"steve" <
pas...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:d57X5.413$x_2....@twister1.tin.it...



title: Fotografie nel deserto

text:
--
Tarabuso <
bit...@libero.it
> wrote in message
90ivqj$1bjb3$1...@ID-47946.news.dfncis.de...

Non volevo venire anch'io!
Era curiosità!
Ti organizzi da solo? Ciao
P.S. dovevo andare a ottobre ma è saltato... vorrei vederlo!


title: Un fotografo da... corsa (che usava la Leica)

author: StarfighteR

text:
Qualche tempo fa ho scovato un sito con la raccolta delle foto piů
interessanti di Louis Klemantaski, uno dei piů famosi
fotografi di automoblismo (deceduto l'anno scorso).
Oltre alla bellezza delle immagini - alcune sono state usate anche da Enzo
Ferrari come spunto per le copertine dei suoi libri - la particolaritŕ č che
sono tutte scattate con Leica a telemetro (almeno cosě dicono).
Che ve ne pare? Commenti?
L'indirizzo č:
http://www.klemcoll.com/
Bye
--
Alessandro
----------
http://digilander.iol.it/air10/photo/


title: ZOOM 28-105 (II° atto)

author: Freddy

text:
Ho accolto tutti i vostri preziosi suggerimenti, constatando che l'acquisto
dello
zoom 28-105 (Sigma o Nikkor) non č una grande idea per migliorare
sensibilmente il mio"parco" ottiche.
Mantenendo lo zoom Nikkor 70-300 posso quindi sostituire lo zoom standard
Nikkor 35-80 f/4-5,6D con:
a) lo zoom Sigma 28-70 f/2,8 EX;
b) due ottiche fisse (24 o 28 e 50);
c) ...... (altra soluzione).
P.S. occhio al budget !!!


title: ZOOM 28-105 (II° atto)

author: il Ventu

text:
Il 28/2,8 AF č scarsino, meglio il 24/2,8 AF, questo almeno secondo le
recensioni in rete e i test MTF. Potresti anche affiancarlo allo zoom,
il 50 lo prendi dopo.
Ciao
				Andrea


_________
http://web.tiscalinet.it/ventu/


title: ZOOM 28-105 (II° atto)

author: Tasmanian Devil

text:
C)  Io ribadisco di trovarti un 35-105 o 28-105 f 2.8 Tamron usato.
Almeno provalo, che non ti penti.
Prendi in considerazione anche i Tokina.
Lascerei stare l'idea delle ottiche fisse solo per la comodità preclusa che
avresti.
Altrimenti prendile in cosiderazione.
--
____________________________________________________________________________
_________
Photographer, Designer & Webmaster
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_________
Manuel Giacometti (Shamirs)
www.shamirs.com
          (realizzazioni, prove e novità)
www.shamirs.supereva.it
  (prossimamente versione light del sito)
in...@shamirs.com
         (per la grafica e per l'invio di materiale)
sha...@supereva.it
      (per contatti vari)
sha...@libero.it
        (per contatti più diretti)
ICQ n.25394073
____________________________________________________________________________
_________
"Per quanto sia audace splorare l'ignoto lo è ancor più indagare il noto"
(Kaspar)
____________________________________________________________________________
_________


i democratici USA e la morte del diritto


author: FILippo

text:
"in.eXistenZ" <
d.t...@ero.it
> ha scritto nel messaggio
news:z3Tlb.36596$e5.12...@news1.tin.it...
>
http://www.warnews.it/index.cgi?action=viewnews&id=2143
>
>
> Abbiamo tutti da imparare dagli americani che hanno un sistema bipolare
perfetto. Esistono solo due schieramenti uno di destra e uno di ultradestra.
Sono certamente un popolo a noi superiore perchè il suo presidente è un
fervente credente che celebra nello stesso giorno in cui i caccia americani
crivellano con uranio impoverito mezzo mondo una giornata a difesa della
sacralità della vita. La loro superiorità consiste anche nel non far mai
caso che le guerre le fanno gli afroamericani e i "latini" per sostenere le
industrie belliche in mano ai wasp (white anglosaxon protestant).
La smettiamo di criticare gli americani please?
FIL


text:
"FILippo" <
maga...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio news:bn947a$v28$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
>
> La smettiamo di criticare gli americani please?
"Denaro sporco". Le fondamenta della crescita e dell'impero USA
Quantità ed estensione del riciclaggio nelle banche USA
di James Petras - Professore di Sociologia all'Università di
Binghamton, New York. E' autore di 57 libri. L'ultimo: La
globalizzazione smascherata: l'imperialismo del nuovo millennio.
Vi è accordo tra investigatori del Congresso USA, ex banchieri ed
esperti bancari internazionali sul fatto che le banche USA ed europee
riciclano tra il 500 miliardi e 1 trilione di dollari di denaro
sporco ogni anno, metà del quale viene riciclato dalle sole banche
USA. Il Senatore Carl Levin riassume il dato così: "Le stime sono che
da 500 miliardi a 1 trilione di dollari di fondi del crimine
internazionale siano mossi internazionalmente e depositati ogni anno
in conti bancari. Si stima che la metà di questo denaro arrivi negli
Stati Uniti".
Quindi, nell'ultimo decennio, tra 2,5 e 5 trilioni di dollari di
fondi criminali sono stati riciclati dalle banche USA ed hanno
circolato nei circuiti finanziari USA. Comunque, la dichiarazione del
Senatore Levin riguarda solamente il fondi criminali, secondo le
leggi USA. Essa non comprende i trasferimenti illegali ed i flussi di
capitali provenienti dalla corruzione politica, o l'evasione fiscale
da imprese straniere. Un importante studioso USA esperto di finanza
internazionale associato al prestigioso Brookings Institute stima "da
20 a 40 miliardi di dollari all'anno il flusso del denaro della
corruzione dalle economie dei paesi in via di sviluppo (Terzo Mondo)
ed in transizione (ex comunisti) nei forzieri occidentali ed il
flusso proveniente da scambi con prezzi fasulli a 80 miliardi di
dollari o più all'anno. La mia stima inferiore è 100 miliardi di
dollari all'anno da questi due flussi con la quale è più facile
arrivare al trilione di dollari nel decennio, almeno la metà verso
gli Stati Uniti. Comprendendo gli altri elementi della fuga illegale
di capitali si arriverebbe a cifre molto più alte. Gli esperti del
Brookings inoltre non hanno incluso gli scambi illegali di proprietà
immobiliari e di titoli, la frode elettronica ecc.
In altre parole, una cifra incompleta del denaro sporco (denaro
criminale riciclato e della corruzione) che fluisce nei forzieri USA
durante gli anni '90 ammontava a 3-3,5 trilioni di dollari. Questo
non è il quadro completo ma ci dà una base per valutare il
significato del "fattore denaro sporco" nella valutazione
dell'economia USA. In primo luogo, è chiaro che i flussi combinati
del denaro riciclato e del denaro sporco coprono una parte del
deficit USA nella bilancia commerciale che è di centinaia di miliardi
di dollari all'anno. Ora esso è vicino ai 300 miliardi di dollari.
Senza il "denaro sporco" i conti esteri dell'economia USA sarebbero
totalmente insostenibili, gli standard di vita sprofonderebbero, il
dollaro si indebolirebbe, gli investimenti disponibili ed i prestiti
di capitali di restringerebbero e Washington non sarebbe in grado di
sostenere il suo impero globale. L'ex banchiere privato Antonio
Geraldi, in una testimonianza al Sottocomitato del Senato predice una
significativa crescita del riciclaggio bancario USA. "Le previsioni
dicono anche che l'ammontare del riciclaggio è dell'ordine dei
trilioni di dollari e cresce sproporzionatamente rispetto ai fondi
legittimi." I 500 miliardi di dollari di denaro sporco e criminale
che affluiscono nelle e attraverso le maggiori banche USA eccede di
gran lunga i redditi netti di tutte le società IT degli USA, per non
parlare dei loro profitti. Questi flussi annuali superano tutti i
trasferimenti netti dei maggiori produttori USA di petrolio, delle
industrie militari e dei fabbricanti di aeroplani. Le maggiori banche
USA, particolarmente la Citibank, ottengono un'elevata percentuale
dei loro profitti bancari dalla gestione di questi conti criminali e
di denaro sporco. Le grandi banche USA e le istituzioni chiave
sostengono la potenza globale USA con le loro attività di riciclaggio
e gestione di fondi ottenuti illegalmente dall'estero.
Le banche USA e l'impero del denaro sporco
Washington ed i mass media hanno dipinto gli USA come il fronte della
lotta contro il narcotraffico, il riciclaggio del denaro della droga
e della corruzione politica: l'immagine è di mani pulite che
combattono il denaro sporco. La verità è esattamente l'opposto. Le
banche USA hanno sviluppato un set di politiche altamente elaborate
per trasferire negli USA fondi illeciti, investendo tali fondi in
imprese lecite od in buoni del Tesoro USA e legittimandoli. Il
Congresso USA ha tenuto numerose audizioni, procurando l'esposizione
nei dettagli di pratiche bancarie illecite, ha approvato diverse
leggi e chiesto una più rigida repressione da funzionari pubblici e
banchieri privati. Nondimeno le maggiori banche continuano le loro
pratiche, l'ammontare del denaro sporco cresce esponenzialmente,
perché né lo Stato né le banche hanno la volontà o l'interesse a
porre fine a pratiche che procurano elevati profitti e rendono
difendibile un altrimenti fragile impero.
La prima cosa da notare sull'affare del riciclaggio del denaro
sporco, sia criminale che da corruzione, è che viene eseguito dalle
più importanti banche degli USA. La seconda è che le pratiche dei
funzionari bancari coinvolti nel riciclaggio hanno il sostegno e
l'incoraggiamento ai più alti livelli delle istituzioni bancarie -
non sono casi individuali isolati. Ciò è chiaro nel caso del
riciclaggio del conto di 200 milioni di dollari di Raul Salinas
(fratello dell'ex presidente del Messico) da parte della Citibank.
Quando Salinas venne arrestato e venne scoperta la sua rapina su
vasta scala di fondi governativi, il gestore del suo conto segreto
alla Citibank, Amy Elliott disse ai suoi colleghi che "questo va fino
al vertice, proprio in alto alla società, era conosciuto...ai livelli
più alti. Noi nell'intera faccenda siamo piccole pedine" (p.35).
La Citibank, la più grande banca del riciclaggio, è la più grande
banca degli USA, opera in 100 paesi con 180.000 dipendenti in tutto
il mondo, con 700 miliardi di dollari di attività note e più di 100
miliardi di dollari in attività dei clienti in private bank (conti
segreti), opera uffici di private banking in 30 paesi, la maggiore
presenza globale di tutte le banche private USA. E' importante
chiarire cosa significhi "private bank."
Il Private Banking è un settore di una banca che provvede ai clienti
estremamente facoltosi (depositi da 1 milione di dollari in su). Le
grandi banche addebitano ai clienti una commissione per gestire i
loro fondi e per procurargli i servizi specializzati del PB. I
servizi di Private Bank vanno oltre i servizi bancari di routine ed
includono consigli per gli investimenti, pianificazione attività e
passività, assistenza fiscale, conti off-shore, e schemi complicati
progettati per assicurare la confidenzialità delle transazioni
finanziarie. L'attrattiva dei "Private Banks" (PB) per il riciclaggio
del denaro sporco è che essi danno segretezza ai clienti del denaro
sporco. Vi sono due metodi che le grandi banche usano per riciclare
il denaro: con i PB e con il correspondent banking (banche
corrispondenti). Il PB solitamente usa nomi in codice per i conti,
conti di concentrazione (cioè conti nei quali si trovano combinati i
fondi della banca ed i fondi del cliente per eliminare ogni traccia
cartacea per miliardi di dollari di trasferimenti elettronici) che
mascherano il movimento dei fondi del cliente, e società private off-
shore di investimento (PIC) localizzate in paesi con rigide leggi a
tutela del segreto bancario (Isole Cayman, Bahamas ecc.).
Per esempio, nel caso di Raul Salinas, il personale PB della Citibank
aiutò Salinas a trasferire da 90 a 100 milioni di dollari fuori dal
Messico in una maniera che efficacemente mascherava la fonte dei
fondi e la loro destinazione interrompendo ogni traccia cartacea. Con
una tecnica di routine, la Citibank mise in piedi una società off-
shore fasulla, procurò a Salinas un nome in codice segreto, procurò
un alias per un terzo intermediario che depositò il denaro in un
conto della Citibank in Messico trasferì il denaro in un conto di
concentrazione a New York da dove venne poi spostato in Svizzera e a
Londra. I PIC sono elaborati dalle grandi banche allo scopo di
conservare e nascondere le attività di una persona. I nominali
funzionari, garanti ed azionisti di queste società gusci vuoti sono
essi stessi gusci vuoti controllati dai PB.
I PIC allora diventano i detentori di vari conti bancari ed
investimenti e la proprietà dei clienti del private bank viene
sepolta negli archivi di così dette giurisdizioni, come le Isole
Cayman. I funzionari dei conti segreti delle grandi banche come la
Citibank detengono sugli scaffali PIC preconfezionate in attesa di
attivazione quando un cliente privato ne voglia una. Il sistema
funziona come le bambole Matryoshka russe, guscio dentro guscio
dentro guscio, il quale alla fine può essere impenetrabile ai
procedimenti legali.
La complicità dello stato nel riciclaggio del denaro sporco da parte
delle grandi banche è evidente passando in rassegna i dati storici.
Il riciclaggio delle grandi banche è stato investigato, certificato,
criticato e soggetto a legislazione; le banche hanno procedure
scritte da osservare. Nondimeno le banche come la Citibank e le altre
grandi dieci banche ignorano le procedure e le leggi ed il governo
ignora la loro non osservanza delle stesse.
Negli ultimi 20 anni, il riciclaggio nelle grandi banche dei fondi
criminali e di saccheggio è incrementato geometricamente, mettendo in
ombra in quantità e percentuali di profitto le attività dell'economia
formale. Stime di esperti calcolano il saggio di profitto nel mercato
PB tra il 20-25% annualmente. Le indagini rivelano che la Citibank
procurò "servizi" per quattro truffatori politici muovendo 380
milioni di dollari: Raul Salinas - 80-100 milioni di dollari, Asif
Ali Zardari (marito dell'ex primo ministro del Pakistan) per più di
40 milioni di dollari, El Hadj Omar Bongo (dittatore del Gabon dal
1967) per oltre 130 milioni di dollari, i figli del generale Abacha,
ex dittatore della Nigeria - per più di 110 milioni di dollari. In
tutti i casi la Citibank violò tutte le proprie procedure e le
indicazioni governative: non vi era alcuna identificazione del
cliente (controllo dei precedenti del cliente), nessuna
determinazione della fonte dei fondi, nessun controllo sulle
violazioni delle leggi del paese dal quale proveniva il denaro. Al
contrario, la banca facilitò l'uscita nel suo formato
preconfezionato: vennero istituite società fantasma, furono procurati
nomi in codice, i fondi vennero mossi attraverso conti di
concentrazione, i fondi vennero investiti in impieghi legittimi o in
buoni del Tesoro USA ecc. In nessuno di questi casi - o migliaia di
altri - fu seguita dalle banche la dovuta diligenza (secondo le
regole della dovuta diligenza la banca è obbligata ad assicurarsi che
il PB non faciliti il riciclaggio del denaro sporco). In nessuno di
questi casi gli alti funzionari della banca vennero incriminati e
processati. Persino dopo l'arresto dei suoi clienti, la Citibank
continuò a procurare servizi, compreso il movimento di fondi verso
conti segreti e la concessione di prestiti.
Le banche corrispondenti: il secondo binario
La seconda e correlata strada che le grandi banche usano per
riciclare centinaia di miliardi di denaro sporco è quella attraverso
il "correspondent banking" (CB). CB è la concessione di servizi
bancari di una banca ad un'altra banca. E' un settore molto
redditizio e significativo delle grandi banche. Esso permette alle
banche straniere di condurre affari e fornire servizi per i loro
clienti - compresi i trafficanti di droga ed altri impegnati in
attività criminali - in giurisdizioni come gli USA dove le banche non
hanno una presenza fisica. Una banca che ottiene la licenza in un
paese straniero e non ha uffici per i suoi clienti negli Stati Uniti
attrae e trattiene ricchi clienti criminali interessati a riciclare
il denaro negli USA. Invece di esporre sé stessa ai controlli USA ed
incorrere negli alti costi di localizzazione negli Stati Uniti, la
banca aprirà un conto di corrispondenza con un'esistente banca USA.
Istituendo tale relazione, la banca straniera (chiamata rispondente)
ed attraverso essa, i suoi clienti criminali, ricevono molti o tutti
i servizi offerti dalle grandi banche USA chiamate corrispondenti.
Oggi, tutte le grandi banche USA hanno istituito relazioni multiple
con corrispondenti in tutto il mondo così possono impegnarsi in
transazioni finanziarie internazionali per loro stesse e per i loro
clienti in posti dove hanno una presenza fisica. Molte delle più
grandi banche USA ed europee piazzate nei centri finanziari mondiali
servono da corrispondenti per migliaia di altre banche. La maggior
parte delle banche offshore che riciclano miliardi per i criminali
hanno conti negli Stati Uniti. Tutte le grandi banche che si
specializzano in trasferimento internazionale di fondi sono chiamate
banche centri denaro, alcune delle maggiori processano fino ad 1
trilione di dollari al giorno in trasferimenti elettronici. Per i
miliardari criminali una caratteristica importante delle relazioni
tra corrispondenti è che esse procurano l'accesso ai sistemi di
trasferimento internazionale - che facilitano il rapido movimento dei
fondi attraverso i confini internazionali ed entro i vari paesi. Le
più recenti stime (1998) sono che 60 giurisdizioni offshore intorno
al mondo hanno dato licenza a circa 4.000 banche offshore che
controllano approssimativamente 5 trilioni di dollari di attività.
Una delle maggiori cause dell'impoverimento e delle crisi in Africa,
Asia, America Latina, Russia ed in altri paesi della ex URSS ed
Europa dell'est, è il furto dei beni economici e di centinaia di
miliardi di dollari che vengono trasferiti fuori del paese attraverso
i sistemi del CB e del PB, collegati alle maggiori banche USA ed
europee. La sola Russia ha visto trasferire illegalmente più di 200
miliardi di dollari nel corso degli anni '90. Il massiccio
spostamento di capitale dal paese alle banche USA ed europee ha
generato l'impoverimento di massa, l'instabilità economica e le
crisi. Ciò ha a sua volta creato una maggiore vulnerabilità alle
pressioni dell'FMI e della Banca Mondiale per liberalizzare il loro
sistema bancario e finanziario portando ad ulteriori fughe di
capitali e deregolamentazione che alimentano maggiore corruzione e
trasferimenti all'estero col sistema del PB, come dimostrano i
rapporti del Senato.
La sempre maggiore polarizzazione mondiale è inserita integralmente
in questo sistema organizzato di transazioni criminali e corrotte.
Mentre la speculazione ed il pagamento del debito estero gioca il
ruolo di minare i livelli di vita nelle regioni in crisi, il
riciclaggio multitrilionario di dollari ed i servizi bancari di
funzionari corrotti sono un fattore molto significativo al sostegno
alla prosperità occidentale, alla costruzione dell'impero USA ed alla
stabilità finanziaria. La misura, l'estensione ed il periodo di tempo
dei trasferimenti e del riciclaggio, la centralità delle maggiori
imprese bancarie e la complicità dei governi, suggeriscono fortemente
che le dinamiche della crescita e della stagnazione, dell'impero e
della ricolonizzazione sono intimamente collegate ad una nuova forma
di capitalismo costruito sul furto, la criminalità, la corruzione e
la complicità.
"Tutto questo va dritto fino al vertice"
Tratto da:
http://members.lycos.nl/angelica992o/


text:
E'da notare che il paese che conduce la lotta al terrorismo..ops...al male
(evil empire...sembra il titolo di un videogame) per dirla con bush..ha
fondato la "scuola delle americhe". Cosa si insegna?
http://lists.peacelink.it/pcknews/msg01412.html


author: WE

text:
"in.eXistenZ" <
d.t...@ero.it
> ha scritto nel messaggio
news:6hVlb.37303$e5.13...@news1.tin.it...
>
> riciclano tra il 500 miliardi e 1 trilione di dollari
Quant'č un trilione?
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
philmc[at]libero[dot]it
______________________________________________________
At my sign unleash the hell.
(Maximus Decimus Meridius)
______________________________________________________
"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."
(James Hadley Chase)
______________________________________________________
"Ho sempre desiderato donne le cui scarpe valevano tutto quello che
ho mai posseduto."
(John Fante)
______________________________________________________
Alě, boma yé... Alě, boma yé...
(100.000 people in Kinshasa stadium)
______________________________________________________


author: uliano

text:
WE wrote:
> "in.eXistenZ" <
d.t...@ero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:6hVlb.37303$e5.13...@news1.tin.it...
>
>>riciclano tra il 500 miliardi e 1 trilione di dollari
>
>
> Quant'è un trilione?
1 milione   e' un milione
1 milardo   e' un BIlione
vedi tu che e' un TRIlione


author: Lo Strano

text:
Il 23 Ott 2003, 23:21, "WE" <phi...@NONVOGLIOPIUROTTUREDIPALLE.it> ha
scritto:
> Quant'č un trilione?
Tanti tanti tanti soldi.
Anzi... di piů!
Lo Strano
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
"uliano" <
no...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:dy2mb.1689$gA....@tornado.fastwebnet.it...
>
> 1 milione   e' un milione
>
> 1 milardo   e' un BIlione
>
> vedi tu che e' un TRIlione
Vabbč, č un teradollaro.



title: carta sensibile b/n

author: ToutinkAmion

text:
Devo ordinare a fotomatica un po' di cose, tra cui anche carta politenata
lucida a contrasto variabile. Per fare stampe as uso casalingo, sarei
proponso a scegliere quelle piu' economiche, cioe' Forte o Foma. Avete
pareri al riguardo di questi articoli, come rapporto tra prezzo e qualita'?
E sulle pellicole 35mm da 400 iso economiche?
ciao


title: carta sensibile b/n

author: Math

text:
ToutinkAmion wrote:
> Per fare stampe as uso
> casalingo, sarei proponso a scegliere quelle piu' economiche, cioe'
> Forte o Foma. Avete pareri al riguardo di questi articoli, come
> rapporto tra prezzo e qualita'?
Io sono uno stra-niubbo di CO, e per questo motivo per le prime prove ho
puntato al risparmio scegliendo le Foma 13x18 matt.
Sarà il gasamento di vedere le prime stampe, ma a me sembra buona. Di un
paio di ritratti ho ottenuto un risultato molto ma molto simile a quello
ottenuto da digitalpix della scansione ritoccata in PS.
Ovviamente erano stampe facili... :)
Sviluppo Rodinal 1+7.
-f


title: carta sensibile b/n

author: MicioNelBuio

text:

foma mai provata.
forte non mi piace.
pellicola: tri-x kodak. non e' particolarmente cara ed ha il vantaggio di
essere eccezionale.
ciao
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: carta sensibile b/n

author: I'Mad

text:
ToutinkAmion wrote:

Non ho provaato ne Forte ne Foma.
Io comincerei subito ad usare la carta che pensi di voler utilizzare in
futuro, in modo che cominci a capire immediatamente come lavora.
Io ho sempre usato Ilford Multigrade IV "Perla".
Con Kodak fuori dal mercato hai una selta in meno da fare.
Ciao,
Ivan
--
Occhio, che vi vedo !!!
Ivan Virgili - Photographia
http://www.ivanvirgili.com


title: New Topographics

author: massivan


title: New Topographics

text:
On Sun, 18 Jan 2015 18:48:06 +0100, "massivan" <
nst...@tin.it
> wrote:

>
https://www.youtube.com/watch?v=XGjwvdDnfxo

>

Insopportabile la modalità di transizione immagine. Non sono andato
oltre la 4a.
--
www.lorenzomilanifoto.it

ma (quasi) solo per gioco


title: Novità su NeT-ArT

author: David Cirese

text:
Novità su NeT-ArT
http://www.netart.it
Spazio Virtuale di Arte e Comunicazione
- Gli artisti presentati nella NeT-ArT Gallery diventano 65
  Nuovi artisti:
    Ignacio Valdes   "Opere 1996-97"  (olio su tela)
    Flavio Bizzarri  "Ritratti Estremi"  (fotografia B&W)
    Dario Lombardi   "La veste come architettura del
                      corpo" (fotografia B&W)
- ArT-YoU

http://www.netart.it/artyou
    1000 risorse web dove puoi promuovere gratuitamente il tuo
    sito e indirizzi utili per chi lavora nell'arte
- NeT-ArT Bookstore

http://www.netart.it/bookstore
    Nella nostra libreria virtuale puoi acquistare, o semplicemente
    curiosare, tra libri d'arte e fotografia selezionati dall'immenso
    catalogo (2,5 milioni di titoli) di Amazon.com
- Lucio Valerio Pini "Untitled"
    Mostra Virtuale a cura di L.Damiani
- "Robert Capa: messa in scena di un mito"
    A cura di L.Pagni
PROSSIMI EVENTI:
  NeT ArT collabora con l'Ass.Cult. Vernice
  alla "Collettiva in corso d'opera", dal 20 al 28 giugno 1998
  presso il Villaggio Glogale - Roma
      Ciao
       David Cirese
       art director

   +---------------------------------------------+
   |                  NeT-ArT                    |
   |   Spazio Virtuale di Arte e Comunicazione   |
   |
http://www.netart.it
              |
   |       Email
artdi...@netart.it
          |
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   |              Tel: 06/4883253                |
   |            Tel/Fax: 06/3722933              |
   +---------------------------------------------+


title: Aiuto per scanner

author: youri

text:
Ciao a tutti!
Ho un grosso problema con il mio scanner Relysys AVEC colours 2412 in
quanto è riconosciuto da veri programmi mentre da alcuni no ad esempio in
photoshop 4.0 quando "import" mi esce una maschera a tendina dove ho
"select twain" "twain" "select twain 32"  "twain 32" allora quando
seleziono select twain va tutto bene in quanto trova il mio scanner faccio
"ok" e posso scansionare, mentre quando faccio "select twain 32" non mi
trova lo scanner e non posso scansionare niente questo problema mi viene
proposto anche con imaging di windows mi da l'errore "scanner gia aperto"
come devo fare per risolvere il problema. Premetto che ho gia rifatto
l'installazione del driver twain ed inoltre sulle proprietà del disco fisso
esce disco locale fat 32 "se vi puo essere d'aiuto visto che non so cosa è"
inoltre quando ho installato per la prima volta lo scanner tutto funzionava
bene ora perche non più. scusate per la lunghezza del messaggio ma ho
veramente bisogno grazie


title: Aiuto per scanner

author: Luca Rosati

text:
On 14 Oct 1997 17:11:51 GMT, "youri" <
zann...@tin.it
> wrote:
>Ciao a tutti!
>Ho un grosso problema con il mio scanner Relysys AVEC colours 2412 in
>quanto è riconosciuto da veri programmi mentre da alcuni no ad esempio in
>photoshop 4.0 quando "import" mi esce una maschera a tendina dove ho
>"select twain" "twain" "select twain 32"  "twain 32" allora quando
>seleziono select twain va tutto bene in quanto trova il mio scanner faccio
>"ok" e posso scansionare, mentre quando faccio "select twain 32" non mi
>trova lo scanner e non posso scansionare niente
Non credo si tratti di un problema grave: semplicemente i driver twain
del tuo scanner sono a 16 bit anzichè a 32 bit.
Esistono dei file che permettono alle applicazioni a 32 bit di usare
twain  a16 bit, controlla se nella directory windows hai i files
twunk_16.exe twunk_32.exe.
Nel caso te li spedisco io e dovresti risolvere il problema
Ciao


title: medio formato....biottica o monottica?

author: Angelo LOMBARDI

text: Qualcuno di buona volontą mi sa indicare la differenza?


title: medio formato....biottica o monottica?

author: Luigi Miragliuolo

text:
La biottica ha per l'appunto 2 obiettivi sovrapposti, quello superiore per
la messa a fuoco e quello inferiore per la ripresa, e tranne che per le
MAMIYA C, le ottiche non sono intercambiabili.
Mentre l'altra, ha un solo obiettivo e funziona come la reflex 35 mm.
La differenza è che la biottica ha il problema della parallasse, e oramai
una tecnologia superata, di contro è silenziosa e robustissima visto che non
ha il movimento dello specchio. Per entrare nel mondo del medio formato può
essere una valida soluzione,
acquistare una biottica usata, magari una ROLLEIFLEX, che sono ancora oggi
validissime e con prestazioni ottiche superbe.
Angelo LOMBARDI <
kw...@tin.it
> wrote in message 37C59851...@tin.it...
> Qualcuno di buona volontà mi sa indicare la differenza?
>


title: medio formato....biottica o monottica?

author: Nadir

text:
Nell'articolo <
37C59851...@tin.it
>, Angelo LOMBARDI <
kw...@tin.it
>
e` stato scritto:
> Qualcuno di buona volontą mi sa indicare la differenza?
Riducendo la domanda alle sole REFLEX, le differenze principali (e del
tutto generali visto che non stiamo parlando di nessun modello in
particolare) sono queste:
1) Le biottica hanno due obiettivi l'uno sull'altro: un obiettivo e'
davanti alla pellicola e scatta la foto, l'altro serve per la sola
visione. Da questo si deduce subito l'handicap principale delle biottica
che ha portato alla nascita delle reflex monobiettivo: quello che si
vede non corrisponde esattamente a quello che si fotografa nonostante i
progettisti abbiano fatto i salti mortali al riguardo; filtri,
aggiuntivi ed altri accessori vanno montati a doppio e se, per esempio,
c'e' uno stelo d'erba davanti all'obiettivo di sotto, quello della
ripresa, non ce ne accorgeremo se non quando avremo la foto in mano;
impossibilita' di cambiare gli obiettivi se non con dei limitati e
limitanti aggiuntivi ottici (non per tutte le marche, quindi si resta
limitati all'inquadratura del "normale". Solo un modello della Mamiya
aveva gli obiettivi intercambiabili); impossibilita' di valutare la
profondita' di campo.
Insomma, delle interessanti fotocamere spesso dotate di splendidi
obiettivi che possono ancora dire la loro (anche in questo caso c'e'
biottica e biottica: non confondiamo una Rollei con una Lubitel) ma
molto limitate per effettuare alcuni generi di fotografia: vanno prese
per quello che sono senza gli atteggiamenti un po' snob che
contraddistinguono troppo spesso chi le possiede (fa molto chic e molto
"artista" possedere una biottica soprattutto se Rollei).
Io ho da moltissimi anni (da quando le biottica erano solo delle
"vecchie fotocamere poco pratiche") una piccola collezione di biottica
(soprattutto quelle povere): dalle SEM alle Lubitel, dalle 4x4 alle 6x6,
sino a tre Rollei (una 4x4, una 6x6 col normale ed una 6x6 con il 150.
Ho anche il raro kit "Rolleikin" per usare pellicole 24x36 nelle Rollei
e vari accessori.
2) Con le reflex monobiettivo il fotografo vede esattamente (coi
consueti limiti di qualsiasi reflex di qualsiasi formato) quello che sta
fotografando. Puo' cambiare gli obiettivi ed utilizzare un vasto parco
di accessori per la macrofotografia, architettura, ritratto, etc...
Per lavorare sono assolutamente preferibili per versatilita' e
praticita' rispetto ad una biottica ma come sempre dipende da che
modelli stiamo prendendo in esame e da cosa vogliamo fotografare.
Buona luce
Rino Giardiello, Site Manager
Nadir, Fotografia & Contax :
http://www.intermed.it/nadir
homepage :
http://studionexus.cjb.net
----------------------------
Nadir e' il sito italiano per tutti gli appassionati di fotografia,
premiato da "il Sole 24 ore" come il miglior sito di "Arte e Cultura"
del 1998, completamente autonomo ed indipendente, privo di pubblicita' e
vendite on line.


title: Materiale Nikon Vendo

author: Roberto

text:
Vendo il seguente materiale Nikon:
FG con motore md14 corpo come nuovo, motore lievi segni di uso   L.
450.000
manuale-automatica-programmata-ttl flash
35 2,8 ai    L. 300.000   come nuovo
200 f. 4 AI  L. 300.000  lievi segni di uso, lenti perfette
zoom 43-86 AI L. 400.000
bevil...@allnet.it


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

author: Paolo Bonavoglia

text:
Ho una Olympus OM1 acquistata nel lontano 1979 e tuttora perfettamente
funzionante.
Su quel "perfettamente" mi è pero' da qualche tempo nato un dubbio: che
la messa a fuoco non sia piu' precisa come una volta.
Mi spiego: nelle reflex SLR la messa a fuoco avviene non sul piano della
pellicola ma sul piano del vetrino di messa a fuoco (che nella OM1 e'
intercambiabile). Si tratta di apparecchi di precisione e dunque i
costruttori fanno certo in modo che la collocazione del vetro di messa a
fuoco sia la piu' precisa possibile e perfettamente equivalente al piano
della pellicola.
Ma è possibile che con il tempo questa precisione venga compromessa?
La mia OM1 in 26 anni ha viaggiato molto spesso sul portapacchi della
mia bicicletta, in una borsa foto certo, ma comunque ha subito un bel
po' di sballottolamenti e di sbalzi di temperatura anche.
E' possibile che questo possa aver provocato un sia pur lieve
spostamento del piano del vetrino, o la costruzione delle reflex e' tale
da mettere al riparo da questo pericolo?
Qualcuno e' in grado di chiarirmi questo dubbio?
--
	Un cordiale saluto
	Paolo Bonavoglia
	V E N E Z I A


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

text:
> "Paolo Bonavoglia"
> Qualcuno e' in grado di chiarirmi questo dubbio?
"massivan"
Lo schermo di messa a fuoco è perfettamente
bloccato nella sua sede mentre lo specchio
della reflex si può spostare, con l'usura.
E' fuori tiraggio? Non arriva a infinito?

www.massivan.it


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

text:
massivan ha scritto:

Al contrario: con molti obiettivi provati la fine corsa è oltre
l'infinito. Per quanto ricordo anni fa non era cosi'. Di qui il dubbio
che qualcosa si sia allentato e non sia più perfettamente a registro.
Comunque quello che mi premeva di sapere era se un problema del genere
fosse possibile.
Ora faro' qualche prova piu' che altro per curiosita' perche' ormai la
gloriosa OM1 la ho quasi definitivamente messa in pensione a favore del
digitale!
--
	Un cordiale saluto
	Paolo Bonavoglia
	V E N E Z I A
========================================================
Sito del Liceo Foscarini
http://www.liceofoscarini.it/
Astronomia e Calendari
http://www.liceofoscarini.it/didattic/astronomia/astro/home.html


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

text:
>"Paolo Bonavoglia"
> Ora faro' qualche prova piu' che altro per curiosita' perche' ormai la
> gloriosa OM1 la ho quasi definitivamente messa in pensione a favore del
> digitale!
"massivan"
Io ho due reflex con lo specchio fuori
tiraggio, una usata per 6 rullini,
l'altra molto più usata; basta farlo regolare,
spesa minima.


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

author: AndreA

text:
> Qualcuno e' in grado di chiarirmi questo dubbio?
Se ti sballa la messa a fuoco molto probabilmente è l'obiettivo che ha
qualcosa che non va (magari s'è solamente starato un attimo). Il vetro
smerigliato non si muove da dove è stato messo, quindi se è solo una
sega mentale vai sereno che di problemi non ne hai.
Perché questa domanda comunque? Problemi con la messa a fuoco?
A.


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

author: Pedro

text:
"Paolo Bonavoglia" <
paolo...@tin.it
> wrote in message
news:43a9ce56$0$16207$
4faf...@reader3.news.tin.it
>
> Ho una Olympus OM1 acquistata nel lontano 1979 e tuttora perfettamente
> funzionante.
>
> Su quel "perfettamente" mi è pero' da qualche tempo nato un dubbio: che
> la messa a fuoco non sia piu' precisa come una volta.
>
>
non ho capito: ti vengono le foto fuori fuoco? Oppure avevi cinque
minuti che non sapevi come riempire?
gg
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

author: il mio nome è mai più

text:
> > Qualcuno e' in grado di chiarirmi questo dubbio?
> "massivan"
> Lo schermo di messa a fuoco è perfettamente
> bloccato nella sua sede
nonnò, il blocco non è nè perfetto nè assoluto
cioè
il vetrino si può muovere
e nelle OM si può anche bloccare in posizione impropria, determinando un
errore costante di messa a fuoco (il piano dimessa a fuoco del vetrino è
DIVERSO da quello della pellicola)
è facile da verificare e facile da correggere (riposizionamento vetrino)
> mentre lo specchio
> della reflex si può spostare, con l'usura.
sei catastrofico, Massi....


title: Un dubbio sul vetrino di messa a fuoco

author: Luigi Castaldi

text:
si sia allentato e non sia piů perfettamente a registro.
>
> Comunque quello che mi premeva di sapere era se un problema del genere
> fosse possibile.
Fai una prova molto semplice: metti un rullino buono e fai una serie di
scatti, cambiando di volta in volta l'obiettivo, ad un foglio di giornale
che attaccherai ad un muro tipo manifesto pubblicitario. Utilizza il
diaframma piů aperto che hai, regolando di conseguenza il tempo di
esposizione. Macchina sul cavalletto e messa a fuoco piů accurata possibile.
Quando avrai le stampe potrai vedere se ti escono sfuocate o meno - se si
leggono le scritte del giornale o no per capirci.
Se vedi qualcosa che non va allora portala ad un laboratorio per un
controllo, altrimenti lascia il mondo cosě com'č.
> Ora faro' qualche prova piu' che altro per curiosita' perche' ormai la
> gloriosa OM1 la ho quasi definitivamente messa in pensione a favore del
> digitale!
male, molto male, ehehehehe......
> Un cordiale saluto
>
> Paolo Bonavoglia
ciao
Luigi


title: [Tr@sh] Gli Inquietanti

author: Muntzer

text:
1: "Ciao mi chiamo Xxxxx ma non c'entro niente"
2 con distacco: "Ciao sono Yyyyyyyyy"
   "Piacere Muntzer"
   "Ah peccato pensavo fossi AdrianoP"
Stanotte sonni agitati di camicie rossorigate e sguardi torvi in 3d anzinņ
5d
8-|
M


title: [Tr@sh] Gli Inquietanti

author: Adriano P.

text:
Muntzer ha scritto:

> Stanotte sonni agitati di camicie rossorigate e sguardi torvi in 3d anzinò
> 5d
>
> 8-|
> M
>
>
rotfl
--
"Ecco il problema di chi beve, pensai versandomi da bere: se succede
qualcosa di brutto, si beve per dimenticare; se succede qualcosa di
bello si beve per festeggiare; e se non succede niente si beve per far
succedere qualcosa". Henry Charles Bukowsky
jag alskar sverige
http://www.adrianopelandi.com


title: filtro neutro?

author: M

text:
per proteggere il mio nuovo 50mm f1.8 canon ho chiesto al mio
fotografo un filtro neutro. mi ha dato un promaster spectrum 7 1A da
52mm per 7 euro. il filtro però non mi sembra affatto neutro visto che
è scuro e mi abbassa la luminosità dell'obbiettivo. è normale o ho
sbagliato filtro?
grazie per le risposte
marco


title: filtro neutro?

author: pat

text:
> campemtogliquestoseseionesto(M) ha scritto:
> per proteggere il mio nuovo 50mm f1.8 canon ho chiesto al mio
> fotografo un filtro neutro.
Levagli la museruola e lascialo vivere...
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: filtro neutro?

author: unoX

text:
Solitamente per proteggere l'obiettivo si usa il filtro UV
Non conosco il filtro che ti ha dato, ma se ti abbassa la
luminosità potrebbe essere un filtro ND (neutral density).
"M" <
campemtoglique...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3f7349a6...@news.tiscali.it...



title: filtro neutro?

author: Ronin

text:
> per proteggere il mio nuovo 50mm f1.8 canon ho chiesto al mio
> fotografo un filtro neutro
il filtro neutro può avere varie gradazioni, in genere tende al giallo
il filtro UV(N) è puramente neutro
quanto è scuro il tuo filtro?
in ogni caso io il 50 canon lo adopererei senza niente (te lo dice uno che
all'inizio pure ci metteva un UV sopra): è talmente in fondo il vetro ch è
difficile che gli arrivi qualcosa contro... E comunque, se ti dovesse
cascare stai sicuro che a rompersi sarebbe l'obiettivo tutto, fragile com'è,
altro che la lente frontale...
Infine, se proprio devi metterci un UV, sceglilo di qualità, spendici più di
7 euro!
ciao


title: filtro neutro?

text:
> il filtro neutro può avere varie gradazioni, in genere tende al giallo
> il filtro UV(N) è puramente neutro
scusa sono stato fuorviante
intendevo dire:
esistono filtri neutri propriamente tali e filtri UV
i filtri UV, oltre a tagliare alcune frequenze del colore (non
percettibili), sono generalmente usati, come i neutri, per proteggere le
lenti frontali del proprio obiettivo; esistono gli UV neutri - UV(N) - ed UV
a leggera gradazione tendente al giallo, es. UV(1)...
Il tuo non so cosa sia di preciso, in rete trovi le corrispondenze ai codici
di tutti i generi di filtro
ciao


title: filtro neutro?

author: Matt

text:
"M" <
campemtoglique...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3f7349a6...@news.tiscali.it...

Mi sa che ti sei preso un filtro Neutral Density, che appunto serve per
diminuire in maniera uniforme e senza introdurre dominanti la luce che
arriva sulla pellicola, per poter usare tempi piu' lunghi o diaframmi piu'
aperti a parita' di condizioni di luce.
--
Matteo Marchi
from Prato - Italy
.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´
http://www.photo.net/photodb/presentation?presentation_id=140117
`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·._.·´¯`·.
ti.liamyajeed@ony (rovescia l'indirizzo per scrivermi)


title: filtro neutro?

text:
grazie a tutti per le esaurienti risposte
penso che toglierò il filtro per gli usi comuni, forse lo userò in
giornate molto luminose
marco


title: filtro neutro?

text:
> grazie a tutti per le esaurienti risposte
>
> penso che toglierò il filtro per gli usi comuni, forse lo userò in
> giornate molto luminose
ti conviene documentarti sugli scopi per i quali si rende interessante o
utile l'uso di un filtro ND, posto che tale esso sia
ciao


title: filtro neutro?

author: Elia Freddi

text:


Di solito il filtro che viene usato per proteggere la lente può essere
un filtro UV (che ferma le radiazioni ultraviolette) oppure uno
Skylight (detto anche 1A, leggermente rosato, per "scaldare" un po' la
luce), in ogni caso si tratta di filtri che non influiscono in modo
apprezzabile sulla lettura dell'esposizione.
Quello che scrivi è molto strano: sembra che tu abbia o un filtro
Neutral Density (grigio neutro, serve per abbassare la quanitità di
luce) oppure un polarizzatore (un oggetto più complicato ma molto
utile, cerca su internet).
Il mio consiglio è di non montare nulla davanti all'obiettivo (o
meglio solo il tappo) a meno che tu non faccia foto in ambienti ostili
(deserto, spiaggia, mare, sotto la pioggia...).
Ciao
Elia Freddi
················································
"Sii tecnico spietato con il mezzo e poeta con la mente" - il ratto
http://it.geocities.com/efreddi/MypagE.html


title: [BALUBA] Luci (Spente) D'artista a Salerno

author: Nemesis

text:
http://iafbaluba.wordpress.com/2013/01/05/luci-spente-dartista-a-salerno/

--
Antonio Caputo
http://antoniocaputo.zenfolio.com

http://nem01.wordpress.com


text:
Il Sat, 05 Jan 2013 19:40:30 +0000, Nemesis ha scritto:

>
http://iafbaluba.wordpress.com/2013/01/05/luci-spente-dartista-a-

salerno/

alcune ripetitive, bella l'idea, mi piacciono un po' tutte.


text:

Grazie, in effetti ho fatto una selezione un po' veloce, alcune avrei
potuto cassarle.



author: Riru

text:
Il 05/01/2013 20:40, Nemesis ha scritto:
>
>
http://iafbaluba.wordpress.com/2013/01/05/luci-spente-dartista-a-salerno/

>
>

Sono pi� belle a colori.


text:

Intendi queste foto fatte a colori oppure con le luminarie accese?



text:
Il 07/01/2013 19:29, Nemesis ha scritto:
> Riru wrote:
>
>> Il 05/01/2013 20:40, Nemesis ha scritto:
>>>
>>>
http://iafbaluba.wordpress.com/2013/01/05/luci-spente-dartista-a-salerno/

>>>
>>>
>>
>> Sono pi� belle a colori.
>
> Intendi queste foto fatte a colori oppure con le luminarie accese?
>

Entrambe :)


title: informazione

author: Antonio

text:
Vorrei avere qualche consiglio riguardo che pellicola usare per avere colori
" pastellati " e non i soliti colori "ramati" delle pellicole kodak ultra.
Grazie mille
(ps qualcuno conosce un buon laboratorio di stampa nella prov. di como?)
Antonio


title: informazione

author: Giuseppe Macri

text:
"Antonio" <
rag...@libero.it
> wrote in message
news:piTc8.2015$6F1....@twister2.libero.it...

Io di solito uso la pellicola fuji "Reala" 100 iso che mi dà molte
soddisfazioni,colori ben saturati e resa ottimale in tutte le condizioni
in cui mi sono trovato.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: informazione

author: Gelatina

text:
NPH400 FUJI
--
Gelatina


title: da Villa Caffarelli [come promisi a Kalì tempo fa]

author: WE

text:
http://www.filippocaroti.com/user/sunset.htm
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
phi...@libero.it
______________________________________________________
"At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
______________________________________________________
"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
______________________________________________________
Cast a cold eye
on life, on death.
Horseman pass by.                                   (tombstone of W.B.Yeats)
______________________________________________________
Alě, boma yé... Alě, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
______________________________________________________


author: Andrea Massari

text:
Io c'ero!!!
e poi è stato un week end indimenticabile anche per me quello!!
.... ehm ...macchè avete capito???
ciaoo
Andrea
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


author: Kali'

text:
>"WE" <phi...@LIBERO.it> ha scritto nel messaggio
>
http://www.filippocaroti.com/user/sunset.htm
Me la sono voluta ... :o)===========================================
Kali'.


author: Yussuf

text:
Bellissima!
Scusa Filippo, lo so che per un romano non sarà carino chiederlo, ma dov'è
villa caffarelli?
Pino Alberto Sturniolo
"WE" <phi...@LIBERO.it> ha scritto nel messaggio
news:hN7C9.11901$Ka3.3...@twister1.libero.it...
>
http://www.filippocaroti.com/user/sunset.htm
>
> --
>
> Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
>
>
www.filippocaroti.com
>
phi...@libero.it
>
> ______________________________________________________
> "At my sign unleash the hell."                 (Maximus Decimus Meridius)
> ______________________________________________________
> "Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giù di lì, quando
> incontrai Rima Marshall.
> Entrò nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
> di metallo e il tuono che rombava in lontananza."              (J.H.Chase)
> ______________________________________________________
> Cast a cold eye
> on life, on death.
> Horseman pass by.                                   (tombstone of
W.B.Yeats)
> ______________________________________________________
> Alì, boma yé... Alì, boma yé...  (100.000 people in Kinshasa stadium)
> ______________________________________________________
>
>


text:
"Yussuf" <
yus...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8HaC9.12966$Ka3.3...@twister1.libero.it...
>
> Bellissima!
> Scusa Filippo, lo so che per un romano non sarà carino chiederlo, ma dov'è
> villa caffarelli?
Ciao Pino.
Villa Caffarelli è quel palazzo con loggia che si vede in alto sulla collina
di fronte a Teatro Marcello. In realtà non eravamo proprio lì, ma al Caffé
Capitolino, ossia la terrazza su Roma del caffé dei Musei Capitolini, a
pochi metri da Villa Caffarelli. Bel posto!
Ciao.



text:
Ah ecco, ora ho capito. Ma la "collina" di cui parli non sarà mica il
Campidoglio?! ;-))
"WE" <phi...@LIBERO.it> ha scritto nel messaggio
news:gVfC9.48167$8E3.1...@twister2.libero.it...



text:
"Yussuf" <
yus...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:f3kC9.48292$8E3.1...@twister2.libero.it...
>
> Ah ecco, ora ho capito. Ma la "collina" di cui parli non sarà mica il
> Campidoglio?! ;-))
Eggià! :-)



author: Nizoo

text:
Il 18 Nov 2002, 16:35, "WE" <phi...@LIBERO.it> ha scritto:
>
http://www.filippocaroti.com/user/sunset.htm
Che tramonto romantico... :-)))
Fa cagare.
Ni.



author: Ahiooo

text:
"Andrea Massari" <
in...@andreamassari.com
> ha scritto nel messaggio
news:62Z123Z16Z94Y1...@usenet.libero.it...
> Io c'ero!!!
>
> e poi è stato un week end indimenticabile anche per me quello!!
>
> .... ehm ...macchè avete capito???
Seeeeeeeeeee, tana!!!!!!!!!!
:-)))
A.
P.S. Se EOLO lo venisse a sapere........................
:-))))



title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

text:
Ciao a tutti,
secondo voi vale la pena di acquistare il nuovo Sigma
AF28-70/2.8 EX DF ASP
oppure č meglio risparmiare e comprare il vecchio
AF28-70/2.8 EX ASP
e, magari, con il risparmio e qualcos'altro comprare un bel
20mm f/1.8 EX DG Aspherical RF ???
e, del nuovo
AF24-70/2.8 EX DG Aspherical DF
che ne pensate?
Caldamente et anticipatamente ringrazio.
Alex
p.s., ad Andrea B. (il Mastino Implume): dopo lunghi studi ho scartato la
Eos30, la Minolta dynax7 (Sic!) ed avrei optato per la Nikon F80s
(principalmente per il sistema esposimetrico, vetro smerigliato e flash
d'emergenza incorporato...). Ciao e grazie per i tuoi utilissimi consigli.


title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

author: Andrea B.

text:
"@Alex" wrote:
> p.s., ad Andrea B. (il Mastino Implume): dopo lunghi studi ho scartato la
> Eos30, la Minolta dynax7 (Sic!) ed avrei optato per la Nikon F80s
> (principalmente per il sistema esposimetrico, vetro smerigliato e flash
> d'emergenza incorporato...).
cioè principalmente per le cose che HA la Dynax 7?
> Ciao e grazie per i tuoi utilissimi consigli.
Prego :-)))
--
Ciao,
Andrea B.
il Mastino Implume
-------------------------------
se vuoi rispondermi togli "xyz"
remove "xyz" to reply


title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

author: Lupo

text:
Il nuovo DF non lo conosco, mai provato ne visto (del resto è recentissimo).
Ti posso parlare del "vecchio" EX asp che a mio avviso ,visto il costo, è
un'ottica di buon valore uniche pecche: un po' rumorosa la messa a fuoco il
peso e l'effetto barile a 28 un po' accentuato ed infine se hai una Eos 3 o
corpi molto recenti devi spedire l'ob. in assistenza a MI e far modificare
(gratuito se è in garanzia), io lo uso con una Eos 300 e non ci sono
problemi!
Per il 20mm 1.8 piacerebbe anche a me provarlo o conoscere pareri di qualche
utilizzatore se non altro sarebe una valida alternativa al Canon 20 2.8 Usm
in + nella confezione mamma Sigma ci mette anche i paraluce :-))
A presto
--
Alberto
http://digilander.iol.it/diwave
@Alex <
ali...@tin.it
> wrote in message XrQt6.3129$lT1....@news2.tin.it...
> Ciao a tutti,
>
> secondo voi vale la pena di acquistare il nuovo Sigma
>
> AF28-70/2.8 EX DF ASP
>
> oppure è meglio risparmiare e comprare il vecchio



title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

text:
Ciao Andrea,
non te la prendere, la scelta è caduta sulla F80s (devo ancora ordinarla)
per il prezzo inferiore, per il sistema esposimetrico Matrix3D a 10 settori,
per la maggiore disponibilità di obiettivi [mi piacerebbe un giorno metter
su anche un obiettivo stabilizzato come il 70-400 VR -spero che Sigma /
Tamron / Tokina arrivino a farli-] e per la possibilità di memorizzare su
film i dati di esposizione. Oltretutto gli obiettivi per Nikon che più mi
interessano mi sono sembrati economicamente più convenienti, anche se di
poco.
Credimi, la scelta NON è stata facile, ma penso di aver raggiunto un buon
compromesso.
Ciao
Alex
"Andrea B." <
andreax...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3AB8BBB5...@libero.it...



title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

author: Angelo Mariani

text:
Sembra anche a me una bella macchina, la F80. Sto meditando di comperarla, e
trovo che offra caratteristiche paragonabili alla F90x, pur costando
praticamente la meta'! Quando l'avrai tra le mani, fammi sapere se rispetta
le aspettative...
Ciao,
Angelo.-
@Alex wrote in message ...



title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

author: GegeŽ

text:
Nel mezzo del cammin di nostra vita, e piu' precisamente Tue, 20 Mar
2001 22:02:31 GMT, "@Alex" <
ali...@tin.it
> pronuncio':
>Ciao a tutti,
>
>secondo voi vale la pena di acquistare il nuovo Sigma
>AF28-70/2.8 EX DF ASP
>
>oppure č meglio risparmiare e comprare il vecchio
>AF28-70/2.8 EX ASP
Ci sono circa 500.000 Lire di differenza... non č poco! Io mi son
preso il vecchio, pagato 650.000. Adesso non vedo l'ora di provarlo
sul campo...
--
=================================================================
  _        Giorgio Perbellini   *   Fondatore di Webtrek Italia
 (_)       39012 - Merano (BZ)  *
http://www.webtrekitalia.com/
     /\                         *
  /\/  \   Home page personale: *    Visita il sito del Centro
 /  \   \
http://gol.plion.it/
 * Recupero Avifauna Castel Tirolo
/    \   \ -------------------- *
http://www.plion.it/falcon/
=================================================================


title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

text:
Ciao Gege®,
aspetto le tue impressioni d'uso...
Grazie in anticipo, ciao
Alex
"Gege®" <
gegeN...@dnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3aba40f...@news.iunet.it...
> Nel mezzo del cammin di nostra vita, e piu' precisamente Tue, 20 Mar
> 2001 22:02:31 GMT, "@Alex" <
ali...@tin.it
> pronuncio':
>
> >Ciao a tutti,
> >
> >secondo voi vale la pena di acquistare il nuovo Sigma
> >AF28-70/2.8 EX DF ASP
> >
> >oppure è meglio risparmiare e comprare il vecchio
> >AF28-70/2.8 EX ASP
>
>
> Ci sono circa 500.000 Lire di differenza... non è poco! Io mi son



title: Consiglio sigma 28-80 f2,8

text:
Nel mezzo del cammin di nostra vita, e piu' precisamente Thu, 22 Mar
2001 22:47:16 GMT, "@Alex" <
ali...@tin.it
> pronuncio':
>Ciao Gege®,
>aspetto le tue impressioni d'uso...
>Grazie in anticipo, ciao
Beh... non saranno impressioni autorevoli come quelle degli espertoni,
ma vedrò di dirti come mi sembra! ;)
Per il momento: un po' rumoroso l'autofocus e abbastanza pesantino da
portare al collo (ma tanto io lo tengo nello zaino quando cammino)...
quando sviluppo ti dico.



title: [assenze] mo' so cazzi

author: nizoo

text:
dunque
viste le numerose defezioni al newsgroup mi rendo conto che il pregevole
contenuto tecnico/artistico di iaf stia venendo meno.
malgrado questo ho questa domanda sui tubi.
ho un tubo per fare macro con l'asselblad e non so quanto devo maggiorare
l'esposizione in base alla lunghezza. chi si ricorda qualche link/tabella
da guardare?
thennkiuss
--
"Just what do you think you're doing, Dave?"
http://www.nopoto.it
http://ngirardi.altervista.org
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [assenze] mo' so cazzi

author: bobo

text:
nizoo <
niz...@yahoo.it
> wrote:
> chi si ricorda qualche link/tabella
> da guardare?
t� ciapa, tecnicoartistico:
http://www.clearsightusa.com/extubecomp.html
--
-o-
{_}
 0     bobo
www.abelequaregna.com


title: [assenze] mo' so cazzi

author: Peter

text:
nizoo ha scritto:
> dunque
> viste le numerose defezioni al newsgroup mi rendo conto che il pregevole
> contenuto tecnico/artistico di iaf stia venendo meno.
> malgrado questo ho questa domanda sui tubi.
> ho un tubo per fare macro con l'asselblad e non so quanto devo maggiorare
> l'esposizione in base alla lunghezza. chi si ricorda qualche link/tabella
> da guardare?
> thennkiuss
>
è un mese che te la tiri con queste macro, hai rotto i coglioni.
--
Lo Stilita
www.pietropesaresi.altervista.org


title: [assenze] mo' so cazzi

author: kjetil

text:
On Sat, 03 May 2008 18:53:51 +0200,
niz...@yahoo.it
 (nizoo) wrote:
>asselblad
niubbi
http://www.hasselbladhistorical.eu/PDF/HasManuals/Extubes.pdf


title: [assenze] mo' so cazzi

text:
kjetil ha scritto:
> On Sat, 03 May 2008 18:53:51 +0200,
niz...@yahoo.it
 (nizoo) wrote:
> >asselblad
> niubbi
quoto.
grazie mille!!! :)))



title: [assenze] mo' so cazzi

text:
kjetil ha scritto:

> >asselblad
> niubbi
>
http://www.hasselbladhistorical.eu/PDF/HasManuals/Extubes.pdf
quoto.
grazie!!!



title: [assenze] mo' so cazzi

text:
bobo ha scritto:
> nizoo <
niz...@yahoo.it
> wrote:
> > chi si ricorda qualche link/tabella
> > da guardare?
> tè ciapa, tecnicoartistico:
>
http://www.clearsightusa.com/extubecomp.html
grazie boobs



title: La F100 è tropicalizzata?

author: Tekkaman

text:
Ciao a tutti.
Come da oggetto: la F100 è tropicalizzata? O, almeno, è costruita per
resistere a condizioni estremamente piovose ed umide... insomma, ad un
clima equatoriale?
Ora ho la F80: questa come è messa quanto a resistenza ai climi
tropicali per diversi mesi di permanenza?
TIA,
Ste


title: La F100 è tropicalizzata?

author: Fritz

text:
Tekkaman <
francotec_NON...@tiscali.it
> wrote:
> Ciao a tutti.
> Come da oggetto: la F100 è tropicalizzata?
Si: "Tropicalizzazione del corpo, con O-Ring" è quanto leggo su Tutti
Fotografi.
--
Fritz


title: La F100 è tropicalizzata?

author: Chioru

text:
Sicuramente la F100 regge meglio l'umido rispetto alla F80... pero'
per una vera tropicalizzazione meglio l'F5. Ricordati che deve essere
tropicalizzato anche l'obiettivo! chiara


title: La F100 è tropicalizzata?

text:


No... l'F5 è davvero troppo! A fatica mi sono convinto che la F100 "mi
servirebbe" davvero perché la dovrei usare per molto tempo in clima
tropicale, ma la F5 sarebbero soldi buttati.
In realtà non sono davvero convinto perché stò valutando se in zone
socialmente molto tese sia il caso o meno portare una F100... ma anche
una F80.
La soluzione migliore potrebbe essere portare la FM e solo
24-35-50-105... però non avevo pensato che anche gli obiettivi
potrebbero patire il clima...
Grazie,
Ste


title: La F100 è tropicalizzata?

text:
Tekkaman <
francotec_NON...@tiscali.it
> wrote:
> La soluzione migliore potrebbe essere portare la FM e solo
> 24-35-50-105... perň non avevo pensato che anche gli obiettivi
> potrebbero patire il clima...
porta degli obiettivi sacrificabili. Ti compri una Yashica FX3-Super
2000 con un po` di ottiche e pensi solo a fare foto!
--
Fritz


title: La F100 è tropicalizzata?

text:
l...@tin.it
 (Fritz) wrote:
> porta degli obiettivi sacrificabili. Ti compri una Yashica FX3-Super
> 2000 con un po` di ottiche e pensi solo a fare foto!
e' un ottimo consiglio. Io ho una yashica fxd e ha sempre reso bene
anche nelle condizioni piu' strambe, la macchina e le ottiche te le
tirano dietro (e quando torni dal viaggio le puoi sempre "regalare"
uno zeiss che ha lo stesso attacco). portati dei sacchetti trasparenti
cukigelo in cui ritagliare un buco grande solo come la lente per avere
il resto della macchina coperto nelle zone piu' umide. e buon viaggio!
chiara
PS tempo fa c'era una pubblicita' di non so che macchina
tropicalizzata della canon con il fotografo "in condizioni estreme"
completamente ricoperto di insetti, sia lui che la canon :-)
pooooovero!


title: La F100 è tropicalizzata?

text:
l...@tin.it
 (Fritz) wrote in message news:<
1getox4.1jt2yjmtjtan6N%l...@tin.it
>...

No, non mi piace neanche questa soluzione: vorrebbe dire abbandonare
il corredo Nikon in una borsa per tantissimo tempo; piuttosto lo
venderei.
La soluzione FM mi solletica sempre piů. Potrei vendere la F80 e gli
zoom e prendere la FM3a la quale non č tropicalizzata ma
tecnologicamente soffrirebbe meno le intemperie. E degli obiettivi...
chissenefrega! Se non li uso per paura di rovinarli, cosa li tengo a
fare?!
Ciao,
Ste


title: La F100 è tropicalizzata?

text:
On 4 Jun 2004 00:44:15 -0700,
white...@tiscali.it
 (Chioru) wrote:
[cut]
>portati dei sacchetti trasparenti
>cukigelo in cui ritagliare un buco grande solo come la lente per avere
>il resto della macchina coperto nelle zone piu' umide. e buon viaggio!
>chiara
Questo OK, con anche molte bustine di sali contro l'umidità.
L'opzione FM3A non mi solletica più molto dopo aver letto il thread
poco sopra (sotto).
Visto che ho già una FM potrei portare questa e lasciare a casa la F80
con gli zoom... BOH! Ci devo pensare ancora un po' su!
Grazie,
Ste


title: messaggio da parte di Cesar

author: WE

text:
Sta avendo problemi di connessione con il nuovo PC e i firewall aziendali.
Ha saputo che alcune persone lo stavano cercando, ma non riesce a leggere le
email sul vecchio indirizzo.
Si scusa con tutti e chiede a chi l'aveva cercato, di scrivergli nuovamente
a questo indirizzo email:
1cesar[chiocciola]tiscali[punto]it
--
Phil O'Sophy || Filippo M. Caroti
www.filippocaroti.com
philmc[at]fastwebnet[dot]it
______________________________________________________
At my sign unleash the hell.
(Maximus Decimus Meridius)
______________________________________________________
"Suonavo il piano nel bar di Rusty da quattro mesi o giů di lě, quando
incontrai Rima Marshall.
Entrň nel bar una sera di temporale, con la pioggia che batteva sul tetto
di metallo e il tuono che rombava in lontananza."
(James Hadley Chase)
______________________________________________________
"Ho sempre desiderato donne le cui scarpe valevano tutto quello che
ho mai posseduto."
(John Fante)
______________________________________________________
Alě, boma yé... Alě, boma yé...
(100.000 people in Kinshasa stadium)
______________________________________________________


title: messaggio da parte di Cesar

text:
WE ha scritto:
> Sta avendo problemi di connessione con il nuovo PC
salutamelo, il suo 90 sta fruttando!
--
"L'amore è 'na roba inventata dai comunisti pa ciavar gratis..." (M.R.)
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title: arte e dolore

author: Claudio

text:
qualche settimana fa, commentando le foto di IAF 2001, a proposito di
novembre,qualcuno (forse luther) ha detto di non riuscire a giustificare
(forse a perdonare)chi ritrae il dolore degli uomini. io ci ho pensato
molto, così all'inizio sono stato d'accordo. poi, pensandoci meglio non lo
so. nel senso che mi sono posto alcune domande, senza tuttavia giungere a
una soluzione.
se la fotografia è l'interpretazione della realtà e non la sua mera
riproduzione, allora una foto, in quanto mezzo comunicativo e espressivo,
non è differente da una statua o da una qualsiasi arte espressiva. giusto?
non riproduce la realtà, la interpreta.
allora lo stesso giudizio moralmente negativo per la foto con la vecchina
china sulla tomba andrebbe esteso alla pietà di michelangelo, al martirio di
san sebastiano, alla colonna traiana, a guernica di picasso . tutte queste
opere mostrano, meglio, sono incetrate, sul dolore umano, non certo meno
reale solo perchè su marmo e tela invece che su carta. invece non mi pare
che nessuno abbia mai levato un grido di condanna morale verso questi
capolavori. che poi la foto di novembre non sia un capolavoro, è un altro
paio di maiche.
allora delle due l'una: o la fotografia è un'arte allo stesso livello delle
altre, e allora non puo sottostare a nessuna censura morale, oppure non
ècome le altre arti visive solo perchè fa sembrare le cose più reali; ma
allora sarebbe bene riflettere su Magritte: "questa non è una pipa" scrisse
su un guadro che rappresentava una pipa, e parafrasarlo: questa non è la
madonna, "questa non è una vecchina consunta dal dolore".
saluti
claudio


title: arte e dolore

author: Paolo Cacciatori

text:
Claudio wrote:
>
> qualche settimana fa, commentando le foto di IAF 2001, a proposito di
> novembre,qualcuno (forse luther) ha detto di non riuscire a giustificare
> (forse a perdonare)chi ritrae il dolore degli uomini.
Forse ti riferisci a me, ma la considerazione era diversa. Anch'io nel
frattempo ci ho pensato ed ho parzialmente modificato la mia opinione,
che ripropongo di seguito, sperando di non essere troppo noioso.
Mi riferivo all'uso del dolore altri come strumento per ottenere una
bella foto.
L'atto di fotografare una persona che sta vivendo un suo dolore
trasforma quella persona in soggetto fotografico. Questa trasformazione
secondo me necessita del consenso della persona fotografata, almeno nei
casi in cui mostri emozioni e sentimenti. La persona fotografata, nel
momento in cui acconsente ad essere fotografata, diventa interprete, e
quindi tutto diviene lecito, ma se manca il consenso, e la
consapevolezza di essere usata come soggetto, allora il fotografo deve
astenersi. La normale foto di strada, nella quale i soggetti mostrano la
loro consueta maschera pubblica, e' un caso diverso che non mi pare
richiedere le stesse cautele.
Io supponevo - del tutto arbitrariamente - che nel caso della vecchina
mancasse il consenso, e quindi dicevo che quella foto non doveva essere
scattata, e cio' a prescindere dal valore estetico del risultato.
Rimane poi la domanda sui motivi che hanno indotto l'autore a recarsi al
cimitero con la macchina fotografica. Suppongo che cercasse una
immagine, ed il cercare un'immagine in un cimitero a me pare
atteggiamento non adeguatamento rispettoso dei sentimenti degli altri
frequentatori del luogo.
A me avrebbe dato parecchio fastidio essere fotografato sulla tomba di
qualche persona cara, e credo di non essere un caso isolato.
> allora lo stesso giudizio moralmente negativo per la foto con la vecchina
> china sulla tomba andrebbe esteso alla pietà di michelangelo, al martirio di
> san sebastiano, alla colonna traiana, a guernica di picasso . tutte queste
> opere mostrano, meglio, sono incetrate, sul dolore umano, non certo meno
> reale solo perchè su marmo e tela invece che su carta. invece non mi pare
> che nessuno abbia mai levato un grido di condanna morale verso questi
> capolavori.
La valutazione etica riguarda il rapporto tra fotografo e persona
fotografata, non l'opera che ne risulta.
Quella fotografia potrebbe anche essere un capolavoro, ma l'azione
compiuta dal fotografo per ottenerla non e' stata secondo me corretta.
Tutto cio' ovviamente all'interno del nostro sistema di valori, in altre
epoche si castravano i cantanti per ottenere soavi melodie ....
Saluti
--
=========================================================================
Paolo Cacciatori
www.plavis.com

pa...@plavis.com
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Gajo & Associati srl              Via Roggia 52 - 31100 TREVISO - ITALY
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=========================================================================


title: arte e dolore

author: nicholson

text:
Ciao. Io fui uno di quelli che diedero parere negativo a quella foto. E sono
tuttora convinto di ciò.
Una cosa fondamentale differenzia la fotografia da altre forme d'arte: l'hic
et nunc.
Un quadro, una scultura non vengono creati istantaneamente: essi più di una
fotografia permettono di interpretare perchè esiste il tempo di farlo mentre
si crea. Molto spesso l'interpretazione di una fotografia è data a
posteriori e questo è ancor più vero per le foto di cosiddetto reportage,
che invece nel momento dello scatto sono solo riproduzioni della realtà, in
quanto spessissimo non esiste il tempo di creare, ma solo quello di
riprodurre. Spesso solo dopo, messe in un appropriato contesto, diventano
interpretazione di qualcosa.
Quindi io non credo alla buona fede di questo genere di fotografi, non credo
ai loro discorsi sulla interpretazione: nella morte e nella disgrazia altrui
purtroppo questo genere di persone trovano un fascino morboso che li istiga
a scattare. Poi dopo ci raccontano che in realtà quel cadavere o quella
vecchia sulla croce trascendono altri sentimenti. Balle !
Questo è il mio pensiero.
Ipse dixit :-))
--
Phil O'Sophy
--
Filippo M. Caroti
<
phi...@tin.it
>
<
http://giocondo.simplenet.com/iaf/fmcaroti.htm
>
Claudio <
bo...@tiscalinet.it
> wrote in message
87k9dc$qd5$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> qualche settimana fa, commentando le foto di IAF 2001, a proposito di
> novembre,qualcuno (forse luther) ha detto di non riuscire a giustificare
> (forse a perdonare)chi ritrae il dolore degli uomini. io ci ho pensato
> molto, così all'inizio sono stato d'accordo. poi, pensandoci meglio non lo
> so. nel senso che mi sono posto alcune domande, senza tuttavia giungere a
> una soluzione.
> se la fotografia è l'interpretazione della realtà e non la sua mera
> riproduzione, allora una foto, in quanto mezzo comunicativo e espressivo,
> non è differente da una statua o da una qualsiasi arte espressiva. giusto?
> non riproduce la realtà, la interpreta.
> allora lo stesso giudizio moralmente negativo per la foto con la vecchina
> china sulla tomba andrebbe esteso alla pietà di michelangelo, al martirio
di
> san sebastiano, alla colonna traiana, a guernica di picasso . tutte queste
> opere mostrano, meglio, sono incetrate, sul dolore umano, non certo meno
> reale solo perchè su marmo e tela invece che su carta. invece non mi pare
> che nessuno abbia mai levato un grido di condanna morale verso questi



title: arte e dolore

author: Luther Blisset

text:
> qualche settimana fa, commentando le foto di IAF 2001, a proposito di
> novembre,qualcuno (forse luther) ha detto di non riuscire a giustificare
> (forse a perdonare) chi ritrae il dolore degli uomini.
no, non ero io. Il dolore, dal mio punto di vista, è un'aspetto della
realtà, un frammento del nostro tempo, del nostro mondo... difficilmente una
documentazione della realtà potrebbe escludere una, anche minima,
descrizione visiva del dolore... io condanno chi con il dolore ci marcia, ci
campa, chi lo fa oggetto di lucro e semplice esaltazione fotografica... ma
una fotografia semplice, delicata, per nulla invadente, coa fondamentale,
non può essere condannata perchè ci trasmette delle emozione, ci rappresenta
una realtà ben precisa, uno spaccato del mondo e della società che merita
attenzione e memoria.
> se la fotografia è l'interpretazione della realtà e non la sua mera
> riproduzione, allora una foto, in quanto mezzo comunicativo e espressivo,
> non è differente da una statua o da una qualsiasi arte espressiva. giusto?
> non riproduce la realtà, la interpreta.
ma anche se intendi la fotografia come mazzo di trasmissione del reale non
puoi, sempre secondo me, escludere la raffiguarazione di un evento...
dipende semmai da come si pone il fotografo, da che obbiettivi si prefigge,
da cosa se ne farà di quella foto. Comprendere la realtà è anche riuscire a
confrontarsi con essa e con tutti i suoi aspetti, dal triste, all'allegro,
al macabro, al magnifico... ecc. Estremizzando, per me, costruire il dolore
è cosa peggiore, perchè lo costruisci con l'intento ultimo di creare
qualcosa fine a se stesso, qualcosa che colpisca ma che viene da un proprio
sapiente gioco mentale... ma questa è accademia.
> allora lo stesso giudizio moralmente negativo per la foto con la vecchina
> china sulla tomba andrebbe esteso alla pietà di michelangelo, al martirio
di
> san sebastiano, alla colonna traiana, a guernica di picasso . tutte queste
> opere mostrano, meglio, sono incetrate, sul dolore umano, non certo meno
> reale solo perchè su marmo e tela invece che su carta. invece non mi pare
> che nessuno abbia mai levato un grido di condanna morale verso questi
> capolavori. che poi la foto di novembre non sia un capolavoro, è un altro
> paio di maiche.
la foto della vecchina, che a me piace molto, è una foto che trasmette
tristezza, ci accompagna alla scoperta di essa, di questo aspetto
"ambientale" e sociale... non è una foto offensiva secondo me, non è una
foto fatta fine a se stessa, per me è una foto che vuole trasmettere una
certa realtà (la fotografia è anche questa)... non credo che nessuno ci
marci su di essa... che si pavoneggi dell'opera, che la usi per questioni di
lucro... parlo più in generale adesso.
ciao
Luther Blisset


title: arte e dolore

text:
> Mi riferivo all'uso del dolore altri come strumento per ottenere una
> bella foto.
anch'io condanno l'utilizzo fine a se stesso del dolore umano.
> L'atto di fotografare una persona che sta vivendo un suo dolore
> trasforma quella persona in soggetto fotografico. Questa trasformazione
> secondo me necessita del consenso della persona fotografata, almeno nei
> casi in cui mostri emozioni e sentimenti. La persona fotografata, nel
> momento in cui acconsente ad essere fotografata, diventa interprete, e
> quindi tutto diviene lecito, ma se manca il consenso, e la
> consapevolezza di essere usata come soggetto, allora il fotografo deve
> astenersi.
non sono del tutto d'accordo, nel momento in cui tu chiedi ad una persona di
essere fotografata nel momento più triste della sua vita invadi il suo
mondo, ne entri dentro, alteri ogni percezione, ogni sensazione, alteri e
più o meno fastidiosamente interferisci con la sua vita senza arrivare per
nulla alla trasmissione di un qualsiasi fine, volendo anche sociale. Parlo,
adesso, sempre in generale non nel particolare della foto.
> Rimane poi la domanda sui motivi che hanno indotto l'autore a recarsi al
> cimitero con la macchina fotografica. Suppongo che cercasse una
> immagine, ed il cercare un'immagine in un cimitero a me pare
> atteggiamento non adeguatamento rispettoso dei sentimenti degli altri
> frequentatori del luogo.
su questo punto sono d'accordo... l'iniziativa di andare in un cimitare
armato di cannone da fotografia non è una cosa eticamente bellissima perchè
cmq sottointende la volontà di porsi un fine estetico-melenso-drammatico...
un fine ben lontano dalla ricerca fotografica nella realtà... nel dolore
della realtà... però anche quella è una realtà che esiste e vive... allora
il problema sta a monte o a valle???
ciao
Luther b.
PS alla fine sono confuso...


title: arte e dolore

text:
Luther Blisset wrote:
>
> il problema sta a monte o a valle???
>
sta prima della foto, sta nella decisione di fotografare una certa scena
in un certo momento.
In sintesi, la foto della vecchina e' una bellissima foto, anche a me
piace molto, ma secondo me l'azione di scattare quella foto non doveva
essere compiuta.
Saluti.



title: arte e dolore

author: carlotta

text:
nicholson <
phi...@tin.it
> wrote in message 87kij0$j2a$1...@nslave2.tin.it...
> Ciao. Io fui uno di quelli che diedero parere negativo a quella foto. E
sono
> tuttora convinto di ciò.
> Una cosa fondamentale differenzia la fotografia da altre forme d'arte:
l'hic
> et nunc.
> Un quadro, una scultura non vengono creati istantaneamente:
Sono d'accordo ma tieni a mente che il tempo, certamente lungo, per la
realizzazione di una scultura o di un dipinto non esclude a priori l'hic et
nunc che, a mio giudizio, è insito in senso più lato nel momento della
progettazione:  se a michelangelo servivano anni per realizzare la pietà
rondanini non vuol dire che in quel lungo lasso di tempo l'avrebbe potuta
trasformare in qualcos'altro. L'opera è nata nel momento in cui l'ha creata
nella sua mente, l'ha progettata, e l'ha abbozzata. Il tempo d'intervento e
di trasformazione è quello che tu in fotografia utilizzi in sala di posa
mentre costruisci la tua immagine o in CO quando mascheri, manipoli la tua
foto.


title: arte e dolore

text:
carlotta <
acar...@libero.it
> wrote in message
WKmn4.81163$C3.8...@news.infostrada.it...
>
> Sono d'accordo ma tieni a mente che il tempo, certamente lungo, per la
> realizzazione di una scultura o di un dipinto non esclude a priori l'hic
et
> nunc che, a mio giudizio, è insito in senso più lato nel momento della
> progettazione:  se a michelangelo servivano anni per realizzare la pietà
> rondanini non vuol dire che in quel lungo lasso di tempo l'avrebbe potuta
> trasformare in qualcos'altro. L'opera è nata nel momento in cui l'ha
creata
> nella sua mente, l'ha progettata, e l'ha abbozzata. Il tempo d'intervento
e
> di trasformazione è quello che tu in fotografia utilizzi in sala di posa
> mentre costruisci la tua immagine o in CO quando mascheri, manipoli la tua
> foto.
Non sono molto d'accordo. Io non posso pensare che una mente poliedrica e
attiva come quella di un Michelangelo nel corso degli anni necessari per
portare a termine un progetto non rielaborasse continuamente il progetto
stesso o almeno la forma in cui si presentava, alla luce delle nuove
esperienze fatte, dei nuovi giudizi maturati, della rinnovata sensibilità
che la vita porta con sè: sarebbe innaturale e inumano che egli rimanesse
radicato a concezioni vecchie. Tutto questo riesce a contribuire in maniera
decisiva alla caratterizzazione di un'opera e a quanto l'autore di sè vi
mette dentro. In una foto di reportage tutto questo è spessissimo assente,
perchè non si ha tempo di rispettare criteri propri di estetica, etica e
comunicazione. Tutto questo viene selezionato a posteriori, una volta stese
le foto sopra un tavolo.



title: arte e dolore

text:
nicholson <
phi...@tin.it
> wrote in message 87l72m$kue$1...@nslave1.tin.it...
> carlotta <
acar...@libero.it
> wrote in message
> WKmn4.81163$C3.8...@news.infostrada.it...
> Non sono molto d'accordo. Io non posso pensare che una mente poliedrica e
> attiva come quella di un Michelangelo nel corso degli anni necessari per
> portare a termine un progetto non rielaborasse continuamente il progetto
> stesso
Non il progetto, quello è ovvio che lo rielaborasse, ed esempi eclatanti ne
ha dati, ma l'idea il contenuto è quello che non varia... varia la forma.
carlotta


title: Foto panoramiche

author: Ivan Giachin

text:
Innanzitutto ciao a tutti.

Da un po' di tempo leggo con molto interesse questo NG, e devo dire
che i consigli e le indicazioni sono molto utili, soprattutto a un neofita
della fotografia come me.

Io ho sempre scattato fotografie con le compatte (vacanze, compleanni
ecc.), ma da due mesi, cioè da quando ho acquistato la mia Nikon
F70, ho capito la differenza tra una foto casuale e una FOTO scattata con
le attenzioni del caso. Continuate quindi a dare informazioni e consigli
sui vari argomenti relativi a questa forma di arte che io sicuramente leggerò
con molto interesse.

A questo punto anche una domanda: Cosa pensate delle Fotocamere APS
utilizzate preferenzialmente per foto panoramiche?


title: Foto panoramiche

author: barnack

text:
A questo punto anche una domanda: Cosa pensate delle Fotocamere APS
    utilizzate preferenzialmente per foto panoramiche?

Che è sufficiente tagliare orizzontalmente la parte di fotogramma,
    scattato con la tua F70, che ti interessa

vantaggi dell'APS:

1) stampa panoramica in automatico

vantaggi del 35mm:

1) maggiore superfice del fotogramma

2) maggiore disponibilità di pellicole, ottiche,
    accessori

3) la fotocamera 35mm ce l'hai già

Vedi tu

saluti

barnack


title: Foto panoramiche

text:
Ti ringrazio.
A presto.


title: Foto panoramiche

author: Luigi Castaldi

text:
Ivan Giachin wrote:
>  Innanzitutto ciao a tutti.
> Da un po' di tempo leggo con molto interesse questo NG, e devo dire
> che i consigli e le indicazioni sono molto utili, soprattutto a un
> neofita della fotografia come me.
> Io ho sempre scattato fotografie con le compatte (vacanze, compleanni
> ecc.), ma da due mesi, cioè da quando ho acquistato la mia Nikon F70,
> ho capito la differenza tra una foto casuale e una FOTO scattata con
> le attenzioni del caso. Continuate quindi a dare informazioni e
> consigli sui vari argomenti relativi a questa forma di arte che io
> sicuramente leggerò con molto interesse.
>
> A questo punto anche una domanda: Cosa pensate delle Fotocamere APS
> utilizzate preferenzialmente per foto panoramiche?
  Ti do questo consiglio: lascia perdere l' aps e se ti piacciono i
panorami comprati un buon grandangolo da associare alla F70. Avrai un
obiettivo in più e una qualità sicuramente migliore.
Saluti
Luigi


title: Foto panoramiche

author: Tomash

text:
A questo punto anche una domanda: Cosa pensate delle Fotocamere APS
  utilizzate preferenzialmente per foto panoramiche?

Ottieni lo stesso risultato facendo stampare le foto in un
  formato il cui lato maggiore e' quello che ti interessa e tagliando la
  stampa a tuo piacimento.

Ad esempio da un 20X30 puoi ottenere un 10X30.

Tieni presente che il formato 35mm ha una superfice maggiore e
  di conseguenza la qualita' e' maggiore!

Ciao Tomash


title: Foto panoramiche

author: Nadir

text:
Nell'articolo <
37DE0A91...@vicenzafiera.it
>, Ivan Giachin
<
mai...@vicenzafiera.it
> e` stato scritto:
> A questo punto anche una domanda: Cosa pensate delle Fotocamere APS
> utilizzate preferenzialmente per foto panoramiche?
Che sono una presa in giro dato che puoi ottenere la stessa immagine con
maggiore qualita' e costi minori tagliando una foto ottenuta con la tua
F70 (senza contare il fatto che sulla F70 puoi anche montarci un VERO
grandangolo mentre gli zoom in dotazione alle compatte - APS e 35mm -
sono sempre molto limitati in tal senso).
Buona luce
Rino Giardiello, Site Manager
Nadir, Fotografia & Contax :
http://www.intermed.it/nadir
----------------------------
Nadir e' il sito italiano per tutti gli appassionati di fotografia,
premiato da "il Sole 24 ore" come il miglior sito di "Arte e Cultura"
del 1998, completamente autonomo ed indipendente, privo di pubblicita' e
vendite on line.


title: Foto panoramiche

author: Pier Luigi Peluso

text:
barnack <
bar...@tiscalinet.it
> scritto nell'articolo
<7rl2nl$9p0$
1...@aquila.tiscalinet.it
>...

    Che è sufficiente tagliare orizzontalmente la parte di fotogramma,
scattato con la tua F70, che ti interessa
    vantaggi dell'APS:
    1) stampa panoramica in automatico
2) dimensioni della fotocamera
3) MRC
4) Dorso datario incorporato
5) Facilità di gestione dei negativi sviluppati
Per il resto, condivido pienamente: l'APS non è un formato consigliabile a
chi inizia a fare fotografie: va bene per lo sci, il trekking spinto in
montagna, le gite della domenica, quando tua moglie non vuole che porti la
macchina fotografica
--
Pier Luigi Peluso
Associazione Espera, circolo fotografico Affiliato FIAF
http://fotoespera.freeweb.org

    vantaggi del 35mm:
    1) maggiore superfice del fotogramma
    2) maggiore disponibilità di pellicole, ottiche, accessori
    3) la fotocamera 35mm ce l'hai già
    Vedi tu
    saluti
    barnack
----------


title: Foto panoramiche

text:
Pier Luigi Peluso ha scritto nel messaggio
<01befecf$ea8f5560$0100007f@kfvtiuml>...
>
>
>barnack <
bar...@tiscalinet.it
> scritto nell'articolo
><7rl2nl$9p0$
1...@aquila.tiscalinet.it
>...
>
>
>    Che è sufficiente tagliare orizzontalmente la parte di fotogramma,
>scattato con la tua F70, che ti interessa
>
>    vantaggi dell'APS:
>
>    1) stampa panoramica in automatico
>
>2) dimensioni della fotocamera
>3) MRC
>4) Dorso datario incorporato
>5) Facilità di gestione dei negativi sviluppati
>
La classifca dei vantaggi APS/35mm era riferita solo alle foto panoramiche.
Tra l'altro mi sembra che ci sia una F70 con dorso data e mascherine per
foto panoramiche ma, anche in questo caso, valgono le considerazioni di
prima (tagli i margini superiore e inferiore del fotogramma 24x36 non
panoramico e voilà, ecco una foto panoramica senza sovrapprezzo sulla
fotocamera). Mi sembra che siamo tutti più o meno della stessa opinione.


title: Foto panoramiche

author: Luciano Berlanda

text:
Caro Ivan, perchč non vendi la tua macchina fotografica, cosě io ti
passo la mia?
On Tue, 14 Sep 1999 10:42:57 +0200, Ivan Giachin
<
mai...@vicenzafiera.it
> wrote:
>Innanzitutto ciao a tutti.
>Da un po' di tempo leggo con molto interesse questo NG, e devo dire che
>i consigli e le indicazioni sono molto utili, soprattutto a un neofita
>della fotografia come me.
>Io ho sempre scattato fotografie con le compatte (vacanze, compleanni
>ecc.), ma da due mesi, cioč da quando ho acquistato la mia Nikon F70, ho
>capito la differenza tra una foto casuale e una FOTO scattata con le
>attenzioni del caso. Continuate quindi a dare informazioni e consigli
>sui vari argomenti relativi a questa forma di arte che io sicuramente
>leggerň con molto interesse.



title: Foto panoramiche

text:
dipende dal prezzo, ma sarei più interessato alle tue ottiche 70-300 e
24.


title: prova

author: dellamau


title: Orizzonti

author: Lucio F.

text:
Sono un principiante e ultimamente le mie foto (che già non erano un gran
bel vedere prima) fanno ancora più schifo. ho cominciato a fotografare con
impegno a febbraio con una Nikon f-601m che mi ha prestato un amico. Finito
il corso di fotografia l'ho restituita e ho iniziato ad usare la pentax (che
usava mia sorella durante il corso) di mio padre, ma da questo punto in poi
la costante è sempre quella: traccio degli orizzonti da PAURA.
Mi consigliate degli accorgimenti per non commettere più questi errori? Il
mirino della mia Pentax ha soltanto un quadratino centrale e io imputo a
questo il mio problema. Cha na dite?
Ciao a tutti e grazie
Lucio
--
fanta...@libero.it
   ICQ: 112611700
><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><
Il senso di un uomo non si misura in ciò che esso raggiunge
ma in ciò che esso aspira a raggiungere.
><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><


title: Orizzonti

author: FIDELIO

text:
Cavalletto con bolla.
     ___FIDELIO___
[ indirizzo non valido ]
"Lucio F." <
fanta...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bkLr7.1958$jT5....@news.infostrada.it...



title: Orizzonti

text:
:-(
"FIDELIO" <
rispondimi....@grazie.it
> ha scritto nel messaggio
news:Ik2s7.8053$jT5.3...@news.infostrada.it...



title: Segnalazione fotografo Kollar

author: peter

text:
http://www.martinkollar.com
ragguardevole anche la semplicità del sito web, e alcune foto sopraffine.
--
www.pietropesaresi.altervista.org


title: Segnalazione fotografo Kollar

author: Px

text:
On Mon, 05 Apr 2010 08:00:12 GMT, peter <
pes...@libero.it
> wrote:
>
http://www.martinkollar.com
>ragguardevole anche la semplicità del sito web, e alcune foto sopraffine.
forte
--
"lui è un noto coglione di iac, ma tu devi avere un QI inferiore a quello
della mensola su cui ho poggiato la mia collezione di riviste porno."


title: Segnalazione fotografo Kollar

author: Delay Lama (il_poetO)

text:
Il 05/04/2010 10:00, peter ha scritto:
>
http://www.martinkollar.com
> ragguardevole anche la semplicità del sito web, e alcune foto sopraffine.
Ecco, ho deciso. Il mio sito lo voglio così.


title: Segnalazione fotografo Kollar

author: Marco Cerri

text:
On 5 Apr, 18:09, "Delay Lama (il_poetO)"

te lo faccio io, mi paghi e te lo copio uguale uguale =)


title: Segnalazione fotografo Kollar

text:
On 5 Apr, 10:00, peter <
pes...@libero.it
> wrote:
>
http://www.martinkollar.com
> ragguardevole anche la semplicità del sito web, e alcune foto sopraffine.
mi piace parecchio, grazie.