title: [iafol] Asterix 5

author: Biason, Carlo                       *

text:
Quinta parte
***************
PARCO DI ASTERIX (**link skeda**)
Già nel 1981 Albert Uderzo ha un'idea luminosa e immagina la creazione di un
parco di divertimenti battente bandiera gallica: il parco di Asterix.
Affascinato, come tutti del resto, da Disneyland e Disneyworld, sogna, sia
pure più modestamente, un progetto dello stesso tipo che possa interessare i
fabbricanti di sesterzi.
La congiuntura economica, all'indomani dell'elezione di Mitterrand,
costringe in un primo momento il progetto del parco a tornare nel cassetto.
Ma poi le Edizioni Albert René lo rispolverano e, per vederci chiaro in
tutta la faccenda, ne affidano lo studio ad una società americana
specializzata.
Albert Uderzo si ritrova per le mani, cosa che lo diverte tantissimo, pagine
e pagine di analisi e sintesi: lo studio tratta ogni aspetto della questione
in modo assolutamente scientifico. "Sono pazzi questi americani" direbbe
Obelix.
Tutto viene previsto e calcolato: svincoli, sensi unici, tempi di
attraversamento delle aree per evitare ingorghi...
Dopodiché, assumendosi il compito più gravoso, Albert Uderzo riunisce
attorno a sé un gruppo di burloni per studiare i temi, le trovate, le
sorprese del parco. La squadra è composta da: Pierre Tchernia, Marcel Gotlib
[vedi BOX], Roger Carel, la voce francese di Asterix, l'attore Gérard
Hernandez, Fred [vedi BOX], il poeta che ha creato il personaggio di
"Philémon" e naturalmente Albert Uderzo. La missione che l'eletta schiera si
assegna è quella di scovare delle idee divertenti, che si diversifichino
dallo spirito disneyano la cui parentela di primo grado è solitamente fin
troppo stretta. In parole povere, fare un parco del fumetto.
Un'anti-Dysneyland che infatti ha trovato terreno difficile in Francia, a
causa della già presente EuroDisney.
Nel 1987 i lavori possono finalmente cominciare e il parco di Asterix apre i
suoi battenti nella primavera del 1989. Così, 30 Km a nord di Parigi, in una
zona boschiva di 155 ettari ravvivata da 95.000 alberi e da 4 ettari di
laghi e corsi d'acqua, Asterix ha la sua casa.
Informazioni tratte dall'albo gigante che celebra il trentacinquesimo
anniversario di Asterix, pubblicato in Italia nel gennaio 1996, per i tipi
della Arnoldo Mondadori, dalle edizioni Les Editions Albert René,
Goscinny-Uderzo, Traduzione di Alba Avesini, Lettering di Giorgio Vaccaro.
_____________
Uderzo/Dargaud: La Zizzania.
(**Link skeda**)
Quel 9 settembre 1998, i giornalisti hanno trovato facilmente il titolo: "Il
cielo è caduto sulla testa delle Edizioni Dargaud". Dopo un processo a
ripetizione, l'editore di Asterix ha perso tutti i diritti sul remunerativo
gallo.
Quel mercoledì 9 settembre, la corte di appello di Parigi ha tolto i diritti
d'uso delle avventure di Asterix alle Edizioni Dargaud, alla conclusione di
un processo che durava da otto anni, dopo una contestazione di Uderzo sul
calcolo dei diritti d'autore da parte delle filiali spagnole e tedesche
della Dargaud per i primi 24 albi della serie. Gli albi successivi sono
stati firmati dal solo Uderzo, e sono stati pubblicati, dopo la morte di
Goscinny nel 1977, dalle Edizioni Albert-René. La corte d'appello ha così
confermato la sentenza data il 15 dicembre 1993 dal tribunale di maggior
istanza di Parigi (ricordiamo che Uderzo aveva perso nel primo appello, e
minacciato allora di smettere la pubblicazione di Asterix) e ha condannato
la Dargaud a pagare 5,5 milioni di franchi francesi di danni per interessi
ad Albert Uderzo. Secondo la corte, presieduta dal giudice Bruno Boval,
"Dargaud non ha, nella negoziazione dei diritti all'estero, riservato gli
interessi di cui gli autori gli avevano affidato la riscossione". Prosegue
dicendo che Dargaud, al contrario, "ha fatto in modo di firmare dei
contratti passati con i suoi partners stranieri, con profitti illegittimi,
ricavandone, all'insaputa degli autori, e conservando da sola, dei pagamenti
che non sembrano aver avuto altra causa che la cessione dei diritti
d'edizione", il che costituisce una mancanza "di buona fede nell'esecuzione
dei contratti (..) manifestamente incompatibile con il mantenimento del
rapporto di fiducia che deve essere alla base di un contratto di edizioni".
Asterix per la Dargaud rappresenta 25 albi best-sellers, 1.5 milioni di
esemplari venduti all'anno, 60.000 esemplari per titolo ogni anno, dal 35 al
40% del fatturato, l'80% del suo margine di profitti lordo, 1500 contratti
di edizioni internazionali, un milione di album in magazzino, decine di
migliaia di pellicole e fotografie archiviate.
All'origine, nel 1990, il processo era stato portato avanti non solo dal
disegnatore Uderzo, ma anche dall'erede di René Goscinny, sua figlia Anne.
Entrambi hanno reputato che Dargaud, creando delle filiali straniere per lo
sfruttamento di Asterix, avevano ridotto artificialmente il piatto dei
diritti d'autore ed essi reclamano la rescissione dei contratti e diversi
milioni di franchi per il diritto d'autore. I contestatori avevano ottenuto
la vittoria della causa nel 1993 davanti al tribunale, ma la corte d'appello
aveva invalidato tale sentenza il primo giugno 1994. Questa decisone è stata
portata in giudizio di nuovo il 15 ottobre 1996, ed è stato rigiudicato da
altri magistrati della corte di appello di Parigi. Nel frattempo, la
signorina Goscinny, che ottenne gli interessi per il danno in prima istanza,
come Uderzo, rinuncia alla causa, e abbandona la procedura giudiziaria. Essa
si augurava ormai che Dargaud restasse l'editore delle opere di suo padre.
Il suo avvocato, M. Bernard Jouanneau, indicò in maggio che non si trattava
per lei di una questione di soldi, poiché non aveva alcun interesse
finanziario presso Dargaud, ma principalmente di ricordare suo padre e il
ruolo che egli ha avuto presso Dargaud.
Claude de Saint-Vincent, presidente e direttore generale della Dargaud, che
riuscì a raddrizzare la casa di edizioni dopo la dilapidazione da parte del
gruppo Ampére a metà degli anni '80, incassa male il colpo ("Poliziotti o
banchieri possono ritrovarsi in prigione, quando i magistrati possono fare
prova impunemente di una irresponsabilità grave", insorge presso il nostro
collaboratore Fabrice Piault), e si va in cassazione. Secondo l'AFP
[l'agenzia di stampa francese, ndr], le sentenze civili della corte
d'appello erano esecutive, anche quando si fosse passati in cassazione; la
signorina Goscinny e il signor Uderzo devono adesso decidere chi pubblicherà
Asterix, un best seller delle edizioni francesi. Una scelta che va senza
dubbio di nuovo a regolarsi grazie all'intervento degli avvocati. In fatti,
Anne Goscinny non è affatto soddisfatta del calcolo degli interessi derivati
da Asterix, che risultano dallo sfruttamento del personaggio al cinema, in
un parco di divertimenti, in gadgets, in cartoni animati, ecc. Quando
possiede il 50% dei diritti sugli albi Dargaud (25% per quelli pubblicati
dalle edizioni Albert-René), il disegnatore manager non le lascia che il 20%
sui mirabolanti diritti derivanti dallo sfruttamento del più celebre
personaggio dei fumetti europeo (e il cui successo è indubbiamente dovuto al
talento dello sceneggiatore, suo padre, poiché Uderzo ha largamente provato,
da allora, la sua incapacità a creare un solo albo degno di questo nome).
"Nel pronunciare, questo mercoledì 9 settembre 1998, lo scioglimento dei
contratti fra gli autori di Asterix e l'editore Dargaud, la prima camera
della Corte di Appello di Parigi ha preso una decisione sorprendente e
drammatica per l'editore. In questo litigio vecchio già di otto anni, il
sig. Uderzo contestava la base della remunerazione sugli albi di Asterix
venduti all'estero nel corso degli anni 1985-1990. Questo nuovo giudizio
prende in contropiede il precedente giudizio del 18 giugno 1994 della quarta
camera della stessa corte di appello che stabilì rigorosamente che l'editore
aveva scrupolosamente adempiuto a tutte le sue obbligazioni di conteggi e di
pagamento nei confronti degli autori. Una tale decisione è estremamente
brutale e totalmente sproporzionata rispetto ad un errore non dimostrato e
che non riguarda altro che le relazioni contrattuali fra Dargaud e alcune
delle sue filiali straniere senza influenzare in alcun modo il pagamento dei
diritti d'autore. Questa decisione è particolarmente inesplicabile tenuto
anche conto della posizione della signorina Goscinny, co-avente diritto alla
parità con il sig. Uderzo e che si è opposta a qualsiasi cambiamento di
editore." E' questo il giudizio dei legali della casa di edizioni su tutta
la faccenda.
E Anne Goscinny? Nulla va più bene fra Anne, la figlia di René Goscinny e
Albert Uderzo. Entrambi possiedono il 50% dei diritti sulla serie, ma non si
accordano più da quando Uderzo ha continuato il suo processo contro Dargaud,
a cui lei si è riavvicinata dopo diversi anni. Nonostante tutto é da pensare
che si accorderanno presto sull'editore che riprenderà Asterix. E' fuori
questione che siano le edizioni Albert-René che lo possa fare. Innanzitutto
perché Uderzo non se lo augura (non ha la struttura capace di gestire un
tale mammuth), ma anche perché Anne Goscinny non è per nulla d'accordo sulla
parte di capitale che le ha accordato Uderzo sulla società: lei non possiede
che il 20% dei diritti, il disegnatore si riserva i restanti 80. Lei
pretende il 50%, una domanda giusta alla quale i tribunali hanno fino ad ora
opposto un rifiuto ripetuto in prima istanza, in appello e in cassazione.
Asterix rappresenta oggi la pietra angolare dello sfruttamento della Dargaud
il cui catalogo, oltre ad altri 1.200 titoli, è il fiore all'occhiello del
fumetto francese. Editore di Asterix dal 1960, Dargaud, ma anche tutti i
suoi partners e collaboratori (distributori, ecc.), rimetteranno in causa la
loro struttura e il loro funzionamento. Le conseguenze di questa decisione
saranno pesanti per quanto riguarda anche l'occupazione. Andranno ad
incidere anche sulla creazione e la ricerca di giovani autori che saranno
ineluttabilmente vittime della scomparsa del best-seller in catalogo della
Dargaud. Questa giurisprudenza eclatante, che permette ad un autore di
rescindere così facilmente dei contratti così vecchi, rende
considerevolmente più fragile l'insieme delle edizioni francesi, in cui
tutti i contratti sono redatti sullo stesso modello per quanto riguarda le
cessioni di diritti all'estero. Dargaud intende ovviamente ricorrere alla
Cassazione. Tenuto conto delle conseguenze drammatiche e irreparabili di
questa sentenza, l'editore e il Sindacato Nazionale dell'Editore si augurano
che la corte di cassazione possa studiare il caso con calma.
Le date fondamentali di un processo a singhiozzo.
16 luglio 1990.
In seguito alla richiesta di Albert Uderzo e di Gilberte Goscinny, la vedova
di René Goscinny, di una richiesta di scioglimento dei contratti,
un'ordinanza secondo un giudizio provvisorio per direttissima del Tribunale
di Parigi ordina una perizia della gestione dei diritti stranieri di
Asterix.
20 luglio 1992.
La perizia stima che la casa di edizioni ha dissimulato una parte dei
profitti fatti all'estero, in particolare in Spagna e Germania.
15 dicembre 1993.
Il tribunale di maggiore istanza di Parigi condanna Dargaud a versare alla
parte lesa 2.500.000 di franchi francesi di danni sugli interessi e
rescindere i contratti degli albi Asterix.
1 giugno 1994.
Su richiesta della Dargaud, la corte di Appello di Parigi respinge la
richiesta di Uderzo e Anne Goscinny, che si è sostituita nel frattempo a sua
madre, deceduta il 3 febbraio, e li condanna a versare 50.000 franchi
francesi all'editore.
15 ottobre 1996.
Dopo un ricorso depositato dal solo Uderzo (Anne Goscinny si è dissociata
dalla protesta), la corte di cassazione cassa il giudizio della corte di
appello.
13 maggio 1998.
Ritorno alla corte di appello di Parigi. La sentenza è annunciata per il 24
giugno. E' spostata al primo luglio, e poi rinviata ancora al 9 settembre.
9 settembre 1998.
Il giudizio di prima istanza è confermato. Dargaud perde i diritti su
Asterix e deve versare 5.500.000 Franchi francesi di danni e interessi e
80.000 franchi di indennità complementare a Uderzo. L'editore ricorre in
cassazione, una scelta che non sospende la decisione.
L'impero Uderzo.
Nato nel 1961, il primo albo di Asterix non fu un successo commerciale: fu
stampato solo in 6.000 esemplari. Successivamente, la serie è stata tradotta
in 77 fra lingue e dialetti, significando circa 300 milioni di albi nel
mondo, venduti dal 1961 al 1993, di cui 91 in lingua francese e 79 in
tedesco.
L'ultimo albo, mediocre, "La galera di Obelix", pubblicato nel 1996, è stato
stampato in 10 milioni di esemplari, di cui un quarto in Francia e
altrettanti in Germania. E' Uderzo che amministra ormai questo impero,
tramite le Edizioni Albert-René. A più di 70 anni, non deve più temere per
il suo avvenire: la casa editrice realizza un giro d'affari di 145 milioni
di Franchi francesi, il cui risultato netto è di 28 milioni. Il fumetto ne
rappresenta solo una parte (ne pubblicava solo sei, prima della conclusione
del processo). E' in effetti sull'insieme delle attività derivate che la sua
società guadagna di più. La tribù di galli si trova dappertutto. In cartoni
animati, videocassette, avvisi pubblicitari, su centinaia di oggetti
differenti (200 licenziatari nel mondo hanno acquistato, a caro prezzo, il
diritto di fabbricare degli oggetti di Asterix), in un parco di
divertimenti, per non parlare dei prodotti derivati, come un adattamento
radiofonico su France-Inter, dischi, cartoni animati (studi Belvision,
Idefix, (**link idefix**), la Gaumont), e anche un adattamento teatrale
realizzato da Jérôme Savary.
Il tutto genera una cifra d'affari stimata di 1 miliardo di Franchi
francesi. E non sembra diminuire.
Il film.
(** link con film2 ** )
di Claude Zidi (lo specialista delle grandi produzioni umoristiche in stile
francese), con le superstars del cinema blu-bianco-rosso, è il film più caro
realizzato in lingua francese: oltre 275 milioni di franchi francesi. Ha già
portato a Anne Goscinny e a Uderzo 8.000.000 di FF di diritti, che saranno
completati dal 10% sugli incassi del film. In rapporto, "Asterix e gli
indiani", che non fu proprio un vero successo artistico, aveva registrato un
milione di ingressi in Francia e portato 9 milioni di franchi francesi di
diritti. Il parco di divertimenti di Asterix, (**link parco**) alle porte di
Parigi, versa ogni anno il 3% della sua cifra di affari alle edizioni
Albert-René (di cui Anne Goscinny, come abbiamo visto, non ne prende che un
quinto), con un minimo di 11 milioni di franchi francesi. Quanto alle
licenze, gli oggetti con l'effige di Asterix sono stati venduti per circa
500 milioni, portando 30 milioni solo di diritti d'autore. Le campagne
pubblicitarie (Axa, Vivendi, Nutella, etc.), non hanno determinato, da sole,
"che" 8 milioni di franchi francesi alle Edizioni Albert-René.
La verità secondo Uderzo.
Albert Uderzo si difende. Non parla volentieri con la stampa. Tranne che per
le nostre conferenze con BoDoï [rivista di fumetti francese, ndr]. Ma non
del processo. Alcuni dei suoi interventi sembrano lasciar credere che il
genitore di Asterix avesse non poche diatribe con il suo precedente editore.
Citazioni scelte.
"René Goscinny era già in conflitto con l'editore Dargaud riguardo ad un
Lucky Luke pubblicato senza che alcun contratto fosse stato firmato. La
reazione di René è stata brutale, poiché aveva fino a quel momento fiducia
nel suo editore. Quest'uomo profondamente onesto ha accusato il colpo come
una pugnalata alle spalle. Mi ha detto: 'Albert, voglio che ti fermi sulle
tavole di "Asterix e i Belgi", non voglio che sia più pubblicato dalla
Dargaud'. Ho rispettato queste volontà, e Dargaud mi ha fatto un processo.
(..) E questo processo, cosa straordinaria, l'ho perso."
"In effetti sono un falso editore, poiché pubblico solo quello che produco,
per evitare i problemi che ho avuto con... una certa casa di edizioni. Credo
che qualsiasi editore avendo in mano un successo commerciale come quello di
Asterix poteva separarsi, ed è quello che è successo con Dargaud. Si crede
sempre che sia l'autore che impazzisce, ma vi assicuro che con René, avevamo
perfettamente i piedi in terra, e non abbiamo mai preteso miracoli. Georges
Dargaud, dal canto suo, mal sopportò il successo di Astérix : si è parlato
di lui come fosse il Walt Disney francese. Addirittura a Chaban-Delmas,
quando gli consegnò la Légion d'honneur [la più alta onoreficenza francese,
ndt], disse che era lui il creatore di Asterix e quindi meritava tale onore!
René ed io eravamo  nella sala ad ascoltare, sbalorditi, come due
coglioni...
"Sono diventato editore per essere sicuro che il nostro personaggio fosse
gestito nel modo migliore. Ho avuto ragione e vi spiego perché. Contattando
i distributori per vendere il primo albo delle edizioni Albert-René che
creai, mi è stato detto: 'Insomma, con voi andremo sul tranquillo, non ci
farete mica ricatti'. Perché c'è stato un ricatto! Mi sono accorto che
Dargaud, perché un distributore possa piazzare 50 Asterix, gli imponeva
altri 50 titoli e li forzava alla vendita."
"Presso Dargaud non c'è mai stata la minima informazione promozionale. Un
giorno gli ho perfino proposto di pagare io stesso la promozione del nostro
nuovo album "Astérix in Iberia" se lui non lo voleva fare. Si è vergognato e
ha messo a disposizione un piccolo budget. Leggerissimo : ho fatto un
piccolo disegno di Asterix  toreador per la stampa quotidiana, ma è stata
l'unica volta."
PAGE
PAGE
Processo
___________________
Uderzo/Dargaud: La Zizzania.
(**Link skeda**)
Quel 9 settembre 1998, i giornalisti hanno trovato facilmente il titolo: "Il
cielo è caduto sulla testa delle Edizioni Dargaud". Dopo un processo a
ripetizione, l'editore di Asterix ha perso tutti i diritti sul remunerativo
gallo.
Quel mercoledì 9 settembre, la corte di appello di Parigi ha tolto i diritti
d'uso delle avventure di Asterix alle Edizioni Dargaud, alla conclusione di
un processo che durava da otto anni, dopo una contestazione di Uderzo sul
calcolo dei diritti d'autore da parte delle filiali spagnole e tedesche
della Dargaud per i primi 24 albi della serie. Gli albi successivi sono
stati firmati dal solo Uderzo, e sono stati pubblicati, dopo la morte di
Goscinny nel 1977, dalle Edizioni Albert-René. La corte d'appello ha così
confermato la sentenza data il 15 dicembre 1993 dal tribunale di maggior
istanza di Parigi (ricordiamo che Uderzo aveva perso nel primo appello, e
minacciato allora di smettere la pubblicazione di Asterix) e ha condannato
la Dargaud a pagare 5,5 milioni di franchi francesi di danni per interessi
ad Albert Uderzo. Secondo la corte, presieduta dal giudice Bruno Boval,
"Dargaud non ha, nella negoziazione dei diritti all'estero, riservato gli
interessi di cui gli autori gli avevano affidato la riscossione". Prosegue
dicendo che Dargaud, al contrario, "ha fatto in modo di firmare dei
contratti passati con i suoi partners stranieri, con profitti illegittimi,
ricavandone, all'insaputa degli autori, e conservando da sola, dei pagamenti
che non sembrano aver avuto altra causa che la cessione dei diritti
d'edizione", il che costituisce una mancanza "di buona fede nell'esecuzione
dei contratti (..) manifestamente incompatibile con il mantenimento del
rapporto di fiducia che deve essere alla base di un contratto di edizioni".
Asterix per la Dargaud rappresenta 25 albi best-sellers, 1.5 milioni di
esemplari venduti all'anno, 60.000 esemplari per titolo ogni anno, dal 35 al
40% del fatturato, l'80% del suo margine di profitti lordo, 1500 contratti
di edizioni internazionali, un milione di album in magazzino, decine di
migliaia di pellicole e fotografie archiviate.
All'origine, nel 1990, il processo era stato portato avanti non solo dal
disegnatore Uderzo, ma anche dall'erede di René Goscinny, sua figlia Anne.
Entrambi hanno reputato che Dargaud, creando delle filiali straniere per lo
sfruttamento di Asterix, avevano ridotto artificialmente il piatto dei
diritti d'autore ed essi reclamano la rescissione dei contratti e diversi
milioni di franchi per il diritto d'autore. I contestatori avevano ottenuto
la vittoria della causa nel 1993 davanti al tribunale, ma la corte d'appello
aveva invalidato tale sentenza il primo giugno 1994. Questa decisone è stata
portata in giudizio di nuovo il 15 ottobre 1996, ed è stato rigiudicato da
altri magistrati della corte di appello di Parigi. Nel frattempo, la
signorina Goscinny, che ottenne gli interessi per il danno in prima istanza,
come Uderzo, rinuncia alla causa, e abbandona la procedura giudiziaria. Essa
si augurava ormai che Dargaud restasse l'editore delle opere di suo padre.
Il suo avvocato, M. Bernard Jouanneau, indicò in maggio che non si trattava
per lei di una questione di soldi, poiché non aveva alcun interesse
finanziario presso Dargaud, ma principalmente di ricordare suo padre e il
ruolo che egli ha avuto presso Dargaud.
Claude de Saint-Vincent, presidente e direttore generale della Dargaud, che
riuscì a raddrizzare la casa di edizioni dopo la dilapidazione da parte del
gruppo Ampére a metà degli anni '80, incassa male il colpo ("Poliziotti o
banchieri possono ritrovarsi in prigione, quando i magistrati possono fare
prova impunemente di una irresponsabilità grave", insorge presso il nostro
collaboratore Fabrice Piault), e si va in cassazione. Secondo l'AFP
[l'agenzia di stampa francese, ndr], le sentenze civili della corte
d'appello erano esecutive, anche quando si fosse passati in cassazione; la
signorina Goscinny e il signor Uderzo devono adesso decidere chi pubblicherà
Asterix, un best seller delle edizioni francesi. Una scelta che va senza
dubbio di nuovo a regolarsi grazie all'intervento degli avvocati. In fatti,
Anne Goscinny non è affatto soddisfatta del calcolo degli interessi derivati
da Asterix, che risultano dallo sfruttamento del personaggio al cinema, in
un parco di divertimenti, in gadgets, in cartoni animati, ecc. Quando
possiede il 50% dei diritti sugli albi Dargaud (25% per quelli pubblicati
dalle edizioni Albert-René), il disegnatore manager non le lascia che il 20%
sui mirabolanti diritti derivanti dallo sfruttamento del più celebre
personaggio dei fumetti europeo (e il cui successo è indubbiamente dovuto al
talento dello sceneggiatore, suo padre, poiché Uderzo ha largamente provato,
da allora, la sua incapacità a creare un solo albo degno di questo nome).
"Nel pronunciare, questo mercoledì 9 settembre 1998, lo scioglimento dei
contratti fra gli autori di Asterix e l'editore Dargaud, la prima camera
della Corte di Appello di Parigi ha preso una decisione sorprendente e
drammatica per l'editore. In questo litigio vecchio già di otto anni, il
sig. Uderzo contestava la base della remunerazione sugli albi di Asterix
venduti all'estero nel corso degli anni 1985-1990. Questo nuovo giudizio
prende in contropiede il precedente giudizio del 18 giugno 1994 della quarta
camera della stessa corte di appello che stabilì rigorosamente che l'editore
aveva scrupolosamente adempiuto a tutte le sue obbligazioni di conteggi e di
pagamento nei confronti degli autori. Una tale decisione è estremamente
brutale e totalmente sproporzionata rispetto ad un errore non dimostrato e
che non riguarda altro che le relazioni contrattuali fra Dargaud e alcune
delle sue filiali straniere senza influenzare in alcun modo il pagamento dei
diritti d'autore. Questa decisione è particolarmente inesplicabile tenuto
anche conto della posizione della signorina Goscinny, co-avente diritto alla
parità con il sig. Uderzo e che si è opposta a qualsiasi cambiamento di
editore." E' questo il giudizio dei legali della casa di edizioni su tutta
la faccenda.
E Anne Goscinny? Nulla va più bene fra Anne, la figlia di René Goscinny e
Albert Uderzo. Entrambi possiedono il 50% dei diritti sulla serie, ma non si
accordano più da quando Uderzo ha continuato il suo processo contro Dargaud,
a cui lei si è riavvicinata dopo diversi anni. Nonostante tutto é da pensare
che si accorderanno presto sull'editore che riprenderà Asterix. E' fuori
questione che siano le edizioni Albert-René che lo possa fare. Innanzitutto
perché Uderzo non se lo augura (non ha la struttura capace di gestire un
tale mammuth), ma anche perché Anne Goscinny non è per nulla d'accordo sulla
parte di capitale che le ha accordato Uderzo sulla società: lei non possiede
che il 20% dei diritti, il disegnatore si riserva i restanti 80. Lei
pretende il 50%, una domanda giusta alla quale i tribunali hanno fino ad ora
opposto un rifiuto ripetuto in prima istanza, in appello e in cassazione.
Asterix rappresenta oggi la pietra angolare dello sfruttamento della Dargaud
il cui catalogo, oltre ad altri 1.200 titoli, è il fiore all'occhiello del
fumetto francese. Editore di Asterix dal 1960, Dargaud, ma anche tutti i
suoi partners e collaboratori (distributori, ecc.), rimetteranno in causa la
loro struttura e il loro funzionamento. Le conseguenze di questa decisione
saranno pesanti per quanto riguarda anche l'occupazione. Andranno ad
incidere anche sulla creazione e la ricerca di giovani autori che saranno
ineluttabilmente vittime della scomparsa del best-seller in catalogo della
Dargaud. Questa giurisprudenza eclatante, che permette ad un autore di
rescindere così facilmente dei contratti così vecchi, rende
considerevolmente più fragile l'insieme delle edizioni francesi, in cui
tutti i contratti sono redatti sullo stesso modello per quanto riguarda le
cessioni di diritti all'estero. Dargaud intende ovviamente ricorrere alla
Cassazione. Tenuto conto delle conseguenze drammatiche e irreparabili di
questa sentenza, l'editore e il Sindacato Nazionale dell'Editore si augurano
che la corte di cassazione possa studiare il caso con calma.
Le date fondamentali di un processo a singhiozzo.
16 luglio 1990.
In seguito alla richiesta di Albert Uderzo e di Gilberte Goscinny, la vedova
di René Goscinny, di una richiesta di scioglimento dei contratti,
un'ordinanza secondo un giudizio provvisorio per direttissima del Tribunale
di Parigi ordina una perizia della gestione dei diritti stranieri di
Asterix.
20 luglio 1992.
La perizia stima che la casa di edizioni ha dissimulato una parte dei
profitti fatti all'estero, in particolare in Spagna e Germania.
15 dicembre 1993.
Il tribunale di maggiore istanza di Parigi condanna Dargaud a versare alla
parte lesa 2.500.000 di franchi francesi di danni sugli interessi e
rescindere i contratti degli albi Asterix.
1 giugno 1994.
Su richiesta della Dargaud, la corte di Appello di Parigi respinge la
richiesta di Uderzo e Anne Goscinny, che si è sostituita nel frattempo a sua
madre, deceduta il 3 febbraio, e li condanna a versare 50.000 franchi
francesi all'editore.
15 ottobre 1996.
Dopo un ricorso depositato dal solo Uderzo (Anne Goscinny si è dissociata
dalla protesta), la corte di cassazione cassa il giudizio della corte di
appello.
13 maggio 1998.
Ritorno alla corte di appello di Parigi. La sentenza è annunciata per il 24
giugno. E' spostata al primo luglio, e poi rinviata ancora al 9 settembre.
9 settembre 1998.
Il giudizio di prima istanza è confermato. Dargaud perde i diritti su
Asterix e deve versare 5.500.000 Franchi francesi di danni e interessi e
80.000 franchi di indennità complementare a Uderzo. L'editore ricorre in
cassazione, una scelta che non sospende la decisione.
L'impero Uderzo.
Nato nel 1961, il primo albo di Asterix non fu un successo commerciale: fu
stampato solo in 6.000 esemplari. Successivamente, la serie è stata tradotta
in 77 fra lingue e dialetti, significando circa 300 milioni di albi nel
mondo, venduti dal 1961 al 1993, di cui 91 in lingua francese e 79 in
tedesco.
L'ultimo albo, mediocre, "La galera di Obelix", pubblicato nel 1996, è stato
stampato in 10 milioni di esemplari, di cui un quarto in Francia e
altrettanti in Germania. E' Uderzo che amministra ormai questo impero,
tramite le Edizioni Albert-René. A più di 70 anni, non deve più temere per
il suo avvenire: la casa editrice realizza un giro d'affari di 145 milioni
di Franchi francesi, il cui risultato netto è di 28 milioni. Il fumetto ne
rappresenta solo una parte (ne pubblicava solo sei, prima della conclusione
del processo). E' in effetti sull'insieme delle attività derivate che la sua
società guadagna di più. La tribù di galli si trova dappertutto. In cartoni
animati, videocassette, avvisi pubblicitari, su centinaia di oggetti
differenti (200 licenziatari nel mondo hanno acquistato, a caro prezzo, il
diritto di fabbricare degli oggetti di Asterix), in un parco di
divertimenti, per non parlare dei prodotti derivati, come un adattamento
radiofonico su France-Inter, dischi, cartoni animati (studi Belvision,
Idefix, (**link idefix**), la Gaumont), e anche un adattamento teatrale
realizzato da Jérôme Savary.
Il tutto genera una cifra d'affari stimata di 1 miliardo di Franchi
francesi. E non sembra diminuire.
Il film.
(** link con film2 ** )
di Claude Zidi (lo specialista delle grandi produzioni umoristiche in stile
francese), con le superstars del cinema blu-bianco-rosso, è il film più caro
realizzato in lingua francese: oltre 275 milioni di franchi francesi. Ha già
portato a Anne Goscinny e a Uderzo 8.000.000 di FF di diritti, che saranno
completati dal 10% sugli incassi del film. In rapporto, "Asterix e gli
indiani", che non fu proprio un vero successo artistico, aveva registrato un
milione di ingressi in Francia e portato 9 milioni di franchi francesi di
diritti. Il parco di divertimenti di Asterix, (**link parco**) alle porte di
Parigi, versa ogni anno il 3% della sua cifra di affari alle edizioni
Albert-René (di cui Anne Goscinny, come abbiamo visto, non ne prende che un
quinto), con un minimo di 11 milioni di franchi francesi. Quanto alle
licenze, gli oggetti con l'effige di Asterix sono stati venduti per circa
500 milioni, portando 30 milioni solo di diritti d'autore. Le campagne
pubblicitarie (Axa, Vivendi, Nutella, etc.), non hanno determinato, da sole,
"che" 8 milioni di franchi francesi alle Edizioni Albert-René.
La verità secondo Uderzo.
Albert Uderzo si difende. Non parla volentieri con la stampa. Tranne che per
le nostre conferenze con BoDoï [rivista di fumetti francese, ndr]. Ma non
del processo. Alcuni dei suoi interventi sembrano lasciar credere che il
genitore di Asterix avesse non poche diatribe con il suo precedente editore.
Citazioni scelte.
"René Goscinny era già in conflitto con l'editore Dargaud riguardo ad un
Lucky Luke pubblicato senza che alcun contratto fosse stato firmato. La
reazione di René è stata brutale, poiché aveva fino a quel momento fiducia
nel suo editore. Quest'uomo profondamente onesto ha accusato il colpo come
una pugnalata alle spalle. Mi ha detto: 'Albert, voglio che ti fermi sulle
tavole di "Asterix e i Belgi", non voglio che sia più pubblicato dalla
Dargaud'. Ho rispettato queste volontà, e Dargaud mi ha fatto un processo.
(..) E questo processo, cosa straordinaria, l'ho perso."
"In effetti sono un falso editore, poiché pubblico solo quello che produco,
per evitare i problemi che ho avuto con... una certa casa di edizioni. Credo
che qualsiasi editore avendo in mano un successo commerciale come quello di
Asterix poteva separarsi, ed è quello che è successo con Dargaud. Si crede
sempre che sia l'autore che impazzisce, ma vi assicuro che con René, avevamo
perfettamente i piedi in terra, e non abbiamo mai preteso miracoli. Georges
Dargaud, dal canto suo, mal sopportò il successo di Astérix : si è parlato
di lui come fosse il Walt Disney francese. Addirittura a Chaban-Delmas,
quando gli consegnò la Légion d'honneur [la più alta onoreficenza francese,
ndt], disse che era lui il creatore di Asterix e quindi meritava tale onore!
René ed io eravamo  nella sala ad ascoltare, sbalorditi, come due
coglioni...
"Sono diventato editore per essere sicuro che il nostro personaggio fosse
gestito nel modo migliore. Ho avuto ragione e vi spiego perché. Contattando
i distributori per vendere il primo albo delle edizioni Albert-René che
creai, mi è stato detto: 'Insomma, con voi andremo sul tranquillo, non ci
farete mica ricatti'. Perché c'è stato un ricatto! Mi sono accorto che
Dargaud, perché un distributore possa piazzare 50 Asterix, gli imponeva
altri 50 titoli e li forzava alla vendita."
"Presso Dargaud non c'è mai stata la minima informazione promozionale. Un
giorno gli ho perfino proposto di pagare io stesso la promozione del nostro
nuovo album "Astérix in Iberia" se lui non lo voleva fare. Si è vergognato e
ha messo a disposizione un piccolo budget. Leggerissimo : ho fatto un
piccolo disegno di Asterix  toreador per la stampa quotidiana, ma è stata
l'unica volta."
PAGE
PAGE
Processo
__________________
(**link biograf**)
INTERVISTE A GOSCINNY
Nel mio mestiere, i primi passi sono stati quelli di un apprendista
disegnatore in una agenzia di pubblicità' argentina, a Buenos Aires verso il
1944. Dovevo avere 17 o 18 anni, e avevo già' fatto non poche cose che però
non avevano nulla a che vedere con il disegno. In seguito, sempre in
Argentina, sono diventato l'assistente di un disegnatore pubblicitario, poi
me ne sono andato negli Stati Uniti, fino al 1945, dove mi sono guadagnato
da vivere come impiegato in una camera di commercio.
Dopo un periodo di grandi difficoltà' economiche, verso il 1948 sono
ridiventato disegnatore in uno studio dove si trovavano Harvey Kurtsman
[vedi BOX], Will Elder [vedi BOX], John Severin... che avrebbero poi creato
il celebre MAD. Ma li ho conosciuti prima di MAD, e abbiamo lavorato assieme
a New York per dei libri d'infanzia, di pubblicità', piccoli lavori di
questo tipo.
Dopo questo, sono diventato direttore artistico presso un editore di libri
per bambini. Questo editore è fallito e ho trovato che, sette anni in
America, cominciavano ad essere abbastanza, e ho avuto voglia di tornare in
Europa e di lanciarmi nel mondo del fumetto. Questo perché nel frattempo
avevo conosciuto dei disegnatori europei che si erano installati negli USA:
Gillain [vedi BOX] e Morris [vedi BOX]. Questi mi hanno incoraggiato a
provare il fumetto. Poiché mi piaceva parecchio, ed era uno dei miei vecchi
sogni, ho fatto un fumetto che si chiamava "Dick Dicks": è il mio vero e
proprio debutto in questo campo.
A New York nel 1940 conobbi l'editore Dupuis e soprattutto Georges
Troisfontaines che aveva a Bruxelles una agenzia, la World Press, e che
forniva del materiale a Dupuis. Troisfontaines mi invitò a trovarlo a
Bruxelles, ed è rimasto sorpreso nel vedermi sbarcare un giorno, con le 19
tavole di "Dick Dicks". In un anno ha provato a piazzare queste tavole, e,
curiosamente, è stato un altro che alla fine è riuscito a venderle. Ho
continuato per un certo periodo d'anni, facendo lo sceneggiatore e i disegni
fino al 1951, quando un giorno Troisfontaines mi ha chiesto di far parte di
uno degli uffici che apriva a Parigi. Ed è stato là che ho conosciuto
Uderzo. Entrambi avevamo messo in piedi una quantità' di fumetti, quali
"Benjamin et Benjamine", "Jehan Pistolet", "Luc Junior"...
Ho conosciuto Morris [vedi BOX] a New York, nel 1948. Parlavamo del suo
Lucky Luke e ne abbiamo sempre più' parlato fino al giorno in cui qualche
anno più tardi mi ha chiesto se mi interessasse di riprendere la storia. E
ne avevo veramente molta voglia, perché era una storia che sentivo
particolarmente.
La serie "Le Petit Nicolas" è nata nel 1954. Sempé [BOX] faceva nel giornale
"Le Moustique" dei disegni umoristici con un piccolo personaggio, e gli
abbiamo proposto di utilizzarlo per un fumetto. Poiché egli non sceneggiava,
mi hanno chiamato. Poi ho proposto a Sempé [BOX] di riprendere Nicolas, ma
con uno stile più elevato, con un'idea di stile più originale, che serviva
per far parlare i personaggi e quindi di inventare un linguaggio di bambini.
È stato un successo incredibile, tanto che ci è stato chiesto di continuare
e abbiamo fatto Nicolas tutte le settimane per quasi otto anni.
Dopo un certo periodo di tempo, c'è stata un rottura con Troisfontaines:
Uderzo, Charlier [BOX], io e un altro ragazzo che si chiamava Hebrard [BOX],
abbiamo formato una nostra società', Edifrance, agenzia di pubblicità', di
stampa... che apparteneva a tutti e quattro e che aveva come cliente base il
cioccolato Pupier, per il quale abbiamo pubblicato "Pistolin".
Nel 1959 Uderzo, Charlier [BOX] ed io assieme ad un piccolo gruppo, creammo
il giornale Pilote. E bisognava creare delle serie nuove. Allora abbiamo
cercato e abbiamo trovato Asterix. Il primo albo, ha venduto appena 6.000
copie. Ma al secondo, avevamo raddoppiato, e poi è stata una progressione
geometrica. Nell'estate del 1965 ero a Biarritz e mi ricordo che ho sentito
dei ragazzi per la strada, che dicevano "Sono pazzi questi romani" e altre
espressioni del genere.
Effettivamente, in quel momento gli adulti hanno cominciato a comprare loro
stessi gli albi e ad ammettere che li leggevano. C'è stata "un'ondata"
Asterix, se ne parlava dappertutto.
La serie Iznogoud è nata in modo un po' speciale. È curiosamente nata da un
numero di "Le Petit Nicolas" che facevo con Sempé [BOX]. Avevo scritto una
storia dove Nicolas era in vacanze in una colonia, con un sorvegliante che
raccontava delle storie ai ragazzi. E raccontò la storia di un cattivo gran
visir che voleva sempre diventare califfo al posto del califfo stesso. Tutto
qui.
E, quando ci è stata chiesta una serie a Tabary [vedi BOX] e me per la
rivista "Record", ho pensato di fare una parodia delle mille e una notte,
prendendo sempre il tema del visir che voleva diventare califfo e non ci
riusciva mai. E poi ho deciso che avrei lasciato alle mie debolezze di
trovare i giochi di parole più atroci.
Estratto dalla rivista "Les Cahiers de la bande dessinée" n. 22, del 1973.
TESTIMONIANZE
(**link skeda**)
"Mi sono sempre ispirato alle pagine rosa del Petit Larousse per far parlare
i miei romani. Mi è capitato di ricevere delle lettere di latinisti distinti
che mi segnalavano un errore in una particolare frase, e io li rimandavo
alla pagina del Petit Larousse. Io non posso fare errori: non ho mai
studiato latino!"
"Ho toccato la mano di Brassens, sono in un'ottima intesa con Sempé [BOX],
ho conosciuto anche René Fallet, una sera a Montmartre, ho pure salutato
Marcel Ayme che parlava ai piccioni. Allora, quando mi domandate chi sono
oggi, rispondo che sono l'uomo che non ha detto buongiorno a Goscinny"
I DALTON da René Goscinny
Gli imbecilli ci sono sempre nelle mie opere. Bisogna dire che amo molto gli
imbecilli; insomma, li amo nella misura in cui li invento, e dove, di
conseguenza, li posso controllare. Amo gli imbecilli perché sono una forza
comica straordinaria. Amo il loro candore, la loro tenacità', la loro
infallibilità' nell'errore, il bagliore di falsa intelligenza nei loro
occhi, e il loro sorriso soddisfatto quando tutto crolla per causa loro
tutto attorno e su di loro.
Ancora, quando Morris [BOX], avendo ucciso i primi Dalton che creò, mi ha
chiesto di resuscitarli, in un modo o nell'altro, ho con entusiasmo
inventato i cugini Dalton, i quattro cavalieri della stupidità. Joe,
William, Jack e Averell.
I due elementi trainanti dei quattro sono Joe e Averell; e quando dico
elementi trainanti, non voglio dire che vanno avanti per primi. Piuttosto
vagano in tutte le direzioni, tranne che in quella giusta.
Joe, il più piccolo, il più cattivo e quindi di conseguenza il più stupido
(ho il vizio di pensare che in generale, la cattiveria non è una prova di
intelligenza), Joe, quindi, è li capo. In ogni caso, è accettato come se lo
fosse dai fratelli. Ho concentrato su di lui tutti i difetti possibili e
immaginabili: è quindi ovviamente stupido, ma è anche egoista, vanitoso,
crudele e avido. Mi servo di lui per provare a che punto i suoi fratelli
sono idioti, perché essi lo ammirano, lui che è il più' stupido di tutti. Il
ragionamento può far venire il capogiro, ma la stupidità è insondabile, è
riconosciuto.
All'altro estremo c'è Averell, il più alto. Tutti questi fratelli lo
prendono in giro, perché è considerato come il più' scemo fra di loro.
Quando dice una cosa, gli altri tre sbraitano contro di lui: taci! Averell è
il "gaffeur" fatto persona. È il tipo che dice alla sua vittima: "Reggi
questa pistola mentre vado a prendere una corda per impiccarti" Le sue
motivazioni sono semplici: gli piace mangiare. Morris [BOX] e io, d'altra
parte, siamo abbastanza fieri di constatare che il grido di guerra di
Averell "Quand'è che si mangia?" è diventato celebre.
Averell arriva a capire le cose sempre un po' dopo gli altri, e poiché,
riguardo ai suoi fratelli, capisce di traverso, interpreta al contrario la
verità', alle volte. Ma non dura troppo.
William e Jack costituiscono il coro greco. Sempre assieme, uno finisce le
frasi cominciate dall'altro, sono uniti nella loro devozione verso Joe e il
loro astio verso Averell. Ho l'abitudine, quando scrivo una sceneggiatura
per Morris [BOX], di citare i Dalton per ordine di statura (è anche così che
si muovono spesso: in fila indiana, il più' piccolo davanti, il più' grande
dietro). Ebbene, per molto tempo, non sono riuscito a capire chi fosse Jack
e chi William. Nonostante avessero meno personalità' dei loro due fratelli,
avevano un ruolo essenziale. William e Jack mi permettevano di commentare e
di sottolineare i ragionamenti bislacchi degli altri.
In ogni caso, ci sono due misteri che riguardano i Dalton. Nonostante
ostentino ben pochi sentimenti umani, hanno un senso della famiglia
indefesso. I quattro fratelli sono inseparabili, e pronti a correre dei
grandi rischi per aiutarsi l'un con l'altro. L'altro enigma, che ci
rallegra, è che questi quattro orribili tipi sono simpatici e che i nostri
lettori adorano.
Sentimento incomprensibile, ma che ci rassicura, a noi autori, sempre
inquieti sul domani: i Dalton ci confermano che c'è' un avvenire per gli
imbecilli. Siamo quindi tranquilli.
E qui riscontriamo un ulteriore difetto dei Dalton: sono contagiosi. Almeno
per Morris [BOX] e me, che li frequentiamo da così molto tempo: Quand'è che
si mangia?
____________________
(**link biograf**)
René Goscinny ci lascia.
Mi ricordo tutto... Avenue des Champs Elysées... 1951... Ho ventiquattro
anni. Senza la minima difficoltà' lascio la mia vecchia auto sul largo
marciapiede, che fa anche da parcheggio, davanti al numero 34. Bei tempi!
Qui hanno sede due agenzie di stampa belghe i cui uffici occupano in comune
tre stanzette dalle finestre che danno su un cortile. L'ambiente è modesto,
nonostante il prestigioso indirizzo e le ancora più prestigiose ragioni
sociali delle due agenzie: la World Press, gestita da Georges
Troisfontaines, e l'International Press, gestita dal suo amico Yvan Cheron
il quale si occupa, tra le altre cose, di distribuire i miei lavori dandoli
a vari giornali d'oltre Quiévrain [in Belgio, N.d.R.] e più' raramente
Parigi.
Benché libero professionista, su richiesta di Troisfontaines sistemo un mio
tavolo da disegno in uno dei tre uffici. Ho la vaga impressione di far parte
dell'arredamento, insieme a lui e alla sua segretaria.
"Allegro, presto avrai un collega, arriva un altro fumettaro!"
"Finalmente!"
"Si chiama Gossinì..."
"Ma va? Di origine italiana pure lui?"
"No, veramente... si scrive Goscinny: è francese e arriva direttamente dagli
Stati Uniti"
"Fortunato!"
Alcuni giorni dopo vedo il "fortunato": non dà per niente la sensazione di
esserlo stato nei sette anni difficili trascorsi a New York. È un ragazzo
molto riservato, per non dire timido; d'altezza media, piuttosto magro; ha
molta cura della sua persona; una zazzera di capelli neri e crespi gli
ricopre la fronte alta. Gli occhi sono grandi e ammiccanti; il naso è
generoso e raggiungerebbe volentieri il mento prominente se a separarli non
ci fosse una bocca dalle labbra sottili; due fossette ridenti caratterizzano
infine le sue guance.
È felice, adesso: realizza finalmente una vecchia speranza, quella di vivere
definitivamente a Parigi, la Parigi che l'ha visto nascere e che ha dovuto
lasciare all'età' di due anni per seguire i suoi genitori, dato che suo
padre, un chimico, a suo tempo aveva trovato lavoro in Argentina.
Conclusione: parla correntemente lo spagnolo, nonché l'inglese per via dei
sette anni newyorkesi; e un francese corretto, grazie ai suoi brillanti
studi presso le scuole superiori francesi di Buenos Aires.
Nonostante il mio "pariginese", ci si capisce al volo, anche perché abbiamo
in comune una lingua speciale: il senso dell'umorismo. Dandogli confidenza
si scopre un suo inaspettato talento di mimo e soprattutto un originalissimo
modo di distorcere con arguta ironia i piccoli avvenimenti della vita
quotidiana: ancor oggi, pur avendone condiviso parecchi al suo fianco, non
sono del tutto sicuro di esserne stato testimone.
Gli piace primeggiare in pubblico, perché è un tantino megalomane, per sua
stessa ammissione. Ma non pretende poi troppo, e il pubblico può' anche
essere costituito da solo due persone. Allora diventa come i personaggi di
Pagnol [regista francese, ndr] (**link culturali**): mente per far piacere
all'altro. E nel suo caso non è solo una qualità', questa: è una forma
d'arte.
Abbozzato velocemente, ecco il ritratto di René Goscinny così come mi si
presentò davanti un giorno, circa quarantatré anni fa, senza che nè lui nè
io potessimo sospettare che un lungo cammino ci avrebbe condotto in perfetta
sintonia verso una meta tanto insperata quanto straordinaria. [Albert
Uderzo]
Intervista raccolta e pubblicata nell'albo gigante che celebra il
trentacinquesimo anniversario di Asterix, pubblicato in Italia nel gennaio
1996, per i tipi della Arnoldo Mondadori, dalle edizioni Les Editions Albert
René, Goscinny-Uderzo, Traduzione di Alba Avesini, Lettering di Giorgio
Vaccaro.
___________________
(**link biografia**)
Asterix il Gallico Satellite Francese (estratto di un articolo pubblicato su
Pilote)
BIP! BIP! BIP! BIP!
E' con questo nuovo grido di guerra che, in novembre, Asterix il gallico,
l'eroe più famoso e valoroso di Pilote, si è lanciato alla conquista di quel
cielo che un tempo ha temuto che gli crollasse sulla testa!
Per l'occasione ha barattato le due maestose ali del suo elmetto con quattro
antenne telescopiche assai più funzionali; e al posto della pozione magica
di Panoramix ha adottato la navicella "Diamant" (messa a punto da Attali,
moderno druido di Saint-Médard-en-Jalles) che lo ha catapultato nello
spazio.
Asterix, il nostro Asterix, ha infatti prestato il suo nome ad A1, il primo
satellite artificiale francese. Sono stati gli stessi tecnici che l'hanno
realizzato a battezzarlo così: un grande onore questo, per Goscinny e
Uderzo, i celebri padri del piccolo gallo; e anche per Pilote (Mâtin, quel
journal!) dove tutti, dal caporedattore all'addetto delle pulizie, sono
orgogliosi della cosa come se fossero stati messi loro stessi in orbita: per
la gran gioia nessuno tocca più terra bensì volteggia per i corridoi; e
nessuno parla più, per lo stupore, ma comunica emettendo dei bip, bip, bip,
bip...
A1, o meglio, "Asterix", è una capsula di 39 Kg cinta da anelli concentrici
neri, costruita dalla ditta MATRA per l'Aeronautica militare (ecco spiegato
il motivo del suo codice di identificazione). Come il suo padrino gallico,
A1 ha il compito di aprire la strada. Non certo alla tribù di Abraracourcix,
bensì a tutta la famiglia delle navi spaziali francesi, una famiglia che
promette d'essere numerosa.
La Francia, oggi, si sta veramente avviando alla conquista dello spazio, ha
davanti a sé un lungo cammino da percorrere, ma già lo affronta sotto i
migliori auspici, quelli di un piccolo gallo che non ha paura di niente e di
nessuno. Ciò permetterà un giorno agli storici della cosmonautica francese
di iniziare il loro racconto con le immancabili parole: "I nostri antenati
galli..."
Articolo riportato nell'albo gigante che celebra il trentacinquesimo
anniversario di Asterix, pubblicato in Italia nel gennaio 1996, per i tipi
della Arnoldo Mondadori, dalle edizioni Les Editions Albert René,
Goscinny-Uderzo, Traduzione di Alba Avesini, Lettering di Giorgio Vaccaro.
--
Posted from
pc-14-centernet.de
 [195.63.182.124] (may be forged)
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: [Vendo] Hellblazer vol. 1/8 editi dalla Magi Press

author: Luca S.

text:
Chiedo scusa se in questo periodo posto poco, e quel poco riguarda solo un
po di compravendita, ma il tempo scarseggia (e in ufficio non posso accedere
al newsgroup) e i soldi mancano del tutto...
Ladies and Gentleman....
In vendita (singolarmente) i primi 8 volumi della serie Hellblazer
pubblicata in Italia dalla Magic... Accorrete, accorrete numerosi!!! (Ho
deciso di passare ai volumi originali)
Vol 1: Abitudini Pericolose
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192294066&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Vol 2: L' Amore Uccide
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192294990&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Vol. 3: Sangue Reale
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192295233&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Vol. 4: Una Scala Per Il Paradiso
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192295529&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Vol. 5: Paura e Odio
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192295980&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Vol. 6: Amore Corrotto
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192296414&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Vol. 7: La Fiamma Della Dananzione
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192296942&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Vol. 8: Il Sentiero Ai Cancelli Dell' Inferno
(
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=3192297188&category=17885
&sspagename=STRK%3AMESSE%3AIT&rd=1)
Buona asta a tutti, e non esitate a contattarmi!
Cheers
LUCA


title: (COMUNICATO STAMPA) - Letture Gratuite

author: Marco Turini

text:
COMUNICATO STAMPA
Ennesima inziativa legata al mio sito personale:
www.marcoturini.com
C'e' chi ritiene che il''media'' Internet possa sostituire i comics
versione cartacea, personalmente sono convinto che invece sia una
utile integrazione, un modo per conoscere prima di acquistare.
Rispettando questa mia convinzione continua la messa On Line di
contenuti gratuiti, da oggi infatti sara' On Line la rubrica
''Daily'', ogni giorno una nuova tavola, seguendo giornalmente la
rubrica si potranno leggere molti dei miei fumetti erotici (e non
solo).....
Ecco il programma:
1-5 Febbrario - Lucy Mandrah episodio 1
6 - 11 Febbrario - Lucy Mandrah episodio 2
12 -14 Febbrario - Lucy Mandrah episodio 3
15 - 19 Febraio - Lucy Mandrah antefatto
20 - 25 Febbraio - Tutta un altra guerra
26 - 29 Febbraio - Tra le due litiganti.....
Ricordo che sul sito sono anche visionabili gratuitamente immagini
tratte dal calendario che a giorni sara' in edicola (edizioni Sunset)
e ben 45 pagine tratte dal volume E.v.a. (oltre a varie anteprime).
Spero di aver fatto cosa gradita,
marco


title: (COMUNICATO STAMPA) - Letture Gratuite

author: ecatoncheires

text:
Sei a conoscenza del fatto che tentando di aprire il tuo sito si ottengono
simpatici DIALER JAVA e SPYWARE che si installano sul PC?
-
ecatoncheires
"Marco Turini" <
in...@marcoturini.com
> ha scritto nel messaggio
news:1170178777.9...@a34g2000cwb.googlegroups.com...



title: (COMUNICATO STAMPA) - Letture Gratuite

author: Gray Mouser

text:
Mentre mi aggiro circospetto nel Castello Chiamato Nebbia, il pipistrello
Hugin mi raggiunge, portandomi un messaggio scritto in data Fri, 2 Feb 2007
20:46:28 +0100, da ecatoncheires:
[a marco turini]
> Sei a conoscenza del fatto che tentando di aprire il tuo sito si ottengono
> simpatici DIALER JAVA e SPYWARE che si installano sul PC?
ecaton ha ragione, Marco.
Devi sbarazzarti di
freestat.ws
, "magnifico" servizio di statistiche
gratuite che ha la simpatica usanza di infilare un po' di immondizia nel
codice degli utenti.
Per un primo approfondimento:
http://www.new-dimension-software.com/pubblinet/siti-pericolosi.php
--
Ciao!
Marco "Gray Mouser" Guasti
http://grabnebula.altervista.org/
http://www.oltrecosmo.org/


title: (COMUNICATO STAMPA) - Letture Gratuite

text:
O cazzo! (scusate il termine),.....
tolgo freestat!!!!!!!!!
Grazie per averlo segnalato.
marco
Gray Mouser ha scritto:



title: "Punisher: War zone" promette benissimo

author: Hytok

text:
http://www.paninicomics.it/WizOnLine.jsp?Action=Carica&Id=12999
Ecco il nuovo Punitore, Ray Stevenson, in azione!
Come abbiamo già scritto, la Lionsgate ha annunciato che il secondo film
basato sul personaggio del Punitore, ha iniziato la produzione a Montreal,
l'ottobre scorso.
Ray Stevenson, già visto nel televisivo ROMA, prenderà il posto di Thomas
Jane nei panni del protagonista.
Aggiungiamo che i quattro sceneggiatori del film, Matt Holloway, Arthur
Marcum, Nick Santora e Kurt Sutter, hanno lavorato rispettivamente al
prossimo IRON MAN e alle due serie televisive PRISON BREAK e THE SHIELD.
Nel cast di PUNISHER: WAR ZONE, oltre a Stevenson, troviamo Julie Benz, che
i fan di BUFFY ricorderanno nel ruolo di Darla in BUFFY/ANGEL e che
prossimamente apparirà in RAMBO; tra gli attori anche Dominic West (300)
nel ruolo del villain Mosaico; Doug Hutchinson (Tooms in X-FILES) sarà
Looney Bin Jim e Wayne Knight (JURASSIC PARK) vestirà i panni di Microchip.
--
Jolan Tru, Filippo "Hytok" Simone
L'oracolo sampdoriano di Sunnydale
http://perestroika.altervista.org/
http://lacasadeglielfi.altervista.org/


title: Vendicatori: cominciano le riprese del film

text:
Post autografo di Joss Whedon.
http://whedonesque.com/comments/26380
Film Greatness. On the Eve of Our Endeavor, I celebrate an american classic
-- or possibly all of them.
Hi Pumpkins, joss here.
Tomorrow we start shooting (I THINK I'm legally permitted to say that). Day
one. That's right. We'll be shooting the pivotal death/betrayal/product
placement/setting up the sequel/coming out scene, at the following address:
[Marvel Lawyers rush in, take Joss's keyboard, blowtorch a picture of his
family like in "Stormy Monday", drink his milkshake, leave the seat up,
fluff his pillows, violently unfluff his pillows, leave]
Went too far. My bad. Anyhoo, it should be a fun day, followed by the
eighty thousand other fun days it will take to finish this. I'll be
checking in from time to time, if there's news or I crave attention (i.e.
am awake) . None of it will be Avengers news -- I have some very denty
pillows to remind of that -- but I may have tidbits. (They're not about
Firefly. I should say that up front, if only to protect Sis Mo from the
HATORZ.)
Some of you may be saying, Joss! Why this link, here, now, why, huh,
howcum? My friend Allyx turned me on to these guys, and I'll tell you,
they've gotten me through this intensely pressurized, preply time. I
strongly recommend checking out their other vids -- I've watched them many
many times, and I have a very special place for "Teamwork" in my heart.
These guys are the guys. And IS there a better movie title than "Eagles Are
Turning People Into Horses"? I thought not.
So wish me luck. DO IT! LUCK! NOW! I'm off to finish some Buffy pages, and
then figure out what the movie is about already. I'm pretty sure it's about
the Justice League [Marvel Lawyers re-enter, unspeakability occurs] or
possibly something else. I'll get it. I've been looking forward to this.
For about 46 years.
Catchphrase!
-j.
joss
--
Jolan Tru
Filippo "Hytok" Simone
http://perestroika.iobloggo.com/


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: InvernoMuto

text:
La Corazzata Yamato #1 (di 3)
(Uchu Senkan Yamato)
di Leiji Matsumoto
Manga Storie #26, Planet Manga
256pp, brossurato, 7000Ł
Dopo le indicazioni bibliografiche, un breve commento sull'edizione.
'Sto volumetto e' proprio un bell'oggettino da esporre: solido, compatto,
anche elegante. Peccato che, dato lo spessore, diventi un problema leggere
i balloon piu' vicini alla rilegatura...
Per quanto riguarda la recensione vera e propria, devo ammettere di aver
apprezzato questo primo volume del fumetto di Matsumoto (da noi meglio
conosciuto con il titolo adattato della serie animata: StarBlazer).
Si tratta di un "classico" della fantascienza nipponica, edito nel 1975-76,
e narra dell'avventuroso viaggio dell'astronave che da' il titolo all'opera
verso il pianeta Iscandar, lontano migliaia di anni luce dalla Terra, per
recuperare uno strumento capace di salvare il nostro caro vecchio mondo
(nonche' i suoi decimati abitanti) dalla morte lenta dovuta alle radiazioni
sviluppate in seguito ai continui attacchi dei fascistoidi alieni del
pianeta Gamilas.
I personaggi restano decisamente in secondo piano, rispetto all'astronave
stessa, agli spazi siderali, ai pianeti ostili e dimenticati, alle
insidiose nebulose che si incontrano durante il viaggio. Solo l'ammiraglio
Okita (il capitano Avatar della serie TV) risalta per il carattere forte e
votato all'abnegazione, mentre incuriosiscono le figure del Fuhrer di
Gamilas e di un misterioso personaggio tutto nero (che appare in un breve
"cameo", e che sara' poi protagonista di una successiva serie di
Matsumoto), il cui nome inizia per Har... e finisce per ...lock :-))))))
I disegni sono indubbiamente datati (e, anche qui il mecha-design appare
molto piu' curato del chara-design, spesso caricaturale e talvolta appena
abbozzato), ma IMHO funzionano, e contribuiscono alla estrema leggibilita'
della storia.
Mi ha stupito il fatto che molti avvenimenti, anche di capitale importanza
per la trama, non siano narrati direttamente, ma vengano riferiti a
posteriori da narratori (o artifici narrativi) interposti. Se questo, da un
lato, sembrerebbe sconvolgere inutilmente l'equilibrio narrativo,
dall'altro contribuisce invece (almeno, per quanto mi riguarda) a
incuriosire il lettore, che di volta in volta e' chiamato a ricostruire
autonomamente "quello che e' successo prima di quello che sto leggendo".
L'autore si riserva quindi la possibilita' di inserire colpi di scena
"ex-post", cioe' eventi che il lettore ancora non conosce, ma di cui
conosce i risultati e le conseguenze.
Per concludere, un classico che non scade quasi mai nella banalita' o nel
"gia' visto", e che anzi mantiene una sua identita' ed originalita', a
differenza di molti contemporanei che vorrebbero essere "vecchio stile", ma
che riescono solo ad essere insulsi e ripetitivi (ogni riferimento a
rangers dello spazio esistenti e' puramente casuale! ^_______^)
--
[InvernoMuto]
Il freddo intelletto non e' sempre la via piu' saggia,
e a volte porta alle tenebre... all'errore...
- Tom Strong


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Gramin

text:
InvernoMuto wrote:
e di un misterioso personaggio tutto nero (che appare in un breve
> "cameo", e che sara' poi protagonista di una successiva serie di
> Matsumoto), il cui nome inizia per Har... e finisce per ...lock :-))))))
non e' lo stesso Harlock ^__^
bye Gramin
--
togli "vondescovacis" dal mio e-mail per rispondere privatamente


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Marco Pesce

text:
il giorno Wed, 02 May 2001 23:09:13 GMT
alan...@hotmail.com
(InvernoMuto) disse:
>La Corazzata Yamato #1 (di 3)
>(Uchu Senkan Yamato)
>di Leiji Matsumoto
>Manga Storie #26, Planet Manga
>256pp, brossurato, 7000Ł
>
>Dopo le indicazioni bibliografiche, un breve commento sull'edizione.
>'Sto volumetto e' proprio un bell'oggettino da esporre: solido, compatto,
>anche elegante. Peccato che, dato lo spessore, diventi un problema leggere
>i balloon piu' vicini alla rilegatura...
gia' :-/
Aggiungo agli aspetti negativi una traduzione in piu' punti
approssimativa e scialba, sul positivo concordo con te.
__
Marco Pesce - la vera e-mail e'
mpe...@libero.it


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Marco Messina

text:
alan...@hotmail.com
 (InvernoMuto) vi vedo pallido. Gradite un
cordiale?
>La Corazzata Yamato #1 (di 3)
>(Uchu Senkan Yamato)
>di Leiji Matsumoto
>Manga Storie #26, Planet Manga
>256pp, brossurato, 7000£
>
>Dopo le indicazioni bibliografiche, un breve commento sull'edizione.
>'Sto volumetto e' proprio un bell'oggettino da esporre: solido, compatto,
>anche elegante. Peccato che, dato lo spessore, diventi un problema leggere
>i balloon piu' vicini alla rilegatura...
Peccato che i redazionali siano l'ennesimo autogoal della PlaMa.
Non capisco come certi refusi possano scappare... se sono refusi.
Le cose sono due: o proprio non vogliono mettere attenzione nelle cose o
sono grossolanamente ignoranti ^__^
Onestamente mi spiace per Castellazzi che si e' trovato l'ennesimo
redazionale pieno di castronerie.
Allora... il titolo originale e' "Uchu Senkan Yamato" che vuol dire
"Incrociatore Spaziale Yamato" e questo lo sanno quasi tutti i fan con
un minimo di informazione.
E' anche noto, dato che viene esplicitamente mostrato sia nell'anime
originale che nel manga, che la Yamato non e' altro che un
rimodernamento della corazzata Yamato affondata durante la II Guerra
Mondiale. Anche la PlaMa ne e' ovviamente a conoscenza (e vorrei ben
vedere!! ^__^) e difatti cambiano il titolo in "La Corazzata Yamato".
Ottima idea su cui non ho niente da eccepire.
Ed ecco il pastrocchio: nel redazionale finale "La Corazzata Yamato
Un'astronave Formidabile" c'e' scritto per due volte che la Yamato e' la
ricostruzione di "una portaerei" anzi "della portaerei piu' importante
della flotta giapponese".
C'e' da ridere.
Il manga e' bello: complimenti all'autore,
la confezione e' buona: complimenti al settore tecnico,
i redazionali sono pedestri: a chi le nostre rimostranze? <grin>
Per chi volesse saperne di piu' ecco cosa dovrebbero contenere i
redazionali del volume:
La supercorazzata Yamato è una delle navi inaffondabili varate dalla
Marina Imperiale Giapponese in spregio ai trattati internazionali. Fu
varata il 16 dicembre 1941, 6 giorni dopo l'attacco di Pearl Harbour;
lunga 263 metri e con 72.908 tonnellate di stazza è stata una delle
unità navali più grandi e potenti mai costruite.
La Yamato affondo', centrata da 12 siluri e 7 bombe, con i suoi 3332
uomini di equipaggio (di cui solo 269 si salvarono) nel corso di una
missione suicida ad Okinawa.
Per quanto riguarda il cacciatorpediniere Yukikaze di Mamoru Kodai...
anch'esso e' un CT "risorto". Il CT Yukikaze al comando del com.
Terauchi faceva parte della scorta della Yamato durante la suddetta
missione suicida. Il CT dopo l'affondamento della Yamato  si fermo' a
raccogliere solo i superstiti validi lasciando i feriti al loro destino
(ignorando gli ordini del comandante in capo che prevedevano di fermarsi
per prestare soccorso), e prosegui' nella missione. Rientro' in seguito
alla base in buone condizioni.
Il CT era un "veterano" uscito indenne dalle epiche battaglie nel golfo
di Leyte (Filippine) il luogo con piu' relitti sommersi esistente al
mondo e tristemente noto com "Ironbottom Sound". Lo Yukikaze partecipo'
come unita' di scorta anche alla missione suicida della portarei Shinano
(per lunghi anni la nave portaerei piu' grande mai costruita al mondo
con le sue 71.000 tonnellate di stazza).
In ogni caso il manga e' un vero gioiellino: mi aspettavo che mostrasse
la corda a causa dell'eta', ma invece mi e' sembrato molto agile e ben
strutturato. Vedremo il seguito.
Tremo per i prossimi redazionali della PlaMa ^_____^
Ciao!
--
Marco Messina ;^}
"Hey dol! merry dol! ring a dong dillo!
 Ring a dong! hop along! fal lal the willow!"


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Thu, 03 May 2001 21:03:26 GMT, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col nome
di "Gramin" <
graminvon...@libero.it
> digito' sulla sua consolle:
>non e' lo stesso Harlock ^__^
Non ti seguo... :-/
Castellazzi dice che "Harlock vive una delle sue tante nascite in Yamato e
appare in Galaxy Express".
Insomma, e' un pirata dello spazio, si chiama Capitan Harlock, e' mezzo
cyborg (non ho letto il manga, ma mi pare di ricordare che nel cartone sia
cosi')... certo, e' tutto incappucciato, e l'astronave mi sembra diversa,
ma mi pare che, grossomodo, sia lui...
O nella galassia c'e' un altro capitan Harlock? :-)



title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Luca XX

text:
On Fri, 04 May 2001 11:26:04 GMT,
alan...@hotmail.com
 (InvernoMuto)
wrote:
>>non e' lo stesso Harlock ^__^
>
>O nella galassia c'e' un altro capitan Harlock? :-)
Più o meno. Il cosmo di Matsumoto è spesso incoerente e
contraddittorio, ma Yamato è ambientato nel prossimo secolo, Harlock è
nel 2978. Ciò non toglie che Harlock, qua e altrove, ha più che altro
una valenza simbolica. Non vale la pena cercare di ricostruire un
universo coerente.
--
 Luca XX
 Moderatore di it.arti.animazione


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Sidewinder

text:
Sul tavolo di marmo nero trovo la pergamena di Luca XX
 dal titolo "Re: [rece] La corazzata Yamato #1"
e una nota: "Demoni in sciopero"...

Il tempo e' relativo....
--
Sidewinder
---------------------------------------------------------------------
"You have been in Afghanistan, I perceive."
		-- Sir Arthur Conan Doyle, "A Study in Scarlet"
---------------------------------------------------------------------


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: mauZ

text:
Nella Jurnata del Fri, 04 May 2001 13:19:39 +0200, Marco Messina
<
marcomexS...@ctonline.it
> penso' bene di scrivere:
Approfitto di voi, per girarvi una mail ricevuta da un amico riguardo
Yamato #1, io ne so poco o niente, avendo sempre preferito Galaxy
Express e Cpt. Harlock all'incrociatore spaziale piu' famoso del
giappone... Sono certo che vosi saprete soddisfare i dubbi del mio
amico. ^_^
ATTENZIONE SPOILER WARNING ALERT...
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
"Ho letto Yamato come primo fumetto appena tornato a casa
(anteponendolo persino a Capitan Tsubasa, pensa te...). Da profondo
esperto della storia della Yamato mi è sorto il dubbio che la storia
sia incompleta (e siccome alla Marvel hanno dimenticato che cosa sono
le note il tutto si traduce in un volume incomprensibile).
Innanzitutto la storia comprende tutta la prima serie della Yamato (26
episodi televisivi poi raccolti in un film), ma è lacunosa e
incomprensibile al punto da farmi sorgere il dubbio che si tratti di
un riassunto. Perchè non si vede la distruzione del pianeta Gamilas?
E' fondamentale per comprendere la storia. Perchè non si capisce
chiaramente il ruolo di Sanada (addirittura in una vignetta il suo
nome viene scritto al posto di quello di Tokugawa, ingenerando
confusione)? Perchè il fratello di Kodai non viene mostrato accanto a
Starsha su Iscandar (per la cronaca: non muore nella battaglia di
Plutone, ma viene salvato da Starsha e si sposa con lei e i membri
della Yamato lo trovano quando arrivano sul pianeta Iscandar)? Perchè
Tokugawa viene disegnato con due stili diversi (sono state inserite
delle pagine a posteriori per armonizzare la storia)? Perchè mancano
le battaglie (se noti la Yamato non combatte mai, si limita a
viaggiare e a sparare col cannone a Onde moventi)? I successivi due
numeri quali storie comprenderanno (probabilmente quelle degli altri 4
film, dirai tu, ma essi non sono stati ideati da Matsumoto per cui non
ditemi che Matsumoto ha adattato a fumetti le idee degli
sceneggiatori).
Adesso vado a cercarmi informazioni su Internet.
Cmq un plauso alla Marvel che presenta certe cose senza neanche uno
straccio di nota (se non un paio di paginette "incomplete" e piene di
sviste scritte al fondo del volumetto).
E non spiegano neanche come sia possibile che la Yamato incontri
Capitan Harlock visto che Yamato è ambientato nel 2199 e Capitan
Harlock parecchi secoli dopo (una spiegazione c'è, ma loro non la
sanno :-P). Che fastidio..."
--
ciauZ, mauZ.
Terminale distribuzione materia grigia.
Spiacenti, siamo fuori servizio a tempo indeterminato.


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: FRM

text:
InvernoMuto,InvernoMuto,ma che mi combini?:
>di un misterioso personaggio tutto nero (che appare in un breve
>"cameo", e che sara' poi protagonista di una successiva serie di
>Matsumoto), il cui nome inizia per Har... e finisce per ...lock :-))))))
faccio notare che dato l'anno in cui parte la yamato, questo non puo'
che essere un antenato dell'harlock che conosciamo...d'altronde a
sentire la cronologia matsumotiana, il capitano della prima serie tv
sara' almeno harlock XXVIII :)
interessante il fatto che sia cyborg e che abbia interrelazioni con
okita....qualcuno che ha visto la serie, mi puo' dire se vi compare
anche li'?
--
FRM
Fan di Adachi
"La verita' e' che non ho niente da fare dal mattino alla sera"
(Masato Wakamatsu, Miyuki)


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
InvernoMuto wrote:
> La Corazzata Yamato #1 (di 3)
> (Uchu Senkan Yamato)
> di Leiji Matsumoto
> Manga Storie #26, Planet Manga
> 256pp, brossurato, 7000£
solo la mia copia ha due pagine sottosopra? o e` normale che la corazzata
stia a "pancia in su"?
--
Gianni (aka Locus Desperatus)


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Garion

text:
Sotto l'albero dei ricordi Marco Messina
<
marcomexS...@ctonline.it
> ha detto:
>Allora... il titolo originale e' "Uchu Senkan Yamato" che vuol dire
>"Incrociatore Spaziale Yamato" e questo lo sanno quasi tutti i fan con
>un minimo di informazione.
Veramente "senkan" vuol dire corazzata. ^_^;
Cruiser si dice "jun" (ma significa anche patrol da solo), ed ha un
sacco di varianti a seconda di com'e' (Kojun = armored cruiser)
Ciao^_^
--
Garion
フォ〖ス インパクト の 拨
Il Re del Quarto Impatto
Fan #1 della vecchia befana di Crystania


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Sotto l'albero dei ricordi mauZ <
mau...@tiscalinet.it
> ha detto:
>ATTENZIONE SPOILER WARNING ALERT...
>"Ho letto Yamato come primo fumetto appena tornato a casa
>(anteponendolo persino a Capitan Tsubasa, pensa te...). Da profondo
>esperto della storia della Yamato mi �sorto il dubbio che la storia
>sia incompleta (e siccome alla Marvel hanno dimenticato che cosa sono
>le note il tutto si traduce in un volume incomprensibile).
No, e' completa.
E' cosi' riassuntata perche' in effetti, come dici tu:
>per cui non
>ditemi che Matsumoto ha adattato a fumetti le idee degli
>sceneggiatori).
Quasi. Serie tv e manga hanno proceduto di pari passo, ma l'idea di
nascita e' a meta' con Nishizaki.
>Perch�il fratello di Kodai non viene mostrato accanto a
>Starsha su Iscandar (per la cronaca: non muore nella battaglia di
>Plutone, ma viene salvato da Starsha e si sposa con lei e i membri
>della Yamato lo trovano quando arrivano sul pianeta Iscandar)?
Questo e' uno spoilerone, quindi vado in ROT 13:
Znzbeh Xbqnv r' Pncvgna Uneybpx, dhvaqv va rssrggv nyyn svar fr ar in
qniireb ivn pba Fgnefun, froorar aba fhyyn fgrffn nfgebanir.
Ciao^_^
--
Garion
フォース インパクト の 王



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Sotto l'albero dei ricordi FRM <
f...@freemail.it
> ha detto:
>interessante il fatto che sia cyborg e che abbia interrelazioni con
>okita....qualcuno che ha visto la serie, mi puo' dire se vi compare
>anche li'?
Quello a cui vuoi avere risposta sarebbe uno spoiler megagalattico.
;-)
Ciao^_^
--
Garion
フォ〖ス インパクト の 拨



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
il giorno Fri, 04 May 2001 18:01:15 +0200 mauZ <
mau...@tiscalinet.it
>
disse:
>Nella Jurnata del Fri, 04 May 2001 13:19:39 +0200, Marco Messina
><
marcomexS...@ctonline.it
> penso' bene di scrivere:
>
>Approfitto di voi, per girarvi una mail ricevuta da un amico riguardo
>Yamato #1, io ne so poco o niente, avendo sempre preferito Galaxy
>Express e Cpt. Harlock all'incrociatore spaziale piu' famoso del
>giappone... Sono certo che vosi saprete soddisfare i dubbi del mio
>amico. ^_^
>
>ATTENZIONE SPOILER WARNING ALERT...
(cut)
Direi che la maggior parte deI dubbi si risolve semplicemente : Yamato
manga e Yamato anime sono due cose diverse :-)
La trama e' solo in parte la stessa, e inoltre il fumetto e' molto
piu' sintetico e procede per scarti ed ellissi (fico! ^_^), lasciando
alcuni dei momenti chiave dell'azione fuori campo e affidandoli
successivamente alla memoria dei protagonisti. Le vicende che Masumoto
risolve in poche tavole o addirittura in poche frasi, nell'anime
occupano invece anche intere puntate, o cicli di puntate.
Non so perche' Matsumoto abbia adotatto questa tecnica (necessita' di
condensare per rimanere in pari con la serializzazione televisiva?
Necessita' di concludere per dedicarsi ad altro?) ma di sicuro e'
molto interessante e mi ha reso piu' apprezzabile un'opera il cui
interesse immaginavo puramente nostalgico. Oltretutto, devo dire che
ho sempre trovato il Matsumoto mangaka parecchio ostico da leggere, ma
dopo l'impatto iniziale stavolta ne sono stato soddisfatto:
l'interesse era proprio nel vedere con quale (elegante) economia di
mezzi avrebbe risolto certe sequenze e portato avanti il flusso della
storia.



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Fri, 04 May 2001 14:35:42 GMT, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col nome
di
xxmi...@libero.it
 (Luca XX) digito' sulla sua consolle:
>Più o meno. Il cosmo di Matsumoto è spesso incoerente e
>contraddittorio,
E questo c'e' scritto anche nei redazionali, mi pare...
>ma Yamato è ambientato nel prossimo secolo, Harlock è
>nel 2978.
Oh, beh... forse, visto che e' mezzo cyborg... :-)
Scherzi a parte, adesso ho capito l'inghippo...
> Ciò non toglie che Harlock, qua e altrove, ha più che altro
>una valenza simbolica. Non vale la pena cercare di ricostruire un
>universo coerente.
Indubbiamente.
Evidentemente, piu' che un organico universo narrativo, quello di Matsumoto
e' un universo simbolico, in cui personaggi, temi, situazioni ricorrono per
il loro significato, e non secondo una "continuity" stretta e precisa.



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Fri, 04 May 2001 11:11:22 GMT, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col nome
di
m...@libero.it
 (Marco Pesce) digito' sulla sua consolle:
>Aggiungo agli aspetti negativi una traduzione in piu' punti
>approssimativa e scialba, sul positivo concordo con te.
Mi astengo su questo punto, perche' non conosco l'originale...
Effettivamente i testi non sono particolarmente brillanti, ma ignoro se la
responsabilita' sia del traduttore, o se si tratti di una caratteristica
dell'originale...



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Fri, 04 May 2001 13:19:39 +0200, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col
nome di Marco Messina <
marcomexS...@ctonline.it
> digito' sulla sua
consolle:
>difatti cambiano il titolo in "La Corazzata Yamato".
>Ottima idea su cui non ho niente da eccepire.
Pda. L'adattamento e' rispettoso dell'originale e, allo stesso tempo, piu'
agile ed efficace (trattandosi di un titolo).
>Ed ecco il pastrocchio: nel redazionale finale "La Corazzata Yamato
>Un'astronave Formidabile" c'e' scritto per due volte che la Yamato e' la
>ricostruzione di "una portaerei" anzi "della portaerei piu' importante
>della flotta giapponese".
Effettivamente, sono rimasto assai interdetto anch'io, quando ho letto
quelle 2 paginette. Nonostante ignori del tutto la storia della Yamato
originale, mi e' sembrato subito chiaro che non poteva trattarsi di una
portaerei (per il semplice fatto che corazzata e incorciatore - al limite -
possono essere considerati quasi sinonimi, ma nulla hanno a che fare con la
portaerei).
>i redazionali sono pedestri: a chi le nostre rimostranze? <grin>
Quel redazionale non e' firmato. Non resta che prendersela con il
responsabile di redazione, che avrebbe dovuto leggere quel testo prima di
mandarlo alle stampe...
>In ogni caso il manga e' un vero gioiellino: mi aspettavo che mostrasse
>la corda a causa dell'eta', ma invece mi e' sembrato molto agile e ben
>strutturato. Vedremo il seguito.
Pda, ovviamente.
>Tremo per i prossimi redazionali della PlaMa ^_____^
Brrrrrr :-)



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Fri, 04 May 2001 22:18:46 GMT, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col nome
di
m...@libero.it
 (Marco Pesce) digito' sulla sua consolle:
>La trama e' solo in parte la stessa, e inoltre il fumetto e' molto
>piu' sintetico e procede per scarti ed ellissi (fico! ^_^), lasciando
>alcuni dei momenti chiave dell'azione fuori campo e affidandoli
>successivamente alla memoria dei protagonisti.
Anche a me sono piaciute queste soluzioni, eppure devo confessare che ne
sono rimasto non poco spiazzato. Il motivo e' molto semplice: non sono
ancora riuscito a capire (magari lo capiro' con il proseguire della trama)
*perche'* Matsumoto ha deciso di non narrare direttamente quegli episodi,
cosi' topici per la trama.
A naso, direi che si vuole riservare la possibilita' di rivelare dei
particolari di quegli episodi in futuro, eppure devo ammettere che queste
ellissi mi sembrano ancora incomprensibili...



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Fri, 04 May 2001 21:26:15 +0200, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col
nome di "G.C." <
beyondb...@hotmail.com
> digito' sulla sua consolle:
>solo la mia copia ha due pagine sottosopra? o e` normale che la corazzata
>stia a "pancia in su"?
Anche io ho quella pagina rovesciata. Li per li' ho pensato che Matsumoto
volesse rappresentare lo spazio come un luogo privo di qualsiasi
riferimento spaziale, poi ho visto che la cosa non si ripeteva piu'
nell'albo (nemmeno nella tavola seguente), quindi mi sa che e' un errore di
stampa...
Boh?



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
il giorno Sat, 05 May 2001 13:39:40 GMT
alan...@hotmail.com
(InvernoMuto) disse:
>>Aggiungo agli aspetti negativi una traduzione in piu' punti
>>approssimativa e scialba, sul positivo concordo con te.
>
>Mi astengo su questo punto, perche' non conosco l'originale...
>
>Effettivamente i testi non sono particolarmente brillanti, ma ignoro se la
>responsabilita' sia del traduttore, o se si tratti di una caratteristica
>dell'originale...
Nemmeno io, ma ci sono proprio frasi che non funzionano in italiano, e
dubito che il tradutore abbia voluto rendere in questo modo la
eventuale farraginosita' del testo originale
Qualche esempio, oltre alla gia' citata confusione tra Sanada e
Tokugawa?
pag 154: Questo e' il mar dei sargassi stellare!! Un cimitero spaziale
in cui le navi che vi entrano non ne escono piu'!!
(orribile rindondanza ^^;)
pag.68-69
Okita:  Proprio cosi', questa e' la corazzata spaziale Yamato!!
Kodai: Quel rottame arrugginito della Yamato...?
Okita: Gia', con un forma mutata dalla sua nascita!!
(????  la frase non sta in piedi neanche pensando che la letterista
dovesse scrivere "mutUata" invece di mutata)
pag.130
Si confondono miglia con parsec (o anni luce): non credo che uno
documentato com a Matsumoto abbia commesso un errore cosi' marchiano
Tutto questo e' imho indice di una traduzione fatta in fretta e con
poca cura: corna di 1000 alci, capirei al limite se ci fossero errori
di ortografia dovuti a lettering affrettato, ma qui siamo su
tutt'altro livello, e basterebbe UNA, semplice, candida e innocente
rilettura per accorgersi che ci sono frasi che non stanno in piedi,
ne' per sintassi ne' per semantica !
(insomma, frasi completamente cannate, per non usare paroloni a tuti i
costi ;))
Altra ipotesi: il traduttore e l'adattatrice non se la cavano con
l'italiano, e allora c'e' poco da fare ^^;



title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Giuseppe Gigante

text:
On Fri, 04 May 2001 11:26:04 GMT,
alan...@hotmail.com
 (InvernoMuto)
wrote:
>O nella galassia c'e' un altro capitan Harlock? :-)
No: Matsumoto piega i suoi personaggi a seconda delle sue esigenze
narrative. Eppure mi sembra di ricordare che le vicende della Yamato
siano cronologicamente differenti da quelle di Capitan Harlock.
Dovrò attendere la mia copia per appurarlo.
--
Giuseppe Gigante


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
On Fri, 04 May 2001 11:11:22 GMT,
m...@libero.it
 (Marco Pesce) wrote:
>Aggiungo agli aspetti negativi una traduzione in piu' punti
>approssimativa e scialba, sul positivo concordo con te.
Approssimata come? Scialba per resa o scelte stilistiche?
--
Giuseppe Gigante


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Sotto l'albero dei ricordi
m...@libero.it
 (Marco Pesce) ha detto:
>pag 154: Questo e' il mar dei sargassi stellare!! Un cimitero spaziale
>in cui le navi che vi entrano non ne escono piu'!!
>
>(orribile rindondanza ^^;)
Non ho l'originale per confrontare, ma posso dirti che il giapponese
e' una lingua spesso rindondante. Il punto e' se tali espressioni
vanno rese in italiano o meno. Io dico di no, perche' non c'entra con
lo stile di scrittura di un autore, ma e' solo la caratteristica della
lingua. Un manga tradotto letteralmente sarebbe pieno di ripetizioni.
Forse e' il caso di Yamato. Forse. ^_^;



title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: enui

text:
In data Fri, 04 May 2001 14:35:42 GMT, mentre lucidavo amorevolmente
il mio fuchikoma, Luca XX mi interruppe per farmi sapere che:
>Più o meno. Il cosmo di Matsumoto è spesso incoerente e
>contraddittorio, ma Yamato è ambientato nel prossimo secolo, Harlock è
>nel 2978. Ciò non toglie che Harlock, qua e altrove, ha più che altro
>una valenza simbolica. Non vale la pena cercare di ricostruire un
>universo coerente.
ah beh, non so se sia un sollievo o una delusione ^^;;
Cmq. ho scaricato da
http://webshincho.com/comics_e/top.html
i primi 35 capitoli del nuovo lavoro di Matsumoto "Der Ring des
Nibelungen IV - Great  Harlock - Gotterdammerung" e non ho ancora
iniziuato a leggerlo, ma mi chiedevo in che relazione era con altre
storie di harlock (ipotizzo: nessuna?) e il perche' del "IV" (segue
agli OAV di Harlock Saga? O sono usciti altri 3 volumi altrove/in
altro formato?)
enui
--
enui_p (at)
yahoo.com
questa frase non contiene sei parole


title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Tetsuya

text:
Mentre comunicava via radio con la Fortezza delle Scienze enui
<
enui-und...@yahoo.com
> scrisse:
>ah beh, non so se sia un sollievo o una delusione ^^;;
>Cmq. ho scaricato da
http://webshincho.com/comics_e/top.html
>i primi 35 capitoli del nuovo lavoro di Matsumoto "Der Ring des
>Nibelungen IV - Great  Harlock - Gotterdammerung" e non ho ancora
>iniziuato a leggerlo, ma mi chiedevo in che relazione era con altre
>storie di harlock (ipotizzo: nessuna?) e il perche' del "IV" (segue
>agli OAV di Harlock Saga? O sono usciti altri 3 volumi altrove/in
>altro formato?)
Great Harlock viene pubblicato da anni sul web....ricordo che vidi 2
anni fa il 2o volume e poi il 3o...
--
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Michele Amadesi aka {TETSUYA}
e-mail:
actarusTOGLIMI_DA_QU...@bigfoot.com

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
 S E K T O R  A L P H A - verso l'immaginario
 Ritratti a matita Trek e non

http://www.sektoralpha.com
	oppure
http://sektoralpha.cjb.net

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
il giorno Sun, 06 May 2001 20:02:03 GMT wexdg#nopub#@
tin.it
 (Giuseppe
Gigante) disse:
>>Aggiungo agli aspetti negativi una traduzione in piu' punti
>>approssimativa e scialba, sul positivo concordo con te.
>
>Approssimata come? Scialba per resa o scelte stilistiche?
vedi il mio post poco sopra ;-)
(per un corollario della legge di Murphy, naturalmente, l'ho riempito
di errori di battitura ^^;)



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Garion,Garion,ma che mi combini?:
>Quello a cui vuoi avere risposta sarebbe uno spoiler megagalattico.
>;-)
ho letto poco sopra...certo, io star blazers mai l'ho visto e se
continuano a non replicarlo mai lo vedro', percio' mi sono spoilerato
e tanti saluti :P



title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Turin

text:
On Mon, 07 May 2001 11:04:51 +0200, enui <
enui-und...@yahoo.com
>
wrote:
>Cmq. ho scaricato da
http://webshincho.com/comics_e/top.html
>i primi 35 capitoli del nuovo lavoro di Matsumoto "Der Ring des
>Nibelungen IV - Great  Harlock - Gotterdammerung"
Purtroppo i primi 3 "capitoli" del manga di Great Harlock sono stati
tolti dal server.. o almeno, io non sono mai riuscito a trovarli. ;__;
Il primo capitolo dovrebbe essere quello da cui sono stati tratti i 6
OAV visti in Italia. E infatti si intitola "Das Rheingold", "l'oro del
Reno". Sempre che le mie conoscenze di tedesco non si siano troppo
arrugginite...
--
      "Turin Turambar turun ambartanen"
(Turin Dominatore del Fato, dal fato dominato)
      Rimuovere ".NOSPAM" per scrivermi


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Sotto l'albero dei ricordi FRM <
f...@freemail.it
> ha detto:
>>Quello a cui vuoi avere risposta sarebbe uno spoiler megagalattico.
>>;-)
>ho letto poco sopra...certo, io star blazers mai l'ho visto e se
>continuano a non replicarlo mai lo vedro',
Quello che ho raccontato su Harlock e' pero' una cosa solo del manga.
Infatti nell'anime di Yamato non appare nessun Capitan Harlock.



title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Vitaioli Lucia

text:
Comunque sia ,cronologicamente parlando , questo
Harlock altri non è che il fratello di Susumu ( anche se per me resta
Derek e suo fratello Alex) e lo si comprende dalle parole di addio del capitano
"non morire" le stesse trasmesse all'inizio ad Alex.

L' Harlock venturo che tutti conosciamo potrebbe aver scelto
Harlock come nome di battaglia come emulazione dell'eroe del
passato.

Enea     enea
@
ireland.com


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Tetsuya,Tetsuya,ma che mi combini?:
>Great Harlock viene pubblicato da anni sul web....ricordo che vidi 2
>anni fa il 2o volume e poi il 3o...
a tal proposito chi lo avesse e' pregato di contattarmi, che' io ho
solo la prima parte



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
On Fri, 04 May 2001 22:18:46 GMT,
m...@libero.it
 (Marco Pesce) wrote:
>>ATTENZIONE SPOILER WARNING ALERT...
>Non so perche' Matsumoto abbia adotatto questa tecnica (necessita' di
>condensare per rimanere in pari con la serializzazione televisiva?
Potrebbe anche darsi, dato che in altri frangenti l'anime "s'è
allungato". Ma ne dubito. Il lasciar "raccontare" è un espediente
utilizzatissimo nella tragedia greca, oltre che per limiti
realizzativi, anche per permettere il filtraggio delle vicende alla
luce della moralità del personaggio. Matsumoto fa lo stesso.
--
Giuseppe Gigante


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
InvernoMuto wrote:
> In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
> Fri, 04 May 2001 21:26:15 +0200, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col
> nome di "G.C." <
beyondb...@hotmail.com
> digito' sulla sua consolle:
>
>> solo la mia copia ha due pagine sottosopra? o e` normale che la corazzata
>> stia a "pancia in su"?
>
> Anche io ho quella pagina rovesciata. Li per li' ho pensato che Matsumoto
> volesse rappresentare lo spazio come un luogo privo di qualsiasi
> riferimento spaziale, poi ho visto che la cosa non si ripeteva piu'
> nell'albo (nemmeno nella tavola seguente), quindi mi sa che e' un errore di
> stampa...
rileggendo Capitan Harlock ho notato che Matsumoto aveva rappresentato una
volta l'Arcadia "priva di riferimento spaziale" e a pancia in su, quindi
possiamo supporre che anche qui voglia fare lo stesso...(solo che in Harlock
c'era una nota a pie` di pagina che rassicurava il lettore "questa pagina va
letta prorpio cosi`, non si tratta di un errore")



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
"Vitaioli Lucia" wrote:
> Comunque sia ,cronologicamente parlando , questo Harlock altri non è che il
[CUT]
> L' Harlock venturo che tutti conosciamo potrebbe aver scelto Harlock come nome
> di battaglia come emulazione dell'eroe del passato.
certo, non ci vuole un ingegnere per capirlo, gli indizi nel manga ci sono,
e chi ricorda la serie tv (che era cmq un po' diversa) non ha dubbi.
pero` avresti potuto evitare di dirlo cosi` esplicitamente!!! c'e` chi non
l'ha ancora letto cazzarola!!!
gli SPOILER!!!!



title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: Parvati V

text:
On Wed, 09 May 2001 14:07:09 +0200, "G.C."
<
beyondb...@hotmail.com
> wrote:
>possiamo supporre che anche qui voglia fare lo stesso...(solo che in Harlock
>c'era una nota a pie` di pagina che rassicurava il lettore "questa pagina va
>letta prorpio cosi`, non si tratta di un errore")
E visto che Harlock e' successivo, quella nota potrebbe essere li'
proprio perche' con Yamato si e' reso conto che era necessaria.
Parvati V
--
Vogliamo la ristampa di 3x3 occhi!
http://hey.to/3x3eyes
Per contattarmi rimuovere "togliquesto" dall'e-mail
"Un combattimento fra Wu... che spreco di tempo..." - Benares a Yakumo


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Garion,Garion,ma che mi combini?:
>Infatti nell'anime di Yamato non appare nessun Capitan Harlock.
aah!
e allora mi so' spoilerato il manga! :(
che sola! :P



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Sotto l'albero dei ricordi
grayjackt...@libero.it
 (Parvati V)
ha detto:
>E visto che Harlock e' successivo, quella nota potrebbe essere li'
>proprio perche' con Yamato si e' reso conto che era necessaria.
Vi faccio notare che la tavola in cui la Yamato e' capovolta, e'
doppia. Io ho la poppa capovolta a sinistra e la prua dritta a destra.
E' evidente che e' un errore di impaginazione. ^_^;



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Sun, 06 May 2001 20:02:03 GMT, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col nome
di wexdg#nopub#@
tin.it
 (Giuseppe Gigante) digito' sulla sua consolle:
>Dovrň attendere la mia copia per appurarlo.
Te lo dico io, come gia' hanno fatto altri, in realta': e' proprio come
sospetti... :-)
Gli avvenimenti di Yamato precedono Harlock...



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Sun, 06 May 2001 21:57:06 GMT, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col nome
di
cris...@tin.it
 (Garion) digito' sulla sua consolle:
>Un manga tradotto letteralmente sarebbe pieno di ripetizioni.
>Forse e' il caso di Yamato. Forse. ^_^;
Vabbe', allora sarebbe tradotto male!



title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
On Mon, 07 May 2001 12:07:39 GMT,
m...@libero.it
 (Marco Pesce) wrote:
>(per un corollario della legge di Murphy, naturalmente, l'ho riempito
>di errori di battitura ^^;)
Annotato. Però, spesso la rindondanza è molto ardua da rendere in
traduzione.
--
Giuseppe Gigante


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
In una cella di un hotel alveare di Osaka, quando il display LCD indicava
Wed, 09 May 2001 21:46:29 GMT, l'hacker conosciuto nel cyberspazio col nome
di
cris...@tin.it
 (Garion) digito' sulla sua consolle:
>Vi faccio notare che la tavola in cui la Yamato e' capovolta, e'
>doppia. Io ho la poppa capovolta a sinistra e la prua dritta a destra.
>E' evidente che e' un errore di impaginazione. ^_^;
Azz!
Hai ragione!
Non ci avevo fatto caso... ma hai dovuto strappare le pagine per vedere la
prua? ^__^;;



title: [rece] La corazzata Yamato #1

author: SI<alda

text:
Marco Messina ha scritto:
>Per chi volesse saperne di piu' ecco cosa dovrebbero contenere i
>redazionali del volume:
[snip-pete]
Bravissimo. :-)
Come al solito scrivi il post che avrei voluto fare io, se avessi avuto la tua
_mostruosa_ documentazione! ;-)
Faccio notare che ho notato anche qualche errore di adattamento nei termini
marinareschi: ho notato nella pagina in cui i protagonisti entrano nella caverna
in cui si sta riparando la nave uno di loro dice:
"Guardate quella e' la poppa della Yamato" o +/- una roba simile,
dato che sta guardando la nave dal basso dovrebbe dire:
"Guardate quella e' la _chiglia_ della Yamato". :-))
Forse a guardar bene ci sono altri casi cosi' nel fumetto.
--
S|<alda


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
Hai ragione e te ne/ve ne chiedo
scusa!

Enea
en...@ireland.com


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
On Wed, 09 May 2001 23:12:30 GMT,
alan...@hotmail.com
 (InvernoMuto)
wrote:
>Te lo dico io, come gia' hanno fatto altri, in realta': e' proprio come
>sospetti... :-)
Posso tranquillamente fidarmi delle mie doti deduttive...;-)
>Gli avvenimenti di Yamato precedono Harlock...
Era prevedibile, comunque.
--
Giuseppe Gigante


title: [rece] La corazzata Yamato #1

text:
"SI<alda" <
ska...@hotmail.com
> vi vedo pallido. Gradite un cordiale?
>Bravissimo. :-)
>Come al solito scrivi il post che avrei voluto fare io, se avessi avuto la tua
>_mostruosa_ documentazione! ;-)
Grazie molte! :-))
Svelo l'arcano: da un po' mi arrovellavo sulla "resurrezione" della
Yamato (che avevo suggerito gia' ai tempi della rece su Ali d'Argento) e
avevo raggranellato materiale. In particolare avevo chiesto a Garion se
ci fosse la possibilita' che anche alcuni nomi del manga fossero tratti
da personaggi realmente esistiti, ma questa idea -Garion mi disse-  era
del tutto sbagliata.
Cmq sia, all'uscita del volume in edicola avevo sottomano un po' di roba
pronta per un confronto rapido.
Mi rimane solo da stabilire un dettaglio, cosi' per completare il
quadro: la fine del CT Yukikaze.
>"Guardate quella e' la _chiglia_ della Yamato". :-))
Vero!
>Forse a guardar bene ci sono altri casi cosi' nel fumetto.
Puo' essere, ma non ho voglia di rileggerlo ^^;
Intanto il II volumetto e' un po' deludente :-(
Marco


title: Absolute Sandman

author: Hytok

text:
http://www.comicus.it/view.php?section=news&id=1680
La settimana scorsa Neil Gaiman, sul suo sito personale, ha rivelato
numerose informazioni a proposito di Absolute Sandman, l'attesissima
riedizione riveduta e corretta del suo capolavoro Vertigo.
Absolute Sandman uscirà nel corso dell'anno, in occasione del ventennale
dell'esordio della serie originale, e raccoglierà interamente la serie
stessa in quattro tomi di circa 600 pagine l'uno, la cui pubblicazione
dovrebbe essere completata nell'arco di un paio di anni.
Molto probabilmente i contenuti speciali saranno diversi da quelli
dell'edizione in trade paperback, per non penalizzare chi già possiede i
vecchi volumi. Per il primo tomo, Gaiman sta pensando di inserire tra
l'altro la proposta originale presentata alla DC, corredata di note, nonché
la sceneggiatura integrale del primo numero.
Gaiman ha poi confermato che le tavole saranno ricolorate, e al momento i
lavori sono in corso per i primi diciotto numeri.
Inoltre, gli episodi saranno ristampati nell'ordine originale di
pubblicazione, e non come erano stati raccolti nei tp (questo riguarda in
particolare Fables and Reflections, il sesto volume, che contiene episodi
singoli tratti da punti diversi della serie).
Neil ha, poi, tenuto per ultimo l'annuncio più sorprendente: le edizioni
definitive legate al mondo di Sogno non si fermano qui, e nel giro di un
anno arriverà anche Absolute Death!
--
Jolan Tru, Filippo "Hytok" Simone
L'oracolo sampdoriano di Sunnydale
http://janeway.splinder.com/
http://lacasadeglielfi.altervista.org/


title: Absolute Sandman

author: ricardo

text:
eccheccazzo, io che mi sto ricomprando a fare i volumi nuovi della
magic? Se avessi saputo aspettavo (ora ne ho già comprati 4...)


title: Absolute Sandman

author: Andy Roid

text:
In data Wed, 22 Feb 2006 23:53:28 +0100, "Hytok" <
el...@fastwebnet.it
> ha
scritto:
> Molto probabilmente i contenuti speciali saranno diversi da quelli
> dell'edizione in trade paperback, per non penalizzare chi già possiede i
> vecchi volumi.
Penalizzare??? Come al solito in questi comunciati si divertono a
prendere per il culo il lettore. La diversificazione dei "contenuti
speciali", casomai, e' per attirare anche chi gia' possiede i vecchi
volumi, nella speranza che si ricompri anche questa serie attirato dalla
presenza di materiale nuovo.
> Gaiman ha poi confermato che le tavole saranno ricolorate, e al momento i
> lavori sono in corso per i primi diciotto numeri.
Uhmmm, una nuova colorazione potrebbe spingermi a decidere di provare la
lettura di sandman in inglese.
--
Andy Roid,
"C'e' qualcosa nel Fumetto che e' immediatezza, (che poi la
 diffusione a mezzo stampa ha esaltato), e che l'Arte in senso
 tradizionale invece aborrisce" - Gianni De Luca


title: Absolute Sandman

author: p!o

text:
ricardo ha scritto:
> eccheccazzo, io che mi sto ricomprando a fare i volumi nuovi della
> magic? Se avessi saputo aspettavo (ora ne ho già comprati 4...)
calma... uscirà nel corso dell'anno negli Stati Uniti.
Non credo che la magic lo pubblicherà prima di aver completato tutta
la ristampa dei volumi (credo che ci vorranno almeno un altro paio
d'anni... o forse più...)
Certo che sarà un salasso... 4 volumi di 600 pagine ciascuno...!
Se poi però penso alle nuove copertine che McKean farà sicuramente
per l'edizione Absolute... non vedo l'ora!!
p!O
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Absolute Sandman

author: Antonello Blueberry

text:
"Andy Roid" <
andy...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1b5yx03bayd8z$.1xg4q01y3aw10.dlg@40tude.net...
> Uhmmm, una nuova colorazione potrebbe spingermi a decidere di provare la
> lettura di sandman in inglese.
>
Il colorista però sarà sempre Danny Vozzo.


title: Absolute Sandman

text:
In data Thu, 23 Feb 2006 14:31:18 +0100, "Antonello Blueberry"
<
faustobe...@forzazzurra.it
> ha scritto:
> Il colorista però sarà sempre Danny Vozzo.
magari e' migliorato con il passare degli anni.
--
Andy Roid,
"- Ambizioni particolari dalla vita?
 - Uscirne vivo."
 Don De Lillo, Americana.


title: Absolute Sandman

author: Gray Mouser

text:
Mentre mi aggiro circospetto nel Castello Chiamato Nebbia, il pipistrello
Hugin mi raggiunge, portandomi un messaggio scritto in data Thu, 23 Feb
2006 14:22:26 +0100, da Andy Roid:
>> Molto probabilmente i contenuti speciali saranno diversi da quelli
>> dell'edizione in trade paperback, per non penalizzare chi già possiede i
>> vecchi volumi.
>
> Penalizzare??? Come al solito in questi comunciati si divertono a
> prendere per il culo il lettore.
Dev'essere un refuso. La versione corretta è probabilmente "_allo scopo_ di
penalizzare chi già possiede..." :-)
--
Ciao!
Marco "Gray Mouser" Guasti
http://grabnebula.altervista.org/


title: Absolute Sandman

text:
"ricardo" <
chiadog...@virgilio.it
> sotto stretta sorveglianza ha
scritto:
>
>eccheccazzo, io che mi sto ricomprando a fare i volumi nuovi della
>magic? Se avessi saputo aspettavo (ora ne ho già comprati 4...)
Vendili.



title: Absolute Sandman

author: Zogo

text:
Il precedente messaggio di Andy Roid <
andy...@email.it
>, inviato il
Thu, 23 Feb 2006 14:22:26 +0100, verra' qui quotato in forma ridotta per
venire incontro alle vostre capacita' mentali:
>> Gaiman ha poi confermato che le tavole saranno ricolorate, e al momento i
>> lavori sono in corso per i primi diciotto numeri.
>
>Uhmmm, una nuova colorazione potrebbe spingermi a decidere di provare la
>lettura di sandman in inglese.
Stesso pensiero mio!
Ma probabilmente sara' una ricolorazione identica all'originale,
necessaria per pubblicare le tavole in formato piu' grande senza
ottenere effetti puntinati o pixellati. Anche Watchmen e' stato
ricolorato in questo modo (l'ha detto Moreno all'Impact -> e' vero)
(certo che se alcuni episodi fossero pure ridisegnati... ;-)
--
Zogo aka Marco Zorigo, IAFer dal 19/11/1999
"Todo hasta donde se podia ver, se cubria ya de aquella nevada. Nevada
irreal, nevada de dibujos animados. Y mortal, terriblemente mortal..."